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pista e a razo: notas sobre 1 o gnero policial em Ricardo Piglia Jlio Pimentel Pinto

A histria um pesadelo de que tento despertar. James Joyce A histria o nico lugar em que consigo me aliviar do pesadelo de que tento despertar.
Ricardo Piglia

I. Inmeras vezes, Ricardo Piglia, o historiador, defendeu a histria como o lugar em que as coisas podem mudar e se transformar. os momentos em que parece que nada muda, que tudo est! enclausurado e que o pesadelo do presente parece eterno, a histria mostra que houve situa"#es iguais, enclausuradas, nas quais se terminou por encontrar uma sa$da. %s rastros do futuro est&o no passado, o fluir manso da !gua da histria gasta as pedras mais duras.' (PI)*I+, ,--., p. ,/012 %utras tantas vezes, Ricardo Piglia, o cr$tico, escreveu ou falou so3re o g4nero policial, situou5o no centro da literatura do s6culo 77 e caracterizou5o como uma met!fora das rela"#es sociais. 8ais de uma vez, Ricardo Piglia, o ficcionista, disse que, ao escrever, enfrenta enigmas, reconstri fatos, recolhe testemunhos, faz hipteses'. %u se9a, percorre passos do relato policial. :e fato, certas matrizes do policial s&o sempre visitadas nos seus romances e contos, de forma e;pl$cita, como em Dinheiro queimado, ou de forma alusiva, como em Respirao artificial. eles, assistimos a alguns movimentos regulares< 3usca de pistas, constru"&o de estrat6gias de decifra"&o, reconhecimento das diferentes vozes e perspectivas, com3ina"#es de dados, constru"&o de la"os entre passado e presente, e;erc$cio da raz&o, montagem de ensaios de compreens&o, sintetiza"&o numa forma narrativa. 8as, ao construir suas narrativas policiais', como Piglia conce3e esse lugar central que lhes atri3ui no fazer liter!rio= >ue concep"&o de literatura e de seu papel no 77 essa associa"&o revela= >ue di!logos Piglia esta3elece entre os policiais' que escreve e registros cl!ssicos do g4nero= +o perce3er o presente vivido por meio de uma esp6cie de paradigma indici!rio', como Piglia representa o passado, cria seus precursores e inventa a trama de rela"#es que suporta sua escritura e a vincula ?s tradi"#es liter!rias argentinas, por e;emplo, de @orges e de +rlt= Aomo a literatura e a histria, formas narrativas distintas mas aparentadas, se encontram na escritura de Piglia= >ue verdade, afinal, se 3usca= +s investiga"#es em seus livros muitas vezes respondem ao impulso da curiosidade que, por sua vez, 6 ativada por um evidente dese9o de verdade. + verdade, por6m, numa demostra"&o de consci4ncia rara em romances Bste te;to foi originalmente pu3licado em *uiz Aarlos Cravaglia. (org.1. Encontro na linguagem. Estudos ling sticos e liter!rios. D3erlEndia< B:DFD, 200G, p. ,GH5,H/. 2 Ricardo Piglia. "r tica # ficcin. @uenos +ires, Fausto, ,--.. p. ,/0.
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policiais, sempre surge como relativa, con9untural< sa3e5se que n&o 6 a3soluta. 8ais do que uma cr$tica ? 9usti"a e a seus erros, h! o reconhecimento da distinta perspectiva que orienta cada tratamento. Bsse talvez se9a um dos diferenciais da narrativa policial de Piglia, cu9o parentesco poss$vel 6 com alguns escritores europeus do g4nero, como o espanhol 8anuel I!zquez 8ontal3an ou os sicilianos *eonardo Jciascia e +ndrea Aamilleri. Bn;erga5se a variedade e a provisoriedade das verdades, e isso define o m6todo de an!lise e denuncia seu car!ter de constru"&o, e n&o de revela"&o. Aomo em toda investiga"&o, metaforiza5se o olhar, atri3uindo5lhe o sentido de 3uscar o detalhe para, a partir dele, chegar ? verdade. 8as, em Piglia, o olho inicia o processo de imagina"&o, fazendo com que 3rotem id6ias so3re o que pode ter acontecido num dado momento, num certo local. Recria5se, imaginariamente, como cen!rio, uma situa"&o passada. Aonstruido o conte;to, 6 necess!rio achar o lugar de cada um dos que participaram da cena, entender sua perspectiva, reconhecendo a variedade de olhares que ocorre em qualquer situa"&o. +o investigador n&o 3asta, insiste Piglia, esta3elecer uma verdade e supK5la a3soluta. :eve somar as v!rias verdades, e;tra$das das distintas perspectivas, e compor uma verdade capaz de articular esses muitos olhares. Bm outras palavras, deve acrescentar ao cen!rio antes montado uma linha de horizonte, com3ina"&o e mescla poss$vel de muitas verdades. Interessante 6 que a no"&o repisada de verdade plena e incontest!vel das histrias policiais n&o 6 su3stituida, nos livros de Piglia, por um relativismo pleno, que aceita qualquer olhar e o toma por distinto, sem hierarquiza"#es ou sem limites. + linha do horizonte presta5se a orientar, 6 o ponto para onde todos os olhares podem convergir e que os 3aliza. Jeu su3strato 6 humano, ou se9a, sup#e variedade e mo3ilidade, respeita a interfer4ncia do acaso, mas tam36m inclui regras e valores universais e universaliz!veis. + verdade, afinal, mesmo quando criada ou entrevista na fic"&o, associa5se a crit6rios e conven"#es de verossimilhan"a, que esta3elecem as refer4ncias de caracteriza"&o da narrativa. + prpria defini"&o de fic"&o, para Piglia, remete a esse v$nculo< Interessa5me tra3alhar essa zona indeterminada onde se cruzam a fic"&o e a verdade. Bm primeiro lugar, porque n&o h! um campo prprio da fic"&o. :e fato, pode5se ficcionalizar tudo. + fic"&o tra3alha com a cren"a e, nesse sentido, conduz ? ideologia, aos modelos convencionais da realidade e, claro, tam36m ?s conven"#es que tornam verdadeiro (ou fict$cio1 um te;to. + realidade 6 tecida de fic"#es.'. +o evitar o e;agero lgico de 3oa parte das histrias policiais, os policiais de Piglia e;p#em limita"#es, contradi"#es e enganos de todos, investigados ou investigadores. Bssa e;plicita"&o 6 uma demonstra"&o da preocupa"&o compreensiva L logo, interpretativa L e, num certo sentido, do car!ter de denncia social da narrativa< real"a as am3igMidades que cercam as pessoas e suas rela"#es, define a condi"&o de verossimilhan"a do te;to. :o ponto de vista narrativo, interrompe5se o ritmo ha3itual das histrias policiais (que caminham invariavelmente para um desfecho elucidador e o privilegiam1
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idem, p. ,G.

e recusa5se a su3meter o fechamento do te;to ? e;pectativa de um final eloqMente ou decisivo. Refor"a5se, dessa maneira, o car!ter prec!rio de toda conclus&o, de seus resultados ou implica"#es. o lugar da linearidade lgica que marca a maioria das tramas policiais, Piglia prop#e um racioc$nio la3ir$ntico'. Repete5se que id6ia 3oa 6 id6ia mvel e que n&o h! racioc$nio que n&o pade"a de falta de lgica e que n&o sofra o impacto do tempo e de suas vicissitudes. Bm vez dos am3ientes srdidos em que transcorre a a"&o especialmente do romance negro americano, Piglia oferece outro la3irinto< o dos impasses intelectuais e das dvidas histricas. + matriz do policial convencional 6 redefinida, se9a para perce345lo em suas varia"#es e para ampliar as leituras poss$veis (variando e evitando o cl!ssico protocolo de leitura do romance policial, que leva o leitor ? 3usca de e;plica"#es1, se9a para conect!5lo mais direta e e;plicitamente ? e;peri4ncia histrica so3re que ele pretende refletir. II.
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um conhecido ensaio, pu3licado em $itos% em&lemas% sinais , Aarlo

)inz3urg o3serva que o paradigma de conhecimento que o %cidente privilegia desde finais do 7I7 6 fundado em refer4ncias indici!rias. % historiador torin4s parte da constata"&o de que, nesse momento, a semiologia m6dica assumiu posi"&o central nas indaga"#es epistemolgicas e que n&o 6 casual o fato de tr4s m6dicos ganharem destaque em !reas aparentemente t&o distintas< a nascente psican!lise, a histria da arte e a literatura policial. Jigmund Freud, )iovanni 8orelli e +rthur Aonan :oyle, independentemente de seus tra3alhos espec$ficos, lan"aram luzes so3re os detalhes, os tra"os aparentemente 3aldios ou insignificantes, e, por meio de uma estrat6gia racionalizada de e;plora"&o das pistas que esses detalhes dei;avam, formularam um m6todo de constru"&o de conhecimento, n&o importando se se tratava de notar os impulsos do inconsciente, de redefinir a atri3ui"&o de o3ras de arte ou de identificar um criminoso. + proposta narrativa de Piglia n&o chega a enunciar propriamente um m6todo ou a ratificar o paradigma indici!rio de que fala )inz3urg. a pr!tica, a inten"&o 6 a de impedir que se esta3ele"a qualquer fi;idez ou linearidade na maneira de investigar ou de refletir. Bm lugar de m6todo', talvez se9a melhor, para esses policiais, falar em postura cr$tica, que permite dimensionar a variedade de vozes e olhares e, por meio de sua mesclagem, transpor o ocorrido no passado numa outra situa"&o, traduzir para outro cdigo e sintetizar as verdades poss$veis. Procedimento cr$tico n&o por acaso assemelhado ao da histria, como o prprio )inz3urg destacou em ensaios posteriores ao citado, identificando a metodologia antes mencionada a uma esp6cie de itiner!rio cr$tico.N :os policiais de Piglia surge a condi"&o anf$3ia do cr$tico, que 6 historiador e 6 ficcionista, que se metaforiza na figura do detetive. Procura o
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Por e;emplo, em ensaios de (lhos de madeira (J&o Paulo, Aompanhia das *etras, ,--OP original< 200,1, Rela)es de fora (J&o Paulo, Aompanhia das *etras, 2000P original< 20021 ou *essuna isola + una isola (8il&o, Feltrinelli, 20001.
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Bdi"&o 3rasileira< J&o Paulo, Aompanhia das *etras, ,-O- (original< ,-OG1.

passado, identifica os desa9ustes do presente' e sugere a cr$tica social< % cr$tico 6 o que registra o car!ter inatual da fic"&o, seus desa9ustes no presente. +s rela"#es da literatura com a histria e com a realidade s&o sempre el$pticas e cifradas. + fic"&o constri enigmas com os materiais ideolgicos e pol$ticos, os disfar"a, os transforma, os p#e sempre em outro lugar. (...1 muitas vezes ve9o a cr$tica como uma variante do g4nero policial. % cr$tico como detetive que trata de decifrar um enigma ainda que n&o ha9a enigma. % grande cr$tico 6 um aventureiro que se move entre os te;tos 3uscando um segredo que ?s vezes n&o e;iste. Q um personagem fascinante< o decifrador de or!culos, o leitor da tri3o. @en9amin lendo a Paris de @audelaire, *Rnrot que segue para a morte porque acredita que toda a cidade 6 um te;to'.G 8arcelo 8aggi, personagem de Respirao artificial, resume esse fazer cr$tico e o traduz em atitude< depois de en;ergar a irrealidade da +rgentina dos anos ,-H0 e o car!ter quase ficcional das a"#es do Bstado, parte em viagem, aventura5se por outros lugares do mundo. +ventura5se so3retudo por outros tempos, na 3usca da decifra"&o, da compreens&o do enigma do presente que a histria pudesse oferecer. + positividade de sua 3usca, por6m, diz Bmilio Renzi em conversa com o narrador, 6 ilusria, sua viagem 6 pardica. Para Renzi, n&o h!, a princ$pio, sa$da< a histria tornou5se definitivamente o pesadelo 9oyceano do qual n&o conseguimos despertar e a aventura cr$tica de 8aggi 6 uma cren"a e;temporEnea de um pensador inatual.H 8as o mesmo Renzi, reconhecido e assumido alter5ego de Piglia, segue 8aggi, a princ$pio inadvertida e depois intencionalmente. % fasc$nio que o leva ao passado talvez venha da impossi3ilidade de suportar o presenteP a vontade de investigar talvez revele a compuls&o identit!ria que move os latino5americanos, e especialmente os argentinos, desde o s6culo 7I7. B Renzi rece3e de 8aggi L o passado falando com o presente, o presente dei;ando5se ouvir o passado L a mensagem cifrada que reage ? formula"&o niilista de Joyce e rep#e o lugar da histria e do cr$tico. Serdeiro de 8aggi como Piglia 6 herdeiro de @orges e de +rlt, Renzi inicia sua prpria aventura, percorre documentos, esta3elece rela"#es entre temporalidades e entre pessoas, investiga a origem de si e de tudo, visita e inventa tradi"#es, elege precursores, reinstitui memrias, perce3e sentidos poss$veis nas tra9etrias err!ticas de indiv$duos e de coletivos. B;erce, em suma, a fun"&o cr$tica para encontrar alguma possi3ilidade de refunda"&o, algum espa"o de instala"&o do novo. Sistria e fic"&o encontram5se e dialogam nesse tra3alho cr$tico e investigativo, nesse policial peculiar que Piglia construiu, e;plorando precisamente o ponto terico de apro;ima"&o entre histria e literatura policial. ele se d&o os movimentos e varia"#es da narrativa policial, os enfoques epistemolgicos que su3terraneamente ela prop#e, as possi3ilidades de e os limites para tom!5la como e;emplar da produ"&o de qualquer narrativa, o alcance da met!fora social que encerra.

Ricardo Piglia. Respirao artificial. J&o Paulo, Iluminuras, ,-OH. p. ,0. (tradu"&o< Seloisa JahnP original< ,-O01.
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Ricardo Piglia. "r tica # ficcin. @uenos +ires, Fausto, ,--.. p. 20.

:a pista ? raz&o, entre a pista e a raz&o, com a pista e com a raz&o< por esse caminho surgiram os temas e os dilemas que marcaram a narrativa policial do s6culo 77, especialmente aquela que, pela matriz europ6ia, evita o e;cesso de viol4ncia e de a"&o e dedica5se mais atentamente aos procedimentos de desvendamento, ? constitui"&o de formas compreensivas, ? formula"&o de uma poss$vel, em3ora provisria, certamente consensual e con9untural, verdade. :a pista ? raz&o, entre a pista e a raz&o, com a pista e com a raz&o, Piglia afirma o g4nero policial como central e inevit!vel< rene histria e fic"&o, associa temporalidades, define o lugar privilegiado do cr$tico. +final, :efinitivamente, n&o h! nada al6m de livros de viagem ou histrias policiais. arra5se uma viagem ou se narra um crime. >ue outra coisa se pode narrar='O

Ricardo Piglia. "r tica # ficcin. @uenos +ires, Fausto, ,--.. p. 2,.