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Hablar de La Regenta de forma genrica resulta una labor desbordante dada la magnitud de la obra.

Multitud de estudios llevados a cabo por los ms variados especialistas la han abordado desde distintas perspectivas, por lo que esta comunicacin pretende convertirse en una aportacin ms a la cuestin, aunque desde una visin ms polidrica. Dado, pues, que nos encontramos inmersos en unas jornadas dedicadas a la casa y a sus espacios interiores me pareci interesante dar un enfoque ms multidisciplinar a mi estudio. A saber, se trata de reproducir, mediante el uso de una fuente escrita (en este caso, una novela) parte del paisaje domstico de una ciudad espaola de provincias a finales del siglo XIX. Ser un ejercicio de estilo a medio camino entre el Comparatismo, la Hermenutica y la Historiografa. Para empezar, decir que el argumento de la obra ha sido objeto de muchos debates. Se habla de novela de adulterio, novela de la desilusin, novela costumbrista, etc... pero en lo nico en lo que hay consenso es en el hecho de que Clarn pretende mostrarnos el pequeo mundo de una capital de provincias en los primeros aos de la Restauracin1. Resulta evidente que, con toda probabilidad, la intencin ltima del autor no era la de trazar un simple fresco costumbrista, pues la irona sobresale como la punta de lanza de una visin crtica, casi cida, de la sociedad. A travs, pues, de la caracterizacin de los personajes, de sus dilogos, de las diversas situaciones que se suceden, de las descripciones de los lugares que ocupan, etc... el escritor nos muestra su visin personal de la realidad, no exenta de matices y, sobre todo, con una importante carga simblica. Situndonos en el contexto en el que se escribi, decir que a pesar de la mala compresin que del Naturalismo se hizo en Espaa, hay que destacar el papel de Leopoldo Alas como el nico capaz de ver en estas teoras una base para sus novelas. La verdad es que, si bien no copia el estilo folletinesco de mile Zola, los presupuestos estticos y literarios del francs quedan claramente reflejados en La Regenta. Estos la convierten en una obra casi sociolgica, dado el gran inters que se refleja en el estudio de la personalidad humana y sus relaciones sociales. La Regenta es un mundo en s misma, un mundo compuesto por seres individuales que representan, uno por uno, todos y cada uno de los aspectos psicolgicos, materiales y espirituales de la poca. Martnez Torrn en su interesante estudio, habla de una construccin narrativa perfectamente sistematizada2, con unos personajes y unas descripciones en forma de piezas

SOBEJANO, Gonzalo. Clarn en su obra ejemplar. Madrid: Castalia, 1985, p.21. MARTNEZ TORRN, Diego. El Naturalismo de La Regenta. CLARN Y LA REGENTA EN SU TIEMPO, Oviedo: Actas del Simposio Internacional, 1984, p.617.
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de un puzzle que es la realidad, en el que todas encajan a la perfeccin. Por otra parte, Baquero Goyanes observa, con acertada precisin, que aunque la epidermis del relato de Alas tenga a veces color naturalista (morosidad descriptiva, el detallismo en la observacin, e incluso el fondo duro y fatalista), tras ella hay otra cosa, hay un mundo distinto del topiqueramente encuadrable de la que se tuvo por muy concreta y caracterizada escuela literaria3. Considerar, en fin, La Regenta como una obra naturalista sera una afirmacin arriesgada que precisara de una justificacin literaria y esttica interminable, que nos alejara del ncleo de esta investigacin. Decir, no obstante, que existen mltiples puntos de concomitancia, entre los que destaca el citado descriptivismo espacial, pretexto literario sobre el que se sustentar esta comunicacin. As, hablemos de Realismo o de Naturalismo (o de Realismo Cientfico), nos enfrentaremos a tramas narrativas en las que el decorado de fondo (paisajstico, urbano o domstico) ocupa gran parte de su extensin. Frente a siglos anteriores, pues, parece que es en el XIX cuando el elemento descriptivo empieza a jugar un papel relevante, tanto en la caracterizacin de los personajes y en su ubicacin espacial, como en la accin que estos llevan a cabo. O lo que es lo mismo, a recrear una realidad fsica que se aproxima a lo exhaustivo, para ser concebida, poco despus, como determinacin, parcial pero fundamental, de la personalidad y peripecia de los personajes4. La interaccin con el medio que determina y condiciona las actitudes vitales de aquellos que forman parte de la novela es el paso adelante que realizan escritores de la talla de Flaubert, Balzac o Zola. El detallismo y la abundancia descriptiva que caracterizan estos pasajes convertirn las novelas en obras totales en las que el autor nos mostrar una completa y concreta panormica fsica que, aunque ficticia, es en ocasiones perfectamente contrastable con la realidad. Y no solo eso, si no que en muchos casos la recreacin de tal o cual ambiente nos introducir sutilmente en el estado anmico del personaje inmerso en l y, como he apuntado, las ms de las veces influir de modo determinante en l y en sus acciones, en lo que se ha dado en llamar descripcin psquica. Clarn, pues, como buen narrador de su tiempo, recoge toda esta tradicin y la reinterpreta en sus novelas. En la obra que nos ocupa, advertimos, en un primer momento, y por contraposicin a obras anteriores, una ausencia de descripciones gratuitas5 y un uso
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BAQUERO GOYANES, Mariano. Exaltacin de lo vital en La Regenta. En: Leopoldo Alas Clarn (Ed.J.M.Martnez Cachero). Madrid: Taurus, 1978, p.160. 4 BESER, Sergio. Espacio y objetos en La Regenta. En: La Regenta de Leopoldo Alas (Ed. De F.Durand). Madrid: Taurus, 1988, p.47. 5 Ibdem, p.51.

sobrio y estricto de este tipo de lenguaje narrativo. Adems, y frente al uso de los largos prrafos introductorios de sus predecesores (que entorpecan el hilo narrativo), muestra su originalidad, insertndolas a modo de imgenes fragmentarias y dispersas que, recopiladas al final de la lectura nos dan una idea del marco que pretenda retratar. Una realidad, claramente delimitada, llamada Vetusta que, como ya he mencionado, se erige en un personaje ms e incluso algunos tericos mencionan como verdadero protagonista de la obra6. Es en la primera de las dos partes de la novela en la que hallamos mayor carga descriptiva, pues es donde se nos presenta a esta ciudad que es el resultado de la caracterizacin de la Catedral, el Casino, el Palacio Vegallana, el Casern de los Ozores, la Colonia, el Boulevard, la Encimada, etc... y todos los habitantes que la pueblan. Esta visin nos llaga en el primer captulo de la mano del Magistral, que contempla desde la atalaya arquitectnica y emocional que supone la Catedral, la ciudad que se extiende a sus pies, un espacio viviente 7, susceptible de mltiples lecturas. Quiz la ms acertada de todas ellas sea aquella que pone en relacin el espacio y las clases sociales de acuerdo con el grado de libertad que poseen y la cantidad de control que ejercen en la poltica vetustense8. Dado, pues, el anlisis sociolgico que subyace en La Regenta, es interesante ver como, paradjicamente, aquellos que detentan el poder (Iglesia y Aristocracia) ocupan el espacio ms antiguo (fsica e ideolgicamente hablando), sombro y lleno de estrecheces, lo que coarta su libertad de movimientos y, por ende, de pensamiento. La Encimada se constituir en el barrio noble y msero de la ciudad, extendido alrededor de la Catedral y su sombra9. De otra parte, y a medida que se avanza hacia los lmites de la ciudad y se los traspasa, nos encontramos con nuevos barrios en los que el progreso se ha instalado material y mentalmente y, por ltimo, con la naturaleza, smbolo inequvoco de la libertad. Captulo parte merece la presencia y el uso de los objetos (desde utensilios a muebles, pasando por vestidos, armas, etc...) en la novela decimonnica. La tradicin, que siempre ha adjudicado cierto simbolismo a objetos concretos, se ver redimensionada a travs de ficciones en las que el objeto adquiere un papel relevante bien sea en el dibujo de los personajes o en el desarrollo de la accin. Podra decirse que en el universo material del
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BESER, Sergio. Espacio y objetos..., p.51. SNCHEZ, Elizabeth. La dinmica del espacio en La Regenta. En: La Regenta de Leopoldo Alas (Ed. De F. Durand). Madrid : Taurus, 1988, p.371. 8 Ibdem, p.376. 9 BESER, Sergio. Espacio y objetos..., p.58.

mundo burgus, los objetos son el medio, sustituyendo as a la naturaleza como realidad circundante, propia de anteriores tendencias literarias. El mobiliario, en fin, tendr a su vez todo un abanico de significaciones propias, toda vez que su materia inerte se convierte tambin en voz muda que habla y explica a los personajes o su entorno familiar y social10. Y es que nos encontramos en los estertores del siglo XIX, durante el periodo conocido como la Restauracin Borbnica, en lo que se ha dado en llamar la poca dorada de la burguesa espaola11. Una poca sobresaliente en muchos aspectos pero, sobre todo, innovadora en lo que atae a la domesticidad. De hecho, a lo largo del siglo XIX, las ciudades experimentarn una serie de transformaciones, desde renovar y reordenar sus planimetras hasta aumentar la iluminacin e higiene de la calles, pasando por multitud de reformas en el mbito de la polica urbana. El hbitat domstico, la vivienda, como es lgico, se har eco de todos estos cambios. Y es que las innovaciones que presenta la arquitectura domstica decimonnica suponen un importante salto cualitativo, y son consecuencia directa de este proceso evolutivo y, por encima de todo, del importante cambio que se produce en el seno de la familia como institucin. sta evoluciona, segn los parmetros sociales, desde el hacinamiento12 (fsico y generacional) de poca medieval hasta la estratificacin por edades decimonnica. Y no solo eso: entorno a ella se elaboran multitud de estudios que, en muchos casos, estn en la base de la teora del estado. Como tomo de la sociedad civil 13, pues, aglutina una serie de valores necesarios en la nueva sociedad, desde clula de la produccin a refugio contra las inclemencias sociales. Adems, con el paso de los siglos, el valor que se atribuye al matrimonio como institucin da paso a una visin mucho ms afectiva y se plantea como algo ms que un puro ritual social, buscando la privacidad y la complicidad entre ambos miembros, lo que desembocar en la creacin de nuevos espacios propios ms ntimos. Por otra parte, se puede constatar que los hijos, mano de obra potencial en otros tiempos, empiezan a ser el eje central de la familia, as como objeto de atencin casi sociolgica por parte de los tericos y es por ello que necesitarn de una buena educacin y

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BESER, Sergio. Espacio y objetos..., p.66. COMELLAS, Jos Luis. Historia de Espaa moderna y contempornea. Madrid: Rialp, 1979. p.324. 12 Cuando hablo de hacinamiento fsico y generacional me estoy refiriendo al hecho que en el Medievo todos los miembros de una familia convivan en un mismo espacio (sin distinciones) y a una edad muy pronta se entraba en la esfera adulta. No existan, por tanto, o por lo menos no eran tan evidentes las nociones de infancia, adolescencia y madurez. 13 PERROT, Michelle, Funciones de la familia. En: Historia de la vida privada. De la Revolucin Francesa a la Primera Guerra Mundial. Madrid: Taurus Minor, 2001, p.109.
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de espacios donde desarrollarla. Huelga decir que las revoluciones cientficas, filosficas y pedaggicas de siglos anteriores estn en la base de este cambio. La revalorizacin del concepto de familia tiene tambin mucho que ver con los cambios operados en el mundo de la moral. As, la sociedad finisecular brinda al hombre moderno multitud de ofertas de ocio (desde el Cabaret a la Zarzuela) y un submundo en ascenso, como es la Bohemia, que pueden tentarlo alejndolo de la rutina familiar. En el esplendor, pues, de la cultura burguesa del ocio, casi al borde de la laicizacin, tericos de la poca como Repulls disponen que cuanto ms tiempo pase el hombre en su casa, entre su familia, ms morales resultarn los pueblos. La casa, pues, ejerce una accin eminentemente moralizadora14. Ejemplificadora al respecto es la frase de uno de los personajes de La Regenta, P.Guimarn, el nico manifiestamente ateo, cuando al regresar a casa, sentencia: Al fin hay una religin, la del hogar15. Entroncando con esta visin moralizante, creo que sera til el anlisis del concepto intrnseco de hogar y, con l, el de las nociones de confort y privacidad. Desde la perspectiva actual es fcil precisar cules son los lmites y significaciones de estas tres ideas, pero hay que tener en cuenta que hasta el siglo XIX eran prcticamente desconocidas en el mundo occidental. Est claro que siempre ha existido una nocin de privacidad, desde el momento en que el hombre decide construirse un hbitat que lo asle, por lo menos, de las inclemencias meteorolgicas y se convierta en su espacio vital. El punto de inflexin en el proceso evolutivo viene provocado, como hemos visto, por multitud de factores exclusivos de la vida moderna y, sobre todo, de la vida en ciudad. Lo realmente interesante es el paso de la idea de privacidad y de domesticidad, a la de confort (que, obviamente, las incluye) y, finalmente a la de hogar. Rybczynski lo resume de esta manera: con la familia vino el aislamiento, pero tambin la vida familiar y la domesticidad. La casa se estaba convirtiendo en un hogar y tras la intimidad y la domesticidad, estaba abierto el camino al tercer descubrimiento: la idea de confort16. Abogo, en fin, por creer en un factor netamente burgus en la aparicin de este trmino. Un factor que representa a este nuevo grupo social, acomodado en su definicin de clase. A este respecto, una cuestin importante ser la de la distribucin de la vivienda. Hay que matizar, de entrada, que el siglo XIX no presenta grandes innovaciones, pero las teoras
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REPULLS Y VARGAS, Enrique Mara. La casa-habitacin moderna desde un punto de vista artstico. Discurso ledo ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando...., el 24 de mayo de 1896. Madrid, 1896, p.8. 15 ALAS CLARN, Leopoldo. La Regenta. Madrid: Alianza Editorial, 1998, p.763. 16 RYBCZINSKI, Witold. La casa. Historia de una idea. Madrid: Nerea, 1999, p. 85.

que empiezan a desarrollarse no le son del todo ajenas. stas consistirn en la definitiva atribucin de funcionalidad a cada uno de los espacios, frente a la aleatoriedad de siglos anteriores, donde cada habitacin se usaba en funcin de los muebles que contuviera. A partir de este momento, en fin, se empezarn a disear los interiores y las estancias ya para el uso especfico de cada una de ellas. Ser, por ltimo, esa bsqueda del bienestar la que, a lo largo del siglo XIX, mover a tericos y a arquitectos a dibujar un nuevo panorama de la vivienda burguesa y la que, por ende, se ver pretendidamente reflejada en las obras literarias de la poca. Hecha esta digresin, y entrando ya en materia, en esta novela hallamos dos tipos de descripciones del espacio fsico. De un lado, est el denominado exterior, es decir, el que se centra en el urbanismo propio de la ciudad y sus cercanas, como la Encimada, la Colonia, la Zona Norte, la fuente de Mari-Pepa, las afueras de Vetusta, etc... . Los espacios fsicos interiores, en cambio, son aquellos lugares donde se desarrolla la accin principal, como el Casino, el Teatro, la casa del Magistral, el Palacio Vegallana y el Casern de los Ozores, entre otros. Sern estos ltimos los que centrarn mi atencin puesto que los primeros remiten a cuestiones urbansticas y espaciales que escapan a los objetivos de esta investigacin. Cada uno de estos interiores traslucir, como hemos mencionado, la personalidad de quin lo habita y justificar sus acciones, con lo que las descripciones tendrn ese doble matiz, material y temperamental que intentaremos desentraar. Para la plasmacin de estos lugares, Clarn se valdr de varias tcnicas cuasi cinematogrficas17 consistentes, bien en retratar el exterior para luego introducirnos en las dependencias interiores (como en el caso de la Catedral y el Casino), o describirnos el interior para ir conducindonos, paulatinamente, al exterior (como ocurre en el Palacio Vegallana), o, finalmente, como ocurre en el caso del Casern Ozores, describir a partir del acercamiento exterior-interior pero en diversas fases sucesivas. Presentada, en fin, la casa de la Regenta segn este ltimo procedimiento, vemos como en la primera secuencia se ubica el edificio en su entorno, entrando solo en la alcoba de la protagonista, mientras que en la segunda se lo describe exteriormente y se realiza un amplio recorrido por sus dependencias.
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Introduzco el trmino a raz de la lectura del artculo de GONZLEZ HERRAN, Jos Manuel Lectura cinematogrfica de La Regenta. En: Clarn y La Regenta en su tiempo. Oviedo: Actas del Simposio Internacional, 1984, pp. 467-481., en el que se evidencian los vnculos entre la tcnica descriptiva de la novela Post-Romntica y el cine. Es fcilmente constatable que, los recursos de aproximacin espacial usados por Clarn en esta obra, anticiparn una serie de enfoques y planos que tendrn gran repercusin en la creacin del lenguaje cinematogrfico.

Acerqumonos, pues, a aquellas descripciones o pasajes de La Regenta18 que remiten, ya de forma directa, a cuestiones domsticas. La verdad es que, en un primer momento, pens limitarme al Casern Ozores, como prototipo de vivienda burguesa provinciana, pero creo que sera interesante, tambin, recoger algunas imgenes de otro ejemplo como es el Palacio Vegallana , de gran utilidad a la hora de hacer un anlisis comparativo. Y es que ste, pese a pertenecer a unos marqueses, se acerca ms al modelo altoburgus , aunque con matices, que a la ms estricta nobleza. Recordar, como se deduce de lneas anteriores, que las descripciones de Clarn, rara vez se constituyen en largos prrafos si no que son imgenes reflejadas en dos o tres lneas y que estn diseminadas a lo largo del texto. 1. CASERN OZORES En la Plaza Nueva, en una rinconada sumida ya en la sombra est el palacio de los Ozores, de fachada ostentosa recargada, sin elegancia, de sillares ennegrecidos, como los del Casino, por la humedad que trepa hasta el tejado por las paredes (IX, 263). As nos es presentada la casa de la protagonista, con una clara delimitacin espacial que remite al barrio noble de la Encimada y con el epteto recurrente, que reaparecer varias veces a lo largo de la historia, de sombro casern de los Ozores (XVIII, 546). A menudo se la conoce tambin como la casa de la Rinconada (XIX, 578) y parece que la plaza en la que estaba situada era porticada: pase por los soportales que haba en la Plaza Nueva (XXX, 908). Como se ha apuntado anteriormente, en Clarn el tono de la descripcin de un espacio es muy importante a la hora de definir el carcter de quin lo ocupa. As pues, en este caso podemos comprobar como el cromatismo de la escena est estrechamente vinculado al carcter de sus moradores, en especial de su duea, Ana Ozores, que se encuentra, casi permanentemente, en un estado de desazn y oscuridad espirituales. Ms adelante en la historia, y cuando su marido haga lo imposible por cambiar su estado anmico (y, de hecho, lo consiga, aunque solo sea temporalmente) hallaremos pasajes como el siguiente: Voy a hacer obras en el casern. Voy a blanquear el patio y los pasillos, a empapelar el comedor y a picar la piedra de la fachada. Vern ustedes que hermosa queda la piedra amarillenta despus que la piquemos. No quiero oscuridad, no quiero negruras, no quiero tristezas (XXVIII, 851). Es fcilmente constatable, pues, como el autor se vale de la metfora de la oscuridad de la fachada (tambin del interior, pero eso lo veremos ms
ALAS CLARN, Leopoldo. La Regenta. Madrid: Alianza Editorial, 1998. La numeracin entre parntesis que acompaa las citas textuales remite al captulo y a la pgina, por este orden, de la citada edicin.
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adelante) para ir mostrndonos la evolucin psicolgica del personaje principal. Este hecho, adems, da cuenta de una nueva realidad: el inicio del inters por el interiorismo, por la cuestin domstica. Un tmido avance en la consideracin de la casa como espacio de habitabilidad y confort. Pero sigamos con la descripcin de la casa. sta tiene dos accesos, uno situado en la Plaza Nueva y otro, por la parte trasera con la gran puerta de hierro que era la entrada del parque por la calle de Traslacerca (X, 299). El primero consta de portal (sombro portal del casern de Ozores, V, 177), zagun y desemboca en un patio (cerrando tras de s la puerta y entrando en el patio, IX, 288). Interesa sobremanera, el zagun, pues en l se suceden multitud de escenas, la mayora prohibidas, de vital importancia para el desarrollo de la historia y, quiz por ello, siempre es descrito en trminos casi tenebristas: Haban llegado al portal del casern de los Ozores, y se detuvieron. El farol dorado que penda del techo alumbraba apenas el ancho zagun. Estaban casi a oscuras (IX, 287) y, ms adelante el autor sita la accin en el zagun oscuro del casern de la Rinconada (XXX, 908). Hay menciones, tambin, a la forma de llamar (llamaba con una aldabonada suave, XXI, 646) y a las llaves que abran sendas puertas: En la puerta se detuvo, mir a Petra mientras se embozaba, y la vio con los ojos fijos en el suelo, con una llave grande en la mano, esperando a que pasara l para cerrar (XVII, 534), o bien Don lvaro, al llegar a la Rinconada, mientras dejaba pasar delante a don Vctor, que traa llavn (...) (XIX, 584). Y por lo que se refiere a la otra entrada trasera: Frgilis entr en el parque de los Ozores por la puerta de atrs, con la llave que l tena para su uso particular (XVII, 535). Y hablando del parque, decir que ste, tambin denominado la huerta`, es igualmente un espacio en el que se suceden diversos episodios de la narracin por lo que el autor le dedica algunas lneas descriptivas. Algunas refieren exclusivamente a cuestiones botnicas: En la oscuridad del parque no vio ms que las sombras de los eucaliptus, acacias y castaos de ndias (X, 301), y otras lo combinan con la mencin de las estructuras que contiene: La doncella arda de curiosidad, aventuraba algunos pasos de puntillas hacia la glorieta, esquivando tropezar con las hojas secas para no hacer ruido; pero tena miedo de ser vista y retroceda hasta el patio (XVII,529) y El amigo ntimo de Quinatanar era el dictador en aquel pueblo de rboles y arbustos. Los das que no iban de caza, el seor Crespo se los pasaba recorriendo sus dominios, que as llamaba al parque de Quintanar (...). En cuanto entr se dirigi al cenador. Recordaba haber dejado encima de la mesa de mrmol o de un banco, en fin, all dentro, unas semillas (XVII, 535). Este cenador, 8

tambin lugar de encuentros entre dos de los protagonistas: El Magistral pas por el patio al Parque. Ana le esperaba sentada dentro del cenador (XVII, 515). Decir, por ltimo, que este espacio deba situarse, con toda seguridad, por debajo del nivel de la vivienda (Ana baj a la huerta, X,296) puesto que son mltiples las referencias a las escaleras que descienden hasta l: Quiso bajar a la huerta, al Parque; sin pedir luz ni encenderla, alumbrada por la luna, atraves algunas habitaciones buscando la escalera del parterre (X, 293). Una vez franqueado el portal, encontraremos un patio, del que parte otra escalera (subi Ana por la escalera principal,XVIII, 534) que conduce a la vivienda. Entremos, ahora, en el mbito exclusivamente domstico, en sus interiores. Se trata de una casa de grandes dimensiones, con toda probabilidad, de dos plantas (decir que haba subido al segundo piso, a los desvanes, XVIII, 529), repleta de pasillos y galeras que sus habitantes recorren en muchos momentos de la novela, as como de habitaciones cuyas puertas se abren y se cierran dejando al descubierto un universo fsico y emocional netamente burgus. De la amplitud del casern nos dan idea imgenes como las siguientes: se restituy a su habitacin que estaba al otro extremo del casern de los Ozores (III, 124) y ella se fue al otro extremo del casern, que era caliente porque estaba al Medioda y l se qued en su alcoba (III, 126). Es en estos recorridos de una punta a la otra de la casa en los que queda al descubierto la distribucin interna de sta y las piezas que la componen. A saber, atraves un gran saln que se llamaba el estrado; anduvo por pasillos anchos y largos, lleg a una galera de cristales y all vacil un momento. Volvi pie atrs, desanduvo todos los pasillos y discretamente llam a una puerta (III, 124) o bien, Ana sali de sus habitaciones, atraves el estrado, a oscuras, como sola, dej atrs un pasillo, el comedor, la galera (...) y sin ruido, lleg a la puerta de la alcoba de Quintanar (XXII, 712). Se concede especial atencin al comedor y al saln principal, en cuyas descripciones se advierte esa dicotoma entre el espacio pblico y el privado tan enraizada en la mentalidad burguesa de la apariencia. Del acceso al primero dice: (...) y entraba en el comedor de la Regenta abriendo puertas con estrpito (X, 289), a la vez que lo califica de lugar sombro con las siguientes palabras: Comedor oscuro, triste, fro, lleno de recuerdos odiosos o necios (X, 291). En cuanto a los muebles que contiene, hay varias referencias al respecto. Se habla de una campanada del reloj del comedor (XXIII, 714) as como de cuando la Regenta daba vueltas alrededor de la mesa oval y acababa por acercarse a los vidrios del balcn (XVIII, 550), pero, sobre todo, se habla de la chimenea monumental 9

del comedor ttrico (XVII, 548). Una descripcin ms detallada de sta la hallamos en el siguiente prrafo: Pero al fin Ana se vio sola en el comedor, cerca de aquella chimenea de campana, churrigueresca, exuberante de relieves de yeso, pintada con colores de lagarto; la chimenea, al amor de cuya lumbre leyera en otros das tantos folletines la seorita doa Anunciacin Ozores, que en paz descansa. Ahora no haba all fuego; la hornilla descubierta era un agujero de tristeza (X, 290). Y, una vez realizada la operacin de limpieza y renovacin de la casa antes mencionada, veremos como la gran chimenea churrigueresca se haba conservado con sus ondulantes sirenas de abultado seno de yeso. Don Vctor se content con pintar de un blanco gris discreto, como l deca, todas aquellas cornisas, volutas, acantos, escocias y hojarasca (XXIX, 857). Se trata, en fin, de un espacio que pertenece a la esfera familiar al que tienen acceso solo los amigos ms ntimos como se puede comprobar en la siguiente afirmacin (respecto a don lvaro Mesa): Le recibieron Ana y don Vctor en el comedor. Ya era amigo de confianza (XXI, 643). En cuanto al saln, que ya hemos visto que tambin se denomina el estrado, es de grandes dimensiones y aparece descrito en dos secuencias. Por un lado, cuando, refirindose al pasado se dice que sus hermanas se vistieron de negro y en el gran saln, en el estrado, recibieron a toda la aristocracia de Vetusta (IV, 133), lo que nos da una idea de su funcionalidad como lugar de recepcin de visitas, para luego remarcar que la estancia estaba casi a oscuras; por los grandes balcones no se dejaba pasar ms que un rayo de luz (IV, 133). Por otro, y ya en el momento actual de la novela, se alude a l siempre como lugar de paso (cruzando el estrado triste, XVIII,550), quiz por sus connotaciones peyorativas de estancia lgubre, a pesar de que contena un sof de damasco (XXIII, 714). Nuevamente, la renovacin decorativa lo llevar a estar empapelado de azul y oro a cuadros (XXIX, 857). Las dependencias del marido, Vctor Quintanar, ocuparn las siguientes lneas. Adems de su propia alcoba y debido a sus mltiples aficiones, el esposo dispone de un despacho, una pajarera, un taller y un gabinete. Por lo que atae a la alcoba, ha quedado ya en evidencia lo lejos que se encuentra sta de la de su mujer, cuestin que analizar ms adelante. Del despacho se sabe que era un espacio oscuro, ocasionalmente iluminado segn las necesidades ( Pidi luz para el despacho, XVII, 529), lleno de muebles (a cada paso tropezaba con un mueble, X, 293) centrados por una mesa de trabajo (se sent en su mesa, y separando libros y papeles, dej encima del pupitre un envoltorio, XVII, 529), y que haca las veces de almacn de sus aficiones ( Sola llevarle al despacho, a su museo como l deca, XIX, 578). Un accidente domstico le sirve al autor para retratarnos lo que 10

ste contena: vio con espanto sobre el mueble los restos de su herbario, de sus tiestos, de su coleccin de mariposas, de una docena de aparatos delicados que le servan en sus variadas industrias de fabricante de jaulas y grilleras, artista en marquetera, coleccionador, entomlogo y botnico, y otras cosas no menos respetables (X, 306). Otras dos habitaciones las ocupan su pajarera: En un extremo de la galera de cristales haba una puerta; la empuj suavemente y entr en la casa-habitacin de los pjaros que dorman el sueo de los justos (III, 125) y su nuevo taller: en un cuartucho del piso bajo, con puertas al patio (XXV, 747). Y, por ltimo, est el gabinete que era otro museo: estaban all las armas y la indumentaria. Una panoplia antigua completa, otras dos modernas muy brillantes y bordadas, escopetas, pistolas y trabucos de todas pocas y tamaos llenaban las paredes y los rincones. En arcas y armarios guardaba don Vctor con el cario de un coleccionador los trajes de aficionado que haba lucido en mejores tiempos (XIX, 579). El ltimo apartado lo ocuparn las descripciones de los espacios pertenecientes a la intimidad de la protagonista, Ana Ozores de Quintanar, y sern principalmente tres: alcoba, gabinete y tocador (este ltimo probablemente dentro del anterior). Parece que por su ubicacin estn alejados del ncleo vital de la vivienda, como se deduce de estas lneas pertenecientes a su pasado: Ana estaba muchas horas sola. Sus tas tenan costumbre de trabajar - hacer calceta y colcha en el comedor; la alcoba de su sobrina estaba al otro extremo de la casa (V, 157). Dado su carcter enfermizo, es en la primera donde pasa la mayor parte del tiempo, con lo que la cantidad de alusiones a ella es desbordante, pero me parece interesante rescatar aquella en la que aparece descrita de la siguiente manera: Entr en la alcoba. Era grande, de altos artesones, estucada. La separaba del tocador un intercolumnio con elegantes colgaduras de satn granate. La Regenta dorma en una vulgarsima cama de matrimonio dorada con pabelln blanco. Sobre la alfombra, a los pies del lecho, haba una piel de tigre, autntica. No haba ms imgenes santas que un crucifijo de marfil colgado sobre la cabecera; inclinndose hacia el lecho pareca mirar a travs del tul del pabelln blanco (III, 112). Varios de los objetos que contiene son, ms adelante, descritos de forma individual, como la piel de tigre: Se acord del ingls que tena un carmen junto a la Alhambra, el que se enamor de ella y le regal la piel de tigre cazado en la India por sus criados (X, 291), la mesita de noche: dej el libro sobre la mesilla de noche otro mueble que irritaba el buen gusto de Obdulia (III,116) o la ropa de cama: el juego de cama era digno de una princesa Qu sbanas! Qu almohadones! Ella haba pasado la mano por todo aquello, Qu suavidad! (III,113) / cay sin sentido sobre la colcha de 11

damasco (XIX, 574). Un ltimo apunte nos la descubre, adems, enmoquetada: Y sobre la moqueta que formaba el pavimento (XXI, 650). El gabinete, que se deduce adosado a la anterior (sali al gabinete, XIX, 568) haca la funcin de antesala en la que reciba las visitas que, por su condicin, no podan entrar en su espacio ms ntimo (Se le permita llegar al gabinete, preguntarle como estaba (...) pero no entrar en la alcoba, XX, 604). Contena, dentro de s, el tocador con su respectivo espejo (delante del espejo en su tocador, XVI, 496) en el que se dejaba peinar por su doncella (XXIV, 724), una lmpara (enciende la lmpara del gabinete, XVII, 515) y una mecedora (despus se sent en una mecedora junto a su tocador en el gabinete,III, 111) en la que leer un devocionario que, casi siempre, se encuentra sobre el tocador (Sali descalza de la alcoba, cogi el devocionario que estaba sobre el tocador y corri a su lecho. Se acost, acerc la luz y se puso a leer con la cabeza hundida en las almohadas, III, 115) y que por ello ya tena algo de oratorio (XXI, 645). Destacar, por fin, que estas dependencias tenan su balcn propio. Un balcn que suscitar, en varios momentos, la curiosidad de los hombres que la rodean (miraba al balcn cerrado del tocador de la Regenta, III, 129). Adnde daba el balcn del tocador? (XXIX,869), pues el balcn del gabinete daba al parque; incorporndose en el lecho vea detrs de los cristales las copas de algunos rboles que brillaban con la hoja nueva (XXI, 629). Un detalle a destacar, por ltimo, es la denominada puerta de escape, por la que sola entrar y salir el servicio: Al mismo tiempo que por una puerta de escape entraba Petra, su doncella (III, 121). En las primeras pginas mencion que buena parte de los cambios que se operan en la vivienda ochocentista tienen que ver con una evolucin en el concepto de familia y en sus rituales. As, mientras he estado recomponiendo la organizacin espacial del Casern de los Ozores, he mencionado el hecho de que las dependencias de ambos cnyuges se hallan muy separadas entre s, lo que desmontara mis afirmaciones respecto a la tendencia que empieza a imponerse consistente en una alcoba comn, e incluso en un lecho comn. Ser, nuevamente, el propio texto (en definitiva, el autor) el que nos desvele el porqu de esta situacin cuando dice: Equilibrado el nimo, volvi don Vctor al amor de las sbanas. En aquella estancia dorman aos atrs, en la cama dorada de Anita, l y ella, amantes esposos. Pero...haban coincidido en una idea. A ella le molestaba l con sus madrugones de cazador, a l le molestaba ella porque le haca sacrificarse y madrugar menos de lo que deba, por no despertarla (...). No se recuerda quin, pero l piensa que Anita, se atrevi a manifestar el deseo de una separacin en cuanto al tlamo (...), el matrimonio mejor 12

avenido del mundo dividi el lecho. Ella se fue al otro extremo del casern, que era caliente porque estaba al Medioda y l se qued en su alcoba (III, 126). Toda la suntuosidad de los aposentos de la Regenta contrasta con el cuarto de Petra, la criada, cuya nica decoracin es la siguiente: Colgada de un clavo a la cabecera de su cama de madera tena una cartera de viaje, sucia y vieja. All guardaba con llave sus ahorros, ciertas sisas de mayor cuanta y algunos papeles que podan comprometerla (XXI,648). 2. PALACIO VEGALLANA Muchas son las referencias a este espacio en la novela, quiz por que el autor pretenda dibujar la irona de su retrato de la nobleza a travs de una excentricidad decorativa y una fastuosidad espaciales desmedidamente materialistas. Una primera cita nos muestra los espacios principales: Mientras en el saln y en el gabinete se discuta as y de otras muchas maneras, por las habitaciones interiores del primer piso, por el comedor, por los pasillos, por la escalera que conduca al patio y a la huerta, corran alegres (XIII, 387). De las dimensiones nos habla cuando dice: las muchachas animaban por algunas semanas con el ruido de mejores das aquellas salas y pasillos, alcobas y gabinetes, demasiado grandes y tristes cuando estaban desiertos (VIII, 237). Para la marquesa no haba ms que Luis XV y Regencia. Los muebles de su saln amarillo y la chimenea de su gabinete estaban copiados de una sala de Versalles, segn aseguraban el tapicero y el arquitecto; pero el amor de la marquesa a lo mullido y almohadillado haba ido introduciendo grandes modificaciones en el saln Regencia (...) Los muebles eran lujosos, pero estaban maltratados y lo que era peor, desde el punto de vista arqueolgico, convertidos en flagrantes anacronismos. Les haba hecho sufrir varios cambios, aunque siempre sobre la base del amarillo, cubrindolos con damasco, primero, con seda brocada despus, y ltimamente con raso basteado, capiton que ella deca, en almohadillas muy abultadas y menudas que a don Saturnino se le antojaban impdicas. El tapicero protest en tiempo oportuno; en el saln sentaba mal lo capiton, segn su dogma, pero la marquesa se rea de estas imposiciones oficiales. En los dems muebles del saln, espejos, consolas, colgaduras, etc..., se haba pasado de lo que entendiera el mueblista por Regencia a la mezcla ms escandalosa, segn el capricho y las comodidades de la marquesa. Si se le hablaba de mal gusto, contestaba que la moda moderna era lo confortable y la libertad. Los antiguos cuadros de la escuela de Cenceo sin duda, pero al fin venerables recuerdos de familia, los haba mandado al segundo piso, y en su lugar puso 13

alegres acuarelas, mucho torero y mucha manola y algn fraile pcaro; y con escndalo de Bedoya y de Bermdez hasta haba colgado de las paredes cromos un poco verdes y nada artsticos. En el gabinete contiguo, donde pasaba el da la marquesa, la anarqua de los muebles era completa, pero todos eran cmodos; casi todos servan para acostarse; sillas largas, mecedoras, marquesitas, confidentes, taburetes, todo era una conjuracin de la pereza; entrando all daban tentaciones de echarse a la larga. El sof de panza anchsima y turgente con sus botones ocultos entre el raso, como pistilos de rosas amarillas, era una muda anacrentica, acompaada con los colores excitantes de las cien esencias que la marquesa arrojaba a todos los vientos. (VIII, 234-5). Con este extenso prrafo, Clarn nos introduce de lleno en la casa de los marqueses. Una casa que, como veremos, tiene ms de espritu burgus que de rancia nobleza, quiz por tratarse de una aristocracia de provincias, con lo que ello conlleva. Espacios vitales sern, pues, el saln amarillo, el comedor y el gabinete que, por otra parte era donde se concentraba la vida social, principal actividad de sus moradores ( Lo mejor de Vetusta llenaba el saln y el gabinete, XIII, 385). Del primero, antes descrito, y de su funcionalidad como sala de recepcin, dice: Haba comprendido que el saln amarillo haba ido perdiendo poco a poco la severidad propia de un estrado, y se haba decidido a convertir en sala de recibir la del segundo, que estaba sobre el saln Regencia (VIII, 240-1). Adems, la marquesa jams suba al nuevo estrado. Toda visita, fuese quien fuese, la reciba abajo. Las del marqus, cuando eran de cumplido, se moran de fro en el saln de antigedades (VIII, 241). En este punto, entramos en otro mbito de socializacin, pero ahora del marqus (l viva en el segundo piso, VIII, 240), y en sus espacios propios: El saln de antigedades y el despacho del marqus, constituan como l deca -, la parte seria de la casa. En el despacho todo era de roble mate; nada, absolutamente nada, de oro; madera y solo madera. Vegallana tena en mucho la severidad de su despacho; nada ms serio que el roble para casos tales. La sobriedad del mueblaje rayaba en pobreza. (VIII, 241). En cuanto al comedor sabemos que era cuadrado, tena vistas a la huerta y al patio mediante cuatro grandes ventanas rasgadas hasta cerca del techo, no muy alto. En cada ventana haba acumulado la marquesa flores en tiestos, jardineras, jarrones japoneses, ms o menos autnticos, y contrastaban los colores vivos y metlicos de esta exposicin de flores con los severos tonos del nogal mate que asombraban el artesonado del techo y se mostraban en molduras y tableros de los grandes armarios corridos, de cristales, que rodeaban el comedor en todo el espacio que dejaban libres los huecos y un gran sof 14

arrimado a un testero. Tambin adornaban las paredes, all donde caban, cuadros de poco gusto, pero todos alusivos a las mltiples industrias que tienen relacin con el comer bien. (...) En otra parte una mesa revuelta; ms all un bodegn de un realismo insufrible despus de comer. Y por ltimo, en el techo, en la vertical del centro de la mesa, en un medalln, el retrato de don Jaime Balmes, sin que se sepa ni por qu ni para qu. (XIII, 403). El gabinete, en fin, que no era grande, eran muchos los muebles, y los contertulios se tocaban (XVIII, 545), contaba con la gran chimenea que tena lumbre de octubre hasta mayo (VIII, 236) y una galera: La marquesa, tendida en una silla larga, forrada de satn, estaba en la galera de su gabinete respirando con delicia el aire fresco de la calle (XIII, 385), adems de los guardamalletas de raso, los cristales prismticos de las araas, y las hojas de los libros y peridicos esparcidos por el centro de la sala y las consolas (XIII, 385). Se habla con frecuencia de la iluminacin (artificial y natural) de los diversos espacios: el saln amarillo estaba en una discreta oscuridad, si haba pocos tertulios. Cuando pasaban de media docena, se encenda una lmpara de cristal tallado, colgada en medio del saln (VIII, 236) / El sol entraba en el saln amarillo y en el gabinete de la marquesa por los anchos balcones abiertos de par en par (XIII, 385) / desde una ventana del comedor que daba al patio (XIII, 387). Mencin aparte mereceran la cocina y la despensa de los marqueses, de vital importancia puesto que la mayora de actos sociales que llevaban a cabo tenan como base un gape: En la cocina de los Vegallana se reflejaba su positiva grandeza. No, no eran nobles tronados: abundancia, limpieza, desahogo, esmero, refinamiento en el arte culinario, todo esto y ms se notaba desde el momento de entrar all (VIII, 247). As, el ajuar de la cocina abundante, rico ostentoso, despeda rayos desde todas las paredes, sobre el hogar, sobre mesas, arcones, era digno de la despensa (VIII, 248). Una despensa que devoraba lo ms exquisito de la fauna y flora comestibles de la provincia. Los colores vivos de la fruta mejor sazonada y de mayor tamao animaban el cuadro, algo melanclico si hubiesen estado solo aquellos tonos apagados de la naturaleza muerta, ya embutida, ya salada. Peras amarillentas, otras de asar, casi rojas, manzanas de oro y grana, montones de nueces, avellanas y castaas, daban alegra, variedad y armoniosa distribucin de luz y sombra al conjunto, suculento sin ms que verlo (VIII-248).

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Como conclusin, apuntar algunas cuestiones de fondo. Para empezar, decir que las descripciones utilizadas son todas las que aparecen en el texto original y que, si bien son bastante detallistas, no son suficientes para retratar la generalidad de la vivienda burguesa decimonnica espaola en todos sus aspectos. Es probable que se echen de menos algunas referencias a espacios concretos e incluso una mayor atencin a lo decorativo (sobre todo en el caso de la mansin de los Ozores). No obstante, creo que los rasgos principales quedan matizados y ejemplificados con el uso de las citas textuales y que se hace evidente la diferencia de estrato social segn entremos en cada una de las dos casas. As, por ejemplo, el anlisis del casern de la Regenta aparecer como la visin ms cercana al estilo de vida burgus de finales del siglo XIX. Estos ejemplos, en fin, nos han introducido en la realidad cotidiana de algunos de los personajes de la novela y, por derivacin, en su espacio ms ntimo: su casa. Una casa cuya domesticidad Clarn retrata con maestra y que, a pesar de pertenecer al mbito de la ficcin y contextualizarse en una, tambin ficticia, ciudad de la periferia provinciana alejada de los principales ncleos urbanos, se ajusta bastante generalidad de la vivienda finisecular. a los parmetros de la

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