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TIEMPO 10 LABERINTO

Las ixriisiccioxis ixrii cixi y literatura son mltiples


y ocurren en ambos sentidos. A continuacin se sealan las
principales reas de investigacin que se han generado en
este terreno interdisciplinario, adems de la importancia
de la adaptacin de la literatura al cine.
Di ia iiriiaruia ai cixi
La adaptacin cinematogrca no es la nica forma de
interaccin entre cine y literatura. Otra es la aplicacin de
categoras de la narratologa para el estudio de la especici-
dad flmica. El campo de estudio que ha motivado mayor
numero de trabajos es el relativo al punto de vista, donde
hay anlisis de la subjetividad en el cine clsico, anlisis
detallados de los procesos de enunciacin audiovisual en
el cine narrativo, adaptaciones de teoras literarias sobre el
tiempo, la voz y la distancia narrativa y dems desarrollos
recientes en esta misma lnea.
rea de interseccin entre el cine y narrativa es la apli-
cacin de categoras de la narratologa para el estudio de
la especicidad flmica. El campo que ha motivado mayor
numero de trabajos es el relativo al punto de vista, donde
hay anlisis de la subjetividad en el cine clsico (E. Brani-
gan, 1984), anlisis detallados de los procesos de enuncia-
cin audiovisual en el cine diegtico (Communications, 38,
1983), adaptaciones de teors literarias sobre el tiempo, la
voz y la distancia narrativa (B. Henderson, a propsito de
G. Genette, 1983) y otros desarrollos ms recientes en esta
misma lnea (B. Kawin, 1985).
De la teora de los gneros provienen categoras indis-
pensables para entender el cine clsico (vase el desarrollo
de motivo, tema y arquetipo, de N. Kagan, en su estudio
sobre R. Altman, N. Kagan, 1982), las que han alcanzado
Del cine a la literatura
y de la literatura al cine
Lauro Zavala
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su mayor pertinencia en l, as como una gran riqueza
en el estudio del m noir, sobre todo en la tradicin
norteamericana (Eco sobre Casablanca, y los trabajos de
P. Schrader, B. Nichols, A. Weinrichter, J. A. Place y L.
S. Peterson acerca de los motivos visuales, las constantes
y transformaciones ideolgicas del gnero, sin contar los
numerosos estudios histricos del antecedente inmediato:
el cine de gangsters).
Elemento central en la teora contempornea del cine,
con seguridad el ms importante debido a la naturaleza
sintagmtica del medio, es el estudio de las estructuras
narrativas, en especial lo relativo a las metamorfosis que
ha sufrido el estilo cannico del cine espectacular, hasta
las variantes modernas de la espacializacin narrativa (J.
Monco, 1976), la impredictibilidad de la trama (P. Evans,
1987) y los distintos planos del relato. Tambin hay estudios
descriptivos de las guras de la retrica cinematogrca (N.
R. Clifton, 1986) y las estrategias del suspenso, la sorpresa
y el misterio (por ejemplo, la antologa de M. Deutelbaum
y L. Poague, 1986).
A partir de la dcada de 1970 en cine es, cada da con
mayor insistencia, un arte de alusin, en el sentido de
estar construido narrativamente sobre los mecanismos de
intertextualidad desarrollados antes en la literatura. Estos
recursos estn demasiado prximos para haber sido estudia-
dos con mayor sistematicidad, van de la citacin (T. Sebeok,
1985; N. Carroll, 1982) a la parodia (Eco, 1987), pasando
por la ironizacin carnavalesca (R. Stam y E. Shohat a pro-
psito de Zelig de Woody Allen, 1984) y muchos otros.
El estudio de las formas de recepcin por parte del
espectador est por ser desarrollado de forma sistemtica,
en reas tan diversas como la sociologa del espectador (P.
Bourdieu, 1988), los procesos de identicacin y proyec-
cin (J. Aumont et al., 1985), la fenomenologa del especta-
dor de cine (G. Deleuze, 1984 y 1986), la intencionalidad
(Eco sobre la intentio lectoris, 1987), el espectador salvaje
y creativo en Hispanoamrica (A. J. Prez, 1988) y, en es-
pecial, la esttica de la recepcin. El estudio del cine tiene
an muchos elementos metodolgicos por ser extrapolados
del estudio de la narrativa literaria.
Dii cixi a ia iiriiaruia

Hay una serie de terrenos de la investigacin literaria que
han sido nutridos por la experiencia analtica del estudio del
cine. Los departamentos de estudios especializados en cine
han sido creados por quienes tienen la disciplina de estudiar
los textos (literarios, cinematogrcos o de otra naturaleza)
en su especicidad, es decir, quienes han adquirido una
especialidad en el estudio de la literatura. A partir de esto
deben sealarse los estudios de las estrategias de anlisis
intertextual, las formas de estudio de la literatura desde una
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perspectiva metaccional, las inuencias de las estrategias de
montaje, elipsis, analepsis y prolepsis retomadas de la narrati-
va cinematogrca, y la prctica del anlisis cinematogrco
con las herramientas del anlisis literario. Esta inuencia
puede observarse, por ejemplo, en el trabajo de Patrick
Duey, De la pantalla al texto. La inuencia de la literatura
en la narrativa mexicana del siglo XX (uxax, 1997).
En Hispanoamrica los primeros crticos de cine (aun-
que no analistas en un sentido ms especializado) fueron
escritores connotados. Entre los ejemplos ms recientes
mencionemos la coleccin de ensayos de Sergio Fernn-
dez, La realidad de un simulacro (Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes, 2000).
La aproximacin losca al cine (cercana a los inte-
reses de la escritura literaria) ha nutrido una larga tradi-
cin acadmica, como puede verse en la existencia de la
revista Film and Philosophy, y la realizacin de numerosos
congresos dedicados al entrecruce de ambas disciplinas,
como el trabajo de Julio Cabrera (Cine y losofa: 100 aos
de cine, Barcelona, Gedisa, 1999). Los estudios sobre las
estructuras mticas, en particular los derivados de la pro-
puesta etnogrca de Joseph Campbell, han dado lugar a
estudios de la narrativa en el cine clsico tan exhaustivos
como el de Christopher Vogler, Te Writers Journey. Mythic
Structure for Storytellers and Screenwriters (Michael Wiese
Productions Book, 1992; hay traduccin al espaol: El viaje
del escritor. Las estructuras mticas para escritores, guionistas,
dramaturgos y novelistas, Barcelona, Ma Non Troppo, 2002).
En el terreno de los estilos el thriller ha recibido atencin
especial (Martin Rubin, Trillers, Cambridge University
Press, 2000).
Ei riiiixo ii ia aiairacix
Una aproximacin al estudio de la adaptacin de la lite-
ratura al cine tendra que empezar por responder algunas
preguntas de carcter general.
Qu importancia tiene la literatura para el cine?
La tiene en la medida en que todas las formas artsticas
establecen un dilogo con la evolucin del lenguaje cine-
matogrco. En el caso de la literatura narrativa (teatro,
novela y cuento) su importancia es que comparte con
el cine algunas estrategias cuya evolucin suelen tener
manifestaciones similares. El desarrollo de las estrategias
narrativas y dramticas especcas de cada lenguaje artstico
(cinematogrco o literario) pueden llegar a formar parte
de un clima en el que stos pueden dialogar. Qu tan
conveniente o bueno puede ser adaptar una obra literaria
al cine? La conveniencia y la bondad deben ser estudiadas
a la luz del objetivo de cada proyecto de adaptacin, pues
cada caso cumple expectativas diferentes. Existen riesgos
al hacer alguna clase de generalizacin, pues cada proyecto
establece los criterios con los que debe ser evaluado. Hay
numerosos criterios acerca de la calidad del resultado (para
decidir si es bueno) y la existencia de diversos criterios
sobre la relacin entre proyecto literario y cinematogrco
(para decidir si el resultado es conveniente).
Qu lugar ocupa el suspenso en el cine? Es tal vez la
estrategia estructural ms compleja y rica de todo texto
narrativo, literario o cinematogrco. Consiste en la dosi-
cacin de la informacin que se ofrece al lector o especta-
dor, y que permite establecer mecanismos de complicidad
entre ste y la instancia narrativa (en cine o en literatura)
a expensas de uno o varios personajes. Los mecanismos de
suspenso permiten producir estrategias de reticencia (re-
trasar la solucin a los enigmas que dan origen a cualquier
narracin), generar mecanismos de sorpresa (a expensas del
espectador o lector) y conguran la naturaleza del nal o
cierre del relato (lo mismo en cine que en literatura). En
sntesis, el suspenso narrativo est relacionado con estra-
tegias fundamentales de toda narracin, como misterio,
conicto, anticipacin y sorpresa.
Qu tan conveniente es hacer diversas versiones de
una historia? Cmo benecia o afecta a los espectadores o
incluso a los cineastas? La respuesta depende de cada caso
particular, y de lo que se entiende por conveniente. Si en
lugar de conveniencia nanciera, de distribucin comercial,
para la obtencin de determinados premios o apoyo para
la produccin, nos detenemos en la conveniencia para el
proyecto de un director, entonces veremos que cada intento
de adaptacin surge de un contexto particular y merece ser
apreciado y valorado en trminos de ese contexto y a partir
de sus premisas artsticas y condiciones de produccin es-
peccas. Todo ello afecta a los espectadores en la medida
en que la delidad de un director a un proyecto determina
la relacin entre el resultado y las expectativas estticas de
cada espectador.
Cules son las estrategias que mejor logran la adapta-
cin literaria al cine? Cules valdra la pena retomar en un
curso sobre cine y literatura? El concepto de lo que es mejor
es polmico en el contexto del arte contemporneo. Nues-
tro objetivo es reconocer que las estrategias de anlisis ms
pertinentes para el estudio de la adaptacin cinematogrca
son las que permiten estudiar la especicidad cinematogr-
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ca del resultado nal. El mejor anlisis de una adaptacin
no necesariamente debe retomar el subtexto de la obra
literaria con la cual se establece una relacin pretextual, sino
que merece ser estudiada en trminos de su especicidad
cinematogrca, considerando al texto literario como un
palimpsesto, es decir, como una obra perteneciente a un
lenguaje artstico por completo distinto.
El punto de partida de la reexin acerca de la adapta-
cin de un texto literario al cine es el reconocimiento de
las divergencias y la autonoma expresiva de cada uno de
estos lenguajes (Revueltas, 1967; Boyum, 1985; Eco, 1984,
1987). Mientras el cine ha desarrollado en cien aos lo que
tiene ya varios miles en la tradicin narrativa, ambos medios
comparten el empleo de algunos arquetipos y estrategias
narrativas caractersticas de la cultura contempornea.
Vase, como ejemplo, la persistencia en el inconsciente
colectivo de la tanatologa posromntica que va desde el
Frankenstein de James Whale (1931) y el Golem de Paul
Wagener (1914) hasta el Hal de 2001 de Stanley Kubrick
(1968) y el Blade Runner de Ridley Scott (1982), en cuyo
intervalo se encuentran innidad de variantes en las que
el mito se transforma de alegora metafsica a smbolo de
paradojas existenciales de noir posmoderno (Molina Foix,
1973; Gubern, 1979; Argullol et al., 1988).
Puede armarse que las mejores adaptaciones de la litera-
tura al cine oscilan, cualquiera que sea el texto original, entre
el descubrimiento de sus convenciones cinematogrcas
(Jules et Jim de Franois Truaut, 1961) y la reexin sobre
las fronteras y posibilidades del mismo medio (Te French
Lieutenants Woman de Karel Reisz). Vanse Scruggs, 1987;
Updike, 1988; Block de Behar, 1979, y muchos otros.
Un caso aparte lo constituyen las pelculas cuyos guiones
fueron concebidos para cine por novelistas experimentales,
como Marguerite Duras en Hiroshima mon amour (Alain
Resnais, 1959) e India song (Marguerite Duras, 1976),
Alain Robbe-Grillet en Lhomme qui ment (1976) y Jorge
Semprn en La guerre est nie (Alain Resnais, 1966). En
stas se plantean problemas de ambigedad interpretativa
tpicamente cinematogrca (J. Monaco, 1978; W. F. V.
Wert y W. Mignolo, 1974; J. Kristeva, 1969).
Sin pretender agotar el tema, conviene sealar a otros
escritores que adaptan para su esttica personal (vase el
trabajo de T. Todorov sobre Bocaccio, y comprese con
los resultados obtenidos por Pasolini) o a una ideologa
especca (vanse los estudios sobre Ossessione de Luchino
Visconti, P. Sorlin, 1986) y sobre el neorrealismo y la
literatura italiana anterior a la posguerra (J. E. Monterde,
1987: G. Molyneaux, 1988), en especial el caso de Ladri
de bicicleti de Vittorio de Sica.
El caso paradigmtico para el estudio de estos y otros
aspectos de la adaptacin sigue siendo Blow Up de Miche-
langelo Antonioni (1966), sobre la cual se han realizado
innidad de lecturas psicoanalticas (D. Linderman, 1985),
estticas (G. Prez, 1985), ideolgicas (N. D. Isaacs, 1981)
y semiticas (vase la antologa de estudios, anterior a los
mencionados, publicada en la serie Focus on Film). En la
indelidad al cuento de Julio Cortzar radica la riqueza de
esta adaptacin, como ocurre tambin con otra de un relato
del mismo Cortzar (Monsieur Bebe de Claude Chabrol,
1974) y con Instrucciones para John Howell, lmadas para la
televisn francesa y espaola, respectivamente. En Mxico
an es imposible conocer la adaptacin del thriller poltico
La cabeza de la hidra, de Carlos Fuentes, lmada para la
tevisin espaola por Paul Leduc.
iias ii ixvisricacix ix ia ixriisiccix
ii cixi \ iiriiaruia
De la literatura al cine
Teoras y mtodos de anlisis de la adaptacin
Teora y esttica del guin cinematogrco
Teora de los gneros narrativos en el cine clsico
Teora narrativa y cine contemporneo
El espectador como lector. Teoras de la recepcin cine-
matogrca
El director como autor: la teora del cine-de-autor
Del teatro al cine. Esttica y retrica
Del cine a la literatura
La pelcula como texto. Mtodos de anlisis cinemato-
grco
La pelcula como intertexto. Estrategias de interpretacin
La pelcula como metatexto. Pretextos y architextos
El escritor como crtico de cine
El lsofo como crtico de cine
El mitlogo como crtico de cine
La evolucin del estilo cinematogrco
Recursos cinematogrcos en la narrativa contempo-
rnea
Lauio Zavaia es profesor-investigador de la uax Xochimilco. Doc-
tor en literatura hispnica por El Colegio de Mxico, ha colaborado
en numerosos libros colectivos sobre literatura, teora literaria y
asuntos relacionados con la comunicacin. Dirige un sitio de internet
sobre el cuento breve.