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Luthier Completo

ndice
Prefacio______________________________________

Introduo___________________________________

.Algumas madeiras para instrumentos___________________

.Guitarras_______________________________________________

.Anatomia da Guitarra__________________________________

.Baixos__________________________________________________

.Violes_________________________________________________

1. Ajustes Iniciais
1. Regulagens do brao____________________________
2. Observando os trastes__________________________
3. Ajustes na pestana_____________________________
4. Ajustes na ponte, altura das cordas_____________

2. Primeiros reparos
1. Estado das cordas______________________________
2. Retirando cordas em pontes Floyd-rose_________
3. Cordas desafinando____________________________
4. Cordas quebrando_____________________________
5. Refazendo buracos de parafuso________________
6. Manuteno de parafusos______________________
7. Troca de tarraxas______________________________
8. Nivelando trastes______________________________

3. Reparos parte eltrica
1. No tem som___________________________________
2. Limpando Chave seletora______________________
3. Consertando Chave seletora___________________
4. Trocando Chave seletora______________________
5. Truques para uma boa solda___________________
6. Soldas e fiao________________________________
7. Limpando Potencimetros_____________________
8. Trocando Potencimetro_______________________
9. Limpando Jack_________________________________
10. Trocando Jack__________________________________
11. Barulhos e rudos_______________________________
12. Blindando o circuito____________________________
13. Diagrama de Circuitos__________________________
Introduo




Luthier ou lutier um profissional especializado na construo e no reparo de
instrumentos de corda com caixa de ressonncia, mas no daqueles dotados de
teclado. Isto inclui violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, violas da gamba e
todo tipo de guitarras (acstica, eltrica, clssica), alades, archilades, tiorbas, e
bandolins. A palavra luthier francesa e deriva de luth ("alade"). O termo luteria
(do francs lutherie) ou luteraria designa a arte da construo de instrumentos de
cordas ou, por metonmia, o ateli ou loja desses instrumentos.


Uma grande referncia de luthier Antonio Stradivari, ou Stradivarius,
como era conhecido. Outros luthiers famosos so Nicol Amati (1596
1684), que foi o mestre de Stradivari, e Giuseppe Guarnieri (1698
1744), tambm discpulo de Amati - todos cremoneses.

Origem: Wikipdia.

MADEIRAS PARA INSTRUMENTOS MUSICAIS

As madeiras para instrumentos musicais tradicionalmente foram
selecionadas por luthiers de acordo com critrios anatmicos como
gr direita, textura fina, baixa densidade e aspectos visuais. Pranchas
com estruturas regulares so uma exigncia bsica e um critrio geral
para os luthiers, porm, a regularidade das estruturas da madeira para
guitarras no so to exigentes como para instrumentos de orquestras
(BUCUR, 1995).
Os luthiers desenvolveram habilidades e procedimentos para
verificar e analisar suficientemente bem as propriedades fsicas das
madeiras sem equipamentos caros nem sofisticados (MULLER, 1986). Os
resultados provenientes de testes e mtodos cientficos podem
contribuir na escolha das madeiras, contudo a habilidade dos
construtores o que contribui para o objeto artstico que o
instrumento musical.
O comportamento do instrumento musical influenciado tanto
pelo seu desenho e dimenses como pelas propriedades das madeiras
usadas na sua construo (WOODHOUSE, 1993 a, b; 1994). O maior
aspecto na arte dos luthiers a habilidade de produzir instrumentos
musicais com uma qualidade tonal pr-determinada. A variabilidade das
madeiras usadas na sua construo tem um importante papel na
qualidade tonal do instrumento. Critrios mais objetivos para seleo da
matria-prima poderiam auxiliar luthiers na sua escolha
(RICHARDSON 1988).
O comportamento acstico da madeira sob vibrao est
relacionado com a elasticidade do material paralelo ou perpendicular s
fibras, sob trao ou flexo e relacionado com a frico interna causada
pela dissipao da energia proveniente da vibrao (BUCUR, 1995).
Madeiras com altos valores de velocidade de propagao sonora paralela
s fibras geralmente so madeiras de baixa densidade (BARDUCCI &
PASQUALINI, 1948; HAINES, 1979).
Os principais parmetros para escolha de uma madeira de
qualidade so: a densidade do material, a velocidade de propagao
sonora e o decaimento logaritmo (BUCUR, 1995).
O decaimento logaritmo seria uma forma de expresso do
amortecimento em um sistema ressonante. A amplitude das vibraes
de um sistema ressonante amortecido, excitado por uma fonte senoidal,
decai de forma logartmica com o tempo ao se interromper a excitao
(I.P.T, 1985).
Portanto, quanto menor o valor do decaimento logaritmo, por mais
tempo o som se sustentar aps a interrupo da fonte. SCHELLENG
(1982) descreveu os mais importantes parmetros acsticos das
madeiras usadas para violinos, usando pequenas amostras, atravs do
mtodo frequencia de ressonncia.
Algumas Madeiras para instrumentos

Mogno
Informaes tcnicas: madeira de cor avermelhada, pesada (densidade
0.63 g/cm3), dura, resistente e com baixa velocidade de som, boa
sustentao, chega a ter 30 metros de altura com 80 centmetros de
dimetro (dimetro). Madeira fcil de trabalhar por isso tambm muito
usada para fazer instrumentos com perfeitos detalhes em acabamento.
Infelizmente com o mau uso desta madeira ela protegida no Brasil.
Preo: Madeira Ilegal
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos e em tampos
de instrumentos acsticos.
























Imbuia
Informaes tcnicas: Madeira de cor variada com muitos veios
(prximo ao marrom), pesada (densidade 0.65 g/cm3), dura, resistente
e de tima sustentao do som, difcil de cortar e chega at 20 metros
de altura e 150 centmetros dimetro, apesar de ser uma madeira difcil
de cortar, ela consiste em um acabamento perfeito pela sua bela cor que
quando envernizada fica perfeito.
Preo: R$ 2.700 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampos,
laterais e fundos de instrumentos acsticos como o violo e o piano.
Marfim
Informaes tcnicas: O Pau-Marfim mais conhecido simplesmente como
marfim de cor clara, pesada (densidade 0.84 g/cm3), dura e no to
resistente, propicia um som claro e brilhante, de fcil trabalhabilidade e
tambm uma madeira muito usada em instrumentos nacionais, chega
a ter 20 metros de altura com tronco de 90 centmetros de dimetro.
Preo: R$ 2.100 m3
Usado geralmente em: Braos e escalas.



















Cedro
Informaes tcnicas: O cedro uma das madeiras mais leves com uma
cor prxima a um bege escuro, com mdia resistncia, no permevel
como o marfim e fcil de se trabalhar, o cedro apesar de ser de baixa
densidade tem um som bem caracterstico e encorpado.
Preo: R$ 2.400 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampos e
braos de instrumentos acsticos.



















Marup
Informaes tcnicas: A famosa caxeta, aquela mesmo usada para fazer palitos
de fsforo, caixotes, madeira de cor clara, leve (densidade 0.38 g/cm3), tem
tima velocidade do som fcil de se trabalhar, com pouca resistncia, pode
chegar at 25 metros de altura com tronco de 80 centmetro de dimetro, uma
madeira muito usada para fazer instrumentos nacionais, o marup tem um
timo resultado quando usado como tampo de violo.
Preo: R$ 1.600 m3
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampo de violo.
Maple
Informaes tcnicas: Maple uma madeira clara usada em muitas
guitarras da Jackson, pesada e com baixa velocidade sonora, ela tem um
som bem peculiar e gordo, tima resistncia, pode chegar 75 metros de
altura com tronco de 80 centmetros de dimetro.
Preo: Sem informaes concretas de custo.
Usado geralmente em: Corpo e brao de guitarras e baixos, tampo, lateral e
fundo de instrumentos acsticos, e pra fugir um pouco do assunto
instrumento essa madeira tambm usada para fazer pinos de boliche.

Jacarand
Informaes tcnicas: O Jacarand da Bahia de uma cor escura prximo ao
marrom com muitos veios na madeira, pesada, pode chegar at 25 metros de
altura e 80 centmetros de tronco, o jacarand uma madeira dura e resistente,
tem uma tima sustentao sonora e por isso to usado em cavaletes, uma
das principais madeiras utilizadas em violes, seu timbre gordo e inigualvel
porem hoje em dia ela uma madeira protegida aqui no Brasil.



Preo: Madeira Ilegal

Usado geralmente em: Escalas de instrumentos em geral, tampos,
braos, laterais, fundo de instrumentos acsticos.

bano
Informaes tcnicas: Madeira escura e pesada uma das principais
madeiras usadas na luthieria, possui um timbre brilhante, gordo e
intrigante, o bano uma das madeiras que tem a menor velocidade sonora.
Preo: R$ 59.000 m3
Usado geralmente em: Escala de instrumentos acsticos como violo, violino,
contrabaixo e tambm usado bastante em escalas de guitarra e baixo eltrico.

Pinho
Informaes tcnicas: Madeira macia usada em alguns instrumentos
acsticos e eltricos nacionais e internacionais, de cor bege passando a
ficar prximo ao amarelo quando envernizada, uma madeira que
quando usada em tampo de instrumentos acsticos produz um som claro
e brilhante e muito singular. Preo: R$ 1.800 m3
Usadas geralmente em: Tampo de violo, corpo e brao de guitarra e baixos.

Ash
Informaes tcnicas: Madeira de densidade baixo-mdia, ou seja,
moderadamente leve, muito usada em instrumentos americanos em
geral, traz ao musico um timo desempenho quanto a sua velocidade
sonora, ou seja, rpida propagao do som produz um som agudo e
brilhante nico. Preo: Sem informaes concretas de custo.
Usadas geralmente em: Corpos, braos de guitarras e baixos, essa madeira j foi
muito utilizada pela fender para fazer a belas telecasters e algumas stratos j
vieram a ser feitas dessa mesma madeira pelo seu caracterstico som estalado.
Pau-Ferro
Informaes tcnicas: Madeira pesada de cor escura prxima a um marrom,
mais avermelhada que o jacarand da Bahia, com tima velocidade sonora
uma madeira muito utilizada em instrumentos tais quais como: Tagima,
Jackson e outras marcas famosas nacionais e internacionais, considerada
uma madeira macia e resistente pelos ensaios realizados nesse material.
Preo: Sem informaes concretas de custo. Usadas geralmente em: Escala
de instrumentos slidos e acsticos tambm pode ser usada como ponte de
instrumentos acstico propiciando um timo desempenho.

Basswood
Informaes tcnicas: Madeira de baixa densidade, som macio e de baixo custo,
muitos instrumentos internacionais foram construdos com essa madeira como
a prpria B. C. Rich fez muitas guitarras desse tipo de material por apresentar
bom desempenho com captadores de peso (alto ganho).
Preo: R$ 1.700 m3
Usadas geralmente em: Corpos, braos de instrumentos slidos em geral.

GUITARRAS


A guitarra eltrica (tambm chamada apenas de guitarra) um instrumento musical
pertencente famlia das guitarras, cujo som sempre amplificado eletronicamente.
um Instrumento de cordas (ou cordofone), ou seja, o som produzido manualmente
pela vibrao das cordas como no violo, porm transformado em sinal eltrico
devido ao de captadores magnticos (na maioria dos modelos).

Os sinais eltricos podem ser simplesmente amplificados e emitidos por um
alto-falante que converte os sinais eltricos em ondas sonoras, ou pode ser
modificado antes de ser novamente convertido em som pelo alto-falante.

Por sua potncia sonora e pela possibilidade de alterao eletrnica de
diversas caractersticas de seu timbre, as guitarras eltricas so utilizadas
principalmente no rock, msica pop, blues e jazz, podendo ser encontradas
ainda em outros gneros musicais.

Modelos de guitarras

Pode-se dividir as guitarras eltricas em dois modelos bsicos: Guitarras
Macias e Guitarras Semi-acsticas.

Guitarras macias

So guitarras de construo macia, no possuem caixa de propagao acstica,
seu som natural pouco intenso e consegue ter mais sustentabilidade na nota.
Podem ter o brao embutido ao corpo (quando inteiramente feito de uma nica
pea de madeira), colado ou ainda parafusado. Pelo fato de no apresentarem
caixa acstica, a madeira com que so construdas a principal responsvel pelo
timbre que elas entoaro. As guitarras macias so preferidas por msicos que
necessitam adicionar efeitos sonoros (principalmente distoro) e tem seu uso
mais realizado para produo de msicas dos estilos e derivados do rock como o
heavy metal. Os modelos mais conhecidos entre as guitarras macias so as
Fender Telecaster e Stratocaster, as Gibson Les Paul e SG, bem como as guitarras
Ibanez, Jackson, ESP, Washburn, muito utilizadas no heavy metal.
Guitarras semi-acsticas

So guitarras que possuem caixa de propagao acstica, seu tamanho
relativamente maior que as macias e seu som natural tambm mais intenso. A
abertura acstica pode causar influncia na captao eltrica dependendo do tipo do
captador usado (maior influncia com captadores passivos e menores, ou nenhuma
com captadores ativos. So guitarras mais usadas sem a adio de efeitos e so
preferidas por msicos na produo de msicas jazz e blues tradicional.

























Captadores

Captadores magnticos

A maioria das guitarras atuais utiliza captadores desta natureza. O captador de
guitarra tem funo de transformar as ondas mecnicas produzidas (o som),
principalmente produzidas por cordas, em ondas eltricas. Existe uma grande
quantidade de tipos e qualidades de captadores no mercado, eles so habitualmente
classificados levando em conta suas caractersticas tcnicas: Quanto alimentao,
dividem-se em captadores ativos e captadores passivos; quanto ao nmero de
bobinas, dividem-se em captadores simples (single-coils), captadores duplos
(humbuckings) ou qudruplos (quad-rail); podem ser divididos ainda, quanto ao
material magntico, em captadores cermicos e captadores de alnico;
Captadores passivos

No necessitam de alimentao eltrica (fonte de energia eltrica) para
funcionarem. Apresentam grande integrao com os demais materiais da
guitarra. Enorme variedade de timbres e qualidades. Em maioria so de alta
impedncia e captam interferncias diversas com facilidade.

Os captadores so na verdade uma bobina, ou seja, consistem de magnetos enrolados
por um fio (coil) criando assim o campo magntico que perturbado pelas cordas de
metal ao vibrarem em frequencias diferentes, tal perturbao no campo magnetico
gera o impulso eltrico que mais tarde convertido em som (onda mecnica).

Captadores ativos

Necessitam de alimentao para funcionarem. Integrao reduzida com os
materiais da guitarra. Sons uniformes, previsveis e pequena variedade de
timbres. Captam menor interferncia por terem menor impedncia.

Captadores cermicos

So feitos com material mais barato e so mais comuns no mercado.

Captadores de Alnico

So feitos com materiais mais caros e selecionados, sua qualidade normalmente
superior aos cermicos. Os ims dos ncleos so feitos de uma liga de Alumnio,
Niquel e Cobalto. Existem vrios tipos de Alnico dependendo da percentagem dos
componentes em sua mistura. O mais comum em captadores so os Alnico II e o
V. Magnetos compostos de alnico tendem a soar mais vintage. So tambm
comumente mais caros devido materia prima.

Captadores simples (single-coils)

So estruturados apenas com uma bobina. So mais sensveis s interferncias
que causam rudos. Em geral, o timbre resultante tende a ser mais limpo,
brilhante, estalado e estridente em comparao com os humbuckers. Um exemplo
do uso de captadores single o timbre das guitarras Fender.
Captadores duplos (humbuckings ou humbuckers)

So estruturados com duas bobinas em um s corpo. Normalmente as duas
bobinas funcionam em polaridades inversas. Assim cada uma elimina parte do
nvel de rudo da outra. Essa interao tambm altera a resposta tonal do
captador, o que lhe confere um som diferente daquele produzido por um captador
single-coil. Em geral, o timbre resultante tende a ser mais cheio, vigoroso, macio
e adocicado em comparao com os single-coils. Um exemplo do uso de
captadores duplos o timbre imortalizado pelas guitarras Gibson Les Paul.

Alguns captadores duplos apresentam a mesma aparncia externa tradicional
dos captadores simples, pois possuem as duas bobinas empilhadas, a exemplo
dos modelos HS-2 e HS-3 da Dimarzio e a srie Noiseless da Fender.






















Captadores quad-rail

So estruturados com quatro bobinas em um s corpo.




Anatomia da Guitarra

As guitarras so divididas em corpo, brao, escala, headstock, tirante,

ponte, trastes, tarraxas, captadores, parte eltrica e cordas.
Baixos

O baixo eltrico chamado tambm de contrabaixo eltrico, viola baixo ou
simplesmente baixo um instrumento de cordas semelhante a uma guitarra
eltrica, maior em tamanho e com um som mais grave. A evoluo do
contrabaixo acstico utilizado por diversos gneros musicais modernos.

O baixo eltrico tradicional e popular que a maioria das bandas de rock usam
muito similar a uma guitarra eltrica, mas com o corpo maior, um brao mais
longo e uma escala mais extensa. Em geral, os baixos eltricos mais comuns
possuem quatro cordas, e estas so afinadas, tradicionalmente, da mesma
maneira que os contrabaixos de orquestra, sendo as mesmas notas que as
quatro cordas finais de uma guitarra (Mi, L, R, e Sol), mas cada uma destas
cordas so afinadas uma oitava mais graves, em tom, do que a guitarra.

A fim de evitar o uso excessivo de linhas suplementares inferior na pauta da partitura, a
notao musical do baixo/contrabaixo feita na clave de baixo (em F) e a anotao, em
si, das notas musicais deve ser feita em transposio de uma oitava acima, relativamente
ao som que o baixo deve emitir. Isto , o som do baixo quando lendo de uma partitura para
baixo, vai soar uma oitava mais grave do que as notas escritas na pauta. similarmente a
uma guitarra, para se tocar o baixo eltrico com seu potencial sonoro total, este
conectado a um amplificador especfico para contrabaixos; isto essencial para as
apresentaes ao vivo, uma vez que o som do baixo eltrico sem amplificao
demasiadamente baixo por via dele ter um corpo slido.























Um pouco da Historia do Baixo

Nos anos 50, o grande problema dos contrabaixistas da poca era o transporte
de seu instrumento, delicado (por ser feito de madeira) e extremamente
pesado, at que no ano de 1951 um tcnico em eletrnica de 42 anos chamado
Leo Fender criou o baixo eltrico. O instrumento, batizado de Precision, ficou
rapidamente conhecido como Fender Bass. Seu modelo era mais dinmico e
diferente do que o modelo do contrabaixo clssico.

O primeiro baixista a se apresentar com o Precision foi William "Monk" Montgomery
(irmo mais velho do guitarrista virtuose Wes Montgomery) em turns ao vivo com a
banda de jazz de Lionel Hampton. Bill Black, que tocava baixo na banda de
Elvis Presley, adotou o Fender Precision em 1957.

Como na guitarra eltrica, as vibraes nas cordas causam um sinal eltrico a
ser criado nos captadores, que so amplificados e reproduzidos por meio de
um amplificador. Vrios componentes eltricos e configuraes do
amplificador podem ser usadas para alterar o timbre do instrumento.




Design dos Baixos

O baixista atual tem um amplo campo de escolha para seu instrumento, como
por exemplo:

Nmero de cordas (e afinao):
o Como o modelo original de Leo Fender, que tinha quatro cordas
afinadas em EADG.
o Cinco cordas, geralmente BEADG, podendo em alguns casos ser (EADGC)
o Seis cordas geralmente (BEADGC).
o Alcance estendido envolvendo cordas semelhantes s de uma guitarra
e cordas de maior espessura para reproduzir sons mais graves

o Baixo Piccolo (EADG) (uma oitava acima da afinao normal)

Captadores:
o Os antigos baixos tinham apenas um captador magntico simples.
Atualmente pode-se encontrar:
Captao ativa ou passiva (circuitos ativos usam uma bateria
para aumentar o sinal)
Mais de um captador, dando uma variao de tons maior
Captadores em posies diferentes, como mais perto da
ponte ou do brao do instrumento
Sistemas no magnticos, como piezos ou sistemas Lightwave,
que permitem ao baixista usar cordas no metlicas

Formato e cor do instrumento:
o Existem diversas opes de cor, desde a cor da prpria madeira do
instrumento a efeitos visuais muito interessantes
o Diferentes formatos de corpo (que afetam a maneira de tocar)
o Com ou sem mo (nos modelos sem mo, a afinao feita na ponte)

Trastes:
o Com trastes (fretted) - como a maioria das guitarras
o Sem trastes (fretless) - como a maioria dos contrabaixos acsticos
Violo

A guitarra clssica, (no Brasil conhecido como violo e em Portugal
como viola), uma guitarra acstica com cordas de nylon, concebida
inicialmente para a interpretao de peas de msica erudita.

O corpo oco e feito de vrias madeiras diferentes. O brao possui trastes
que a tornam um instrumento temperado. As verses mais comuns possuem
seis cordas de nylon, mas h violes com outras configuraes, como o
violo de sete cordas e o violo baixo, com quatro cordas, afinadas uma
oitava abaixo das quatro cordas mais graves do violo.




Caractersticas gerais

A sua configurao moderna e desenho foram confeccionados na Espanha.
Presente hoje em quase todos os gneros musicais populares, sua
abrangncia s se compara do piano. Ao longo do tempo este instrumento
sofreu grandes evolues e, hoje em dia, possui uma grande variedade de
formatos e tamanhos, cada qual mais apropriado a um estilo de execuo.
Entre os gneros que mais utilizam a guitarra clssica esto a msica
erudita, o flamenco espanhol, o vals peruano, a cumbia colombiana, o
joropo venezuelano, as rancheras mexicanas, a MPB, o fado portugus, a
modinha, a morna, o choro, a bossa nova, as gaitas, entre outros.




Sobre o nome

Na lngua portuguesa, o nome "guitarra" se aplica ao instrumento
acstico ou eltrico indistintamente. No Brasil e em Cabo Verde
manteve-se a designao mais comum violo para a guitarra clssica.
Acredita-se que o nome derive diretamente do termo "viola", que
designa vrios instrumentos portugueses, da qual a viola caipira
brasileira uma evoluo. Embora possua vrias diferenas de timbre e
de nmero de cordas, a viola muito semelhante em formato guitarra,
apenas menor. compreensvel que, para um leigo, uma guitarra seja
apenas uma viola grande. Assim, apesar de referir-se ao mesmo
instrumento que a guitarra, a origem lingustica do nome "violo" foi o
termo "viola", acrescido do sufixo de aumentativo "o".

Mesmo originando-se de um equvoco, o nome violo hoje faz parte
do vocabulrio de todos os brasileiros e designa de forma inequvoca
a guitarra clssica. Muitos compositores e estudiosos tentaram, sem
sucesso, fazer com que o termo guitarra voltasse a ser utilizado no
Brasil para unificar a nomenclatura a todas as outras lnguas. Apenas
no sculo XX o nome guitarra retornou ao vocabulrio corrente dos
brasileiros, mas apenas para designar a verso eletrificada.
1

Ajustes Iniciais


Quando o instrumento est confortvel para se tocar, sem desafinar e trastejar ele se
encontra perfeitamente regulado.

Para isso acontecer ele deve passar por ajustes minuciosos no brao, pestana e na
ponte, siga sempre os ajustes necessrios nesta sequencia: BRAO, PESTANA, PONTE.


A base para a perfeita regulagem do instrumento o brao, se ele estiver bem
regulado os demais componentes podero ser regulados com facilidade.

As cordas de uma guitarra geram uma grande tenso no brao do instrumento,
forando-o a se curvar como em um arco. Em violes com cordas de nylon a tenso
menor do que em cordas de ao.

Por isso fabricar um violo de nylon com um brao grosso j o suficiente para evitar
que ele se curve em excesso. Para guitarras e violes com cordas de ao, onde o
esforo maior, necessrio existir um tensor dentro do brao.

TENSOR

O tensor composto de uma barra metlica que colocada dentro do brao do
instrumento durante sua fabricao. Essa barra tem um sistema de ajuste que
permite ao brao ficar mais curvo ou mais plano de acordo com a necessidade.


Pode parecer meio estranho, mas o ideal que o brao da guitarra no fique
totalmente plano e sim com uma suave curvatura. To suave que necessrio
examinar o brao com muita ateno para perceber isso.


Um brao muito curvo pode deixar o instrumento duro de tocar e com notas fora de
tom e um brao muito reto pode fazer as cordas trastejarem demais.
1.Regulagens do brao


Deve-se primeiramente afinar o instrumento do jeito que voc est acostumado a tocar,
se for o instrumento de um amigo ou cliente pergunte qual a afinao que ele usa.

Observe:

Com o instrumento j afinado apie o corpo do instrumento em alguma bancada, com
uma mo no centro brao do instrumento e com a outra mo perto das tarrachas.

Faa como se fosse mirar em uma arma observando o brao em direo ao corpo e veja
a envergadura do brao

Voc poder ter alguns resultados que so:
























baixo (CNCAVO) para cima (CONVEXO)





















Torcido. Reto


A posio certa de um brao de guitarra ou violo quase reto, porm com uma
pequena curvatura cncava.

O brao necessita ser um pouco cncavo, pois as cordas vibram mais no centro
do instrumento, por isso se o brao estiver um pouco curvado elas no
trastejaro quando forem tocadas.

Existe um modo muito eficaz de verificar a curvatura de um brao:

Digite a primeira corda na primeira casa com o dedo indicador e com o indicador
da outra mo no fim do brao depois do ltimo traste.
Agora pressione com o seu mnimo em cima do quinto traste e veja se existe
uma folga entre a corda e o traste. A folga ideal em mdia 0,5mm.



















Se for preciso faa o ajuste do tensor, se o brao estiver empenado ou no tiver
tensor ser necessrio fazer um nivelamento da madeira, se for um empeno
leve pode-se fazer um nivelamento de topo de trastes.


O grau de dificuldade desse ajuste difcil e perigoso. Se voc estragar o tensor com um ajuste errado a nica
soluo ser trocar o brao.




2.Observando os trastes

O nivelamento de todos os trastes imprescindvel para que no ocorra
trastejamentos no instrumento.

Trastes que no esto com um bom estado de conservao (amassados ou
gastos) tambm podem provocar trastejamentos.
Geralmente com as mudanas bruscas de temperatura, a falta de carinho ao se
construir o instrumento ou at seu estado de conservao podem levar os trastes a se
descolarem da escala provocando os trastejamentos.

Uma dica boa para verificar esse problema seria observar com cuidado as pontas dos
trastes com os dedos pressionando-os contra a escala para descobrir possveis folgas.

muito comum nivelar os trastes com limas e lixas, mas preciso tomar cuidado, pois
o procedimento rebaixa os trastes a uma altura menor a cada operao de
nivelamento podendo interferir na tocabilidade do instrumento.

Se j foi feito algum nivelamento ou os trastes estiverem velhos e gastos a melhor
opo ser a troca deles.




3.Ajustes na pestana

A pestana a pea que guia as cordas da guitarra das tarrachas at a
escala. Geralmente feita de plstico, osso, grafite (mais raro) e
metal (sistemas com microafinao como Floyd Rose, por exemplo).

O ajuste ser feito na altura em que a pestana vai elevar as cordas sobre a escala.


Se a pestana ficar muito alta a guitarra vai ficar dura de tocar e as notas entre
o 1 e 3 trastes vo soar fora de tom. Se a pestana ficar muito baixa a
guitarra vai trastejar nas cordas soltas.

Para conferir a regulagem da pestana fcil, deve-se seguir este procedimento:

Afine com cuidado o seu instrumento.

Digita-se a nota do terceiro traste de cada corda, verificando se a corda est
distante ou encosta no primeiro traste. A regulagem perfeita a qual, durante o
teste, a corda praticamente encosta no primeiro traste.





















Aperte a corda em cima do primeiro traste para verificar o espao. Faa o teste
em todas as cordas.
Se a corda durante o teste estiver encostada no primeiro traste provavelmente
trastejar e se ela estiver muito distante ficar muito duro de tocar.

Quando as cordas estiverem distantes dos trastes dever ser regulada a altura
da pestana, deve-se lixar a parte debaixo da mesma com uma lixa de madeira
n 100. Primeiramente retire a pestana do brao com cuidado e depois lixe a
parte de baixo sempre testando para no lixar demais.

Quando as cordas estiverem muito perto ou encostando nos trastes dever ser
feito um calo ou apoio para levantar um pouco a pestana, pode-se usar algum
pedao de plstico devidamente cortado nas propores do espao que se deve
preencher. No tem como fugir deve-se fazer e sempre testar at encontrar a
configurao perfeita para cada caso.

Ajustes na ponte, altura das cordas

Com cordas muito baixas o instrumento trastejar.

Com cordas muito altas ficar muito desconfortvel tocar e ainda desafinar o
instrumento devido fora para toc-lo.

Em cada instrumento existem medidas padro para uma boa regulagem, vamos conferir:

Guitarra ou violo Violo nylon Baixo
ao

Corda mais fina 1,8mm 2,0mm 2,2mm

Corda mais grossa 2,0mm 2,2mm 2,4mm





Note que as cordas mais grossas so mais afastadas, pois sua amplitude de
vibrao maior.

Pode se variar a altura das cordas em at 0,2mm para mais ou para menos.
2

Primeiros Reparos


1.Estado das cordas

Quando se compra um instrumento novo na loja eles em geral esto com as
cordas velhas e enferrujadas porque esto a um longo tempo nele ou porque
as cordas no so de boa qualidade. Portanto ser necessrio uma troca.

Existem msicos que suam muito e por isso as cordas enferrujam com mais rapidez.

O ideal trocar as cordas uma por uma, pois corremos o risco de entortar o
brao do instrumento se tirarmos todas de uma vez, j que um
encordoamento com cordas 0.11 com afinao tradicional exerce peso
equivalente a 55kg sobre o brao do instrumento.

Se trocarmos as cordas por outras de espessuras diferentes devemos regular
o tensor do instrumento. Cordas. 009 tm peso equivalente a 38 kg sobre o
instrumento. Se formos colocar cordas 0.11 em um brao ajustado para. 009
existe uma diferena de uns 17 kg,

Isso com certeza um bom motivo para se regular o tensor.



Trocando cordas de um violo

Existem diferentes maneiras e tcnicas de se colocar cordas em violes,
porm vou explicar uma que creio ser a mais fcil.

Nesta explicao vou utilizar dois exemplos de violes, este violo abaixo
tem um estilo diferente de se colocar as cordas no comeo, porm as
prximas etapas so as mesmas para qualquer violo.



Coloque a corda pelo orifcio como indicado:
























D uma pequena volta:






















Com o polegar e o indicador aperte a corda at ficar uma dobra. preciso
calcular o tamanho certo da posio desta dobra, continue vendo as
prximas figuras para ter uma idia de qual tamanho deve deixar.

O nmero de laadas deve ser conforme indicado abaixo






























Agora j pode esticar um pouco. Est na hora de comear a outra extremidade

Gire a tarraxa at deixar o orifcio na posio indicada e passe a corda por entre ele.



































Coloque a corda de maneira que no escorregue quando for apertada, esta
como uma corda grossa no precisa dar um tipo de n, porm quando for
colocar as mais finas faa um n para firmar a corda.

Aperte a volta dada na corda e coloque-a no lugar certo da pestana, agora
comece a apertar a corda e parta para outra.


2.Trocando cordas em pontes Floyd-Rose
































Tenha conscincia de que trocar cordas de uma guitarra que tenha Floyd-
Rose um grande desafio.

Como j foi dito as cordas no devem ser retiradas ao mesmo tempo, mas se
o instrumento precisar de uma limpeza mais profunda v em frente, retire as
cordas e faa a limpeza.

Se a ponte afundar no Back Box no se assuste, pois ele voltar ao normal
com a afinao.



















Para no alterar a regulagem use cordas do mesmo calibre de cordas.
Coloque todos os micro-afinadores no meio de seu curso para que tenham uma
boa ao tanto para afinar para cima ou para baixo quando se travar o nut.









































(1) Regulagens da micro afinao. (2) Carrinhos (3) Rosca da Alavanca


Coloque a corda no carrinho respectivo, no meio exatamente, at no fundo
do compartimento do chumbinho quadrado, ele tem que estar em perfeitas
condies, caso contrrio, ele tem que ser substitudo.

Aperte o parafuso principal, mas ATENO no exagere na fora seno h
um srio risco de quebrar o carrinho.

Afine a guitarra vrias vezes, esticando bem as cordas com a mo entre cada
operao para que elas se assentem.

Com a afinao feita e estvel hora de conferir a altura das cordas, as
oitavas e o paralelismo da ponte.



A altura das cordas fica regulada em dois pivs de fixao.














Ele se encontra a altura recomendvel olhando-se nos ltimos trastes por
volta do 21, por exemplo. Esta altura ideal de 1,5mm nas primas e 3mm
nos bordes, mas varia conforme o gosto pessoal.

Como as oitavas dependem da altura, elas devem ser reguladas depois.

O paralelismo assim: a base da ponte tem que estar paralela com as cordas.




















Se estiver inclinada para frente:





















os parafusos que seguram o prendedor de molas, atrs da guitarra devem ser
apertados, reafine a guitarra e repita at que a ponte fique paralela as cordas.













Se a ponte estiver inclinada para trs siga o mesmo procedimento, mas ao
invs de apartar os parafusos voc deve afroux-los.




















Com tudo certo trave o locking-nut e afine a guitarra com a micro afinao.
3. Cordas desafinando

Cordas para se manterem afinadas devem estar em boas condies, bem
presas na ponte nas tarraxas e amaciadas.

Cordas novas sempre cedem nos primeiros dias, no se preocupe.

Sempre que afinar o instrumento v com a mo na altura do 12 traste e
puxe a corda, veja se desafinou, repita o procedimento at que se estabilize.
































Lembrando que todas as partes do instrumento (brao, pestana e ponte) devem estar
perfeitamente reguladas para que a afinao das cordas se de com satisfao.


4.Cordas quebrando

Verifique o estado das cordas. Se estiverem velhas troque-as imediatamente.

Os pontos de apoio das cordas devem ser observados, pois alguns criam
dentes ou quinas que podem cortar as cordas como se fossem facas.















Um exemplo o prprio nut.
Se for notado esse problema tente arredondar estes pontos de apoio com uma lima.

Repare onde a corda se partiu, se ela se parte mais ou menos no meio do
instrumento um grande indcio de que existe algum traste que no esteja
bem arredondado e quebrando a corda.



5.Refazendo buracos de parafuso

Quando os parafusos no apertam mais uma situao terrvel, conheo pessoas que
trocam a largura do parafuso mas isso s piora a situao pois o acabamento fica
prejudicado. Esta que colocarei aqui uma tcnica muito simples, observe:

Materiais: Superbonder, palitos de madeira, alicate de corte.

Como fazer:

a) Retire o parafuso;
b) Pegue o pedao de madeira, pode ser palito de dente, palito de churrasco e etc...
vai depender do tamanho do buraco;
c) Coloque superbonder na ponta;
d) Coloque o pedao de madeira dentro do buraco espalhando a cola por dentro;
e) Corte o excesso;
f) Lixe as sobras de cola;
g) Espere secar;
h) Com uma broca refaa o buraco do parafuso, a broca deve ser mais fina
que o parafuso;
i) Coloque a pea no lugar e aperte o parafuso.


6. Manuteno de parafusos


Muitos parafusos que ficam enferrujados precisam ser trocados, mas alguns, geralmente,
podem ser recuperados ou pelo menos melhorado seu aspecto, fazendo o seguinte:

1. Retire o parafuso a ser recuperado.
2. Com uma escova de ao retire a ferrugem acumulada.
3. Outro modo lixar a cabea dos parafusos tirando a
ferrugem. Dicas:
Se os parafusos forem pretos, pinte a sua cabea com uma caneta de cor preta.
A sujeira e a ferrugem podem tampar a cabea de alguns parafusos impedindo o
ajuste. Tente retirar a sujeira.
Em parafusos difceis de retirar, lubrifique com leo desengripante e tente novamente.
7. Troca de tarraxas



Veja se as novas tarraxas se encaixam e so compatveis com o instrumento.



































Se os buracos dos parafusos no forem compatveis tampe os anteriores e
refaa os buracos. simples.

Depois destas verificaes s trocar as tarraxas velhas ou quebradas pelas novas.


8. Nivelando trastes



Os trastes so originalmente arredondados fazendo com que o ponto de apoio das
cordas seja no seu centro. Aps um nivelamento, o traste torna-se quadrado no seu
topo e necessrio arredond-lo novamente.

Ferramentas e materiais necessrios:

Fita adesiva





































Pedao de papel carto ou acetato
Rgua de medio
Caneta hidrocor
Bloco de nivelamento com a mesma curvatura do brao
Lixas 220, 320, 400, 500, 600
Lima
Lmina para proteger o brao

Procedimento:

1. Retire as cordas para poder trabalhar Veja: Retirando e colocando as cordas.
2. Se o brao do instrumento for colado ao corpo, proteja a pintura com o papel
carto ou acetato e prenda com a fita adesiva.





























3. Se o brao for parafusado, retire os parafusos de fixao (Observe os tamanhos dos
parafusos, pois, em alguns instrumentos, podem existir diferena de espessura nesta
regio do corpo e os parafusos no devem ser trocados quando forem recolocados).



























4. Segure a juno do brao com o corpo e com cuidado vire o instrumento e retire
o brao. Tome cuidado para no danificar a pintura do corpo. Um macete fazer
uma alavanca, empurrando a mo do instrumento para trs.

























5. Coloque um pedao de fita adesiva ao longo de uma das laterais do brao e
proteja a escala com pedaos de fita adesiva.
6. Pinte o topo dos trastes com a caneta hidrocor para que possa regular seu desgaste.
7. Retire a pestana com o pedao de madeira e/ou a ponteira, tomando cuidado para no
danificar a madeira e a pintura do instrumento. (Em braos com a escala clara ou se a
pintura da mo estiver encostando na pestana, faa com o estilete um corte na
pintura ao redor da pestana. Isso evitar que o acabamento se rompa quando a
pestana for retirada.



























8. Deixe o brao o mais reto possvel ajustando-o pelo tirante e verificando com a rgua














9. Coloque a lixa 220 na base do bloco de nivelamento e lixe o topo dos trastes
tomando cuidado para no desalinhar o bloco em relao ao brao do instrumento
ou diretamente sobre os trastes Verifique onde os trastes esto mais gastos (a tinta
da caneta hidrocor acusa os pontos mais profundos e continue lixando o topo dos
trastes at os pontos mais profundos serem atingidos.



















10. Pinte novamente o topo dos trastes com a caneta hidrocor.
11. O nivelamento deixa os trastes com os topos achatados, com uma superfcie. Com a
mesma lixa 220 se arredonda os topos novamente.
12. Arredonde as laterais dos trastes e as suas bordas, tomando cuidado para no
limar o centro dos trastes onde ser o ponto de apoio das cordas.
13. Uma lmina de ao pode ser usada para aumentar a proteo da escala uma vez
que a fita pode se romper durante esta operao.
14. Com um pedao de lixa 200, retire as marcas deixadas nos trastes pela lima e
pela caneta hidrocor
15. Repita o processo com a lixa 320.
16. Com as lixas 400, 500 e 600, faa um polimento geral.
17. Use a palha de ao para dar brilho aos trastes.


























18. Retire as fitas de proteo levantando a fita que foi colocada ao longo do brao.
Limpe o brao. Coloque as cordas e faa os ajustes iniciais.
3

Reparos parte Eltrica


1. No tem som



Verificando a parte eltrica:

1. Ligue o cabo no instrumento;

2. Ligue o cabo do instrumento no amplificador;

3. Ligue o amplificador e regule o volume em uma altura razovel;

4. Toque o instrumento e gire os knobs de volume do mesmo para verificar;

5. Se no tiver som do instrumento no amplificador desconecte o cabo do
instrumento e toque com o dedo polegar na ponta do cabo para verificar se o
problema est no cabo;

6. Se batendo com o dedo na ponta do cabo no sair som provavelmente o problema
o cabo.



2.Limpando Chave seletora

Quando se verifica que a chave seletora est em boas
condies com chances de ser reaproveitada podemos
fazer uma limpeza com leo desengripante, lcool
isoproplico e uma lixa fina de nmero 600 ou mais;

O leo tem uma boa ao contra a ferrugem, mas no
devemos deix-lo dentro da chave por muito tempo,
pois o leo e a poeira podem se transformar em uma
substncia grudenta que pode estragar a chave;

Devemos retirar o leo da chave com lcool isoproplico para finalizarmos o servio.

Como fazer:

1. Desmonte a chave por completo para expor o circuito e poder trabalhar
com mais facilidade, preste ateno na disposio das peas para poder
montar perfeitamente depois de terminado;

2. Se a chave no tiver parafusos ela ter travas, com o auxilio de um alicate
de bico, abra-as e desmonte a chave;

3. Lixe todos os contatos com uma lixa nmero 600 e use o leo
desengripante, limpe tudo com o lcool isoproplico;
4. Monte a chave do jeito que estava antes, coloque-a no instrumento e teste
vrias vezes.

Se no resolver o problema troque a chave por uma nova.



3. Trocando Chave seletora



Existem dois pontos a serem examinados ao se trocar uma chave:

Nmero de posies

Nmero de terminais

Como fazer:

2. Exponha o circuito para trabalhar com facilidade;

3. Solte a chave do instrumento;

4. Coloque a chave nova no lugar;

5. Transfira os fios que estavam na chave velha para a chave nova e teste vrias vezes.



4. Truques para uma boa solda

Em peas novas lixe e estanhe a rea a ser soldada.
Usar um sugador de solda para limpar soldas antigas e restos de fios
Esfregue com a ponta do ferro de solda o componente a ser soldado pois isso melhora a
absoro da solda pela pea e diminui o tempo de execuo do servio.
Estanhar as partes a serem soldadas.
Esquentar bem as partes a serem soldadas com a ponta do ferro de solda e s depois
encostar o fio de solda. (O ponto ideal de temperatura quando a parte da pea a ser
soldada tem calor suficiente para derreter o fio de solda.
Dependendo da rea do metal a ser soldado, o tempo de aquecimento varia, por exemplo:
Os terminais dos potencimetros aquecem muito mais rpido do que a sua carcaa.
Quando uma gota de solda fica completamente lquida unindo as partes a serem soldadas
que se pode garantir que far uma boa conexo quando esfriar e endurecer.
Evite mover as partes enquanto a solda endurece.
Para isolar emendas de fios, o ideal que se usem isolantes termo-retrteis para fazer o
isolamento da juno. Para se descascar fios, pode-se usar um isqueiro para evitar que
alguns condutores sejam rompidos, o que comum quando se usa alicates para este fim.
5.Limpando Potencimetros




A umidade do ar ou a falta de uso dos potencimetros podem provocar oxidaes nos seus
componentes internos causando falhas e rudos.

Fios mal instalados ou soldas mal feitas tambm podem provocar problemas.

Quando se verifica que potencimetro est em boas condies com chances de ser
reaproveitado podemos fazer uma limpeza com leo desengripante e lcool
isoproplico.

O leo tem uma boa ao contra a ferrugem, mas no devemos deix-lo dentro do
potencimetro por muito tempo, pois o leo e a poeira podem se transformar em
uma substncia grudenta que pode estragar o potencimetro;

Devemos retirar o leo do potencimetro com lcool isoproplico para
finalizarmos o servio.



Voc vai precisar de:

Chave Philips
leo Desengripante
lcool isoproplico em Aerosol

Procedimento:

1. Exponha o fundo dos potencimetros para poder trabalhar.
2. Verifique o estado de fios e soldas. Veja: Verificando soldas e fiao
3. Coloque o leo desengripante dentro do potencimetro
4. Gire vrias vezes o knob do de um lado para o outro.
5. Coloque lcool isoproplico dentro do potencimetro para retirar o leo e a sujeira.
6. Gire vrias vezes o knob do de um lado para o outro.
7. Faa testes.

Se o problema no foi solucionado, Veja: troque o potencimetro.



6.Trocando potencimetros




Quando as providncias para se recuperar um potencimetro no foram eficazes ento
ser necessrio troc-lo.

Observe as caractersticas do potencimetro a ser trocado:

O valor em ohms impresso na sua carcaa (A250K, B250K, A500K, B500K, 25K, 100K). Em
circuitos passivos, para o volume, usam-se potencimetros tipo B e para tonalidade, tipo A.
O comprimento do eixo (Os potencimetros que atravessam a madeira do instrumento,
tm o eixo mais comprido do que aqueles projetados para atravessar uma placa ou o
escudo, porm, potencimetros com eixo mais comprido podem ser regulados atravs
de uma porca extra para regular a projeo externa do seu eixo).
A largura do eixo: Alguns potencimetros tm o seu eixo mais largo que outros. Nesse
caso ser necessrio abrir um pouco o buraco por onde o eixo atravessa.
Se possvel, adquira um potencimetro idntico ao original para fazer a troca.

Como fazer:

1. Retire o knob do potencimetro.
2. Exponha o circuito para poder trabalhar
3. Retire a porca e a arruela que prendem o potencimetro segurando-o por baixo para que
no gire e prejudique a fiao existente.
4. Retire o potencimetro tomando cuidado para no forar a fiao.
5. Coloque o novo potencimetro no lugar, coloque as arruelas e a porca e aperte bem.
6. Retire cada fio da pea com defeito e transfira imediatamente para a nova, para evitar
troca de fios e ligaes incorretas.
7. No se esquea de ligar um dos terminais na sua prpria carcaa se assim estiver na pea
original.
8. No caso de estar se trocando um potencimetro de tonalidade, retire o capacitor de filtro
e solde no novo potencimetro nos mesmos pontos em que estavam.
9. Recoloque o knob, observando posicionamento da numerao.
10. Faa testes.



7.Limpando Jack

A umidade do ar ou a falta de uso dos jacks podem provocar
oxidaes nos seus componentes internos causando falhas e
rudos.

Fios mal instalados ou soldas mal feitas tambm podem
provocar problemas.

Quando se verifica que o Jack est em boas
condies com chances de ser reaproveitado
podemos fazer uma limpeza com leo
desengripante e lcool isoproplico.

O leo tem uma boa ao contra a ferrugem, mas no devemos deix-lo dentro do
Jack por muito tempo, pois o leo e a poeira podem se transformar em uma
substncia grudenta que pode estragar o Jack;

Devemos retirar o leo do Jack com lcool isoproplico para finalizarmos o servio.



Vamos precisar de:

Um pedao de lixa No. 600 (10x10cm)
leo desengripante
lcool isoproplico
Algodo
Cabo e Amplificador

Procedimento:

1. Coloque um pouco de leo desengripante dentro do Jack,
2. Enrole a lixa e lixe os terminais e as paredes internas do Jack,(No use lixas de gro
abaixo de 600, para evitar a retirada da camada de proteo do metal do Jack) Limpe o
local com lcool isoproplico e algodo.
3. Faa testes.
8.Trocando o Jack

Quando as providncias para se recuperar o output Jack no so eficazes, ento ser necessrio
troc-lo.

Observe as caractersticas do Jack a ser trocado:

Se estreo ou mono.
Se lacrado ou aberto.
Adquira de preferncia um idntico para fazer a troca.

Procedimento:

1. Exponha o circuito para poder trabalhar
(Em violes, v para o passo 2)

2. Retire a porca e a arruela que prendem o Jack segurando-o por baixo para que no gire e
retire a pea
3. Corte os fios bem prximos ao Jack.
4. Coloque o novo Jack no lugar com uma arruela de presso, coloque uma arruela lisa a porca
e aperte a porca e a arruela segurando-o por baixo para no gire. Descasque a ponta dos fios
e enrole bem os condutores.
5. Solde os fios na nova pea.
6. Feche o circuito.
7. Faa testes.




9. Barulhos e rudos



Voc imagina onde possa estar o defeito?

No Jack. Veja: Consertando Jack
Nos potencimetros. Veja: Consertando os potencimetros
Na chave seletora. Veja: Consertando chave seletora




10.Blindando circuito




Precisaremos de:

Ferro de solda
Chave Phillips
Solda
Fita para blindagem

Procedimento:
1. Exponha o circuito.
2. Verifique se existe blindagem no instrumento.
3. Se existir verifique se a blindagem est aterrada e verifique tambm o aterramento
das carcaas dos potencimetros, do Jack, da ponte e dos captadores.
4. Se no existir libere a cavidade.
5. Marque onde ser feita o corte da fita para coloc-la no fundo da cavidade.
6. Nas laterais, antes de colocar a fita, marque os lugares por onde os fios entram
na madeira e faa um corte nos pontos marcados





















7. Coloque a fita e retire as sobras. Coloque a fita tambm na tampa que protege o circuito.






















8. Aterre a blindagem soldando a ponta de um fio em algum ponto de terra do
circuito e a outra na blindagem feita.
9. Coloque um pedao da fita de uma forma que, quando a tampa for fechada,
esta se encoste ao pedao de fita colocado e seja aterrada tambm.
10. Monte a parte eltrica lembrando que agora existem vrios pontos de terra
onde o sinal pode encostar-se blindagem ser aterrado causando o seu
cancelamento. Proteja estes pontos se necessrio com algum material isolante.
Fique atento principalmente base dos potencimetros.
11. Teste o instrumento.
11. Diagrama de circuitos