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Curso de iluminación para televisión

Por Mario Contreras
Diseñador de Iluminación

1 Técnicas de Iluminación para la televisión Las técnicas de iluminación indican que instrumento emplear y la forma de ajustarlo para lograr el efecto de iluminación deseado En la mayoría de las producciones, el espacio disponible, el tiempo y el personal son insuficientes para lograr una iluminación de calidad cinematográfica. Por ejemplo, si se cuenta con poco tiempo para iluminar, la solución es inundar el estudio o locación con una luz altamente difusa, sin importar la naturaleza del acontecimiento. pesar de que esta técnica puede satisfacer al operador de la cámara y tal !ez al de !ideo, este no siempre satisface los requerimientos estéticos de la producción. Por ejemplo, si se considera la iluminación de una escena dramática que debiera escenificarse en una esquina oscura de la calle, no será con!incente si todo se ilumina de forma brillante y uniforme mediante el empleo de luces sua!es. Por otra parte, no e"iste moti!o para consumir gran cantidad de tiempo en la elaboración de una iluminación dramática si se !an a grabar noticieros o entre!istas. En estos casos la iluminación uniforme es satisfactoria. Las limitaciones de tiempo no deben impedir que se busque una iluminación eficaz y creati!a para la tele!isión# mas bien e"igen el entendimiento de los principios básicos de la iluminación y, especialmente, de la planeación pre!ia. $luminación es la acción de controlar las luces y las sombras para mostrar la forma y la te"tura de un rostro o un objeto, sugerir un ambiente particular o, como sucede con la m%sica, crear una atmósfera. &a sea que se ilumine para una producción dramática o de otro tipo, e"isten muc'as soluciones para un mismo problema. pesar de que no 'ay una receta uni!ersal que funcione por igual para todas las situaciones de iluminación posibles, se cuenta con principios básicos para adaptarse fácilmente a una gran !ariedad de requerimientos específicos al enfrentar una tarea de iluminación, no con!iene comenzar obser!ando las limitaciones, sino mas bien, aclarando que iluminación se desea, para después adaptarse a las facilidades técnicas e"istentes y, sobre todo, al tiempo disponible. Tipos de Iluminación (ualquiera que sea el objeti!o de la iluminación, es necesario trabajar con dos tipos de luces) direccional y difusa. La luz direccional generada por luces directas que iluminan áreas relati!amente peque*as, tiene un 'az de luz muy marcado que produce sombras densas y bien definidas. El sol de un día claro y sin nubes act%a como un gigantesco spotlig't que produce sombras densas y definidas. La luz difusa ilumina áreas relati!amente grandes a tra!és de un 'az amplio y poco
(urso de iluminación para tele!isión + ,ario (ontreras + gentileza de -e"el

e produce por medio de las luces difusas o floodlig'ts. utilizan la misma terminología standard) • Luz Clave: Luz principal pro!eniente de una fuente de iluminación direccional que incide sobre un sujeto o área# permite distinguir la forma básica del objeto.ario (ontreras + gentileza de -e"el . Luz de fondo o de esceno raf!a: . . Puede ser direccional si el área por rellenar es muy limitada. Luz trasera o Contraluz: Es la iluminación pro!eniente de atrás. Luz de retroceso: $luminación direccional pro!eniente de la parte trasera. Tipos de Instrumentos de Iluminación: unque e"isten !ariantes para los siguientes términos. dirigida al sujeto y opuesta a la cámara# permite distinguir la sombra del objeto del fondo y refuerza el contorno del objeto.e coloca un poco del lado del sujeto. produciendo el efecto de estar este separado del fondo.definido. para lograr efectos especiales sobre un rostro que se ilumina. una a contra la otra. Luz de relleno: La que reduce el rango de contraste de la sombra. lgunas !eces se emplean dos luces laterales. . en las funciones y en la posición de los instrumentos en relación al objeto que se iluminara. casi todo el personal de iluminación de tele!isión. y no tanto en si la luz proporcionada por ellos es directa o difusa. La luz trasera solo proporciona luces intensas a la parte posterior de la cabeza y los 'ombros# la luz de retroceso proyecta luces intensas que definen un lado entero del elenco. incluyendo al de la fotografía. las cuales generan sombras sua!es y transparentes. ya que las nubes transforman los se!eros rayos del sol en luz altamente difusa.e coloca a un lado del sujeto. por lo general opuesta a la luz principal de la cámara. • • • • • Funciones de las fuentes principales de iluminación (urso de iluminación para tele!isión + . Luz lateral: . Fuentes Principales de Iluminación La terminología que se emplea para la iluminación se basa.e emplea para iluminar el fondo o la escenografía y se maneja por separado de la iluminación de los ejecutantes o del área de actuación. usualmente colocada en un lado opuesto a la luz principal. El sol de un día nublado act%a como una luz difusa ideal.

la luz cla!e debe producir algunas sombras. Por otra parte. desde el punto de !ista de la cámara. lo cual causa una luz superior indeseable.Luz clave: (omo fuente principal de iluminación. . . . es necesario agregar otras fuentes de iluminación a la luz cla!e. Para lograrlo. cuando no se cuentan con luces sua!es.ario (ontreras + gentileza de -e"el . 0ambién se requiere colocar el mobiliario acti!o 2utilería o artículos con los que el elenco interact%a3. (urso de iluminación para tele!isión + . la función fundamental de la luz cla!e es re!elar la forma básica del sujeto. sino que se 'ace rebotar sobre una planc'a de telgopor o cartón blanco grande. brilla en dirección a la cámara. utilizar reflectores para conseguir la luz cla!e y la de relleno. si la luz trasera se coloca demasiado baja. simplemente brilla sobre la cabeza. el sol. las luces traseras deben inclinarse para alcanzar ángulos muy empinados y cubrir los planos. la luz trasera se con!ierte en una indeseable luz superior.i se desean producir sombras sua!es se puede emplear luz difusa. se emplean como iluminación cla!e. Para 'acer mas clara la delineación y la te"tura de la imagen del sujeto. sillones o camas. demás de pro!eer definición espacial. es necesario un espacio amplio entre las áreas de actuación y el escenario de fondo. Luz trasera o Contraluz: gregar iluminación pro!eniente de la parte posterior ayuda a separar al sujeto del fondo. En lugar de re!elar el contorno de la persona y 'acerla destacar del fondo al proporcionarle destellos al cabello. En lugar de difundir ambas luces mediante el empleo de materiales difusores. Para obtener una buena iluminación trasera en el foro.i el elenco trabaja muy cerca de la escenografía. pro!ocando sombras densas bajo los ojos y la barbilla. es recomendable colocar la luz trasera tan atrás del sujeto como sea posible# no e"iste !entaja alguna al colocarla de lado. 1o obstante. -urante el día la fuente de iluminación principal. pro!iene de arriba. como sillas. es lograr el control del ángulo !ertical mediante el cual la luz trasera incide sobre el sujeto. El contraluz permitirá delinear y remarcar el contorno de la imagen del sujeto iluminado. la luz cla!e 2fresnels3 no se dirige directamente al sujeto.i esta se coloca directamente sobre la persona o en alg%n lugar cercano. Por lo general las luces directas /resnel. lejos de las paredes cuando menos a 4 o 5 metros 'acia el centro del escenario. la luz trasera agrega resplandor y refinamiento profesional. mesas. 0ambién pueden ser utilizados otros proyectores abiertos. Lo que si representa un problema gra!e. por ello la luz cla!e es colocada normalmente en la parte superior y en el lado derec'o o izquierdo del frente del objeto. En general. lo que significa que se podrá percibir con facilidad una figura frente a un fondo. algunos directores de iluminación utilizan una formula de los fotógrafos y cineastas. en la posición de dispersión media.

se la llama declinación rápida. . 6E"isten sombras indeseables o que mas que re!elar distorsionen el objeto7 6(omo esta el balance de la luz7 6 caso la luz de relleno desla!a las sombras necesarias7 6Las sombras permanecen toda!ía muy densas7 6Es demasiado fuerte la combinación de las luces cla!e y de relleno para la cantidad de luz que proporciona la luz trasera7 Luz de fondo o de esceno raf!a: La luz de fondo. luz de escenografía. las sombras y con ellas la declinación.Luz de relleno: -eclinación o falloff significa la dispersión 2grado3 por medio de la cual la porción iluminada de una imagen se transforma en área de sombras. (on las tres fuentes de iluminación principales en posición de triangulo. un falta perfeccionar el arreglo de la iluminación. mas lenta será la declinación.ediante una declinación rápida. !irtualmente se eliminan. 'acer la sombra menos marcada y transparente. el lado oscuro del rostro del mismo es lo bastante denso como para que la cámara obtenga alg%n detalle en la sombra. Para aminorar la declinación. (uando se realiza una iluminación critica en un área especifica y se pretende e!itar que la luz de relleno se disperse demasiado sobre otras áreas del escenario. tratándose de la iluminación de un sujeto. de ser posible. es necesario emplear una luz de relleno.ientras mas luz de relleno se utilice. Para que las sombras del fondo incidan sobre el mismo lado que (urso de iluminación para tele!isión + . sí. se usa con este propósito la luz difusa o la luz reflejada. se establece el principio básico de la fotografía para la tele!isión. dispersando su 'az lo mas posible y utilizando las !iseras 2barndoors3. 1o es de sorprender que una luz de relleno se coloque en el lado opuesto de la luz cla!e de la cámara. Para ello es necesario efectuar una mirada critica al objeto iluminado y.i el cambio es repentino. Pero no se 'a completado el trabajo. puede emplearse una luz sua!e /resnel como relleno. . Por lo general. es decir.ario (ontreras + gentileza de -e"el . . (uando la intensidad de la luz de relleno se acerca o se equipara a la luz cla!e. al monitor del estudio para obser!ar si la escena requiere toda!ía de mayores ajustes para alcanzar la optima iluminación. llamada también. el sujeto adquiere una apariencia plana y las sombras ya no ayudan a definir la forma ni la te"tura. se emplea para iluminar el fondo 2ciclorama3 del escenario o zonas fuera del área principal de actuación.

(omo se podrá !er en la ilustración.egundo. los fondos oscuros y las sombras distinti!as sugieren una escena cla!e baja 2fondo oscuro con iluminación selecti!a de rápida declinación3 y una atmósfera dramática o misteriosa. sugieren que la acción sucede en la tarde o al anoc'ecer. un fondo iluminado y una iluminación básica general de ni!el alto crean una escena cla!e alta. En consecuencia. para que las luces que en la cámara se !en del lado izquierdo correspondan a las del primer plano. o peor toda!ía. desde la misma dirección que la luz cla!e. Por su parte. ubica el acontecimiento en una prisión. Por ejemplo. casi toda la iluminación que se efect%a en interiores se dise*a para que la acción se lle!e a cabo en áreas de trabajo bajas en lugar de que se realice en las partes altas de las paredes. con una atmósfera rítmica y alegre. con!iene mantener la parte superior del mismo mas bien oscura. Por otra parte. Los moti!os de esta practica com%n de iluminación resultan ob!ios.ario (ontreras + gentileza de -e"el . . Es importante no confundir cla!e alta o cla!e baja con la posición en que se suspende la luz cla!e. que dan al rostro un tono oscuro poco usual. la luz cla!e esta ubicada al lado derec'o de la cámara. esta luz debe llegar 'asta el fondo mismo. el mobiliario y el !estuario de tonos medios u oscuros se distinguen de forma agradable sobre un escenario cuyo fondo esta mas iluminado en la porción baja. si se dibuja un 'az de luz sobre este o se le proyecta un gobo con un dise*o interesante. el obser!ador puede suponer que la escena 'a sido iluminada con distintas fuentes de iluminación. -emasiada luz en las alturas puede pro!ocar efectos tipo silueta. 8na franja larga de luz o sombras e"tendidas que caen a lo largo del muro trasero en una escenografía interior. Primero. Por lo general. demás de acentuar el fondo. puede proporcionar indicadores importantes al programa sobre el sitio. !erticalmente mas arriba o mas abajo. Esta es la razón por la cual se iluminan las comedias con muc'a mayor cantidad de luz 2ni!eles de iluminación básica mas altos y menor contraste3 que los dramas de misterio 2ni!eles de iluminación mas bajos y con mayor contraste3. solo con la mitad o las porciones inferiores 2de las paredes3 iluminadas. las cabezas de los actores contrastan mejor contra un fondo ligeramente oscuro. ni con la intensidad a la que se enciende. en combinación con el ruido metálico de las puertas de una celda. (urso de iluminación para tele!isión + . la luz de fondo también debe ser colocada en el lado derec'o de la cámara. (on frecuencia la luz de fondo !a mas allá de la función de soporte y juega un papel mas importante en la producción.i la luz de fondo se coloca contra la luz cla!e. lo cual pro!oca que las sombras caigan sobre el sujeto al lado izquierdo de la cámara. que e"isten dos soles en nuestro sistema solar.i lo que se efect%a es una iluminación de fondo normal en el interior de un escenario. la 'ora del día y la atmósfera.las de la persona o el objeto que se encuentra frente a este. una proyección de un gobo que simule los barrotes de una cárcel sobre el ciclorama. . . que de otra forma seria aburrido y monótono.

Luz lateral: Por lo general se coloca a un lado del sujeto y puede funcionar también como luz cla!e o de relleno. Para lograr una iluminación muy brillante. Luz de retroceso: (omo luz de retroceso se emplea generalmente una luz directa /resnel muy enfocada. si la cámara se mue!e alrededor del sujeto 2de la posición de las 9 a las :. (uando se emplea como luz cla!e. a un lado de la luz de relleno3. es decir. la luz cla!e puede apoyarse con luces de relleno laterales. . al lado cla!e del sujeto. la cual incide sobre el sujeto desde atrás y contra la cámara y la luz cla!e 2esto es. tal efecto puede resultar bastante dramático. . (urso de iluminación para tele!isión + . la luz cla!e pro!ee los reflejos y el acento necesarios. el empleo de luces abiertas como laterales produce efectos de iluminación interesantes. si se usa como cla!e y de relleno desde sitios opuestos. La luz lateral se con!ierte en una fuente de iluminación esencial cuando el arco de la cámara es muy amplio. ilumina por completo el lado sombreado del rostro. . debe ser capaz de modelar la figura 2iluminación para lograr un efecto tridimensional3. una iluminación básica# por su parte. La luz de relleno proporciona.u propósito principal es dar rele!ancia al contorno del sujeto donde la declinación de la luz cla!e se 'ace mas densa y la sombra del sujeto tiende a fundirse con la oscuridad del fondo. La función de la luz de retroceso es semejante a la luz trasera. Por ejemplo. con la diferencia de que la de retroceso <delinea< al sujeto no desde la parte superior trasera sino desde el lado inferior y de atrás.i se emplean de modo apropiado. pesar de que las luces directas /resnel en la posición difusora se utilizan casi siempre como luces laterales. 'oras en el reloj3 la luz lateral asume la función de la luz cla!e. ambos lados del rostro se !erán brillantes y el frente permanecerá sombreado.in embargo.ario (ontreras + gentileza de -e"el . produce una declinación rápida y pro!oca sombras densas en la mitad del rostro# cuando se emplea como de relleno.

> $luminación de ('roma?@ey. La luz trasera en posición opuesta a la cámara. 9 (ontrol de sombras de los ojos y el boom. = $luminación de silueta. 5 $luminación con fondo oscuro. $ncluso cuando e"isten dos personas sentadas a la mesa. consistente en tres fuentes principales de iluminación) La luz cla!e. y directamente atrás del sujeto# las luces cla!e o de relleno a los lados de la cámara y al frente y a un lado del sujeto. este tipo de instalación se le denomina iluminación en triangulo. Técnicas de Iluminación (uando la aplicación de los principios fotográficos en la iluminación se torna com%n. La iluminación básica en triangulo con las luces cla!e. El mas básico de estos principios es el de la iluminación en triangulo. es posible recurrir a otras técnicas entre las cuales se incluye) • • • • • • : $luminación para la acción contínua. la tele!isión esta sujeta a los principios de iluminación de la fotografía.ario (ontreras + gentileza de -e"el . 4 $luminación de grandes áreas. traseras y de relleno puede ser multiplicada y usarse en cualquier área de actuación o escenificación. Iluminación para la acción continua: El mo!imiento del elenco y las cámaras son un problema adicional de la iluminación para la tele!isión en producciones donde se emplean m%ltiples cámaras. la luz trasera y la luz de relleno."l principio foto r#fico o la iluminación en trian ulo (omo parte del arte de la fotografía. (ada una debe ser colocada para satisfacer de manera optima la función que le 'a sido asignada. es necesaria la aplicación m%ltiple de la iluminación en triangulo (urso de iluminación para tele!isión + .

-ebido a que las luces de relleno tienen su 'az abierto. es necesario iluminar todas las áreas de la escenografía. Las luces traseras están encadenadas en 'ilera o en semicírculo y ubicadas en el lado opuesto de la posición principal de la cámara. la luz cla!e de un lado actuara como luz de relleno del otro. 1o debe concentrarse solo en las áreas principales de actuación. la luz cla!e para uno de los actores puede con!ertirse en la luz trasera de otro. puede suceder que no se cuente con los instrumentos suficientes para la iluminación en triangulo sobrepuesta. El propósito de esta sobreposicion es proporcionar a los actores una iluminación continua mientras se mue!en de un área a otra. simismo. (urso de iluminación para tele!isión + . aquella debe en!iarse desde ambos lados de la cámara con el 'az de los instrumentos en la posición flood 2abierta3. algunas de las luces cla!e también funcionan como luces posteriores. Las luces de relleno por lo general surgen directamente del frente. como las sillas. también puede emplearse una sola luz de relleno para iluminar las sombras densas de mas de una área. de tal modo que las áreas iluminadas dentro del triangulo se sobrepongan. Esta técnica se denomina cruce de luces cla!e 2cross?@eying3. Por supuesto. En el ángulo in!erso de la toma. se pueden emplear luces difusas o luces fluorescentes en lugar de las luces directas /resnel para este tipo de iluminación. Iluminación de randes #reas: Los principios fotográficos básicos se aplican para iluminar grandes áreas. es de gran ayuda saber las posiciones básicas de la cámara y el rango particular de los principales puntos de !ista de esta antes de comenzar con la iluminación. sí. será necesario que algunos instrumentos de iluminación sean colocados para atender dos o mas funciones. también una luz cla!e puede emplearse al mismo tiempo como relleno direccional de otra área. $ncluso puede pasar desapercibida la diferencia de la iluminación 'asta que los actores se mue!en por el foro. si las cámaras se mue!en a un lado. En lugar de que la luz cla!e se proyecte desde un solo lado de la cámara y la luz de relleno pro!enga del otro. (omo se iluminan al mismo tiempo !arias áreas del escenario para grabar una acción continua. desatendiendo las zonas peque*as y aparentemente insignificantes que se encuentran entre ellas. como una audiencia o una orquesta.ario (ontreras + gentileza de -e"el . que las áreas de actuación estén claramente definidas. Para compensar el mo!imiento de los actores. por ejemplo. es muy importante utilizar el fotómetro para localizar los espacios de poca luz por donde pueden mo!erse los actores. la aplicación de los instrumentos de iluminación para que asuman m%ltiples funciones e"ige el posicionamiento e"acto de las piezas del escenario. Pero. 1o obstante. La iluminación correcta debe efectuarse teniendo siempre en cuenta las posiciones básicas de la cámara y con objeti!os específicos. y !ice!ersa. Por tanto. Por tanto.básica. Por ellos es necesario efectuar la sobreposicion parcial de un triangulo con otro 'asta que se 'aya cubierto el área total. así como el mo!imiento de los actores. Por esta razón.

e!itando con ello que e"istan brillos que distraigan la atención. lo que significa que el fondo azul necesariamente debe lograrse mediante el empleo de instrumentos de iluminación altamente difusos. y aunque aparenta obser!ar el mapa. Es e!idente que el efecto de silueta debe emplearse solo para aquellas escenas que adquieran una ganancia al destacar su contorno. Esta técnica consiste en que los actores son fuertemente iluminados contra un fondo oscuro. En los reportes del tiempo se emplea con mayor frecuencia. En la iluminación de silueta lo que se ilumina es el fondo mientras las figuras del frente permanecen sin luz. en realidad se encuentra frente a una proyección de fondo azul en un espacio !acío. Iluminación del #rea C$roma%&e': El área ('roma Aey de un escenario es un fondo azul 2en ocasiones !erde3 que se emplea para agregar a la imagen fondos generados electrónicamente. como luces sua!es. lo que 'ace es dirigirse a un fondo azul !acío y !er. -e esta forma. a tra!és de un monitor. Para obtener una iluminación de silueta. En el caso poco usual de tener áreas oscuras o (urso de iluminación para tele!isión + . . no su !olumen ni te"tura. también puede usarse este efecto para esconder la identidad de la persona que muestra la cámara. es necesario utilizar luz altamente difusa y sua!e. Iluminación de una silueta: Para lograr el efecto de una silueta es necesario proceder de manera opuesta a como se 'ace para la iluminación con fondo oscuro. El conductor parece estar de pie frente al mapa donde se muestra el clima. El aspecto mas importante para lograr la iluminación del área ('roma?@ey radica en la iluminación uniforme del fondo del escenario. con el propósito de lograr una iluminación pareja del fondo.i se trabaja en estudios peque*os. deben ser altamente direccionales y es posible alcanzar mayor eficacia a tra!és del empleo de luces directas con !iseras. 0odas las luces para este tipo de iluminación.Iluminación con fondo oscuro: lgunos programas de tele!isión y sobre todo los de corte dramático. Por otra parte. el mapa que guía sus mo!imientos y que reemplaza el área azul. son escenificados por lo general en medio de un estudio !acío y contra un fondo sin iluminar. las áreas de fondo deben protegerse cuidadosamente con telas negras para que absorban la luz. lo %nico que se obser!a es el contorno de los objetos y la gente.ario (ontreras + gentileza de -e"el . los cuales reemplazan dic'os fondos azules durante la producción.

genera sombras grandes sobre cualquier 'endidura y bajo cualquier protuberancia. 'acerse mas peque*as. . Para contrarrestar el tono azulado de las sombras. por lo menos. 0an pronto como las sombras se escondan tras la parte superior del marco de los lentes. lgunas !eces. lo cual proyectara las sombras 'acia arriba y fuera de los ojos. cuando se ilumina el primer plano.manc'as de luz. la imagen electrónica que suplirá al fondo se !era descolorida. . El resultado será el contorno definido del encargado del reporte del tiempo durante el ('roma?@ey. por medio de la iluminación del contorno. sino que también neutralizara las sombras azules al complementarlas con el color amarillo. es recomendable cuidar que la luz amarilla no incida sobre el rostro. tal como las ca!idades de los ojos o bajo la nariz y la barbilla. es posible notar que el contorno del locutor que 'ace el reporte del tiempo !ibra con !arios colores o que no tiene definición. 0ercero. Por ello. las luces de relleno pueden reposicionarse para que su luz incida sobre el sujeto directamente de frente y desde un ángulo bajo. la luz posterior no solo separara el sujeto del primer plano de la imagen del fondo.egundo.i se opta por bajarla debe notarse que mientras mas abajo se coloque la luz cla!e y mas se apro"ime al ni!el de los ojos de la persona. o peor aun. empleando instrumentos similares. lo cual e!ita que la cámara y el telespectador los pueda !er con claridad. también se pueden reducir las sombras en los ojos por medio de la iluminación del sujeto desde ambos lados.i el sujeto utiliza anteojos. E"isten !arias formas para disminuir estas sombras indeseables. tendera a abrirse. es necesario pre!enir que cualquiera de las luces que se emplean incidan sobre el área ('roma @ey. las sombras de los ojos parecerán mo!erse 'acia arriba del rostro o. 8no de los principales moti!os de la !ibración de los contornos radica en que el reflejo del propio fondo pro!oca que algunos colores se !ean especialmente oscuros o que las sombras adquieran un tinte azul. como en el caso de reporte del tiempo. . -e cualquier forma. los brazos o manos de la persona que se encuentre en el área ('roma?@ey. sí. Por supuesto que esta técnica funciona bastante bien siempre y cuando el sujeto no se mue!a demasiado. Control de las som(ras en los o)os ' en el (oom: (uando la luz cla!e incide sobre la persona desde un ángulo muy forzado. la luz cla!e debe asegurarse en su posición. cuando se obser!a el efecto ('roma?@ey. Primero. (ualquier derrame de luz sobre la iluminación del fondo estropeara el ('roma @ey. -urante el proceso ('roma?@ey las manc'as azules se transparentan y permiten que la imagen del fondo se 'aga !isible a tra!és de ellas. la sombra del circulo superior de los marcos puede proyectarse directamente sobre los ojos.ario (ontreras + gentileza de -e"el . se debe intentar reducir la posición !ertical del propio instrumento o alejar la luz cla!e de la persona. *om(ras del micrófono (oom: (urso de iluminación para tele!isión + . pueden colocarse gelatinas color amarillo o naranja tenue sobre cualquier luz trasera o de retroceso.

. La luz que proyecta la sombra no necesariamente brillara frente a sus ojos. Por tanto. e"cepto para algunas escenificaciones dramáticas. un impermeable amarillo y un plato de latón pulido reflejan muc'a mas luz que un terciopelo azul oscuro. y las áreas claras. Por ejemplo. El problema de esta técnica radica en que una luz cla!e empinada produce sombras largas bajo los ojos y la barbilla. . si se desea que la imagen muestre las sutiles diferencias de brillo que puedan e"istir entre las áreas oscuras. o cuando se proyectan con claridad sobre la pared o cortinados. e"isten dos formas de e!itar las sombras del boom) mo!er la luz yBo el boom para que su sombra no se proyecte dentro del rango de !isión de la cámara o emplear luces altamente difusas que permitan que las sombras se tornen casi in!isibles.ientras mas pró"imas del escenario se ubiquen las luces. sí la sombra del boom se proyectara sobre el piso del estudio en lugar de reflejarse sobre el rostro del elenco o en el fondo. . los rangos intermedios. y por tanto estará fuera del rango de la cámara. Ctra manera de e!itar las sombras del boom es mediante la iluminación mas empinada de lo normal.in embargo. es importante resaltar que cada !ez que se enfrente un problema de contraste. no siempre es fácil localizar el instrumento que genera el problema. como la incidencia de la luz sobre el sujeto. el instrumento debe localizarse en alg%n lugar de la línea imaginaria que se dibuje desde la sombra 'asta el micrófono que la proyecta.pesar de que no se emplean grandes micrófonos boom en el estudio. Por sencillo que parezca. -ado que la luz difusa que proporcionan las luces abiertas y las luces sua!es proyectan sombras sua!es y menos definidas.ario (ontreras + gentileza de -e"el . sobre todo cuando son !arias las luces directas que iluminan di!ersas áreas del estudio. Primero es necesario ubicar la luz que proyecta la sombra del boom. .i esta medida debilita seriamente la instalación de la luz. sino mas bien de la cantidad de luz que reflejan los colores y las di!ersas superficies iluminadas. una solución ob!ia para este problema es iluminar todo con luces difusas de tal modo que las sombras apenas se noten. es mediante un giro con la cabeza. mas inclinación será necesaria para iluminar su objeti!o. un refrigerador blanco. incluso si son iluminados por la misma fuente. si lo e"presamos de una forma mas técnica. trate de colocar el boom de tal forma que no tenga la necesidad de colocarse a tra!és del 'az de la luz cla!e. en este caso una sola persona. es posible notar su sombra en el fondo o incluso. 'asta el lugar en que el micrófono se sostiene. cuando el micrófono o el boom atra!iesa directamente el 'az de la luz directa. quizás e"ista demasiado contraste como para que la cámara de tele!isión pueda manejar adecuadamente la imagen y toda!ía ni siquiera se empieza a iluminar. y modifica ligeramente la posición del boom. 1o obstante. como las canas. Es importante destacar que el contraste no depende tanto de la cantidad de luz que emiten los instrumentos de iluminación. (uando un micrófono boom se mue!e frente a una escena iluminada. sobre el actor. Esto se logra al acercar la luz cla!e al escenario. es necesario tomar en consideración la relación de contraste entre los di!ersos factores. Estas sombras distraen de manera especial cuando entran y salen durante el transcurso de una escena muy dramática. los principios para eliminar las sombras de los boom se aplica también a los que operan manualmente. la cantidad de luz que se refleja y la diferencia (urso de iluminación para tele!isión + . desde la sombra del boom. la manera mas sencilla de localizar la luz.i se coloca el plato de latón sobre el terciopelo. simplemente apague el instrumento que se supone pro!oca el problema. + Contraste La cámara de tele!isión es capaz de tolerar un contraste relati!amente limitado entre las manc'as mas claras y las mas oscuras de una escena. Por ello. En este caso.

-)uste de contraste . esto no funciona tan bien en las escenas de contraste alto. responde ine!itablemente al área mas brillante de la imagen. las porciones oscuras de la imagen son !encidas dentro de un color turbio uniforme. el operador de !ideo ajusta el contraste de la imagen para que se ubique dentro de un rango de contraste optimo# a esto se lo denomina ajuste de contraste. el operador de !ideo intenta bajar los !alores e"cesi!os de brillo para uniformarlos con los ni!eles de blanco establecidos. por la cantidad de luz que reflejan los objetos 'acia el lente de la cámara. -ebido a que el problema que se enfrenta tiene que !er mas con las relaciones que con !alores absolutos.*$adin /: l obser!ar un monitor en forma de onda. al área que refleja la mayor cantidad de luz. .i la dispersión mas brillante e"cede la razón =.):.in embargo. l ajustar una imagen cuya condición es menos que ideal. ayudara enormemente a reducir o a eliminar el problema del contraste.. la manc'a mas brillante. el cual muestra gráficamente los ni!eles de blanco y negro de una imagen. (on un limite de contraste de =. lo que significa que el área mas brillante debe ser solo cuarenta !eces mas clara que el área mas oscura de la imagen.azón de contraste: La razón de contraste de una imagen es la diferencia que e"iste entre las manc'as mas brillantes y las mas oscuras La mayoría de las cámaras poseen una razón de contraste =. sino mas bien.): o >. -isminuir bastante la declinación por medio de luz de relleno. el operador de !ideo toda!ía puede e"tender los negros 'acia el final del blanco. Es necesario recordar que el contraste no se determina necesariamente por la cantidad de luz que genera una lámpara. siempre fiel.in embargo ello pro!oca que las áreas brillantes pierdan sus diferencias y adquieran un color blanco uniforme. las cámaras digitales son capaces de tolerar contrastes mayores. . por lo cual se pueden aplicar a estas la misma razón. es decir. como si el contraste estu!iera demasiado bajo y el brillo muy alto. oscuro y ruidoso. y la reduce al ni!el pico de la se*al 2:. sin importar el ni!el de brillo. las imágenes se aprecian como si el control del contraste del monitor 'ubiera sido colocado muy alto y el brillo muy bajo. .):. se le denomina blanco de referencia y determina el ni!el de blanco.):. El iris automático. el área que refleja la menor cantidad de luz es el negro de referencia y determina el ni!el de negro. -e 'ec'o. 1o obstante. . e"tra*amente plano y desla!ado.ario (ontreras + gentileza de -e"el . debido a que el !alor mas oscuro ya no puede oscurecerse mas y bajarse junto con las áreas brillantes. el blanco de referencia no debe reflejar mas de cuarenta o cincuenta !eces la luz que refleja el negro de referencia. o entre la manc'a mas clara y la mas oscura de la imagen.D de la fuerza de la (urso de iluminación para tele!isión + . Iris autom#tico: pesar de que con frecuencia resulta bastante practico colocar la cámara en la función de iris automático o auto?iris 2la cámara ajusta automáticamente la apertura para la e"posición optima3. Por su parte.que pueda e"istir entre el primer y ultimo planos. Pero si aun así se insiste en poder !er detalles en las áreas oscuras de la imagen. o al contrario. el limite de contraste de una cámara se e"presa en razones. manteniéndose alejado del alto contraste en el !estuario 2camisa blanca almidonada y abrigo negro3 o de los colores del escenario 2columnas blancas frente a una cortina blanca o p%rpura oscuro3. la cámara no podrá reproducir las diferencias sutiles de la iluminación que e"istan en las áreas claras u oscuras de la imagen.

puede encontrarse que a pesar de la iluminación del propio actor. En lugar de ello. Este es el moti!o por el que muc'as !eces se utiliza el iris automático. es decir. La mayoría de las cámaras profesionales que se emplean tanto para la recopilación de noticias 2E1E3 y para la producción en estudios 2E/P3 poseen un mecanismo electrónico para la compresión del contraste. Medición del contraste: El contraste debe medirse por medio de la lectura de la luz reflejada) primero se apunta el fotómetro cerca del objeto que funciona como referencia del blanco 2con frecuencia es una peque*a tarjeta blanca que se ubica en el escenario3 y después 'acia el objeto que sir!e como referencia de negro 2la manc'a mas oscura de la escena o una tarjeta negra colocada en el escenario3. sobre uno claro que refleje mas la luz. como un !estido p%rpura o un abrigo azul. mas !encidos en el color turbio serán los colores mas oscuros. .ario (ontreras + gentileza de -e"el . Por ejemplo. es necesario seguir los principios que se presentan a continuación) • segurarse de considerar la reflectancia general de los objetos. Lo que significa que si la cámara debe ajustarse a la manc'a mas brillante de la imagen el resto de las áreas serán oscurecidas proporcionalmente. todo se !era uniformemente oscuro. Limite del contraste: (on el propósito de mantener la razón de contraste dentro de los limites de tolerancia de la cámara 2normalmente =. si es necesario mostrar la nue!a línea de porcelana c'ina. como el mantel blanco de la escenografía es demasiado blanco en relación con los rostros de las personas que 'abrán de sentarse a la mesa. sino mas bien. Es e!idente que un objeto que refleja la luz con intensidad necesitara menos iluminación que uno altamente absorbente. • • Estas tres técnicas para limitar el contraste son muy importantes cuando se iluminan personas. el cual ayuda a que la cámara mantenga toda!ía la diferenciación de la brillantez en las áreas oscuras 2e"tender los negros3 sin llegar a e"poner demasiado los blancos. Por ejemplo. que no se percibirán detalles en las sombras. es recomendable no colocarla sobre un mantel de color p%rpura oscuro.se*al3 y mue!e el resto de los !alores de brillo 'acia abajo y 'acia el final de los negros de la escala. por el contrario.ientras mas lejos deba bajarse la manc'a mas brillante para que alcance los ni!eles aceptables de blanco. se pro!ocara que mas luz incida sobre el ya de por si brillante escenario. Las áreas sombreadas deben iluminarse por medio de ni!eles generosos de luz difusa. al obser!ar el monitor. Esto permitirá mostrar ciertos detalles que de otra forma se ocultaran tras la sombra. . Es necesario e!itar los contrastes e"tremos de brillantez en una misma toma.i ellos !isten algo oscuro. pero la mejor manera de lograr imágenes de alta calidad es limitar la razón de contraste de la escena a =. si las áreas blancas. se puede saber. al tiempo que se reduce el contraste.):. si se realiza un comercial en una cocina integral color blanco y de material altamente reflejante.i se ilumina mas el rostro.):3. -e esta manera. sin 'acer que el mantel se !ea demasiado oscuro y turbio. se puede limitar la cantidad de luz que incide sobre la porcelana. incluso si no se cuenta con un fotómetro o un monitor de forma de onda para super!isar la razón del contraste. l efectuar lo anterior. el problema no se remediara y. . su rostro se !e bastante oscuro en relación con el fondo claro. debe reducirse la iluminación del (urso de iluminación para tele!isión + .

. Por tanto. para los principiantes es recomendable iniciar (urso de iluminación para tele!isión + . será necesaria poca luz de relleno. . poco importa cual sea el orden mientras que el efecto final sea una imagen bien balanceada. traseras y de relleno. sí el rostro lucirá apropiadamente iluminado sobre un fondo mas oscuro. e"isten razones que 'an probado ser benéficas para un cierto numero de tareas de iluminación rutinarias. . si se efect%a una instalación donde la luz trasera sea intensa y la luz cla!e tenue. es posible sugerir que es la luz de la luna la que ilumina una escena.in embargo. el balance de las tres luces del triangulo depende de que se intenta transmitir al telespectador. resulta in%til establecer una razón estándar entre la luz cla!e y la de relleno. (abe destacar que no solo la dirección de las luces orienta al telespectador acerca de la 'ora del día en que transcurre la escena. .iempre es posible iniciar con estas razones para ajustarlas después a las tareas especificas de iluminación. no es posible emplear razones precisas de intensidad sobre las luces cla!e. las luces traseras tienen apro"imadamente la misma intensidad que las luces cla!e.azón entre luces clave ' traseras: En condiciones normales. La razón :): entre la luz cla!e y la trasera 2luces cla!e y de atrás de igual intensidad3 pueden llegar 'asta :):. Por ejemplo. 8n actor con cabello rubio y traje color claro necesitara una luz trasera considerablemente menor que uno de cabello oscuro con !estuario negro. La intensidad inusual de la luz trasera pro!oca que las personas luzcan glamorosas. toda!ía es necesario efectuar el balance de sus intensidades relati!as. sino también sus intensidades.i se desea una declinación rápida para lograr un efecto dramático. 1o obstante. Por tanto.fondo reflejante. 0 1alance de Intensidad $ncluso cuando se 'a ajustado cuidadosamente tanto la posición como los 'aces de las luces cla!e. .ario (ontreras + gentileza de -e"el . -e 'ec'o. E"isten !arios argumentos acerca de la necesidad de balancear en primer termino las luces cla!e y las traseras o darles prioridad a las cla!e y las de relleno. un así. mientras que una luz trasera muc'o mas baja que la luz cla!e tiende a no percibirse en el monitor. traseras y de relleno como guía absoluta para lograr una iluminación eficaz.> 2la luz trasera tiene una !ez y media mas intensidad que la luz cla!e3 si es necesaria una buena cantidad de destellos o si el actor tiene el cabello oscuro y de te"tura absorbente de la luz.azón entre las luces clave ' de relleno: La intensidad de la luz de relleno depende de cuan rápida es la declinación que se requiere.

Es necesario emplear símbolos distintos para identificar las luces cla!e 2spots3 y las difusas. definiti!amente la razón entre la luz cla!e y la luz de relleno esta mal. . el esquema podrá utilizarse para acontecimientos futuros semejantes. las posiciones principales del elenco y de la cámara. -ebido a que la mayor parte de esta información por lo general no esta disponible para los programas rutinarios. se emplearían luces difusas tanto para la luz cla!e como para la de relleno. como por ejemplo una entre!ista a un personaje importante. con esta ultima encendida casi a la misma intensidad que la luz cla!e. las densas sombras no mostraran detalles. (urso de iluminación para tele!isión + . y flec'as para indicar la dirección principal de sus 'aces. demás. Para elaborar un esquema de iluminación eficiente. si la sombra oculta un interruptor importante del producto que se demuestra. para que desde un principio la colocación del escenario disminuya la necesidad de mo!er los instrumentos y ayude a lograr la iluminación deseada. 8na forma fácil de elaborar un esquema de iluminación es colocar una 'oja transparente sobre la copia del plano del piso y dibujar sobre esta las luces. Por ejemplo. si la luz de relleno es baja. 2 "s3uema de Iluminación "l es3uema de iluminación de(e mostrar: • • • : La ubicación de los instrumentos de iluminación en relación con el escenario. es necesario contar con un plano del piso que muestre con precisión el escenario y la utilería. y puede correrse el riesgo de que el color se distorsione en esas áreas. responsable de la instalación. mientras mas luces de relleno se empleen. 4 La dirección de los 'aces principales. un esquema de iluminación logra que la producción se realice de manera menos arbitraria y que el personal de iluminación a'orre tiempo y energía. así como los ángulos de las tomas.ario (ontreras + gentileza de -e"el . Es recomendable trabajar junto con el dise*ador de la escenografía o con el floor manager. 1o obstante. si lo que se debe iluminar es un programa atípico. menor será el modelaje logrado por medio de la luz cla!e y mas se sua!izara la te"tura 2como el rostro de una persona3. si un detecti!e 'ace referencia a que una mujer tiene una peque*a cicatriz en el lado izquierdo de la cara y el acercamiento de su rostro no muestra mas que una sombra densa en el lugar donde la cicatriz debería aparecer. estos se iluminan sin un esquema de iluminación.i se necesitara iluminar una escena cuyos requerimientos fueran iluminación básica alta y bajo contraste. 1o obstante.con una relación de intensidades donde la luz de relleno sea de solo la mitad de la luz cla!e para ir ajustando a partir de esta. Es necesario recordar que. Es posible que la luz trasera deba encenderse a una intensidad mayor para que pro!ea los destellos necesarios. los objetos iluminados y las áreas. 5 El tipo y tama*o de los instrumentos que se emplearan.

e requiere ser cauto al conectar lámparas y mo!er instrumentos encendidos. es necesario obedecer la regla de todas las acti!idades de producción) Lo primero es la seguridad.e deben emplear guantes siempre que se trabaje con instrumentos de iluminación en funcionamiento. simismo. ntes de reemplazar las lámparas. es necesario mo!er los instrumentos con cuidado y sua!idad. Para quitar la (urso de iluminación para tele!isión + . . como así también las !iseras y porta filtros a los instrumentos. Es necesario asegurar siempre con cables o cadenas de seguridad los instrumentos de iluminación al grid o parrilla de iluminación.*"45. a fin de proteger a los operadores de quemaduras cuando sea necesario tocar una lámpara caliente. . es necesario esperar a que se enfríen. también es importante super!isar periódicamente todas las grampas ( y los pernos que conectan los instrumentos de iluminación con los mecanismos de suspensión. -ebido a que las lámparas calientes son !ulnerables a golpes.ario (ontreras + gentileza de -e"el .ID-D -urante la operación real de los instrumentos de iluminación y el equipo de control asociado.

y el control de las sombras sobre los ojos y del boom. La luz de relleno reduce la declinación y quita densidad a las sombras. desde un ángulo bajo. . Proporciona destellos a la imagen. iluminación de grandes áreas. transmite una atmósfera rítmica y alegre. El esquema de iluminación indica la ubicación de los instrumentos de iluminación. colóquelas para trabajar desde la parte de atrás y no de frente al instrumento. -eclinación significa la !elocidad con la que el lado iluminado de un sujeto cambia a sombra. del efecto que se desea transmitir. Las técnicas de iluminación especificas incluyen iluminación para acción continua. en alguna medida. transparentes. es decir. la iluminación en triangulo de las luces cla!e.):.i es necesario mo!ilizar las escaleras para efectuar el ajuste del 'az de luz de un instrumento. son capaces de tolerar contrastes mas altos. (ontraste es la diferencia entre las áreas mas brillantes y las mas oscuras de una escena. 8na escena con iluminación baja posee un fondo oscuro y declinación rápida y selecti!a. es decir. así como la densidad de las áreas oscuras. su ni!el de iluminación básico es alto. En las cámaras digitales esta razón puede ser mayor. -eclinación rápida quiere decir que las áreas de luz y sombra estén claramente marcadas y que las sombras son densas. (omo doble medida de seguridad. La mayoría de las instalaciones de iluminación para la tele!isión se realizan bajo el principio básico de la fotografía. La luz act%a como luz de relleno adicional. traseras y de fondo. en gran medida. La luz de retroceso se emplea para delinear. el contorno de un objeto que de otra forma parecería fundirse con el fondo. iluminación de siluetas. El balance de intensidades de los di!ersos instrumentos de iluminación depende. iluminación del ('roma?@ey. y por lo general. La luz de fondo o del escenario ilumina el fondo de la escena y del escenario. 8na escena con iluminación alta posee un fondo claro. La razón de contraste se logra a partir de la lectura de la luz reflejada. -eclinación lenta indica que la transición de la luz a la sombra es mas gradual y que las sombras son. 6 % Puntos Importantes Puntos Importantes: • • 0oda iluminación emplea luces directas yBo difusas La luz cla!e es la fuente principal de iluminación y debe re!elar la forma básica del objeto La luz trasera debe ayudar a diferenciar la sombra del objeto del fondo y delinear el contorno del objeto. La razón de contraste optima normal es de =. el instrumento debe apagarse.lámpara quemada.ario (ontreras + gentileza de -e"el . • • • • • • • • • • • • (urso de iluminación para tele!isión + . desconecte el instrumento desde la energía eléctrica al reemplazar una lámpara. iluminación con fondo oscuro. además de una atmósfera dramática y misteriosa.

la dirección principal de sus 'aces y. algunas !eces. el tipo y tama*o de las luces que se emplearan.ario (ontreras + gentileza de -e"el . Mario Contreras Diseñador de Iluminación (urso de iluminación para tele!isión + . • -urante la operación de iluminación se deben obedecer las normas de seguridad.