PROYECTO DE GRADUACION

Trabajo Final de Grado

Dime que muebles usas y te dir El mobiliario como reflejo histrico del siglo XX

Ordeig Constanza Cuerpo B del PG !"# " #$# %ise&o de interiores Facultad de %ise&o ' Comunicacin (ni)ersidad de Palermo

ndi e de a!"tul#s *ntroduccin Cap+tulo $, El cambio de siglo Cap+tulo , -a tecnolog+a en el mueble contempor.neo Cap+tulos /, -os pioneros de siglo XX /1$ 2osef 3offmann /1 -e Corbusier /1/ 5ies 6an %er 7ohe /1! 8rne 2acobsen /19 Philippe :tarc; Cap+tulo !, principio ' fin del siglo XX, comparacin de mobiliario !1$ 8l)ar 8alto !1 Panton 6erner !1/ Comparacin de mobiliario Cap+tulo9, 5obiliario argentino contempor.neo 91$ B<F 91 7icardo Blanco Conclusin Bibliograf+a referencial Bibliograf+a / /4 !# !/ !4 9$ 94 4# 4/ 40 =$ =! == 0 0/ #! $# # 0

ndi e de $i%uras Figura $, :illa Thonet >? $! Figura , 8siento 6ariable Balans Figura /, :illa @assil' Figura !, :illa 5odelo 4=# Figura 9, :illa 5odelo /=$ Figura 4, :illn Grand Confort Figura =, Chaise -ongue B/#4 Figura 0, Butaca Brno Figura A, :illn Barcelona Figura $#, :illa 3ormiga Figura $$, Butaca Egg Figura$ , Butaca Cisne Figura $/, Taburete Prince 8ha Figura $!, :illa -a 5arie Figura $9, Bubble Chair Figura $4, Carrito de tB A0CA#$ Figura $=, 6ariante de carrito de tB A0CA#$ Figura $0, Taburete X4#$ Figura $A, 5esa X0## Figura #, :illa": Figura $, :illa Cono"corazn Figura , :illa Pir.mide Figura /, :illon Paimo Figura !, :illa :tac;ing Figura 9, :illa @ Figura 4, :illn 5adrid Figura =, :illn B;f Figura 0, :illn B> Figura A, :illa Pla;a / 4 A /! /9 /0 /A ! ! !! !9 !9 !0 !A 9/ 90 90 9A 9A 4$ 4 4 4! 4! 4A =$ =/ =9 =9

Dime que muebles usas y te dire& El mobiliario como reflejo histrico del siglo XX

D-os muebles son en parte testimonio de nuestra peEue&a historiaF ' en parte )estigios de la gran 3istoriaF la Eue transcurre en forma ineGorable para todosH 5ar+a del Carmen :anz Intr#du i'n -os muebles han sido objetos Eue participaron en la )ida cotidiana ' domBstica del hombreF desde Bpocas mu' remotas1 En ellos Euedaron reflejadas las tBcnicasF materiales e incluso ideolog+asF d.ndoles diferentes personalidades Eue )ariaron segIn su conteGtoF los cuales a su )ezF permiten ser claramente clasificados en una amplia )ariedad de estilos1 %os caracter+sticas fundamentales definen al mobiliario, la funcionalidad ' la estBticaJ conceptos Eue a lo largo de la historia han ido e)olucionando hasta crear )erdaderas obras de arte ' Eue tambiBn abrieron puertas en la bIsEueda de nue)os objeti)os como la calidad ' la comodidad1 %e tal maneraF ' en base a lo anteriorF este Pro'ecto de Grado Eue corresponde a la categor+a Ensa'oF tiene por objeti)o ahondar acerca de los muebles Eue se destacaron en la historia del dise&o durante el siglo XXF con la intencin de distinguir sus estilos ' las caracter+sticas de ellosF teniendo en cuenta di)ersas )ariables Eue influ'eron en su creacinJ como por ejemploF conteGto histrico"socialF materiales predominantes de la BpocaF dominio de las formas ' coloresF e)oluciones tecnolgicasF entre otras1

El aporte acadBmico de este Pro'ecto no slo se basa en estudiar cmo se ha desarrollado el dise&o de mobiliario en el siglo XXF sino tambiBn en comprender cu.les fueron las causas Eue lle)aron a los cambios radicales dentro del per+odoF analizando el conteGto ' hechos transcurridos a fines del siglo X*X1 En interiorismo es rele)ante tener conocimiento acerca de los diferentes estilos en generalF ' de mobiliarios en particularF 'a Eue los dise&adores realizan pro'ectos Eue comunican una idea o conceptoF ' para su buena transmisin reEuieren Eue los elementos Eue componen el dise&o se correspondan con los objeti)os del mismoF lo cual permite mejorar las herramientas ' capacidades del profesional1 8 su )ezF el eEuipamiento forma parte de la zonificacin del espacioF definiendo las acti)idades por desarrollar dentro de Bl ' adem.s determina .reas de circulacin1 Teor+a Eue coincide con la opinin del grupo 5etamorphosis Eue afirma, El mobiliario se mue)e por el espacio a'udando a darle forma ' a definir el estilo ' el ambiente1 >os permite crear zonas de reuninF separar ambientes distintosF crear juegos de )ac+o ' lleno1 El conjunto Eue forma todos estos elementos"materialF colorF iluminacinF mobiliario" es cla)e para determinar el estilo del ambiente Eue estamos dise&ando ' es primordial Eue transmita una idea generalF eEuilibradaF al mismo tiempo Eue nos muestre un estilo unitario ' coherente1 K ###F p1 $#L Por este moti)oF ' con la aprobacin de la Prof1 8rE1 Estela 7ecaF se plantear. para este Pro'ecto la importancia del eEuipamiento dentro de un espacioF debido a Eue no solamente es un objeto Eue brinda determinadas satisfacciones a las personasF sino Eue tambiBn es uno de

los protagonistas esenciales Eue interactIa en el lugar 'a Eue colabora en la definicin del mismoF obteniendo como resultado un sentido de unin ' coneGin en el dise&o propuesto1 Por otro ladoF durante el siglo XX el mobiliario ha sido un medio por el cual los arEuitectos ' dise&adores han podido eGpresar sus filosof+as adapt.ndose a los di)ersos a)ances Eue iban surgiendoF e incluso son artistas Eue realizaron obras Eue abarcaban de lo general a lo particularF es decir Eue no slo se dedicaban a la pro'eccin de una caja arEuitectnica sino Eue tambiBn procuraban Eue tanto el interior de los espacios ' los objetos Eue conten+an fueran unificados a tra)Bs del mismo estilo o concepto empleado1 8dem.s resulta importante destacar Eue el dise&o de muebles ha sido un elemento Eue refleja el desarrollo histrico del hombreJ mediante un an.lisis se puede re)elar informacin acerca de los modos de )ida de la sociedad o cmo fueron producidosF brindando una ubicacin temporal hacia el espectador1 Por lo tanto se puede decir Eue si a estos objetos se los complementa con otras fuentes pueden aportar datos socioculturales ' art+sticosF lo cual coincide con la opinin de EdMard -uice":mith, DEl estudio del mobiliarioF o el intento de reconstruir un interior realF pueden proporcionar muchos detalles1 :i a los propios muebles se les a&aden relatosF diariosF cartas ' descripciones de todo tipoF se consigue trazar un cuadro casi completoH1 K$A0# p1$/L El dise&o de mobiliario se )io mu' influenciado por di)ersas ideolog+as Eue lo ha ido modificando a medida Eue el tiempo transcurr+aF adecu.ndolos a las filosof+as ' gustos de la Bpoca1 :in embargoF para comienzos del siglo XX con la aparicin de una sociedad consumista ' demandanteF los muebles llegaron a transformarse en obras art+sticas Eue simbolizaban a sus autoresF lo cual lle)ar+a a los dise&adores a un cambio radical ' eGigente en la creacin de productos Eue tu)ieran la capacidad de distinguirse ' atraer al pIblico1

%e acuerdo con lo eGpuestoF este Pro'ecto tiene como finalidad obser)ar cmo los muebles e)olucionaron en el per+odo seleccionado ' cmo se han ido sintetizando sus formas hasta obtener objetos despojados de ornamentacionesF lo cual se produce luego de la democratizacin culturalF Eue pro)ocar+a una liberacin de ideales para los artistas ' un Euiebre en la historia1 Para la realizacin de dicho Pro'ectoF ser. necesario comenzar con el desarrollo del conteGto histrico socialF 'a Eue tanto como los modos de )ida de cada sociedadF gustos art+sticosF condiciones histricas ' geogr.ficas han formado parte de la e)olucin del muebleJ permitiendo a su )ez Eue se generaraF una amplia )ariedad de eEuipamientos con distintas funcionesF tama&os ' formas segIn las necesidades del momento1 Por otro ladoF se estudiar. cmo la tecnolog+a ha sido un factor moti)ador para los artistas con el surgimiento de nue)os materiales como el metalF el pl.sticoF el hormign ' adem.sF generando DfuentesH de inspiracinF Eue les permit+a crear eEuipamientos inno)adores e incluso jugar con las formas geomBtricasF rompiendo con los modelos establecidos del dise&o tradicional1 7elacionado con esto IltimoF se tratar. un nue)o concepto empleado en el dise&o de mobiliarioF denominado ergonom+aF Eue tiene por objeto mejorar la calidad del eEuipamiento ' a su )ez disminuir los di)ersos efectos negati)os Eue pueden producir en el f+sico de una persona1 %e acuerdo con lo anteriorF >icol.s 21 Gibelli eGplica cmo se ha a)anzado en la bIsEueda de nue)os dise&os para el mobiliario desde el punto de )ista de la ergonom+aF afirmando,

-as e)aluaciones antropomBtricas ' ergonmicas se canalizan hacia un denominador en comIn, obtener el uso m.s confortable de cada mueble por el mBtodo m.s econmicoF sin ol)idar las satisfacciones de orden estBtico")isual Eue el objeto debe suscitar en el hombre1 K$A==F p1 0 L Es decirF Eue a partir del siglo XX el dise&o no slo pasa por obtener objetos cargados de estBtica sino Eue tambiBn se comienza a tener en cuenta cmo el hombre interactIa ' realiza sus mo)imientos con respecto a ellos en diferentes .mbitosF Eue lle) a una bIsEueda por mejorar la calidad ' el confort del mobiliario disminu'endo las cargas f+sicas1 8simismoF se presentar.n a los eGponentes m.s representati)os del siglo XX como -e CorbusierF 5ies 6an der 7oheF 2osef 3offmannF Philippe :tarc; ' 8rne 2acobsenF teniendo en cuenta cmo plasmaban sus ideales ' objeti)os en el campo del dise&o de mobiliarioF contemplando estilo ' materiales con los cuales se sent+an identificadosF conteGto en el cual desarrollaban sus obras1 En la profesin del dise&o de interiorF cada eleccin tomada dentro de un pro'ecto debe estar claramente fundamentada para la con)iccin de su comitente1 Por lo tantoF tener conocimiento espec+fico acerca del mobiliario Eue integra el espacioF colabora con el dise&ador para defender ' justificar la propuesta planteada en su dise&oJ adem.sF le permite tener seguridad ' confiabilidad en el desarrollo de sus tareas1 Por endeF se considera Eue el tema seleccionado es apropiado para el Pro'ectoF pues enriEuece el proceso de formacin profesional1 8 su )ezF se realizar. una comparacin de mobiliarios entre principios ' fines del siglo XX correspondientes a los arEuitectos ' dise&adores 8l)ar 8lto ' Panton 6ernerF con el fin de identificar sus diferencias desde el empleo de materialesF proceso de produccinF ideolog+a de

la BpocaF coloresF ornamentacionesF entre otros aspectosF Eue permiten )er con ma'or claridad ' de manera m.s cercana de cmo se produjeron dichos cambios1 8simismoF se contemplar. un mobiliario argentino Eue se )io influenciado por las ideolog+as pro)enientes de Europa como es el caso del silln B<F1 Nste se estudiar. con la intencin de )isualizar cmo se )ieron reflejados en Bl los cambios Eue se produc+an durante el siglo XXF teniendo en cuenta desde la corriente predilecta de sus autores hasta su materialidad1 %e igual manera se tratar. al arEuitecto 7icardo Blanco de origen nacional Eue se ha dedicada al an.lisis del dise&o industrial argentino e incluso ha producido eEuipamientos inno)adores acorde a los progresos de la tecnolog+a e incluso logr eGperimentar con di)ersos materiales como el metalF el pl.sticoF entre otros1 El dise&o de mobiliario ha sido moti)ado e influenciado acorde con los di)ersos acontecimientos histricos ' tecnolgicos tanto en Europa como en el mundo 'F adem.sF a medida Eue fue e)olucionando se adapt a las diferentes necesidades en cuanto a lo econmicoF confortF espacialidad ' estBtica1 :in embargoF no slo cumpli su funcin como mueble sino Eue tambiBn fue un medio por el cual los artistas lograron plasmar sus ideas ' pensamientos obteniendo como resultado objetos cargados de )alores1

Ca!"tul# ( El ambi# de si%l# En los primeros a&os del siglo XX se produjeron cambios dr.sticos tanto en los modos de )ida de las personas como en las di)ersas formas de representacin del mundo Eue los artistas plasmaban en sus obras1 (no de los factores Eue contribu'eron a estas transformaciones fue el proceso de industrializacinF Eue no slo afectaba a una minor+a si no tambiBn a los sectores populares Eue antes estaban eGcluidos1 -a necesidad de bajar los costos ' aumentar las )entas en el mercado generar+a una nue)a organizacin de trabajo llamada fordismoF Eue ten+a por objeto inno)ar el .rea industrial para Eue tu)iera la capacidad de elaborar productos en forma masi)aF combinando la mano de obra junto con la maEuinaria de produccin en serie1 Este sistema ser+a implementado por primera )ez a mediados de $A#0F por la f.brica de autom)iles de Ford 5otor Compan'F Eue a&os m.s tarde multiplicar+a sus unidades de )enta1 Como consecuencia de esto IltimoF di)ersas f.bricas tanto estadounidenses como europeasF aplicaron este nue)o proceso de trabajo en diferentes .mbitos1 8 pesar de elloF se reEuer+a de clientes Eue pudieran comprar dichos productosF lo Eue lle) a un aumento salarial generando mejoras en la calidad de )idaF lo cual coincide con la opinin de Eric 3obsaMm Eue afirma, El modelo de produccin en masa de 3enr' Ford se difundi por las nue)as industrias automo)il+sticas del mundoF mientras Eue en los Estados (nidos los principios de Ford se aplicaron a nue)as formas de produccinF desde casas a comidas"basuras OPQ1

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Bienes ' ser)icios hasta entonces restringidos a minor+as se pensaban ahora para un mercado en masasF como sucedi con el turismo masi)o OPQ K #$#F p1 44L El progreso econmico en torno a la industria se deb+a a la inno)acin tecnolgica Eue permiti el perfeccionamiento de aparatos de uso domBsticoF ' a su )ez contribu' a la aparicin de nue)os h.bitos sociales Eue eGig+an la posesin de aEuellos artefactos1 :in dudas el siglo XX fue el comienzo de un per+odo de reno)acin Eue cambi la forma de pensar de las sociedades tanto europeas como americanas despuBs de la Primera Guerra 5undialF Eue afectar+a directamente a las nue)as formas de )ida e incluso a la econom+a Eue se )en+a planteando desde fines del siglo anterior1 :in embargoF despuBs de la crisis de $A AF el desempleo se hab+a incrementado lle)ando a la sociedad a una lucha por sobre)i)irF la pobreza atentaba contra el matrimonio 'a Eue casarse ' tener hijos era mu' costosoF sin dejar de lado el aumento de suicidios1 5uchos pueblos fueron abandonados pues sus habitantes se )e+an obligados a buscar nue)os trabajosF mientras Eue otros casos intercambiaban roles familiares en donde la mujer sal+a a trabajar1 Esta situacin de incertidumbre fomentaba el fin del sistema capitalista ' la aproGimacin de una nue)a guerra mundial1 Fue la Bpoca del jazzF estilo reconocido por combinar la mIsica de origen afronorteamericano con el baile ' la implementacin de instrumentos no habituales hasta a la segunda dBcada del siglo XXF Eue b.sicamente se lo relacionaba con los )alores de la igualdad ' la democraciaF llegando a transformar las costumbres sociales Eue se estaban desligando del tradicionalismo para incorporar la modernidad en sus )idas1 -a re)olucin )anguardista tambiBn tu)o lugar en la arEuitecturaF el empleo del acero restitu' al hierro como material de construccinF lo cual permiti Eue se hicieran edificios

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dotados de belleza Eue desafiaban los l+mites de la altura ' los rascacielos tomaron un papel protagnico dentro de las grandes ciudades1 Este tipo de construccin respond+a a la necesidad de organizar los espacios urbanos debido a los grandes crecimientos demogr.ficos ' a las transformaciones sociales Eue se estaban dandoF permitiendo de esta manera una gran capacidad de almacenamiento1 Es as+ Eue para $A!9F la arEuitectura moderna 'a estaba instalada en ciudades ' capitales del mundoF de la mano de las nue)as tBcnicas de construccinF tal como testifica Eric 3obsbaMm, D-os logros del mo)imiento moderno en la arEuitectura hab+an sido impresionantes1 8 partir de $A!9 hab+an construido los aeropuertos Eue un+an al mundoF sus f.bricasF sus edificios de oficinas ' cuantos edificios pIblicos hab+a sido preciso erigir Kcapitales enteras en el tercer mundoJ museosF uni)ersidades ' teatros en el primeroLH1 K #$#F p19$#L Entre $A/A ' $A!9F se desata la :egunda Guerra 5undialF Eue en)ol)i pr.cticamente al mundo enteroF pro)ocando millones de )+ctimas ' destrucciones materiales dejando a Europa en un estado de empobrecimiento1 :in embargoF para la dBcada de los sesenta se hab+a recuperado la prosperidad econmica1 %urante la posguerra hubo un crecimiento notable Eue mejor aIn m.s la )ida de las personas Eue en a&os anteriores con el comienzo de la industrializacin1 El desarrollo tecnolgico ' cient+fico se aplicaba para resol)er problemas de la )ida cotidiana mediante el empleo de artefactos Eue reemplazaban al trabajo domBstico1 Este per+odo capitalista se lo llam Dla edad de oroH 'a Eue las riEuezas acumuladas modificaban la )ida de las familias trabajadorasJ en este momento los bienes materiales ' culturales pasaron a ser de consumo

masi)o con la intencin de aumentar los mecanismos de produccin ' de control de capitales ofreciendo al mercado objetos cada )ez m.s lujosos ' perfeccionados1 Estas transformaciones se )ieron reflejadas en la )ida de la mujerF pues 'a no slo se ocupaba de labores domBsticas sino Eue tambiBn obten+an cargos Eue antes slo cumpl+an los hombres1 Fue una etapa en la Eue hab+a un abanico de oportunidades laboralesF desde la educacinF la justicia hasta incluso la salud1 -a tecnolog+a en los medios de transportes aument las posibilidades de traslado a di)ersas regiones a causa de la disminucin de los costos de los pasajes aBreos ' las mejoras del ferrocarrilF esto permiti Eue las familias de clase media ' trabajadora pasaran sus )acaciones en diferentes lugares1 -a eGpansin de los medios de comunicacin como la radioF la tele)isin ' el cine acortaron distancias ' transformaron los modos de )ida de la comunidad1 8dem.sF permitieron la difusin de nue)os idealesF del radioteatroF comentarios deporti)os ' aumentaron las eGpectati)as de los a&os futuros1 En lo Eue respecta al .rea del arteF el surgimiento de las primeras )anguardias art+sticas a principios del siglo XX ten+an como objeti)o re)elar en sus obras los cambios de aspecto ideolgicoF cient+ficoF social ' cultural1 Estos nue)os mo)imientos de origen europeoF como el fou)ismoF futurismoF dada+smoF surrealismoF eGpresionismoF cubismoF entre otrosF lograr+an difundirse por todo el mundo ofreciendo nue)os modelos de representacin totalmente opuestos al tradicionalismo Eue reinaba en el siglo X*X1 :in embargoF despuBs de la :egunda Guerra 5undialF el arte retom un nue)o proceso creando otras tendenciasF como el arte abstracto basado en los efectos pticos Eue produc+an

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las obrasF mientras Eue el 8rte Pop utiliz los lenguajes art+sticos como un medio para representar la nue)a sociedad de consumo1 Estas necesidades art+sticas de reno)arse ' relacionarse con el conteGto Eue rodeaba a la sociedadF lle) a los artistas a implementar sus obras como un medio comunicacinF en las cuales integraban tem.ticas como la )ida cotidiana ' hasta incluso la disconformidad con todo lo relacionado con el mundo burguBs, la pol+tica ' la econom+aF lo cual coincide con la opinin de Eric 3obsMam, El )anguardismo se integr en la cultura institucionalizadaJ pas a formar parteF al menos parcialmenteF de la )ida cotidianaJ 'F tal )ez lo m.s importanteF eGperiment una espectacular politizacinF posiblemente ma'or Eue la del arte en ninguna Bpoca desde la era de las re)oluciones1 K #$#F p1$09L Estos grandes cambios a mediados del siglo XXF afectaron en forma positi)a tanto en el .rea del arteF la comunicacinF transportes ' dem.s generando as+ una igualdad de oportunidades dentro de las sociedadesF no slo europeas sino tambiBn en otros pa+ses1 Para los artistas fue un per+odo en el cual pudieron desarrollar sus ideales ' habilidades hasta crear obras de arte reconocidas ante un pIblico ansioso de inno)acionesF Eue no pon+a restricciones a una creati)idad Eue iba acompa&ada de los grandes a)ances de la tecnolog+a Eue les permit+a perfeccionarse cada )ez m.s1 :in embargoF refiriBndose al dise&o de mobiliario en particularF a lo largo de la historia ha sido un elemento influenciado por ideolog+as ' posiciones sociales aristocr.ticas hasta casi fines del siglo X*XF Eue lo empleaban como una de las formas de mostrar su jerarEu+aF ' a su )ez eran adaptados a los estilos ' necesidades Eue fueron surgiendo de acuerdo a cada pa+s 'a Eue no se representaban de la misma manera1

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Para la mitad del siglo X*X algunos de los estilos Eue hab+an sido populares comenzaron a desaparecerF dando origen a nue)as eGpresiones como el Arts and Crafts en $09#F un mo)imiento Eue ten+a como objeti)o des)incular la tecnolog+a del hombreF 'a Eue cre+an Eue la industrializacin pro)ocaba una degeneracin del dise&o ' la calidad de los productosF tal como eGplica -a;shmi Bhas;aram, El mo)imiento 8rts and CraftsF Kartes ' oficiosL propugnaba una perspecti)a m.s sencilla ' Btica sobre el dise&o ' la fabricacin1 El objeti)o de esta corrienteF Eue parti del 7eino (nidoF fue promo)er los ideales de la produccin artesanal1 OPQ Este mo)imiento tambiBn contemplaba la produccin mecanizada como algo degradante tanto para el creador como para el consumidor K ##=F p1 !L -os dise&os cl.sicos de esta corrienteF se caracterizaban por la simplicidad ' el uso de la linealidad con la intencin de generar una unin natural entre formaF funcin ' decoracin1 En su primera etapa la inspiracin se basaba en las formas )egetales ' animales de la naturalezaF mientras Eue en la segunda etapaF se adopt un enfoEue abstracto incorporando conceptos como mo)imiento ' la representacin de criaturas eGticas ' m+ticas1 Esta necesidad de )ol)er a la produccin tradicionalF lle) a los l+deres de esta corriente a crear grupos de artesanos con distintas especialidades ' estilosF 'a Eue cre+an Eue el retorno a manufactura mejorar+a los problemas sociales de la clase baja Eue estaba padeciendo *nglaterra1 8 pesar de elloF muchos productos elaborados resultaban tan costosos Eue Inicamente estaban al alcance de grandes industrias Eue tanto se rechazaban1 8unEue Arts and CraftsF ha'a sido un mo)imiento netamente inglBsF no demor en difundirse en la artes decorati)as de otros pa+sesF estimulando en alguno de ellos el

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renacimiento de los estilos nacionalesF mientras Eue en otros era un precursor para crear nue)os estilos como el 5o)imiento 5oderno1 Para $00#F surge el Art NouveauF una corriente europea Eue incorporaba a la

tecnolog+a en sus dise&osF con la intencin de desligarse del historicismo ' lo tradicionalF Eue lo lle)ar+a a ser el primer estilo internacional ' modernoF inspirado en el mundo natural1 En cuanto al empleo de formasF )ariaron segIn la zona en la cual se desarrollabanF por ejemplo en Espa&aF FranciaF *nglaterra ' los Estados (nidos hab+a una predileccin por lo org.nico ' cur)oF mientras Eue Escocia ' 8lemania se )e+an identificados con lo rectil+neoF sin dejar de contar con algunas eGcepciones Eue combinaban ambas representaciones1 3a formado parte de )arios campos art+sticosF pero b.sicamente se estableci a tra)Bs de los mueblesF moti)os de decoracin interior e incluso con objetos domBsticos como l.mparas o juegos de cubiertosF Eue gracias a la implementacin de la industria llegaron a estar presentes hasta en los hogares m.s modestosF imponiBndose de manera total para todo tipo de clases sociales1 %e manera paralelaF surg+a el 5o)imiento 5odernoF calificado como el m.s importante durante el siglo XX1 >aci como consecuencia del desarrollo industrial Eue hab+a comenzado en el siglo anterior1 :u deseo de eGplotar ' eGperimentar lo Iltimo en materiales ' tecnolog+aF permiti Eue se con)irtiera en un lenguaje apropiado para la era de las m.EuinasF sin dejar de lado Eue su objeti)o principal era utilizar el dise&o como un elemento democratizador para lograr grandes cambios sociales1 :us dise&os se basaron en las formas simplesF acabados sua)es ' la ausencia total de ornamentaciones destacando las )irtudes de dise&os racionalistas1 Es as+ Eue realizaron dise&os de mobiliarios empleando materiales como el aceroF para crear espacios modernosF '

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reemplazaron los tupidos rellenos de los asientos por telas ligeras ' el.sticas Eue permit+an la misma comodidad1 (na de las ma'ores creaciones de esta Bpoca fue la Bauhaus Kconstruir casasLF una escuela surgida en @eimarF 8lemaniaF en $A$A por iniciati)a del ingeniero @alter GroupisF Eue buscaba fomentar un nue)o tipo de creacin donde la finalidad estBtica se uniera a la funcionalidad ' a las eGigencias de la sociedad industrial1 Cre un lenguaje de dise&o Eue abarcar+a desde interioresF mobiliariosF artes gr.ficas ' arEuitecturaF de car.cter acadBmico progresista ' eGperimental implementando tBcnicas inno)adoras1 %ebido a sus fuertes eGpectati)as de reno)acinF ' a su politizacin al igual Eue el resto de las )anguardiasF pero en su caso particular la lle) a una clausura en $A/# por parte de los nazisF siendo reabierta un semestre m.s tarde de manera inestable por el dominio pol+tico1 8 pesar de sus cambios acadBmicos para $A//F la escuela se )io obligada a cerrar sus puertas de manera definiti)a1 7esulta interesante cmo >erio Tello ' 2uan Carlos <reimer describen a la Bauhaus afirmando, Considerada la primera escuela de dise&o integral moderna OPQ sostu)o una actitud racionalista al aplicar el arte a la produccin industrial1 -os dise&os funcionales con escasa ornamentacin fueron el rasgo Eue definir+a a sus productos OPQ sosten+a )alores de modernidad Eue se opon+an a los del rBgimen nazi K ##/ p1$0L Para $A 9F surge un nue)o estilo modernoF conocido como 8rt %Bco1 (n mo)imiento internacional de decoracin de origen francBsF influenciado por las formas abstractas ' simplificadas de las pinturas )anguardistas constructi)istas ' futuristasF Eue influ' en el dise&o de todo tipo de manifestaciones1

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:u orientacin se basaba en el mercado de lujoF impregnando casi todas las disciplinas del dise&oF desde pinturas de la artista Tamara de -empic;a pasando por los objetos de cristal de 7enB -aliEueF empleando colores )i)osF formas planas ' angulosasF materiales costosos como el marfilF bronce e incluso industriales como el cromo ' el cristal cromado1 En los interiores ' muebles se desarrollaron dos estilos diferenciadosF cada uno con sus propios )alores estBticosF como en el caso del Boudoir Eue utilizaba materiales lujosos para recrear el estilo oriental ' eGticoF con un enfoEue elegante ' modernistaF mientras Eue en Estados (nidosF los dise&adores buscaban su inspiracin en formas industriales ' mec.nicasF implementando im.genes rectil+neas ' coloridasF rel.mpagos Ksimbolizando la electricidadL ' sucesiones de .ngulos zigzagueantes1 8 pesar de ser un mo)imiento art+stico Eue surgi en un per+odo de entreguerrasF tu)o la capacidad de ser lo suficientemente impactante en las sociedades ' hogares de )arios pa+sesF inno)ando incluso en la aparicin de nue)as tipolog+as de mobiliarios con detalles originales ' propios del 8rt %Bco1 8 partir de fines del siglo X*X ' principios del siglo XXF estos estilos fueron las grandes inspiraciones Eue deri)aron en una aparicin continua de nue)as corrientes art+sticasF Eue de una manera u otra fueron marcando etapas encaminadas en una bIsEueda por comunicar una nue)a realidadF tanto en el .rea de la pinturaF arEuitectura e incluso en artes decorati)as1 :in dudas las )anguardias repercutieron en el campo de la cultura oponiBndose de manera sub)ersi)a pero a su )ez paulatinaF a las tradiciones de Bpocas anterioresF tal como afirma 2orge :aab,

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-as )anguardias del siglo XX giran en torno a la imaginacinF oponiBndose al sentimiento propio del romanticismo ' a la raznF del clasicismoF ' desde ese momento se reser)a el tBrmino para caracterizar a todo mo)imiento art+stico Eue rompa con los )alores culturales establecidos K ###F p1 L

El mueble contempor.neoF producto de todas estas inno)acionesF ha intentado eGplotar los materiales ' formas posibles caracteriz.ndoseF por sobre todas las cosasF por su sencillezF funcionalidad ' Eue gracias a la produccin mecanizadaF los artistas han podido difundir sus obras a una sociedad consumistaF en diferentes partes del mundo1

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Ca!"tul# ) *a te n#l#%"a en el mueble #ntem!#r+ne# Para comienzos del siglo XXF la industria re)olucion la producti)idad del trabajoF mediante el manejo de la electricidadF la mec.nica ' la Eu+mica produciendo un conjunto de inno)aciones Eue se basaban en el consumo del petrleo como recurso energBtico1 -o cual dej en el pasado a la industria manufactureraF en la Eue cada persona produc+a sus obras de acuerdo con sus herramientas ' habilidadesF Eue fueron reemplazadas por acti)idades mecanizadas de la mano del hombreF lo cual coincide con la opinin de 5aurice Crouzet Eue testifica, -a m.EuinaF puesF se ha ido introducido en todas las ramas de la acti)idad humana OPQ %e ello resulta una profunda transformacin de las condiciones de trabajo e incluso de )ida de los obreros1 -a di)isin del trabajo en el tallerF ' luego su mecanizacinF hab+a moti)ado los primeros progresos de la produccin industrial OPQ K$A0 F p1 $#A4L Este nue)o sistema denominado fordismoF impuso un modelo de organizacin industrialF en donde las tareas estaban organizadas entre s+1 :u objeti)o era la produccin masi)a ' continua mediante la cadena de montaje ' la produccin en serie1 8 diferencia de la industria artesanalF la moderna utilizaba matrices Eue permit+an producir piezas idBnticas e intercambiables facilitando la fabricacin de grandes mercader+as en menor tiempo1 8 su )ezF reEuer+a de operarios especializados en determinadas tareas ubicados en puestos fijos Eue ensamblaban las piezas correspondientes de dicho producto de manera continua hasta su finalizacinF llegando a reemplazar el trabajo de cuatro obreros por uno solo1 TambiBn ten+a la necesidad Eue los trabajadores fueran controlados por los super)isoresF lo cual terminar+a constitu'endo un orden jer.rEuico dentro de la f.brica1 #

-a cantidad de unidades producidasF de empleados ' acti)idades desarrolladasF conlle)aron a las empresas a una organizacin espacialF para diferenciar las distintas funciones dentro de la misma conformando sectores para cada acti)idadF Eue adem.s eran distribuidas en diferentes territorios obteniendo como resultado un lugar de fabricacinF ' otro de controles ' administraciones1 Para el siglo XXF el lugar predilecto de ubicacin de las industrias fueron las grandes ciudadesF 'a Eue ellas ofrec+an ma'or infraestructura en cuanto a rutasF luzF gas ' comunicacionesF sus clientes estaban m.s cercanos al igual Eue la mano de obraF pro)eedoresF bancos ' oficinas pIblicas1 Es as+ Eue las ciudades iban incrementando su poblacinF debido a Eue las posibilidades de empleos atra+an a los trabajadoresF los cuales a su )ez eran consumidoresF moti)andoF de esta maneraF a la localizacin de las empresasF tal como una cadena retroalimentar+a Eue iba multiplicando sus efectos hasta crear las llamadas metrpolis industrialesF 'endo de la mano con el aumento de los bienes de consumoF lo cual comenta ' afirma Eric 3obsMam, Con el incremento de la poblacinF de la urbanizacin ' de los ingresos realesF el mercado de masasF limitado hasta entonces a los productos alimentarios ' al )estidoF es decirF a los productos b.sicos de subsistenciaF comenz a dominar las industrias productoras de bienes de consumo1 K ##AF p1 4$L Con este nue)o modelo producti)oF los salarios hab+an aumentado ' se comenzaban a tener en cuenta aspectos referidos a la antigRedad ' se implementaba un sueldo adicional denominado aguinaldo1 Por otra parteF los obreros empezaban a representarse a tra)Bs de los

sindicatosF con el cual establecieron le'es destinadas a regular la relacin laboralF como las indemnizacionesF per+odos de )acacionesF entre otras1 -a elaboracin de art+culos en cantidades ' a menor precioF puso al alcance de las masas consumistas una amplia gama de productos1 :in embargoF la rigidez de esta nue)a tecnolog+a permit+a poca )ariedad de modelosF Eue lle)aba a los consumidores a adaptar sus gustos segIn las ofertas del mercado1 8 pesar de esta nue)a industrializacin a principios del siglo XXF los dise&adores ' arEuitectos no pod+an producir sus obras mediante este sistema 'a Eue eran mobiliarios fabricados ' pensados de forma artesanal ' realizarlos a tra)Bs de la produccin en serie resultaba m.s costoso ' dif+cil de elaborar1 Por lo cual se opt por esperar a Eue la industria estu)iera lo suficientemente preparada para poder producirlos1 Con el transcurso de los siglosF el arte del mueble se ha ido especializadoF se han perfeccionado las herramientas de produccin al igual Eue los materialesF e incluso los gustos decorati)os1 Pero en lo Eue se refiere a materialidades de manera particularF la madera ha sido la materia prima predilecta para la construccin de mobiliariosF pero a medida Eue la tecnolog+a fue incorpor.ndose en la industria del muebleF una ma'or )ariedad de nue)os materiales fueron sustitu'Bndola por la ligereza ' resistencia Eue Bstos ofrec+an1 -a aparicin de terciadasF contrachapados ' laminados econmicos de buena calidadF fue uno de los principales a)ances tecnolgicos Eue hicieron posible in)olucrar al dise&o de mobiliario dentro de la industriaF lo cual coincide con la opinin de EdMard -ucie":mith Eue afirma,D-os contrachapados ' otras clases de productos similares no slo ofrecieron una alternati)a para la construccin a base de armazones ' panelesF sino Eue asimismo hicieron

posible montar gran parte de la industria del mueble sobre bases enteramente industrialesH K$A0# p1$0$L1 El hallazgo de las l.minas cur)adas de madera permitieron dise&ar eEuipamientos con menos elementos ' m.s homogBneos tanto para espacios pIblicos como pri)ados1 Esta tBcnica fue dada gracias a 5ichael Thonet en $0$AF Eue ide un sistema Eue permit+a doblar )aras de ha'a slida moldeadas al )aporF Eue luego eran unidas por tornillos o engrudoF obteniendo finalmente un tipo de mueble f.cil de industrializar ' de pocas piezas1 Esto lo transformar+a en uno de los primeros dise&adores de mobiliario Eue realizaba sus obras mediante la produccin en serie1 K6er figura $L

Figura $, :illa >? $! de 5ichael Thonet1 Fuente disponible en, http,CCtectonicablog1comCSpT4$/A

-os dise&adores tomaron las cualidades de la madera cur)a para crear nue)as ' radicales formas a lo largo de las tres primeras dBcadas del siglo XX1 -a madera conectaba los dise&os con la naturaleza ' la tradicinF mientras Eue la fleGibilidadF la fuerza ' la resistencia hicieron posible el surgimiento de un estilo nue)oF acorde con la )ida moderna1 Otro material Eue gener una re)olucin en el dise&o de mobiliario fueron los tubos de acero Eue permitieron darle aires inno)adores ' aspectos modernos a los interiores 'a Eue /

aportaban pulcritud ' simplicidadF sin dejar de lado Eue su fleGibilidad facilitaba la creacin de cualEuier tipo de muebleF 'a sea sillasF mesasF carritos de infinidad de tama&os1 8 fines de los a&os )einteF los tubos de aceroF cromados o niEuelados combinados con telas o pieles se hab+an )uelto un sinnimo de la modernidad1 -os pl.sticosF al igual Eue la madera cur)adaF tu)ieron lugar en .mbitos pri)ados ' pIblicos1 %esde su descubrimiento se han con)ertido en uno de las materiales m.s empleados e ideales para produccin en serieF pues las m.Euinas reEuer+an de una alta in)ersin Eue era compensada por el bajo costo de su fabricacin1 -as propiedades de elasticidadF fleGibilidad ' resistencia de esta materia prima permitieron moldear ' adaptar diferentes morfolog+as ' aplicacionesF lo cual generaba una re)olucin en la tBcnica ' la )ida cotidianaF 'a Eue se lo utiliz para la fabricacin de indumentariaF mueblesF objetos decorati)osF en la industria automo)il+sticaF construccinF entre otros1 -os a)ances tBcnicos ' las in)estigaciones realizadas durante la :egunda Guerra 5undial aumentaron considerablemente una amplia )ariedad de pl.sticosF como la espumaF el poliuretano ' la fibra de )idrioF Eue eran utilizados por los dise&adores para sus nue)as propuestasF a pesar Eue se lo consideraba de baja calidad respecto de los materiales naturalesF el propsito Eue Bstos se impon+an era darles una cierta categor+a ' eGplotarlo en cuanto a la di)ersidad de coloresF higiene e impermeabilidadF lo cual se reafirma con la opinin de Peter %ormer Eue comenta, (na consecuencia estil+stica de los pl.sticos OPQ es Eue la ma'or parte de las formas son redondeadas ' org.nicasF peroF a medida Eue la produccin ha aumentadoF el detalle se ha )uelto m.s marcado ' mucho m.s claro1 Esto ha permitido a los

dise&adores introducir un ni)el de refinamiento al especificar una aristaF un modelo de superficie .speraF o un n+tido cambio de ni)el OPQ K$AA9F p1!=L -as implementaciones de pl.stico se instalaron dentro de la )ida de la sociedad en la ma'or+a de los objetos usuales resultando ser un sustituto rentable de otros materiales tradicionales como el )idrioF la madera ' algunos de los metalesF pero no en su totalidadF 'a Eue los dise&adores optaban por realizar combinaciones de enchapado de maderaF aluminio satinado ' acero inoGidableF logrando as+ un eEuilibrio entre la m.Euina ' el arte1 8dem.s de inno)aciones tecnolgicas ' de materialidadesF despuBs de $A!9F se comienza a emplear un nue)o concepto conocido como ergonom+aF el cual es una ciencia Eue estudia las proporciones del cuerpo humano en relacin con las dimensiones ' los elementos Eue se necesitan para realizar determinadas funciones o acti)idades dentro de un .mbitoF ' as+ mejorar el uso del objeto1 :u intencin es aumentar la calidad del elemento en estudio para as+ disminuir los efectos negati)os Eue pueden producir una mala utilizacin del mismo pro)ocando da&os f+sicos en las personasF teniendo en cuenta la carga estBtica Eue debe tener1 El surgimiento de la ergonom+a se origin principalmente por el desarrollo tecnolgico de cmo el hombre se relacionaba con las m.EuinasF las cuales cada )ez eran m.s complejas ' no se ten+a en cuenta la seguridadF la comodidad ' el bienestar del empleadorF por lo cual comenz un estudio de cmo mejorar las condiciones de trabajo1 :in embargoF a medida Eue se fue a)anzando e incorpor.ndose en otros pa+sesF el campo de aplicacin se ampliaba en el estudio de productos de gran consumo1 En lo Eue respecta al mobiliarioF Bstos se fueron adaptando a la forma humana mediante el empleo de cur)il+neasF respaldos ' asientos de ma'or confortF medidas m+nimasF

utilizados en diferentes .mbitosF tanto en lugares de oficina como incluso en los hogaresF logrando as+ Eue los objetos se adapten a las necesidades del hombre ' no el hombre a ellosF teniendo en cuentaF a su )ezF Eue todas las tareas reEuieren de un .rea lo suficientemente amplia para su desarrollo1 Peter Ops)i; Kn1$A/ALF un destacado dise&ador de origen noruegoF fue uno de los primeros Eue busc el confort en los mobiliarios1 En $A=AF realiz una silla de asiento )ariable llamada BalansF Eue tiene como funcin pre)enir los dolores de espalda manteniendo una posicin erguida al trabajar en un escritorio o en una mesaF gracias a su eEuilibrada base de mecedora ' a la posicin de las rodillas Eue resultaba ergonmicamente beneficiosa como se puede obser)ar en la siguiente imagen1 :in dudas fue el comienzo de una l+nea completa de muebles posturales Eue ser+an fabricados por la empresa :to;;e en $A0#1

Figura , 8siento 6ariable Balans1 Fuente, FiellFCF FiellFP1 K ##9L Diseo escandinavo1 5adrid, Tashen1

-a comodidad ' el confort se con)irtieron en conceptos fundamentales a la hora de dise&ar mueblesF teniendo en cuenta su modo de usoF Eue sea econmico ' por sobre todas las cosas Eue su estBtica sea acorde con el estilo Eue se manifestaba en el momento1

Estos cambios Eue se produjeron respecto a la tecnolog+aF han cambiado la )ida cotidiana de las sociedades e incluso las formaciones de las ciudadesF permitiendo de esta manera Eue hombre realizara una sucesi)a creacin de objetos gracias a la r.pida

adaptabilidad Eue pose+a la industria1 :in embargoF resulta m.s interesante cmo Peter %ormer eGplica la )ersatilidad de estas e)oluciones estableciendo la siguiente comparacin, -a nue)a tecnolog+a ' sus materiales son como la arcilla1 -a arcilla es un medio enormemente maleable ' )ers.til, se la puede esculpirF moldear en el tornoF secarla hasta con)ertirla en pol)o OPQ En resumenF puede adoptar cualEuier forma Eue se le eGija1 K$A0#F p19 L FinalmenteF se puede decir Eue tanto el proceso de industrializacinF los distintos materiales ' la implementacin de nue)as disciplinas Eue surgieron en el transcurso del siglo XXF fueron factores determinantes para el dise&o de mueblesF 'a Eue los artistas eGplotaban sus mejores cualidades realizando eEuipamientos inno)adores ' aptos para su produccinF acorde con las necesidades del hombre1

Ca!"tul# , *#s !i#ner#s del si%l# -%espuBs de la Primera Guerra 5undialF los pa+ses europeos se )ieron obligados a crear un mundo nue)o ' sobre todo democr.ticoF en el cual muchos arEuitectos ' dise&adores tu)ieron la oportunidad de crear estilos combinando las inno)aciones tBcnicas Eue la produccin en serie hab+a hecho posibleF con dise&os basados en los principios de la sencillez ' abstraccin geomBtrica1 -os artistas fueron los primeros en buscar inspiracin en el desarrollo de la tecnolog+a 'a Eue lle)aban siglos complaciendo los ideales de la clase media ' del poder imperialista Eue rechazaban todas las propuestas originales e inno)adorasF limit.ndolos a los estilos neogtico ' neocl.sico1 Es as+ Eue diferentes estilos fueron origin.ndose a lo largo del siglo XXF los cuales a su )ez eran inspiraciones de otros mo)imientosF hasta incluso deri)ados de estos mismos1 El concepto de funcionalismo se habr+a trasformado en la base esencial de )arios estilos modernosF Eue buscaba la belleza de los objetos en relacin con su utilidad e

integridad junto con los materiales ' estructurasF cuidando el aspecto formal del mismo1 En el primer tercio del siglo XXF se )ol)i racionalista teniendo en cuenta el uso del producto pero tambiBn su proceso de elaboracin tratando de simplificarlo ' hacerlo m.s efecti)o1 En consecuencia de esto IltimoF los dise&adores se propon+an eliminar todos los elementos ornamentalesF dejando a la )ista la simplicidad ' la forma estructural de su figura geomBtrica1 %e esta maneraF el estilo no slo comunica una ideaF sino Eue adem.s establece un mBtodo eficaz de produccin de muebles adaptados a su funcin1

(n ejemplo de esto Iltimo fue el surgimiento de la Bauhaus en $A$AF conocida como un mo)imiento funcionalistaF Eue ten+a por objeto crear un lenguaje uni)ersal para el dise&o1 Basaba sus teor+as en la produccin en serie ' en la simplificacin geomBtricaF destacando la importancia de los materiales ' de la funcin1 Este concepto fue tratado tanto en la arEuitectura como en las diferentes disciplinas del dise&o inclu'endo al mobiliarioJ un claro ejemplo de ello fue el arEuitecto ' dise&ador 5arcel Breuer K$A# "$A0$L con su silla Wassily realizada entre $A 9 ' $A 4F en la cual fij los criterios de estandarizacin ' racionalidad Eue consist+a en una pieza estructuralmente austera realizada en acero tubular de car.cter cIbicoF pero mu' resistenteF tal como se aprecia en la imagen a continuacin1 %e esta manera el dise&ador romp+a con la estBtica pesada de los muebles tradicionalesF con)irtiBndose en un objeto inspirador para los modelos Eue le continuaron tanto en sillasF camasF mesas ' bancos1

Figura /, :illa @assil'1 Fuente disponible en, http,CCmueblesantiguos1juegofanatico1clCmodernosCbreuerCsillaUbreuer1jpg

En lo Eue se refiere a la morfolog+a de los mueblesF habitualmente se cre+a Eue las figuras m.s bien abstractas ' por sobre todo angulosas no ofrec+an la misma comodidad Eue las formas redondeadasF es as+ Eue algunos dise&adores empezaron a realizar eEuipamientos m.s ergonmicos con la intencin de satisfacer la necesidad de sus consumidoresF lo cual concuerda con la opinin de Peter %ormer Eue manifiesta, :egIn la simpleF pero no injustificadaF creencia popular de Eue las sillas angulosas son incmodasF pero Eue las org.nicas ' redondeadas son acogedorasF ser+a f.cil contraponer al dise&ador de formas angulosas ' al dise&ador de muebles org.nicos mediante la afirmacin de Eue uno estaba menos interesado en la felicidad de sus usuarios Eue el otro1 K$AA9F p1$$=L Es as+ Eue un espectador puede encontrar una amplia )ariedad ' contrastes en el mobiliarioF por ejemplo 2osef 3offmann K$0=#"$A94L un arEuitecto ' dise&ador Eue se inclinaba por abstraccin ' figuras geomBtricamente purasF mientras Eue en el caso de 8rne 2acobsen K$A# "$A=$L era un partidario de las formas org.nicas ' sua)es1 :in embargo lo Eue los uni fue representar la modernidad desde distintos puntos de )ista1 :in dudas tanto la morfolog+a como los materiales empleados han sido elementos Eue los dise&adores utilizaron como preferencias a la hora de pro'ectarF haciBndolos formar parte de su identidad 'a Eue en ellos se reflejan sus creencias ' capacidades creati)as Eue los distingu+anF como por ejemplo Charles"Ndouard 2eanneret tambiBn conocido como -e Corbusier K$00="$A4ALF un apreciado arEuitecto defensor del funcionalismo racionalistaF Eue ha pro'ectado eEuipamientos Eue respond+an al esp+ritu modernoF sin dejar de lado Eue fue una de las fuentes inspiradoras m.s importantes del siglo XX1

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Gracias a los a)ances de la tecnolog+aF en $A!# los dise&adores )e+an las posibilidades de realizar diferentes combinaciones de maderaF metal ' pl.sticos Eue pod+an ser cur)ados en dos sentidos a la )ezF lograron realizar eEuipamientos totalmente org.nicosF Eue se eGpandir+an r.pidamente hacia otros pa+ses1 Es a partir de $A!9 Eue los dise&adores comienzan a cobrar rele)ancia dentro de la disciplina del arteF 'a Eue no slo daban origen a objetos art+sticos ' soluciones a las necesidades del hombreF sino Eue tambiBn era un medio por el cual lograban eGpresar sus ideolog+as a tra)Bs de sus estilos preferenciales1 8dem.s de Eue ha'an )ariado las formas de los mobiliariosF tambiBn lo hicieron los objeti)os de los artistasJ a principios del siglo XX la intencin fue implementar la industria reflejando la modernidadF mientras Eue para fines de ese siglo 'a no slo bastaba unir el arte a la tecnolog+a sino m.s bien superarloF como Philippe :tarc; Kn1$A!ALF un dise&ador Eue abarca m.s de una rama de su .rea profesionalF con la finalidad de eliminar las fronteras anteriormente planteadas combinando elementos del pasado adaptados al presente e incluso de la mano de la ecolog+aF teniendo en cuenta la funcionalidadF lo cual lo sigue distinguiendo como un representante de la modernidad1 Es claro Eue en muchos casos los arEuitectos ha'an formado parte de la rama del dise&oF pues las acti)idades Eue desarrollan en )arias ocasiones coinciden con las de un dise&adorF 'a Eue muchos de ellos han creado mobiliarios especialmente para sus obras arEuitectnicasF como en el caso particular de 5ies 6an der 7ohe K$004"$A=4L Eue realiz la silla BarcelonaF especialmente concebida para el pabelln alem.n de la EGposicin de Barcelona en $A AF lo cual concuerda con 7osal+a Torrent ' 2oan 51 5ar+n Eue opinan,

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-os l+mites Eue separan el trabajo del dise&ador industrial ' el del arEuitecto resultan en ocasiones difusos por la interaccin de los distintos profesionales de cada uno de estos camposJ 'F a menudoF por la coincidencia de ambas acti)idades en una misma persona1 K ##AF p1 #L 8 partir de la dBcada del 9#F algunos dise&adores estaban en una bIsEueda por ofrecer nue)os productos ' soluciones Eue tu)ieran la capacidad de atraer a los consumidores para as+ lograr destacarse de sus competenciasF lo cual a medida Eue el tiempo pasaba comenzaba a formar una parte esencial ' estratBgica del dise&o hasta la actualidad1 Estos cambios producidos en el campo del dise&oF pasaron de la arEuitectura a las artes aplicadas buscando un arte inspirado en la tecnolog+a moderna Eue rompiera con las reglas tradicionales 'F a su )ezF mejorar la calidad de )ida dando soluciones racionales a los problemas de la sociedad1

,&( .#se$ /#$$mann 0(1234(5678 Este arEuitecto ' dise&ador oriundo de 7epIblica ChecaF naci en $0=#1 Comenz la carrera de arEuitectura en la 8cademia de 8rtes Pl.sticas en la ciudad de 6iena en $0A F para a&os m.s tarde integrarse al grupo elitista Siebener-Club en el Eue se discut+an sobre nue)as corrientes art+sticas ' se encontraba el foro de la )anguardia1 En $0A= form parte del Vienna SecessionF en la cual se buscaba una propia )isin creati)a de manera independiente a las pautas conser)adoras e implementar un nue)o modelo del modernismo austr+aco Eue se diferenciara respecto al de otros pa+ses1 En ellaF 3offmann logr contactarse con los c+rculos art+sticos ' con la alta burgues+a interesada en el arteF

mientras realizaba las eGposiciones del grupo ' dise&aba di)ersos despachos del edificio del mismo1 Para $A#/F con el objeti)o de producir artesan+as de alta calidad fundF junto con <oloman 5oser una cooperati)a conocida como Wiener Werkstatte Eue tomaba las iniciati)as del Arts and Crafts brit.nicoF con la filosof+a de generar una igualdad entre el dise&ador ' el artesano1 3asta antes de $A$!F empleaban moti)os geomBtricos ' patrones abstractos como tableros de ajedrez o cuadr+culasF sin embargo despuBs de $A$0F buscaron influencias m.s ornamentales como el barroco1 8unEue el primer estilo es el Eue m.s se refleja en los dise&os de 3offmannF ambos se presentan en sus obras tanto arEuitectnicasF como interiores o dise&o de eEuipamientos1 :us principios se basan en la fuerza del contraste )isual entre las formas geomBtricasF haciendo ma'or Bnfasis en los .ngulos ' los adornos Eue empleabaJ los colocaba como una decoracin focalizada ' simplific.ndolos1 Por lo generalF sus muebles eran de car.cter abstracto con un impacto simblico1 :egIn Penn' :par;eF 2osef 3offmann consideraba Eue un edificio era una DpiezaH Inica e inseparable transformando al eEuipamiento de un espacioF en un elemento cla)e para tal unificacinF afirmando Eue, D3offmann entend+a el eGterior ' el interior de un edificio como una unidad indisolubleH K$AAAF p1/4L1 Este criterio lo lle)aba a pro'ectar desde el edificioF el interior del mismo ' todo lo Eue respecta a eEuipamientos1 :u creacin m.s importante en el dise&o de mobiliario consiste en un conjunto de sillas de dise&o sencilloF para di)ersos cafBsF Eue las denominaba Dm.Euinas para sentarseH1 Nstas se componen de unos pocos adornos colocados en puntos estratBgicos Eue se integraban a la estructura del muebleF como en el modelo 4=#F en el Eue los ornamentos Eue lo constitu+an no

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solo formaron parte del decorado sino Eue a su )ez regulaba la inclinacin del respaldo de la silla1

Figura !, :illa modelo 4=#1 Fuente, :arnitzF81 K ##=L Hoffmann1 8lemania, Tashen1

En $A#9 dise& un peEue&o escritorio de madera de roble enchapado de color negro ' a su )ez pose+a algunos adornos mu' puntualizados1 2unto con Bste realiz una butaca del mismo materialF para ser utilizados de manera conjuntaF ambos caracterizados por ser de formas geomBtricamente puras1 En el mismo a&o concret la silla PurkersdorfF Eue posee su sello caracter+stico de ornamentos, esferasF rect.ngulos ' cuadradosJ :us formas rectil+neas ' austeras junto con su respaldo alto hac+an Eue el apo'o fuera mucho m.s firme ' seguro1 Fue una edicin limitada fabricada por T onet !rot ers en madera de ha'a cur)ada ' tapizada con cueroF para un sanatorio de 6iena1 (n a&o m.s tarde dar+a origen a un conjunto completo de mesas ' sillas llamadas "ledermaus realizadas para un cabaretF materializadas en madera de ha'a pulidaF Eue ser+a fabricado en serie por la empresa #acob $ #osef %o nF lo cual permiti bajar los cotos ' Eue estu)ieran al alcance de la clase media1 /!

8 su )ezF dentro del mismo per+odoF cre al modelo &'( una silla de madera de ha'a Eue consist+a en un respaldo cur)o de dos piezas unidas en su eje por esferas Eue cumpl+an dos funcionesF primero como elemento ornamental ' segundo lo utiliz como un recurso para reforzar la estructura lo cual lo implement tambiBn en la unin del asiento con las patasF como se puede apreciar en la siguiente figura1

Figura 9, silla modelo /=$1 Fuente, :par;eFP1 K$AAAL )l diseo en el si*lo ++, Barcelona, -a *sla1

3offmann hac+a Eue cada pieza de un dise&o cumpliera una funcin para Eue no resultasen simples a&adidos superficialesF ' Eue la estructura fuese el componente protagnico1 *de muebles DnormalesH ' para empotrarF en los cuales reflejaba la naturaleza de los materiales empleados1 8 pesar de ser un dise&ador Eue compet+a en contra de la industrializacinF sus obras tanto arEuitectnicas como en las artes decorati)asF 'a eran reconocidas a principios de siglo como modelos elegantes ' propios de un modernismo Eue no se desligaba en su totalidad de las tradiciones Eue reinaban los siglos anteriores1

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%esarroll un papel mu' importante en la creacin ' di)ulgacin de las nue)as corrientes del siglo XX Eue lo lle) a tener una gran influencia sobre arEuitectos de la siguiente generacinF lo cual se termina de confirmar con la opinin de 8ugust :arnitz Eue manifiesta, >o cabe duda de Eue 3offmann ha contribuido en gran medida a la formacin de un moderno sentir estBtico ' de Eue a tra)Bs de )arias etapas ha influido de forma persistente en la decoracin ' arEuitectura del siglo XX K ##=F p10L

,&) *e C#rbusier 0(1124(5758 Charles"Ndouard 2eanneretF m.s conocido como -e CorbusierF naci en $00= en la localidad de :uiza1 7ealiz sus estudios art+sticos en la Escuela de 8rtes %ecorati)asF en la cual decidi con)ertirse en arEuitecto1 8 los treinta a&os se instal en la ciudad de Par+s donde complet su formacin ' se introdujo en los c+rculos art+sticos de )anguardiasF ' adem.s particip en la (nin de 8rtistas 5odernosF luego de haber realizado una serie de )iajes por los Balcanes1 Fue el fundador del mo)imiento purista ' estableci nue)as reglas arEuitectnicasF bas.ndose en principios como proporciones humanasF la geometr+a ' el apro)echamiento de los procesos tecnolgicos de estandarizacinF llegando a ser conceptos Eue modificaban la arEuitecturaF ' a su )ez generaban una implementacin de las formas puras hacia los objetos cotidianos1 3a sido uno de los arEuitectos m.s re)olucionarios e influ'entes del siglo XXF Eue rompi con los eGcesos ornamentales de per+odos anteriores mediante el empleo de nue)os

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conceptos, la raznF el orden ' la sencillezF propios del mo)imiento modernistaF considerando a la industria como una fuente de inspiracin Eue a'udar+a a mejorar las condiciones de )ida1 :in embargoF no slo se dedic al campo de la arEuitectura sino Eue tambiBn se in)olucr con el dise&o de muebles Eue en algunos casos formaban parte de la estructura de sus interioresF como por ejemplo mesas de obra1 En un principio -e Corbusier dise&aba ' fabricaba sus propios muebles de manera artesanal hasta la aparicin del sistema de produccin en serieF Eue a pesar de ello resultaban ser dise&os caros ' dif+ciles de concretar en su momentoF lo cual concuerda con la afirmacin de 7osal+a Torrent ' 2oan 51 5ar+n, D:us mueblesF Eue aportan m.s capacidad de sorpresa )isual Eue inno)aciones tBcnicas realesF no eran f.ciles de realizar industrialmente ' su produccin resultaba caraH K ##AF p1 !!L -e Corbusier consideraba Eue una casa era m.s bien una m.Euina de habitarF es decir Eue era un ambiente abierto a los a)ances de la tecnolog+aF Eue permitir+a de esta manera Eue los elementos Eue la componen sea intercambiables ' de f.cil adaptacin a los progresos de la industria1 %e igual maneraF cre+a Eue el concepto m.s apropiado para nombrar el conjunto de muebles ser+a eEuipamiento en )ez de mobiliarioF 'a Eue buscaba un orden correcto de los accesorios domBsticos segIn la finalidad Eue deber+an cumplir1 8l igual Eue los conceptos Eue implementabaF Bl cre+a Eue los materiales Eue la nue)a industria ofrec+a eran los m.s adecuados para eEuipar una casa 'a Eue Bstos les permit+an crear muebles austeros ' eran mu' funcionales para sus objeti)osF es as+ como lo afirma 2urgen :embach diciendo, D-e Corbusier pensaba Eue los materiales ' los productos de la industria resultaban mu' apropiados para el e-ui.ement de la )i)ienda moderna1 Eran funcionalesF pr.cticos ' no ten+an adornos innecesariosH K$A0AF p1$$/L

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Para la dBcada de los sesentaF los dise&os de este artista perteneciente a fines de los a&os )einteF comienzan a ponerse de moda gracias a la firma Cassina Eue decide fabricarlos nue)amente1 En $A49F la silla colonial de acero doblado ' tapizada con cueroF junto con la silla de respaldo redondo salieron al mercado con gran BGito1 -e Corbusier realizaba combinaciones de materiales industriales nue)os como tubos de acero ' materiales naturales Eue transformaban un mueble cl.sico en un objeto modernoF como es el caso del /rand ConfortF un sof. de )ersin moderna de los sillones del clubF consist+a en una estructura eGterna ' )isible de acero cromado en la cual los almohadones de cuero se embut+an en ellaF como se puede )er a continuacin1

Figura 4, :illn Grand Confort1 Fuente, :par;eFP1 K$AAAL )l diseo en el si*lo ++, Barcelona, -a *sla1

8l igual Eue BsteF su reconocida C aise lon*ue B/#4 era el resultado de una in)estigacin sobre la forma ' los mo)imientos del cuerpo humano en reposo1 Formalmente es una construccin armoniosa cu'o asiento ' respaldo continuo de una pieza se posa sobre una estructura de dos arcos desplazablesF Eue permiten Eue se mue)a independientemente del soporte en forma de 3 realizado en acero1

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Figura =, Chaise -ongue B/#41 Fuente disponible en, http,CCmueblesantiguos1juegofanatico1clCmodernosCle" corbusierCle"corbusier"91jpg

Otra obra de eEuipamientos fue la Table tube d0avion 1C2 Eue estaba pensada para Eue su estructura se pudiera realizar con piezas prefabricadas de aceroF procedentes de la industria aeron.utica1 Nsta a su )ez iba acompa&ada por cuatro sillones giratorios llamados Si3*e tournant !&45F Eue fue una reinterpretacin de un modelo de silla giratoria de madera cur)ada propia de las oficinas del siglo X*XF obteniendo como resultado un silln de comedor realizado en tubos de acero ' cuero1 8 pesar Eue -e Corbusier se ha'a destacado m.s en su profesin de arEuitecto Eue en la de dise&ador de eEuipamientosF se puede decir Eue lo realizado ha dejado una huella internacional en la historia del mueble Eue denota su aspiracin en la bIsEueda de la no)edad luchando contra el gusto anticuado Eue predominaba en su momento1 Este arEuitecto ' dise&ador ha logrado con)ertir sus obras en s+mbolos de la modernidad empleando ideas totalmente inno)adoras ' re)olucionarias con respecto al conteGto en el cual se crearon1 8 su )ezF ha sido uno de los ma'ores eGponentes del

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mo)imiento moderno eGplotando la tecnolog+a ' los materiales m.s a)anzados para lograr formas simples ' puras en su estBtica1

,&, 9ies :an der R#;e 0(1174(5758 Este arEuitecto ' dise&ador oriundo de 8lemaniaF comenz su carrera como dibujanteF especializado en dise&o de mobiliariosF trabajando junto con Peter Behrens como aprendizF Kcon Euien adEuiri su inclinacin por las formas cl.sicasL hasta $A$! Eue abri su estudio de manera independiente1 En los a&os /# fue el director de la famosa escuela Bauhaus hasta Eue cerr sus puertas en $A//1 Cinco a&os m.s tarde abandonar+a su lugar de origen para instalarse en Estados (nidosF donde se dedic al profesorado mientras continuaba con su labor profesional1 Conocido por su frase Dmenos es m.sHF logr despertar el deseo por lo sencillo pero a su )ez de car.cter lujoso1 :us composiciones eran r+gidamente geomBtricas con total ausencia de elementos ornamentalesF pero ten+a una gran elegancia para mostrar los materialesF rematados con la precisin de sus detallesF es as+ Eue surgi otra de sus frases celebres D%ios est. en los detallesH1 :u contribucin como arEuitecto a'ud a remodelar el aspecto de las ciudades con rascacielos de )idrio ' aceroF ' en lo Eue se refiere a dise&o de mobiliarioF sus sillas de los a&os )einte deben su reconocimiento a sus formas minimalistas proporcionadas ' armoniosas a la )isualF Eue constitu'en una parte esencial de los interiores para los cuales fueron creadas1 5ies 6an der 7ohe ten+a la capacidad de realizar pro'ectos como un DtodoHF es decir Eue no solamente se encargaba de realizar una )i)ienda u edificioF sino Eue tambiBn buscaba una coneGin entre la estructuraF el interior de la misma ' a su )ez del mobiliario creando un !#

conjunto armonioso ' coherente1 En lo Eue respecta al dise&o de interioresF se caracterizaban por ser espacios continuos ' amplios con una ausencia casi total de puertas1 :us l+mites se basan en la disposicin de los muros Eue generaban distintas habitaciones dentro de la caja arEuitectnicaF en la cual los muebles realizados de manera eGclusi)a para ese pro'ecto los situaba con precisin para as+ establecerles un lugar determinado de donde no deb+an mo)erse1 En $A = cre el modelo 67(4F su primera silla Eue se suspend+a mediante una estructura de acero cromado Eue no pose+a un soporte posteriorF caracterizada por sus formas org.nicas Eue era capaz de soportar el peso de una persona sin ningIn tipo de refuerzosF la cual patentar+a no slo para proteger la figura del mueble sino tambiBn el nue)o concepto Eue hab+a implementadoF es as+ como eGplica 2urgen :embach cmo 5ies 6an der 7ohe defiende sus derechos, 5ies patent el modelo d+as antes de la apertura de la eGposicin de @eibenhof1 Con ellos Euer+a proteger no la formaF sino el principio de suspensinJ de ah+ Eue en una serie de procesosF entre $A 0 ' $A!!F defender+a sus derechos frente a los fabricantes cu'os modelosF aunEue se alejaban de sus elegantes creacionesF apro)echaban el principio descubierto por Bl1 K$A0AF p1$# L Con el mismo sistema Eue la silla anteriorF cre la conocida butaca !rno K)er figura 0L entre $A A ' $A/# para la 6illa Tugendhat1 8 diferencia del modelo 57$#F utiliz el acero cromado en forma de cinta ' tapizada con piel de color blancoF lo cual le brind ma'or ligereza )isual1 2unto con este modeloF dise& los sillones especialmente para la misma casaF en su estructura emplea el mismo sistema Eue la anteriorF tanto en el material como en la tBcnica de suspensinF pero recubiertos con tela de color gris plateado1

!$

5ies se dedic a dise&ar muebles para sus edificios desde el inicio de su carreraF como el sill8n !arcelonaF creado para el pabelln alem.n de la EGposicin (ni)ersal de Barcelona en $A A1 En Bl reflej un trono moderno basado en una estructura de acero cromado en forma de DXH de inspiracin cl.sicaF mientras Eue unas tiras de tela ligadas a los tra)esa&os sostienen un tapizado con capitonB de piel blanca1 :in embargoF a diferencia de otros muebles de la BpocaF no era un mobiliario pensado para la produccin en serie 'a Eue hab+a sido soldado ' pulido a mano1

Figura 0, Butaca Brno

Figura A, :illn Barcelona

Fuentes disponibles en, http,CCmueblesantiguos1juegofanatico1clCmodernosC)anUderUrohe1htm

Este arEuitecto de grandes aspiraciones buscaba la inno)acin en cada uno de sus pro'ectos tanto en la tBcnica como en lo )isualF obteniendo como resultado Eue sus dise&os se con)irtieran en un cl.sico del siglo XXF a pesar de Eue en m.s de una ocasin sus obras ha'an sido temas de discusin por corromper las reglas del tradicionalismo1 :in embargo resulta interesante cmo 2urgen :embach describe a este s+mbolo de la modernidad, Es un racionalista radical ' sus dise&os est.n determinados por su aficin a la arEuitectura armoniosa1 5ies es uno de los pocos arEuitectos actuales Eue pone en

pr.ctica su teor+aF transformando estBriles frmulas funcionales en una creacin art+stica1 K$A0AF p1$!$L

,&< Arne .a #bsen 0(53)4(52(8 Este arEuitecto danBs de posguerra naci en $A# 1 En un principio se form como alba&il en la Escuela de las 8rtes 8plicadas donde se gradu en $A !F ' tres a&os m.s tarde se con)irti en un arEuitecto egresado de la 7eal 8cademia %anesa de Bellas 8rtes1 Poseer el conocimiento de ambas carreras le permitieron realizar dise&os Eue lo har+an conocido por su funcionalidad ' elegante estBticaF es as+ como lo afirman Charlotte ' Peter Fiell, DEsta combinacin de formacin pr.ctica ' art+stica permiti Eue a 2acobsen producir despuBs construccionesF interiores ' muchos tipos distintos de dise&os de productos Eue manten+an un elegante eEuilibrio entre la funcionalidad ' la estBticaH1 K ##9F p1 $94L (na )ez finalizado sus estudiosF en $A A trabaj como colaborador del dise&ador urbano Paul 3olsVeF donde pudo dise&ar un auditorio ' refugios1 :us primeras obras muestran una influencia del mo)imiento modernistaF m.s precisamente de -e Corbusier ' 5ies )an der 7oheF lo cual lo caracteriz como uno de los primeros dise&adores Eue introdujo dicha corriente pero de car.cter org.nicoF en %inamarca1 Para mediados de $A/#F concret su propio estudio en el Eue ejerc+a como arEuitecto ' dise&ador de interiores1 :us pro'ectos denotaron una inclinacin hacia las formas org.nicasF cur)il+neasF sua)es ' fluidasF mu' presentes en la ma'or+a de sus dise&os de muebles originados en $A!9 fabricados mediante el sistema de produccin en serieF b.sicamente su inspiracin pro)en+a de la naturalezaF ' es por eso Eue en m.s de una ocasin los muebles adEuieren formas o simbolismo de animales1 !/

(n caso Eue ejemplifica claramente lo mencionado es la silla Hormi*aF Eue como su nombre lo indica se asimila a dicho insecto1 Fue construida a partir de una sola pieza de madera laminada Eue se adelgaza en la parte inferior del respaldo ' )uel)e a ensanchase en el asientoF sostenida por una estructura de acero tubular cromado1 En su primera )ersin se sosten+a por tres delgadas patas ' era de color negroF pero luego aparecer+a en una amplia )ariedad de coloresF sin dejar de contar Eue su simplicidad hizo Eue se pudiera producir en un bajo costo1 K6er figura $#L

Figura $#, :illa 3ormiga1 Fuente disponible en, http,CCpro'ectoergo1o)er"blog1esCarticle"silla"ant"4 =/9A =1html

El modelo &(4'F era un deri)ado del anteriorF slo Eue Bsta ten+a cuatro patas en su estructura de soporte ' su contorno era m.s redondeado en la unin entre el respaldo ' el asiento1 :in embargoF no fue la Inica silla Eue se asimilaba sino Eue se crearon numerosas piezas con figuras similares pero Eue las diferenciaban algunos detalles desde la posibilidad del mo)imiento giratorioF apo'abrazosF entre otras1 En cuanto a materialidadF utilizaba fibra de )idrioF maderaF pl.sticosF telas o metales Eue le permit+an crear eEuipamientos inno)adoresF ' a su )ez pod+a tener la libertad de realizar !!

las morfolog+as Eue deseaba 'a Eue por ejemplo con el empleo espuma de l.teG no reEuer+a de una estructura internaF lo cual ser)+a para crear el mobiliario con formas mucho mas escultricas ' mas unificadas a la )isual del espectador1 Es as+ Eue en $A90F se comienzan a producir las butacas )** ' Cisne por la empresa Frits 3ansen para los interiores del 7o'al 3otelF reconocidos por sus formas en)ol)entes ' cur)il+neos Eue anticipaban las nue)as figuras futuristas de la dBcada del sesenta ' aparte por ser los primeros asientos Eue apro)echaban al m.Gimo las )irtudes de la espuma de l.teG1 K6er figura $$ ' $ L

Figura $$, Butaca Egg

Figura $ , Butaca Cisne

Fuentes disponibles en, http,CCmueblesantiguos1juegofanatico1clCmodernosCjacobsen1htm

8 pesar de ser dos muebles creados para un determinado espacioF no tardaron en utilizarse en otros ambientes de cualidades semejantesF pues la pulcritud de sus formas permit+a la )ersatilidad de adaptarse a un entorno sencillo sin dejar de lado Eue el mismo cliente ten+a la oportunidad de escoger el tapizado de la misma segIn su criterio1 :in embargo para $A4# presentar+a un modelo de silla para oficinas Eue la llam 9:ford concebida espacialmente para el colegio St, Cat erine de 9:fordF estaba realizaba en contrachapado modelado para el respaldo alto Eue contaba con apo'abrazos ' por debajo de !9

las patas le coloc ruedas para mejorar el ni)el de comodidadF ' adem.s combinaba acero cromado para la estructura baja del asiento1 Este modeloF al igual Eue los dos anterioresF fue concretado por el fabricante Fritz 3ansen1 Este arEuitecto siempre ten+a en cuenta el compromiso social de crear objetos funcionales ' estBticamente bellos Eue pudieran ser alcanzados por los consumidores de manera accesible gracias a Eue sus formas ' cantidad de piezas Eue pose+an sus obras pod+an materializarse a bajos costos1 -os conocimientos Eue 8rne 2acobsen pose+a sobre las tBcnicas de produccin lo a'ud a dominar los materiales ' as+ realizar sus dise&osF Eue al contrario de otros arEuitectos ' dise&adores tu)o la satisfaccin de )erlos producidos en serie ' cmo poco a poco se con)ert+an en eEuipamientos pri)ilegiados ' los m.s representati)os del dise&o escandina)o1 Charlotte ' Peter Fiell describen las capacidades ' dise&os de este artista comentando, Por encima de todoF 2acobsen cre+a Eue era esencial Eue los dise&os de edificios ' productos estu)ieran bien proporcionadosF ' Eue los materiales ' colores fueran compatiblesF para lograr una impresin general ptima1 2acobsen combin formas escultricas ' org.nicas con atributos del dise&o escandina)o OPQ para crear obras elegantesF esencialistas ' funcionalistas con un poderoso atracti)o atemporal1 K ##9F p1$4 L

,&6 P;ili!!e =tar > 0n& (5<58 Philippe :tarc; es un dise&ador contempor.neo de origen francBs nacido en $A!A1 7ealiz sus estudios en la Ncole >issim de Camondo ' en $A40 fund su propia empresa de objetos inflablesF sin embargo un a&o m.s tarde se con)ertir+a en el director art+stico del !4

dise&ador de modas Pierre Cardin1 -uego de su estad+a en 8mBrica regres a su pa+s natal para en $A=A consagrarse su firma Starck Product; Eue ele)ar+a su fama de manera inesperada1 Gracias a la eGpansin de los medios de comunicacin en los a&os ochentaF logr lle)ar sus dise&os eGtro)ertidos al pIblico internacional1 7econocido como uno de los ma'ores eGponentes del dise&o a fines del siglo XXF por realizar pro'ectos Eue abarcaban desde los interioresF objetos cotidianos ' muebles1 :u interBs por eGperimentar sobre las inno)aciones industrialesF tanto en el mBtodo de produccin como en las nue)as materias primasF lo ha lle)ado a destacarse como un dise&ador industrial capaz de adaptarse a todo tipo de circunstancias ' propuestas Eue se le presentenF brindando mu' buenos resultados tanto en la morfolog+a como en la materialidadF respondiendo a las necesidades tanto del consumidor como del conteGto Eue lo rodea1 Es as+ Eue a partir de los a&os A#F comenzaba a imponerse el consumo Btico ' por sobretodo ecolgicoF lo cual se )io presente en las obras de :tarc; 'a Eue se hab+a apropiado del concepto de durabilidad ' reciclaje obteniendo de esta manera un producto de calidad demostrando Eue el dise&o ' el cuidado del medio ambiente pod+an ir de la mano1 8ctualmente tiene el objeti)o de realizar dise&os sustentables mediante el uso de materiales ecolgicos mejorando la utilidad de las herramientasF lo cual afirma, DTendremos cada )ez menos 'F cuanto menos tengamosF m.s humanos seremos1 Por eso tratarB de producir cada )ez menos materialidad ' m.s conceptoF con mejores herramientasH1 K #$#F p1 #L1 :tarc; elimina en sus obras las fronteras entre el arte ' la tecnolog+aF ' representa la ligerezaF las formas animales ' humanasJ ' en muchos casos toma elementos del pasado para adaptarlos al presente ' el futuro combinando lo org.nico ' la funcionalidadF lo cual reflej en una serie de sillas de di)ersos materiales como metalF pl.sticos ' tubos de acero1

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(no de sus dise&os m.s reconocidos en el .rea del mobiliario es la silla 1ouis 54 creada en $AA9 Eue consiste en una sola pieza moldeada en pl.stico la parte del respaldoF el asiento ' las patas delanterasF mientras Eue las traseras est.n realizadas en aluminio tubular ' )an atornilladas con el fin de poder desmontarla ' reciclar las piezas de la silla de manera indi)idual1 En $AA4 realiz una serie de taburetes conocidos como Prince A a J Bstos se basan en una figura cil+ndrica Eue se di)ide en dos partesF ambas materializadas en polipropileno te&ido Eue le permiti generar una amplia )ariedad de colores1 Este producto posee un doble sentido Eue adem.s de cumplir la funcin de Eue una persona se siente en BlF hace Eue se transforme en juego intercambiable de taburete como una manera de brindar di)ersin para el usuario1 K6er figura $/L

Figura $/, Taburetes Prince 8ha1 Fuente disponible en, http,CCMMM1starc;1comCneMCmeublesC$AA4princeUaha1htmlW

%urante el mismo a&o origin la silla 6iss Tri. caracterizada por ser una pieza totalmente desmontable de materiales combinados como el polipropileno ' la madera de ha'a lo cual se habr+a implementado por primera )ez dentro del mercado1 :u despiece consiste en Eue el respaldo de madera se encaja en el asiento de pl.stico mientras Eue las patas tambiBn de

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ha'a torneada se acoplan a la primera estructura mediante un sistema de bloEueo dise&ado especialmente1 Tanto este modelo como el anterior fueron fabricados de la mano de %artell1 %os a&os m.s tarde realiz la silla 1a 6arie en la cual buscaba la durabilidad ' el reciclaje de la mismaF Bsta al igual Eue -ouis #F es una Inica pieza realizada en policarbonato transparente en su totalidad gracias a la utilizacin de dicho material este le brind las propiedades de ligerezaF solidez ' por sobre todo ten+a la )entaja de Eue no se ra'ara1 K6er figura $!L

Figura $!, :illa -a 5arie1 Fuente disponible en, http,CCMMM1starc;1comCneMCmeublesC$AA0laUmarie1htmlW

Conocido como un dise&ador de pro'ectos atre)idos pero a su )ez elegantesF en cada ocasin busca un factor sorpresa Eue impacte en el pIblicoF 'a sea en dise&o de mobiliarioF de interiores o de objetosF dejando su huella en cada uno de ellos1 Philippe :tarc; es un dise&ador Eue no posee topes en su capacidad creati)aF ni siEuiera en cuanto a lo tecnolgicoF 'a Eue en m.s de una ocasin parecer+a Eue el empleo de di)ersas formas lle)an a desafiar a los l+mites de la industria obteniendo mu' buenos resultados de las mismas1 :u gran cat.logo de dise&os de muebles desde $A4# hasta la

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actualidadF resultan realmente interesantes 'a Eue muestra una di)ersidad de obras de diferentes tama&osF coloresF funcionesF entre otras1 3a tenido la habilidad de Eue tanto el mobiliario como el espacio en donde se ubicanF presenten la )ersatilidad de acoplarse ante cualEuier necesidad Eue pueda tener el consumidor mediante diferentes sistemasF 'a sean apilablesF muebles Eue se eGpandenF Eue transforman su funcin o multifuncionales ' Eue incluso en lo estBtico sepan satisfacer al usuario introduciBndolo en un campo de sue&os materializadosF lo cual condice con la opinin de Francisco Cer)er Eue afirma, :tarc; parte de un acercamiento indudablemente lIdico en su relacin con las cosas 'F b.sicamenteF de su particular mundo on+ricoF Eue el dise&ador consigue traducir en objetos concretos como si el proceso producti)o no eGistiera1 :us objetos parecen sue&os materializados Eue apelan a la capacidad de los dem.sF intentando conseguir Eue la relacin con el usuario sea compleja ' enriEuecedora1 K$AA= p1$/=L

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Ca!"tul# < Prin i!i# y $in del si%l# --? C#m!ara i'n de m#biliari#s Como se )io en los cap+tulos anterioresF el mueble contempor.neo ha ido e)olucionando acorde con las tecnolog+as ' por sobre todo con la filosof+a de sus creadores1 Es as+ Eue a principios del siglo XX el mobiliario aIn conten+a )alores tradicionales pero a su )ez mostraba ciertos rasgos de la inno)acin Eue propon+an tanto los dise&adores como la sociedad1 Es as+ Eue a medida Eue la industria iba a)anzando otorgaba no slo el empleo de nue)as tBcnicas de produccin ' de materiales sino Eue tambiBn influ' en la morfolog+a de los muebles 'a Eue se pod+an realizar dise&os mucho m.s org.nicos como por ejemplo mediante la utilizacin del pl.stico gracias a las propiedades de elasticidad Eue la madera no pose+a1 En las primeras dBcadas del siglo XX los conceptos Eue empleaban los dise&adores se iban alejando cada )ez m.s de la naturaleza reemplaz.ndolas por figuras geomBtricas racionalistas ' funcionales llegando a tratarse de un arte basado en la tecnolog+a moderna transformando los entornos de manera radicalF e incluso no slo han dado origen a objetos nue)os sino Eue tambiBn fue una etapa en donde se perfeccionaban los Eue eGist+an desde el siglo anterior1 :in embargo para la dBcada de los 4#F luego de la crisis de posguerraF comenzaba a presenciarse un nue)o cambio en los )alores Eue rechazaba los mo)imientos anteriores para establecer una nue)a bIsEueda eGpresionista basada en la estBtica desechableF Eue se lo conoci como la revoluci8n .o.1 Es as+ como lo afirma Penn' :par;e,

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En los a&os sesentaF di)ersos factores lle)aron a un cambio radical de los )alores culturales ' a un distanciamiento con respecto a los principios del mo)imiento moderno OPQ -os dise&adores se esforzaron por romper con los )alores de la generacin anteriorF en busca de un enfoEue m.s eGpresi)oF Eue se ajustase a los )alores democr.ticos de la nue)a era OPQ K$AAA p1 #L

-os muebles Eue se dise&aron a partir de este nue)o estilo se caracterizaban por ser m.s claros ' eGpresi)os Eue combinaban formas referidas a la naturaleza con colores )i)os ' de materiales como )aras finas de metal o la madera en su color natural1 El Po. ArtF fue otro mo)imiento Eue surgi en $A90 principalmente en los Estados (nidos1 :u inspiracin se basaba en el consumo de masas ' la cultura popular Eue cuestionaba el criterio del buen dise&o ' rechazaba los )alores del 5o)imiento 5oderno1 Por endeF ten+a como ideal conceptos como el cambioF la di)ersinF la )ariedadF entre otrosF con la intencin de Eue los productos Eue se realizaran pudieran ser desechables ' por sobre todo econmicosF fomentando la mentalidad de usar ' tirar1 %e esta manera el pl.stico comienza a ser el material predilecto para los dise&adores 'a Eue con Bl se pod+an realizar objetos en una gran )ariedad de colores ' con formas marcadas Eue obtu)ieron por consecuente un alto impacto en los consumidores1 -a;shmi Bhas;aran eGpresa con claridad las repercusiones de este estilo afirmando, DComo consecuenciaF los productos eran econmicos 'F a menudoF de mala calidadF pero esa misma obsolescencia pronto se transform en un atracti)o, tanto creadores como consumidores prefer+an Eue los objetos pudieran tirarse a Eue durasen mucho1H K ##= p1$09L Esta corriente art+stica tu)o lugar en )arios .mbitos de la )ida cotidiana 'a Eue preferentemente se encontraba plasmado en el arte comercialF por ejemplo tiras cmicasF

cartelesF .acka*in*F programas de tele)isinF pel+culasF re)istasF publicidad entre otros medios de comunicacin caracterizados por ser de efecto inmediato1 :in embargo tambiBn se )io reflejado en la arEuitecturaF literatura ' di)ersos campos referidos al dise&o1 (no de los ma'ores eGponentes del arte pop fue el estadounidense 8nd' @arhol K$A =" $A0=L Eue empleaba la tBcnica de serigraf+a fotogr.fica para crear sus obras1 8dem.s realiz pinturas al leo ' hacia $A4/ comenz a dedicarse al cine mostrando las caracter+sticas propias de su estilo predilecto en cada .rea en Eue se in)olucr1 Otra )ariable del dise&o Eue surgi a principios de los 4# fue el S.ace A*e Kera espacialL Eue era una reaccin emoti)a al hecho histrico cuando el hombre llega por primera )ez a la luna en $A4A1 Por ende la iconograf+a espacial ' los objetos con aires futuristas in)aden el entorno de la sociedad empleando colores llamati)os como el plateado ' formas relacionadas con la astronom+a1 %e esta manera se originaron muebles como la silla /lobo en $A4 por el dise&ador finlandBs Eero 8arnio Kn1 $A/ LF Eue consist+a en una semiesfera de fibra de )idrio Eue formaba una c.psula en)ol)ente ' contenedora para el usuario1 %e igual manera cre en $A40 la !ubble C air con la diferencia Eue Bsta Euedaba suspendida del techo ' fue realizada en pl.stico transparente Eue reforzaba el aspecto futurista1 K6er figura $9L

Figura $9, Bubble Chair1 Fuente disponible en, http,CCMMM1eero"aarnio1comC=/CObjetosCBubbleUChair1htm

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%ebido a la tem.tica en la Eue se inspiraban los dise&adoresF el material predilecto fue el pl.stico 'a Eue permit+a realizar objetos semiesfBricos o con formas de cohetes espaciales o de )eh+culos lunaresF ' tambiBn el acero debido a Eue se empleaban superficies brillantes o reflectantes1 -a aparicin de esta nue)a tendencia resultaba )erdaderamente contradictoria 'a Eue se lo caracterizaba como un estilo fr+o Eue surg+a en un momento a)asallado por la calidez del pop artF sin embargo cuando el S.ace A*e comenz a implementar colores )i)os como el rojo ' el naranja se asemejaron estil+sticamente pero con enfoEues totalmente distintos1 :in embargo para mediados de los 4# se estaba constru'endo el camino hacia el Postmodernismo Eue terminar+a de asentarse para principios de los 0#J esta corriente ten+a un gran rechazo hacia el ordenF el racionalismo ' la simplicidad Eue hab+a propuesto el mo)imiento moderno a comienzos del siglo XXF pues ellos consideraban Eue tanto los objetos como los edificios modernistas despojados de todo tipo de ornamentacin ' reducidos a la abstraccin geomBtrica parec+an poco humanizados1 Es por eso Eue en las nue)as propuestas del postmodernismo se )ol)+a a admirar los elementos decorati)os e incluso permit+an generar una combinacin libre de otros estilos obteniendo de esta manera productos en los cuales se )ol)+a a implementar el colorF teGturasF referencias a estilos histricos eGplorando diferentes per+odos ' culturas1 :u impacto fue de tal magnitud Eue logr modificar la )ida cotidiana de las sociedadesF pues su objeti)o principal era establecer nue)as relaciones entre los productos dise&ados ' el usuario1 :in dudas es una tendencia dif+cil de definir 'a Eue trata sobre fenmenos intelectualesF estBticosF culturales ' socialesF Eue dio lugar al nacimiento de otros mo)imientos como el deconstructi)ismoF postindustrialismo ' al grupo 5emphis K$A0$L1

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8 partir de $A= F un nue)o estilo deri)ado del anterior conocido como Hi* -tec empieza a relucir en Estados (nidosJ BsteF a diferencia del anteriorF ten+a como caracter+sticas Eue se inspiraba en la tecnolog+a moderna basando sus bases en la simplicidad )isualF introduciendo materiales industriales en entornos Eue no lo eranF generando una tendencia de eGhibir al desnudo la propia estructura del producto1 Objetos para oficinasF dispositi)os de iluminacin o solados de goma para suelos de f.bricas u hospitales eran propios de este mo)imiento1 :us principales representantes fueron los arEuitectos brit.nicos >orman Foster ' 7ichard 7ogersF Euienes hab+an incorporado el concepto de dicha corriente con la intencin de Eue sus edificaciones mostraran los materiales con los cuales hab+an sido elaborados para as+ tomarlos como rasgos del dise&o Eue anteriormente se los ocultaba1 %e esta manera hacen referencia 7osal+a Torrent ' 2oan 5ar+n Eue afirman, DEl estilo i* -tec fue introducido a la arEuitectura por >orman Foster ' 7ichard 7ogersJ se caracteriza tanto por la eGposicin eGplicita de la estructura como por la fleGibilidad ' adaptabilidad de los espacios interiores del edificioH K ##A p1/=0L 8 pesar de ello hasta poco antes de los inicios de los A#F el hombre comenzaba a tomar cada )ez m.s conciencia acerca de los da&os ambientales Eue los procesos de industrializacin hab+an generado a lo largo del sigloF tema Eue 'a se hab+a iniciado para cerca de los 9#F pero sin tanta profundidad como se emprender+a en esta etapa1 Es as+ Eue los dise&adores toman esa problem.tica como un medio de inspiracin ' de colaboracin realizando productos basados en el reciclaje ' la durabilidadF demostrando de esta manera Eue el dise&o pod+a seguir siendo de buena calidad pero sin generar deterioros en la ecolog+a1

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Claramente despuBs de la primera mitad del siglo XXF fue un momento donde comenzaban a desarrollarse nue)os estilos predispuestos a eGpresar nue)os conceptos desde diferentes puntos de )istas al igual Eue sus ideolog+as respecto al conteGto en el Eue los artistas se hallaban1 Es por eso Eue en este cap+tulo se realiza una comparacin m.s clara acerca de dichos cambios mediante dos arEuitectos reconocidos durante sus respecti)as Bpocas dentro del siglo XXF como son 8l)ar 8alto ' Panton 6ernerF Eue permiten distinguir sus diferencias como puntos en comIn referidos al dise&o de un mobiliario en particular de cada unoF teniendo en cuenta adem.s sus perspecti)as personales acerca de su profesin1

<&( Al:ar Alt# 0(1514(5278 3ugo 8l)ar 8alto fue un arEuitecto ' dise&ador de origen finlandBs nacido en $0A0 conocido como uno de los principales pioneros del modernismo org.nico1 Entre $A$4 ' $A $ comenz sus estudios de arEuitectura en el *nstituto de 8rtes *ndustrialesF Eue una )ez finalizados se dedic a trabajar como dise&ador de eGposiciones por Europa CentralF *talia ' Escandina)ia1 Para $A / 'a hab+a establecido su estudioF el cual traslad por )arios lugaresJ al a&o siguiente se casar+a con 8ino 5arisoF Euien compart+a la misma profesin Eue BlF con)irtiBndose en su mejor colaboradora1 -os dise&os Eue realiz siempreF tanto en la arEuitectura como en el dise&o de mobiliariosF se caracterizaron por mostrar su lado humanizado ' su admiracin por la naturalezaF ' a pesar de haber realizado di)ersas eGperiencias con otros materiales ten+an un gran rechazo por los cuales hab+an sido creados por la mano del hombreF como por ejemplo el metal tubular1 :in embargo resulta m.s interesante como :andra %achsF Patricia de 5uga '

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-aura Garc+a 3intze eGpresan desde sus puntos de )ista el respeto Eue 8l)ar 8alto ten+a por lo natural, Cuando eGaminamos la obra de 8altoF percibimos en ella en todo momento la presencia de una dimensin oculta de dise&o respetuoso por la naturaleza1 -a cuestin no es solamente Eue utilizase materiales naturales como la maderaF cobre o piedraF sino su manera de tratar ' el paisaje1 K ##= p1$4L Entre $A ! ' $A AF ambos se destinar+an a la eGperimentacin de la tBcnica de cur)atura de madera Eue lle)ar+a a 8alto a realizar una serie de sillas Eue re)olucionar+an el dise&o escandina)o en su totalidad1 5ientras Eue para otros dise&adores europeos Eue mostraban sus dotes creati)os con materiales como el acero ' el )idrioF Bl se desempa&aba en el empleo del contrachapado in)estigando cu.les eran los l+mites del mismo1 :u pasin por dicho material le permiti realizar dise&os cmodos ' funcionales Eue se distinguir+an a ni)el internacionalF estableciendo una nue)a manera de emplear la madera en un lenguaje de formas sua)es1 8dem.s descubri una no)edosa tBcnica para la coneGin de elementos )erticales ' horizontales para los muebles sin necesidad de colocar elementos adicionales para lograr su estabilidad1 8lgunos de sus dise&os reconocidos son la butaca <brida 52 pro'ectada entre $A/$ ' $A/ F fue uno de sus primeros frutos tangibles de sus estudios realizados respecto al contrachapado1 Esta posee un respaldo ' asiento en una sola pieza de la cual se deri)an los apo'abrazosF mientras Eue en la parte inferior se sustenta mediante una estructura de tubo de acero pintado1 )l carrito de t3 =>? =4( tambiBn fue uno de sus dise&os concretado en $A/4J Bste consta de una estructura de abedul laminado ' madera chapada junto con las ruedas de iguales

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caracter+sticas pero laEueadas en color blanco1 %e este mismo modelo se deri)o otro carrito con algunas )ariantes pero mantienen el mismo concepto de formas org.nicas1 K6er figuras $4 ' $=L

Figura $4, Carrito de tB A0CA#$

Figura $=, 6ariante de carrito de tB A0CA#$

Fuente, %achsFsF %e 5ugaFPF Garcia 2intzeF- K ##=L1 Alvar Aalto, Chile, Contrapunto

Para mediados de $A!=F la tumbona @& realizada para el pabelln de Finlandia de la EGposicin de Par+s1 :e compone de una estructura en l.minas de ha'a trenzadas ' cur)ada de tal manera Eue le da una cierta inclinacin1 :u asiento ' respaldo consisten en un entrelazo de cuero fijado al marco general del mueble transform.ndola en una silla )oladiza1 %entro del mismo per+odo 8alto comenzaba a desarrollar una manera de realizar la estructura de sus mueblesF es as+ Eue implement un sistema denominado como .ata A F la cual consiste en una di)isin de la pata del mueble en dos direcciones Eue en su unin forma una X 1 Es as+ Eue origin la silla 2(5F el taburete A2( ' la mesa A>4BF Eue en el caso del banco era una )ersin mejorada del taburete 24 Eue hab+a realizado entre $A/ ' $A//1 En $A9! )uel)e a iniciar una serie de muebles en los Eue realiz otro tipo de encuentros de los elementos )erticales ' horizontalesF esta )ez se trataba de Eue las patas se cur)aran en forma de abanico en )arias piezas Eue luego se encolabanF tBcnica Eue llam .ata +F utilizada en el taburete +24( ' mesa +>441 K6er figura $0 ' $AL

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Figura $0, Taburete X4#$

Figura $A, 5esa X0##

Fuente, %achsFsF %e 5ugaFPF Garcia 2intzeF- K ##=L1 Alvar Aalto, Chile, Contrapunto

Claramente 8l)ar 8alto fue un dise&ador Eue se preocup en cada uno de los detalles de los mobiliarios Eue realizaba creando objetos inno)adoresF sin la necesidad de caer en el uso de adornos para Eue Bstos se lucieran elegantes ' basados en la sencillezF lle).ndolo a tener una gran repercusin sobre el pIblico por las nue)as formas Eue propon+a en un modernismo Eue era tan geomBtrico en otros dise&adoresF tal como lo eGplican Charlotte ' Peter Fiell Eue afirman, D-os pioneros dise&os org.nicos de 8alto no slo fa)orecieron la aparicin de un nue)o lenguaje de la formaF sino Eue tambiBn representaron con elocuencia para el gran pIblico lo Eue se consideraba ampliamente como la faceta admisible del modernismoH K ##9 p10!L :in dudasF este arEuitecto ha sabido distinguirse a ni)el internacional gracias a sus habilidades e insaciable curiosidad por descubrir nue)as tBcnicas apro)echando las )entajas de la tecnolog+a1 8dem.s de elloF fue un inspirador para muchos dise&adores de la Bpoca ' el m.Gimo eGponente del estilo escandina)o Eue logr e)olucionar debido a su filosof+a human+stica de entender el dise&o1

9A

<&) @erner Pant#n 0(5)74(5518 6erner Panton fue un arEuitecto ' dise&ador nacido en $A 4F de origen danBsJ realiz sus estudios en la 7eal 8cademia %anesa de Bellas 8rtes Eue una )ez finalizada trabaj como a'udante de 8rne 2acobsen durante dos a&osF colaborando en los di)ersos dise&os de mobiliarios hasta $A9 1 8 partir de entoncesF comenz a elaborar maEuetas de estudio de mueblesF a dise&ar diferentes tipos de asientos para autom)iles ' a la organizacin de eGposiciones1 En $A99 decide armar su propio estudio ' comienza a hacerse conocer por sus propuestas arEuitectnicas poco con)encionalesF como por ejemplo la casa de cartn1 8 partir de este per+odo estaba en una bIsEueda imaginati)a ' de inspiracin mientras Eue recib+a cr+ticas positi)as acerca de sus propuestas de dise&o industrial tan atre)idas ' creati)as1 Conocido por emplear materiales como el pl.stico ' la espuma de poliuretanoF supo apro)echar las caracter+sticas de los mismos para crear sus obras tanto en el color como en las formas de sus mobiliariosF Eue lo lle)aron a transformarse en el ma'or eGponente del estilo de los 4#F m.s precisamente en el Po. Art ' en el 9. Art 1 Pese a Eue sus dise&os respetaban ciertas generalidades del dise&o escandina)oF siempre mantu)o un lenguaje propio para eGpresarse a tra)Bs de sus obras Eue lo lle) a distinguirse de otros dise&adores de la BpocaF tal como lo afirman Charlotte ' Peter Fiell, :i bien la obra de Panton reflejaba la concepcin t+picamente escandina)a del dise&o popF al no abrazar la actitud de usar ' tirar pretend+a de un modo poco danBsF popularizar las formas re)olucionarias Eue constitu+an un alejamiento dr.stico de todo lo precedente1 K ##9 p1/ L

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Entre $A99 ' $A94 dise& el modelo =9F conocido tambiBn como Silla-SF esta consist+a en una sola pieza )oladiza de contrachapado dobladoF la cual la ide junto con la a'uda de T onet /mbH Eue ser+a fabricada por la misma marca a partir de $A491 8 su )ezF trat de trasladar el mismo sistema utilizado en esta silla para realizarlo en pl.sticoF pero debido a Eue perd+a estabilidad tu)o Eue realizar numerosos estudios ' eGperimentos para poder concretarlo1 K6er figura #L

Figura #, :illa":1 Fuente, FiellFCF FiellFP1 K ##9L Diseo escandinavo1 5adrid, Tashen

8l igual Eue muchos otros arEuitectos 6ernerF dise&aba los muebles en base a la arEuitectura ' a los interiores Eue pro'ectaba para determinadas obrasF generando un sentido de unin totalmente coherente ' conectada a los ideales Eue implementaba en cada una de ellas1 %e Bsta dio origen a su famosa silla ConoF Eue como bien lo indica su nombre pose+a forma de cucuruchoF para el pro'ecto de %omi*en %ro en $A901 Fue materializada mediante una estructura interna de metal cur)ado Eue luego ser+a rellenada en espuma para finalmente tapizarla en tela1 Basado en el mismo modelo anteriorF un a&o m.s tarde crear+a los modelos silla ConoCoraC8n ' en $A4# la silla PirDmideF ambas concretadas con los mismos materiales pero Eue 4$

)ariaban su forma fabricadas por la marca PercyJ sin duda alguna eran realmente no)edosas Eue generar+an una creciente en la fama en Panton ' un alto impacto hacia los consumidores1 K6er figura $ ' L

Figura $, :illa Cono"Corazn

Figura

, :illa Pir.mide

Fuente, FiellFCF FiellFP1 K ##9L Diseo escandinavo1 5adrid, Tashen

En $A=$ )ol)i a poner a prueba su creati)idad realizando un mueble inspirado en un rompecabezasF la Torre Viva1 Nste se trataba de un conjunto de piezas de espuma recortada ' forradas en tela con la intencin de Eue la persona pudiera )ariar sus posiciones e interactuar con el producto ' Eue cuando no se utilizara se transformaba en una obra escultrica1 En la dBcada de los 0# tambiBn dise& una serie de sillas en contrachapado de una sola pieza de formas poco definidas e inusuales1 Cinco a&os m.s tarde comenzaba a relacionarse con figuras geomBtricas m.s definidas como cIbicas ' esfBricas para una nue)a propuesta de asientos1 Pues no resulta raro Eue Panton 6erner ha'a empleado el concepto de ergonom+a a sus dise&osF no slo le interesaba Eue las personas interactuaran con sus muebles sino Eue tambiBn

buscaba la comodidad en ellosF de tal manera Eue cada uno se adaptaba a la forma del cuerpo humano sin dejar de lado la carga estBtica Eue Bstos pose+an1 Pese a tener un rechazo hacia las tradiciones danesas de implementar los materiales relacionados con la naturalezaF mantu)o el concepto de Eue los objetos dise&ados deb+an ser duraderosF contenidos mediante la coherencia ' la integridad como objeti)o inicial1 :in dudas sus dise&os pro)ocaron re)olucin dentro del mercado ' dieron mucho Eue hablar tanto a la prensa como a los espectadores1 :u fama alcanz ni)eles internacionales con gran rapidez ' se dio a conocer por sus propuestas inno)adoras Eue iban de la mano con la tecnolog+a Eue abarataban los costos de produccin ' as+ se transformaban en productos al alcance de )arios consumidores1 :in embargoF Charlotte ' Peter Fiell supieron describir a Panton 6erner de la siguiente manera, 8 diferencia de muchos dise&adores danesesF Panton adopt un enfoEue m.s re)olucionario Eue e)oluti)o del dise&o1 8 lo largo de su carrera profesionalF cre dise&os mu' inno)adores ' atre)idos en los Eue sol+a utilizar tecnolog+a de )anguardiaF ' Eue reflejaron tanto su fe optimista en el futuro como en su imaginacin lIdica1 K ##9 p1 =!L

<&, C#m!ara i'n de m#biliari# -as sillas elegidas para realizar dicha comparacin se las conoce como Sill8n Paimo ' la Silla Stackin*1 Como se especific con anterioridadF el objeti)o de este an.lisis consiste en describir el respecti)o mobiliario teniendo en cuenta di)ersos aspectosF como por ejemplo los materiales con los cuales fueron creadosF sus procesos de produccinF EuB tipo de formas

4/

dominan dichos objetos ' dem.sF para as+ comprender cmo e)olucionaron los cambios a lo largo del siglo XX en momentos espec+ficos de este per+odo1 K6er figuras / ' !L

Figura /, :illn Piamo

Figura !, :illa :tac;ing

Fuente, FiellFCF FiellFP1 K ##9L Diseo escandinavo1 5adrid, Tashen

El sill8n Paimo o butaca @( se concibi entre $A/$ ' $A/ F por el arEuitecto ' dise&ador 8l)ar 8alto Eue represent la pieza m.s importante Eue obtu)o en el dise&o de mobiliario1 Fue creada para el edificio Eue Bste mismo pro'ectF en el cual funcionaria un sanatorioF por lo cual la principal caracter+stica Eue deb+a poseer era Eue fuese lo suficientemente higiBnico para el lugar en el Eue se iba a encontrar1 Por dicha raznF 8alto opt por materializarla mediante madera contrachapada Eue luego ser+a laEueadaF lo cual atrajo la atencin 'a Eue era una Bpoca en la cual tanto el acero como el cristal eran los materiales predominantesF pero fue debido a Eue este arEuitecto ten+a un cierto respeto por lo natural ' un rechazo hacia las materias primas creadas por el hombre1 :in embargoF su ma'or atributo estaba en la morfolog+a Eue ten+aF pues este silln de sistema )oladizoF de sua)es contornos cur)os ' de car.cter human+stico consist+a en una estructura de marcos laterales de madera de ha'a laminada empleada en forma de cinta cur)ada unida por tra)esa&os de madera macizaF mientras Eue el respaldo ' el asiento eran una pieza Inica de igual materia Eue el resto de sus partes pero contrachapada1

4!

(na de sus principales )entajas fue Eue al tener poca cantidad de piezasF Bsta pod+a construirse mediante la cadena de montaje ' por lo tanto no ser+a un producto relati)amente econmico de obtener 'a Eue no reEuer+a de tecnolog+a de altos costos1 8 diferencia de este asientoF la silla Stackin* o silla Panton se concret entre $A9A ' $A4# fabricada por la empresa Vitra ' dise&ada por el arEuitecto 6erner Panton Eue la ide a partir de otra de sus obras conocida como silla :F pero la diferencia la hizo en el reemplazo de l+neas rectas ' zigzagueantes por cur)aturas Eue se adaptaban al cuerpo del usuarioF transform.ndose en un mueble Eue lo lle)ar+a a ser reconocido1 Esta silla fue materializada en una sola pieza de pl.stico moldeada por in'eccinF lo cual reEuiri de numerosos de estudios para poder realizar debido a Eue los polietilenos con los cuales se hab+a eGperimentado no ofrec+an la suficiente resistencia ni rigidez 'a Eue no slo se trataba del material sino Eue tambiBn el sistema del asiento era )oladizo1 Es as+ como lo describen 7osal+a Torrent ' 2oan 5ar+n Eue afirman, -a silla Panton fue concebida entre $A9A ' $A4#F pero hab+a de esperar a $A4= para llegar a ser la primera silla moldeada por in'eccinF realizada en una sola pieza1 Encontrar un material pl.stico idneo para realizar esta re)olucionaria ' elegante silla apilable ha sido un desaf+o durante dBcadas1 K ##A p1 /!=L Pese a Eue en $A4= fue fabricada por primera )ezF el material empleado reEuer+a de un acabado considerable ' laborioso en lo cual tambiBn estaba incluida la pinturaF moti)o por el cual en $A=A se anul su fabricacin hasta $AA# cuando mediante otros deri)ados del pl.stico pudieron sacarla al mercadoF pues dicha materia prima cumpl+a con los reEuisitos Eue necesitaba la silla1

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Es as+ Eue se la comenz a elaborar a tra)Bs de la cadena de montaje obteniendo un producto realmente econmico en cuanto a lo material ' de r.pida ejecucinF pues tener una silla :tac;ing no tardaba m.s de treinta minutosF lo Eue facilitaba producirla en grandes cantidades ' a su )ez cualEuier usuario pod+a adEuirirla 'a Eue era un mueble de bajo costo1 Este s+mbolo de la cultura pop art de cur)as sua)es ' li)iano tanto en su peso f+sico como a la )isualF ten+a la )entaja de ser un mueble apilableF lo cual le brindar+a al espacio la )ersatilidad de adaptarse ante cualEuier circunstancia o necesidad del consumidorF sin dejar de lado Eue la ma'or+a de los dise&os de Panton 6erner ten+a como objeti)o Eue cada una de sus obras fueran piezas Eue interactuaran con el usuario inclu'endo este modelo1 :in lugar a dudasF ambos asientos poseen sus puntos en comIn principalmente en el tipo de morfolog+a Eue los dominaF pues Bsta misma hizo Eue se transformaran en mobiliarios cmodos para la persona empleando el concepto de ergonom+a basado en la cur)atura del materialF aunEue en la silla Panton est. mucho m.s presente Eue en el silln PaimoJ sin embargoF Bsta Iltima fue tomada como un dise&o poco con)encional 'a Eue en $A/# tanto el mo)imiento moderno como el funcionalismo basaban sus dise&os en formas m.s ortogonales1 8dem.sF se puede destacar Eue fueron productos re)olucionarios 'a sea tanto por la materialidad como por sus formasF sin dejar de lado Eue gracias a la poca cantidad de piezas Eue las compon+an ' a las tBcnicas empleadas para su creacin pudieron ser fabricadas a tra)Bs de la produccin en serie1 En cuanto a sus conceptos o m.s precisamente a la ideolog+a de cada dise&adorF es una de las primeras diferencias Eue se destacanF pues 8l)ar 8alto era un tradicionalista aficionado por representar la naturaleza Eue rechazaba a la materia prima creada por el hombre 'a Eue consideraba Eue era poco humanizadoJ pero por otro ladoF Panton 6erner realizaba sus dise&os

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acorde con las e)oluciones tecnolgicas ' con una mirada m.s futuristaF en la cual buscaba Eue el mueble dise&adoF adem.s de ser un objeto dentro de un espacioF fuera tambiBn un elemento Eue se conectara con el usuario1 En cuanto a los materiales con los cuales fueron fabricados el silln PaimoF se utiliz en contrachapado de madera cur)ada en su totalidadF mientras Eue la silla :tac;ing consist+a en una sola pieza de pl.stico1 8 pesar de ser tan diferentes en este puntoF lo Eue los une es Eue la materia prima empleada para cada mobiliario cumpl+a con los objeti)os ' reEuisitos Eue cada dise&ador se hab+an propuesto1 En el caso particular de la silla de 6erner Panton tambiBnF tu)o un alto impacto en la tBcnica Eue se empleaba para poder concretarla pues fue uno de los primeros Eue realizaba muebles a tra)Bs de la tBcnica de modelado por in'eccin a calor1 Por otro ladoF 8l)ar 8alto eGperiment ' utiliz diferentes maneras de cur)ar contrachapado a tra)Bs de prensas manuales Eue le permit+an realizar sus formas sua)es ' elegantesF tal como hizo con el silln Eue llam la atencin de muchos espectadores1 ClaramenteF el siglo XX ha sido una etapa e)oluti)a Eue se destaca tanto en la historia del dise&o como en la general 'a Eue los cambios Eue se produc+an en la formas de )idaF acentuadas por la 7e)olucin *ndustrial del siglo anterior ' adem.s por las dos guerras mundialesF lle)aron a la bIsEueda de las inno)aciones ' a nue)as maneras de eGpresarse1 8unEue en las primeras dBcadas no se lograba un desprendimiento radical de los tradicionalismosF a medida Eue el tiempo pas los artistas fueron deslig.ndose del pasado implementando nue)os estilos ' apro)echando los recursos Eue la tecnolog+a les brindabaF logrando implantarse en la sociedad consumista a tra)Bs de dise&os Eue comunicaban sus propias filosof+as1

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Ca!"tul# 6 9#biliari# ar%entin# #ntem!#r+ne# Para las primeras dBcadas del siglo XX 8rgentina aIn no estaba in)olucrada con el dise&o industrial propioF hasta Eue a partir de $A/# comienzan a darse las migraciones de arEuitectos ' dise&adores europeos hacia -atinoamBricaF a causa del ascenso de los nazis al poder en el pa+s alem.n1 %e esta maneraF se difundieron los distintos estilos Eue fueron surgiendo como el 5o)imiento 5odernoF siendo fuentes moti)adoras para los artistas nacionales1 Es as+ como surge el dise&o m.s reconocido nacionalmenteF el silln B<F1 Nste ser+a el inspirador de modelos para los a&os siguientes tomando las caracter+sticas de la modernidadF tanto en lo conceptual como en la materialidad1 -a silla W creada en $A!/ por Cesar 2ane para la obra 1a casa del Puente de 8mancio @illiamsF es una obra totalmente austera Eue capta la atencin debido a Eue su estructura poco con)encional se bas en la utilizacin de tubos de acero cur)ado Eue sosten+an la parte del asiento e incluso era la unin con el respaldo de la misma1 K6er figura 9L

Figura 9, :illa @ Fuente disponible en, http,CCtraditionalinno)ation1blogspot1comC

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8 partir de $A9# es una Bpoca en la cual los arEuitectos eGperimentan de manera indi)idual para sus propias obras a pesar de Eue no estaban relacionados con los procesos industrialesF es decir Eue eran eEuipamientos concretados a tra)Bs de la manufacturaF tal como lo afirma 7icardo Blanco, D8lgunos arEuitectos en esta Bpoca comienzan a pensar los asientos de manera independiente de los eEuipamientos Eue desarrollan por su labor profesionalF aunEue toda)+a no se integran al sistema industrialH K ##4 p1 =L %iez a&os m.s tarde se produce una reno)acin de estilos m.s actualizados respecto de las nue)as tendencias como el escandina)o o el dise&o italiano para implementarlos en sus productos Eue segu+an siendo comercializados de manera independiente1 8dem.sF comienzan a establecerse boutiEues de mobiliarios ' se inspecciona en el .rea de muebles para oficinas1 *mplementacin de materiales como la maderaF el acero combinados con cuero o )idrio estaban plasmados en las obras de dBcadaF al igual Eue el sistema )oladizo mu' propio de 5ies 6an der 7ohe o la estructura desnuda del mueble a simple )ista del consumidor como -e Corbusier1 8 comienzo de los =#F el dise&o 'a no es tan indi)idualista pues las empresas ' la industria establecen relaciones con los dise&adores para producir sus mueblesF repercutiendo en Eue se los comenzar. a reconocer como autores de sus propias obras gracias al apo'o del Centro de Envesti*aciones de Diseo Endustrial ' al Centro de Arte y Comunicaci8n1 Por otro ladoF la morfolog+a de los mobiliarios se adapta al cuerpo humano transform.ndolos en objetos m.s en)ol)entes por sus cur)asF como es el caso del sill8n 6adrid dise&ado en $A=# por 3oracio Bailero Eue consist+a en una estructura de acero cur)ado giratorio Eue en su interior estaba tapizado en cuero producido por la firma Stilka1 K6er figura 4L

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Figura 4, :illn 5adrid1 Fuente disponible en, http,CCMMM1estiloambientacion1com1arCnoticiasCnot=#A#!sillassillones1htm

Fue una Bpoca mu' beneficiosa para el dise&o mobiliario 'a Eue se crearon numerosos ejemplares Eue reflejaban las di)ersas corrientes e incluso el pl.stico comenz a formar parte de la lista de materiales predilectos de los dise&adores como 7icardo Blanco Kn1 $A!#L1 -os a&os 0# fue un per+odo dif+cil debido a los resultados de la dictadura ' tambiBn por moti)os econmicos el dise&o industrial nacional desciende ' se abren las puertas a productos eGtranjerosF ' por consecuencia los dise&adores )ol)ieron a autoproducir sus eEuipamientos Eue los eGpon+an en diferentes galer+as o muestras1 -o m.s rele)ante Eue se destac fue la aparicin del dise&o conceptual Eue con)ert+a a los muebles en objetos mucho m.s eGpresi)os por la libertad formal ' color+sticaF aunEue no se los relacionaban con .reas comerciales sino m.s bien profesionales1 3acia los A# la 8rgentina estaba sufriendo una fuerte crisis econmica a causa de la hiperinflacin como factor principalF pero pese a ello el dise&o pudo resurgir con la aparicin de nue)os dise&adores de )isiones posmodernistas Eue respond+an a la globalizacinF tal como ocurr+a en otras partes del mundo1

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8 su )ezF 'a no slo se dedicaban al dise&o de mobiliario para )i)iendas u oficinas sino tambiBn Eue tomaban pro'ectos institucionalesF es decir Eue amueblaban hospitalesF bibliotecas ' di)ersos .mbitos pIblicos inclu'endo espacios urbanos aunEue la relacin con la industria segu+a siendo limitada1 8 pesar de Eue el dise&o de mobiliario nacional no ha sido desarrollado en profundidad a lo largo del siglo XXF los modelos creados han reflejado con claridad las influencias pro)enientes de las corrientes europeas ' estadounidenses tanto en la morfolog+aF en el concepto o en la materialidad de los mismos1 :in dudasF la falta de difusin de Bstos ' otros factores pro)ocaron Eue no ha'an llegado a la sociedad de manera masi)a1 :in embargoF en la actualidad algunos de estos mobiliarios lograron mantener su )igencia o fueron recuperados del pasado para formar parte de un presente Eue est. abierto a )arias posibilidadesF tal como lo afirma 7icardo Blanco, D8dem.sF en funcin del pasadoF el desarrollo ' el presente nos definimos como pertenecientes a una sociedad dualF de contraste polaresH K ##= p1$AL

6&( ABC Pese al panorama del dise&o Eue se presentaba en la 8rgentinaF los arEuitectos 8ntonio BonetF 2uan <urchan ' 2orge Ferrari 3ardo'F seguidores del mo)imiento modernistaF dieron origen en $A/0 al silln B<FF reconocido por su elegancia ' fleGibilidad1 K6er figura =L :e caracteriza por ser un modelo de formas org.nicasF construida en base a dos cur)as con )arillas de acero fleGada acompa&ada de una funda de cuero doblada en las esEuinas para poder acoplarse a la estructura ' generar el efecto de un silln colgante Eue permite a la persona ubicarse en )ariadas posicionesF tal como lo describe 8ndrB 7icard, =$

Posee una gran mano Eue nos acoge en las m.s )ariadas ' libres posiciones Eue Eueramos adoptar, desde el 'a cl.sico apo'o de la cabeza a los lados ' hasta el eGtremo de Euedar sentado al re)Bs con la espalda en el asiento1 K ##0F p1 $AL

Figura =, :illn B;f1 Fuente disponible en, http,CCpasioninterior1blogspot1comC #$#C#9Cclasicos"del" mobiliario"moderno1html

:us dise&adores se inspiraron en una silla plegable de origen inglesa Eue fue patentada en el mismo lugar a fines del siglo X*X1 El B<F fue un objeto realmente re)olucionario Eue gener un alto impacto a la sociedad debido a sus distinguidas formas ' ligereza )isual Eue Bste representabaF es as+ Eue pas a ser un mueble ejemplar del modernismo ' un +cono del dise&o del siglo XX Eue moti) a muchos otros dise&adores a in)olucrarse con esta corriente1 Este silln de gran )ersatilidad en un principio fue concretado para los ateliers de :uipacha ' Paragua'F pero r.pidamente comenz a conocerse en el mundo hasta llegar a la produccin de nue)e millones de ejemplares no autorizados1 Este mueble de car.cter

escultrico ' de Dh.bitatH domBstico es un claro ejemplo de las influencias europeas hacia 8rgentina de las nue)as ideolog+as ' de los aires modernistas de -e Corbusier1

-a empresa encargada de su comercializacin fue %noll Eue la denomin como modelo !utterfly KmariposaLF sin embargo ese no fue el Inico nombre por la cual se conoce pues han ido destacando sus diferentes caracter+sticas o por sus mismos autores como por ejemplo silln !onet o silln Hardoy; es as+ Eue en m.s de una ocasin la mencionan como la silla o silln de los mil nombres1 :u impacto era de tal magnitud Eue incluso fue la Eue m.s persisti a lo largo de la historia en el mobiliario argentinoJ en la actualidad han generado di)ersas )ariables de este silln modificando en m.s de una ocasin su estructuraF su tama&o o sus materiales pasando a ser un mueble de )i)ienda hasta un mueble urbano realizado en concreto1 Este dise&o tambiBn estableci nue)as pautas para dise&o argentino Eue constaban en actualizar a la sociedad e implementar nue)as tecnolog+asF lo cual eGplica 7icardo Blanco afirmando, OP Q 8Eu+ un catal.nF 8ntonio Bonet ' dos argentinos 2uan <urchan ' 2orge Ferrari 3ardo'F Eue hab+an estado juntos en el estudio de -e CorbusierF transformaron ese in)ento plegable en una pieza de alto )alor pl.stico Eue estableci como c.nones del dise&o argentino los siguientes principios pragm.ticos, la !re# u!a i'n !#r la a tualidad y el ni:el estti #D una ade ua i'n te n#l'%i a al medi# y la am!lia i'n en la situa i'n de us#. K:icL K ##4 p1$ L :in dudas este mobiliario Eue tiene m.s de =# a&os de )igencia ha sido un objeto de admiracin ' de cr+ticas a ni)eles nacionales e internacionales Eue ha crecido a lo largo de su historia hasta la actualidad1 >o eGiste otro mueble regional perteneciente al siglo XX Eue ha'a tenido la misma pregnanciaF pues no es )ano Eue la consideren como la madre de las sillas argentinas1

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6&) Ri ard# Alan # 0n& (5<38 El arEuitecto 7icardo Blanco naci en $A!# en la ciudad de Buenos 8ires1 7ealiz sus estudios en la (ni)ersidad de Buenos 8ires hasta finalizarlos en $A4=F para un a&o m.s tarde ingresar en la firma :til;a en la cual realiz numerosos dise&os implementando tecnolog+a a)anzada para la Bpoca1 Fund )arias empresas en las cuales tomaba enfoEues distintos para el dise&o de mobiliario en bIsEueda de inno)aciones basadas de inspiraciones relacionadas con dise&os de 5il.nF muebles de oficina e incluso para instituciones pIblicas como escuelas ' hospitalesF entre otros1 8 partir de $A40 tambiBn se dedic a la docencia en dise&o industrial hasta la

actualidad en uni)ersidades nacionales de )arios lugares del pa+s ' cre la carrera de posgrado para dise&o de mobiliario de la (B8 Es uno de los m.Gimos representantes del dise&o industrial argentino preferentemente relacionado con el sector de muebles Eue le permitieron realizar diferentes eGperiencias en la aplicacin de di)ersos materiales como la maderaF tubos de aceroF aplicacin de distintas tapicer+as ' de m.s1 7ealiz publicaciones relacionadas con el temaF algunos de ellos son Sillo.at<a; 5@4 sillas diseadas en el ##/F 1a silla; ese obFeto del diseo en el ##!F Cr8nicas del diseo industrial ar*entino en el ##4 en los cuales muestra una cierta admiracin por los muebles de asiento de industria nacional1 %ise& diferentes tipos de asientos a lo largo de su tra'ectoriaF uno de ellos fueron las sillas Eue concret en $AA$ para la Biblioteca PIblica >acional pro'ectada por Clorindo Testa en las Eue se refleja un claro lenguaje relacionado con el tipo de arEuitectura en las cuales se =!

iban a instalar1 :u estructura se basa en el empleo de madera r+gida de car.cter geomBtrico Eue forma parte del sostBn del asiento mientras Eue para respaldo aplica el mismo material pero con la diferencia de Eue es una lamina de contrachapado Eue se sostiene mediante los apo'abrazos de metal1 K6er figura 0L En $A=/ dise& la silla plegable Plaka cuando trabajaba en la empresa Endumar1 %istinguir la morfolog+a de este asiento resulta realmente complicado pues cuando se encuentra cerrado se transforma en una pieza totalmente plana ' cuando se abre se despliegan los soportes junto con la parte del asiento1 El primer modelo fue realizado en maderaF pero luego eGperiment concret.ndola en pl.stico transparenteF lo cual permit+a )er a tra)Bs de ella1 K6er figura AL

Figura 0, :illa para Biblioteca >acional

Figura A, :illa Pla;a

Fuente disponible en, http,CCMMM1ricardoblanco1com1arC

Entre $A=# ' $A=9 cre el sill8n Skel Eue consta de una sola pieza de madera multilaminada Eue cur) ' en ella misma realiz calados lineales Eue terminaban en sus laterales de manera redondeada1 8l igual Eue el modelo anterior fue fabricada por *ndumar1

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-a silla Tri*amba es otro de sus particulares dise&os concretado en $A0 J posee tres patas de soporte realizadas en tubos de acero de las cuales una de ellas sir)e tambiBn para unir el respaldo circular al igual Eue el asiento1 Este dise&ador de eGtensa tra'ectoria ha logrado fomentar con dedicacin el dise&o de mobiliarios nacionales abarcando desde el .rea de la docenciaF en la publicacin de sus libros ' en sus propios pro'ectosF demostrando los )alores Eue Bstos poseen ' su pasin por ellos1 3a realizado )ariados dise&os Eue en m.s de una ocasin no parecen slo objetos Eue se introducen en el espacio sino m.s bien obras escultricas para dedicarles un tiempo de contemplacin ' as+ poder comprenderlas ' admirarlas1

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C#n lusi'n %esde la antigRedadF el mobiliario le ha ser)ido al hombre para mejorar su calidad de )idaF para facilitando sus acti)idades cotidianas ' adem.s para hacer m.s agradable los ambientes por los cuales transita gracias a la estBtica Eue estos poseen1 7esulta interesante cmo la Enciclopedia Brit.nica define de una manera concisa al mueble, -os muebles son todos aEuellos enseresF artefactos ' utensiliosF generalmente apo'ados sobre el suelo ' mo)iblesF Eue se encuentran en el interior de las casas ' los edificios en los Eue el ser humano desarrolla su )ida familiaF su trabajo ' su ocio1 K$AA9"$AA4F p1 90L %e esta manera las personas establecen su relacin con el mobiliario dependiendo de las tareas Eue se desarrollan dentro de los espaciosF pues son los Eue determinan la

funcionalidad del mismo1 :in embargo su importancia fue )ariando segIn el conteGtoF en )arios per+odos de la historiaF fueron un s+mbolo de poder ' un diferenciador de clases sociales Eue permitieron la creacin de di)ersos estilos Eue iban acorde a sus gustos art+sticos ' aristocr.ticos1 Pero en lo Eue se refiere al mueble contempor.neoF se transform en una eGploracin constante de eGpresi)idad en todos sus aspectosF obteniendo como resultado una gran )ariedad de dise&os basados en conceptos Eue )ariaban segIn el objeti)o de su autorF pod+an ser austeros pero de gran presencia como atracti)os por sus formas ' colores1 Claramente estos enseres han sido un medio por el cual los artistas han podido desarrollar sus pensamientosF generando en ellos un documento histricoF Eue complementado con otras fuentes permiten comprender las situaciones Eue se )i)+an en la BpocaF re)elando datos Eue abarcan desde las influencias ideolgicasF tecnolog+aF materialidadF entre otrosF sin ==

dejar de lado Eue para el comienzo del siglo XXF a su )ez los fabricaban con la intencin de satisfacer una necesidad a partir de la inno)acin Eue se daba en el momento1 Es importante destacar Eue la tecnolog+a ' los nue)os materiales permitieron mejorar las tBcnicas de elaboracin ' la calidad del productoF e incluso la obtencin de los mismos hacia el pIblicoF aportando a la reputacin de los dise&adores ' arEuitectos Eue se ele)aba a ni)eles internacionales1 Estas reno)aciones no solamente afectaron al mobiliario en s+F sino tambiBn al conteGto donde se ubicabanF es decir al interior de los espaciosF con)irtiBndolos en lugares reno)ados ' con aires de modernidad marcando nue)as formas de )idaF en donde el dise&o cobraba m.s rele)ancia ' los elementos Eue lo integraban pose+an unificacin ' coherencia acorde con el estilo propuesto1 Estos arEuitectos ' dise&adores no slo lograron crear objetos cargados de )aloresF sino Eue tambiBn demostraron Eue el dise&o es tan )ers.til Eue puede adaptarse ante diferentes circunstanciasF sin necesidad de obedecer a una ideolog+a impuesta Eue limite sus capacidades creati)as1 En el siglo XXF se abrieron puertas en la bIsEueda de nue)os conceptos ' formas de representacin en el dise&o Eue pretend+an desligarse de un pasado DmanipuladorH para formar un presente liberalF dispuesto a complacer la ansiedad de espectadores sedientos de cambios radicales1 7efiriBndose espec+ficamente a la produccin nacionalF el mobiliario ha sido un .rea poco eGploradaF pero pese a ello los dise&os obtenidos aun logran encontrarse en el mercado actual manteniendo su dise&o original ' a la )ez ofreciendo di)ersas )ariantes en cuanto

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materialidadF brind.ndole al pIblico ma'or cantidad de opciones Eue se adapten a los gustos ' estilos de cada cliente1 :in embargo en el transcurso del siglo XX*F el dise&o industrial ha recobrado )alor ' ha empezado a desarrollarse m.s en profundidad a tra)Bs de concursos Eue incenti)an a los alumnos o tambiBn mediante la apertura de estudios profesionales consolidadosF Eue permitieron tomarlo como una modalidad de trabajoF lo cual coincide con la opinin de 7icardo Blanco Eue afirma, En los Iltimos a&osF ' a pesar de la crisis del ##$F el dise&o industrial argentino ha tomado un nue)o impulso1 OPQ -os dise&adores han adoptado distintas modalidades de trabajo1 8lgunos son autoproductores OPQJ otros trabajan como dise&adores en empresas Eue producen con un cierto ni)el de )olumen ' complejidadF ' otrosF por IltimoF se desempe&an como dise&adores autnomos1 K ##9F p1$9!L En cuanto al aporte acadBmicoF este Pro'ecto de Grado ha demostrado Eue el dise&ador en generalF debe ser fiel a sus propios )alores sin dejar Eue di)ersos factores eGternos influ'an en su .rea profesionalF teniendo en cuenta Eue su labor satisfaga a la demanda de sus clientes manteniendo su sello personal1 El mejor ejemplo de elloF es el arEuitecto 5ies 6an der 7oheF Euien ha realizado pro'ectos basados en su ideolog+aF percepcin ' estudiosF en los cuales ha logrado mantener su identidad ' por sobre todo la unificacin de Bstos ocup.ndose de todos los detalles no slo de la caja arEuitectnicaF sino tambiBn del interior de la misma e incluso del eEuipamientoF generando as+ una obra +ntegra para contemplar ' analizar desde el aspecto )isual como tBcnico1

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En lo Eue trata al dise&o de interioresF de manera particularF el mobiliario es una de las piezas esenciales Eue interactIa en el espacio con la intencin de colaborar en la funcionalidad ' en las distribuciones del mismoF sin dejar de lado Eue gracias a la bIsEueda de mejoras en los mueblesF permiten brindar ambientaciones de ma'or confort1 3a' Eue tener en cuentaF Eue el buen desarrollo de las acti)idades dentro de un determinado .mbito forma parte de los objeti)os de un interioristaF 'a Eue su deber es organizar el espacio respetando las medidas m+nimas teniendo nocin de las proporciones para mejorar el rendimiento de las personas ' disminuir las cargas f+sicas1 Es por eso Eue resulta con)eniente Eue el profesional conozca respecto al tema propuesto en el Pro'ecto de GradoF as+ sus elecciones responden a las necesidades Eue el comitente plantea ' a su )ez para Eue realice un dise&o en donde se contemplen di)ersos factores Eue puedan influenciar en la )ida cotidiana del cliente1 Por otro ladoF como se eGplic con anterioridadF es rele)ante Eue el dise&ador de interiores tenga una buena comunicacin de los conceptos e intenciones Eue poseen sus propuestasF es por eso Eue reEuiere tener un amplio panorama de conocimientos acerca de los elementos Eue los integranF lo cual inclu'e tambiBn al eEuipamientoJ opinin Eue coincide con la de 7osal+a Torrent ' 2oan 51 5ar+n, OPQ el mismo acto de pro'ectar reEuiere importantes conocimientos en otros dominios Eue no son los propiamente resoluti)os1 El profesional de la materia tiene Eue dominar multitud de campos Eue le permiten elaborar un pro'ecto con )iabilidad tBcnica 'F al mismo tiempoF con posibilidades comerciales1 OPQ1 K ##A p1 $L

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FinalmenteF como futura dise&adora de interioresF puedo decir Eue se ha creado una gran cantidad de tipolog+as de mobiliarios en funcin de las necesidadesF pero a su )ez fueron ' sonF representantes de di)ersos estilos e incluso s+mbolos de sus propios autoresF por ende los considero como obras a contemplar 'a sean por sus denotaciones estBticasF art+sticas ' tambiBn por sus )alores culturales1 Como autora de este Pro'ecto de GradoF me ha lle)ado a tomar la conclusin Eue los hechos de la historia transcurridos Eue han influenciado a la sociedad globalF se reflejan en los objetos ' detalles m.s inesperados Eue forman parte de nuestra )ida cotidiana1 Pues los mueblesF fueron testigos silenciosos Eue relatan las e)oluciones del hombre en muchos aspectosF ' por consecuenteF lo Eue somos en la actualidad1

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Re$eren ias bibli#%r+$i as BarralFEF BlascoFEF BragoniFBF :aabF21 K ###L Historia, )l mundo contem.orDneo, Buenos 8ires, Estrada Kp1 $AL BlancoF 7 K ##9L Cr8nicas del diseo industrial en la Ar*entina, Buenos 8ires, Fadu Kp1=AL BlancoF7 K ##4L Sillas ar*entinas, Buenos 8ires, Commtools Kpp1 4AF =/L BlancoF 7 K ##=L Notas sobre diseo industrial1 Buenos 8ires, >obu;o Kp1 =$L Bhas;aranF -1 K ##=L )l diseo en el tiem.o1 Barcelona, Blume Kpp1$9F 9 L CrouzetF51 K$A0 L 1a 3.oca contem.orDnea1 Barcelona, %estinolibro Kp1 #L Cer)erF F1 K$AA=L 9bFetos del o*ar, *nglaterra, 8rco Editorial Kp1 9#L %achsFsF %e 5ugaFPF Garcia 2intzeF- K ##=L1 Alvar Aalto, Chile, Contrapunto Kp19=L %ormerFP1 K$AA9L )l diseo en (=@B1 Barcelona, Ediciones %estino Kpp1 !F =F /#L FiellFCF FiellFP1 K ##9L Diseo escandinavo1 5adrid, Tashen Kpp1 !/F !4F 9AF 4#F 4/L GibelliF > 1 K$A==F 5a'oL1 Biblioteca decormundo Edeas .ara disear muebles del comedorF !F 0 1 Kp1 =L 3isp.nica KEd1L1 K$AA9"$AA4L1 )nciclo.edia !ritDnica Publis er K4 ta Kp1 ==L 6ol1 $#L 6ersalles1

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