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Las vanguardias italianas

El Futurismo: pintura y escultura
Filippo Tomasso Marinetti
El creador del movimiento estético denominado Futurismo fue el poeta italiano, nacido en Egipto y de formación francesa, Filippo Tomasso Marinetti, quien el día 20 de febrero de !0! publicó en las p"ginas del periódico parisino #$e Figaro# el Manifiesto de la poesía futurista% &u postura es de acusación, repulsa y destrucción de todo lo anterior, como museos, bibliotecas y ciudades antiguas, debiendo surgir de sus ceni'as un mundo nuevo% Esta era una postura derivada de la filosofía Friedric( )iet'sc(e y ligada a determinadas actitudes anarquistas% *olíticamente, a causa de sus ataques a la aristocracia y burguesía italiana del momento, se convirtió el Futurismo en un apoyo teórico del Fascismo, que posteriormente utili'aría elementos futuristas con fines propagandísticos% Marinetti e+altaba la fuer'a, la revolución, el movimiento, el ruido de la industria moderna y la guerra% &in embargo, Futurismo no fue sinónimo de fascismo puesto que, muc(os de los artistas futuristas, adoptaron ideas totalmente contrarias% Muy pronto se unieron a Marinetti los pintores ,mberto -occioni . //20 ! 12, 3arlo 3arr4 . // 0 !112, 5ino &everini . //60 !112 y 5iacomo -alla . /7 0 !8/2, que en ! 0 firman el Manifiesto de los pintores futuristas y el Manifiesto técnico de la pintura futurista% 9 estos manifiestos se unieron otros relacionados con las mas diversas artes .m:sica, teatro, cinematografía, etc2, ya que el futurismo intentó abarcar los m"s diversos campos, pues no quería limitarse a un solo dominio del arte o a un aspecto limitado de la actividad (umana% $a primera e+posición futurista se celebró en Mil"n en ! 0, y, en ! 2, se celebró una muestra en *arís, la cual dio a conocer internacionalmente este movimiento% Entre ! ; y ! /, debido a la < 5uerra Mundial, el movimiento desaparece, ya que algunos artistas fallecieron en ella y otros se orientaron (acia otras tendencias%

Características del Futurismo
$as características del futurismo son= %0 &us obras siempre tienen la intención de plasmar un mundo moderno y nuevo= la ciudad, los automóviles, las f"bricas, etc% Estos temas no son tratados desde un punto de vista crítico sino como una e+altación de la vida moderna% 2%0 &u lengua>e tiene algunos puntos de contacto con el cubismo, pero se basa en dos aspectos fundamentales= el movimiento y el tiempo% 9dem"s, utili'an toda una gama de colores vivos y brillantes, lo que los diferencias de los cubistas franceses% ?espués de asimilar el lengua>e cubista van m"s all", llegando incluso a la abstracción% 6%0 $a fascinación por la m"quina y el movimiento lleva a observar a las figuras (umanas o animales como engrana>es y formas de un despla'amiento% $os futuristas intentan plasmar un movimiento en fases, es decir, que fluye continuamente% Este movimiento desarrollado en fases tenía su antecedente en la obra de dos fotógrafos que, desde finales del siglo @A@, (abían estado creando fotografías sucesivas de seres en movimiento, las cronofotografías, estos fotógrafos eran= Muybridge y Marey% $as cronofotografías eran conocidas por los futuristas y, aunque no se sirvieron de ellas directamente, si influyeron de forma decisiva en el dinamismo de la pintura futurista% ?e esta manera, los ob>etos refle>ados en pintura presentan simult"neamente las fases en que se divide un movimiento y también el espacio que lo circunda% ;%0 El color futurista fue aplicado al principio seg:n la técnica divisionista, pues la pincelada fragmentada se

y en la obra que reali'a después de ! 2.acoplaba bien al dinamismo de sus temas% &in embargo. tras su estancia en *arís. se representa el movimiento de la mano del violinista. entre las que destacan= La mano del violinista 9l igual que en las cronofotografías. siendo sugerido dic(o movimiento por el propio título de la obra% Dinamismo de un perro sujeto por una correa (1912) En esta obra lo que se observa es la maraCa del movimiento del perro. durante la cual se familiari'ó con los métodos cubistas% 3onsideraba el arte escultórico como el m"s adecuado para traducir las líneas de fuer'a y la interpretación de los planos% Giacomo Balle Este artista reali'a una serie de obras futuristas. y de sus patas% 2 . en ve' de (acer puntos cortos. la pincelada es m"s larga% En cuanto a la escultura futurista tiene su m"+imo representante en Bumberto -occioni.

Velocidad abstracta más sonido (1912-14) En esta obra se tiende a la abstracción% 3on>unto de cuatro pie'as. con distintas secuencias de la pierna del caballo. al igual que pasaba en las cronofotografías% Bay líneas de fuga que aumentan esa sensación de movimiento% Las nadadoras (191!-12) E+iste un predominio de la pincelada larga. pues la pintura lo inunda% 9ire y sonido de un coc(e que pasa a toda velocidad% Mercurio pasando ante el sol (1916) Empleo de formas onduladas para refle>ar el movimiento. formas angulosas como en el caso del cubismo% &e tratan por igual fondo que el ob>eto representado% Carlo Carrá l jinete rojo Dinete y caballo se representan en pleno movimiento. unidos. para indicar ese movimiento% Gino Severini La bailarina a"ul *redominio de la técnica puntillista y colores a'ules fuertes 6 . donde se trata de igual forma el lien'o que el marco.

lo intenta representar y nos falta el material.Umberto Boccioni Técnicamente es el me>or del grupo.nicas de continuidad en el espacio . es un vendaval que se lo (a llevado todo% l dinamismo de un ciclista (191*) En esta obra ya (a entrado en contacto con la pintura cubista y esto marca y cambia su lengua>e. lo ordena en espiral. para dar esa sensación de movimiento% +ormas . con una pincelada de tipo divisionista. como (omena>e al movimiento% 9parecen cuerpos flotando en el ambiente. a los obreros y a los caballos. termina por desaparecer% l dinamismo de una botella Escultura% El título es lo que nos aporta el movimiento. también se dedicó a la escultura% La construcci#n de la ciudad (191!-11) ($%e cit& river) en esta obra se representa el traba>o. . se tiende a la abstracción% Bay varios en distintos tonos% $a ecuación cuerpo0m"quina. con un tra'o m"s largo% stados de ánimo '( los )ue se van (1911) Este cuadro forma parte de una serie% &e utili'a una pincelada m"s larga para ofrecer sensación de movimiento.

2% El inventor de la estética metafísica fue de 3(irico. la esencia de la pintura metafísica consistía en dar respuesta a los problemas del arte moderno mediante la recuperación y reestructuración pl"stica de la realidad visual del Eenacimiento% Bacia !20 el grupo se disuelve como tal y sus miembros emprenden diversos caminos estéticos% )o es una pintura que na'ca en oposición al Futurismo. en la que traba>a de !0! (asta ! !% &us obras presentan los siguientes rasgos= %0 Evocación del clasicismo y uso consciente de la perspectiva y el dibu>o. de padres italianos. 3arlo 3arra y 5iorgio Morandi . desconte+tuali'ados de lo cotidiano. pero sin cone+ión con el academicismo% 2%0 &us im"genes son inquietantes representaciones fant"sticas. que le permitió fabricar en su mente la iconografía metafísica. es otra forma de concebir el arte. $a pintura metafísica es la desarrollada por los artistas 5iorgio de 3(irico .%0 En muc(as de sus obras emplea el maniquí. de espacios urbanos medio inventados y solitarios. aunque ser" 3arlo 3arra en su libro Pintura Metafísica de ! !. no opuesta a lo anterior% En algunos libros de arte se encuadra en el &urrealismo y ?alí se inspira en los maniquíes de 3(irico% Giorgio de Chirico ( !!!" #$!% 5iorgio de 3(irico nació en 5recia. Giorgio de Chirico y la formulación de la pintura metafísica. ///0 !7/2. escondido y perceptible a través del enigma de las relaciones entre ob>etos ordinarios que. que va m"s all" de la verdad física palpable y aparente. se convierten en signos alegóricos% Esta trascendencia de las cosas. al tiempo que manifiesta la monumentalidad de las composiciones de 5iotto y *iero de la Francesca% Tenía una personalidad rara y complicada. /!00 !1. y estudio pintura en 9tenas% 9 los 7 aCos su familia se traslada a Munic( donde asimila la lección de pintores simbolistas. quien e+ponga las teorías del movimiento% &eg:n estos artistas. así como el pensamiento de )iet'sc(e y &c(open(auer% &u obra se apega al clasicismo mediterr"neo griego e italiano. de la pérdida de la trama lógica del mundo real% 8 .2.Escultura% &e representa a un (ombre caminando% El ambiente que de>a ese movimiento lo intenta representar con los agregados de material que sobresalen% 11. es lo que constituye la esencia de la pintura metafísica% . el cual se convierte en persona>e mudo cuyas formas y actitudes evocan la angustia de la incomunicación. donde elementos dispares se con>ugan% 6%0 En sus obras se puede encontrar la idea de )iet'sc(e de que la realidad circundante contenía otro nivel diferente.

aclaraba la estatua y la fac(ada del templo% Tuve en ese momento la e+traCa sensación de que veía ambas cosas por primera ve'% G me vino a la mente la composición del cuadro. pero el tiempo le (a otorgado una tonalidad gris"cea muy agradable% El sol otoCal. por lo ine+plicable% 9mo llamar de esta manera una obra que resulta un enigma%#  Las musas in)uietantes (1916) Es una obra de pequeCo formato% El suelo est" reali'ado con tarimas de madera% &e (acen referencias a la (umanidad con los maniquíes% El maniquí que est" de espaldas recuerda por su vestido a los fustes estriados de las columnas% 9parece también el castillo ro>o de Ferrara. me parecía que estaba convaleciente% En el centro de la pla'a se eleva la estatua de ?ante. es un enigma para mí. y cada ve' que miro el cuadro revivo ese momento% El momento. no era la primera ve' que veía esta pla'a% Estaba saliendo de una larga y dolorosa enfermedad intestinal y me sentía particularmente sensible% $a naturale'a entera. me'clado con las f"bricas% También aparecen otros elementos como ca>as de colores en los que los niCos guardan sus >uguetes% 1 . pero observamos el e+terior de un edificio% La pla"a de 'talia  3(irico define esta obra así FEn una clara tarde de otoCo estaba sentado en un banco en mitad de la *la'a de &anta 3roce% En verdad. que tiene apretada su obra en la mano y que inclina (acia el sol su cabe'a pensativa coronada de laurel% $a estatua es de m"rmol blanco. l pro-eta (vaticinador) En esta obra observamos un maniquí en un suelo compuesto por l"minas de madera% )o (ay ninguna ventana. (asta el m"rmol de los edificios y de las fuentes. tibio y sin amor. cubierto por un largo tra>e. sin embargo.

por su e+otismo% Carlo Carrá 3arlo 3arr" se sumó a las e+periencias de ?e 3(irico% En sus obras aparecen también paisa>es est"ticos.aballo & jinete (191/) La %abitaci#n encantada  En esta obra observamos un ac:mulo de ob>etos. peces fosili'ados. en concreto las campaCas coloniales italianas. porque va vestida como una tenista% 3uadros de destino e+ótico% Giorgio Morandi ( !#&" #'(% 7 . en blanco. apare>os de pesca. la acumulación de ob>etos. al lado aparecen unas bananas% 9l fondo de la pintura aparece un tren y un muro de ladrillo% El torso puede ser de yeso o de m"rmol y a su lado esas bananas. que tienen connotación se+ual porque el torso es femenino% También se (a relacionado con (ec(os políticos. con car"cter l:dico.La incertidumbre del poeta (191*) &e representa un maniquí sin bra'os ni piernas.H La musa meta-0sica En esta obra se (ace referencia a los maniquíes de 5iorgio de 3(irico. etc% . donde emplea el maniquí.

cristal y porcelana% 1aturale"a muerta $u' e+cesiva. de gran plasticidad y calidades pictóricas% l vaso a"ul 3ontraste de elementos de cer"mica.*or :ltimo. sombras puntuales% &e representan 8 vasi>as% / . dentro de la pintura metafísica destacaremos la obra de 5iorgio Morandi cuyas pinturas se centran en la representación de naturale'as muertas.