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CUTUMAY CAMONES LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE
LIBERACIÓN NACIONAL DE

EL SALVADOR

Paul Almeida y Rubén U bi!a"#$%e"ui&
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Paul Almeida es aspirante al doctorado en sociología de la Universidad de California, Riverside. Su exposición tiene como eje el surgimiento, mantenimiento los resultados de los movimientos populares de !l Salvador en la d"cada de #$%&. Ru'"n Ur'i(ag)stegui es 'i'liotecario adjunto de la Universidad de California, Riverside. *as primeras versiones de este artículo se presentaron en la Conferencia so're m+sica movimientos sociales, ,ue se desarrolló en la Universidad de California, Santa -)r'ara, entre el .& el .. de fe'rero de #$$%, en la Conferencia del consejo de la costa pacífica de estudios latinoamericanos reali(ada en /ullerton, California, entre el #0 el #1 de fe'rero de #$$2. *os autores aprecian las valiosas opiniones de 3im 4arding, 5illiam -ollinger tres escritores de rese6as críticas de Latin American Perspectives 7Perspectivas latinoamericanas8. !sta investigación fue financiada con el su'sidio ,ue tenía Almeida como estudiante de postgrado de la Universidad de California, Riverside 7#$$98 los su'sidios para

CUTUMAY CAMONES LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR*
!ntre #$%1 #$$., !l Salvador vivió una de las movili(aciones revolucionarias m)s grandes de la :istoria reciente de Am"rica *atina. Aun cuando :a muc:as interpretaciones so're el resultado de la luc:a por la li'eración nacional salvadore6a, desde calificarla como ;un fracaso revolucionario< # :asta verla como ;una revolución democr)tica< ., fueron pocos los ,ue lograron explicar cómo los insurgentes salvadore6os mantuvieron la movili(ación durante tanto tiempo. !sta cuestión se vuelve aun m)s desconcertante si consideramos ,ue el movimiento revolucionario esta'a constituido por gente com+n 7por ejemplo, estudiantes, campesinos, maestros tra'ajadores ur'anos8. Con evidentes pocos recursos, resistieron a la afian(ada elite militar agroexportadora, respaldada por los !stados Unidos con millones de dólares al a6o, apo o militar asistencia t"cnica. =uestra tesis es ,ue el uso de recursos culturales autóctonos, como la m+sica popular, contri'u ó al proceso de movili(ación revolucionaria. !n nuestro tra'ajo de campo en curso :emos registrado cincuenta grupos de m+sica popular ,ue cola'oraron con el movimiento de li'eración nacional entre #$%1 #$$.. !l mero :ec:o de ,ue existieran tantos grupos de m+sica de protesta en un país pe,ue6o sugiere ,ue la m+sica era importante para las organi(aciones revolucionarias. Anali(amos la función desempe6ada por uno de estos grupos, Cutuma Camones, en la movili(ación formación t)ctica de los partidarios del movimiento sus adeptos potenciales. Sería de esperar ,ue las investigaciones futuras so're las revoluciones latinoamericanas los movimientos populares presten una ma or atención a la manera en ,ue la apropiación de los recursos culturales facilita la movili(ación favorece las condiciones su'jetivas para la participación en el movimiento la resistencia.

investigación otorgados a Ur'i(ag)stegui por la Asociación de -i'liotecarios en su calidad de 'i'liotecario adjunto de la Universidad de California, Riverside 7#$$9 #$$%8. 3raducción de >ulieta ?aría @AAngelo.
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Pu'licado en Po((i Po((i Alejandro Sc:neider, comps. América Latina en el siglo XX entre el orden y la revolución . -uenos AiresB !ditorial Cmago ?undiD .E# p)gs. CS-= $1&F%$0F&.%F.. Reproducido en R!*A4G.GRH por autori(ación de los compiladores. 3. 5icI:amFCroJle . ;Understanding failed revolution in !l SalvadorB a comparative anal sis of regime t pes and social structure<. Politics and society #%7E8B 1##F10%, #$2$.

>., /oran. ; A t:eor of t:ird Jorld revolutionsB Cran, =icaragua and !l Salvador compared<. Critical Sociology #$7.8B F.2, #$$0.
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>. Killalo'os. ;A democratic revolution for !l Salvador<. Foreign Policy %EB #&0F#.., #$2$.

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Culturas políticas opositoras y encuadres de acción colectiva
!n los +ltimos a6os, se produjo un despla(amiento de las explicaciones estructurales de los procesos revolucionarios por explicaciones ,ue integran aspectos culturales. !l tra'ajo de >o:n /oran0 contri'u ó decisivamente a este cam'io de eje. Para "l, el concepto de culturas políticas de resistencia oposición ocupa una posición teórica medular en la explicación de los resultados revolucionarios. !n particular, sostiene ,ue las culturas políticas opositoras varían :istórica geogr)ficamente en su capacidad de determinar las diferentes alian(as de clases necesarias para ,ue exista una transferencia revolucionaria del poder. Por ;culturas políticas de resistencia oposición<, /oranE entiende las formas plurivocales potencialmente radicales de comprender las propias circunstancias ,ue diversos grupos de una sociedad articulan a veces para encontrarle sentido a los cam'ios políticos económicos por los ,ue atraviesan ... !sas culturas aprovec:an todo, desde la memoria :istórica de los conflictos pasados, :asta nociones incipientes acerca de la injusticia, antiguas expresiones pr)cticas religiosas e ideologías políticas formuladas de una manera m)s formal. !l acento ,ue pone /oran en las culturas políticas de oposición contextuali(a todo este estudio. =uestro o'jetivo es anali(ar la manera en ,ue la cultura opositora de !l Salvador 7en la forma de m+sica popular8 contri'u ó al mantenimiento prolongado de la movili(ación resistencia de su 'ase de sustentación, una tarea desalentadora en las condiciones de extrema represión militar e intervención política externa decisiva. !ste estudio anali(a la dimensión conceptual comunicativa de la m+sica de protesta popular en relación con la movili(ación revolucionaria. !specíficamente, el tema de este an)lisis es determinar la relación ,ue existe entre el concepto de encuadres de acción colectiva la cultura opositora fomentada por la m+sica popular salvadore6a. Un encuadre de acción colectiva es un es,uema interpretativo ,ue ;simplifica condensa Lel mundo externoA puntuali(ando codificando selectivamente los o'jetos, las situaciones, los sucesos, las experiencias las secuencias de 1 acciones correspondientes a nuestro entorno presente o pasado< . Con raíces en la o'ra de Hramsci !rving Hoffman9, este concepto implica la construcción concepción del mundo social con miras a estimular respaldar la participación en el movimiento. Para ,ue un movimiento sea vigoroso de'e tener un encuadre de acción colectiva via'le %. *os movimientos revolucionarios formulan ideas ,ue ponen el acento en las injusticias compartidas su'ra an las experiencias de opresión de una

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>. /oran. ;A t:eor of t:ird Jorld revolutionsB Cran, =icaragua and !l Salvador compared<. Critical Sociology #$7.8B 0F.2, #$$0. 3am'i"n >. /oran. ;@iscourses and social sourcesB 3:e role or culture studies in understanding revolutions<D p)gs .&0F..9D en >o:n /oran 7comp.8, Theorizing Revolutions, Routledge, *ondon, #$$%. >. /oran. ;@iscourses and social forcesB 3:e role of culture studies in understanding<, p)gs. .&2F.&$, en >o:n /oran 7comp.8. Theorizing Revolutions. Routledge, *ondon, #$$%. @. SnoJ and R. -enford. ;?aster frames and c cles of protest<D p)g. #0%, en A. ?orris and C. ?uller 7comp.8 Frontiers in social movement theory, Male Universit Press, =eJ 4aven, Connecticut, #$$. @. SnoJ, !. Roc:ford, S. 5orden and R. -enford. ;/rame alignment processes, micromo'ili(ation, and movement participation<, American sociological revie . 1#B E9EFE2., #$29. @. SnoJ, !. Roc:ford, S. 5orden and R. -enford. ; /rame alignment processes...<, American sociological revie , 1#B E9EFE2., #$29. @. SnoJ and R. -enford. ;Cdeolog , frame resonance and participant mo'ili(ation<. !nternational Social "ovement Research. #B #$%F.#%, #$22.

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9#B #&00F#&1. los insurgentes encuadraron su muc:o m)s vasta movili(ación revolucionaria en t"rminos de li'eración nacional.#$$E. =. #$2#. #. ?ac Adam. Po er in movement# social movements. Gxford Universit Press. experiencias compartidas m)rtires #. S. ?enjivar 7 comp.Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<. #$%9. Cam'ridge Universit Press. @iani. Qald. en @. !ntrevista con Pi.ue esta'a pro:i'ida en las otras estaciones de radio #E.3:e formation and mo'ili(ation of consensus<.recuperación de la democracia< . . #$$9. !nternational social movement ressearch. Sociological Forum #&B 2#F###. Cam'ridge.uía.autonomía< . !n !l Salvador. !sta interpretación activa refuer(a las creencias.. .Cntroducción<. 4. la elite agroexportadora. sus manifestaciones p+'licas.ue surgió en C:ile en #$20 durante los @ías de Protesta en contra del r"gimen de Pinoc:et#& el de .ue desempe6ó la iglesia durante la d"cada de #$%& fue crucial. Por ejemplo. . UP. a . p)g. Cuando un movimiento desarrolla un encuadre de acción colectiva. Setiem're de #$$9. OOC. *a canción popular en !l Salvador. UP. $ 5.M. Political communication and persuasion 2B #. =oonan. UP. *os investigadores suelen considerar . Cam'ridge.1F#02. las declaraciones de los líderes su presencia en los medios de comunicación son maneras de transmitir el encuadre de acción colectiva a un ma or n+mero de personas #1. Camac:o. #$22. Plandermans. #E #1 ?. #B #%0F#$9. la 2 S. Sostenemos . Plandermans. 8 Los movimientos populares en Am%rica Latina. . !n !l Salvador.ue los documentos los comunicados de prensa del movimiento. #& R.uín. /. #$$1. las fuer(as de seguridad el capitalismo dependienteN imperialismo8.ue. collective action and politics. 9#B #&10F #&9$.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI manera co:erente con las creencias culturales generali(adas 2 intentando así generar mantener una resistencia activa. #299 to #229< American Sociological Revie . #9 -.. ?ac Cart: and ?. condena a los grupos las estructuras sociales opresoras 7por ejemplo. @. #0 P. Camac:o and R. #$22. a . . ?exico Cit .2F0#. Gxford. !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9. el papel . Sin el apo o de la iglesia. . evoca sucesos :istóricos significativos. la ma or parte del material pu'licado so're encuadres de acción tiene un sesgo teórico se :an reali(ado pocas investigaciones empíricas #9. la identidad colectiva la solidaridad de los miem'ros a comprometidos con el movimiento.A true American s stem of financeB frame resonance and t:e US la'or movement. >. $emocracy and $isorder.*inIing mo'ili(ation frames and political opportunities<. !d.o'rerismo< en la oleada de militancia estudiantil o'rera .ue se podía denunciar a los militares la oligar. P)g.. *os encuadres de acción colectiva necesitan de cierto apo o institucional para su'sistir reproducirse. 4 DE 31 . !d. @. American Sociological Revie . 3arroJ. #$$9. !ntre los ejemplos de encuadres de acción colectiva podemos citarB el marco de . #$$#. ## S. Gr'is -ooIs. . Cam'ridge Universit . despierta apo o en los partidarios potenciales llama la atención de la ma or parte de la po'lación :acia una situación injusta . #$2$. #$. Arch&ishop Romero# "artyr or 'l Slavador. durante #$%1 #$$. Revista A&ra . 9. respaldo moral constituía una esfera p+'lica autónoma en la . Comparative perspectives on social movements. Sin em'argo.ue sacudió Ctalia entre #$91 #$%1##. !rdo(aín. 3arroJ. #$$9. ?oore.ue es necesario cam'iar$. . -arrera @ía(. 7#18B . S. #$2$.5omen against t:e stateB political opportunities and collectives action frames in C:ileAs transition to democrac <. -. la m+sica de protesta popular :a'ría contado con una audiencia muc:o menor. Press.3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. @.ue proporciona'a recursos. -a''. la Radio Católica MSAO pasa'a m+sica popular durante los +ltimos a6os de la d"cada de #$%& #0.

=eJ MorI. #$%0. !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9. las cum'ias las ranc:eras . los desempleados la clase media 'aja8 a trav"s de la m+sica. contri'u ó al potencial de movili(ación del movimiento. Plandermans. !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9. Revista A&ra . .ue 'usca movili(ar a las clases populares de !l Salvador 7esto es.# sostiene . diagnosticar alg+n suceso o aspecto de la vida social . de :ec:o. Seg+n "l. los jornaleros. . Recurriendo a 5ilson #% Plandermans#2. Cuanta m)s energía ponen los movimientos en cada una de estas tareas. .3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. #$22. @entro de este encuadre teórico. *a +ltima tarea.ue.3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. RSu" dicen las ranc:erasT<.Cdeolog .F01.ue es necesario cam'iarD . SnoJ -enford #$ :an desglosado aun m)s el proceso de creación de un encuadre de acción delineando tres tareas principales.# -. diagnóstico. !ntroduction to Social "ovements. SnoJ and R -enford . #$22.ue los movimientos necesitan prestarle una de'ida atención a cada una de las tres tareas esenciales involucradas en el proceso de construcción de un encuadre de acción. solidarios materiales8 . !c:everría and !c:everría. Plandermans. los :uapangos. el campesinado. m)s fuerte es el esfuer(o de movili(ación.ue especifi. #$22. *as tareas de diagnóstico pronóstico est)n orientadas a lograr el consenso general para la movili(ación..ue prefieren las clases populares.ue constitu en el encuadre de acción. 5 DE 31 .ue resulta pro'lem)tico . R. Plandermans.movili(ación consensual< identifican pro'lemas.7#18B 0.ue es necesario :acerD 0.ue crean las dos primeras tareas apelando directamente a la moral proporcionando incentivos 7morales. !nternational Social "ovement Research #B #%0F#$9. !ste es. los corridos. #$22.3:e formation and mo'ili(ation of consensus<. reali(ar un llamado a las armas o presentar una argumentación racional en favor de iniciar una acción paliativa o correctiva. los #% #2 >.RELAHO.& denomina . proporciona la motivación el impulso para la participación. #$%9.ue Plandermans . se proponen soluciones se emplean mecanismos .ORG cultura política opositora expresada por medio de la m+sica de protesta popular desempe6ó un papel crucial en la formulación divulgación del encuadre de acción colectiva del movimiento insurgente de !l Salvador . *a m+sica popular de !l Salvador cumple con las tres tareas esenciales de construcción de un encuadre de acción por.ue concierne a la movili(ación activa. proponer una solución para el pro'lema diagnosticado .WWW. . . -asic -ooIs.ue el encuadre de motivación es el . and participant mo'ili(ation<.ue alientan la participación en el movimiento. la clase tra'ajadora ur'ana. #$ @.ue lo . se definen injusticias. *a tarea . frame resonance. >. . Como la gente disfruta tanto de estos ritmos. Plandermans. como los 'oleros. . *as tareas de diagnóstico pronóstico  lo . sirven de telón de fondo para las letras de las canciones .ue movili(an a los participantes potenciales.. les atri'u en causas proponen estrategias para su resolución.ue se ocupa del encuadre de motivación aprovec:a el potencial movili(ador . !nternational Social "ovement Research #B #$$. con el transcurso del tiempo. pronóstico motivaciónB #. -.ue pro'a'lemente est" m)s orientado a los partidarios comprometidos con la causa.& -. SnoJ -enford sostienen . 5ilson.uema ofrece una manera concisa de anali(ar las dimensiones conceptuales m+ltiples e interrelacionadas de los movimientos revolucionarios.. *os ritmos musicales . los movimientos de'erían dedicarle ma or energía a esta tercera tarea.

RoJe and K. para movili(ar segmentos de las clases populares mediante la m+sica de protesta. -oston. #$$0.9B *a gente no se re+ne para . #$2.ue la m+sica de protesta desempe6ó un papel decisivo despertando emociones fortaleciendo el espíritu de e.actuar colectivamente<. para :acer :uelgas. *a manifestación de repertorios contestatarios en la m+sica de protesta popular indica .E !ste artículo tiene como eje los esfuer(os . #$$0. Gr'is -ooIs. 3ill .as. Usa es la ra(ón por la . Sout: !nd Press. A. anali(amos las tres tareas esenciales involucradas en la construcción del encuadre de acción a trav"s del tiempo. =eJ MorI. reuniones gremiales. protestas callejeras (onas li'eradas . *a literatura testimonial de !l Salvador sugiere . Primero. #$$. 3.ue el material impreso . . sin em'argo. From "o&ilization to Revolution.ue determinadas canciones letras tengan eco en las clases populares. #$29. el contenido lírico de las canciones puede :acer :incapi" en la importancia de reali(ar :uelgas o de atrinc:erarse en los 'arrios. ?el'ourne. Kerso. "emory and "odernity# Popular Culture in Latin America . Consciente o inconscientemente. como ceremonias religiosas. Por ejemplo. 3ra'anino.. UCA. como o'serva 3ill . P. Como resultado. !. ?. #$$#.ue nosotros tam'i"n somos seres :umanos. Repertorios contestatarios Una ve( . es necesario considerar otra dimensión de la m+sica de la acción colectivaB la divulgación del repertorio contestatario de un movimiento. Con la guitarra a trav%s de las monta.ue la gente llega a un consenso respecto de cu)les son las injusticias comunes a todos. ?artíne(.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI grupos de m+sica aumentan la pro'a'ilidad de . !n efecto. para organi(ar campa6as telefónicas. San Salvador. #$%2.ue la m+sica era mu importanteB por. Armstrong and >.ue seguir para resolverlas deciden participar en movimientos insurgentes. ?assac:ussetts..ue :a .uipo de los participantes en el movimiento de li'eración en diversos contextos.ue se gra'ó se distri'u ó la m+sica. la repite una otra ve(. Por lo general. Hald)me(. Australia. Gcean Press. S:enI. Faith o) a People. @ía( ! *as +ever Alone. Sinaola. C.. los líderes las organi(aciones revolucionarias a menudo les 'rindan asesoramiento estrat"gico t)ctico específico. *a m+sica de protesta popular misma puede emplearse para transmitir este repertorio t)ctico o contestatario de un movimiento. #$$E. la m+sica popular 7 la comunicación oral en general8 puede ser m)s efica( para transmitir la estrategia del movimiento . . AddisonF5esle . -oston. Universidad Autónoma de Sinaola. ?)s adelante.ue las letras de las canciones son m)s +tiles . con el fin de o'servar la relación entre el encuadre el contexto político en .ue los encuadresB las letras reflejan necesidades estrat"gicas políticas concretas. 4arnecIer. Amadeus Arte. *ondon. !n las (onas rurales las villas miseria con altos niveles de analfa'etismo semianalfa'etismo del 3ercer ?undo. -ear "y Testimony. /?*=. prisiones. 'l Salvador# The Face o) Revolution.ue si uno recuerda una canción. R. 6 DE 31 .1 . la gente no act+a para ejercer su influencia so're . #$2&.ue reali(ó el /rente /ara'undo ?artí para la *i'eración =acional. ?.0 !ntrevista a 3eresa. Setiem're #$$9. Sout: !nd Press. para destruir los telares mec)nicos.1. c+ales son los caminos generales .9 5. San Salvador. 3ula. Las c(rceles clandestinas. tomamos consciencia de . H.E =. para reali(ar manifestaciones frente a la municipalidad. nos involucra. Reading. Sc:ellin. Se re+ne para elevar una petición al Parlamento. Con la mirada en alto.. Como dijo una m+sica fundadora del grupo Cutuma Camones .0B *a guerra era tam'i"n ideológica era necesario tam'i"n ganar esta guerra.

La teor0a militar y la guerra civil en 'l Salvador. Gxford Universit Press. $emocracy and $isorder. *os insurgentes salvadore6os no sólo recurrieron al repertorio del pasado sino . and Politics.WWW. "stas . 7 DE 31 . #$$. las soluciones la motivación. San Salvador.ue se enfrenta el movimiento insurgente 00. Gxford. #$$#. UCA. #$22.. Theory. el grupo Cutuma Camones intentó persuadir a los partidarios del movimiento de emplear determinadas t)cticas.uerrillas and Revolution in Latin America.uedan a disposición de los futuros insurgentes.ue se lleve a ca'o la acción colectiva se dan cuando se cuenta con repertorios . *incoln. Universidad de Costa Rica. Así. *a o'ra de Sidne 3arroJ . . =eJ >erse . !n !l Salvador. los m+sicos de protesta inclu en repertorios contestatarios . 5icI:amFCroJle . encontramos referencias a :uelgas.*a canción campesina de contenido político en !l Salvador.ue los participantes los partidarios tomen parte activa en la protesta la insurgencia colectivas. #$2$. /oJeraIer. #$2$.ue tuvieron . S.2 3. *ondon. .ue se ve a la m+sica como anclada en un entorno político 0&.ue llegó a transformarse en guerrilla moderna guerra contrainsurgente. UCA. Theorizing Social "ovements.ue otras personas :agan ciertas cosas Con el fin de for(ar a facciones de la defensa militar a emprender negociaciones de fondo por la pa( con el /?*=.ue. R.ORG estructuras a'stractas como los sistemas de go'ierno o los mercadosB trata de lograr . Anderson.. marc:as callejeras t)cticas m)s rudimentarias del pasado junto al repertorio de la guerra de guerrillas. United Pingdom. los consejos t)cticos precisos . *eJis.ue se remontan al menos :asta la re'elión de los campesinos indígenas .os de historia en 'l Salvador 7#$9$F#$2$8. Pluto Press.ue dirigió A. ?asterAs t:esis.. #$20F#$2E. La "atanza.% .ue se gra'a se divulga la m+sica al . Princeton Universit Press. 00 >. Universit of =e'rasIa Press. Kol.ue los actores colectivos en el pico de las olas de protesta  inscri'en formas contestatarias nuevas en la cultura popular. UP. una ve( . 0& H. ?)s adelante.ue las condiciones óptimas para . .ue resultan familiares para la gente por ser parte de su cultura.ue resultan de incluir repertorios contestatarios en la m+sica de protesta complementan al proceso a'stracto de construcción de un encuadre para los pro'lemas generales. and Society #708B #00F#E#..$ 3. !llacuría. 3ill o'serva .uino en #200 el levantamiento de #$0. #$21F#$2% #$22F#$2$. Princeton. 7por ejemplo.ue desarrollar un nuevo repertorio en el contexto de la escalada política .uier punto de la :istoria0#.$. !l entorno o contexto político se define en t"rminos de la correlación de las fuer(as políticas en cual. San Salvador.3:e meaningAs in t:e music and t:e musicAs in meB ?usic as s m'olic communication<. cuando llega el momento de .RELAHO. /einte a. Cam'ridge. Rodrígue( 4errera. #$%#.. las estrategias del encuadre las t)cticas descriptas en las letras de las canciones de'erían reflejar la situación prevaleciente o terreno político 0. los temas. anali(amos las letras de las canciones en relación con el contexto político de #$2#F#$2.%. 3arroJ. 0# C. -eníte( ?anuat. la 'arricada8 . Así. en el período en el . Contexto político !l encuadre de acción la transmisión de t)cticas no son conceptos opuestos a una teoría m)s amplia en la . A. #$$E. #$$1. #$20. #$2& a #$21<. . Culture. Cam'ridge Universit Press. Collective Action. 0.2 so're ciclos u olas de protesta a6ade un nuevo concepto a las pu'licaciones so're repertorios contestatarios sugiriendo . Por lo tanto. 3am'i"n Po er in "ovement# Social "ovements.

la influencia .Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<.uare. 4. #$2$<. ?oore. .ue la oposición podía congregarse 7por ejemplo. Samson.? guitar is not for t:e ric:B t:e neJ C:ilean song movement and t:e politics of culture<.. -as)ndose en este estudio. del .ue ejercían los !stados Unidos so're esas islas.ue se concertaran contratos sindicales.8B ##%F#09.ue atravesa'an los peones de campo 0E .Canto por. *os actores am'ulantes canta'an corridos durante parodias en vivo en las .7E8B #92F#%%. la producción de m+sica de protesta . !n 4aití. el 3eatro Campesino so're el proceso de movili(ación determinó . Latin American Research Revie . .Cal pso and Hrenada<. !l destacado grupo 0E M. Seg+n esta autora.ue ejerció el teatro popular c:icano  por ejemplo. #$$#. 09 ?. !nternational Social Science Revie 9.ue su'ió al poder en #$%& elegido democr)ticamente por el pue'lo.ue se reali(aron en la d"cada de #$%& contri'u eron a derrocar la dictadura de Hair proporcionando un )m'ito p+'lico en el . 8 DE 31 . ?c*ean. la !nternacional 8 corearan consignas fue esencial para .5e 3ent<8 denunciar a las autoridades 09. los m+sicos de =icaragua transmitían canciones de protesta en contra del r"gimen de Somo(a por la clandestina Radio Sandino E#.1F#02. E& =. las versiones revolucionarias de calipsos . ?orris. Samson 02 sostiene . canciones c:imurenga8 para incorporar m)s partidarios al movimiento convocando a la integración 7encuadre de motivación8 apelando directamente al pue'lo 0%. @urante la toma de la pla(a 3iananmen . especialmente durante la ofensiva del ej"rcito a principios de junio. @urante las d"cadas de #$9& #$%&. #$$0. Averill. #$29. . -ro lesFHon(ale( 'l teatro campesino# Theater in the Chicano "ovement. #$2%. . 3affet. !n la luc:a por la li'eración nacional de Qim'a'Je.8B $#F#&0. Paci)ic Revie o) 'thnomusicology 9B 01F9E. los m+sicos de la nueva canción le 'rindaron apo o a'soluto al go'ierno de la Unidad Popular.ue reali(aron los estudiantes en la primavera de #$2$. 0$ H. #$$#. .ue el :ec:o de . Universidad de California. Political Communication and Persuasion 2B #.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI Lo contestatario en la música y la cultura popular Se :a estudiado la m+sica popular en otros movimientos políticos contempor)neos. ensa o presentado en la Conferencia so're ?+sica ?ovimientos Sociales. >.ue luego enviaron a 4aití clandestinamente a principios de la d"cada de #$2& fortaleció el movimiento en contra de @uvalier 0$. 02 K./.ue tiene en com+n con el resto de Am"rica *atina E&. !ste :ec:o fue el .ue se desarrolló en la d"cada de #$9& los primeros a6os de la d"cada de #$%&. Universit of 3exas Press.ue reali(aron los emigrantes de ese país . de fe'rero de #$$%. #$$%. Austin.. resurgió en 4aJai un movimiento anti colonial . #$29. el :ec:o de cantar les dio confian(a para arriesgarse a reali(ar una protesta pacífica.ue los participantes los partidarios del movimiento entonaran canciones 7en especial.?usic as protest strateg B t:e example of 3iananmen S. Popular "usic and Society #&7E8B 2%F#&&.ue se desarrollara la conciencia colectiva aumentara el nivel de solidaridad grupal.ue vivían en los !stados Unidos . los insurgentes emplearon m+sica popular de protesta 7por ejemplo. !n C:ile.St le in revoltB social protest and t:e 4aJaiian cultural renaissance<.=o longer (om'ies Jaiting for saltB t:e musical LuprootingA of @uvalierism in 4aiti<. .ue los o'servadores estuvieron en contacto directo con los participantes.ue representa'an la difícil situación por la . 01 H. 1ournal o) American Culture . Unos a6os despu"s. Santa -ar'ara.ue tuvo ma or trascendencia para !l Salvador de'ido a los la(os culturales e :istóricos .#7. se reali(ó un estudio perspica( de la m+sica de protesta en el .ue amena(ó la :egemonía cultural ..& al . !n el movimiento de los peones de campo californianos. 0% 5. . . !n Hranada. *eJis.ue es necesario cantarB t:e neJ song movement in C:ile<. :aciendo uso de ritmos vestimentas tradicionales01.&7.

ue son víctimas los partidarios potenciales. tanto los m+sicos como los productores de cultura opositora.ue EE constitu en el movimiento 7v"ase ?oore .1F#02..arma ideológica< contra la represión . Political Communication and Persuasion 2B #. Sin em'argo. >. Santa -)r'ara.ue la gente alcance el consenso general le da la motivación necesaria para participar de una acción colectiva prolongadaT *a gente vive dentro de un entorno institucionalD por lo tanto. le 'rindan apo o al movimiento interpretando esclareciendo activamente los agravios de los .?. los :istoriadores :an lidiado con cuestiones tales como la conciencia de clase.ue participan del movimiento la sensación de . =icaragua. con las correspondientes fec:as de gra'ación distri'ución.RELAHO. Universidad de California. desarrolló en el +nico artículo acad"mico pu'licado so're la m+sica de protesta salvadore6a. !n los tra'ajos de campo .?usicAs poJersB some preliminar t:oug:ts and data<. #$2%. 3enemos gra'aciones formales de las treinta nueve canciones de este grupo.ue la m+sica el canto provocan en todos los .Revolutionar music Salvadorean st leB Molocam'a C 3a<. E0 R.ORG musical Molocam'a C 3a. son pocos los estudios .WWW.ue act+a como una especie de .ue la m+sica el canto les proporcionan un medio para expresar su disconformidad con grupos específicos de la sociedad e incluso . Cu'a. RSu" es lo . Cutuma Camones. #$$#.ue PirI E.pegamento< para los diversos nodos de las redes interpersonales organi(ativas . PirI com'ina entrevistas reali(adas a los m+sicos con un an)lisis interpretativo del contenido de las canciones a fin de demostrar cómo las clases populares emplearon la m+sica de protesta como un . !n la ma oría de estos estudios.ue ejercía el !stado a fines de la d"cada de #$%& principios de la d"cada de #$2&. PirI.ue la junta militar o'ligó a exiliarse en #$2&. del . Cnternamente. la m+sica se difundió en muc:os países. los !stados Unidos.mantiene el espíritu< de los participantes E0 o . :emos llegado a reunir m)s de setecientas canciones de protesta. Rosent:al .ue ejerce el !stado. *a noción de encuadres de acción colectiva la de repertorios contestatarios nos a udan a apreciar las dimensiones movili(adoras de la m+sica en los movimientos populares revolucionarios.. de fe'rero de #$$%. al . ensa o presentado en la Conferencia de ?+sica ?ovimientos Sociales. ?"xico. .& al . . Literature and Contemporary Revolutionary Culture #B 002F01.8B #%$F#$&. un movimiento puede aspirar a ganar nuevos adeptos legitimarse sólamente si articula los agravios .ue tienen un propósito en com+n.Re'el musicB appeals to re'ellion in Qim'a'Je<. !n ese tra'ajo.ue sufren continuamente los partidarios del movimiento sus adeptos potenciales dentro de los límites las tradiciones del sistema cultural. EE 5.ue se desarrollaron durante el siglo OO. la li'eración cognitiva la identidad grupal.ue constitu en un arma conceptual contra la violencia . @esde los movimientos de la clase o'rera del siglo OCO :asta los nuevos movimientos sociales . 9 DE 31 .ue :ace . *a m+sica de protesta se gra'ó clandestinamente en !l Salvador. en el contexto de la guerra civil.ue reali(amos en *os Angeles !l Salvador. *os participantes del movimiento tam'i"n sienten . es el tema . #$2E.4 ?oore. Canad) !uropa con el apo o de grupos solidarios internacionales. Popular "usic 97. tam'i"n contamos con una inaprecia'le información contextual . E# R. la capacidad su'jetiva. Se :a descu'ierto . como una excepción8.3:e roles of revolutionar songB a =icaraguan assessment<. E. .ue . una identidad colectiva ma or confian(a. Cnternacionalmente. con lo cual es 'astante difícil encontrar un +nico lugar para recopilarla.ue :an intentado a'ordar el singular aporte de la m+sica a la movili(ación sin descri'irlo sólamente como un elemento . PringF?ill. resultó extremadamente difícil preservar las gra'aciones durante m)s de diecisiete a6os. !ste estudio tiene como eje a un grupo musical. 4acer esto no nos resultó nada f)cil.ue nos 'rindaron los m+sicos.

Paco. una de las cinco organi(aciones revolucionarias . #$%E #$%%.ue causaron serios incidentes a fines de la d"cada de #$%&. #$$.>on)s<  líderes del !RP  creían . Aparentemente. se formó oficialmente este grupo de m+sica con el apo o del !j"rcito Revolucionario del Pue'lo. Uno de sus elementos fundamentales era la estrategia de solidaridad internacional. despu"s anali(aremos cómo el grupo e. 3enemos 'astante información. primero u'icaremos las letras de las canciones en el contexto :istórico en el . entonces.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI ?)s adelante. el cuarto )l'um se gra'aron a fines del a6o civil se distri'u eron al a6o E9 E% /. .E% !duardo. contra el go'ierno militar .. en donde el /?*= inició uno de sus primeros levantamientos en enero de #$2# en el . un movimiento extraparlamentario de características pacíficas en gran medida desató una ola de protestas . ?ena Sandoval..Atilio< . el percusionista de Cutuma Camones. San Salvador San ?iguel en #$228D a nivel nacional. Arco Cris. asistió a un s:oJ . el /rente @emocr)tico Revolucionario 7/@R8. *a m+sica se toca'a en vivo en las (onas .ue.ue constituían el /?*=. . !. !RP. perdió a noventa siete en una em'oscada del ej"rcito E9. para anali(ar las gra'aciones del grupo Cutuma Camones dentro del cam'iante contexto político de la insurgencia. se transmitía a trav"s de las dos estaciones de radio re'eldes se difundía clandestinamente por medio de cassettes cancioneros en las organi(aciones populares revolucionarias. !l !RP necesita'a em'ajadores culturales .ue representaran al movimiento de li'eración nacional en su país así como tam'i"n ante la comunidad internacional. 10 DE 31 . !l grupo Cutuma Camones toma su nom're de orígen n):uatl de un cantón del departamento de Santa Ana. @espu"s de repetidos fraudes electorales producidos en #$%. septiem're de #$$98. en el contexto de violencia masiva .ue reali(ó el grupo Molocam'a C 3a en el 3eatro ?unicipal =acional de *ima. San Salvador. explicó lógica .Cutuma se formó como otra unidad estructural dentro del partido político. Como el an)lisis del contenido de las canciones es la t"cnica principal ..ue dio origen a la formación del grupoB . anali(amos las treinta nueve canciones utili(ando cuatro gra'aciones formales distintas . #$2E. como el grupo E1 !l primero.. Cutuma Camones fue uno de los grupos de m+sica de protesta m)s destacados de !l Salvador durante la d"cada de #$2& muc:os otros grupos de m+sica de protesta influ entes como el conjunto *os 3orogoces de ?ora()n. en !l Salvador occidental. Per+ en #$2# eso lo inspiró a formar un grupo de m+sica similar. pero organi(aciones políticoFmilitares estrec:amente relacionadas entre sí transformaron al movimiento en una guerra de guerrillas a principios de #$2#. $el e2%rcito nacional al e2%rcito guerrillero. uno de los miem'ros fundadores. Gtros partidos del /?*=N/@R a tenían em'ajadores culturales. !n ma o de #$2. #$2% #$22 E1.ue se reali(aron en #$2.ue ejercía el estado contra la po'lación civil.ue :a'ía estado en el poder 7con algunos 'reves intervalos civiles8 desde #$0#. con el auspicio del /rente /ara'undo ?artí para la *i'eración =acional 7/?*=8 su ala política.ue era necesario contar con otro grupo de m+sica adem)s de *os 3orogoces 7entrevista a Paco. surgió en !l Salvador un movimiento de masas a favor de la democrati(ación política la li'eración nacional. !n el )m'ito interno. el segundo siguiente. *a junta militar go'ernante die(mó violentamente al movimiento popular en #$2& #$2#. la función del grupo era motivar a los militantes del partido levantar su moral< 7entrevista.ue determina el papel de la m+sica de protesta popular en la movili(ación.ue esta'a compuesto exclusivamente por campesinos compartían temas con este grupo toca'an en los 'aluartes territoriales del /?*=. !n la d"cada de #$%&.uili'ra el peso del encuadre de las t)cticas a trav"s del tiempo. septiem're de #$$98.ue esta'an 'ajo el control popular 7 en Santa Ana. de un total de ciento un com'atientes.ue la m+sica se gra'ó se distri'u ó.

Argentina Cu'a se :a'ía populari(ado entre los estudiantes de !l Salvador. !l Cndio Cutuma Camones pertenecen a la segunda ola de grupos musicales de protesta .ue dirigía Radio Kenceremos comen(ó a divulgarlo durante la primavera de #$20. !n efecto.ue . !l colectivo . m)s tarde para negociar la pa(. A mediados de la d"cada de #$%&. Cuando tras las rejas tortura por el +nico delito de aspirar la li'ertad mientras los asesinos andan sueltos por las calles. pero la organi(ación revolucionaria pensa'a . ca eron en oídos sordos. @esde sus comien(os. @urante la producción de este tema surgió una discusión interna entre los m+sicos los líderes revolucionarios. Hrupos musicales como *os 3orogoces. en ?"xico. la cu'ierta externa de esta gra'ación muestra un 'atallón guerrillero en marc:a.Kamos ganando la guerra< tendría ma or repercusión en los simpati(antes.Kamos ganando la pa(<.ue el /?*= actua'a como una fuer(a militar unificada en las regiones rurales. septiem're de #$$98. die( canciones en total. ?uc:as de las gra'aciones. Cada nueva estrofa descri'e algunas de las condiciones políticas sociales 7encuadre de diagnóstico8 causantes de . *a m+sica de protesta de Kene(uela. C:ile. #$$08. Sostenía .1& Gtra canción importante del )l'um /amos ganando la paz es . se :a'ían formado varios grupos musicales de protesta organi(aciones culturales autóctonas .ue la elite agroexportadora le :a'ía negado un espacio democr)tico a las clases populares durante demasiado tiempo la guerra era el +nico camino posi'le para alcan(ar una pa( duradera. se gra'ó a fines de #$2.E2 la -anda 3epeuani del La violencia de estado y la transición a la rebelión armada. -PR. 3anto Molocam'a C 3a como -anda 3epeuani tuvieron su origen en el movimiento cultural popular de los a6os setenta. justifican la transición de un movimiento de masas a la resistencia armada 7despliegan el encuadre de pronóstico8. organi(aciones culturales como el ?ovimiento Cultural Popular 7?CP8 ?+sicos Cantores Populares Asociados 7?UCAPAS8 se alinearon directamente con el movimiento popular 73ra'anino. !n #$2. 1981-1982 !l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma Camones. a principios de la d"cada de #$%&. /rente @emocr)tico Revolucionario.ORG Molocam'a C 3a perteneciente al -lo. la m+sica de protesta latinoamericana 7la nueva canción8 empe(ó a penetrar en la cultura política salvadore6a. !l título de la canción tam'i"n constituía una posición política del /?*=N/@R. *a letra original de Cutuma decía . /amos ganando la paz. cu as propuestas de di)logo al go'ierno salvadore6o los !stados Unidos .ue Popular Revolucionario.RELAHO. a fines de la d"cada de #$%&.WWW.. cuando Cutuma Camones gra'ó este tema.Cuando<.ue la i(.ue lleva el nom're de una de las canciones constitu ó una importante consigna para el /?*= a lo largo de la guerra. /@R. E$ !l título del )l'um .ue se formaron en la d"cada de #$2& . :acía a dos a6os ..ue contri'u eron al mantenimiento de la cultura opositora surgida en la d"cada anterior. E$ 1& 11 DE 31 . *a discusión desató un de'ate dentro del partido al final Cutuma logró imponer su posición 7entrevista a Paco.uierda organi(ada de !l Salvador tomara las armas 7encuadre de pronóstico8B Cuando la :istoria de la patria :ec:a con sangre de miles de :ermanos masacrados.. !l pu6o de todo un pue'lo en armas E2 =o est) dentro de los alcances del presente estudio descri'ir cómo surgió la m+sica de protesta salvadore6a.

ue ca eron el #% de enero de #$2# en el cantón de Cutuma Camones del departamento de Santa Ana . el ej"rcito tam'i"n llevó a ca'o las famosas masacres de cientos de civiles desarmados en los ríos Sumpul *empa en el pue'lo !l ?e(ote 1. The "assacre at 'l "ezote. #$$E.!l filo de mi mac:ete<.es tan agudo como mi :am're<. . Americas.ue se destacan en el )l'um /amos ganando la paz sonB . ?. @anner. .Radio Kenceremos< es una especie de propaganda 7. Report on -uman Rights in 'l Salvador. . .!l mac:ete encac:im'ado< descri'e la difícil situación por la .uinientas mil personas por mesB casi el uno por ciento de la po'lación1#. Kintage. #$$9. nuestros m)rtires :o te llaman a luc:ar CoroB Cutuma Camones vive en el com'ate popular Cutuma Camones vive en el com'ate popular !n Santa Ana a se escuc:a el grito de la li'ertad Avan(ando vamos todos Se siente la insurrección. S:enI.ue inclu e los :orarios de programación8 de una de las dos estaciones de radio clandestinas del /?*=.Radio Kenceremos< .ue se pudiera dialogar con la elite agroexportadoraNmilitar su respuesta de encarcelamientos. convoca a los :a'itantes de esa región a participar de la luc:a por la li'eración nacional. *a letra descri'e el esfuer(o por crear un espacio democr)tico en el .*a guerra< le atri'u e la causa de la guerra civil a la elite agroexportadora. !n este período.*a guerra<. !l mensaje de . and Civil *ar in 'l Salvador . 5. canta. #$2. Armstrong and >. P:iladelp:ia. Santa Ana cual mariposa oprimida explotada :o vuela por sus campos 'uscando la li'ertad Santaneco. Stanle . en el cual el /?*= espera'a reali(ar avances militares estrat"gicos necesita'a la cola'oración de la po'lación local. Kintage.. masacres formación de escuadrones de la muerte para aca'ar con la resistencia popular.!l mac:ete encac:im'ado<. -oston. The Protection Rac3et State# 'lite Politics.. . Gtras canciones .. 5. Cutuma presenta una descripción auto'iogr)ficaB rinde :omenaje a los noventa siete com'atientes . #$2. =eJ MorI. tortura. la elite salvadore6a los cuerpos militares paramilitares. mata'an aproximadamente entre . !ntre #$2& #$2.ue aca'a de perder su empleo en la :acienda. 3emple Universit Press. "ilitary '4tortion. !l mac:ete es una :erramienta indispensa'le de uso cotidiano para el 1# R. a la ve(. !n la canción . Santa Ana es uno de los departamentos productores de caf" m)s importantes de !l Salvador. 12 DE 31 .Santa Ana<.ue atraviesa un campesino proletari(ado .ue esta'an estrec:amente relacionados con ella..LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI es la +nica alternativa de justicia li'ertad. =eJ MorI. ... 'l Salvador# The Face o) Revolution. Sout: !nd Press.. 1.

justifica la necesidad de optar por una luc:a armada en un momento en el . el segundo )l'um de Cutuma relaciona las victorias recientes con la antigua luc:a elogia a los m)rtires . Philadelphia. #$$9. 13 DE 31 . !l título del )l'um nuevamente nos a uda a comprender la finalidad de la gra'ación las letras de las canciones. 'n Salvador5s Civil *ar. -arr and R.uistas territoriales producidas en #$20 principios de #$2E.% en A. cola'orar con la junta militar.ue se rinde :omenaje a a. A partir de esta 'ase organi(ativa. Sin em'argo.. @ado este nuevo desarrollo. Philadelphia. gra'ado en #$2E distri'uido en #$21.10 A principios de #$2E. Cutuma descri'e el origen de la canción . Conforme a las con. entonces. ?. #&. =eJ MorI.ue demostró tener el /?*= para consolidar la retaguardia a principios de la d"cada de #$2& así como tam'i"n para asegurar redes internas externas para o'tener armas provisiones explica la prolongación de la insurrección armada en t"rminos materiales. 3emple Universit Press. 1E 11 ?.&&& en el ej"rcito las fuer(as de seguridad salvadore6as entre #$2& #$21 el aporte de una cantidad considera'le de transportes a"reos 7por ejemplo. la oposición popular civil :a'ía dejado de protestar a'iertamente contra el r"gimen. A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future. *ungo Ucl"s. * nne Rienner. A principios de la d"cada de #$2&.ue sacrificaron su vida para o'tener estos triunfos. 4. 3am'i"n se dan a conocer las victorias militares recientes en un intento por levantar la moral de los participantes los simpati(antes. las cuales a'arca'an tal ve( :asta un tercio del territorio nacional 1E. el /?*= reorgani(ó sus fuer(as en #$21 en respuesta al incremento de los fondos . !n este contexto político. Por eso luchamos . *os individuos . /amos ganando la paz.uellos . 9 de septiem're de #$208. *ungo Ucl"s.ue el go'ierno los utili(ara en las campa6as contrainsurgentes19.ORG campesino salvadore6o :a formado parte del repertorio t)ctico empleado en los levantamientos populares campesinos 7entrevista a Cutuma Camones.=egociations. se6ala una co untura :istórica particular en la luc:a salvadore6a. activistas políticos animadores culturales de oposición como los m+sicos de protesta.WWW. #$$9. ?ont:l RevieJ Press. Castro .rne. la cu'ierta del )l'um nos da una idea general del sentido de la gra'ación.ue le da el nom're a la gra'ación en la cu'ierta interior 10 =uevamente. :elicópteros U4F#4. el movimiento de li'eración nacional lan(ó sus campa6as políticas culturales para elevar la moral del pue'lo a trav"s de radios clandestinas. 'l Salvador in the 67s. #$$9.ue causaron la guerra como a los nuevos avances políticos. @ragonfl A0%. *a escalada militar respaldada por los !stados Unidos comprendía el incremento del n+mero de tropas de #. !l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma Camones. Se informa a los simpati(antes so're la :istoria de la luc:a al mismo tiempo .8.ue :acen referencia tanto a las condiciones . 3emple Universit Press. exiliarse o unirse a las guerrillas. 19 @. .ue esta'an 'ajo el control popular. Colorado. Hel'er 7comp. Sundaram H. p)gs. t:e Jar and !s.aviones ACFE%8 para . ?anagua.uipulas CC<. 'l Salvador in the 67s. 198%-198& !l segundo )l'um de Cutuma Camones. Las conquistas territoriales del !L" y el comien#o de la contrainsur$encia moderna.RELAHO.ue pertenecían a las organi(aciones populares tenían .ue :an dado su vida por el movimiento.&&& a E&.ue los !stados Unidos otorgaron al go'ierno salvadore6o para las operaciones contrainsurgentes. el /?*= conta'a con extensas (onas en las regiones rurales . -oulder.ue la junta militar :a'ía suprimido sistem)ticamente todos los canales legales pacíficos para la oposición.F#. H. *a :a'ilidad . Controla'a en gran medida los departamentos de ?ora()n C:alatenango en !l Salvador septentrional oriental. los cuales constitu eron una retaguardia estrat"gica para los insurgentes a lo largo de la guerra11. transmite mensajes .ue asumir la responsa'ilidad de volver a la vida privada. refleja una vívida imagen de la vida cotidiana en un pue'lo li'erado. #$$#.

ue detenga el ma6ana de la pa( *a patria a encendida fulgor de un nuevo sol @el fusil entre tus manos surgir) la li'ertad =o olvidamos la agonía de nuestros campesinos. sangrada pero al(ada digna.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI del )l'umB .ue se proclamó el documento :istórico de julio de #$20B LRPor . sin tierra comiendo tortilla =o olvidamos sal el atropello a la dignidad de las mujeres en las f)'ricas o sirviendo en la casa de los ricos =o olvidamos a los masacrados en las calles en el campo.ue emitió el Comando Heneral del /?*= en el /rente Griental. 14 DE 31 .u" luc:a el /?*=TA< Cutuma organi(ó el mensaje de este documento en una canciónB =o olvidamos a los ni6os .ue mueren a diario a lo largo anc:o del país =o olvidamos la aflicción por el sustento diario de las familias o'reras en las (onas marginales =o olvidamos la triste(a de nuestro pue'lo. tan amado analfa'eto descal(o sediento de li'ertad CoroB *evantemos las 'anderas a es :ora de luc:ar =o :a'r) fuer(a .*a letra de esta canción se 'asa en el juramento solemne . /rancisco S)nc:e(. desaparecidos torturados forjadores de la pa( Coro 74a'lado8B !n nom're de esta patria. al final de la sesión en la .

R. . . *a guardia nacional capturó a Ama lo encarceló en C(alco despu"s de . tortura masacres se sinteti(an lacónicamente. !l coro da a entender con crude(a .1 por ciento de la po'lación8 es due6a del 1& por ciento de la tierra cultiva'le 12. Revista "e4icana de Sociolog0a 9. #$2&. +osotros no olvidamos<. =uestras armas garantía para un futuro de pa(.ue presenta una injusticia determinada con . :am're gente sin tierra8 con temas m)s específicos actuales de represión política 7por ejemplo.ue indígena . . sin tierra comiendo tortilla sal< alude a la crisis de un campesinado semiproletari(ado . *as injusticias económicas.m)rtires<.u" te mataron 1% C. #$2.RELAHO. la clase o'rera el campesinado despla(ado de su tierra 7esto es. la uxtaposición de las injusticias de todos los días 7por ejemplo. tres son canciones . ?exico Cit . La "atanza.ue luc:a por su'sistir 1% en una situación en la .desaparecidos< los . !l verso . Una de ellas. los . .torturados<.ue la elite agroexportadora 7. -oston. en !l Salvador Gccidental.ue mueren a diario.ORG =o aceptaremos el c:antaje imperialista.ue la luc:a armada es el +nico medio de alcan(ar la li'eración nacional.ue representa sólo el #.uellos . @e los nueve temas de este )l'um. :am're.R?ovimiento campesino o luc:a del proletariado rural en !l SalvadorT<. V>am)sW *os líderes revolucionarios deli'eradamente sacaron provec:o de Cutuma Camones para .ue "l sus re'eldes :a'ían ocupado la ciudad durante tres días. inclu endo alusiones a los :a'itantes de los 'arrios po'res. Universit of =e'rasIa Press. 1$ 3. *i'ertad democracia no ser)n depuestas jam)s. sociales políticas  ni6os . tortura masacres8 tiene una repercusión particularmente poderosa en el p+'lico. las cuales narran le endas populares acerca de importantes figuras de la :istoria salvadore6a.masacrados< colocan en un primer plano a a.7. a trav"s de la m+sica. Cutuma practica los tres encuadres juntos en este temaB el encuadre de diagnóstico. Samaniego.ue fue uno de los líderes del levantamiento de #$0. ./eliciano Ama<. las clases populares8.=o olvidamos la agonía de nuestros campesinos. 15 DE 31 . gente sin tierra.8B 91#F99%. *incoln. !n este tema. Un fragmento de la canción diceB RPor . !n otras pala'ras. pero un grupo compuesto por los terratenientes del lugar sus seguidores ingresaron por la fuer(a en la c)rcel condujeron a Ama :asta la pla(a de la ciudad donde lo colgaron como advertencia para los dem)s1$. Cutuma tam'i"n procura generali(ar el sentimiento de indignación del pue'lo comen(ando cada nueva estrofa en la . Ca'arr+s.WWW. cuenta la :istoria de un caci. se :ace :incapi" en la identidad se da una idea general de la dirección futura de la luc:a.ue sufrieron murieron a manos de los escuadrones de la muerte las fuer(as de seguridad. *a canción comien(a en un tono calmo culmina en uno muc:o m)s elevado.Por eso luc:amos< tam'i"n representa la diversidad de clases sociales de los integrantes del movimiento. Sout: !nd Press. S:enI 'l Salvador# The Face o) Revolution. *as referencias a los .%nesis de una revolución# An(lisis del surgimiento y desarrollo de la organización campesina en 'l Salvador. el de pronóstico el de motivación.ue tratan so're . Se ponen de relieve las injusticias. #$%# . 12 C. #$20. el juramento de #$20 a una audiencia muc:o ma or de miem'ros de 'ase del /?*= de simpati(antes potenciales.ue difundieran. Anderson. *a Casa C:ata. Armstrong and >.

!ntrevista a Paco. 3odos estos m)rtires se vieron for(ados a recurrir a la re'elión armada como estrategia para resolver agravios económicos políticos de larga data.*as milicias populares<.ue les confería el triunfo electoral o'tenido en las municipalidades de !l Salvador Gccidental. *as otras dos canciones del )l'um .ue no te mataron nada Como nunca fusilaron a Anastasio camarada =i a mi taita /ara'undo las 'alas atravesaron pues si volv"s la mirada a:í nom)s a la monta6a. se :a incendiado la pradera !sta canción inmortali(a a /eliciano Ama 7junto con Anastasio A.ue emplean el /?*= sus milicias para proteger a las po'laciones civiles de las incursiones del ej"rcito.ue :an germinado *os A.uino condujo un levantamiento en San Kicente contra el reclutamiento o'ligatorio para el ej"rcito para las plantaciones de a6il 9&. 7@e :ec:o. Gtra canción significativa. septiem're de #$$98. *a creciente solide( en el aspecto organi(ativo de las milicias populares se convirtió en una ventaja esencial para las unidades m)s pe. no :a sido un grupo cultural claramente definido en !l Salvador. !n #200. la cual los :a'ía privado del derec:o a go'ernar . 4o .ue.ue6as del /?*= a mediados de la d"cada de #$2& en su luc:a contra las operaciones contrainsurgentes auspiciadas financiadas por los !stados Unidos 9#. las calles de mi pue'lo 9& 9# A.&&& campesinos indígenas .ue llevó a ca'o el ej"rcito en enero de #$0.8 Adem)s de esta'lecer esta relación :istórica. desde *a ?atan(a la famosa masacre de 0&.ue aca'a'a de imponer ?artíne(. =eJ MorI.-rigada Rafael Arce Qa'la:<. vas a ver . . Cnterpretamos la alusión a los m)rtires como un ejemplo del encuadre de pronóstico.uino /ara'undo ?artí8 relacionando su muerte ocurrida en #$0. #$%0 .ue estas milicias tienen actividad en todo el país. . *os seguidores de Ama respondían a las expropiaciones de tierras comunales producidas entre #2%& #$&& para cultivar caf" mientras . 'l Salvador. 3am'i"n cele'ra rinde :omenaje al tra'ajo de las milicias populares 7entrevista a Paco. a fines de #$0#.Comandante Clelia< . !n la canción.uinos en los ca6ales *os Amas en los mai(ales *os ?artí en los cafetales M otra vuelta por la vida. 16 DE 31 . se :ace un reconocimiento especial a las milicias m)s so'resalientes 7por ejemplo. explica las t)cticas . se :ace una alusión al :ec:o de .ue ca eron en 'atalla en la d"cada de #$%& principios de la d"cada de #$2&. 5:ite. elogian a los com'atientes . con el movimiento actual. la canción identifica la luc:a por la li'eración nacional con la po'lación indígena . A. !n la +ltima estrofa. el /?*= le puso el nom're de /eliciano Ama a su frente occidental.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI Ama /eliciano camaradaT Al fin de cuentas te digo . Praeger.ue. la de C:alatenango8. setiem're de #$$9.ue tratan so're m)rtires. los seguidores de ?artí se oponían a la dictadura .

defendiendo las victorias de la revolución *as milicias ?iguele6as de *a Unión Usulat)n accionan mu decididas con Ca'a6as ?ora()n K)monos a milicianos a organi(ar los de A:uac:ap)n Sue Santa Ana a est) lista Con su 'ravura peculiar C(alco su 0. siempre presente en el com'ate San Kicente *a *i'ertad San Salvador. C:alatenango Ma no se diga. Kamos a:ora milicianos la em'oscada a preparar Ma se acerca ese convo con cargamento militar *istos todos los compa6eros la 'arricada a levantar CoroB !stas somos las milicias !n el campo en la ciudad ?iles de :om'res mujeres a nos fuimos a integrar Surgimos en todas partes de la masa popular... *a Pa( Cuscatl)n V3odos juntos marc:aremos con el /?*=W 17 DE 31 . C:epe Se'asti)n a se fueron a integrar.ue :an formado las milicias *a ?aría.WWW.RELAHO. encender) a Sonsonate.ORG est)n tomadas todititas por los aguerridos compas .

-arr and R.90 Cuando se gra'ó este )l'um. consignas . *as flores del /?*= el /@R crecen en los extremos del maí( dos palomas llevan los estandartes del /?*= el /@R :acia el sol.ue los insurgentes salvadore6os considera'an como el origen el soporte de la sociedad capitalistaFdependiente de !l Salvador. t:e Jar and !s. la encarni(ada guerra civil a se :a'ía prolongado durante siete a6os.ue apela a cuestiones t)cticas. p)gs. la elite agroexportadora los !stados Unidos . Sundaram H.F#. Hel'er 7comp. 198(-198) !l tercer tra'ajo discogr)fico de Cutuma .ue si de pa( se trata todo el pue'lo se agiganta CoroB Kamos a la calle.ue los refugiados políticos regresaran al país por primera ve( desde el comien(o de la guerra como resultado directo del Acuerdo !s.&&& muertos cientos de miles de personas expulsadas de su :ogar 7@epartamento de Ciencias Sociales de la Universidad de !l Salvador. !l go'ierno de !l Salvador permitió . ?ont:l RevieJ Press.. #$$#. . Patria chi8uita mia.% en A. Como lava derretida. se negó a negociar las reformas sociales . *as dos canciones indican claramente .ue el /?*= considera'a necesarias para alcan(ar la pa(9. !n relación con las tratativas de pa( . 90 *a ilustración de la cu'ierta del )l'um Patria chi8uita mia muestra una aldea rural dentro de un tallo de maí(. se gra'ó en 4olanda en #$2%. !ste )l'um inclu e siete temas cantados una versión instrumental de la tradicional marim&a del arco. manifestaciones.ueremos justicia social 3odo el pue'lo espera Pa( con dignidad !l di)logo es necesario cuando :a muc:o .Cum'ia de la pa(< est) dirigido a la estructura tripartita de poder  el go'ierno militarN civil.uipulas CCD sin em'argo.uel entonces en toda Am"rica Central. @os de los temas de este )l'um tratan so're la pa(. =eJ MorI.8. A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future. *os motivos artísticos est)n inspirados en las pinturas de *lort en los :a'itantes de *a Palma.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI 'unto muerto en las operaciones militares. @. C:alatenango.ue no puede :a'er pa( sin negociar reformas políticas socioeconómicas fundamentales. el presidente demócrata cristiano >os" =apoleón @uarte. #&. 18 DE 31 .uipulas CC<.*a pa( no es un regalo< .ue .=egociations. #$2%8. miles de pu6os se al(an se esparcen por todos lados los gritos no se callan 4uelgas.ue tratar 9. mi :ermano Kamos a luc:ar consecuentes 3odos de la mano fuerte Kamos a gritar con el /rente Su" es lo . con m)s de 90. Castro .Cum'ia de la pa(< es de particular importancia por. !l mensaje de los temas .ue se :a'ían iniciado por a. proyectos de pa# y resur$imiento de la oposición le$al. este )l'um pone el acento en la reconciliación.ue levantan por.

*as organi(aciones internacionales de derec:os :umanos ejercieron suficiente presión so're el go'ierno de los !stados Unidos el go'ierno salvadore6o para prevenir masacres como las . luc:adores incansa'les Constructores de mi patria.uería incluir en cual.RELAHO.ue le imprime al arado a(adón CoroB G'reros campesinos. 19 DE 31 .Cum'ia de la pa(< alienta a la oposición legal a participar de t)cticas pacíficas en las ciudades para presionar al go'ierno de @uarte a reiniciar negociaciones de fondo por la pa( con el /?*=. .ue se a'riera espacio político para una oposición legal . los tra'ajadores ur'anos los campesinos.uita mía inclu e muc:os otros temas adem)s del de la negociación de la pa( el di)logo.ue esta guerra es el producto de la desigualdad social !n relación con las tratativas de pa( de #$2%.Hel'er 7comp. las asociaciones estudiantiles 7Asociación Heneral de !studiantes Universitarios Salvadore6os. !l empleo de encuadres de diagnóstico en esta co untura particular les recuerda a los participantes potenciales a los simpati(antes las condiciones .ueremos terminar Pero de una cosa.ue el /?*= . la distri'ución desigual de los recursos nacionales8 . Sundaram and H. Qamora.uier negociación por la pa( con el estado. la Unión =acional de 3ra'ajadores Salvadore6os. A $ecade o) *ar# 'l Salvador Con)ronts the Future. *a . Convergencia @emocr)tica.ue ocurrieron a principios de la d"cada de #$2& para .F#$1 en A.3:e popular movement.ue :ace parir la tierra de maí( de frijol con la fuer(a .WWW. A:í donde vive mi :ermano el m)s po're campesino !l . C@8. #$$#.8. el /?*= estimuló al floreciente movimiento popular de las ciudades . Alternan encuadres de diagnóstico en las estrofas descriptivas con encuadres motivadores en el coro.ue inclu era sindicatos 7por ejemplo. =eJ MorI.ORG pues tenemos una guerra .ue . ?ont:l RevieJ Press. forjadores de la pa( Unidos conformamos la vanguardia invenci'le 9E R.ue siem'ra los plantillos de caf" algodón !l . no te va as a olvidar .ue condujeron a la guerra 7esto es. Patria c:i. Cutuma com'ina im)genes de la naturale(a con elementos de la vida cotidiana de sus miem'ros de 'ase.ue pusiera fin a la guerra9E.< p)gs. #2. AH!US otras8. las asociaciones de madres de desaparecidos 7CGF ?A@R!S8 los partidos políticos socialdemócratas 7por ejemplo.ue saliera a las calles exigiera la negociación de un acuerdo .G'reros campesinos<.ue :a'ía sido reprimido sistem)ticamente desde principios de la d"cada de #$2& para . mi :ermano. !n . U=3S8.

Sue si el viento las respeta es por. dice asíB *ev)ntate.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI de este pue'lo tan valiente . toma las armas luc:aD +nete al ej"rcito de la victoria<.*legó la :ora. *a letra del tema .. . !l estandarte diceB .ue sus :ijos no vestir)n 'reparación de una estrate$ia para el levantamiento popular y presión sobre el estado para el reinicio de las ne$ociaciones. 91 @oce de las trece canciones de este )l'um :acen frecuentes referencias a la necesidad de fortalecer al ej"rcito guerrillero de prepararse para el levantamiento popular. !l an)lisis de tres de las canciones de este )l'um.uina al mascar los convierte en linda tela . ponen esta necesidad de manifiesto.ue la :ora a llegó no se puede estar de espectador *a luc:a es del pue'lo sin parar :asta lograr el triunfo popular !s de'er de todo el pue'lo 91 *a cu'ierta del )l'um Llegó la hora tiene un estandarte del /?*= con un com'atiente .ue apunta un rifle autom)tico. 20 DE 31 . gra'ado a fines de #$22.ue tiene cora(ón A:í donde vive el o'rero marginado explotado *leva en su mente la jornada .ue se llama !l Salvador.ue la :ora a llegó de tomar la cosa en serio li'erar !l Salvador *a patria te necesita con tu pu6o con tu vo( @isparemos los fusiles gritemos revolución CoroB M mira .ue le :ace recordar los miles miles de :ilos .ue la m). 1988-1989 *as letras de las canciones del +ltimo )l'um.. titulado Llegó la hora.*legó la :ora<. reflejan las exigencias militares de los planes para la insurrección de noviem're de #$2$. Son las fr)giles casitas de latas de cartón. clase po're. en ritmo de cum'ia.

ue todo el pue'lo unido a prepara la victoria 4o la patria necesita de tu fervor com'atiente esta canción :o te invita a .ue pueden disparar así poder estar listos para el pen.ue se integren a las fuer(as insurgentes. el grupo com'ina claramente en este tema el encuadre de motivación con consejos t)cticos.espectadores<.ORG preparar el material aprender a fa'ricar el armamento popular Cnt"grense a la guerrilla los . !l coro parecería estar dirigido a los participantes potenciales. los partidarios de la insurrección necesitan sa'er cómo :a .ue "sta es una luc:a de li'eración nacional .ueo final Coro !l título de la gra'ación por sí sólo transmite un mensaje en"rgicoB por fin llegó la :ora. no :a tanto tra'ajo est"tico como apelaciones directas a las masas de !l Salvador para .ue el pue'lo participe de la insurrección preparando fa'ricando instrumentos de guerra almacenando armas. como no le :a'ía sido posi'le :acerlo en la .ue las guerrillas van a continuar con la luc:a :asta el triunfo popular reconoce .*a patria te necesita<.presente< 4a'r) . Cutuma se muestra confiado en . desarrolla temas similares m)s detalladamenteB otra ve( se apela al sentimiento nacionalista e insiste en . Gtro tema del )l'um *legó la :ora. !n la canción .ofensiva final< de enero de #$2#.ue a:ora el ej"rcito guerrillero cuenta con suficiente potencia de fuego .WWW.ue va a tomar la ofensiva.ue actuar. alimentos medicamentos. CoroB *a dictadura se despeda(a *e est) llegando la :ora !s .ue pone el acento en la identificación del pue'lo con el territorio salvadore6o 7. 3am'i"n .ue planificar cómo se defender) cada 'arrio colonia con el mejor proceder *os comit"s populares de'emos fortalecer cantando estas coplitas algo se podr) aprender Si u'icamos el 'uen lugar por donde de construir)n 21 DE 31 .ueda claro .*legó la :ora<.ue vos dig)s .*a patria te necesita<8.RELAHO. ex:ort)ndolos a no permanecer como meros . Así. titulado .

uitarra armada es una gra'ación . seg+n su :a'ilidad particular. .u" lugar le corresponde a cada uno en la luc:a. puede encontrar un lugar en esta co untura política juntando materiales de construcción. 22 DE 31 .ue luego fueron incluidos en este )l'um. recurrieron a temas .99 !n la sarc)stica canción . .ue almacenar en cual.!s . Cada persona. !l empleo del tratamiento formal . *a letra descri'e a @on Simón como un veterano de la luc:a por la li'eración .uí la m+sica constitu e un medio fundamental para divulgar las t)cticas pr)cticas de la insurgencia. almacenando alimentos.ue las canciones del )l'um nicaragXense .ue juntar los instrumentos de construcción Con 'arras.ui"nes fa'ricar)n las 'om'as de contacto el armamento popular !n :o os 'ien camuflados estas armas se guardar)n :asta . durante el entrenamiento de los partidarios del movimiento en la d"cada de #$%&. *os militantes sandinistas. *a pregunta en este momento :istórico es.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI las (anjas 'arricadas.ue a existe un consenso entre las clases populares salvadore6asB . *o . a.ue llegue el momento .uines populares de'er)n estar completos con los compas m)s expertos atender)n a los :eridos Hranos ')sicos. lec:e en polvo. Al igual .ue ?ejía Hodo .ue contiene canciones compuestas por Carlos *uis !nri.ue las va amos a usar *os 'oti.ue a:ora transmite su experiencia a una nueva generación 7o's"rvese .ue la insurrección a entró en su octavo a6o8. pioc:as palas comen(aremos la función.uitarra armada . la guardia no pasar) ?ientras tanto :a . cavando trinc:eras o constru endo 'arricadas.ue aguante *a canción incorpora el encuadre de motivación sugiriendo .@on< es 99 . entonces.ue levanta la moral de las tropas.*a dictadura se despeda(a< las clases populares de'en estar en situación de aprovec:ar esta oportunidad política. agua otros alimentos se tendr)n . un :om're ma or de vo( aguda se 'urla de las características físicas de los com'atientes m)s jóvenes dirige la construcción de las armas populares a la ve( .@on Simón<. distri'uida por el ?inisterio de Cultura de =icaragua en la d"cada de #$2&.ue determinar .uier compartimiento Corredores en las man(anas es una t)ctica 'ien importante entre casa casa un :ueco =o :a'r) enemigo . 4a .ue todo el pue'lo 7est)8 unido<.ue surge es una división de tareas dentro del movimiento insurgente.

23 DE 31 .!l grupo se disolvió en #$2$. óiganme 'ien pues a.. las organi(aciones revolucionarias repartieron gra'aciones de este )l'um a sus miem'ros partidarios9%. -oulder. decisión con la . alimentos medicamentos a los 'arrios po'res de la clase o'rera de !l Salvador septentrional oriental92. 9% !ntrevista a Paco de Setiem're de #$$9. disparar. los palos los 'alines.. pen.uines. 5. . 5estvieJ Press.RELAHO. ?ontgomer Revolution in 'l Salvador. septiem're de #$$98.d ed.WWW.!l partido Y'RPZ tomó la decisión de formar el grupo tam'i"n la de disolverlo. #$$1. decidió ponerle fin al grupo cuando las exigencias militares co'raron m)s importancia . clavos ado.*os :elicópteros< da instrucciones so're cómo derri'ar un :elicóptero 'as)ndose en la experiencia personal de . Alisten las palas los 'oti.ue explica cómo construir usar un armamento popular8 en casi todas las canciones de Llegó la hora. Cutuma se disolvió. . *as mec:as tallas. el /?*= se prepara'a para el levantamiento trasladando armas. apuntar. Radio Kenceremos difundió Llegó la hora durante todo el invierno. cipote. #$$9.. @on Simón se convierte en un mentor para los com'atientes m)s jóvenes. @espu"s de la gra'ación de Llegó la hora. !l empleo deli'erado de pala'ras vern)culas de Am"rica Central !l Salvador 7por ejemplo. S. . a sea tra'ajando en la estación de radio clandestina como com'atiendo. la primavera el verano de #$2$ como una manera de preparar a sus partidarios para la ofensiva de noviem're de #$2$. Uno de los miem'ros de Cutuma 7Csrael8 murió durante la ofensiva otros dos integrantes sufrieron :eridas graves.ueo8 construcciones de uso corriente 7por ejemplo. "ilitary '4tortion. A !duardo lo mandaron a los !stados Unidos los otros miem'ros del grupo fueron a com'atir al frente Y. The Protection Rac3et State# 'lite Politics. Así como el !RP :a'ía organi(ado el conjunto musical en #$2. A mí me mandaron a tra'ajar a Radio Kenceremos.ORG un signo de respeto :acia un ma or distinguido. !n ese momento todos nosotros nos est)'amos preparando para la ofensiva de noviem're. los pec:etrines a'ramos las (anjas.ues a"reos contrainsurgentes. *a formación Yde CutumayZ fue una decisión acertada pero la resolución de terminar con el grupo fue un error< 7entrevista a Paco. !videntemente demasiado viejo para luc:ar.uienes :an so'revivido a los ata. *as piuc:as. !stacas la'radas. 3)cticas de tipo militar como "sta se repiten en otras canciones como en . Cada uno de los integrantes del grupo desempe6ó distintas funciones en la insurrección de noviem're de #$2$.*os fusilitos<.?F#9< 7lección so're cómo armar. Stanle . and Civil *ar in 'l Salvador. Colorado.uí va la lección. el empleo de algunos diminutivos8 refuer(an la apelación popularN conspiratoria el tono de la m+sicaB ?iren cipotes locos. las parras.4o nació el día del pue'lo<. 9$ !ntrevista a 3eresa de Setiem're de #$$9. .ue sus necesidades culturales.ue Cutuma se disolvería como grupo musical< 9$.. ?ientras tanto. 92 3. pero cuidadito.Z @espu"s ellos Ylos líderes del !RPZ decidieron . M las 'arricadas con piedras. .*a mec:uda< 7. el voseo.uines. limpiar desarmar este tipo de rifle8. llantas toda la majada todo para la insurrección. 3emple Universit Press. P:iladelp:ia.ue no todos los m+sicos coincidieronB . !l tema .

&&& 'ajas de guerra.ue operan en todo el paísD se interrumpen las negociaciones de pa( #$21F#$2% 90. Un an)lisis cuantitativo de las letras de las canciones nos a uda a comprender con m)s precisión los cam'ios . pronóstico motivación8 cómo divulga las t)cticas en estas cam'iantes co unturas políticas.ue :asta #$$# :u'o algunos com'ates espor)dicos entre el /?*= las fuer(as armadas salvadore6as. f rtaleza de las milicias p pulares #$22F#$2$ Preparación de la insurrección de noviem're de #$2$ para for(ar al go'ierno a .LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI A pesar de .%&. Colorado. justificación Camones de una resistencia armada. enorme crecimiento de los ej"rcitos guerrilleros del /?*=. =o sólo mantenían viva la memoria colectiva de la represión sufrida durante la d"cada de #$2& sino . !ste an)lisis interpretativo de canciones pertenecientes a las cuatro gra'aciones de Cutuma demuestra la pertinencia de las tres dimensiones teóricas delineadas al principio de este informeB los encuadres. paz $ di"l g . #$$1. UCA. t"cticas de insurrección -n. ?uc:os de estos grupos musicales esta'an compuestos por refugiados repatriados como el grupo Ciudad Segundo ?ontes. -oulder. San Salvador. al levantamiento de noviem're de #$2$ se le atri'u e la reanudación de las negociaciones por la pa( .ue reflejara las t)cticas o alguno de los tres tipos de encuadres descriptos anteriormente.ariación del contexto político y los temas de Cutumay Camones Período Contexto político #$2#F#$2. A fines de la d"cada de #$2& principios de la d"cada de #$$&. ?uestra cómo el grupo emplea activamente los encuadres 7de diagnóstico.uipulas CC8 Por eso luchamos Patria chiquita mía (198!).ue reinicie las negociaciones Llegó la hora (1988% 1989). c nquistas p sición legal territ riales. 5estvieJ Press. La nueva econom0a popular. m"rtires. Se tomó como unidad de an)lisis una pala'ra o frase . *as canciones contenían %& %# 3. Resulta de inter"s especial la manera en .d ed. Represión militar masiva a la po'lación civil.ue formalmente pusieron fin a la guerra civil con la firma de los acuerdos finales reali(ada en ?"xico en enero de #$$. S. *abla 1+ . .ue varía el acento puesto en cada una de las gra'aciones de acuerdo con los cam'ios producidos en el contexto político 7v"ase 3a'la #8. las t)cticas el contexto político.ue tam'i"n anticipa'an cómo serían los tiempos de pa( en !l Salvador en t"rminos de desarrollo económico democrati(ación de las fuer(as de seguridad del país %#. !l an)lisis interpretativo del contenido de las canciones u'ica a la m+sica de Cutuma Camones en su contexto :istórico.. Revolution in 'l Salvador. proporciona los resultados de un an)lisis de contenido 'asado en los tres tipos de encuadres en las t)cticas. lan(amiento de la insurrección por parte del /?*=. contrainsurgencia moderna implementada por el ej"rcito salvadore6o con fondos otorgados por los !stados Unidos. tratativas de pa( en Am"rica Central 7Acuerdo !s. se formó una nueva ola de grupos musicales de protesta específicamente para responder a las expectativas políticas en este período de transición a la pa(.ue se advierten en el encuadre las t)cticas a trav"s del tiempo. convocatoria del /?*=N/@R a negociar la pa( 3emas de Vamos ganando la paz Cutuma (1982). búsqueda de la paz a través de la guerra p pular #$20F#$2E !l /?*= controla un tercio de las regiones rurales. ?onto a. A. el grupo Sumpul los =orte6itos. #$$0 24 DE 31 . (198#).lisis cuantitativo del contenido *a 3a'la . con unidades . ?ontgomer . m vilización de las milicias p pulares $ la guerrilla.

9. Sin em'argo.& [8 7. la estrategia general del movimiento 7entre otras cosas.WWW.ue aparecen m)s de una ve(8. Como encuadres de motivación.& [8 7#9. la insurrección la revolución o a m)rtires famosos por :a'er participado de luc:as armadas en el pasado se clasificaron como encuadre de pronóstico.& *a media de referencias a t)cticas o a encuadres por canción fue del ..ue participara del movimiento 7por ejemplo.&.ue estallara la guerra civil a principios de #$2#.ue se reali(a'a una apelación a la moral 7por ejemplo.ue o'ligaron a la oposición a tomar las armas.& [8 7. sin em'argo. Porcentaje .. se destaca so're los dem)s.el valeroso pue'lo de !l Salvador<8 o una apelación directa al pue'lo para .& [8 % 79. tomamos los casos de referencias específicas a t)cticas empleadas en el pasado o contempladas por los insurgentes salvadore6os. como construir 'arricadas o tender una em'oscada a los camiones de carga militares.ui< o . 7#&& [8 ##E 710 [8 $ 7E.RELAHO.0 [8 7#2. . la represión. el porcentaje de referencias al encuadre de motivación es del EE por ciento. @urante m)s de die( a6os antes de .0 E1% EE.ue se detallan las condiciones . en las . !n la d"cada de #$2&. \ #%%. [8 .2.#..& [8 7#0.E 7. *abla 2/ Los encuadres y las t.0 [8 ?otivación #0E 7E0 [8 3)cticas #& 70. el encuadre de pronóstico8 sufrió una marcada transformaciónB pasó de ser un movimiento masivo popular a una guerra de guerrillas 25 DE 31 .ue el encuadre de pronóstico el de diagnóstico alcan(an sólamente un . Cada referencia podía clasificarse sólamente en una categoría. .%.nuestros m)rtires nos llaman a luc:ar<8. *as frases . !l encuadre de diagnóstico es especialmente importante en la primera la tercera gra'ación.&. !l encuadre de diagnóstico no :a'ía sufrido modificaciones radicales en este períodoB la represión política las privaciones económicas :a'ían ido en aumento.9. las protestas reali(adas por el movimiento popular :a'ían sido en su ma oría pacíficas.Man.ORG #.?i jefe me despidió< de la :acienda.&&#D grados de li'ertad \ $8 demuestra . la injusticia. mientras . en alg+n momento u otro.E. las masacres a motivos específicos como .. 22 #$2E 0E #$2% .ue el acento puesto en los encuadres las t)cticas varía de acuerdo con el contexto político 7v"ase 3a'la .1 #$22 91 3otal . Para la clasificación de las t)cticas.9 [8 #&9 7#&& [8 #1E 702 [8 #00 700 [8 E&9 7#&& [8 #.$D p  &. !n relación con la movili(ación.#.9. [8 7#9. !l valor jiFcuadrado 7.&. la m+sica popular de protesta claramente tiene m+ltiples dimensionesB oscila entre definir las injusticias sociales sus causas proporcionar consejos t)cticos precisos. en el conjunto de todas las gra'aciones de Cutuma Camones. .&E& referencias a un tipo u otro de encuadre o t)ctica 7incluidas las .E 7. Cada tipo de encuadre.8.cticas de las $rabaciones de Cutumay Camones @iagnóstico #$2. !jemplos de encuadres de diagnóstico son las alusiones a la explotación.ue se referían a estrategias generales como la luc:a armada.#9 7#&& [8 11 71.& [8 Pronóstico 2& 1$ #$ 1E . /amos ganando la paz Por eso luchamos contienen el porcentaje m)s alto de referencias a la luc:a armada 7encuadre de pronóstico8. consideramos los casos en los . la guerra de guerrillas.E por ciento cada uno. [8 3otal 0#.&E& #&& #1$ #1.

uipulas CC  . Llegó la hora. #$$9. los temas predominantes son el :omenaje a los m)rtires .ue en los otros encuadres por. !ntre fines de #$2# mediados de #$2E..ue su o'jetivo era preparar a los insurgentes a los participantes potenciales para la ofensiva de noviem're de #$2$. . lo cual refleja la cam'iante naturale(a de la luc:a salvadore6a en #$20 #$2E. !n este contexto.d ed. !n los +ltimos a6os de esta d"cada. en algunas ocasiones recurrió al reclutamiento for(ado de com'atientes %0. %1 3. ?. * nne Rienner. surgió el Plan de Pa( de Arias Acuerdo !s. ?ontgomer .ui()s Cutuma :a a previsto la necesidad de promover la incipiente oposición legal alentar a los partidarios de la ofensiva planificada para noviem're de #$2$%1. and Civil *ar in 'l Salvador. se refieren a la integración del pue'lo al /?*= la preparación del levantamiento de #$2$. 5estvieJ Press.ue participaron en re'eliones armadas en el pasado la difusión de las recientes con. !l tema predominante del tercer )l'um.ue en la actividad política.. 3emple Universit Press. 5. !n el contexto de la insurrección armada de la d"cada de #$2&. Como evidencian las entrevistas reali(adas a los antiguos miem'ros de Cutuma . 'l Salvador in the 67s. justifica la insurrección armada como la +nica estrategia . Conclusión *a m+sica popular de protesta inclu e m+ltiples encuadres con el fin de movili(ar al pue'lo divulgar las t)cticas. de estas negociaciones por la pa(. The Protection Rac3et State# 'lite Politics.ue les . . -oulder. 'l Salvador in the 67s. Con el fin de promocionar la re'elión armada. %0 4. . 'n Salvador5s Civil *ar.uistas territoriales. !l resultado m)s sorprendente de este estudio es la referencia a t)cticas específicas. asegur)ndose una retaguardia ampliando vastamente su territorio. 3emple Universit Press. Colorado. !l contexto político en el . Revolution in 'l Salvador. . 3emple Universit Press. P:iladelp:ia.ueda'a para alcan(ar la li'eración nacional la democrati(ación política reflejando las exigencias ideológicas del momento. Philadelphia. "ilitary '4tortion.. el grupo expresa'a la necesidad de alcan(ar una pa( duradera en !l Salvador 'asada en reformas políticas económicas fundamentales.ue se gra'ó se distri'u ó la m+sica determinó en parte a . !n el segundo )l'um del grupo. S. !l an)lisis de los temas de Llegó la hora complementa amplía %. 'n Salvador5s Civil *ar. -oulder. gra'ado en #$2.u" tipo de encuadre de t)ctica se le dio ma or prioridad.?. #$$1. Colorado. S. * nne Rienner.LA MÚSICA POPULAR EN EL MOVIMIENTO DE LIBERACIÓN NACIONAL DE EL SALVADOR | PAUL ALMEIDA Y RUBÉN URBIZAGÁSTEGUI clandestina.rne. Patria chi8uita mia.rne. @espu"s de #$2E. -oulder. . #$$9.ue aparece con m)s frecuencia en las cuatro gra'aciones. *ungo Ucl"s. #$$9. #$$9. !l encuadre de motivación es el . -oulder. 5estvieJ Press.d ed. el grupo puso el acento en las instrucciones t)cticas en la motivación m)s . el /?*= tomó la ofensiva militar.ue permitió el regreso al país de los refugiados políticos salvadore6os. Philadelphia. es la pa(B en #$2%. ?)s . !l primer tra'ajo discogr)fico de Cutuma . la ma oría de las canciones del +ltimo )l'um de Cutuma . *ungo %E ?. H. Por eso luchamos. /amos ganando la paz. Colorado. Revolution in 'l Salvador. ?ontgomer . la Grgani(ación de !stados Americanos actua'a como mediadora entre las facciones políticas enfrentadas de Am"rica Central . H. Stanle . #$$9. pusieron "nfasis en la dimensión militar de la luc:a%. en el )l'um Llegó la hora. 3. *ungo Ucl"s. el /?*= le dio prioridad a la actividad política como parte de su estrategia para elevar la moral de los simpati(antes com'atientes %E. 26 DE 31 . 4. #$$1. Colorado. el /?*= se vio en la necesidad de idear m"todos para incorporar simpati(antes mantener la confian(a de los miem'ros de 'ase del /?*= en la forma de ma or riesgo de acción colectiva. Por ejemplo. .

Hage . *os Salvacuacos. concentraciones universitarias.. Hrupo Cndio. los simpati(antes los participantes del movimiento de li'eración nacional de !l Salvador canta'an. ceremonias religiosas (onas li'eradas. !l acento ..RELAHO. A partir de la información . 'aila'an escuc:a'an canciones de protesta en diversos contextos. Santa -ar'ara. celdas penitenciarias.ue ejerce el estado carentes de participación formal en la política.ue tenemos de otros grupos de m+sica salvadore6os. =eJ MorI. 3odos estos artistas recurrieron a la cultura política de oposición resistencia inclu endo instrumentos ritmos populares de Am"rica Central con la intención explícita de movili(ar a las clases populares contra la represión militar la intervención política exterior. ensa o presentado en la Conferencia so're ?+sica ?ovimientos Sociales.ue veían a la m+sica de protesta latinoamericana como un .ORG conclusiones anteriores . #$$#. Male Universit Press. Averill. reuniones sindicales. pueden a veces mantener un movimiento de resistencia nacional. Connecticut.=o longer (om'ies Jaiting for saltB t:e musical LuprootingA of @uvalierism in 4aiti<. Hrupo Cnsurrecto Molocam'a C 3a. Kintage. *as canciones de Cutuma Camones de otros grupos contri'u eron a consolidar la noción de . Americas 5atc:.arma ideológica< de las clases populares. Arnson. !ntre #$%1 #$$. Sara 27 DE 31 . Ro'ert and >anet S:enI 'l Salvador# The Face o) Revolution ..ue la m+sica popular de protesta no sólo es una forma de entretenimiento popular sino . del .ue incluían marc:as callejeras. #$2. Anderson. -a''. !l SalvadorAs @ecade of 3errorB 4uman Rig:ts Since t:e Assassination o) Arch&ishop Romero. 3:omas La "atanza. Universit of =e'rasIa Press.ue tam'i"n desempe6a una función pedagógica transmitiendo el repertorio contestatario del movimiento mediante consejos t)cticos concretos. Sout: !nd Press. ?o(ote.ue existían agravios comunes a todo el pue'lo. . Universidad de California.ue las composiciones de Cutuma Camones concuerdan con las de otros grupos musicales alineados con el movimiento de li'eración 7por ejemplo.& al . *os 3orogoces. =eJ MorI. ocupaciones de edificios terrenos.WWW. =eJ 4aven. C nt:ia 'l Salvador. Armstrong. a promover la participación del pue'lo en el movimiento e incluso a impartir formación t)ctica. #$$0. cortejos f+ne'res. -anda 3epeuani. entre otros8. víctimas de la violencia masiva .ue pone Llegó la hora en actividades políticas pr)cticas constitu e una prue'a de . campos de refugiados. Accounta&ility and -uman Rights# The Report o) the 9nited +ations Commission on the Truth )or 'l Salvador. 0iblio$ra1ía Americas 5atc: Report on -uman Rights in 'l Salvador. -oston.. #$%#. #$2. !l empleo de recursos culturales autóctonos nos orienta en la comprensión de los procesos revolucionariosB nos a uda a explicar en parte cómo las clases populares. de fe'rero de #$$%. a desarrollar estrategias para resolverlos. podríamos decir . *incoln.

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