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Recorrido y test de algunos de los monitores de estudio que circulan por el mercado actual

Manuel Ballestero Santaolalla

¿Qué se conoce por monitor?

Caja acústica concebida para el monitorado en estudios de grabación, emisoras de radio o televisión, operadores de sonido en general y músicos en el escenario. De campo cercano (Near-field monitor): Monitor de estudio concebido para la escucha en gran proximidad a la caja acústica. De escenario (Stage Monitor): Caja acústica de perfil bajo y con forma de cuña que permite apuntar hacia el intérprete que se encuentra en un escenario. De estudio: Caja acústica concebida para el monitorado en estudios de grabación y emisoras de radio o televisión.

Los monitores

Por muy orgullosos que estemos de nuestro equipo de sonido, sea doméstico o profesional, el resultado depende de manera altamente significativa de la respuesta que sea capaz de dar el sistema de escucha que tengamos instalado. A la hora de decidir cual será el mejor monitor para nuestras necesidades, tendremos que tener en cuenta un gran número de parámetros entre los que abren la lista la respuesta en frecuencia; coloración, respuesta transitoria, distorsión armónica y por intermodulación, sensitividad, distorsión de fase, potencia de salida, dispersión, tipo de bafle y situación.

Las líneas que siguen, a modo de rápida introducción, quieren presentar de manera compendiada algunas de las características más importantes de los mismos, así como las condiciones de operación, sobre todo aquellas que de una forma u otra afectan al sonido que producen, ya sea en aplicaciones de sonorización o de monitorado en producción o transmisión. Son comentarios nacidos de 30 años de profesión pero indiscutiblemente por encima de ellos siempre tiene que prevalecer la opinión personal de quienes van a usar cotidianamente los equipos.

Hablando de altavoces

Sabemos que no es posible que un solo altavoz cubra todo el rango audible, ya que este es muy amplio (abarcando de 20 Hz. a 20 Khz.), además de que radiar muy bajas frecuencias (por debajo de 100 Hz.), requiere de elementos grandes o de refuerzo a la débil radiación de un altavoz de tamaño reducido. Paralelamente las altas frecuencias radiadas con una fuente de grandes dimensiones se vuelven muy direccionales, concentrando su energía en áreas muy pequeñas.

Por todo esto los altavoces se agrupan en cajas diseñadas acústicamente para producir fuentes sonoras de banda ancha capaces de reproducir audio de manera lo más próximo posible a la natural. Es el concepto de caja o monitor, equipo formado por dos o más altavoces y por unos filtros eléctricos, los denominados redes de cruce, para separar frecuencias en las bandas de operación correspondientes a cada altavoz, de tal manera que, además de ampliar el ancho de banda de la fuente, se cubra una mayor superficie con calidad aceptable, se incremente la eficiencia de los altavoces y los proteja. La caja tiene una importancia que en no pocas ocasiones se ignora, ya que en su interior se generan una serie de movimientos, reflexiones, compresiones de aire, etc., que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo, provocando coloreamientos muy definidos en función de su construcción, de su interior, materiales absorbentes empleados, hermetismo o salidas de aire.

Colocación, directividad…

La filosofía de trabajo en el mundo del audio está basada en un control exhaustivo del sonido global del sistema en distintos espacios acústicos. Hay decisiones críticas, como el emplazamiento de la imagen sonora, la ecualización, balance y timbre, que deben de ser tomadas obligatoriamente en un estrecho rango (aproximadamente +/- 30º horizontales y +/- 15º verticales), ya que es en esta área de trabajo en la que Ingenieros, productores y músicos toman sus decisiones críticas sobre la mezcla y es donde los monitores optimizan la respuesta de la sala de control. Para hacerlo apropiadamente se requiere de un sistema de monitorado transparente y plano, de forma que los monitores parezcan desaparecer, lo que dejaría que nuestra atención se enfocase plenamente en el sonido. También deberíamos dejarnos seducir por aquellos monitores que nos ofrecieran un amplio “sweet spot”, haciendo que esa zona del control en la que se escucha mejor la información que sale de cajas fuese lo más grande posible. Cierto que siempre habrá un lugar idóneo, pero se trataría de encontrar monitores en que la mezcla no se “caiga” alarmantemente tan pronto nos moviéramos un poco. Es la búsqueda de una coloración mínima fuera de eje y una transición gradual poco desagradable al mover la cabeza en cualquier dirección. La directividad es sumamente importante, siendo una característica que define cómo el altavoz distribuye su radiación

en el espacio. Prácticamente todos los fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar cual es la directividad del producto que estamos adquiriendo. Pese a lo que digan algunos de ellos, por muy pesados que se pongan no existen los altavoces o cajas omnidirecionales capaces de emitir sonido en un ángulo de radiación uniforme a todas las frecuencias. Es cierto que en los altavoces de forma circular la direccionalidad tanto horizontal como vertical son iguales, pero varía escandalosamente con la frecuencia, reduciéndose el ángulo de radiación al incrementarse la frecuencia. Lo deseable es una caja con directividades medianamente uniformes en frecuencias hacia el frente y con una mínima radiación lateral y posterior para evitar reverberaciones indeseadas. Podríamos decir que un woofer tendría la directividad más amplia, mientras que un tweeter, por el contrario, tendría la más estrecha, por este motivo deberíamos orientar los agudos hacia la posición de escucha de tal modo que el ingeniero de sonido no perdiera estas frecuencias.

Para facilitar la conexión con una variedad de fuentes de sonido y pensando en el doble o triple uso que, en caso de necesidad, haríamos de ellos, cada monitor debería estar equipado con una entrada XLR balanceada para una directa compatibilidad con equipos profesionales, una entrada en jack balanceada y una entrada RCA sin balancear. Puestos a pedir, tampoco sobrarían unas conexiones para puntas libres… Tenemos que distinguir y diferenciar claramente por un lado la potencia eléctrica y por otro la acústica. La primera va a indicarnos la cantidad de potencia que el altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos. En cuanto a la potencia acústica, haciendo un resumen que nos sirva de referencia podríamos medir la sensibilidad comprobando la cantidad de presión sonora que emite un altavoz a un metro de distancia y con un vatio de excitación. Aclaremos que no siempre un monitor con más vías es mejor que otro sólo por este hecho. Lo buscado es conseguir una respuesta altamente lineal de frecuencia del sistema, pero con demasiadas vías, además de los cambios de fase, se tiene que el sonido de un instrumento dado emerge de diversos altavoces al mismo tiempo, mientras que los armónicos del mismo sonido emergen de otro u otros altavoces, lo cual puede llegar a desconcertar al que escucha. Algunos de los modelos que vamos a encontrar disponen de divisores de frecuencia con modo de funcionamiento seleccionable. Hay modelos de 3 vías que pueden funcionar en modo bi o tri-amplificado y de dos vías biamplificados o pasivos. Estos últimos (dos vías) seguramente son los preferidos a la hora de hacer un monitorado de campo cercano, especialmente en trabajos de edición de audio y salas de control en estudios de grabación. Y puestos a hablar de preferencias, los recintos pasivos son los buscados por aquellos profesionales en que la obtención de la claridad está por encima de cualquier otro parámetro importante a la hora de la reproducción sonora. Los sistemas bass reflex tienen la ventaja de ser más rápidos (y de no necesitar imanes potentes), pero los diseños más grandes a menudo tienen unos graves que no son fácilmente controlables. Afortunadamente, hoy en día existen muchos diseños de dos vías en configuración bass reflex con una caída muy rápida del nivel de graves pero que al mismo tiempo son muy dinámicas. En cualquier caso, no me canso de repetir que hay que probar mucho antes de tomar una decisión, puesto que una de las peores cosas que pueden ocurrir es escuchar detalles y armónicos en el ambiente del estudio y que estos desaparezcan cuando el trabajo es reproducido en las casas de los compradores o receptores.

Técnica

Punto y seguido

Tranquiliza saber que modificaciones en las técnicas de fabricación han hecho que los sistemas que actualmente podemos adquirir en el mercado presentan unos niveles sumamente bajos de fallos, siendo menores estadísticamente al 0,5 por mil, lo que convierte a la industria de cajas acústicas y monitores en una de las más fiables dentro del mundo del espectáculo y la comunicación. Como curiosidad y prueba de la veneración que algunos de estos fabricantes sienten por sus productos estrellas, hay que hablar del legendario monitor NS10M Studio, de Yamaha, que desde su introducción en los ochenta hasta hace poco ha sido puntal en muchos estudios. La decisión de dejar de fabricarlo fue tomada al no poder disponer ya de la necesaria y pura pulpa virgen que distingue el blanco cono del woofer. Los fabricantes nos pueden abrumar y tratar de convencer con números, diagramas y todo tipo de resultados nacidos de pruebas exhaustivas, pero si el sonido no nos llena, esos no son, definitivamente, los monitores que buscamos. Y ahí si que no estamos dispuestos a ceder lo más mínimo, ¿verdad?

5 cm XLR/1/4" TRS/ RCA 20 cm 2.5 cm XLR/ TRS .2 kg 5 kg 393x250x290 265x329x420 330x210x264 373x460x350 380x380x250mm 290x170x200mm 166x166x200mm mm mm mm mm 21 cm 2.5 cm XLR 20 cm 2.5 cm 2.6 kg 5.Marca y Modelo Precio unidad (sin iva) Potencia amplificación Graves Potencia amplificación en agudos Relación señal / ruido Peso Dimensiones Altavoces Graves Altavoces Agudos Entradas Genelec 1031A Yamaha MSP10 Studio 944 E Mackie HR624 Elipse 8 EMES OWL EMES PINK STUDIOPHILE BX5 1.5 cm XLR 14 cm 1.5 cm XLR 17.4 kg 15 kg 19.7 kg >98 dB 20 Kg >101 dB 11.8 cm XLR 14 cm 2.379 E 670 E 770 E 1000 E 385 E 200 E 120 w 120 w 100 w 150 w 100w 80 w 38w 120 w 60 w 40 w 150 w 100w 80 w 38w > 100 dB 12.5 cm XLR 17 cm 2.

ambos blindados magnéticamente. de hecho. El aclamado monitor NS10M Studio es un ejemplo excelente: desde su introducción en los años 80 hasta su reciente discontinuación (por no poder disponer de la necesaria y pura pulpa virgen que distingue su blanco cono del woofer). El MSP10 Studio recoge el relevo donde su predecesor lo dejó.. Como características principales cabe mencionar que este se basa en un altavoz de graves de 8” diseño Custom con un sistema antimagnético propio y tweeter de titanio de 1” para agudos con un sistema bi-amplificado de 120 W y 60 W respectivamente. • Diseño personalizado de woofer de 5" y tweeter 1" con cúpula de titanio. • Aislamiento magnético. . ESPECIFICACIONES TÉCNICAS • ESPECIFICACIONES GENERALES Respuesta de frecuencia: 60 Hz a 40KHz (-10dB) SPL Máximo: 101 dB Dimensiones: 169 x 279 x 215 mm Peso: 7 Kg • SECCIÓN DE ALTAVOCES Componentes LF: 5” de cono HF: 1” de titanio Sensibilidad: 85 dB SPL Corte de frecuencia: 3. Se ha diseñado especialmente para conservar el sonido característico del monitor de estudio NS10M Studio. • Entradas en XLR y jack. • Control frontal de volumen y versátil control de ecualización de 7 posiciones.00 e (IVA incluido) DESCRIPCIÓN Monitor de estudio bi-amplificado de 67 watios de potencia de campo cercano tipo bass-reflex.MSP5 y MSP10 Studio YAMAHA MONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP5 PVP recomendado: 384. TV y estudios de grabación en general. HF: 27 W Entradas/Impedancias: -INPUT 1: +4 dB / 10 K -INPUT 2: -10 dB / 10 K Controles bass: 4 posiciones Controles treble: 3 posiciones PVP Recomendado: 1. compuesta por un altavoz de 5” y un tweeter de 1” de titanio. DESCRIPCIÓN Monitor de Estudio de campo cercano bi-amplificada de 120 watios para graves y 60 watios para agudos (con sistema tipo bass-reflex). Pero los tiempos cambian.5 KHz Acabado Bass-Reflex Chasis antimagnético • SECCIÓN DE AMPLIFICACION Sistema bi-amplificado: LF: 40 W. el MSP10 Studio ha sido desarrollado por el mismo ingeniero que en su día diseño el mítico NS10 Studio. se hace ideal para aplicaciones en salas de control. recinto compacto.MONITORES YAMAHA Modelos MSP3 . el NS10M Studio era el monitor definitivo de campo cercano de la mayoría de estudios profesionales en todo el mundo. con la precisión y el rendimiento que satisface perfectamente las actuales necesidades de producción. Gracias a una construcción robusta y chasis protegido frente a campos magnéticos.00 e (IVA Incluido) MONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP10STUDIO Más de 30 años de experiencia en el diseño y producción de sistemas de altavoces de alto rendimiento han hecho que Yamaha tenga una envidiable posición en el campo de la grabación.5 cm. PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS • Monitor de Estudio de campo cercano con calidad exigible en estudios de grabación. radio.095. • Bi-amplificación (40 W para graves y 27 W para agudos). y la tecnología debe evolucionar. Incorpora dos entradas en XLR (-4dB) y jack (-10dB) y controles de graves y agudos. compuesta por un altavoz de 20 cm y altavoz de agudos de cúpula de titanio de 2.

• Dos entradas con controles de volumen independientes. ESPECIFICACIONES TÉCNICAS • ESPECIFICACIONES GENERALES Tipo: Altavoz bi-amplificado de 2 vías bass-reflex Frecuencia de Corte: 2. –3 dB a 50 Hz) Agudos: 3 posiciones (+1. THD= 0. blindado magnéticamente) Recinto acústico: bass-reflex • UNIDAD DE AMPLIFICACIÓN Potencia máxima de salida graves: 120 W a 400 Hz.5 dB. THD= 0.0 kHz. 0 dB. ESPECIFICACIONES TÉCNICAS • ESPECIFICACIONES GENERALES Respuesta de frecuencia: 65 Hz a 22KHz SPL máximo: 98 dB Dimensiones: 144 x 236 x 167 mm Peso 3. compuesto por un altavoz de 4” y un tweeter de 7/8”. 30 dB/oct Rango de Frecuencia: 40 Hz a 40 kHz (–10 dB) Sensibilidad: –10 dB en posición de –6 dB Nivel se salida máxima: 110 dB Dimensiones: 265 x 329 x 420 mm Peso: 20 kg • UNIDAD DE ALTAVOZ Altavoces Graves: 20 cm Cone (4. –1.5 dB a 10 kHz) Interruptor Low Cut Control de Sensitivilidad Interruptor de Potencia Conectores de entrada XLR Indicador encendido y saturación: LED verde/rojo MONITOR AUTOAMPLIFICADO MSP3 PVP recomendado: 249. • Tecnología propia de Yamaha de Wavequide Technology para una dispersión de agudos amplia y lineal.00 e (IVA incluido) DESCRIPCIÓN Monitor de Estudio autoamplificado de 20 watios de potencia de campo cercano tipo bassreflex. Tiene dos entradas en XLR (-4dB) y RCA (-10dB) con controles independientes de volumen y controles de graves y agudos. • Dispersión uniforme en los agudos de 120 grados gracias a la integración de una guía de ondas en el propio altavoz. PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS • Monitor de estudio de campo cercano. • Sistema de recinto acústico y etapa de potencia diseñada para conseguir el máximo rendimiento.5 cm (8. • Ideal para situaciones donde el presupuesto esté limitado. y gracias a su tamaño se hace ideal para aplicaciones de audio.PRINCIPALES CARACTERÍSTICAS • Construcción realizada con materiales de primera calidad y mínimas tolerancias. • Altavoz de agudos de 1” de 60 watios de cúpula de titanio de gran rigidez para reproducciones precisas hasta 40Khz.02 %. • Chasis antimagnético. Incorpora la tecnología propia de Yamaha de Wavequide Technology. • Altavoz de graves de 8 “ cónico de 120 watios fabricado en polipropileno con reborde de goma para una armotiguación suave. RL= 8 Impedancia/Sensivilidad de entrada: –6 dB a +4 dB/10 k Zumbidol/Ruido: –67 dBu (Volumen= Min) Relación Señal/Ruido: 98 dB (IEC-A) Controles: Interruptor TRIM Graves: 3 posiciones (0 dB.7 Kg Accesorio Opcional BMS10A (Mic Stand Adaptator) • SECCIÓN DE ALTAVOCES Componentes LF: 4” de Cono HF: 7/8” Tweeter Sensibilidad: 85 dB SPL Corte de frecuencia: 4 KHz .5 dB.02 %. vídeo y sistemas basados en ordenador. • Blindaje magnético que hace que el sonido no distorsione. blindado magnéticamente) Agudos: 2. ideal para aplicaciones de videoedición. que proporciona una dispersión uniforme en las frecuencias agudas. RL= 4 Potencia máxima de salida agudos: 60 W a 10 kHz. –1.

High Encendido: On/Off .Acabado bass-reflex Chasis antimagnético • SECCION DE AMPLIFICACION Sensibilidad de entrada line 1: -10dB/10 K Sensibilidad de entrada line 2: +4 dB / 10 K Conectores line 1: RCA Conectores line 2: XLR/Jack Controles de nivel: line 1 y line 2 Control de Tonos: Low.

tan necesario para obtener el máximo rendimiento a bajas frecuencias.ondas. Las aplicaciones del monitoraje cercano se han ampliado en los últimos años por el aumento de pequeños estudios. tanto de maquetación como de broadcast que utilizan un solo sistema de escucha. lo que fuerza a utilizar suspensión de goma pura y una araña lo más libre posible. montado desde la trasera del frontal. también esto nos proporciona una seguridad extra a la hora de situar las cajas sobre el puente de la mesa. El puerto reflex está bien sintonizado. con el cono realizado en una mezcla de papel. en una diferencia de intervalo de 10dB. Con este mismo motivo el acabado superficial del frontal es rugoso y mate. siempre mirando por la desaparición de los estacionarios de superficie o paynes. Mejorando lo presente. pero con vocación de gran escucha con lo que se fuerza pequeñas cajas en busca de graves insondables. manteniendo así un patrón polar muy uniforme. kevlar. Tenemos un monitor biamplificado. no dejaré de comparar con los ahora presentes. El uso de etapas simétricas de igual potencia en ambas vías es una solución inteligente para minimizar el modo de rechazo común. el cercano. DESCRIPCIÓN FUNCIONANDO . situando la potencia de cada una de ellas en 80w musicales según los papeles. con lo que cada vez que tenga que comentar marcas más populares. en este caso dentro de las llamadas "digitales". si bien el exterior es igual a la versión anterior. mismo factor aprovechado para una rapidez de respuesta lo que produce un mejor solapamiento con la vía de agudos. La razón de no reformar su aspecto viene dado por la gran respuesta del montaje posterior del tweeter lo que deja la posibilidad de moldear el frontal con forma de guía . lo que es una cifra más que coherente en cajas de este tamaño. mirando más por una claridad en bajas frecuencias. El EMES PINK ha sido recientemente rediseñado.Manuel Valdés EMES PINK TV ACTIVE. situándolos desde mi punto de vista entre lo mejor de su sector: los monitores autoamplificados de campo cercano con woofer de cinco pulgadas. que poseen una respuesta muy rápida y ágil menor peso. un soft dome tweeter de 25 milímetros con imán de neodimio. PRECIO: 770. donde se forma un guía de ondas bastante abierto (patrón polar de 100 grados circular). Los EMES PINK han resultado una agradable sorpresa. Para los graves disponemos de un altavoz de cinco pulgadas. la respuesta ha sido corregida para resultar más plana y minimizar la distorsión. Las posibilidades de corrección son realmente amplias. que por un punch aplastante pero mentiroso. buscando principalmente la ligereza y rapidez de respuesta. destacando en primer lugar la alimentación por fuente conmutada. a mí me parecieron cerca de los 40 + 40 RMS. También ayuda al escamoteamiento de la tornillería. y fibra de vidrio. de que la realidad de lo presente esté muy por encima de lo comentado. sino que a su vez se han fresado los bordes y se ha evitado el chasis del woofer. Los Emes no se han rendido tanto en esta dirección. La electrónica está bien conseguida. disponiendo de conmutadores combinados para el ajuste de la ganancia en16 pasos tanto en graves como agudos. En los cantos se han dispuesto perfiles de goma que aseguren el agarre de superficie. cinco en cada uno de ellos con entada balanceada. El frontal no sólo ha sido moldeado a gusto en la zona de agudos. montado sobre un chasis de aluminio y blindado magnéticamente. con un crossover activo a 1500 Hz.00 euros más IVA Distribuye: Reflexion Arts Siempre que halagamos la belleza de una dama citamos "mejorando lo presente" en clara muestra de respeto y como no. pero quedando por considerar la realidad del uso de la ley de Omh con respecto al rendimiento musical de la amplificación. buscando rendir lo más claramente posible el rango de frecuencias propio de altavoces de su tamaño. más las correcciones en desbalanceado. en el agudo disponemos de la mejor parte. La ecualización está centrada en la vía de graves con cinco posibilidades distintas.

No estamos hablando de lo mejor en su tamaño. y dispersor de la fuente de alimentación). quizá un poco sombría en armónicos asociados cercanos a los 10 KHz. prueba que realicé empíricamente y a oreja. nuestra primera relación con el contenido de nuestro trabajo. Si partimos de la posición neutra en graves -0dB´s. produciéndose un pequeño monte a eso de 100 Hz. La imagen estéreo se mantiene dentro del horizonte y bastante enfasada. excepto por la no tan lineal respuesta en velocidad del agudo. dado que es la superficie de refrigeración de los transistores finales. pero no dudes en que te exigirá un mínimo de aprendizaje. con claridad y musicalidad suficiente. nuestro compañero durante muchas. El cruce de frecuencias de corte está fantásticamente alineado.encontraremos claridad y mejor equilibrio. (donde la espalda del monitor se pone echando chispas. Cuanto más forzaba el grave menos me gustó. que siendo intachable. La corrección de ecualización en graves así como el cambio de ganancias no me ha llegado a convencer por completo. Aquí las diferencias con modelos y marcas del mismo coste se dibujan claramente. que luego pagaremos si comprimimos excesivamente la mezcla general. dado que aporta bastante más que muchas de sus competidoras. y acústicas la sensación es de respuesta plana y fiel. que de por sí son muy especiales en este terreno. Con este monitor puedes poner el pie en mundos de mezcla por encima de lo vulgar. y siendo esto lo más crítico a la hora de afrontar un diseño no he de hacer más que felicitar al fabricante. a veces crucial. y hay mucha oferta. pero a nuestros clientes les parecerá "poco llena". los medios / agudos son naturales y podemos distraernos fácilmente de las frecuencias de cruce. ¡mejorando lo presente! TABLA DE VALORACIÓN • • • • • • • Funcionalidad/Versatilidad: 8 Acabado: 8 Calidad de sonido: 8. descompensando la mezcla a favor de bombos llenos y bajos un poco sobrecomprimidos. lo que normalmente se deja de apreciar con la costumbre al uso de la misma escucha. aunque en ningún momento pareció estar "tocado".5 Facilidad de uso: 8 Electrónica: 7. nos esconde ligeramente los solapamientos cercanos a 8KHz.EN TOMAS Lo primero que se agradece es el poco cansancio durante horas seguidas de trabajo respondiendo bien a esfuerzos continuados. a veces demasiadas horas. pero tras un par de días me sentí bastante cómodo. pero si tienes el oído suficiente encontraras nuevas sensaciones que te acercaran a esa magia llamada mezclar. dándonos medios / graves potentes y definidos. pero es muy posible que sí en su precio. lo que puedo achacar a mis oídos acostumbrados a mis QUESTED. que hasta llegan a asustar. El ver la personalidad de cada escucha es importante.5 Relación calidad / precio: 8 Media: 8 . En teclados. CONCLUSIONES Nos encontramos ante un producto despegado de la última moda pero con bastante más vocación y compromiso con la herramienta que es. voces. encontrando un poco sorprendente la larga excursión del woofer en las tomas de bajo. EN LA MEZCLA La mezcla ha sido otro cantar puesto que es aquí donde los EMES dan el do de pecho. que parecen mejor pintadas y con más alerones. Como uso único en "home studios" encuentro esta caja exigente con su técnico.

cómo no. ni un solo ángulo recto. lo que es más importante. La verdad es que sí. eficientes y. basada en sus principios tan exitosos pero con más que evidentes cambios. a muchos les aparece el nombre Genelec en mente. y es de los pocos elementos electrónicos y acústicos en los que debemos confiar ciegamente. Seguro que no estoy diciendo nada desconocido. las curvas y los colores oscuros como elemento estético principal. incluyendo la bien deseada entrada balanceada vía XLR. habrá modelos adecuados.20€ (unid.20€ (unid) Banco de pruebas 8050A Otras referencias disponibles: 8030A: PVP 470. La anulación de los bordes reduce algunas difracciones. es decir. evolucionar su "estándar" para ofrecer más de lo que estábamos acostumbrados. Y cuando se habla de Genelec. Además de un importante ahorro de espacio. no es una evidencia sólo estética.) Distribuye: Auprosa La importancia de la escucha en un estudio de grabación (profesional o "doméstico") es esencial cuando el objetivo es conseguir productos de calidad. la construcción de un monitor de dos vías con doble amplificación (una por vía/altavoz) que demanda sólo de la entrada de señal sin amplificar. Otra "mejora" evidente es el puerto bass-reflex. El objetivo es como el de todos los puertos de este calibre: extender la respuesta en frecuencia y hacer innecesario el uso de un sistema de refuerzo de graves adicional. popular por sus éxitos constructivos en monitores de estudio (quien no conoce los monitores 1039A. también se caracteriza por sus sistemas de auto-bi-amplificación. Estos dos cambios tan evidentes no restan sentido ni uso a las cajas. Ante la ausencia de un "monitor estándar" (el mercado está repleto de soluciones a cuales más variopintas) la proliferación de modelos permite que cada uno se amolde a sus necesidades "acústicas" con su monitor perfecto. que no sólo controla la respuesta en frecuencia del espectro superior de la onda sonora. De hecho. fiables. bien camuflado al aprovecharse de esa amalgama de curvas que caracterizarán las 8000. para un producto legendario. aunque el puerto está discretamente oculto en la parte posterior de la caja. de sencillas líneas (personalmente atractivas) y acabados limpios. Para unas vocales más dúctiles. Ni una sola línea recta. Nueva serie 8000 "Renovarse o morir". aunque viene con una base de goma (también redondeada) que facilitará su colocación en sobremesa. Nueva cara. cuando uno ve una de estas novedosas cajas de Genelec llega a afirmar: "no hay bass-reflex". su construcción de caja y elección de transductores. Pero habituados a los puertos "lineales". el fabricante presentó recientemente la nueva serie 8000. Claro que esto no es gratuito. Cuando hablamos de monitores. por ejemplo). Acostumbrados a sus cajas de maderas. la configuración y puesta en marcha de un monitor activo resulta mucho más fácil. El primer cambio significativo es evidente: el recinto. o control de la direccionalidad de la forma de onda).770. Habrá quien demande de un sonido contundente y bien equilibrado en la banda media para un preciso control de las guitarras más eléctricas. y así aplicado a cada uno de los casos. Genelec ha sido de esos sellos que han conseguido una de las mejores sinergias entre su electrónica. sino también la eficiencia del transductor e incluso la imagen estéreo.20€ (unid. pues hereda todo el sistema de ajuste y configuración de las anteriores series y la versatilidad en conexión. con su monitor. Pero no por ello debemos restar importancia al monitor. lo que mejora la propagación del sonido al evitarle algunas de las distorsiones constructivas básicas. Esta marca. se habla de monitores activos. ofreciendo unos monitores compactos. esta nueva serie utiliza el aluminio. El considerable peso de la caja permite que la misma actúe como bloque de masa para una mejor dispersión de los sonidos graves. Supongo que ante esta imperativa realidad. ya que es el elemento clave en muchas decisiones sonoras. esta vez nos encontramos con un tubo curvado descendente que va en busca del recinto interior de bajas frecuencias. Su fidelidad debe ser absoluta. pues se eligen todos los componentes electrónicos y se ajustan a una determinada configuración. Ramon Sendra Precio: 1. Cada estudio. o de una mejor respuesta en baja frecuencia cuando debe dominar la música electrónica.) y 8040A: PVP . Lo que dice que ofrece .GENELEC SERIE 8000. los habituados con cajas Genelec nos encontramos a gusto con esta nueva serie 8000. El tweeter saca provecho de uno de los avances de la marca: el DCW (Directivity Control Waveguide. Acostumbrados a esas dos muescas frontales que flanqueaban el tweeter.350. El objetivo.

que hacía incapaz percibir problema alguno en la frecuencia de corte.Todo lo que hace Genelec no es gratuito. Hasta el momento la música utilizada era pop melódico y alguna que otra pieza acústica. el nuevo puerto de graves. TABLA DE VALORACIÓN • • • • • • Materiales de construcción: 8 Versatilidad: 5 Sonido: 6 RCP: 6 Potencia: 9 Media: 6. resultando en una reducción de -4 dB tanto en presencia como caída de graves. como por ejemplo advertimos en su nueva serie HT (Home Theater). que en este estilo musical tiene tendencia a brillar demasiado. Gracias a la posibilidad de utilizar dos sistemas de escucha. diseñada para el mercado doméstico. y conté con la ayuda de su ingeniero Tomás Robisco. con 90 W y 115 dB SPL o el más compacto 8030A (la versión “redonda” de los conocidos 1029. con dos canales de amplificación de 120 y 150 W capaces de conseguir hasta 120 dB de presión sonora (una brutalidad). también encontramos la 8040. dando más o menos problemas. Ya he comentado que su nueva estética no es sólo un lavado de cara "a lo moderno". Como sistema autoamplificado otorga a su poseedor la posibilidad de una instalación más limpia. Esto hace que la concepción final del audio sea mucho más nasal. que nos sirvió sólo como punto de referencia (utiliza cajas Dynaudio). las portentosas y bien equipadas 8050. Dejando cada caja en su valor de fábrica (es decir. sino por la necesidad del ingeniero de turno de trabajar cómodo con un recinto que tiende a comprimir la señal y difuminar levemente la escena sonora. Los instalé en los estudios de grabación Bucbonera en Caldes de Montbuí. Conseguir una linealidad en frecuencia perfecta es bastante difícil. se supone (y de esto sí estoy seguro). Puestos a repasar brevemente la serie. con unos medios en su justa correspondencia). Al equipar sus propias etapas de potencia no únicamente ganamos en prestaciones. pero sobre todo en ese lugar donde hay un corte obligado. queda muy bien acoplada con los siempre presentes medios de la mayoría de "instrumentos" electrónicos. Esto permitió que consiguieran algo más de dinámica. y al filtro divisor. la primera sensación es de una compresión evidente en las bajas frecuencias y un agudo poco definido. 1030 y 1031).8 . El fabricante lo justifica para una menor difracción de caja. Otro de los problemas evidentes era una mayor presencia de los sonidos entre los 300 y 400 Hz. con su chasis de aluminio y formas seductoras no convencen por su compenetración entre las diferentes frecuencias a reproducir (esa precisión tonal entre agudos y graves. que en nuestro idioma conocemos como campo cercano. En función del orden de los filtros aplicados. Conclusión Cuando pensábamos que la sala de escucha era responsable de estos resultados. Las pendientes de cada vía deben permitir una restitución del sonido que no haga percibir ni adición ni supresión de frecuencias. La zona alta. o el uso de transductores de baja frecuencia y baja distorsión tampoco son elementos menospreciables. que el fabricante ha adecuado la amplificación a las características de cada altavoz. Donde las Genelec encontraron uno de sus aliados más afines fue con música electrónica. lo que nos permitió verificar que teníamos control absoluto de la sala. decidimos probar otras configuraciones (en este mismo espacio hemos probado las JBL). el “top de gama” de la serie actual. pero lo que también es importante. Las Genelec "modernas". Momento para utilizar la configuración de la caja. con sendos canales de amplificación. rápida y sencilla. O eso es lo que se desprende viendo sus realizaciones. Al tener un control más preciso de los sonidos graves nuestras invitadas consiguen un golpe de efecto también contundente. Ajuste de sensibilidad de entrada y varios cortes de frecuencia y ecualización ya típicos en los antiguos (aunque no por ello descartables) modelos de la marca. La robustez del aluminio. pero los graves siguieron algo borrosos y a los agudos les faltaba la precisión necesaria para conseguir una imagen estereofónica quirúrgica. El modelo analizado es el 8050. y en la zona de agudos una presencia de +2 dB pero una leve reducción en la curva. Y el objetivo tan fácil como evaluar sus prestaciones como monitor de estudio. Centrémonos en nuestras invitadas. Conectamos la pareja Genelec a una salida de previo de un sistema ProTools. Entrada de señal vía XLR balanceada o sin balancear vía RCA. La cantidad de energía que su sistema de amplificación entrega a los transductores resultan más que suficientes incluso para el ingeniero más sordo. no nos deshicimos de otra pareja más conocida por el ingeniero de sonido del estudio. Posición y situación adecuadas para "nearfield". Dos vías. Uno de los logros de Genelec es un perfecto diseño de este filtro divisor o crossover. sin curvas de ecualización) y ajustada la sensibilidad sonómetro en mano. esta zona está más o menos extendida sobre el eje de frecuencias. también de dos vías pero menor potencia y prestaciones. De hecho.

como el desarrollo de la electrónica. Una buena opción calidadprecio. por su parte posterior y en el interior de la caja de madera. Tanto el diseño. son del tipo de cúpula. todos ellos autoamplificados. como en la de servos. Están hechos en madera aglomerada y plastificada de buen grosor. material que está siendo utilizado asiduamente en monitores de . El peso de los monitores varía desde los 6. condición imprescindible ya para trabajar en estudio junto a monitores de ordenador y aunque cada vez es más habitual encontrar monitores de TFT casi inmunes por completo a este problema. la marca japonesa.letusa. un monitor autoamplificado de tamaño mini. se encuentra el conector de entrada de alimentación. los cuales son capaces de trabajar con señales de frecuencia suficientemente alta como para manejar datos digitales. haciéndoles con ello. tanto para su comercialización con nombre propio. Fostex se lanza al desarrollo de grabadores basados en disco duro. PM-2: 380 € Distribuye: Letusa www. con la que distribuir hasta 64 canales de audio de alta calidad sobre una red de datos informática convencional. la red comunicaciones NetCIRA. En cuanto a los altavoces de agudos. uniendo sus fuerzas junto con Alesis para la fabricación de un grabador digital de cinta.5 kilos para el modelo inferior hasta los 14. Los tres modelos sujetos a este análisis son: PM-0. los filtros de frecuencia y la etapa de potencia. El recinto acústico es de diseño clásico. la cinta clásica que usan los grabadores de dos pistas convencionales. y a mediados de los noventa. que tras 20 años sigue siendo un monitor de referencia. además de contar con la experiencia acumulada en estos grabadores. Aprovechando la experiencia adquirida. LOS TRES JUNTOS La gama de monitores de la serie PM. presentó tres grabadores de cinta: el A-2. lanza el grabador mezclador digital portátil DMT-8. A principios de la década de los 80. fue fundada en 1973 como extensión de la "Foster Electric CO" una importante compañía Japonesa en el desarrollo de productos de electroacústica.Monitores de estudio Fostex Serie PM. todavía hoy en uso en algunas estaciones de radio. tanto en la parte mecánica. el primer grabador de 8 pistas en una cinta de sólo ¼ de pulgada de ancho.5. altavoces y la caja acústica vienen de la mano de Fostex. fueron productos muy populares en los homme estudios.es www. más capaces de generar presiones sonoras elevadas con bajos niveles de distorsión. En la parte trasera de estos monitores se encuentra atornillada una gruesa plancha metálica a la que se han fijando. El material utilizado en el desarrollo de los conos de los woofers es de pasta de papel y poliamida.7 kilos de la grande. Uno de los ejemplos de estos monitores comercializados por Fostex es el famoso 6301B. el interruptor de encendido y el control de ganancia. así como el de señal. este control de ganancia se divide entre las frecuencias agudas y graves. con unos acabados sencillos pero de buena factura. el RD-8. desde hace ya bastantes años. al lanzarse al diseño y fabricación de grabadores multipistas en cinta magnética. es un trío de monitores para estudios de grabación. los cuales se hicieron muy populares entre aquellos que se iniciaban en el sonido o para grabaciones "fuera de estudio". Fostex se lanza a la fabricación de sistemas multipistas en formato cassette.fostex. pasando por los 11 de la mediana. En el modelo superior el PM-2. se presentó en la feria AES de Los Ángeles del año 2002. El primer movimiento significativo de Fostex en el merado del sonido profesional fue en la década de los 80. los grabadores de cinta de ¼ de pulgada y los multipistas en formato cassette. PM-1 y PM-2. Por la parte vista de esta placa metálica. EL SALTO OBLIGADO El salto a la tecnología digital fue otro de los proyectos que Fostex atacó ya en la década de los años 90. Continuando con su labor de investigación. que incorporaba como gran novedad el almacenamiento del audio en un disco duro convencional de ordenador. PM-1: 310 €. aprovechando el trabajo ya desarrollado con anterioridad por otros fabricantes en los grabadores de video. Resaltando en él la amplitud de rango de frecuencias conseguido con un solo cono de menos de 4 pulgadas. fabricada en tela a base de poliuretano.5: 230 €. Uno de los últimos productos en aparecer de la mano de Fostex. o como suministradora para otros fabricantes. un grabador en formato SuperVHS. Una serie de monitores de estudio de bajo coste. Ambos productos.com UN POCO DE HISTORIA La compañía japonesa Fostex. que forman parte de la extensa gama de monitores para estudio. el A-4 y el famoso A-8. A pesar de toda esta investigación hacia las más modernas tecnologías digitales. Juan Carlos Urrialde PM-0. sigue fabricando altavoces y monitores de calidad. Todos los altavoces están blindados magnéticamente. como los que ocupan esta prueba: la gama PM. con un recubrimiento a base de resinas que lo impermeabilizan y atenúa sus frecuencias de resonancia. que disponían de cuatro pistas independientes. aún es éste un dato a tener en cuenta a la hora de elegir un monitor. el transformado. bajo protocolo Ethernet. así como para trabajos en Broadcast. fiel a sus comienzos.

cercanas al sonido del golpe del mazo en el parche del bombo. habitualmente situado en la zona de la voz. En la audición se ha detectado un incremento considerable en las frecuencias medias. por el contrario. por poner los dos materiales más típicos. que le dan una rigidez al conjunto considerable.estudio por la linealidad de su respuesta en frecuencia y por un sonido muy agradable. Los tubos del bass reflex están cortados y unidos con la intención de poder describir un ángulo. La construcción de la caja es similar en los tres modelos. al ofrecer la superficie de la consola un plano en el que los frentes de ondas rebotan. tampoco rindió lo que en un principio se esperaba de este monitor. A pesar de ello. aún no siendo capaz de ofrecer un agudo tan brillante. Este monitor ve incrementada su potencia sobre su hermano pequeño hasta los 75 vatios para el altavoz de graves y 45 vatios para el de agudos. aquellos que se colocan habitualmente sobre el puente de vúmetros de las consolas. En cuanto a la calidad del sonido suministrado por las etapas de potencia. (el más significativo para esa medición) de 0. Y UNO POR UNO . retrasados en planos respecto a otros instrumentos. es la necesidad de dotarlos de una rejilla protectora para resguardarlos de accidentales golpes. como en las cadenas de montaje o en el transporte.007 % de distorsión en el tercer armónico. Los tweeter de cúpula fabricados con materiales metálicos tales como aluminio o titanio. supuestamente por el limitador pasa bajos del filtro divisor.5. Forzando las frecuencias correspondientes a este sonido. una audición más cansada. aunque en ningún caso fue superior de tres metros.01 %. por ello. Con una potencia de 70 vatios repartidos en partes iguales entre la sección de graves y agudos.5 para el de graves.5. ha de utilizar un cajón de graves. con referencia a la de la PM 05. ya que en la prueba de la PM 0. en este caso también. a 20Khz. La salida de ambos tubos.5: Este monitor es presentado por Fostex para el uso de campo cercano en pequeños estudios. Las agrupaciones de altavoces se ha hecho de la siguiente manera: un Tweeter con una cúpula de 0. aunque de otra gama u otra marca. este corte de frecuencias puede ser apreciado como un interesante elemento de seguridad. proporcionados por una pastilla de potencia estéreo. capaces de hacerse cargo de altavoces de mayor tamaño. mientras que las medidas apenas han aumentado 10 cms. muestran resonancias considerables. De manera que como dicen los curas: lo que Dios te da con una mano (claridad en la voz). al no estar contemplado éste en la gama PM de Fostex. PM-1: Este es un monitor también de campo cercano. el mayor tamaño del woofer y el mayor peso del conjunto. especialmente en el rendimiento a bajas frecuencias. debido. pretensión por otra parte no exigible en este tipo de monitores de escucha cercana y precio reducido. creando reflexiones tempranas o un camino alternativo al sonido. Estos datos parecen optimistas y en la prueba se han detectado diferencias considerables a este respecto. La tela. lo que le da al fabricante la seguridad de no tener problemas tanto en casa del cliente.5" para la PM-1. aún siendo inferior. de 6. disponiendo ya de etapas de potencia integradas independientes. que no es capaz de llegar a reproducir frecuencias graves profundas como un contrabajo o un bombo. en el peso la proporción ha aumentado hasta casi el doble. que ofrece un nivel de distorsión en el tercer armónico. 5 a 11 kilogramos. El conjunto de ambos altavoces es capaz de cubrir un margen de frecuencias que van desde 50Hz hasta los 20kHz con un margen de + . al igual que en los otros dos modelos. ausente en buena medida de picos de resonancia pronunciados. la PM-2. los datos que facilita el fabricante dan una disminución muy sustancial de la tasa de distorsión. Viendo el lado positivo de las cosas. que aún siendo interesantes para ciertos tipos de instrumentos como las secciones de viento metálico. medido a una potencia de 25 vatios sobre 8 Ohmios de carga y en la banda de frecuencias audible de 20 Hz. igualmente indeseable. un Tweeter de cúpula 1" y un cono de graves de 6. ubicación por otra parte bastante inadecuada en la mayoría de los casos. Reduciendo la distancia de escucha a la caja a menos de 2 metros la respuesta mejoró. con los que generar una mayor potencia sonora. a su reducido tamaño.2 dB en los tres modelos. Las medidas y pesos de este monitor respecto de las del 0. que quedó claramente atenuado. tarea casi imposible debido a su tamaño. En la prueba auditiva. la situación no sufrió cambios sustanciales. como ejemplo típico. Esta limitación ha de ser asumida por el usuario que se decida por este modelo y. en el caso excepcional de verse forzado a trabajar en frecuencias muy bajas con él. con un valor de 0. con al intención de que pueden caber sin problemas dentro de la caja. con un sonido agradable para el trabajo. 1 pulgada para el de agudos y 6. atribuible en buena parte al trasformador. la dinámica y la cobertura del altavoz. funciona bastante bien al ser el altavoz de graves el que se encarga de casi todo este trabajo.7 pulgadas y un woofer de 5 pulgadas para la PM-0. se sitúan en el frontal de la caja. Pero uno de los problemas más considerados por los fabricantes para el uso de este tipo de materiales en los altavoces de agudos. (El tamaño del trasformador está directamente relacionado con la potencia final del conjunto). te lo quita con la otra (poca extensión en las frecuencias graves). la cual. disponiendo de abundantes refuerzos internos. proporcionan un mayor nivel de distorsión y. con un protagonismo elevado de la voz. y de nuevo una cúpula de 1" en el agudo combinado con un woofer 8" para la más grande de la gama. posee la facultad deformarse y volver a su estado original tras un golpe fortuito. entre los tres modelos. se comportó correctamente independientemente de la distancia. las expectativas atribuidas a la mayor potencia. con la referencia de una grabación en la que deberían tener igual protagonismo. lo que causó gran sorpresa. este monitor ofreció un buen sonido en la zona de medios y agudos y el tweeter se mostró correcto. Las frecuencias graves están limitadas en primer término por el woofer. no rinden lo que se esperaba. según los datos del fabricante. PM-0. la evaluación de este monitor ha sido positiva. lo que crea un sonido que recuerda en cierta manera a las ya descatalogadas NS 10 de Yamaha. salvando la limitación de los graves. inevitablemente modifica de manera considerable el rendimiento. en la altura como mayor diferencia. Los agudos. pero no así el sonido más profundo del propio bombo. En el caso de las frecuencias graves. quedando los platillos. para evitar que el altavoz pueda sufrir en ecualizaciones muy forzadas.5 son desiguales. El solapamiento de frecuencias en la zona de cruce de los dos altavoces. aún teniendo un altavoz de mayor tamaño y más potencia en amplificación. En la escucha se apreció un incremento en las frecuencias medias graves. ya que la longitud de este tubo es superior a las dimensiones internas de la caja.

aunque en este modelo la trasmisión mecánica de vibraciones procedentes del woofer hacia la caja son más elevadas. por ello.5. habiendo que valorar la posibilidad de ser necesario el uso de un subwoofer. pero a su favor está un mayor equilibrio en toda la banda y un sonido más contundente y redondo.5. tanto superior como inferior. aunque dentro de unos márgenes aceptables. La construcción del recinto de madera sigue las mismas líneas de los anteriores. En este modelo sí hay una extensión mayor de los extremos de la banda de frecuencias. Los tres modelos de monitores probados aquí. Quedando la última valoración y definitiva valoración. aparecen los tres juntos en esta tabla. en cuyo caso habría que hacer cuentas incluyendo este añadido. especialmente en el caso del PM-0. la del sonido. lo que hace que el sonido no sea tan nítido como en la PM0. pareciéndose más a los datos dados por el fabricante de ancho de banda. los monitores son los elementos más subjetivos de toda la cadena de sonido. este monitor eleva sus prestaciones hasta los 120 vatios para la sección de agudos e igual cantidad para los graves. El grave se mostró claramente más profundo y propio de lo que se espera en un monitor equipado con un woofer de 8 pulgadas. reservada a la prueba auditiva de cada persona. Una aceptable relación calidad precio sería una conclusión ajustada para esta gama de monitores. materia prima y diseño. guardan similitudes importantes en cuanto a construcción. el trabajo de solapar un woofer de 8 pulgadas con un tweeter de 1 pulgada es siempre más conflictivo. En la zona de medios. La relación calidad precio también es un parámetro en el que los tres ofrecen una ventajosa consideración. teóricamente igual en los tres modelos. Los destinatarios de estas potencias son un tweeter de iguales características que el de la PM1 y un woofer que aumenta su tamaño hasta las 8 pulgadas. especialmente en la parte baja de la voz. entendiendo que junto con los micrófonos.PM-2: Con un destino de monitor de campo medio-lejano para controles de sonido de tamaño medio.6 . CONCLUSIÓN TABLA DE VALORACIÓN • • • • • • Acabado: 7 Versatilidad/Funcionalidad: 8 Calidad/Precio: 8 Facilidad/Comodidad de uso: 8 Materiales de construcción: 7 Media: 7.

Pero es su más que perfecta construcción.20 euros) y el majestuoso LSR6328P (1. segundo por la baja potencia que presenta (150 W parecen muchos. pero la fidelidad se rompe antes) y complica la mezcla “precisa” y tercero por la limitada dinámica que ofrece. hemos tenido acceso a dos modelos: el compacto y pequeño monitor LSR6325P (499. apreciamos rápidamente las limitaciones propias de una caja de compacto tamaño. Esta nueva serie LSR6300 (que no desplaza a la ya conocida 4400) da respuesta a las demandas más profesionales en ambientes musicales. La serie LSR6300 ofrece un amplio abanico de opciones para la grabación musical. LSR6328P 1. un software y unos sencillos pasos. se ofrece un sistema de corrección acústica que permite buscar esas frecuencias tediosas en la reproducción que no deben afectar a la finalización del producto. Tendremos que fiarnos de lo que nos dice el fabricante.20 euros. en otro tipo de aplicaciones. Al hacerlo. es posible ecualizar paramétricamente la caja monitor para reducir la presencia de la molesta frecuencia. Entienden que además de conseguir un buen trabajo en la elección de los componentes. Para que luego digan que no son cajas versátiles. Primero por la falta de medios y graves que supone un volumen tan pequeño como el de esta caja (sería necesario un subwoofer. que incluye el conmutador de encendido y apagado en la parte frontal. Por ejemplo. incluyendo las diseñadas para aplicaciones de estudio. No es una caja pensada para una producción seria y profesional. kevlar o las fibras de carbón) facilitan ese sonido tan preciso que les caracteriza. Otro de los aspectos que poco . Cada modelo. sino en función del espacio y necesidad del cliente. claro) una respuesta en frecuencia totalmente lineal en el punto de escucha (no que la caja ofrezca respuesta lineal por sí sola).35" de gran excursión. neodimio. ofrece una excelente linealidad en su respuesta en frecuencia junto a un buen nivel de presión sonora (SPL). Bajo este nombre. como “monitores de escucha” en salas de control (en un teatro. Precio LSR6325P 499. la fabricación del recinto. tenemos que ser conscientes y darle otro significado. Otra de las prestaciones de esta nueva serie es una perfecta coordinación cuando se utiliza un subwoofer. lo que permite utilizarlas. JBL ofrece una solución que asegura (según ellos. lo que nos hizo imposible verificar esta supuesta mejor respuesta u otros aspectos tan decisorios como la “imagen estereofónica”. De hecho. Lástima que el distribuidor en nuestro país de JBL decidió entregarnos una unidad por modelo en vez de una pareja. y lo mismo en el espectro inferior para conseguir dominar el buen hacer de un bajo junto al bombo de una batería y los graves de un coro.20 euros Distribuye: Earpro JBL Professional goza de un prestigio reconocido a nivel mundial por sus cajas acústicas. al lado del control de volumen. situado estratégicamente en la mejor posición. y de manera perfecta. La pequeña de la familia Bajo el nombre “científico” LSR6325P encontramos una caja de pequeño formato. como segunda referencia “definitiva” (¿qué pasaría si escucho mi producción con un equipo inferior al que utilizo). Incluso en esos espacios donde el monitor deberá estar colocado muy cerca de la pared (lo que hace que la presencia del sonido grave sea superior) o cuando utilicemos una configuración superior a la estéreo (léase multicanal). lo que complica aún más la posible solución).599. de audio profesional y televisión. El robusto cuerpo metálico le confiere ese aspecto “duro y agresivo” incluso olvidando que mide poco menos que una caja de zapatos. con un altavoz de medios de 5. electrónica y amplificación. Falta espacio superior e inferior: necesita un mejor rendimiento en los agudos para un control preciso. Los diferentes modelos de la serie no vienen como diferentes soluciones económicas. desde el más compacto al más complejo. en los estudios de grabación de la Bucbonera en Caldes de Montbui. tweeter de titanio de 1" y amplificación integrada de 150 W. Aunque JBL aspire a otorgarle a esta caja un sentido “profesional” como monitor de estudio. Mediante un sonómetro dedicado. muchos de nuestros lectores han aplaudido el buen hacer de esta serie.599. LSR: una idea. y no estaría de más saber y explicar el porqué. Conectada a nuestro sistema de pruebas. Un sofisticado diseño y el alto rendimiento junto con una elección de materiales excepcional (como el titanio. Por ello. un concepto LSR es el acrónimo de Linear Spatial Reference technology. Excepcionales y con nombre propio.Ramon Sendra JBL LSR6325P y LSR6328P. teledifusión y postproducción. por ejemplo. el uso principal será utilizando como referencia dos unidades en modo estéreo para un único oyente.20 euros). etc. mediante el concurso de unos “jampers” podremos reducir la mejora de graves y conseguir una respuesta más acorde. de reverberaciones o delays. por ejemplo).

Muy buena construcción. Esta JBL tiene una zona "peligrosa" alrededor de los 3. 120 para un tweeter de cúpula de titanio de 1 pulgada. No brilla lo suficiente como para resultar incisivo. y los otros 250 para un woofer de 8" de diseño exclusivo. Si ya en mono la contundencia era más que suficiente. la ausencia de la contraria en una configuración estéreo me ha dejado a medias la prueba. Los agudos son presentes pero no destellan. no pareja) TABLA DE VALORACIÓN LSR6325P • • • • • • • • • • • • TABLA DE VALORACIÓN LSR6328P .5 dB) entre 50 y 20. y los graves son compactos y precisos. Todos los altavoces son "duros" cuando se adquieren. La zona crítica de todo monitor (y caja acústica) de dos o más vías es justo en la frecuencia de cruce de las mismas. esa arrogancia se cumple. Aunque en los párrafos anteriores haya mostrado una buena predisposición a estas cajas. imagínense con 3 dB más. con extensión hasta los 36 Hz mediante técnicas exclusivas de la compañía (utilizando el sistema de calibración paramétrica RMC). ya que no es ni muy corto (lo que dificultaría la creación del punto de escucha ideal para dos o más espectadores) ni muy largo (que generaría un campo difuso o demasiado abierto). pero juro y perjuro que a esos volúmenes nadie puede mezclar a gusto. Según la misma JBL. Mientras el modelo compacto LSR6325P resulta adecuado para soluciones poco exigentes (las aconsejo para "audición"). en este caso incluyo un comentario muy crítico. no pareja) RCP: 8 Potencia: 9 Media: n/e (test sobre una unidad. La magnífica LSR6328P Tres veces más cara. que incluye agarraderas para su transporte. No hay hasta volúmenes tremendamente altos ningún ápice de distorsión. si no fuera por ese afán de querer buscarle algún que otro defecto. no pareja) Materiales de construcción: 8 Versatilidad: 8 Sonido: n/e (test sobre una unidad. Quizá sí que hay una cierta tendencia al sonido nasal. producción e incluso mezcla. no pareja) RCP: 6 Potencia: 7 Media: n/e (test sobre una unidad. Es por ello que no puedo evaluarlas tal y como quisiera. pero no por ello “sólo” tres veces mejor. que en lo que a dinámica y contundencia pasa nota sobradamente. Quizá incluso algo armatoste. lo que significa un buen rendimiento del grave. se observa una tendencia a mejorar la imagen en estéreo. Pues bien. Aunque no dudo que el buen hacer de sus tweeters permitan una coherencia bidimensional más que correcta. Los bombos resultan compactos y agudos.000 Hz (aunque supera los 20 kHz fácilmente). Buena elección para quienes quieran tener un sonido fidedigno en su etapa de edición.modifica el sonido es que los encuentro quizá algo caros. adquieren sus características "nominales". A diferencia de otras cajas donde el corte es más evidente. pues aunque las tasas suban el doble no será más que una adición de +3 dB. sus hermanas mayores LSR6328P superan con creces casi cualquier demanda profesional. ofrecen soluciones distintas para aplicaciones distintas.000 Hz. Intentando buscar un ángulo de precisión. aunque más bien lo relaciono con la falta de rodaje del transductor de graves. Estamos ante una caja con respuesta en frecuencia plana (+1 dB. estandartes de la reciente serie LSR6300. Necesitan tiempo y vale la pena tenerlo en cuenta cuando probamos cajas nuevas que no hace ni cinco minutos que hemos desembalado. Insisto: muy quirúrgico. De hecho. Queda pendiente ver hasta qué punto es posible configurar una imagen estéreo fidedigna con estas JBL. no hubiéramos encontrado este pequeño talón de Aquiles. Sobre todo con el modelo superior. Subjetivamente resultan bastante adecuadas casi para cualquier tipo de música. Lo primero a destacar es un agudo tremendamente bien definido y muy nítido. No. El resultado de estas LSR6328P otorga significado al "sonido americano". aunque eso le permite conseguir un volumen que otras cajas ya quisieran para ellas. las JBL LSR6328 ofrecen uno algo cerrado en vertical (aunque con 15-20º tenemos más que suficiente) y más que correcto en horizontal. La potencia de este monitor resulta más que suficiente como para llenar una sala de medio o gran espacio. Materiales de construcción: 8 Versatilidad: 7 Sonido: n/e (test sobre una unidad. justo donde tweeter y woofer se dan de la mano. En este último caso. Al utilizarlos unas cuantas horas. que hace que un coro femenino muy sutil pueda confundirse con unas trompetas que deberían llegar por detrás. Biamplificación para cada una de sus vías de 120 y 250 W. “es LA elección para música estéreo y multicanal”. -1. Pero de seguro que para el rock más contundente (y para quien demande de una buena dinámica) sabrán apreciar en estas JBL un buen aliado. A falta de un estéreo Conclusión Ambos modelos de JBL. aunque su atractivo está en ese compacto grave que las hace idóneas sobre todo para música acústica. No se modificarán los aspectos de potencia.000 a 4. el material de los conos y sobre todo los materiales responsables del retroceso.

raro es en ella el pueblo que no posee una banda municipal. el más importante a primera vista es el recinto acústico. La parte frontal. tales como altavoces y cajas acústicas. por su rigidez. hace más de treinta años. En la parte inferior de la caja se encuentran dos tuercas empotradas en la madera para la fijación de ésta a soportes para fijación en pared o techo. en el que hay un nivel alto de trasmisión mecánica a la caja. al tiempo que el mercado del espectáculo crece con la llegada de las estrellas internacionales de la música y los conciertos se asientan como espectáculos de masas. con el reciente sistema de Line Array. Este sistema le confiere una mayor rigidez al frontal y. posiblemente por el insuficiente grosor de la madera utilizada y la falta de refuerzos interiores. cuando el estudio y el hifi marcaban los primeros movimientos de la empresa Monitor-6 (pvp. ambos en fundición metálica y color negro. apareciendo las primeras cajas acústicas en plásticos técnicos de alta densidad. RECINTO ACÚSTICO El desarrollo del recinto de madera presenta singularidades importantes respecto a otros modelos de igual propuesta. En la década de los 80 la empresa se desplaza a su ubicación actual en un polígono industrial y empieza a experimentar con procesos de fabricación nuevos. como el embellecedor del woofer. llamado Aero. las ventas de sus productos se dividen en partes iguales entre el mercado nacional y el exterior. se consiguiera un record Guinnes a la mayor reunión y concierto de instrumentos de viento. Sus ventas aumentan y se perfeccionan los procesos de fabricación. comenzó con la fabricación de motores de compresión. acrónimo de "Dinamic And Sound". lo que dota a la empresa de una ventaja competitiva importante. privada o ambas a la vez. aporta unas condiciones adecuadas para el trabajo acústico. Actualmente. El diseño de este recinto acústico es del tipo bass reflex. desarrollado en madera aglomerada de alta densidad del tipo DM de 15 milímetros de espesor y los laterales acabados en dos piezas de madera listonada de Iroko de 24 milímetros de grosor. Esta disposición trasera obliga a tener la precaución de no pegar excesivamente la caja contra una pared u otro objeto que pueda obstruir la libre circulación de aire. La fabricación peculiar de la caja también aporta un toque de singularidad muy agradable entre tanta igualdad en el diseño del resto de fabricantes. por lo que no es habitual en el resto de fabricantes. acudiendo por primera vez al Certamen Internacional de Sonido "Musikmesse" en Frankfurt. una región con una tradición musical muy grande. especialmente para las frecuencias graves. con la boca de salida en la parte posterior. trasera.S. especialmente necesarios en el modelo monitor 8. Tanto la pequeña bocina.También monitores de estudio en D. DAS. Situada en Valencia. no parece extraño que la más importante fábrica de material de sonido española también se encuentre en esta misma ciudad. FILTRADO DE FRECUENCIAS A este monitor. representan el nexo de unión de DAS con sus orígenes. la frecuencia de resonancia de la caja es alta y se encuentra cercada a la banda de la voz. un mejor punto de apoyo al woofer. quizá la más importante de España.A. con motivo de una pasada edición de la feria Intermusic. Por ello.dasaudio. La manera técnica de desarrollar este recinto difiere de lo habitual precisamente en que las piezas de cierre de la caja (las piezas de madera de Iroko) están en los laterales en vez de en el frontal y trasero. que está consiguiendo unos excelentes resultados tanto dentro como fuera de nuestras fronteras. como punta de lanza de la marca. Juan Carlos Urrialde Los monitores de estudio Monitor 6 y monitor 8. Este sistema obliga a una mayor complejidad en el proceso de fresado del frontal. superior e inferior son una única pieza de madera cortada a medida.com Historia de DAS Das es una empresa nacional de fabricación de productos de electroacústica. La andadura de esta marca comienza a principios de los años 70 de la mano de su fundador y actual director Juan Alberola. Paradójicamente y a pesar de este diseño peculiar. La primera impresión visual que se tiene de ellos es de una gran singularidad y sobriedad en su diseño externo. es necesario atacarle con señal amplificada desde un amplificador externo. altavoces de cono y divisores de frecuencia en la propia casa de su fundador. por tanto. lo que evita que las turbulencias causadas por el aire que expulsa el tubo del bass reflex afecten a los frentes de ondas generados por el woofer. una madera tropical ésta de gran vistosidad y que. Esta profusión de músicos ha propiciado que. al ser pasivo. le dan un aspecto prometedor. por unidad es 283 euros + IVA) Monitor-8 (pvp por unidad 330 euros + IVA) Distribuye: DAS AUDIO www. Nueve años más tarde la empresa se consolida en España y empieza a mirar al exterior. lo que provee .

en él la primera sensación sonora es bastante agradable. el rendimiento del woofer y del twt.la posibilidad de poder elegir la etapa de potencia más adecuada para él. La placa de circuito que soporta estos componentes hace también de soporte. La calidad de la etapa de potencia es fundamental para el buen sonido final de éste y de cualquier monitor. teniendo un margen estrecho de potencia en la que su comportamiento se semejaba al de hermana pequeña. usando material del mismo tipo de los que se pueden encontrar en otros monitores de gama alta. hasta los 40khz según los datos del fabricante. aunque más desigual que su hermana pequeña en la zona de medios agudos. En la prueba y con sonidos de nivel medio se ha comportado bastante bien. Los TWT se han equipado con un guía ondas de tipo Linear Quadratic Spherical (LQS™) que promueven la coherencia de fase entre éste y el woofer. El altavoz de agudos es de tipo tweeter con cúpula de aluminio de 0. dos condensadores y una resistencia atenuadora. las cuales extendían mucho más. los conos están fabricados en polipropileno. por tanto. pero aporta además un pequeña coloración al sonido propia de este material. es excepcionalmente buena. que sin embargo. un material que. le permite evacuar el calor de ésta hacia el exterior con mucha mayor facilidad. CON LOS OIDOS ABIERTOS . Etapas de potencia hay muchas. lo que significa un handicap significativo para su entrada en los estudios compartiendo espacio con monitores de ordenador. pero con mayor protagonismo. Este accesorio. en ambos altavoces hay delante de la cúpula una rejilla metálica para protegerle de accidentales golpes. que incluso pareció adecuado para una escucha en una posición de campo medio. Estos problemas se podrían salvar en ambos modelos con un procesador de sonido antes de la etapa de potencia. donde contribuye al buen solapamiento en fase entre los dos altavoces. se pudieron comprobar desde el primer momento de la prueba. siendo imposible escuchar el sonido sin una desagradable sensación y cansancio auditivo. se reparte entre los dos altavoces de una forma más equilibrada que en el monitor 6. que no tienen ni mando de volumen. muy sensible a los campos magnéticos. o que viene incluido en la mayoría de los monitores autoamplificados. en la medida de lo posible. ofreciendo ese sonido coherente.75 pulgadas para el "Monitor 6" y de 1 pulgada para el "Monitor 8". de buena factura estos y con aislamientos para evitar. campos en los que DAS lleva trabajando algún tiempo ya. estos son muy sencillos. La voz. A baja potencia. se han usado unos cables de grosor generoso. sin afectar al normal movimiento de la bobina. material plástico que proporciona un grave con bastante cuerpo. gracias en buena medida al diseño del difusor del twt. La refrigeración de estos woofers se hace a través de un agujero hecho en la parte central de la pieza polar central del imán en la parte trasera del motor. una etapa de esas tan espartanas. Para la prueba de estos bafles. la "4 Briston".. desastrosos en este tipo de materiales. a poca distancia de ésta. como en el vertical. que también pesa. justo por detrás de la mesa de mezclas. especialmente claro en las frecuencias graves. por tanto. lo que evita deformaciones en la bobina y.6 y 8 pulgadas respectivamente para el monitor 6 y el 8. siendo suficiente aún con señales muy distorsionadas y sobrepotencias. ha ido sobre seguro. La bobina de este motor está bañada en ferrofluido. Las frecuencias agudas son reproducidas con limpieza y precisión por el twt de aluminio. es desigual. quizá la parte más delicada para la reproducción sonora. en esto DAS. tanto en el plano horizontal. el usar etapas de potencia pequeñas para monitores pequeños es un error que sólo es justificable por limitaciones económicas. Para las pruebas de mayor presión sonora.5 pulgadas es capaz de dar. Los beneficios de esta pequeña bocina. Nada que objetar en la zona de medios y en cuanto a los graves. ya que eso significa que tienen un transformador grande y buena cantidad de transistores finales y. distorsiones. se ha utilizado una etapa de potencia de gran calidad y suficiente potencia. que hace también las veces de acoplador acústico entre ambos altavoces en aquellas frecuencias compartidas entre uno y otro. En el caso de los woofer. produciendo que el solapamiento entre ambos sea difícil. tanto de las frecuencias medias como de las agudas. compuestos por dos bobinas. por el lado contrario. punto especialmente peliagudo en este modelo en el que la voz. La distorsión aumenta y aquellos factores tan agradables como inteligibilidad de la voz o graves contundentes disminuyen rápidamente con el aumento de la potencia volviéndose una caja de escucha difícil. nace de manera muy natural y proporciona una escucha bastante relajada. da a los instrumentos de viento metálico una gran presencia. Las medidas en ambos monitores para los altavoces son de 6. distribuye y difunde el sonido del twt. Para asegurar que no hubiera ninguna pérdida de sonido entre la etapa y los monitores. se comportan con firmeza hasta donde un altavoz de 6. el "6". fabricado en acero y con forma de pequeña bocina. que no ha usado material propio. Volviendo a los filtros. El problema se resolvió con un aumento considerable de potencia. En esta nueva situación los dos altavoces se equilibraron y empezaron a trabajar al unísono. aportando un sonido más completo y con mayor cuerpo. Sería interesante el resultado de la adaptación de un procesador y etapa de potencia digital en estos monitores. La cobertura en horizontal. de 300 vatios por canal a 8 ohmios. para woofer y tweeter respectivamente. aunque exige más energía que los altavoces con cono de cartón. a causa de la buena coherencia en las frecuencias medias que se solapan de manera muy natural entre los dos altavoces. que no han sido controladas en el filtro. y cuanto más pesan mejor. todos ellos de muy alta calidad. pero a niveles de presión elevados el comportamiento de la caja cambia notoriamente y aparecen las resonancias propias de los altavoces. para su gama de PA. El trabajo con un altavoz de 8 pulgadas se hizo notar rápidamente. de los conectores externos de entrada. los problemas de distorsión causados por las resonancias no controladas de los altavoces aparecieron también en este modelo. cortocircuitos accidentales. más propios de una caja de PA que de un monitor de estudio. La audición comienza con el monitor pequeño. al igual que se usa en equipos de PA. pero como consejo rápido se pueden decir dos cosas: nunca es demasiada potencia y las buenas etapas de potencia analógicas pesan. muy por encima de los 20Khz. mucho radiador metálico. en buena parte por la gran sensibilidad del oído humano en este margen de frecuencias. trasmitiendo la sensación de existir un sólo punto radiante virtual situado entre ambos altavoces. La monitor 8 se mostró más difícil de escuchar. Ninguno de todos estos altavoces está dotado de un sistema de aislamiento magnético. ALTAVOCES Los altavoces montados en ambos monitores son de la marca Vifa y SEAS. que distorsionan antes ante potencias elevadas.

En él escuchamos. aparecen los tres juntos en esta tabla. un ejemplo de cómo debe ser una pagina web de un fabricante. especialmente potente en la sección de biblioteca. La relación calidad precio también es un parámetro en el que los tres ofrecen una ventajosa consideración. en él las condiciones acústicas están especialmente cuidadas.2 . Los sectores a los que va dirigido son el estudio de grabación o cualquier otro entorno similar y su precio está fijado por el fabricante en 283 euros + IVA para el modelo monitor 6 y 330 euros + IVA para el 8. pero aún es mejor la que se puede encontrar en su página web. Los tres modelos de monitores probados aquí. Quedando el sonido. LISTA DE PRECIOS Y MANUAL DE USUARIO UN ENTORNO ADECUADO El lugar para la prueba de estos monitores ha sido el estudio de grabación de Carlos Arsuaga. los monitores son los elementos más subjetivos de toda la cadena de sonido. por ello. guardan similitudes importantes en cuanto a construcción. hay que señalar la calidad de la información aportada por el fabricante en el manual con estos monitores. desmontamos y probamos tanto estos monitores como los Fostex serie PM con gran comodidad las dos personas implicadas en la prueba: Jorge Acle.Estos dos modelos de cajas acústicas son los únicos que se encuentran en el catálogo de DAS en cuanto a monitores de estudio. ni renovación de modelos desde su nacimiento hace ya varios años. Por otra parte. materia prima y diseño. y yo mismo. Valores como la reverberación equilibrio de frecuencias o de difusión están controlados. de la mano del diseñador Mariano Talamante de la empresa SPA. al tratarse de un estudio con un profundo diseño acústico desde el origen de su construcción. TABLA DE VALORACIÓN de los monitores M-6 y M-8 • • • • • • Acabado: 8 Versatilidad/Funcionalidad: 6 Calidad/Precio: 6 Facilidad/Comodidad de uso: 7 Materiales de construcción: 9 Media: 7. muy recomendable. reservada a la prueba auditiva de cada persona. sin variación en gama. sin olvidar un ambiente relajante y acogedor. entendiendo que junto con los micrófonos. reconocido técnico de sonido y con profundos conocimientos técnicos. como la última y definitiva valoración.

20 kHz Indicador de alimentación: indicador de encendido/apagado en el panel frontal Requisitos de alimentación: 115V/~60Hz o 230V/~50Hz (seleccionable).000 euros de otro que piensa en un gasto de 400 euros. limitación de corriente de salida. sobrecalentamiento.6 cm (alto) x 16. Solución para sistemas de sonido surround Monitorización surround. cada vez en mayor número. . recibe alimentación a través de un cable de tres conductores extraíble Recinto: laminado de vinilo MDF con puerto de sub-frecuencias Dimensiones/peso: 16. expone algunas de las referencias líderes en monitores. jack TRS balanceado/no balanceado Protección: interferencias RF. Agregando al sistema el subwoofer activo SP-8S se obtiene un aumento en graves. obteniendo un sistema completo de inferior coste con respecto a otras opciones en pares de monitores estéreo. transitorios de encendido/apagado.Blindaje magnético para su uso en sistemas de producción basada en ordenador. Dentro de esta parcela.Woofers con conos de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4”. que más que comparar. incluyendo desde las más modestas a las más exquisitas.Los puertos para sub-frecuencias proporcionan una extraordinaria respuesta en frecuencias bajas .Precio 399 euros + IVA Introducción Especificaciones Tipo: Monitores de estudio de dos vías de campo cercano Woofer: cono de polipropileno relleno de mineral de 5 1/4” equipado con bobina móvil resistente a las altas temperaturas y amortiguación de goma Tweeter: cúpula de seda natural de 1” con ferrofluido y tecnología especial de amortiguación interna. . y el destino final del producto que adquirimos definirá la cordura del presupuesto a gastar. equipados con bobinas móviles resistentes a las altas temperaturas y amortiguación de goma .Monitores biamplificados de campo cercano de 75 W . abarcando escalones bien diferenciados. diferentes precios y posiblemente diferentes usuarios y destinos. diferentes marcas. También encontramos el caso de aquellos músicos. Es sorprendente la variedad de formatos (de home estudio) que nacen y se mantienen.Tweeters de seda natural de 1” con ferrofluido y tecnología especial de amortiguación interna . Diferentes calidades. Potencia de amplificación de graves: 38W (potencia dinámica EIA RS-490) Potencia de amplificación de agudos: 38W (potencia dinámica EIA RS-490) Crossovers: Linkwitz Riley de 4º orden Frecuencia de crossover: 3 kHz Atenuación de frecuencias bajas: filtro de 6º orden Control de enfatización de medios control de difracción 0/-2/-4dB Control de frecuencias altas: -2/0/+2dB Frecuencias del filtro corta-bajos: 56/80/100 Hz Conectores de entrada: XLR balanceado.Studiophile BX5 de M AUDIO Monitores de estudio biamplificados de 75 w Cuidada estética. Esta variedad en uso explica la intención de este recorrido. es probable que puedan encontrarse todas las gamas de monitores de referencia. ponderado A) Respuesta en frecuencia: 56 Hz . que con el tiempo han ido gestando un home estudio. 5 kg/unidad Space Control Permite la adaptación a cambios de ubicación o de entorno de trabajo. fusible externo >100 dB (típico. Igualmente válidas resultan las mayores exigencias del estudio profesional que las necesidades de aquel individuo que requiere mezclar con la mayor fidelidad posible sin gastar cantidades “alarmantes” de dinero. acabados y control en una opción económica asequible: 399 E + IVA La intención de esta presentación de monitores es la de mostrar diferentes opciones de compra. Esto quiere decir que probablemente sea distinto un usuario que busca monitores en escalas de precio 3.6 cm (ancho) x 20 cm (profundo). En muchas ocasiones la economía manda. filtro subsónico. .

Estética: 8 Acabado: 8 Calidad Precio: 8 Potencia: 6 Sonido: 6 Linealidad: 6 Precio 399 euros + IVA .Hi Freq –2 0 +2. Mid Bost in/out. encontramos con sorpresa todo lujo de detalles de control del monitor de precio tan ajustado.Conclusiones y tabla de valoración Redundando en nuestros argumentos iniciales. entradas XLR y TRS). debemos decir que no parece justo comparar niveles de precios radicalmente diferentes y por tanto. “coquetos”. podemos afirmar que en la escala de precios que esta pareja de monitores. volumen. Monitores estéticos. lo recomendamos como una opción de prueba en la tienda o distribuidor habitual. dentro de su precio y ubicándolo en su escala correspondiente. Así pues. con ajustes (Acoustic Space 0 – 2 –4 . manejables. todo ello por 399 euros + IVA. hemos de decir que si sonaran como unos monitores de 3000 euros arruinarían definitivamente a más de una organización. Pese al aparente absurdo de la frase que sigue. Que vuestros oídos y bolsillo decidan. Low Cutoff 56 80 100 Hz.

Controles de respuesta de frecuencia: interruptor 80Hz low-cut. Tecnología Servo Loop Woofer Control electrónico y dampening Ventaja: La salida de los altavoces es tan fiel como puede ser a la señal de entrada 4. Interruptor de espacio acústico con tres posiciones Compensación en la respuesta de bajo que permite colocarlo a medio espacio (-2dB) y un cuarto de espacio (-4dB) Ventaja: Un rendimiento con la menor atenuación posible independientemente de su localización en la habitación Características y ventajas Unos monitores que ofrecen mucho por su razonable precio.Punto dulce ancho Guía de onda creada a medida y de una sola pieza Ventaja: El usuario escucha lo mismo en un rango de moción más amplio 6. el HR624 es una excelente elección para refuerzo de sonido de campo cercano de alta precisión. Normal and +2dB) Ventaja: Excelente respuesta en una variedad de entornos acústicos 5. Todo ello a un precio posible y razonablemente alcanzable para aquellos que buscan un monitor profesional. facilidad de control para eliminar las posibles coloraciones no deseadas por situación. Tecnología activa: 2 Amplificadores. sólo que en un tamaño menor. Estética: 8 Calidad/precio: 8 Acabado: 9 Potencia: 8 Fidelidad de mezcla: 8 Nuestra valoración . más ligero y de precio más bajo. Su woofer de seis pulgadas ofrece una capacidad de respuesta en el rango medio de frecuencia suave y destacada con la misma claridad en el rango alto y potencia en el rango bajo que el HR824. El Mackie HR624 es la elección perfecta para los estudios de grabación más pequeños. Con una dispersión tremendamente homogénea para obtener un punto dulce más amplio y controles que se pueden ajustar a voluntad para obtener diferentes espacios acústicos. estética (aunque para muchos sea un criterio poco importante ¿ por qué negarnos a reunir todo lo que necesitamos en un monitor estético?). afirmamos que este monitor ofrece calidad. potencia más que suficiente. LF 100W Ventaja: Pendiente divisoria precisa. Aplicaciones · · · · Estudios profesionales de grabación Estudios en casa y estudios de proyectos Estudios de cine (THX) y de post-producción Instalaciones de cine en casa 1. + 1. fase correcta y bajo nivel de distorsión Ventaja: Mínimo riesgo de daño en los altavoces debido al overdriving (ante un exceso de las máximas frecuencias de sincronización indicadas) 3. HF 40W. A través de la tecnología acústica compartida. pero en resumen y considerando todas ellas . potencia. el HR624 ofrece la misma claridad y capacidad de respuesta que el HR824. o los estudios de proyectos o estudios caseros que buscan un monitor con la mejor relación entre sus características y el precio. fidelidad y por tanto seguridad en nuestra mezcla. de seis pulgadas y con certificación THX que ofrece la misma precisión legendaria que el HR824 de Mackie en un paquete más compacto. Producto recomendado. 3-posiciones de interruptor (-2dB. Respuesta plana: 52Hz to 20kHz.Monitor de referencia MACKIE HR624 El Mackie HR624 es un monitor de referencia de dos vías.5 dB Ventaja: Sonido fiel a la grabación Ventaja: cualquier par de altavoces puede ir emparejado 2. activo. Existen diferentes valoraciones según el tipo de usuario.

amplificadores de potencia. La figura 5 muestra el efecto de los controles ante una respuesta de sala anecóica. retransmisión y monitorización de control de televisión. tales como monitorización Near Field . Amplificadores Es posible que la respuesta del sistema también deba ajustarse para adecuarse al entorno acústico. ‘treble tilt’. ‘bass tilt’ y ‘bass roll-off’) permiten a este altavoz integrarse a la perfección en cualquier entorno independientemente del recinto de que se trate. furgonetas móviles. Drivers Las frecuencias graves se reproducen a través de un bass driver de 210 mm (8”) cargado en una carcasa de 15 litros con rejilla . El driver de alta frecuencia es una cúpula métálica de 19 mm (3/4”). Crossover La unidad de amplificador va montada en la parte trasera de la carcasa del altavoz sobre aislantes de vibración que se desmontan con facilidad. a una distancia de 1m desde el ingeniero: . Desde el punto de vista acústico. además de fase perfecta y uniformidad de delay en la frecuencia crossover. ESPECIFICACIONES DEL SISTEMA Corte de frecuencia baja. -3 dB: > 22 Respuesta de la frecuencia de campo abierto (free field) del sistema: 48 Hz . La unidad incorpora circuitería especial para la sobrecarga del driver y protección contra la sobrecarga térmica del amplificador. La revolucionaría tecnología DCW Technology desarrollada por Genelec consigue un control uniforme de la dispersión. La sensibilidad variable de la entrada permite ajustar de forma precisa el nivel a la sección de salida de la consola. con ruido IEC medido (limitado por el circuito de protección de la unidad driver): @ 1m > 101 dB SPL @ 0. Se debe dejar que el amplificador se enfríe y comprobar que la ventilación de la parte trasera del altavoz no esté bloqueada. Ambos drivers tienen protección magnética. Ajustando los controles de tono Indicadores de sobrecarga El altavoz lleva dos LEDs de estado que van marcados como OVL y ON.5m > 116 dB SPL Máximo de salida acústica de RMS de largo plazo en idénticas condiciones. ‘bass tilt’ y ‘bass roll-off ’ que están situados en el panel trasero del amplificador.Sistema de monitorización Genelec 1031A El GENELEC 1031A bi-amplificado es un altavoz de monitorización activo de dos vías . Diseñado como altavoz activo. eso indica que el altavoz está listo para usarse. para asegurar un funcionamiento libre de sacudidas y una eficacia a largo plazo. con un promedio de 100 Hz a 3 kHz: @ 1m > 110 dB SPL @ 0. filtros activos para crossover y circuitería de protección. Los amplificadores bass y treble producen respectivamente 120 watios de potencia a corto plazo. Este ajuste se hace regulando lso tres grupos de interruptores de control del tono. El punto -3 dB está a 47 Hz y la respuesta de frecuencia se extiende hasta los 43 Hz (6 dB). La red activa de crossover consta de dos filtros bandpass (tipo de filtro que elimina una banda de frecuencias) paralelos. Siempre se deben comenzar los ajustes colocando todos los interruptores en la posición de ‘OFF’.2 kHz. los filtros se complementan y las curvas son de 24 dB/octava. Después se debe colocar sólo un interruptor en la posición ’ON’ para seleccionar la curva de respuesta requerida. Si se coloca más de un interruptor en la posición ‘ON’ (dentro de un mismo grupo de interruptores) el valor de atenuación no dará un resultado preciso. baja coloración y gran ancho de banda en una caja acústica de reducido tamaño. El pico del nivel de presión sonora de la salida de señal del 1031A excede los 120 dB a 1 m. Cuando se enciende el LED verde-ON. Ver la Tabla 1 para consultar los ajustes de control de tono sugeridos. Los ajustes de fábrica para estos controles son ‘All Off ’(todo apagado) para lograr una respuesta plana anecoica. monitorización Near Field. La tecnología Directivity Control Waveguide™ (DCW™) empleada ofrece excelente balanceado de frecuencias incluso en entornos acústicos complicados.22 kHz (± 2 dB) Máxima salida acústica de onda de seno de corto plazo sobre eje en medio espacio. -3 dB: < 47 Hz Corte de frecuencia alta. La frecuencia de crossover es 2. Si el LED OVL sigue encendido. En ambos casos se debe reducir el nivel de señal hasta que el LED para de parpadear. eso indica que está activada la protección térmica del amplificador. el 1031A contiene drivers.5m > 107 dB SPL Máximo pico de salida acústica por cada par sobre el máximo de la consola. Debe haber un espacio de más de 4" (10cm) entre la parte trasera del altavoz y toda superficie sólida. Los controles activos de crossover (‘treble tilt’. El LED OVL-indica que el amplificador está sobrecargado o el circuito de protección del driver está activado. El 1031A es perfecto para aplicaciones en las que el espacio es una prioridad.

agudos/graves: 2. Reunen así mismo todas las variables. concluimos en que se trata de una de las mejores parejas de monitores testadas en nuestro laboratorio. referido a la salida completa: Graves > 100 dB Agudos > 100 dB Voltaje de red: 230. en el sentido de las agujas del reloj.05% SMPTE-IM < 0.. AMPLIFICADOR Potencia de salida de corto plazo del amplificador de graves con una carga de 8 Ohm: 120 W Potencia de salida de corto plazo del amplificador de agudos con una carga de 8 Ohm: 120 W La salida de largo plazo está limitada por la circuitería de protección de la unidad principal Distorsión del sistema de amplificación en la salida nominal: THD < 0. potencia.: variable entre +16 a +4 dBu Subsónico bajo 45 Hz: 18 dB/octava Filtro ultrasónico sobre 25 kHz: 12 dB/octava Frecuencia de paso. escuchando detenidamente lo que estos monitores ofrecen. Productos de calidad al servicio de los profesionales más exigentes. por los cuales se puede asegurar una buena inversión y la que hemos de añadir la consideración de un precio considerablemente díficil de alcanzar por aquellos estudios profesionales más modestos. calidad. fidelidad de escucha..> 120 dBNivel de ruido autogenerado al aire libre en 1 m sobre el eje: < 10 dB (A-weighted) Distorsión armónica a 90 dB SPL en 1m sobre el eje: Freq: 50.2 kHz Pendientes acústicas de paso: 24 dB/octava Recorrido de la palanca de agudos en pasos de 2 dB: de +2 a –4 dB y MUTE Recorrido de la rueda de graves en pasos de 2 dB: de 0 a –8 dB en 40 Hz Recorrido de la palanca de graves en pasos de 2 dB: de 0 a -6 dB @ 80 Hz y MUTE La posición ‘CAL’ se consigue con todos los controles de tono en ‘off’ y los controles de sensibilidad de entrada al máximo. Estética: 8 Sonido: 9 Calidad precio: 7 Fidelidad de escuha: 9 Ajustes ante coloración: 9 Nuestra valoración . ajustes de posibles coloraciones por situación etc. hablamos sin duda de unos monitores profesionales..100 Hz < 3% > 100 Hz < 0.5% Drivers: graves. cúpula metálica (3/4”) de 19 mm Ambos conductores están magnéticamente protegidos.05% CCIF-IM < 0.. 100/200 o 115/230V de acuerdo con la zona Rango operativo del voltaje: ±10% Potencia de consumo: Idle 30 VA Salida completa 160 VA De todos es conocida la garantía de Genelec.05% Señal para la proporción de ruido. Peso: 12.05% DIM 100 < 0. home y en definitiva aquellos que no cuentan con un presupuesto desahogado.7 kg (28 lb) Dimensiones: altura: 393 mm (15 1/2") anchura: 250 mm ( 9 7/8") profundidad: 290 mm (11 7/16") SECCIÓN DE CROSSOVER conexión de entrada XLR hembra: pin 1 tierra pin 2 + pin 3 impedancia de entrada: 10 kOhm balanceados nivel de entrada para salida de 100 dB SPL en 1 m: variable entre +6 y –6 dBu nivel de entrada para máxima salida de onda de seno de corto plazo de 110 dB SPL en 1 m. cono (8”) de 210 mm agudos. Una vez realizadas nuestras pruebas.