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Arquitecto premiado por The History Channel en la UFM

El arquitecto Mitchell Joachim visit la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroquin, para impartir una conferencia a los estudiantes. Mitchell Joachim obtuvo su Ph.D. en Massachusetts Institute of Technology y un MAUD en Harvard University. Actualmente es socio de la Organizacin Terreform 1 y profesor en la Escuela de Arquitectura de University of Columbia. Fue arquitecto en Gehry Partners, Michael Sorkin Studio, y en Pei, Cobb, Freed & Partners. Obtuvo el Premio de Excelencia en Diseo de The History Channel por su Ciudad del Futuro. Tambin obtuvo los premios a la mejor invencin de 2007, otorgado por las revistas New York y Time, por su Automvil Compacto, conjunto con el grupo Ciudades Inteligentes, del MIT. Durante su visita a la UFM, Joachim fue recibido por el rector, Giancarlo Ibrgen S.

Franco la Cecla habl sobre la responsabilidad del arquitecto


La responsabilidad del arquitecto fue el ttulo de la conferencia que imparti Franco la Cecla en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. La misma se centr en que el arquitecto "debe conocer a fondo la sociedad en la cual desarrolla sus proyectos, antes de llevarlos a cabo". Como antroplogo, el doctor la Cecla hace una crtica "a los arquitectos superestrella que desarrollan proyectos que muchas veces slo se imponen en un lugar y terminan siendo algo que, de forma casi egocntrica, quieren que resalten completamente del entorno". Su argumento es que "los proyectos que se convierten en hitos de las ciudades son pocos. La mayora de proyectos son demolidos anticipadamente, ya que resultan casi ajenos a la esencia de la sociedad en la que son desarrollados". La Cecla ha sido profesor en la universidad San Raffaelle, de Miln, y en las de Rvena, Palermo, Boloa Venecia y Verona. Se ha especializado en las reas de antropologa urbana, migraciones y reasentamientos, ciudades multitnicas, antropologa de las comunicaciones, psicologa ambiental, y otras. Es doctor en Urbanismo por la Universidad de Catania, y obtuvo su diploma de Urbanstica y Arquitectura en la Universidad de Venecia. Es asimismo autor de Contro l'architettura, La moda rende felici, Surrogati di presenza, Media e vita quotidiana, entre otros escritos.

Hank Louis en la Universidad Francisco Marroqun


El arquitecto Hank Louis, fundador de DesignBuildBLUFF, en University of Utah, visit la Universidad Francisco Marroqun e imparti la conferencia titulada Other Mans Ceiling. Louis dict dicha conferencia a estudiantes de la Facultad de Arquitectura de la UFM y luego visit el campus. El visitante se reuni con el decano de Arquitectura, Roberto Quevedo, y almorz con profesores de esa unidad acadmica. Louis se gradu en University of Southern California y obtuvo un BA en Humanidades en 1975. Desde entonces ha trabajado como escritor y periodista. El objetivo de DesignBuildBLUFF es "realizar arquitectura que nutra el espritu y mejore las vidas de aquellos que la experimenten". DesignBuildBLUFF "reta a las limitaciones percibidas sobre lo que puede y debe ser hecho. Cuando sea posible y prctico, busca emplear mtodos naturales de construccin y materiales no tradicionales, para crear estructuras nicas, que combinen el sentido de hacer algo bueno con diseos apropiados para lo que sea necesario". En ltima instancia, DesignBuildBLUFF no construir edificios, sino crear gozo sin lmites.

Paul Kassabian en la Facultad de Arquitectura


Paul Kassabian visit la Universidad Francisco Marroqun como invitado de la Facultad de Arquitectura, en su ciclo de conferencias semestrales. Kassabian imparti una conferencia titulada El valor del ingeniero estructural en el proceso de diseo, a la que asistieron estudiantes y miembros del claustro de la Facultad de Arquitectura. El invitado tambin particip en talleres de diseo y fue invitado especial en el jurado preliminar del curso de Diseo, a cargo del profesor Axel Paredes. La visita del profesor Kassabian result muy enriquecedora para los estudiantes del ltimo ao. El grupo a cargo de los arquitectos Guillermo Pemueller y Carlos Rigalt tuvo la oportunidad de discutir con l sus distintas propuestas estructurales y cmo stas responden a las necesidades del espacio. Se integraron a esta actividad los asesores de la facultad en el rea de Estructuras, Pelayo Llarena, Alejandra Snchez y Jos Carlos Gil. Paul Kassabian es ingeniero estructural, con intereses en el diseo y el control dinmico. Se gradu en la universidad de Cambridge y cuenta con una maestra en Estructuras, de Massachussets Institute of Technology. Actualmente trabaja con la firma Simpson, Gumpertz & Heger, en Boston.

Arquitecto Papiri, en la UFM


El arquitecto italiano Maurizio Papiri imparti la conferencia Innovaciones globales en arquitectura y diseo, dirigida a estudiantes de Maestra en Administracin de Proyectos Inmobiliarios, de la Escuela de Negocios y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. Papiri habl sobre algunos de los proyectos que ha desarrollado en Estados Unidos de Amrica y Europa, as como de sus diseos arquitectnicos en Medio Oriente. Entre sus obras destacan el Hotel Ritz, de Pars, el Hotel Excelsior, de Roma, y lo que ser uno de los hoteles ms lujosos del mundo: el Al Hamra Palace Hotel, en los Emiratos rabes Unidos. Adems, ha sido creador de mansiones para celebridades como Jack Nicholson, George Clooney y Silvester Stallone, entre otros. Luego habl Filippo Saladino sobre macro-desarrollos en los Emiratos rabes Unidos. Dicha actividad fue presentada por las empresas Ferco y Rak Ceramics.

Arquitectos de la UFM, miembros de INTBAU


Mara Fernanda Snchez y Pedro Pablo Godoy, arquitectos graduados en la Universidad Francisco Marroqun, fueron seleccionados como miembros de INTBAU College of Traditional Practitioners, que patrocina el Prncipe de Gales. International Network for Traditional Building, Architecture & Urbanism es una organizacin de expertos en el diseo urbano tradicional, y en las artes de la arquitectura y de la construccin, que han producido un nmero importante de trabajos tradicionales de la mayor calidad. El ingreso al grupo pasa por el requerimiento de estndares altos y por un comit de ingresos. Mara Fernanda Snchez es arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la UFM en 1995, y tiene un MA de Univestity of Notre Dame, donde es miembro del Architecture Advisory Council. Pedro Pablo Godoy es arquitecto. Estudi en la Universidad Francisco Marroqun y tiene un MA, en la misma disciplina, de University of Notre Dame. All obtuvo tambin el Ferguson, Shamammian and Tattner Graduate Prize a la Excelencia Acadmica. Es asimismo miembro del Architecture Advisory Council, de Notre Dame. En Guatemala ambos son miembros de la firma Estudio Urbano. Actualmente los dos trabajan con el urbanista Lon Krier, y colaboran con el desarrollo de proyectos en Key Biscayne y en Guayaquil. La obra de Snchez y Godoy ha obtenido premios como el de la Private Architectural Competition (2007), el National Design Competition and Urban Planning (2005) y el Marsham Street Urban Design Competition (1996). En 1994 obtuvo el diploma para la Excelencia en el Diseo Arquitectnico, por la UFM.

Francesco Del Co en jurado de Arquitectura


Francesco Del Co, investigador de la Historia de la Arquitectura, particip en un jurado para apreciar y evaluar trabajos de diseo en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. Integraron el mismo el profesor David Garda, Francesco Del Co, el decano, Roberto Quevedo, y el arquitecto Alejandro Biguria. Francesco Del Co es historiador y crtico de fama mundial, explic Garda. Invitado por l, Del Co vino a conocer Guatemala y a dictar, en el Instituto Guatemalteco Americano (IGA), una conferencia sobre Carlo Scarpa, maestro de la arquitectura italiana. Scarpa ense en Venecia, y Del Co fue su alumno y colaborador. Francesco Del Co es, con Manfredo Tafuri, autor de Una historia de la arquitectura moderna. Este libro es reconocido como texto fundamental, a nivel mundial, y ha sido traducido a numerosos idiomas. Adems, ha publicado importantes monografas sobre autores como Ando, Gehry, Meyer, Scarpa y Botta, entre otros. .

Colaboracin entre UTA y UFM en arquitectura


Para integrar un jurado calificador final de los trabajos de Diseo y Fabricacin Digital, visit la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun Bradley Bell, de University of Texas at Arlington. Durante su estada en la UFM, el arquitecto Bell ofreci sus comentarios sobre los trabajos de los estudiantes del taller que dirige Axel Paredes, quienes elaboraron varios diseos de una una biblioteca que se construir en la ciudad de Guatemala. Los diseos, elaborados a base de diferentes experimentos y con la tecnologa con que cuenta la Facultad de Arquitectura, despertaron la admiracin de Bell: se trata de diseos innovadores, complejos, con capacidad para crecer modularmente o a diferentes escalas. Bradley Bell, director del Laboratorio de Fabricacin Digital de UTA, sostuvo conversaciones con el arquitecto Paredes, director del Laboratorio de Fabricacin Digital de la UFM, para desarrollar prximamente un trabajo conjunto de las dos universidades. Ambos coinciden en la aplicacin de tecnologas y metodologas experimentales para desarrollar diseos innovadores, eficaces en la produccin y fabricacin arquitectnica. Dada esta coincidencia, pronto se promover la organizacin de un taller con estudiantes de ambas instituciones.

Crisis de Islandia se discute en la UFM


Birgir Petursson, fundador y director del Centre of Social and Economic Research, de Islandia, visit la Universidad Francisco Marroqun, con el objeto de impartir conferencias sobre las causas de la crisis que est viviendo su pas. En el 2007, la de Islandia era una de las economas ms exitosas de Occidente y el pas uno de los mejores para vivir. Sus ndices lo colocaban entre los tres mejores del mundo en cuanto a salud, educacin y expectativa de vida. Un ao despus, todo se haba hecho humo. Islandia pas, en un tiempo no tan lejano, de ser un pariente pobre de Europa a uno de sus miembros ms ricos y exitosos. El mercado libre favoreci el surgimiento de una generacin de emprendedores jvenes, que llevaron al pas de ser un pueblo pesquero a ser un jugador importante en las finanzas internacionales. Pero, qu sali mal? Qu podemos aprender de Islandia? Para Petursson, atribuir el problema al fracaso de la economa de mercado no es ms que un anlisis simplificado, ya que lo ocurrido, segn l, fue resultado de una mezcla de la intervencin del Gobierno y las decisiones arriesgadas de los banqueros. Los bancos centrales del mundo incrementaron el crdito, aumentaron la oferta de dinero, y automticamente disminuyeron las tasas de inters para estimular la economa del mundo. Luego los bancos centrales aseguraron que ellos rescataran a los sistemas bancarios. Esto deriv en un exceso de prstamos y en un comportamiento arriesgado, detall el analista. Islandia ofreca salud y educacin gratuitas; era una de las sociedades en las que sus miembros compraban ms libros y tenan ms telfonos mviles per cpita; el pas mostraba la mayor expansin bancaria del mundo. En contraste, hace unos meses la tasa de inters subi a ms de 15.5% y la moneda se ha precipitado de una forma similar a la de Zimbabue, por ejemplo. Las distribuidoras de automviles estn vacas y las oficinas de bienes races cierran temprano. A pesar de los descuentos, las tiendas no tienen clientes. Las conferencias que dict Petursson estaban pensadas para el Seminario de Economa que estn recibiendo los estudiantes de Arquitectura, de Odontologa y del Instituto de Estudios Polticos y Relaciones Internacionales. Adems de dichas conferencias, particip tambin en clases de la Facultad de Ciencias Econmicas y del EPRI, en las que comparti sus conocimientos con alumnos y profesores. Birgir Petursson sostuvo una reunin con el rector de la UFM, Giancarlo Ibargen S., y dio un paseo por el campus de esta casa de estudios. Tambin fue invitado especial en el programa de radio Todo a Pulmn, que se transmite por Libertpolis.

Experto en foro sobre planificacin urbana en la UFM


Para participar en un foro sobre el Plan de Ordenamiento Territorial y hablar sobre el urbanismo de mercado y otros temas relacionados con el mismo, el urbanista y arquitecto Gonzalo Melin visit la Universidad Francisco Marroqun. El foro sobre el POT, organizado por la Facultad de Arquitectura, se celebr en el Auditorium Milton Friedman, de esta casa de estudios. En el mismo participaron Gonzalo Melin, el arquitecto Oliver Hartleben, y el licenciado Juan Roberto Brenes, de la Municipalidad de Guatemala. La actividad fue moderada por el arquitecto Vctor Cohen. Gonzalo Melin es director del rea de urbanismo en el Instituto Juan de Mariana, doctor arquitecto por la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, mster en Poltica Territorial y Urbanstica por la Universidad Carlos III de Madrid y mster en Restauracin Arquitectnica por la Universidad Politcnica de Madrid. Tambin es profesor de urbanismo del School of Arquitecture de la IE Universidad. Adems, desarrolla su actividad profesional como arquitecto y consultor en diversos planes, estudios y proyectos urbansticos, especialmente para las administraciones pblicas. Melin imparti la conferencia titulada Una alternativa para la ciudad del futuro: un urbanismo de mercado. Particip en el prejurado de Diseos Arquitectnicos: Teoras Urbanas, que imparten los arquitectos William Stuart y Ernesto Porras, se reuni con miembros del Centro de Etica David Hume, y habl sobre El actual sistema financiero de banca central: consecuencias sobre el sector de la construccin y las ciudades a estudiantes y profesores del Instituto de Estudios Polticos y Relaciones Internacionales. Por ltimo, se reuni tambin con el grupo de jvenes del Centro de Estudios Econmico Sociales. .

Profesores de TAMU en la UFM


Directivos del College of Architecture de Texas A&M University visitaron la Universidad Francisco Marroqun, con el propsito de ampliar las actividades con la Facultad de Arquitectura y la Escuela de Negocios. Los visitantes fueron el profesor Jorge Vanegas, director de Center of Housing and Urban Development, y el profesor Forster Ndubisi, del Department of Landscape Architecture and Urban Planning. Como parte de la agenda, dictaron una conferencia sobre desarrollo sostenible e infraestructura civil, a la cual asistieron alumnos de la carrera de Arquitectura y graduados de la Maestra en Administracin de Proyectos Inmobiliarios, cuyo director es el arquitecto Vctor Cohen. Los directivos tambin se reunieron con representantes de la Escuela de Negocios, para hablar sobre la alianza entre ambas casas de estudios y la posibilidad de poner en marcha nuevos cursos, tanto en la UFM como en el campus de Texas A&M. Se aprovech la visita para efectuar una sesin en el aula virtual utilizada en los programas de maestra de la Escuela de Negocios. Durante su visita se reunieron con el rector, Giancarlo Ibrgen S., y con los decanos Juan Carlos Cachanosky y Roberto Quevedo, de la Escuela de Negocios y la Facultad de Arquitectura, respectivamente. Al final de su visita, los profesores realizaron un tour por el campus, en el que conocieron el Edificio Acadmico, la Biblioteca Ludwig von Mises, el Departamento de Recursos Digitales New Media y el Museo Popol Vuh, entre otros.

Puertas de La Antigua, por Enrique Ramrez


Puertas poticas de Santiago de los Caballeros es el ttulo de la ms reciente exposicin del arquitecto Enrique Ramrez, profesor de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. En esta ocasin, Ramrez da a conocer al pblico los dibujos en formato grande, que ha realizado en los ltimos dos aos, sobre puertas de La Antigua Guatemala, en color caf oscuro, con algunos trazos de blanco, sobre papel beige. Mi preocupacin es estticamente arquitectnica, principalmente para analizar los efectos que en el lapso de 200 aos de abandono sufrieron esa pequea ciudad y sus monumentos, explica el autor. Enrique Ramrez es tambin autor de La potica de las chimeneas de Santiago de los Caballeros, una serie de dibujos que dan vida a uno de los elementos esenciales de las casas en Antigua Guatemala. Adems de impartir los cursos de Comunicacin Grfica I y II en la Facultad de Arquitectura, Ramrez es tambin miembro del Seminario de Filosofa de esta casa de estudios.

Jvenes participan en Explorando la Carrera de Arquitectura


Veinte jvenes de distintas edades y diferentes colegios participaron en el programa Explorando la carrera de Arquitectura, que ofrece la Facultad de Arquitectura de la UFM, para que los estudiantes que lo deseen puedan formarse una idea previa sobre ella. Entre otras, en dicho programa se intenta responder a preguntas como estas: En qu consiste la carrera de Arquitectura? Qu habilidades necesito para ser arquitecto? Por qu la de Arquitectura es una de las carreras ms verstiles? Los visitantes fueron recibidos por la arquitecta Ana de Paredes, quien les dio la bienvenida. Despus hicieron una gira por el campus y participaron en un taller. El mismo fue coordinado por la misma arquitecta, graduada de la UFM y con una maestra de Harvard University. All fue instructora del curso Career Discovery, que se imparte en la Graduate School of Design de dicha universidad. El taller incluye ctedras, discusiones, seminarios, talleres de diseo y de expresin grfica, charlas con profesionales, elaboracin de maquetas, fotografa, evaluacin de espacios y diseo de una intervencin espacial con fines especficos. Toda la relacin se desarrolla en un ambiente socrtico. El propsito es que el futuro estudiante tenga una idea lo ms aproximada posible sobre la carrera de Arquitectura en la Universidad Francisco Marroqun y sepa que se trata de una experiencia diferente de cualquiera otra.

Exhibicin de lmparas en Arquitectura


Una serie de lmparas arquitectnicas conforman la nueva exhibicin de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. Los estudiantes de segundo ao del curso Diseo y Fabricacin Digital las construyeron con la cortadora lser, utilizando software Rhino y el programa Autocad para los planos. Las lmparas fueron fabricadas a partir de la combinacin de distintos materiales, como plsticos, papel, acrlicos y MDF. Cada estudiante tuvo la oportunidad de realizar su propio diseo, que luego fue pulido juntamente con el profesor titular, el arquitecto Axel Paredes. El resultado del trabajo ha sorprendido a los estudiantes, comenta Paredes, quien agrega que han recibido la visita de personas que han querido comprar algunas de las lmparas. La calidad de la mano de obra de todas las maquetas est muy bien. Los estudiantes han comentado que la sala de la Facultad de Arquitectura tiene un ambiente tipo lounge, e invitan a todos a que vean la exhibicin. Las lmparas forman parte de una serie de exhibiciones que Arquitectura ha montado recientemente, entre las que se encuentran la de la terminal portuaria y la de los conos arquitectnicos del siglo XX.

Exhibicin de 12 conos arquitectnicos


Estudiantes de segundo ao, del curso de Diseo y Fabricacin Digital, tuvieron a su cargo elaborar las maquetas para aprender a manejar la cortadora lser, y a leer y utilizar los planos para cumplir las instrucciones de fabricacin de las respectivas piezas. El profesor titular, arquitecto Axel Paredes, coment que para esto fue necesario entender los espacios y la conceptualizacin del diseo del arquitecto de cada obra. Estos conos son solamente una pequea muestra de proyectos que forman parte de una variedad, en su mayora pertenecientes al movimiento moderno. Los estudiantes se muestran sorprendidos por la exactitud y calidad de manufactura con la que lograron construir las maquetas, que solo haban visto en libros y fotos, lo que les sirvi para comprender aspectos de composicin y de espacio. La exhibicin tambin permite a otros estudiantes, y al pblico en general, apreciar en tres dimensiones y de manera fsica cada proyecto para su estudio. Las maquetas servirn luego para generar una coleccin de ciertas obras de referencia para catedrticos y alumnos. Los doce grandes conos arquitectnicos trabajados fueron: Villa Savoye y Heidi Weber Pavillion de Le Corbusier, Barcelona; Pavillion y Farnsworth House, de Mies van der Rohe; Glass House, de Phillip Johnson; Schroeder House, de Gerrit Rietveld; MIT Chapel, de Eero Saarinen; Gropius House, de Walter Gropius; Walker Guest House, de Paul Rudolph; House VI, de Peter Eisenman; Rudin House, de Herzog & de Meuron; y Esherick House, de Louis Kahn.

Exposicin de arquitectura japonesa en la UFM


How to create contemporary architecture es el ttulo de la conferencia que Taira Nishizawa ofreci en la Universidad Francisco Marroqun, en el marco de la exposicin sobre arquitectura japonesa, que se celebr en esta casa de estudios. La exhibicin estuvo abierta al pblico en el Centro de Seminarios de la UFM. La conferencia del arquitecto Nishizawa tuvo lugar en el Auditorium Friedrich A. Hayek, del Edificio Acadmico. Ambas actividades fueron organizadas por la Facultad de Arquiectura de esta Casa de la Libertad y por la embajada de Japn.

Taira Nishizawa en la UFM


Nishizawa naci en 1964 en Tokyo y estableci su propio estudio en 1993. Ha recibido muchos premios, entre los que destaca el Architectural Review 2005. Ha sido conferencista visitante en seis universidades, como, por ejemplo, la Tokyo National University of Fine Arts and Music, y la Tokyo Science University. Sus trabajos buscan siempre la integracin de la dualidad en la arquitectura contempornea: o sea, el aspecto formal y el aspecto vulgar, con lo que alcanza una nueva forma de belleza. Entre sus trabajos ms destacados estn el Forestry Hall To-Mochi, el proyecto Cho-Fu y la casa Aki-Sima.

Proyecto de Arquitectura en El Peridico


Con el ttulo Telas que dejan huella, el diario elPeridico inform sobre los experimentos que los estudiantes de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun han realizado con telas, para fabricar formaletas de concreto. La idea es lograr acabados novedosos y de otra manera inalcanzables, pues la elasticidad de los textiles consigue moldes llenos de forma y textura. Estos experimentos se estn llevando a cabo simultneamente en universidades de Canad y Japn, y se han descubierto grandes ventajas, sobre todo en cuanto a costos, explic el matutino en su edicin. El objetivo de dicho proyecto es entender la forma como se puede construir un diseo arquitectnico, combinando formaletas rgidas con formaletas textiles, y la manera como se puede avanzar en la exploracin de la arquitectura con la nueva tecnologa de fabricacin y el uso de textiles, como generadores de formas innovadoras. El proyecto estuvo a cargo del profesor Axel Paredes, quien coment que los estudiantes terminaron muy satisfechos por haber explorado y fabricado varios prototipos, y haber experimentado con innovadoras tcnicas durante el proceso.

Zimmermann en seminario de proyectos inmobiliarios


Becky Zimmermann imparti el Seminario de Mercadeo para Proyectos Inmobiliarios, organizado por la Maestra en Administracin de Proyectos Inmobiliarios de la Escuela de Negocios y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. El mismo cont con cuarenta y seis participantes. Abord temas como las etapas del marketing en real estate, las acciones y actividades de mercadeo en el proceso de desarrollo de bienes races, estudios de mercado, propuesta de valor y el plan de marketing, sus elementos, presupuesto, cmo lograr un buy-in, y su gestin y aplicacin. Uno de los enfoques clave del seminario consisti en explicar cmo diferenciar el desarrollo y construir un programa de marketing fundado en estudios de mercado y propuestas de venta nicas. Tambin ense cmo convertir una visin en un plan de accin para desarrollo y marketing. Becky Zimmermann es presidenta y propietaria de Design Workshop, un taller internacional de diseo urbano y planificacin de la tierra. Se le conoce por su experiencia en el tema de centros vacacionales. En las zonas urbanas trabaja en reurbanizacin, desarrollo y economa de bienes races. Es miembro activo del Urban Land Institute y ha colaborado con la ULI Real Estate desde 2001.

Axel Paredes particip en Tex-Fab


El arquitecto Axel Paredes, profesor de la Facultad de Arquitectura de la UFM, particip en Tex-Fab, una iniciativa que est reuniendo a expertos de distintas partes del mundo para que compartan sus experiencias en la fabricacin digital en la arquitectura, tanto en el aspecto acadmico como en el profesional. El blog Texas Society of Architects public un artculo en el que anunciaba Tex-Fab y la participacin del profesor de esta Casa de la Libertad. Paredes dict una conferencia en University of Texas Arlington School of Architecture, promotora de la iniciativa. Su ponencia abarcar los trabajos que realiz en MIT cuando hizo la Maestra en Diseo y Fabricacin Digital, los proyectos que ha concretado con su esposa desde que ambos eran estudiantes hasta la actualidad, y el trabajo de experimentacin que ha llevado a cabo con sus alumnos de Diseo Avanzado en la UFM. Recientemente han llamado la atencin una serie de prototipos que realizamos en la UFM, utilizando formaletas textiles tensadas con formaletas rgidas y cortadas con lser. Anteriormente, en MIT, realic varios estudios de este tipo, utilizando materiales como resina y uretanos plsticos, pero esta vez decid explorar ms con el concreto. Decid guiar a los estudiantes todo el semestre con estos experimentos, para llegar al desarrollo de varios proyectos de manera factible. Esta exploracin fue muy importante, pues pienso que se logr llevar a un nivel relativamente refinado, combinando fabricacin digital y mtodos artesanales, muy apropiados para nuestra cultura guatemalteca, explic Paredes.

Richard T.T. Forman en la UFM


Richard T. Forman, profesor del Department of Landscape Architecture en Harvard University Graduate School of Design, visit la Universidad Francisco Marroqun. El doctor Forman vino invitado por la arquitecta Ana de Paredes y pronunci una conferencia, titulada Rethinking Urban Regions: Ecology, Landscapes and Urban Planning for Natural Systems and Us, en la Facultad de Arquitectura. El visitante particip en un almuerzo con profesores y estudiantes de Diseo. Durante su estancia en el campus tambin se reuni con el rector, Giancarlo Ibrgen S., y con el decano de la Facultad de Arquitectura, Roberto Quevedo. Como especialista en el diseo de paisajes, Forman conoci Arboretum, con Carla Silva y Ana Luca Ortz, y recorri los jardines de la UFM en compaa de Isabel Ayau, diseadora de los mismos. Su rea de inters es el vnculo entre la ciencia y los patrones espaciales, con el propsito de relacionar a la naturaleza con la gente. Frecuentemente es considerado como el padre de la ecologa paisajista y de la relacionada con las carreteras. Obtuvo su B.S. en Haverford College y un Ph. D. en University of Pennsylvania.

Miembros de UFM en reunin del Urban Land Institute


El Urban Land Institue celebr su reunin anual de otoo en San Francisco y en ella participaron Vctor Cohen, director de la Maestra en Administracin de Proyectos Inmobiliarios, Estuardo Chaves, coordinador de Desarrollo de la Escuela de Negocios, y Roberto Quevedo, decano de la Facultad de Arquitectura, los tres de la Universidad Francisco Marroqun. Abundante y enriquecedora informacin aplicable al programa de Maestra en Administracin de Proyectos Inmobiliarios se obtuvo en las conferencias Deal Making 101, how to land your first deal, Fundamental Skills for Real Estate Development Professionals, Negotiation: What works and what doesnt y Using the downturn to become an entrepreneur, entre muchas otras. Adems, el grupo de la UFM asisti a las exposiciones de los conferencistas invitados Gavin Newsom, alcalde de San Francisco, Amanda Burden, presidenta del New York City Planning Commission y directora de departamento de City Planning, y Billy Emmot, antiguo editor jefe de The Economist. El Urban Land Institute cuenta con ms de 34,000 miembros, que representan a todo el espectro de disciplinas para el uso de la tierra y el desarrollo inmobiliario, tanto en el sector privado como en el pblico. Dicho instituto facilita el libre intercambio de ideas, informacin y experiencias entre lderes locales, nacionales e internacionales de la industria, y los encargados de formular polticas dedicadas a la promocin de mejores oportunidades.

Steven Ehrlich en la UFM


El arquitecto Steven Ehrlich, del Ehrlich Architects Studio, visit la Universidad Francisco Marroqun para impartir conferencias y participar en jurados de la Facultad de Arquitectura. Los ttulos de las charlas que ofreci fueron Multicultural Modernism y Relevance in a Changing World. Ehrlich tambin particip en jurados de segundo y cuarto aos de Arquitectura. Fundado en 1979, el Ehrlich Architects Studio, de Culver, California, es reconocido internacionalmente por su diseo distintivo, que involucra la tradicin de la innovacin arquitectnica con una fusin de la tecnologa y la sensibilidad cultural y ambiental. Ehrlich fue recibido por el vicerrector de la UFM, Ottavio Benfatto, y pase por el campus en compaa del decano, Roberto Quevedo, y de Nancy Griffin. Durante su paseo conoci Atlas Libertas.

Nueva exhibicin en Arquitectura


La idea es la bsqueda e innovacin de formas sujetas a leyes naturales: fuerzas, tensiones y gravedad. La forma, entonces, es importante, ya que determina la accin de los componentes de membrana y el flujo de fuerzas en cada una de ellas y en todo el sistema diseado. Los estudiantes lograron desarrollar composiciones muy interesantes y diferentes, con un carcter esttico importante, detall Axel Paredes, profesor del curso. Este trabajo se inspir en los experimentos con membranas continuas y ligeras hechos por el arquitecto Frei Otto. Las estructuras ligeras han sido siempre muy importantes, desde las tribus nmadas hasta el estilo gtico. En ocasiones se les ha denominado construcciones naturales, por sus propiedades fsicas y sus formas. El proceso form-finding con prototipos fsicos es muy importante, porque los pre-diseos numricos, anlogos o digitales, no siempre son garanta de exactitud. Con este trabajo se quiso generar estudios con prototipos, como un primer acercamiento fuera del papel y el lpiz, incluso del modelo digital. Es importante tomar esto en consideracin, pues muchas de las construcciones descritas por los alumnos de Frei Otto, pionero de las estructuras ligeras, podan entenderse matemticamente, pero de manera muy difcil. Por eso siempre se hacan maquetas de los proyectos. El objetivo en nuestro taller de diseo es enfatizar esta actitud experimental hacia la innovacin, pues, como Frei Otto mismo deca, la innovacin est fuertemente ligada a la arquitectura, agreg Paredes. Este trabajo es una fase de la experimentacin que realiza cada estudiante y que continuar a lo largo del semestre, mientras cada proyecto se va materializando en cuanto a sus objetivos. Finalmente, cada estudiante disear un proyecto que utilice estos sistemas de membranas como estrategias climticas en sus edificios. Algunos estudiantes han expresado que la experimentacin con el mtodo form-finding les ha ayudado a ensanchar su creatividad. Adems de experimentar directamente con distintos materiales, han podido observar la importancia de los prototipos fsicos que aumentan de escala, para ir afinando el producto final, hasta llegar a la construccin. El arquitecto Axel Paredes explic que el objetivo fue experimentar con componentes de membranas a travs del proceso llamado form-finding, para desarrollar estructuras de formas fluidas y superficies mnimas, con potencial arquitectnico.

Ganadores en Semana de Arquitectura


En el marco de la Semana de Arquitectura celebrada en nuestra Facultad, Marcela Luna obtuvo el Premio Miguel Angel Rosales Izs; Jos Miguel Bentez, el primer lugar en el Concurso de Fotografa; y otros seis estudiantes, diplomas en la competencia de los Mejores Proyectos. Esta actividad acadmica tuvo como tema principal Propuestas Urbanas. La Semana comenz con una serie de seminarios, impartidos por Ivn Castro, sobre conocimientos bsicos de Maya, un programa dedicado al desarrollo de grficos en 3D, efectos especiales y animacin. Ivn Castro tambin imparti un curso de fotografa, que culmin con un certamen. El mismo consisti en fotografiar detalles o lugares del campus, y en l se tom en cuenta la implementacin de las tcnicas impartidas, diseo y composicin, y mensaje. Los ganadores de esta competencia fueron: Primer lugar: Jos Miguel Bentez Pacheco Segundo lugar: Mei Lee Mancilla Lam Tercer lugar: Tina Mara Montenegro Sigenza Cuarto lugar: Ana Luisa Alvarado Flores Quinto lugar: Mauro Ismael Bermdez Rey Rosa Las fotografas ganadoras estn publicadas en el banner del sitio Web de la UFM, y a los ganadores se les hizo entrega de un libro donado por la Facultad de Arquitectura. Este seminario fue complementado con conferencias que contenan distintas propuestas sobre urbanismo, el tema central. El arquitecto Warren Orbaugh imparti dos, y en ellas enfoc el urbanismo desde el punto de vista de la filosofa de la libertad: Ciudad Libre. Tambin expuso la propuesta de Le Corbusier, en cuanto a sus proyectos habitacionales, durante una de las Conferencias Internacionales de Arquitectura Moderna. Los arquitectos Mara Fernanda Snchez y Pedro Pablo Godoy, graduados de la UFM, dictaron la conferencia Neourbanismo. El arquitecto Oliver Hartleben present una ponencia de desarrollo de la ciudad de Guatemala, de acuerdo con el Plan de Ordenamiento Territorial. Al finalizar el seminario y las conferencias, se llev a cabo una repentina, cuyo objetivo fue desarrollar la zona 15 de la ciudad de Guatemala, de acuerdo con los lineamientos de cada una de las propuestas presentadas por los conferencistas. Los estudiantes trabajaron en forma individual y pudieron consultar a los conferencistas a lo largo del ejercicio. Durante la repentina se aplicaron los conocimientos adquiridos en las conferencias y el seminario del programa Maya, pues algunas propuestas se presentaron haciendo uso de aquel software.

Proyecto de Bonilla gana premio FWA


Jos Mara Bonilla, graduado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun, coordin el equipo de la agencia de animacin MILKnCOOKIES, ganador del primer Favourite-Website-Award para Centroamrica, por el diseo y desarrollo del proyecto online Mini-Mundi, que ensea a los nios a reciclar. En la UFM fue instructor de los cursos libres de Diseo Interactivo y Animacin Web, en el Departamento de Recursos Digitales New Media. Se trata de un proyecto de ms de un ao de trabajo, pero est empezando a dar sus frutos. Lo mejor de todo es que se ha desarrollado al cien por ciento con un equipo de guatemaltecos, explic Bonilla, despus de haber ganado uno de los premios ms importantes y reconocidos de la industria de Internet. Mini-Mundi es un tamagotchi online, un pequeo planeta virtual, que ensea a separar los envases para su correcto reciclaje. Dependiendo de lo bien que se cuide, se podr disfrutar de sus diecisis mini-juegos disponibles con temtica de reciclaje, y el planeta evolucionar, llenndose de rboles, ros y criaturas. Mini-Mundi fue lanzado el 1 de marzo del 2010 y en tan slo ocho semanas ha conseguido ms de 7,000 usuarios registrados. La idea de este proyecto fue concebida por la agencia interactiva Reb Button para la sociedad annima, sin nimo de lucro, Ecoembalajes Espaa. sta contact a la productora audiovisual RCRFilms para la produccin ejecutiva y direccin del proyecto. En RCRFilms se design a Jos Mara Bonilla, director multimedia de la divisin para contenidos de entretenimiento, como director creativo general del proyecto, y l contact a MILKnCOOKIES para confiarle el desarrollo del mismo. Todo el equipo de MILKnCOOKIES trabaj durante un ao bajo la mirada crtica de Bonilla, quien desde Espaa logr orquestar el proyecto, relata una noticia subida al perfil de Facebook de MILKnCOOKIES. Jos Mara Bonilla se gradu cum laude en la Facultad de Arquitectura, en el 2003. Estudi en Barcelona un posgrado en Software-Operador Multimedia, en la Escuela de Imagen y Diseo, y en el 2005 obtuvo el primer lugar en el concurso de Ocurrencias Videogrficas. A este curso le sigui el de Realizacin y Produccin de Vdeo-Cine-TV, donde escribi y dirigi cinco cortometrajes. A finales del 2008 fue contactado por RCRFilms, una de las productoras audiovisuales ms importantes de Espaa. Desde hace un ao trabaja como director multimedia de la nueva divisin eRRe Entertainment. El ao pasado curs un Posgrado en Diseo Grfico Avanzado. Ha sido profesor Motion Graphics en la IDEP.

Estudiantes de University of Texas Arlington en la UFM


Un grupo de trece estudiantes de Arquitectura, acompaados por el profesor Donald del Cid, de University of Texas Arlington, visitaron la Universidad Francisco Marroqun, como parte de un programa de intercambio, suscrito con la Facultad de Arquitectura. En su paso por la Casa de la Libertad tomaron el curso Explorando el Trpico: Arquitectura Tropical, Arquitectura del Paisaje y Preservacin Histrica, conformado por talleres, seminarios, conferencias y visitas de campo. La primera parte del curso fue impartida en la UFM por los profesores Julio Alvarado, Andreas Bunge, Isabel Ayau y Federico Fahsen. Luego viajaron con el profesor del Cid al interior del pas, en un recorrido que dur ocho das. Visitaron Antigua Guatemala, Chichicastenango, Quetzaltenango y Escuintla. Principalmente permanecieron en la Finca Parraxe, analizando los sistemas pasivos climticos, incorporados a la arquitectura verncula local. Tambin evaluaron los sistemas utilizados en ese lugar para la reutilizacin de recursos y la conservacin del medio ambiente. El curso concluy con presentaciones que los estudiantes hicieron sobre sus investigaciones. El jurado que las calific estuvo integrado por el profesor del Cid, el decano de la Facultad de Arquitectura, Roberto Quevedo, y los profesores Andreas Bunge y Luisa Wer. En el acto tambin estuvo presente el rector Giancarlo Ibrgen S., quien agradeci a los estudiantes su visita a la UFM. Parte del grupo de visitantes permaneci en Guatemala durante cinco semanas ms, con el objeto de participar en un segundo curso de verano: Estructuras Tensadas y Fabricacin Digital.

Dilogo sobre seguridad en la ciudad


Gonzalo Melin, profesor invitado de la Universidad Francisco Marroqun, condujo el dilogo sobre Seguridad en la Ciudad, organizado por el Instituto de Estudios Polticos y Relaciones Internacionales (EPRI) y la Facultad de Arquitectura. El doctor Melin explic que la falta de seguridad y justicia en Guatemala ha causado un gran impacto en el deterioro del paisaje urbano de Guatemala. La ciudad es un lugar cerrado y amurallado, y es poca la gente que transita por las calles. En ausencia de seguridad, no han podido florecer los puntos de relaciones interpersonales que suelen surgir en los lugares de uso pblico, sean stos de dominio pblico o de propiedad privada, y esa falta de concurrencia est afectando negativamente el comercio y la prosperidad. Despus de la exposicin introductoria hecha por el profesional, se inici una animada y enriquecedora discusin, con intervenciones de estudiantes del EPRI, Arquitectura y la Facultad de Derecho, as como de otros invitados. Se puso sobre la mesa la inquietud sobre cules eran las causas de la ineficiencia del Estado para brindar seguridad, cules las posibles soluciones, y si sera ms beneficioso que la seguridad se privatice por completo.

Se exhibi Sinestesia: Arquitectura a Travs de los Sentidos


Con el propsito de incentivar las expresiones artsticas en la Facultad de Arquitectura, se llev a cabo la exhibicin Sinestesia: Arquitectura a Travs de los Sentidos. En ella se presentaron obras de estudiantes de Arquitectura, catedrticos, artistas individuales y grupos, que incluyeron muestras de dibujo, pintura, fotografa, escultura y videos. El tema central de las obras fue el papel fundamental que juegan los sentidos en la forma como se concibe el entorno. Sinestesia aglutin un conjunto de obras que reflejaba la exploracin del espacio arquitectnico desde la perspectiva sensorial del artista. Como individuos, estamos habituados a experiencias sensoriales que nos ayudan a construir una completa imagen mental del mundo, pero pocas veces somos conscientes de la importancia que cada una de ellas tiene en la manera como concebimos nuestro entorno da a da, explic la estudiante Diana Lee, organizadora de la exhibicin. Entre los asistentes, estuvieron los arquitectos Adolfo Lau y Vctor Cohen, profesores de la Facultad de Arquitectura, y el decano, Roberto Quevedo, Rodrigo Aguilar, director de la Productora 18-50, y estudiantes de diversas universidades.

Cubiertas de concreto en Arquitectura


Trabajos de cubiertas de concreto fueron el tema de la exhibicin que la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun mont fuera de su oficina, en el sexto nivel del Edificio Acadmico. Todos los participantes experimentaron con concreto reforzado y generaron una gran variedad de prototipos. Algunos comentaron que este tipo de estudios los ha llevado a aprender mucho sobre la naturaleza del material, sus condiciones y tipologas estructurales, as como la lgica de produccin de cubiertas de concreto y sus refuerzos. En Latinoamrica existi una gran tradicin de construcciones de concreto, muy interesantes y escultricas, durante la segunda mitad del siglo XX. Entre los arquitectos e ingenieros ms importantes que experimentaron con estas estructuras y cubiertas estn Eladio Dieste, de Uruguay, el epaol Flix Candela, en Mxico, Oscar Niemeyer, de Brasil, y Pelayo Llarena y Mauricio Castillo Contoux, en Guatemala. Axel Paredes manifest que continuarn trabajando con este tipo de estructuras, por las grandes posibilidades estructurales y formales que ofrecen. Estaremos generando una serie de proyectos de estaciones del Transmetro, especficamente la que se encuentra en El Trbol. Este tipo de estructuras nos permite, con la tecnologa existente, proponer soluciones iconogrficas para la ciudad. El punto de El Trbol ofrece una oportunidad para crear un cono arquitectnico, que podra apreciarse desde varios ngulos, al mismo tiempo que tratamos de mejorar la eficacia del proyecto, agreg. Los estudiantes que trabajaron en el proyecto fueron Roco Castaeda, Julio Andrs Herrera, Diana Lee Huerta, Gabriela Mara Noriega, Jos Carlos Pineda, Gabriela Aguilar y Carmen Mara Zarceo.

Estudiantes presentaron diseos a Spectrum


Los estudiantes del curso de Diseo y Fabricacin Digital, que imparte el arquitecto Axel Paredes, presentaron sus diseos al concurso organizado por la compaa inmobiliaria Spectrum y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Francisco Marroqun. En la presentacin estuvieron presentes Ramiro Alfaro, gerente general de Spectrum y ejecutivos de esa empresa, quienes se expresaron positivamente sobre el potencial de los estudiantes. Superaron nuestras expectativas, dijo Alfaro. Tambin asistieron el decano, Roberto Quevedo, el arquitecto y profesor de University of Texas en Arlington, Bradley Bell, y el arquitecto Paredes. Los estudiantes que participaron fueron Ana Gabriela Aguilar, Ana Luisa Alvarado, Luis Eduardo lvarez, Juan Sebastin Aycinena, Carmen Mara Batres, Mara del Carmen Beltranena, Janet Ruby Cole, Mara Cristina Enrquez, Diana Lee, Mara Lewin, Mnica Llamas y Andrea Muralles. El concurso consisti en el diseo de una Estacin Spectrum, que ser construida y montada en varios centros comerciales y proyectos de aquella empresa. Tres grupos de estudiantes participaron en la competencia, y el grupo ganador, cuyo diseo ser construido, fue premiado con una computadora porttil Macintosh, para cada uno de sus integrantes. Adicionalmente, Spectrum colaborar con la Facultad de Arquitectura para adquirir nuevo equipo.

Estudiantes de Arquitectura culminan proyecto de membranas


Como parte de un curso de verano, estudiantes de la Facultad de Arquitectura, junto con sus homlogos de Univeristy of Texas Arlington (UTA), realizaron un proyecto de membranas arquitectnicas, de diseos sumamente complejos, que concluy con el montaje de una de ellas en la Plaza de la Libertad. Para poder realizarlo, los estudiantes recibieron clases durante todo junio con los arquitectos Axel Paredes y Andreas Bunge, de la UFM, y Brad Bell, de la de UTA. El trabajo consisti en un proyecto, desarrollado con membranas, pero llevado al extremo; es decir, generando formas muy complejas, que no son comunes en membranas arquitectnicas, explic Paredes. En las primeras semanas los alumnos aprendieron la lgica formal y matemtica de las membranas en maquetas fsicas, y su anlisis en modelos digitales. Luego experimentaron con la fabricacin digital de estas formas con superficies rgidas. Utilizaron la informacin digital para cortar los patrones de ensamblaje con la cortadora lser y continuaron experimentando con lo que el arquitecto Paredes llama membranas topogrficas. Se hicieron maquetas de estos experimentos, las cuales mostraban la construccin a escala. El curso culmin con el prototipo a escala real, construido en la Plaza de la Libertad. Los estudiantes llevaron sus computadoras al sitio, se llev tambin un plotter, y se ensambl un taller digital y fsico en el lugar donde habra de construirse. Es interesante ver cmo estos trabajos se pueden realizar con el uso de tecnologa digital. Haba laptops, plotters y cmaras, al lado de tijeras, martillos y taladros, todo en el sitio donde haba de construirse, agreg Paredes.

Hank Louis ofrece talleres


Los arquitectos Hank Louis y Kaitlin McHug visitaron la Universidad Francisco Marroqun para organizar una serie de talleres con alumnos de la Facultad de Arquitectura. El objetivo fue construir una cubierta de madera de cincuenta metros cuadrados en el Centro de Excelencia, donde se llevan a cabo los talleres de cuerdas. Ambos profesionales se reunieron tambin, a lo largo de la semana, con autoridades de la UFM, como el profesor Axel Paredes, director del Laboratorio Digital, la profesora Ana de Paredes y el Asistente del Laboratorio, Carlos Aparicio, entre otros. La visita concluy con una conferencia en el Auditorio Friedrich A. Hayek, en torno a la presentacin de los aspectos e implicaciones ms determinantes del taller realizado. Louis visit anteriormente la UFM y dict una conferencia titulada Another Mans Ceiling. Hank Louis es fundador de DesignBuildBLUFF, una empresa estadounidense cuya misin es realizar arquitectura que contribuya a cultivar el espritu y mejorar las vidas de todos los que participan en la experiencia. Kaitlin McHug es la arquitecta asistente de Louis y fungir como co-profesora en la construccin de la estructura de madera en la UFM. DesignBuildBLUFF se caracteriza por emplear mtodos naturales de construccin y materiales no tradicionales, para crear estructuras nicas que combinan la sensacin de hacer algo bien con diseos apropiados a la tarea en cuestin.

UN LEGADO DE LA HISTORIA DE GUATEMALA PARA EL FUTURO El Plan General y el Proyecto Urbano


William Stewart, catedrtico de la UFM
La afirmacin de Octavio Paz todas las historias de todos los pueblos son simblicas y un hecho histrico es la manifestacin simblica de una realidad oculta me hace entender que la arquitectura y la ciudad no son ajenas a la misma: detrs de tales historias se esconde un mundo de ideas , que son su origen; un mundo que solo es posible revelar en tres aspectos fundamentales: conocimiento, reflexin y suficiente flexibilidad de criterio. Estos aspectos, que facilitan construir la ciudad y construir en la ciudad, requieren adems una sensibilidad dispuesta, en busca de un equilibrio entre tejido urbano y construccin: entre lo que podramos llamar la sustancia comn y los objetos, la norma y la excepcin, el esfuerzo de desarrollar formas que se adapten mucho mejor al contexto, en una escala comn a la arquitectura, el espacio urbano y el paisaje. Se trata de una tarea difcil de llevar acabo, si no tenemos clara la estructura del crecimiento de la ciudad a partir de su historia y su presente, para establecer las estrategias necesarias de cara al futuro. En este ensayo se aborda una de dos formas urbanas complejas, como parte de proyectos urbanos, el centro cvico, concepto ste de donde deriva el campus universitario, en este caso el de la USAC, en la ciudad de Guatemala. Esto constituy en su momento una respuesta a la insuficiencia del modelo maquinista fragmentado y, como consecuencia de ello, se generaron dos lgicas, que a partir de su sntesis evolucionaran hacia un nuevo modelo: la interpretacin del centro cvico y los conjuntos residenciales. En el modelo de la forma compleja del centro cvico, este responde a los mecanismos de la nueva monumentalidad, derivados de las primeras vanguardias, que hoy todava apreciamos en algunos de los complejos de edificios pblicos y privados, desde los aos setenta a la fecha, con la incorporacin de rasgos de las segundas vanguardias, visibles en la clara apreciacin del contexto de la cultura local. Recurdese que, en sus inicios, el modernismo no valoraba en su dimensin correcta las manifestaciones culturales de los pases emergentes, debido a que no consideraba el carcter individual, sino el universo prototpico. La exploracin de la nueva monumentalidad pone el nfasis en la bsqueda de una mayor expresividad, y para ello sigue dos mecanismos complementarios: darle importancia a las cubiertas y, por otra parte, el desarrollo de volmenes diversos sobre plataformas o zcalos urbanos, que contribuiran, dentro de la heterogeneidad formal, a darle unidad al conjunto. Es indudable que, al negar otras formas de cubierta, que no fuera la plana, la arquitectura modernista renunciaba a una de las partes que poda aportar mayor expresividad a los pabellones y edificios altos de forma prismtica. Para comprender la importancia de estas dos lgicas complejas en el futuro de la ciudad, recordemos que en el primer modernismo aos 1920 a 1930 la idea que priv en el desarrollo urbano estaba estrechamente ligada en su base esttica a los conceptos de regularidad y repeticin, que en el fondo recurran con nuevas formas a principios de diseo clsico de orden y visin de conjunto, contenidos en el Renacimiento, el Barroco y principalmente el Neoclsico. En esos aos, los manifiestos de orden funcional pretendan un urbanismo superior, de una civilizacin urbana estructurada a base de espacios libres, racionalidad tcnica y justicia social , respaldada por los manifiestos del racionalismo formal de Le Corbusier y los proyectos residenciales de Walter Gropius. Posteriormente, en los congresos del CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura), los arquitectos desarrollaron, desde principios muy similares, configuraciones de ciudad que, a pesar de todos sus infortunios, dieron lugar a reinterpretaciones particulares en la mayora de ciudades del mundo, incluyendo Guatemala, olvidando en algunos casos la importancia de una estructuracin espacial, que brindara un justo equilibrio entre el hombre y el vehculo. Se trata de un momento en que el vehculo, la velocidad y el cambio eran el futuro. En el modelo del centro cvico original, sus diseadores analizaron la capacidad que el conjunto heterogneo tena para estructurarse entre si, y al mismo tiempo interactuar con su contexto (un sueo luego truncado), donde distintas escalas, relacionadas entre s, intentaran estratgicamente adaptarse a la complejidad del contexto de la ciudad: una ciudad que constituye un todo fragmentado, no explicable superficialmente como la suma de sus partes, sino entendiendo cada parte como funcin de las otras, para no crear islas antagnicas dentro la estructura espacial, funcional, constructiva, formal y simblica de la misma. As, el primer modernismo urbano, que sirvi de paradigma para urbanizar, estaba conformado por objetos aislados, bases libres continuas, vas rpidas segregadas con parqueos para vehculos, exposicin total, considerando la visin cinemtica de la velocidad del vehculo, espacios acompaados de un sentimiento de control por una autoridad, por una norma y por un concepto. En ese momento las reglas del juego se convertan en polticas de ndole social, tanto como en principios que orientaban la geometra del diseo. Regularidad y repeticin constituan los instrumentos que guiaban el orden espacial, entendida la repeticin como sinnimo de eficiencia, para que las ciudades pudieran atender la demanda poblacional. No hay duda de que la claridad del meta-relato del modernismo, con una tradicin racional dominante, y un mensaje de visin universal, socialista y liberador, propia de aquel momento, no poda subestimarse. Sin embargo,

persista la preocupacin de una nueva forma de expresin, una nueva monumentalidad que fuera ms all de lo meramente funcional. En el tiempo no se hicieron esperar las reacciones nostlgicas de carcter histrico-romntico, que en parte tenan cierta razn, tratando de regresar a los valores fundamentales del hombre individual, como una contrapropuesta a una visin serial y colectiva. Sin embargo, la mayora de respuestas que se dieron han sido mera imitacin eclctica de lenguajes histricos, sin que se haya atendido a los fundamentos axiolgicos en los que se bas esta reaccin. Escenografas construidas a la manera de Disney Land abundan en la actualidad en la perifieria de nuestra ciudad: se trata de conjuntos residenciales enclaustrados, ajenos a cualquier articulacin a la piel de la ciudad, ms que por los cordones umbilicales de las autopistas, lugares de acumulacin de trfico, donde el tejido de la piel brilla por su ausencia, y que constituyen frmulas que contribuyen a desintegrar la esencia colectiva de la ciudad. Con todo, la mayora de propuestas contemporneas fueron entendidas e implementadas como proyectos que afrontaban de manera cuantitativa el problema humano, tratando de resolverlo. Con esta visin la calidad de vida quedaba en segundo plano, y es muy probable que en esta disyuntiva entre cantidad y calidad, y una errnea visin productiva, estuviera la base del urbanismo funcionalista

que por ms de tres cuartos de siglo domin nuestras ciudades, incluyendo la divisin radical por funciones, que fractur las ciudades y contribuy a aumentar el parqueo vehicular, la infraestructura, y a perder el sentido de pertenencia y relacin del ciudadano. Hoy, la ciudad de Guatemala ha olvidado lo que nos ensea la historia: que las distancias cortas resuelven los grandes problemas; que la ciudad, asentada en el Valle de la Ermita, ha crecido estructuralmente, no solo limitada por la topografa, sino impulsada por el crecimiento de la infraestructura y las acciones fragmentadas que han aprovechado las oportunidades que brindan las caractersticas del mercado y el suelo, alejndose de esta manera del esquema determinista funcional del modernismo. Con el problema nos hemos acercado a la lgica de mosaico, con crecimiento horizontal y lateral, olvidando la posibilidad de una densificacin vertical, dentro de ciertas reglas claras del juego. Por ello abordo el tema el centro cvico, y su derivado, el campus universitario: porque considero que es uno de los pocos bastiones histricos contemporneos en los que se concreta una visin estratgica , planteada como el germen u origen de una intervencin urbana, que pretenda afectar el organismo entero de la ciudad; con el campus de la USAC, constituiran dos intervenciones de carcter acu-

puntural, como las llamara Manuel de Sola Morales, sobre la piel urbana, que generaran la sufiente energa con su espacio abierto y extenso, para tener mucho mayor poder integrador fuera de sus lmites. Indudablemente, agregndole la superposicin de funciones, la flexibilidad y la confluencia, adems de la compacidad espacial y representativa, y la legibilidad de los itinerarios y los elementos significativos. No hay duda de que, dentro de esta construccin urbana, los espacios vacos, debidamente moldeados como lugares sugerentes y colaboradores, contribuiran a crear urbanidad. Buscando precisamente urbanidad, resulta patente en las actuales intervenciones estratgicas de la recuperacin del espacio pblico, y el ordenamiento de los flujos de personas, transporte colectivo y privado de la ciudad de Guatemala, inmersa en crticas y polmicas, que son necesarias, cuando son constructivas y orientadoras, cuando se comprende que la visin de mediano y largo plazo son fundamentales para ver las estrategias realizadas. Esa visin puntual y concentrada para actuar, resultado de tener claros los problemas de la ciudad como un todo orgnico, es fundamental. El meta-relato utpico ya no tiene cabida en una ciudad que cada da se torna ms compleja: hoy tenemos que plantear dentro de

esa gran complejidad pequeos relatos que se circunscriban a un lugar, con sus propias caractersticas y expectativas, para dejar en el lector no solo un sentido de lugar, sino yendo ms all de sus propios personajes, a fin de impactar al resto de la poblacin, principalmente en trminos cualitativos . En la dcada de los sesenta, la obra arquitectnica que ms resalta es el nuevo proyecto urbano de edificios, o centro cvico, concebido como el nuevo corazn de la ciudad y como el lugar metropolitano del arte. Un lugar con el que se reafirma que la ciudad no radica solo en factores funcionales, productivos o tecnocrticos , sino tambin en sueos, smbolos, recuerdos y deseos . Son los aos 50, cuando se hace patente en el mtodo de diseo urbano la disyuntiva entre el proyecto urbano y el plan general urbano, estructurado mayormente por definiciones abstractas e informales. La prioridad metodolgica del proyecto urbano se pierde en los inicios del modernismo, absorbido por las ingenieras especializadas, que abrieron el periodo de los proyectos sectoriales superpuestos. Sin embargo, persistieron algunos focos de resistencia. El proyecto urbano es un instrumento realista, mitad arquitectnico y mitad urbanstico, con la posibilidad de realizacin inmediata. Con l se definen la forma y el contenido de un fragmento de ciudad, desde el espacio pblico a la arquitectura, en trminos suficientemente precisos, para que a partir del mismo se pueda iniciar una sucesin de proyectos. En l se define el espacio pblico, se determinan las caractersticas funcionales y simblicas, y se especifican las formas esenciales con la debida flexibilidad. El proyecto urbano presupone una morfologa y un funcionamiento como una puerta abierta a proyectos sucesivos y superpuestos: un punto acupuntural en la piel de la ciudad Al plan general, al contrario, por lo que pudiera pensarse, se le puede agurar cierta supervivencia, si se reforman sus objetivos y contenidos. Por ejemplo, en el aspecto de la vialidad general y particular: el trazado del transmetro en Guatemala, los servicios metro-

politanos, la infraestructura, que conceptual y proyectualmente corresponden a una escala distinta de la de los del proyecto urbano, no podran plantearse como propuestas, si no se comprende la estructura completa de la ciudad, en todos los aspectos, y para ello se requieren los planes generales. Sobre este tema podra hablarse mucho ms, sobre todo si se considera la ciudad como un producto poltico, con decisiones prioritarias, que una ciudad no puede perdurar sin modificaciones, ms all del sistema poltico que la ha formulado, y que por ello es fundamental la flexibilidad, para que el plan no se torne antinatural, intil y pernicioso. En los aos 60 del siglo XX, como sucede en la sociedad griega o en la Ilustracin, se vuelve a confiar en el poder renovador y rememorativo del arte y la belleza, en su capacidad para crear civilidad y urbanidad; y ms recientemente, el ao 1922 [?], Werner Hegemann, autor de la obra The American Vitruvius, hace un resumen de lo que ha denominado arte cvico, que influye en el movimiento de la City Beautiful. Ejemplos histricos son la obra de Sixto V en Roma, Napolen III en Pars y Jos Mara Reyna Barrios en el Boulevard 30 de Junio, en Guatemala, constituyendo proyectos urbanos: una expresin de los valores y las aspiraciones de una sociedad en el espacio pblico, que se revela, en este caso particular, en el nuevo corazn de la ciudad, simbiosis entre arte, arquitectura y espacio urbano, teniendo como actor principal al hombre. En esta construccin de lo particular a lo general, y no a la inversa, como prevn la mayora de legislaciones urbansticas, ingenuamente deductivas, se disea el nuevo lugar de encuentro o Centro Cvico, incorporando las nuevas tendencias expresivas de un arte urbano, en el que, como en el caso especfico de Guatemala, congenian dos mundos: el abstracto y el figurativo, en una relacin simbitica con la arquitectura y el contexto, un proyecto de urbanismo pblico, diseado por los arquitectos de la segunda generacin de arquitectos nacidos alrededor de los aos treinta Jorge Montes Crdova, Roberto Aycinena Echeverra(+), Ral Minondo Herrera(+), Pelayo Llarena Mura y Carlos Haeus-

sler Uribio, todos jvenes apasionados por su profesin. Se trata de un proyecto que surge de una concepcin arquitectnica que en el ambiente internacional busca crear un centro reservado al hombre; un germen inicial, cuya intervencin tendra despus un multiplicador efecto positivo en toda la ciudad. No hay duda de que el momento fue propicio para su concepcin, al confluir varias circunstancias locales para poner dicha concepcin en prctica: la prolongacin de la 6 Avenida hacia el sur, para favorecer el desarrollo de la ciudad a las reas urbanizadas durante la Reforma Liberal; el ascenso al poder del Gobierno liberacionista, deseoso de crear un imagen de modernizacin en el exterior, impulsando el centro cvico; el deseo de construir el Palacio Municipal; la construccion de la Ciudad Olmpica, que revaloriz la tierra. Como proyecto, el centro cvico es producto de una concepcin de valores que predomina en ese momento en la arquitectura, puede cubrirse bajo el paraguas del concepto de humanismo trmino aplicado a diferentes situaciones histricas y se renueva en el clima cultural existencialista, a favor de un hombre concreto con su experiencia, su vivencia en espacios y tiempos determinados, bajo la angustia de cul ser su destino en el futuro. Si el progreso, la racionalidad y la felicidad fueron temas posteriores a la Primera Guerra Mundial, en la segunda las claves ticas que legitimaron la arquitectura estn ligadas al universo personal de cada individuo, a la importancia de su intimidad y su subjetividad, que adquieren relevancia en la construccin de la arquitectura y la ciudad. La incidencia del existencialismo, hijo de la fenomenologa, promueve la importancia de la intencionalidad de la conciencia. Un principio donde existe la voluntad del sujeto de relacionarse con el mundo todava por construir. Resultado de este nuevo clima cultural es una una reordenacin de los puntos de vista ticos y estticos de la arquitectura y el arte posterior a la segunda guerra. Una nueva concepcin del individuo y la sociedad hacen tambalearse la estructura terica comprometida del modernismo, llevndola a nuevos valores que

influyen en los aos 50 en la arquitectura de Estados Unidos, Occidente y Guatemala. Los arquitectos guatemaltecos, recin venidos de concluir su formacion profesional en el extranjero, se ven influidos por esa transformacin de valores, que se manifiesta no solo en las respuestas a los problemas arquitectnicos, sino en el lenguaje conceptual que utilizan, cuando teorizan buscando acercar ms al hombre a la arquitectura y a la ciudad. El abandono de la divisin cuatripartita de la ciudad habitacin, ocio, trabajo y transporte, como se conceba en la Carta de Atenas de 1933, es una imposicin racionalista contraria a la naturaleza humana que daba la primaca del vehculo. Una visin esta que se modifica sustancialmente , al ligitimar la importancia del individuo como el centro de la razn de ser del espacio habitable. Derivado de ello, el lenguaje racional maquinista se transforma en un lenguaje metafrico orgnico, que resulta evidente en los discursos que amparan la orientacin de su diseo. En entrevistas y presentaciones, los arquitectos Jorge Montes y Roberto Aycinena recurren constantemente a estos conceptos. El concepto fundamental, eminentemente orgnico corazn de la ciudad, es el ncleo germinal y profundo de las cosas, donde se intercambian los flujos vitales, en una convivencia que da sentido al individuo como parte inseparable de un medio humano. Los conceptos de percepcin, imaginacion, emocin, naturaleza humana, no solo son producto de la idea existencialista de que el hombre es capaz de construirse a s mismo, sino de la influencia de la psicologia que entra en juego al tratar de entenderlo. Si encontramos en el existencialismo y la fenomenologa una clara influencia en la arquitectura de la segunda generacin de arquitectos reflejada en el centro cvico, indaguemos sobre la confluencia participativa del arte de principios del siglo XX en esta obra. Tomemos como punto de partida el racionalismo que, juntamente con la ciencia, est en las races de la modernidad; una modernidad y un modernismo mecanicista, cuyo objetivo era crear un orden ms racional. Al nuevo corazn de la ciudad, de la Guatemala de la Asuncion, en el fondo de su concepcin original lo ligaba el recurso de la razn, la mquina y la abstrac-

cin; parte del elementarismo de una postura cartesiana de descomposicin sistemtica, en la que cada uno de los edificios, con sus elementos como partes bsicas, constituyen un sistema hasta formar un todo, que en nuestro caso singular no arranca de aislar cada parte del sistema de la realidad, sino busca encontrar sus lazos con ella: se trata de un racionalismo contextualizado que incorpora la intuicion. Al contextualizar la solucin, debemos entender que se trata de una concepcin que se plantea como una metamorfosis natural de la ciudad, no partiendo de cero, sino de dos ejes principales: la 6. y la 7. Avenidas, que corren de norte a sur, y su relacin con la ubicacin de la ciudad, en ese entonces hacia el norte. Podramos considerarlas tres interferencias que definen su lgica territorial y que los integra en una significacin natural. The heart of the city, concepto que se materializa en el VIII CIAM de Hoddesdon, en 1951, pretenda originalmente corregir la homogeneidad de la zonificacin, inventando otra zona que se defina como un instrumento apto para indicar un complejo destinado a actividades especiales, normalmente de carcter excepcional, respecto de otros normalmente absorbidos por el tejido urbano tradicional: es decir, todo aquello que debera constituir el corazon de la ciudad. Sin embargo, el problema que resalta en la concepcin original es que se considera ms un lugar de decisiones, y no como fue considerado por los arquitectos del centro cvico de Guatemala, un lugar para la vida. Sin embargo, es evidente que el centro cvico guatemalteco, al no completarse segn su planteamiento original, de ser plurifuncional, se especializ y se ve desierto a ciertas horas y los fines de semana, reclamando en la actualidad interpretaciones correctoras, que posiblemente con el tiempo ocurran como decisiones polticas o autocorrecciones. En el caso del ncleo germinal de edificios del centro cvico, en Guatemala no solo responden al principio de la arquitectura como contenedor de actividades, una interpretacin del pensamiento racional , sino que van ms all y apelan a la experiencia humana, como factor para moldear los espacios, las texturas,

la luz, el sonido y todo aquello que contribuya a enriquecer la percepcin humana, una variacin substancial de su idea original, influida por la fenomenologa. Siendo obras racionales, modernistas, recurren al modelo original prototpico, nunca como una imposicin externa, original, que busca convertirse en un sistema de objetos, basado en la idea productiva de la repeticin, sino como una fuente de carcter universal, capaz de ser contextualizada. Por ejemplo, el prototipo Dom-Ino, de Le-Corbusier, ms que un esquema estructural busca ser un sistema que se pueda aadir o combinar en el contexto de su idea de ciudad-jardin. La arquitectura de las primeras dcadas del siglo XX ofrece mltiples ejemplos de sistemas articulados, mediante intersecciones contextualizadas, como el Ministerio de Educacion y Salud, en Ro de Janeiro (1936-1945), de Lucio Costa y Oscar Niemeyer. Posteriormente, encontramos en Inglaterra un ejemplo por dems emblemtico, el edificio de la Universidad de Sheffield (1953), de Alison y Peter Smithson, donde pueden observarse articulaciones logradas mediante intersecciones con sistemas horizontales de movimiento peatonal, como las calles elevadas, con torres verticales de conexin, como sucede en el centro cvico. Una lgica de composicin claramente influida por el neoplasticismo, que brinda una gran riqueza al conjunto. Una pauta de interseccin elementarista, abierta, espaciotemporal, anticbica, centrfuga, liviana y transparente, que va ms all de la influencia de Piet Mondrian . Tambin es importante el papel que juegan las composiciones suprematistas, el lmite de la abstraccin geomtrica, que se aplica a posibles formas urbanas. (*1 pie de pagina). *1 Para el suprematista los fenmenos visuales del mundo objetivo no tienen sentido en s mismos (Kasimir Malevich, 1927). Creen que la recepcin y la creacin del arte son una actividad espiritual independiente, al margen de cualquier ideologa poltica y de propsitos sociales o utilitarios. Se tratara de una sensacin mstica, en oposicin a las emociones humanas: una forma de transmitir mejor la pintura, con una forma y color purificados.

Es un claro intento de liberar al arte del mundo representativo, refugindose en el cuadrado, una forma que nunca se encuentra en la naturaleza ni en la pintura tradicional; para Melevich, un smbolo de un mundo que est ms all de las apariencias. Este fue uno de los dos movimientos de abstraccin geomtrica que surgi en la Rusia posrevolucionaria. El otro fue el constructivismo, dirigido por Vladimir Tatlin, en oposicin a Malevich, que afirmaba que el arte deba servir a un propsito social. Con el tiempo, los artistas volvieron al arte utilitario , y en 1920, cuando el arte abstracto experimental pierde el apoyo del Estado, este llega a su fin, el suprematismo es reemplazado por el constructivismo, y este ultimo lo es por el realismo socialista, que tuvo gran influencia en varios pases de Hispanomrica. Las formas urbanas influidas por las ideas de Malevich no solo se producen en planta, sino se busca ir ms all de las tres dimensiones del espacio, incluyendo la cuarta dimensin del tiempo. Los proyectos basados en estas ideas proponen sistemas de intersecciones, superposiciones y entrecruzamientos de flujos de trfico rodado y peatonal en el espacio, con edificios de diferentes configuraciones: torres, edificios bajos, pantallas, etc, articulados de manera que crean conjuntos polifuncionales, con una lgica elemental de muros que se asemeja a la utilizada por el neoplasticismo: es decir, una sntesis entre la axialidad y simetra clsicas, y la composicin dinmica y abierta. Se busca potenciar las conexiones, diferenciando los distintos trficos lento del peatn, rodado del trfico, transporte pblico y de servicios, etc, entrecruzndose en sistemas lineales con absoluta independencia, pero conectados entre s por medio de plataformas, calles, trnsito peatonal y vehicular elevado, elementos de transicin, escaleras mecnicas, etc, en una superposicin de flujos que puede apreciarse en el centro cvico de Guatemala. Un ejemplo internacional es el centro cvico y comercial de Lijnbaan, Rotterdam, Holanda, desarrollado de 1949 a 1953 por Bakema y Vander Broek, arquitectos holandeses. En 1951, Bakema presenta al CIAM en Hod-

desdon, Inglaterra, dedicado al corazn de la ciudad, la ponencia Relaciones entre los hombres y las cosas, y escribe que cada da descubrimos que lo nico que existe son las relaciones, y quizs puede incluso decirse que la finalidad de la vida humana consiste en llegar a percatarnos de los principios fundamentales de una vida completa de relaciones. Por ello, en el desarrollo de los conceptos espaciales en arquitectura y urbanismo hablamos tan a menudo de continuidad en el espacio; por tanto, se tratara de crear ciudades basadas en relaciones tridimensionales y l a expresin del ser individual, que es capaz de vivir en comunidad. Influida por los maestros modernistas, la segunda generacin de arquitectos participa con otros profesionales en el diseo del campus universitario de la Universidad de San Carlos (USAC), una interseccin de formas racionalistas inspiradas en el gora griega, con antecedentes en la Amrica hispana en la Universidad Autnoma de Mxico, UNAM. Nuevamente un sistema de objetos basados en los nuevos principios compositivos: proporcionalidad y equilibrio entre los distintos volmenes aislados, en la que se le otorga identidad a cada pieza autnoma, pudiendo resaltar unas ms que otras. En el campus de la USAC se superan las formas articuladas y los nexos de contacto fsico entre los edificios prcticamente no existen, pasando a predominar elementos de la arquitectura modernista, como escaleras, pasillos, rampas; aadindole al campus las plataformas, estanques, plazas y pasarelas que contribuyen a moldear y organizar los espacios vacos entre los edificios. Se trata indudablemente de una forma distinta de organizar el espacio abierto de una ciudad tradicional, densa, estructurada con calles y manzanas. En el caso del campus de la USAC y el centro cvico, la forma es abierta, y con ella se busca filtrar la naturaleza con un predominio de formas aisladas, relacionadas entre s por una distancia equilibrante y un vaco moldeado. En este sentido hay una conciliacin potica entre modernismo y tradicin: un alejamiento del antagonismo. Se inicia la construccin del campus de la USAC en 1950, en la antigua finca El Carmen, y el diseo del plan maestro es obra de los ar-

quitectos Roberto Aycinena E., Jorge Montes C., Carlos Haeussler U. y Ral Minondo H., que participan en el diseo del centro cvico. En el planteamiento original se estableca la primaca del peatn, y para ello el plan maestro muestra un anillo de circunvalacin vehicular. Definitivamente es un legado de la historia para el futuro, igual que el centro cvico. En l se establece una cadena secuencial de espacios libres, que forman un conjunto unitario, donde la bsqueda del objeto perfecto e independiente se transforma en una incorporacin de la complejidad y la diversidad a una relacin entre edificios, donde se le da valor al vaco, se favorece la penetracin de la naturaleza y se transforman los objetos arquitectnicos en sistemas urbanos: ms pareciera, como dira Mies, una obsesin por transformar y moldear el vaco entre objetos, con el fin de crear lugares para la vida del hombre. De la presencia del modelo antropomrfico de la arquitectura, que sustenta la visin esttica clsica, reinterpretada y usada por LeCorbusier, basada en la psicologa emprica, se pasa a la percepcin global, cinestsica y productiva. Atrs se deja la adecuacin de la esttica a la norma rigida o la imitacin de un modelo, para pasar a la produccin desde el sujeto u observador de experiencias perceptivas simples, capaces de generar significados a travs de las emociones. (Es una fenomenologa de la percepcin). Sin exigencias previamente determinadas, queda borrado el lmite entre lo artstico y lo emotivo. As la arquitectura no tiene como nico objetivo la creacin de determinados efectos o su adecuacin a contenidos. El arquitecto se siente libre para su experimentacin perceptiva, lo que le permite utilizar diversas formas, materiales y espacios, que claramente se reflejan en la expresion formal y en la estructura espacial del Crdito Hipotecario Nacional (1960-1963), diseado por los Arquitectos Jorge Montes, Ral Minondo y Carlos Haeussler. Colores, texturas, la luz, el sonido, el olor incluso sern parte de la nueva concepcin esttica, producto de la fenomenologa existencialista, que influye en Mxico y resalta claramente en obras de Barragn, Legorreta, Teodoro Gonzlez de Len, en las que

muro, masa y espacio exterior adquieren relevancia en el marco renovador de una reinterpretacin nacionalista de la historia. Tales conceptos estn presentes en los primeros creadores del centro cvico, reinterpretados dentro la preeminencia conceptual de la teora modernista y los rasgos del estilo internacional, donde el muro no tiene tanta relevancia, dando cabida a la nueva tecnologa del vidrio y a una estructura de planos y lneas que incorpora una clara conciencia cultural e histrica. No hay duda de que a ello contribuy su reciente formacin profesional y una clara conciencia de nuestra historia. As, el espacio pblico del centro cvico surge entre la dicotoma de ser un espacio o un lugar. El primero con una condicin ideal, terica, genrica, indefinida, y el segundo con un carcter concreto, emprico, existencial, articulado y definido en los detalles. El espacio modernista es cuantitativo, y se basa en medidas, posiciones y relaciones; es una construccion mental, abstracta, lgica, matematica, que se despliega mediante geometras tridimensionales bien delimitadas. El lugar, en cambio, es un espacio cualitativo, que viene definido por las cualidades de las cosas, los valores simblicos e histricos, y fenomenolgicamente est ligado al cuerpo humano. Los arquitectos del centro cvico, igual que Frank Loyd Wright y Alvar Aalto , que influyen en la visin arquitectnica guatemalteca de la poca, no dependen solo de una concepcin racional autnoma y prototpica, sino que le aaden al espacio el sentido de lugar, la experiencia simblica, fenomenolgica e histrica del hombre guatemalteco. El centro cvico original un conjunto de obras colocadas sobre plataformas, como esculturas constituye la nueva visin modernista de crear unidad dentro de la variedad, como parte de las constantes revisiones del modernismo, con programas de usos y una intensidad de flujos de circulacin similares; y con una diversidad de tipologas de edificios que no compiten, sino que se complementan entre s, constituyendo el camino de la nueva monumentalidad, que no niega la historia y se siente orgullosa de mostrar el avance tecnolgico. Entre esta diversidad de tipos ex-

isten algunos que son primordiales: la torre, como la del Banco de Guatemala; el edificio pantalla, que generalmente delimita el espacio abierto; el Crdito Hipotecario Nacional y el Banco de Guatemala, que adems cierra la composicin en una direccin dada y la orienta en sentido paralelo; la Municipalidad de Guatemala, como otro tipo: un volumen horizontal con un remate expresivo, que denota un contenido singular, en este caso la sede de la autoridad suprema del Gobierno del municipal de Guatemala. Observando desde los niveles superiores la actividad humana en las distintas plataformas del centro cvico, es fcil ver que los itinerarios peatonales son relativamente libres y se cruzan entre s; el trfico muestra algunos resabios de la idea original, segregado [?] tratando de ser tangencial a las reas principales. Al mencionar el trnsito vehicular, es necesario mencionar la visin de Mies van der Rohe (1886-1969), derivada del modernismo: la arquitectura de torres era compatible con el vehculo en movimiento, resultado de que la nueva metrpoli se basaba en la velocidad y en la energa, lo cual implica una visin cinemtica de la arquitectura. Sin embargo, igual que Mies era consciente de la importancia del hombre y no perda oportunidad, cuando las condiciones del encargo lo permitan, de situar sus edificios en apacibles contextos con espacios vacos jardinizados y moldeados, as los arquitectos del centro cvico no ignoran el vehculo, pero moldean el vaco especialmente para el peatn. Histricamente, hay que recordar que Mies, en su texto Las autopistas como problema artstico, aceptaba el fenmeno de las autopistas como las vas ms importantes de trfico para el futuro, alertando de que no fueran un medio de deshumanizacin: Nuestra poca ya no puede permitirse la desprocupacin del siglo anterior, durante el que se erigieron obras tecnolgicas sin tener en cuenta el espacio rural. Por lo tanto, Mies no olvida la importancia del medio natural y rural, y comprende en su produccin arquitectnica la importancia de la relacin con el espacio pblico. Mies y la segunda generacin de arquitectos en Guatemala concuerdan en esta visin, y

mediante ella contribuyen a encontrar una sntesis entre tradicin y modernidad, que les permiti asegurar que su estilo de construccin, como afirmara Mies, durara ms all del tiempo, sin pasar de moda. Hablando sobre el campus de la Universidad de Illinois (IIT) Chicago, EE. UU. (1938-1958), Mies declaraba que era a la vez radical y conservador: radical, por la motivacin y el empuje cientfico de las fuerzas de nuestro tiempo; y conservador, porque se basada en las leyes eternas de la arquitectura: orden, espacio y proporcin. El campus universitario, as como el centro cvico, se plantea como el lugar para la sntesis de las artes mayores y la arquitectura, idea esta impulsada por Sigfried Gidion y LeCorbusier en el congreso de la CIAM, celebrado en Bridgewater en 1947. La bsqueda de la creacin de un mundo nuevo y abstracto, se titula su ponencia. As que los profesionales que intervinieron en el dieo y construccin del centro cvico y del campus de la USAC actuaron como escultores de volmenes y de los vacos espaciales entre ellos; de las plataformas y rutas de relacin de los estanques, jardines y espacios entre estos mismos volmenes, en la bsqueda de contribuir a ese mundo nuevo, pero en este caso con una variante fundamental: un sincretismo entre el mundo abstracto y el figurativo, para lograr contextualizarse . Resurge as la plataforma prehispnica, el conector planimtrico, que se convierte en un zcalo urbano, en el que se articulan las bases de los edificios, pudiendo constituir plazas cuando tridimensionalmente estn definidas por sus cuatro lados. En el centro cvico se complementan las plataformas con taludes de material natural y concreto, algunos de los cuales sirven de teln de fondo a murales artstisticos. Los diferentes niveles se articulan mediante escalinatas, que nos recuerdan los conjuntos prehispnicos, para facilitar la comunicacin peatonal y establecer la jerarqua de los edificios. Lamentablemente, un espacio cvico cuya textura y escala humana se dise a partir de la bsqueda de la experiencia y la relacin humana, se tergiversa en aos posteriores con modificaciones que otorgaron la preeminen-

cia al vehculo y con obras que desdicen mucho de la concepcin original. Sin duda, desvirtuarlo cualitativamente lo aleja de la razn de ser del hombre comn, urbano, hace que pierda mucho de su valor, al fragmentarse el espacio y provocar la angustia de la inseguridad. La idea original de brindarle reas de apoyo pblico, como centros de consumo y servicios relacionados con las actividades institucionales, tampoco se realiz, en detrimento de la vida de relacin, intercambio y trabajo. El libro The Hart of the City se refiere a la nueva forma de pensar la arquitectura y la ciudad de una manera humanstica, apelando no solo a la parte intelectual y fsica del hombre, sino tambin a la emocional, igual que la magnfica obra de Jane Jacobs Life and Death of American Cities. La imagen de la ciudad de Kevin Lynch constituye otra referencia esencial respecto a la percepcin psicolgica que los habitantes de una ciudad poseen de su propio entorno urbano, y est relacionada con los conceptos bsicos de diseo utilizados por los arquitectos del centro cvico. En los prrafos anteriores se han establecido algunos de los principios derivados de la historia, la psicologa, la fenomenologa, el existencialismo y otras reas del conocimiento, que contribuyeron a fundamentar el marco terico general de los temas arquitectnicos abordados, con el nico propsito de facilitar la comprensin del origen de muchos de los conceptos que influyeron en el proceso de disear los proyectos centro cvico y el campus universitario de la USAC. As resurgen dos temas fundamentales sobre la ciudad: el nuevo corazn de la ciudad un lugar de encuentro y relacin y la ciudad universitaria el lugar del conocimiento, donde se formara el nuevo hombre guatemalteco: un hombre individual, libre, capaz de construirse a s mismo, sin aspiraciones asistenciales de parte del Estado. Se trata de dos temas arquitectnicos producto de la evolucin, de las constantes revisiones de un modernismo latinoamericano, de acuerdo con el pensamiento de la poca, que acepta la tradicin, la importancia de lo individual y lo social, y de lograr un sistema de objetos en los que el rigor y los mtodos de la abstraccin y el racionalismo

se realizan en una simbiosis con la cultura local: las texturas, la topografa, las costumbres, el clima, las actividades, con una clara visin de la necesidad de escala humana y de establecer una relacin entre arquitectura y vacos moldeados. En sntesis: estamos ante propuestas de un racionalismo contextualizado, que no es ajeno a la naturaleza del hombre y su contexto. En las constantes revisiones del modernismo latinoamericano, la bsqueda de sistemas que tienen como objetivo establecer conexiones entre las partes, para lograr un todo, es un cambio importante desde la morfotipologa urbana, basada en el bloque aislado, en medio de espacios sin forma ni significacin propias: una consecuencia de la teora ms compleja de la ciudad verde vertical, y luego el mtodo de la zonificacin; una clasificacin territorial segn las diversas funciones, despreciando la confluencia y la conectividad del hombre como ser individual y social, propias de su ser natural. El campus universitario y el centro cvico constituyen una muestra de una intervencin estratgica. Se trata de proyectos que definen la forma y el contenido en un fragmento de la ciudad, desde el espacio pblico a la arquitectura, en trminos suficientemente definidos, para que a partir de l se puedan generar una serie de proyectos sucesivos y sobrepuestos: proyectos realistas, mitad arquitectnicos y mitad urbansticos, con posibilidad de realizacin a ms corto plazo; una idea muy ligada al concepto de Aldo Rossi, en La arquitectura de la ciudad, la ciudad por partes, en 1966, aceptando que las ciudades no son sistemas homogneos comprensibles en su totalidad (concepto ste tambin aceptado por los hermanos Krier). Era, pues, importante un cambio: entender la ciudad como una suma de ncleos de identidad los barrios, por ejemplo; una yuxtaposicin de elementos, configurados social, fsica y espacialmente. Es, sin duda, una aproximacin al diseo urbano, que contradice el anlisis de casi todas las legislaciones urbansticas de carcter deductivo, al ser un proceso inductivo que va de lo particular a lo general. Con ello no se pretende negar la importancia de conocer la

estructura de la ciudad como un todo, desde su historia hasta el presente. Con la visin estratgica del proyecto, a partir de 1940 la prctica y la teora se fundamentan en esta nueva visin de la ciudad y el diseo urbano, concientes los arquitectos de que el modelo maquinista ya no era suficiente y era necesario avanzar a partir de la sntesis de dos lgicas: la interpretacin del centro cvico o corazn de la ciudad, del que se deriva el campus universitario, que respondera a la necesidad de una nueva monumentalidad, y el desarrollo de conjuntos de vivienda, de acuerdo con valores ms humanos, temas estos siempre importantes en la prctica. Haciendo una pequea sntesis: el centro cvico en Guatemala obedece al intento de establecer un centro pluriformal, polifuncional, optimizante individual y socialmente para la ciudad, dentro de los nuevos valores y temticas de la arquitectura. Con l se ha buscado constituir un corazn: un lugar fsico donde pudieran encontrar asiento los sentimientos humanos ms elevados y ms necesarios, para llevar a la arquitectura a una plenitud, en pro de un nuevo humanismo. En una colaboracin titulada Corazn de la ciudad, publicada en Prensa Libre el 6 de agosto del 2000, el arquitecto Jorge Montes refuerza los criterios anteriores al afirmar: El centro cvico se construy con la finalidad de crear espacios de encuentro para los guatemaltecos. En la misma publicacin el arquitecto Carlos Haeussler afirma: Para los urbanistas la creacin de centros cvicos es una forma lgica de organizar la ciudad. El arquitecto Roberto Aycinena E. hace una afirmacin fundamental para la arquitectura y el arte aplicado a los edificios y muros pantalla del nuevo corazn de la ciudad, y que diferencia nuestra visin didctica de la participacin artstica en Guatemala de la mexicana, que es polticamente comprometida. (Orientacion similar a las pinturas de Diego Rivera y Rina Lazo, exhibidas en octubre del 2010 en el Palacio Nacional, con una temtica socialista de la historia, como un medio propagandstico con el que se pretende impulsar un sistema de ideas, en circunstancias y temporalidad

diferente, sin por ello negar su valor como obra de arte). Al respecto, afirma el arquitecto Aycinena: Fue positivo que el centro cvico se hiciera bajo el criterio de los arquitectos y no de las autoridades. Tal como sucede en la sociedad griega o en periodo de la Ilustracion, se vuelve a confiar en el poder renovador y rememoderativo del arte y la belleza, en su poder de crear civilidad y urbanidad. Es una bsqueda de una nueva monumentalidad impulsada por el congreso ya mencionado de la CIAM, celebrado en Bridge Water en 1947, cuyo tema principal es la sntesis entre las artes mayores y la arquitectura: una constante en las ideas de los arquitectos creadores de ese nuevo centro urbano, con una gran integracin plstica. Es una nueva forma de reencontrar la esencia tradicional de la ciudad, constituida solo por factores funcionales, productivos y tcni- cos. Se trata de lugares edificados con unidad, variedad y equilibrio de materiales, y en una bsqueda de representacin simblica, de provocaciones que estimulan la memoria histrica, los sueos y los deseos, siendo una de las misiones clave del arte en este lugar ser un estrecho colaborador para develarlos y un catalizador de emotividad humana. El primero que se aventur con la idea del centro cvico fue el arquitecto Roberto Aycinena E., y el arquitecto Pelayo LLarena Mura, a quien se le haba encomendado el diseo y la construccin de la Municipalidad [?]. Afirma el arquitecto Aycinena que se le ocurri que este edificio podra ser el centro de otro proyecto mayor. Si Wright, Aalto y Le-Corbusier influyeron con su pensamiento en los creadores del nuevo corazn de la urbe, a ello hay que agregar tres obras paradigmticas en su momento: Lever House, Nueva York, (1951), de Skidmore Owings & Merrill; el Seagram Building, Nueva York (1954-1958), de Mies van der Rohe; y el Pabelln de Barcelona, en la exposicin alemana (1929) de Mies. El primero es un edificio que rompe los postulados del estilo internacional, al agregarle una base que se prolonga igual que ocurre con el Banco de Guatemala. El segundo, un edificio que cumple los postulados de univalencia* formal (*una sola forma),

se asemeja al Crdito Hipotecario Nacional, que se aleja de la expresin abstracta para agregar el figurativismo local Estos edificios constituyen ejemplos del mtodo modernista internacional: soluciones funcionalistas, transparentes, basadas en la repeticin variada de elementos, y estrictica simplicidad, proponiendo unos grandes espacios libres y unos edificios pensados desde el interior. Prismas puros que celebran su autonoma y se expresan a travs de su tecnologa. Por otro lado, los antecedentes de la bsqueda latinoamericana de renovacin formal, que inician su consolidacin con el Ministerio de Educacin (1936-1945) en Ro de Janeiro, Brasil, de Lucio Costa y Oscar Niemeyer y la colaboracin de Le-Corbusier; la bsqueda expresivista y experimental, ms que productivista, de Pier Luigi Nervi (18911979), el italiano Eduardo Torroja (18991961), y el espaol Flix Candela (Madrid, 910-), con obras en Mxico, trabajando todos en un marco del expresionismo estructural a base de cscaras, paraboloides, etc. Estos proyectos son producto de un encuentro de caminos: uno, con los dictados del estilo modernista- internacional; otro concretado en la bsqueda de liberacin formal y espacial. El resultado, una arquitectura como volumen o como juego de planos, ms que como masa; predominio de la regularidad en la composicin, sustituyendo la simetra axial acadmica y la ausencia de decoracin aplicada, y la bsqueda de expresin a travs de la tcnica y los detalles . Una visin unitaria y universal de proyecto y estilstica, por la imposicin reminiscente de algunos cnones clsicos, en abierta contradiccin con algunas de las ideas del modernismo racionalista. Lucio Costa, Niemeyer, Nervi. etc, participan de la bsqueda de otro camino: una evolucin que ha sido producto de las constantes revisiones del modernismo. Es una liberacin de los paradigmas formales de los grandes maestros de la ortodoxia modernista; una transformacin y una bsqueda para caracterizar los rasgos distintivos de cada programa, mediante un imaginativo uso formal, de dispersin de volmenes, contraste y dinamismo. Es indudable que los arquitectos del centro

cvico concibieron el proyecto desde las bases de los grandes maestros del modernismo, pero siempre tuvieron presente que nada es esttico, que todo est sujeto a constantes revisiones y lo ms importante que enfrentaban un entorno con una historia diferente, que participaba de esa bsqueda de desarrollar ms integralmente un modernismo latinoamericano y contextualizado, una fecundacin consciente de la bsqueda iniciada por el grupo Austral en Argentina, en l932, y continuada por Lina Bo. Bardi, Niemeyer, Lucio Costa, Le-Corbusier, Nervi, etc. El trazo del Centro Cvico no es ajeno a los modelos desarrollados por Le-Corbusier en la Villa Radieuse. Un conjunto tipolgico modernista, formado por bloques pantalla, torres y edificios horizontales, que nos recuerdan edificios lineales, la mayora de ellos sobre pilotes, haciendo alarde de la nueva tecnologa, con bases transparentes que permiten que el espacio interior y el exterior fluyan indistintamente, creando la ansiada conexin visual con el entorno y profundizando esa relacin a travs de los espacios universales. El espacio domin, como un prototipo conformado por una estructura ordenadora y losas planas, que evoluciona al Megarn, donde el sentido vertical ingresa a dinamizar la visin profunda y plana del domin: dos alternativas estas que intervienen en los edificios diseados. Una concepcin internacional, concebida con la conciencia de nuestra historia, cultura y lugar. La nueva monumentalidad exploracion de mayor expresividad a la cubierta y al entramado estructural, y el desarrollo de volmenes diversos sobre plataformas se logra mediante superficies planas, juego de plataformas, rectngulos verdes, estanques de agua, y elementos concretos hitos y esculturas que contribuyen a articular notoriamente las relaciones entre los volmenes de los edificios. El edificio y la plataforma se articulan, dejando plena libertad para dar tratamientos ms expresivos a las fachadas, mostrando as ms individualidad y diversidad formal. El tratamiento de la cubierta se libera. Ejemplos de ello son el Saln del Consejo, en el edificio de la Municipalidad, y las estructuras laminares que utilizan los arquitectos Pelayo Llarena y Ral Minondo en los edificios de Guatel

y Multimdica, respectivamente, en la zona 1. El centro cvico muestra el gran salto de formas compactas, prismticas y cerradas, a formas articuladas, abiertas y desimanadas que incorporan el arte. Los cuatro aportes arquitectnicos edificados originalmente en el nuevo corazn de la ciudad se muestran claramente como producto de los conceptos que constituyen el marco terico expresado anteriormente. La lectura de cada uno de los proyectos de manera individual hace patente una racionalidad que decrece de manera proporcional, en la bsqueda de alejarse del abstraccionismo fro y deshumanizado, para establecer una simbiosis con el mundo figurativo: un figurativismo interpretado, que nos acerca al mundo humano que resalta con la solucin arquitectnica y la expresin artstica, integrada a los edificios y el entorno urbano. La Municipalidad, colocada sobre una plataforma en direccin norte-sur, con muros pantalla en la direccin oriente-poniente, nos muestra una posicin jerrquica respecto al conjunto y una de las principales arterias, la 6. Avenida en su prolongacin . Es obra de los arquitectos Pelayo Llerena Mura y Roberto Aycinena (1955), y se construy despus de ocho aos de propuestas. Su orientacin norte-sur no solo responda a la calidad de la luz, sino al aprovechamiento de los vientos dominantes para el confort de las oficinas. En esa poca el ncleo principal de la ciudad lo constitua el actual centro histrico, y por ello la fachada principal estaba orientada hacia l. Sobre los muros pantalla este y oeste, los maestros Dagoberto Vsquez, pintor y escultor, y Guillermo Grajeda Mena realizaron sendos murales. Grajeda Mena es un gran escultor, con una gran capacidad de anlisis y sntesis para llegar a los elementos esenciales en sus formas de expresin; un escultor de un gran espritu crtico, que dej plasmado en sus caricaturas, expresion esta que en nuestro pas cuenta con los antecedentes de Mon Crayo, Jos C. Morales y Roberto Gonzlez Goyri. (Ref: Catalogo del Museo de Arte Moderno, 2003). Es indudable que la bsqueda de belleza que nace de la sencillez y la proporcin es evidente. Los elementos de proteccin solar al

sur, consistente en parteluces, ofrecen una geometra muy Le-Corbuseriana. La cubierta se remata con el Saln del Consejo Municipal, el lugar de mayor jerarqua y una manifestacin de la bsqueda de una nueva expresividad. De 1956 a 1959 se inician los trabajos del Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, obra de los arquitectos Jorge Montes Crdova y Roberto Aycinena Echeverra. El edificio, predominantemente horizontal, est ubicado de manera que no compita con la jerarqua de la Municipalidad y que contribuya a generar el espacio urbano apropiado. El edificio principal est orientado de oriente a poniente y el ms bajo de norte a sur, con el remate del auditorio cuya forma obedece a los requerimientos acsticos. Morfolgicamente se forma una L, con un gran espacio que lamentablemente hoy es utilizado como parqueo. El edificio est protegido por mamparas, que no obstaculizan la luz, sino que por reflexin iluminan su interior. Tambin en este caso hay que lamentar que hayan sido pintadas, porque as disminuye el poder refractivo del mosaico japons de colores celestes y crema. La morfologa horizontal del edificio del IGSS contribuye a formar una plaza delimitada por sus cuatro lados, diseada como rea peatonal y franqueda por un magnfico mural del maestro Carlos Mrida, cuyo tema es la historia de la seguridad social, realizado con mosaico tipo veneciano y esmalte sobre lmina de cobre. Originalmente el mural estaba ubicado en un estanque donde se reflejaba y al mismo tiempo serva de proteccin a los transentes. Por desconocimiento se quit el estanque, sin el ms mnimo respeto a la obra. En el lado oriente, Roberto Gonzlez Goyri hace una integracin plstica con un mural de concreto en bajorelieve y un diseo que representa la evolucin cultural de Guatemala. Lo titul La Nacionalidad Guatemalteca. Tiene cuarenta metros de largo por tres de alto y est fechado en 1959. En 1998, el maestro Roberto Gonzlez Goyri dijo al respecto de su obra: El movimiento o influencia que ms ha incidido en m ha sido el abstraccionismo, ese proceso de ir despojando al objeto de su apariencia real hasta

conservar solo su esencia. Sin embargo, debo aclarar que en muy contados casos he llegado a la abstraccin absoluta. La verdad es que me interesa la base puramente estructural del objeto, pero evitando su excesiva geometrizacin. Y ms adelante: En pocas palabras, en la mayora de mis trabajos siempre encontrar elementos reconocibles de la realidad; o sea, una oscilacin entre lo figurativo y lo abstracto. (Banca Central, No. 35, 23 enero de 1998). A finales de la dcada de los 50 e inicios de los 60, se demuele la antigua Penitenciaria Central de Guatemala, y se construyen el edificio Crdito Hipotecario Nacional (1963-64) y el del Banco de Guatemala (1964-65). Los autores de estos proyectos son los arquitectos Jorge Montes Crdova, Ral Minondo Herrera y Carlos Haeussler Uribio. En ambos casos el muro pantalla se fragmenta para dar lugar a edificios con fuerte contenido de unidad plstica, en el que desde el planteamiento programtico trabajaron a la vez arquitectos y artistas, en una unidad interdisciplinaria sin precedentes. El maestro Gonzlez Goyri, (1924-2007), haciendo referencia a los murales del Centro Cvico, afirma: Cuando los arquitectos de la obra nos llamaron a los escultores para colaborar en el diseo de los murales, expresaron la idea que tenan en mente, a la cual el autor trat de adaptarse Es decir, elaborar los relieves de tal manera que tuvieran una reminiscencia como de una estela maya. Una superficie un tanto barroca, accidentada, que recordara el carcter de la estela, pero sin hacer arqueologa. (Gentes y cosas del Banco de Guatemala). Los murales

de Roberto Gonzlez Goyri se aprecian en la fachada poniente del Banco de Guatemala, y en la fachada oriente los del maestro Dagoberto Vsquez Castaeda (1922- 2008). El muralismo es un arte cuyo origen se remonta al arte mayor precolombino, donde la figuracin y la abstraccin constituyen el elemento integrador. Afirma el maestro Carlos Mrida: Yo llamo integracin a adentrar la pintura en la arquitectura; es decir, volverla funcional y adaptada a los planos que realiza el arquitecto del edificio que hay que decorar. Una integracion plstica para lograr una vivencia esttica compartida, con participacin de la poblacin. Una bsqueda para expresar lo propio de una colectividad, estimulando aquellos sentimientos que son comunes, frente a hechos religiosos, sociales polticos o alusivos a su propio folclore. El muralismo del centro cvico, igual que la idea de sus propios creadores, pretende reforzar la cohesion colectiva, expresando testimonios pblicos cuya divulgacin consolida la nacionalidad, revitaliza el propio edificio y recrea valores plsticos contemporneos en un entorno urbano: un entorno de vida y encuentro. En la fachada poniente del edificio del Crdito Hipotecario Nacional el maestro Efran Recinos Valenzuela ejecut los murales blancos La Historia del Comercio, y el maestro Roberto Gonzlez Goyri los de la fachada oriente. En el mismo documento del Banco de Guatemala, el maestro Gonzlez Goyri se refiere al uso de materiales y otros aspectos de sus murales: El concreto expuesto era lo que sala mas barato; adems, es un material tpico de

nuestro tiempo y luego, dentro de su humildad, tambin tiene categora esttica. Refirindose a los elementos del arte prehispnico: En su religiosidad, que nada tiene ver con la nuestra, se adivina una pasin contenida, una fuerza vital que emana sobre todo de la escultura. Y es que sucede que en el arte prehispnico no existen solo la forma y el contenido. Ambos son uno y una misma cosa. Por otro lado, para ellos no exista el concepto de belleza, tal como lo entendemos en la civilizacin occidental. Por lo mismo, el arte prehispnico no aspira a ese tipo de belleza, sino a la expresividad, al vigor de la expresin. Algunos aspectos de la tcnica para la elaboracin de los murales resultaron novedosos e interesantes. Fueron mencionados en diversas ocasiones, en reuniones personales con el arquitecto Jorge Montes Crdova y los maestros Roberto Gonzlez Goyri y Efran Recinos: se elaboraron relieves al revs, directamente en la formaleta, haciendo las veces de un negativo. La idea era al mismo tiempo que la fundicin copiara todos los accidentes de la madera e incluso jugar con texturas de la misma y establecer ritmos como parte de la composicin. Era una fundicin in situ. La obra del maestro Roberto Gonzlez Goyri en los ltimos aos sintetiza la experiencia formativa que obtuvo en Nueva York: un lenguaje que a partir de los aos 50 fue depurando en cuanto a color, formas y significado plstico, remitindose a smbolos y claves visuales del arte indgena nacional. Estudiar estos dos ltimos edificios nos acerca a una arquitectura abstracta-figurativa, que se

refleja en sus volmenes con los muros pantalla debidamente proporcionados, semejantes a estelas con un contenido geomtrico purstico, para aproximarse al figurativismo con el afn de poder comunicar, de poder establecer un dilogo con el hombre de la calle. El Crdito Hipotecario se aleja de la linealidad del Bris Soleil Le-Corbuseriano, muy cercano al de la Municipalidad, para fragmentarse cercano al del Ministerio de Educacin, de Costa y Niemeyer, en Brasil, pero con mucha menos profusin, por nuestro entorno diferente. El arte plasmado en el nuevo corazn urbano obedece a una reinterpretacin de la arquitectura, que no se aleja del mundo abstracto universal del momento, pero que no niega nuestra historia. El resultado, audaz para su tiempo, en el centro cvico es sumamente positivo, en la medida que claramente logra una sntesis de expresiones entre arquitectura, pintura y escultura. Es importante resaltar que la sensibilidad de estos profesionales los libera de las exigencias de una rgida metodologa proyectual, reafirmando una arquitectura como prolongacin, como parte de la naturaleza y el hombre, y enfatizando esta como producto de un hecho cultural. Continuar el camino de la arquitectura en Guatemala, posterior al centro cvico, es adentrarnos en el mundo de un modernismo internacional que se encuentra en medio de la incertidumbre: en una modernidad cuya

evolucin no ha estado exenta de dificultades, producto del reconocimiento de la existencia de una gran diversidad cultural, con singularidades propias de cada lugar. Por eso, una de las lecciones de los grandes maestros de la arquitectura internacional es que nos permiten dar vlidamente continuidad a sus principios, contextualizndolos de acuerdo con nuestra realidad. El tema abordado es sumamente importante en la historia reciente de la arquitectura en Guatemala, porque constituye una obra con principios que son un autntico legado para el futuro: un futuro que fue entendido por sus creadores en el sentido correcto de su labor proyectual. Ellos no entendieron la arquitectura como una coleccin de objetos abstractos y aislados, sino como un bsqueda por crear nuevos sistemas de objetos, que establecieran relaciones entre ellos, moldeando el espacio pblico, el vaco, la nada, que en el diseo se convierte en un lugar urbano o en paisaje. Hoy, medio siglo despus, en la primera dcada del siglo XXI, se afronta un nuevo reto para la arquitectura y el urbanismo, en condiciones econmicas diferentes y con nuevos sistemas de ideas que en ningn momento deben ser una excusa o una barrera para reducir los mundos creativos; no podemos simplemente basarnos solo en el anlisis formal y en las interpretaciones clsicas; hay una historia, imposible de olvidar; una historia que en un entorno de libertad individual, con

responsabilidad, nos conduce a incorporar otras aportaciones imprescindibles: por ejemplo, el pensamiento complejo, la filosofa del caos, los rizomas y el pliegue, la revindicacion de las experiencias sensoriales y perceptivas, y sobre todo la visin tica de la arquitectura y el urbanismo, pensando en el hombre como su fin. (El presente artculo constituye parte de la obra por editarse Historia del arte, la arquitectura y el urbanismo en Guatemala. Una visin histrica, terica y crtica. William Stewart. UFM,2010. Las fotografas estn tomadas del libro Gua de la arquitectura moderna de la ciudad de Guatemala, editado por el Centro Cultural de Espaa en Guatemala, en julio del 2008. El autor de las fotografas es Andrs Asturias y participan en la edicin Gemma Gil y Ral Monterroso).

Descripcin y lectura de la fachada retablo de la iglesia de Nuestra Seora de Las Mercedes en Antigua Guatemala
Julin Gonzlez, catedrtico de la UFM

Esta fachada retablo, orientada a occidente y correspondiente a la nave central de la iglesia, es una de las ms ricamente decoradas en toda la arquitectura colonial de Centroamrica. Gracias a que aparentemente no sufri graves daos en los terremotos de 1773 y a las diversas restauraciones, hoy podemos admirar su compleja composicin barroca. Si bien actualmente est pintada de colores blanco y amarillo, es muy posible que en la antigedad lo estuviera de mltiples colores, aplicados sobre el ataurique. En todo caso, a pesar del monocromatismo que presenta hoy, todava es posible estudiar sus elementos iconogrficos y sus relaciones espaciales. 1. Composicin general

angulares, con un enmarque a base de jambas y dintel salientes, de seccin tambin rectangular, cornisa y tmpano triangular. En la base de ambas hornacinas existen unos complejos pedestales, de seccin circular, sobre los que se erigen las estatuas. Finalmente, el segundo cuerpo remata en un friso escalonado, que colinda por arriba con la segunda cornisa. De esta ltima parte el tercer cuerpo, mediante otro pedestal corrido y escalonado sobre los remates de las cuatro columnas. Este pedestal se articula mediante una cornisa pequea, con la parte superior del cuerpo, en el que hay dos pedestales con pinculos en los extremos, coincidentes con las dos columnas externas del primero y segundo cuerpos, y dos grandes volutas que avanzan hacia el frente y se ubican en los remates que coinciden con las dos columnas internas del primero y segundo cuerpos. En el centro hay una hornacina, con un arco de medio punto y planta semicircular, coronada por media bveda en forma de concha, y con un tabernculo compuesto por dos pilastras rectangulares, cornisa y un tmpano mixtilneo. A ambos lados de esta hornacina hay otras dos, ms pequeas, tambin de planta semicircular, pero rematadas por un arco mixtilneo. Finalmente, este tercer cuerpo est rematado por unas volutas de gran tamao, en cuya seccin convexa hay dos pinculos. Finalmente, en el centro, y sobre el tmpano mixtilneo de la hornacina central destaca una corona. 2. Iconografa bsica

La fachada retablo se levanta en sentido horizontal y se compone de una calle central y dos laterales, a derecha e izquierda, articuladas mediante ocho columnas. En sentido vertical, se compone de tres cuerpos, denominados por su orden ascendente, primero, segundo y tercero o remate, que en algunos casos se llama tambin templo. Los tres cuerpos se articulan entre s por dos cornisas salientes, llamadas primera y segunda cornisa. En el primer cuerpo y en la calle del centro se ubica la puerta principal, enmarcada por un gran arco de medio punto, de cierta profundidad. En este mismo cuerpo y en las calles laterales, se yerguen simtricamente cuatro columnas de orden drico, o ms bien toscano, sobre pesados pedestales, decorados con casetones y remates semicirculares, sujetos por modillones cbicos. Las columnas se integran por una basa, un fuste circular sin ntasis, decorado de sarmientos de parra con pmpanos y racimos que lo abrazan es espiral y hacia arriba, hasta un capitel drico. El baco del capitel remata en unas cornisas salientes, que a su vez estn debajo de un friso, escalonado mediante salientes, en las posiciones de las cuatro columnas. Este friso sostiene la primera cornisa, que tambin es escalonada. En las dos calles laterales hay sendas hornacinas de planta semicircular, a manera de exedras, coronadas por arcos de medio punto y medias bvedas circulares. Enmarcan las hornacinas unos tabernculos rectangulares, con pilastras de planta rectangular a ambos lados, cornisa y un tmpano mixtilneo. El segundo cuerpo parte de la primera cornisa mediante un pedestal corrido. En la calle central se ubica el pedestal para la estatua de Nuestra Seora de las Mercedes, tras de la cual se halla la gran ventana del coro. Esta ventana es rectangular y coronada por un arco de medio punto. Sobre ella se desarrolla un abocinamiento, que parte de un gran arco rebajado en la parte superior, y a la vez un remetido de planta de medio hexgono en la parte inferior. En este cuerpo, las cuatro columnas que articulan las calles son de orden jnico y estn montadas sobre pedestales salientes. Se componen de una basa, un fuste recto sin ntasis, de seccin redonda, decorado hasta el primer tercio con foliaturas y dos ngeles; los dos tercios restantes ofrecen una decoracin a base de pequeas acanaladuras, en forma de espiral ascendente que remata en el collarino del capitel. En las dos calles laterales hay dos hornacinas simtricas de alzado y planta rect-

Uno de los elementos ms caractersticos de la fachada retablo de La Merced es su intrincada decoracin. Como toda fachada retablo construida en el perodo colonial, el propsito central plasmado en la misma era instruir a la gente sobre los aspectos fundamentales del catolicismo: sus misterios, su historia, sus autoridades y su jerarqua. En el caso del templo mercedario de Santiago, por ejemplo, la iconografa general de la fachada est representada mediante la decoracin de ataurique. El ataurique parte de una tcnica que en Espaa se desarroll a partir de la decoracin en yeso de los edificios construidos por los musulmanes. Basada originalmente en motivos geomtricos, la plstica del ataurique pas al cristianismo, transformando muchos de los motivos abstractos propios del Islam en motivos figurativos. En el ataurique se concret en buena parte la preferencia de la decoracin del mudjar espaol, que posteriormente pas al plateresco y al barroco. En algunas iglesias guatemaltecas de estilo barroco existen ejemplos destacados de decoracin a base de ataurique. Ejemplos concretos podemos encontrarlos en Zunil, San Cristbal Totonicapn o San Andrs Xecul, y en Antigua y su entorno en la ermita de la Santa Cruz, Candelaria o El Carmen, por citar solo algunas. En trminos de mano de obra y costos de ejecucin, el ataurique era relativamente econmico, si se lo compara con la piedra tallada, y ms duradero que la pintura al fresco.

En el caso de La Merced, el ataurique de sus decoraciones ha permanecido en general en muy buen estado, a pesar de que en algunas zonas se advierten ciertas reparaciones apresuradas y de mala calidad. Otro factor interesante de estas decoraciones es que se pueden ver algunas diferencias en cuanto a la calidad de su ejecucin: as, por ejemplo, la factura del ataurique del portal del convento es de una alta calidad plstica, superior en general al de la mayor parte de la fachada retablo de la iglesia. Tambin en esta hay un gran contraste entre la calidad del ataurique del segundo y del tercer cuerpos, en relacin con la del primero, sobre todo cuando se observa la decoracin de sarmientos y uvas en espiral, alrededor de los fustes de las columnas, que son bastante rsticas. Igualmente se encuentran algunos ejemplos de lo que se podra llamar un sincretismo plstico en lo que se refiere al dibujo de los motivos decorativos, por ejemplo, en los racimos en el tmpano del arco sobre la puerta principal, que se asemejan a mazorcas de maz. Esto nos puede dar la pauta para sostener entre otras cosas, que los artesanos que realizaron este notable trabajo pertenecan esencialmente al medio local e indgena. 3. Interpretacin de la iconografa.

el edificio que ha construido la orden con su obra, al estar flanqueados por las ocho columnas de los dos cuerpos. En el primer cuerpo, sobre el arco de la puerta de acceso, se repite la imagen del escudo de la orden, lo que parecera indicar que el que traspase la puerta est entrando en un recinto propio de la misma, en un sentido que parece relacionado ms bien con la propiedad. Con todo, la puerta est flanqueada por dos grandes querubines, ubicados en las enjutas a los lados del arco, lo cual indica la bendicin celestial. Finalmente, en el segundo cuerpo y en medio de toda la composicin est la imagen de Nuestra Seora de las Mercedes, a quien se dedica el templo y a quien se venera en la orden mercedaria como su santa madre y reina; de ah la corona que ostenta. La ubicacin, justo enfrente de la ventana del coro, indica que se centra en el mismo corazn del edificio y a la vez que preside y protege a la orden. El arco abocinado que la rodea hace las veces de aura de su gloria y est flanqueado en las jambas de la ventana, por dos grandes floreros, smbolo de sus atributos y de la veneracin que se le profesa. El pedestal sobre el que se asienta la imagen es el ms elaborado y rico de toda la portada y a la vez smbolo de su jerarqua. Finalmente, en el tmpano que hay sobre la puerta de entrada, encontramos una pequea imagen del cordero, smbolo del sacrificio, dirigido a los fieles que persiguen su salvacin siguiendo el ejemplo de Cristo.

En primer lugar, destaca lo abigarrado de la decoracin. Sin embargo, la mayor parte de ella es accesoria y responde a los criterios estilsticos del ultrabarroco del siglo XVIII. Dentro de este abigarramiento y horror vacui encontramos sin embargo los elementos esenciales para delimitar y complementar los mensajes que subyacen tras los motivos decorativos. Las estatuas de las hornacinas y su ubicacin representan la jerarqua y el establecimiento de la Merced en el esquema del mundo. En la hornacina superior se alza la imagen de San Pedro Nolasco, fundador de la orden, dentro de una concha, con lo cual se refuerza el carcter de nacimiento al que est dedicada esta seccin; est flanqueado por dos querubines, los ngeles de mayor jerarqua en el orden celestial como custodios, y sobre l se encuentra, en el tmpano superior, el escudo de la orden que fund. Dicha imagen est flanqueada por otras dos que representan a frailes mercedarios, como guardianes de los preceptos que dict el fundador y testigos de su labor en este mundo. Todo este cuerpo est sostenido por un pedestal, en el que destacan las representaciones de varios pequeos ngeles, que sostienen como atlantes el conjunto. As pues, el tercer cuerpo representa el nacimiento de la orden y los principios celestiales en los que se sustenta. Al mismo tiempo la organizacin de la totalidad de la fachada se constituye como el edificio de un templo, cuyo remate es la representacin de la propia orden religiosa. En el segundo cuerpo encontramos dos grandes hornacinas con las imgenes de San Ramn Nonato, a la izquierda y de San Pedro Pascual a la derecha, ambos pertenecieron a la Orden de La Merced, lo mismo que San Pedro Almengor y Santa Mara de Cervell, cuyas imgenes, a la izquierda y a la derecha respectivamente, ocupan las hornacinas del primer cuerpo. Los cuatro fueron mrtires y representan

Pabelln avin
Estudiante: Diego Vivar Catedrtico: Ana de Paredes

Biblioteca y Librera
Estudiante: Marcela Velsquez Catedrtico: Alejandra Snchez

La narrativa como proceso de diseo


Estudiante: Oscar Rojas Catedrtico: Julin Gonzlez

Centro de capacitacin
Estudiante: Estuardo Molina Catedrtico: Ana de Paredes

Centro de descanso y turismo


Estudiante: Rodrigo Ros Catedrtico: Ana de Paredes

Centro de capacitacin
Estudiante: Andrea Palomo Catedrtico: Luisa de Wer

Casa para escultor y fotgrafa


Estudiante: Oscar Recinos Catedrtico: John Rogozinski

Edificio de oficinas y caf


Estudiante: Rodrigo Ros Catedrtico: Hctor Santamarina

Centro de capacitacin
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Centro de capacitacin
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Centro para la difusion y conservacion del medio ambiente


Estudiante: Rodrigo Cano Catedrtico: Luisa de Wer

Centro de conservacin del medio ambiente


Estudiante: Luca Martnez Catedrtico: Luisa de Wer

Centro de capacitacin medio ambiente


Estudiante: Juan Carlos Coronado Catedrtico: Luisa de Wer

Biblioteca
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Biblioteca
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Apartamentos Belmont
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Apartamentos Belmont
Estudiante: Mnica Llamas Catedrtico: David Garda

Museo de la cultura guatemalteca


Estudiante: Diego Senz Catedrtico: William Stewart

Museo de la cultura guatemalteca


Estudiante: Ruby Cole Catedrtico: William Stewart

Museo de la cultura guatemalteca


Estudiante: Silvia Herrarte Catedrtico: William Stewart

Residencia en el Puerto San Jos


Estudiante: Christian Antilln Catedrtico: Axel Paredes

Residencia en el puerto
Estudiante: Odra Girn Catedrtico: Axel Paredes

Ave. Simen Caas y parque del Hipdromo


Estudiantes: Mara Isabel Aguilar Ma. Fernanda Dubn Juan E. Gonzlez Aziel Lemus Andrea Palomo Rodrigo Ros Catedrtico: Ana de Paredes

DIAGRAMAS DE ESTUDIO ECOLGICO

DIAGRAMAS DE UBICACION DE VEGETACIN POR ESTACIN

Museo de arte
Estudiante: Mara Isabel Aguilar Catedrtico: Ana de Paredes

Museo botnico
Estudiante: Aziel Lemus Catedrtico: Ana de Paredes

Biblioteca
Estudiante: Juan Enrique Gonzlez Catedrtico: Ana de Paredes

La Rambla master plan y edificio de oficinas


Estudiantes: Oscar Recinos y Alexandra Urruela Catedrtico: David Garda

Museos Oikos
Estudiante: Fernanda Rodrguez Catedrtico: Valeria Martnez

Barrio la Habana
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Paseo Plaza
Estudiante: Dieter Spross Catedrtico: William Stewart

Paseo Obelisco
Estudiantes: Gabriela Aguilar y Daniela Erdmenger Catedrtico: William Stewart

Metropolitan Art Center


Estudiante: Ruby Cole Catedrtico: Ernesto Porras

Terminal de cruceros
Estudiante: Vera Alvarado Catedrtico: Axel Paredes

Centro Claro
Estudiantes: Leah Cabrera y Diego Senz Catedrtico: William Stewart

Biotopo de especies de plantas de Petn


Estudiante: Jessica Tel Catedrtico: Axel Paredes

Biotopo de especies de plantas de Petn


Estudiante: Marlon Duarte Catedrtico: Axel Paredes

Centro de entretenimiento urbano VH Mall


Estudiante: Marlon Duarte Catedrtico: Axel Paredes

Hotel y centro de convenciones


Estudiante: Ana Len Catedrtico: Carlos Rigalt

Hospital de maternidad y pediatra


Estudiante: Katina Zachrisson Catedrtico: Ernesto Porras

Pepsi Stadium
Estudiante: Carolina Ortiz Catedrtico: Carlos Rigalt

Pepsi Stadium
Estudiante: Mnica Llamas Catedrtico: Carlos Rigalt

Hospital de maternidad y pediatra


Estudiante: Jose Diaz Catedrtico: Ernesto Porras

Aeropuerto internacional de Puerto Barrios


Estudiante: Vera Alvarado Catedrtico: Guillermo Pemueller

Centra Roosevelt
Estudiante: Leah Cabrera Catedrtico: Guillermo Pemueller

Aeropuerto internacional de Xelaj


Estudiante: Ruby Cole Catedrtico: Guillermo Pemueller

AT+

CATEDRATICOS Y PROFESORES VISITANTES

ALEMAN DE PAREDES, ANA M.Arch. Harvard GSD Arq., Universidad Francisco Marroqun (Cum Laude) Oficina Profesional: Paredes + Alemn Arquitectos ALVARADO BARRIENTOS, JULIO ENRIQUE Arq., Universidad Francisco Marroqun LEED V2.0 Acredited Professional, U.S. Green Building Council Oficina Profesional: Arquitectura y Ambiente ANDRADE, ALVARO B.E.D, Texas A&M University M.Sc. Construction Management, Texas A&M University BUNGE DOESCHER, RODOLFO ANDREAS. Dipl. Ing. Arch., Universidad Tcnica Darmstadt, Alemania M. Eng. Universidad de Ciencias Aplicadas Anhalt, Alemania Oficina Profesional: a+i Arquitectos e Ingenieros CASTELLANOS DE ILLESCAS, GILDA. Maestra en Ciencias con especialidad en Matemtica Educativa, Politcnico Nacional Mxico. Licda. en Matemtica Pura, Universidad del Valle de Guatemala Ing. Civil, Univesidad de San Carlos de Guatemala. CASTILLO DE HESS, CARLA Licda., Fsica Pura, Universidad del Valle de Guatemala MBA, Universidad Francisco Marroqun COHEN HABIE, VICTOR M.Arch, Rensselaer Polytechnic Institute B. Arch., University of Arizona Oficina Profesional: Pemueller y Cohen. CHAVEZ VALENZUELA, EDGAR ESTUARDO Ing. Industrial, Universidad de San Carlos de Guatemala MBA, Universidad Francisco Marroqun Oficina Profesional: Coordinador de Desarrollo Escuela de Negocios UFM

DOUGHERTY H. DE WER, LUISA. Arq., Universidad Francisco Marroqun Oficina profesional: Constructora Arena, S. A. DE LEON FAJARDO, AUGUSTO M.Arch., Rice University Arq., Universidad de San Carlos, Medalla 1968 Oficina profesional: Arquisistemas S.A. FAHSEN ORTEGA, FEDERICO. Arq., Universidad de Southern California, M.S.Universidad de Berkley. Oficina profesional: Fahsen y Asociados FERNANDEZ STANLEY, ALEXANDER. Master of Fine Arts, Arquitectura de Interiores y Diseo de Mobiliario, Konstfack University College of Arts, Crafts and Design - Estocolmo, Suecia. Bachelor of Fine Arts, Arquitectura de Interiores, HDK - School of Design and Crafts, University of Gothemburg - Gotemburgo, Suecia. GARDA BRUMAT, DAVID. Arq., Universidad Rafael Landivar. Diploma en historia paisaje, (honores), Universit degli Studi di Genova Doctorado en Arquitectura, Universit degli Studi di Genova. M.Arch. (Fulbright), University of California, Berkeley. Programa de estudios Ph.D., University of California, Berkeley. Oficina profesional: David Garda GIESEMANN SIEVEKING, PETER CORNELIUS M. Arch. Harvard Graduate School of Design B. Arch. Harvard University Oficinas Profesionales: Arq. Peter Giesemann / Arqs. Minondo & Giesemann / Seis Arquitectos GIL RODRIGUEZ, JOSE CARLOS. Maestra en Ingeniera de Estructuras, Universidad de Sau Paulo, Brasil. Ing. Civil, Universidad de San Carlos de Guatemala.

GONZALEZ GOMEZ, JULIAN Arq., Facultad de Arquitectura, Universidad Francisco Marroqun. MIF Escuela Superior de Ciencias Sociales, Universidad Francisco Marroqun HARTLEBEN, OLIVER MCRP (AICP Award, Frederick K. Bell Fellowship), Georgia Institute of Technology Arq. (Summa Cum Laude), Universidad Rafael Landvar Oficina Profesional: Plan de Desarrollo Metropolitano, Municipalidad de Guatemala JACOBS MAZARIEGOS, ERIC JOSUE. MBA, Universidad Francisco Marroqun Ing. Civil, Universidad de San Carlos de Guatemala Oficina Profesional: Facultad de Ingeniera, Depto. Fsica. USAC LLARENA DUNN, PELAYO. M.Arch, with a specialty in Architectural Engineering, University of Illinois B.Arch., University of Illinois MARTINEZ, VALERIA. MBA, nfasis Direccin y Evaluacin de proyectos. Aden Bussiness School. Costa Rica Universidad Francisco de Vitoria, Madrid, Espaa Arq., Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Mendoza, Argentina ORBAUGH STOESSEL, HERBERT WARREN. M.A., Univ. de Virginia Arq. Universidad Rafael Landvar PAREDES BARRIOS, AXEL GABRIEL M.Arch., Massachusetts Institute of Technology (MIT), Imre Halasz Prize M.A., Architectural Association of London (AA), Distinction M.T.A, Universidad Politcnica de Madrid (ETSAM) B.Sc.Arch., University of Utah Oficina Profesional: Paredes + Alemn Arquitectos

PORRAS CASTEJON, ERNESTO Licenciatura en Arquitectura, Universidad de San Carlos de Guatemala Seis Arquitectos, S.A. PEMUELLER SAMAYOA, GUILLERMO B ARCH (Hons.) Georgia Institute of Technology Oficina Profesional: Pemeuller+Cohen Arquitectos S.A. QUEVEDO WIDMANN, ARTURO ROBERTO. M.Arch., Columbia University B.A., concentration in Architecture, Trinity College Oficina Profesional: Benchmark Group RAMIREZ BARRIENTOS, ROBERTO ENRIQUE Arq., Universidad Rafael Landvar M.Sc., Diseo Ambiental y Diseo Urbano,Universidad de Puerto Rico, Beca Laspuau Maestra de la Escuela Superior de Ciencias Sociales de la Universidad Francisco Marroqun. Oficina Profesional: ARQUITESYS RIGALT DOLZ, CARLOS. Arq., Universidad de San Carlos de Guatemala Oficina Profesional: Carlos Rigalt RODRIGUEZ DE ROLDAN, ANA MARIA, Doctorado en Historia del Arte, Universidad Complustense de Madrid, Espaa Lic. en Letras y Filosofa Universidad Rafael Landvar ROGOZINSKI UNDERWOOD, JOHN ALLEN M.Arch., Unieversity of Houston B.E.D, Texas A&M University Oficina Profesional: a i Arquitectos e Ingenieros RUGG N. DE AZMITIA, KASSANDRA. Arq., Universidad Francisco Marroqun Oficina profesional Punto de Enlace.

SALNARS APPLEBY, ANDRIS MICHEL. B.Sc., (Hons), Strathclyde, UK Oficina profesional Salnars & Diaz, S. A. SANCHEZ ESTRADA, ALEJANDRA Posgrado en Estructuras Arquitectnicas, con especializacin en Estructuras de Madera y Nuevos Materiales, Universidad Politcnica de Catalunya Arq.,Universidad Francisco Marroqun. Oficina Profesional CYSARQ, S.A. SANTAMARINA BATRES, HECTOR ANTONIO M.Arch, Ohio State University Arq., Universidad Francisco Marroqun. Oficina Profesional: a+i Arquitectos e Ingenieros SIMON A., INGRID Arch. EPFL-SIA, Escuela Politcnica Federal de Suiza SOBERANIS TOLEDO, CARLOS ALEJANDRO Arq., Universidad Francisco Marroqun Oficina Profesional: Centro Histrico de la Municipalidad de Guatemala STEWART MONCRIEFF, WILLIAM RONALD Arq., Universidad de San Carlos De Guatemala. Oficina profesional Orbaugh y Stewart. WYLD FERRATE, GUSTAVO ADOLFO Lic. en Letras, Universidad Del Valle de Guatemala. Profesorado de Enseanza Media Especializado en Lengua y Literatura Universidad del Valle de Guatemala. Miembro de Nmero de la Academia Guatemalteca de la Lengua correspondiente de la Real Academia Espaola.