Departamento de Lengua y Literatura Colegio La Merced

4 Secundaria Comentario de texto de Lorca

COMENTARIO DE LA GUITARRA DE LORCA

LA GUITARRA Empieza el llanto de la guitarra. Se rompen las copas de la madrugada. Empieza el llanto de la guitarra. Es intil callarla. Es imposible callarla. Llora montona como llora el agua, como llora el viento sobre la nevada. Es imposible callarla. 15 Llora por cosas lejanas. Arena del Sur caliente que pide camelias blancas. Llora flecha sin blanco, 20 la tarde sin maana, y el primer pjaro muerto sobre la rama. Oh, guitarra! Corazn malherido 25 por cinco espadas.

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Este es un poema de Federico Garca Lorca, autor de la Generacin del 27, que pertenece a su libro Poemas del Cante Jondo. El tema es el dolor por Andaluca, expresado por Lorca a travs del sonido triste de una guitarra, que toca esos cantes hondos tpicos andaluces. Desde el punto de vista formal vemos que hay una tirada de 26 versos de diferentes medidas, pero todos ellos de arte menor. Los hay trislabos, tetraslabos, pentaslabos, hexaslabos y heptaslabos. Riman los pares en asonante en los fonemas a,a, y los impares tienen una rima variada, tambin asonante. Esta versificacin irregular es tpica de la generacin del 27 y de la poesa popular. Este es un poema lrico, pues en l aparecen los sentimientos del autor ante una Andaluca que sufre. En cuanto a la estructura temtica, podemos dividir el poema en tres partes. La primera abarca los versos del uno al nueve. Aqu el autor nos presenta una guitarra que est siendo tocada y cuyo sonido le recuerda a un llanto, de lo que se desprende que la guitarra tena un sonido triste. En esta primera parte aparecen varias estructuras paralelsticas. Si nos fijamos, los dos primeros versos con los dos segundos constituyen un paralelismo sintctico, pues se repite la estructura v. + det. + sust. /+ prep. + det. + sust. O por ejemplo el primer y segundo verso, que vuelven a aparecer posteriormente, en los versos quinto y sexto. Tambin vemos una anfora, repitindose el verbo es en los versos sptimo y octavo. Estos recursos sirven para da musicalidad al poema. En el tercer verso tenemos una metfora pura que dice se rompen las copas de la madrugada. Las copas se refieren a la juerga de la noche anterior. Al decir que se rompen, da a entender que esa juerga ya ha terminado. Por lo tanto, este verso quiere decir que ya est amaneciendo. Podemos ver que el poeta usa la personificacin, porque atribuye la caracterstica humana de llorar a la guitarra, un ser inanimado, con lo que consigue expresar cmo era el sonido de la guitarra o, al menos, lo que le sugera a l. En los tres ltimos versos dice que es intil e imposible intentar callarla, metfora con la que se ______________________________________________________________________
Federico Aliaga 1

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identifican los sentimientos de dolor y tristeza de Lorca, tan intensos que se desbordan y no hay nada que los pueden detener. La segunda parte abarca del verso dcimo a vigsimo tercero, donde el poeta describe cmo es la msica de la guitarra y qu le sugiere a l. Dice que llora de forma montona y compara ese llanto en los versos once y doce con el sonido del agua y el viento. Estas son las sensaciones que la guitarra y su msica producen a Lorca. Adems estos dos versos constituyen un paralelismo sintctico que da musicalidad y ritmo al poema. Las estructuras paralelsticas, as como anforas y repeticiones que se usan, nos recuerdan ellas mismas al sonido repetitivo de la guitarra. A partir del verso dieciocho el poema presenta ms dificultad de comprensin, porque el autor da una nueva interpretacin al instrumento y la msica que este produce. Aparecen sus sentimientos encubiertos por una serie de metforas complicadas. Estas giran en torno a una evocacin de lo inalcanzable o lo imposible. Por ejemplo en los versos que dicen Arena del Sur caliente/que pide camelias blancas tenemos una metfora. Con Arena del Sur caliente se refiere a la tierra donde naci, Andaluca. Como es una tierra seca donde no hay mucha vegetacin, Lorca dice que pide camelias blancas, es decir, que necesita plantas y flores, algo difcil de conseguir por las caractersticas de esa zona, por tanto evoca lo imposible. Los dos siguientes versos, llora flecha sin blanco/la tarde sin maana, hablan, a travs de la metfora, de la incertidumbre que siente ante el futuro y la agona de no saber a dnde vamos, cul es nuestro destino. Usa la personificacin al decir que la flecha llora, y lo dice precisamente por eso, porque no ve sentido a su vida, no sabe cul ser su destino. A continuacin, Lorca da un final trgico a esa incertidumbre y a ese algo inalcanzable en los versos siguientes, que dicen y el primer pjaro muerto sobre la rama. Adems habla de un animal dbil y pequeo, el pjaro, que al final muere: as es como se siente el poeta. Es, por tanto, una metfora pura. Los tres ltimos versos constituyen la tercera parte. En ellos encontramos varias metforas. Cinco espadas es una metfora pura de los cinco dedos de la mano, con los que se toca la guitarra. La palabra espadas tiene una clara connotacin negativa, pues se clavan y hacen dao, incluso sirven para matar. Por otra parte, la guitarra es tambin una metfora pura de su corazn, que sufre o est malherido, como dice el poema, por esas espadas. O sea, por una parte parece que a la guitarra le estn clavando espadas y est malherida, pues tiene un sonido triste, y por otra su corazn esta dolido por causas que tiene que ver con Andaluca, aunque no sabemos exactamente por qu, y se identifica con el sonido triste de la guitarra. Al pertenecer este poema a su libro Poemas del cante jondo, aparecen esos temas trgicos y tristezas tpicas del libro, as como el tema de Andaluca, su tierra natal. Otra pista que nos lleva a afirmar que efectivamente el poema trata de Andaluca, es precisamente que identifique sus sentimientos con la guitarra, que es el instrumento tpico espaol, y an ms de Andaluca, la tierra del flamenco. Como este libro es uno de los primeros que escribe, debe pertenecer a la primera etapa de la evolucin de la Generacin del 27, es decir, con influencia de la poesa pura de Juan Ramn Jimnez y de las vanguardias.

Maribel Ortuo Moreno 4F ______________________________________________________________________

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