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Borges o la crítica Julio César Londoño http://www.hum.au.dk/romansk/borges/bsol/london.

htm

El 25 de junio de 1952 Jorge Luis Borges puso el punto final de un libro de ensayos, en su mayoría dedicados a la literatura. orgulloso, inauguraba nuestra abía pero una ya trabajado no del durante si once supo a!os ese en su composici"n. #ebi" sentirse ali$iado, tal $e% íntimamente sabremos 'poca del g'nero &ue libro &ue para nue$a ensayo &uedaría literario( alterada

apreciaci"n

siempre( &ue muc)os doctos $ol*menes iban a pasar, por su culpa, de la biblioteca al museo. +ui%, muri" sin saber &ue con " tras juicio

in!uisiciones" el g'nero m,s difícil, la
no una )ip'rbole, es el fin de las

crítica, alcan%aba su madure%. #emostrar &ue este es un e-acto, siguientes p,ginas.

L./ 012345./ "l primer libro de ensa#os literarios !ue se escribi$ %ue La poética de &rist$teles. 6ilde la consideraba 7una obrita perfecta de crítica literaria7. 8El crítico como artista, parte 39. "n realidad era m's un te(to te$rico : una poética, como la llam" su autor: !ue una obra crítica. ;ontenía consideraciones generales sobre los g'neros &ue se conocían< la lírica, la 'pica y el drama. &llí leemos del piadoso origen de la literatura: !ue la tragedia se remonta

a los autores de ditirambos 8cantos en )onor a Baco) # !ue la comedia pro*iene de cantos %'licos. 0llí $iene tambi'n la c'lebre =egla de las > unidades ? tiempo, espacio y argumento: &ue rigi" las estructuras del drama y la narraci"n )asta mediados del siglo @A3, fec)a en &ue los dramaturgos ingleses decidieron utili%ar $arios tiempos y escenografías en una misma obra, conser$ando s"lo la unidad argumental. Los narradores, &ue no tenían &ue sincroni%ar mo$imientos esc'nicos, como los dramaturgos, ni obser$ar los protocolos del rito, como los sacerdotes, componían de manera m,s espont,nea y sus trabajos siempre ostentaron, &ui%, )asta desde el oscuro con principio, un grato desorden /a%ka : # desorden &ue s"lo $ino a ser premeditado, sistem,tico y alarmante, +u,ardin.roustJo#ce0aulkner- !uienes

empe1aron a e(perimentar con el %ractura de la continuidad a1arosa
acata la

mon$logo interior- la superposici$n de los planos narrati*os seguir la # la espacio2temporal del relato- en un es%uer1o por tra#ectoria
oy, s"lo

brownianael cuento

del
regla

pensamiento.
aristot'lica.

La poética se escribi" en el siglo 3A antes de ;risto. 2res siglos despu's oracio compuso su Arte poética, un libro omero ense!" en &u' semejante en el plan al de 0rist"teles< datos )ist"ricos y preceptos t'cnicos lo componen< 7 clase de $ersos )abían de escribirse las )a%a!as de los reyes, la gloria de los capitanes y las )orrendas guerras. Entre los romanos, Ennio fue el primero &ue emple" $ersos 'picos. Bas sobre &ui'n )aya sido el primero &ue suspir" la elegía, a*n andan en debate los gram,ticos7.

7El Libro cíclico de los griegos contenía la serie de todas las f.onan #oyle y casi todos los maestros de la trama problem.819 L0 B0+5310 #E AE=/3E3. . /c)Dob. un pero lo de 1o$alis la es una filosofía po'tica. En cuanto a 4oet)e. m.0= 1ada digno de menci"n sucedi" en el terreno de la teoría literaria en los 1F siglos siguientes. .bulas )asta la $uelta de 5lises.s inteligente enciclopedia de todos los tiempos. ocurrida en 1GH9. y fue el primero en formular uno de los pocos dogmas t'cnicos &ue a*n se mantienen< el de la inferioridad de las soluciones sobrenaturales frente a las soluciones l"gicas de los nudos : como en Coe. Berim'e. "ncomi$. Cero es claro &ue si un se!or tan conocido )ubiera )ec)o algo importante en este terreno. tengo &ue reconocer &ue no )e leído sus te-tos críticos.tica :. álgebra embrujada. .oe concibi" una ingeniosa teoría de la composici"n : una especie de po'tica &ue profundi%aba en los conceptos de los antiguos: e inaugur$ un nue*o género.la crítica literaria.)esterton. 3nsisti" en la importancia de la unidad argumental y la $erosimilitud. "dgar &llan . Be aseguran &ue 4oet)e y 1o$alis ya )abían escrito crítica para esa fec)a. y de todos los asuntos &ue se podían tratar7. ya se )abría sabido. cual&uier cosa menos una obra crítica. el encanto como la cualidad principal de las obras. .=egistr" tambi'n el romano la e-istencia de la primera enciclopedia de literatura.)esterton y tantos otros. como lo )arían luego /te$enson. Entre 1GHI y su muerte.

es dispare. tensi"n y bre$edad. y &ue todas sus partes.a. permitido el error. nota L@@@A39. 0sí. e incluso en el narrador en primera persona. . desde la primera línea. ad$ierte &ue la ine-actitud y la mentira son lícitas en boca de los personajes. pero nunca en el narrador omnisciente.sicos. y la $erdad y la pasi"n de la prosa. Llam" al resultado 7unidad efecto7. 2omadas en su conte-to conforman un tratado ingenioso y . una argumental.oe- dispersa en artículos- con%erencias # dos ensa#os %amosos.La filosofía de la composición # El principio poético.ontiene aciertos innegables. En una nota sobre la 'tica del escritor de ficciones. como cuando ataca la pretendida superioridad de la no$ela sobre el cuento refutando el mejor argumento de sus partidarios< 73o ha# duda de !ue la no*ela s$lo e(ige guarda lo !ue se ha dado en con llamar el es%uer1o talento7. pueden parecer arbitrarias es&uem. En un artículo dedicado a aDt)orne se!ala &ue el cuento es una forma sint'tica y esencial cuyo protagonista es el argumento.La teoría literaria de . Coe retom" el concepto de de unidad de los suma preceptistas de unidad cl. deben apuntar a la producci"n de un efecto predeterminado.pero esto es materia de mera perse*erancia # relaci$n colateral 8Marginalia.rey" &ue la belle%a era dominio del poema. espigadas al y a%ar. y a!adi" algo de su propia cosec)a. deidad literaria a la &ue no est. sostenido. y &ue un buen te-to en prosa no debía re&uerir m. #ecret" &ue un poema no debía tener m.s de cien $ersos. incluida en un artículo dedicado a #icJens. .ticas. estas afirmaciones co)erente.s de dos )oras para su lectura.

fue incapa% de trasmitirnos si&uiera la sombra del encanto de las obras &ue comentaba. La crítica actual coincide e-actamente con la apreciaci"n de Coe< aplaude las admirables ficciones de aDt)orne y censura las moralejas &ue las infestan. asta entonces la 7crítica7 se confundía con el ensayo )umanístico y se ocupaba de todas las materias.4enio del cuento # te$rico brillante.lisis literario( y otro. . El.id. la aplicaci"n mec.s gra$e.%ar fil"sofos perplejos en el gabinete de Eausto.lisis t'cnico con una digresi"n refrescante. #os defectos se lo impidieron< uno.nica de su rígida teoría de la composici"n al an. .lisis formal. &ue supo pulsar como nadie las fibras del )orror. la insensibilidad de su crítica. e-cepto de literatura< 3nfierno.adignan. Cor fortuna Coe introdujo el an. la del opi"mano y la del alco)"lico. la literatura. Coe reconoci" al instante su genio enalteciendo su nombre y se!alando con precisi"n los aciertos y el error de sus cuentos.rabe alc. mo%. discusiones )istoria teol"gicas en en el los círculos del del . de recoger el rico legado de la 7crítica7 )umanística. de sal$ar la monotonía del an. de regalarnos alguna noticia de la $ida de sus autores. deliciosas an'cdotas en los salones de la #u&uesa de . &ue am" )asta desfallecer. y ugo )aría la suma< crítica y )umanidades.oe nace la crítica.s caro tema. &ue pudo apasionarse por todas las cosas. 0 la literatura le estaba $edado su m. .lisis de las obras desde un punto de $ista literario. )ay &ue reconocer &ue no fue un gran crítico. &ue a la sensibilidad del genio sum" la del poeta. m.con .ontempor.on todo.neo del autor de La letra escarlata. El norteamericano fue el primero en aplicarse al an.

Eue el *ltimo )ombre uni$ersal. un genio. En sus p. empedrado el camino al infierno9.arlyle y Emerson. 1o )acía muc)o &ue la 7filosofía natural7 se )abía di$idido en ciencias especiali%adas. El quandoque bonus se lo diría a omerus dormitat829 se le permite a omero no oracio y lo aceptamos. apenas se estaba produciendo la regia eclosi"n científica del siglo @3@. En el mismo siglo escribieron . monumental fresco de las letras y el pensamiento desde Job )asta Aictor ugo.arlyle y son ilustraciones Emerson. e-tasiados con el sonido de su propia $o%. 8Carte 33. El resultado fue el William Shakespeare. y resultaba posible &ue un )ombre genial y aplicado lo supiera todo y lo escribiera todo. libro 3A. capítulo 339.s denso y justo ensayo de la literatura. 8Los ensayos sobre literatos incluidos en 7#e los 7 ombres representati$os7 de 'roes7 de .ginas el franc's se ocup" de todo y de todos. el m. /iguiendo cosas del la senda trascendental su William Aictor ugo nos dej". incurrieron en un tipo de an. Cermítaseme citar a&uí dos p. )asta de /)aJespeare.rrafos. no tu$ieron fortuna en la crítica. 0 esa . &ui%.A3.= 54.guila le parecería delicioso este colibrí parlero. Cero estoy seguro de &ue oracio. identificaron al poeta con el líder y el profeta.lisis &ue pretendía ser trascendental pero se e-tra$iaron.2. en e(tensas digresiones místicas donde la tentaci$n ret$rica era irresistible. 0un&ue justamente famosos en otros g'neros. . Shakespeare 81GKH9. precisas de un adagio implacable< #e buenas intenciones est.

uno de )igos y otro de trigo.un colega de 6egel # Croce antes !ue un crítico. aldeas. abía destruido cuatro mil templos paganos o cristianos. la 1aturale%a : así. "l ambicioso plan de sus ensa#os.$ sentado su principal postulado. 8Carte 3.ar una bella p'gina so prete(to del comentario . "l 8nico deber del crítico es de. 7La crítica 2di. abía abía asaltado o &uemado >K mil ciudades.su constante referencia a la Aerdad. 2E1L0 +5E /E= 51 3=L01#M/ Coco despu's $ino 5ilde. Este )ombre s"lo se sentaba en el suelo. y un plato de madera. capítulo 3A9. 1o fue un crítico en el sentido en &ue a)ora entendemos el oficio. con&uistado la mitad del 0sia y del 0frica. libro 3A. fortale%as y castillos.En el siglo A33 un )ombre montado en un camello y acurrucado entre dos sacos. abía edificado mil cuatrocientas me%&uitas.hacen de él un tratadista de estética. y &uem" la Biblioteca de 0lejandría. Este )ombre se llamaba .!ue pretenden con%ormar una teoría general del arte. y a eraclio. la Aida. 5ilde es un nombre importante en la )istoria de la crítica por&ue de. y no se alimentaba m. rey de Cersia. con may*sculas2 # el an'lisis casi epistemol$gico de la relaci$n !ue e(iste entre los medios del arte # su ob. la Belle%a. crítica en el arte. abía $encido emperador de .eto.riente.mar. a 3%deger. entr" en 0lejandría.o2 es una creaci$n dentro de la "l arte se inspira en la *ida7 la creaci$n.s &ue de pan y agua. constituían toda su ri&ue%a. Estos dos sacos. /in embargo.

la biografía de 2)omas 4riffit)s 6ainerig)t : un contempor.neo suyo &ue fue poeta. l. parte 39. 2ampoco el irland's estu$o e-ento de error. anticuario.bil falsificador y en$enenador infalible. /i 6ilde )ubiera ido m. su maestro indiscutido. parte 339. /e )a se!alado &ue su prosa fue procli$e a los arrebatos líricos : un tono propio de la poesía &ue est. 7Cluma.eor %ue el hecho de !ue con %recuencia pasara de largo %rente a aspectos cruciales de la creaci$n artísticadistraído por el prurito de escandali1ar # sorprender.poco e(acto # nada sincero.n de demostraci"n( su manía decorati$a.rcel de =eading. . 8El crítico como artista. 9 antes !ue e(plicar las obras de arte. 7aficionado a todo lo bello y go%ador de todo lo pro)ibido7. a &uien 6ilde admiraba. 8El crítico como artista. re!ido con la austeridad de la prosa :( las e-cesi$as alusiones a 4recia( los largos y numerosos ejemplos &ue acumulaba en su af.estad7. ). /us ensayos sobre arte constituyen felices aplicaciones de este postulado. dibujante.ero nada de esto es mu# gra*e. "sta concepci$n de la crítica hace de ella un género aut$nomoliber'ndola de %unciones e(egéticas # subra#ando el car'cter creati*o de su naturale1a. es una biografía e-traordinaria : g'nero &ue tiene en /c)Dob.pi% y $eneno7.procurar' hacer m's pro%undo su misterio # m's mara*illosa su ma. .s jo$en a la c. Los corolarios de su postulado son Dildianos. seguramente nos )abríamos perdido algunos de sus mortales epigramas 87#icJens es nuestra primera autoridad en todo lo &ue es de segundo orden79 pero la est'tica )abría salido ganando.de una obra cual!uiera7. . por supuesto< 7"l crítico debe ser amoral.

ecil Baurice BoDra.ansinos 0ss'ns. 6ystan Baría ug) =osa Lida de BalJiel. 4eorge Bernard /)aD. B. 4Snter BlTcJer. . puesto &ue su aparici"n )a puesto en e$idencia las limitaciones de los trabajos de los nombres . Luis 0strana Barín. lápi" # $eneno9.5no puede perdonar el primer pecado.ha# !ue reconocer !ue es una de las m's hermosas # agudas obser*aciones !ue se ha#an hecho en esta materia. =afael . 2)omas /tearns Eliot. enrí&ue% 5re!a. 4ilbert Burray."mo perdonarle al mismo 6ilde sus injusticias contra /)aJespeare y #e +uinceyO 0un&ue era un de$oto lector de ambos. Caul 4roussac. 87La decadencia de la mentira79. la )ipocresía. Cedro 0uden. 0lfonso =eyes. :C$mo aceptar !ue los . En su transcurso )an escrito 4ilbert Reit) . Jo)n 2ressider /)epard.=4E/ 1uestro siglo )a sido el de la crítica. censur" 7los numerosos pasajes de /)aJespeare en &ue el lenguaje es barroco.)esterton.s. 5lric) $on 6ilamomit%:Bellendorff.. E%ra Cound. la amoralidad( incluso el tercero. críticos e-celentes &ue comparten un defecto< Borges.. N. Cero tal $e% sea ingenuo tomar en serio a un 6ilde &ue censura el manierismo y encarece 7la modestia del $erdadero artista7.uicios de un crítico sean ine(actos. "n cuanto al cuarto corolariode el del # crítico como ahondador misterios multiplicador de sentidos e interpretaciones. Barcel Croust. El segundo nos cuesta m. $ulgar7. P0l segundo lo acus" de periodístico y de inmodestoQ 8!luma.

uando se dice &ue Borges fue un erudito se est. establecer asociaciones E=5#3. y su capacidad para urdir teorías.metro.oleridge : &ue luego sería poema: con el so!ado palacio de Rublai R)an. 5re!a. ser feli% y enri&uecedora. <u obra crítica es el resultado de un grato e!uilibrio entre lo literario # lo humanísticola poesía # la in%ormaci$n. descubrir bre$edad. podía resumir en una línea el don principal Bel$ille de a un autor. U aun&ue nos siguen conmo$iendo los l*cidos te-tos de BoDra. paradojas. las principales cualidades &ue )acen ca%ar cla$es. de su crítica la cumbre del g'nero< y erudici"n.s interesante. y no la m. pero &ue con el tiempo demostrar. imaginaci"n. en detalle. &ue une un sue!o de . BarloDe /)aJespeare. a sucedido con Borges.1 U .s alto y )ermoso. de o descubrir a el )ilo &ue &ue $a de RafJa. lo &ue con /c)Dob en las biografías< ambos )an arrojado sobre sus gremios una sombra &ue puede parecer injusta.3.lo anecd$tico # lo académico. Aalery. en la crítica literaria. a)ora sabemos &ue la crítica puede ser un magisterio m. Aeamos a)ora. BlTcJer. : Las . Burray. . diciendo una parte de la $erdad.la causalidad # la imaginaci$n. teje imperios y dinastías para &ue una seda c)ina llegue a manos de Airgilio y le inspire un )e-. La síntesis y los paralelos caracteri%an el plan de sus ensayos.=E023A3#0# .de esta brillante lista. =eyes.omo si su cerebro fuera una especie de summa litterata. /)aD.

87Bagias parciales del +uijote7.enciclopedias son muy eruditas mas no se leen( se consultan :. artículos en los &ue la imaginaci"n tiene tanta o m.s importancia &ue la in$estigaci"n. imaginaci"n.arlyle obser$" &ue la )istoria uni$ersal es un infinito libro sagrado &ue todos los )ombres escriben y leen y tratan de entender.reo )aber dado con la causa< tales in$ersiones sugieren &ue si los caracteres de una ficci"n pueden ser lectores o espectadores. sus ensayos tienen el encanto del cuento. Lo interesante es la manera creati$a como Borges transmut" esa informaci"n. y en el &ue tambi'n los escriben7. En 1G>> . %tras inquisiciones9. Aeamos estos ejemplos. sus lectores.caracteri1ada *eces sorpresi*as- asociaciones rigurosas %ant'sticacompuesta especulaciones abiertamente poéticas =o ine(actas. NCor &u' nos in&uieta &ue el mapa est' en el mapa. nosotros. . podemos ser ficticios. Creati*idad %ant'stica /i sus poemas tienen el sabor del ensayo. "n la críticasu creati*idad por otra # asumi$ dos %ormas: una # a por académica.como las llamaría un literato puntilloso7 e ine(acto). y las mil y una noc)es en el libro de 7Las mil y una noc)es7O NCor &u' nos in&uieta &ue #on +uijote sea lector del 7+uijote7O . ruiseñor de =ecordemos /eats""La "La ay en ellos suspenso e %lor # de los Coleridge"libros" ""l 8Otras muralla Inquisiciones).

metro. )asta &ue logr" pasi"n %tras )aciendo componiendo funci"n conciencia. f. arrib" a . biblioteca personal9. pr"logo a la 7Eneida7 8&L' biblioteca personal9 escribi"< Aoltaire escribe &ue si Airgilio es obra de siglos dur" en Europa la primacía de omero. Cor el camino de la seda.bulas moralidades. inquisiciones9.atay7. sino &ue propuso una )ip"tesis para e-plicar el )ec)o. este Airgilio( el fue de todas sus obras la &ue le sali" mejor. por el camino &ue fatigaron antiguas cara$anas para &ue un pa!o con figuras llegara a manos de Airgilio y le sugiriera un )e-. feli% y frí$ola. atra$esando cordilleras y arenas. ser doctor en letras. 8#el Cr"logo a 7Barco Colo7.ntico lo neg" y casi borr" 8entroni%ando a omero9. aDt)orne : nos dice: )abía sido criado en una familia puritana : religi"n &ue )a )ec)o del trabajo duro un camino de sal$aci"n: conciliar de la y siempre credo y se sinti" culpable del por arte En ser una y el escritor. por ejemplo. 1o se limit".Barco Colo era un mercader. Barco Colo. a registrar &ue la moraleja era una constante en los relatos de aDt)orne. 8 aDt)orne. 0)ora lo perjudica nuestra costumbre de leer los libros en funci"n de la )istoria.cil. no de la est'tica. pero en los tiempos medie$ales un mercader podía ser /imbad. Creati*idad académica 2ambi'n podía. . #iecisiete mo$imiento rom. tarea asa% f. cuando estaba de genio. &orge Luis 'orges.

ara la gloria 2 dice la primera2 no es indispensable !ue un escritor se muestre sentimental. . en la &ue tambi'n ocupa un segundo lugar.er$antes. 0 pesar del ). de cuya gloria no podemos dudar. 87+ue$edo7. muy disputado por cierto. La segunda e-plicaci"n es muc)o m.n descifrar el )orror de su propio destino( #ante.pero no ha dado con un símbolo !ue se apodere de la imaginaci$n de los hombres.mbito de la literatura espa!ola.estimulen el patetismo. %tras inquisiciones9. la e-plicaci"n no con$ence. basta para refutarla. es decir sospec)osa.s interesante. y a su libro una )istoria 7oficial7. su rep*blica de caballos . sus orbes de $iolencia y de m*sica( /Dift. La importancia de +ue$edo est. 1i la $ida ni el arte de +ue$edo se prestan a esas tiernas )ip'rboles cuya repetici"n es la gloria. El estilo cl. manos omero de tiene a Críamo. casi reducida al . asunto por el cual muc)os lo consideran un poeta cortesano.bil remate. >ue*edo no es in%erior a nadie. &ue un besa rey las &ue )omicidas 0&uiles( /"focles tiene descifra enigmas y a &uien los )ados )ar. Cara tratar de entender esta injusticia Borges ensay" dos e-plicaciones. los nue$e círculos infernales y la rosa paradisíaca( /)aJespeare. 0dmiraba el estilo de +ue$edo y consideraba injusto el lugar subalterno &ue ocupa entre los nombres de la literatura uni$ersal.refiri'ndose al )ec)o de &ue Airgilio escribi" la 7Eneida7 por orden de 0ugusto.sico y el car.pero es indispensable !ue su obra o alguna circunstancia biogr'%ica. a considerable distancia de .cter estoico del mismo Borges.

poemas bre$es. p*blicas. 0lgunos trabajos de relati$amente conferencias e-tensos. y el $olumen an. la abominaci"n y el amor de la ballena blanca( Eran% RafJa. una compilaci"n publicada por 2orres 0gSero Editor )ace algunos a!os en Buenos 0ires y &ue por desgracia no )a $uelto a imprimirse. Cractic" los llamados g'neros menores : sonetos. sus crecientes y s"rdidos laberintos. &ue re*ne los pr"logos de una colecci"n literaria dirigida por 'l. 3o ha# es escritor objeti$o de y %ama uni*ersal !ue no ha#a amonedado un símbolo ( este. artículos y cuentos: y e$it" el poema largo. biblioteca personal7. la bre*edadcondici$n sine qua non de la densidad # la cortesía . como un deber. 8(dem9 L0 B=EAE#0# /abía &ue la e-tensi"n es un atributo del ser( lo e-tendido. con$iene recordar. son transcripciones modalidad e-ige cierta morosidad en el tratamiento. $erbigracia. 4"ngora o Ballarm'. perduran como el escritor &ue laboriosamente forja una obra secreta( 6)itman. no siempre e-terno. como los &ue &ue integran los $ol*menes Siete )oches y 'orges %ral. y se impuso. la no$ela y el tratado. como protagonista semidi$ino de 7Lea$es of grass7. #e +ue$edo. en cambio. uno de sus e-cesos : en letras. Ejemplos de bre$edad e-trema en su obra crítica son sus 7Cr"logos7. .logo 7Jorge Luis Borges.$irtuosos y 7ya)oos7 bestiales( Bel$ille. algo así como la silicona del estilo: pero )uy" por igual de lo e-tenso y de lo e-tendido. s"lo perdura una imagen caricatural.

sin desmedro de alguno de en un aDt)orne.ntico Coe teoría 7cl. #escubri" muc)as.uicios del sentido com8n. meros sofismas. 0 la doctrina 7rom. %tras inquisiciones9. 0sí.J0 La parado. La circunstancia. la e-tra!a circunstancia percibir redactado a principios del siglo @3@. 0&uí. cuento yo de desearía aDt)orne. mediante malabares de prestidigitaci"n. 5n gran escritor crea a sus precursores. o al menos admisible. Es l"gico.a es una conclusi$n *erdadera.ntica7 de las musas y la inspiraci"n &ue profesaron destino los cl.L0 C0=0#. 76aJefield7 prefigura a Eran% RafJa. &ue trabaj" a principios del siglo @@- no debe hacernos ol*idar !ue el sabor de /a%ka ha sido determinado por /a%ka. &ue )ace de la labor del poeta un ejercicio intelectual.8>9 Borges fue un a$isado ca%ador de estos . intercalar una obser$aci"n. 2ambi'n supo ele$ar a esta categoría.!ue choca con los .uguetes de la inteligencia. Escuc)'moslo. pero este modifica y afina la lectura de 76aJefield7.sicos : el : nos dice en 7Elaubert opone su y su ejemplar7 rom. afirmar &ue un )ombre puede modificar el futuro( pero es inc"modo pensar &ue pueda tambi'n modificar el pasado : sal$o &ue lo demuestre Borges. Los crea y de alg*n modo los justifica. . el mismo sabor de los cuentos de RafJa.sica7 de la composici"n. N&u' sería de BarloDe sin /)aJespeareO 87 aDt)orne7. La deuda es mutua.o *erosímil.

L0AE/ Los críticos designan cosas distintas con la palabra Clave. )a de pasar inad$ertido.ues el interés de los estudiosos por <hakespeare se e(tendi$ a su tiempo.sus contempor'neos # precursoresentre estos ?arlowe. Los ojos $en lo &ue est. 5n prosista c)ino )a obser$ado &ue el unicornio."s claro !ue todo gran c$mo escritor aceptar genera cree una legi$n a de sus discípulos7 :pero !ue también precursores. el piano y el ret"rico.cito no percibi" la crucifi-i"n.n )abituados a $er. 87El pudor de la )istoria7. :C$mo dudar !ue de no ser por <hakespeare la obra de ?arlowe estaría sepultada en el ol*ido. acallado por la sonora ret"rica de Jonson y Rid.!ue después del checo encontramos lo absurdo casi %amiliar. 2. . 5n sofisma es el ejemplo siguiente. La sustentaci"n es recursi$a y elegante. El 7prosista c)ino7 es Borges. aun&ue la registra su libro. por supuesto. El tratamiento po'tico y piano &ue 'ste )i%o del $erso blanco. obra citada9. 0 $eces significa una cifra oculta &ue el lector debe descubrir para penetrar el sentido de un te-to( . . y &ue pas" inad$ertido en su tiempo. :9 c$mo negar !ue /a%ka "modi%ica # a%ina la lectura de Wakefield". fue apreciado luego en su justo $alor por&ue /)aJespeare decidi" alternar en su obra los dos registros. en ra%"n misma de lo an"malo &ue es.

El +uijote es menos una s. con tino feli%.tica del autor. "n realidad cada no*ela es un plano ideal7 Cer*antes se complace en con%undir lo ob. 5n )ec)o.%ar. 3adie puede contar el argumento de un te(to de Cort'1ar( cada te-to suyo consta de determinadas palabras en un determinado &ue algo orden. &L' biblioteca personal9. los une< la obra de los dos es menos preciosa como poesía !ue como signo de un poeta e.s antag"nicas de la palabra poeta.creado por esa obra.ort. las interjecciones del cuerpo. de del una casi inco)erente pero ilustremente tit.eti*o con lo sub.el mundo del lector # el mundo del libro". pero cada palabra )a sido elegida.otras.eti*o. cuentos7.emplar. &ue una secreta despedida nost. El orbe entero de la literatura parece no admitir dos aplicaciones m.)estertonW consta de una serie de cuentos &ue simulan ser policiales y &ue son muc)o .lgica.alér# como símbolo+.ru% 0%ul7. una constante t'cnica o tem. Aal'ry es símbolo de Europa y de su delicado crep*sculo( 6)itman.nica $ocaci"n de felicidad( Aal'ry espíritu( personifica laberintos 6)itman.tira contra las no$elas de caballería. *. 0pro-imar el nombre de 6)itman al de Caul Aal'ry es a primera $ista una operaci"n arbitraria y 8lo &ue es peor9 inepta. Borges acertaba con ambas. El estilo no parece cuidado. Este $olumen V7La . Aal'ry es símbolo de infinitas destre%as pero así mismo de infinitos escr*pulos( los 6)itman. 87Bagias parciales del +uijote79. /i tratamos se )a de resumirlo 87Julio $erificamos precioso perdido. *(dem+. En dos líneas. de la ma!ana de 0m'rica. de . sin embargo. .

=L0 tra bondad de su estilo estriba en la capacidad para teori1ar :a ni$el de poética. Es usual encontrar en sus artículos consideraciones generales sobre los tropos.e cientí%ico: )a sino obser$ado artístico7 Chesterton2 lo no es un hecho # in*entaron guerreros ca1adores # es mu# anterior a la ciencia. 3unca lo entendi$ así >ue*edo. la trama es m. las escuelas.esencialmente. a primera $ista.un instrumento l$gico. claro est. 87+ue$edo7. las estructuras de los g'neros.para !uien el lengua. /e sugiere despu's una soluci"n no menos m.s $isible &ue los actores. %tras inquisiciones9. l*id$. etc.no la met$dica asimilaci$n de dos cosas. aDt)orne primero concebía una situaci"n.gica &ue atro%.ada uno de los cuentos es un ap"logo y es así mismo una bre$e pie%a teatral.s por ser falsas. y se arriba por fin a la $erdad. en o permitir.ciles pero muc)o m. Las tri$ialidades o eternidades de la poesía : aguas e&uiparadas a cristales. . "l lengua. 8(dem+- 2E.m.s. de su cuentos por&ue ra%"n bre$edad.al censurarlas. admirables Este m'todo puede en producir. &ue procura ser ra%onable.!ue la met'%ora es el contacto moment'neo de dos im'genes. ojos &ue lucen como estrellas y estrellas &ue miran como ojos: le incomodaban por ser f. es indescifrable. :. . o una serie de situaciones. y despu's elaboraba los personajes &ue su plan re&uería.ada uno de ellos propone un enigma &ue. pero no . ellos.e %ue.

0l leerlo no sentimos el sabor del idioma. 0 #ios le toleramos &ue afirme 8E-odo. Borges tu*o el tacto de e*itar el academicismo # el estructuralismo.lage anteponer sujeto complementos.er$antes o 4arcía B.r&ue%. >. no &ue declare y analice.lo sabemos %alible.a a ra1onar. 3o otra ha sido la labor de Borges. como en . Crefiri" la la y sinta-is de natural.a cuando nos cuenta una pla#a. "s .admirables no$elas.er !ue ha conocido. por no decir &ue e-ige. como egel o 0nselmo. la traducci"n. al gust" de la los )ip.8H9 1o escribi" en castellano. ?ientras un narrador se limite a re%erir sucesos o a tra1ar los tenues des*íos de una concienciapodemos suponerlo omnisciente. 871at)aniel aDt)orne7. Escribi" en una lengua sincr'tica uni$ersal.como el amigo !ue nos intriga cuando pondera la mu. 87El primer 6ells7. el argumentum ontologicum. 0 diferencia de estos su obra admite.ero !ue nos anto. #ios no debe teologi%ar7 el escritor no debe in*alidar con ra1ones humanas la moment'nea %e !ue e(ige de nosotros el arte. "l buen crítico es como el maestro !ue nos hace amar su materia. %tras (nquisiciones9. La realidad procede por hechos.no por ra1onamientos. idem9. elipsis. donde la forma general s"lo es $isible al final y donde un solo personaje mal in$entado puede contaminar de irrealidad toda la obra.como el *ia. 1H9 7/oy el &ue soy7.con%undirlo con el uni*erso o con +ios7 en cuanto se reba.

La labor de di$ulgaci"n y de seducci"n reali%ada por 'l no tiene antecedentes en la )istoria de la literatura.e # signos: alcan%" su apogeo e inici" su decadencia. del cuento. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::: . la escritura y la pedagogía. una crítica miope. el teatro. La )istoria de la crítica apenas comien%a. 1ing*n autor )abía logrado antes nada semejante. las pseudociencias.mpagos radiacti$os. 0 nosotros. las numerosas traducciones de sus libros. y se recordar. los imperios. un ajedre% de fierro y lu%. las pestes. adem.n a su desarrollo. debemos agradecerlo por&ue fue el siglo del cine y de Borges. la $eje% y la intolerancia :. Los pr"-imos siglos asistir. de la crítica. las frecuentes alusiones a su obra en el ensayo contempor. así tengamos &ue leerlos en medio de nubes de smog y rel.neo. con gratitud al )ombre &ue )i%o de la poesía una suerte de m*sica cerebral. +ue su influencia )a trascendido el círculo de sus adeptos lo prueban la amplia acogida &ue )an tenido en el mundo las colecciones literarias &ue dirigi".imposible leerlo sin sentir el impulso de correr a buscar las obras !ue reseña. así se lo recuerde como el siglo en &ue la ciudad 2 perímetro de le#es # lengua. como el siglo en &ue el irrespeto a la naturale%a alcan%" cotas suicidas. una fiesta de la inteligencia y la imaginaci"n. 0sí no )ubiera sido 'ste el siglo de los prodigios de la tecnología. Bejorar. nos &ueda el consuelo del cine y de Borges.n entonces la lectura.s de las constantes fatales de todos los tiempos : la barbarie. )abitantes de la $ig'sima centuria. Las otras centurias tu$ieron &ue padecer.

e. decía oracio aludiendo a algunos deslices &ue ad$ertía en la obra del griego.aseguran los entendidospoderoso an'lisis del lengua. 2. 70 $eces el buen omero dormita7.1.a de ser curioso !ue a los racionalistasamantes del orden l$gicolos %ascinen las parado.como la economía o la claridad.!ue desa%ían ese orden.as. 3o de. H. el encanto no es una cualidad del estilo.20/ ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::: 1. "ntendido como el una m's suerte de metasinta(isinstrumento el de estructuralismo puede llegar a ser. ay &ue decir &ue a&uí. >.sino el e%ecto resultante de una suma de cualidades. "ntonces ser' posible una . a pesar del consenso entre los notables.

X 'orges Studies on Line 1HYIHYI1 oD to cite t)is article< Julio . 3nternet< 'orges Studies for /tudies Z 1HYIHYI1 8)ttp<YYDDD.)tm9 ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::: Links to: back to inde( ser*ices ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::: Borges Center @ariaciones Borges Borges /tudies on Line is an electronic supplement of t)e Journal #anemarJ electronic address< borges[)um.n line. L Borges .dJYromansJYborgesYbsolYlondon.au. . L.'sar Londo!o.crítica literaria con en%o!ue estructuralista en lugar de esa mera mec'nica del "discurso". . 7Borges o la crítica7 on Line. edited by t)e J.au. Borges .enter for /tudies Z #ocumentation.enter #ocumentation.)um.dJ Aariaciones Borges. J. >ui1' *i*amos lo su%iciente para *er a sus te$ricos *ersi%icando ecuaciones estructurales. 5ni$ersity of 0ar)us.

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