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RESEAS

GEOGRAFAS DEL TEATRO EN AMRICA LATINA. UN RELATO HISTRICO: UN VIAJE POR EL TERRITORIO Y EL TIEMPO DEL TEATRO LATINOAMERICANO

Geografas del teatro en Amrica Latina. Un relato histrico. Marina Lamus. Bogot. Luna libros. 2010. 407 pginas. Como el nombre lo indica, Geografas del teatro en Amrica Latina. Un relato histrico, es un libro que hace dos recorridos por el teatro del subcontinente. Uno por el territorio ya que propone una unidad para el continente. Marina Lamus afirma que en l:
se han establecido relaciones duraderas entre los pases latinoamericanos y () algunos hechos histricos y culturales se convirtieron en smbolo de los procesos de integracin. Los prstamos, intercambios, influencias mutuas son muchos, amplios y variados. El idioma comn ha hecho ms expeditos estos procesos y en la afirmacin incluyo a Brasil, porque no hay mayor dificultad en entender ambos idiomas, pues son lenguas hermanas () por lo cual no ha existido una verdadera barrera (p. 373).

El otro recorrido es temporal y abarca desde la Conquista hasta nuestros das. Este es un peregrinaje diacrnico que revela la intencin de la investigadora por registrar el origen comn y el desarrollo paralelo del teatro a travs de todo el subcontinente. Segn Lamus, con la llegada de los espaoles arrib tambin una nueva cosmovisin. Una nueva cultura con todas sus tradiciones, incluidos sus dos tipos de teatro: el sagrado y el profano. Y fueron en primera instancia las rdenes Franciscana y la Compaa de Jess las que tomaron la bandera en la tarea de imponer la simbologa peninsular a costa de la nativa, mediante el uso del teatro religioso. A pesar de esta clara intencin de aniquilacin de las culturas aborgenes, el teatro espaol no pudo salir indemne, no logr instaurarse en un estado puro y termin por amalgamarse con expresiones de los indgenas, en especial en el territorio mexicano, hasta convertirse en lo que la autora denomina el primer teatro hbrido americano (p. 5). Esta afirmacin es importante en el sentido de que connota la relevancia que Lamus le otorga a la herencia de las tribus

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precolombinas. Si bien, la autora no afirma que haya existido un teatro como tal previo a la llegada de los europeos, s aboga por la transculturacin mutua entre el teatro piadoso y diversas formas de expresin (rituales y culturales) indgena y africana ms adelante. El reconocimiento de esta simbiosis primigenia, le permite a la autora mostrar cmo perviven trazas de lo nativo y de lo negro en algunos teatros contemporneos, no obstante las variadas restricciones y elisiones a las que ha sido sometido.

muestran imbricados absolutamente con la historia social y su devenir. Vemos, por consiguiente, que la autora complejiza el concepto de teatro, pues en su libro se subraya, de forma tcita, que la historia teatral es la trama de un sinnmero de factores y no solo el inventario de textos escritos (de los que, a veces, a penas se tiene alguna noticia).

Teniendo en cuenta lo anterior, quisiera resaltar dos temas que la autora integra a su investigacin y que, a m parecer, dan cuenta de la profunda conexin entre los Sobre el teatro mestizo, en una modalidad fenmenos social y escnico, y del peso que ms laica, la autora afirma: tienen en la perspectiva de la investigacin de Marina Lamus. Por un lado, est la Estas tradiciones performativas censura. La historiadora muestra cmo guardan huellas de las fusiones la religin determin comportamientos prehispnicas y religiosas especficos, tanto para los creadores como catlicas bajo condiciones para el pblico de la poca colonial. Ms sociales, polticas y culturales en adelante, podemos encontrar un apartado que se dieron y continan siendo dedicado al mismo problema pero en el un cauce vivo por donde fluyen siglo XX, en un contexto poltico muy complejos discursos filosficos definido: los periodos dictatoriales que y artsticos. Son disidencias propiciaron no solo el acallamiento y centenarias, escapadas de las la persecucin de muchas voces, sino censuras y de las vedas y sin estatus frente a las culturas tambin el auge de mltiples estrategias centrales. Son representaciones creativas como contraposicin crtica a vigorosas, significantes y teatrales las directrices gubernamentales. Por otro () los movimientos, danzas y lado, Lamus incorpora dos subcaptulos detalles importantes delatan sus sobre la incursin de la comunidad orgenes y su evolucin en el negra al mundo teatral. As, rastrea, en tiempo (p. 23). el periodo colonial, la actividad annima de algunos msicos, cantantes, tcnicos, Ms all de la ilacin de ttulos, Marina actores y titiriteros. Y luego, en el Captulo Lamus empieza a entretejer la historia del VI, se toma dos apartados para asentar teatro con la del pblico, con el trasegar dicha participacin en los siglos XIX y XX: de los grupos que lo montaban, con Artistas afrodescendientes y El negro nombres y ancdotas de los actores y la como personaje. Podemos decir que, transformacin de sus tcnicas, con el aunque son menciones mnimas, tratan nacimiento y desarrollo de la crtica y de un aspecto casi desconocido del teatro la teora, con el medro de los locales en latinoamericano. que se ejecuta y todos estos elementos se
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Del tercer captulo al quinto, Lamus ofrece el panorama de la paulatina secularizacin de la sociedad y del fenmeno teatral que suscit. As, recorre desde la esttica barroca que rigi la actividad artstica del siglo XVII, hasta las prcticas dramatrgicas que surgieron en la poca Republicana. De este lapso la investigadora hace patente el nexo entre los proyectos nacionales americanos y el teatro en diversos aspectos: la importancia que se dio a la construccin de edificios (nacionales, municipales, barriales) que albergaran a artistas y espectadores; la bsqueda, constitucin y difusin de una idea de nacin a travs del arte teatral y tambin como espectculo dedicado al divertimento de las distintas clases sociales. En estos captulos es muy significativo cmo el teatro (tanto el edificio como la entidad artstica) es un punto de coyuntura social que permite una comunicacin directa entre el escenario y la vida cotidiana. Esta cualidad faculta al arte para generar diversas dramaturgias para distintos tipos de receptores y distintos acontecimientos pblicos. Como hemos visto hasta el momento, Geografas del teatro es un libro con una perspectiva cronolgica de la historia. As, Marina Lamus puede explicar el teatro como un proceso en devenir constante. Sin embargo, la visin de proceso no implica la nocin de progreso. Es decir, a la historiadora no le interesa demostrar que el teatro de un periodo es de calidad superior frente al del periodo que lo precede. No, en el texto queda claro que cada fase histrica genera un fenmeno abundante en particularidades estticas y sociales propias que van a permear la institucin teatral. Por el contrario, esta conciencia de proceso posibilita una lectura ms 196

amplia, porque en lugar de ver al teatro como una va nica que se dirige a un tipo ideal de configuracin formal, Lamus propone que, desde ese origen hbrido, el teatro se ha ido abriendo hacia estticas heterogneas; as, puede admitir en su delimitacin del teatro artes familiares que potencian la definicin clsica. Me refiero a que Marina Lamus propone como lenguajes comunes a lo dramtico la danza, los tteres, el performance y otros evidenciando un proyecto de miras menos constreidas que los de otros autores. Por lo mismo, la investigacin no hace hincapi en los movimientos tradicionales que pertenecen a cada era (barroco, naturalismo, romanticismo). Sin duda los menciona, pero para sealar que junto a una escuela hegemnica se manifiestan otras, sean estas epigonales, populares, contradictorias, mixtas, diversas que, en todo caso, enriquecen el momento especfico y dan pie a mltiples corrientes nuevas. Como consecuencia directa de lo anterior, el siglo XX se presenta como un marco amplsimo para el acaecer teatral. En primera medida, la autora da cuenta de la preocupacin por la identidad latinoamericana que se suscit desde finales del siglo inmediatamente anterior. Luego, relaciona las dinmicas sociales y culturales que le dieron un subtexto al mbito teatral. De este modo, el siglo XX va a caracterizarse por la proliferacin de modalidades teatrales, algunas empiezan a preguntarse por lo autntico y lo latinoamericano y simultneamente a dialogar con teatros forneos; especialmente con las vanguardias europeas, y con autores como Stanislavski, Strindberg, Brecht. Dichos

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acercamientos nutrieron, en diversa Marina Lamus concluye su libro con una medida, las inquietudes pertinentes a las pequea reflexin a cerca de cmo el teatro prcticas especficas del teatro. actual de Amrica Latina pertenece a lo que ella llama la tradicin del olvido (p. La investigadora hace un recuento de 374) y que consiste en que, desde el siglo diversas modalidades que convivan en XIX, los autores tienden a obviar la deuda este momento, pero denota el predominio que tienen con sus antecesores, para que tuvo la creacin colectiva, ya fuera as establecerse como los primeros, los en los grupos universitarios o en grupos adalides en la historia del arte escnico. A independientes que adems tuvieron pesar de esta visin pesimista, la autora una participacin poltica ardua hasta reconoce que el teatro latinoamericano la dcada del setenta cuando empieza a tiene una solidez gracias al intercambio agotarse el paradigma. Para Lamus como entre directores, tericos, grupos para otros estudiosos, este decenio trajo itinerantes que se han ocupado de pensar consigo una desilusin general frente el teatro y que han tenido las facilidades a la poltica y a los grandes relatos que comunicativas y de transporte para redund en un abandono de las utopas difundir sus investigaciones y logros por y del trabajo colectivo (sin extinguirlo del toda Amrica Latina. Aun as, en el libro todo), con lo que se propici el ambiente hay un constante lamento por la falta de para la exploracin individual. En la investigacin y de estudio de los diversos actualidad se ha hecho ms evidente aconteceres por los que ha pasado el esta fecundidad de lo experimental. teatro desde sus orgenes en el continente. Uno de sus efectos ms notorios es la Es obvio que para Lamus la reflexin dificultad para contener en modelos sobre la historia y sobre la prctica es concretos la amplitud y variedad de los fundamental, no como accesorio sino teatros particulares; no obstante, Lamus como parte integral de la escena teatral. se arriesga a decir que parece haber una As, los estudios teatrales son parte tendencia hacia lo urbano en el teatro del tema apasionante y complejo (p. latinoamericano actual. En otras palabras, 375) que es el teatro, y su importancia el teatro nace en los centros urbanos, pero, trasciende el crculo intelectual porque sobre todo, se preocupa por fenmenos alumbra la historia de toda una sociedad. de la convivencia dentro de la ciudad y usa los medios que la vida urbana facilita Mara Alexandra Aguirre Rojas para llegar a sus espectadores, como el Universidad Nacional de Colombia video, la tecnologa digital, etctera. Departamento de Estudios Literarios

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