AFINACION DE LA GUITARRA

Las malas lenguas dicen que "los guitarristas nos pasamos medio concierto afinando y el otro medio desafinados " y aunque el invento de esta ! ase no me e"ca ning#n $ emio $o $a te del g emio guita %stico &tiene algo de a"'n(

Afinando el instrumento

)a a *ien o $a a mal+ nuest o inst umento se desafina continuamente, Los cam*ios de tem$e atu a+ de -umedad o los temidos gol$es $ueden desa.usta la tensi'n de las cue das, )o esta a"'n de*emos sa*e a!ina en todo momento desde que em$e"amos a toca la guita a y as% evita emos malos -/*itos sono os, El sa*e a!ina *ien y /$ido se adquie e, Es tan solo cuesti'n de o*se vaci'n+ o%do y $ /ctica, 0i utili"amos $a a a!ina el !amoso "sistema de quintas" que e1$licamos con detalle en la $agina 23 sin la si tenemos que a!ina va ias guita as de un ti 'n, A $a ti de aqu% todo son venta.as ya que en la actualidad casi todos los g u$os+ guita istas y o questas -an g a*ado a 443-" y $od /s toca a la ve" que suena la m#sica de !ondo .unto a tu guita ista !avo ito siem$ e que e$ odu"cas desde un !o mato digital, Las $letinas no nos si ven $a a esto ya que cada una va %a un $oco la velocidad de e$ oducci'n y $o lo tanto la a!inaci'n de la o* a,

t aste, 5 )a a a!ina la cuarta -a emos coincidi el sonido al $isa el segundo t aste 6nota mi7 con el que da el a m'nico de la se1ta en el t aste doce,

)a a a!ina la segunda -a emos coincidi el sonido que da la nota e al $isa el te ce t aste con el a m'nico de la cua ta en el t aste doce, )a a a!ina la tercera -a emos coincidi la nota e que sale al $isa el s8$timo t aste con el a m'nico de la cua ta en el t aste doce, Llegado a este $unto $odemos -ace un do*le c-equeo $a a ve si vamos *ien, La nota sol que sale al toca la $ ime a cue da en el te ce t aste de*e %a sona igual que el a m'nico de la te ce a en el t aste doce, 0i no de*e %as comen"a desde el $ inci$io, 0i aun as% sigue sonando mal ea.usta tu te ce a 6es la que $eo se a!ina7, Una ve" que las tienes a!inadas en este o den9 $ ime a+ se1ta+ cua ta+ segunda y te ce a $uedes continua con la quinta, )a a a!ina la cue da quinta -a emos coincidi el a m'nico de esta cue da en el t aste doce con la nota la de la te ce a en el segundo t aste,

Algunos guita istas que tienen la sue te o la desg acia de tene un o%do sensi*le o :a*soluto: su! en muc-o al a!ina nuest o inst umento ya que $o su natu ale"a ec-a"an el sistema !i.o o tem$e ado de la guita a y *uscan los inte valos $u os, )o ello+ cuando te minan de a!ina un aco de se encuent an con que el siguiente suena a ayos, En ocasiones ec-an la cul$a a la mala const ucci'n del m/stil+ $e o nada mas le.os de la ealidad, 0im$lemente son victimas de su $ o$io o%do, ;ace unos a<os escuc-e al cated /tico de guita a =os8 Luis Rod igo comenta que $adec%a este $ o*lema, A todos ellos este sistema de a!inaci'n y estas l%neas les se /n de g an ayuda,

Afinando para el concierto

Es casi t%$ico du ante nuest o a$ endi"a.e de la guita a en conse vato ios escuc-a audiciones de guita istas desa!inados $o que no se le $ esta la de*ida atenci'n, )a a su*sana este $ o*lema ten en cuenta las siguientes conside aciones9 > )uede que la -a*itaci'n donde -ayas calentado y a!inado tenga unas condiciones distintas a la sala en la que tocas+ as% que siem$ e se / me.o que te tomes tu tiem$o $a a com$ o*a los un%sonos y aco des antes de em$e"a a toca

y des$u8s de cada o* a, Es me.o unos segundos de c-equeo que escuc-a c'mo se queda la cua ta 6$o e.em$lo7 desa!inada du ante una o* a $ eciosa cuyo esultado se / t istemente medioc e, > No seas ve gon"oso en saca un a!inado elect 'nico en $#*lico, E1isten modelos diminutos que se $egan en la $a te de at /s de la ca.a de esonancia uot os m/s mode nos que de enganc-an al clavi.e o y que a!inan $o la vi* aci'n del inst umento 6ideales $a a a!ina con uido de !ondo7, Algunos g andes int8 $ etes de nuest o tiem$os lo -acen &)o qu8 no lo vas a -ace t#( Eso s%+ se todo lo /$ido que $uedas, > 0iem$ e+ antes de em$e"a una o* a aseg# ate de que los aco des $ inci$ales de la misma+ o los m/s a os+ suenan adecuadamente, > 0i tocas .unto a va ias guita as que una a!ine lo me.o $osi*le y que las dem/s des$u8s a.usten sus cue das una $o una igual a la de la guita a a!inada,

Acontinuaci'n os comento lo que -e escuc-ado a algunos guita istas t as la $ egunta &c'mo a!inas antes de toca en $#*lico( >A!ina la guita a con a!inado elect 'nico y luego c-equea un%sonos y aco des, >A!ina $o quitas de o%do 6como un viol%n7 y $ o*a los aco des m/s im$o tantes de la o* a, > A!ina los "m%s" de $ ime a+ se1ta+ cua ta y te ce a y a $a ti de a-% c-equea las dem/s cue das,

Las afinaciones en la historia y las

$ o$'sito de emula la a!inaci'n en sol nos *asamos en una idea que no es del todo co ecta ya que en el *a oco $o e.em$lo se $od%a a!ina desde 42? -" m/s o menos -asta @A4 -"+ lo que su$one medio tono o m/s $o de*a.o del actual 443 -", Con lo que lo "-ist' icamente co ecto" se %a $one la ce.illa en el dos, A $a ti de este $unto ent amos en la $ol8mica de los que o$inan que es me.o a$ ovec-a la sono idad de la guita a tocando esas o* as en mi 6sin ce.illa7 que suenan con m/s cue $o y esonancia+ y los que $iensan que es me.o toca las con ce.illa con las digitaciones son m/s !/ciles 6los t astes est/n m/s

ce ca unos de ot os7 y la inte $ etaci'n es m/s -ist' ica, )a a gustos se -icie on los colo es &No( Algunas o* as del com$osito y guita ista Jorge Cardoso est/n com$uestas $a a se inte $ etadas con ce.illa en los t astes uno dos o t es+ de este modo la $a titu a tend / dos $entag amas+

uno en el que esta %an las notas eales en la tonalidad o iginal que $ens' el com$osito + y ot o $entag ama de*a.o 6l'gicamente en ot a tonalidad7 que !acilita la lectu a de la m#sica al guita ista, De este modo toma %amos la ce.illa como $osici'n $ ime a est8 en el t aste que est8, Bemos so* e estas l%neas un e.em$lo de la o* a "$asillo ecuato iano",

La guitarra en "la bemol" dentro de nuestra poca?

C si no a!ino a 443 -" y la *a.o medio tono &Du8 sucede( A$a te de tene la guita a un $oca m/s *landa y de la a$a ici'n de algunos ce ceos+ esta %a c-ocando cont a la !o ma de a!ina de nuest os d%as &no( Des$u8s de lee este a t%culo de Edua do T-en'n titulado "la identidad de la guitarra" en la )/gina Ee* "guita eando" de mi amigo ;8cto + -e descu*ie to que -a*%a ot a inte esante $osi*ilidad que de*e %amos tene en cuenta, En este a t%culo de!ienden la tesis de que la guitarra Torres+ !o mato de const ucci'n a m'nica a $a ti del cual -oy en d%a aun se contin#an -aciendo las guita as+ se cre con una concepcin de resonancia basada el el 'La bemol'. As% que nos encont a %amos con que $a ad'.icamente esta %amos !o "ando nuest os inst umentos medio tono m/s de lo que seg#n su const ucci'n !ue on dise<ados, Esta c-ocante y cont adicto ia teo %a est/ *asado en un estudio que $uedes lee en el enlace que -e $uesto una l%neas m/s a i*a,

Afinaciones histricas
En el enacimiento los laudistas sol%an a!ina la $ ime a cue da tanto como se $od%a+ y a $a ti de a-%+ a!ina*an todas las dem/s,

La guitarra romntica tiene la a!inaci'n actual+ $e o un cua to o dos de tono $o de*a.o del actual El ti$o de la#d com#nmente usado en el siglo FBIII en Alemania es muy di!e ente del cl/sico lad renacentista !o mado $o G ' denes de cue das do*les e1ce$to la $ ime a que e a sim$le, Con es$ecto a su a!inaci'n+ no se -ac%a siem$ e de la misma mane a $ues no $od%a va ia de$endiendo del tama<o del inst umento y de la calidad de las cue das dis$oni*les, Los inte valos e1istentes ent e las cue das $e manecie on esta*le+ y e an9 una cua ta+ cua ta+ te ce a mayo + cua ta+ cua ta siendo una de las a!inaciones m/s comunes e a la siguiente en sol9
CUERDA2 NOTA sol H e> e @ la>la 4 ? G Fa>!a Do>do 0ol>sol

$e o sa*emos de ot as+ $o e.em$lo en Re+ Ii y La+ tam*i8n usadas, Des$u8s -u*o en este inst umento va ias modi!icaciones im$o tantes+ $ ime o en la adicci'n de cue das en el egist o g ave $a a dota de un ango m/s am$lio y una sono idad m/s $ode osa y+ des$u8s+ de di!e entes a!inaciones $a a las cue das individuales, Este se esta*leci' -acia mediados del siglo FBII no su! iendo cam*ios -asta su desa$a ici'n de la escena musical, El lad barroco ten%a t ece cue das+ de los cuales la $ ime a y la segunda e an sencillas+ y las ot os do*les, De esos t ece+ once usualmente se encont a*an dent o del m/stil mient as los ot os dos se encont a*an !ue a $a alelamente al m/stil y se !i.a*an al una $eque<a e1tensi'n del $uente 6en la ca*e"a7 denominada "attio *atu a" la a!inaci'n de este laud atio *ado+ e a9
CUERDA2 NOTA H @ 4 ? e> e G J A K 23 22 2H 2@

!a
6?L l%nea del $entag ama7

la>la !a>!a

La>la

6A $a ti de este+0ol>sol octavados7

Fa>!a Ii>mi Re> e Do>do 0i>si La>la

0'lo los *o dones !ue on a veces su.etos cam*ios en la "sco datu a" $a a !acilita la inte $ etaci'n en cam*ios de tonalidad+ indic/ndose siem$ e este $ inci$io de la com$osici'n con la $ala* a "acco do",

La vihuela se a!ina*a igual que la guita a $e o con ' denes do*les y la te ce a

en Fa sostenido,

Experimentando con la afinacin

Como $od8is ve en este peque o estudio sobre las afinaciones en !spa a no siem$ e -a e1istido el sistema tem$e ado en la nuest a m#sica . "ante #oseti es un com$osito + $ o!eso y guita ista que desde -ace ya a<os investiga so* e la teo %a de la a!inaci'n con la escala "a m'nica" en ve" de la tem$e ada en la guita a, ;a*lamos de una m#sica que se sale de los tonos y semitonos que conocemos y que nos sona / un tanto e1t a<a e inquietante, Ml mismo e1$lica en su Ee* c'mo quit' los t astes a su guita a+ ellen' y $uli' el m/stil $a a des$u8s volve a $one las cue das 6&acaso lo violines no -acen lo mismo(7 O*tuvo la guita a que ves aqu%9

Los colo es son la e!e encia $a a *usca las notas,