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TEORÍA DE LOS ACORDES

INTRODUCCIÓN Un acorde es una combinación de notas musicales que se puede construir a partir de dos notas hasta seis, aunque la regla general nos dice que un acorde está construido por un mínimo de tres notas diferentes. NOMENCLATURA DE ACORDES En algunas ocasiones, nos vamos a encontrar que un acorde viene representado como su propio nombre indica, es decir: Do Mayor: DOM Do Menor: Dom Re Mayor: REM Re Menor: Rem Actualmente en el mundo de la música lo más común es encontrarlo representado mediante un cifrado que asigna una letra para cada acorde de la siguiente manera: Do = C Re = D Mi = E Fa = F Sol = G La = A Si = B

Así, el Acorde de Do nos lo podemos encontrar de estas maneras:   Do Mayor = DOM ó C Do Menor = Dom ó Cm ó C- (raro)

El cifrado que se suele utilizar es el siguiente: Acordes Mayor Menor Do Re Mi Fa Sol La Si C D E F G A B Cm Dm Em Fm Gm Am Bm Mayor 7ª Mayor 7ª Menor 7ª mayor menor mayor CMaj7 C7 CmMaj7 DMaj7 EMaj7 FMaj7 GMaj7 AMaj7 BMaj7 D7 E7 F7 G7 A7 B7 DmMaj7 EmMaj7 FmMaj7 GmMaj7 AmMaj7 BmMaj7 Menor 7ª menor Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7

Mi . Para construir el acorde de Do menor. según la escala musical. la tercera nota desde Do es Mi. podemos observar que la distancia entre Do y Mi es de dos tonos (de Do a Re va 1 tono y de Re a Mi va 1 tono). El acorde de Do (C) está formado por las notas Do . por ejemplo: Bmº = Si menor con 5ª disminuida). si se encuentra a 3 tonos hablamos de un acorde con 5ª disminuida (se representa con un cero pequeño superior al lado del acorde. si observamos el gráfico. Si la 5ª está 3 tonos y medio de la tónica se denomina 5ª justa.Sol. por ejemplo Do. Sol se .Sol. El acorde de Do (C) está formado por Do . Si observamos la figura. con lo cual obtenemos la distancia de un tono y medio de la tercera que determina que el acorde es menor y el acorde de Do menor (Cm) sería: Do . La segunda nota que compone el acorde es la llamada 3ª o modal. es decir. y sería aquella que se corresponde con la 3ª nota. si observamos nuevamente la figura podemos ver que entre Do y Re va 1 tono y entre Re y Mib o Re# va medio tono. y si la 5ª se encuentra a 4 tonos de la tónica estamos hablando de un acorde con 5ª aumentada (se suele representar con el signo "+" al lado del acorde. la tercera debe estar a una distancia de un tono y medio de la tónica. si se encuentra a una distancia de un tono y medio de la tónica el acorde es menor . para ello debemos coger su tercera medio tono más bajo. Si la 3ª se encuentra a una distancia de dos tonos de la tónica el acorde es mayor. El siguiente gráfico muestra la progresión de la escala musical con la distancia en tonos que existe entre unas notas y otras: Do# Re# Do Re Mi Fa 1 1 1/2 Fa# Sol 1 1 Sol# La 1 La# Si 1/2 Do La primera nota que debemos coger es la que le da el nombre al acorde y a la que vamos a llamar tónica. y al igual que la 3ª se obtiene contando de forma ascendente a partir de la tónica.Mi . en el caso de Do la 5ª sería Sol. por lo tanto el acorde es Mayor. por ejemplo: C+ = Do Mayor con 5ª aumentada). por lo tanto la tercera ya no sería la nota Mi.CONSTRUCCIÓN DE ACORDES Un acorde suele estar formado por una combinación de 3 notas diferentes. sino Mi Bemol (semitono entre Re y Mi también llamado Re#).Sol. esta nota es la que determina si el acorde es mayor o menor y se obtiene contando a partir de la primera nota o tónica. La tercera nota que compone el acorde es la llamada quinta o dominante.Mib . Como estamos construyendo el acorde de Do. Esta nota va a depender de la distancia a la que se encuentra de la tónica. donde Sol es la 5ª.

Do# Re# Fa# Sol# La# Do Re Mi Fa Sol La Si Do 1 1 1/2 1 1 1 1/2 Do Mayor ( C ): Según el Gráfico de la Fig.Mi . la triada se formaría con las notas Do. dónde: Acorde C Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: E C G E C E    C: Es la tónica. Fa y La. Sol y Si.encuentra a una distancia de 3 tonos y medio.Mi . 2.Solb y si por el contrario queremos hacerlo con 5ª aumentada debemos aumentar medio tono y quedaría como Do . E: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) G: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) Re Mayor ( D ): La Triada está formada por las notas Re. Si queremos hacer que este acorde sea con 5ª disminuida (3 tonos) debemos de quitar medio tono y se quedaría de la siguiente manera: Do .Sol#. Mi y Sol. ACORDES MAYORES Vamos a construir los acordes mayores naturales y para ayudarnos vamos a usar los gráficos ya utilizados y una representación gráfica del trastero. Acorde F Cuerdas que . por lo tanto es 5ª justa. donde: Acorde D Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F# D A D A    D: Es la tónica F#: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) A: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) Mi Mayor ( E ): La triada está formada por las notas Mi. donde: Acorde E Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: E B G# E B E    E: Es la tónica G#: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) B: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Fa Mayor ( F ): La triada está formada por las notas Fa.

ACORDES MENORES Do# Re# Do Re Mi Fa 1 1 1/2 Fa# Sol 1 1 Sol# La 1 La# Si 1/2 Do . Re y Fa. obteniendo una nota con un sostenido. Do y Mi. para conseguir los dos tonos necesarios entre la tónica y la tercera para que el acorde sea mayor. se le ha añadido medio tono.La y Do. donde: Acorde B Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F# D# B F# B F#    B: Es la tónica D#: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) F#: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Cuando la 3ª nota de la tríada está a una distancia de un tono y medio. donde: Acorde A Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: E C# A E A E    A: Es la tónica C#: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) E: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Si Mayor ( B ): La triada está formada por las notas Si. Si y Re. donde: Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: G B G D B G    G: Es la tónica B: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) D: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: La Mayor ( A ): La triada está formada por las notas La. donde: actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Acorde G Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F C A F C F    F: Es la tónica A: Es la 3ª (a dos tonos de la tónica) C: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Sol Mayor ( G ): La triada está formada por las notas Sol.

donde: Acorde Dm Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F D A D A    D: Es la tónica F: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) A: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Mi Menor: La triada está formada por las notas Mi. Si y Re.Do Menor: La Triada está formada por las notas Do. donde: Acorde Fm Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F C G# F C F    F: Es la tónica G#: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) C: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Sol Menor: La triada está formada por las notas Sol. Mi y Sol. donde: Acorde Em Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: E B G E B E    E: Es la tónica G: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) B: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Fa Menor: La triada está formada por las notas Fa. La y Do. donde: Acorde Gm Cuerdas que actúan . Fa y La. Sol y Si. dónde: Acorde Cm Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: G D# C G C G    C: Es la tónica. D#: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) G: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Re Menor: La Triada está formada por las notas Re.

es muy fácil de identificar.   G: Es la tónica A#: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) D: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: G D A# G D G La Menor: La triada está formada por las notas La. Si comparamos las posiciones de los acordes mayores con los menores. la séptima también puede ser mayor o menor. Por lo tanto. Re y Fa. la de Mi es Re y así sucesivamente. donde: Acorde Bm Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: F# D B F# B F#    B: Es la tónica D: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) F#: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Cuando la 3ª nota de la triada está a una distancia de dos tonos de la tónica. la séptima de Do es Si. Cuando la séptima está a medio tono de la tónica es séptima mayor y se representa como Maj7. la de Re es Do. Do y Mi. se le ha quitado medio tono para obtener la distancia de 1 tono y medio con respecto de la tónica. podemos observar que en algunas ocasiones ha bastado con bajar medio tono el dedo que estaba pisando la 3ª nota. (por ejemplo CMaj7 = Do Mayor con 7ª Mayor) y cuando se . característica que convierte al acorde en menor. es la nota anterior a la tónica en la escala musical. ahora vamos a construir cuatriadas y para ello tenemos que añadir una 4ª nota a esa triada que en este caso será la Séptima. en otras ocasiones se ha utilizado una inversión del acorde. es aquella nota que contada a partir de la tónica (en la escala) hace el número 7 o lo que es lo mismo. Al igual que los acordes pueden ser mayores o menores. es decir. la construcción de esos acordes utilizando solamente 3 notas. donde: Acorde Am Cuerdas que actúan 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: Cuerda: E C A E A E    A: Es la tónica C: Es la 3ª (a 1 tono y medio de la tónica) E: Es la 5ª (a tres tonos y medio de la tónica) La posición sería la siguiente: Si Menor: La triada está formada por las notas Si. ¿Cual es la séptima?. ACORDES CON SÉPTIMAS Hasta el momento hemos estudiado la triada de los acordes mayores y menores.

Acordes mayores con 7ª Mayor Como hemos visto anteriormente. Vemos que se vuelve a repetir en el 1º traste de la 2ª cuerda.encuentra a 1 tono de la tónica es séptima menor se representa solamente con un 7 a lado del acorde (por ejemplo C7 = Do Mayor con 7ª menor). identificamos donde se repite la tónica del acorde y bajamos medio tono o un tono dependiendo de si queremos poner séptima mayor o menor. ahí es donde debemos sustituir para poner la 7ª. la 7ª Mayor se obtiene disminuyendo un semitono (medio tono) la tónica. ponemos la posición normal del acorde. Vamos a ver cuales serían las 7ª que les corresponderían a cada nota. Tomando como referencia la posición de los Acordes Mayores vamos a identificar las 7ª correspondientes: C Procedimiento CMaj7 . nos encontramos el primer Do por lo tanto ese Do es la tónica del acorde. La tónica del acorde también es fácil de identificar. Su colocación también es fácil. normalmente es la primera tónica que nos encontramos en la posición del acorde contando desde la 6ª a la 1ª cuerda. por ejemplo Do Mayor: Observar que en el traste 3º de la 5ª cuerda (pisada con el dedo 3). según sea Mayor o Menor. Nota Do Re Mi Fa Sol La Si 7ª Mayor (Medio Tono) 7ª Menor Sib Do Re Mib Fa Sol La (1 tono) Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La # ¿Dónde se coloca esta nota?.

con lo que obtenemos la 7ª mayor que es Do#. para obtener la 7ª Mayor que es Fa#. con lo que obtenemos la 7ª Mayor que es Si. E Procedimiento Partiendo de la posición de Mi Mayor. retiramos el dedo 1 que está pisando Do (tónica repetida). G Procedimiento Partiendo de la posición de Sol Mayor (figura estándar de Mi Mayor). D Procedimiento DMaj7 Partiendo de la posición de Re Mayor. GMaj7 A Procedimiento AMaj7 . con lo que obtenemos la 7ª mayor que es Re#. bajamos un semitono el dedo 3 que está pisando la nota Mi. bajamos un semitono el dedo 3 que está pisando la nota Re. bajamos un semitono el dedo 4 que está pisando Sol.Partiendo de la posición de Do Mayor. Cambiamos el orden de los dedos para hacer más cómoda la posición. Cambiamos el orden de los dedos para hacer más cómoda la posición. con lo que obtenemos la 7ª mayor que es Mi. retiramos el dedo 1 que en la 1ª cuerda estaba pisando Fa. EMaj7 F Procedimiento FMaj7 Partiendo de la posición de Fa Mayor.

con lo que obtenemos la 7ª menor que es Do. añadimos la 7ª menor que es La#. B Procedimiento Partiendo de la posición de Si Mayor. para obtener la 7ª Mayor que es La#. bajamos un semitono el dedo 2 que está pisando La. bajamos un semitono el dedo 3 que está pisando Si. bajamos un tono el dedo 3 que está pisando la nota Re. para obtener la 7ª Mayor que es Sol#. Tomando como referencia la posición de los Acordes Mayores vamos a identificar las 7ª correspondientes para construir los acordes mayores con 7ª menor añadiendo esta nota a la triada: C Procedimiento C7 Partiendo de la posición de Do Mayor. D Procedimiento D7 Partiendo de la posición de Re Mayor. BMaj7 Acordes mayores con 7ª Menor La 7ª menor se obtiene disminuyendo un tono la tónica. Cambiamos el orden de los dedos para hacer más cómoda la posición. E Procedimiento E7 . Cambiamos el orden de los dedos para hacer más cómoda la posición. en esta posición la podemos localizar en el traste 3º de la 3ª cuerda.Partiendo de la posición de La Mayor.

con lo que obtenemos la 7ª menor que es Re. bajamos un tono el dedo 4 que está pisando Sol. retiramos el dedo 4 que está pisando la nota Fa. para obtener la 7ª menor que es Fa. Acordes Menores con 7ª Mayor Recordemos que la 7ª mayor era aquella que se obtenía disminuyendo 1/2 tono (un semitono) a la tónica. F Procedimiento F7 Partiendo de la posición de Fa Mayor. para obtener la 7ª menor que es La. para obtener la 7ª menor que es Sol. B Procedimiento B7 Partiendo de la posición de Si Mayor. G Procedimiento G7 Partiendo de la posición de Sol Mayor (figura estándar de Mi Mayor). En este caso vamos a construir los acordes menores que son aquellos . retiramos el dedo 3 que está pisando Si. bajamos un tono el dedo 3 que está pisando la nota Mi. con lo que obtenemos la 7ª menor que es Mi.Partiendo de la posición de Mi Mayor. retiramos el dedo 2 que está pisando La. A Procedimiento A7 Partiendo de la posición de La Mayor.

bajamos 1/2 tono el dedo 3 que está pisando la nota Re.que su 3ª o modal se encuentra a 1 tono y medio de la tónica. para obtener la 7ª Mayor que es Fa#. Em Procedimiento Partiendo de la posición de Mi Menor. Dm Procedimiento DmMaj7 Partiendo de la posición de Re Menor. El gráfico del trastero nos ayudará a identifcar más rápidamente la 7ª que debemos utilizar. Gm Procedimiento GmMaj7 Partiendo de la posición de Sol Menor bajamos 1/2 tono el dedo 4 que está pisando Sol. EmMaj7 Fm Procedimiento FmMaj7 Partiendo de la posición de Fa Menor. por lo que sería la nota Si. Cm Procedimiento CmMaj7 Partiendo de la posición de Do Menor. añadimos la 7ª Mayor que como hemos dicho anteriormente se encuentra a 1/2 tono. Modificamos el orden de los dedos. Am Procedimiento AmMaj7 . con lo que obtenemos la 7ª Mayor que es Do#. bajamos 1/2 tono el dedo 4 que está pisando la nota Fa. con lo que obtenemos la 7ª Mayor que es Mi. bajamos 1/2 tono el dedo 3 que está pisando la nota Mi. con lo que obtenemos la 7ª Mayor que es Re#. en este caso modificamos el orden de los dedos para hacer más cómodo el acorde.

Bm Procedimiento BmMaj7 Partiendo de la posición de Si Menor. bajamos 1/2 tono el dedo 4 con lo que obtenemos la 7ª Mayor que es La#. Modificamos el orden de los dedos. retiramos el dedo 4 que está pisando la tónica y obtenemos la 7ª Menor que es Sib que se encuentra a 1 tono. con lo que obtenemos la 7ª Menor que es Do. Se modifica la posición de los dedos para hacer más cómoda la posición. Cm Procedimiento Cm7 Partiendo de la posición de Do Menor. Acordes Menores con 7ª Menor Recordemos que la 7ª menor era aquella que se obtenía disminuyendo 1 tono a la tónica. Modificamos el orden de los dedos. Dm7 Em Procedimiento Em7 . bajamos 1/2 tono el dedo 3 y obtenemos la 7ª Mayor que es Sol#. bajamos 1 tono el dedo 3 que está pisando la nota Re.Partiendo de la posición de La Menor. Dm Procedimiento Partiendo de la posición de Re Menor.

retiramos el dedo 3 que está pisando La y obtenemos la 7ª menor que es Sol. Am Procedimiento Am7 Partiendo de la posición de La Menor. añadimos su 7ª Menor que es Mib en el Traste 4ª. Gm Procedimiento Gm7 Partiendo de la posición de Sol Menor añadimos la 7ª menor que es Fa en el 6º Traste. También podríamos haber retirado el dedo 3 y obteniamos la nota Re. retiramos el dedo 4 que está pisando Si y obtenemos la 7ª menor que es La. INVERSIÓN DE ACORDES Concepto y Realización . Fm Procedimiento Fm7 Partiendo de la posición de Fa Menor.Partiendo de la posición de Mi Menor. añadimos la nota Re que es su 7ª menor en el traste 3º. Bm Procedimiento Bm7 Partiendo de la posición de Si Menor. cuerda. 2ª cuerda de la misma manera que haciamos con el acorde anterior. 2ª cuerda.

Para entender bien este proceso. estamos dando Mi (3ª) 3ª Cuerda. estamos dando la nota Mi (3ª) 2ª Cuerda estamos dando Do (repetición de la tónica) 3ª Cuerda al aire. 1 Fig. nuevamente. observad estas 4 posiciones de acordes: Fig. estamos dando Sol (5ª) 5ª Cuerda. nos vamos a ayudar del siguiente gráfico que nos va a permitir localizar rápidamente las notas que están actuando dentro del acorde. estamos dando Sol (5ª) 2ª Cuerda. 2 Fig. el acorde de Do Mayor está formado por la siguiente triada de notas: Do (Tónica) Mi (3ª) Sol (5ª). estamos dando Do (repetición de la tónica) 4ª Cuerda. Las cuatro figuras corresponden al acorde de Do Mayor y para que se pueda entender más facilmente vamos a analizar cada una de las figuras. no es así. estamos dando Do (Tónica) . 3 Fig. veamos el análisis de las figuras: Do Mayor en su posición natural (o abierta) 1ª Cuerda al aire. 4 A simple vista. Como ya sabemos. Ahora. sin embargo. para aquellos que están empezando a iniciarse en esta práctica. puede parecer que son acordes diferentes. estamos dando la nota Sol (5ª) 4ª Cuerda estamos dando Mi (3ª) 5ª Cuerda estamos dando Do (Tónica) Do Mayor con figura de La Mayor 1ª Cuerda.

Efectivamente. Hay una serie de posiciones de acordes conocidas como abiertas o naturales a partir de las cuales vamos a obtener otros acordes simplemente variando su colocación en el trastero. La menor. estamos dando Do (repetición de tónica) 2ª Cuerda. estamos dando Sol (5ª) 3ª Cuerda. voz. donde no se especifica la posición del acorde. que más o menos viene a decir que están sonando las mismas voces pero de una forma invertida dependiendo de la posición. y en este caso me estoy refiriendo a los archivos que podemos encontrar por la red. etc. estamos dando Do (repetición de tónica) 4ª Cuerda. es ese acorde el que se utiliza pero habría que buscar la inversión correcta en la que se está tocando. Para entender un poco más el tema de las Inversiones. Esta es la posición de Mi Mayor. es común que al poner el acorde que viene referido no nos suene exactamente con el mismo tono. cifrado. esto es lo que se conoce con el nombre de Inversión de un Acorde. estamos dando Do (repetición de tónica) 2ª Cuerda. Vamos a realizar el ejemplo con el acorde Mi Mayor. Si desplazamos un traste (semitono) esa misma posición a lo largo del trastero obtenemos lo siguiente: . podemos decir que es una posición natural o abierta. Mi como 3ª y Sol como 5ª). etc. pero igualmente podríamos utilizar La Mayor. cuando nos encontramos con alguna tablatura. estamos dando Sol (5ª) 5ª Cuerda. estamos dando Do (repetición de tónica) 5ª Cuerda. estamos dando Do (Tónica) Podéis observar que en las 4 figuras las notas que actúan son siempre las mismas: la triada que forma el Acorde de Do Mayor ( Do como tónica. estamos dando Do (Tónica) Do Mayor con figura de Sol Mayor 1ª Cuerda. estamos dando Mi (3ª) 4ª Cuerda.Do Mayor con figura de Mi Mayor 1ª Cuerda. en una posición nos encontraremos: Tónica-3ª-5ª y en otras: Tónica-5ª-3ª. etc. estamos dando Mi (3ª) 3ª Cuerda. Por esta razón. estamos dando Mi (3ª) 6ª Cuerda. vamos a ver una serie de conceptos que nos van a facilitar enormemente la tarea de buscarlas. estamos dando Sol (3ª) 6ª Cuerda.

iremos obteniendo: La# Mayor . La menor. de un acorde de La Mayor a un Re Mayor con un cambio muy sencillo que sería desplazar la misma posición 2 tonos y medio o lo que es lo mismo 5 trastes. La Mayor. Y siguiendo con esta teoría ahora hemos obtenido el Acorde Sol Mayor. de esta manera.Re . del mismo modo podemos empezar con cualquier acorde Mi Mayor.etc..Fa . si desplazamos este acorde hacia un Re mayor. tenemos que avanzar hasta el traste 7º y la cejilla la debemos colocar en el traste 5º..ej.Sol . tened presente que se puede realizar con cualquier acorde: Mayor.. es decir: Do .. Es un proceso muy sencillo y básico para aumentar nuestros conocimientos teóricoprácticos de guitarra.Do# .La# .... es fácil pasar p. Pero además. y el dedo 1 actúa ahora como cejilla. La (dedo 2) como 3ª y Do (Dedo 1 en el 2º traste) como 5ª. o si la tomamos desde la posición de Mi Mayor estaríamos desplazando 1 tono completo. vemos que la tónica del acorde está en la 5ª cuerda (al aire). con 7ª...ej en el acorde La Mayor y vamos desplazando esa posición aumentando en un semitono (recordad poner la cejilla).. De esta forma obtenemos el Acorde Fa Mayor: Fa (dedo 3) como tónica..Fa# . Ahora vamos a desplazar otro semitono esa posición.Do# Mayor.Do Mayor .. observad que la tónica sigue estando en la misma cuerda...Re# .Mi .. De esta manera. . Mi menor. Como podéis observar. obtenemos el acorde Fa#Mayor.Si Así.etc. si seguimos avanzado a lo largo del trastero iremos obteniendo los acordes en la misma secuencia que nos encontramos las notas musicales dentro de la escala. ya que cada medio tono se corresponde con 1 traste.Si Mayor .Podéis observar que los dedos 2-3-4 están ocupando la misma posición que ocupaban anteriormente el 1-2-3 sólo que desplazados un traste o mejor dicho un semitono. sustituyendo a la cejilla natural de la guitarra. en el traste 5º en la 5ª cuerda estamos pulsando Re.y así sucesivamente y. Observad que lo único que hemos hecho es desplazar la misma posición que teniamos en el gráfico superior un traste o lo que es lo mismo un semitono. es importante que vayais observando ciertos detalles: En la posición de La mayor (posición abierta). sí empezamos p. pues bien. con 9ª.. por lo tanto. menor.Sol# . que es la tónica de Re Mayor.La .