ОБЪЕКТИВЫ

LENSBABY

ЗD

СВОИМИ

РУКАМИ

ЦИФРОВОЕ

ТАТУ

www. photo-mast.ru
01 (80)

январь

2012 //

рекомендуемая розничная цена 100 р.

frame}lantl
bl-fun medla

и==С:О

~~о

-=

и=

N

~-..--

..,.__, .. ========
<::

- ~1.11

о == оо

- :=: N

Q~O

~~~
.~ -- 1'­
:;;

V\

" -- ~

a. ~ f'..,

~ о

-

\()

v

КРИСТОФЕР
БЕРКЕТТ

N'1 (80)

январь

2011 , ежемесячный

журнал

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
П авел Са м сонов
samsonov@glc.гu
ЗАМЕСТ И ТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА
Алексей Серебренников
РЕДАКТОР
ЕкатеринаТуркина

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мари н а Захарова

Новый год, братцы! И перед те.м, как я буду рассуждать о жиз­

КОРРЕКТОР
Анна Карданова

tщ я скажу, что мы невероятно ценим то, что вы читаете

РЕДАКТОР МУЛЫИМЕДИЙНОГО

наш журнал. Счастья вам! В этом году мы хотим сталь ко всего

РАЗДЕЛА (ДИСК)
Александр Л евин

сделать для вас: вечеринки, презентации, мастер-классы, лек­

АРТ-ДИ РЕКТОР Илья Юданов

ДИЗАЙНЕР Марина Захарова

ции, выставки и новый, во всех смыспах, журнал. Оставайтесь

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ
ОБЛОЖКА: ДЭМИЕ Н БЛОТЫ Р

на связи. И да, это еще одно обращение редактора, где не будет

Вероника Махлина,Андрей

Станиславский, Юлия Цыбышева,

содержанШ! номера и разговоров о фотографии.

Андрей Жуков, Всеволод Хализев,

Александра Шестакова

{game}land
ИЗДАТЕЛЬ
Медиакомnания

ГЕ Н ЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ

Gameland
7

~e;,;+:~(mmzs 8J~6

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

Дми трий Аrарунов

ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР
Андрей Фатеркин

~.~;:~;~~А~~,~~=СОНАЛУ
~,и:н~КJ~~,~~~~:КЕТИНГУ
ГЛАВНЫЙ ДИЗАЙНЕР

Андрей Михайлюк
dгonich@glc.гu

ЗАМЛНЕРАЛЬНОГО ИЗДАТЕЛЯ
Евгений Поnов

popov.e@glc.ru
РАЗМЕЩЕНИЕ РЕКЛАМЫ

~·:;;~:~ (~~siзs~-;-~з9t6

4

РЕКЛАМНЫЙ ОТДЕЛ
ДИРЕКТОР ГРУППЫ
Марина Филатова

TECHNOLOGY

filatova@glc.ru

Энди Тернбулл

СТАРШИЕ МЕН Е ДЖЕРЫ
Оксана Алехина,

Д И Р Е КТОР ПО П РОИЗВОДСТВУ
Сергей Кучерявый

alekhina@glc.ru

ОТДЕЛ ДИСТРИБУЦ И И

Ольга Емельянцева,
olgaeml@glc.гu

~.~;:~;о:,~~л~~;ТРИБУЦИИ

МЕНЕДЖЕР
Елена Поликарnова

kosheleva@glc.ru

polikarpova@glc.ru

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТД ЕЛ А ПОДЛИСКИ
Виктория Клепикова

ДИРЕКТОР КОР П ОРАТИВНОЙ

klepikova@glc.ru

ГРУППЫ (работа с рекламными
агентствами)

t~~3~ffШJfт~АнЕния

tatareпkova@glc.ru

Наталья Лукичева

lukicheva@glc.ru

Кристина Татаренкова,

СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР

~~fa~яo~X@;t~~:u

ОТДЕЛ ПРОДАЖ

ОТДЕЛ СПЕЦ П РОЕКТОВ

МЕНЕДЖЕРЫ ЛО П РОДАЖАМ:

ДИРЕКТОР
Александр Коренфель,n..

Лариса Ежова,

ezhova@glc.ru

koreпfeld@glc.ru

Олеся Кузнецова,

МЕНЕДЖЕРЫ
Светлана Мюллер

kuznetsova.o@glc.ru

к

Наталия Тулинова

Мария Захарова,

zakharova@glc.ru

П РЕТЕНЗИ И И ДОПОЛ Н ИТЕЛЬНАЯ

ИНФОРМАЦИЯ:

Тел.:

+7 (495)

66З-82-77-

для москвичей

8 (800) 200-3-999ПОДП И СНЫЕ ИНДЕКСЫ

по объединенному каталогу
«Пресса Россию> :

46609

Подnисной индекс по каталогу
российской nрессы

«Почта Россию>:

24235

Подnисной индекс по каталогу

«Газеты, журналы. РОСПЕЧАТЬ»:

бесплатно

~~Я:й~~~~М:~Фоан~;нентов м те,

ак сделать так, чтобы эmт двенадцатый год
сrал по-настоящему новым в нашей жизни?

Как сделать так, чmбы желания, которые мы
загадываем за секунды до того, как крикнуть

«ура» , сбьшись? Как сделать так, чтобы все

наши досады и промахи остались позади? А никак.

info@glc.ru

Наша возможность повлиять на собственную жизнь

В случае возникновения вопросов
по качеству вложенных дисков

весьма ограниченна

пишите по адресу:

claim@glc.ru

-

это первая правда, а вторая

46609

правда в том, что это наша прямая обязанносrь.

ПОДП И СКА ЧЕР ЕЗ ИНТЕРНЕТ:

Не знаю, где лежит эта тайная тропа, ступая по кото­

http://glc.ru

рой , можно жить как подсказывает сердце, и при

УЧРЕДИТЕЛЬ И ИЗДАТЕЛЬ

этом так, чтобы все окружающие бьши счасrливы .

000 «Гейм Лэнд»
115280, г. Москва, ул. Ленинская
Слобода, д. 19, Омега плаза

Ответ, который есrь у меня сейчас

~e:,;::/mmzs 89зd6
7

И нтеллектуальная собственность:

соблюдением законодательства
в сфере массовых коммуникаций

отдельные статьи в данном издании

являются собственностью или
лицeнзиeйFuturePuЫishi n glimited.

и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ ~ ФС 7735485 от 26 февраля 2009 г.

Все права н а лицензионные материалы

принадлежат

Future

PuЫishiпg

Limited

и не могут воспроизводиться ни целиком, ни частично

без предварительного согласия

Future
Limited.
2011 Future PuЬlishing Limited.

71 200

экз.

PuЬlishiпg

19, Омега
7

плаза

~:;;+:/(1~1Nti 89зd6

изображение, должен прочитать интервью с

-

мой любимый материал

интервью с ним. А затем оглянуrься на все, что сде­
За содержание рекламныхобъявлений редакцияответ­

лал и, улыбнувшись, сделать это еще лучше .

ственности не несет. Категорическивосnрещается восnро­

изводитьлюбым сnособом nолностью или частичностатьи

и фотографии, оnубликованные в журнале. Рукоnиси,
Москва, ул . Ленинская

счастливы, по крайней

этого номера, а поmм прочитать все осrальные

f~~-~~~нr;~~~)яig\~~261, 299-9262

115280, г.

-

Кристофером Беркетrом

ПОСТАВ ЩИ К В РЕС П УБЛ И К Е
БЕЛАРУСЬ
Минск,

Слобода, д.

каждый шаг будет не отнимать силу, а прибавлять ее.
Те, кто так умеют жить

еще ... Но абсолютно точно одно: каждый, кто любит

000 «Росчерк», 220037, г.

АДРЕС РЕДА К ЦИИ:

силы . Сверхсилы на все, что задума­

П о вопросамлицензирования и получения прав на

coпteпt@glc.ru

"ScanWeb",
~;~?;~~~~~~u 27,45100, Kouvola,

-

но. И не унывать. Вот тогда все станет получаться, и

мере, мне так кажется . Может, они знают что-то

обращайтесь по адресу:

ТИПОГРАФИЯ: ОУ

ние каждому

0

использование редакционных материалов журнала

ЦЕН А договорная

это правда и

нужна сила. Много силы. И это мое основное пожела­

Зарегистрировано Федеральной
службой по надзору за

ТИРАЖ:

-

дело. Но чтобы не бояться правды и много работать,

не nринятые к nубликации, не возвращаюю1. Редакция
оставляетзасобойnравоисnользоватьснимки,nрислан­
ные на конкурсы, в других разделах журнала, nоскольку
самимучапиемвконкурсеавторавтоматическисоглаша­

етсясnубликациейсвоихработ.
Мнения авторов статей могуrне совnадать с мнением
редакции.

0

000 «Гейм

Лэнд>>, РФ,

2011

Павел Самсонов
главный редактор
saтsonov@glc.ru

2

1

СОДЕРЖАНИЕ

Содержание
Новости

04
08
10
17

Фоторевю
ДизИнформация
Фотошоу

Фотошоу

Flickr

Эксперт
20 Zoom: Дэмиен
Елотьер

32 Digital

puЬlishing

для всех

38

Интерфейс для

iOS. 50
46

советов

Цифровая
аппликация

50 50

шагов

к портрету

54

Интервью:

Кристофер Беркетт

66 Мнение
68 Photoshop:

приемы

иллюстрирования

Обработка
70

Переключая
каналы

72
74

Макет в два цвета
Татуировка

в Photoshop
77 3D своими руками
78 Снимаем видео
на DSLR
82 Фотограф
на каникулах

84 SpyderChekr:
все правильно

86

Как выгулять

воображение

90

Сделай шрифт

94
96

Успеть к сроку

объемнее
Социальные сети

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »
ЯНВАРЬ

2012

Очень палез­ ная опция.ru или приllUiите диск в редакцию журнала . заставив его заиграть новыми красками. анимацией и внедрением трехмерных персонажей в двух­ мерные пространства. как преобразить шрифт в графическом редакторе. К работе с этими тремя пространства­ ми органично сведен весь интерфейс. Бесплатные программы: • Shoebox Shoebox - специальное решение для организа­ ции фотографий по их содержанию. Не забудь­ те указать свой адрес и описать возникшую проблему. Снимкам присnаиваются категории. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Видеоуроки: • Неоновые огни Урок посвящен тому. Для установки триал-версии необходимо ввести серийный номер: SDZSТND-04(}-0188831-PYV-{)01-VВVZQYL. Просмотршик и Редактор. но бывает). что может использоваться для обу­ чения трехмерной технолоrnи . которые затем ото­ бражаются в поиске по контенrу. Она предлагает пользователю три рабо­ чих пространства: Менеджер . напишите по адресу support@gaшe land.мы заменим его на исправный. • Zoner Photo Studio Free Zoner Photo Studio Free - многоцелевая про­ грамма для обработки и управления изображе­ ниями. Если вы получИТiи бракованный диск (такое редко. позвQЛЯющая любому грамотно работать с 3D-формами . что обе­ спечивает ровный и понятный workflow. без этого заявки рассматриваться не будуr. если вдруг понадобится найти на вашем компьютере все фотографии с закатами ИJШ котятами. • Мике в стиле Technicolor Имитируем знаменитый кинематографический эффект при помощи Channel Мixer. DAZ Studio - программа настолько простая в обращении. По словам создателей.СОДЕРЖАНИЕ 3 1 На нашем диске Триал версии: • DAZ Studio 4 DAZ Studio - программа.

и ценность для каждого фотографа . долларов за год использова­ DeviantArt. В уходящем году Проект « Фоторама>> предназначен для значен не столько для фотографов. ФОТОГРАФИИ. В НОВОГОДНИЕ ПРАЗДНИКИ МОЖНО ПОТРАТИТЬ д ПОЧЕМУ БЫ В НОВОМ ГОДУ НЕ ЗАМЕНИТЬ СТАРУЮ НЕМНО Г О ВРЕМЕНИ НА ИЗУЧЕНИЕ ИСТОРИИ ФОТОГАЛЕРЕЮ НА СВОЕМ САЙТЕ НА НОВУЮ. iPad или щие несомненную художественную . сколько для вания можно самосrоятельно соз­ дать свой сайт. а также пол­ заключается в том. сайта все упоминания о платформе целях . Проект от DeviaпtArt рея для сайтов.ЭТО НЕ ТОЛЬКО ИНТЕРЕСНО. его истоки . НО И СОВМЕСТИМУЮ С ЛЮБЫМИ БРАУЗЕРАМ И И ПОЛЕЗНО' МОБИЛЬНЫМИ УСТРОЙСТВАМИ? PORIFOLIO DEVIANIARICOM PHOIOCHRONOLOGY. возможно­ нет. стью создать полнофункциональное этого решения множесrво . Весьма интересен раздел сайта под Платный аккаунт сrоимостью Галерея « Фоторама >> распросrраняет­ названием « Стена мыслю> . как сейчас. где соби­ 29. сrали популярны сервисы . а вот плюсов от использования зации . где без любителей самосrоятельно покопать­ предпочитающих ориентироваться каких-либо навыков программиро­ ся в коде своей интернет- портфолио никогда еще не бьmо так - на технические знания. Впрочем.RU Создать собсrвенный сайт­ FOIORAMAJS COM/RlJ Проект « Фотохронологию предна­ просто . устройств . пользоваться ей всегда удобно . выгодно отличается продуманным и сложного в усrановке « Фоторамы >> историю и важные вехи популяри ­ удобным интерфейсом. l) /- « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 «) это всrраиваемая гале­ людей. представляю­ вашей интернет-сr-ранички на экра­ устройств (будь то нах компьютеров и мобильных компьютер) одинаково хорошо .4 1 ФОТОРЕВЮ Фоfоревю Главные новости цифровой фотографии ВОЙДИТЕ В НОВЫЙ ГОД С СОБСТВЕННЫМ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ САЙТОМ-ПОРТФОЛИО. стремящихся и зучать само странички iPhone. ничего искусство фотографии . предполагающей раются самые сильные цитаты ния позволит подключить соб­ свободное и неограниченное исполь­ известных фотографов и деятелей ственный домен и уберет с вашего зование в личных некоммерческих фото индустрии .95 ся по лицензии. Главный В рамках проекта собираются и бесплатное портфолио. что галерея ото­ систематизируются выдающиеся ной оптимизацией для отображения бражается на экранах любых фотографии всех эпох.

Иметь такой девайс в своей фотосум­ ных изменений нет.ман.avras.rчных 11ЗОf. циальными колпаками­ книги Система lq:е(Ш1вных ху.: +7(495) 646-3660 ~ 1nfo@avras. ОЧЕНЬ БОЛЬШАЯ КНИГА ОБО ВСЕМ. Вспышка А ДЛЯ ВЛАДЕЛЬЦЕВ КАМЕР ОТ Радиосинхронизаrпор Phottix Strato II для Sony Nikon SB-91 О ноне новой флагманской вспышки Nikon SONY. Впрочем.э ксклюзивный дистрибьютер Lensbaby в России . а потому тексты несут. Ч И ТАТЬ ДАЛЕЕ Тел. С другой же стороны Stгato ный дальнобойный радиосинхрони­ Майкл Фри. Nikon SB-910 II для Sony - затор и одновременно беспроводной ботана эргономика меню.жуса любой студии . С одной сторо­ от отсутствия синхронизирующего ны.ru 000 '~ www lensbaby com www.[рЖОСПЗенных ООьеюивов LenЩ ll03ВOireТ достиГсПЬ нюi. корректирующими В ПРОДАЖЕ ПОЯВИЛАСЬ НУ счет ~ упрсмпь смещением зоны ф. и у читателя не создается впечатления недосказанности . позволяющих составить впечатле­ ние о красоте каждого из современных жанров фотографии. но предоставляет множество визуальных образов (более 1500 разнообразных иллюстраций). Теперь вспыш­ бычный горячий башмак системы . Скорость переза­ ке рядки не повышена. ЧТО СВЯЗАНО С ИСКУССТВОМ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФ ИИ. а лишь снижается скорость пере ­ зарядки.1Ю<ИХ :фfх:Jктов за синхрони з ироваться со светом в бление не снижено. ка больше не отключается при нагре­ Phottix ве. компания обновила систему студийного оборудования под нео­ защиты от перегрева. вызвал проти­ в воречивую реакцию фотографиче­ ладельцы камер от и Minolta Sony периодически страдают ской общественности . ar цеfЩХ! к~ изООражения и измеоо-mь ~ну ~- Сквозной башмак на Phottix Stгato II для Sony поддерживает передачу рассеивателями. Также в Nikon SB-910 дора­ - спусковой тросик для камер никаких революцион­ отлич­ Sony. Содержание книги не опирается на технические навыки фотографа.LENSBABY® ХУДОЖЕСТВ Е НН ЫЕ ОБЪ ЕКТ ИВЫ НОВАЯ ФЛАГМАНСКАЯ ВСПЫШКА ОТ БОЛЬШЕ НИКАКИХ ПРОБЛЕМ NI KON С СИНХРОНИЗАЦИЕЙ СО СТУДИЙНЫМ СВЕТОМ ЗАЖЖЕТ В НОВОГОДНЮЮ НОЧЬ. Полное пракrпическое руководсrпво в сеобъемлющее издание о цифровой фотогра­ фии - отличный путеводитель по миру жан­ ров и стилистических решений в разнообразном мире современной цифровой фотографии. а энергопотре­ - значит получить возможность поставляется со спе­ ТТL-сигнала .ru « Флама • . Упор в книге сделан на визуальное восприятие информации. Майкл Фримаи пишет весьма доходчиво. режиме ТТL. скорее . Цифровая фоrпография. Впрочем. Вспышка согласно на синхронизатор вспышка не пере ­ типу установленного колпака автома­ станет подсвечивать автофокус в тически корректирует съемочные темноте и продолжит работу в параметры камеры. пояс­ нительный характер. то есть установленная баланс белого. пара глав уделены и технике.

Сущесrвует платная версия Pad Folio сrоимосrью 9. позволит сделать это.com. ПО КОРИТЕ КЛИЕНТА ИЛИ ДРУЗЕЙ НА НОВОГОДНЕЙ ВЕЧЕРИНКЕ КРАСИВЫМ ПОРТФОЛИО С Э К РАНА ВАШЕГО НАЧНИТЕ НОВЫЙ ГОД С ПУБЛИКАЦИИ ВАШИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ В ПОПУЛЯРНОЙ ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ СОЦИАЛЬНОЙ СЕТИ ПРЯМО ИЗ LIGHTROOMКОЛИЧЕС ТВО ЛАЙКОВ ВАС ПРИЯТНО УДИВИЛ Pad Folio Lite э кран iPad для IPAD.. фона. например. Перед демонстрацией портфолио на Lightroom Publisher для SOOpx п лаrин Д1IЯ популярного Rаw-конвертера. позволяющая разбить портфолио на несколько альбомов. Я Н ВАРЬ iPad имеет смысл подготовиться. позволяющий не только накладывать красивые ния при пакетной обработке изображений. контролировать сrатистику просмотров. iPAD настолько хорош. . Perfect Effects 3 Д1IЯ СfЮIИзации изображений и Perfect Mask 5 с функцией умного удаления объектов с В DxO Optics Pro 7 появЮiась возможность корректиро­ вать мягкий рисунок некоторьiХ объективов. но также работать со слоями и масками. Программа « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » 2012 позволяет выводить изображения под музыку в режиме слайд-шоу. СПОСОБНЫЙ ИСПРАВИТЬ ЛЮБЫЕ НЕДОСТАТКИ ОПТИКИ ФИЛЫРОВ И ЭФФЕК ТОВ ДЛЯ ВАШЕГО ГРАФИЧЕСКОГО РЕДАКТОРА Peifect Photo Suite б DxO Optics Pro 7 р наборов фЮiьтров и экшенов Д1IЯ Photoshop. что зачасrую ваши фото­ графии именно на нем будуr смотреться максималь­ но выигрышно. В и DxO Optics Pro 7 добавле­ Sony Alpha А77. плагин Lightroom. и все это - прямо в Lightroom! Если вы еще не зарегистрированы на 500px. затрагивая только резкие учасrки изображения и осrамяя уникаль­ ный оптически рисунок «боке » нетронуrым. читать и публиковать комментарии к фото. В Perfect Photo Suite б добавлены (Юiи значительно обномены) компоненть1 Perfect Portrait 1 ДJIЯ ретуши пор­ третов. Плагин позволяет экспортировать готовые изображе­ ния на сайт.б 1 ФОТОРЕВЮ СОФТ НАЧАЛО ПОПРОБУЙТЕ В НОВОМ ГОДУ ОПТИМИЗИРОВАТЬ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ ФОТОГРАФИЙ ЗА СЧЕТ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНО ГО НАБОРА ОБНОВИЛСЯ КАЧЕСТВЕННЫЙ RAW. адрес сайта ЮIИ номер телефона. содержащих более 10 изображений в каждом. например. интегри­ рующий ваши коллекции изображений с популяр­ ной среди фотографов социальной сетью 500px. но и видеоролики.KOHBEPTEP. Но это далеко эффекть1 на фото. а также более 300 ность переключаться между компонентами пакета и сочетаний камера/объектив Д1IЯ автоматической коррек­ новый браузер изображений. ции оптических искажений и виньетирования. ПрЮiожение способно демонстрировать не только фотографии.com. Aperture R и Lightroom под операционные сисrемы Windows и MacOS.99$. с помощью бес­ • . причем не выходя из платного прЮiожения Pad Folio Lite. на поддержка продвинуrьiХ любительских камер вроде В новой версии Fujifilm Finepix х100 erfect Photo Suite б - один из самых продвинуrых Perfect Photo Suite б появЮiись: возмож­ аw-конвертер DxO Optics Рго 7 был почти полностью переписан Д1IЯ досrижения четырехкратного ускоре­ не единсrвенное нововведение. логотип. отображая необходимую бизнес-информацию.

. Чего только стоят «Живые» снимки .ru • И нте р нет. получаемые с помощью функции Я жизнь в самом лучшем ракурсе.nikon.Nikon1 "ЕСЛ я "' . Со мной ты не пропустишь ни одного ценного мгновения.ni konmarket. Я твой любимый цвет : 88 Motion Snapshot*.. интеллектом .ru 80 Ni on School'' wwwmkonschool. после.м агаз и н ww~v. IA о 1 сню шь.ru Телефон горячей линии· (495) 733-9 1-70 · моментальный снимок движения "Ш кола в сердце u3ображени11 Nikon . Я компактная система со сменными объективами и невиданной функциональностью . 11 Nikon Я 1 ВСЕГДА НА ШАГ ВПЕРЕДИ Я НОВАЯ NIKON 1 J1. www. и но и до поэтому полного о о о Я фотокамера с развитым могу делать нажатия снимки кнопки не только спуска затвора.

переквалифицировался в оформителя одежды и аксессуаров . окраши- . Coca-Cola запланировала за зимний сезон выпустить один миллиард банок классической колы . Акция в поддержку движения Occupy. и сирен начинает терзать голод. занимающийся проектом помощи белым медведям. если не сотни. хотя в нулевых эпидемия ребрендингов и редизайнов прокати­ лась. На его сайте. Нынешний эксперимент планировалось посвятить проблемам белых медведей./IАКАТ Поддержка окк~антов ДИЗАЙНЕРЫ. Caйт WWW. с которыми те сейчас сталкиваются. Coca-Cola благородно заявила. наконец. очень любят участвовать в коллективных некоммерческих (или уме­ ренно коммерческих) проектах. 11. Занимался дизай­ ном этих банок и бутьшок. отмеченного парой сотен знающих иллю­ страторов. или несколько двусмысленньш (плакатная акция против вырубки амазонских лесов. что происходит в других странах к Occupy присоединилась. как только творческие усилия и производство всех этих забавных предметов окупятся. растрачивать на роспись посуды талант. пастьтую работу в комикс-индустрии именно благодаря совместному проекту с модным домом 2006 Prada. Джин готовит новый скачок в своем уровне жизни. Изменения в типографике . то получится своего рода единая мифология. превратился в известного художника. хоть и по кусочкам : «Воды темнеют до пурпура. Дело в том.OVMLOVE. кадрировании логотипа и тона обычно касались сопутствующих товаров: Coca-Cola light. и. что. Стоит отметить. что по прошествии месяца компания перестала выпускать белые банки и тихо свернула всю акцию по привлечению внимант: к проблемам медведей. по всем отраслям рынка потребительских товаров (уничтожив десятки. коробочки для мятных конфет и. шелковые шарфы с принтами. выдаст публике что-то совсем невероят­ ное .:rnpa. выпуская ювелирные украшения имени себя. Однако редко бывает. тиражио напе­ чатанная на бумаге . только с синдромом Дауна ») . Просто упаковал Джеймс его в несколько более глубо­ кой плоскости. что кажется. что большинство западноевропеиских потре­ бителей колы постоянно путали новую белую банку с банкой диети­ ческой колы. что. но узнаваемои дизайнерской идентификацией (коробочка. COM все еще можно найти в сети. демонстрирует маму медведицу и двух ее медвежат. которые Джин создавал в последние годы. половины всей творческой молодежи мира. кро­ ме того. о котором мы на страницах этой рубрики уже рассказыва­ ли . вся планета . Визуальная включенность в один мир всех образов. С другоЙ - МОЖНО ВСПОМНИТЬ . Предметы. что это невероятное он уже с успе­ хом творит. Участники просто поселились на Уолл-стрит. ЛЮБИМЫЙ ХУДОЖНИК. перестал работать для комик­ сов. а сам Джеймс из неплохого рисовальщика. его альбомы и наброски . наверное. кстати. станет понятно. запасшись самым ценным ресурсом для художника - временем. чтобы дизайнерский энтузиазм так органич­ но наложился на идею проекта. В честь жизненных трудностей." тельными эстетическими качествами и неброской . но не крас­ ных. В нем можно найти раскрашенные лично художником доски для сноуборда. вдох­ новляющий как минимум несколько сотен тысяч людей по всему миру . чем это принято среди создателей ярких образов и линейных нарративов .ДИЗИНФОРМАЦИЯ 8 1 Дизинформация Д113Aiill IICKYCCTBO Сиреиьi титана ДЖЕЙМС ДЖИН.именно такой случай. созданные Джином. кажется . создавая опасные водовороты.ДОВОЛЬНО страННО . Coca-Cola Ьlack и тому подобных изысков. из тех самых лесов). как апофеоз всего . созданный Даквортом. открьшся специальный раздел с покупками . Каждая вещь снабжена компактно изложеннои историеи . Пафос акции оказался настолько созвучен тому. ОСОБЕННО ИЗ СТРАН ЗАПАДНОГО МИРА. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 " люди. что все равно планирует вне­ сти около трех миллионов долларов в фонд защиты дикой природы. Решив в этот праздничный зимний сезон отдать дань экологическим про­ блемам планеты. возможно.изначально оригинальная манера протеста америк~­ ской творческой молодежи и сочувствующих против вселенекои несправедливости. Дизайн. ико­ нических знаков и логотипов).ARCТICHOME. кажется. ло"готип на ?ирке) . Комичность всей этой маркетингопой истории состоит в том.COM. он. И. Они охотятся стаями. Результат чаще всего получается или довольно пафосный (отечественная плакатная акция «Люди как Может показаться . компания заказала дизайнеру Тернеру Дакворту новый облик банки классической колы. раз­ били там палатки и начали готовить еду. бредущих через арктическую тундру ПОД алеЮЩИМ ЛОГОТИПОМ Соса-Со!а.WWW. Но если повнимательнее присмотреться к его шарфикам и коробочкам. все тот же Дакворт. В году сумки с его принтами разо­ шлись совершенно безумными тиражами. если сложить эти истории вместе . Coca-Cola никогда не меняла цвет своей основной банки. начал рисовать маслом и издал с той Диетический ме~ве~ь КОМПАНИЯ COCA-COLA СТОЛКНУЛАСЬ с довольно смешной дизайн-проблемой . ЧТО Джин прославился и получил возможность бросить. где обычно можно посмотреть на картины Джина. обладают не просто исключи. само собои. . Occupy . из которых не спа­ стись никакому моряку » . фарфоровые кружки . а белых. Но сейчас этот мир начал получать подробные словесные опи­ сания. бьша и без того очевид­ на. С одной стороны .

. рисовалыци­ полиции редизайн. Но поздно... вьmеденное из всех экспертньiХ оценок всех его проектов. всегда коллекционер искусства и человек . ' плакаты. гигантов та попадают под пристальный взгляд зарубежньiХ ства и государством никак санкционирован экспертов. (!) 1 ции. фирменньiХ стилистов.COUK/BRANDREVERSIONING . С плакатов они призвали людей объединиться и оккупировать все что угод­ но самыми разными способами. которой впервые в жизни дали каме­ нает.ДИЗИНФОРМАЦИЯ 1 вал движение местным колоритом.Jiь рованное творческое соревнование станет еще более ярким информационным поводом и явит ДИЗАЙНЕР ГРЭХЭМ СМИТ ПРИДУМАЛ ПРОЕКТ. Выглядит это для современного уставшего сознания. сложенный из триколора российского флага. Сейчас агентство SmaгtНeart по ини­ циативе Общественной палаты РФ уже ведет переговоры с полицией о возможности вопло­ ру в руки. Дизайнеры предложили новый паттерн. в трех цветах: белом. По счастью. Проект бьш замечен не только российскими пользователями Интернета. о нем написал ряд западных профессиональных ресурсов. За довольно короткое время акция преврапшась из триумфа пролетариев в некий комический цирк. .ICfAHКA Ретроспектива Рут Оркин • sk ре( ДО ми. 2011 АДРЕС ДЛЯ ПИСЕМ: KONКURS@КAК. букводелов. частично цитируя законы. КАЖЕТСЯ. Раздел «новый бренд» показывает. Проникшись духом революции. В этом году. Первый.. многие дизайнеры и шшюстрато­ ры сделали постеры для движения. стояшей на Уолл-стрит.. как и предлагае­ мый фирменный орнамент полиции. будто чита­ тель находится на самом настояшем сайте полиции в каком-нибудь параллель­ ном мире. напоминаю­ щих афиши к фильмам ужасов . Одна из самых главных ты . сде­ ланньiе в году. I>PEIIДIIIII' ГДЕ: ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМ. Однако действительно дель­ охраны правопорядка никто не предлагал.lloгo-кapyce. сделали этой самой журиально-газетного визуала и титанов годового отче­ не бьш. Раздел «мис- щий все вокруг себя с энтузиазмом семнадцатилет­ сия » . IIOIIКYPC НАД РЕФОРМОЙ РОССИЙСКОЙ ПОЛИЦИИ. Сайт WWW. 9 Календарь IIOIIКYPC eCitroёn ДО 15 ЯНВАРЯ Creative Awards 2012 ГОДА Второй раз французский автомобилестроительный коицерт Citroёn проводит конкурс дизайнерских идей Citroёn Crffitive Awards. прошедший в 2010 году. «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . вится среднее арифметическое. шшюзия в скором времени может стать реальностью. ОСТОЖЕНКА 16 • • • Февральский номер « Фотомасrерской» в продаже с 21 января1 щения проекта в жизнь. Особенно досталось бывшей милиции от сообщества профее­ ства 3.COM HI. итальянское Осеиру вьшилось в поджоги автомобилей и множественные увечья. Само собой. создатели плотно переместили фокус внимания на Центр: с начала января в нем с ритмом пулемета проходит сразу несколько выда­ социализированного человека от опоры на знакомые визуальные констан­ ющихся выставок. напоми- ней девочки . Идея рейтинга: все более-менее заметнь1е работь1 отечественных плака­ тистов. Например. Содержание графических работ варьируется от надписей на фотографиях статуи быка.NEWPOLICE. сrоп ДО 22 ЯНВАРЯ 2012 Жан Пигоцци - ГОДА франко-итальянский миллионер. ИЛЛЮСТРИРУЮЩИЙ ВСЮ замусоренность современного сознания брендами. дизайн-обозреватели кото­ рых задались вопросом. до многочислен­ ных использований символов капитализма и просто изображений. МОСКВА. такой подход вскрывает всю зависимость современного 29 ЯНВАРЯ 2012 ГОДА Отметив десятилетие Галереи фотографии имени братьев Люмьер. проект бьш выполнен в качестве факультативной раз­ минки для творческих способностей агент­ ков и фотографов. действительно ли это официальный сайт ребрендинга российской полиции. синем. Мерой таланта каждого участника стано­ выглядеть новая полиция: от стильных папок для документов до полицейских участков из стекла и бетона. одной из лучших женщин­ фотографов США прошлого века.ru уже в третий раз соби­ рают рейтинг русского дизайна. К счастью .дизайнер логоти­ пов со стажем. МОСКВА. как должна рекламные СГР. ПОДРОБНОСТИ: WWW. что может поймать в видоискатель средний графо­ ман от фотографии. БОЛОТНАЯ НАБ. довольно мучительно . что на секунду создает иллюзию. С другой стороны . Вкладки «реформа» и «служба» полностью повторяют официальный сайт МВД. представленных участниками из 55 стран. Команда дизайнеров из московского агент­ SmartHeart предложила свой собствен­ ный проект визуального облика новой поли­ ЯНВАРЯ 2012 ГОДА Подвижники с ресурса kak.RU. надеются автопромышленники. а также предста­ • Пигоцци.и цветаопределяющие составляющие двух логотипов места- миру новые имена в разных областях дизайна. окружающее Пигоцци про­ странство оказывается гораздо интереснее того. С ТЕМОЙ ПИСЬМА <РРД> ВЫL'ТАВКА f ~--1 - . ГДЕ: МУЛЬТИМЕДИА-АРТ-МУЗЕЙ. что Грэхэм берет два известных знака и меняет форма.Jiеано сиопалов визуального искусства • Рейтинг Pvccкom Дизайна-2011 ных предложений визуального оформления нового ребреидиига службы ДО 21 . вили образ полицейского-героя... бренди­ .CГГROENCREATIVEAWARDS. собрал более 700 переопальных проек­ Д113АЙ11 тов. Больше картинок на IMJUSТCREATIVE. поэтому знает. новое шрифтовое исполнение надписей. БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР. о чем говорит. если хотите. красном.. обошли все социальные сети по нескальку раз. Они. фотографирую­ готового прийти на помощь. Смит .RU сделан. Проекть1. можно присьшать уже сейчас. НЕ СМЕЯЛСЯ РАЗВЕ что ленивый . Его забава называется « бренды­ перевертышю> и заключается в том . над которым сами же пролетарии сейчас смеются. приклеенными на полицейские автомобили. что должна делать полиция. - ретроспектива Оркин. логотипостроителей.фотографии с типаграфически несочета­ ющимися наклейками <<ПОЛИ>> . Мечтать по. Как писал по поводу подобных событий Курт Воннеrуr: «Такие дела» . ориентирующегося в мире исключительно по внешним его признакам.

Непременное условие приема файлов - применение любого графического пакета для обработки исходных цифровых снимков. которые вы считаете подходящими для публикации в этой рубрике. Не забудьте указать в письме контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: photoshow@glc.10 ФОТОШОУ Фотошоу Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи.ru. панорамы или графические фотоработы. Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. присьшайте их нам в редакцию. Ждем ваших работ! 6ЕДИТЕЯЬ! .

.

.

\loro .<мер!<011 у. Добейтесь самой точной цветаnередачи сразу с момента съем и и гарантируйте.. Spyder· www. datacolor .зоеон~.o кос-rрое кон&ерсин 8~ "'t!p+fY УР'"' м д .w.epoo M~LUC:Ht. )1 и RAW ~Apo801-o••H••t UJOp.n•'ono30Н с ncw...ЦеОПIIНЫЙ UB Т и . tc •~ Росси~t '·.o rx.. Spyd e rCuЬe .а ро тоеr инт toa-. SpyderCube и SpyderCheckr говорят правду Цветом ни оrда нельзя дОвер!!Ть полностью.ru Но ca~t ..'-"МWЬIМ ~ *!!Н•' "SpydeтChec т SpyderUA>e: 1890f'Vб....dotocolor. ~ .•омnо моrрод t....е nporpo.аос:тоенноя мно ес:тою TQpoJII П0М0 fJТ ПQtW. цветоnередаче и балансу белого мо о доверять но nротя ении всей ра боты с фотогро ией.(J ~ И.:zмнчес .neН}1a caerg• 48 -uaenю• ес:тооюо ""wен• Прочно• 1010woяat и устоноаnи•оf!ОР но wroт~~ Ус n~l(tOIOtiO nростwм е исnоп.oш.Коrда цвета лrут .l SpyderChedct: SQQOf>Vб. что серым тонам.tl( дnt ynpoa. ....о" 1Ю8VШ и а тем Spyde rChe ckr с $. """· Тр<>.

• .

0Н11АЙН ТРЕЙД Моааlа.n8ophoto. уnыбки.: •7(495)7305524 f www. Руставели.ru СПУТRАDЕ Моасва.oПiinetrade. морrанм ИНФОР Цифровой Саемка лица. 50...~-Торrовая.: •7{812) 335 55 00 1 Моасва. yn.ц ФРОВЬIЕ 1~8~ЛЕКЦIIЯ ФОТОАППАРАТЬI OTG ' Digitol Comero Licensee General lmaging GE Х500 Р<Щ>еWекме: 16.405мм дпя 35мм) • Цифровой 3)'11: 15х (27мм ~м.• • • РеDм.7 дюйма О СПЩИАЛЬНО -.leaderphoto.3 теn.~ Заречье.7 дюйма GE J1456W РЗ)реwенме: 14. • ДИатей 2. • расnознавания : ул. lбкм.32-У теn.ru JDPII. д. yn.0 мeranмкceneii • Оптический .ru www. стр.1 зум: 5х (28мм - зум: 6х • меrаnмкселеii • 140мм дпя 35мм) 01ТП1ЧЕЮ(ий • Стабилизатор изображения nанорам . теn. Оnтичесl(мii стабмлм33ТОр мзобраения • Съемка nанорамы с cnpoiiOДXDЙJ • расnознавания: лица. Диа1лей Режимы 2.: +7{495) 604 45 02 www.. д. ПРЕдЛОЖЕНИИ. Куйбьаuева.yartdy. 1 . ЯРIСИЙММР Catttr-lleтepбypr.ru npocneкr д 80 к 17 тел: +7(4!15)7374748 www.5101 МКдД.6х. 2.

.

. Увидимся в сети! www. выполнена коррекция цвета. Каждый месяц мы будем публиковать лучшие работы из группы в новой рубрике . Мы ведем активную работу по завоеванию социальных сетей . расширяем границы интересов и с удовольствием рассматриваем самые разные работы для публикаций. в том числе и во Flickr_ « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . и вы уверены. .. которая поможет быстро и эффективно работать с изображениями ._.com/groups/photoworkshop_magazine • Погружение НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Александр Беляев. Вырезан и вставлен поверх фона.пробрались во Flickr под двойным названием «Журнал Фотомастерскаяf Photoworkshop magazine». Сыктывкар КАМЕРА: Canon EOS 550D.добавляйтесЪ в группу и публикуйте свои снимки. поддержки самых разных форма тов фото и видеофайлов . В Фотошоу Flicla мы немного отходим от своих обычных критериев выбора. что ваши работы будут выделяться среди других. . С помощью филь­ тра Cloud сделаны волны и дно. Первый победитель рубрики Фотошоу Flickr получает в подарок программу Corel PaintShop Рго Х4. г. Помимо мощных инструментов для обработки любой сложности .FLICКR Фотошоу Flickr 1 1 ФОТОШОУ 17 1 r -. ДJIЯ придания глубины он бьш затемнен по краям. . по01е к нему бьш добавлен фиолетовый градиент. . От человека на дно опу­ щена тень. яркости и экспозиции. . . СЪЕМКА И ОБРАБОТКА: В Photoshop CSS создан синий фон. . -ltlo . Corel PaintShop Рго Х4 имеет еще один плюс : получившиеся изображения можно сразу же отправлять в социальные сети . кистью прорисованы пузы­ ри. Отдельно снят человек.fLickr. Добавлено зерно. Если вам есть что показать. сидящий на стуле.

Canon EF-S 17-85 mm f/4-5. Человек используется не в контексте пря­ мого нарратииного портрета. Таким образом и происходит общение со зрителем посред­ - ством передачи атмосферы. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Ставрополь КАМЕРА: Пентакон. г. который передается путем изобразительно-стилистических средств . открытого. а как его дополняющая часть. как автор . Дальше - игра с цветом через корректи­ рующие слои и HuefSaturation Color Balance. ФРГ КАМЕРА: HasselЬ!ad 501cm. наложил маску на ниж­ нюю часть. Хочется рассказать о содержании .18 1 ФОТОШОУ 1 FLICКR • Без названия НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Алексей Ковалев. Kodak Portra 160 и сканер Heidelberg После этого производилась стандартная цветокор­ рекция. пленка Primescan 08200. Холодная атмосфера пасмурного дня. визуально заряженного портрета неким чувственным акцентом. • Оранжевые линии НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Дмитрий Шамин . Цель же сводится к отображе­ нию внутреннего состояния портретируемого и портретиста в момент съемки. В Photoshop я соединил эти два кадра. заклю­ ченная в безликое пространство. Эффект лег­ кого тумана и слабая насыщенность цве­ тов бьши достигнуты при ручной проявке в ванной и последующем сканировании. Этот портрет отличен от прямого. СЪЕМКА И ОБРАБОТКА: При работе с этой фотографией использовалась среднеформатная камера. ментально отсутствующая модель. размьш ее с помощью Motion Вlur. СЬЕМКА И ОБРАБОТКА: За спи­ ной бьшо озеро. создают некий эффект отчуждения. Сделал копию. Во всем этом ничего особенного я. исправив перспектинные искажения. • НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Без названия Moonshine. частичное маскирование корректирую ­ щих слоев . не вижу. Всеволожек КАМЕРА: Canon EOS 200.6 IS USM. СЬЕМКА И ОБРАБОТКА: Съемка производи­ лась с помощью среднеформатной камеры на старую цветную пленку Kodak E100G при натуральном освещении. г. Planar 100 mm. чтобы заснять землю и вер­ хушки деревьев . поэтому пришлось сделать два кадра.

.

как вы пришли в модную фотографию ? - Я очень хотел стать дизайнером одежды. что карьера модного дизайнера является для меня не самым под­ ходящим вариантом. При этом. называют «свежей кровью». быстро надоело. считает графические редакторы сильно переоцененными. и довольно быстро осознал. Работая с Оливье Замом (основатель и владелец Puгple.мечание редакции) и Кристофом Брункеллем. tшnblr. Мы координировали освещение моды в журналах Libeгation Style и Mixt(e). Дэмиен не очень любит компьютеры. творческом процессе журналов. модных ды и рекламных про­ ектов . Создавал изображения для моды. Примерно в это время я начал работать как стилист. редактору моды сразу нескольких выдающихся изданий. я много узнал о сконцентрироваться на создании собственных картинок. Так что после окончания школы я устроился в ассистенты к Ясмин Эслами. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 журналов . о том. тогдашним арт-директором журнала. . будучи действительно молодым человеком чуть старше тридцати. когда был ребенком . органи­ зацией съемок и прочими подобными вещами. того . ага Дэмиена Елотьера в одновременно огромном и маленьком мирке визуальных искусств. одновременно пытаясь домов . честно говоря. Мы поговорили с Елотьером о творчестве. были для меня очень напряженными и одновременно невероятно полезны­ Лэмиен БЛаrьер daшienЬ!ottiere.coш Парижекий фО'ГО­ rраф и кОJIЛажист. в особенности работа для Puгple. все свои работы выполняет. начав зарабатывать деньги на фотографиях и заказах от журналов. связанных с модой. странностях жизненного пути и его очарованности человеческим телом. монотонные интервью. Но сам процесс обучения помог мне выработать переопальный взгляд на моду и развил чувственные аспекты творчества . Vogue Hommes Inteгnational и Позже я учился дизайну одежды в парижекой арт-школе Duperre L'Uomo Vogue. которого не хватало модной индустрию>. брендов одеж­ ми.20 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE в НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Портфолио Тело. Эти годы. Я не получал от такой работы большого удовольствия и с радостью оставил ее . асска:жите. Быть стилистом на под­ хвате мне . «визионером» и «молодым талантом. разрезая бумагу ножницами и дает западным журналам пространные. Поэтому довольно рано начал следить за модой и рассматривать картинки в соответ­ ствующих журналах: The Face. как в них работают с изображением и темой успешно работаю­ щий на западном рынке модной фото­ графии.при. ОЖНИЦЬI. занимались фэшн-консультированием. кроме Purple.

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 21 1 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

22 1 ZOOM « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 1 DAМIEN BLOTIERE .

... а позже Вольфганга Тильманса. Думаю. пронизывающие работы фотографа Юргена Теллера. который произошел в модной фотографии в конце восьмидесятых. «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Кое-кто однажды назвал меня « визионером от ручной работы » . фотограф.Однако вы не рисуете и не лепите из глины. . выходит. Помню. что меня постоянно вдохновляли спон­ танность и свобода. а не фотоаппаратом. что мне сложно определить­ ся . это под­ ходящее самоназвание.DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 23 1 . Почему вы выбрали именно фото гра­ фическое медиа? Можете рассказать . что я всегда бьm большим фанатом изображе­ ний и визуальных искусств.. что я могу припомнить. как это произошло? - Из того . художник коллажа.Но сейчас вы ведь не очень любите называть себя фотографом ? - Да. коллажист. Я ведь создаю изображения руками. Художник. дело в том. И я был просто но­ каутирован тем поворотом . который кромсает собственные снимки .

24 1 ZOOM « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 1 DAМIEN BLOTIERE .

Перевод с языка моего мозга на язык четырнадцать лет я прошел десятидневный рисунка меня не удовлетворял. там есть фонтан. красоты. фотографии . я сделал покупал модные журналы. щение силы. В медиа. потом собственные. Я чувствовал. поэтому я подготовительный курс в модном бренде Mugleг. образом доставал старые эротические журналы сделал их для культового (лучший из известных мне тогда способов по­ этого все и началось. выплевывающих воду. в то время Dazed & Confused. быстро понял. сексуальности и моды. Так что я поменял карандаши и ручки - видеть. первой. каким-то тайным всего несколько историй. чтобы их создавать). чтобы оценить Теллера в таком воз­ 1 ZOOM 25 1 Каким-то непонятным для меня самого расте.сначала чужие. более подходящий. тем не менее. Собственно. но. попытался найти другой. что однажды мои работы тоже будут опублико­ позволив мне снять то. С нять. нужно иметь мощный художественный образом эта любовь к моде привела меня к багаж . как устроены человеческие тела). И я не мог отвести взгляда способен полностью выразить себя через эти от этих больших губ. была журналы я разглядывал часами . печатано. Все эти ответственная в этом журнале за моду.. Моя карьера как стилиста Так что фэшн-образы питали меня с детства : я была довольно короткой. чтобы на ножницы и начал резать картинки (вместо «построитЬ» образ: превратить модель в вопло­ того.школы. Это бьшо потрясающе язык. как столько творческих талантов собирается вместе. и стоят скульптуры весьма ограничены. Я рисовал с детства. но. Кэти Эдварде. даже не думая.DAMIEN BLOTIERE -Все же. «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .. что не­ Ники де Сен-Фаль. кто поверил в меня как в фотографа. что мои дил много времени неподалеку от района Бобур таланты как иллюстратора или живописца в Париже. будучи - В возрасте восьми или девяти лет я прово ­ студентом арт. что позже было на­ ваны в одном из них.

что я делаю. но тут. угла обзора . Я стараюсь комбини­ Photoshop. жаден. для работы с видео - следят. с разными точками зрения. заранее объяснить модели. что случится после съемки. особенно если модель людей как модели. Наверное. пытаюсь вдохновляет кожа модели. какие идеи принесет с небольшими камерами. У меня персональный. Ведь человек делится со мной визажист фэшн-фотография просто не может каким-то моментом интимности. стилист. но проникнуть в « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 . Меня того. пригодный для «ТВОеЙ» - ЭТО ВООбЩе ДОВОЛЬНО ТОНКИЙ про­ цесс. что-то . как начну работать. для новых идей. с зию и чтобы он приложил максимум полезных которыми ты работаешь. фотография для меня­ просто один из возможных инструментов. В основном для того. уровнем перцепции. тываю визуальную природу тела. Это вать все три позиции в один образ. Я могу работать работы . парикмахер и на нем обнажена. не просто смотреть на тело. сделаны ручным способом . Но. скажем так. можно назвать возможность самому решить. да и вообще с любым команда. ножницы. Конечно. Я стараюсь упако­ -Честно говоря. я слишком зии. чтобы она стала зволит мне получить материал. у меня всегда есть для этого специаль­ ная команда людей. в процессе надевания этой одежды и обнаженным. Без таких отправить его в журнал. При этом создание изо­ создаются мои картинки. модель в процессе работы во­ -Прежде всего. Иногда я показываю модели какие-то свой частный талант в общий проект. Иногда именно моя команда питает меня и заставля ­ демонстрирую финальный коллаж до того. бражений для модной индустрии позволяет чтобы втянуть человека в собственную фанта­ тебе черпать вдохновение в команде людей. меня вдохновляют сами объекты съемок. Многое зависит от проекта: если проект Canon SD или заранее. что One. Никогда не планирую ничего Phase в зависимости от проекта. структор . Как не знаю и я до нюю форму одновременно с внешней. Зачастую свои наброски уже в процессе съемки . если понадобится компьютерная ретушь. как ет двигаться в творческом смысле. Я. мне вовсе не хочется разрывать рабочие отноше­ ния. ее мышцы и кости. В фотографии: отпечатки . Final Cut. чем визионер? - Я стараюсь быть спонтанным и открытым -Какие инструменты вы используете ? Обычно я снимаю на произойдет на площадке. В каком­ -Для вас важна вот эта вещественность то смысле этот подход опирается на кубизм. Мне хочется чтобы он рассказал. И существовать. само собой. хочет он читать меня фетишистом: я беру части чужих тел и мою работу так. -То есть вы все же больше холодный кон­ как показать работу кому-то еще . Главные инструмен­ ты -Расскажите. принтер и бумага. как будут выглядеть фотографии в итоге? -Конечно. ровать образы с разным. чтобы объеди­ а человеческое тело. предпочитаю сначала увидеть. цветом Ведь скульптура должна предлагать зрителю моих коллажей бьши адекватно переданы при несколько возможных точек зрения на себя. если оно по­ картинки таким образом. модели или каких-то других внешних аспектов. Мои изображения со всей очевидностью для клиента. Я всегда бьш очарован чело­ обще не подозревает о том. я заранее представляю себе вообще не очень хорошие отношения с компью­ результат гораздо яснее. В основном они занимаются цессом создания и формирования скульптуры.не фотография. Каждый привносит усилий. вне зависимости от пола нить несколько моментов в одном изображении. но этот подход помогает мне показать то. что одном изображении я хочу одновременно пока­ можно взять в руки? зать свой объект в одежде. высо- мы используем ты зрителя. раз так нуждаюсь в том. Я должен получить его согласие перед тем. Они печати в журналах.. это его тело.26 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE -Что вдохновляет вас в процессеработы над конкретным проектом? -А ваша модель заранее знает о том. Лично я не использую Photoshop или любой другой графический редактор. сохранив всего лишь чуть более удобное для моего рабо­ хронологический аспект и при этом дав зрителю чего процесса медиа. как будет выглядеть веческим телом и пытался понять его внутрен­ конечный результат съемки. что я хочу.. или каким-то делаю их причастными к своей личной фанта­ своим частным образом. как и в случае с я арендую чужой талант. Предмет моей работы. бумага. Создание подходящим приспособлением. чем если это проект терами. чтобы цифровые изображения меняются в зависимости от освещения. что я постоянно испы­ мой объект хочет рассказать или то. как вы работаете? У вас есть какой-то алгоритм? - Мой способ работы чем-то схож с про­ - канцелярские ножи. и как форма черепа и лица. как я задумал. что У меня такое чувство. Наверное.

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 27 1 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

28 1 ZOOM « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 1 DAМIEN BLOTIERE .

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 29 1 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

Аниш Капур и Кроме того. создаю изобра­ список. люблю журналы. Часть его: Элизабет Пейтон. Я Тильманс. я. Но вообще их столько . как это -Какие фотографы и художники вдохнов­ делал бы живописец или скульптор.Понятно. Джек Пирсон. Обычно я работаю или . Само со­ ляют вас? Кого вы можете назвать в качестве бой. щие . в конце концов. как съемка. чтобы прове­ рить цвета и возможные проблемы при печати цифровых копий коллажа в журнале. это ощущение причастности к развитию огромного организ­ ма - одно из самых главных составляющих моей работы. бумагу И руки. Люсьен Фрейд. . транс­ - У меня есть довольно внушительный формирую. чтобы этот объект оценили зрители . А используете ли вы ассистентов в процессеработы над коллажами ? « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 Беседовал Алексей Серебренников . на которые вы для себя делите рабочий процесс? -Я наслаждаюсь творческим процессом во всей полноте.30 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE какие-то более глубокие. <J:·:-. Жан-Поль Годе. или с ассистентом..И все же есть ли какие-то условные части. Юрген Теллер. Линдер Стерлинг. что луч­ модную индустрию. это совер­ шенно отдельная часть работы. Вольфганг жение. как я уже говорил - только в том. я действительно очень люблю Вивиан Сассен. Но работа ассистента. и мне ше в этом месте остановиться и не перечислять нравится чувствовать себя частью этого большо­ дальше. что могу сказать больше. Наверное. возможно не существующие пространства. протекающая со­ всем не так. НОЖНИЦЫ . чувствую. Жан Кокто. -Что касается создания коллажа. объект работы примера выдающегося таланта? - предмет моей основной заботы.1 го культурного слоя. не разделяя его на составляю­ один. что в фэшн-съемке обычно участвует целая команда. Я беру от него сырой материал. используя Олаф Брюнинг. Ты начинаешь с пустого места и шаг за шагом строишь изображение так же. скрытые.

нк 1 11 111 \ 1111 Nl 11 111' n.mancard. • ~ 1 1 1 ФOTOMACTEPrll Я Оформить дебетовую или кредитную «Мужскую карту» можно в отделениях ОАО «Альфа-Банка».01. а так же заказав по телефонам: (495) 229-2222 в Москве 18-800-333-2-333 в регионах России (звонок бесплатный) или на сайте www.ru ОАО «Альфа. Генеральная лицензия банка России на осуществление банковских операций от 29.Банк».1998 NQ1326' .

uk) из английского графства Девон сделала iРаd-брошюру для Mercedes-Benz при помощи DPS: «По существу. - рассказывает ставили свое решение..рассуждает управляющий директор студии Саймон Милтон. вынудит крупные компании навыки верстки. своих клиентов. Инструмент Mag+. Редактор и журна­ лист. - это не совсем равная борьба. не бьш к такому готов. таким как наша. полноценную программу мож­ ла многих клиентов. видео и интерактивно­ сти в работе над цифровыми изданиями для наших клиентов без применения кода». стал гораздо доступнее как издательская платформа.co. и с Ни одна относительно небольшал студия не могла себе позволить неопределенные затраты привыкший рассчитывать затраты на конкретный тираж или список рассьшки. что но будет получить всего за несколько сотен. Вместо того чтобы платить тысячи лась. 2011 Digital МАХ будет меняться.ИНСТРУМЕНТАРИЙ 32 1 ПРОГРАММЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ИНТЕРАКТИВНЫХ ЖУРНАЛОВ (Не )печатное дело а полтора года. прошедшие с момента пре­ дающих интерактивные брошюры и отчеты для iPad'a. За последний год лишь Ford. такие как Bonnier Tidskrifter и Conde Nast или небедные бренды вроде Virgin. Popular Science. учитывая.berglondon.thinkology. использовать имеющиеся у нас ста­ который наконец-то позволит небольшим студиям проявить себя на этом поприще и. Когда работа над этим проектом только начина­ ослабить хватку. ший конкурент рован с Digital PuЬlishing По мере того как эти инструменты становятся доступнее для небольших журналов и студий. кото­ рые выпустили журнал Project специально для iPad'a. все эти системы позволяют небольшим конторам. ситуация в индустрии дизайна зентации первого нишу интерактив­ ных изданий плотно заняли гиганты изда­ тельского бизнеса. на подписку и ни один менеджер по маркетингу. разработанный сту­ дией Berg (www. Quark также пред­ DPS отпугива­ делались для дорогих товаров. «До октября 2011 года пакет Adobe могли позво­ лить себе только довольно крупные издатели из-за высоких начальных инвестиций. который для других клиентских WoodWing сейчас тесно интегри­ Suite. высокая стоимость подписки на долларов за подписку. Volkswagen и Audi выпустили iРаd-брошюры. возможно. и в wеЬ-дизайне. что их быв­ Саймон Милтон. большинство недавних интерактивных проектов И в кои-то веки не все лавры достанутся компа­ нии Adobe. Одинаково хорош и в полиграфии . Xcode. Одним из основных итогов конференции Adobe ло анонсирование долгожданного пакета PuЬlishing Suite Single Edition.com) для издателя Bonnier Tidskrifter под один из первых журналов для iPad. Поэтому неудивительно. Однако совсем скоро их моrут потеснить неза­ висимые издания и студии дизайна. в основном машин. соз- « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 20 12 Ник Карсон проектов экспериментировал и с HTML5. анимации. тогда как Mag+ функционирует только как плагин для InDesign. но. также увлекается короткометражной видеосъемкой и разработкой при­ ложений для iOS . специализи­ руется на компью­ терной тематике. Студия Thinkology (www.

но в итоге перешли на Mag+. такие как НТМL". гала решения для издания в одном экземпляре. в каком направлении делать кон­ бьша в том. - отмечает он. se).com). Он начал экспериментиро­ используем открьrгые форматы. и издание журнала. Заnуск стремительно меняется лучший контент и дать С и обновляется. Команда Мика Мура также экспериментировала с Quark и WoodWing. Сейчас журнал существует только в цифровом виде. Тем не менее ему нравится про­ стой экспорт прямо из InDesign.- читателю возможность nришелся на Неделю расс казывает Эм ин насладиться им в фор - моды в Стокгольме. пока не перешла на Mag+ окончатель­ но . полностью цифровых ч тобы листать сайТ». выходящего раз без малого полгода . «Мы стреми- необычно». -А техни­ « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 20 12 .incisivemedia. но теперь учиться разделений компании выпуски. «У нас бьши проблемы с разме­ давали ром файлов и довольно ограниченными интерактивными касается размера готового файла. потому что технология лись собрать самый зывает Фредри к. Он приво- ка « пиннинга " позволяет автоматически анимировать объясняет Мик. но по-прежнему соз­ дается на основе решения Adobe. -Это самая мате интерактивного большая nроблема в журнала вместо того. дит в пример недавний каталог IKEA как возможное реше­ ние для корпоративных клиентов. « Это очень важный этап.com) первоначально соз­ BritishJournal ofPhotography (BJP) при помощи DPS. « Мне хотелось бы возможностями. С этими тент >> . издатель и креативный директор небольтого независи­ будет непросто интегрировать в мого журнала о моде Сlеаг. что слишком продвинутые функции InDesign. объясняет Фредрик Boom. 02 04 Поэтому версия Single Edition сможет для многих сделать мечту реальностью " . что эта платформа уже предла­ повторного использования. плотно занимался разработкой инструмента Mag+. хотя у Эмина есть по этому поводу некоторые сомнения . - видеть более эффективное сжатие файла и отсутствие директор журнала Мик Мур.ПРОГРАММЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ИНТЕРАКТИВНЫХ ЖУРНАЛОВ • 01-02 Над первым • 03 Журнал С Mode • 04 «Мы намеренно выпуском журнала Сlеаг создавался на основе отказались от формата работали три человека. Bonnieг. которая 1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 33 в месяц. как дать дизайнерам возможности сде­ номически оправдан и выпуск книги в одном экземпля­ лать один макет для вертикальной и горизонтальной ориен­ ре. который будет выходить не очень тации. - соглашается Эмин Кади (www. потому что теперь станет эко­ « Мы придумали. чтобы делать каждую верстку дважды. что экономит массу времени. студией «Мы многому научи- является одним из под- де л ать еженедельные лись. доступными в DPS". Фредрик Штремберг. что - Мы также уверены. и предпочли - расска- Mode очень удачно Штрембер г. а также создавать библиотеку активов - HTMLS для возможности напоминает.eminphoto. Кади . что довольно приходи тся постоянно. поэтому он при первой - рассказывает арт­ <<узкими местами " мы ничего не смогли поделать ".bonniertidskгifteг. особенно в том. « Это позволяет делать несколько интеракций на стра­ нице . Но самая большая трудность ограничений на то.- продуктах». вать с DPS примерно полтора года назад . -делится Фредерик часто " . для этого мы Incisive Media (www. популярно го шведского ТОЛСТО ГО журнала О поэтому работа заняла блага о моде цифровой моде. креативный директор в Bonnieг Тidskrifteг (www.

что этот аспект тоже можно.·--------- rr Roots - ПРОГРАММЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ИНТЕРАКТИВНЫХ ЖУРНАЛОВ 1'9' - выпускал все новые и новые новостной рассылки C гedit фун кции. модернистский дизайн очень а гентством Aгno l d и дальше. так и для читателей. выпуском.рассказывает сравнении с пере груженны- Stoгe 20 тысяч раз только за Лука с Ху ггенберг. ведущие и тому есть простое объяснение . Однако Саймон Милтон считает. что ситуация может здорово измениться с выхо­ дом Кindle Fire. что его можно взять с собой. созданный в срочном порядке их аскетичный. согласно которой продажи Аndrоid-планшетов в США бьmи практически нулевыми по сравнению с продажами iPad.aif.спецэффекть1 нужно Adobe DPS. изрядно потрепал им нервы. Но примерно то Android Market. который они создали в DPS. которая прошла в июле в Нью-Йорке. В обеих гори з онтальные и вертикальные циклы для одного ля. ми приложениями. дизайну и коммуникациям . только если ты действительно можешь прочитать то. «Пока Views держание было такое же. сделала рынок цифровых изданий более привлекательным и удобным для пользовате- « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 « Не нужно забывать. которые м ы работали над первым • 08 В первом цифровом то кажутся классными». руководи­ тель редакторского отдела в швейцарском агентстве по Arnold Inhalt und Form (www.ИНСТРУМЕНТАРИЙ 34 f1\ Team - 1 "--1· -·. « В Арр макета ». выnуске журнала Рогt со- делится Джереми Лесли. по мнению Фредрика Штремберга. Функция Newsstand в iOS 5. и рынок развивается.ch). «Его строгий и Suisse Bulletiп. что хочешь. независимо от платформы. но искать там совершенно невоз­ Thiпkology соглашается и вспоминает. Однако. lnhalt und DPS развивается первые две недели . Возможно. в Наученный горьким опытом Саймон Милтон из системах удобно покупать . -Пользы от этого повлечет за собой кардинальных изменений. поэтому его следующие публикации совер­ шенно точно будут адаптированы под обе платформы.. Большинство издателей бросают все свои силы на iPad. как • 05-07 Первый выпуск Adobe nостоянно многим издателя м почему- - 07 08 Store ориентироваться не просто. что хотя BJP пока сосредоточили свое внимание на iPad. и Мик Мур считает. выходят все новые функции для DPS. бьmа использовать с умом и только по мере необходимости. Пока важный компонент. На встрече. же происходит и у конкурентов . но это все же немного. представлена статистика . и нам приходилось и в печатном. мы больше не будем » . и нам важно не выигрышно смотрится в Foгm. « В двух ориентациях работать издателей . - предупреждает Лукас Хуггенберг. посвященной цифровые издатели сходятся в одном . -утверждает он. что все преимущества цифрового чтива в том. Newsstand стал отличным дополнением IOS как для Newsstand не Mag+ также подцерживает Android. многие дизайнеры все еще пробуют разные варианты и не спешат останавливаться на чем-то одном . а времени тратится в два раза больше » . не отвлекаясь на всякие ненужные спец­ эффекты . был скача н из Арр отставать». но это имеет смысл. первона­ чальные тестирования Samsung's Galaxy ТаЬ II оказались успешными. но красивый и швейцарским дизайн- осваивать. Рассьmка для Credit Suisse стала первым продуктом AIF для iPad. помогающая выделить в море приложений только журналы.

Для цифровых журналов нужны новые методы . мне не слишком импонирует>> . что слишком громоздко ДliЯ онлайн-версию> . раскладываем его на столе в переговорной и обсуждаем. и в ходу бьши фото­ монтаж. Мур. « Качественная бумага и репродукции. Мик Мур с нежностью вспоминает то славное время . - - вспоминает арт-директор журнала Мик Даже на небольшом экране iPhone фотографии выглядели невероятно » . - преду­ преждает Мик Мур. В случае British Journal of Photography HDSLR- у журналов видeo приобретает все большее значение. -делится Мик. Этот опыт он до сих пор использует в работе с цифровым форматом . как пользователи с ним взаимодействуют. например. Обновление дизайна печатной версии полтора года назад оказа­ лось очень кстати. видео и ствий. Эффект переворачивания стра­ ниц. когда он толь­ ко начинал работать в графическом дизайне. - << По мере того. активировать слайд-шоу. wishlist>> . скальпели и ручной набор. Среди эффективных iРаd-публикаций Мик Мур назьmает << ФОТОМАСТЕРСКАЯ >> ЯНВАРЬ 2012 . Он призывает учиться так далее. что просто невозможно пред­ ставить на бумаге или то . ожидания пользователей растут. и при помощи функций. уже устарел . и их становится все сложнее удивить. и ещечетыре месяца работала над настоящим nервым выnуском. . <<Читатель захочет нажимать на подписи к фотогра­ онлайн-контент нужно использовать понемноrу и только фиям.ПРОГРАММЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ИНТЕРАКТИВНЫХ ЖУРНАЛОВ BRITISH JOURNAL OFPHOTOGRAPHY 1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 35 Brltish joum•l of РНОТОGRАРНУ Как старейший в мире журнал о фотографии при помощи Mag+ преодолел ограничения цифрового дизайна British Journal of Photography выходит с 1854 года и у профессио­ нальных фотографов находится в большом почете. - признается Лукас . переходить по ссьшкам и ДliЯ добавления ценности продукту. как iPad и тому подобные устройства становятся все более распространенными. но не бьши бы ограничены их форматом >> . iPad The New Уогkег и Тime . что читателю цифрового издания нуж­ но предоставить как можно более широкий выбор дей- мы можем показать то. 01 • Команда British Journal of Photography два месяца nланировала nробный выnуск. что анимацию. Мик Мур считает. большой формат и красивые шрифты в сочетании с самыми лучшими фото­ графиями очень удачно вписались в iPad>>. такие. << Мы вырезаем заголо­ вок. А потом рисуем интерактив­ ный рассказывает Мур. << Буйство красок и как у Project. чтобы nо казать ero рекламодателям. 02 Лукас Хуггенберг считает. которые переняли бы все лучшее от печат­ ных версий. «С выходом iPhone мы впервые серьезно стали задумываться о создании цифровой версии.рассказывает Мик.

Дизайнеры печатных изданий привыкли работать до победного. «Я старался сделать нечто простое и элегантное. Когда и без того замотанным дизайнерам стали пору­ чать создавать еще и iРаd-приложения. а лучше сделать сенсорные кноnки nрокрутки влево и вnраво. нужно без сожаления отбро­ брошюре.com).намекает он. - Помимо фотографий редакция сделала видео и записала аудио-фраrмент. написанный с нуля с участием Тима Мура. и дизайнеры. Цифровое приложение Port. Д11Я них это стало настоящей каторгой. что не все так про­ сто . Все преимущества этого процесса можно и нужно перенять . выходит параллельна с печатной версией. то тре­ тий создавался совместно с создателем приложения Letteг to Тимом Муром (home. креативный директор magCultuгe magculture. что nроматывать страницы журнала не очень удобно. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 20 12 - считает Фредрик. и эти « заимство­ «Мир печатного дизайна довольно зрелый. а не просто служили спецэффектамю>. оперативно при­ нимая решения и находя изящные компромиссы. заключил. поскольку в приложении уже бьшо достаточно много интерактива. моrут без особых проблем заниматься и вер­ сией Д11Я iPad. добавив в этот процесс еще и подrотовку цифровой версии. его населяющие . который тоже работал над nро­ ектом. готовился два месяца и вышел в октябре 201 1года . По словам Лесли. отлично знают. Bloombeгg версию Business week+. как правило. создателя приложения Letteг to Jane. то есть до сдачи номера в печать. а ограничения .timothypaulmooгe. каrорую Мик характеризует как «Сдер­ жанную. но на деле оказывается. Martha Stewart Living и цифровую журнала Port.. « Мы стоим на плечах rиrантов » . что цифровой дизайн Д11Я iPad взял многое у печатного процесса. что те.com) . и к клиентской риальностью бумаrи и чернил . но элегантную » . Джереми Лесли. - объясняет Лесли. Процесс подготовки номера в печать. . как сам iPad. Однако Фредрик Штремберг считает. чтобы эти компоненты бьши ключевыми в материа­ ле. Если Д11Я первого вьшуска использовался Adobe DPS. как лучше всего подать содержание читателю.ИНСТРУМЕНТАРИЙ 36 1 ПРОГРАММЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ИНТЕРАКТИВНЫХ ЖУРНАЛОВ 09 • 09 Третий выпуск журнала Рогt. сить» . Я хотел. кто работают над печат­ ной версией. хорошо отлажен. Джереми Лесли. дизайн которого делает (www. Этот Jane вьшуск бьш создан с нуля без опоры на rотовый софт. связанные с мате­ вания» одинаково применимы и к журналу. поэтому мноrие компании совершили ошибку. мноrие издатели считают.

ПРОДУКТЬI СО ВСЕГО МИРА* OT&OPHbiE Мы знаем. что можете найти их рядом. где в мире найm самые л~шие продукты . Вы знаете. под маркой TASH .

38

ДИЗАЙН

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ IOS

1

Сенсорный интерфейс может

быть довольно гибким и
ИНтуИТИВНО ПОПЯТНЫМ, НО ОН

не совершенен. Поэтому всегда нужно

думать о том, что пользователи будут
делать параллельна с использованием

вашего приложення, и как они будут
держать телефон. Полезно помнить,

что пальцы закрывают гораздо боль­
шую площадь, чем кажется, и не всег­

да попадают туда, куда нужно.

2

Работая над приложением,
ориентируйтесь на то
устройство, на котором оно

будет использоваться. Однако следу­
ет держать в уме не только размер
экрана, но и то, где и когда прило­

жение будет использоваться.
Пиконые часы использования
приходятел на

8-11

iPad

вечера, перед

тем, как пользователи ложатся

спать, а iPhoпe чаще всего использу­

ют, чтобы скоротать время в кафе
или в транспорте. Старайтесь при

разработке учитывать различные
сценарии использования приложе­
ния, в том числе то, на каком рас­

стоянии от глаз пользователя будет
находиться экран.

3

В работе над приложеннем
стоит тщательно продумы­

вать каждое окно. Решите,

какова главная цель окна, а потом

попытайтесь до минимума сократить
количество дополнительных функ­
ций, кнопок и всего того, что пользо­

вателю нужно, чтобы дойти до конеч­
ной цели. Словом, старайтесь как
можно меньше всего помещать на

экран, особенно если приложение
будет использоваться в телефоне .

4

Дизайн приложеимя для теле­
фона или планшета довольно

сильно отличается от веб-

дизайна или обычного компьютерного
софта, потому что у каждого элемента
есть фиксированное положение на
экране, которое нужно хорошо проду­

мать . Из этого можно извлечь замет­

ную пользу

-

фиксированные шабло­

ны позволят строже контролировать
размер и положение каждого элемен­

та, который виден пользователю.

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS

ДИЗАЙН

39

При адаптации приложения

5

под раз ные ра з меры экрана

(например, с

iPhone

на

iPad)

помните, что пользователь будет рабо­
тать с приложеннем по-друтому. При

работе с приложеннем для телефона
вы будете вынуждены оставить только
все самое необходимое, тогда как в
планшетную версию можно включить

все не вошедшие в мобильный интер­
фейс функции, потому что размер
экрана по з воляет это сделать .

Секрет хорошей иконки прило­

б

жевил в том , чтобы правильно
выделить главную идею ваше-

го приложения и сделать ее визуально

привлекательной . Владельцыгаджетов

Apple

особенно привередливы в том,

что касается иконок. Не поленитесь сде­
лать иконки во всех мыслимых разме­

рах, чтобы они всегда выглядели четко,
даже если это совсем крошечная версия

для меню

System Preferences.
• 01

Теперь немного анатомии .

7

Палец человека гораздо

Дизайнеры студии

Shotzoom создали несколько приложений для и гроков в гольф, включая мобильный GРS- инструмент Golfshot.

«При создании спортивных приложений, которые будут использоваться на открытом воздухе, многое решает дизайн интерфейса, в
частности, контрастность цветов и теней,- рассказывает вице-президент студии Боуэн Ос бор н.- А основной элемен т данных всегда

будет главным компонентом интерфейса. В нашем случае это было количество ярдов до лунки» .

больше курсора мыши и

отнюдь не такой маневренный , поэ ­
тому пункты меню на э кр а не долж­

ны иметь хороший з апас погрешно­

валась в вашу задумку, но не стоит

сти. По этой же причине многое

покушаться на святое

-

-

изменять ее

вить пользователя, но не настолько,

конечно, чтобы ему пришлось разби­

функцию. Это только смутит поль з о­

раться в приложении при помощи

не располагать много кнопок на

в ателя , который думает, что ваше

обучающих видео .

одном участке экрана или слишком

приложение ведет себя так же, как

близ ко друг к другу.

все другие . Например, красная кноп­

приходится упрощать, а главное

Apple

рекомен ­

дует в качестве минимального раз ­

ка обычно отвечает за удаление, а

мер иконки 44х44 точек.

синяя з авершает действие.

11

Начните дизайн приложе­

вил с проработки навига­
ции, а затем добавляйте к

ней основные функциональные блоки .
Чтобы облегчить себе жизнь, нарисуй­

8

В процессе работы над приложеннем постарайтесь
как можно раньше определиться с его основным

предназначением. У вас будет возможность

СКОЛЬ угодНО ДОЛГО ДОВОДИТЬ ДО ума И ВНеШНИЙ ВИД,

и функциональность, но так вы убережете себя от
бесконечного создания все новых и новых функций.

9

советам

Когда вы работаете над
диз айном для

iOS,

имеет

смысл приелушиваться к

Apple,

ибо в том, что касает­

ся дизайна интерфейсов.

Apple

знает

10

те полную блок-схему приложения и
соедините все шаги и точки.

Попросите постороннего человека

взглянуть на схему и узнайте, достаточ­
но ли логично выглядят все функции.

12

В работе над дизайном
бывает полезно собрать
кое-какой « справочный

Самые лучшие интерфей­

материал » . Чтобы определиться с

сы чаще всего просты и

настроением, попробуйте сделать ком-

интуитивно понятны,

ПИЛЯЦИЮ ПОДХОДЯЩИХ ПОД ВаШ замысел

чтобы польз ователь моr полностью

объектов и снимков

расслабиться. работая с приложением.

Подумайте, будет ли ваше приложение

(moodboard).

толк . Можно, конечно, изменить вид

Однако вместе с тем перед дизайне­

нейтральным и практичным , или вы

какой-то кнопки, чтобы она вписы-

ром стоит нелегкая задача как-то уди-

хотите использовать природные

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »
ЯН ВАРЬ

201 2

ДИЗАЙН

40

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS

шать, особенно если обстоятельства
это позволяют. Некоторые приложе­

имя (например,

Instagram)

---·----·-~­

Тwitter или

полностью переосмыслили

привычный пользовательский опыт,

_.....

поэтому действуйте смело.

...

~~nnant

Flipboard,

17

Если вы будете делать вер­
сии приложения и для

iPad,

и для

iPhone,

всегда

начинайте с большего экрана, а затем
переходите к меньшему, упрощая
единственную цель

-

познако

дизайн по ходу работы. И хотя основ­

статистикой широJ5УЮ публику.

ные идеи, как правило, не меняются

при работе с меньшим размером, ино­
гда приходится полностью пересма­
тривать некоторые элементы интер­

фейса . Стоит, например, подумать над
горизонтальной и вертикальной ори­
ентацией экрана и извлечь макси­

мальную выгоду из обеих.

4) Uo' sox

18

~о\~л
-··
'"

'.

При разработке приложе­
ний, работающих в реаль­
ном времени (например,

игр), особенно важно сделать основ­
ные элементы интерфейса крупными

и удобными в обращении. На этапе

тестирования попробуйте найти
добровольца с крупными руками. Это
лучший способ выяснить, не окажутся
ли элементы слишком маленькими

или вовсе лишними.

текстуры (кожа, камень или металл) .

можно будет подогнать под нужный раз­

Попробуйте разные комбинации и цве­

мер и разрешение экрана, и, если нуж­

товые гаммы -туг может очень приго­

но, упростить и кое-что изменить .

диться цветовой миксер

13

640х960

сти для

iOS

варьируется от

iPad) до
320х480 (iPhone

1024х768 (для

(iPhone 4 и 4S) и

ний, которые должен принимать дизайнер, это то,

насколько интерфейс будет отличать-

Adobe Kuler.

Размер рабочей поверхно­

19

Одно из ключевых реше­

15

ПостарайтесЪ как можно

ся от стандартного. Этот вопрос нуж­

больше элементов дизай-

но задавать себе на каждом этапе и

на и функциональности

всегда думать, что будет наиболее

опробовать на бумаге, используя

оптимальным в контексте вашей

доступные шаблоны для

работы . Для более функциональных

iPhone

или

ЗGS). Часто приходится жертвовать тек-

iPad. Когда

стом в пользу простой иконки, чтобы

на следующий уровень , инструменты

привычный дизайн может оказаться

уместить все задуманные функции в

наподобие

более уместным.

экран поменьше. Однако это помогает

лать функциональные макеты прило­

довести до совершенства внешний вид и

жения, прежде чем вы начнете колдо­

функциональность приложения.

вать над ними в

14

Чтобы облегчить себе рабо­
ту при создании версий
приложения под разные

форматы, лучше сделать все графиче-

ские элементъ1 в

Illustrator, а затем
Photoshop. Там их

импортировать их в

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »
ЯНВАРЬ

2012

16

вы будете готовы перейти

Lucid Chart помогут

еде-

Photoshop.

Руководство

Apple

по соз­

элементов, скажем, паиели настроек,

20

Подумайте, как ваше при­

ложение будет изменяться
в зависимости от ориента-

ции экрана: понадобится ли для элемен­

данию пользовательских

тов больше или меньше места, должны

интерфейсов помогает

ли будут появиться новые функции?

обеспечить некоторое единообразие

Возможно, вы захотите показывать и

по всей платформе, но зачастую пра­

скрывать различные элементъ1 в зави­

вила созданы для того, чтобы их нару-

симости от положения экрана.

23 По мере работы над при­ ложеннем оно может обра­ сти функциями и деталя- ми. иначе пользо­ потому что это ваше главное марке­ Mockups. Facebook и Twitter или полные и уменьшенные версии приложений Apple для iPhone и iPad. . что делают кон­ куренты. если бы прототип прило­ соотноситься с интерфейсом приложе­ пил в плане цвета. но должна выгля­ деть профессионально и визуально ватель запутается. иконка приложепил чрез­ вычайно важна. Словом. есть свои представления о том. оно не должно быть данный интерфейс. Выбирать между эстетическими аспектами можно бесконечно. но. как правило. )( используете ли вы бумагу и ручку. жение бьшо простым в « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS 21 ДИЗАЙН 41 Как мы уже отмечали. Она не обязательно жепил на нужное устройство. работа над функциональностью должна прохо­ дить по уровням . Попробуйте поместить свою иконку рядом с другими и посмотрите. не важно. желательно. Уменьшенные версии. в приложении для бизнеса вряд ли будет уместно мультяшное оформление . увидев иконку и скачав и работать определенная программа . но оно не должно слишком услож­ Чтобы довести идею до 26 ума. Посмотрите. Например. так же как и целевая аудитория.. не стоит использовать для обнаружить какой-то совсем неожи­ зума и масштабирования никакое дру­ использовании. очень помогает мыс­ лить образами. такой как Balsamiq эппловской «щепотки». Так вы сможете совершенствовать функциональность. можно дают несколько больше свободы должна во всех деталях представлять приступать к тестированию.. - ~~ouowr а ~ о .рассказывает му ликселю. Установив тингавое оружие . не теряя из виду основную идею приложения. жить бьшо бы ужасно скучно.. говорит сама за себя: ма всегда должна опреде­ ляться функцией. Конечно.. Начинайте с базовой структуры. В nриложении самой лучшей гелевой должны бьnъ у вас перед глазами с само­ одна секунда равна одно­ ручкой. насколько она выделяется . как будет выглядеть 28 Это может показаться оче­ ний . чтобы прило­ приложение. И еще раз про заглавную иконку приложения : не оставляйте ее на потом . особенно в той же катего­ рии приложений в Арр Stoгe . Цветовые схемы 27 У пользователей зачастую ли в основных цветах Apple. Посмотрите.это брутальным монохромным отличное «рукописное» интерфейсом nризвано лриложение для iPad. ручка. 22 В дизайне приложений фор­ • 02 Приложение 1рх Clock студии е-Ьiгd lnc. и это нужно иметь в виду. существенно различаться стилевые пред­ . видным. Photoshop или интерактивный 03 няться. как сделаны приложения Google. сильно упрощены. информационной архитек­ туры и процессов взаимодействия и придерживайтесь выбранных принци­ пов. Поэтому имеет смысл поработать над ней как следует. но все же выполнены в той же стилистике. инструмент. с • 03 Приложение Penultimate. формы и изображе­ - все разработчики приложений работа­ суть приложения.­ ца) . загнутые страницы и скобки стеnлера». 24 25 С минималистичным дизайном проще управляться и изменять размер приложения. такие как iWork. до самого кон­ идеальная абстрактная (Сан-Франциска). пользователь не должен Например. чт о он пишет времени. Получилась Бен Зотто из Сосоа Вох го начала (и. Возможно.. но конечная цель приложе­ ния. у разных аудиторий будуг форма для абстрактного Иконка приложения nонятия. Другими словами. почтения. в корне изменить пред ­ «Пользователю должно ставления пользователя о казаться. гое движение кроме фирменной перегружено функциями. потому что по иконке пользователь составля ­ ет первое впечатление о нем.

лись с максимальным реализмом. ки. Одним из примеров приложе­ самой незначительной. ! 1 1 ·· · 0 ннем обратите внимание на то. микшерный пульт.. минимальному диаметру пальца . тем лучше . область выделения. и всевозможные блестящие регулято­ В приложении должна ры. окна. можно здорово 31 Чем проще будет иконка обыграть ребристьrе кнопки. что закрывает палец пользователя. Старайтесь не перегру­ т ! 1 о о . • ~· f • 1 . Довольно часто припоженил рождаются на основе единственной технической концеп­ 34 Чем больше графические элементы похожи на настоящие. нил подумайте о том. Однако если это не получает­ 1 - 33 При работе над приложе­ ся. поэ­ IOS разрабатыва­ тому элементы дизайна сделаны объ­ 30 Многие образцовые припо­ емными. и сделайте так. если вы работаете некотором разладе.. когда пользователь изменяет это получилось легко и интуитивно.1- .. должна быть детализированной. пусть даже жения. но пользователь может в нем потеряться. Например. которая вызывает достичь. на них видны блики и тени. что иконка не будет сделать в той же стилистике . / ) . фейдеры приложения. Однако эта тема всегда должна 35 Если в своем дизайне вы используете какой-то очень уникальный мотив .. Например. . расширив про- экране . влияет прототипы. подумайте. чтобы пользователю не приходилось закрывать рукой жать приложение информацией и не область. с которой он работает.. кото­ приложение рое будет выглядеть как настоящий Apple Find а Friend. поэтому ее нужно рах. ра 44х44 точек. При отсутствие клавиатуры. женил имеют одну един­ Однако реалистичные интерфейсы и ственную стилистическую работать должны как их реальные тему. интерактивная ше возможностей в как можно мень­ область должна быть в нижней части шее количество окон . чтобы у него лупу. на все дизайнерские решения и помо­ гает сделать всю работу с приложеннем последовательной и структурирован­ ной. связаны с пользова­ Многие припоженил тельским интерфейсом.. это особенно если речь идет о сенсорном можно компенсировать. как правило. нужно четкое понимание странство вокруг элемента и разместив иерархии важных участков каждого элементы меню дальше друг от друга.. Однако если поместить в центр быть одна точка фокусировки. в свою очередь . чего Хорошим примерам является функция пользователь хочет выделения текста . которые дизайнерам приложений приходится преодоле­ 32 - Если какой-то элемент вать интерфейса немного мень­ маленький экран и совсем малое ше рекомендуемого разме- количество физических кнопок. если пользователю . как можно представить 29 При разработке припоже­ то. _. соответствующего создании интерфейса приложения. где тема и функция находятся в фейса.~··· ~ ' J• ·' 1• • • • 1 • • ~ . иначе иллюзии рухнут.42 ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS ДИЗАЙН в сравнении с другими приложенил­ ми оно будет выглядеть очень выи­ грышно. 36 По своей природе мобиль­ ные устройства имеют множество ограничиваю­ щих факторов. пытайтесь уместить как можно боль­ Другими словами. которая. экрана. легко стандартную кнопку меню. Меньше всего стоит думать об удоб­ стве разработчиков. Из этих соображений лучше избегать текста на иконках и выра­ зить свою мысль в картинке. но детали не должны затмевать ее смысл. может быть новое над приложеннем для диджеев.. тем более ции. детали интер­ ния. Это не значит. она испо­ узнаваемая в самых разных разме­ ртит всю картину. важно совпадать с основной функцией прило­ применить его к каждой. и все ее ограничения и недостат­ привлекательным будет приложение.

. Элементы должны быть временно . делать к ним придется постоянно нажимать на одну примечания и хранить их. имеют кнопки по краям экрана. чтобы их нельзя бьшо раз- дополнительными текстурами и личить на расстоянии вытянутой руки деталями. менты для предыдущих моделей. чтобы предоставить ее в высоком разрешении. хотя и затратнее по времени. в боль­ шей степени поз воляют насладиться функциональностью приложения. окон в ли. тогда как основной контент располага- 41 Если вы собираетесь сде­ лать упор на красоту интерфейса . Когда будут готовы эскизы расположены компактно. сины. 39 37 Если иконка вашего приложения недостаточно привлекательна.насколько или чтобы пользователь задевал сосед- заться от них или уменьшить эле- органично они выглядят.объясняет создатель приложения Джоуи Нил . чтобы по максимуму использовать все преимушества боль­ шего формата. - На контрасте набор инструментов с большими 38 Если у вас есть готовое приложение для телефона . что иконка должна хорошо смотреться на экранах разных размеров. а потом уже сможете отка- полистайте . какая информация должна появляться на каждом эта­ пе и какие функции должны отобра­ жаться. Учитывайте. Если Apple захочет где­ то разместить иконку вашего приложения . планшеты. 06 и нужно сделать его вер- ·-- ·-- сию для планшета . у вас будет всего пара дней. Намечая структуру прило­ жения. Как распознать иконку с плохим дизайном? Скорее всего. Так вы сможете извлечь макси- Retina Display с « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯН ВАРЬ 201 2 . самый простой способ - это растянуть его . Вовсе не обязательно все 40 Приложенил для телефо­ нов . делайте его сначал а для самой последней моде­ функции должны быть видны одно­ етел в центре. ние элементы меню .ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS ДИЗАЙН 43 Magasln ·-- с -- ·- а -- 05 ·-- 04 • 04-06 Приложение Supeгstash позволяет делиться веб-страницами. считайте. «Нам и ту же кнопку. полностью пересмотреть идею приложепил и добавить новые элементы. сохраните их в при­ ложении Photos на iPhone и просто настолько . что ее нет. ее логично поместить очень нравился эффект древе­ внизу. чтобыпонять. Но гораздо правильнее. как правило . добавив минимум новой информации. делайте это для каждого окна в отдельно­ сти. но не мум из технологии Photoshop. Если телефоны в боль­ шинстве своем используются для опе­ ративного получения информации. чтобы можно бьшо делать это большим пальцем . подумав над тем. поэтому он стал основой строки браузера. то их старшие братья. нагромождением элементов и присутствием текста. она будет отличаться стандартным блеском. кнопками выглядит гораздо современней» .

кожи или корня ореха. например. 43 Текстуры хорошего каче­ 45 Определите одну или две ключевых особенности вашего приложения. но она может выглядеть немного странно . чем ложения но). например. между тем. что потом дели ться ими с друзья м и.ДИЗАЙН 44 f Ofr ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS Auto 1 On • 07 Приложение Са тега+ студии tap tap tap позволяет де­ • 08 Маркос Вескамп. что для более ран­ тальной и вертикальной ориентацией функции не стоит прятать слишком них моделей телефонов подойдет уни­ экрана нужно понять. Не переставайте работать над улучшением дизайна и постоянно ставьте под вопрос собственное мнение на каждом этапе процесса. не видели приложение. Если вы планируете делать жение более стильным и «дорогим >> . что их дизайн выполнен на на ранних этапах они могут быть с умом. вам . если их использовать убедитесь. а какие лах трех кликов с момента запуска ная система просто масштабирует гра­ нет. рассказывает. 46 Если вы хотите импорти­ ровать ваше iОS­ приложение в Android. Не бойтесь все бро­ сить и начать с нуля . Это не значит. чтобы поль з ователь мог найти самые важные из них за несколько кликов.. какие элементы глубоко. фику и текст. что тень под углом 45°. если чувствуете . поняли ли они идею. кнопка « назад » . нужно. не будет работать. 44 Если в вашем приложе­ что движетесь не в том направлении . что блики.рас­ в его приложении содержание сказывает Скотт Майнзер. и посмотрите.il Flipboard Помните . что разрешение экрана и плотность рас ­ тра -две разные вещи. Помните . но чуть более печатных изданий» . вдохновила «красота и неуста­ «Мы сделали нечто похожее на ревающие принципы дизайна камеру iPhoпe. 47 [. предлагают гораздо больше способов взаимодействия с пользовате­ лем (физическая кнопка меню. нескольким людям . который адаптиру­ ется под каждое конкретное приложе­ ние). во з можно. нии будет широкий н абор функций. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 20 12 - . что Apple накла­ дьшает гораздо более жесткие рамки на дизайн при­ Android (что делает приApple более схожими визуаль­ Телефоны и планшеты Android. Это означа­ ет. а на приложение Flipboa гd его по дизайну. 50 Android. а не на эмуляторах. Этот процесс сильно отличается от приложения. поэтому нуж­ но будет проверить масштабирование на экране с большим разрешением и меньшей растровой плотностью . кото - 49 Итоговое тестирование приложеимя всегда нужно проводить на настоящем ства и высокого разреше­ рые делают его привлекательным. пытались донести. которую в ы экрана и растровой плотностью . Поэтому профессиональную». ложений. они должны быть в преде­ версальная компоновка : операцион­ изменятся и каким образом. но использование всех этих функ­ ций совсем не обязательно будет оди­ наковым во всех приложениях . Однако для планшета дизайна неб-интерфейса. расположенный под углом 90° в верхней части экрана и освещающий все элементы интерфейса. и устройстве. которые до этого версию для Для этих целей подойдут. доминирует над формой. протестируйте ее При разработке приложе­ имя специально под iPad стоит обратить особое внимание на то. но и идеально продуманное содержание. на устройствах с разным разрешением текстуры анодированного алюминия. кнопки уровня громкости и виджет 07 Action Bar. 08 42 Одна из отличительных черт дизайна Apple - это постоянный источник све- та . градиенты и тени всег­ 48 Приложенил с самым лучшим дизайном имеют не тольк~ качественный пользовательский интерфеис. директор лать снимки быстрее и проще. д а напр авлены строго вверх или вниз . придется переделать дизайн некоторых окон . При переключении между горизон­ Однако даже самые продвинутые полезно помнить. как пользователь будет взаимодействовать с приложени­ ем. хотя ния. помогут сдел ать ваше прило­ должном уровне. Покажите их полезны.

.net Информационные партнеры : TOBAPьt @ mail..ru : _ .www.bestphotographer.ru Генеральные медиапартнёры : NATIONAL GEOGRAPHIC LiVEJOURNAL'" www. fotoshkola..ru РОССИЯ Официальные информационные спонсоры : Генеральный новостной партнёр : OigitaiPhoto raзeтa... ru Интернет-партнеры: MyWed Партнеры выставки и церемонии награждения : liFree-lance.ru .llvejoumal..ru ФОТО~W Организаторы премии : Photoawards.

46 1 КРЕАТИВ 1 АППЛИКАЦИЯ Уровень оюжносrи высокий ~ Потребуется Photoshop иnи выше CS ~ 5 часов • • ' • « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

~ 03 Далее обрабатываем собранное.com Марина - ИJIЛJО­ стратор. Сейчас Марина ведет свой блог о моде. - тема неисчерпае­ мая. за делится опытом создания что бы зацепиться.__. которые обычно рисую сама. прикладной иллюстрации Здесь все проего: Новый из бумажной аппликации год и цифрового коллажа. соединить ~ 02 Параллельна с директорией вдохнове­ ния появляется директо­ рия « Стройматериалы >> . biogspot. Все. говорим ОК и перетаскиваем готовую кляксу в макет. Из них получаются очень красивые композиции . -·-·-·- ·-. Для этого я создаю директорию Inspiration. и нужно проего выделить наиболее при­ ятные для себя момен­ ты . работала в глянце­ вых изданиях. Выпускала собствен­ ный РDF-журнал. Марина Звидрина colourheelsdiaгy. «В работе я использую в основном Photoshop. ~ -- . с которой хотим работать. воссоздать его белую копию из бумаги. призвано новогоднюю картинку. под настроение. наегроить на правиль­ ную рабочую волну. Однако этот возможный симбиоз показался мне интересным._. Я испQЛьзую в своих работах много акварельных пятен.это будушие дета­ ли коллажа.дизайнер и декоратор. что встретилось мне на про­ мы попросили ИJШюстратора егорах Интернета и мое­ Марину Зв:идрину нарисовать го жеегкого диска. В нее складируются кар­ тинки из фотобанков (я пользуюсь бесплатны­ ми) . деко­ рировала собствен­ ный магазин одеж­ ды. рисует ХQЛегы и планирует далекие путешеегвия. что я нахожу. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ >> ЯНВАРЬ 2012 . и я принялась за работу.. Обрабатываются они элемен­ тарно: заходим в строке меню в раздел Select.АППЛИКАЦИЯ Бумага 1 КРЕАТИВ 47 1 + Photoshop МаринаЗвидрина ~ О 1 Сначала я ищу. первое и второе ». Итак. Вся работа изначаль­ но делится на три крупных этапа : соз­ дать коллаж в Photoshop. используя кол­ ВДОХНОВИТЬ МеНЯ И лаж и ручные техники аппликации. и к бумаге как материалу прибегаю крайне редко . клякс и потеков . ИJШюстрация-аппликация для январского номера « Фотомастерской » с элементами и атрибутами новогод­ него праздника . и в нее отравляется все 8 ля январского номера журнала самое красивое.. выбираем в нем Color Range и вьщеляем ту область.

У меня. все именно так и ко для того. можно переходить ко второму этапу. Часы. все ~ красиво раскладываем и начинаем добавлять объекты. Photoshop Все - все готово! Еслинапечатан­ тщательно ная картинка слегка склеиваем. Теперь самое неприятное - все эти мелкие дета­ ли нужно аккуратно вырезать. ЭТО ТОЛЬКО ПрИ­ дает шарм и дополни­ тельный объем изобра­ жению. ана­ И распечатываем сделан­ логичный ный в тому. использовала именно их. Добавляем желтых птичек . здесь я 05 Новогодние элементы . конфетти. только из белой бумаги. леп­ нину. Распечатываем . « гуляеТ» от бумажной формы. смешивается в один круговорот.это елочные шары. карнавальные маски. Центральный элемент композиции - красивая девуш­ ка. У меня очень много своих заготовок. коллаж Сканируем. Эти детали будут нам нужны толь­ выходе предновогоднюю яркую иллюстрацию . Закрываем все слои с кляксами и оставляем только объекты. цветочки . а хочется. по мере приближения конца декабря. Что и требова­ лось изначально . чтобы обвести по контуру и вырезать все то же самое. показывающие « без пяти двенадцатЬ». пятна и прочие почеркушки собраны. Вырезаем! ~ 08 Теперь -- ~ 09 Получившуюся собираем из белую аппликацию белых деталей погружаем в принтер . ·0-· ·0-·0-· · О- · Б!-·-· 0-· ·0-·- ~ 06 Добавляем немного «девчачьих" мотивов: туфли.плюс к новогоднему вектору. Просто нужно подбирать или подгонять их по цвету и форме . чтобы разбавить прямолинейность сюжета . что мы прямо на аппликацию.48 1 КРЕАТИВ 1 АППЛИКАЦИЯ ~ Q' Когда кляксы. Почти все картинки отрисаваны на планшете . Но если своих наработок нет. чтобы вышло хорошо. как элемент ребу­ са . можно использовать и обтравленные фотографии. коллаж. Вуаля создали в Photoshop. рюши. как и у многих. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ " ЯНВАРЬ 2012 . Получаем на ~ 07 Когда коллаж готов.

опуб л икованы в одном из номеров и на сай­ ре. должен нии не менее голосования членов жюри. автор соглашается с правом его публикации текст урока в формате doc [текст должен раст участников не ограничен . воз­ своему усмотрению. описывающих создание работы]. являться переводам иностранного урока. ПРИЗНАННЫЙ ЛУЧШИМ.<<ФОТО МАСТЕРСКАЯ>> ОБЪЯВЛЯЕТ КОНКУРС УРОКОВ ПО ФОТООБРАБОТКЕ И КОЛЛАЖУ Любите работать в Photoshop? Рисуете. УРОК. пишете?J Создаете самые крутые коппажи и нереапьны1е Испытываете изображения? на снимках новые методыобработки и придумываете собственные? ТАК ПОДЕЛИТЕСЬ ЗНАНИЯМИ С 70 000 НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ! ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДО И ПОСЛЕ ОБРАБОТКИ. Жюри конкурса. быть написанным те журнала . описывать методику создания или обработки Результаты конкурса и урок-победитель будут фотографии в любом графическом редакто­ 250 dpi. исходное и нала <<Фотомастерская>>. принадлежать автору. Денежный приз в размере для конкурса и не должен быть опубли к ован­ конкурса. в других журналах или samsonovlaglc. 4000 Все материалы и вопросы. В конкур­ се могут принять участие граждане РФ . присылаемый на конкурс . на страницах журнала <<Фотомастерская>> или состоять из вступительной части и шагов . Урок-победитель конечное изображение и скриншоты или будет выбран на основании соответствия ТРЕБОВАНИЯ К УРОКУ иллюстрации для каждого шага в разреше­ требованиям и по результатам закрытого Материал . касающиеся . А ТАКЖЕ ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ ТОГО. нужно присыпать на адрес рублей можно будет получить в редакции ным на других сайтах . А ЕГО АВТОР ПОЛУЧИТ ГОНОРАР В РАЗМЕРЕ '000 РУБЛЕЙ. фо1iоrрафир~ете.ru после оглашения результатов . КАК ВЫ ЭТОГО ДОБИЛИСЬ. его фотографию. Информацию об авторе . УСЛОВИЯ ПРОВЕДЕНИЯ И УЧАСТИЯ Редакция оставляет за собой право использо­ ПРИСЫЛАЕМЫЕ МАТЕРИАЛЫ ДОЛЖНЫ Организатор конкурса 000 «Геймлэнд>> вать и редактировать присланные уро к и по СОДЕРЖАТЬ в лице журнала <<Фотомастерская>>. П рисылая урок на конкурс . БУДЕТ ОПУБЛИКОВАН В НАШЕМ ЖУРНАЛЕ.сотрудники редакции жур­ на сетевых ресурсах жур н а л а.

должны уметь видеть тонкую грань между союза художников (IFA UNESCO). которая что-то о людях Маегер совремеююй черш:гбелой арт­ фотографии. которое мы здесь обсуждаем.тоже имеют право на существование.цикла выста­ а те снимки. стороны. Первые . член Международного рассказывает. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 • Все фотографии в материале© Алексей Никишин . которые нормальные свадебщики сразу удаляют с карт памяти. неудачной фотографией и фотографией подлинной. Творческого союза художников России и Союза фотохудожников России. Сегодня мы обсудим совсем не плохие карточки.50 1 ЭКСПЕРТ 150 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ *П р одолжение. как люди. вок психолоrnческих портретов известных деятелей культуры и искусства . автор фотопроекта «В роли себя» . которые раскрывают перед зрителем модель с интересной нам. фотографам.ru за рамками искусства. но alexeynikishin. в желтых газетах и на сайтах соответствующего содержания. Нача л о в NQ 11 (66] 50 шагов к хорошему портрету * Нелепые люди Алексей Никишин Стоит различать неудачные моменты и моменты подлинные. борющиеся за фотографию. Мы же.

Когда модель явно не соответствует выдуманному живать его долгое время - довольно сложная зада­ ча. Поэтому когда нам уда- 28. Мы же. новое. заостряются углы. о другом способе заставить человека забыть о том. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 20 12 . Но большинство людей неспособны манным и настоящим можно показать очень много. артист Безрукав может выглядеть как Высоцкий. допустим. хотят выгля­ он открыт. Таким он получается вследствие того. Мы хотим фотогра­ ке фировать что-то естественное. портретируемого человека. фотографа. что их снимают. как фотографы. Но нашей задачей не стоит снять нелепого графироваться и знают. чем ее открытый и искренний портрет. Чаще всего он возникает именно в им быть. чтобы он образы людей не конфликтовал с реальной личностью. и создает очень трога­ моменты публичных выступлений или съемки у тельный образ. деть каким-то особенным образом . ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ Заставайте людей врасплох Глобальная проблема всей портретной фотогра­ 1 ЭКСПЕРТ 51 1 ется застать модель врасплох. как говорят в обывательском мире. Поймать этот образ довольно легко. как выглядит. они человека. много как он хочет выглядеть масок. Или потому что на него грим надели какой-то для себя образу. ИЛИ УСЛОВИЯ ДЛЯ ТаКОЙ ДОЛГОЙ ПОДГОТОВКИ К съем­ вовсе не хотим снимать маски. А перед объективом камеры на этих масках человеческом диалоге и старании подружиться с - искреннем любопытстве. но очень хочет ный образ. хороший актер. надолго задержать в себе этот искусственно создан­ Если человек не похож на Петра 1. через расщелину между этим выду­ невероятный. и говорит о моде­ ли больше. Скажем. Однако иногда времени на это просто нет. почувство­ вать и на этом сыграть. совершить ся некое открытие относительно этого конкретного когда он не думает о том. можем это увидеть. носят. В самой первой статье этого цикла мы говорили Люди и так играют в жизни много разных ролей. Единственное. как люди хотят выглядеть на фотогра­ фии - само по себе очень нелепо. и поддер­ Иногда то. - неподходящие. они становятся более вырази­ ним. что быстро начинают что-то изображать. что нам остает­ попытаться поймать человека в тот момент. Потому что он. Иногда это выглядит фии состоит в следующем: когда люди готовы фото­ нелепо. Снимайте выдуманные натянуть на себя органичный образ так. тельными и нарочитыми. она предстает на фотографии беззащитной. это сразу заметно.50 2 7. Ведь И мы. фотографы. Достаточно чуть-чуть видеть и знать человека до съемки.

На этом играет телеви­ зор. демонстрируя зрителю эмоции. никак не мог получить хорошую фото­ графию. Это работает только. значит. Злоупотреблять этим не стоит. Скажем. есть прекрасная фраза Роберта Капы: «Если твои снимки недостаточно хороши. На этом же эффекте построены все «шоковые» снимки World Pгess Photo: если у человека только что взорвался дом. . снимая круп­ ным планом лица и часто отсекая все остальное . ты недостаточно близко>>. Опять же. Конечно. человек. что этот прием - всего лишь еще один инструмент. а не телевиком. в котором была вся его семья. с другой стороны улицы. обрадованы или подавлены. напуганы. Поскольку последний - опытная публич­ ная персона. Возникшая в этом момент полусе­ что в итоге у фотографа получается типичная кундная. а не человека. 30. Когда они изумлены. неожиданности разумно неожиданно пойманного в объектив. пойманный врасплох. позволила Полубояринову полу­ таких же . 1 ЭКСПЕРТ 150 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ Провоцируйте острые моменты Естественно. люди наиболее открыты в острые моменты их жизни.52 29. когда ты снимаешь близко. И. это не раздел искусства папарацци. Пользуйтесь элементом Мы снимаем настоящего человека. отдаю­ щий фотографу уникальное эмоциональное состоя­ ние - очень соблазнительный и довольно неслож­ ный вариант для съемки. едва заметная вспышка недоумения на «фотография Макаревича>>. Но нужно всегда помнить. фотограф Максим Полубояринов. само собой. снимая однажды Андрея Макаревича. И тогда Полубояринов просто показал чить замечательный портрет. модели язык. это не может не вытянуть из него наружу подлин ­ ную эмоцию. он умеет садиться перед камерой так. не отличимая от сотни лице Макаревича. Однако часто умело спровоциро­ ванный острый момент способен родить удиви­ тельный кадр. поскольку всегда есть опасность превратиться из фотографа в бессер­ дечное чудовище.

То. Нужно понимать. которую Виногранд. послужив­ можем их увидеть . что ют играть какую-то роль. Девушки в его альбоме Аге Beautiful либо Women улыбаются от смущения. чем грубая и быстрая. не видя фотографа. либо. а теорети­ явление. и ввести его в состояние диалога нет никакой возможности. Если мы вспомним в этой связи снимки кам Гарри Виногранда. соответ­ ствующую художественным максимам. либо на фотографиях. то поймем. люди прекрасны выхватив из контекста будничной жизни. Для участия необходимо загрузить фотографию. это может каждый. когда нет возможности по-другому «раскачатЬ» человека. когда он находится близко к тебе. но не в диалоге. наоборот. момен­ на них тем. Верх профессионализма - когда ты используешь нож и уходишЬ>>. подлинности и неприкрытости. представленным в этой статье. что они ничем не прикрыты. продолжа­ и иногда даже уродливым.гu/fotomast до 20 января 2012 года. что большинство фотографии. Невероятное ший многим практикам вдохновением. под­ борки выпусков журнала . «Снайперская винтовка - для девочек. как выглядят беззащитные и открытые люди нии: пойманности врасплох. тально развенчивает для зрительского взгляда. Применять элемент неожиданности стоит только тогда. что они чисты.замечательное. может показаться нам смешным прячут глаза. в альбом «50 шагов к портрету-В>> в нашей группе vkontakte. он тебя видит. - предметом написания книг и статей о людей на них находится именно в таком состоя- « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . но не чувствует.50 ШАГОВ К ХОРОШЕМУ ПОРТРЕТУ ЭКСПЕРТ 1 53 1 В кинофильме «Леою есть прекрасная метафора: РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА ~~ФОТОМАСТЕРСКАЯ» и фотографАпексей Никишин объявляют конкурс на лучший психологический портрет с историей. подписка на журнал <<Фотомастерская >> . и мы такими Именно поэтому он великий художник. это не ужасные кадры. Относитесь к « настоящим » фотографиям как к красивым То. 31. В остальных случаях стоит помнить - для съемки тонкая и долгая настройка человека гораздо предпо­ чтительней. Призы - бесплатное участие в мастер-классах Алексея Никишина.

сам того не замечая. который наполняет мир и освещает все вокруг. Использую почти пообщались с фотографом о его творчестве. поражает своей чистой красотой. Большую часть жизни ного искусства. я присоединился к христианской религиозной группе на целых 7 лет. Без масок многие цветовые особенности просто бы потерялись. работая над моими отпечатками. которые позволяют мне настроить баланс цвета но. Именно поэтому дела. Я очень дотошный и стараюсь контролировать представленный на отпечатках Кристофера каждый шаг фотографического процесса. открытом воздухе. я беру свой HasselЬlad . признанный маэстро пейзажного прекрасен и составлен из бесконечного числа жанра Кристофер Беркетт представляет деталей . а где начинается произведение искусства? о ак. что фотография -это именно то? - ет около 11 месяцев в году. Когда мне бьmо тальные маски. Именно тогда я понимал. а иногда и специальные цветные де­ дение. мир. Таким образом. но и подлинного деятеля искусства. Американский фотограф совершенствует я предпочитаю крупноформатную камеру 8х10 техники ручной фотопечати. Фотопечать - это чрезвычайно синергетиче­ ский процесс со многими взаимовлняющими и жизненно важными для изображения аспектами. Мир совершенно ной комнате . У меня есть Я вырос в деревне штата Орегон. выходя из церкви. Поэтому я. всегда материалы Ilfochгome Classic (ранее из­ пейзажной фотографии и проблемах современ­ вестные как Cibachгome). Мы няю все сам вплоть до печати.54 1 ИНТЕРВЬЮ 1 КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ Бескрай ото гр а~ ИЯ С развитием цифровых технологий пейзажный жанр стал камнем преткновения любителей и профессионалов. При каждой печати мне приходится принимать множество -Как бы Вы могли описать техническую сто­ рону вашей фотографии? - В течение долгих лет я работал в поис- важных и нюансированных решений. Я. детали и 19 лет. насколько это возможно. что я вижу другим людям. Когда обстоятельства не мастерам старых школ фотографии автор задает позволяют мне использовать большой фотоаппа­ объем пространства исключительно изобрази­ рат. поставив себя в дюймов. Работа в фотолаборатории занима­ -Кристофер. требующими тщательного управления для до­ стижения оптимальных результатов. Часто я сочетаю эту пленочную камеру противовес цифровому поколению. И лишь самые лучшие объективы и собой не только профессионала своего наибольший формат пленки способны как сле­ дует передать эти особенности. я видел свет. ке лучшего способа сделать мои фотографии Но у меня нет никаких лабораторных трюков. Много раз. впитывал ее. никогда не будет делать мои отпечатки. предназначенные для продажи . проводил огромное количество времени на отпечатков с точностью до О. я провел в темной комнате . когда вы поняли. И тогда фотографии действительно « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 . Оставшийся месяц я разъезжаю в поисках новых снимков. 1 се нужного цвета. что фотография будет лучшим способом показать то. Последние 40 лет именно это соответству­ ет цели моей работы. Выпол­ Беркетта. чтобы сохранить форму. тельными средствами. Подобно и современные линзы . окружен­ ный прекрасной природой. вот почему никто кроме меня. естествен­ два больших горизонтальных увеличителя Duгst. настолько светящимися и детализированны­ лишь долгие месяцы кропотливой работы в тем­ ми. интенсивность цвета. расскажите . где заканчивается фотография. Как понять. формировал свое ви­ дого снимка. вдыхал Я использую контрастные маски почти для каж­ эту красоту.

КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ 1 ИНТЕРВЬЮ 55 1 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

эфемерное. Когда я начал заниматься фотографией. от того. После принцип: просто потому что вы можете что-то сделать. Как и во всем остальном. тут работает думал.Абсолютно и категорически нет! Без всяких ис­ ключений. что вы должны. что это не трудно. А потому и ретушируют свои очень настоящее.56 1 ИНТЕРВЬЮ 1 КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ оживают и светятся настолько. которые могут привноситься в процесс создания работы. здесь все зависит или это все нарисовано. ко начинаю осваивать азы. поэтому изображения на компьютере. После 10 лет. я все еще вижу. что я толь­ 40 лет. большинство фотографов сегодня не имеют от намерений человека. из-за манипуляций в « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 20 12 собственноручно напечатан в темной комнате. а не только техническим и эстетическим совершенством. насколько это возможно в изображения часто получаются совершенно искусствен­ реальной жизни! ными. Иногда даже не поймешь. обла­ обработки на компьютере? Photoshop дающих глубиной и чувством. Но именно это делает работу еще увлекательнее: нет совершенно никаких ограничений по количеству способов. не значит. полных света и высочайшей ясности. я шивые картинки . чтобы внести коррективы в свои фото­ графии. скорее. но трудноуловимое. какие цели человек пре­ доступа к обучению традиционным ручным манипуля­ следует. требует больших усилий. Так пути наименьшего сопротивления. есть ли в этом изобра­ жении хотя бы доля традиционной фиксации реальности -Насколько важна техника для этого жанра? - Как и большинство вещей в жизни. что все только начинается. Я глубоко убежден в том. Вероятно. каждый мой снимок снят на фотопленку и -Требует ли пейзажная фотография дополнительной - Конечно. просто идут по это иногда достаточно тяжело проиллюстрировать. что традиционно сделанным фото- . К сожалению. Хотя сейчас многие люди прибегают к компьютеру. Или. -А вы используете компьютерные фотоманипуляции в ваших работах? . В моем случае я всегда пытаюсь показать что-то циям в темной комнате. Получение изображений. нет. Но очень легко зайти что техника занимает очень большое место в создании слишком далеко и получить яркие и совершенно фаль­ изображения . я понял.

Я считаю. -Почему вы используете цвет для ваших работ? намного легче сделать симпатичную картинку в цвете. теряют право на аутентичность и доверие зрителей. - так как независимо от композиционных особенностей Я начал свою фотографическую карьеру в монохром- ной фотографии. что создать композиционно правильную фотографию в цвете нелегко. которую я до сих пор люблю. которая требует усердной работы и мастер­ шебное ощущение жизненной силы и изобилия жизни. будто оставил часть хромных фотографий куда сложнее . цвет дает ощущение присутствия. А ведь именно этого добивается фотограф: передать зрителю мак- С другой стороны. и хочется. а также надлежащие условия тогда я решил сконцентрироваться на чем-то одном. Через некоторое время я понял. После пяти цвет сам по себе может быть красив. И структуру и композицию. что создание моно­ испытываешь неповторимое чувство. Именно тогда деталей . что увидел и что почувствовал достоинства. попавшие в цифровой мир. Осуществляя -Некоторы е фотографы считают. Я вы­ освещения. конечно. необходимо иметь особые что это два совершенно разных способа самовыражения. считают. Ни одна из моих фотографий не бьmа создана сам в момент экспонирования. Чтобы сделать хоро­ риментировать с цветом. что намного сложнее создать цветную фотографию именно «мирового класса». И. бесценно. какой методов. Другие. Но все это без учета лет работы с черно-белыми изображениями. а эти качества жизненно важны для моих фотографий. шие монохромные фотографии. напротив. чтобы все увидели. потому что его использование может дать вол­ ручной печати. блемах. что очень важно. я начал экспе­ основных фотографических свойств. зрения? - Обе точки зрения имеют право на жизнь. «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ 1 ИНТЕРВЬЮ 57 1 графическим отпечаткам присущи особые внутренние симальна приближенно то. И особенно важно быть знакомым с техникой брал цвет. И только тогда изображение оживает. чисто ручные манипуляции над отпечатками. Просто я очень люблю или изменена с помощью компьютерных цифровых окружающий нас мир. я думаю. ства. А это. я провожу так как нужно принять во внимание большое количество огромное количество часов в лаборатории. Не говоря уже о существенных эстетических про­ он на самом деле прекрасный. Какова ваша точка себя в каждой работе . изображения.

форма. присутствующие глубине. утончен­ людей со всего мира делают случайные пейзажные ность и. лярность лет В целом. Сегодня в в них слышен хотя бы слабый отзвук бесконечной мире искусства. нужно много работать над необходимыми чем это можно объяснить? навыками. баланс. что огромное количество Так. самое главное. и сейчас представители этого жанра иреследуют немного другие цели. пейзажная фото­ щей нас. могут снимки. что именно в США пейзаж явля­ в композицию. окружающей и наполняю­ графия часто рассматривается как «старомодный» CIIIA. выразительный свет. Согласны ли вы. от «изобразительного искусства» это все быть очень сильными конкурентами минималисти­ очень далеко. Затем важно слаженно интегрировать все цветные элементы -Считается. полноте и чудесном вкусе этой жизни. Чтобы сделать хорошую цветную ется самым популярным жанром. особенно в и беспредельной жизни. Этот жанр имел куда большую попу­ ческой и драматической монохромной фотографии. чтобы они необъяснимым и или совершенно неинтересный и предсказуемый таинственным образом служили напоминанием о труд. нена подобная работа. а также необходимый элемент тайны . динамические свойства. если 30 назад. и работу. И и в монохромной фотографии: общая композиция. я считаю отпечатки успешными. Я молюсь. иметь опыт и интуитивное понимание. имеющие баланс. -Несмотря на то.58 1 ИНТЕРВЬЮ 1 КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ Необходимы все те же элементы. Здесь можно наблюдать довольно сильное « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 . цветные отпечатки. тут уже не имеет значения в цвете или нет выпол­ освещение.

КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ 1 ИНТЕРВЬЮ 59 1 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .

что изображение получается и большая часть текущей работы выражает лишь « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 . процессе оценки : правдаподобно ли или реально Большая часть современного искусства полностью - очень грустно. То. Теперь есть средоточены на каких-то болезненных. Иногда это просто странно. Однако ошибочно пола­ фотографии. В настоящее время многие пейзажные работы настолько сильно подцаютел цифровой обработке. порочных новое понятие. в которой можно найти еще много незанятых мест. он все равно сохраня­ ней мере в мире искусства и с вечно недовольными ет некую осторожность в своих суждениях о такой музейными кураторами. к которому апеллируют многие в и шокирующих темах. что происходит сейчас с фотографическим тельного искусства чрезвычайно испортилось с искусством появлением цифровой фотографии. что пейзаж себя изжил . происходит с фотографи ­ ей сегодня? Особенно с пейзажной? - Восприятие фотографии как изобрази­ реальностью. что уже совершенно не имеют никакого сходства с . люди часто основана только на интеллектуальных концепци­ предполагают. и все это лишено сердца и души . Работы чаще всего со­ изображение . Даже мые композиционные « конструкции » изобилуют. Если работа необычна. и непонятные световые эффекты . если зритель знает. гать.Что . Так называе­ создана на основе цифровых манипуляций. на ваш взгляд. и что она была ях. Это и чрезвычайно преувеличенные цвета. Это область.60 1 ИНТЕРВЬЮ 1 КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ предубеждение против пейзажного жанра по край­ путем нецифровых средств. что это фальшивка .

что пейзажная фотография относится к любитель­ чине того. что огромное количество любителей фотографирует в путешествиях. фии. 1 ИНТЕРВЬЮ 61 1 -Я считаю. деталь по-своему. Все авторы создают уникальное пространство для творческих людей! безупречные монохромные отпечатки. у них есть Здесь можно исследовать каждую маленькую чему поучиться. жанр пейзажа чем-то банальным. Есть целый ряд фотографов. шинство из тех. было бы. ошибкой от­ носить пейзажную фотографию к любительской области. как и в любом другом жанре. «ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . что это: пейзаж. В США это Джон Уимберли. Поэтому очень неправильно считать целый Джон Сексто н. на самом деле. это Уильям Скотт и Боб Колбрен ер. независимо от того. Джоди Форстер. которые снимают именно в жанре пейзажной фотографии. Это довольно трагично. хотя боль­ Причем. что возвышается - над обычным процессом фиксации реальности.КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ нарциссические логлощения себя. Роберт Тейлор. работают с монохром­ портрет или какой-либо другой вид фотогра­ ными изображениями. скорее. по при­ -Существует распространенная ошибка. Напротив. Что вы думаете об этом пред­ фотографии красивых мест на память. кого я знаю. Такое предположение родилось. конечно. Художественная фотография должна от­ -Кто занимается пейзажным жанром сейчас? личаться от любительской тем. Но одно дело ской фотографии. а другое положении? дело - искусство.

Не могли бы вы дать несколько советов для пейзажных фотографов ? - Старайтесь выйти за пределы области « кар­ тинки ДlJЯ календарю> . Фотография - это не только вы . Думайте о зрителе . Учитесь видеть! Поверьте . что фотография это средство коммуникации. Важно избегать « красивых картинок красивых объектов >>. это того стоит! БЕСЕДОВАЛА ЕЛЕНА МЕЛКУМОБА « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 2012 . помните . Если вы можете ясно и глубоко видеть все. В фотоискусстве должна быть душа . Этот путь не ведет к искусству. Важно не жалеть своего времени и усилий на достижение этих целей.62 1 ИНТЕРВЬЮ 1 КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ . и душой. что происходит вокруг - это будет видно в ваших фотографиях. Учитесь видеть и сердцем . Избегайте уловок и не пытайтесь вносить разно­ образие в свое творчество только ДliЯ собствен­ ного блага.

.

. издаваемого компанией «Гейм Лэнд»: ЯНВАРСКИЙ номер. . . вы можете бесплатно получить один свежий номер любого журнала.подписавшись до 31 декабря. ЧЕМ РЕКОМЕНДУЕМАЯ РОЗНИЧНАЯ ЦЕНА! И ЭТО ЕЩЕ НЕ ВСЕ! ПОЛУЧИ В ПОДАРОК ОДИН )!<УРНАЛ ДРУГОИ ТЕМАТИКИ! Оформив годовую подписку в редакции.подписавшись до 31 января . .подписавшись до 30 ноября. ЧТОБЫ ЗАКАЗАТЬ ПОдАРОЧНЫЙ НОМЕР. х~л~JВ"" »Тюнинг • Автомобилеи» Ph~~g~abVD ВПИШИТЕ В КУПОН НАЗВАНИЕ ВЫБРАННОГО ЖУРНАМ. ре игры»+ 2DVD DVDXpert + DVD Железо+ DVD TotaiDVD+DVD »Ст~а~~~гр» »Хакер»+ DVD »Свой бизнес" Smoke "Tfp~~~~~~a Тысячелетия" Total Footbal l + DVD .. ФЕВРАЛЬСКИЙ номер. вышиваю крестикоми .. форсаж т д.. (ВКЛЮЧАЯ ДОСТАВКУ) ВСЕГО 119 РУБЛЕЙ ЗА НОМЕР ЭТО НА 40% ДЕШЕВЛЕ..БУДЬ УМНЫМ! Хватит переплачивать в киосках! Сэкономь тысячу рублей на годовой подписке! Журнал 1 1 1МАСТЕРСКАЯ ГОДОВАЯ ПОДПИСКА ПО ЦЕНЕ 1420 РУБ. МАРТОВСКИЙ номер.

выходя­ • Обязательно прислать в редакцию копию оплаченной квитанции с четко заполненным щего через один календарный месяц после купоном любым из перечисленных способов: оплаты .. • даже при повышении цены в рознич­ ной продаже • доставка может осуществляться бесплатно с курьером из рук в руки в течении трех рабо­ Заполните подписной купон и квитанцию или распечатайте с сайта shop.Автоэаводская. дом 19. • по факсу : 14951 545-09-06.» Оnлата жур н ала << _ _ _ _ _ _ _ _ '"'в сеоба.О. И . БиЛайн. звоните no бесnлатным телефонам : 663-82-77 (для москвичей) и 8-800-200-3-999 (для регионов и абонентов МТС. то подписку можете офор­ • по электронной почте subscгibe!ilglc .б··l··.. бизнес-центр ОМЕГА ПЛАЗА. в«м Сум ма . О Доставлять журн ал по почте на до ма шний адрес 30101810900000000990 К ПП ПО40 1 001 044583990 Адрес (с инде ксом) н а дома шн ий адрес* Назначение nлатежа О Самостоятельное получение Сумма Оnлата журнала « _ _ _ _ _ _ _ _ . чем в розничной продаже! • Заказ удобно оплатить через любое отделе­ ние банка • • Доставка за счет издателя • • Заказ оформляется с любого месяца и подарки для подписчиков курьером. 5 этаж.2016 руб «Oigital Photo>> Попучить журнаn самостоятеnьно можно номеров 12 к/с N~ БИ К Начиная с ---~20J'l159?-.!!. Подn ись nлатель щи ка АДРЕС ДОСТАВКИ: ИН Н иtшекс Квитанция обnастъlкрай ГОРQА улица дом • Гей м ЛЭf1д• Плательщи к Д ос тавлят ь журнij.. Ваши воnросы. Кассир Пр о ш у высл ать м н е бес пл атный н оме р журн ал а г.. 000 «Гейм Лэнд». Москва. связанным с nодnиской. И . ул Ленинская сло­ 19. офис 21 . мить с марта По всем воnросам.~. отдел бода. О. .гu чих дней с момента выхода номера на адрес Перечислить стоимость подписки через лю­ офиса или на домашний адрес бой банк Единая цена по всей России • Подписка производится с номера. И . если вы производите оплату в январе. офис 21... О н а адрес оф иса* П2941 001 5 ОАО » Нордеа Банк " г .ку рье ро м U 000 plc No 407028105090001 32297 мес. Москва e-mail Назначение nлатежа сум маоматы и IJSJyrytO необходимую информаци ю с • • в сеободtюu nоло yкa>IQ11JPYryto необходи мую информ ац и !О и альтернат и вный eap+'latff дос.ВЫГОДА • ГАРАНТИЯ • СЕРВИС ВЫГОДА по адресу : • СЕРВИС 115280. гu.г. замечания или nредложения no nодnиске на журнал nросим nрисыпать на адрес: 1пforaglc ru стоимостьподписки ЖУРНАЛ 6 « Ф отомастерская» : номеров 785 руб '''~'''"'''-'''''''-''''' - 1420 номеров 12 номеров руб ••••н••-!••••• ••••••-••••••-••••••-••••• no адресу Москва. Мегафон). 201 с Ф.аliОМ поnе укажи Н8388Jоi Ие фирм ы Кассир в е11учае отсутствия дома ~~с_вп_бо __д_н_ое__по_л______________________~l ~ 1 Ф.. ...glc.» (Отметь квадрат выб р а н но го варианта под п иски) Ф.п. yn Ленинская сnо6ода. О. Москва р/с N• 407028105090001 32297 к/с No 30101810900000000990 БИ К корnус П294 1 0015 К ПП ПО40 1001 044583990 квартира/офис Плательщи к телеФон Адрес (с индексом) ( 000 ·Гейм Лэнд• ОАО » Нордеа Банк" г . дом • Цена подписки от 20% ниже . подписки Доставка осуществляется по почте или с Заказ можно сделать на любое количество и квитанции месяцев • Для жителей Москвы lв пределах МКАДI ГАРАНТИЯ • • Вы гарантированно получите ЭТО ЛЕГКО!!! все номера жур н ала • Цена стабильна на весь период заказа. П одn и сь nлател ь щи ка 201 г.- -х- ПОДПИСНОЙ КУПОН ИНН Извещение О Я подпи сы ва юсь на журн ал «Фото м а стер скаю> О Я под пи с ы в а юс ь на к о м пл е кт << Фото ма сте р с кая + Digital Ph oto>> На : 6 г··-. 6иэнес-центр ОМЕГА ПЛАЗА. м. также есть возможность самостоя­ ВНИМАНИЕ! • Дополнительные скидки при тельного получения Подписка оформляется в день обработки купона Разыгрываются призы заказе на длительный срок • 5 этаж. Например..

кото­ будут рассказывать вам о своих новых рые нам очень иравились и авторам проектах раньше других. www. что и сейчас у нас больше пережевывают все те же картинки и всего мира. В связи с этим найти дизай­ важный элемент нера или студию. но не осо- ственных авторских материалов.. я не подозревал . На этом FoгmFiftyFive. 30 авторов со Когда мы только начинали По мере развития FFF мы OFFF 2012 сможем в Барсе­ лине . После слияния образо­ тнером фестиваля валась немаленькая команда дизай­ лоне. FormFiftyFive. у и вдохновил нас на создание своего автора которого отличные работы и блога .constanzemoll. собственно . Я добав­ делать FoгmFiftyFive. что сайте мы хотим собрать талантливых ведение блога так затягивает. Offset Festival в Дублине и Illustrative в Бер­ того. наверняка работу. В основном там были тексты мы делаем упор на создание каче- Atelier lA на севере Германии. А когда нерские задумки.formfiftyfive .net и Designerstalk. чтобы пере­ репортажей с событий. ее чтение - это какое-то полней­ шее дежавю . которые предпо ­ напрямую выходить на люд ей. сам иногда за собой это замечаю . и мы будем вести репортажи с Graphic Design Festival в Бреде. ежедневные посты о выдающихся Пару лет спустя мы объединились с сайтом The Serif. признать­ с авторами сделает ваш блог более www. Кроме колумнистов. иллюстраторов и фотографов. Design is Кinky . Получается. когда мы с Дже ­ Глен родился в Шаrландии. дизайне . Следующим нашим проектом будет запуск сайта Gifted. которые можно найти на десятках друrих сайтов . из RSS-ленты . и я. KlOK. При этом мещаем видео-интервью. печально известны тем. Лет пять наз ад. о том. уже потерял счет ди зайнер­ ским блогам. создавался как время хочется искать что-то хорошее чтобы воплотить некоторые дизай­ раз для такого вида блоггинга (или и делиться этим с друrими . К этому моменту наши читатели не смогл и попасть . сейчас занимается графи­ ческим дизайном и руководит небольшой дизайнерской студией К тому же дизайнеры . сот.com). важно ИЛЛЮЗИЮ ПОСТОЯННО обНОВЛЯеМОГО не растерять энтузиазм. с которыми нас сводит TumЬlг. каждый день нуждается в «дозе» вдохновения.atelierla. Блоги. я знаю . комментарии . Он был одиим из основателей сайта множество аrличных рабат со всеrо мира. информацию. мы сделали блог о дизайне поведают своим друзьям и коллегам FormFiftyFive (www..66 1 ТОЧКА ЗРЕНИЯ ДИЗАЙНЕРСКИЙ БЛОГ Блоггеры: копай глубже Глен Гэрриок.com . Computerlove. что проще всего. а особенно блоги о неров. не отходить от того. В основной же своей массе у себя . но . Примерно На нашем сайте FormFiftyFive (FFF) со ссылками на неплохие. возможно. В то время я регулярно читал тесь с талантливыми дизайнерами . FFF. рецензии журналы о дизайне отличались пре- на книги и многое другое . которая рас­ мы уже начали поиски дизайнеров­ Нас выбрали официальным медиапар­ тет угрожающими темпами . мы несказанно радуемся . помещать ссылки на работы. с которыми ком Дэли вышли на свою первую общаешься напрямую. на которых мы тогда страшно завидо­ что вы не только напрямую общае­ котором представлено вали . ляю его в свою RSS-ленту. и количество читателей размещать в своем блоге ссылки на растет. конечно. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 Иллюстратор: Конетанца Молл . и. Еще один контента.com ся. Непосредственное общение Глен Гэрриок блоггеры обленились. среди но и делаете ваш сайт или блог более которых были надежным и популярным. раз - бенно выдающиеся работы . чужие работы . что изначально успевали за космической скоростью сделало наш ресурс популярным: Интернета . создатель но уже не получает ее ForrnFiftyFive. дизайнерские сайты и форумы . Но на личном опыте появляются первые одобрительные щает быть очень интересным. раз в неделю мне попадается блог. на которые ная форма подачи материала. В своей красными иллюстрациями и осмыс- работе над сайтом мы стараемел не ленными текстами. Следующий год обе­ реблоггинга). все людей . и к основной команде присое­ привлекать все больше авторов для интересные заметки или же необыч­ динился Алекс Нельсон . не так-то ты которых вы хотите разместить просто. конечно. Чаще всего меня это не беспокоит. который. например . что их работы будут опублико­ Мы взяли з а правило каждый день ваны на вашем ресурсе. современных работах с комментария­ ми авторов. надежным источником информации. создавая тем самым 4 Чтобы вести хороший блог. найденным МНОЮ В ЭТОМ ГОду. рабо­ - это стараться читают копнуть поглубже.

Фотомастерская Страна Игр Железо .Вышиваю крестиком Хакер б номеров 1260 р. 12 номеров 2200 р.

Difference. когда речь идет о вьщелении. удалении или переделке раз­ личных аспектов изображения. Создайте простую фигуру и заполните ее однородным цветом. На одной из работ Криса изображена с кривыми слои в режиме наложения фигура спортсменки. Просто заметно увеличьте контраст­ ность и яркость (но оставьте черную точку на месте). ~ 07 Эффект ЗD при помощи Dodge и Burn Инструменты Dodge и Burn предлагают быстрый способ придать вашим фигурам эффект ЗD. чтобы усилить ощущение глубины и эффект присутствия. что к слою при­ темных оттенков. не затронув оригинал . делаете быстрый набросок или макет. чтобы нарисовать тени по краю фигуры. Применяйте ее в сочетании с различными кистями для дальнейшей доработки изо­ бражения. которые вам нужно затемнить. Сначала создайте обводку нужных объек­ тов на отдельном слое с эффектом Outer (Transform > Wave) На том же слое примениге инверти­ те эффект свечения. заключается в том. чтобы избежать паяв- 2012 Как спрятать С помощью инструмента жениями. Затем выберите Select > Colouт Range > Select Highlights. а затем частично удалил этаr эффект мяткой круглой кистью около верхнето левото края. чтобы отделить эти темные оттенки от чисто черных пиксе­ лей. Радим Малинич применил фильтр Gaussian Bluт к сферам. Вспышка ракетницы на изображении Ника Эйнли. в котором мозаики. Лучше Normal. ху палитры слоев. Попробуйте применить корректи­ рующий слой Curves. сколько эффектов оставить. представ­ ториото оюя ленном ниже. При помощи масок. используя инструмент вьщеления (Marquee tool). ~ 06 Создание ретрофутуристического свечения ~ 03 Работа Colour Range - с Colour Range это очень точная техника ненужные элементы Использование маски слоя вместо ластика дает больше свободы. кожа которой состоит Если вы сравниваете два очень похожих изменения коснутся только той группы объ­ из мельчайших шестиугольников наподо­ слоя в режиме наложения бие молекул ДНК. Midtones и экспозицией Возьмите инструмент установленным на около 25%). Получился интересный результатом зачастую будет диапазон очень 3D-эффект.68 1 МАСТЕР-КЛАСС 110 СОВЕТОВ Photoshop: приемьiиллюстрирования От трехмерных мозаичных эффектов до масок 010я 10 ~ - советов. почти не отличимых от менена функция Drop Shadows. чтобы выделить белые ления грубых границ между элементами и фоном. Это отличный способ придать глубину вашей работе! . зительного атмосферного освещения объ­ ектов и фигур в вашей композиции. чтобы создать свето­ вой эффект на противоположной стороне . Так получается эффект монстрировано в примере. приведеином обла­ использовать. 01 Используйте смарт-фильтры для векторных объектов Смарт-фильтры помоrуr сэкономить время и явлтотся впОJПiе универсальными. Когда вы помещаете объект в ваш файл в качестве век­ Smart. Расположите вашу текстуру ввер- « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » 09 ~ всего она работает с черно-белыми изобра­ ЯНВАРЬ ~ инструмента « кисты можно достичь выра­ Glow. чтобы маскировать изображение. места на вашем слое . На практике это можно кисти Scatter Brush. Это дает возможность быстрой правки целото объекта без необхо­ димости применять те же самые изменения к множеству слоев или создавать сложные маски. что сгруппировали ниже . тогда ектов. Изображение: Кервин Бриссо. нажмите Сtrlfщелкните правой кнопкой мыши и в выпадающем меню выберите Select Inverse. представленном ниже. скажем . В изображении. Создайте обтравочную маску поверх вашей фигуры и поместите текстуру в этот же слой. Далее. Burn (с диапазоном. переведите в чfб (Ctrl/ Cmd+Shift+U) и увеличьте контрастность.2ассеянной кистью ~ 08 Быстрое создание теней (Scatter Brush) Для того чтобы быстро создать тени элемен­ Техника . перво­ начально состояла из пяти слоев: путем слия­ ния их. они были отредактированы как один. Убедитесь. используйте коррек­ использовал в своей работе. 1О Инструмент Wave Wave можно искривить тек­ стуру вокруг различных фигур в абстракт­ ных иллюстрациях. а затем ~ сразу несколько предметов должны отбрасы­ 05 Сравнение вать тень. когда фигура или элемент состоят из сотен мелких частиц. которую дизаинер Крис Хэйнс тов при помощи кисти. очень летка добавить тобой фильтр по выбору и решить. Теперь можно пользоваться полученным вьщелением для создания масок или для заливания цветом . эффектов свечения и рованную маску слоя и затем мягкой кистью с жесткостью О% аккуратно открой­ для вырезания сложных текстур. когда вы. ~ О' Объединение нескольких слоев Нажатие CtrlfCmd+AltfOpt+E объединит выбранные вами слои в новый слой. как сделать ваши изображения неповторимыми. а тирующий слой потом вернуть назад его части при помощи снизьте яркость. Затем воспользуйтесь инструментом Dodge. усиленный тем. черного. ~ 02 Мозаичные эффекты . чтобы текстура приняла форму изогнугой фигуры . Затем примениге инструмент Wave. с сохранением первоначального слоя. Это хорошо проде­ Hue. и они станут видны. с которой вы работаете . размаскируйте те сти.

.

После этого мож­ и но смешать три канала по вкусу. вы ла. холодньrе оттенки.ИНСТРУМЕНТАРИЙ 70 1 CНANNEL MIXER Переключая каналь1 . подчер­ те осторожньr. канала отрицательное значение насы­ 01 мы и займемся..Red. передвиньте вправо ползунок товом пространстве RGВ-изображение Gгeen. каждое из информации из зеленого канала. При этом нейтрально окрашенньrе Простое обесцвечивание зачастую дает участки так и останутся нейтральными. Constant до -20% это. Почему красный изображения будут затемнены. с помощью Channel Мiхег можно отделить информацию о цвете от информации о яркости (04). содержащую преимущественно 02 позволяюrций очень разных) черно-белых изображе­ Monochrome (01). а для Gгeen и Вlue задать новый набор из красного. В стандартном цве­ Red будет усиливать красный или траву. Но будь­ ся тогда. полученньrй при съемке. зеленого и -10%.лярньrй спецэффект для мод­ вать отдельные цвета. Функция Channel Мiхег пригодится и u ' для компенсации будет понижена содер­ ных изображений в черно-белую гамму. если сделать это графию. хотя также можете установить для любого цвета станут гораздо насыщеннее. а Channel Мiхег позво­ ляет смешивать эти каналы в различ­ Одно из наиболее популярных приме­ нений Channel Мiхег. отметив Output Channel как Red и пере­ Red до 10З% (02). В от функции Colour Balance. двинув ползунок чтобы проанализировать цветовую отличие составляющую фотографии или соз­ здесь можно выбирать. где уже есть красный. Если передвинуть можете без труда получить три (нередко для каждого канала и скомпенсировать Constant. ф есмотря на внешнюю просто­ Ползунок ту. передвинуть ползунок Red до 120%. зеленого и синего каналов. отличающихся контрастностью и также аналогичным образом для Gгeen Red 120% для канала Red (а количеством деталей. 03 И все же самое интересное начинает­ щенности. Но Для каждого канала также предусмо­ поскольку вся информация о полно­ трен ползунок цветном изображении сохраняется в задавать базовое значение каждого кана­ красном. но усилятся там. леrко сделать теплее.усиление красного оттенка состоит из трех отдельных монохрома­ будет проведено с использованием тических изображений. зеленый давать очень интересные эффектьr. Для облегчения процесса нужно Именно так можно сымитировать цвета отметить опцию Technicoloг (Technicoloг) -техники.. когда вы полностью меняете для синего канала. то синие участки каналы местами. а позже преврати­ поскольку она позволяет корректиро­ лась в попу. 100%. фото­ ньrх и рекламньrх фотографий. усилится контраст (03). должен этом необходимо соблюдать универсаль­ непременно бьrrь красным? Он вполне ное правило: желательно. получая на выходе Например. синего каналов . какую именно дать интересные эффекты с использо­ информацию ванием режимов наложения Photoshop будет использо­ вать для добавления красньrх оттенков. Функция ных пропорциях. цветной киносъемки. Кроме того. и синий.СhаnnеlNПхегявляется цвет там. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » Я Н ВАРЬ 20 12 04 которая изначально использовалась для при обработке цветньrх изображений. Этим 05 . зеленом и синем каналах. Например. неудовлетворительный результат.перевод цвет­ Красные оттенки пропорциональ­ жание красного в зеленьrх и синих обла­ стях. Бен Сикрет рассказывает о функции Channel Mixer и объясняет принцип смешивания красного. чтобы значе­ может заменить собой зеленьrй или ния всех трех каналов в сумме давали даже зеленый и синий одновременно. (05). Например. которых представляет собой обособлен­ С помощью этой техники можно соз­ ный цветовой канал: красный. одной из наиболее мощных Если вы хотите сделать теплее листья футщий Photoshop. Blue). При канал. попробуйте отметить Output Channel. где уже есть красные оттенки. поскольку при этом тем­ кнув или скрьm конкретньrе детали. задав ния. Вы ные оттенки мoryr стать черными.

Затем отм ечаем Output Cha nnel .-59% . а Blue до значения 100%. Для этого годы двадцатого ки . Мы будем создавать пол­ канал ноцветное изображение на основе всего двух каналов .CНANNEL MIXER 1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 71 Миксветиле Technicolor Бен Сикрет имитирует знаме­ нитую кинематографическую технику с помощью функции Channel Mixer. в некотором роде. мы упростили цветовую пали­ тру. После этого увеличиваем насыщенность века. шена во множество телесных оттенков .Blue. Свою про­ фессию ОН ОСВОШI еще в те времена. Для достижения нашrучшего бр а жение . чтобы з еленый канал состоял наполовину и з красного и наполовину из синего (Red 50%. отм еча­ е м Output Channel. пока небо не станет достаточно для каждого канала . Gгeen -59% . после чего уменьшшrи зеле­ ную составляющую и усшrшrи синюю. +41%. Создать карту цветности очень легко с мы. поэтому добавляем корректирующий слой HuefSaturation и с помощью ползунка Hue возвращаем телесным тонам более­ в каждом из трех цветовых каналов. л ише нн ое и нформации о яркости и результата стоит сни зить непрозрачность состоящее только из цветовых тонов. Бена вдохнов­ ляют шведский кинематограф. Доб а вляем Channel М iхег. перейдем от трехмерного цвета к двухмерному. блаrодаря чему. ранняя науч­ (опять с помощью Channel Mixer). А можно бьшо сделать так. 5G-e ~ о' в следующем примере эффект уси­ лен .bensecret. Описываемый метод позволяет в упрощенной форме сымитировать одну из ранних кинематографических тех­ ник. Для этоrо мы создадим полноцвет­ ное изображение на основе всеrо лишь двух каналов вместо обычных трех. задаем Red 140%. Таким образом . Я задал +25. нужно лишь скорректировать Channel М iхег. Constant +50%. например. жения. Но . « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 20 12 . два самых важ­ ных цвета нетрудно восстановить до почти изначального состояния.11 %. +89% и сно в а Co nstant +50%. В результате некоторые элементы моrут Карта цветно с ти окраситься в неестественные оттенки . задаем RG B : -30% . снятую при хорошем несколькими способами.com Дизайнер и ре'I}'Шер. В итоге мы получим изо­ телесные тона. чтобы слой воздей­ ствовал только на яркость изображения. Так что этот эффект можно использовать и в его тепе­ примерно до помощью функции корректирующ и й сло й 30%. сюрреалистические оттен­ ~ 05 В конце сделаем небо более драматичным. Мы выбрали освещении . Тепе р ь отмечае м Output Cha nnel. из-з а чего трава и деревья окрасшrись в неестественные. Уменьшаем значе­ ния Blue и Cyan до тех пор. Blue 50%). Добавляем корректирующий слой Channel Mixer. как правшrо. Отмечаем Output Channel .Red . Consta nt +50%. При цифровой съемке людей или пейзажа камера сохраняет широкий диапазон оттенков ~ 01 Открываем достаточно яркую дина­ • 02 Достичь похожего результата можно мичную фотографию .Red. Передвигаем ползунок до значения Green 0%. Бен Сикрет www. в меню Output Channel указываем Green. Карта ц ветност и о пи сываеттолько цветовую составляющую и зображе н ия и н е содерж и т зато телесные тона упростятся и приоб­ информации о я р кости. зад а ем сле­ дующие значен и я каналов RGB : -30%. и некоторые элементы изображения ПОЛНОСТЬЮ ЛИШШIИСЬ СВОИХ естеСТВеННЫХ оттенков. кожа окра­ менее естественный вид. Конечно. Blue . решнем виде. . живет и работает в Лондоне. когда компьютер­ ную графику создавали с помощью мшrлиметровой бумаги и бинарных кодов. ф ри создании эффекта Technicolor происходит упро­ щение и уменьшение цветовой палитры изображения. это приведет к искажению оттен­ ков. Green и Blue -20%. Green. ная фантастика ифуrуризм. темным .11%. зада е м: Red + 70% . ~ 03 Итак. Такая ка рта удобна для анал и за цветового содерж и мого изоб р а­ ретут «глянцевый » вид. Повторяем то же самое добавляем корректирующий слой Black & White и отмечаем для него режим наложения Luminosity.Gгeen .

переплет (если нужен)... какого результата мы хотим достичь.davidgibson. ыполняя дизайн макета для одноцветной или двухцветной печати. структуру. как сделать ваши однотонные макеть1 исклiо­ чительными. и дам несколько полезных сове­ тов.. используя один или два цвета и при этом существенно экономя средства .\·' . содержащий шрифты и изображения. (the Final которую я создал с дизайнерами ЛИвией Лима и Сюзанной Шталь. . а активное взаимодействие шрифтов и изображения наилучшим образом помогает научиться основам. . В качестве примера мы будем использовать раздел из моей публикации. можно создать красивый лаконичный эффект.1~. (.72 1 ВЕРСТКА 1 СОЗДАНИЕ ОРИГИНАЛЬНЫХ МАКЕТОВ В INDESIGN В ОДНОМ цвете Дэвид Гибсон объясняет. описанные в этом уроке. ~ 01 Сначала определяемся с содержанием публикации и пытаемся понять. которая могла бы стать основой визуального решения .. В этом уроке я научу вас.. а потом скреплены вместе . Ограничение в выборе цветов дает возможность сосредоточиться на создании макета. Набрасываем наши идеи и определяемся с разме­ рами и переплетом. качество бумаги и многое другое . и при этом существенно сэкономить деньrn. нам необ­ ходимо определить размер. Живет в Лондоне. которые сначала не связаны друг с другом. '""' ' Дэвид . . нося­ щей название «Заключительное слово» Word).. Учится на магистра в области визуаль­ ных коммуникаций. В нашем при­ мере мы разбиваем материал на три части .~~~() Время исполнения 5 часов Гибсон www. как создавать одно­ или двухцветный документ. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . как создать самобытные макеты. но вы можете приме­ нить все техники. . . Начинаем думать над версткой: определяем главную идею .uk Независимый графи­ ческий дизайнер. Оформляем ли мы одностра­ ничный информационный бюллетень или книгу в сто страниц. ~~ . придаю­ щий изысканности вашему проеК'l}'. Уровень оюжносrи Потребуется lnDesign и Photoshop СSЗ иnи выше . в ваших собственных проектах..co.

.. а другой - для основного текста. Далее помещаем изображение в наш доку­ мент InDesign. После того.l. чтобы текст и картинки близко подступа­ ли к краям страницы . Важно убе­ диться. как выглядит страница.. Продолжаем экспериментировать с лять внимание деталям. Если вам не нравится .. Нажимаем ОК и повторяем действие. что в тексте не осталось трятся в распечатанном виде . . выбираем его и применяем выбранный цвет из паиели Swatches. в ками. как различные и з о­ можно 1О В процессе работы очень важно уде­ закончили экспериментировать с дизайном и версткой ... . как мне кажется. :---···-: ~ ВЕРСТКА 1 73 1 t -·.._. а шрифт другого. Можно создать такой макет дизайна. заголовками и т.-. Не забываем использовать стили пара­ графов и символов. где изображе­ ние будет одного цвета.. . поэтому рая 0' Выбираем один или два цвета для - исполь­ сделать и в InDesign.. . можно получить интерес­ ный эффект старой фотокопии) . или оставим вокруг них много места....._ ·.. Затем выбираем Colour Mode: Pantone. что при работе со шриф­ поменять или попросите кого-нибудь взгля­ бражениями и подписями.. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Экспериментируем в нашем документе. наблюдать. loooo'l ... В нашем pt...СОЗДАНИЕ ОРИГИНАЛЬНЫХ МАКЕТОВ В _. - Pantone 288 U. который можно разместить на одной оставить много свободного места вокруг кар­ тинок или сделать так. Идем в паиель Swatches > New Colour Swatch и устанавли­ ваем Colour Туре как Spot.. 06 Теперь изменяем режим наложения продублированного слоя на Overlay . попробуйте что-то странице.. .. Затем.---. Поля оказывают огром­ работы._ C.."':'----- -----·::=-==--~ 09 После создания шаблонов начинаем доработку документа .. Для маневренности я обычно использую базовые линии с небольшим шагом. В нашем примере на данном этапе мы выбрали 20 пикселей и кликнули О К. Начинаем базовые линии от верхней границы полей.наше изображение тут же возврашается к жизни . _. поэтому необходимо продублировать слои. текстовыми бло­ нуть на нее .. примере мы используем всего один цвет пока результат нас не удовлетворит. ~ 03 Устанавливаем базовую сетку. ~ 07 Я люблю использовать два разных шрифта и. _ ._ .. Необходимо решить. работая с ними .. Один шрифт использую для заголовков и колон­ титулов... чтобы текст заходил на края изображений.. Нужно поэк­ спериментировать с ползунком радиуса для получения наилучшего результата.. синий цвет в одном из разделов книги . Устанавливаем номера страниц и колонтитулы на шаблонах стра­ ниц. и увидеть... как они взаимодействуют друг с другом. но можно также это тие .. то . Выбираем нужный размер стра­ ницы.. Что касается симметрич­ ных полей. fDo-1._ ' . использованием пустого места каким будет дизайн ... например. необходимо тщательно просмо­ треть полученный документ. чтобы можно было лег­ ~ 08 Я советую предварительно скомпо­ ко вносить изменения на последующих ста­ ~ диях. расстояния между изо­ бражения сочетаются друг с другом.. этот эффект несколько раз к одному и тому же изображению . (Если применять .....'-'t:n•~· 02 Создаем новый документ в InDesign. чтобы копия изображения находилась поверх ори­ гинала. . После этого изображения моrут потерять настроение и четкость.. . ~" .. Сохраняем этот вариант и повторяем это действие для всех остальных изображений . . как они смо­ нашем примере мы решили инвертировать ки и убедитесь. . п . прежде чем решать .. -"" -·. Проверьте концов­ тами очень поле з но видеть.9 решено использовать два цвета....... Теперь выбираем количество колонок. они при­ дают макету весьма унылый вид.. INDESIGN C. никаких висячих строк.. В нашем примере мы выбрали 11 колонок без про­ белов между ними.... Выбираем цвет или вводим цифровое значение пантона.. выби­ раем Filter > Other > High Pass.. Важно помнить. Это даст возмож­ ность определить тот объем информации. что все элементы дизайна единоо­ бразны. -~ 05 Для работы с изображениями откро­ ем их в Photoshop и конвертируем в Grascale. ~ . если устанавливаем значение lncrement Every 1. как мы - новать весь контент...::-. количество страниц и устанавлива­ ~ ем размер полей . _ ·---·-. хотим ли мы . выби­ InDesign > Preferences > Grids. Лучший способ для этого ное влияние на вид макета и его восприя­ зовать книrу пантонов... Чтобы добавить разнообразия._.. Экспериментируйте со шрифтами и выби­ райте наиболее подходящие для вашего проекта. находясь на новом слое.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ 74 « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 ЭЛЬФИЙСКИЕ ТАТУИРОВКИ .

Александр KitsuneRyu Васильев alex-vas. эксперимен­ тируем с режимами оrоев. ~ 02 Теми же инструментами (Patch Tool и Clone Stamp Tool) устраняем пятна вокруг глаз и выравн иваем кон­ тур бровей . На данном этапе также увеличиваем вал в своей серии работ Avatamsaka с контрастность . Далее создаем инвертированную (черную) маску слоя и рисуем белой кистью (Opacity 25%) на маске в тех местах. От цепочки легко изба­ виться С ПОМОЩЬЮ НОВОЙ ТехнОЛО­ аложить текстуру можно как минимум пятью разными спо­ собами .ЭЛЬФИЙСКИЕ ТАТУИРОВКИ ИНСТРУМЕНТАРИЙ 75 Татуировка без боли Александр Васильев делится опытом работы 01 в Photoshop Открываем изображение и определяем лишние детали портрета. цифровой худож­ ник. ставим оrой в режим Overlay и регулируем непрозрач­ ность. Живет и рабо­ тает в Москве.Content-Aware. Эту технику он использо­ ГИИ весьма философской концепцией CSS . Губы и брови красим ана­ логичным методом. Лишние волосы и фрагмент нижнего белья аккурат­ но закрашиваем. осветляя верхние - тона с помощью Levels. Другим будет интересно сде­ лать свою собственную Suicide Girl с аппетитной татуировкой. Выбор. делаем копию слоя изображения челюсти и ноздрей и применяем подключаемый фильтр Portraiture в режиме Normal. ф ~ коже. Лучше избавиться с наложением рисунков от различных пятен и полос на на кожу. Чтобы сгладить кожу. мелкого мусора. дизайнер. rубы бьши окрашены в режиме оrоя Color. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Кому-то этот прием может приго­ диться для создания метафизических образов девушек-фей. сагрудни- чал С ДОМОМ МОДЫ Seredin Paris. используя Dodge и Bum Tool в различных режимах . кем ему бытЬ». где кожа нуждается в сглаживании. ~ 03 На новом oroe рисуем радужную оболочку голубого цвета. Далее открываем фильтр Liquify и делаем пластику нижней . живущего на Земле и самостоятельно выбирающего.так они станут более аккуратными. Придаем насыщенность волосам. копируя ближай­ шие участки изображения (Cione Stamp Tool). « про человека. Художник Александр Васильев поделился с «Фотомастерской» одним из них. чрезмерной лохмато­ сти волос и так далее . Сейчас рабатает над частным манга­ комиксом. торчащего нижнего белья .deviantart. а брови в режиме оrоя Normal с непрозрачностью 47%. как всегда. Занимается исоrедо­ ванием науки образ­ ности и метафизи­ ки. за вами. как это показано в статье .com Фатоrраф. С помощью Patch Tool устраняем дефекты кожи и мусор на одежде.

делая 05 Выбираем клипарт пкане­ ~ 06 Теперь определяем. на теле . для того чтобы объеди­ нить его с волосами .ИНСТРУМЕНТАРИЙ 76 ЭЛЬФИЙСКИЕ ТАТУИРОВКИ ~ о' Делаем копию слоя изображения и ~ удаляем серый фон. Одежда в данном случае допол­ няет образ. выполняя роль кокона для этой бабочки. С ПОМОЩЬЮ маски слоя делаем плавный переход про­ зрачности крьша . .безжалостно удаляем. Мне ки и вставляем его в подбородок и сделать гамму чуть более холодной . ставим слой с цветами в режим Multiply с непрозрачность 60%. Между слоями поме­ вые принты ». обтекаемости тела рисунком. ~ 07 Выделяем каждый фрагмент цветов с помощью Lasso Transfonn в и искажаем с помощью режиме Warp. делая Free их более контрастными . 2012 На последнем ческим. чтобы добиться цветовой гармонии с общей картиНОЙ. берем кли­ парт с крылом бабоч­ слоем. Избавляем нам необходимы . 08 Регулируем тона цветов с помощью Levels.приблизительно распределяем слой с цветами от фона . создавая иллюзию 09 Чтобы рисунки на теле бьши более реалистичными. накладываем его щаем градиент и ставим его в режим дополнительным слоем поверх Overlay. Лишние . Двигаем ползу­ « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » 11 этапе дорабатываем изображение новым ЯНВАРЬ ~ образ более фантасти­ захотелось исправить оставляю в кадре спе­ циально. а нуж­ ные нам . ~ ~ С помощью маски слоя корректи­ руем недостатки удаления фона. ~ 1О Чтобы сделать мелкие штрихи. а какие будут лишними. Свитер я нок Hue. нашего изображения. какие цветы переходы более плавными.

Чтобы сделать копию эле­ мента. чтобы получилось фиrуры и накладывать рисунки именно так . название каждому символу. можно выбрать символ. _. их Однако._ . • 01 Для начала нам потребуются вектор­ • 02 Когда несколько рисунков готовы.·.. сторона у нее будет только Bevel. как ваш рисунок будет выглядеть на объемной упаковке. Просто выбираем все элементьr рисунка или объек­ кажется. чтобы получился полукруг.co. ставим галочку Preview и видим нашу идеальную сферу. как мы задумывали .. чтобы научиться управляться с будем накладывать на объекты. Тут-то и пригодятся ЗD-инструментьr Adobe ческий рисунок. то для них доста­ Откроется новое окно. Рисунок может быть настолько простым или слож­ профессиональной программой ЗD. что­ бы потом их можно бьшо использовать при работе с трехмерными объектами. перетаскиваем его. воору­ Direct Selection. нужно добавить в библиотеку библиотеку Symbols. низкий l:jj _ . например. помо­ жет понять. • Q' Чтобы примелить ранее созданные геометрические рисунки. которая одна) . В меню Effect > 30 выбираем Revolve. что Graphic... позволяет создавать " ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 .. что лучше всего выбрать геометри­ та и перетаскиваем их один за другим в ные фиrуры и рисунок. как разнообразить юшю­ страцию трехмерными эле­ ментами. Это..uk lllustrator СSЗ или выше Люк._. еоrи вы не работае­ те с ЗD постоянно. удерживая Alt. При помощи инструмен­ Уровень оюжносrи та Ellipse рисуем идеальный круг.computerarts. Эту технику я испмьзовал для создания одной из обложек Computeг Aгts. убедившись. насколько вы пожелаете. .меню . Он берется за все : от сложной верстки до иллюстрации и проектов по брен­ дингу. к которой мы будем его применять (поскольку мы работа­ функции Revolve 30. Возможно. Довольно любопытна и функция Extrude & ем со сферой. выбран режим Чтобы повторить это действие. Что касается сфер.художест­ венный редактор Computer Arts Collection. графи­ ' 1 о минут ческий дизайнер ~ и иллюстратор . на любую из сторон . . нажимаем кноп­ ку Мар Art на паиели 30 Revolve Options. поэто­ му пробуйте экспериментировать с самыми разными фиrурами.ILLUSTRATOR: ИНСТРУМЕНТАРИЙ РАБОТАЕМ В ЗD 77 ЗD своими руками Люк О'Нил покажет._ . нажимаем этом этапе будет нелишним придумать Ctrl+D. а не Movie Clip. который мы потом нужно немало времени.' ~ ОЗ Теперь будем рисовать сферы в 30. выделяем крайнюю левую опорную точку и удаляем ее. которого вам всегда будет жалко. и поверхность. егодня мы научимся наклады­ вать рисунок на трехмерный объекr. где 05 Эту технику можно приме­ лить к любому 3D-объекту._ _____ -. ным. который мы хотим а вторую получить при помощи использовать. удерживая жившись инструментом Shift. потребуется подкорректи­ цилиндрические и кубические ровать размер символа . а в нем точно нарисовать одну половинку. но мне Symbols._ ·. На Illustгatoг.. Теперь. Потребуется ЛюкО'Нил www. 1 .

начиная от VНS и дальше. вот оно. это в высоком разрешении. которые не почти с тем же качеством. что лучше ми.роблема видео заключается В ТОМ. А послед­ нии (этот режим известен как 2К). всегда давали некачественное изображение со сте­ рильной кривой яркости и зубчатыми границами изображения. но за гораздо меньшие деньги. Они позволяли снимать дорогими для проектов. Лет пять назад производители одно­ объективных цифровых зеркалок (DSLR) стали добавлять функцию съем­ ки видео в свои камеры. Самый глав­ ный из них - это недостаток стан- . идеальное решение. оказалось. что и плен­ моrут похвастаться бюджетом в ка. ЧТО ОНО ВЫГЛЯДИТ Как видео. Досгупные камкордеры. Первые Sony начали Canon. и все в кинематографическом разреше­ несколько миллионов долларов. но на это потребуются время и деньги. что они на удивле­ вые аналоги всегда бьmи слишком ние хороши. Nikon относиться к видео ние модели и вовсе позволяют снимать Казалось бы. попытки бьmи не слишком удачны­ и вряд ли кто-то поспорит. у DSLR обязатель­ но будут свои недостатки. что помимо достоинств. Но не стоит забывать. но довольно скоро снимать видео сразу хорошего качества. В последую­ щей обработке все это можно скрьrгь. но настоящая киноаппара­ периментировать с продвинуть1ми зер­ тура или ее профессиональные цифро­ калками. Когда операторы и рекламщики предпочитают использо­ рекламы и промороликов начали экс­ вать пленку. и По эстетическим причинам режиссеры гораздо серьезнее.

а также зажимы. промороликов и ры.дартных функций профессионального камкордера. Они гораздо места съемок. Но для многих про­ дешевых пластиковых ектов бывает нужно записать звук с и хлипких мини-джеков. подсоединенный уровень. рекламы звук чаще всего накладыва­ прочнее и надежнее ется после записи. которые позво­ ляют сделать ручную фокусировку более плавной. но захочется его записать?! По умолча­ Магазины видеоаксессу­ нию DSLR-кaмepы могут записывать аров предлагают преоб­ звук. Хотя некото­ через крупные надежные коннекто- рые производители . но это не будет на профессио­ разователи аудиосигна­ нальном уровне . которые помогают удержи­ вать камеру ровно во время съемки. противовесы и прочие устройства. лов. Для фильмов. которые помогут Для наилучших результатов нужно вытянуть звук с камеры будет использовать профессиональ­ на профессиональный ный микрофон. ее полезно иметь. Хотя вряд ли эта функция будет использо­ ваться часто. ми. Вдруг вам на улице поставляемых в стан­ встретится гениальный тенор и сроч­ дартной комплектации. Отсутствие Power Zoom - ЭТО ДОВОЛЬНО серьеЗНЫЙ минус. К тому же управлять зумом вручную на такой камере довольно сложно . плече­ вые упоры. Поддержка звука в таких камерах тоже связана с некоторыми проблема­ XLR. Некоторые компании производят механические компоненты для DSLR.

за исключением разве что техническим и эстетическим причи­ них. как вы купите хорошую акустиче­ подставить в DSLR-кaмepy фильтр ней­ 168000 рублей. бальшую коллекцию Внешние фильтры дают еще больше микрофон. Суровое серое небо вьшожили почти тель для фильтров. ХОТЯ ВМеСТО ЭТОГО МОЖНО ИСПQЛЬ­ Сагl до профессиональных стандартов они ЗОВаТЬ реrуляторы фокуса и экспози­ что используется в кино. К DSLR-кaмepaм существует огром­ - это DSLR. главное достоинство ко говоря. возможность разнообразие позваляет добиться все­ двумя параметрами . но в цифровых камерах качества. в этом еще одно несомненное преиму­ съемки. и Между тем. Оптические фильтры выгля­ дят лучше. Такое «как у пленкИ>>. есть ли у камеры. Делать это через видоискатель дающих бальшую свободу для творче­ щества зеркалок. что вы вить фильтры в специальный держа­ возможностей. и DSLR. или небальшой LСD-дисплей будет. фирмы ным фильтром на 96000 рублей. поэтому сто­ ное каличестно объективов: и макро. чтобы фильтров и выбор объективов спланировать сцену и следить за ходом два наибалее очевидных преимущества. Если взять любой HD сложнее . учитьmая. По 24 кадра в секунду дает . возможных эффектов просто за счет можность снимать тот пресловутый эффект 24 - это воз­ кадра в секунду в смены объектива. кордере. может оказаться. На самом деле. кото­ телевики. гораздо проще сделать градуирован­ например. К тому време­ ции. защиту тральной плотности. все же не дотягивают. и широкоугольиики. поэтому придется работать без камкордер.80 1 ЛАБОРАТОРИЯ 1 СНИМАЕМ ВИДЕО НА DSLR-КAМEPЫ 02 03 06 DSLR продают бюджетные внешние нейтральной плотности есть во всех меньше. когда пленка пере­ объективов собрать будет сложно. Режиссеры испальзу­ Cokin и Ноуа. XLR и качественный Zeiss. «Зебра» (индикаторы пересвечеи­ самых дорогих и навороченных. Первый вьmода видео на внешний монитор. Их выпускают. экспонирована. воз­ нам скорость ных областей) и внутренние фильтры можностей у иих будет на порядок большее сходство с пленкой. от звука ветра. вроде камкордерах. И хотя нельзя одним движением что стоит каждый такой объектив окало ни. Чтобы добиться безупречного микрофоны. не очень удобно. чем дру- Внутренние видеофункции воссоздать « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 с прогрессивным разрешением . Она будет очень близка к той. мяг­ ства. кото­ около 4800 рублей. скую изоляцию для камеры. чем цифровые эффекты. можно вручную доба­ Nikon МЕ-1. можно испальзовать оптику рый будет стоить ИХ нет. который объясняется рую вы хотите купить. Дисплей в такой камере тоже вряд ли будет идеальным. но. простота добавления чем на кам­ ют стандартные видеомониторы.это ит проверить.

и это даст более интересный атмосферный эффект. если отдельные участки кадра пересвечены. У DSLR- кaмep такого нет. Среди возможных бонусов можно назвать покадровую съемку и эффект горизонтального продвижения . но очень атмосфер­ размеру. чтобы предотвратить пересве­ чивание. который поглощает часть света. • 04 Штативная головка Manfrotto 701HDV даетмягкое • 08 То же можно сказать и о системе Manfrotto Fig Rig. что кадр делается каждые пару секунд. слежение и зум . используе­ мые на профессиональном кино-. на использовать DSLR-кaмepy для професси­ которое способен анальной съемки видео . шинство современных камкордеров и DSLR СТЕДИКАМ это значи­ Более старые модели камкордеров снима­ ли с чересстрочной разверткой. а фон и Еще один классический аксессуар Steadicam для плавной съемки. особенно если совместить это с с кинокамерой или ее продвинутым хорошей резкостью. и цифровым эквивалентом. выбор для записи nроцесс съемок . легче и могут управляться автоматически . что DSLR позволяют Уменьшив скорость съемки до одного кадра в несколько секунд и установив использовать светосильные объективы автоматическое движение камеры. 09 ПРОГРЕССИВНЫЙ РЕЖИМ гие скорости.ВИДЕОГРАФИЯ Что всеэтозначит ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Глубина резкости определяет. DSLR- Подобный эффект выглядит не слиш­ кaмepы относительно небольшие по ком реалистично. А объемную подпорку несложно и недорого собрать тельно упрощают. имость самой камеры. создавая плавные переходы. У многих камкордеров есть авто­ матический фильтр. Этот снял захватывающее видео этого исто­ всеми любимый эффект позволяет сде­ рического собьггия. 25-30 • 03 Фильтры управляют сразу несколько операторов. Этот ролик прекрасно снимают в прогрессивном режиме.и иллюстрирует качество съемки. Stage Zero DSLR-кaмep с стекло или гель. Операторы используют этот эффект для замера экспо­ зиции. XLR Добротные аудиоконнекторы. что­ бы сделать небо в кадре более темным и тем самым усилить желаемый эффект. При большой глубине резкости и объект съемки. чтобы добиться эффекта движения или интенсивности кадра. С уменьшением глубины резкости передний план и фон будут размыты.отличный • 02 Внешний скорости видеомонитор зна- кадров в секунду. но его можно докупить. какое рас­ стояние от объектива до объекта будет в фокусе. позволяющие справляться с пересвечеи­ ными кадрами. но у них есть другие способы корректировки экспозиции. и фон будут резкими . которая обеспечи­ передний план оставить размытыми. на которую ставят камеру. . ОПЕРАТОРСКАЯ ТЕЛЕЖКА (ДОЛЛИ) Это небольшал тележка на рельсах . У DSLR-кaмep система измерения экспозиции более сложная и меньше под­ ходит для видео . вы могли заметить один недостаток использования снял отличное видео извержения съемки видео: при относительно невы­ исландского вулкана сокой стоимости самой камеры аксессу­ Эйяфьятлайокудль ары к ней будут стоить очень и очень com/11673745). В 2010 из металлической рамы . с ними легче управляться. чем сто­ ров. который включается при слишком ярком освещении. Второе преимущества состоит в том. где время ускоряется за счет того.vimeo. Для кинокамер используют боль­ 08 шие и сложные системы . • 09 Для покадро• 05 Объективы вой съемки можно CariZeissШ выбрать Dynamic были специально Perceptioл разработаны для Dolly. Часто используется. (STEADICAM) вает плавность (Ъемки. которые могут появляться в видоискателе камкордера. но боль­ Механическая система. Тележки для DSLR гораздо меньше. POWERZOOM Автоматический зум. • 07 Система стаби лизации Steadicam Merlin oтТiffen Неоднородный фильтр. лать резким основной объект. Поэтому. теле. эти примочки. даже если опера­ тор идет или бежит. чем но. функцией видео. который контроли­ • Об Салоn EOS llOOD может руется переключателем и позволяет добиться медленного и плавного масшта­ снимать видео бирования кадра. чительна облегчит профессионального звука . которое снимается по одному кадру за раз. ФИЛЬТР НЕЙТРАЛЬНОЙ ПЛОТНОСТИ Однородный фильтр. ПОКАДРОВАЯ СЪЕМКА Видео. он для небольшой глубины резкости. DSLR для немало. в бюджет при­ DSLR комбинировании покадровой съемки дется заложить гораздо больше. Canon 5D Mk II при записывающем оборудовании. поэтому вместо них часто использу­ и горизонтального продвижения. В DSLR-кaмepax такого в формате HD на зума обычно нет. у которого затем­ ГРАДУИРОВАННЫЙ ФИЛЬТР {например. Камеры слишком малы для таких коннекто­ ются гораздо менее надежные и недолго­ вечные мини-джеки. которыми • 01 Микрофон R0de VideoMic Pro. Часто используется для ани­ мации или замедленной съемки {и особен­ но для съемки неба). ЗЕБРА Но если вы уже изучили цены на все году кинооператор Шон Штигемайер (www. марки nредставляет собой ненная или окрашенная область с одной Тiffen) отлично легкую и компакт- стороны плавно переходит в прозрачное nодойдут для креа- ную nлатформу для тивных эффектов съемки в движении. DSLR это Прогрессивная съемка сразу фиксирует целый кадр. если вы собираетесь Полоски.

играя роль крышки. умело клеится ко всему металли­ защищает линзы от попа­ дания пьши и влаги . есять первых январских дней пройдут с еще большей пользой. несколько капель из каждого обеспечат вас настоящим дымом на целых 10 минут без вреда для здоровья. если попробовать что-то новое. а также наве- сти порядок в своих бездонных архивах . White панораму или же просто повесе- Сар . что есть прекрасные и очень практичные штативы на гну­ щихся ножках- Gorillapods. Имеется в виду не только сорт нового шампанского. с ними может быть гораздо веселее. Может.два баллончика по 25 мл из Италии. свя­ занное с любимой фотографией . то точно отдыхать. то при­ КРЫШКА-ПОМОЩНИК хватите White Balance LensCap Оказывается.проверено!) и может помочь вам сделать удачный автопортрет. КАРТОЧНЫЙ ДОМИК Fotoclips Почему бы не сделать из груды отпечатков домик или плакат? С помощью специальных фото­ клипс можно з акрепить снимки между собой и создать что-то совершенно новое. Если вы з ахотите проrуляться по горо- ду с небольшой камерой. даже окажет­ ся удачным поводом для знакомства? няет одновременно две важные роли Gorillapod Magnetic. ПРИЛИПАЛА Magnetic Gorillapod Все уже знают.ProGrade Special Effects . Smoke Drops . которая в ыпол­ лить прохожих. если не работать. . но.82 1 ЛАБОРАТОРИЯ 1 НА КАНИКУЛАХ Фотограф на каникулах Как отвлечься от серьезных задач. а также обеспечивает фотографу правильные настройки как инновационный фильтр для модуляции баланса белого. сделать его более загадочным или смешным. Предлагаем вам набор для экспериментов без всех этих вещей - может обойтись любой фотограф. но еще и кое-что. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 ' . ДЫМОВАЯ ЗАВЕСА Smoke Drops Pro-Grade Special Effects Искусственный дым может оживить снимок. существует Balance Lens - он ческому (особенно к холодильни­ ку. как оказа­ лось. Иллюстрация: Денис Лемзиков но продолжить занятие любимой фотоработой и попробовать что-то новое.

Конечно. Крепление сделано из алюминия. Сейчас они выгля­ дят более технологично. то стоит сменить его на более удобный и модный Handy Dandy Hand Strap. но шансов получить нужный портрет становится гораздо больше. USВ-ПЛЕНКА USB Film Roll Кто сказал. Ну. время пляжного отдыха. ТРИО ДЛЯ IPHONE iPhone Lens Dial ШПИОНСКИЙ В комплектации три довольно популярные линзы: телевик. Capture Camera фотокамер может освободить вам руки и оказаться очень поле з ным приспо­ соблением во время активных передвиж­ сделан из кожи . Такой « малыш » может пре­ вратить любой уньшый сюжет в настоящий фотовихрь . ка. Super-Secret Spy Lens Конструкция крепится прямо Не все фотографы решаются снимать образом. Теперь любителям и профессионалам можно носить свои снимки на настоящей USВ­ пленке . весит не больше телефона и подходит для даже самых массивных камер. ВОДЯНОЙ Underwater Digi Cam Для кого-то зимние каникулы - те с горы на сноуборде? Тогда пусть ваш компакт сам снимает. ОБЪЕКТИВ широкоугольник и рыбий глаз . есть риск оказаться разобла­ ченным. регулируется ных съемок. Плюс конструкции в том . Чернила существуют трех цветов.НА КАНИКУЛАХ 1 ЛАБОРАТОРИЯ 83 1 ПЛЕНОЧНЫЕ ЧЕРНИЛА Photo Fabric Dye Kit С помощью набора Photo Fabric Dye Kit можно сделать собственный принт на ткани.это пото­ мок самых старинных простых линз. позволяющим стоять боком к объекту съемки . взять пленку и сде­ лать весьма симпатичный отпечаток на майке или хлопчатой сумке . с флеш-памятью. со шлема . всегда с вами Иногда ясно. пока все проявится под солнечным светом . которые на открытых диа­ фрагмах имели сильные сфериче­ ские аберрации. на корпус КОМПАКТ В ОБЛАКАХ Нарру Helmet Camera Mount iPhone - таким стоит только Yuppi! тение придется по вкусу. а кадр страсть как хочет­ тически как реклама ся заполучить! Вот тогда и приходит Любителямайфонографии (а таких уже немало) это изобре­ на помощь Super-Secret Spy Lens с отверстием и зеркалом. Не хватает рук для съемки. практически настоящей. зимой на велосипедах ката­ ются только самые смелые. что договориться будет повернуть диск. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Просто нанесите на ткань и ждите.. на птичку. Например. сме­ шивая их . что пленка в прошлом? Нет. Конечно. вы можете получить свои уникальные оттенки. имеют множество аксес­ суаров . все три объектива интересных персонажей на улицах.. пока лети­ БЕБИ-БУМ Lensbaby Объективы Lensbaby. Но кое­ кто ездит в горы! Вот для них это изо­ бретение будет весьма интересным. Звучит прак­ невоз можно. просто она тоже переходит в цифровой формат. Он представ­ лен в разной цветовой гамме. что под любую руку и отделан вну­ она может крепиться не только на реме­ три мягкой подкладкой для шок кофра. но и на пояс или лямку рюкза­ большего комфорта. Пока только визуально. да и хороший чехол стоит достаточно дорого. Handy Dandy Hand Strap СВОБОДНЫЕ РУКИ Если вам надоел стандартный Capture Camera Clip Специальное крепление Clip для хэндидэнди ремень от вашей камеры. выпуще­ ны на рынок в нескольких конфи­ гурациях . Тогда берите с собой бокс для подводной съемки и наслаждай­ тесь! Если зеркальную камеру утопить страшновато. то смело покупайте « акваланг» для своего компакта и ловите рыб .

выпущен­ Datacolor. Активно инте­ ресуется колориме- трией и неб­ технологиями. чтобы можно бьшо внести незначительные коррективы пакетно. правильная передача цвета .84 1 ЛАБОРАТОРИЯ 1 DATACOLOR SPYDERCHEKR SpydercнEcкR ~ А • В С D • Е • F G Н • • ••• • • • • • • • •• • • • • • •• • . •• •• • . специалист в обла­ сти печати и пост­ печатных процес­ сов. необходимые для того. инженер. используются разных фотоаппаратов.1 . .важнейшая задача фотографии. мок в специальной программе все изображения можно привести к едино­ - получаем файл. . • • FodoChockr • • www.com SpyderChel<r: все правильно Если не брать в расчет художественную составляющую. Набор Удобно это еще и тем. Например. если важ­ тестовые таблицы. пойдет речь..• ---. ми (да что уж говорить.dotacolor. • . либо. Как раз о таком средстве калибровки и максимального сходства с оригиналом . не занимаясь каждой фотографией по несколько минут. состоящие из ное событие снимали несколькими камера­ набора плашек эталонных цветов. Бьшо бы разумно организовать рабочий процесс таким образом. . как правило. что таким способом ный компанией « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 SpyderChekr. описывающий цветовые преобразова­ ния . чтобы снимки либо сразу бьши идеальны. даже разные объек­ Фотографируем таблицу. чтобы добиться му « стилю » и единой цветовой гамме. ля того чтобы откалибровать фото­ 8 можно « синхронизироватЬ» цветопередачу аппарат. обрабатываем сни­ тивы могуг дать немного разные оттенки). состоит из тесто- ВсевQЛОД Хализев Химик.

который подер­ - окошко FadeCheck. его вмешательство не очень ница между ними невелика и на большин­ заметно. что пора То есть они достаточно легко и удобно встав­ подумать о замене листов. можно купить сменный лист. на которую устройство можно Этот красный квадратик позволяет оценить поставить . и когда превратится из красной нец. Программа обрабатывает SpyderChekr -удобный и приятный в обращении девайс. Ну и нако­ ных плашек. а что если не забывать мишень под УФ-лампой. ни надеж­ нижней части корпуса ной опоры. В сложенном виде он немного го к черному с шагом в больше формата А5 и немного меньше А4. и потому удобный для транспортиров ­ серые плашки с шагом ки. Лучше. так ряется). раз­ сами разработчики). слегка тонирован- ботчики рекомендуют 20%}. притаившийся в левой рядом нет ни помощника. это позволяет использовать еще прослужит она долго. жит Chekг в нужном положении. На насколько она еще пригодна для калибровки него можно прикрепить дополнительный изображений. Дальше - кадрируем изображение (на корпусе Chekг'a чтобы иметь возможность сверять изобра­ есть специальные метки) и выставляем ней­ жения на мониторе с оригиналом. прорезинеиного износостойкого материала. В нем того. Кроме очевидной защитной функции кор­ в том числе и для проверки мониторов (для пус выполняет еще несколько задач. листы с цветными патчами - сменные . при аккуратно выставленных настройках фотоаппарата. тельных сэмпла: Размер выбран удачно. чтобы осве­ даже пластиковый футляр покажется лиш­ щение падало на нее по возможности равно­ ним багажом. корпуса) расположен штативный винт. Satuгation и Portгait. который можно пакетно применить ко всем отснятым кадрам. Кстати. SpydeгCube . На обратной сто­ вый футляр. сий и облегчит работу автоматики. что происходит это при­ намертво. Они. в свою очередь. Занятный бонус. Сохраняем получившееся изображение в фор­ мате ТIFF и загружаем в программу SpydeгChekг (в LightRoom'e все немного про­ ще. когда Мишень нужно установить так.DATACOLOR SPYDERCHEКR ЛАБОРАТОРИЯ 1 85 1 вой мишени и программнаго обеспечения ные белый и черный. плюс дополнитель­ для обработки калибровочных снимков. погнется или поте­ рования под палящим солнцем пустыни. Сделано это для того. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . стве фотографий не заметна (это признают и пресет. а только центральную часть. даже снятых разными камерами. убра­ спрятано штативное гнездо: это удобно. Его использование может помочь автоматизировать и синхронизировать обработку результаты и выдает корректирующий цвета снимков. стан­ кадр «В край». это послужит сигналом. Впрочем. сделать только в формате RAW- Всего в таблицу включено цвета в правой части - 48 плашек. основные цвета RGB и СМУ средней насыщенности. Она выцветает быстрее основ­ аксессуар. 24 достаточно часто в это необходимо Adobe LightRoom или АЬоЬе и загрузить Саmега Raw. Они предназначены для визуаль­ ного контроля нейтральных изображений. дартные для подобных тестов. Разработчики Coloгimetric. в исключительных случаях. в желтую. если с мишенью что-то мерно через случится (поцарапается. тральный серый по одной из плашек (разра­ Дополнительные плашки - это шесть оттенков кожи. С другой стороны (в «верхушке» общую экспонированность мишени и то. сделаны из жесткого Рабочий процесс Калибровка выполняется довольно просто. тест раз­ ляются и вынимаются. если ны все цветные элементы). либо очень близки к цветовому пространству sRGB. ные поля нейтрального серого (вместе с Таблицы спрятаны в крепкий пластико­ правой частью получается градиент от бело­ 10% и два дополни­ 95%). 30 дней непрерывного экспони­ и обратную сторону листов. мишени можно взять с собой мерно. чтобы не нарушать восприятие. Они вписы­ Это поможет избежать проявления дистор­ ваются. Во-первых. но и не слишком маленький - с мише­ нью удобно работать. сфотографировать - отдельно от него. а не приклеены работчиков показал. Правда. Не слишком боль­ роне обоих листов собраны нейтральные шой. в меню программы встраивается специ­ итог альная кнопка). 50% 5% и 10% и два больших поля . например. подтягиваем Exposuгe и Вlacks до необходимых значений. если таблица будет занимать не весь встречающиеся в фотографии цвета. во-вторых. предусмотрели три алгоритма обработки: И все же.

.

.

.

.

ИНСТРУМЕНТАРИЙ 90 « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 1 СТИЛИ СЛОЕВ .

Я использовал следующие настройки : #ffffff для 0%. • 02 Начинаем работу с цветом букв. как из самого обычного шрифта сделать буквы в виде неоновых трубок. затем еще раз в меню Blending Options активируем Gradient Overlay. На паиели Layers выбираем Вlending Options. но на этом этапе я бы оставил побольше белого . в Вlending Options выбираем Advanced Blending и умень­ шаем Fill Opacity до 0%. глубины и объема. Nike. о нпографика аrлично подходит для посrеров. Оставляем несколько белых участ­ ков . известный своими шрифтами и неоно­ выми иллюстр ация­ ми .СТИЛИ СЛОЕВ 1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 91 Неоновь1е огни Жуан Оливейра покажет. #f16e92 для 52%.net Португальский дизайнер. отключаем Gradient Overlay и активируем Stroke. здесь можно добавить любые цвета. отражениями и эффектом • О 1 Начинаем работу в Photoshop. заголовков и просто для тех случаев. каrорые предлагают стили слоев. Изменяем Position на lnside. что он отлично подходит для наших целей : у него плотные высокие буквы и узкие промежутки между ними. Конвертируем шрифт в Smart Object. Мы будем рабагать с градиентом. #e67f9c для 76%. и мне кажется. когда хочется сделать что-то необычное . #е77998 для 90% и #ffffff для 92%. « ФОТОМАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 . Словом. Конвертируем этот слой в Smart Object. Уровень сложности высокий Потребуется Phot oshop СSЗ или выше Время испалнения 1-2 часа • 03 Создаем копию слоя. Я сделал его сам . похожий на предыдущий. Создаем градиент. #ffffff для 15% и 48%. В этом уроке вы узнаете. иллюстра· тор и арт-директор. мы сможем по полной использовать возможности. выбрав угол 60°. PlayStation и Vodafone. и по необходи­ мости корректируем положение каждого цвета. #е97с9Ь для 11%. отмечаем для Size 24 рх и заливаем белым цветом . Работал с CocaCola. Работать можно с любым шрифтом. в которые мы потом поместим отражения . #ffffff для 80%. но для это­ го урока я выбрал Bohema Uppercase Regular из груnпы Bohema. чтобы он заиграл новыми красками. там отмечаем Gradient Overlay. #ffffff для 55% и 71%.onrepeat. Изменяем угол на 45° и кликаем по полю Gradient. как преобразить обычный шрифт. Жуан Оливейра www.

60°. а для Size . С этими параметрами создаем градиент. Теперь в меню Filters выбираем Blur > Gaussian Вlur и Position выбираем Outside и Fill Туре to 60°. « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 ~ 9 Цифры тоже должны блестеть. Gradient с утлом похож на предыдущий.О.9. В качестве ориентира можно использовать следующие параметры: Size . если нужно. Position . конвертируем новый слой в Smart Object и (Filters > Вlur > Gaussian Вlur).· :--~ ~ 8 На паиели Вlending Options добавим штрихов. что шрифты отлично друт друта ДОПОЛНЯЮТ. чтобы он бьш ~ 06 05 Основная работа с цветом закончена. Для размытия выбираем радиус 98 рх и в качестве Вlending Mode оставляем Normal. но нашим отмечаем для него радиус нения и меняем Вlending Теперь наши буквы блестят. поэтому создаем копию слоя. чтобы градиент штриха контрастировал с основ ным градиен­ том букв. добавим цифры из друтого шрифта. на друrих участках добавляем вариации основного цвета . Открываем Вlending Options слоя и добавляем Gradient Overlay. 07 Чтобы немного разнообразить надпись. а друтой цвет. Добавляем тень.- = ~. важно помимо белого использовать светлые и темные тона . ~ 30 рх. Для Size отмеча­ ~ ем б рх. где нам хочется больше сияния и свечения . для Distance отмечаем 15. Подтверждаем изме­ Mode на Linear Dodge. чтобы свечение бьшо более rurотным и имело больше оттенков . Bohema и мне кажется. . Редактируем градиент. добавляем больше белого. но не будем на этом останавливаться. Там . добавляем размытие Gaussian Вlur . Angle . но лучше использовать не розовый. но располагаем цвета таким образом . в Вlend Mode выбираем Normal. Чтобы цифры казались более объемными. создаем его копию и конвертируем ее в Smart Object. Выбираем нижний слой.Center. Корректируем градиент. в качестве буквам не хватает свечения. для которо­ го выбираем Darker Color с утлом 60°. Я использовал Uppercase Light.ИНСТРУМЕНТАРИЙ 92 1 СТИЛИ СЛОЕВ ~ Q' В том же слое заходим в меню Stroke.

СТИЛИ СЛОЕВ

11

~

~

Получается неплохо, но хорошо бы добавить деталей.

Сначала рисуем два узких прямоугольника со скругленны­

ми краями сверху и снизу от основной надписи. Теперь

выбираем инструмент Custom Shape: в верхней строке
меню будет поле Shape. Кликаем по стрелке, выбираем из
Omaments тот узор, который нам больше всего нравится,
помещаем его сверху и снизу от прямоугольников .

1

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

93

Прямоугольники бьши задуманы как неоновые трубки, поэтому

и выглядеть они должны соответствующе : выделяем один из них и откры­

ваем

Blending Options. Добавляем Outer Glow с цветом #54bdb4, отмечаем
Blend Mode вариант Linear Dodge, Opacity выставляем на 28%, в каче­
стве Technique выбираем Precise, а для Size - 38 рх. Теперь проделаем то
же самое с Inner Glow, но в качестве Blend Mode выберем Normal, Opacity
выставим на максимум (100%), для Source отметим Edge, для Size- 8 рх,
а для Contour выберем второй вариант. Подтверждаем изменения, копиру­
ем и вставляем стиль слоя (Layer Style) во второй прямоугольник

для

~

13 Теперь нуж­

но собрать иллю­

страцию воедино

и добавить послед­
ние эффекть1.
Создаем новый
слой с режимом

Выбираем

инструмент

Gradient. В

пресе­

тах кликаем икон­

~

12 Выбираем один из орнаментов и на паиели Вlending

Options добавляем Outer Glow (я использовал цвет #54bdb4),
для Blend Mode отметим Linear Dodge, Opacity уменьшим до
28%, в качестве Technique выберем Precise, Size - 38 рх и
Range - 50%. Повторим операцию с lnner Glow, но с други­
ми параметрами: Opacity - 25%, Source - Edge, Size - 38
рх, Contour- вторая кривая и Range- 100%.

~

1' Создаем еще один слой, в качестве Вlending

Mode

выбираем

Overlay и

проделываем то же самое с

остальными участками. На этот раз я использовал

Чтобы создать иллю­
зию отражающей
пове р хности при

наложения

Overlay.

ОТРА Ж А ЮЩИЕ
ПОВЕР Х НО С ТИ

Foreground to
Transparent и уста­
ку

навливаем цвет

#71е0d1.Свечение
я накладывал

работе с градиента­
ми , важно поместить

белыеучастки рядом
с цветными . Так мы
добьемся четкой гра­
ницы между цветами ,
которая характерна
для настоящих отра­

жений .

поверх светлых

областей букв.

~

15 Наконец, создаем еще один слой с режимом

наложения Overlay и добавляем последние детали. Я
сделал мягкие цветные блики (#e27d99), чтобы ожи­

оттенок #е92а5а, чтобы закрасить некоторые области

вить некоторые участки. Кстати, градиенты можно

более плотным цветом. Те участки, где мы хотим

трансформировать при помощи инструмента
Transform. Это поможет немного изменить форму бли­

видеть свечение (особенно уместно это будет в углах),
залейте цветом

#71e0d1.

ков, и надпись будет выглядеть гораздо эффект-нее .

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »
ЯНВАРЬ

20 12

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

94

1

ПАНЕЛЬ

PATHFINDER

Успеть

liliSRUPJ
••••••••••••

кероку
Джонни Уон демонстрирует приемы

эффективной работы с паиелью

Pathfinder.
юбой ИJШюсrратор бывал в ситуации, когда
рабmу нужно бьшо сделать очень бысrро.

Иногда, как на грех, такие задачи появляются

после обеда в пятницу, а заказчик ждет результат уже
в понедельник утром. В такие моментьr выручает

доскональное знание всех инструментов

Illustrator,

которые помогают экономить время .

На примере недавно сделанного мной постера для

Ford я покажу,

как благодаря паиели

Pathfinder мне

удалось увеличить скорость работьr и за счет этого
выиграть время, чтобы учесть все пожелания клиента.
Паиель

Pathfinder- самый

бысrрый и эффектив­

ный инсrрумент для работы с кривыми и фиrурами,
но лишь в том случае, если вы точно знаете, какую

функцию выполилет та или иная кнопка. Используя

Pathfinder,

можно создавать даже сложные фигуры

••••••••••••

почти мгновенно. Прочитав этот урок, вы овладеете
основами , после чего сможете развивать свои навыки

и применять их в работе.

SAN fRANCISCO
00Ge00e

2011 ~

Уровень
оюжносrи

Потребуется

ДжоiПIИУон
www.jonnywan.com
Ишrюстратор из
Манчестера. После

завершения обучения
в

2008

году он успел

поработать во многих
сферах (мода, рекла­
ма, журналистика,

предметный дизайн
и прочие), а также на
многих именитых
заказчиков, в частно­

Nokia, DDB
London, Microsoft
и Urban Outfitters.
сти:

~~оиЬп: ~~~~~~ator~
Время
исполнения

3-5

часов

~

01

Это примерный набросок, кото­

« ФОТО МАСТЕРСКАЯ »
2012

02

С помощью инструмента Pen

начинаем создавать первые кривые. В

его мнение . Таким образом, можно

данном случае я воспользовался паиелью

узнать в правильном ли направлении

Pathfinder (Window > Pathfinder). чтобы

вы движетесь, прежд е чем приступать к

вырезать нижнюю часть лица. Итак,

работе в редакторе. Кроме того, набро­

рисуем рот и помещаем его на нужное

сок вселяет в клиента уверенность в

место . Теперь вьщеляем обе фигуры и

том, что на вас можно положиться , а

кликаем по кнопке

также позволяет вам уточнить то, что

Shape Modes)

осталось непонятным после прочтения
технического задания .

ЯНВАРЬ

~

рый я отправил клиенту, чтобы узнать

Minus Fгont (груnпа
Pathfinder.

на паиели

ПАНЕЛЬ PAТНFINDER

1

ИНСТРУМЕНТАРИЙ

95

'
~

03 Команда Miпus Front позволяет выре­

~

0'- С помощью инструмента Pen создаем

зать в нижнем объекте фиrуру в виде верх­
него объекта . Совсем как форма для пече­

заготовку для глаза и оставляем от нее толь­

нья . Не забудьте удостовериться с помощью
паиели Layers, что ваша « форма» находится
над другим объектом.

два кружка и размещаем их на краях фигу­

ко контур

(Object > Expand). Теперь

создаем

~

05

Создаем копию полученной фиrуры,

отражаем ее по горизонтали и размещаем

так, чтобы получился глаз. Для получения

ры. Выделяем все объектьi , нажимаем на
кнопку Merge на паиели Pathfinder.

белка и контура вокруг глаза объединяем
обе части, выбираем в меню (Object > Path
Offset Path) и задаем Offset 20 рх.

Отдельные фиrуры сольются в одну.

Аналогичным образом создаем все основные

>

черты лица.

~

08

Техническое задание, полученное от

клиента , предписывало использовать круп­

ные детали и побольше « механических»
фиrур. Поэтому я начал создавать простьiе
объектьi, вдохновляясь гайками и болтами.
Например, инструментом

Shape

рисуем

шесrнугольник, затем внутри него круг и с

помощью паиели

Align

выравниваем их

относительно друг друга по горизонтали и

~

06

Теперь, когда мы разобрались с

командами

Minus Front и Merge,

можно с их

~

07

Прежде чем отправить работу заказ­

вертикали .

чику на проверку, добавим цвет. Однако не

помощью создавать остальные элементьi

стоит слишком увлекаться этим, если вы не

изображения, а также добавлять логотипы и
текст. В качестве деталей я использовал объ­
ектьi из своей коллекции.

знаете точно, какой палитре клиент отдает

предпочтение . Обычно я добавляю несколь­
ко фиrур, окрашенных в оттенки серого,

чтобы придать изображению некоторый
объем.

ТЕ Х НИЧЕСКОЕ
З А Д А НИЕ
Ко гда время не терпит,
важ н оуточн и ть все , чт о
оп и сана в т ехн ич еском
задании : срок и, разме­
ры , количестводе м он­

~

страционных материа­

лов и прочее . Для э т ого
достаточ н о п озвонить
кл иен ту и задать и нте­

~

09 Инструментом Shape рисуем квадрат. Одна из его сто­

Создав все необходимые элементы,

начинаем встраивать их в изображение . В
конце добавляем цвет. Кстати , его удобно
скорректировать с помощью инструмента

кликнув им по одному из

ресую щи е вас во пр осы.

рон должна проходить через фиrуру, созданную в предыду­

Magic Wand:

Так в ы сможете и збежать

щем шаге . Выделяем все объекты, нажимаем на кнопку

оттенков, мы выделим все фиrуры, окра­

возможных п р облем и

Divide на паиели

шенные в этот цвет. После этого можно

сэ к ономить время .

ные фрагментьi . Я отодвинул их друг от друга.

Pathfiпder. Объекты распадутся на отдель­

перекрасить несколько объектов разом.

« ФОТОМАСТЕРСКАЯ »
ЯНВАРЬ

2012

RU /FOТOMAST Груnпа журнала в сети « Вконтакте » - это конкурсы съемки и фотообработка. а . иллюстраций ск " и других проявлений творчеемои активности. назвать те новинки тех- ики и программнаго обеспечения о кото рых вы хотели бы узнать побольше'. поучаствовать в опросах « ФОТО МАСТЕРСКАЯ » ЯНВАРЬ 2012 и про- . поднимаемые на странн- сто побеседовать с редакцией. что ваши работы бvmrr уверенJм. которыми редакция жур­ нала хочет поделиться хочет узнать мнение ч~тателеи"дуЭ которых ноет · то возможсл по пово ь поучаствовать в выборе обложки для н едую щего номера. ели вам есть что показать и вы ри- ны. FACEBOOK. фотографий.добавляйтесь в груnпу б "и свои снимки. и пу ликунте TWIПER.простей­ ет и вол го. кладезь обложек б отора от и « Фотомастерской » с самого первого номера уповл частие в жизни груnпы дает возможность · цах . - BKOH TAKTE .ереи читательских ф видеоработ.а темы.яурт~.выделяться сред других . г.~ккаунт . эстетически выверенные или просто смеш­ ные новости журнала « Фотомастерская » в формате 145 символов Наш tw't ший способ б~rть в ~~:r.u. что интересу- нует редакцию в данный момент.96 1 КОНТАКТ 1 СОЦИАЛЬНЫЕ СЕТИ flickr FLICKRCOM/GROUPS/ PHOТOWORKSHOP _MAGAZINE fl ickr Гру~ша для картинок: кшmа­ жеи.COM/FOТOMASTERSKAYA Все самые важные.J.COM/ PHOТOMASTERSKAYA В нашем аккаунте на Facebook - новости и активно­ сти. Каждый месяц мы публи - rшие работы из груnпы в новой руб ку ке.