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UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM GEOGRAFIA HUMANA














IVANILTON JOS DE OLIVEIRA












Cartografia turstica para a fruio do patrimnio natural
da Chapada dos Veadeiros (GO)














So Paulo
2007

1

IVANILTON JOS DE OLIVEIRA

















Cartografia turstica para a fruio do patrimnio natural
da Chapada dos Veadeiros (GO)










Tese apresentada ao Departamento de Geografia
da FFLCH/USP, para obteno do ttulo de
Doutor em Geografia.

rea de concentrao: Geografia Humana
Orientador: Prof. Dr. Marcello Martinelli










So Paulo
2007


2



























DEDICATRIA


Aos meus pais, Ananias Jos de Oliveira e
Iva Maria de Oliveira, um baiano e uma paulista
que se encontraram no estado de Mato Grosso e
l constituram uma famlia, para ento cri-la em
Gois. E mesmo com pouco estudo e escassez de
recursos souberam fazer da educao o maior
patrimnio de seus filhos. com amor, gratido e
muita admirao que lhes dedico este trabalho.
3


AGRADECIMENTOS


Agradeo sinceramente ao meu orientador, Prof. Dr. Marcello Martinelli, ao qual
expresso minha profunda admirao por sua sabedoria e sensatez, pela relao profcua que
desenvolvemos e pelo muito que aprendi ao longo desses anos de convvio.

Universidade de So Paulo, pela oportunidade de realizao do curso de doutorado.

Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES), pelo
incentivo financeiro, concedido como bolsa do Programa Institucional de Capacitao
Docente e Tcnica (PICDT).

Ao Instituto de Estudos Scio-Ambientais, da Universidade Federal de Gois, que me
propiciou a dedicao exclusiva ao trabalho com Tese, ao longo de todo o perodo da ps-
graduao.

Ao Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e Recursos Renovveis (IBAMA), em
especial Administrao do Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros (PNCV), pela cesso
de diversos produtos que foram fundamentais para o desenvolvimento deste trabalho.

Ao Laboratrio de Processamento de Imagens e Geoprocessamento (LAPIG), do
IESA/UFG, na pessoa de seu coordenador, Prof. Dr. Laerte Guimares Ferreira Jr., pela
disponibilizao de seus equipamentos e pela impresso final dos mapas da Tese.

amiga Wagneide Rodrigues, que me propiciou o acesso a informaes muito
importantes sobre o turismo na Chapada dos Veadeiros e sobre o PNCV.

Ao Sr. Ion David, pela gentileza em autorizar o uso de suas fotografias da Chapada
dos Veadeiros.

s minhas amigas e colegas de trabalho, Luciana, Maria Amlia, Patrcia e Gislaine,
que sempre me incentivaram e com as quais tive o prazer de compartilhar os estudos, as
descobertas e alguns timos momentos passados na Chapada dos Veadeiros.

minha famlia, em especial minhas irms e irmos, que sempre foram minha maior
referncia de vida.

Aos meus inseparveis amigos, Claudionor, Delrei Diogo, Hellen, Ivone, Lucivaine,
Romilda, Tadeu e Vnia, que h muito me acompanham nessa jornada pela Geografia.

Aos meus professores, com quem aprendi a respeitar a beleza desse ofcio e com os
quais, hoje, compartilho as agruras e prazeres da difcil arte de ensinar a aprender.

Aos meus alunos, por quem eu me dedico a essa busca pelo crescimento intelectual.
Sem vocs ela no teria o mesmo sentido.



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RESUMO

OLIVEIRA, Ivanilton Jos de. Cartografia turstica para a fruio do patrimnio natural
da Chapada dos Veadeiros (GO). 2007. 200 f. Tese (Doutorado em Geografia Humana)
Departamento de Geografia, Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas,
Universidade de So Paulo, So Paulo, 2007.

O turismo uma atividade econmica que cresce em ritmo acelerado desde meados do
sculo XX, para tornar-se uma das principais fontes de emprego e renda em diversos pases,
muitas vezes em substituio a diversas outras prticas mais tradicionais. Os mapas se
inserem no jogo de seduo das imagens concebidas para vender a idia do lugar turstico.
Mas a cartografia tambm pode dar uma contribuio significativa para o desenvolvimento de
um tipo diferenciado de turismo, cuja concepo no se restrinja ao consumo irrefletido dos
lugares tursticos. Neste trabalho apresentada uma proposta metodolgica de cartografia
turstica que visa revelar o lugar, interpret-lo e, dessa forma, acrescentar valores ao visitante,
para lhe garantir a fruio do espao, isto , o ato de aproveit-lo satisfatria e
prazerosamente. Como rea de estudo foi escolhida a Chapada dos Veadeiros, em Gois,
patrimnio natural da humanidade, onde se desenvolve uma crescente atividade de
ecoturismo. Para tanto, essa cartografia turstica idealizada como um meio de comunicao
visual cujas bases tericas so fornecidas pela psicologia Gestalt e pela Semiologia Grfica,
alm de subsidiada pela cartografia ambiental, no sentido de elaborar representaes grficas
que estimulem a percepo visual dos turistas e auxiliem o processo de interpretao do
patrimnio. Assim, tal proposio metodolgica exige o conhecimento sistematizado do
espao turstico, dos seus atores sociais e do seu contexto scio-cultural, visando a criao de
uma linguagem acessvel.


Palavras-chave:
Cartografia turstica. Turismo. Interpretao do Patrimnio. Chapada dos Veadeiros (GO).
Gestalt. Semiologia Grfica.

5



ABSTRACT


OLIVEIRA, Ivanilton Jos de. Tourist cartography for the enjoyment of natural heritage
of the Chapada dos Veadeiros, Gois, Brazil. 2007. 200 f. Thesis (Doctoral in Human
Geography) Departamento de Geografia, Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias
Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2007.

Tourism is an economic activity that grows at rapid rhythm since the middle of the twentieth
century, to become a great source of employment and rent in many countries. The maps are
included in the seduction's game of designed images to sell the idea of the tourist place. But
the cartography can also make a significant contribution to the development of a different
type of tourism, whose design is not restricted to thoughtless consumption of tourist spots. In
this work is presented a methodological proposition for mapping that pretends to reveal the
place, interpret it and thus add value to the visitor, to ensure the enjoyment of the area, i.e. the
act of use it pleasurable and satisfactory. As the study area was chosen the Chapada dos
Veadeiros in state of Gois, natural heritage of humanity, which is developing a growing
activity of ecotourism. To this end, the tourist cartography, idealized as a means of visual
communication, has got as theoretical basis the Gestalt psychology and the Semiology of
Graphics. In addition, it must be subsidized by the environmental cartography, to produce
graphical representations that stimulate the visual perception of tourists and aid the process of
heritage interpretation. This methodological proposition requires the systematic knowledge of
tourist place, its social actors and their socio-cultural context, aiming to create an accessible
language.

Keywords:
Tourist Cartography. Tourism. Heritage Interpretation. Chapada dos Veadeiros (Gois).
Gestalt. Semiology of Graphics.
6


LISTA DE ILUSTRAES

Pg.
Figura 2.1 Foto do Jardim de Maytrea, no PNCV 35
Figura 2.2 Mapa de localizao da rea da pesquisa 36
Figura 2.3 Mapa das formaes geolgicas superficiais de Gois e Distrito Federal 43
Figura 2.4 Mapa com as formaes geolgicas do PNCV e entorno 44
Figura 2.5 Fotos expondo os sedimentos dobrados e falhados no PNCV 46
Figura 2.6 Mapa do relevo do territrio de Gois e Distrito Federal 48
Figura 2.7 Mapa do relevo do PNCV e entorno 49
Figura 2.8 Recorte de imagem Ikonos e foto de facetas trapezoidais ao sul do PNCV 51
Figura 2.9 Recorte de imagem Ikonos com o encaixe da drenagem 52
Figura 2.10 Mapa de uso das terras e cobertura vegetal de Gois e Distrito Federal 53
Figura 2.11 Foto de um campo sujo na rea do PNCV 54
Figura 2.12 Foto de um campo limpo na rea do PNCV 54
Figura 2.13 Foto de uma vereda no PNCV 55
Figura 2.14 Fotomontagem de uma rea com cerrado rupestre no PNCV 56
Figura 3.1 Dendrograma para gerao de mapa de reas com potencial turstico 62
Figura 3.2 Mapa com a classificao hoteleira na regio central de Goinia. 64
Figura 3.3 A relao tradica do signo em Saussure. 71
Figura 3.4 As variveis visuais de J. Bertin. 73
Figura 3.5 Exemplos da pregnncia em formas distintas. 78
Figura 3.6 Exemplos do fator de proximidade 79
Figura 3.7 Exemplo do fator de semelhana 79
Figura 3.8 Exemplos do fator de fechamento 79
Figura 3.9 Exemplo do fator de boa continuidade 80
Figura 3.10 Formas bidimensionais ou tridimensionais 80
Figura 3.11 - A relao figura-fundo 81
Figura 3.12 A relao figura-fundo a partir do contraste 81
Figura 3.13 Iluses geomtricas 83
Figura 3.14 Iluses geomtricas 83
Figura 3.15 O equilbrio do corpo humano 85
Figura 3.16 O eixo sentido 86
Figura 3.17 O sentido preferencial da viso 86
Figura 3.18 Exemplos do uso de um elemento para gerar equilbrio ou tenso 87
Figura 3.19 O esqueleto do mapa estrutural 88
Figura 3.20 Diagrama da transmisso da informao cartogrfica 91
Figura 3.21 Alguns dos smbolos adotados no Guia Brasileiro de Sinalizao Turstica. 97
Figura 3.22 Os quatro grupos de smbolos utilizados por Forrest e Castner (1985). 99
Figura 3.23 Simbologia cartogrfica gerada por Pereira, Dias e Dalmolin (1999). 102
Figura 3.24 Smbolos criados para o teste de Morrison e Forrest (1995). 103
7

Figura 4.1 A temperatura da violncia 124
Figura 4.2 Distribuio de perfis e amostras de solos em Santa Catarina 124
Figura 5.1 Fotografias de alguns dos atrativos de Alto Paraso 128
Figura 5.2 Antigas reas de lavra do cristal de rocha no PNCV 129
Figura 5.3 Carta clinomtrica da rea do PNCV e entorno 138
Figura 5.4 Carta geomorfolgica (refinada) da rea do PNCV e entorno 139
Figura 5.5 Carta de cobertura vegetal e uso da terra do PNCV e entorno 2004 140
Figura 5.6 Carta geolgica do PNCV e entorno 142
Figura 5.7 Carta de Unidades de Paisagem do PNCV e entorno 145
Figura 5.8 Mapa de localizao dos atrativos tursticos do PNCV e entorno 148
Figura 5.9 Mapa dos atrativos tursticos do PNCV e entorno com signos pictricos 149
Figura 5.10 Mapa dos atrativos tursticos do PNCV e entorno com signos geomtricos 151
Figura 5.11 Carta-imagem Ikonos com recorte espacial para as trilhas do PNCV 153
Figura 5.12 Mapa das trilhas do PNCV: relevo em cores hipsomtricas 155
Figura 5.13 Mapas das trilhas do PNCV: clinometria (inclinaes do terreno). 156
Figura 5.14 Mapa turstico disponvel para compra na Chapada dos Veadeiros 158
Figura 5.15 Mapa turstico da Chapada dos Veadeiros disponvel na Internet 158
Figura 5.16 Recorte da imagem Ikonos com a localizao dos cnions e Carioquinhas 161
Figura 5.17 Recorte da imagem Ikonos com a localizao dos saltos e da Pedreira 162
Figura 5.18 Carta-imagem com o esboo das estruturas geolgicas (sistema de falhas) 164
Figura 5.19 Perfil topogrfico da trilha dos cnions, no PNCV 167
Figura 5.20 Perfil topogrfico da trilha dos saltos, no PNCV 167
Figura 5.21 Da carta topogrfica ao modelo digital de elevao. 169
Figura 5.22 Interpretao da paisagem vista do mirante da trilha dos saltos 170
Figura 5.23 Modelo digital de elevao associado a uma imagem Ikonos. 171
Figura 5.24 Carta-imagem com o grau de dificuldade ao longo das trilhas do PNCV 172
Figura 5.25 Mapa da cobertura vegetal e uso do solo nas trilhas do PNCV. 175
Figura 5.26 Interpretao da variao fitofisionmica na trilha dos saltos. 176
Figura 5.27 A variao sazonal do clima no volume das guas do Rio Preto. 177
Figura 5.28 Mapa das distncias em segmentos das trilhas do PNCV. 178
Figura 5.29 MDE com a carta de cobertura vegetal e uso do solo do PNCV. 178



LISTA DE QUADROS E TABELAS

Quadro 3.1 A principal tricotomia de Pearce
70
Quadro 3.2 Tcnicas para a criao de composies visuais.
89
Quadro 5.1 Relao entre declividade, tipo de relevo e grau de dificuldade
nas trilhas do Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros

172
Tabela 5.1- Tabulao cruzada entre o mapa do suporte e o mapa de cobertura
144

8



LISTA DE SIGLAS


ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas
APA rea de Proteo Ambiental
BSI British Standards Institution
BTA British Tourist Authority
CBERS China Brazil Earth Resources Satellite (Satlite Sino-Brasileiro de Recursos
Terrestres)
CPRM Companhia de Pesquisa de Recursos Minerais
Embratur Instituto Brasileiro de Turismo
GPS Global Positioning System (Sistema de Posicionamento Global)
IBAMA Instituto Nacional do Meio Ambiente e Recursos Naturais Renovveis
IBGE Fundao Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
IESA Instituto de Estudos Scio-Ambientais
IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
ISO International Organisation for Standardisation
Landsat Land Satellite (satlite norte-americano de recursos terrestres)
MDE Modelo digital de elevao
MDT Modelo digital do terreno
OMT Organizao Mundial do Turismo
PNCV Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros
Polocentro Programa de Desenvolvimento dos Cerrados
Prodecer Programa Nipo-Brasileiro de Desenvolvimento dos Cerrados
RPPN Reserva Particular do Patrimnio Natural
SEPLAN Secretaria de Planejamento e Desenvolvimento do Estado de Gois
SIEG Sistema Estadual de Estatstica e de Informaes Geogrficas de Gois
SIG Sistema de Informaes Geogrficas
SPRING Sistema de Processamento de Informaes Geo-referenciadas
SRTM Shuttle Radar Topography Mission
TM Thematic Mapper (Mapeador Temtico; sensor do satlite Landsat 5)
UFG Universidade Federal de Gois
UNESCO Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura


9


SUMRIO




INTRODUO 11
Capitulo 1 Turismo e patrimnio turstico
1.1. Geografia e turismo 16
1.2. Turismo alternativo e ecoturismo 19
1.3. Turismo e patrimonializao da natureza 22
1.4. O processo de interpretao do patrimnio 28
Captulo 2 A Chapada dos Veadeiros: patrimnio natural de Gois
2.1. A Chapada dos Veadeiros no contexto da geografia de Gois 35
2.2. Breve histrico da ocupao das terras na Chapada 39
2.3. O patrimnio natural da Chapada 41
2.3.1. As formaes e estruturas geolgicas 41
2.3.2 O relevo goiano e a singularidade da regio da Chapada dos
Veadeiros

46
2.3.3. O patrimnio fitogeogrfico da Chapada dos Veadeiros 52
Captulo 3 A Cartografia Turstica
3.1. Cartografia temtica 57
3.2. Cartografia do turismo 59
3.3. Cartografia turstica 65
3.3.1. Signos e smbolos 66
3.3.2. A semiologia grfica 72
3.3.3. A psicologia da Gestalt e os estudos sobre percepo visual 76
3.3.4. A influncia da Gestalt nas diversas reas da comunicao visual 83
3.3.5. Cartografia e Gestalt 92
3.4. Os signos tursticos e a concepo das cartas tursticas 94
3.4.1. Propostas de sistematizao de uma simbologia turstica 94
10

3.4.2. As avaliaes dos signos tursticos 98
3.4.3. O papel das novas tecnologias 104
Captulo 4 Cartografia turstica e cartografia ambiental
4.1. Relaes entre cartografia ambiental e cartografia turstica 108
4.2. Sistematizao terico-metolgica da cartografia ambiental 110
4.2.1. O conceito de paisagem e sua aplicao na cartografia ambiental 113
4.2.2. A representao cartogrfica de unidades de paisagem 123
Captulo 5 Os mapas na interpretao do patrimnio natural da
Chapada dos Veadeiros

5.1. O turismo na Chapada dos Veadeiros, os atores sociais e a percepo dos
atrativos tursticos

127
5.2. O papel dos mapas no processo de interpretao 133
5.3. Os mapas ambientais da Chapada dos Veadeiros: insumos para a
cartografia turstica

136
5.3.1. As unidades de paisagem 144
5.3.2. Os mapas das trilhas do PNCV 152
5.4. Os mapas tursticos e a interpretao do patrimnio natural 157
5.4.1. Interpretando a geologia 160
5.4.2. Interpretando o relevo 166
5.4.3. Interpretando a relao entre cobertura vegetal, solos e relevo 173
CONSIDERAES FINAIS 180
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 187

11

INTRODUO


Os mapas so uma forma de comunicao humana ainda mais antiga que a escrita. Isso
demonstra que a observao do espao habitado e conhecido pela humanidade sempre foi um
elemento de grande interesse, em vista das preocupaes com os deslocamentos, com a
segurana, com o domnio do territrio, entre outras questes.
Na sistematizao da produo de conhecimentos, a descrio dos lugares deu origem
a uma cincia, a Geografia. Entre os gregos da Antigidade (e mesmo entre outros povos), a
Geografia, como o prprio nome indica, compunha os saberes ligados escrita da terra, ou
seja, os relatos verbais, orais ou escritos, e as imagens (desenhos, mapas) acerca das
diferenas e semelhanas entre os diversos lugares. Essa etapa inicial evoluiu, naturalmente,
para a necessidade da compreenso e explicao dessas diferenas ou semelhanas.
Conhecer um territrio sempre esteve atrelado idia de domnio sobre ele. Assim, a
Geografia nasce sob a gide do poder. E a Cartografia, como expresso visual dos
conhecimentos geogrficos, desenvolve-se como uma atividade tambm nessa mesma esfera.
Na cultura ocidental, mais prxima aos nossos conhecimentos e no muito diferente das
demais, a produo de mapas e mesmo o seu consumo sempre esteve estritamente
associada ao Estado, como esfera de poder.
Apenas h poucos sculos, especialmente a partir do sculo XIX, com a estruturao
das atividades acadmicas e o surgimento das universidades e sociedades de carter cientfico,
que tanto a Geografia como a Cartografia ganharam novos horizontes de abrangncia, no
necessariamente vinculados s estratgias militares e de governos, embora ainda permaneam
sob controle rgido em alguns aspectos. Exemplos disso so as informaes adquiridas do
espao, como as imagens remotas em altssima resoluo, os sinais de localizao precisa via
satlite e, tambm, a sua derivao em mapas de grande escala.
Dentre as aplicaes cartogrficas, as imagens do turismo tem ganhado relevncia.
Destacando-se no setor de servios, o turismo uma atividade econmica que cresce em ritmo
acelerado desde meados do sculo XX, para tornar-se uma das principais fontes de emprego e
renda em diversos pases, muitas vezes em substituio a diversas outras prticas mais
tradicionais.
Ao mesmo tempo, o turismo uma prtica scio-cultural, pois envolve o livre
deslocamento de pessoas em busca de lugares prximos ou distantes, como uma forma de
12

lazer, entretenimento, aventura, aprendizado etc.; uma fuga do cotidiano, das rotinas
habituais, em busca do desfrute do tempo livre. Para muitos, gegrafos, em particular, no
entanto, o turismo significa tambm uma forma de consumo, o consumo do lugar visitado, do
espao turstico e, por conseguinte, o consumo do prprio tempo livre do visitante. Assim,
sua prtica estaria totalmente inserida na lgica de mercado, que busca vender a esse visitante
uma imagem agradvel do produto turstico, que v satisfazer aos seus anseios, muitas vezes
gerados pela prpria divulgao miditica do lugar.
Os mapas tursticos se inserem nesse jogo de seduo, teoricamente como
instrumentos informativos sobre a localizao do espao ou atrativo turstico. Contudo, sua
concepo, quando inserida no contexto das imagens produzidas pelo setor econmico do
turismo (agncias de publicidade, agncias de viagens etc.), no revela apenas elementos
neutros, de disseminao da informao. So, muitas vezes, concebidos para criar uma
imagem precedente do lugar que o visitante buscar conhecer. Da o porqu de tais mapas
recorrerem sistematicamente s fotografias, iconografia, profuso de cores, s imagens de
satlite etc.
Entretanto, muitos problemas tambm decorrem dessas estratgias. Um dos principais
o uso incorreto das representaes cartogrficas, que so tratadas como outras imagens
figurativas quaisquer e, assim, podem sofrer distores na escala, na projeo, nas
coordenadas, na orientao geogrfica ou mesmo na prpria representao do tema, isto , na
sua linguagem. Geralmente isso resultado do desconhecimento dos elementos bsicos da
cartografia e das regras relativas sua concepo temtica, como as indicadas pela
Semiologia Grfica. Como bem ressalta Wurman (1991, p. 302), a pouca importncia dada
clareza [dos mapas] se deve em parte aos artistas grficos, que funcionam mais como
maquiladores colocando p-de-arroz, em lugar de significado, na informao do que como
cartgrafos conscienciosos.
Outro problema comum a ignorncia em relao ao uso dos mapas tursticos para
outras funes que no s a simples localizao. Os mapas no so utilizados como
instrumentos para revelar o lugar, interpret-lo ou realizar um processo de educao
ambiental, que acrescente valores ao visitante. No se prestam, portanto, fruio desses
espaos, isto , ao ato de aproveit-los satisfatria e prazerosamente.
Este trabalho se prope a discutir a concepo de uma cartografia turstica que abarque
esses elementos e, parafraseando Wurman (1991), que represente uma contribuio ao uso
dos mapas no processo de transformar informao em compreenso.

13

O estudo de caso
O enfoque que se pretende nesta pesquisa uma interpretao, a partir da cartografia
turstica, da Chapada dos Veadeiros, regio de exuberante beleza, cujas paisagens resultam de
uma combinao de estruturas geolgico-geomorfolgicas modeladas pela ao das guas
superficiais, resultando nos principais atrativos (cachoeiras e cnions), envoltas por extensas
reas preservadas do Cerrado brasileiro. Nesse local se desenvolve uma crescente atividade
ecoturstica, cuja infra-estrutura (hoteleira, alimentar, servios pblicos), ainda carente, est
paulatinamente evoluindo.
Alm do mais, a atividade turstica tambm carece de instrumentos que permitam a
realizao da interpretao da Chapada para os visitantes.
Por se tratar de uma regio de grande riqueza paisagstica, exemplar da biodiversidade
do Cerrado preservada em suas inmeras unidades de conservao, a Chapada foi
reconhecida pela Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura
(UNESCO) como patrimnio mundial. No entanto, mesmo sob tal condio, a Chapada
realmente ainda pouco compreendida por quem a visita o que motiva a realizao do
presente trabalho.
certo que a cartografia turstica j apresenta, na atualidade, alguns exemplos bem
acabados de mapas que comunicam a espacialidade do turismo. Principalmente nos pases
com maior volume de movimentao turstica, inmeros guias tursticos trabalham de forma
eficaz a composio visual de seus mapas, de forma a torn-los atraentes ao olhar e, ao
mesmo tempo, eficientes em sua leitura e compreenso.
Qual o diferencial, ento, de uma cartografia turstica destinada interpretao do
patrimnio? E, em especial, como deve ser a cartografia dedicada fruio de um patrimnio
natural?
Primeiramente, alm da eficcia na transmisso precisa das localizaes geogrficas
como o fazem os mapas acima citados os mapas concebidos para realizar a interpretao do
patrimnio precisam atingir um segundo nvel de comunicao: revelar elementos e
informaes que no so facilmente percebidos na paisagem.
Portanto, uma palavra chave nesse processo a percepo. Mapas dessa natureza
devem ser pensados como instrumentos que propiciem ao turista a possibilidade de compor
um nvel mais elevado de percepo do lugar visitado.
Isso implica, inicialmente, num conhecimento aprofundado do lugar, de suas
paisagens, suas caractersticas fsicas e valores culturais que lhe so atribudos pelas
comunidades locais e pelos visitantes, enfim, daquilo que o conforma como patrimnio. E,
14

claro, da sua apropriao pela atividade turstica. sobre essa composio que deve ser
construda a proposta cartogrfica.

A estrutura do trabalho
Para a abordagem definida neste trabalho, inicialmente so resgatados os referenciais
tericos sobre a compreenso do turismo na Geografia. E, dentre as diversas vertentes desse
fenmeno, um enfoque especial sobre o ecoturismo, a modalidade de turismo alternativo que
predomina na regio da Chapada. Por sua vez, o ecoturismo, no Brasil, est intimamente
relacionado existncia das prprias unidades de conservao, cuja gnese guarda vnculos
diretos com o processo de patrimonializao da natureza. So esses desdobramentos que so
abordados no Captulo 1, cujo fechamento ainda apresenta o estado da arte em relao
interpretao do patrimnio, que tem nos mapas um dos meios para a sua efetivao.
A condio da Chapada dos Veadeiros enquanto patrimnio natural analisada no
Captulo 2, que ressalta os elementos que a distinguem no contexto da geografia goiana,
como a sua singularidade geolgica, de exposio de algumas das rochas mais antigas do
territrio nacional; sua condio geomorfolgica de relevo esculpido em estruturas dobradas e
falhadas, cujos terrenos apresentam as maiores altitudes do territrio goiano; e, por fim, sua
riqueza fitogeogrfica, na forma de um dos maiores territrios contnuos de rea preservada
da vegetao de Cerrado e mesmo de fitofisionomias ainda mais infreqentes desse mesmo
bioma, como o cerrado rupestre.
Essas caractersticas, aliadas sua condio de espao apropriado pelo turismo
alternativo, fazem dessa regio um lcus privilegiado para a investigao do papel dos mapas
tursticos enquanto meios para a concretizao do processo de interpretao do patrimnio.
Tarefa que envolve, necessariamente, a realizao de reflexes tericas sobre a concepo
desses mapas como veculos de comunicao visual.
O Captulo 3 parte ento da necessidade de resgatar e analisar os estudos sobre
percepo visual, especialmente aqueles oriundos da psicologia, como a Gestalt, cujas
contribuies se espraiam em diversos setores envolvidos com a comunicao visual.
Outrossim, so tambm analisadas as reflexes desenvolvidas no mbito da prpria
cartografia, na forma da Semiologia Grfica, de J. Bertin.
Em funo tambm das caractersticas do espao definido para a investigao, as
contribuies sobre estudos ambientais desenvolvidas no campo da cartografia tm uma
importncia capital. As diversas propostas de carter terico-metodolgico, relativas
cartografia ambiental, so apresentadas e discutidas no Captulo 4. Objetiva-se a escolha de
15

uma metodologia para a elaborao de mapas ambientais da Chapada dos Veadeiros que, por
sua vez, devem subsidiar a aplicao da cartografia turstica no procedimento de
interpretao.
Completando a pesquisa colocada em Tese, o Captulo 5 apresenta, inicialmente,
algumas caractersticas do turismo que vem sendo desenvolvido na rea do Parque Nacional
da Chapada dos Veadeiros (PNCV) e seu entorno, as relaes desencadeadas com a
comunidade local e os visitantes, bem como os estudos existentes sobre a percepo desses
atores sociais em relao aos atrativos tursticos do local.
Num segundo momento so discutidos a importncia e o papel dos mapas na
interpretao do patrimnio, para ento serem apresentadas as propostas de uma cartografia
turstica com essa finalidade. Primeiramente, numa escala mais abrangente, envolvendo toda a
rea do PNCV e, por fim, numa escala de detalhe para a rea especfica das trilhas do parque
abertas visitao.
Finalmente, so tecidas consideraes que no nosso entender acrescentam uma nova
perspectiva quanto ao escopo da cartografia turstica, ao desenvolvimento de sua linguagem e
em relao a sua importncia na transformao dos valores atribudos atividade turstica.


16


Captulo 1
TURISMO E PATRIMNIO TURSTICO

1.1. Geografia e turismo

O turismo, como fenmeno sociocultural e econmico, tem sido objeto de estudos
geogrficos j h algum tempo, na medida em que se revela como uma atividade humana que,
cada vez mais, tende a envolver o maior nmero de pessoas e, concomitantemente,
transformar espaos os mais longnquos (fsica ou economicamente), incorporando-os a uma
rede mundial de servios, na forma de atrativos para o lazer, o usufruto do tempo livre ou,
em outra viso, como mais uma forma de insero de atividades na gerao e acumulao de
capital.
Na definio da Organizao Mundial do Turismo (OMC), o turismo uma
modalidade de deslocamento espacial, que envolve a utilizao de algum meio de transporte e
ao menos um pernoite no destino; e que pode ser motivado pelas mais diversas razes, como
lazer, negcios, congressos, sade e outros motivos, desde que no correspondam a formas de
remunerao direta. Cruz (2003, p. 4), no entanto, critica essa assuno de viagem e turismo
como sinnimos, pois, para a autora, a lgica que orienta a organizao dos espaos para o
turismo a do lazer.
A autora entende o turismo como uma prtica social, fortemente determinada pela
cultura, que envolve o deslocamento de pessoas pelo territrio e que tem no espao geogrfico
seu principal objeto de consumo (Cruz, 2003, p. 5). Portanto, interessa Geografia uma viso
do turismo enquanto fenmeno humano capaz de produzir e modificar espaos e criar ou
alterar relaes sociais (culturais, de poder, de trabalho etc.), muitas vezes de forma
irreversvel e nem sempre benfica ou, mais especificamente, capaz de beneficiar a todos os
membros de uma sociedade de forma eqitativa. At porque, como mais uma expresso do
capital, o turismo traz em si a mesma contradio que pertinente quele, ou seja, a
acumulao desigual de renda.
Apesar disso, o turismo tem sido visto como uma alternativa a diversas outras
atividades econmicas mais impactantes e nocivas, especialmente aos ambientes muito
sensveis ainda preservados da total alterao antrpica. Assim, muitas das discusses acerca
17

das chamadas prticas sustentveis, no tocante relao com ambientes naturais, acabam
por incorporar o turismo como uma de suas metas, na medida em que seja impossvel
simplesmente isolar tais reas do convvio humano o que, alis, seria igualmente temerrio.
Para Rodrigues (1999, p. 40), o interesse do fenmeno turstico na Geografia acentua-
se a partir da dcada de sessenta (sculo XX), em resposta ao aceleramento do
desenvolvimento dessa atividade, ligado prosperidade econmica que marcou o perodo de
ps-guerra nos pases centrais do capitalismo. Para a autora, contudo, a complexidade do
turismo exige uma abordagem de mbito multidisciplinar, particularmente pelo conjunto das
cincias sociais, integrando, alm dos aspectos histrico-geogrficos, os aspectos econmicos,
psicolgicos, antropolgicos e jurdicos. Nesse sentido, sistematizar uma geografia do
turismo no tem sido uma tarefa fcil, pois a tentativa de definir seu objeto e campo
especficos contraria a tendncia recente de tratamento holstico dos fenmenos, procurando
eliminar fronteiras rgidas entre os ramos do conhecimento (p. 41).
Em relao produo cientfica da Geografia em mbito internacional relativa s
duas ltimas dcadas do sculo passado , Rodrigues (1999, p. 41) constatou uma
morosidade em acompanhar a evoluo do pensamento geogrfico, com a maioria dos
trabalhos podendo ser rotulada como pertencente Geografia tradicional, avanando, no
mximo, at a fase neopositivista. Dentre as preocupaes mais recentes para a poca , a
autora indica a volumosa produo em curso gerada pela onda ecolgica, sob o rtulo de
Ecoturismo.
No Brasil, Galvo Filho e Calvente (2006, p. 238) constataram, num levantamento
recente, que
A questo das relaes culturais parece ser a que mais instiga debates sobre
o tema, j que o turismo, permitindo o contato entre culturas diferentes,
modifica a percepo das pessoas das outras (SIC). Assim, se para alguns a
relao ocorre com artificialidade (ALMEIDA, 2003) e no permite um
verdadeiro intercmbio cultural, para outros, a segmentao do turismo de
base local pode significar relaes importantes entre o visitante e o morador
(XAVIER, 2005). De qualquer forma, o lugar turstico este hbrido, o lugar
do contato entre diferentes subjetividades (ALMEIDA, 2003).

inegvel a contribuio da Geografia para a anlise do fenmeno turstico, tendo em
vista a peculiar caracterstica dessa atividade, conforme indicado por Cruz (2003, p. V), de ser
a nica prtica social que consome elementarmente espao. Para Rodrigues (1999, p. 43), a
complexidade da anlise geogrfica do turismo reveste-se de trplice aspecto com incidncias
territoriais em cada um deles, j que o fenmeno turstico apresenta reas de disperso
(emissoras), reas de deslocamento e reas de atrao (receptoras). Nelas que se
18

manifesta materialmente o espao turstico ou se reformula o espao anteriormente ocupado
e se d de forma mais acentuada o consumo do espao.
O turismo, enquanto mercadoria, no foge s regras do capital. Para Cruz (2003, p.
12), a dinmica da produo de territrios tursticos, ou seja, da apropriao dos espaos pela
prtica social do turismo, comporta, com a incorporao de novos espaos, o abandono
parcial ou total de outros, pois, entre os fatores que determinam sua valorizao, destacam-se
os modismos, produzidos pela ao determinante do marketing. Rodrigues (1999, p. 45), por
sua vez, entende que os elementos bsicos do espao turstico so a oferta turstica, demanda,
servios, transportes, infra-estrutura, poder de deciso e de informao, sistema de promoo
e comercializao semelhantes, portanto, lgica mercadolgica que rege a maioria dos
produtos de consumo nas economias atuais.
E em relao a esse consumo do espao que a perspectiva do turismo como prtica
cultural precisa ser repensada, para evitar os erros j cometidos, de assuno do turismo como
apenas mais uma mercadoria, da qual se produzem imagens para a seduo, o consumo e,
como de resto, o descarte.
Quanto produo de imagens para o turismo, Goodey (2005d, p. 131) afirma que
temos hoje tantas formas de viajar, tanto fsica como metaforicamente, que muitas vezes
experincias e imagens tornam-se confusas. Idia corroborada por Almeida (2003, p. 15), ao
indicar que boa parte das prticas do turismo feita a partir do que previamente apreciado
por meio de imagens ou do ouvido. Porm, constata a autora, essas prticas no significam
a realidade vivenciada, mas sim representaes.
Apoiada em Baudrillar (1981), a autora reconhece que poca em que vivemos j
no se exige que os signos tenham um suporte verificvel com o mundo que supostamente
representam (Almeida, 2003, p. 15). H uma incessante produo de imagens sem nenhuma
tentativa de fundament-las na realidade e, como uma espcie de resposta percepo do
desaparecimento do real, cria-se tambm um exagero do verdadeiro, da experincia
vivida, um verdadeiro culto experincia imediata. Para Almeida (2003, p. 16), o turismo,
a partir da valorizao da simulao, cria a chamada cultura turstica.
Para Goodey (2005d, p. 131-132),
O lugar, com sua localizao geogrfica particular, com um conjunto nico
de qualidades espaciais, histricas e sociais, continua sendo o fundamento da
viagem contempornea. No entanto, a capacidade de apreender um lugar
hoje uma qualidade em extino na experincia do visitante.

Essa uma situao bem diferente daquela vivenciada pelos viajantes da idade de
ouro das grandes descobertas, cujo processo envolvia a observao e a descrio atravs das
19

tcnicas [topogrficas, grficas e de escrita] ento disponveis. [...] No entanto, aqueles
viajantes de fato observaram, vivenciaram e descreveram diretamente os lugares (Goodey,
2005d, p. 132). Mesmo considerando falsa a idia de que a maioria dos descobridores
visava aprender sobre outras culturas e lugares, Goodey reafirma que eles, de fato, tentavam
identificar caractersticas, espcies, tecnologias e costumes que diferenciavam o lugar. E eles
de fato tinham mentes indagativas para o fazer (Goodey, 2005d, p. 134).
Um novo padro de interpretao surgiu, aps esse perodo, resultado da divulgao
da realidade de tais descobertas, exposta nos planisfrios. Para o autor, esse padro de
interpretao, iniciado com os mapas, persiste at hoje. E aquela caracterstica, a da
experincia vivencial do viajante, foi a mais prejudicada a partir da segunda metade do sculo
20, dando lugar ao atual padro de viagens orientadas para o consumo.
Murta (2005d, p. 150) concorda com o autor, ao indicar como alternativa a idia de
resgatar no turista o antigo viajante. Para a autora, o viajante puxado pela curiosidade,
enquanto o turista atrado pelo lazer a todo custo. No extremo, podemos dizer que quase no
h mais viajantes, s turistas. Enquanto um viajante vem ver a realidade como ela , [...] o
turista vem ver a realidade inventada.


1.2. Turismo alternativo e ecoturismo

Alm da anlise espacial da atividade turstica, sob o enfoque tripartite indicado por
Rodrigues (1999), as pesquisas tm se debruado igualmente sobre a diferenciao existente
nas modalidades de turismo, tendo em vista os espaos que so apropriados, como o turismo
urbano, o turismo rural ou o turismo em reas naturais. E, ainda, sobre as diferenas
entre o que se pode chamar de formas de consumo do espao, o que envolve as modalidades
de turismo de massa e turismo alternativo.
Para Cruz (2003, p. 6), o turismo de massa uma forma de organizao do turismo
que envolve o agenciamento da atividade, bem como a interligao entre agenciamento,
transporte e hospedagem, de modo a proporcionar o barateamento dos custos de viagem e
permitir, conseqentemente, que um grande nmero de pessoas viaje. J o turismo
alternativo, segundo a autora, uma expresso criada para categorizar modalidades de
turismo que, do ponto de vista de seu objeto de consumo e da sua forma do espao, se
contrapem ao chamado turismo de massa.
20

De acordo com Krippendorf (1982, citado por Fennel, 2002, p. 21), a filosofia por trs
do turismo alternativo era garantir que as polticas de turismo no se concentrassem apenas
nas necessidades econmicas e tcnicas, mas enfatizassem a demanda por um ambiente no
degradado e a considerao das necessidades da populao local.
Diversos autores incluem entre as modalidades alternativas o turismo cultural, o
turismo de natureza, o turismo ecolgico e o turismo de aventura. Para alguns, no entanto, o
termo turismo cultural abrange todas elas. Para Fennel (2002, p. 37), por exemplo, a esfera
do turismo alternativo compreende dois tipos de turismo, o turismo sociocultural e o
ecoturismo.
Murta (2005d, p. 150) afirma que o crescente interesse pelas vrias formas do turismo
de natureza e pelo turismo histrico cultural aponta para a existncia de alternativas ao padro
de viagens de consumo. Ela acredita que uma forma de ajudar o turista a resgatar o
viajante que h nele seja a utilizao de stios urbanos e naturais como recursos a um s
tempo didticos e de entretenimento, nos quais a interpretao do patrimnio pode permitir
um aprendizado informal que enriquea a experincia da visita.
Almeida (2003, p. 18), no entanto, tem uma viso crtica em relao ao intercmbio
cultural que pode ser promovido pelo turismo. Para a autora, considerando as mtuas
metamorfoses (da cultura visitada e da cultura do visitante) de supor que as experincias
culturais realizam-se, sobretudo, no plano das aparncias e do simblico. As contradies
entre discurso e realidade j ressaltadas em diversas pesquisas sobre o suposto intercmbio
promovido pelo turismo fornecem argumentos para a negao da prtica turstica como
instrumento de encontro com a autenticidade e de intercmbio cultural e o reforo de nossa
crena nessa prtica como uma simulao.
Para Goodey (2005d, p. 134), o turismo cultural, bem como o ecoturismo, est sendo
oferecido como a soluo para reas que j sofreram muito ou que querem evitar os danos
causados pelo turismo de massa. Para o autor, seu turista tpico causa menos dano e valoriza
o lugar atravs de gastos maiores (p. 135).
Mas, na viso do autor, a nica esperana do turismo cultural e ecolgico que ele
oferea exatamente o contrrio [do turismo de massa], em todos os nveis: menos gente,
visitando menos lugares, mais devagar; reunindo menor nmero de experincias, com maior
qualidade; recebendo mensagens mais detalhadas sobre o significado de lugares e
manifestaes. (Goodey, 2005d, p. 136)
As diversas formas de turismo de natureza tm sido comumente incentivadas em reas
de preservao por serem vistas como menos impactantes ou por servirem como instrumentos
21

de conscientizao e educao ambiental. Para Cruz (2003, p. 7), as formas de turismo
alternativo ligado natureza tm nos espaos naturais seu principal objeto de consumo e, ao
contrrio do turismo de massa, requerem uma gama restrita de infra-estruturas e servios,
embora, muitas vezes, no dispensem a sofisticao de ambos.
Numa anlise comparativa entre turismo de massa, viagens de aventura e ecoturismo,
Fennel (2002, p. 61) conclui que a preparao e o treinamento, os resultados e riscos
conhecidos/desconhecidos, a certeza e a segurana so variveis que podem ser usadas para
diferenciar essas formas de turismo.
Em relao s modalidades do turismo de natureza ecoturismo e turismo de aventura
, Fennel (2002, p. 58) sugere como elemento chave de distino o tipo de atividade
desejada, ou mais especificamente a motivao principal para se participar da atividade.
Ewert (1985) e Hall (1992), citados por Fennel (2002, p. 58), indicam que o fator mais
importante na deciso de algum se engajar em atividades de aventura o risco. Hall sugere
mesmo que a atrao deva ser muito mais a prpria atividade do que o local.
Quanto ao ecoturismo, Fennel (2002, p. 52) apresenta uma definio que pode ser
considerada como a forma idealizada dessa atividade. Nas palavras do autor,
O ecoturismo uma forma sustentvel de turismo baseado nos recursos
naturais, que focaliza principalmente a experincia e o aprendizado sobre a
natureza; gerido eticamente para manter baixo impacto, no predatrio e
localmente orientado (controle, benefcios e escala). Ocorre tipicamente em
reas naturais, e deve contribuir para a conservao ou preservao dessas.

Para Fennel (2002, p. 53), essa definio considera a cultura somente medida que
os benefcios do ecoturismo sejam revertidos para a populao local, reconhecendo que a
cultura, extica ou no, faz parte de qualquer experincia turstica. Para o autor, no h
dvida de que a cultura possa ser parte da experincia do ecoturismo. No entanto, a questo
que muito provavelmente ela mais uma motivao secundria da experincia abrangente, e
no um dos fatores principais como no caso da natureza e dos recursos naturais.
De qualquer forma, dentre as modalidades do turismo de natureza, o ecoturismo o
que mais se aproxima da meta de prover a educao ambiental e de permitir a prtica da
interpretao do patrimnio turstico. A Estratgia Nacional Australiana de Ecoturismo chega
mesmo a definir o ecoturismo como um turismo baseado na natureza, que envolve a
educao ambiental e a interpretao do meio ambiente natural e gerido para ser
ecologicamente sustentvel (Fennel, 2002, p. 50). E isso guarda relao direta com o perfil
do viajante que busca essa modalidade de turismo.
22

Em geral, a prtica do ecoturismo envolve um perfil diferenciado de turista, disposto a
aliar o aproveitamento do tempo livre a, por exemplo, um aprendizado sobre a natureza.
Trata-se, muitas vezes, de uma modalidade restritiva, em termos scio-culturais ou
econmicos, quando tambm exige a necessidade de deslocamentos a locais de difcil acesso,
pagamento obrigatrio de guias, limitaes das atividades e horrios, entre outros itens. Em
compensao, o ecoturista , geralmente, algum disposto a receber informaes, como a
interpretao do patrimnio natural visitado.
No tocante diferenciao do perfil do ecoturista, Fennel (2002, p. 65) registra a
identificao, por Lindberg (1991), de quatro tipos bsicos: 1) turistas na natureza, em
condies mais duras; perfil que inclui pesquisadores cientficos ou membros de excurses
especificamente designados para a educao, a remoo de resduos ou objetos similares; 2)
turistas na natureza, mais dedicados; que inclui pessoas que viajam especificamente para ver
reas protegidas e que querem entender a histria natural e a cultura local; 3) turistas na
natureza, nos lugares em voga; relacionado s pessoas que visitam destinos da moda (como a
Amaznia) ou para fazer uma viagem diferente; e 4) turistas na natureza, casuais; relativo s
pessoas que vivenciam a natureza incidentalmente como parte de uma viagem mais ampla.
Atendo-se experincia canadense, Fennel (2002, p. 67) indica que, a partir das
pesquisas existentes, descobriu-se que os ecoturistas buscavam atraes ao ar livre (em reas
protegidas, rurais, de vida selvagem e parques) enquanto as atraes ligadas s cidades e aos
hotis eram mais importantes para o viajante mdio canadense. Para o autor, h de fato uma
diferena entre ecoturistas e viajantes comuns em termos de preferncias e necessidades
relacionados viagem. De qualquer forma, os prprios ecoturistas no formam um grupo
realmente homogneo, pois podem ser diferenciados segundo muitas variveis.


1.3. Turismo e patrimonializao da natureza

A palavra patrimnio remete idia de herana familiar, de bens herdados.
Historicamente, porm, o conceito ampliou seu leque de significados, para abranger, por
exemplo, o conjunto dos bens, direitos e obrigaes economicamente apreciveis,
pertencentes a uma pessoa ou a uma empresa; o prprio conjunto dos bens familiares; um bem
ou conjunto de bens naturais ou culturais de importncia reconhecida num determinado lugar,
23

regio, pas ou mesmo para a humanidade, objeto de polticas para sua proteo e preservao
(Houaiss e Villar, 1999).
Essas conceituaes tm sua raiz na noo de patrimnio surgida na Frana, em
especial da idia de patrimnio histrico, inicialmente ligada valorizao de objetos de arte
ou de significado religioso, monumentos arquitetnicos, enfim, de signos do poder e da
riqueza, de nobres, reis, clrigos e, posteriormente, tambm da burguesia. Noo que evolui,
com a Revoluo Francesa, para abarcar a idia de patrimnio pblico, em que os bens
representativos da nao passam a ser objeto de polticas para sua preservao (Bo, 2003, p.
22-24).
Para Choay (2006), a modernidade trouxe, acerca da percepo do patrimnio, um vis
de reconhecimento objetivo de seu valor histrico, muito embora isso tambm tenha
significado uma espcie de culto ao passado. Na atualidade, monumentos e patrimnio
histrico adquirem dupla funo: obras que propiciam saber e prazer, postas disposio de
todos; mas tambm produtos culturais, fabricados, empacotados e distribudos para serem
consumidos (Choay, 2006, p. 211).
Canclini (1994, p. 103-105, apud Serrano (2007), p. 11) identifica quatro paradigmas
que organizariam as prticas patrimonialistas contemporneas:
1) o tradicionalismo substancialista, tendncia aristocrtico-tradicional ou
academicista, que privilegia os aspectos formais dos objetos e seus valores
atemporais e intrnsecos; 2) o mercantilista, cujas prticas so voltadas
ao e justificadas pelo retorno econmico das aes preservacionistas; 3) o do
imaginrio conservacionista e monumentalista, focado nos aspectos
grandiosos e magnificentes dos bens protegidos e objetivando a projeo de
uma idia de nacionalidade genrica e descolada da herogeneidade social e
da legitimidade do sistema poltico em vigncia; e, por fim, 4) o paradigma
participacionista, que procura associar o patrimnio e a preservao s
demandas mais gerais da sociedade e engloba em suas aes no apenas os
bens de carter erudito mas tambm os populares, e no apenas a cultura
material mas tambm a imaterial. As distintas percepes e interesses acerca
da patrimonializao, em seus vrios sentidos, e consequentemente as aes
a ela relacionadas so, dessa forma, informadas por mais que memria e
histria.

A despeito da adjetivao como histrico, essa noo de patrimnio a que delineia as
demais. De acordo com Bo (2003, p. 16), no mbito da UNESCO,
a noo de patrimnio vem se configurando em debates e negociaes
iniciados desde a sua fundao, em 1948. Alimentada por aportes externos,
dos Estados-Membros e de entidades no-governamentais, por acadmicos
e juristas, a definio do termo, tal como adotada em textos oficiais,
ampla: inclui monumentos histricos, conjuntos urbanos, locais sagrados,
obras-de-arte, parques naturais, paisagens modificadas pelo homem,
ecossistemas e diversidade biolgica, tesouros subaquticos, objetos pr-
24

histricos, peas arquitetnicas e tradies orais e imateriais da cultura
popular.

O conceito de patrimnio cultural tambm , muitas vezes, utilizado de forma bastante
abrangente. Na definio adotada na Constituio Federal brasileira (Artigo 216), por
exemplo, o patrimnio cultural constitudo pelos bens de natureza material e imaterial,
tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia identidade, ao,
memria dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira. Esses bens incluem as
formas de expresso; os modos de criar, fazer e viver; as criaes cientficas, artsticas e
tecnolgicas; as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s
manifestaes artstico-culturais; e, por fim, os conjuntos urbanos e stios de valor histrico,
paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e cientfico.
Como se v, esse conceito no faz a distino entre patrimnio cultural e patrimnio
natural, na acepo adotada pela UNESCO, em sua Conveno do Patrimnio Mundial, de
1972. De acordo com Scifoni e Ribeiro (2006, p. 4), esse documento definiu o patrimnio
cultural como os monumentos, as obras arquitetnicas ou de artes plsticas, as estruturas
arqueolgicas, os conjuntos urbanos e lugares notveis. J o patrimnio natural foi
estabelecido como as formaes fsicas, biolgicas, geolgicas e fisiogrficas, as zonas de
habitat de espcies ameaadas e novamente os lugares notveis.
Mais especificamente, o documento da UNESCO considera como patrimnio natural:
1) os monumentos naturais constitudos por formaes fsicas e biolgicas ou por grupos de
tais formaes, que tenham valor universal excepcional do ponto de vista esttico ou
cientfico; 2) as formaes geolgicas e fisiogrficas e as reas nitidamente delimitadas que
constituam o habitat de espcies animais e vegetais ameaadas e que tenham valor universal
excepcional do ponto de vista da cincia ou da conservao; 3) os lugares notveis naturais ou
as zonas naturais nitidamente delimitadas, que tenham valor universal excepcional do ponto
de vista da cincia, da conservao ou da beleza natural.

Para Scifoni (2006, p. 15),
esse entendimento da natureza como parte do legado cultural a ser deixado
s futuras geraes foi produto da evoluo do prprio conceito de
patrimnio cultural. Ao superar a viso tradicional de patrimnio como
monumento ou obra excepcional, aproximou-se dos diversos grupos sociais,
reconhecendo importncia naquilo que a expresso tpica de suas culturas,
entendidas como o produto de uma relao que estabelecida com a
natureza.

25

Scifoni e Ribeiro (2006, p. 5) observam que so trs os critrios essenciais que
justificariam o reconhecimento internacional de reas como patrimnio natural: o valor
esttico, o ecolgico e o cientfico. Para os autores, o valor esttico aparece expresso nas
paisagens notveis e de extraordinria beleza natural ou em condio de exceo. J o valor
cientfico manifesta-se em reas que contenham formaes ou fenmenos naturais relevantes
para o conhecimento cientfico da histria natural do planeta. Quanto ao valor ecolgico, este
corresponde importncia dos stios como habitat de espcies em risco de extino ou como
detentoras de processos ecolgicos e biolgicos importantes.
A construo da noo de patrimnio natural , portanto, calcada historicamente no
reconhecimento da importncia das reas naturais, no tocante a esses trs aspectos (esttico,
ecolgico e cientfico), que ganham uma valorizao em termos de sua apreciao social.
Neste contexto que so criadas as primeiras reas naturais protegidas, que tm o Parque de
Yellowstone, nos Estados Unidos, como modelo original, e do qual derivaram inmeras
propostas mais ou menos diferenciadas de conservao e proteo de paisagens naturais.
Para Silva (2003, p. 37), ainda hoje os parques nacionais
sustentam esse referencial esttico de paisagem, uma vez que constituem
elementos essenciais para o desenvolvimento da atividade turstica. Nesse
caso, a dimenso visual da paisagem sua principal forma de atrao. Da a
criatividade humana construir igualmente lugares mticos, terras fantsticas,
espcie de paraso ou eldorado. Face demanda turstica por ambientes de
grande beleza cnica, os parques e outras paisagens naturais protegidas,
mesmo sob leis de restrio de uso, transformaram-se em produto principal a
ser comercializado pelo marketing turstico.

Alm disso, a criao das unidades de conservao/preservao tambm remete
consagrao do afastamento entre sociedade e natureza. Nas palavras de Serrano (2007, p.
12), parafraseando Pierre Nora (1984), caso
Habitssemos ainda a natureza, no teramos necessidade de consagrar-lhe
lugares. Isso porque esse tipo de lugar como os parques nacionais, as
reservas naturais sem fins diretamente utilitrios, por exemplo surge no
contexto da afirmao da modernidade que rompe com os ritmos mais
estveis da vida rural mais prxima do mundo natural, que encerra os
homens em ambientes artificiais. Ou seja, se no h espao para ela (a
natureza) na vida, preciso ento (re)criar um lugar para abrig-la.

Em muitos pases, no entanto, desde o princpio a delimitao de reas protegidas, sob
a tutela do Estado, pressups no o simples isolamento a intangibilidade dessas paisagens,
mas sim a sua apropriao para usufruto social e coletivo muito embora, em certos casos,
com nveis diferenciados de acesso. E nessa perspectiva, de apropriao social dos espaos
26

naturais, que o turismo ou mais especificamente o ecoturismo surge como atividade
estreitamente ligada s reas protegidas e, portanto, ao patrimnio natural.
Paes-Luchiari (2007, p. 25) considera que a estruturao dessa atividade turstica no
territrio e a sua proliferao em segmentos, que emergiram com vigor na economia, faz parte
de um contexto de associao entre o turismo de natureza, em suas diferentes tipologias, a
valorizao das paisagens naturais e o ambientalismo contemporneo. Dessa forma, buscar
entender a classificao das paisagens naturais com base no julgamento de valor empreendido
pelo olhar e pelos interesses do turismo pressupe a interpretao de uma prtica social e de
uma atividade econmica que organiza, normatiza, seleciona, fragmenta e d uma nova
dinmica ao uso do territrio.
A autora considera que a natureza, tornada patrimnio, herana e memria,
materialidade que se expressa a ns na paisagem. O olhar dos viajantes, dos cientistas, dos
turistas busca, na interpretao das paisagens, a classificao do mundo. Assim, a
patrimonializao da natureza tem funcionado, contraditoriamente, como catalisadora de
interesses de apropriao e uso das paisagens naturais selecionadas como excepcionais e, por
isso mesmo, atrativas para o olhar turstico (Paes-Luchiari, 2007, p. 27).
Contudo, trata-se de uma viso at certo ponto utpica da atividade turstica, vista
como modelo alternativo a diversas prticas tradicionais, como a agricultura e a pecuria. A
mesma autora alerta para o fato de que, em nome do turismo, inmeras populaes
tradicionais que sustentavam sua reproduo econmica e cultural a partir do meio natural em
que viviam foram destitudas de seus territrios (Paes-Luchiari, 2007, p. 27).
A idia tambm utpica porque a implementao do turismo no , em geral,
acompanhada de uma mudana no modo de vida da sociedade como um todo. Quando muito,
h certa transformao entre os grupos ou comunidades ligados mais diretamente atividade
turstica (guias, empreendedores, moradores locais etc.) e, em menor expresso, tambm entre
os prprios turistas, como no caso do ecoturismo. Mas preciso deixar claro que o turismo s
aceito como prtica na medida em que consiga substituir as antigas formas de gerao de
renda, seja porque garantir ganhos iguais ou mesmo maiores, seja porque essas antigas
formas j no se mostram ecolgica ou economicamente viveis.
No caso de reas de preservao no Brasil, alm do aspecto extico, de um ambiente
que se diferencia enormemente do cotidiano de uma populao cada vez mais urbana, a
prpria legislao ambiental brasileira, em funo das restries que impe s atividades
econmicas, acaba motivando a busca pelo turismo como prtica alternativa. Assim, as
populaes inseridas em unidades de conservao e em suas reas de influncia passam a
27

incorporar o turismo como mais um segmento socioeconmico, muitas vezes suplantando os
demais.
Por vezes, alm das alteraes na paisagem, para dar lugar a um profissionalismo no
atendimento aos anseios dos turistas criados por campanhas publicitrias, agncias de
viagem, empreendedores hoteleiros etc. , at mesmo certos valores culturais so resgatados e
reavivados, como as festas tpicas, expresses musicais e artsticas, entre outros, como forma
de criar opes diversificadas para o consumo do local turstico.
Nas palavras de Murta (2005a, p. 140),
temos que admitir que, ao mesmo tempo que o turismo pode gerar recursos
para promover a preservao e a conservao de stios histricos e naturais,
pode tambm arruinar os lugares e as prticas culturais que eles abrigam.
Os stios histricos tm sido tradicionalmente o foco de conflito entre as
aspiraes da preservao e as do turismo [...]. Poderamos acrescentar que o
mesmo acontece nos parques e reas naturais que se abrem visitao. De
um lado, a preocupao com o planejamento: questes como capacidade de
carga dos locais, a orientao do fluxo de visitantes e a conservao do
patrimnio; de outro lado, a presso por nmeros cada vez maiores de
turistas, visando otimizar o agenciamento de transporte e hospedagem.

Para a autora, os rgos de preservao, como o Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (IPHAN) e o Instituto Nacional do Meio Ambiente e Recursos Naturais
Renovveis (IBAMA), so responsveis pela gesto de grande parte dos atrativos histricos,
culturais e naturais, tendo que buscar alternativas de sustentabilidade financeira, entre as quais
se destaca o turismo, que por sua vez depende fortemente desses atrativos. Mas, ressalta, a
autora, a experincia tem demonstrado que s uma comunidade consciente e engajada na
preservao de seu patrimnio, como recurso de seu desenvolvimento econmico no presente,
pode enfrentar as demandas do turismo sem ser engolida por ele no futuro (Murta, 2005a, p.
140).
De acordo com Paes-Luchiari (2007, p. 32), a legislao brasileira que institucionaliza
o processo de patrimonializao da natureza tem a dcada de 1930 como marco, pois foi o
momento histrico em que surgiram os primeiros parques nacionais, assim como as primeiras
leis de proteo natureza (Cdigo das guas, Cdigo de Minas, Decreto de Proteo aos
Animais, Cdigo Florestal). Concomitantemente, surge pela primeira vez, em termos
constitucionais, a noo de patrimnio histrico e artstico nacional o prprio Servio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), predecessor do atual IPHAN, foi criado
em 1936.
Em referncia ao Decreto-Lei 25, de 1937, que j apontava para uma concepo
integrada de patrimnio cultural e natural, por sujeitar ao processo de tombamento os
28

monumentos naturais e os stios e paisagens de feio notvel [...] dotados pela natureza ou
agenciados pela indstria humana, Paes-Luchiari (2007, p. 33) reconhece que a natureza e
os bens culturais so dotados de um novo valor e, contraditoriamente, devem ser protegidos
[...] da ao humana e para a sobrevivncia humana.
Murta (2005a, p. 141) acredita que a superao do tradicional conflito entre
preservao e turismo pode ser efetuada pela adoo da prtica de interpretao do
patrimnio. Na viso da autora, a interpretao, aliada do desenvolvimento local sustentvel,
tem o objetivo convencer as pessoas do valor do seu patrimnio, encorajando-as a conserv-
lo; aliada do turismo, ajuda os visitantes a conhecer e apreciar mais os lugares que visitam,
enriquecendo sua experincia.


1.4. O processo de interpretao do patrimnio

Em seu histrico de desenvolvimento, a prtica da interpretao do patrimnio foi
estabelecida, de acordo com Murta e Goodey (2005, p. 15), pelo Servio Nacional de Parques
dos Estados Unidos em finais da dcada de 1950 e pelo National Countryside Comission da
Gr-Bretanha na dcada de 1960. A partir dos anos setenta, a prtica da interpretao evolui
para monumentos, edifcios e stios histricos, alcanando vilas e cidades, passando a incluir
reas significativas do ambiente urbano. A partir da, o patrimnio cultural desenvolveu-se
como principal recurso da indstria turstica. Murta e Goodey (2005, p. 15).
Murta e Goodey (2005, p. 13) definem a interpretao do patrimnio como o
processo de acrescentar valor experincia do visitante, por meio do fornecimento de
informaes e representaes que realcem a histria e as caractersticas culturais e ambientais
de um lugar. Mas os prprios autores reconhecem que a definio clssica cabe a Freeman
Tilden, que a definiu nestes termos: uma atividade educacional que objetiva revelar
significados e relaes atravs da utilizao de objetos originais, de experincias de primeira
mo e por meio de mdia ilustrativa, ao invs de simplesmente comunicar informaes
factuais (Tilden, 1967 apud Murta e Goodey, 2005, p. 14).
Para Morales (1998 apud Miranda, 2005, p. 95), a interpretao do patrimnio arte
de revelar in situ o significado do legado natural, cultural ou histrico, ao pblico que visita
esses lugares em seu tempo livre. J Lima (2003), entende que interpretar revelar s
pessoas o valor do patrimnio, encorajando-as a conserv-lo; enquanto Murta e Albano
29

(2005, p. 9) indicam a necessidade de estimular o olhar, provocar a curiosidade e levar o
turista a descobrir toda a magia do lugar. Assim, a boa interpretao marca a qualidade da
descoberta, descortina significados e toca as emoes, ao invs de apenas passar informaes
factuais (p. 10).
Risk (1993, p. 37), por sua vez, define a interpretao como a traduo da linguagem
tcnica ou estranha do ambiente em uma linguagem leiga, sem perda na exatido, a fim criar e
realar a sensibilidade, a conscincia, a compreenso, a apreciao e o compromisso." Para o
autor, o objetivo da interpretao uma mudana no comportamento daqueles para quem
ns interpretamos.
De acordo com Risk (1993, p. 37), a interpretao pode construir uma ponte sobre a
abertura do tempo, fornecer a relevncia pessoal, e abrir nossa perspectiva a respeito de coisas
que, de outra maneira, permaneceriam sombreadas ou obscuras. O autor considera que a
interpretao pode at fornecer um sentido de orgulho regional e do patrimnio, que deve
realar, no cidado, o interesse, a iniciativa pela proteo e a preservao dos recursos, alm
de criar um sentido de conscincia geogrfica. Ns protegemos o que ns compreendemos
e valorizamos (Risk, 1993, p. 37)
Para o NSW Heritage Office (2005, p. 1), a importncia de alguns itens do
patrimnio fcil de entender; mas para outros os valores no so to bvios e eles requerem
uma interpretao. Muitos itens tm valores que so mais bem compreendidos por meio da
interpretao. A interpretao tambm pode fortalecer e sustentar as relaes entre a
comunidade e seu patrimnio.
A interpretao do patrimnio deve comunicar o significado do lugar ou assunto. Ela
deve responder questo: Por que e para quem este item importante?. A compreenso da
importncia de um lugar, e a informao associada, essencial para a interpretao do
patrimnio. Os registros e relatrios sobre o patrimnio (como os planos de conservao ou
planos de administrao) so referncias chaves para a informao sobre essa importncia
(NSW Heritage Office, 2005, p. 7).
Pagani et al. (2001, p. 154), referindo-se especificamente interpretao ambiental,
entendem-na como
uma tcnica didtica, flexvel e moldvel s mais diversas situaes, que
busca esclarecer os fenmenos da natureza para determinado pblico alvo,
em linguagem adequada e acessvel, utilizando os mais variados meios
auxiliares para tal. A interpretao procura promover neste pblico o
sentimento de pertinncia natureza, atravs da sua transformao ntima
em relao aos recursos naturais, da sua compreenso e de seu entendimento,
30

na esperana de gerar seu interesse, sua considerao e seu respeito pela
natureza e, conseqentemente, pela vida.

Murta e Goodey (2005, p. 13), indicam que a interpretao do patrimnio, em sua
melhor verso, cumpre uma dupla funo de valorizao. De um lado, valoriza a experincia
do visitante, levando-o a uma melhor compreenso e apreciao do lugar visitado; de outro
valoriza o prprio patrimnio, incorporando-o como atrao turstica.
Para Miranda (2005, p. 97), a essncia da interpretao a mensagem, ainda que o
meio de comunicao utilizado e o entorno tambm desempenhem um papel importante.
Para o autor, preciso, sobretudo, conhecer a que tipo de pblico ser dirigida a
interpretao, para ajustar a mensagem e escolher a metodologia mais adequada a esses
usurios (p. 98).
Miranda (2005, p. 96), com base em Tilden (1957), prope os seguintes princpios
para a interpretao: a) ela deve provocar ateno, curiosidade ou interesse na audincia; b)
deve relacionar-se com a vida cotidiana do visitante; c) deve revelar a essncia do significado
do lugar ou do objeto; d) deve unir as partes de um todo, numa idia coerente; e) como arte,
deve produzir impacto no pblico; e f) deve tentar ir alm do mero fato da visita, provocando
um efeito que perdure nos visitantes.
Para o autor, como a interpretao voltada para captar o pblico, ela tem que atra-lo
e ser necessariamente compreensvel; deve revelar-se interessante; deve ter um bom roteiro e,
alm, do mais, deve estar estruturada em torno de uma frase tema ou de uma idia central
(Miranda, 2005, p. 99). Ela deve ajudar os visitantes a desenvolver o sentido do lugar
(idem, p. 103) e, geralmente, deve ser feita mais em funo das pessoas (atravs da
linguagem utilizada), do que do patrimnio que se quer apresentar (os prprios contedos)
(idem, p. 105).
Goodey (2005c, p. 113) considera que o objetivo da interpretao deve ser a criao de
um mundo especial que valorize o patrimnio que est sendo exposto visitao. Assim,
importante identificar esse mundo e encontrar um papel significativo para suas imagens no
material publicitrio. Para o autor, a interpretao estabelece uma valiosa ponte entre o
conhecimento especializado sobre o lugar e o pessoal envolvido no atendimento ao turista.
A interpretao do stio, do objeto ou do evento [...] implica tanto um conhecimento
aprofundado do bem, quanto a habilidade de refinar e comunicar elementos chave para a
comunidade mais ampla, visitantes e moradores (Goodey, 2005d, p. 136).
Boulln (2002, p. 113) corrobora tal idia. Para ele,
31

as mensagens sobre o ambiente natural devem basear-se em conhecimento
tcnico desse ambiente e no emprego de cdigos de fcil apreenso que, em
vez de anular a participao do sujeito receptor, incentivem-na e facilitem
sua compreenso do que v, mediante a indicao de suas partes principais e
suas caractersticas morfolgicas mais destacadas.

Mas o autor reconhece que a maior parte dessa informao tcnico-cientfica muito
pouco til para qualificar os atrativos naturais quanto a suas qualidades estticas, embora seja
necessrio no momento de intervir sobre eles, seja para construir o empreendimento turstico
para valoriz-lo, ou para preservar sua integridade (Boulln, 2002, p. 116).
Farias (2005, p. 63), por sua vez, enfatiza a associao entre interpretao e educao,
ao indicar que ambas
constroem conhecimentos, transformando-os em aes. Assentam-se num
fenmeno complexo da cultura e da arte, que se inscrevem num fazer
incompleto, num refletir permanente e significativo do vivenciar humano;
baseiam-se em arqutipos das manifestaes culturais da natureza, das
cidades, vilas, ruas e caminhos; so mitos e rituais com seus smbolos e
alegorias das crenas arquetpicas.

A interpretao, portanto, deveria sempre levar a um processo de reconhecimento, de
apreenso por parte do visitante, de um aprendizado revelador da nova informao. Isto quer
dizer que a interpretao deve ser interativa e que o visitante deve ter a chance de registrar
respostas ou aprender mais com a experincia do lugar (Goodey, 2005d, p. 136).
Murta e Goodey (2005, p. 16) indicam que o principal pecado, at o momento, na
incorporao da atividade interpretativa em locais tursticos, foi a excluso da populao local
da etapa de planejamento, resultando na montagem de atraes histricas fossilizadas e
pasteurizadas para o rpido consumo turstico, sem a vitalidade das prticas culturais e sociais
das comunidades locais. Para os autores, o turismo sustentado deve voltar-se para
harmonizar as necessidades de seus quatro componentes: a comunidade receptora, os
visitantes, o meio ambiente e a prpria atividade turstica, pois a interpretao um
instrumento de comunicao com o morador, o visitante e o turista (p. 17)
A interao com a comunidade, de acordo com Farias (2005, p. 63), vai procura do
significado culturalmente construdo para medi-lo, visando o protagonismo dos atores sociais
no processo de produo de novas perspectivas de ocupao e renda.
Goodey (2005a, p. 47) afirma que a interpretao
vem sendo cada vez mais reconhecida como um processo que se baseia na
comunidade. Quem tem o conhecimento mais enraizado, profundo e rico
sobre um lugar? So aquelas pessoas que l cresceram, ou aquelas que l se
estabeleceram como moradores e/ou profissionais. Em contrapartida,
costuma existir tambm sobre o lugar um conhecimento especializado, no
campo da histria, da arte, da geologia, da engenharia, da arquitetura, por
32

exemplo, mas este geralmente peca pela falta de vivncia cotidiana, a qual
assegura de fato que qualquer interpretao se faa viva, no sendo apenas
algo que repousa friamente sobre uma pgina ou um painel.

Para Farias (2005, p. 63), a interpretao do patrimnio advm da valorizao e da
preservao, reconhecendo a comunidade como produtora do conhecimento, dos atrativos
oriundos da significao cultural, protagonista da reinveno da cotidianidade, respeitando-se
o imaginrio, as crenas, as etnias, os arqutipos, o tempo e o lugar.
Esse raciocnio corroborado por Goodey (2005b, p. 93), ao afirmar que o papel do
profissional da interpretao deve ser o de trabalhar junto com as comunidades para formar o
inventrio do que eles valorizam e, assim, desenvolver um planejamento interpretativo que
consolide a identidade do lugar. Para ele, no mbito da interpretao, um dos papis
essenciais das publicaes, das trilhas e roteiros, dos filmes e das exposies fazer crescer a
conscincia local sobre as caractersticas mais marcantes do lugar (idem, ibidem).
nesse contexto que o planejamento interpretativo deve ser pensado: identificar
reas e elementos valorizados pelos moradores e desenvolver um sentido de lugar. Para
Murta e Goodey (2005, p. 45), um plano interpretativo deve cuidar de responder a duas
perguntas essenciais ao desenvolvimento de uma atrao natural ou cultural: qual o sentido do
lugar e de suas prticas culturais? Como transmiti-lo aos visitantes?.
Novamente, os autores reafirmam a importncia do intercmbio com a comunidade,
pois As paisagens urbanas e naturais so multivocais: um mesmo objeto, lugar ou fenmeno
tem geralmente vrios sentidos e identidades, de acordo com quem os atribui ao longo do
tempo e dar um canal de expresso para que as vrias vozes da comunidade interpretem seu
patrimnio enriquece a interpretao e a experincia vivencial do visitante, ao mesmo tempo
em que valoriza o lugar (Murta e Goodey, 2005, p. 45).
Murta e Goodey (2005, p. 19) indicam que planos interpretativos vm sendo
intensamente utilizados na gesto de parques, reas naturais e stios arqueolgicos abertos
visitao. Centros de visitantes e trilhas interpretativas so os exemplos mais evidentes desta
prtica. E os mapas se inserem nas estratgias de comunicao com o visitante, para viabilizar
o processo de interpretao do patrimnio.
Os diversos autores consultados so unnimes em afirmar a importncia de eficcia
das mensagens que devem ser comunicadas aos usurios para os quais o lugar, o objeto ou
coleo, o tema, personagem ou histria esto sendo interpretados. Da a necessidade,
portanto, dessas mensagens estar ligadas aos interesses, limitaes e cultura da populao-
alvo (Murta e Goodey, 2005, p. 20).
33

Para Murta e Goodey (2005, p. 21-22), o pblico-alvo e os mercados especficos
devem ser claramente definidos, pois o desenho de um programa de interpretao ser
fortemente influenciado pelo nmero, caractersticas, distribuio e necessidades dos
visitantes, reais ou virtuais. Nesse sentido, cabe responder a trs questes sobre a
comunicao que se deseja estabelecer com os visitantes: 1) o que queremos que saibam? 2)
o que queremos que sintam? 3) o que queremos que faam?.
As trilhas e roteiros so vistas pelos diversos autores como um bom exemplo da
implementao de modelos interpretativos (Pagani et al., 2001; Murta e Goodey, 2005). De
acordo com Murta e Goodey (2005, p. 35), as experincias britnica e norte-americana
mostram que trilhas e roteiros sinalizados so uma maneira popular e barata de se revelarem
as caractersticas naturais e culturais de um lugar, tanto para visitantes quanto para moradores,
contribuindo para a educao ambiental.
Para os autores, a realizao de pesquisas necessria para decidir o que vale a pena e
o que possvel mostrar numa trilha. O projeto preliminar da rota, do texto e do mapa devem
ser testados e avaliados pelos diferentes segmentos da comunidade envolvidos no processo; e
as orientaes e instrues do mapa devem ser claras e descrever corretamente a trilha, que
deve ser segura para todos os usurios. Da mesma forma, os detalhes de acesso, horrios de
funcionamento, datas e preos dos ingressos das atraes devem ser fornecidos com exatido,
assim como as distncias, as dificuldades, os pontos de descanso, o acesso a estacionamentos
e a sanitrios. E, finalmente, preciso orientar o visitante para outras atraes locais, como
museus, edifcios histricos, vistas panormicas, lojas e restaurantes (Murta e Goodey, 2005,
p. 38).
Murta e Goodey (2005, p. 36) indicam, ainda, que mesmo uma trilha guiada deve ter
algum tipo de sinalizao ou interpretao ambiental para orientar o visitante e ajud-lo a
entender o que v no caminho. Orientao essa que pode ser dada tambm por mapas e
folhetos, contendo descries e ilustraes dos principais marcos e caractersticas encontrados
ao longo da trilha.
Os autores alertam para o fato de que a interpretao mediada por guias exige certos
cuidados. Esse tipo de interpretao teve origem nos parques e reservas naturais, com a
assistncia de guardas florestais. Desde ento, vm desempenhando um papel importante no
gerenciamento e na proteo dos recursos naturais, tornando a experincia do visitante mais
prazerosa e estimulando atitudes preservacionistas (Murta e Goodey, 2005, p. 39).
Contudo, tal interpretao ao vivo requer habilidades especiais e treinamento
profissional do intrprete, pois o enfoque e a habilidade de cada guia imprimiro sentidos
34

diferentes a um mesmo trajeto (p. 40). Para os autores, algumas vezes o sentido do lugar
pode at ser arruinado pela interpretao. Quem interpreta deve estar atento e ser sensvel na
avaliao do lugar e das oportunidades oferecidas, e at recomendar a no interpretao, se
assim for necessrio (Murta e Goodey, 2005, p. 33).
Pagani et al. (2001, p. 160), referindo-se ao contexto britnico, exposto por Anthony
(1977), listam as seguintes vantagens de um passeio guiado: a) se bem executado, pode ser
economicamente vivel; b) pode se adaptar a condies climticas, eventos imprevistos,
tamanho do grupo etc.; c) o programa pode ser mudado de uma temporada para outra sem
custo extra; d) o visitante pode obter respostas s suas dvidas; e) o nvel de interpretao
adaptvel ao usurio; f) a qualidade da mensagem considerada alta; e g) requer um custo de
capital relativamente baixo.
Por outro lado, os autores identificam as seguintes desvantagens: a) a qualidade da
mensagem depende da habilidade e conhecimento do guia; b) o passeio pode ficar
congestionado, o que afetaria negativamente a mensagem; c) pode ser um meio caro no caso
de um mau planejamento do uso do pessoal; e d) os passeios guiados tm de ser feitos com
reduzido nmero de pessoas.
Murta e Goodey (2005c, p. 41) reconhecem, entretanto, que muitas pessoas tambm
gostam ou mesmo preferem apreciar paisagens sem a ajuda de intrpretes. E, neste caso, os
materiais interpretativos, como os mapas e placas, so os recursos mais adequados, j que seu
uso , obviamente, optativo.

A Chapada dos Veadeiros, em Gois, apresentada no prximo captulo, um exemplo
didtico de espao geogrfico, associado existncia de reas preservadas do Cerrado como
o parque nacional homnimo , que foi convertido em patrimnio natural, sob os auspcios da
UNESCO, e tambm apropriado pelo turismo. E, de forma similar ao que acontece em outros
espaos naturais, igualmente desprovido em termos de conjugar a explorao turstica ao
aprendizado sobre o patrimnio natural.
35



Captulo 2
A CHAPADA DOS VEADEIROS:
PATRIMNIO NATURAL DE GOIS



2.1. A Chapada dos Veadeiros no contexto da geografia de Gois

A Chapada dos Veadeiros mais precisamente a rea do Parque Nacional da Chapada
dos Veadeiros e seu entorno , se destaca dentre os exemplares do rico patrimnio natural do
estado de Gois, por representar uma das regies mais bem preservadas do Cerrado brasileiro,
alm de possuir uma infinidade de atrativos naturais, como cachoeiras, corredeiras e canyons.
As paisagens so deslumbrantes (Figura 2.1), oriundas de milhes de anos de evoluo
geolgica e ao geomorfolgica, atualmente expostas na forma de vales, chapadas, paredes,
cristas de antigas dobras, sobre os quais se instalou um cerrado rupestre, com espcies tpicas
de grandes altitudes compondo nichos ecolgicos ligados a solos rasos, pedregosos ou,
muitas vezes, instalados na prpria rocha.


Figura 2.1 Foto do Jardim de Maytrea, no Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros (Ivanilton Oliveira,
2007).
36


O topnimo Chapada dos Veadeiros refere-se a uma vasta rea situada no norte-
nordeste do estado de Gois, que se estende, num formato irregular, aproximadamente entre
os paralelos 13 40 e 14 45 sul e os meridianos 47 e 48 oeste de Greenwich (Figura 2.2).
Ela abrange os municpios de So Joo DAliana, Alto Paraso de Gois, Colinas do Sul,
Cavalcante e Teresina de Gois, e incorpora os relevos mais elevados da regio central do
Brasil, com alguns segmentos ultrapassando os 1.600m de altitude.


Figura 2.2 Mapa de localizao do Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros.

37

No se trata, necessariamente, de uma rea constituda por uma morfologia contnua,
no sentido de uma chapada homognea, e sim de grandes extenses de relevos planos e
altimetricamente elevados em relao ao seu entorno, mas entrecortados por vales esculpidos
pelos rios, ribeires e crregos, muitos deles instalados sobre antigas falhas.
Os limites da Chapada dos Veadeiros tm, a leste, uma marcante definio constituda
pela chamada Serra Geral do Paran. Trata-se, na verdade, de uma escarpa que representa o
acentuado declive para um extenso relevo aplanado e deprimido, com altitudes entre 300 e
500m, chamado de Vo do Paran em aluso ao rio que drena essa depresso, com
sentido sul-norte, afluente do rio Tocantins.
Ao sul, o relevo da Chapada dos Veadeiros constitui uma extenso dos topos elevados
dos planaltos que vo compor o chamado Planalto do Distrito Federal, com altitudes acima
de 1.200m. Ao norte, por sua vez, a Chapada dos Veadeiros interrompida pela extenso do
Vo do Paran, a partir do trabalho erosivo dos tributrios da margem esquerda do rio Paran,
como o rio So Bartolomeu.
J a oeste, a Chapada dos Veadeiros perde altitude, geralmente de forma brusca, na
direo das depresses e planaltos rebaixados ligados ao da drenagem formadora do rio
Tocantins, como o rio Tocantinzinho e seus tributrios. A noroeste, essa passagem atinge
variaes de at 1.000m de altitude em intervalos horizontais de apenas 2km de extenso.
Do ponto de vista altimtrico, a Chapada dos Veadeiros uma regio singular no
contexto da geografia goiana, j que apresenta a maior extenso de terras elevadas do estado e
tambm o seu ponto culminante, na chamada Serra do Pouso Alto, que atinge 1.676m de
altitude.
Essa singularidade, contudo, no se refere apenas morfometria, mas tambm a
aspectos geolgicos. Na regio da Chapada, mais especificamente na rea do Parque Nacional
e seu entorno, ocorrem litologias nicas em todo o Brasil, como o afloramento do
Conglomerado So Miguel, numa rea conhecida como Vale da Lua. A geologia da
Chapada como um todo composta de rochas muitos antigas, do Pr-Cambriano, em sua
maior parte do Paleoproterozico e do Mesoproterozico, com algumas reas ao sul
recobertas por sedimentos do Tercirio/Quaternrio (coberturas detrito-laterticas).
As estruturas geolgicas so oriundas de dobramentos, fraturas e falhamentos tambm
muito antigos. As seqncias de sinclinais e anticlinais de antigas dobras, ainda que j
arrasadas e modificadas pela eroso milenar, podem ser observadas em dimenses grandiosas.
Dobras de menor tamanho e os sentidos dos esforos tectnicos podem ser vistos nos
38

paredes expostos em falhas j bastante alargadas, especialmente pela ao da drenagem e da
eroso superficial (intemperismo).
Os diversos fraturamentos e deslocamentos de blocos so visveis no escalonamento
em escadaria da drenagem que corta a Chapada, formando corredeiras, saltos, canyons,
cascatas e cachoeiras, presentes em abundncia por toda a regio. As falhas, por sua vez,
tambm respondem pelo formato encaixado dos rios e seus afluentes, com cursos de traados
retos e curvas com ngulos fechados, vales dissimtricos e, muitas vezes, com declives bem
acentuados. Esse padro s se modifica prximo s nascentes em reas pediplanadas, onde a
drenagem assume um padro dendrtico.
Outra singularidade da regio da Chapada dos Veadeiros refere-se conservao de
extensas reas da vegetao de Cerrado, especialmente das fitofisionomias
predominantemente campestres, como o campo sujo e o campo rupestre, mas tambm com
expressivas reas de cerrado arbreo e cerrado rupestre. Observando-se a atual distribuio
da cobertura vegetal do estado de Gois, v-se claramente como a regio da Chapada
representa a rea com maior presena de vegetao nativa em territrio goiano.
Esse fato, inclusive, tem subsidiado a instalao de diversas unidades de conservao
no local, como forma de manter tais remanescentes. Alm do prprio parque nacional,
oriundo de um decreto de 1961, foram criados nos ltimos anos diversos parques municipais
em seu entorno (Ablio Herculano Szervinsks, ao sul; dos Lavaps, ao norte; do Distrito de
So Jorge, a sudoeste), uma rea de proteo ambiental, APA do Pouso Alto, envolvendo o
PNCV; alm da tentativa de ampliao do prprio PNCV, com um decreto presidencial de
27/9/2001, que incorporava reas ao sul e a leste, mas cuja implementao foi embargada por
um mandado de segurana do Superior Tribunal de Justia.
A importncia da regio tambm foi reconhecida pela UNESCO, que atribuiu ao
PNCV e ao Parque Nacional das Emas (no sudoeste de Gois) o ttulo de Patrimnio
Mundial reas de Reserva do Cerrado, alm de ter aprovado a criao da Reserva da
Biosfera do Cerrado, uma vasta rea que se estende desde o entorno do Distrito Federal at o
nordeste de Gois, prioritria na recepo de recursos destinados a projetos ambientais e na
criao de unidades de conservao.
Alm da presena do Estado, tambm a iniciativa privada tem demonstrado interesse
na conservao das paisagens naturais da regio. O melhor exemplo disso o fato de que a
regio da Chapada apresenta, nos ltimos anos, o maior nmero de registros de criao de
Reservas Particulares do Patrimnio Natural (RPPN), em propriedades rurais que tm
39

convertido suas terras em refgios ecolgicos destinados ao turismo, como uma alternativa
econmica pecuria, at ento a principal fonte de renda.


2.2. Breve histrico da ocupao das terras na Chapada

Os primeiros relatos histricos sobre a regio da Chapada dos Veadeiros so do sculo
XVII, oriundos das incurses dos bandeirantes paulistas. De acordo com Novaes (2002),
A histria da ocupao e construo do espao nesta regio segue, grosso
modo, a mesma lgica que presidiu este processo no Centro-Oeste e em
Gois, mas, de um modo geral, sem o mesmo vigor verificado nas regies
mais dinmicas destas partes do Brasil. Esta lgica geral a da estruturao
econmica, em um primeiro momento, segundo a dinmica da minerao
aurfera, e da, conforme o esgotamento das lavras, para uma economia
agrcola de cunho microrregional e a pecuria de exportao. Mais
recentemente, a Chapada dos Veadeiros tem sido palco de uma dinmica
econmica cada vez mais assentada no turismo.

O plano diretor de Alto Paraso (Alto Paraso de Gois, 1998) indica como pioneiro,
na regio, o fazendeiro Francisco de Almeida, que l se estabeleceu por volta de 1750, num
stio que passou a ser conhecido como Veadeiros primeiro nome, tambm, do povoado que
d origem cidade. No documento, a origem do topnimo Veadeiros no atribuda ao
veado propriamente dito, mas sim ao adjetivo usado para identificar os cachorros utilizados
para farejar e perseguir o animal, durante as caadas.
A descoberta das lavras de ouro, j em 1740, levou fundao do arraial de
Cavalcante (Bertran, 1988, apud Novaes, 2002), cujo dinamismo da economia aurfera
induziu ao surgimento das fazendas de criao de gado e de policulturas nas terras altas da
Chapada, para abastecer os trabalhadores da minerao de ouro. De acordo com Silva (2003),
a explorao do ouro provocou uma srie de ciclos migratrios, incluindo at mesmo
imigrantes egpcios vindos da Bahia, que passaram a cultivar o trigo na regio atividade que
registrou expressiva produo at meados de 1890 e qual se atribuem as origens de
povoados ainda hoje existentes, como Moinho e Bom Sucesso.
Contudo, a pecuria extensiva a atividade que melhor caracteriza o processo de
ocupao da Chapada, principalmente a partir da decadncia da minerao de ouro e tambm
do cultivo do trigo. Para Barbosa de Lima (1999), a pecuria era a nica grande atividade
impactante nas reas de cerrado at o incio da minerao de cristal, pois na poca da seca, a
40

partir do final do primeiro semestre, o gado era levado para os campos da Chapada, utilizados
como pastagens.
A minerao do cristal de rocha (quartzo) surge j em 1912, em resposta demanda
internacional, resultado do desenvolvimento das indstrias eletro-eletrnicas, de
equipamentos de guerra e outros. Os garimpos de quartzo atraram migrantes, principalmente
de Minas Gerais e da Bahia, e a extrao apresentou picos considerveis, especialmente nos
perodos das grandes guerras mundiais, para ento entrar tambm em declnio, com a queda
nos preos do cristal aps 1956. O povoado de So Jorge, atual distrito de Alto Paraso e
portal de entrada para o Parque Nacional, surgiu em funo dessa atividade. Boa parte de seus
moradores, aps a criao do PNCV e, principalmente, aps a proibio da garimpagem em
seus limites, dedicou-se atividade turstica, em especial aos servios de recepo e guiagem
de visitantes (IBAMA/PROAVES, 1998).
De acordo com Silva (2003, p. 45), a partir da dcada de 1980 o turismo comea a
despontar e, aps, 1990, ganha significado considervel na regio. Com o desenvolvimento do
turismo, a visitao ao Parque [...], antes livre, permitindo inclusive acampamentos dentro da
unidade, passa a ser controlada. A implantao do PNCV deve ser entendida, tambm,
dentro do contexto da criao de Braslia, em 1960.
Para Novaes (2002, p. 30), a mudana da capital federal para o interior do pas
repercute de forma significativa sobre a Chapada dos Veadeiros, pois Braslia coloca
imediatamente sob sua rbita econmica os municpios da regio, facilitando de certa forma o
acesso a infra-estruturas de sade e educao, mas em realidade pouco alterando a dinmica
econmica.
Ainda no governo Juscelino Kubitscheck, por meio do decreto-lei 49.875, de
11/01/1961, criado o Parque Nacional do Tocantins, abrangendo uma rea de 625 mil
hectares, que seria reduzida para 171.925 hectares j 1972, quando passa a se chamar Parque
Nacional da Chapada dos Veadeiros. Nova alterao nos limites, em 1981, reduz a rea do
PNCV para os atuais 65.514 hectares.
A princpio, no entanto, o PNCV foi marcado pelos embates com a populao local.
Para Silva (2003, p. 45), patente, em sua origem, a proteo dos atributos naturais como
algo externo comunidade ali existente. Novaes (2002, p. 32) tambm reconhece que o
grande efeito do parque sobre a regio, em um primeiro momento, foi o do fechamento das
ltimas catras, as lavras de cristal-de-rocha, e de pastagens naturais de uso comum,
causando grande insatisfao entre os garimpeiros e demais moradores da Chapada. No que
corroborado por Albuquerque (1998, p. 244), para quem a criao do parque foi um fato
41

que marcou indelevelmente o destino funcional da Chapada dos Veadeiros, tanto por
reconhecer-lhe a excepcionalidade geogrfica e natural, quanto por furtar populao local o
suporte de sua atividade produtiva, a posse da terra e a explorao dos recursos naturais.
Novaes (2002, p. 34) reitera, ainda, que inegvel o fato de que a configurao
geogrfica da Chapada, sobretudo pelo relevo movimentado e a geologia que se soma ao
clima para produzir solos inaptos para a agricultura de gros, teve um papel fundamental para
a estagnao econmica que levou preservao de amplos ecossistemas de maneira
relativamente intacta (p. 34), o que se contrape rpida devastao dos cerrados, mediada
por projetos e financiamentos pblicos e privados (como o Polocentro e o Prodecer), visando
a produo de commodities agrcolas exportveis.
Reconhecer tal configurao fisiogrfica, portanto, imprescindvel para se
compreender o papel da Chapada dos Veadeiros no contexto atual, em que o turismo em
especial o ecoturismo se consolida como atividade de peso econmico e insero scio-
cultural cada vez mais significativos para a regio, ao mesmo tempo em que aumenta a
presso entrpica no entorno da Chapada, em funo do avano da soja e, mais recentemente,
dos projetos ligados cana-de-acar.


2.3. O patrimnio natural da Chapada dos Veadeiros

2.3.1. As formaes e estruturas geolgicas

Na regio central do Brasil, que inclui as terras do estado de Gois e do Distrito
Federal, marcante o domnio de rochas muito antigas, constituintes do embasamento Pr-
Cambriano, ou seja, so oriundas das primeiras eras geolgicas da Terra, com mais de 1
bilho de anos de idade.
Essas rochas constituem a chamada Plataforma Sul-Americana (DelArco e Bezerra,
1988), que pode ser vista como um bloco rgido, com relativa estabilidade tectnica,
contrapondo-se ao desenvolvimento da regio dos Andes (cadeia orogentica em formao)
em sua borda oeste. Essa plataforma, por sua vez, formada pelo amlgama de vrios cratons
que so antigas plataformas que j no possuem faixas de dobramentos ativos em suas
bordas, embora guardem registros dessas antigas cadeias de montanhas. No Brasil, essa
42

estabilizao ocorreu aps o ltimo perodo de grande atividade tectnica, entre 200 e 600
milhes de anos antes do presente (A.P.), chamado de Ciclo Brasiliano.
A plataforma apresenta, ainda, algumas depresses intracratnicas (bacias), que foram
recobertas por rochas sedimentares (de vrias origens) e magmticas mais recentes
(Fanerozico). No territrio goiano, afloram o craton chamado de Macio Central Goiano, as
faixas de dobramentos Araguaia-Tocantins, Braslia e Uruau, alm das bacias sedimentares
do Paran (do Paleozico) e do Bananal (do Cenozico).
A distribuio das litologias aflorantes no territrio goiano, de acordo com sua idade
geolgica (Figura 2.3), apresenta uma marcante diviso, com as rochas mais recentes
(Fanerozicas) ocupando os setores sul, sudoeste e oeste de Gois, enquanto as rochas mais
antigas (do Pr-Cambriano) ocupam os setores sudeste, centro, norte, leste (incluindo o
Distrito Federal) e nordeste ( exceo de parte do Vo do Paran e da Serra Geral de Gois,
divisa com a Bahia).
Assim, o norte-nordeste, onde se encontra a Chapada dos Veadeiros, uma das reas
de afloramento das litologias mais antigas do territrio brasileiro, algumas datando de mais de
2 bilhes de anos de idade, conforme registros da Companhia de Pesquisa de Recursos
Minerais CPRM (Dardenne e Campos, 2000).
A distribuio dos tipos litolgicos no territrio de Gois e do Distrito Federal reflete
tambm as caractersticas geocronolgicas, com o predomnio das rochas sedimentares da
Bacia Sedimentar do Paran (Fanerozica) e de sedimentos recentes (Cenozicos) nos setores
sul, sudoeste e oeste, enquanto nos demais setores predominam rochas metamrficas antigas,
por vezes recobertas por sedimentos do Tercirio/Quaternrio. J as ocorrncias de rochas
gneas esto dispersas pelo territrio goiano e os afloramentos representam litologias
predominantemente pr-cambrianas, embora sejam marcantes os derrames baslticos
mesozicos exumados pela drenagem na regio da Bacia Sedimentar do Paran, no sudoeste
de Gois.

43


Figura 2.3 Mapa com a idade das formaes geolgicas superficiais Gois e Distrito Federal.

Na regio da Chapada dos Veadeiros h o predomnio de rochas metamrficas e
parametamrficas antigas (Figura 2.4), com alguns pequenos trechos encobertos por
sedimentos cenozicos (coberturas detrito-laterticas indiferenciadas). De acordo com
Dardenne e Campos (2000), ao norte ocorre o Complexo Granito-Gnassico, do
44

Paleoproterozico, com predomnio de ortognaisses
1
de composio tonaltica a
granodiortica
2
, associados a grandes batlitos
3
de composio grantica.


Figura 2.4 Mapa com formaes geolgicas do PNCV e entorno.

Na rea do parque nacional e mais ao leste, predomina a seqncia sedimentar do
Grupo Ara, do Paleo-Mesoproterozico, representado na base pela Formao Arraias,
conjunto psamtico
4
que recobre em discordncia os granitos e gnaisses do embasamento; e na
parte superior pela Formao Traras, constituda por um conjunto predominantemente
peltico
5
com menor proporo de litologias psamticas e restrita contribuio de rochas

1
Rocha metamrfica de origem gnea, com os mesmos elementos do granito.
2
Dependendo da composio, predominam elementos do tonalito ou do granodiorito.
3
Formado por injeo de rocha fundida (magma) nas rochas encaixantes, originando imensos corpos que foram
solidificados e, depois, erodidos no tempo geolgico.
4
Arenito fssil (que se quebra; em lminas), finamente granulado, algo argiloso.
5
Relativo pelito, rocha sedimentar, formada de material muito fino, oriundo de fragmentos (argilito).
45

carbonticas no topo. A origem do Grupo Arai relacionada deposio de sedimentos
(flvio-elicos, flvio-delticos e, principalmente, marinhos) em um vale de desabamento
tectnico (rifte), com direo geral norte-sul, que evoluiu a partir da reativao de zonas de
fraqueza no substrato granito-gnaissico. Apresenta uma intercalao significativa de
quartzitos e metassiltitos.
Logo ao sul do parque, ocorre a seqncia psamo-pelito-carbontica do Grupo
Parano, constitudo de paraconglomerados
6
em sua base, sobrepostos por grandes variedades
de quartzitos e ritmitos. A idade presumida do Mesoproterozico, inserida na Faixa de
Dobramentos Braslia. De acordo com Dardenne e Campos (2000), essas rochas so oriundas
de deposio em condies de mar raso, de borda de continente, sendo a variao dos
materiais relacionada profundidade da lmina dgua em funo de eventos de transgresso
e regresso marinha. As rochas apresentam ainda um baixo grau de metamorfismo, da a
preservao das estruturas sedimentares originais.
Na rea sul da Chapada tambm ocorrem grandes manchas de sedimentos do Tercirio
e/ou Quaternrio, compostos de latossolos e cascalhos (coberturas detrito-laterticas),
sobrepostos s rochas mais antigas. Essas reas so propcias ao desenvolvimento
agropecurio, da a preocupao com a expanso desse tipo de atividade econmica em
direo ao PNCV, ocupando sua rea envolvente (zona tampo), que tambm deve ter
restries de uso, de acordo com a legislao ambiental.
A regio da Chapada, alm da antiguidade de suas rochas, marcada por estruturas
geolgicas ligadas a movimentos tectnicos antigos, como dobramentos, falhamentos e
fraturas. Como ocorre em quase todo o territrio goiano, essas estruturas tm marcante papel
na elaborao das feies de relevo.
De acordo com Dardenne e Campos (2000), predominam, na rea do PNCV, as falhas
transcorrentes
7
(de direo preferencial N60E) e as falhas normais (variando entre N30W e
N30-60E), por vezes com intruses de espessos veios de quartzo origem do garimpo
praticado na regio at a algumas dcadas atrs. Os dobramentos, por sua vez, so suaves e de
grande amplitude, bem visveis em alguns morros isolados que podem ser observados na
estrada de acesso ao parque, alm do arqueamento aparente nos sedimentos expostos nos
paredes que margeiam o rio Preto (Figura 2.5), no interior do PNCV.


6
Rocha sedimentar oriunda de fragmentos ou seixos rolados, agrupados por um cimento de natureza variada.
7
Falha com deslocamento dos blocos para a esquerda ou para a direita, em relao ao plano de falha.
46


Figura 2.5 Fotos expondo os sedimentos dobrados e falhados, no PNCV: acima, no Salto de 80m; abaixo, no
paredo oposto ao Salto de 120m (Ivanilton Oliveira, 2005).

2.3.2. O relevo goiano e a singularidade da regio da Chapada dos Veadeiros
Uma caracterstica marcante do relevo goiano so as extensas reas planas ou
suavemente onduladas, que dominam as paisagens em quase todas as regies, com variaes
altimtricas que vo desde menos de 300m at pouco mais de 1.600m (Figura 2.6).
H um acentuado contraste entre os compartimentos geogrficos, especialmente pela
configurao de um arco de maiores elevaes, que se inicia no sudoeste e segue pelo centro-
leste em direo ao norte-nordeste do estado. Para Oliveira (2005c), essa caracterstica
determinante na funo do territrio goiano como grande divisor de guas de algumas das
47

maiores bacias hidrogrficas do pas, pois faz com que os cursos dgua corram, a oeste e
norte, para a bacia hidrogrfica do Araguaia-Tocantins (Amaznica); ao sul, para a bacia do
Paranaba (integrante da bacia Platina); e ainda para a bacia do So Francisco, no caso de
alguns rios a leste.
Contudo, embora o estado como um todo apresente altitudes medianamente elevadas,
com predomnio da faixa entre 500 e 900m (55% do territrio), apenas uma porcentagem
muito pequena corresponde s terras realmente altas. Somente 1,77% da rea de Gois e
Distrito Federal, somados, encontram-se acima de 1.100m de altitude. J a faixa acima de
1.500m, localizada apenas na Chapada dos Veadeiros, corresponde a 0,01% dessa rea total.
A Chapada dos Veadeiros (Figura 2.7) parte de um imenso planalto que se estende
majestoso pelo norte-nordeste, formando uma faixa contnua em direo ao centro e ao
sudeste do estado. A oeste, ela margeada por depresses, terrenos muito planos e baixios
(abaixo de 500m) que acompanham o sentido dos afluentes do rio Tocantins. A leste, ela
interrompida bruscamente por um declive, que leva ao Vo do Paran, outra regio marcante
do relevo goiano. Essa depresso, com altitudes entre 300 e 500m, bordejada a leste pela
escarpa do Chapado Central (BA), que constitui a Serra Geral de Gois (Nascimento, 1992).
Forma uma faixa de sentido norte-sul, conectando-se, ao norte, com as depresses do rio
Tocantins. Ao sul, ela vai ganhando altitude at dar lugar ao Planalto do Distrito Federal, uma
imensa seqncia de chapades que domina o leste de Gois, com altitudes superiores a
1.200m. Esse planalto uma continuidade daquele que compe a Chapada dos Veadeiros e
estende-se, ainda, para o centro e o sudeste de Gois. (Oliveira, 2005c)

48


Figura 2.6 Mapa do relevo do territrio de Gois e Distrito Federal em tons hipsomtricos.

49


Figura 2.7 Representao do relevo, em faixas de tons hipsomtricos, do PNCV e entorno.

Essa singularidade altimtrica confere regio da Chapada dos Veadeiros uma
distino climtica marcante, em relao s mdias trmicas mensais e anuais, sempre mais
baixas que as reas vizinhas de mesma latitude. Embora esteja ao norte do paralelo 14 sul, a
Chapada apresenta temperatura mdia anual entre 24 e 26C. A baixa latitude e a
proximidade da zona tropical semi-rida, na Regio Nordeste, se refletem em ndices
pluviomtricos menores que aqueles registrados na parte sul do domnio do Cerrado. A
precipitao mdia varia entre de 1.500 a 1.750mm/ano, com uma estao seca mais
prolongada, em torno de 5 meses, entre maio e setembro (IBAMA/PROAVES, 1998).
A geomorfologia da rea foi exaustivamente estudada no relatrio da Folha SD.23
Braslia, do Radambrasil, por Mauro, Dantas e Roso (1982). De acordo com as informaes
compiladas por Oliveira e Leite (2007), o Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros
localiza-se na unidade Planalto Central Goiano e na subunidade Planalto Dissecado do Alto
50

Tocantins-Paranaba, elaborados em estruturas sedimentares dobradas, sob a ao de
paleoclimas que esculpiram vastas superfcies de aplanamento.
A Chapada dos Veadeiros possui suas maiores altitudes, de aproximadamente 1.600m,
nos relevos residuais das reas aplanadas de topo, como a serra de Santana. De acordo com
Mauro, Dantas e Roso (1982), observam-se, na superfcie de cimeira referente ao Complexo
Montanhoso Veadeiros-Ara, dois nveis de superfcies de eroso (pediplanos): um de 1.200 a
1.400 m e outro de 1.000 a 1.200 m.
O nvel mais elevado encontra-se desprovido de cobertura coluvial, cortando as
estruturas em quartzitos do Grupo Ara. Essas rochas, muito resistentes eroso, foram
mantidas nesse nvel topogrfico elevado, conservando os topos planos desnudados. Trata-se
de superfcie de aplanamento (ou pediplano) elaborada no Cretceo, correspondente
superfcie Sul Americana (de King).
O segundo nvel de aplanamento generalizado, limitando-se com o nvel mais
elevado por meio de escarpas e cristas. Embora sendo um pediplano degradado, generaliza-se
nas reas do Complexo Montanhoso Veadeiros-Ara e nos topos das serras da Chapada do
Alto Rio Maranho.
O relevo da rea do PNCV caracterizado pela presena de formas estruturais
instaladas sobre dobramentos do Grupo Ara, localmente cobertas por rochas do Grupo
Parano, truncadas por superfcies de aplanamento, s quais se superpuseram os efeitos da
tectnica de falha. No trecho entre a cidade de Alto Paraso de Gois e o povoado de So
Jorge predominam formas residuais que constituem flancos de sinclinais aladas e de
anticlinais escavadas, niveladas por planos topogrficos e esfaceladas por fraturas e falhas que
favorecem a intensa dissecao.
A rigidez litolgica refletiu-se no estilo estrutural, condicionando a predominncia de
formas como patamares estruturais, escarpas de falha, cristas assimtricas, facetas triangulares
e planos de falha ou de dobra, e vales e sulcos de paredes ngremes. Esses vales longitudinais
ou transversais, controlados por fraturamentos, mostram uma complexidade estrutural
resultante de ciclos tectnicos superpostos que facilitaram a maioria das superimposies da
drenagem. Ainda no trecho Alto Paraso povoado de So Jorge, observa-se, esquerda da
estrada, extensa escarpa de linha de falha, com facetas trapezoidais e triangulares, e o vale
longitudinal do crrego So Miguel (Figura 2.8).

51


Figura 2.8 Recorte de imagem Ikonos, de rea ao sul do PNCV, com presena de facetas trapezoidais e
triangulares, formando o paredo (foto em destaque) que acompanha o curso do ribeiro So Miguel. Foto de
Ivanilton Oliveira (2005).

Restos de superfcies planas retocadas e recobertas por colvios posicionam-se no
interior das dobras enquanto seus flancos apresentam fortes entalhes, truncando dobras e
exumando superfcies estruturais, que constituem as partes centrais dos topos planlticos.
Entre cristas residuais limitantes das dobras, os planos embutidos so povoados por gramneas
e drenados por veredas contendo vegetao de palmceas (buritis). Estas feies tambm
ocorrem no interior de sinclinais suspensas. Das dobras escarpadas dessas feies residuais e
patamares estendem-se extensas rampas arenosas terminando em depresses rasas,
eventualmente pavimentadas por fragmentos de quartzitos. O material tem colorao cinza e
nas depresses forma solos hidromrficos (Oliveira e Leite, 2007).
Por toda parte onde se tem rochas resistentes, verificam-se cristas estruturais e marcas
de enrugamento, cortadas por veios de quartzo. Na cachoeira conhecida como Salto de 80
(80 metros), esses veios atingem at mais de 30 cm de largura e 300m de comprimento,
configurando desenhos especiais, que so interpretados por freqentadores do Parque como
fatos esotricos. Ao longo do rio Preto, de curso encaixado em falhas e fraturas, ocorrem
canyons de grande beleza paisagstica. Em muitos locais, o rio acompanha diclases das
rochas da Formao Arraias ou da formao Traras, configurando angularidades estruturais
(Figura 2.9).

52


Figura 2.9 Recorte de imagem Ikonos em que se observa o encaixe da drenagem (Rio Preto).


2.3.3. O patrimnio fitogeogrfico da Chapada dos Veadeiros
Quando observamos a atual distribuio das formas de uso das terras e da cobertura
vegetal no estado de Gois (Figura 2.10) que nos damos conta da importncia da regio
norte-nordeste do estado, em relao preservao do Cerrado.
De um territrio originalmente coberto pelas fitofisionomias do Cerrado e da Floresta
Estacional, chegamos, em 2002, de acordo com os dados disponveis (Oliveira, 2005c), a uma
situao em que as pastagens respondiam por cerca de 45% da rea total e 18% das terras
eram utilizadas pelas lavouras. As florestas estacionais foram dizimadas (restaram apenas
17% da cobertura original) e, embora ainda haja aproximadamente um tero do territrio com
a presena do cerrado, sabe-se que boa parte dessas fitofisionomias so utilizadas no manejo
extensivo da pecuria.
Como pode ser observado no mapa (Figura 2.10), a regio norte-nordeste de Gois
apresenta as maiores reas contnuas de remanescentes da cobertura de cerrado. Em grande
parte, a manuteno dos aspectos naturais da paisagem nessa regio deve-se presena de
uma unidade de conservao, o Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros (PNCV),
instalado ainda em 1967. No decorrer dos anos, a rea original do parque foi substancialmente
reduzida, at os atuais 67.000 ha (o que equivale a aproximadamente 10% de sua rea
original!). Felizmente, outras unidades tm sido criadas na regio, como a rea de Proteo
Ambiental (APA) do Pouso Alto (que compreende o entorno do PNCV), alm de muitas
reservas particulares de proteo do patrimnio natural (RPPN).
53


Figura 2.10 Mapa de uso das terras e cobertura vegetal em Gois e no Distrito Federal em 2002.

No Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros ocorrem vrias feies de cerrado,
como o campo cerrado, o campo sujo e o campo limpo. Correspondem, respectivamente,
Savana Arbrea Aberta, Savana Parque e Savana Gramneo-Lenhosa, na terminologia de
Magnago, Silva e Fonzar (1983), adotada para o Radambrasil.
O campo cerrado uma formao campestre com arvoretas (scrub), exclusiva das
reas arenticas lixiviadas, em geral queimadas todos os anos. Sua estrutura arbrea mais
aberta e baixa, em relao ao cerrado (Savana Florestada). No Centro-Oeste brasileiro
54

caracterizada por um contnuo tapete gramneo-lenhoso, entremeado de rvores gregrias,
geralmente raquticas e muito tortuosas, com cerca de 4 a 5m de altura.
O campo sujo (Figura 2.11) individualiza-se por fisionomia campestre, intercalada de
rvores muito espaadas e raquticas. Pode ser formao natural ou resultar de ao antrpica.
O parque antrpico encontrado em todo cerrado alterado pela devastao, principalmente
pelo fogo, que seleciona um pequeno nmero de arvoretas, bastante espaadas entre si.


Figura 2.11 Foto de um campo sujo na rea do PNCV. No primeiro plano, campo sujo; ao fundo, cerrado
denso em transio para floresta (Ivanilton Oliveira, 2007).


O campo limpo (Figura 2.12) uma formao essencialmente campestre, entremeada
de plantas lenhosas ans, mas sem cobertura arbrea faneroftica
8
, a no ser a faixa da
floresta-de-galeria, que eventualmente serpenteia pela formao, acompanhando os drenos.


Figura 2.12 Foto de um campo limpo na rea do PNCV. No primeiro plano, predominncia de Paepalanthus
speciosus (chuveirinho). (Ivanilton Oliveira, 2007).


8
Fanergamos: grupo de plantas providas de rgos sexuais evidentes, em oposio aos criptgamos.
Compreende os angiospermas e os gimnospermas.
55

Outro tipo vegetacional caracterstico da regio dos cerrados e que tambm ocorre na
Chapada dos Veadeiros so as veredas (Figura 2.13), que aparecem nos fundos de vales,
geralmente em cabeceiras de drenagem, onde o cho permanentemente brejoso. Sua
principal caracterstica a presena dos buritis (Mauritia flexuosa), ladeados por campo
graminoso mido.

Figura 2.13 Foto de uma vereda, no Jardim de Maytrea, PNCV. (Ivanilton Oliveira, 2007)

Uma das mais marcantes ocorrncias na rea, entretanto, de um tipo de cerrado,
denominado de cerrado ou campo rupestre (Figura 2.12), que corresponde a uma
fitofisionomia predominantemente herbceo-arbustiva, com eventuais rvores de pequeno
porte. Desenvolve-se em altitudes superiores a 900 metros, sobre afloramentos rochosos e
apresenta forte endemismo, com a presena de plantas raras (Ribeiro e Walter, 1998). Desse
cerrado de altitude, que compreende apenas 3% de todo o Cerrado brasileiro, cerca de 98%
encontram-se na Chapada dos Veadeiros (Grupo Nativa, s/d), o que faz dela uma rea de
importncia nacional para a conservao do ecossistema do cerrado.
Apesar disso, existem pouqussimos estudos sobre a regio, especialmente sobre seus
aspectos biolgicos e geomorfolgicos. O que se sabe das interaes ambientais so, em
grande parte, resultados de pesquisas realizadas em outros locais, com condies similares,
mas nunca realmente iguais. A diversidade faunstica da regio, por exemplo, apenas
estimada, em funo de registros visuais. Pouco ou nada se sabe sobre os deslocamentos por
corredores ecolgicos, sobre o endemismo de espcies e sobre os riscos de extino ligados
presso antrpica que ocorre no entorno do PNCV.

56




Figura 2.12 Fotomontagem de uma rea com cerrado rupestre, no limite leste do PNCV (Ivanilton Oliveira,
2007).

Mesmo com tais restries, a importncia do Parque j foi reconhecida inclusive pela
UNESCO, que o declarou, em 2001, juntamente com o Parque Nacional das Emas (no
sudoeste de Gois), como stio do patrimnio natural mundial, em funo de seu papel
como refgio de espcies, com amostras preservadas de todas as ecorregies do Cerrado
considerado um dos mais antigos ecossistemas tropicais da Terra. Os dados da UNESCO
indicam, ainda, que os dois parques contm mais de 60% de todas as espcies de flora e
quase 80% de todas as de vertebrados, descritas para o Cerrado incluindo todos os
mamferos ameaados de extino , alm da ocorrncia de pequenos mamferos raros e
espcies de aves que no existem em outras reas de Cerrado (UNESCO, 2001).

O patrimnio natural da Chapada dos Veadeiros, como j foi dito, ainda carente de
pesquisas que permitam compreender toda a sua riqueza. Especialmente quanto ao
mapeamento ambiental, que deveria servir de suporte, por exemplo, para a elaborao de
cartas tursticas que permitam a sua aplicao nas atividades de educao ambiental e de
interpretao do patrimnio.
nesse sentido que esto encaminhados os prximos captulos, que apresentaro a
anlise e discusso dos estudos e propostas metodolgicas j existentes acerca da cartografia
turstica e da cartografia ambiental, e que servem de subsdio aos trabalhos especficos para a
Chapada dos Veadeiros.
57




Captulo 3
A CARTOGRAFIA TURSTICA



3.1. Cartografia Temtica

A Cartografia definida por muitos como a tcnica, a arte e/ou a cincia de produzir
mapas, que so representaes bi ou tridimensionais da superfcie terrestre, projetada num
plano (o papel, a tela do computador). Muitas discusses poderiam ser levantadas a respeito
do carter tcnico, artstico ou cientfico da atividade de produzir representaes
cartogrficas. Mas, de acordo com Harley (1991), no h dvida quanto ao papel dos mapas
como forma de comunicao, empregada por diversas sociedades desde os tempos primitivos,
para relatar seus conhecimentos sobre seu espao de vivncia.
A comunicao exercida por mapas pode ir muito alm da localizao de
objetos/fenmenos no espao geogrfico, uma vez que a representao de temas pode ser
trabalhada de forma a ressaltar determinados aspectos, evidenciar certas relaes espaciais
entre os objetos/fenmenos, enfim, transmitir mensagens claras e compreensveis acerca do
tema que retratado.
Esse o objeto da Cartografia Temtica, que, por sua vez, um ramo da cincia
cartogrfica cuja origem est associada ao desenvolvimento da cartografia em termos gerais.
De acordo com Martinelli (1999b), foi a partir do florescimento dos diferentes ramos
cientficos, sistematizados no fim do sculo XVIII, que foram se multiplicando as demandas
por mapas temticos. Assim, alm da exatido geogrfica (localizao, distncias, reas) e
altimtrica (relevo, suas altitudes e alturas), os mapas passaram a representar toda sorte de
temas, visveis (como a vegetao) ou apenas presumidos (como a geologia), qualitativos (a
distribuio dos grupos tnicos), ordenados (a hierarquia de cidades) ou quantitativos (o
tamanho das populaes).
58

Um mapa uma forma de comunicao que conjuga as propriedades da linguagem
visual, expressa na imagem formada pelo arranjo de tamanhos, tonalidades, cores, formas,
orientaes e texturas, dispostas no plano (2 dimenses), com a linguagem verbal, disposta
em seqncia (1 dimenso), presente no ttulo, na legenda, na toponmia (os nomes dos
lugares ou objetos) e em outras partes do mapa.
Embora a construo de um mapa base (com as delimitaes e localizaes precisas de
rios, relevo, estradas, limites poltico-administrativos e demais objetos fsicos e durveis
implantados pelo homem), a partir do levantamento em campo ou da mensurao e
interpretao de imagens (fotografias areas ou imagens orbitais), seja tarefa para
especialistas, j que depende de conhecimentos tcnicos sobre os instrumentos necessrios, a
concepo de mapas temticos, utilizando esses mapas-base como referncia, no
necessariamente uma atividade restrita a gegrafos ou cartgrafos.
Construir um mapa temtico tambm exige conhecimentos cartogrficos bsicos, que
devem definir a melhor escolha da escala, da projeo, do sistema de referncias geogrficas
(coordenadas), entre outros componentes. Mas o principal elemento a ser dominado a
compreenso do arcabouo terico-metodolgico envolvido na concepo do mapa o qual
demanda uma acurada estruturao da legenda, que dever nortear a construo da
representao temtica. A construo de um mapa sempre parte de uma realidade, que por sua
vez depende de como o pesquisador a v. Sua postura metodolgica, portanto, que definir a
estruturao da legenda, transparecendo sua base terica.
Em seu processo de sistematizao, a Cartografia Temtica apresenta diversos
paradigmas ou modelos tericos. Sua fase inicial essencialmente positivista, pois os mapas
temticos teriam o compromisso de reproduzir a realidade de forma correta; porm, com uma
existncia independente do construtor da representao (Martinelli, 1999b, p. 18). H uma
valorizao da representao matemtica da realidade, em busca de um carter cientfico para
a atividade cartogrfica. Atualmente, esse modelo ainda persiste, em especial na aplicao das
tecnologias para manipulao de dados e gerao de cartas de forma automatizada.
Sob a influncia da teoria matemtica da comunicao (Shannon, 1948) estruturou-se
um paradigma sistmico ou funcionalista, que levou a cartografia a ser vista como um
processo de comunicao cartogrfica, envolvendo as relaes entre um emissor e a
transmisso de uma mensagem a um receptor, intervindo possveis rudos. Dessa forma, os
mapas so inseridos no mundo da comunicao, mais especificamente entre as formas de
comunicao visual.
59

Um terceiro paradigma, fenomenolgico, surge mais recentemente, a partir das
pesquisas sobre a cognio, em que a base do conhecimento dada pela experincia vivida.
Oliveira (1978) foi pioneira nessa linha de estudos no Brasil, que envolve a anlise dos mapas
mentais, expressando a percepo do espao por cada pessoa. H grande interesse por essa
rea no campo do ensino de cartografia, como registra o trabalho de Almeida (2004), e no
mbito da geografia do turismo, provavelmente por influncia dos estudos sobre o turismo na
rea da geografia cultural, de base fenomenolgica, que se aproximam mais das pesquisas
sobre a percepo (Tuan, 1980).
Por fim, h o paradigma estruturalista, cuja concepo est metodologicamente
fundamentada na lingstica de Ferdinand de Saussure (1916), em que so evidenciados os
elementos da linguagem e seus constituintes: a relao entre significante e significado
compondo o signo. Envolve, na Cartografia em geral e da Temtica em especfico, a
discusso sobre o desenvolvimento de uma linguagem cartogrfica.
preciso ter claro que esses modelos conceituais no se alternaram ao longo do
desenvolvimento da Cartografia Temtica. Eles foram sendo acrescidos e suas abordagens
ainda so motivo de inmeras discusses.
Paralelamente ao desenvolvimento desse arcabouo terico, diversos ramos aplicados
foram surgindo, em especial aqueles destinados a atender aos anseios especficos das
disciplinas cientficas, como a geologia, a geomorfologia, a climatologia e a biogeografia,
entre outras. Da mesma forma, os mtodos de representao ganharam inmeras
contribuies, para permitir a representao temtica de dados qualitativos, ordenados ou
quantitativos, de forma esttica ou dinmica, e envolvendo raciocnios analticos ou de sntese
na abordagem da realidade e na concepo de sua expresso grfica.


3.2. Cartografia do turismo

A Cartografia do Turismo um ramo da Cartografia Temtica envolvido com a
representao do turismo, enquanto atividade econmica e sociocultural. Para Martinelli
(2001, p. 157), tal como aconteceu com outros setores temticos, a cartografia do turismo
nasceu a partir do acrscimo sucessivo de elementos especficos desse tpico ao mapa
topogrfico, principalmente em manifestaes pontuais.
Na concepo de Martinelli (2001), sua sistematizao deve partir de uma posio
60

crtica, de como entendido este importante fenmeno social na atualidade para que ela possa
verdadeiramente contribuir para o turismo. Nesse sentido, ela pode e deve ser usada como
um instrumento para se pensar o turismo (Boulln, 2002; Menezes e Fernandes, 2004;
Oliveira, 2005b).
Contudo, apesar de a produo geogrfica sobre o turismo apresentar um interesse
crescente, o que demonstrado na publicao de inmeros artigos, livros, relatrios de
pesquisas e trabalhos apresentados em eventos, essa mesma produo registra quase um
menosprezo quanto aplicao das representaes cartogrficas como instrumentos de anlise
ou meios de expresses grficas de sntese dessas investigaes. O que se percebe que os
gegrafos se lanam em pesquisas dos fenmenos tursticos e suas implicaes na produo
do espao geogrfico, transformaes das relaes scio-culturais e econmicas, entre outros
aspectos, mas repetem os mesmos erros de outras reas de investigao, que utilizam os
mapas como mera ilustrao quase sempre com a funo de apenas localizar a rea do
estudo ou nem mesmo os utilizam.
Esses problemas tambm se refletem no uso indevido ou insuficiente de outras
representaes grficas, como diagramas (grficos setoriais, radiais, de colunas, de barras, de
linhas, histogramas, triangulares, etc.) e redes (dendrogramas, fluxogramas, organogramas e
cronogramas), que poderiam auxiliar e muito a anlise geogrfica de muitas variveis
tursticas (ou correlacionadas), especialmente aquelas oriundas de dados quantitativos, a partir
de seu tratamento grfico-estatstico ou matemtico-estatstico em sistemas de informaes
geogrficas (SIG). A linguagem visual, exceo das imagens polissmicas (como as
fotografias e os grafismos), ainda pouqussimo explorada pela geografia do turismo.
Em especial quanto cartografia, h uma gama de aplicaes possveis, a comear
pela atividade de planejamento do turismo. Oliveira (2005b) indica que o emprego dos mapas
deve ser pensado a partir das etapas de diagnstico da potencialidade turstica de um
determinado lugar ou para a implantao de um espao turstico (mapas para o turismo), da
avaliao dessa atividade (mapas sobre o turismo) ou da implementao ou consolidao de
uma atividade turstica (mapas para turistas). Duque e Mendes (2006) identificam aplicaes
semelhantes para a cartografia como instrumento para o planejamento turstico.
Menezes e Fernandes (2004) tambm corroboram essa abordagem. Para os autores, a
informao turstica essencialmente geogrfica, e pode ser trabalhada em duas vertentes
distintas: uma para o planejamento turstico, visando fornecer subsdios para o
desenvolvimento turstico de uma localidade e outra para a orientao de turistas em visita a
um stio turstico. Todavia, a cartografia ainda muito pouco utilizada na anlise geogrfica
61

do turismo. Em boa parte dos casos, aos mapas cabe apenas a funo de localizar pontos e
reas tursticas de interesse a um estudo ou os atrativos nelas existentes.
Boulln (2002), ao abordar o planejamento de espaos naturais ou de espaos
tursticos urbanos, indica uma srie de tarefas tcnicas ligadas ao desenho de novos
empreendimentos e que envolvem necessariamente o uso de mapas, como o estudo de
localizao, a determinao dos acessos e zoneamentos do terreno, o traado de cada
zona turstica. No caso de atrativos naturais de uso restrito, o autor cita a necessidade de se
delimitar os usos da terra entre as funes de superfcies intocadas, superfcies de
observao e superfcies de concentrao.
Para Oliveira (2005b), na etapa de diagnstico do turismo, quando se levanta o
potencial de determinado lugar para tornar-se um atrativo turstico ou quando feita a escolha
de lugares potenciais para a instalao de um empreendimento turstico (como resorts,
pousadas, parques de diverso etc.), a cartografia responde pela elaborao de mapas bsicos,
seja pela compilao de cartas e mapas j existentes, seja pelo trabalho com fontes primrias
para a gerao de novos mapas.
A partir dos mapas bsicos ou sobre eles pode-se localizar e destacar os possveis
atrativos tursticos e, aps espacializados, relacion-los com as caractersticas naturais ou
socioeconmicas do lugar para avaliar o grau de sua potencialidade e detectar provveis
problemas a serem superados em sua efetivao como atrativos.
Veiga e Xavier-da-Silva (2003) apresentam uma metodologia muito interessante para
a determinao de reas com potencial para atividades tursticas, a partir do uso do
geoprocessamento mais especificamente o programa SAGA (Sistema de Anlise
Geoambiental), desenvolvido pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). O
programa permite criar um modelo digital, combinando diversos mapas temticos, com
atribuio de pesos diferenciados a cada tema e notas aos parmetros e classes de avaliao.
Utilizando como estudo o municpio carioca de Maca, os autores cruzaram diversos
parmetros em diversas etapas, compondo um dendrograma (Figura 3.1) que se inicia pelos
mapas que geram as cartas de condies naturais, condies da ocupao humana, condies
de saneamento dos domiclios, condies demogrficas e condies sociais da populao.
A grande dificuldade nesse tipo de processamento o acesso a dados to diferenciados
(ou a necessidade de ger-los) e em escalas que sejam compatveis. Alm do que, alguns
parmetros que podem ser restritivos a certos tipos de turismo, como a declividade, por
exemplo, podem ser a base para a existncia de algumas outras formas de atrativos, como
cachoeiras e corredeiras. Assim, seria preciso manipular as notas e os pesos atribudos s
62

variveis de acordo com o tipo de turismo que se almeja estimar a potencialidade e no
apenas gerar um mapa nico.
A cartografia tambm pode dar uma contribuio significativa ao processo de anlise
das atividades tursticas j implementadas. A comunicao visual consegue destacar de forma
mais direta os elementos relativos explorao do turismo sobre determinada rea, facilitando
a avaliao dos aspectos positivos e negativos que porventura estejam ocorrendo, e tambm
sua relao com outras variveis que igualmente possam ser espacializadas.

reas com maior potencial para atividades tursticas


Condies da ocupao territorial (55%) Condies de qualidade de vida (45%)



Condies
naturais (40%)

Condies da ocupao humana (60%)
Condies de
saneamento dos
domiclios (60%)
Condies
demogrf.
(25%)
Cond.
sociais
(15%)


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Figura 3.1 Dendrograma para gerao de mapa de reas com potencial para atividades tursticas. Adaptado de
Veiga e Xavier-da-Silva (2003).


Nesse aspecto, a cartografia avaliativa deve trabalhar especialmente com dados de
natureza quantitativa, que espelhem a mensurao da atividade turstica sob vrios aspectos,
como: o nmero de turistas que freqentam determinado atrativo, o seu lugar de origem, as
suas caractersticas econmicas (renda, poder aquisitivo), socioculturais (formao
educacional, interesses culturais etc.); a infra-estrutura disponvel para uso dos turistas, como
o nmero de hotis (sua classificao quanto qualidade dos servios ofertados, quantidade
de quartos disponveis etc.), caractersticas do acesso (rodovirio, ferrovirio, aerovirio e
aquavirio), sinalizao (placas de direo e placas informativas), atividades comerciais e de
servios acessrios (agncias bancrias, correios, comrcio tradicional etc.), entre outros
elementos.
63

A manuteno de um empreendimento turstico, assim como os de outras
modalidades, deve prever um constante acompanhamento do padro dos servios ofertados e
sua relao com o grau de satisfao dos usurios os turistas. Para tanto, preciso a coleta
sistemtica de dados sobre a atividade turstica. O que temos visto, contudo, que tais dados
so negligenciados ou buscados apenas circunstancialmente, a partir de pesquisas isoladas,
muitas de carter acadmico ou sob a ao de agentes governamentais, e no como uma
poltica empresarial.
Esse um erro que precisa ser evitado. Embora os dados de pesquisas acadmicas e
governamentais muitas vezes subsidiem as polticas pblicas (ou privadas) relativas ao
turismo, deveria ser uma preocupao tambm das pessoas envolvidas diretamente com a
atividade turstica a gerao de informaes sobre a demanda por determinado atrativo, a
qualidade dos servios prestados s pessoas que o buscam, o grau de satisfao de quem o
usufrui, a renda gerada pela atividade turstica, os gastos envolvidos na sua manuteno, entre
outras variveis.
E com base nesses dados que a cartografia pode trabalhar, espacializando aqueles
que devero subsidiar estudos mais aprofundados sobre o desenvolvimento da atividade
turstica e sua sustentabilidade econmica, ambiental e social.
Exemplos desse trabalho seriam mapas que mostram como o fluxo de turistas em
trilhas ecolgicas num parque, a fim de determinar os pontos mais visitados e o surgimento de
problemas, como eroses lineares, para subsidiar uma discusso sobre a capacidade de carga;
a distribuio geogrfica da capacidade hoteleira de uma cidade e sua qualificao (Figura
3.2), em relao localizao dos atrativos tursticos disponveis no local, para determinar
possveis problemas quanto ao acesso; ou em relao ao nmero de turistas que freqentam a
cidade em determinado perodo de tempo, para determinar a ociosidade e os momentos de
estrangulamento.
Em todos os casos, os mapas servem como instrumentos de gesto, apoiando a
definio de polticas de incremento ao turismo e, ao mesmo tempo, racionalizando tal
atividade. Isso no implica numa viso meramente economicista, embora isso possa ocorrer.
Como j foi dito, mapas so instrumentos ideolgicos.

64


Figura 3.2 Mapa com a classificao hoteleira na regio central de Goinia. Fonte: Oliveira, 2005b.

Nada impede, porm, que a cartografia possa ser utilizada tambm como um
instrumento a servio da qualificao do turismo no s como atividade geradora de renda
para alguns, mas principalmente como instrumento de melhoria das condies econmicas de
muitos, de divulgao de valores culturais libertos de pr-conceitos e com uma funo
educadora, voltada para a mudana nos padres de consumo atualmente vigentes. Enfim,
como um instrumento de eqidade social.

Por fim, a cartografia pode servir tambm como subsdio implementao ou
consolidao das atividades tursticas. Essa etapa envolve a concepo dos mapas tursticos
(ou seja, destinados aos turistas), com o devido cuidado de adequar a linguagem cartogrfica
ao perfil do turismo (e dos turistas) ao qual se destina o que ser discutido de forma mais
detalhada no item 3.3 deste captulo.
Apesar das inmeras possibilidades de trabalhos, a produo acadmica sobre a
Cartografia do Turismo reflete a subutilizao da cartografia temtica sob esses enfoques.
Poucos so os artigos que indicam o uso da cartografia como subsdio ao planejamento
turstico ou anlise geogrfica do turismo. Em relao a esta ltima aplicao, cabe uma
referncia a Pearce (2003), que se vale das representaes cartogrficas para demonstrar
inmeras anlises quantitativas e qualitativas acerca dos padres e modelos de fluxos
tursticos internacionais e domsticos e das estruturas espaciais do turismo.
65



3.3. Cartografia turstica

A maior parte dos trabalhos acadmicos disponveis versa sobre a concepo e leitura
de mapas tursticos, compondo o que se pode chamar de uma Cartografia Turstica. Mas
interessante notar que, de acordo com Kokkonen e Peltonen (1999, p. 1), embora a construo
de mapas tursticos seja a principal rea de negcios em torno da cartografia, ainda so
relativamente poucos os cartgrafos (e pesquisadores dessa rea) que se interessam pela
anlise e produo desse tipo de mapa.
Nesse enfoque, a cartografia deve se pautar no apenas pela localizao precisa dos
espaos tursticos ou dos atrativos tursticos num determinado espao, mas tambm pela
funo de transmitir informaes que enriqueam o processo de percepo e aprendizagem do
turista em relao a esses espaos/atrativos tursticos. Em situaes especficas, como as de
reas que conjugam o surgimento (ou consolidao) do turismo e a questo da preservao
ambiental, as anlises geogrficas permitem diferentes abordagens. Uma das quais, ainda
muito pouco explorada, justamente a anlise pautada no uso de representaes cartogrficas.
Em alguns casos, a prpria legislao ambiental j indica a obrigatoriedade de um
zoneamento de reas de preservao, ou seja, a espacializao de seus ambientes de acordo
com as recomendaes para os possveis usos a que eles se destinaro. Para tanto, preciso
conhecer muito bem a distribuio geogrfica de diversos parmetros, como a vegetao, o
relevo, os recursos hdricos etc. E esse conhecimento deveria ser a base tambm para a
construo dos mapas tursticos, na medida em que eles sejam concebidos no apenas como
mais um instrumento para a localizao de atrativos, mas tambm como material didtico para
a prtica da interpretao do patrimnio e para a educao ambiental.
Os mapas tursticos estabelecem uma forma direta de comunicao com os turistas. Na
maior parte dos casos, eles tm como principal funo localizar os atrativos tursticos e
direcionar os percursos at eles. Logo, deveria haver uma preocupao muito grande com a
adequao da linguagem do mapa ao perfil do turista, o que envolveria, conseqentemente,
uma anlise apurada quanto elaborao da legenda.
Alm disso, o mapa turstico pode e deve ir alm dessas etapas e permitir que seu
uso faa uma mediao entre o turista e a interpretao de um patrimnio natural ou cultural
com o qual ele estabelece contato. Mas muito pouco tem sido feito no sentido de se pensar a
66

construo de mapas tursticos com essa finalidade.
Kokkonen e Peltonen (1999, p. 4) apontam 3 fases em que os mapas tursticos
costumam ser mais utilizados pelo setor de turismo: na fase pr-ao (de definies), os
mapas mostram a diversidade de uma rea turstica e agem como instrumentos de persuaso
do turista; na fase de ao local (j no espao turstico), os mapas so usados para descrever o
leque de comodidades na destinao escolhida e para direcionar os visitantes; e, na fase ps-
ao, os mapas deveriam mostrar ainda mais oportunidades e desejos insatisfeitos e apontar
para a necessidade de retorno e fortificao dos laos com o cliente (como, por exemplo, entre
o turista e um estabelecimento do setor turstico).
Nas cartas tursticas preponderam as representaes pontuais de atrativos ou de objetos
da infra-estrutura de suporte ao turismo, em funo das escalas adotadas e, tambm, como j
foi dito, da subutilizao de tais cartas e mapas para outras funes que no apenas a
localizao. Isso se reflete, por exemplo, na literatura internacional sobre o assunto, presente
em artigos de revistas e trabalhos apresentados em congressos, em que transparece uma
preocupao relativamente grande quanto eficcia no uso de mapas tursticos a partir da
escolha de signos/smbolos adequados para a representao de elementos de interesse
turstico.
Nesse sentido, cabe uma discusso sobre a concepo de tais signos, a partir de sua
insero nos estudos semiticos/semiolgicos a respeito das linguagens, que resultaram,
posteriormente, na criao da Semiologia Grfica. E tambm sobre os trabalhos no campo da
psicologia experimental, oriundos da escola da Gestalt, que aprofundaram os conhecimentos
acerca do processo de percepo visual e sua importncia na compreenso da comunicao
visual.


3.3.1. Signos e Smbolos

O conceito de signo bastante amplo. Para Bordenave (2002, p. 40), os signos so
qualquer coisa ou estmulo fsico, utilizados para representar objetos, qualidades, idias ou
eventos. Para o autor, os signos no so estticos; eles podem mudar de significado com o
passar do tempo. Bordenave (2002, p. 52) considera que o significado dos signos no est
neles, mas na mente das pessoas.
O dicionrio Houaiss indica que o termo a designao comum a qualquer objeto,
forma ou fenmeno que remete para algo diferente de si mesmo e que usado no lugar deste
67

numa srie de situaes (a balana, significando a justia; a cruz, simbolizando o cristianismo;
a sustica, simbolizando o nazismo; uma faixa oblqua, significando proibido [sinal de
trnsito]; um conjunto de sons [palavras] designando coisas do mundo fsico ou psquico
etc.).
Etimologicamente, o termo deriva do latim signum, indicando sinal, marca distintiva;
assinatura, selo; sino; signo do zodaco, constelao; entre outros significados. Mas a
acepo mais conhecida, ligada Lingstica, deriva do francs signe linguistique, a partir dos
trabalhos de Ferdinand de Saussure (Houaiss e Villar, 1999).
comum tambm a adoo do termo smbolo como sinnimo de signo. Mas, para
alguns autores, h distines marcantes entre os termos. Bordenave (2002, p. 64) indica que
os smbolos so um tipo especial de signos. Para a Enciclopdia Delta Larousse, os smbolos
so objetos fsicos a que se d significao moral fundada em relao natural. Nesse
sentido, so smbolos: a bandeira; o hino nacional; a pomba com o ramo de oliveira; a mulher
cega segurando uma balana; as alianas do casal; entre muitos outros exemplos. Como se
percebe, essa definio abarca alguns dos exemplos indicados anteriormente como signos.
tambm de Saussure que deriva a principal matriz terica sobre os signos
cartogrficos. A prpria compreenso da cartografia como uma linguagem est
fundamentada, metodologicamente, no Estruturalismo de Saussure, cuja base oriunda de
uma publicao pstuma, Cours de linguistique gnrale (1916), em que so postos em
evidncia os elementos da linguagem, a partir de seus constituintes: o signo como resultante
da relao entre significante (a expresso visual ou acstica) e significado (a idia, o
conceito).
De acordo com Santaella (2003, p. 76), Saussure comps, em bases precisas, os
princpios cientficos e metodolgicos que fundam as descobertas da economia especfica da
linguagem articulada. Ele foi capaz de identificar a lngua como sistema ou estrutura regida
por leis e regras especficas e autnomas (p. 77) e, assim, desenvolveu uma teoria que tem
por objeto os mecanismos lingsticos gerais, quer dizer, o conjunto das regras e dos
princpios comuns a todas as lnguas (p. 77).
Para a autora (Santaella, 2003, p. 78), Saussure fundou uma cincia da linguagem
verbal, a Lingstica, cujo objeto a lngua enquanto fenmeno social e sistema abstrato
formal, de regras arbitrrias socialmente aceitas. Contudo, o investigador teria reconhecido
que a Lingstica apenas parte de uma cincia mais vasta, que ele batizou de Semiologia, e
que teria por objeto o estudo de todos os sistemas de signos na vida social (Santaella, 2003, p.
79; Guiraud, 1999, p. 9).
68

Santaella (2003, p. 79) tambm avalia que a teoria semiolgica de matriz saussureana,
desenvolvida em diversos campos da comunicao e das cincias sociais, caracteriza-se pela
transferncia dos conceitos que presidem anlise da linguagem verbal-articulada para o
domnio de todos os outros processos de linguagens no-verbais. Nesse sentido, a
Semiologia distingue-se, por exemplo, da Semitica desenvolvida por Charles Sanders
Pearce, para ser a cincia de toda e qualquer linguagem, e cuja base terica, complexa e
original, fruto do desenvolvimento dos estudos de Pearce acerca de uma teoria lgica,
filosfica e cientfica da linguagem (Santaella, 2003, pp. 21-22).
So reconhecidas trs origens distintas para a Semitica enquanto cincia: uma nos
EUA, baseada nos trabalhos de Pearce; outra na Europa Ocidental, fruto do desenvolvimento
da prpria semiologia saussureana; e uma terceira na ex-Unio Sovitica, menos conhecida,
ligada ao chamado Formalismo Russo, e cujo modelo terico tambm oriundo,
principalmente, da linguagem verbal (Santaella, 2003, p. 15; Pietroforte, 2004, p. 7).
Para compreender a Semitica como cincia de todas as linguagens, convm fazer uma
distino entre linguagem verbal e linguagem no-verbal. De acordo com Santaella (2003, pp.
10-11), a primeira a linguagem de sons que veiculam conceitos e que se articulam no
aparelho fonador e que receberam uma traduo visual alfabtica (linguagem escrita). A
segunda refere-se a uma enorme variedade de formas sociais de comunicao e de
significao, que se constituem tambm em sistemas sociais e histricos de representao
do mundo, e que incluem, por exemplo, os gestos, expresses, sons musicais, imagens,
desenhos, grficos, setas, nmeros, luzes, entre muitas outras possibilidades.
A Semitica de Pearce se prope a compreender as estruturas comuns que regem todas
essas linguagens, num contexto lgico-filosfico que deve classificar e descrever todos os
tipos de signos logicamente possveis. Essa compreenso tem por base a fenomenologia, que
Pearce define como a descrio e anlise das experincias que esto em aberto para todo
homem (Santaella, 2003, p. 32). Nesse contexto, fenmeno entendido como qualquer
coisa que esteja de algum modo e em qualquer sentido presente mente, corresponda a algo
real ou no. Logo, para Pearce, a fenomenologia deveria estabelecer as categorias mais
simples, elementares e universais de todo e qualquer fenmeno (Santaella, 2003, p. 33).
com base nesses princpios (da anlise dos fenmenos) que Pearce concebeu suas
trs categorias, ou elementos formais de toda e qualquer experincia: 1) qualidade; 2) relao
(depois substituda por reao); e 3) representao (tambm trocada para mediao). Mas,
para evitar falsas associaes a termos j existentes, Pearce nomeou suas categorias de
Primeiridade, Secundidade e Terceiridade. Esses seriam os trs modos como os
69

fenmenos aparecem conscincia ou, em outras palavras, eles se constituem nas
modalidades mais universais e mais gerais atravs das quais se opera a apreenso-traduo
dos fenmenos (Santaella, 2003, pp. 35-42).
De forma bem simples, pode-se entender a Primeiridade como qualidade de
sentimento, a primeira apreenso das coisas. Secundidade, por sua vez, corresponde a uma
sensao que, alm do sentimento, inclui a fora da inerncia desse sentimento num sujeito;
trata-se de uma reao, mas que no inclui, ainda, a cognio. Logo, isso ocorre na
Terceiridade, que corresponde camada de inteligibilidade, ou pensamento em signos,
atravs da qual representamos e interpretamos o mundo. Mas esse trs nveis no so
estanques ou seqenciais; o segundo pressupe o primeiro, e o terceiro contm os dois
anteriores (Santaella, 2003, pp. 43-51).
Para Pearce, o homem s conhece o mundo porque, de alguma forma, o representa. E
s interpreta essa representao numa outra representao denominada de interpretante da
primeira. Assim, o signo uma coisa cujo conhecimento depende tambm de um signo. Logo,
o signo um primeiro; o objeto, um segundo; e o interpretante, um terceiro. E, por estar numa
relao a trs termos, o signo pode ter uma ao bilateral: de um lado, representa o que est
fora dele, seu objeto, e de outro lado, dirige-se para algum em cuja mente se processar sua
remessa para um outro signo ou pensamento onde seu sentido se traduz. E esse sentido, para
ser interpretado, tem de ser traduzido em outro signo, e assim ad infinitum (Santaella, 2003,
pp. 51-52).
nesse contexto que se estabelece a definio de signo para Pearce: um signo
qualquer coisa que est para algum no lugar de algo sob determinados aspectos ou
capacidades (Eco, 2005, p. 10). Ou, em outras palavras, o signo uma coisa que representa
uma outra coisa: seu objeto. Ele s pode funcionar como signo se carregar esse poder de
representar, substituir uma outra coisa diferente dele. O signo no o objeto; ele apenas est
no lugar no objeto. Logo, ele s pode represent-lo de certo modo e numa certa capacidade. E,
por fim, o signo s pode representar seu objeto para um intrprete, em cuja mente produz
alguma outra coisa que tambm est indiretamente relacionada ao objeto, pela mediao do
signo (Santaella, 2003, p. 58).
Eco (2005, p. 11), por sua vez, ao valer-se do estudo integrado das teorias
semiticas/semiolgicas de Pearce e Saussure, prope definir como signo tudo quanto,
base de uma conveno social previamente aceita, possa ser entendido como ALGO QUE
EST NO LUGAR DE OUTRA COISA [grifo do autor].
70

Em sua categorizao dos signos, Pearce estabeleceu uma rede de classificaes
sempre tridicas dos tipos possveis coerente com sua proposta de anlise lgico-filosfica
dos fenmenos. Dentre todas as tricotomias elaboradas pelo pesquisador, as trs mais gerais
tornaram-se as mais conhecidas e divulgadas. Elas indicam a relao do signo consigo
mesmo; a relao do signo com seu objeto; e a relao do signo com seu interpretante
(Quadro 3.1).

Quadro 3.1 A principal tricotomia de Pearce
1 (primeiridade) 2 (secundidade) 3 (terceiridade)
Signo em si mesmo Signo com seu objeto Signo com seu interpretante
1 quali-signo cone rema
2 sin-signo ndice dicente
3 legi-signo smbolo argumento
Fonte: adaptado de Santaella (2003, p. 62).

Como se pode constatar na primeira trade (nvel de primeiridade), a relao do signo
consigo mesmo resulta numa mera qualidade (quali-signo), que produz na mente de algum
um sentimento vago e indivisvel. Na sua relao com seu objeto, essa qualidade resulta numa
possibilidade (cone), j que no representa efetivamente nada, embora seja capaz de excitar
nossos sentidos. E, portanto, no nvel do raciocnio, o interpretante que o cone produz (rema)
apenas uma conjectura ou hiptese.
Na segunda trade (nvel de secundidade), qualquer coisa que se apresente como um
existente singular, material, um sin-signo. Em sua relao com o objeto, estabelece uma
relao de fato, um ndice, que permite conectar o signo ao universo do qual faz parte (poder
de referncia). Seu interpretante , pois, um signo de existncia concreta, um dicente.
Na ltima trade (nvel de terceiridade), a relao do signo consigo mesmo de lei
(legi-signo) e, em relao ao seu objeto, ele um smbolo, porque seu poder de representao
advm de uma conveno ou pacto coletivo que determina que tal signo represente tal objeto.
O smbolo no uma coisa singular, mas um tipo geral, embora traga embutido em si
caracteres icnicos e indiciais. Seu objeto tambm no uma coisa existente, mas uma idia
abstrata. Logo, um smbolo produz como interpretante um outro tipo geral ou interpretante
em si que, para ser interpretado, exigir um outro signo, e assim ad infinitum (Santaella,
2003, p. 68).
As definies de Pearce, embora tenham influenciado consideravelmente o
desenvolvimento dos estudos semiticos, em especial nos Estados Unidos, so tambm
71

contrapostas a outras interpretaes, principalmente dos tericos ligados Semiologia
europia, como Barthes.
Um dos grandes divulgadores da Semiologia, Barthes (2006, p. 13) prope revirar a
proposio de Saussure, para admitir que a Semiologia que uma parte da Lingstica, mais
precisamente, a parte que se encarregaria das grandes unidades significantes do discurso. Essa
definio marca bem a posio do autor, no sentido de desenvolver os estudos semiolgicos a
partir dos conceitos analticos emprestados Lingstica. Barthes (2006, p. 12) afirma mesmo
que ns somos, muito mais do que outrora e a despeito de uma invaso das imagens, uma
civilizao da escrita.
Aps comparar algumas caractersticas inerentes definio de signo e outros termos
correlatos (sinal, ndice, cone, smbolo, alegoria) nas obras de Hegel, Peirce, Jung e Wallon,
para expor suas contradies, Barthes (2006, p. 42) retoma a definio de Saussure, indicando
que ela no provoca a competio entre termos vizinhos. O signo, para Saussure,
composto de um significante e um significado. O plano dos significantes constitui o plano de
expresso e o dos significados o plano de contedo (Barthes, 2006, p. 43; Eco, 2005, p. 39).
Enquanto o significado guarda uma natureza psquica, ele um conceito; o
significante um mediador, sua substncia sempre material (sons, objetos, imagens etc.).
Mas h tambm uma estrutura tridica na concepo de Saussure (Figura 3.3), na medida em
que significante e significado fazem a ponte com o objeto referente, a coisa real ou
imaginria que d origem ao signo.


Figura 3.3 A relao tradica do signo em Saussure.


J o conceito de smbolo, visto por Pearce como um signo tridico genuno (na
acepo semitica do autor), eliminado da teoria de Saussure (de acordo Barthes, 2006, p.
42), pelo fato de o termo comportar uma idia de motivao.
72

Mas interessante notar que o emprego do termo smbolo tem grande aceitao em
especial na rea da cartografia , guardando mesmo a funo de sinnimo de signo. Na
definio do dicionrio Houaiss, por exemplo, smbolo tudo aquilo que, por um princpio
de analogia formal, substitui ou sugere algo; aquilo que, num contexto cultural, possui valor
evocativo, mgico ou mstico; aquilo que, por pura conveno, substitui ou representa outra
coisa. Sua etimologia remete ao latim symbolum e ao grego smbolom, indicando sinal,
signo de reconhecimento (Houaiss e Villar, 1999).
Como se v, a idia de um legi-signo, de Pearce, bastante forte na definio de
smbolo. E nesse sentido que o termo tambm remete s propostas de convenes
cartogrficas, existentes em alguns domnios da produo cartogrfica temtica (como a
geologia, a geomorfologia, a meteorologia etc.) embora sejam mais presentes na cartografia
topogrfica.


3.3.2. A Semiologia Grfica

Os reflexos dos estudos semiticos/semiolgicos na Cartografia aparecem, de forma
marcante, nos trabalhos de Jacques Bertin, oriundos dos experimentos realizados na cole
Pratique des Hautes tudes, que deram origem sua obra Semiologie Graphique (Bertin,
1967).
J de imediato, Bertin (1967) reconhece que a nfase de Saussure na relao entre
significante e significado no a mais adequada concepo de uma linguagem cartogrfica.
A partir de experimentos de percepo visual embasados na psicologia experimental, Bertin
(1967) estabelece uma semiologia estruturada na abordagem dos grficos, mapas e redes. Ele,
portanto, vai alm da cartografia, inserindo-a no universo das representaes grficas.
O autor orientou o foco das atenes para a natureza das relaes que podem ser
retratadas pelas relaes de mesma natureza entre os signos. Bertin (1967, p. 6) apresentou a
idia de que o mapa um tipo de representao grfica, que faz parte dos sistemas de signos
que o homem construiu para reter, compreender e comunicar as observaes que lhe so
necessrias. Para o autor, trata-se de uma linguagem destinada aos olhos, mas um sistema
monossmico, ou seja, sua interpretao no pode dar margem a ambigidades. Para tanto,
73

preciso transcrever visualmente, a partir da anlise da informao
9
, o nvel de organizao
dos componentes da informao.
Para Bertin (1967), h apenas 3 nveis possveis, expressos por relaes de natureza:
qualitativa, indicando apenas semelhana ou diferena entre objetos/fenmenos; ordenada,
indicando a existncia de uma hierarquia, num nico sentido, entre os objetos/fenmenos; e
quantitativa, em que os objetos/fenmenos so mensurveis numericamente, o que permite
estabelecer proporo entre eles. Portanto, a escolha dos signos deve ser pautada na sua
capacidade, em termos de propriedades perceptivas, de retratar essas mesmas relaes.
Na busca por uma sintaxe, ou seja, em entender como os elementos se relacionam para
estabelecer a comunicao (a linguagem), Bertin (1967) apresenta a proposta de uma tabela
de variveis visuais ou variveis retinianas (Figura 3.4), capazes de retratar os mesmos
nveis de organizao da informao, a partir de seus diferentes nveis de percepo.


Figura 3.4 As variveis visuais de J. Bertin.
Disponvel em <http://www.sciences-po.fr/cartographie/semio/graphique_bertin2001>.


Como possvel observar, h duas componentes da varivel de localizao no plano
(X e Y), duas variveis visuais formadoras da imagem (Tamanho e Valor) e outras quatro

9
O mais adequado seria referir-se a uma anlise dos dados, cuja manipulao pode revelar a informao.
74

variveis visuais de separao (Gro ou Granulao, Cor, Orientao e Forma). Cada uma
dessas variveis pode ainda ser modulada como pontos, como linhas ou como reas em um
mapa para representar manifestaes em ponto, linha ou rea. Por sua vez, cada varivel, por
conta de sua propriedade perceptiva, mais adequada para expressar determinado tipo de
relao entre objetos/fenmenos: Tamanho a nica varivel indicada para expressar relaes
de proporo (quantitativas); Valor a mais indicada para expressar relaes de hierarquia
(ordenadas); e Granulao, Cor, Forma e Orientao devem ser usadas para transcrever
relaes de diversidade (seletividade).
A varivel Tamanho representa variaes da dimenso dos signos. Valor representa
variaes de tonalidade do signo, numa gradao que vai do claro para o escuro de qualquer
cor, inclusive o preto. A varivel Cor indica o comportamento do signo conforme a reflexo
da luz visvel (o comprimento de onda da radiao), podendo ser expressa pela participao
conjunta de matiz, saturao ou brilho. Granulao apresenta o signo em hachuras de linhas
alternadas de preto e branco ou de pontos alternados com espaos deixados em branco,
sempre na mesma proporo. Orientao expressa a posio do signo (na vertical, na
horizontal ou inclinado). E, por fim, a Forma representa as variaes tipolgicas do signo,
assumindo diversas feies (geomtricas ou no).
MacEachren (1994) aponta que, a partir da concepo de Bertin, algumas
modificaes foram sugeridas por McCleary, Morrison e outros, como o acrscimo das
variveis foco (alteraes na nitidez), arranjo (disposio das formas) e textura (substituindo
a granulao). Slocum (1998, apud Ramos, 2005), por sua vez, indica as seguintes variveis:
espaamento, tamanho, altura em perspectiva, orientao, forma, arranjo e brilho; alm das
variaes da cor: matiz, brilho e saturao.
A aplicao de uma varivel visual deve observar o nvel de percepo ao qual ela
mais adequada. A cor, por exemplo, uma das variveis visuais mais empregadas em mapas,
tanto em funo de sua atratividade natural para os olhos humanos, como tambm pela sua
faculdade de discriminar. Somos capazes de distinguir um nmero muito maior de matizes de
cores do que de tonalidade de cinza ou de variaes de tamanho (Farina, 2000). Contudo, o
emprego da cor em construes cartogrficas deve ser feito com extremo cuidado, pois essa
varivel tanto pode expressar apenas a seletividade quanto a ordem entre objetos/fenmenos
ou de seus valores expressos numa sucesso de grupos de uma varivel numrica.
Para expressar a seletividade (diversidade) visual, devemos combinar cores quentes
os maiores comprimentos de onda da luz branca: amarelo, laranja, vermelho e cores frias
os menores comprimentos de onda: verde, azul, violeta. A mescla alternada ou embaralhada
75

dos matizes quentes e frios, com a mesma intensidade visual, como o verde claro, o vermelho
claro, o azul mdio, o laranja mdio etc., permite que leitor, ao observar o mapa, no d maior
ateno para uma mancha (ou ponto ou linha) colorida, mais do que para outra, exceto pela
dimenso preenchida pela cor. Essa a noo de seletividade: no expressar nenhuma noo
de hierarquia; se alguma coisa tivesse um valor visual mais escuro, logo, tambm pareceria
mais importante.
J a representao da ordem utilizando a varivel cor, depende do trabalho com o
valor da cor, alterando o seu brilho ou saturao. Os matizes tambm podem ser ordenados a
partir de seu comprimento de onda, indo do violeta ao azul e ao verde e, em seguida, do
amarelo ao laranja e ao vermelho. Contudo, para expressar a noo de ordem, convm
trabalhar apenas uma seqncia de cada vez: ou apenas cores quentes ou apenas cores frias. O
mesmo resultado obtido trabalhando-se com a monocromia, ou seja, as tonalidades de uma
nica cor (variao de valor visual). Para representar situaes opostas, sejam em ordenao
de qualidades ou em ordenao de valores numricos (relativos), oportuno empregar a gama
dupla, isto , duas ordens visuais opostas, contrapondo as cores frias com as quentes.
Duarte (1991) expe, com melhor preciso, as caractersticas das cores e o seu
emprego na elaborao de mapas, inclusive indicando alguns valores simblicos adquiridos
por certas cores para representar determinados temas geogrficos, como o azul para a
hidrografia (rios, mares, lagos) e o verde para a vegetao.
J a varivel forma, tambm muito utilizada, especialmente para manifestaes em
ponto, merece grande ateno por parte do construtor do mapa. Embora possa expressar a
seletividade/diversidade sem maiores problemas, preciso atentar para a dificuldade do leitor
em distinguir uma grande quantidade de signos, de mesma dimenso e cor. Como no
possvel variar o tamanho, para no dar a idia de proporo (quantitativa) ou hierarquia
(ordem), a combinao com a varivel cor (matizes) pode aumentar bastante a distino entre
os signos. Isso seria melhor empregado para signos que pudessem ser classificados em
determinados grupos para representar certos conjuntos e manifestaes em ponto.
O emprego de formas iconogrficas ou pictricas, que imitam o objeto/fenmeno a ser
retratado, embora possa facilitar a comunicao (ao diminuir a consulta legenda, para
memorizao do signo), deve ser visto com ressalvas. Primeiro, porque nem todo signo
pictrico facilmente inteligvel (que o digam os signos utilizados atualmente para informar
os banheiros masculinos e femininos). Segundo, porque no possvel encontrar signos
capazes de retratar quaisquer temas, pois alguns so extremamente abstratos e a imagem
mental do leitor quanto a eles pode variar sobremaneira (como caso de museus,
76

monumentos, runas histricas etc.). E, por fim, preciso sempre lembrar que os signos
pictricos podem mudar de significado de um contexto histrico ou cultural para outro.
O que se pode destacar, contudo, que a escolha dos signos a serem lanados no mapa
no uma deciso arbitrria. H regras claras que precisam ser observadas, durante a
concepo da legenda, a fim de que ela possa ajudar o mapa a cumprir o seu papel de
transmitir determinada informao.
E essas regras, alm dos elementos postulados pela Semiologia Grfica, envolvem a
compreenso de como se d o processo de percepo visual. Pois, como afirma Santaella
(2003, p. 51),
Diante de qualquer fenmeno, isto , para conhecer e compreender qualquer
coisa, a conscincia produz um signo, ou seja, um pensamento como
mediao irrecusvel entre ns e os fenmenos. E isto, j ao nvel do que
chamamos de percepo. Perceber no seno traduzir um objeto de
percepo em um julgamento de percepo, ou melhor, interpor uma
camada interpretativa entre a conscincia e o que percebido.
Nessa medida, o simples ato de olhar j est carregado de interpretao,
visto que sempre o resultado de uma elaborao cognitiva, fruto de uma
mediao sgnica que possibilita nossa orientao no espao por um
reconhecimento e assentimento diante das coisas que s o signo permite.



3.3.3. A psicologia da Gestalt e os estudos sobre a percepo visual

O embasamento cientfico da teoria da Gestalt deve-se principalmente aos trabalhos de
M. Wertheimer, K. Koffka e W. Kller, oriundos da psicologia experimental alem, ainda no
incio do sculo XX. A palavra gestalt no possui traduo direta para o portugus, mas
geralmente lhe atribudo o duplo sentido de forma e estrutura.
Para Bacelar (1998), essa teoria pretende demonstrar que no podemos perceber
seno totalidades, fenmenos inteiros e estruturados, indissociveis do conjunto no qual eles
se inserem e sem o qual nada mais significam. Gomes Filho (2004, p. 18) afirma que a teoria
da Gestalt vai sugerir uma resposta ao porqu de umas formas agradarem mais e outras no.
E que isso se ope ao subjetivismo, na medida em que se apia na fisiologia do sistema
nervoso, quando procura explicar a relao sujeito-objeto no campo da percepo.
Em relao ao espao, por exemplo, a interpretao da Gestalt de que as pessoas no
o vem como ele , exatamente, pois o ato de ver mediado pelo meio comportamental.
Para Koffka (1975), na interao entre organismo e meio, este ltimo, sem o organismo,
geogrfico. Esse meio geogrfico, por sua vez, determina em cada organismo um meio
77

comportamental. Assim, algum pode ver um determinado espao como um lugar aprazvel
para o descanso, outro pode v-lo como luminoso em excesso, outro ainda, pode no se
interessar, ser indiferente. Isso equivale a dizer que, mesmo que vrias pessoas faam os
mesmos trajetos (meio geogrfico), cada um reagir de forma distinta quando quilo que v e
sente em relao paisagem visitada. Todos tiveram a mesma realizao, mas no o mesmo
comportamento.
Para Engelmann (1978, p. 13), basicamente no so as sensaes que formam a
percepo, mas esta ltima que pode ser, s vezes, constituda de sensaes. O dado
perceptivo algo de imediato. Mas, um fundamento bsico da teoria da Gestalt acerca da
percepo visual, de acordo com Barki (2006), que qualquer padro de estmulo tende a ser
visto de tal modo que, a estrutura resultante to simples quanto as condies dadas
permitem. Assim, para a Gestalt, no percebemos estruturas difusas e confusas, e sim os
campos estrutural e funcionalmente organizados, constitudos de figura e fundo, de tema e
campo temtico ou, ainda, de formas e horizontes nos quais elas se recortam e em funo dos
quais se projetam como unidades ou totalidades figurais.
Barki (2006) resume as principais caractersticas da percepo visual da seguinte
maneira:
no processo perceptivo a assimilao realizada em funo de um contexto ou
sistema de referncia, do qual se retiram algumas de suas propriedades;
perceber pode implicar em deciso diante de uma situao marcada por um alto
grau de complexidade;
a atividade perceptual fornece uma representao do mundo exterior empobrecida
e orientada, uma forma de simplificao onde s aparece claramente aquilo que
interessa ao indivduo em funo de seu comportamento especfico e de suas
intenes.

De acordo com Fraccaroli (1952), apud Gomes Filho (2004, p. 19), a teoria da Gestalt
advoga que o que acontece no crebro no idntico ao que acontece na retina. A excitao
cerebral no se d em pontos isolados, mas por extenso. Dessa forma, ns no vemos partes
isoladas, mas relaes, ou seja, uma parte na dependncia de outra parte. Assim, para nossa
percepo no existe, pois, nenhuma qualidade absoluta de cor, brilho ou forma. H apenas
relaes.
Para o autor,
78

O postulado da Gestalt, no que se refere a essas relaes psicofisiolgicas,
pode ser assim definido: todo processo consciente, toda forma
psicologicamente percebida est estreitamente relacionada com as foras
integradoras do processo fisiolgico cerebral. A hiptese da Gestalt, para
explicar a origem dessas foras integradoras, atribuir ao sistema nervoso
central um dinamismo auto-regulador que, procura de sua prpria
estabilidade, tende a organizar as formas em todos coerentes e unificados.
(Fraccaroli, 1952, apud Gomes, 2004, p. 19)

A observao dos comportamentos ligados a essa auto-regulao de fundo
psicofisiolgico deu origem chamada Lei da Prgnanz (pregnncia), formulada por
Wertheimer, cuja premissa que a organizao psicolgica ser sempre to boa quanto as
condies reinantes permitirem. Nesta definio, o termo boa indefinido. Abrange
propriedades tais como a regularidade, a simetria, a simplicidade, e outras (Koffka, 1975, p.
121).
Para Barki (2006), uma figura pregnante aquela que exprime uma caracterstica
qualquer, forte o suficiente para destacar-se, impor-se e ser de fcil evocao. No exemplo da
Figura 3.5, (a) uma forma forte, pois as partes no tm independncia, so pregnantes,
regulares e simtricas; enquanto (b) uma forma fraca, pois embora destacadas, suas partes
so indecisas e tm uma relativa autonomia.


(a) (b)
Figura 3.5 Exemplos da pregnncia em formas distintas.

Fraccaroli (1952) apud Gomes Filho (2004, p. 20) indica que essa tendncia
organizao resultado da interao entre foras externas constitudas pela estimulao da
retina atravs da luz proveniente do objeto exterior e foras internas resultado do
dinamismo cerebral que atua na estruturao das formas numa ordem determinada, a partir
das condies de estimulao. De acordo com o autor, os psiclogos da Gestalt precisaram
certas constantes nessas foras internas, chamadas de padres, fatores, princpios bsicos ou
leis de organizao da forma perceptual, que explicam por que vemos as coisas de uma
determinada maneira e no de outra.
Fraccaroli (op. cit.) indica que os fatores mais simples de organizao so as foras de
segregao e unificao. Nas palavras de Koffka (1975, p. 136) a igualdade de
79

estimulao produz foras de coeso, a desigualdade de estimulao produz foras de
segregao, desde que a desigualdade acarrete uma mudana abrupta.
De acordo com Engelmann (2002), Wertheimer definiu os fatores de proximidade
(Figura 3.6), semelhana (Figura 3.7) e fechamento (Figura 3.8). Na Figura 3.6, de acordo
com a lei da pregnncia, tendemos a organizar o desenho esquerda em quatro colunas
baseadas na proximidade maior entre os quadrados em coluna; no desenho direita, a
proximidade maior entre os quadrados que vo constituir trs linhas horizontais. Na Figura
3.7, o fator de semelhana organiza os quadrados em duas colunas: duas brancas e duas
pretas. E na Figura 3.8, os pontos se organizam em duas reas fechadas (a) e conseguimos ver
um tringulo branco que se superpe a um outro traado em linhas, de ponta cabea (b).


Figura 3.6 Exemplos do fator de proximidade (Engelmann, 2002).


Figura 3.7 Exemplo do fator de semelhana (Engelmann, 2002).


(a) (b)
Figura 3.8 Exemplos do fator de fechamento (Engelmann, 2002; Barki, 2006).


Para Fraccaroli (1952), a proximidade indica que elementos ticos, prximos uns
aos outros, tendem a ser vistos juntos, isto , a constiturem unidades. O mesmo ocorre com
a semelhana, ou seja, a igualdade de forma e cor, que tambm desperta a tendncia de
constituir unidades, de estabelecer agrupamento das partes semelhantes. A semelhana fator
mais forte de organizao do que a proximidade. O fator de fechamento, por sua vez, indica
que as foras de organizao dirigem-se, espontaneamente, para uma ordem espacial, que
80

tende para a unidade em todos fechados, segregando uma superfcie, to completamente
quanto possvel, do resto do campo. Ou seja, existe a tendncia psicolgica de unir
intervalos e estabelecer ligaes.
De acordo com Engelmann (2002, p. 2), o fato de percebermos tais formas j em suas
organizaes (gestalten) comprova a premissa da teoria gestltica, de que as Gestalten,
percebidas em primeiro lugar, podem ser decompostas em partes. Mas as partes so sempre
partes da Gestalt formadora e de que a Gestalt anterior existncia das partes. Em outras
palavras, vemos o todo, percebido em sua organizao (resultado da interao entre as foras
internas e externas), para depois vermos as partes.
Fraccaroli (1952) aponta ainda um outro fator de organizao: a boa continuao (ou
boa continuidade). Esse fator indica que toda unidade linear tende, psicologicamente, a se
prolongar na mesma direo e com o mesmo movimento. E tambm que uma linha reta
mais estvel do que uma curva, mas ambas seguem seus respectivos rumos naturais. Para
Barki (2006), a nossa organizao tende a se orientar para a continuidade da direo e
movimento de uma unidade linear. Por isso, apesar do entrecruzamento de linhas na Figura
3.9, no se encontra dificuldade em destac-las.


Figura 3.9 Exemplo do fator de boa continuidade (Barki, 2006).


No caso da percepo do espao, embora no desconsiderem as outras teorias
existentes, como a da paralaxe binocular inerente ao sistema de viso humano, os
gestaltistas, de acordo com Fraccaroli (1952), permitem-se concluir, pelas observaes feitas
nos seus experimentos, que a aparncia das formas tridimensionais, como das bidimensionais,
depende tambm da organizao, isto , dependendo da disposio de suas linhas (como a
continuao, a regularidade), vem-se as formas como bi ou tridimensionais (Figura 3.10).


(a) (b) (c)

Figura 3.10 (a) uma forma bidimensional; (b) parece bi ou tridimensional; e (c) percebida como
tridimensional (Gomes Filho, 2005).

81


Barki (2006), ao analisar as contribuies da Gestalt no tocante construo da
imagem, expressa na relao figurafundo, identifica 10 aspectos estruturais e funcionais do
campo perceptivo:
1. S a figura possui forma sendo o fundo desprovido dela.
2. As linhas de contorno que delimitam o componente figural do resto do
campo pertencem figura.
3. Mesmo encoberto pela figura, o fundo parece continuar por detrs dela,
sem se interromper ou perder a unidade.
4. A figura sempre percebida em plano mais prximo do perceptor.
5. A figura constitui-se em componente privilegiado para evocao, pois a
parte mais bem vista e dotada de maior condio de estabilidade.
6. No que concerne aos limites discriminatrios, as diferenas perceptveis
so maiores quando produzidas sobre a figura.
7. Na superposio de 2 elementos de superfcies distintas e homogneas e
de tamanhos diferentes, geralmente percebemos o menor elemento como
figura.
8. Quando de dois campos de cores distintas e homogneas (Figura 3.11),
um consideravelmente maior que o outro e o encerra, o campo pequeno
encerrado geralmente percebido como figura.


Figura 3.11 - A relao figura-fundo (Barki, 2006).

9. Se um contorno divide um campo em parte superior e inferior (Figura
3.12), a parte inferior aparece mais prontamente como figura.

Figura 3.12 A relao figura-fundo a partir do contraste (Barki, 2006).

10. As propriedades dos elementos figurais no so permanentes ou
imutveis (reversibilidade).

Koffka (1975, p. 137) atribui parte da explicao, quanto a essas preferncias
perceptivas, ao chamado efeito de Liebmann, relacionado ao poder do contraste de valor e
relao figura-fundo. Para ele, A diferena de estimulao entre uma rea envolvente e uma
rea envolvida, se for apenas uma diferena de cor, possui muito menos poder para produzir
uma segregao dessas duas reas, no campo psicofsico, do que uma diferena muito
pequena em luminosidade.
82

Para Farina (2000, p. 41), a percepo visual est ligada reao do organismo aos
estmulos visuais, que tm caractersticas prprias, como tamanho, proximidade, iluminao,
cor. Conhecer essas propriedades de fundamental importncia aos que se valem da
imagem para transmitir mensagens. Para o autor, explicar como percebemos os objetos do
mundo, porque e como o fazemos um dos problemas mais controvertidos da Psicologia. [...]
O que se conclui atualmente que o mundo que percebemos o resultado da relao entre as
propriedades do objeto e a natureza do indivduo que observa.
Farina (2000, p. 43) afirma que nenhuma corrente psicolgica atual nega o fato de o
mundo percebido por qualquer indivduo ser, em grande parte, um mundo resultante das
experincias adquiridas em lidar-se com o meio ambiente e do fato de haver uma
correspondncia absoluta entre o objeto e a percepo desse objeto. Ele entende que a
percepo um processo e que a imagem que percebemos um elemento do processo de
percepo visual.
Aps discorrer sobre a estrutura fisiolgica do sistema visual humano, Farina (2000, p.
52) afirma que os estudos mais recentes indicam que a imagem que se projeta no crebro, na
rea responsvel por receber os impulsos neurais que partem da retina, no exatamente uma
cpia do que se passa na retina e sim uma interpretao o que corrobora os estudos da
Gestalt. Para o autor, a transformao de uma imagem qualquer do mundo exterior numa
percepo comea realmente na retina, mas no crebro que ela vai atingir uma
impressionante magnitude. Pois quando a mensagem atinge o crebro, a analisada e
interpretada. O crtex cerebral exerce uma funo seletiva, focalizando a ateno num
conjunto determinado de estmulos.
Contudo, Farina (2000, p. 52) tambm adverte que o processo pelo qual o crebro
interpreta as imagens formadas no olho muito complexo e at hoje no foi estudado em sua
totalidade. Um exemplo disso seriam as iluses, em que a forma pode ser distorcida pela
imagem ou por engano dos sentidos. Para Fraccaroli (1952), a excitao cerebral se processa
em funo da figura total pela relao recproca das suas vrias partes dentro do todo. Nas
iluses geomtricas (Figuras 3.13 e 3.14), por exemplo, a percepo de uma imagem
alterada devido a fatores que do a impresso equivocada.


83


(a) (b) (c)
Figura 3.13 Em (a), embora o crculo no centro seja perfeito, tem-se a impresso de que est distorcido. Em
(b), as linhas oblquas no parecem paralelas. E em (c), as linhas paralelas parecem se curvar para cima no lugar
onde passam as linhas convergentes.



(a) (b) (c)
Figura 3.14 Em (a), embora sejam iguais, a linha da esquerda parece maior que a da direita. Em (b), os dois
crculos centrais, embora paream diferentes, tm o mesmo tamanho. E em (c), a linha vertical da direita parece
maior que a da esquerda porque elas so vistas na dependncia de sua posio dentro do ngulo formado pelas
duas linhas oblquas.


Dondis (1997, p. 48) tambm se reportou ao problema das iluses ticas. Ela destaca,
por exemplo, que o que maior parece mais prximo dentro do campo visual. Entretanto, a
distncia relativa ainda mais claramente determinada pela superposio. Dessa forma,
elementos claros sobre fundo escuro parecem expandir-se, ao passo que elementos escuros
sobre fundo claro parecem contrair-se.
Essas e outras caractersticas inerentes ao processo de percepo visual foram objeto
de pesquisas e aplicaes em inmeros estudos sobre a comunicao visual, conforme
explicitado a seguir.


3.3.4. A influncia da Gestalt nas diversas reas da comunicao visual

A busca pelos pilares que estruturam a conformao de uma linguagem visual ou
propiciem a compreenso dos processos envolvidos na comunicao visual so objeto do
interesse de vrios campos do conhecimento. Nesse sentido, as aplicaes da Teoria da
Gestalt foram bem difundidas entre as diversas reas que lidam com alguma forma de
expresso visual, como o design, as artes visuais, a arquitetura, entre outras.
Diversos autores produziram interpretaes das teorias gestlticas aplicadas
comunicao visual, como Arnheim (1980), Dondis (1997), Munari (1997), Rhyne (2000). No
84

Brasil, encontramos trabalhos de Fraccaroli (1952), Farina (2000), Fascioni e Vieira (2001),
Gomes Filho (2004), Barki (2006), entre outros.
Rhyne (2000) relata as aplicaes da Gestalt no campo da arte-terapia, em que o foco
so os mtodos no-verbais de expresso e compreenso. Nas palavras da autora, seu livro
descreve como usar materiais artsticos para descobrir e explorar qualidades pessoais nicas
em si e nos outros (p. 31). Seu principal enfoque so os relatos de experincias do emprego
da arte em processos teraputicos pela psicologia, a partir do princpio de que a forma como
percebemos visualmente est diretamente relacionada forma como pensamos e agimos (p.
44). Nesse sentido, Rhyne (2000, p. 44) considera que compreender como usamos nossa
percepo visual para criar novas formas de arte, pode dar-nos novos insights sobre como usar
nossa percepo para criar vidas mais integradas.
No campo das artes, Barki (2006) destaca o papel de Rudolf Arnheim, autor de um
importante e muito citado livro em que bem sucedido na aplicao da teoria da Gestalt
para a interpretao e entendimento das chamadas artes visuais. De acordo com Barki (2006),

No texto de Art and Visual Perception (Arte e Percepo Visual), publicado
pela primeira vez em 1962, Arnheim est em busca da sintaxe desta
linguagem visual como empregada nas obras de arte que o homem produz.
Seu argumento fundamental parte da premissa que ver algo implica em
determinar um conjunto de relaes no contexto de uma totalidade:
localizao, formato, orientao, disposio, tamanho, cor, luminosidade,
etc. No se percebe nenhum objeto como nico ou isolado, percebemos
totalidades, campos estruturalmente organizados constitudos de figura e
fundo.
Noutras palavras, a experincia visual dinmica e todo ato de viso um
juzo visual de relaes espaciais.

Dondis (1997, p. 186) tambm caminha nessa direo e chega a propor uma sintaxe
da linguagem visual, baseada na idia de que
[...] A compreenso visual um meio natural que no precisa ser aprendido,
mas apenas refinado atravs do alfabetismo visual. [...] da mesma forma que
na linguagem [escrita], a comunicao visual efetiva deve evitar a
ambigidade das pistas visuais e tentar expressar as idias do modo mais
simples e direto. atravs da sofisticao excessiva e da escolha de um
simbolismo complexo que as dificuldades interculturais podem surgir na
comunicao visual.

A autora indica inclusive o fato de que, em funo das caractersticas da comunicao
visual, como a sua a extraordinria capacidade de expressar inmeros segmentos de
85

informao de uma s vez, instantaneamente, vrios pesquisadores chegaram a propor a
criao de uma linguagem simblica, na tentativa de desenvolver sistemas que pudessem
reforar o alfabetismo visual universal.
De certa forma, algumas linguagens simblicas j existem, como aquelas expressas
nos cdigos lgicos (Guiraud, 1999, p. 45), sejam eles paralingusticos (e.g. cdigo morse,
pictogramas) ou prticos (como os sinais de trnsito) ou epistemolgicos (como os cdigos
cientficos, taxonmicos ou operacionais, da matemtica, da qumica, da botnica etc.).
Dondis (1997, p. 228) estabelece um paralelo com a alfabetizao verbal, ao indicar
que [...] Cada uma das unidades mais simples da informao visual, os elementos, deve ser
explorada e aprendida sob todos os pontos de vista de suas qualidades e de seu carter e
potencial expressivo. Assim, [o correto seria que se] considerasse instrudas as pessoas que
no apenas dominassem a linguagem verbal, mas tambm a linguagem visual (p. 230). Para a
autora, o alfabetismo visual significa uma inteligncia visual.
Balchin (1978, p. 1-2) denominou a essa inteligncia de graficcia, que seria fruto
do desenvolvimento da habilidade espao-visual e envolve a comunicao de informao
espacial, que no pode ser transmitida adequadamente atravs de meios verbais ou
numricos, e.g., a planta de uma cidade, o padro de drenagem, ou a fotografia de um lugar
distante em outras palavras, todo o campo da cartografia, de grficos computadorizados, de
fotografias, das artes grficas, e muita coisa da prpria Geografia.
Barki (2006) corrobora o raciocnio dos autores citados, ao afirmar que o principal
objetivo de se estudar as qualidades particulares da experincia visual aprimorar nossa
sensibilidade inata e tentar educar o nosso olhar. Assim podemos alargar as possibilidades de
contato com a realidade que nos cerca, aprender a ver e a melhor perceber.
O autor afirma que a mais importante determinante fsica do ser humano, que de
alguma forma define sua estrutura psquica e tem influncia direta na experincia visual,
resulta da sua necessidade existencial por estabilidade e equilbrio corporal (Figura 3.15).
Dessa forma, a internalizao psquica da verticalidade do corpo contra uma base estvel
paralela a um horizonte reconhecido, resulta na noo de equilbrio, provavelmente, a base
consciente e a referncia mais forte para o juzo visual.

Figura 3.15 O equilbrio do corpo humano (Barki, 2006).
86


Dondis (1997, p. 32) define o equilbrio como a referncia visual mais forte e firme do
homem, sua base consciente e inconsciente para fazer avaliaes visuais. O constructo
horizontal-vertical constitui a relao bsica do homem com seu meio ambiente e, na
expresso ou interpretao visual, esse processo de estabilizao impe a todas as coisas
vistas e planejadas um eixo vertical, com um referente horizontal secundrio, que
chamado de eixo sentido (Figura 3.16).

Figura 3.16 O eixo sentido (conforme Dondis, 1997).

De acordo com Barki (2006), h tambm estudos que revelam a existncia de um
condicionamento da viso pelo processo de leitura da esquerda para direita e de cima para
baixo (Figura 3.17); e que a viso do lado direito mais articulada, o que poderia explicar por
que os objetos que aparecem ali so mais visveis. Por outro lado, a ateno aumentada para o
que se desenrola esquerda compensa essa assimetria, e o olho se moveria naturalmente do
ponto que primeiro chama a ateno para a rea da viso mais articulada.


Figura 3.17 O sentido preferencial da viso (Barki, 2006).

Para Dondis (1997, pp. 40-43), essa caracterstica da viso deve ser explorada quando
se pretende alcanar uma composio nivelada, que apresenta um mnimo de tenso. Isso
possvel quando o material visual se ajusta s nossas expectativas em termos do eixo sentido,
da base estabilizadora horizontal, do predomnio da rea esquerda do campo sobre a direita e
da metade inferior do campo visual sobre a superior. Segundo a autora, os elementos visuais
que se situam em reas de tenso tm mais peso e capacidade de atrair o olho. Por sua vez,
considerando os pressupostos da lei da pregnncia, pode-se recorrer a um contrapeso, o qual,
ao ser usado numa composio visual, produz o efeito mais ordenado e organizado possvel.
87

De acordo com Barki (2006), Arnheim acredita que a idia de equilbrio fsico
estado no qual duas foras, agindo sobre um corpo, compensam-se quando forem de igual
resistncia e aplicadas em direes opostas pode ser analogamente aplicvel para o
equilbrio visual. Uma pessoa percebe no apenas um arranjo de cores e formas e tamanhos;
ela v, antes de tudo, uma interao de tenses. Ou seja, percebe tenses que existem como
foras, j que possuem direo, intensidade e ponto de aplicao. E essas tenses podem ser
descritas tambm como foras psicolgicas, porque so sentidas psicologicamente na nossa
experincia visual.
Dondis (1997, p. 35), por sua vez, acredita que a falta de equilbrio e regularidade
um fator de desorientao. Contudo, essa tenso o meio visual mais eficaz para criar um
efeito em resposta ao objetivo da mensagem efeito que tem um potencial direto e econmico
de transmitir a informao visual , pois gera uma imediata atrao da ateno do espectador
(Figura 3.18).

Figura 3.18 Exemplos do uso de um elemento para gerar equilbrio ou tenso (Dondis, 1997).

Para Dondis (1997, p. 36), a tenso, ou sua ausncia, o primeiro fator compositivo
que pode ser usado sintaticamente na busca do alfabetismo visual. O olho busca o eixo
sentido em qualquer fato visual, num processo interminvel de estabelecimento do equilbrio
relativo. Reportando-se aos estudos da Gestalt, Dondis (1997, p. 37) destaca o papel da
estabilidade e da harmonia (nivelamento e aguamento para a psicologia) como
polaridades daquilo que visualmente inesperado e daquilo que cria tenses na composio.
Ao terceiro estado da composio visual, que no nem o nivelado nem o aguado, d-se o
nome de ambigidade. Para a autora, em termos ideais, as formas visuais no devem ser
propositalmente obscuras; devem harmonizar ou contrastar.
A idia do equilbrio est associada tambm ao posicionamento da figura em relao
ao suporte material, o fundo que nas artes visuais chamado de plano bsico. Esse
posicionamento definido em relao a uma estrutura oculta, chamada de mapa estrutural
(Figura 3.19).
88


Figura 3.19 O esqueleto do mapa estrutural (Barki, 2006).

De acordo com Barki (2006), o centro o ponto de maior estabilidade e repouso, onde
todas as foras se anulam e se equilibram (principal lugar de atrao e repulso). Em geral,
qualquer localizao que coincida com uma linha do mapa estrutural ir introduzir um fator
de estabilidade.
Barki (2006) reporta-se novamente a Arnheim para indicar dois outros fatores que
exercem influncia significativa sobre o equilbrio de uma composio: o peso de cada
elemento e a direo das foras visuais que o arranjo e configurao destes elementos
produz. Para o autor, o significado de peso nas artes visuais est relacionado com a
importncia do objeto e com a sua capacidade de atrair o olhar, o que conseqentemente vai
influenciar o equilbrio de uma composio. As principais caractersticas que determinam o
peso de um elemento so: posio, orientao, formato, situao de isolamento, interesse
intrnseco, cor e tamanho. E sua ao pode ser sintetizada na seguinte maneira:
uma posio forte no mapa estrutural dar mais peso do que uma localizada fora do
centro ou fora das linhas estruturais;
elementos verticalmente orientados parecem mais pesados;
os formatos regulares e simples so, em geral, mais pesados que os irregulares;
uma forma isolada pesa mais do que outra de aparncia semelhante circundada por
outras figuras;
o interesse intrnseco de um elemento pode prender a ateno do observador, seja
pela complexidade formal ou por outras peculiaridades;
as cores luminosas so mais pesadas que as escuras;
quando todos os outros fatores se equivalem, o maior elemento ser o mais pesado

Para Dondis (1997, p. 18), a sintaxe visual existe e deve ser aprendida. H linhas
gerais para a criao de composies. H elementos bsicos que podem ser aprendidos e
compreendidos por todos os estudiosos dos meios de comunicao visual. A autora entende
89

que a mais dinmica das tcnicas visuais o contraste, que se manifesta numa relao de
polaridade com a tcnica oposta, a harmonia. Mas esclarece que so muitas as tcnicas que
podem ser aplicadas na busca de solues visuais. Algumas das mais usadas e de mais fcil
identificao, so dispostas no quadro a seguir (Quadro 3.2), de modo a demonstrar suas
fontes antagnicas:

Contraste Harmonia
Instabilidade Equilbrio
Assimetria Simetria
Irregularidade Regularidade
Complexidade Simplicidade
Fragmentao Unidade
Profuso Economia
Exagero Minimizao
Espontaneidade Previsibilidade
Atividade Estase
Ousadia Sutileza
nfase Neutralidade
Transparncia Opacidade
Variao Estabilidade
Distoro Exatido
Profundidade Planura
Justaposio Singularidade
Acaso Seqencialidade
Agudeza Difuso
Episodicidade Repetio
Quadro 3.2 Tcnicas para a criao de composies visuais.

A autora considera que no existe nenhuma maneira fcil de desenvolver o
alfabetismo visual, mas que ele to vital para o ensino dos modernos meios de
comunicao quanto a escrita e a leitura foram para o texto impresso (Dondis, 1997, p. 26).
Dondis (1997, p. 51) indica como elementos bsicos da comunicao visual: o ponto, a
linha, a forma, a direo, o tom, a cor, a textura, a dimenso, a escala e o movimento. Mas ela
adverte que no se devem confundir os elementos visuais com os materiais ou o meio de
expresso. Para a autora, os elementos visuais constituem a substncia bsica daquilo que
vemos; so a matria-prima de toda informao visual em termos de opes e combinaes
seletivas.
90

Munari (1997, p. 69), ao abordar o processo de decomposio da imagem, identifica
uma diviso em duas partes: uma a informao propriamente dita, transportada pela
mensagem, e outra o suporte visual. A idia de suporte visual, para o autor, similar quela
de Dondis (1997): suporte visual o conjunto de elementos que tornam visvel a mensagem,
todas aquelas partes que devem ser consideradas e aprofundadas para poderem ser utilizadas
com a mxima coerncia em relao informao. Ele cita como elementos bsicos: a
textura, a forma, a estrutura, o mdulo e o movimento.
Mas tambm admite que talvez nem seja possvel estabelecer uma fronteira entre as
partes, pois se sabe que, observada com uma lente de aumento, uma textura ser vista como
estrutura, e que, reduzindo-se uma estrutura at o ponto em que no se reconhea mais o
mdulo, ela ser vista como textura (Munari, 1997, p. 71).


preciso considerar, tambm, que essas proposies de linguagem visuais no so
unanimemente aceitas entre os pesquisadores da comunicao visual. Bacelar (1998, p. 2)
critica essa postura da pedagogia do design, que parte das teorias da percepo como
instrumento de criao de imagens, para pressupor a faculdade de uma linguagem perceptiva
universal, comum a todos os seres humanos, em todos os tempos e em todos os lugares,
linguagem essa capaz de ultrapassar qualquer barreira histrica ou cultural.
Bacelar (1998, p. 5) recorre idia de que a percepo filtrada pela cultura,
portanto, o conceito de um objeto tanto tem de visual (espacial, sensorial e pictrico) como
de lingstico (convencional, pr-determinado pela compreenso e aceitao coletivas). O
conceito constitui-se a partir de pontos de vista individuais e atributos convencionais,
apreendidos com a educao e os media. Para o autor, um estudo do design baseado na
interpretao, por outro lado, sugere que a recepo de uma mensagem especfica, varia de
um determinado tempo e espao para outro, atenuando ou distorcendo o significado de
convenes como formato, estilo, ou simbolismo, bem como da sua associao com outras
imagens ou palavras.
nesse sentido, tambm, que se entende que a concepo incorreta do cdigo (como a
legenda, nos mapas) pode provocar rudos na comunicao com o leitor, gerando perdas no
resultado final. Munari (2001, p. 68) afirma mesmo que, ainda que a mensagem visual seja
projetada de tal modo que evite qualquer deformao durante a emisso, cada receptor, e cada
um de um modo diferente, possui filtros, atravs dos quais a mensagem ter de passar para
ser percebida. Para o autor, esses filtros so de carter sensorial (como a sensibilidade s
91

cores), funcional (as caractersticas psicofisiolgicas de cada pessoa, como o desenvolvimento
intelectual em cada faixa etria) e cultural (a carga de informaes e conceitos inerentes ao
universo cultural do receptor). Os filtros, por sua vez, no so rigorosamente distintos e no
agem necessariamente na ordem descrita.
Essa crtica, alis, similar que foi formulada no mbito das discusses sobre o
paradigma sistmico na cartografia (comunicao cartogrfica). Em relao ao processo de
comunicao, por exemplo, Salichtchev (1988, p. 19) apontou no apenas perdas durante a
transmisso da informao, mas tambm ganhos. Para o autor, o resultado final obtido pelo
usurio/leitor do mapa influenciado pelo grau diferente de extrao de informaes, que
depende principalmente da escolaridade prtica, acadmica e ideolgica dos leitores do
mapa. Para ilustrar essa afirmao, Salichtchev (1988) recorre a uma reinterpretao de um
diagrama da transmisso da informao cartogrfica (Figura 3.20) proposto por Kolacny
(1969).


Figura 3.20 Diagrama da transmisso da informao cartogrfica. Reproduzido por Martinelli (figura avulsa)


Salichtchev (1988, p. 19) afirma que a interpretao de mapas freqentemente
concede informao alm daquela que o cartgrafo utilizou na confeco do mapa. Para ele,
h uma objetividade inerente elaborao/construo do mapa, pautada na postura terico-
metodolgica adotada pelo autor, mas tambm a presena da subjetividade na
leitura/interpretao do mapa pelo usurio final alm da influncia da carga de
conhecimentos j adquiridos.
92




3.3.5. Cartografia e Gestalt

As parcas referncias bibliogrficas acerca de aplicaes da Teoria da Gestalt na rea
da cartografia podem induzir idia de que esse campo da psicologia no teve grande
aceitao ou influncia entre os cartgrafos. Contudo, isso uma inverdade, pois encontramos
os pressupostos da Gestalt desenvolvidos nas mais diversas produes cartogrficas muito
embora esse embasamento seja, muitas vezes, ignorado.
Talvez esse distanciamento tenha sido gerado pelo fato de a cartografia em especial
a cartografia topogrfica ter se afastado, principalmente no sculo XX, do campo das artes
visuais onde a Gestalt foi to amplamente divulgada. No entanto, Alpers (1999, p. 272), ao
tratar da relao entre mapas e pinturas de paisagem, identifica, na produo holandesa do
sculo XVII, uma coincidncia sem par entre cartografar e pintar, que se faz representar em 2
grupos principais de imagens: a vista panormica (ou paisagem cartografada) e a cidade-
paisagem (ou vista topogrfica da cidade).
Mas Alpers (1999, p. 249) reconhece que
No estudo das imagens, estamos acostumados a tratar os mapas como um
tipo de coisa e as pinturas como outro. Se excluirmos as raras ocasies em
que uma pintura de paisagem usada para servir ao mapeamento de uma
regio sempre podemos distinguir entre mapas e [pinturas de] paisagens por
sua aparncia. Os mapas fornecem-nos a medida de um lugar e a relao
entre lugares, dados quantificveis, enquanto as pinturas de paisagem so
evocativas e visam antes a dar-nos certa qualidade de um lugar ou da
percepo que o observador tem dele. Um est mais prximo da cincia, o
outro arte.

Para a autora, essa viso geral, embora casualmente adotada casualmente porque em
geral no procura o fundamento filosfico possvel , sustentada profissionalmente. Ou,
pelo menos, assim era at recentemente. E conclui dizendo que estamos testemunhando, na
atualidade, certo enfraquecimento dessas divises e da atitude que elas representam.
principalmente no campo da cartografia turstica que se registra o resgate dos
postulados da Gestalt e suas consideraes acerca do processo de percepo visual e de
compreenso da linguagem visual. Provavelmente isso tenha influncia dos estudos sobre o
turismo no mbito da geografia cultural, de base fenomenolgica, que se aproximam mais das
93

pesquisas sobre a percepo. No caso da geografia do turismo, esses estudos indicam a
importncia de uma cartografia que retrate os conhecimentos construdos por cada pessoa a
partir da experincia vivida. So os mapas mentais, cuja base o processo de cognio (a
construo do conhecimento). Contudo, a operacionalizao de uma cartografia turstica
pautada no entendimento do espao por cada pessoa enfrenta inmeras dificuldades o que
talvez explique a (presumida) inexistncia de trabalhos aplicados, com base nessa linha
terica.

Sob outros enfoques, podemos citar, no Brasil, o trabalho de Moura e Ribeiro (1999),
para quem o interesse da cartografia nos conceitos da Gestalt est no fato de que seu
tratamento grfico pode se beneficiar com o estudo das relaes entre as partes da
composio. As autoras resgatam alguns conceitos que consideram ter ampla aplicao na
composio grfica, como a relao figura-fundo, centro de gravidade, configurao,
similaridade, fechamento, boa continuidade e reproduo da forma. Esses fatores so
analisados em alguns exemplos de mapas tursticos e, a seguir, usados na interpretao dos
resultados de uma pesquisa sobre o uso de mapas pelos turistas.
Contudo, embora se proponham a elaborar um mapa para o turismo autoguiado,
Moura e Ribeiro (1999) no chegam a apresentar uma proposta que aplique os preceitos da
Gestalt.
O trabalho de Fernandes (2001) tambm resgata alguns conceitos da Gestalt,
enquadrando-os como parte dos estudos sobre o tratamento grfico da informao algo que
mais pertinente Semiologia Grfica, de Bertin (1967). A autora, igualmente, analisa alguns
mapas tursticos sob os preceitos de sua correta (ou incorreta) visualizao. E, embora
proponha a elaborao de um mapa turstico (para a regio central de Ouro Preto-MG), com
clara preocupao quanto a questes como o fundo do mapa e a escolha de smbolos
grficos simples, tambm no sistematiza uma proposta metodolgica que considere os
pressupostos da Gestalt.
Rizzi (2003), por sua vez, apresenta uma abordagem da Gestalt inserida no contexto da
visualizao cartogrfica aplicada ao turismo. Mas tambm aqui, embora o ttulo indique a
proposio de uma metodologia, o que se v uma brevssima apresentao de idias bsicas
da Gestalt, associada a discusses sobre a Semiologia Grfica, o uso das variaes em terceira
e quarta dimenses, da Internet e do geoprocessamento, na composio de mapas tursticos.


94




3.4. Os signos tursticos e a concepo das cartas tursticas

Da anlise da produo terica sobre a cartografia turstica, o que se observa so trs
grandes enfoques distintos: um centrado na discusso e proposio de simbologias tursticas
(como convenes cartogrficas); outro, direcionado para a anlise da eficincia e eficcia dos
signos empregados nas cartas tursticas; e um terceiro focado nas mudanas advindas da
incorporao de novas tecnologias, como a Internet, os Sistemas de Informaes Geogrficas
(SIG), o Sistema de Posicionamento Global (GPS) etc.


3.4.1. Propostas de sistematizao de uma simbologia turstica

A busca por uma concepo de um idioma cartogrfico, com propostas de
signos/smbolos para retratar tudo aquilo que poderia ser cartografado, coerente com uma
viso estruturalista da cartografia focada na abordagem dos signos a partir da relao entre
significantes e seus significados. Muito embora essa nfase tenha sido reduzida com os
preceitos apresentados pela Semiologia Grfica, que se volta mais para a relao entre os
significados, ela no cessou por completo.
De acordo com indicaes de Salichtchev (1988) e Martinelli (2001), vrios
especialistas, como Ratajski (1971), Joly (1971) e Robinson (1972), chegaram a participar de
trabalhos para a padronizao de smbolos, como tentativas de criar convenes para a
cartografia temtica. No campo da cartografia turstica, por exemplo, surgiram vrias
propostas de sistematizao de uma simbologia padro, em geral pautadas pela adoo e/ou
adaptao das convenes para a sinalizao turstica (em placas), existentes em diversos
pases.
Em relao sinalizao turstica, a OMT (2003, p. 7) indica que os primeiros signos
surgiram ainda em 1552, em guias cartogrficos publicados por Charles Estienne, em Lyon,
na Frana. J os primeiros smbolos de informao pblica surgiram nas instalaes tursticas
com a expanso das ferrovias e a construo de grandes estaes ferrovirias. Para a OMT,
atualmente a sinalizao turstica e para visitantes deve ser parte dos programas de turismo
95

referentes informao, promoo e desenvolvimento regional, com nfase especial nos
postes indicadores (OMT, 2003, p. 9).
Um exemplo de aplicao desses signos na cartografia o trabalho de Gerber, Burden
e Stanton (1990, p. 92), em que os autores discutem a importncia da padronizao dos
smbolos de informaes pblicas usados em mapas tursticos e recreacionais. Para os
autores, essas representaes so geralmente pontuais porque elas focam na localizao de
instalaes especficas e nos lugares de interesse para turistas. Dessa forma, o essencial na
criao desses smbolos uma estrutura lgica dessas informaes geogrficas de modo que
os usurios possam compreender as ligaes entre os smbolos e seus referentes num lance de
olhar, assim como o claro e cuidadoso relacionamento entre grupos de referentes.
Baseando-se na experincia australiana por sua vez equivalente s especificaes da
British Standards Institution (BS 6034) e da International Organisation for Standardisation
(ISO 7001) , os autores propem uma classificao das feies geogrficas relevantes nos
seguintes grupos:
a) acomodao, que inclui todas as formas pblicas de acomodao, como hotis, motis,
reas de camping etc.;
b) feies culturais, que incluem todos os lugares que permitem apreciao com
desenvolvimento intelectual, como os museus;
c) entretenimento, em que se incluem todas as formas de divertimento, como cassinos,
cinemas, teatros, clubes noturnos etc.
d) facilidades, que incluem as formas de atendimento a necessidades bsicas de qualquer
turista, como fontes de gua, combustvel, gneros alimentcios etc.
e) recreao, isto , aqueles lugares em que o turista pode apreciar atividades de lazer,
como natao, esqui na neve, tnis, esportes aquticos etc.
f) servios, que incluem os locais que provem servios essenciais aos turistas, como
bancos, hospitais, centrais de polcia, postos de correios, telefones pblicos etc.
g) transportes, que incluem lugares ligados a todas as formas de transporte de pessoas,
como aeroportos, heliportos, rodovirias, estacionamentos, portos, marinas etc.
h) feies originais, isto , distintas ou especiais para uma regio, como cavernas, runas
histricas, parques nacionais, comunidades indgenas etc.
i) advertncias/avisos, que incluem feies que envolvam algum tipo de risco aos
turistas, como a presena de animais perigosos, praias patrulhadas etc.

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Gerber, Burden e Stanton (1990), a seguir, apresentam uma proposta de smbolos
construdos em estrutura raster, ou seja, formados a partir de pixels (clulas numa matriz),
tendo como referncia os smbolos j indicados pelas instituies de padronizao citadas
anteriormente. E em alguns casos foi necessrio criar novos smbolos. Contudo, muito em
funo da baixa resoluo utilizada pelos autores (apenas 12x12 pixels), o resultado bastante
sofrvel, j que os smbolos criados formam imagens extremamente abstratas. Em muitos
casos, apenas com grande esforo imaginativo possvel compreender do que se trata tal
cone. Esse, alis, foi um dos problemas enfrentados pela passagem da cartografia turstica
para o meio digital.
No Brasil no h uma conveno para a cartografia turstica algo que seria da
atribuio da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT). Contudo, diversos mapas
tursticos utilizam, como smbolos tursticos, aqueles adotados no Guia Brasileiro de
Sinalizao Turstica, lanado em conjunto pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (IPHAN), o Departamento Nacional de Trnsito (Denatran) e o Instituto Brasileiro
de Turismo (Embratur), em dezembro de 2001.
Na definio do prprio Guia (Embratur, 2007), o documento
busca orientar os estados e os municpios quanto forma de sinalizao
adequada para identificar destinos, locais e atrativos de interesse turstico,
resguardando-se a diversidade cultural do pas. Objetiva tambm alcanar
uma linguagem comum, que retrate o turismo nacional, valorizando a
identidade e as peculiaridades das regies brasileiras, garantindo a unidade
da sinalizao.

H uma clara preocupao quanto orientao geogrfica, na medida em que o Guia
se prope a oferecer, por meio da sinalizao, as informaes que substanciam o senso de
posicionamento e o reconhecimento espacial. E tambm objetiva ampliar o processo de
apreenso do espao turstico, pelo turista, ao oferecer dados suplementares a respeito do
universo e da natureza dos atrativos dispostos ao longo da malha viria.
O Guia tambm indica a adoo de uma sinalizao reconhecida e consagrada na
maioria dos pases como indicativa de bens tursticos e patrimoniais, alm de padronizar e
estabelecer pictogramas desenvolvidos de acordo com padres e recomendaes
internacionais embora no esclaream quais foram suas fontes.
Os smbolos iconogrficos adotados (Figura 3.21) foram organizados em conjuntos:
atrativos tursticos, atrativos histricos, atividades de interesse turstico, reas de recreao,
prticas esportivas e servios variados.

97


Figura 3.21 Alguns dos smbolos adotados no Guia Brasileiro de Sinalizao Turstica.


preciso atentar para o fato de que essa iconografia foi pensada para placas de
sinalizao e no especificamente para mapas. Os smbolos originais no so enquadrados
numa moldura e so todos monocromticos (pretos). Alm disso, possuem pesos visuais
distintos, em funo das variaes na massa de preto, o que atrai o olhar de forma
diferenciada estabelecendo uma hierarquia visual entre eles. Em placas de sinalizao isso
no chega a ser problema, pois geralmente eles no so concorrentes. Contudo, outro
problema que se observa em sua visualizao nessas placas refere-se ao fundo, em cor
marrom, que, embora siga uma referncia internacional, dificulta a leitura dos caracteres e
imagens a certa distncia, devido falta de pouco contraste.
Apesar de sua concepo desvinculada de um objetivo cartogrfico, esses smbolos
tm sido muito utilizados nos mapas tursticos brasileiros, principalmente porque a confeco
dessas representaes cartogrficas, at o momento, feita em grande parte por designers
grficos e outros profissionais de comunicao, quase sempre sem nenhuma formao bsica
em cartografia.

Alguns trabalhos brasileiros, como o de Pereira, Dias e Dalmolin (1999) e o de Fiori
(2003), tambm apresentam a definio de signos pictogrficos pontuais para cartas tursticas.
Pereira, Dias e Dalmolin (1999) optaram por criar seus prprios signos tursticos,
digitalizando-os a partir de exemplos encontrados em mapas tursticos e outras fontes (sua
proposta discutida no item 3.2.2).
98

No caso de Fiori (2003), as referncias foram principalmente os smbolos de
informaes pblicas (Public Information Symbols), utilizados em guias tursticos nacionais e
internacionais, alm daqueles examinados por autores como Stanton (1987, 1989) e Clarke
(1989). Salvo algumas poucas diferenas, esses smbolos correspondem queles adotados no
Guia Brasileiro de Sinalizao Turstica.


3.4.2. As avaliaes dos signos tursticos

Um dos trabalhos mais citados o de Forrest e Castner (1985), que realizaram uma
srie de testes para determinar a eficcia na percepo de signos (symbols) pontuais para
mapas tursticos. A partir da considerao dos resultados de outros pesquisadores, eles
decidiram comparar o desempenho de signos durante uma consulta a mapas, trabalhando
apenas com formas e variao de intensidade (valor) visual j que a cor, de acordo com os
autores, j considerada a melhor varivel visual para esse tipo de representao. Os signos
utilizados nos testes variaram entre totalmente abstratos a puramente pictricos (Figura 3.22)
e a pesquisa avaliou principalmente dois processos: o nmero de buscas corretas na consulta e
o tempo mdio envolvido nessas buscas.
Os autores decidiram trabalhar com quatro grupos de signos (A, B, C e D),
representando atrativos tursticos e alguns elementos da infra-estrutura de apoio ao turismo.
Os grupos A, B e C possuam uma moldura na forma de retngulo, tringulo ou crculo. Para
compensar a diferena de rea entre as formas geomtricas das molduras, os autores optaram
por aumentar o tamanho dos tringulos e crculos em relao aos retngulos.
Enquanto o grupo D continha apenas signos pictricos, o grupo C continha os mesmos
signos reduzidos e emoldurados. J o grupo B tambm utilizava figuras pictricas, porm de
forma simplificada em relao aos anteriores, mas com maior preenchimento de preto
(intensidade visual).
Os resultados estatsticos da pesquisa indicaram que os signos abstratos so
encontrados muito mais rapidamente do que os demais. E os signos pictricos com uma
moldura so localizados de forma mais rpida do que aqueles sem a moldura. Contudo, h
maior erro na identificao dos signos abstratos, quando comparados aos pictricos.
Forrest e Castner (1985) observaram, ainda, que a simplificao ou no do signo
pictrico no teve grande influncia nos resultados de busca visual, j que os grupos B e C
tiveram resultados muito semelhantes. Entretanto, os autores indicam que os signos com
99

maior valor visual so localizados mais rapidamente. Por outro lado, 53% dos participantes
afirmaram preferir algum dos tipos de signos pictricos (B, C ou D), embora com maior
nfase naqueles com a moldura.

Figura 3.22 Os quatro grupos de smbolos utilizados no experimento de Forrest e Castner (1985).

Os autores concluem apresentando-nos um dilema. A construo dos signos pontuais
favorece uma escolha pela simplicidade e solidez das formas; contudo, o uso de signos
100

puramente abstratos implica num prejuzo exatido, enquanto a adoo de signos pictricos
implica em maior ineficcia no tempo de consulta ao mapa.
A anlise dos smbolos utilizados pelos autores, luz dos preceitos da Semiologia
Grfica e da Gestalt, indicam os mesmos problemas encontrados naqueles da sinalizao
turstica oficial: pesos visuais diferentes, o que necessariamente altera os padres de resposta
dos usurios na hora de reconhec-los ou localiz-los em um mapa, ainda que os autores
ressaltem em seus resultados um princpio gestaltiano embora sem referncia ao termo , de
que se deve favorecer a escolha pela simplicidade e solidez das formas.

Forrest (1998) retoma esse mesmo estudo, aps alguns anos, para criticar a
interpretao errnea que alguns autores fizeram dos resultados expostos. O autor enfatiza que
a melhora no desempenho (tempo gasto) na busca visual dos signos est relacionada ao uso de
diferentes formas de molduras e no necessariamente emoldurao dos signos. Ele relata,
ainda, que os dados indicaram uma melhor performance entre signos com maior valor visual
(mais escuros) em relao queles com menor valor visual.
Contudo, o uso das molduras tambm ressaltado por Ostrowski e Ostrowski (1975),
que recomendam que os smbolos, sejam abstratos ou iconogrficos, estejam includos dentro
de um quadradinho de cantos redondos.
Embora no mencione explicitamente os trabalhos da Gestalt, Forrest (1998) cita que
algumas evidncias extradas da literatura sobre experimentos psicolgicos indicariam que as
formas mais complexas demandam mais tempo para o seu processamento visual se
comparadas s formas mais simples, muito embora, de acordo com o autor, isso contrarie
alguns estudos cartogrficos que indicam que signos pictricos podem ser encontrados mais
rapidamente.
O autor apresenta-nos, ainda, uma orientao para o uso de signos de pequena
dimenso, para a representao de informaes qualitativas: quando possvel, os signos
devem ser agrupados, usando-se um nmero pequeno de cores distintas; os signos devem ser
emoldurados por contornos de formas geomtricas simples, especialmente quando no for
possvel o uso da cor; e, por fim, h maior exatido na identificao de signos pictricos, mas
eles podem ser imagens relativamente simples.

Clarke (1989) tambm apresenta os resultados de uma investigao emprica acerca da
eficincia na comunicao de signos pontuais em mapas tursticos. O experimento consistiu
na comparao de dois grupos de signos extrados de mapas em escala aproximada de
101

1/200.000, elaborados pelo Ordnance Survey, agncia nacional de mapeamento da Gr-
Bretanha, e pela Estate Publications, empresa britnica de publicao de guias de ruas e
mapas tursticos. Os smbolos eram, em sua maioria, similares aos indicados pela British
Tourist Authority (BTA), que estabeleceu recomendaes para a padronizao do uso de
smbolos em publicaes tursticas na Gr-Bretanha, a partir de 1978.
A autora aplicou questionrios a turistas que freqentavam as atraes em Nottingham
Castle e na Lincoln Cathedral durante feriados e fins-de-semana, num total de 40 respostas
para cada local. Alm da identificao de caractersticas pessoais (idade, sexo) e
socioeconmicas (ocupao profissional), foram solicitadas informaes sobre a freqncia
no uso de mapas por parte dos turistas e o nvel de aprendizado quanto leitura de mapas. Aos
turistas era solicitado um significado para cada smbolo. A eficcia na compreenso foi
mensurada pelo nmero de respostas corretas, tendo sido registradas tambm as opes
resposta de associao correta, mas no inteiramente exata, resposta incorreta e sem
resposta.
A partir da tabulao dos dados, Clarke (1989) conclui que os smbolos mais
ineficientes so aqueles na maior parte abstratos ou de forma geomtrica, alm das
representaes pictricas que guardam uma semelhana pobre em relao ao objeto que
tentam descrever. A autora considera, tambm, que o grau de acerto de muitos signos tem
relao direta com a difuso no seu uso. Ela advoga mesmo que se um conjunto padronizado
de smbolos pudesse ser utilizado em todas as publicaes tursticas isso aumentaria a
familiaridade do usurio e ajudaria na compreenso.

No Brasil, o trabalho de Pereira, Dias e Dalmolin (1999) tambm procura definir a
elaborao de smbolos cartogrficos pontuais apropriados a um mapeamento de atrativos
tursticos e de pontos de informao de localizao para o turista. Diferentemente dos
australianos, Pereira, Dias e Dalmolin (1999) optaram por gerar os smbolos em estrutura
vetorial, que permite melhor definio do desenho. De acordo com os autores, os smbolos
pictricos utilizados foram obtidos de mapas tursticos, convenes e estudos cientficos.
Aps a escolha e criao dos 14 smbolos (Figura 3.23), eles foram submetidos a um
teste de eficincia com 43 estudantes do ensino mdio, em que se avaliou o grau de acertos na
interpretao do significado dos smbolos e o tempo gasto na sua localizao em um mapa
(numa tela de computador).

102


Figura 3.23 Simbologia cartogrfica gerada por Pereira, Dias e Dalmolin (1999).

Na avaliao dos autores, os testes provaram que os smbolos so eficientes na
comunicao cartogrfica, j que apenas um deles teve baixo percentual de acertos (balsa) e
que, pela anlise estatstica das respostas, h uma tendncia de os alunos acertarem a
identificao da maioria dos smbolos, alm de o tempo de busca ter superado as
expectativas, quando comparado com os resultados de pesquisas anteriores (como os
trabalhos de Forrest e Castner, 1985; Morrison e Forrest, 1995; entre outros).
Apesar dos resultados aludidos, a simbologia elaborada pelos autores tambm
contraria os preceitos relativos comunicao visual, pela Semiologia Grfica, por
permitirem um desequilbrio visual entre os smbolos. Alm do que, a escolha por uma menor
quantidade de smbolos propicia sua rpida memorizao e, assim, aumenta o nmero de
acertos nas respostas da a diferena constatada pelos autores em relao s outras
pesquisas.

A preocupao quanto ao uso dos meios eletrnicos na consulta a mapas tursticos
tambm aparece num artigo de Morrison e Forrest (1995), que analisam a transcrio dos
signos utilizados no meio impresso para as telas de computadores. Os autores discutem os
resultados de testes realizados com signos pontuais pictricos, adaptados de manuais
elaborados por instituies internacionais ou europias, como a International Standards
103

Organisation (ISO) e a British Tourist Authority (BTA), entre outras, alm de signos novos,
criados para a realizao da pesquisa. Todos reconstrudos na forma digital, como conjuntos
de pixels.
Morrison e Forrest (1995) aplicaram os testes a 132 pessoas, sendo 64% delas
estudantes do primeiro ano do curso de Geografia e, as demais, usurios de um ferry boat. Os
signos (Figura 3.24), num total de 28, foram agrupados em dois conjuntos: um com 16
categorias, representadas em 4 variaes de matiz (preto, azul, vermelho e verde); e o outro,
com 12 categorias, representadas em trs variaes de tamanho. Os participantes da pesquisa
visualizavam os signos na tela de um computador, lanados sobre um mapa base de grande
escala (1/10.000), e a seguir eram questionados sobre sua localizao e seu significado.


Figura 3.24 Smbolos criados para o teste de Morrison e Forrest (1995).

O objetivo era determinar se o matiz (cor) ou o tamanho tem influncia na rapidez de
localizao do signo e tambm no seu reconhecimento (sua associao com o significado
correto). Os resultados estatsticos demonstraram que o matiz e o tamanho do signo no
influem de forma significativa na performance numa situao de consulta a um mapa.
Contudo, entre os signos testados num nico matiz de cada vez, as respostas foram melhores
para o matiz preto. O mesmo ocorreu com os signos de maior tamanho, em relao aos de
tamanho mdio e pequeno.
Morrison e Forrest (1995) puderam observar, ainda, que o desempenho no teste teve
alguma influncia do contexto, ou seja, a localizao do signo no mapa (e.g. fishing ou sailing
104

lanados em imagens de corpos dgua) e, principalmente, da relao de referncia entre o
signo e a imagem do objeto/fenmeno que ele representa. Quanto mais o signo pictrico se
aproxima da idia a ser representada, melhor a exatido e a velocidade numa consulta em
um mapa.

O que se percebe dos resultados de todos esses testes que, alm de problemas quanto
a desconsiderar alguns princpios da Semiologia Grfica, eles em geral corroboram os
pressupostos da Gestalt, como a tendncia a buscar a simplificao das formas (da o melhor
resultado das figuras iconogrficas enquadradas), a importncia de se observar relao figura-
fundo, que interfere nos resultados da busca dos signos, entre outros aspectos.


3.4.3. O papel das novas tecnologias

Li; Liu; Shi (2000) levantam uma srie de mudanas nos referenciais da cartografia
turstica a partir da popularizao de tecnologias como os telefones celulares com acesso
rpido Internet, receptores GPS e sua integrao com Sistemas de Informaes Geogrficas
(SIG). Para os autores, essas ferramentas esto desencadeando um novo desenvolvimento nos
mtodos, na concepo e na tecnologia da cartografia turstica.
Eles citam como exemplo o uso de PDAs
10
com os dispositivos de busca na Internet
para encontrar mapas tursticos digitais dos locais visitados; os programas que permitem que o
turista possa consultar a localizao de pontos de interesse (como atrativos tursticos); o
direcionamento do percurso a ser feito a partir da leitura de um sinal GPS. Ao mesmo tempo,
vrias informaes temticas podem ser visualizadas, como layers, e certos procedimentos,
como clculos de distncia, podem ser realizados sobre tais mapas. A relativamente rpida
atualizao das informaes tambm citada como outra grande vantagem dos mapas
tursticos em meio digital.
Um exemplo dessa renovao tecnolgica apresentado no trabalho de Williams
(2005), para a rea do Yosemite National Park, dos Estados Unidos. A autora criou um mapa
eletrnico para os adeptos da prtica da caminhada em trilhas (hiking), acessvel pela Internet
e com grande possibilidade de interao com o usurio. Utilizando algoritmos especficos
para a web, diversos formatos de arquivos foram conjugados (textos, mapas temticos,

10
Personal Digital Assistant ou Assistente Pessoal Digital um computador de dimenso reduzida, sem teclado,
que usa uma caneta especial para escrita na tela.
105

imagens tridimensionais, fotografias etc.), de forma a permitir que o usurio possa, por
exemplo, escolher uma trilha a partir de seu nome, grau de dificuldade, durao do percurso
ou localizao.
A partir da escolha de uma trilha, o programa informa, numa legenda, suas
caractersticas mais relevantes, como os tipos de rochas, presena de gua, beleza cnica,
flora, fauna etc. A trilha tambm pode ser mostrada num perfil topogrfico cujo
posicionamento interage com o mapa os movimentos do mouse ao longo da trilha so
mostrados tambm no mapa. E, por fim, h informaes sobre como chegar ao parque por via
rea ou terrestre, lugares onde ficar e comer, alm de uma srie de links para outros websites
com informaes relacionadas.

Outro exemplo encontrado no trabalho de Aguiar et al. (2003), que realizaram o
mapeamento de trilhas ecotursticas do Parque Estadual da Ilha Anchieta (SP) a partir da
integrao de dados coletados com GPS e levantamentos topogrficos. Os autores trabalharam
com vrios softwares at a elaborao de um produto final que permite a visualizao da rea
pesquisada em vrias escalas e a definio de temas diferenciados em cada uma delas. Na
maior escala, em que cada trilha visualizada separadamente, possvel ter acesso a links
com fotos ou vdeos sobre o local, alm de informaes sobre a declividade, indicando os
graus de dificuldade ao longo do percurso de cada trilha.

O trabalho de Decanini (2001) se vale da modelagem de um banco de dados
geogrficos em SIG para planejar a escolha de novas trilhas ecotursticas no Parque Estadual
de Campos do Jordo (SP). A autora considera, entre os parmetros, o relevo (grau de
dificuldade imposto pela declividade), a hidrografia (as restries da legislao ambiental
quanto a reas de preservao permanente), o zoneamento (as normas internas do parque
quanto ao tipo de uso possvel em cada zona) e as vias (a proximidade de vias existentes para
facilitar o acesso ao usurio). Decanini (2001) detalha muito bem a metodologia utilizada, o
que representa uma grande contribuio a futuros trabalhos sob essa mesma tica. Sente-se
falta, contudo, da indicao de parmetros positivos, ou seja, que norteiem a escolha de reas
em funo de seus atrativos (paisagsticos, cnicos, educativos etc.), j que a autora optou por
ressaltar as reas aptas a partir da excluso daquelas que apresentavam restries.

Drachal (2005) defende o uso de dados de sensoriamento remoto (fotografias areas,
imagens orbitais) como forma de criar mapas tursticos que representem de forma mais
106

realista as paisagens. O autor reconhece que as imagens de sensores remotos apresentam
certas restries, como a impossibilidade de visualizao de objetos que estejam encobertos
por outros (como rvores, nuvens), que sejam pequenos ou pouco distinguveis em funo das
restries de resoluo do sensor ou ainda por problemas na captao dos sinais (como a
interferncia atmosfrica).
Contudo, Drachal (2005) considera que a obteno de uma melhor composio para
cada tipo de imagem (a imagem real) atenuaria esses problemas. Isso envolve o correto
tratamento dessas imagens, com um trabalho cuidadoso de ajuste de contraste e saturao de
cores, reduo de sombras, alm da acentuao do contraste espacial (entre objetos). Sobre
essa imagem j tratada deve-se buscar a omisso de detalhes que no sejam relevantes, sem
comprometer sua integridade. Ao mesmo tempo, pode-se ressaltar a visibilidade de certos
elementos, enfatizando-se uma caracterstica comum um exemplo seria a adoo da cor azul
para os corpos dgua.
Para o autor, a etapa final seria a aplicao das normas cartogrficas para a
construo do mapa fotogrfico ou carta-imagem, que serviria como um interessante
suplemento para os mapas tursticos tradicionais, oferecendo bem mais que um mapa comum
e sendo algo como um gosto da paisagem representada.

Lima e Candeias (2003) tambm se valem da conjugao de produtos de
sensoriamento remoto e a acessibilidade da Internet, com a elaborao de uma carta-imagem
turstica, disponibilizada para consulta numa home page. As autoras construram um modelo
digital do terreno, combinado a uma imagem Spot e, na ltima fase, associando-os a links com
fotos, tabelas, mapas, visualizaes 3D e textos.

Segura e Sandoval (2005) relatam a experincia peruana de evoluo da cartografia
turstica, cuja situao atual apresenta 3 tipos de produo cartogrfica digital: o primeiro
grupo, oriundo do trabalho de designers grficos, elabora apenas esboos de mapas, sem os
elementos de base da representao cartogrfica, como escala, orientao e coordenadas; o
segundo, oriundo do trabalho de tcnicos com conhecimentos sobre sistemas de informaes
geogrficas, como engenheiros e arquitetos, cujos mapas so tecnicamente corretos, mas
apresentam limitaes grficas, de produo e de apresentao; o ltimo grupo representado
pelo trabalho de tcnicos com conhecimento em produo e desenho cartogrfico, alm de
SIG e programas de desenho digital, como o caso dos gegrafos. A produo cartogrfica
tambm utiliza SIG na fase inicial, para seleo e classificao de variveis, que so ento
107

trabalhadas nos programas grficos, com maiores recursos visuais para edio de imagens,
fotos e vdeos, adequando-os melhor forma de apresentao (impresso digital, web,
multimdia etc.).

O trabalho de Carneiro et al. (2005) apresenta uma metodologia digna de nota, que
combina os mapas tursticos a imagens montadas a partir de fotografias, com sobreposio de
50% entre elas, para compor cenrios em que o usurio pode navegar, via Web, pelas
paisagens ao longo de um trajeto nas trilhas da Estrada Real, em Minas Gerais, antigo
caminho dos viajantes que seguiam do litoral do Rio de Janeiro aos pontos de produo
aurfera. Os autores trabalham com o conceito de realidade virtual, em que um ambiente
espacial pode ser explorado com o uso do computador, conjugando trs aspectos bsicos:
imerso (a sensao de estar dentro do ambiente), interao (o programa pode responder a
expectativas do usurio) e envolvimento (o usurio pode ser apenas um espectador ou o
sistema pode reagir aos seus comandos).
Carneiro et al. (2005) destacam, ainda, a importncia da insero da dimenso tempo,
ou quarta dimenso, que capturada pelo percorrer ao longo de um ambiente percebido em
infinitos pontos de vistas, obtidos atravs do deslocamento do ngulo visual. Como h uma
adoo da escala humana como referncia para o conjunto das fotografias, cada indivduo se
vale da sua memria espacial para concretizar a quarta dimenso e, atravs dela, o
observador consegue se inserir na paisagem virtual.

Todas essas possibilidades de trabalho com as tecnologias de informao so
aventadas para uma cartografia turstica na regio da Chapada dos Veadeiros. Alguns
exemplos, como os mapas digitais conectados a hipertextos e fotografias j so uma realidade
em alguns sites na Internet. Contudo, a acessibilidade e a interatividade, propiciadas pelo
meio digital, ainda esto distantes da realidade local tanto por restries fsicas, de
inexistncia de redes de transmisso de dados ou pontos de consulta (terminais de acesso),
quanto pela chamada excluso digital, que ainda atinge parcela considervel da populao
brasileira, mesmo entre os ecoturistas que freqentam a Chapada.

No prximo captulo discutida a relao entre a cartografia turstica e a cartografia
ambiental, que deve permear a elaborao de uma proposta cartogrfica para o processo de
interpretao do patrimnio na rea da Chapada dos Veadeiros (objeto do captulo 5).
108




Captulo 4

CARTOGRAFIA TURSTICA
E CARTOGRAFIA AMBIENTAL


4.1. Relaes entre Cartografia Turstica e Cartografia Ambiental

Para Martinelli (2001b, p. 296), atualmente o turismo se vincula questo ambiental,
no s porque h uma apropriao de espaos naturais pelo turismo em funo da
valorizao dos aspectos exticos e da beleza cnica encontrada em atrativos da natureza ,
mas tambm porque crescente a conscientizao sobre os impactos que essa atividade pode
causar sobre os ambientes, especialmente aqueles ecossistemas mais sensveis e frgeis.
Nesse sentido, o autor acredita que se pode incrementar uma cartografia que sugerisse
orientaes para o aproveitamento racional e consciente da Natureza, dentro de um regime de
tutela e gesto apropriada conservao do ambiental natural e da prpria perpetuao do seu
aproveitamento pela coletividade (Martinelli, 2001b, p. 296).
Para Kokkonen e Peltonen (1999, p. 3), uma das principais funes da cartografia para
o turismo ser um objeto do olhar do turista e fornecer impresses que podem ser
convertidas em concepes incentivadoras, mas realsticas sobre as qualidades do ambiente.
Para os autores, sem essas consideraes especiais, no projeto e concepo dos mapas, eles
no subsidiam o turista contemporneo em sua satisfao e na aquisio de experincias mais
aprofundadas, como desenvolver um sentido do lugar e uma experincia original do ambiente.
Kokkonen e Peltonen (1999, p. 3) acreditam que, especialmente para turistas
estrangeiros, os mapas tursticos comuns perpetuam iluses, enquanto a promoo do turismo
gostaria de ser capaz de ganhar melhor controle sobre as expectativas e experincias do
visitante.
Na opinio de Martinelli (2001b, p. 296), os mapas tursticos poderiam atuar no
sentido de estabelecer uma nova conscientizao do turista ante a realidade que conjuga
109

Sociedade de Natureza. Assim, esse seria o ponto de encontro da Cartografia Turstica com a
Cartografia Ambiental.


A Cartografia Ambiental surgiu para atender ao desenvolvimento das pesquisas
ambientais. Muito embora a questo ambiental tenha se mostrado como algo complexo, que
exige abordagens integrativas no seio da cincia, sua explorao cartogrfica ora remete a
representaes analticas, de carter positivista quando embasadas numa viso de meio
ambiente que ope a natureza sociedade , ora caminha para o raciocnio de sntese, que
incorpora todas as relaes, mediaes e contradies entre os componentes que perfazem a
natureza e a sociedade (Martinelli, 1999). Alonso (2002) refere-se a essas duas propostas
como Cartografia Ambiental Setorial, no caso da primeira; e Cartografia Ambiental
Integrada, em relao segunda.
Martinelli (2001a, p. 159) compreende, no entanto, que essa realizao cartogrfica s
ser concebvel por meio de um raciocnio de sntese, em que a cartografia deve representar
unidades espaciais que, quando direcionadas para o ecoturismo, podero ser vistas como
unidades de paisagem dotadas de potencial turstico.
Mapas tursticos funcionam tambm como instrumentos para se antever os espaos
tursticos, mesmo distncia, ou seja, eles tm a capacidade de criar as imagens sobre os
lugares que sero visitados. Nesse sentido, os mapas tursticos podem direcionar inclusive as
escolhas sobre destinos tursticos a serem visitados.
Portanto, entende-se que os mapas tursticos, desde que concebidos a partir de uma
base estabelecida pelo mapa de unidades de paisagem, poderiam muito bem atuar como
instrumentos voltados para a realizao do processo de interpretao do patrimnio ou da
educao ambiental.
Martinelli (2001a, p. 160) reconhece, tambm, que tais mapas tursticos poderiam se
conjugar ao uso de imagens polissmicas, como as fotografias das paisagens e lugares
tursticos, blocos diagramas e perfis (topogrficos, geolgicos etc.), como forma de enriquecer
o reconhecimento dos espaos/atrativos tursticos e o contato com as potencialidades do lugar.





110

4.2. Sistematizao terico-metodolgica da Cartografia Ambiental

Fica claro, portanto, que uma proposta de Cartografia Ambiental resulta do conceito
de meio ambiente assumido pelo pesquisador. Contudo, no possvel negar que a evoluo
dos estudos ambientais caminhou para um direcionamento holstico, na medida em que se
percebeu que a compreenso dos ambientes, seus sistemas, seus problemas e suas interaes
s seriam possveis a partir de uma viso integrada e no apenas fragmentada em suas
diferentes partes. Nesse sentido, uma cartografia de sntese seria a proposta mais coerente
para responder representao espacial em estudos ambientais.
Martinelli (1994, 1997) faz uma ressalva a esse respeito. O autor critica o fato de que
tem sido confundido o mapa de sntese com um mapa exaustivo (carregado de signos), com
sobreposies, justaposies de smbolos, cores, texturas etc. Para o autor, no mapa de sntese
no se vem mais os elementos (analticos) e sim a fuso de elementos em 'tipos' (sntese).
Enquanto o mapa analtico mostra ocorrncias de fatos ou fenmenos em seus arranjos
espaciais, podendo revelar a informao selada nos dados, o mapa de sntese mostra unidades
taxonmicas holsticas, que representam agrupamentos de lugares caracterizados por
agrupamentos de atributos, que oferecem uma informao de totalidade.
s vezes, porm, os produtos tambm podem estar num nvel intermedirio entre a
anlise e a sntese. preciso observar, ao longo da pesquisa, se sero utilizados apenas mapas
analticos ou de sntese, ou mapas analticos que se fecham ao final numa sntese.
Para Salichtchev (1988, p. 20),
A confeco de mapas cientficos entendida como um processo de
modelagem, sempre objetiva um entendimento mais profundo daquela parte
da realidade [que est] sendo investigada e uma obteno de novo
conhecimento sobre ela, isto , nova informao. Esta afirmao
especialmente verdadeira com respeito a mapas de sntese, muitos deles,
tendo generalizado material extensivo de pesquisas anteriores durante a
compilao em laboratrio, do em forma grfica, informao
qualitativamente nova sobre o padro e as caractersticas de sistemas
espaciais de abrangncia e complexidade variadas.

O raciocnio de sntese na Geografia, de acordo com Martinelli (1997), remete a duas
propostas: o geossistema, conceito eminentemente de sntese (como seu congnere na
biologia, o ecossistema); e a Cartografia Ambiental, cuja sistematizao ainda est em aberto,
mas deve necessariamente considerar, alm do uso de representaes cartogrficas analticas
estticas, tambm as representaes analticas dinmicas, que retratam as variaes no tempo
e no espao, e as representaes de sntese, sejam estticas ou dinmicas.
111

Alonso (2002) indica a existncia de trs enfoques fundamentais acerca da Cartografia
Ambiental, dentro da histria recente da Cartografia Temtica. O primeiro seria a
Cartografia Ecolgica, oriunda dos trabalhos de diversas escolas, mas cuja base principal
aquela concebida por Ozenda. Trata-se de um cartografia desenvolvida sobretudo por
botnicos e eclogos, derivada principalmente da cartografia da vegetao, cuja metodologia
parte inicialmente do uso de mapas analticos, para mapas correlativos e, por fim,
representaes de sntese.
O segundo enfoque refere-se Cartografia Geoambiental e da Paisagem.
Fundamenta-se, igualmente, na integrao de um amplo elenco de variveis fsicas e, em
menor medida, humanas, que permitam definir unidades territoriais homogneas de sntese
(ou de paisagem), em funo da aplicao de determinados critrios. Mas h uma tendncia
de que as unidades de paisagem apresentam evidente ponderao de uma base geolgico-
geomorfolgica. Um exemplo dessa linha de trabalhos seria a metodologia desenvolvida pela
Commonwealth Scientific and Industrial Research Organisation (C.S.I.R.O.). Tambm fazem
parte desse enfoque as propostas acerca do geossistema, presentes nas metodologias de
Bertrand e de Sotchava.
Por fim, um terceiro enfoque seria aquele que Alonso (2002) identifica como
Cartografia oriunda da Cincia Geogrfica e para a qual ele reconhece trs elementos
fundamentais que a diferenciam dos casos anteriores: 1) uma forte considerao da
componente humana; 2) uma base cientfica fundamentada na Geografia e com enfoque
regional; e 3) uma perspectiva bem mais analtica e setorial dos mapas ambientais. O autor
destaca o fato de que, entre as disciplinas cientficas, a Geografia uma das mais relacionadas
ao uso de mapas e ao tratamento cartogrfico de temas humanos, o que resolveria a
deficincia encontrada nas demais, quanto incorporao desses temas aos mapas ambientais.
Ele cita como exemplo a proposta metodolgica de Jornaux, que desemboca num mapa
ambiental para fins aplicativos.

Geralmente, a base terica de grande parte dos enfoques existentes, na sistematizao
da Cartografia Ambiental, pressupe o trabalho com a categoria paisagem. Trata-se,
sobretudo, de uma paisagem geogrfica, que reflete as organizaes ou arranjos espaciais que
se configuram num determinado lugar, cujas formas nem sempre so auto-explicativas.
Exigem, portanto, um mergulho em suas geometrias e cenrios, em suas estruturas e
processos, muitas vezes mascarados, para se tentar vislumbr-los luz da cincia, como frutos
112

do trabalho da natureza e, em especial nos ltimos milnios, do trabalho das sociedades
humanas (Oliveira, 2002).
Essa referncia corroborada por Paes-Luchiari (2007, p. 30-31), amparada em
Berque (1998), ao indicar que a paisagem ao mesmo tempo marca e matriz: Como
marca, a paisagem submetida a inmeros procedimentos analticos. Alguns olhares
disciplinares ainda a tomam apenas como marca; o caso, por exemplo, da descrio de
vertentes em uma bacia hidrogrfica, do inventrio dos tipos de solo ou da classificao de
uma populao vegetal. Essa objetivao analtica estaria amparada justamente em seu
carter concreto, ou seja, passvel de ser descrita, classificada, quantificada sem elaboraes
subjetivas ou extrapolaes filosficas.
Como matriz, entretanto, a paisagem tambm uma expresso da cultura, portadora
de significado social que no se revela na anlise estrita das formas. A autora entende a
paisagem como uma produo humana, cultural, uma forma pela qual se v o mundo,
resultado da produo social e da determinao natural. Ela reclama um sujeito que a
signifique e que lhe confira valor atravs de um olhar: olhar nativo, olhar estrangeiro, olhar
turstico, olhar artstico, olhar romntico... (Paes-Luchiari, 2007, p. 31).
Boulln (2002, p. 120-121) corrobora esse enfoque, ao definir a paisagem como uma
qualidade esttica que os diferentes elementos de um espao fsico adquirem apenas quando o
homem surge como observador, animado de uma atitude contemplativa dirigida a captar suas
propriedades externas, seu aspecto, seu carter e outras particularidades que permitam
apreciar sua beleza ou feira.
Rodrigues (1999, p. 46-47), por sua vez, nos lembra que nas definies mais comuns
de paisagem freqente a confuso entre ver e perceber, esquecendo-se que o organismo
humano apresenta dez modalidades sensoriais (viso, audio, tato, temperatura, sinestesia,
dor, gosto, olfato, sentido vestibular e sentido qumico), que se combinam na percepo da
paisagem. De acordo com a autora, a tudo isso ainda se acrescenta a experincia individual,
fruto da bagagem cultural e histria de vida, de pensamentos e sentimentos. Assim, ler a
paisagem muito mais complexo do que ver e perceber a paisagem. Envolve uma viso de
mundo, consciente e inconsciente, sempre subjetiva e permeada pelo imaginrio.

Inmeras produes retratam o uso da categoria paisagem como base para os estudos
ambientais, nas mais diversas orientaes, conforme as escolas ou tendncias tericas s quais
esto ligadas. Em boa parte desses trabalhos h tambm uma ntida ligao com o paradigma
sistmico, cujas bases devem ser buscadas nos textos de L. V. Bertalanffy, com a elaborao e
113

preciso do conceito de sistema geral, e em sua acepo biolgica, presente no trabalho de A.
G. Tansley, com a preparao do conceito de ecossistema. Revises sobre esses trabalhos
podem ser encontradas em diversas fontes, como Rougerie e Beroutchachvili (1991), Corra
(1997), Passos (1998), Christofoletti (1999), entre muitos outros.
Algumas das referncias entendidas como basilares para a elaborao da Cartografia
Ambiental sero abordadas de forma mais detalhada na seqncia.


4.2.1. O conceito de paisagem e sua aplicao na Cartografia Ambiental

Ainda em 1939, Carl Troll apresentou o conceito de ecologia da paisagem, a partir
do desenvolvimento de mtodos de pesquisa dos ambientes propiciados pela viso sinptica
alcanada com as fotografias areas. Anos mais tarde, Troll (1950) descreveu a paisagem
como sendo a convergncia, numa unidade espacial, da busca pela sntese geogrfica. Para
ele, embora o conceito de paisagem esteja presente na cincia e na arte, somente a
geografia deu ao seu uso um valor cientfico, transformando-o em eixo de toda uma teoria de
investigao. Troll atribui paisagem tanto um aspecto fisionmico quanto funcional. E,
considerando a importncia da interveno antrpica, distingue a presena de paisagens
naturais e paisagens culturais, que refletem as transformaes temporais e conservam
testemunhos de tempos passados.
Alterando a definio criada por K. Brgers, Troll (1950) conceitua a paisagem
geogrfica como sendo um setor da superfcie terrestre definido por uma configurao
espacial determinada, resultante de um aspecto exterior, do conjunto de seus elementos e de
suas relaes externas e internas, que esto enquadrados pelos limites naturais das outras
paisagens de carter distinto.
Troll (1950) associa a idia de paisagem concepo de ecossistema de Tansley
(1935), atribuindo grande importncia observao da interao entre clima, solo e
vegetao, j que, para o autor, a partir da anlise da estrutura interna da paisagem apreende-
se a lgica que atribuir-lhe um carter de conjunto, de totalidade.
Embora faa referncias a uma morfologia da paisagem, que deve levar
compreenso da estrutura da paisagem, ele no chega a esboar uma metodologia, apenas
atenta para o fato de que as unidades de paisagem no mundo so de tamanho muito variado
e quanto menores so as divises, maior importncia adquirem as condies do solo frente
aos aspectos climatolgicos na delimitao das paisagens. Indica, ainda, que a unidade
114

elementar da paisagem, o ectopo ou clula de paisagem (Landschaftzelle), produz o nvel
mximo de interao entre os diferentes elementos da paisagem.

Bertrand (1968), numa definio j clssica do conceito de paisagem, afirma que ela
no a simples adio de elementos geogrficos disparatados e sim o resultado da
combinao dinmica, portanto instvel, de elementos fsicos, biolgicos e antrpicos, cujas
relaes dialticas compem um conjunto nico e indissocivel, em perptua evoluo. Ele
prope uma taxonomia das paisagens, cuja delimitao procura espelhar as
descontinuidades objetivas e tornar claras as combinaes e as relaes entre os elementos.
Seu sistema de classificao comporta seis nveis espao-temporais (apoiados na escala de
Cailleux-Tricart, 1956), agrupados em unidades superiores (zona, domnio, regio natural) e
unidades inferiores (geossistema, geofcies, getopo).
Para Bertrand (1968), no nvel do geossistema que se situa a maior parte dos
fenmenos de interao entre os elementos da paisagem e que evoluem as combinaes
dialticas as mais interessantes para o gegrafo. Para ele, o geossistema representa a unidade
da paisagem que resulta da combinao local e nica dos fatores que compem o Potencial
Ecolgico (P.E.) (geomorfologia, clima, hidrologia) e a Explorao Biolgica (E.B.)
(vegetao, solo, fauna). Sua dimenso pode estar compreendida entre alguns quilmetros e
algumas centenas de quilmetros quadrados. um complexo essencialmente dinmico, onde
o clmax (equilbrio entre P.E. e E.B.) est longe de ser sempre realizado, no apresentando
necessariamente uma homogeneidade fisionmica (que apareceria ao nvel do geofcies).
Bertrand (1968) preconiza ainda a existncia de uma dinmica das paisagens (baseada
na proposta de Ehrart, 1956), cuja evoluo rene todas as formas de energia
(geomorfolgicas, biolgicas, sociais), reagindo dialeticamente umas sobre as outras. A partir
de uma tipologia dinmica, classifica os geossistemas em: geossistemas em biostasia,
paisagens nas quais a atividade geomorfolgica fraca ou nula, o sistema de evoluo
dominado pelos agentes e processos bioqumicos e a interveno antrpica nunca compromete
o equilbrio entre o potencial ecolgico e a explorao biolgica; e geossistemas em
resistasia, nos quais a geomorfognese domina a dinmica global das paisagens e h uma
modificao mais ou menos intensa do potencial ecolgico.
O autor tece algumas consideraes sobre como proceder numa cartografia das
paisagens. A comear por um inventrio geogrfico completo e detalhado, passando pela
escolha de uma linha mestra que deve orientar toda essa documentao: os mapeamentos de
vegetao. Por sua vez, a viso sinttica obtida a partir da interpretao de fotografias
115

areas
11
. Para Bertrand (1968), a delimitao de paisagens deve ser considerada como um
meio de aproximao em relao com a realidade geogrfica, fundamentada essencialmente
na escala. Assim, nas unidades superiores (como as zonas), prevaleceriam os elementos
climticos e estruturais, enquanto nas unidades inferiores (como o geossistema) teriam maior
peso os elementos biogeogrficos e antrpicos.
Grigoryev (1968) tambm atribua um papel muito importante troca de energia e
matria uma viso nitidamente ecolgica na evoluo do que ele chamou de extrato
geogrfico da Terra, que compreende a crosta, a baixa atmosfera (a troposfera e parte da
estratosfera), a hidrosfera, o regolito (o manto do solo), a cobertura vegetal e o reino animal
e constitui o nico extrato que sustenta a vida e o habitat da sociedade humana.
Para o autor, uma diferenciao natural muito complexa do estrato geogrfico da Terra
em regies naturais estaria na base da lei da regionalizao geogrfica. As maiores regies
naturais bsicas seriam as zonas geogrficas, cuja delimitao fundamentada
primariamente em diferentes condies de radiao eletromagntica superfcie. Sua
subdiviso so os setores ou provncias, baseados na diferena de proporo do balano
anual de radiao na superfcie e o total anual de precipitao.
As reas geogrficas, subdivises das provncias, tambm utilizam esse ltimo
critrio em sua delimitao, e so geralmente bastante extensas, tendo sua aparncia externa
determinada pela natureza de sua vegetao. Por sua vez, elas compreendem as paisagens
geogrficas, que constituem sistemas integrados de regies naturais de plancies e
montanhas, expressos em feies locais de relevo, clima, solo e outros fatores semelhantes.
A proposta de Grigoryev (1968) interessante por indicar a necessidade da
mensurao de elementos como o balano anual de radiao e o ndice de radiao de
aridez, como referncias para a compreenso da diferenciao entre as paisagens. Sua
proposta claramente ancorada nos estudos climticos e d pouca nfase aos aspectos lito-
geomorfolgicos ou biolgicos (plantas e animais).

Sotchava (1977, 1978) reconhecidamente o pioneiro no uso do termo geossistema.
Sua proposta conceitual diferente daquela indicada por Bertrand (1968), embora tambm
seja ancorada na teoria sistmica. Em sua concepo, Sotchava (1977) define o geossistema
como um fenmeno natural, mas indica que seu estudo deve considerar a influncia dos
fatores econmicos e sociais em sua estrutura. Trata-se de uma proposta de geografia fsica

11
Na poca da elaborao do artigo, Bertrand ainda no podia contar as imagens de satlite.
116

integradora, a partir do estudo dos geossistemas, com a conexo entre a natureza e a sociedade
humana.
Sotchava (1978) considerava que sistematizar o parcelamento do meio natural um
requisito indispensvel soluo de muitos problemas geogrficos, tais como a elaborao de
cartas de paisagens (Landschaft Karte) Para o autor, na formulao conceitual da classificao
de geossistemas considera-se a evoluo do conceito de paisagem, a partir dos estudos
alemes sobre reas homogneas da natureza, cuja soluo metodolgica torna-se mais
propcia a partir de reas homogneas elementares (as biogeocenoses), ou mesmo enclaves
no meio natural constituindo fcies.
A delimitao dessas reas seria equacionada seja a olho nu, seja experimentalmente.
A rea homognea elementar (gemero elementar ou biogeocenose) exprime-se em pequenos
espaos, como um sistema de trocas do material energtico em interao com as reas
homogneas contguas, pertencentes a outra fcies. J o menor nmero de parcelas de
combinaes territoriais de reas elementares (heterogneas) constitui, por sua vez, o gecoro
elementar ou rea de diferenciao elementar.
Para Sotchava (1978), tanto os gemeros e gecoros so independentes entre si,
quanto, em pontos definidos, so interdependentes, apesar de no ocorrer uma absoluta
correspondncia entre suas subdivises. reas caractersticas para todos os gemeros so
como enclaves incorporados na regio de supremacia de seus gecoros vizinhos.
Contudo, as divises conceituais do geossistema propostas por Sotchava (1977, 1978)
so de difcil compreenso e implementao, especialmente do ponto de vista cartogrfico.
Dessa forma, acabaram sendo suplantadas ao menos no Brasil pela proposta metodolgica
de Bertrand (1968). Abrangentes reflexes crticas sobre as propostas de Bertrand e de
Sotchava, entre outros autores, podem ser encontradas em um texto de Tricart (1982),
Paisagem e ecologia, e no livro de Monteiro (2000), Geossistemas: a histria de uma
procura.

Sem se ater ao paradigma do geossistema, Delpoux (1972), ao discutir o conceito de
paisagem, advoga que ela a entidade espacial correspondente soma de um tipo
geomorfolgico e de uma cobertura no sentido mais amplo deste termo. O suporte est
ligado s caractersticas geolgicas e geomorfolgicas (considerando-se ainda a contribuio
humana, como grandes obras de engenharia), enquanto a cobertura materializa a influncia
dos parmetros climticos, pedolgicos, biolgicos incluindo entre estes ltimos os
117

parmetros antrpicos, fruto da presso humana atual ou passada, reflexo das atividades
socioeconmicas, ou seja, do modo de produo vigente.
Quanto extenso geogrfica, o autor concorda com Bertrand (1968) no tocante ao
fato de que a percepo das paisagens funo da escala. Assim, a escala espao-temporal de
Cailleux-Tricart (1956) poderia ser adotada para as grandes unidades, como as paisagens
continentais ou mesmo para outras de ordens inferiores, como os geossistemas. Contudo,
Delpoux (1972) levanta o problema da dimenso para a unidade elementar de paisagem, a
frao da crosta terrestre que pode ser qualificada de homognea pelo suporte e pela cobertura
simultaneamente. Como o critrio da homogeneidade pode ser observado tanto em imensas
reas (como plancies de grandes extenses com mesmo suporte geolgico e clima) quanto em
formas diminutas (como em reas de relevo muito acidentado, grande diversidade litolgica,
climtica e, conseqentemente, de cobertura vegetal), a unidade elementar da paisagem no
admite uma ordem de grandeza.
Delpoux (1972) distingue, ainda, a idia de paisagem daquela atribuda ao conceito de
ecossistema. Para ele, a paisagem o objeto concreto, materialmente palpvel, diretamente
perceptvel no terreno. Certamente de estrutura complexa, diversificada, dinmica, pode ser
descrita de maneira objetiva. J o ecossistema corresponde a uma noo elaborada aps
longas e pacientes observaes, no pode ser descrito imediatamente. A partir da paisagem
na qual ele desenvolve suas caractersticas estruturais e sobretudo funcionais, preciso
estudar, analisar para por em evidncia as ligaes nem sempre evidentes e sobretudo nem
sempre diretamente perceptveis. Assim, o autor retoma uma diferena bsica entre os
conceitos, calcada principalmente no fato de que a paisagem est ligada a uma realidade
material, enquanto o ecossistema mais funcional.
O mais interessante da proposta de Delpoux (1972) que ele no faz a distino
clssica da participao antrpica na definio das paisagens. Ao contrrio, ele insere a ao
humana como um parmetro presente tanto na compreenso do suporte quanto da
cobertura das paisagens.

Klink (1974), ao sintetizar a contribuio dos estudos alemes sobre a anlise
integrada da paisagem, apresenta uma proposta terico-metodolgica que se aproxima
sobremaneira dos estudos ecolgicos. Ao invs do termo ecologia da paisagem, de Troll
(1939), ele d preferncia a geoecologia, que indica ser o estudo da massa natural e dos
balanos de energia de uma paisagem que podem ser determinados qualitativa e
quantitativamente, pelo menos por meio dos ciclos ecolgicos individuais. Para o autor, a
118

regionalizao ecolgica deve partir da anlise do geocomplexo (ou ecossistema),
envolvendo informaes sobre as relaes e interaes entre o relevo, substrato geolgico e
solos, balano hdrico, clima, vegetao e fauna.
De acordo com Klink (1974), as unidades bsicas de uma regio natural so o
fisitopo, baseado no setor abitico ou onde a vida desempenha um papel subordinado,
apresentando uma estrutura de relaes estabelecidas entre geofatores como as rochas, clima e
balano hdrico; e o ectopo, mais ou menos um sistema aberto de energia-massa o qual,
usualmente, est ligado a outros sistemas vizinhos, sendo sua delimitao uma concesso aos
propsitos cartogrficos. Vrios ectopos contguos combinam-se para formar um padro de
ectopos, assim como ocorre com os fisitopos. Os nveis de classificao da regionalizao
natural so de grande importncia tanto na atuao ambiental (conservao, proteo,
avaliao) quanto nos problemas relacionados ao planejamento regional. A anlise e
compreenso dos sistemas geoecolgicos de certas regies deve permitir a construo de
modelos sistmicos que possam ser transferidos para outras regies e, posteriormente, a
realizao de prognoses avaliativas.
Embora faa muitas referncias ao uso de mapas ambientais baseados na abordagem
sistmica, a partir da diviso das terras em unidades naturais ou regies naturais,
inclusive para determinao da capacidade ambiental, como a potencialidade e a capacidade
de regenerao, Klink (1974) no indica como os fatores sistmicos seriam retratados em tais
mapas, ou seja, como mapear as relaes verticais de um ecossistema, como as trocas de
energia e matria.

Passos (1998) registra a contribuio australiana, com os trabalhos da C.S.I.R.O., que
elaborou um mtodo de investigao sintica das paisagens, baseado no uso sistemtico da
fotointerpretao para realizao de um levantamento de terreno, em escalas pequenas, entre
1/300.000 e 1/1.000.000 (j que se aplicava s grandes unidades encontradas na Austrlia). A
taxonomia utilizada consistia em mapear os sistemas de terras (Land systems), equivalentes
regio natural de Bertrand (1968); as unidades de terreno (Land units), unidades de relevo
inseridas nas anteriores; e as facetas de terreno (Land facets), menores unidades
equivalentes a feies do relevo.

J a proposta metodolgica de Cartografia Ambiental de Jornaux (1985) segue em
outra direo, indicando uma seqncia de cartas de anlise, de sistemas e, por fim, de sntese.
As cartas de anlise representam os elementos (coberturas superficiais, formaes geolgicas
119

etc.) ou processos (geomorfologia, utilizao do solo etc.) simples. As cartas de sistemas
representam as associaes de elementos ou processos, para definir sistemas (cartas de
sistemas agrrios, cartas ecolgicas) ou obter cartas de aptido (cartas geotcnicas, cartas de
planejamento etc.). J as cartas de sntese so cartas de sensibilizao aos problemas
ambientais, aplicveis ao planejamento.
Contudo, suas cartas ambientais no so realmente cartas de sntese e sim cartas
analticas exaustivas, com a superposio e justaposio dos dados ambientais (solo, gua e
ar) e de sua dinmica (de degradao, de poluio e dos trabalhos de defesa e melhorias),
objetivando uma cartografia prospectiva (Archela et al., 2002).

Marfil et al. (1993) fazem uma crtica concepo das unidades de paisagem a partir
da simples adio de elementos geogrficos dspares. Adotando o conceito de paisagem de
Bertrand (1968), os autores indicam que as unidades de paisagem devem ser determinadas a
partir de descontinuidades objetivas do espao geogrfico e no em funo de nveis de
percepo impostos priori (p.130). Cada tipo de espao natural se caracterizaria por uma
organizao em mosaico, cuja origem poderia ser estrutural (mudana litolgica, variao da
declividade etc.), dinmica (migraes, exploraes antrpicas etc.) ou ambas.
Nesse sentido, as unidades de paisagem seriam sistemas de evoluo abertos, que
dependem das modificaes do meio. Em escalas mdias (1:100.000, 1:50.000), os elementos
geomorfolgicos seriam dominantes e suficientemente visveis para estabelecer as
descontinuidades. E em escalas maiores seria mapeada a expresso espacial dos complexos de
associaes vegetais (geosigmetum), compondo subdivises nas unidades de paisagem.
Dessa forma, Marfil et al. (1993), por terem trabalhado com reas de certa aridez na
Espanha, propem uma Cartografia Ambiental calcada em bases geomorfolgicas e
fitogeogrficas. A ao antrpica estaria espelhada na dinmica das unidades de paisagem.

Para Martinelli (anotaes de aula), a preocupao de se fazer mapas ambientais ou
ecolgicos surge mais entre os bilogos e botnicos do que entre os gegrafos, o que talvez
esteja relacionado ao fato de que estes ltimos sempre estiveram mais interessados em
representaes analticas, como os mapeamentos direcionados ao planejamento do uso das
terras o que coerente com o enfoque definido por Alonso (2002).
Ozenda (1978) uma das principais referncias da contribuio ecolgica. Para ele, a
base de uma boa Cartografia Ambiental depende de bons mapas ecolgicos. Sua proposta
metodolgica apresenta uma forte relao com os conhecimentos sobre a vegetao. A
120

vegetao tem uma expresso espacial, um comprometimento espacial bastante grande, salvo
em reas j antropizadas e muito alteradas.
Alguns conceitos bsicos nessa proposta so, a biocenose, o conjunto dos seres vivos
que se agrupam em comunidades (conjunto de populaes); o bitopo, suporte da biocenose, a
parte praticamente inorgnica (embora inclua o solo, que possui microorganismos); e o
ecossistema, unidade funcional bsica da ecologia, que representa o conjunto biocenose e
bitopo.
Para Ozenda (1978), a Cartografia Ambiental inicia-se pela cartografia da vegetao,
passa pela cartografia ecolgica e chega Cartografia Ambiental. No mapa da vegetao
importa represent-la do ponto de vista da fitossociologia integrada, isto , as sries dinmicas
de vegetao decompostas nas respectivas associaes. De acordo com Martinelli (anotaes
de aula), a seqncia de elaborao cartogrfica se escalona, da menor para a maior
complexidade, da seguinte forma: 1) cartografia corolgica; 2) cartografia das biocenoses; 3)
cartografia da vegetao potencial; 4) cartografia ecolgica; e 5) cartografia ambiental.
A cartografia corolgica a mais simples representao da vegetao em mapas,
indicando apenas o lugar de ocorrncia das diversas espcies. Nesse caso, feito um mapa
para a ocorrncia de determinada espcie em um territrio (ou elas podem ser agrupadas por
ordem, famlia, gnero etc). Qualquer estudo botnico geralmente comea com a carta
corolgica, para se ter uma idia dos registros de ocorrncia (da distribuio de uma espcie
numa rea).
A cartografia das biocenoses englobaria animais e plantas, mas geralmente feita
apenas para a vegetao. No domnio da botnica h duas propostas: a) base fitossociolgica;
e b) base em sries de vegetao. Os mapas fitossociolgicos so chamados de clssicos na
primeira proposta, e de integrados ou dinmicos, na segunda. No mapa fitossociolgico
integrado interessam serem mapeadas as sries dinmicas de vegetao, decompostas nas
respectivas associaes.
A cartografia da vegetao potencial busca identificar a vegetao que estaria no lugar
se ningum a alterasse ou aquela que se instalaria no lugar, caso a alterao fosse
interrompida, aps um processo de sucesso secundria. Seria o mapa dos clmax dos diversos
tipos de vegetao. Exprime a diferenciao primria da vegetao devido combinao do
clima, substrato e geomorfologia.
A cartografia ecolgica envolve a representao da vegetao e dos fatores do meio
que a condicionam, como a geologia, o clima, o relevo etc. Trata-se de um mapa de sntese,
como a representao dos ecossistemas. J a cartografia ambiental insere a participao
121

antrpica e seus impactos no meio, ou seja, a ao humana, a partir de suas atividades, sobre
os ecossistemas (na carta ecolgica). Busca, portanto, demonstrar as interaes das sociedades
humanas com os ambientes, resultado das relaes sociais vigentes, mediadas pelo trabalho.
Uma dificuldade que se pode atribuir a tal metodologia est na impossibilidade, em
muitos casos, da construo de mapas da vegetao potencial, necessrios para a compreenso
das sries de vegetao, ou seja, os agrupamentos clmax a que se refere Ozenda (1978).
Geralmente, a referncia acaba sendo apenas a vegetao atual, que consiste nos
remanescentes da cobertura vegetal nativa, suas alteraes por atividades humanas e a
vegetao relacionada a atividades econmicas (pastagens cultivadas, lavouras, silvicultura
etc.). Pode-se criticar, ainda, a viso dicotmica que ope a natureza e a presena antrpica,
que s inserida na ltima fase, do mapa ambiental, a partir da concepo dos impactos
antrpicos.

Ozenda (1978) prope que a cartografia ambiental expresse os impactos nos ambientes
a partir de observaes ou de medidas diretas, como as trajetrias mais provveis de incndios
florestais ou de avalanches, a poluio qumica das guas etc. Mais importante ainda seria a
determinao da vocao das terras, como, por exemplo, as reas potenciais para urbanizao.
Para o autor, as snteses regionais levariam a um prottipo de mapa ambiental embora ele
no esclarea como seriam elaboradas tais snteses.

Das contribuies da geografia brasileira, muito importante destacar o pioneirismo
dos professores AbSaber (1969) e Monteiro (2000). Em sua proposta metodolgica de
anlise da paisagem, AbSaber (1969) preconiza uma caracterizao de trs nveis,
profundamente interligados. O primeiro, comporta o entendimento da compartimentao da
topografia regional, que inclui a caracterizao e descrio das formas de relevo de cada um
dos compartimentos estudados. O segundo nvel engloba obteno de informaes
sistemticas sobre a estrutura superficial da paisagem, em que se estabelece a
cronogeomorfologia e as proposies interpretativas sobre a seqncia dos processos paleo-
climticos e morfoclimticos quaternrios da rea em estudo. E o terceiro nvel envolve o
entendimento dos processos morfoclimticos e pedognicos atuais, em sua plena atuao, ou
seja, a compreenso da fisiologia da paisagem, apoiada nos conhecimentos sobre a sucesso
habitual do tempo, atuao dos fatos climticos no habituais, a ocorrncia de processos
espasmdicos, a hidrodinmica global da rea e, ainda, os processos biognicos e qumicos
122

inter-relacionados. Aes antrpicas predatrias podem determinar tambm variaes sutis de
fisiologia, na maior parte dos casos irreversveis.
Monteiro (2000), por sua vez, realizou diversos trabalhos aplicados, de mapeamentos
ambientais, durante os quais foi desenvolvendo uma metodologia calcada principalmente no
trinmio cartograma, transetos e quadro de correlaes, em que o autor buscava demonstrar
o uso do paradigma do geossistema embasando uma investigao, de abordagem integrativa.
O autor atribui importncia significativa aos elementos climticos. Geralmente representava-
os a partir da variao mdias das temperaturas e pluviosidade, acompanhando os perfis
(transetos) em que retratava elementos como a geologia (num perfil topogrfico com corte
geolgico), os solos, a cobertura vegetal e o uso antrpico. Os quadros de correlaes, por sua
vez, indicavam os cruzamentos entre as muitas variveis utilizadas no mapeamento, na forma
de tabela de dupla entrada (as unidades espaciais num eixo e os componentes socioambientais
no outro).
Alm disso, Monteiro sistematizou em uma publicao (Monteiro, 2000) toda a sua
trajetria acadmica de contatos com as diversas teorias que foram surgindo, com enfoque nas
pesquisas geogrficas sobre a paisagem e o geossistema. Suas observaes e comentrios so
uma fonte muito rica para o entendimento do contexto em que essas obras foram sendo
lanadas e suas influncias nos trabalhos realizados no Brasil.

Da produo mais recente, de carter terico-reflexivo, devem-se destacar os textos de
Martinelli (1994, 1997), que discutem a conceituao da Cartografia Ambiental e sua
concepo. J em Martinelli (1999) e Martinelli e Pedrotti (2001), aparecem proposies
metodolgicas, que seguem uma linha prxima da indicada por Ozenda (1978). Para os
autores, a efetivao de uma Cartografia Ambiental deve considerar como fundamental o
conhecimento lito-geomorfolgico, com a individualizao de macro unidades paisagsticas,
vistas como amplos complexos eminentemente geomorfolgicos que se distinguem por uma
coesa origem estrutural, uma constituio litolgica especfica e uma expressiva caracterstica
morfoescultural, alm de pedolgica e climtica.
Martinelli e Pedrotti (2001, p. 43) indicam, ainda, na seqncia de procedimentos, o
mapeamento da vegetao potencial, que seria aquela que se constituiria em determinado
ambiente a partir do momento em que a ao operada pela sociedade humana cessasse,
considerando-se, ainda, que o clima permanecesse praticamente o mesmo. E, no estgio
seguinte, vislumbraria a vegetao real e suas respectivas tendncias dinmicas de
123

associaes no espao produzido pelas relaes sociais dinamizadas pela sucesso dos
modos de produo que a humanidade viveu e est vivendo em sua histria.


4.2.2. O desafio da representao cartogrfica de unidades de paisagem

Na busca por uma concepo objetiva do mapa ambiental, um desafio a ser superado
a forma de delimitar suas partes constitutivas. Em geral, trabalha-se com conjuntos
homogneos que constituem as unidades, cujos limites so delineados com clareza e com
uma localizao precisa no espao. Contudo, em boa parte dos casos, o que se percebe que
esses limites so imprecisos, maleveis ou se comportam como um continuum no espao. Por
exemplo: a vegetao natural, na transio entre formaes fitofisionmicas distintas,
apresenta gradaes ora imperceptveis, ora mais bruscas, mas quase sempre as espcies
mesclam-se nos ambientes, at a alternncia no domnio de uma formao sobre outra. Isso
tambm observvel entre as manchas de solos que, alm da gradao horizontal quase
imperceptvel, ainda apresentam uma transio lateral mais complexa em subsuperfcie,
especialmente quando aumenta a variao morfolgica do terreno.
O mesmo raciocnio pode ser estendido em relao aos ambientes produzidos pelo
trabalho humano, cujas formas podem induzir a uma idia de delimitao clara, dadas as
diferenas visveis entre paisagens urbanas e paisagens rurais, por exemplo. No entanto, essas
formas guardam relaes estreitas em sua produo, pois h entre elas fluxos constantes de
matria, energia, capital, pessoas; movimentos cujos reflexos aparecem na conformao das
paisagens, mas no so facilmente identificveis e, dessa forma, difceis (ou mesmo
impossveis) de serem mapeados.
A representao cartogrfica desses limites sempre foi um desafio. Os sistemas de
informaes geogrficas, a partir do uso de banco de dados conjugando imagens de todos os
tipos (mapas, fotografias, imagens orbitais) e dados alfanumricos de diversas fontes e
formatos, aproximaram-se mais da complexidade de certos temas. O uso de representaes
matriciais (o menor elemento constitutivo um pixel ou clula de uma matriz), por exemplo,
permite que, na imagem, seja possvel atribuir valores a cada clula da matriz, associando-os a
um determinado atributo, cuja definio temtica pode ser representada por um valor puro ou
por um intervalo de valores. Assim, as clulas podem ser consideradas como partes diretas de
um conjunto homogneo ou orbitar prximas a esses valores (Figura 4.1), mas j
demonstrando uma integrao com novas classes de valores, de outros atributos.
124



Figura 4.1 A temperatura da violncia. Distribuio de casos de mortalidade por causas externas em Porto
Alegre em 1996 e estimador de intensidade (Cmara et al., 2004).

Essa metodologia muito utilizada na representao de elementos climticos, como as
chuvas, as temperaturas e as presses atmosfricas, cuja espacializao sempre um
continuum, ou na modelizao de superfcies pela interpolao de dados pontuais (Figura 4.2).
Da mesma forma, inmeros trabalhos com a aplicao da lgica difusa ou Fuzzy tm
demonstrado resultados satisfatrios em retratar realidades complexas, como as cartas de
aptido de terrenos para implantao de obras (Samizava e Nunes, 2005), a avaliao de reas
para instalao de aterro sanitrio (Weber e Hasenack, 2000), a favorabilidade ocorrncia
mineral (Moreira, Cmara Neto e Almeida Filho, 1999), a fertilidade dos solos (Castro, 2004),
a anlise espao-temporal da produo frutfera (Parise e Vettorazzi, 2005), entre muitos
outros.


Figura 4.2 Distribuio de perfis e amostras de solos em Santa Catarina (esquerda) e distribuio contnua
estimada para a varivel saturao por bases (direita). Cmara et al., 2004.

Mesmo variveis scio-culturais e econmicas, como os dados censitrios, ndices de
desenvolvimento humano e econmico, entre outros, podem ser espacializadas e convertidas
125

para padres discretizados (imagens), conjugadas a variveis fsico-naturais e normalizadas
em ndices que permitam a criao de representaes de carter aplicado, como os mapas de
fragilidade da paisagem ou de sensibilidade ambiental (ver Crepani et al., 2001; Xavier-da-
Silva e Zaidan, 2004; Cmara et al., 2004).
No caso da Cartografia Ambiental, algumas aplicaes tm sido tentadas, mas a
maioria em anlises parciais, como as avaliaes ambientais. Alguns autores, contudo,
trabalharam com a delimitao de unidades homogneas cujos contatos eram feitos por
reas de transio (AbSaber, 1971; Monteiro, 2000), indicando, assim, a gradao que se
processa entre as reas core de cada unidade e a passagem gradual para as reas vizinhas,
contguas. Monteiro (2000) considera que essa delimitao, embora seja um problema
fundamental, no pode levar escolha de alguma varivel (como a topografia, por exemplo)
na configurao dos limites das unidades. Para o autor, como h uma integrao de vrios
elementos, no parece lgico que os seus limites sejam conduzidos por uma curva de nvel
(relevo), por uma isoieta (clima), pelo limite (borda) de uma dada formao vegetal etc..
Contudo, na aplicao da lgica booleana, a mais utilizada na lgebra de mapas em
SIG, essas reas de transio so de difcil mensurao e manipulao, especialmente nas
fases de cruzamentos entre os mapas de referncia para a gerao do mapa ambiental. Nesse
sentido, Ferreira (1997) considera que o mapeamento de unidades de paisagem deve envolver
uma associao entre critrios lgicos booleanos e critrios contnuos, baseados na lgica
fuzzy. A lgica booleana pode ser empregada em operaes de consulta espacial de dados,
quando h polgonos como unidades amostrais; enquanto a lgica fuzzy mais adequada para
a representao de intervalos de classes, quando os dados remetem a superfcies contnuas.
Ferreira (1997, p. 32) indica, inclusive, uma seqncia de procedimentos para a
gerao dos mapas de unidades de paisagem. Ela se inicia com a digitalizao dos mapas que
devem compor a base de dados digital e, em seguida, com a converso desses mapas para o
formato raster (matricial), equiparando-os em termos de resoluo (tamanho dos pixels). O
passo seguinte envolve a correo geomtrica dos mapas atravs de restituio, a fim de
torn-los compatveis para a etapa de sobreposio. O autor sugere o uso do mapa
hipsomtrico como verdade geomtrica para essa equivalncia. Por fim, inicia-se o
processamento das informaes mapeadas, inicialmente com a eliminao de redundncia
entre mapas (Ferreira sugere a aplicao da anlise de principais componentes, comum em
vrios SIGs). S ento feita a anlise de agrupamentos, em que so mapeados os grupos
mais importantes de pixels, que correspondero s unidades de paisagem regionais. Para um
126

refinamento, como a identificao de geofcies, Ferreira (1997) sugere utilizar a altimetria
como elemento de subdiviso numa clara oposio s consideraes de Monteiro (2000).
Mas Ferreira (1997, p. 33) reconhece que a delimitao espacial das unidades de
paisagem obtida de maneira probabilstica, uma vez que os limites de cada unidade no
podem ser precisos e estticos. As dificuldades em se definir tal delimitao, alis, tm sido
umas das grandes preocupaes no tocante ao desenvolvimento metodolgico da Cartografia
Ambiental.
Cmara et al. (2004), ao discorrer sobre a anlise espacial por meio do uso do
geoprocessamento, reconhecem a complexidade de se compor modelos relacionais e o
imperativo de se construir uma viso no maniquesta das tecnologias de anlise espacial e
geoprocessamento, quando usadas para esse fim. Para tanto, os autores consideram que

a necessidade de combinar diferentes modelos inferenciais e dispor de um
conhecimento slido das diferentes tcnicas decorre da prpria natureza do
espao geogrfico. Para usar a formulao de Milton Santos, o espao
uma totalidade, expressa pelas dualidades entre forma e funo e entre
estrutura e processo (Santos, 1985). Essas polaridades so evidenciadas
quando utilizamos ferramentas analticas. Com o uso de SIG e de anlise
espacial, podemos caracterizar adequadamente a forma de organizao do
espao, mas no a funo de cada um de seus componentes; podemos ainda
estabelecer qual a estrutura do espao, ao modelar o fenmeno em estudo,
mas dificilmente poderemos estabelecer a natureza dinmica dos processos,
sejam naturais ou sociais. A relao entre estrutura e processo apenas
poder se resolver quando da combinao entre as tcnicas analticas (que
descrevem a estrutura do espao) e o especialista (que compreende a
dinmica do processo).

A diversidade de propostas metodolgicas para a construo de mapas ambientais se soma
questo dos mtodos para sua concretizao, para compor parmetros que devem ser considerados
quando se pensa numa determinada aplicao da cartografia ambiental, tal como o seu uso para
subsidiar a atividade turstica.
O prximo captulo apresenta a concretizao de uma proposta nesse sentido, para a regio da
Chapada dos Veadeiros, em Gois.
127




Captulo 5
OS MAPAS NA INTERPRETAO DO PATRIMNIO
NATURAL DA CHAPADA DOS VEADEIROS (GO)



5.1. O turismo na Chapada dos Veadeiros, os atores sociais e a percepo
dos atrativos tursticos

De acordo com Rodrigues (2003, p. 61), no contexto turstico de Alto Paraso de
Gois, municpio que responde pela maior parte da rea do PNCV, h mais de 123 atrativos
catalogados, incluindo cachoeiras, mirantes e quedas dgua. Destes, apenas 15,
aproximadamente, recebem intenso fluxo turstico, sendo os de maior visitao os atrativos
(Figura 5.1) do prprio Parque Nacional (trilhas dos saltos e dos cnions) e o Vale da Lua,
prximo vila de So Jorge, em cujas proximidades tambm se concentram a maioria dos
demais atrativos e, portanto, apresenta o maior fluxo de turistas.
O povoado de So Jorge funciona como portal para acesso ao PNCV, pois est a cerca
de 600m de sua portaria (e rea de incio das trilhas). Sua origem est associada minerao
do cristal de rocha (quartzo), que se iniciou ainda em 1912 (Barbosa de Lima, 1999). De
acordo com Novaes (2002, p. 24), por ser utilizado
como matria prima na fabricao de materiais de uso militar, como
radiotransmissores, o cristal de rocha era um produto de grande demanda no
mercado internacional. Sua extrao atrairia milhares de garimpeiros para a
regio da Chapada dos Veadeiros, em ondas sucessivas, impulsionados por
grandes conflitos armados, como as duas grandes guerras e a Guerra da
Coria, dando origem a novos ncleos de povoamento, como a vila de So
Jorge, e fazendo crescer a populao dos municpios da regio.


128


Figura 5.1 Fotografias de alguns dos atrativos de Alto Paraso (Fotos de Ion David e Ivanilton Oliveira).

Os registros existentes indicam que a
primeira destas grandes jazidas de cristal foi o Garimpo, hoje localizado
dentro do Parque Nacional, que fez surgir s margens do Rio Preto um
povoado que abrigava mais de 3 mil garimpeiros movidos pelo sonho do
bamburro, enriquecer encontrando pedras de grande valor. Na seqncia,
diversas outras lavras foram descobertas e esgotadas: Segredo, Silncio,
Estiva, entre outros nomes sugestivos (Novaes, 2002, p. 24)

Em funo das caractersticas dessa explorao mineradora, como a retirada da
cobertura vegetal e a necessidade de escavaes profundas, seus impactos so sentidos at
hoje, pois as antigas reas de lavra (chamadas de catras) expem os veios de quartzo,
material extremamente resistente ao intemperismo e, dessa forma, resistem como testemunhos
dentro do Parque Nacional (Figura 5.2) e em outras reas, mesmo muitos anos depois de
encerrada a atividade.

129


Figura 5.2 Antigas reas de lavra do cristal de rocha no PNCV (Fotos: Ivanilton Oliveira, 2007).

A criao do Parque Nacional, em 1961, alm de significar a proibio definitiva da
extrao do quartzo na rea, tambm o signo a demarcar a influncia de Braslia sobre a
regio da Chapada algo que acentuado, nos dias atuais, pelas relaes econmicas e
sociais, inclusive pela origem da grande maioria de turistas que visita Alto Paraso e So
Jorge.
De acordo com Albuquerque (1998, p. 244),
A criao do parque foi um fato que marcou indelevelmente o destino
funcional da Chapada dos Veadeiros. De um lado, reconheceu-se a
excepcionalidade geogrfica e natural da regio. De outro, causou imediato
desconforto econmico e social para a populao local por conta da
natureza autocrtica do ato, principalmente porque furtava o suporte de sua
atividade produtiva, a posse da terra e a explorao dos recursos naturais.

Silva (2003, p. 45), por sua vez, entende que
patente, na origem da unidade de conservao em questo, a proteo dos
atributos naturais como algo externo comunidade ali existente.
Desconsiderou-se a preocupao de que, mesmo em reas protegidas, a
diversidade ecolgica deve caminhar pari passu com a diversidade cultural e
que uma depende da outra.

Conforme j citado anteriormente, Silva (2003) identifica a dcada de 1980 como
marco para o surgimento da atividade turstica e, ao mesmo tempo, como incio de uma
convivncia que perpassa tanto a mudana nas relaes sociais e de trabalho quanto o
conflito, em funo do cerceamento do acesso s terras do PNCV.
A assuno do turismo como atividade econmica significou um impacto no apenas
nas relaes de trabalho de parte dos antigos moradores, que se converteram em guias
tursticos a partir da implantao da obrigatoriedade do acompanhamento por guia para a
130

entrada no Parque , mas, de acordo com Almeida (2003, p. 16-17), tambm representou
significativas mudanas na prpria paisagem do povoado de So Jorge, com os casebres de
palha e casas de taipa sendo pouco a pouco substitudos por construes de alvenaria, por
pousadas com piscinas e ar condicionado, restaurantes caseiros e outros mais sofisticados.
Essas transformaes, consubstanciadas na paisagem, refletem tambm o embate entre
os atores sociais que a constroem. Silva (2003, p. 63) identificou uma paisagem vivida
cotidianamente e diretamente percebida: a dos de dentro; e uma outra, vivida e
percebida indiretamente ou apenas visualizada: a dos de fora. Para a autora, o visitante
(turista) e o morador focalizam aspectos diferentes da paisagem. De um lado, um olhar
derivado de uma imerso na totalidade do ambiente de quem ali vive. De outro, a viso fugaz
de quem est de passagem em busca de uma multiplicidade de imagens.
Novaes (2002), por sua vez, discute a idia de desenvolvimento sustentvel a partir
da abordagem dos conflitos entre as comunidades dos chegantes, com sua cultura
moderna, e dos nativos os no-modernos. O autor enfoca sua anlise em como se tem dado
em Alto Paraso a interao entre as culturas e vises de mundo moderna e no-moderna
para a construo das relaes sociais de produo. E como essa interao tem se refletido no
desenvolvimento do municpio.
Silva (2003) pesquisou a percepo dos moradores de So Jorge e dos turistas em
relao ao Parque. Ela aplicou questionrios e realizou entrevistas com 40 turistas e 32
moradores, sendo 16 nativos e 16 migrantes. De suas consideraes, possvel perceber, na
esfera dos de dentro, uma distino entre os moradores mais antigos (que Novaes chama de
nativos) e os migrantes recentes (os chegantes), mas tambm alguns aspectos comuns. De
acordo com a autora, metade dos moradores entrevistados est economicamente vinculada
atividade turstica e o Parque o sustentculo dessa atividade.
Mas para alguns, o Parque tambm representa uma usurpao de um espao que antes
era livre, comunitrio e agora um espao fechado, passvel de represso. Contudo, o
parque tambm visto como uma rea de proteo da natureza.
Embora a autora tenha percebido a existncia de um sentimento de pertencimento -
muito fruto das relaes passadas , h tambm um distanciamento, em funo das novas
atividades voltadas para atender aos de fora. Mesmo para os guias, os passeios so vistos
como atividades profissionais. Para os moradores migrantes, no entanto, os passeios ainda
representam momentos de lazer e descontrao, em contato com a natureza.
Para os moradores antigos, a ligao com algumas paisagens preferenciais, como as
cachoeiras, tem forte vnculo com a vivncia passada, poca do garimpo. A autora tambm
131

identifica um elemento da topofobia, que transparece na escolha das Carioquinhas
cascata jusante dos cnions como o atrativo mais seguro. J para os moradores migrantes,
a paisagem espetculo se destaca os saltos de 80m e 120m como carto-postal da rea do
Parque.
Os de dentro, de forma geral, guardam ainda grande percepo das variaes na
paisagem pela sazonalidade climtica, fruto da convivncia estreita com os ciclos naturais.

De acordo com Siva (2003, p. 170-171), entre de fora, os turistas, e tambm entre
grande parte dos migrantes, a valorizao da paisagem , essencialmente, atribuda sua
beleza esttica. Contudo, ela tambm reconheceu nos depoimentos dos turistas a presena de
valores ecolgicos e a percepo de uma riqueza de detalhes na paisagem ainda que
estivesse presente de forma vigorosa a valorizao puramente esttica. Para a autora,
entretanto, esses sujeitos no transparecem viver uma profunda intimidade com o mundo
fsico como a que revelada pelos moradores nativos e alguns migrantes mais antigos.
Em relao caracterizao do perfil dos turistas que visitam o Parque, Silva (2003)
identificou, entre os seus entrevistados, que 50% eram oriundos de Braslia e o restante, na
ordem, eram de So Paulo, Goinia, Rio de Janeiro e Anpolis (GO). Dentre os 54
entrevistados, todos j haviam visitado o Parque ao menos duas vezes e 15 deles j o haviam
feito por mais de dez vezes. A faixa etria predominante foi de 25 a 45 anos de idade. O perfil
profissional apresentou o domnio de estudantes (sem definio da rea), professores,
servidores pblicos, engenheiros, mdicos e advogados.
Entre os turistas pesquisados por Rodrigues (2001), predominaram jovens e adultos,
entre 16 e 35 anos de idade, com procedncia semelhante levantada por Silva (2003), com a
incluso, aps o Rio de Janeiro, de visitantes oriundos de Minas Gerais, Bahia e Par.
Rodrigues (2001) tambm identificou o perfil profissional dos turistas, em sua maioria
estudantes (sem definio da rea), engenheiros, advogados, jornalistas e mdicos.
Com relao ainda origem dos turistas, os dados da Administrao do PNCV
indicam que apenas no perodo entre 8/6 e 7/7/2002, o Parque havia sido visitado por 972
turistas, oriundos do Distrito Federal, So Paulo, Gois, Rio de Janeiro e, entre os
estrangeiros, da Frana, Estados Unidos, Itlia, Portugal, Blgica, Alemanha e Espanha
origens ordenadas pela quantidade de turistas.
Em relao s paisagens do Parque, Silva (2003, p. 172) constatou que tanto os de
fora quanto os de dentro registram acentuada preferncia por determinadas paisagens, como
as cachoeiras, paredes, canyons e aquelas constitudas principalmente pelo aspecto florstico
132

da vegetao uma notvel exceo, segundo a autora, foi a Cachoeira do Salto de 80m, que
no foi escolhida ou percebida com relevncia pelos moradores nativos.
De acordo com Silva (2003), os turistas demonstram uma clara predileo pelas
cachoeiras (Saltos de 80 e 100m, Cariocas) e cnions, capazes de exacerbar a percepo
visual e a auditiva, alm de se apresentar emoldurados por paisagens monumentais, como os
paredes e o vale na chegada dos saltos. Em seguida, h um destaque para as flores das
plantas do cerrado, como a canela-de-ema, o candomb e o chuveirinho.
Para a autora, esses atrativos so campos de visibilidade e de significao
sociocultural, cuja contemplao observa as paisagens como lindos cenrios, locais de
recreao ou de efmero prazer (Silva, 2003, p. 62); ou ainda como uma rea de conservao
em forma de paraso (idem, p. 98) e lazer diferente das grandes cidades (p. 99). Os
visitantes se valem de expresses como beleza e altura, fora da natureza, beleza e fora
da queda (p. 132), que registram uma impresso de xtase em relao aos locais visitados.
Silva (2003, p. 171) reconhece que
Parque e Vila, enquanto paisagem ideal e paradisaca, que inspira a fuga de
ambientes urbanos, sustenta outros smbolos e cdigos criados pelo mercado
turstico, instituindo o lugar do e para o turismo. O lazer como desfrute da
paisagem e fora do contexto da cultura local prevalece, com raras excees,
nas experincias dos turistas com a paisagem.

J para os membros da comunidade local, momentos vividos no passado dos antigos
moradores fazem dessa paisagem um lugar. E, embora a valorizao simblica e a
ecolgica estejam presentes na percepo desses sujeitos, a relevante viso do Parque como
fonte de renda impulsiona uma sobrevalorizao utilitria de suas paisagens (Silva, 2003, p.
170-171).
O que se percebe das falas dos atores sociais atuantes em So Jorge (moradores e
turistas) um forte predomnio da assimilao da imagem esttica da paisagem, seja com fins
utilitrios, seja como produto de consumo turstico. Imagem essa que desacompanhada da
percepo de elementos imprescindveis na composio desses cenrios, como a geologia, o
relevo, os solos suplantados pelas imagens da geografia-espetculo (Lacoste, 1993).
Mesmo a diversidade fitofisionmica posta em segundo plano diante da valorizao de
elementos pontuais, como plantas e flores exticas neste caso, dependendo da atuao dos
guias-intrpretes.
A inexistncia de referncias fauna pode parecer um dado curioso. Contudo, o
avistamento de mamferos, rpteis ou mesmo aves algo realmente incomum, ao menos nas
133

trilhas do PNCV. Informaes dos funcionrios do IBAMA no Parque atribuem tal
peculiaridade grande extenso da unidade de conservao e concentrao das trilhas
apenas em seu trecho sul, o que permite aos animais evitar essa rea, ao menos durante o dia.
Mas o IBAMA j identificou inmeros exemplares de espcies tpicas do bioma Cerrado,
inclusive de grandes mamferos.
Ao mesmo tempo, depreende-se do perfil de moradores e visitantes embora por
motivos diferenciados que ambos os grupos esto receptivos ao processo de interpretao do
patrimnio. No caso dos primeiros, alm da motivao econmica a guiagem fonte de
renda para boa parte das famlias de So Jorge h uma tomada de conscincia quanto
importncia do conhecimento de suas paisagens e ambientes e um engajamento pela
preservao muitos, por exemplo, so membros voluntrios das brigadas de combate a
incndios na Chapada.
Quanto aos visitantes, apesar das trilhas do PNCV serem as mais restritivas em termos
de acesso aos atrativos principalmente pelas longas distncias a serem vencidas , elas so
de longe as mais procuradas, ainda que se exija o pagamento de guias e que se cumpram as
regras de comportamento determinadas pela unidade de conservao. O perfil desse ecoturista
indica uma maior abertura recepo de informaes sobre o local visitado.



5.2. O papel dos mapas no processo de interpretao

Em geral, as referncias ao uso de mapas na atividade de interpretao do patrimnio
inserem-nos entre as imagens, como formas e meios de comunicao com o visitante,
geralmente na forma de painis. Dentre as estratgias interpretativas, folhetos, painis, mapas
e guias ilustrados, dirigidos tanto aos residentes do local quanto aos visitantes, so essenciais.
Para Murta e Goodey (2005, p. 24), o papel de mediador na valorizao do patrimnio aos
olhos do usurio sempre exercido pessoalmente por um intrprete ou por diferentes meios
de interpretao.
Os mapas, guias e roteiros, folders e cartes postais, so considerados como parte
integrante dos meios e tcnicas de interpretao. E so elementos bsicos em qualquer
esquema de interpretao. Na verdade, textos e representaes grficas constituem a base de
vrios meios de interpretao, tais como placas, painis, letreiros e comunicaes. Esses
134

produtos complementam a informao obtida nas exibies e servem como guias pessoais
para os visitantes. Murta e Goodey (2005, p. 25-26).
Mas os autores fazem um alerta: O maior perigo na elaborao de material impresso
o desequilbrio entre o conhecimento e entusiasmo do autor, e a capacidade e interesse, mais
limitados, do visitante (Murta e Goodey, 2005, p. 26).
Na busca por encontrar meios e tcnicas adequados interpretao, diversos recursos
devem ser utilizados. A National Gallery, de Londres, por exemplo, pioneira no uso de
computadores para auxiliar os visitantes a estruturar suas visitas de acordo com seus
interesses pessoais, permitindo-lhes imprimir mapas especficos, por meio de um carto pago
(Murta e Goodey, 2005, p. 28).
Modelos, como as maquetes de edifcios e parques so recursos atraentes para os
visitantes, e auxiliam-nos a entender o ambiente interpretado. E, atualmente, podem ser
inseridos entre as tecnologias de informao, como modelos digitais (como o caso dos
modelos digitais de elevao MDE), podendo compartilhar dos recursos de acessibilidade
remota, animao e interatividade. Para Murta e Goodey (2005, p. 30), Para uma gerao
criada com a sofisticao da televiso e da informtica, esses meios so essenciais para
prender o interesse.
Aos mapas cabe, por exemplo, o papel inicial de localizar o stio turstico. Nas
palavras de Goodey (2005c, p. 109): a primeira questo essencial que o visitante consiga
chegar at o local. Embora o autor faa uma ressalva, de que No adianta achar que todos
vo ter um mapa... ou que vo conseguir entender o mapa (Goodey, 2005c, p. 110).
Em relao hierarquia da sinalizao turstica, o autor considera que o stio turstico
deve ser apresentado num mapa j na entrada do local de visitao (como os
estacionamentos), ao lado de informaes sobre as instalaes e servios disponveis, preos e
horrios de visitao (Goodey, 2005c, p. 111).
Os mapas devem ter papel de destaque no deslocamento dos visitantes, ao permitir que
eles se situem em relao ao local de visitao e possam explor-lo, seguindo indicaes
sobre o que pode ser visto e experimentado durante a visita. Portanto, isso exige pensar os
mapas como parte das estratgias para controlar a experincia a ser consumada pelo turista.
Goodey (2005c, p. 115) cita, por exemplo, a questo relativa aos locais onde o
visitante pode ir. Existem algumas reas vulnerveis ou sem segurana, que ele no deve
visitar; aconselhvel permitir que visitante possa, pelo menos, ver de longe ou tomar
conhecimento dessas reas restritas visitao. Isso pode ser feito na indicao de mirantes
(belvederes).
135

Mapas e diagramas claros tm um importante papel na etapa de orientao dos
visitantes, podendo fornecer uma nova geografia para o usurio (Goodey, 2005e, p. 184).
Em relao s placas ou painis com os quais tambm podemos fazer a analogia para mapas
, Goodey (2005e, p. 182) reafirma a funo primordial de ajudar o usurio a se situar, alm
de fornecer uma rota de navegao dentro de determinado local ou cidade turstica. Associado
a uma vista panormica, como um mirante numa estrada, por exemplo, o mapa (numa placa
ou painel) pode ajudar o visitante a se localizar dentro de uma rea maior.
Goodey no faz referncia explcita aos mapas no processo de interpretao. Mas
pode-se perfeitamente aplicar o que ele indica para as placas de sinalizao interpretativa em
relao aos mapas tursticos. Dessa forma, o mapa pode servir para focalizar a ateno dos
usurios sobre aspectos especficos ao seu redor [pois eles] tm a capacidade de retirar as
camadas superficiais da imagem de um determinado ambiente, como acontece quando
focalizam a geologia ou a ecologia subjacentes a uma rea densamente edificada (Goodey,
2005e, p. 182).
Da mesma forma, os mapas podem ser usados para ressaltar uma paisagem ou
contexto local. A inteno deve ser sempre revelar mais, olhar por trs da paisagem e
acrescentar detalhes histricos e ambientais (idem, p. 183). O autor tambm faz um alerta:
Reprodues daquilo que pode ser visto claramente devem ser evitadas. E, ainda, ressalta o
poder da linguagem visual: Embora os especialistas geralmente usem um excesso de
palavras para descrever uma cena, so as ilustraes que devem predominar [pois elas] atraem
pessoas de todas as idades e quebram a barreira da linguagem (idem, ibidem). As
ilustraes so o meio de comunicao mais universal (idem, p. 188).
Numa crtica aos excessos, Goodey (2005c, p. 115) afirma que, freqentemente, h um
exagero na descrio dos objetos ou nos detalhes das construes que acaba por esconder os
principais detalhes e datas que de fato interessam ao turista, deixando-o insatisfeito. Isso
tambm pode ser estendido aos mapas tursticos, geralmente, sobrecarregados com
informao visual que mistura os atrativos, infra-estrutura, fundo de mapa etc.
No desenvolvimento e apresentao de um local turstico, no uso de todos os meios e
tcnicas de interpretao e na concepo dos planos interpretativos preciso ter sempre em
mente a perspectiva do visitante: que olhar e necessidades ele tem ao se aproximar e usar o
lugar? (Goodey, 2005c, p. 109).



136

5.3. Os mapas ambientais da Chapada dos Veadeiros: insumos para a
cartografia turstica

Dois parmetros foram considerados na concepo da cartografia turstica para a
rea da pesquisa: 1) os mapas tursticos devem ter o embasamento da cartografia ambiental,
para permitir a identificao, delimitao e caracterizao das unidades de paisagem, que no
nosso entender, expressariam a diversidade paisagstica; 2) a apresentao cartogrfica deve
variar entre escalas mdias menores que 1/100.000, para a representao de todo o PNCV e
seu entorno a grandes maiores que 1/50.000, para o detalhamento da rea das trilhas no
interior do PNCV.
As bases cartogrficas em escalas pequenas ou mdias so indicadas para a gerao
do mapa ambiental da rea do Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros e seu entorno
porque assim possvel vislumbrar as grandes unidades de paisagem, algo importante,
principalmente, para o zoneamento do parque ainda inexistente , e que deve fazer parte do
seu plano de manejo. Nesse mapa podem ser identificadas as reas com maior ou menor
diversidade geolgico/geomorfolgica e vegetacional, propcias criao de trilhas
ecotursticas. Ao mesmo tempo, tambm podem ser determinadas as reas imprprias ao
contato direto dos turistas, por sua fragilidade natural ou importncia para a preservao de
ambientes que garantam a integridade faunstica, dedicadas somente para a pesquisa
cientfica, por exemplo.
A construo dos mapas de unidades de paisagem considerou os referenciais
tericos discutidos no Captulo IV. A princpio, a indicao fundamental de referncia
metodolgica est no trabalho de Delpoux (1972), que considera a paisagem como a entidade
espacial correspondente soma de um suporte (lito-geomorfolgico) e de uma cobertura
(pedoclimtica e biolgica). Ambos, suporte e cobertura, apresentando os reflexos da ao
humana.
A vantagem da proposta de Delpoux (1972) permitir a construo do mapa
ambiental com o uso de geotecnologias, j que as variveis do suporte e da cobertura podem
ser mapeadas e conjugadas em um SIG considerando os pressupostos apresentados por
Ferreira (1997) e Xavier-da-Silva e Carvalho Filho (1993).
Para a base cartogrfica do suporte lito-geomorfolgico, foi preciso refinar a carta
geomorfolgica existente, oriunda dos trabalhos do RADAMBRASIL (1982), escala original
dos mosaicos de radar em 1/250.000. Para tanto, seus polgonos foram redefinidos a partir da
137

conjugao com imagens SRTM
12
, de resoluo espacial de aproximadamente 90m, e das
cartas planialtimtricas do IBGE, em escala original de 1/100.000. A partir das imagens
SRTM e das cartas planialtimtricas foram geradas as cartas hipsomtrica (Figura 2.7,
Captulo II) e clinomtrica (Figura 5.3). Ambas auxiliaram no refinamento dos limites de
classes da carta geomorfolgica, cujo resultado apresentado na Figura 5.4.
Na elaborao da carta de cobertura fitofisionmica no foi possvel contar com
dados climticos ou pedolgicos, pois os nicos disponveis restringiam-se a escalas menores
ou iguais a 1/1.000.000, o que generalizava sobremaneira a distribuio das classes sobre a
rea da pesquisa. Sendo assim, foi usada somente a representao elaborada na carta de
cobertura vegetal e uso da terra (Figura 5.5), oriunda da interpretao de imagens Landsat 5
TM, de 2004
13
, com apoio dos trabalhos de campo. Outras imagens orbitais foram utilizadas
como parmetros de checagem: duas cenas do sensor CCD (Cmera Imageadora de Alta
Resoluo) do satlite CBERS (de 2004); um mosaico de cenas do satlite Ikonos (de 2003); e
uma representao temtica proveniente da classificao supervisionada das imagens Landsat
5 TM. Todos esses produtos foram disponibilizados pelo IBAMA/Administrao do PNCV.
Alguns esclarecimentos quanto s classes desse mapa: a agricultura se refere tanto
a lavouras permanentes quanto a plantios temporrios (majoritrios na rea); o campo indica
tanto as formaes campestres naturais do cerrado quanto as pastagens cultivadas; o solo
exposto se refere a exposies rochosas no interior do Parque e a reas desmatadas, abertas
para cultivo, no entorno; e a classe floresta indica as manchas de floresta estacional, matas-
de-galeria e as ocorrncias do cerrado.

12
Shuttle Radar Topography Mission, misso do nibus espacial norte-americano, no ano 2000, que gerou
imagens de quase toda a superfcie terrestre, usando um radar de abertura sinttica (SAR) com interferometria
transversal.
13
Imagens com resoluo espacial de 30m, nas bandas 3, 4 e 5, em composio colorida, com realce.
Classificao supervisionada realizada no programa Spring, associada interpretao visual e simplificao de
polgonos.
138




Figura 5.3 Carta clinomtrica da rea do PNCV e entorno.
139



Figura 5.4 Carta geomorfolgica (refinada) da rea do PNCV e entorno.

140



Figura 5.5 Carta de cobertura vegetal e uso da terra do PNCV e entorno 2004.
141


Como pode ser observado nos diversos mapas, a representao temtica foi realizada
para um quadrante envolvendo a rea do PNCV, totalizando uma extenso territorial de
2.520km
2
. Os dados da planimetria, portanto, consideram esse recorte espacial, que apresenta
uma marcante variabilidade para cada tema. A carta geolgica (Figura 5.6), por exemplo,
apresenta uma diviso tripartite entre formaes pr-cambrianas, em faixas transversais de
sentido SW-NE. Mas h tambm ocorrncias superficiais de depsitos cenozicos.
Considerando a interpretao de Dardenne e Campos (2000), na faixa NW, zona externa ao
Parque, ocorrem rochas do Complexo Granito-Gnassico, com predomnio de ortognaisses de
composio tonaltica a granodiortica, associados aos grandes batlitos de composio
grantica.
No setor mdio, os xistos e micaxistos da Formao Ticunzal fazem a transio para
a seqncia sedimentar do Grupo Ara, representado na base pela Formao Arraias, conjunto
psamtico que recobre em discordncia os granitos e gnaisses do embasamento; e na parte
superior pela Formao Traras, constituda por um conjunto predominantemente peltico com
menor proporo de litologias psamticas e restrita contribuio de rochas carbonticas no
topo.
J a faixa SE dominada pela seqncia psamo-pelito-carbontica do Grupo
Parano, constitudo de paraconglomerados em sua base, sobrepostos por grandes variedades
de quartzitos e ritmitos.
Toda a rea do estudo tambm fortemente assinalada por estruturas geolgicas
ligadas a movimentos tectnicos antigos, como dobramentos, falhamentos e fraturas, que tm
marcante papel na elaborao das feies de relevo. A disposio da rede de drenagens
corrobora essa relao, demonstrando um forte controle estrutural, expresso em ramificaes
paralelas e ortogonais.
Essa configurao fisiogrfica fica ainda mais visvel nas cartas hipsomtrica
(Figura 2.3, Captulo II) e clinomtrica (Figura 5.3), que conjugam os dados altimtricos das
imagens SRTM e das isopsas e pontos cotados das cartas topogrficas. A variao altimtrica
de mais de 1.000 metros entre os quadrantes NW e NE. Embora de certo modo reproduza as
faixas transversais das unidades geolgicas, com o setor mdio sendo o mais elevado, h um
excepcional desnvel topogrfico com forte gradiente nesse mesmo setor, com uma amplitude
altimtrica em torno de 1.200 metros, decrescendo de NE para SW.

142


Figura 5.6 Carta geolgica do PNCV e entorno.
143


As declividades reforam o contato por forte desnvel topogrfico entre as
formaes arqueanas do quadrante NW e o setor intermedirio, alm de corroborar a
disposio dos pediplanos e modelados de dissecao da carta geomorfolgica.
A carta geomorfolgica (Figura 5.4), por sua vez, demonstra a relao entre a
antiguidade da base geolgica e a ao climtica pretrita e atual, com uma alternncia entre
pediplanos e modelados de dissecao, cujos contatos so geralmente assinalados por
desnveis topogrficos com forte gradiente. A anlise visual e comparada das imagens SRTM
e das cartas hipsomtrica e clinomtrica permitiu o refinamento dos limites entre as unidades
morfogenticas, especialmente no que se refere s bordas de feies de relevo aguadas ou
escarpadas.
A carta de cobertura vegetal e uso da terra em 2004 (Figura 5.5) demonstra o alto
grau de preservao das reas de cerrado e florestas no PNCV e seu entorno algo que pode
ser confirmado a partir da realizao de uma monitoria, isto , da comparao (visual ou por
interpretao) entre imagens Landsat de anos anteriores. Mas o mapa atual tambm apresenta
elementos preocupantes, como a presso antrpica exercida pelas pastagens e lavouras,
especialmente a oeste, ao sul e a sudeste.
As tabulaes cruzadas entre os temas citados mostraram uma forte relao entre as
variaes geolgico-geomorfolgicas e a hipsometria-clinometria. Em relao
geomorfologia, os modelados de dissecao homognea apresentaram cerca de 60% de sua
rea com declives acima de 8%, enquanto os pediplanos apresentaram mais de dois teros de
sua extenso com declives inferiores a 8%. O conjunto mais expressivo dessas faixas de
grande declividade ocorre nos contatos entre os arenitos e quartzitos da formao Arraias
(Paleo-Mesoproterozico) e os micaxistos da formao Ticunzal (Paleoproterozico), que
fazem a transio para a rea deprimida dos ortognaisses do Complexo Granito-Gnassico
(Paleo-proterozico).
Esses declives esto tambm associados a uma seqncia de falhas, identificadas por
Dardenne e Campos (2000) como falhas transcorrentes, de direo preferencial N60E, e
falhas normais, com direo variando entre N30W e N30-60E. Vrios desses falhamentos
apresentam intruses de espessos veios de quartzo, o que deu origem ao garimpo praticado na
regio at a algumas dcadas atrs. As falhas tambm respondem pela formao das
cachoeiras e canyons ao longo da rede de drenagens, alm de influenciar indiretamente em
algumas mudanas fitofisionmicas, como a formao de matas de galeria e veredas, pela
instalao de cursos dgua e variaes na morfologia dos terrenos.
144

Outra caracterstica das estruturas geolgicas na regio so os dobramentos, em sua
maioria de grande amplitude, bem visveis em alguns morros isolados que podem ser
observados na estrada de acesso ao parque, alguns na forma de cristas de sinclinais arrasados
e anticlinais alados. E tambm no arqueamento aparente dos sedimentos expostos nos
paredes, como os que margeiam o rio Preto, no interior do PNCV.
Contudo, a no ser pela rea florestada no limite oeste do PNCV, em forte
declividade, o mapa de cobertura vegetal e uso da terra no apresentou um padro de
variaes nas ocorrncias das classes que fosse condizente com a hipsometria ou a
clinometria.


5.3.1. As unidades de paisagem

Na gerao do mapa do suporte lito-geomorfolgico foram conjugadas as cartas
geolgica e geomorfolgica, resultando em 9 classes: granitos-gnaisses pediplanados
inumados (GPI); granitos-gnaisses dissecados de topo convexo (GDC); micaxistos dissecados
de topo convexo (MADC); calcrios dissecados de topo aguado (CDA); quartzitos
pediplanados (QP); quartzitos dissecados de topo aguado (QDA); metassiltitos pediplanados
ou dissecados de topo tabular (MPD); metarenitos/quartzitos dissecados de topo tabular
(ADT); metarenitos/quartzitos dissecados de topo convexo ou aguado (ADAC).
Como j referido anteriormente, o mapa da cobertura fitofisionmica utiliza a carta
de uso da terra e cobertura vegetal de 2004, considerada tambm como reflexo, pro-parte, dos
dados climticos e pedolgicos indisponveis para a escala de trabalho escolhida. O
resultado do cruzamento entre suporte litogeomorfolgico e cobertura fitofisionmica a
Carta de Unidades de Paisagem (Figura 5.7).
Para a gerao desse mapa, ao invs de uma sobreposio direta das cartas de
suporte e cobertura, optou-se inicialmente pelo levantamento ambiental da metodologia de
Xavier-da-Silva e Carvalho Filho (1993) , com a identificao da extenso territorial das
ocorrncias de cada classe dos temas (planimetria), seguida pela realizao de assinaturas,
isto , consultas sobre caractersticas ambientais localizadas sobre as reas de interesse. S
depois as unidades de paisagem foram delimitadas, por meio da sobreposio entre suporte e
cobertura.


145



Figura 5.7 Carta de Unidades de Paisagem do PNCV e entorno.
146


No SIG utilizado, o Spring verso 4.3.3, as planimetrias e assinaturas foram
realizadas por meio de tabulaes cruzadas, em que os temas so cotejados dois a dois,
gerando tabelas com os dados de rea (ha ou km
2
) de interseo entre as classes. Esse
procedimento permite mensurar os nveis de correlao entre os temas/classes, vislumbrados
na anlise visual, alm da escolha de um ou mais parmetros determinantes dos limites entre
as unidades de paisagem ou ainda a sua indeterminao, quando as ocorrncias espaciais
no apresentam um padro de extenso territorial que seja confrontante.
A tabulao cruzada (Tabela 5.1) do suporte litogeomorfolgico e da cobertura
vegetal e uso da terra nos permite verificar algumas relaes interessantes. A unidade dos
granitos-gnaisses pediplanados recoberta principalmente por cerrado (48%), campo (17%) e
solo exposto (18%), um indicador de que so reas que esto sendo abertas para as pastagens
e a agricultura (52,5% da rea desse tipo de uso esto nessa unidade). J a unidade dos
granitos-gnaisses dissecados possui igual porcentagem de cerrado, mas com mais florestas
(13%) do que campos (10%), e de rea com solo exposto, outro indicador de ocupao
pelas atividades agropastoris (do total da rea com agricultura, 27% esto nessa unidade).
Os micaxistos e os calcrios dissecados esto, em termos relativos, entre as reas
mais bem preservadas, o que reflexo direto das altas declividades. As florestas recobrem
46% dos micaxistos e 56% dos calcrios, enquanto o cerrado perfaz, respectivamente, 37% e
35%. As reas de solo exposto nos micaxistos (16%) esto relacionadas aos afloramentos
rochosos.

Tabela 5.1
Resultado percentual
(1)
da tabulao cruzada entre o mapa do suporte e o mapa de cobertura
Tipo de
Suporte
(2)

Tipo de cobertura/uso da terra
Floresta Agricultura Campo Cerrado Solo exp. Urbano
GPI 14,82 2,91 16,94 47,80 17,53 0,00
GDC 12,80 3,95 10,06 47,97 25,22 0,00
MADC 46,24 1,02 0,00 36,61 16,14 0,00
CDA 56,12 0,00 1,27 34,94 7,68 0,00
QP 1,92 0,00 8,85 88,01 1,21 0,00
QDA 10,55 0,00 1,14 83,99 4,32 0,00
MPD 4,81 0,77 11,02 74,64 5,60 3,15
ADT 2,13 1,26 24,59 70,46 1,56 0,00
ADAC 4,83 0,10 15,43 75,94 3,34 0,35
(1)
Os valores correspondem ao percentual de cada tipo de cobertura em relao rea total de um suporte.
(2)
As siglas esto identificadas no incio do item 5.3.1 As unidades de paisagem.


147


As unidades dos quartzitos pediplanados e dos dissecados respondem pela maior
parte da rea do PNCV e, dessa forma, apresentam grandes percentuais de vegetao
preservada. Os pediplanos apresentam 88% de cerrado e quase 9% de campos naturais,
enquanto os modelados convexos ou aguados possuem 84% de cerrado e pouco mais de 10%
de florestas. Nesta ltima unidade, grande parte das formaes de cerrado e campo so do tipo
rupestre, que to bem caracteriza a Chapada dos Veadeiros.
Os metassiltitos/ritmitos pediplanados ou dissecados com topo tabular tambm
apresentam grandes reas preservadas (quase 75% com cerrado). Mas sua localizao, nas
imediaes ao sul-sudeste do PNCV, que inclui a rea urbana de Alto Paraso de Gois, indica
um grande fator de presso antrpica a agricultura ainda insipiente, mas a unidade possui
16,6% de sua rea total com campos ou solo exposto. O mesmo pode ser dito em relao aos
arenitos/quartzitos de topo tabular, que j respondem por 10% das reas com agricultura. J os
modelados de topo convexo ou aguados, dadas as restries naturais, ainda preservam 76%
de suas reas com cerrado.
Como possvel perceber, o mosaico de paisagens pode ser bastante complexo em
funo das interrelaes entre suporte e cobertura. Mesmo assim, preciso atentar para o fato
de que a escala desse mapa apresenta tambm uma grande generalizao. Num recorte
ampliado, por exemplo, para as trilhas dentro do PNCV, certo que a diversidade de
paisagens ainda maior, especialmente pela variao dos tipos e formas de vegetao, alm
das feies geolgicas e de relevo.
Alm de demonstrar a diversidade de paisagens existente, que muitas vezes no
percebida pelo turista, uma das principais aplicaes desse mapa subsidiar as atividades de
planejamento da atividade turstica, ao indicar as relaes entre os elementos fisiogrficos
que, por sua vez, so indicadores de potencialidades e tambm de fragilidades ambientais. O
mapa reflete, ainda, as relaes de transformao desses espaos, pelo avano do
desmatamento, na incorporao das terras pelas lavouras, pastagens, stios urbanos etc.
Para a atividade turstica, propriamente dita, os mapas nessas escalas devem ser
utilizados para a divulgao acerca da contextualizao geoambiental da rea. Murta (2005b,
p. 247) cita o exemplo de um mapa dessa natureza, construdo para representar a regio de
abrangncia do Museu Aberto do Descobrimento (Made), que se estende ao longo de 78km
do histrico litoral da Bahia. Feito para enfatizar o carter regional do museu, esse mapa tem
como objetivo principal informar e orientar o visitante, interpretando e revelando o contedo
do acervo natural e cultural do Made, com o fim de provocar sua curiosidade e lev-lo a
148

explorar mais as possibilidades da visita. De acordo com a autora, o mapa permite ao
visitante situar-se no espao em que est, vislumbrando a rede de descobertas que pode
realizar, ao mesmo tempo em que provoca seu olhar e estimula a busca por um conhecimento
mais aprofundado da regio.
No caso do PNCV e a rea do entorno, o mapa na escala regional teria funo
semelhante, pois permite destacar a localizao pontual dos diversos atrativos tursticos
(Figura 5.8) e a viso de seu padro de distribuio espacial (como as distncias em relao
aos locais de hospedagem), ao mesmo tempo em que os contextualiza em meio diversidade
paisagstica muito generalizada, contudo, pela escala cartogrfica.


Figura 5.8 Mapa de localizao dos atrativos tursticos do PNCV e entorno.

149


Contudo, mesmo que o mapa em questo permita ao turista vislumbrar a distribuio
geogrfica dos atrativos tursticos e sua concentrao prxima Vila de So Jorge e cidade
de Alto Paraso, uma representao simplificada da rede viria, em maior escala, e com
indicaes das distncias, mostra-se mais eficaz no auxlio localizao precisa desses
atrativos e no dimensionamento dos percursos (Figura 5.9).


Figura 5.9 Mapa de localizao dos atrativos tursticos do PNCV e entorno com signos pictricos.

150

Nesse mapa foram utilizados os signos pictricos indicados pela legislao brasileira
(Embratur, 2007), com algumas adaptaes, como o enquadramento numa caixa retangular,
com fundo colorido e alteraes nos tamanhos das figuras, visando o equilbrio do peso visual
entre elas. Optou-se pelo fundo amarelo para os atrativos tursticos, o que aumenta o contraste
com as figuras (em preto) e, dessa forma, atrai mais fortemente o olhar. Os demais temas,
relativos ao apoio atividade turstica, receberam uma cor fria, verde plido. Apenas o item
Informaes recebeu um fundo em uma tonalidade mais escura (cor verde menta), para
compensar a menor massa visual (em preto).
Uma variao desse mesmo mapa pode ser construda utilizando-se figuras
geomtricas ao invs dos signos pictricos (Figura 5.10). Como so poucos os signos na
legenda, a memorizao facilitada. A partir da definio de afinidades entre as informaes,
optou-se por variar as formas geomtricas, mas mantendo uma nica cor de fundo em cada
signo salvo no caso de mirante, que difere dos demais.
Alm de uma variao de cor entre os dois grupos, de atrativos tursticos e infra-
estrutura turstica, os signos receberam um enquadramento, retangular no caso do primeiro e
circular no segundo. Assim, enquanto a associao entre as variveis visuais forma e cor
amplia o contraste entre os signos, o que facilita seu reconhecimento e localizao no mapa, o
enquadramento objetiva ampliar essa diferenciao entre os grupos, ao mesmo tempo em que
aproxima os signos dentro do grupo, simplificando a forma que os envolve.
Busca-se, com essa soluo, ampliar o nvel de percepo do usurio, recorrendo-se
aos pressupostos indicados tanto pela Semiologia Grfica, no que se refere ao trabalho com
transcrio visual de relaes de diversidade; quanto pela Gestalt, como as formas com alta
pregnncia, por se aproximar da regularidade e simetria, que facilitam a assimilao e
memorizao; a variao nos nveis de estimulao visual (luminosidade), que criam
organizaes, agrupando ou segregando os signos; e, por fim, o fundo de mapa neutro, para
no interferir nas relaes entre as figuras (signos), j que as linhas (drenagem, rede viria),
pelo fator de continuidade, praticamente no interagem com os signos pontuais.

151


Figura 5.10 Mapa de localizao dos atrativos tursticos do PNCV e entorno com signos geomtricos.

At o momento, a rea aberta visitao do Parque Nacional restringe-se a um
pequeno trecho em seu quadrante sul-sudeste. Dessa forma, uma representao cartogrfica
destinada interpretao do patrimnio natural exige, tambm, uma ampliao da escala para
o detalhamento das trilhas.

152


5.3.2. Os mapas das trilhas

A representao cartogrfica para fins de interpretao do patrimnio ambiental ao
longo das trilhas envolve o uso de imagens de maior resoluo espacial, alm da realizao do
inventrio de campo, com coleta de dados com receptores GPS, tanto para identificao dos
traados das trilhas quanto para a definio exata dos contextos ambientais de cada uma e de
seus principais atrativos.
A partir de um acordo de cooperao com a Agncia Japonesa de Cooperao
Internacional (JICA, na sigla em ingls), o IBAMA obteve imagens Ikonos de toda a rea do
PNCV e seu entorno. O conjunto envolve doze imagens Ikonos, produto Geo Ortho Kit
(bandas red, green, blue e NIR), com resoluo espacial de 1 m e resoluo radiomtrica de
11 bits, dos meses de junho e julho de 2003. De acordo com a empresa responsvel pelo
fornecimento das imagens (Geoambiente, 2005), esses produtos foram ortorretificados
14
,
utilizando-se um interpolador do tipo vizinho-mais-prximo, alm de serem convertidos
para 8 bits (correo radiomtrica) e equalizados (pela manipulao dos histogramas das
bandas multiespectrais) para garantir uma harmonia no mosaico (juno das diversas cenas
para recobrimento da rea).
Apenas uma parte de uma dessas cenas foi suficiente para cobrir o segundo recorte
espacial (Figura 5.11), delimitado para a rea que envolve as duas trilhas abertas ao pblico
no PNCV (trilha dos saltos e trilha dos cnions). A imagem Ikonos, por permitir uma
ampliao considervel na visualizao as formas so discernveis at a escala de
aproximadamente 1/1.000 , possibilitou o refinamento de diversos dados cartogrficos, como
as feies geomorfolgicas, estruturas geolgicas, os limites vegetacionais e o traado das
trilhas estes dois ltimos ratificados tambm pelo posicionamento geogrfico obtido com o
GPS.



14
Correo geomtrica de alta preciso, baseada em uma fundamentao matemtica e geomtrica, levando
em considerao as diferentes distores relativas plataforma, ao sensor, Terra e projeo cartogrfica.

153


Figura 5.11 Carta-imagem Ikonos com recorte espacial para as trilhas do PNCV.

Percebe-se, de imediato, que o trecho realmente acessvel ao turista representa uma
parte muito restrita da rea total do PNCV algo equivalente a pouco mais de 238 ha no
permetro das trilhas ou 1.761 ha no retngulo indicado na figura, de um total de 64.755 ha do
Parque como um todo.
Parque Nacional da Chapada dos Veadeiros
LEGENDA
Limite da rea das trilhas
Limite do Parque
0 9.000 18.000 Metros
154

Com base nessa rea menor, delimitada para envolver as trilhas e a Vila de So
Jorge, a imagem Ikonos foi interpretada visualmente, no programa Spring, a partir do
reconhecimento das fitofisionomias, com apoio dos dados de georreferenciamento GPS
coletados ao longo das trilhas, nos trabalhos de campo realizados entre 2004 e 2007, e
tambm da bibliografia existente sobre a vegetao do PNCV (IBAMA/PROAVES, 1998;
Felfili, Rezende, Silva Jnior, 2007). Da mesma forma, foram corrigidos os posicionamentos
das trilhas e identificados os pontos de interesse, como os atrativos tursticos, feies
geolgicas e geomorfolgicas, stio urbano e malha viria.
Para trabalhar os dados altimtricos desse recorte espacial foram utilizadas as imagens
Aster (Advanced Spaceborne Thermal Emission and Reflection Radiometer), do satlite Terra
(EOS-AM1), tambm disponibilizadas pelo acordo IBAMA/JICA (Geoambiente, 2005).
Essas imagens apresentam sobreposio, no subsistema VNIR (bandas que recobrem o visvel
e o infravermelho prximo), o que permite gerar um modelo digital de elevao (DEM, na
sigla em ingls). O DEM existente foi recortado para a rea do detalhamento e, a partir dele,
foram geradas as cartas hipsomtrica (Figura 5.12) e clinomtrica (Figura 5.13) e diversas
representaes 3-D da rea.

155


Figura 5.12 Mapa das trilhas do PNCV: relevo em cores hipsomtricas (faixas de altitudes).


A grande vantagem das representaes morfomtricas permitir ao visitante da rea
do Parque vislumbrar as variaes de altitude e declividade existentes ao longo das trilhas,
que so indicadoras do grau de acessibilidade de cada percurso. O ideal conjug-las a perfis
topogrficos e se, possvel, a transectos geolgicos e da cobertura vegetal. Isso deve
156

enriquecer sobremaneira o acesso do turista a informaes sobre a diversidade paisagstica de
cada trilha o que tambm funciona como um elemento delineador das escolhas e ao
mesmo tempo como orientador do olhar sobre as paisagens.


Figura 5.13 Mapas das trilhas do PNCV: clinometria (inclinaes do terreno).

157

As principais aplicaes desses produtos sero discutidas no item 5.4, sobre os
mapas tursticos e a interpretao do patrimnio natural no PNCV.


5.4. Os mapas tursticos e a interpretao do patrimnio natural no PNCV

De modo geral, alm dos problemas de infra-estrutura, a atividade ecoturstica no
Brasil apresenta, nas reas disponveis para essa prtica, uma carncia muito grande em
termos de instrumentos e de pessoal qualificado para efetivar o processo de interpretao.
No tocante aos mapas, principalmente, o que se v so apenas as cartas de guias
tursticos, concebidas por desenhistas sem noes do papel que o mapa pode exercer no
processo de comunicao com o turista que pode e deve extrapolar a simples localizao
dos atrativos tursticos.
Essa situao no diferente na regio da Chapada dos Veadeiros. Atualmente, a
cartografia disponvel para a prtica do turismo na Chapada seja em mdia impressa ou
digital, em diversos sites da Internet restringe-se s cartas convencionais, quase sempre
oriundas do trabalho de desenhistas sem qualquer formao cartogrfica, o que
invariavelmente ocasiona a produo de mapas com problemas de escala, projeo,
coordenadas ou mesmo de representao grfica.
Em geral, h uma tendncia ao uso de imagens de satlite como fundo de mapa,
sobre a qual so lanados smbolos de identificao dos atrativos, alm da malha viria,
principais drenagens e stios urbanos (Figuras 5.14 e 5.15). So comuns as distores de
escala, forma, rea, distncias (por alteraes nos mapas base e/ou desconhecimento sobre
sistemas de projeo) ou at mesmo os erros na localizao dos atrativos.
Esses mapas tambm pecam principalmente pela falta de eficcia: eles no cumprem
sua principal funo, que facilitar o seu uso pelo turista na localizao e tomada de decises
sobre os atrativos a serem visitados, j que no indicam quaisquer referenciais de escala
(como as medidas de distncias nos trajetos) como proposto nas Figuras 5.9 e 5.10. Alm
disso, os mapas se restringem representao de um espao regional em mdia escala ,
tentando abarcar o maior nmero possvel de atrativos existentes na rea prxima ao Parque
Nacional da Chapada dos Veadeiros. Inexistem representaes em escala de detalhe para os
diversos locais onde a atividade do ecoturismo pode ser praticada. A tarefa de interpretar o
patrimnio ambiental, ento, sequer aventada.

158


Figura 5.14 Mapa turstico disponvel para compra na Chapada dos Veadeiros. Fonte: Elias Martins (s.d.)



Figura 5.15 Mapa turstico da Chapada dos Veadeiros, disponvel no site <www.portaldachapada.com.br>.
Consulta em: 16-11-2007. Autor no informado.
159


No prprio PNCV, as poucas opes visuais para o turista, alm de fotos e, mais
recentemente, imagens de satlites e banners temticos (geologia), incluem uma placa com
perfis topogrficos das trilhas, mas sem qualquer detalhamento biogeogrfico ou
litogeomorfolgico, e uma maquete em gesso de toda a rea do Parque (provavelmente
oriunda da escala 1/100.000), mas sem representao da cobertura vegetal.
Como os passeios pelas trilhas so guiados algo obrigatrio, at o momento,
apenas no Parque , at mesmo o conhecimento geogrfico do percurso e da distribuio
espacial dos atrativos, acaba sendo negligenciado pelos turistas, que sequer tomam
conhecimento da diminuta rea visitada em relao ao grande territrio ocupado pelo PNCV.
Dessa forma, at o momento a cartografia no tem tido qualquer contribuio
significativa no exerccio da construo de uma conscincia geoambiental por parte dos
turistas algo que se pretende atingir, com a proposta metodolgica aqui apresentada.


E, para cumprir um papel de destaque na comunicao com o turista, com efetiva
importncia no processo de interpretao do patrimnio, os mapas tursticos do Parque
Nacional da Chapada dos Veadeiros (e de seu entorno) devem no somente ser oriundos de
bases cartogrficas confiveis, como tambm devem incorporar as informaes contidas na
carta ambiental (de unidades de paisagem), para que os turistas vislumbrem a diversidade e a
riqueza geoambiental daquele espao geogrfico.
Alm disso, as demais cartas temticas (geolgica, geomorfolgica, hipsomtrica,
clinomtrica, cobertura vegetal e uso da terra etc.) tambm devem ser divulgadas,
preferencialmente acompanhando as cartas tursticas ou ento na forma de grandes painis,
conjugados a perfis topogrficos e geolgicos, transectos biogeogrficos e diagramas de
evoluo paleogeogrfica da rea. Esse conjunto de construes visuais tem um poder muito
forte na atrao do olhar e, claro, na transmisso de informaes preferencialmente
confeccionadas numa mesma escala, para permitir ao turista realizar comparaes (Wurman,
1991, p. 283).
Para assegurar que a atividade de interpretao do patrimnio do PNCV seja eficaz e
eficiente, o trabalho tambm exige o uso das cartas de grande escala, para as trilhas e pontos
tursticos, visando o detalhamento na identificao e localizao da variabilidade
vegetacional, geolgica e geomorfolgica. A esse esforo deve se somar tambm aquele
160

relativo adequao da linguagem tcnica dessas reas, a fim de torn-las acessveis a um
pblico mais abrangente e, quase sempre, leigo sobre tais assuntos.
A linguagem, alis, algo de suma importncia no que se refere tarefa de tornar os
instrumentos de interpretao do patrimnio (mapas, folhetos, placas etc.) no s teis mas
tambm atrativos, j que no se pode desconsiderar o peso negativo de textos mal redigidos,
muito extensos ou muito hermticos. Da mesma forma, as imagens principais e, geralmente,
os primeiros elementos da atrao do turista , precisam de uma esttica agradvel e uma
construo grfica acessvel, que seja a mais universal possvel, isto , de fcil
reconhecimento na leitura visual, com pouca ou nenhuma necessidade de extensas legendas,
carregadas de cores, smbolos e texturas. Como nos lembra Wurman (1991, p. 283): Os
mapas [...] so como as palavras: se no tiverem um significado bastante universal, perdem o
poder de comunicar.
Nesse campo do conhecimento, imprescindvel recorrer aos estudos desenvolvidos
pela Psicologia comportamental discutida no Captulo III. Relembrando a afirmao da
Escola da Gestalt: as pessoas no vem o espao como ele , exatamente, pois o ato de ver
mediado pelo meio comportamental. Da mesma forma, a percepo em relao s imagens
de um ambiente como os mapas filtrada a partir do estabelecimento de relaes: o que
ns vemos, efetivamente, so as relaes entre as formas numa ponte entre os estmulos
visuais, captados pelos olhos, e sua interpretao realizada no crebro.
E, como j referido anteriormente, em termos de percepo visual, qualquer padro
de estmulo tende a ser visto de tal modo que, a estrutura resultante to simples quanto as
condies dadas permitem. Dessa forma, no percebemos estruturas difusas e confusas, e
sim os campos estrutural e funcionalmente organizados, constitudos de figura e fundo, de
tema e campo temtico ou, ainda, de formas e horizontes nos quais elas se recortam e em
funo dos quais se projetam como unidades ou totalidades figurais (Barki, 2006).
Portanto, esses princpios devem nortear tambm a construo de mapas que
assegurem uma boa percepo visual dos elementos da paisagem associados ou interligados
aos atrativos tursticos e, dessa forma, tambm garantir o processo de sua interpretao.

A conjugao dos mapas a outros instrumentos, como as placas interpretativas,
folders e o trabalho dos guias deve permitir a criao de uma situao favorvel
interpretao do patrimnio natural.


161

5.4.1. Interpretando a geologia

Em termos de formaes geolgicas, praticamente no h variao nos trajetos
percorridos, seja na trilha dos saltos, seja na dos cnions. Toda a rea mapeada como sendo
de exposio dos quartzitos do Grupo Ara, Formao Arraias (descrita no Captulo II). De
acordo com o levantamento realizado por Dardenne e Campos (2000, p. 327), corresponde
Unidade Q2 do Grupo Ara, composta por camadas decimtricas a mtricas de quartzitos
amarelo-esbranquiados de granulao mdia. Comumente ocorrem leitos conglomerticos
feldspticos, com grnulos, e seixos subangulosos e angulosos. As estratificaes cruzadas
tabulares so relativamente comuns.
Contudo, essa homogeneidade litolgica no se reflete na paisagem, em funo das
mudanas oriundas de estruturas geolgicas, como falhas e dobramentos, que juntamente com
a ao das foras morfogenticas, moldaram e esculpiram diversas feies geomorfolgicas,
como as cachoeiras, corredeiras e cnions (Figuras 5.16 e 5.17). Como h tambm a
possibilidade de se avistar a compartimentao topogrfica, ainda que parcialmente, esses
elementos geolgico-geomorfolgicos precisam revelados aos turistas.


Figura 5.16 Recorte da imagem Ikonos com a localizao dos cnions e das Carioquinhas. Fotos de Ion David.

162


Figura 5.17 Recorte da imagem Ikonos com a localizao dos saltos e da Pedreira. Fotos de Ivanilton Oliveira
e Ion David (viso dos saltos partir do mirante da janela).


A contextualizao geolgica e geomorfolgica precisaria ser realizada ainda no
Centro de Visitantes do PNCV, com o uso de painis e maquetes que demonstrassem a
histria geolgica dos ambientes em questo como a origem dos sedimentos que entulharam
a bacia intracontinental Ara , desde sua gnese e evoluo, at as feies e dinmicas atuais.
163

Da mesma forma, pode-se enfatizar a peculiaridade geomorfolgica da Chapada dos
Veadeiros, como testemunho de um padro de relevo planltico elaborado em antigas
estruturas dobradas e falhadas.
Casseti (2005) considera a Chapada dos Veadeiros como um bom exemplo de relevo
decorrente de influncias estruturais e efeitos morfoclimticos. De acordo com o autor,
enquanto os topos pediplanados, tanto da cimeira regional (1.300 m) quanto
intermontano (1.000 a 1.100 m), representam efeitos associados a processos
morfogenticos secos, registrados provavelmente no Tercirio, a extensa
zona dissecada por processos morfogenticos midos, correspondentes a
perodos intermedirios, reflete os efeitos da resistncia litolgica e das
implicaes estruturais, aliadas tectnica proterozica. Ao mesmo tempo
em que se registram extenses considerveis de superfcies erosivas
conservadas (pediplanos) que cortam resistncias litolgicas variadas, em
posies topogrficas distintas, tem-se tambm sinclinais aladas, cornijas
estruturais, alm de uma rede hidrogrfica vinculada a processo de
fraturamento, com direo geral NE e NW. H, portanto, importante
combinao de formas aliadas a fatores diferenciados, que ainda preservam a
histria geolgica e climtica, sobretudo ps-cretcica, ou mais
especificamente, ps-oligocnica.


No momento da interpretao preciso enfatizar o papel da paleotectnica rptil que
comps as inmeras falhas transcorrentes e normais (Figura 5.18), existentes na regio, e que
so elementos imprescindveis na gnese de todos os atrativos destacados (saltos e cnions).
A interpretao geolgico-geomorfolgica no mapa das trilhas pode considerar, ento,
um destaque para essas estruturas e, tendo em vista a dificuldade em se visualizar
verticalmente certas feies/formas, pode-se localiz-las e atribuir-lhes imagens polissmicas
(desenhos, fotos) que permitam o seu reconhecimento em campo (na trilha). Ao mapa devem
se somar placas interpretativas nos prprios locais de visitao, com destaque para os tipos
de rochas e ambiente de formao, estrutura sedimentar, tipo de compartimento
geomorfolgico etc. (Dardenne e Campos, 2000, p. 333).








164




Figura 5.18 Carta-imagem com o esboo das estruturas geolgicas (sistema de falhas).



Stellfeld (2002) apresenta uma grande contribuio ao processo de interpretao, com
a proposio de um sistema de informaes geogrficas aplicado ao ecoturismo na Chapada
dos Veadeiros. A autora, alm de georreferenciar o que ela chamou de stios geotursticos,
165

que inclui elementos pontuais (as cachoeiras e cnions) e lineares (as trilhas), tambm fez
uma breve descrio de seus aspectos geolgicos, numa linguagem mais acessvel ao pblico
leigo, alm de algumas consideraes sobre os solos e vegetao.

Um exemplo disso seria, tambm, o resgate etimolgico dos termos utilizados pela
Geologia. Nas litologias encontradas no PNCV, por exemplo, h um predomnio de rochas
psamticas, de psamos, areia; o que inclui os arenitos (sedimentares) e os quartzitos
(metamrficos). Outra litologia comum so as rochas pelticas, de pelos, lama, indicando as
rochas de gro fino, como os argilitos e siltitos (sedimentares) . Quando metamorfisadas,
mas ainda com feies reveladoras da sua origem sedimentar (metamorfismo de baixo grau,
caso das rochas da Chapada), so denominadas coletivamente de rochas metapelticas, que
abrangem os metargilitos e metasiltitos.
Esses textos poderiam acompanhar, como anexos ou verso de folha, as representaes
cartogrficas destinadas interpretao dos aspectos geolgicos-geomorfolgicos do PNCV e
do entorno. Conforme demonstram os trabalhos de Willians (2005), Li, Liu e Shi (2000),
Aguiar et al. (2003), Decanini (2001) e Carneiro et al. (2005), na possibilidade de consultas a
essa cartografia em ambiente digital, o usurio poderia acess-los na forma de hipertextos
associados a fotografias de cada local e conectados aos atrativos. Todos esses recursos podem,
ainda, ser disponibilizados para acesso remoto, via Internet, o que permitiria ao turista
conhecer detalhadamente os roteiros e atrativos existentes e compor uma imagem virtual do
lugar antes mesmo de realizar sua viagem rumo Chapada dos Veadeiros.


166

5.4.2. Interpretando o relevo

Uma caracterstica marcante dos ambientes em que se encontram as trilhas do PNCV
a variao topogrfica, seja em termos de altitude ou de inclinao do terreno (declividade).
E, como afirma Wurman (1991, p. 195), A natureza do terreno influi claramente nas
possibilidades de recreao de um local. Apesar disso, esse aspecto no sequer destacado
nos mapas existentes at mesmo em funo das escalas cartogrficas em que so
apresentados. Portanto, o acesso a tal informao depende exclusivamente dos prprios
visitantes, em solicit-la, e da boa vontade dos guias, em repass-la. H, contudo, um painel
com os perfis topogrficos de cada trilha, instalado no Centro de Atendimento aos Visitantes,
mas sem grandes detalhamentos.
Outro elemento no menos relevante para os turistas e, da mesma forma,
negligenciado pelos mapas , so as distncias percorridas em cada trilha. Essa informao
tambm pode ser obtida no painel supracitado se ele no passar despercebido, j que se
encontra logo no acesso s trilhas, ao invs de incorporado ao Centro de Visitantes. Em geral,
as informaes obtidas com os guias tendem a ser contraditrias, dando conta de percursos
entre 5 e 6km para cada trilha, apenas no sentido de ida.
Por fim, e no menos importante, a viso dos principais atrativos as cachoeiras e
cnions e o acesso s reas de banho, fator motivador de muitos dos visitantes que se
encorajam a percorrer as extensas trilhas, precisam ser claramente situados no espao a ser
percorrido. Isso porque esses atrativos e as reas de recreao encontram-se ao final de cada
trilha, ou seja, h uma longa caminhada a ser vencida at o seu encontro e, depois, outra longa
caminhada de retorno, at a sada do Parque.
As representaes grficas apresentadas a seguir pretendem responder a estes anseios.


167


168



A viso de um perfil lateral das trilhas, como nas Figuras 5.19 e 5.20, alm de permitir
uma comparao visual dos desnveis topogrficos entre elas, tambm facilita a percepo do
turista quanto s distncias desde que mantidas as mesmas escalas entre os dois perfis, tanto
na vertical, quanto na horizontal.
Na comparao visual dos perfis fcil constatar como a trilha dos saltos exibe um
relevo mais irregular, com grande desnvel altimtrico entre o incio e o seu trmino. J a
trilha dos cnions apresenta a vantagem de um relevo com variao mais suave. Contudo,
tambm exige uma caminhada um pouco mais extensa.
Mas, o que no possvel registrar nesses perfis o fato de que no so exibidas todas
as extenses dos percursos, j que, no caso do primeiro, h tambm a possibilidade de chegar
at o local chamado de Pedreira (ou Corredeiras), montante do Salto de 80m. Alm de a
volta no seguir o mesmo trajeto, pois h um deslocamento que vai de encontro estrada-
parque, cujo percurso apresenta uma topografia mais suave.
No caso da trilha dos cnions, o trajeto de ida e volta o mesmo, embora o que esteja
exibido na representao grfica seja apenas o do Cnion 1. No entanto, h a possibilidade de
se chegar ao Cnion 2 e Cachoeira Carioquinhas, jusante, o que exige uma ampliao do
trecho de caminhada mas sem grande variao topogrfica, salvo pelo trecho mais prximo
s Carioquinhas, que bastante ngreme.
Em termos de representao visual da variao topogrfica, pode-se recorrer tambm
aos modelos tridimensionais, como blocos-diagrama e modelos digitais de elevao MDE
(Figura 5.21).

169


Figura 5.21 Da carta topogrfica ao modelo digital de elevao.

A grande vantagem das representaes 3-D facilitar o reconhecimento da topografia
do local de uma forma integrada, contextualizada. A assimilao da imagem ainda mais
concreta quando o turista trava contato com as paisagens reais, durante os percursos em
especial quando lhe permitido avistar os cenrios de um ponto elevado, um mirante, como o
existente na trilha dos saltos (Figura 5.22).

170


Figura 5.22 Interpretao da paisagem vista do mirante da trilha dos saltos. Fotomontagem de Ivanilton J.
Oliveira.

A gerao de modelos digitais de elevao em SIGs tem a vantagem de permitir a
manipulao de diversos parmetros de visualizao, como a posio do observador (a
distncia de seu afastamento, sua altitude, seu ngulo de viso etc.), o exagero vertical do
modelo, o sombreamento (posio virtual do Sol), entre outras variveis. Alm disso, em
alguns programas possvel tambm associar o MDE a coberturas diversas, como imagens de
satlite (Figura 5.23) e mapas temticos (as altitudes, em faixas hipsomtricas; as inclinaes
do terreno, em parcelas clinomtricas ou de declividade; a cobertura vegetal etc.). Adami e
Guerra (2006) atribuem significativa importncia ao uso desses recursos tridimensionais no
processo de interpretao do patrimnio.

171


Figura 5.23 Modelo digital de elevao associado a uma imagem Ikonos.

No caso das representaes voltadas para a interpretao ambiental para turistas, o uso
de um MDE exige a identificao de elementos e objetos que possam ser referenciados s
suas formas anlogas na paisagem real. S assim o turista consegue se familiarizar com o
modelo reduzido do espao real e, ao mesmo tempo, se situar nesse espao de representao e
localizar os elementos de seu interesse os atrativos tursticos. E mesmo que no chegue a
conhecer toda a rea em questo, o visitante guardar consigo uma imagem topogrfica do
lugar que, muitas vezes, pode ser at mais forte que aquela registrada do mundo real.
Ainda em termos de interpretao, pode ser interessante ao turista ter uma
espacializao do grau de acessibilidade de cada trilha ou, mais especificamente, ao longo dos
diversos segmentos da trilha. Isso guarda relao direta com as inclinaes do terreno (as
declividades). E algo que pode ser mapeado, como mostra a Figura 5.24, obtida por meio do
cruzamento entre as trilhas e o mapa clinomtrico (declividades). O grau de dificuldade,
explicitado no Quadro 5.1, foi estabelecido a partir das definies atribudas aos tipos de
relevo em funo da declividade (em porcentagens), conforme as recomendaes de Novaes,
Amaral Filho e Vieira (1983, p. 420).

172

Quadro 5.1 Relao entre declividade, tipo de relevo e grau de dificuldade nas trilhas do Parque Nacional
da Chapada dos Veadeiros
Classe de
declividade
0 3% 3 8% 8 20% 20 45% > 45%
Tipo de relevo
Plano Suave ondulado Ondulado Forte Ondulado
Montanhoso/
escarpado
Grau de
dificuldade
Fcil Mdio-fcil Mdio Mdio-difcil Difcil



Figura 5.24 Carta-imagem com o grau de dificuldade ao longo das trilhas do PNCV, em funo da declividade.


173

A carta-imagem atribui as chamadas cores semafricas para os tipos de dificuldade
de cada segmento das trilhas, indo do verde para indicar os mais fceis, passando pelo
amarelo e laranja para os trechos com mdia dificuldade, at o vermelho e vinho para os mais
difceis. A adoo dessa escala de cores, ao invs de uma seqncia integralmente ordenada
(e.g. apenas cores quentes), visa ressaltar tambm os trechos mais fceis (em verde) e, ao
mesmo tempo, contrap-los aos mais difceis (em vermelho). Isso permite ao turista verificar
em quais trilhas so encontrados os trechos mais fceis ou mais difceis e quais as suas
extenses. Dessa forma, a carta revela os obstculos topogrficos e, assim, atua como um
importante instrumento para a tomada de decises.
Embora se possa aventar a possibilidade de conjugar esse mapa com alguns dos
demais voltados interpretao, preciso lembrar que as relaes de continuidade (Gestalt)
atribudas s linhas so prejudicadas pelo seu fracionamento em cores distintas. Dessa forma,
as relaes de proximidade e semelhana poderiam distorcer a percepo do tema (grau de
dificuldade) quando as trilhas fossem sobrepostas a um fundo de mapa j carregado com as
cores de outra representao interpretativa.
Da o porqu, no exemplo aqui apresentado, da escolha da imagem Ikonos como fundo
de mapa, pois na escala reduzida o seu mosaico de clulas coloridas se funde num tom cinza
cor tambm escolhida para a caixa da legenda, a fim de conservar as relaes figura-fundo.


5.4.3. Interpretando a relao entre cobertura vegetal, solos e relevo

Ao longo das trilhas do PNCV encontra-se uma variedade fitofisionmica anloga
quela existente na rea total do Parque. Contudo, um olhar desatento ou a falta de
experincia dos guias-intrpretes pode comprometer a percepo do visitante quanto a esse
aspecto. Embora haja uma predominncia do cerrado rupestre ou do cerrado tpico (stricto
sensu), as mudanas nos perfis de solos e formas do relevo so acompanhadas por transies
do cerrado para as vegetaes campestres ou florestadas. Da mesma forma, alguns elementos
geolgicos, como a existncia de falhas ou os afloramentos rochosos, tambm induzem
mudanas fitofisionmicas.
Embora o PNCV tenha sido criado j h mais de 40 anos e apresente uma cobertura
vegetal bem preservada, no se pode atribuir um carter totalmente primrio a todas as formas
e tipos de vegetao que ali se encontram. H registros de que os campos limpos, por
exemplo, j foram utilizados como pastagens pelo gado criado solto pelas populaes locais,
174

antes do fechamento da unidade de conservao, e que havia queimadas regulares para sua
manuteno. Isso certamente afetava no s os campos, mas tambm as demais
fitofisionomias do Cerrado, que tendem a evoluir para formas mais abertas quando expostas
sistematicamente ao fogo (Coutinho, 2000).
Com relao interpretao da riqueza botnica do PNCV, os guias existentes
recebem um treinamento para realizar a sua apresentao aos turistas. Muitos dos guias so
verdadeiros especialistas no assunto, registrando inclusive os nomes cientficos de dezenas de
espcies, alm de lhes reconhecer as aplicaes frmaco-medicinais, culinrias ou artesanais.
Nota-se, contudo, certa nfase na exposio de elementos pontuais da flora em detrimento da
indicao de referncias s mudanas de grupos fitofisionmicos e suas relaes com o meio
fsico.
Em parte, isso se deve ao desconhecimento ou dificuldade em reconhecer tais
padres, especialmente em relao s variaes de solos, relevo e geologia. E, claro, tambm
pela inexistncia, at o momento, de um mapeamento interpretativo dessas variaes na
vegetao.
No obstante, o mapa aqui apresentado (Figura 5.25) voltado principalmente para os
turistas. E, para no sobrecarreg-lo com informaes, o que prejudicaria a sua compreenso,
optou-se por nomear apenas as formas/tipos de vegetao, sem referncia s relaes rocha-
relevo-solo-vegetao algo que pode ser feito em textos anexos ao mapa ou pelos prprios
guias-intrpretes ou, ainda, nas exposies que podem ser preparadas no Centro de Visitantes
do PNCV.
De qualquer forma, caberia aos guias o papel de indicar aos visitantes, in loco, ou seja,
durante o percurso das trilhas, alguns aspectos dessas interaes, como a predominncia de
certas espcies da flora como ocorre no cerrado rupestre ou no campo rupestre. O turista
pode, tambm, recorrer s imagens fotogrficas interpretadas (Figuras 5.22 e 5.26) como
forma de auxlio compreenso das paisagens que so avistadas ao longo dos percursos.
175


Figura 5.25 Mapa da cobertura vegetal e uso do solo nas trilhas do PNCV.

176



Figura 5.26 Interpretao da variao fitofisionmica na trilha dos saltos. Fotos de Ivanilton J. Oliveira (2006).


Da mesma forma, interessante e importante destacar a variao sazonal da
vegetao, entre os perodos seco e mido; algo que bem percebido em relao ao volume
das guas nos crregos e rios do Parque (Figura 5.27) e que, inclusive, pode representar o
fechamento da visitao a alguns atrativos, na estao chuvosa, pelo risco de trombas dgua.

177


Figura 5.27 A variao sazonal do clima demonstrada no volume das guas do Rio Preto.

Ao mapa da configurao da cobertura vegetal (Figura 5.25), alm das indicaes ao
turista sobre o sentido das trilhas, possvel associar outro, em menor escala, com as
distncias entre certos trechos da caminhada (Figura 5.28), como os atrativos propriamente
ditos e pontos de referncia no percurso (locais para descanso, por exemplo). A ele tambm
devem ser conjugadas as outras representaes cartogrficas aqui apresentadas, para que o
usurio realmente possa formar uma imagem completa das variaes topogrficas e
fitogeogrficas existentes nas trilhas do PNCV. Um exemplo disso apresentado na Figura
5.29.
178


Figura 5.28 Mapa das distncias em segmentos das trilhas do PNCV.


Figura 5.29 MDE com sobreposio da carta de cobertura vegetal e uso do solo do PNCV.
179


O conjunto dessas representaes grficas deve estar disponvel ao turista que visita o
PNCV, para permitir que o processo de interpretao do patrimnio natural se concretize.
180


CONSIDERAES FINAIS

A regio da Chapada dos Veadeiros atrai, a cada ano, um nmero crescente de turistas.
Como boa parte de fora do estado de Gois, isso demonstra que, apesar das distncias, sua
beleza cnica e seu grande nmero de atrativos ecotursticos cativam aqueles que a visitam,
que sempre retornam e ainda atuam como agentes de sua divulgao. Como patrimnio
natural dos goianos, entretanto, a Chapada ainda est por ser descoberta.
Claro que h uma dimenso econmica que visivelmente norteia o perfil dos visitantes
da Chapada, influindo no baixo nmero de turistas com origem no prprio estado alm da
distncia em relao Goinia, o que justifica as relaes mais intensas com o Distrito
Federal. Mas h tambm o fator desconhecimento, que acaba implicando na desvalorizao
dos remanescentes de Cerrado e, assim, renegando-os a um papel secundrio no interesse dos
goianos, quando comparados s paisagens fluviais (praias) e lacustres (balnerios). Pode-se
dizer que o mesmo ocorre, por exemplo, em locais similares, como o municpio de
Pirenpolis, cujas cachoeiras, mesmo sendo particulares e, portanto, com acesso cobrado,
atraem maior volume de visitantes do que o prprio Parque Estadual dos Pirineus.
H que se desenvolver no s a compreenso da importncia do Cerrado, mas tambm
a dimenso da rica diversidade geolgica e geomorfolgica da Chapada dos Veadeiros, que
ainda pouco ou erroneamente explorada na divulgao de Gois, seja entre turistas ou entre
seus prprios moradores. Isso fruto, tambm, do exguo volume de pesquisas sobre a regio,
que carente no s do ponto de vista socioeconmico, mas tambm no tocante produo
intelectual.
E essa carncia de reflexes se reflete tambm no tocante ao turismo, que ainda
precisa ser mais bem analisado e compreendido at mesmo para que se possam apresentar
contribuies ao seu desenvolvimento enquanto atividade econmica e scio-cultural. A
Chapada dos Veadeiros, por exemplo, recebe visitantes que se mostram dispostos no s ao
contato com a natureza, aos momentos de aventura, mas tambm ao intercmbio cultural
ainda que este ltimo deva ser visto com ressalvas, como foi referido por Almeida (2003).
H um rico patrimnio histrico-cultural que vem sendo descoberto, ou em outras
palavras, que tem sido resgatado aos olhares dos turistas, na forma de festas religiosas e
manifestaes culturais (danas, msica, artes etc.) dos chamados Povos do Cerrado, que
englobam as populaes tradicionais da regio (cerradeiros, geraizeiros, vazanteiros, nos
181

termos indicados por Almeida, 2003). Concomitantemente, a essa cultura local se atribui um
valor inestimvel no tocante ao conhecimento sobre a biodiversidade e os ambientes naturais
do Cerrado. V-se, portanto, que a compreenso do patrimnio histrico-cultural da Chapada
dos Veadeiros caminha pari passu apreenso do patrimnio natural.
preciso buscar, tambm, uma viso diversa da patrimonializao enquanto sinnimo
de preservao pura e simples. A preservao do patrimnio seja ele natural ou cultural
envolve o seu conhecimento e, mais ainda, seu reconhecimento como bem comum de uma
sociedade.
Nessa tarefa, a interpretao tem papel de destaque, ao delinear estratgias para o
tratamento e exposio das informaes existentes. E os mapas so um dos meios necessrios
sua concretizao desde que concebidos para expor o conhecimento sistematizado, numa
linguagem acessvel e, dessa forma, capaz de estimular a percepo do visitante.
Os mapas so constructos sociais que revelam a geografia da informao ou a
informao a partir de sua geografia. E, ao informar, j alteram o processo de perceber. Nas
palavras de Wurman (1991, p. 275),
A informao enriquece a percepo. ela que distingue o processo
fisiolgico de ver, tpico de uma cmara, do ato de perceber, tpico da mente.
[...] Ver algo mecnico. A percepo implica perceptividade, introspeco
e intuio a capacidade de fazer observaes significativas sobre
acontecimentos e idias, de relacionar um conjunto de imagens a outro.
Perceber envolve nossas faculdades mentais, nossa criatividade, nossa viso
pessoal.
A ansiedade surge quando confundimos ver com perceber.

Para Wurman (1991, p. 274), olhamos de uma forma diferente para algo quando
sabemos de fatos relacionados a ele. No entanto, o ponto de vista individual permeia a
informao. Assim, para o autor, precisamos contar com formas padronizadas de
comunicao que estabeleam uma ponte entre as polarizaes e perspectivas individuais. E
essa seria uma das tarefas dos mapas.
Com relao ao emprego dos mapas tursticos, h que se compreend-los tambm
como meios para revelar informaes que podem passar despercebidas salvo nos casos em
que h um guia consciente e atuante em relao a esses aspectos ou quando o prprio visitante
est apto a perceb-los e atento para faz-lo por conta prpria. Ao mesmo tempo, esses mapas
podem e devem servir como instrumentos de conscientizao, de formao e de educao
ambiental.
Os resultados de pesquisas existentes sobre a percepo das paisagens da Chapada dos
Veadeiros e de seus atrativos tursticos, que indicam o destaque para elementos da
182

monumentalidade ou de valor esttico, corroboram as observaes realizadas ao longo de
muitos anos de experincia com visitas acadmicas regio. isso que nos permite afirmar
que, embora a Chapada seja muito visitada, tambm muito pouco compreendida.
Foi com base nessa premissa que o presente trabalho foi desenvolvido. A nfase em
relao interpretao considerou as referncias tericas existentes, que indicam a
necessidade de se estabelecer um plano interpretativo que revele as caractersticas do lugar,
respeitando o perfil do visitante e da comunidade local, para que as mensagens sejam
eficazes.
As representaes grficas elaboradas para a tese intentam, justamente, sanar algumas
lacunas dessa relao, que hoje distancia o lazer do aprendizado, o visitante da apreenso do
lugar visitado. O uso dos mapas, diagramas, infogrficos, enfim, da linguagem visual,
constitui um ganho significativo em termos de estabelecer uma ponte entre o turista e a
informao sobre o lugar turstico e, dessa forma, mediar o processo de percepo e
compreenso.
Ao contrrio da linguagem verbal, que obrigatoriamente linear e seqencial, nosso
pensamento relacional e associativo e no-linear. E essas caractersticas podem ser melhor
exploradas por meio da comunicao visual. Portanto, substituir extensas explicaes textuais
por representaes grficas no implica apenas uma mudana de linguagem, mas toda uma
nova concepo sobre o processo de comunicar, interpretar as informaes, enfim, revelar o
conhecimento e torn-lo acessvel ao visitante.
Isso no significa, entretanto, que as propostas aqui apresentadas sejam infalveis na
tarefa de interpretar o patrimnio natural da Chapada dos Veadeiros. H que se considerar os
inmeros parmetros que podem vir a interferir nesse processo. Diversas crticas podem ser
levantadas aos produtos elaborados e novas solues podem ser tentadas.
Como fora explanado anteriormente, a primeira funo de um mapa para turistas
localizar, com preciso e clareza, onde esto os atrativos tursticos num determinado lugar e o
caminho para se chegar a eles, alm de usufruir de todo o apoio logstico. Cabe ressaltar,
porm, que o mapa deve ser visto como forma de comunicao com o turista, ter um papel
cognitivo. Precisa, portanto, utilizar uma linguagem adequada ao tipo de turista que dever
manuse-lo, sob pena de ser descartado ou virar uma pea meramente ilustrativa (Oliveira,
2005b).
J no momento da escolha dos elementos da paisagem que devem constar no mapa
preciso considerar a necessidade de filtrar informaes desnecessrias, que apenas tornariam
o mapa carregado visualmente e dificultariam a localizao dos atrativos. Ingalls e Ingalls
183

(2005) advogam que uma carta turstica deve conter apenas aquilo que essencial, de forma a
permitir que uma pessoa consiga se posicionar no mapa, localizar um atrativo de seu interesse
e determinar como chegar at ele. Os autores citam os guias tursticos de cidades como Paris,
Roma e Londres como exemplos bem acabados desse tipo de representao cartogrfica.
Os autores reconhecem, ainda, que o posicionamento dos signos (a arte-final,
geralmente iconogrfica) de cada atrativo ou objeto/lugar de interesse apresenta a necessidade
de distores na localizao e na escala, alm da generalizao cartogrfica, como a excluso
de pequenas ruas. Contudo, para Ingalls e Ingalls (2005) isso no comprometeria a funo
principal do mapa, de simplificar os movimentos e ajudar os visitantes a apreciar o lugar
visitado.
preciso explorar, da melhor maneira possvel, a riqueza dos mapas enquanto uma
forma de comunicao visual, j que, nas palavras de Munari (1997, p. 56), a comunicao
visual , em certos casos,
um meio insubstituvel de passar informaes de um emissor a um receptor,
mas as condies fundamentais do seu funcionamento so a exatido das
informaes, a objetividade dos sinais, a codificao unitria e a ausncia
de falsas interpretaes. S ser possvel atingir essas condies se ambas
as partes entre as quais ocorre a comunicao tiverem conhecimento
instrumental do fenmeno.

Embora saibamos que a alfabetizao cartogrfica no adequadamente trabalhada na
educao formal, e que isso traz reflexos negativos no tocante ao manuseio e interpretao de
mapas tursticos, possvel construir representaes cartogrficas que cumpram corretamente
a funo de comunicar o turismo, desde que observada a premissa bsica de que h diferentes
tipos de turismo e, portanto, diferentes tipos de turistas. Logo, preciso haver tambm uma
diversidade de mapas tursticos.
Isso implica a adequao no s da linguagem, mas tambm de elementos bsicos da
cartografia, como a indicao da escala, a escolha dos referenciais de localizao (redes de
coordenadas), de orientao e ainda sobre a viso vertical da rea projetada e de seus
objetos/fenmenos.
Fiori (2003), reportando-se publicao de Robinson et al. (1995), apresenta alguns
princpios definidos pelos autores, ligados percepo do usurio, que seriam os mais
importantes para a confeco de um mapa: a) a legibilidade o smbolo grfico deve ser
entendido facilmente, o que influenciado pelo tamanho, contraste de cores e formas e pela
familiaridade; b) contraste visual entre os smbolos e o fundo do mapa (base) e entre os
184

prprios smbolos; c) organizao entre a figura e a base como na separao entre a terra e a
gua, reconhecimento dos contornos de cidades e ilhas etc.; e d) organizao hierrquica a
combinao das variveis visuais para organizar nveis de importncias relativas, destacando
visualmente o que foi definido como informao mais importante.
Como pde ser contatado nos testes comparativos com signos tursticos, a visualizao
dos elementos ou objetos no mapa mais eficaz, para turistas que no tm o hbito da leitura
de mapas (a imensa maioria), quando tais elementos aparecem numa viso frontal (a forma
usual de v-los) ou oblqua (como se vistos de um plano elevado) e em desenhos que se
assemelhem aos objetos reais as representaes iconogrficas ou pictricas.
Entretanto, numa referncia paisagem do olhar vertical, do gegrafo, do cartgrafo
[...], Paes-Luchiari (2007, p. 29) indica que
O olhar vertical, ao mesmo tempo em que perde em detalhe a lgica e a
racionalidade do mapa e da carta congelam a nossa sensibilidade e percepo
, amplia a nossa compreenso de processos de organizao socioespacial,
de dimenses e contextos polticos, econmicos e culturais, de ideologias
hegemnicas incrustadas nas paisagens domesticadas, que no veramos no
olhar horizontal.

A anlise de inmeros mapas tursticos, inclusive de outros pases, permite evidenciar
certa preferncia pela conjugao de representaes lineares (rede viria e drenagens) em
projeo vertical e dos elementos pontuais (os atrativos tursticos) em projeo oblqua ou
frontal. Aparentemente, isso indica que a viso vertical dos espaos representados no tida
pelos produtores dos mapas tursticos como um empecilho ao seu uso pelos turistas; enquanto
a adoo dos signos pictricos, em viso frontal ou oblqua, remete ao reconhecimento da
paisagem pelo turista enquanto transita por esses espaos.
Tambm so comuns as representaes tridimensionais em projeo oblqua, com
desenhos que reproduzem os objetos (construes, principalmente) tambm em viso oblqua.
Contudo, tais mapas, apesar de destacar as variaes do relevo (altitudes e inclinaes),
costumam exagerar no nmero de objetos e, dessa forma, os atrativos se perdem em meio a
uma imagem visualmente atraente, mas objetivamente ineficaz. Erram ao privilegiar a arte em
detrimento da eficcia na comunicao do espao turstico; ao desconsiderar que a percepo
da imagem construda no mapa se d pela relao entre suas partes, isto , pela interao entre
cores, formas, luminosidade; entre as figuras e o fundo do mapa. Nesse sentido, esses mapas
se afastam da idia de representao grfica, para se transmutar em imagens figurativas
polissmicas e, portanto, passveis de dubiedade, de interpretaes mltiplas sobre o objeto
de sua mensagem.
185

Na situao oposta, os mapas tursticos concebidos de forma a privilegiar a
comunicao, pela transmisso de uma mensagem, devem apresentar a escolha dos signos e a
composio de sua imagem como resultado de uma elucubrao terica sobre as informaes
e instrues que precisam ser dirigidas aos turistas, seja para situ-lo em meio ao espao
turstico visitado, seja para revelar esse espao turstico em suas variadas dimenses.
Martinelli reconhece que a importncia da comunicao polissmica no pode ser
desprezada. Ele indica, por exemplo, que legenda podem ser apostas fotografias dos
respectivos argumentos dos significados dos signos, o que enriquece em muito o mapa,
possibilitando maior aproximao do grande pblico ao seu contedo e garantindo-lhe maior
alcance social (Martinelli, 1996, 2001, 2002). Da mesma forma, a associao dos mapas a
outras representaes grficas, como os diagramas, os modelos tridimensionais e os
infogrficos enriquece sobremaneira o nvel de abordagem de um determinado tema.
O objetivo de um mapa tambm fazer com que leitor recorra o menos possvel
legenda no processo de leitura. Para tanto, uma preocupao a ser observada refere-se
quantidade de signos na legenda, quando o mapa estampar uma gama muito grande de
informaes. Quanto maior o nmero de signos, mais difcil ser a memorizao de todos eles
e, portanto, tambm a visualizao de sua ocorrncia no mapa. Ao mesmo tempo, a tentativa
de agrupar diversas classes, atribuindo-lhes um mesmo signo, pode mascarar a informao
original, significando um filtro a mais na transcrio da situao real encontrada e que deveria
ser retratada.
Essa sempre uma escolha difcil: representar tudo aquilo que encontrado no mundo
real, mas tornando a leitura do mapa extremamente difcil, ou filtrar alguns elementos, no os
representando ou agrupando-os, mas sacrificando parte das informaes originais? Tudo
depender do objetivo final a que se destina o mapa, a quem ele servir, como poder ou
dever ser utilizado. preciso sempre lembrar que a representao cartogrfica implica num
certo grau de subjetividade, em que a comunicao portadora de uma carga ideolgica,
mesmo que, muitas vezes, nem o seu construtor nem o usurio do mapa estejam plenamente
conscientes disso.
A anlise da produo cartogrfica sobre o turismo e para o turismo, que permeou o
desenvolvimento da tese, permite constatar tambm que, em grande parte, as propostas
existentes, seja de cunho acadmico ou de vis mercadolgico, erram quando se afastam dos
pressupostos indicados tanto pela Semiologia Grfica quanto pela Gestalt.
O tratamento grfico-estatstico dos dados e sua transposio em informaes
espacializadas; a escolha sobre formas de agrupamentos, simplificaes, generalizaes; a
186

definio de variaes na escala cartogrfica; a opo de recorrer a conjuntos de mapas ou
mapas de superposio (integrados); todos esses cuidados, que so a base para a elaborao de
mapas temticos acurados, aplicam-se tambm aos mapas tursticos.
As mesmas regras quanto escolha da base cartogrfica, concepo terico-
metodolgica da legenda, definio do ttulo, do uso de sistemas de coordenadas etc. so
aplicveis, obviamente, tambm aos mapas tursticos. A adequao da linguagem, por
exemplo, algo pertinente a todo e qualquer mapa, em funo do usurio final ao qual ele se
destina. Trata-se de responder s questes: mapas para que? Para quem?
Nesse sentido, possvel tambm afirmar que a concepo de uma cartografia turstica
no difere sobremaneira daquela existente para a cartografia temtica como um todo. Isso
alude, como foi aqui apresentado, a aplicao dos conhecimentos j desenvolvidos nas reas
de comunicao e percepo visual, adequando-os s especificidades da cartografia. A busca
por uma linguagem para a cartografia turstica passa necessariamente por esse caminho.
Espera-se que o presente trabalho tenha sido profcuo em demonstrar tais
consideraes. A pesquisa colocada em tese seguramente levantar outros temas de estudos.
Sugere-se, assim, que pesquisas posteriores sejam realizadas no tocante aplicao da
proposta metodolgica de interpretao do patrimnio em estudos empricos, que possam
mensurar a sua eficcia. Tambm se espera que outros contextos de patrimnio sejam
contemplados, de forma extrapolao desta proposta para espaos tursticos distintos, como
stios urbanos, reas rurais etc.
Quanto Gestalt, sugere-se um aprofundamento no estudo de suas contribuies para
a cartografia temtica, tendo em vista que os pressupostos dessa escola de psicologia, em
relao percepo visual, so fundamentais para a concepo e uso dos mapas como meios
de comunicao visual.
187



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