Carne no censurada por Donald Kuspit Aparte de sus pinturas de la en-su-cara de la figura humana desnuda, la cosa que ha dado

Lucian Freud más que su parte justa de la notoriedad es su apellido famoso. Él es, por supuesto, un nieto de Sigmund Freud, el fundador del sicoanálisis, y de la pregunta que frecuenta inevita le sus pinturas es el grado a el cual son informadas por las ideas pol!micas de su a uelo distinguido so re la psique humana desnuda. "ás que !l cuida para reconocer, como el suyo pensando de la #transacci$n% -- su t!rmino, y psicoanal&tico -- entre el artista y el modelo indica' para Lucian es esencialmente igual que la transacci$n entre el analista y el analysand. Apenas como el analista Freudian clásico intenta superar la resistencia de los analysand a la verdad inconsciente so re se -- en efecto pelándolo emocionalmente desnudo dentro de la seguridad de la relaci$n cl&nica -- As& pues, para Lucian, el pintor del retrato lucha para superar #la energ&a de los sitter de la censura,% como !l la llama, para transportar la verdad emocional so re !l. La diferencia es que el analista desea traer el analysand al sentido en la esperan(a de relevar su sufrimiento revelando sus fuentes inconscientes, mientras que el pintor del retrato -- Lucian -- está interesado en su propio sentido del modelo, no en su sentido. )s una diferencia crucial' la diferencia entre un analista en cuesti$n, provechoso, ien informado y un artista ego&sta que pseudo-análisis de sus modelos nos dice más so re sus sensaciones y actitudes inconscientes que el suyos, especialmente porque en el e*tremo !l está más interesado en la fa ricaci$n de una uena o ra de arte -- lo que eso pudo significar +y guarda el cam iar del significado, -- que en entender o ayudar a cualquier persona. Lucian no tiene ninguna intenci$n de li erar su modelo de la esclavitud del sufrimiento interno. )n lugar, !l lo e*plota para pintar #decir% el retrato -- sin a solutamente reali(ar que dice más so re su vida interna que el modelo. La noci$n del censor es una idea dominante en la interpretación de Freud de Dreams +-.//,. )n un sentido, la punter&a de la interpretaci$n ideal es levantar la censura que suprime el significado del sue0o. Se levanta la censura -- nunca sin resistencia -- asociándose al contenido manifesto, consciente del ideal para descu rir el contenido latente, inconsciente que sim oli(a. La elevaci$n de la censura tiene un revelatory -- y saluda le -- efecto del eure1a' la verdad desnuda -- la verdad inconsciente -- se destapa repentinamente. Semejantemente, para Lucian, la punter&a del arte es levantar la censura impuesta por las convenciones de considerar para revelar la verdad so re se ve qu!. Sofocado no más por la asunci$n de la familiaridad, el ver se parece convertirse en penetraci$n. 2u! se parec&a diario y el taladro llega a ser inesperado e*tra0o y emocionante. Lucian dicho una ve(' #3uando miro un cuerpo yo sa er que me da opciones qu! poner en una pintura4 qu! me satisfarán y qu! no. 5ay una distinci$n

” resiste el ojo interrogativo del pintor “.% Lucian escoge y elige entre los hechos del cuerpo revelar la verdad -. Lucian planteó sus modelos en los cots. hace más que uno como simplemente estando tan. porque él transporta m)s exactamente la determinación de Lucian para per'orar la super'icie social para conseguir en uncivilized verdad emocional. como si cae en un abismo emocional "" cu)l es lo que vemos en muc!as escenas medievales del in'ierno # de sus torturas. para !acer que el !umano se siente incómodo. como si estuvo caído #a "" maldecido. $%l menos incómodo ellos unconsciousl# "" # no tan unconsciousl# "" son. como si en caída libre. como de intrínsecamente “noble” "" uno de los delusions magní'icos del pensamiento # del arte modernos. es decir. l !a dic!o que “es la tarea del artista.como !l lo ve -so re el sitter.& 1i el na(edness no discom'orting # primitivo bastante. como lo !izo 0ousseau. 3ruel # precario colocado. $.uiz)s un término mejor que ojo interrogativo.auguin/s en el “salvaje” o el “primitivo. como si eran presos en la célula solitaria del cuadro. Lucian comentados. y los hechos de que lo hacer son tam i!n relevantes al sentido inconsciente de Lucian de se.” sino los seres !umanos no desear sentirse incómodo "" vulnerable # ansioso. Si algo es verdad. El cot estrec!o era m)s incómodo porque un extremo se inclinó a menudo en el piso mientras que el otro 'ue levantado.” que él concibió. *a al corriente de uno a. temiendo la “exposición clínica. Algunos hechos se parecen más relevantes a su personhood que lo hacen otros. él los enga+ó en la intimidad de la presentación desnuda.& los “modelos pro'esionales” # los “narcissists extremos” son siempre cómodos con sí mismos # su na(edness. 2e !ec!o el modelo estaba a menudo en un colc!ón plano en el piso.entre el hecho y la verdad. 'ormando una pendiente escarpada que el modelo podría deslizar. En vez de tales tipos endurecidos "" poblar bien"ocultado tan detr)s de tu armadura del car)cter que no saben que oculta un cuerpo vulnerable # sensaciones ansiosas "" %migos # 'amilia pre'eridos Lucian como modelos. como si en un plano m)s alto del sentido "" con cu)l mira un verdugo a su víctima. La verdad tiene un elemento de la revelaci$n so re ella. el modelo se parece condenado a una muerte sola. 2e !ec!o. En esto él sigue una tendencia moderna que comience o'icialmente con el interés de -aul . 4reud mira sus modelos con la misma separación # aloo'ness "" él los ve a menudo de arriba. que es porqué él nunca los utiliza como sus modelos. no censurado por sociabilidad "" por las propiedades de civilización que protegen uno contra el ojo rapaz del emocionalmente curioso. El problema es que el sitter.” utilizar los términos de Lucian. 5o !a# comodidades en el estudio de 4reud6 es . con la esperanza de coger sus emociones apagado"guarda.

si el es'uerzo tiene éxito o no& "" mientras que en pintar la tensión sigue siendo intacto. es decir. que lo encuentra si no imposible duro superar $la vitalidad del trabajo crece 'uera del gran es'uerzo del artista de !acer así pues. -ainterliness se parece pelar el cuerpo mani'esto de su piel. El cuerpo vivido # pintura vivida "" cu)les son cu)les genuino es el painterliness del tiempo. palpable en la pintura. propósito principal de Lucian. 1e parece claro que Lucian sabe los 'undamentos de la teoría de su abuelo de sue+os.vacío aparte de las pilas de los trapos desec!ados de la pintura. es decir. -ero en su arte las ideas psicoanalíticas pierden su propósito terapéutico. Es solamente en el estudio que él puede ser verdad a se6 el !ogar lo 'alsi'icó. de !ec!o. !a perdido la “tensión” de la relación entre el artista # el modelo "" la tensión generada por la resistencia interna del modelo al artista. La carne llega a ser uncann# en las pinturas de Lucian "" la carne de la sensación. La exposición clínica s)dica nunca era propósito de 1igmund6 se convirtió en. al menos unconsciousl#. el desarrollo de Lucian planea su movimiento rebellious. !ec!o te la sensación incómoda con se. tan tangible como él es visible "" que las sensaciones generadas por el tirón de la guerra entre Lucian # su sitter entran en sus cuadros. En el estudio él apot!eosizes su uncom'ortableness con se pro#ect)ndolo en sus modelos.sculo” si en todos. por lo menos en contorno. La crueldad es de nuevo el camino real al arte importante en modernidad. identi'icando de !ec!o con su 'luidez de . al arte que transporta el e'ecto corrosivo sobre el uno mismo de vivir en el mundo moderno cruel7 con la muerte de 4rancis 8acon "" quién animó a Lucian que !iciera la transición de social cortés al arte existencialmente potente "" Lucian se convirtió en el amo inglés m)s grande del cuerpo contra" !eroico. porque es la manera del pintor de vivir # de vivir a través de la pintura. 2e !ec!o.” en contraste con la 'otogra'ía. agonized lejos de las comodidades con estilo del !ogar. incontrolada. que sugieren que sea una tierra "" una clase de in'ierno emocional. !acia el uncom'ortableness que él sí mismo se sentía con la vida. Las tensiones de la vida est)n inscritas en su carne no censurada. m)s crucial. -ainterl# la representación de las marcas de la carne se parece por completo de la sensación 'uerte. donde entran “a un grado min. Est) de !ec!o con los extremos del painterliness "" la pintura caótico visceral. exponiendo su tripa emocional. representadas en su trabajo temprano. la carne que transporta la sensación de !abitar lo que llamó 1c!eler m)ximo el cuerpo vivido.” como él dijo. que la soledad )spera del estudio objecti'ies. Lucian pre'iere la pintura a la 'otogra'ía “porque las sensaciones pueden introducir 9en: la pintura a un grado ilimitado. La “cultura de la 'otogra'ía.

como si es atento de tus propias muertes.ué !ace las pinturas de Lucian de la carne !umana que asustan especialmente es que revelan la sensación de la muerte latente en el cuerpo.modo que se convierta en el medio de su vida interna "" emitir las sensaciones intensas. 1e !a dic!o que nada concentra el pozo de la mente tan como sentido de la muerte. Lucian no ataca airadamente el cuerpo del exterior. 1u retrato >?@? de su cara en muerte termina el cuadro emocional7 la muerte implícita en la depresión "" 1oren =ier(egaard la llamó la en'ermedad a muerte # la 2. un pintor totalmente modernista. inmediatamente libidinous # agresivo. 3uerpos de Lucian. 1u cuerpo rígido !ace que ella se parece todo sino muertos. desemejante de Lucian. El medio material de la pintura llegó a ser m)s importante que el medio emocional de la carne en el su#o . generado de !ec!o por él. m)s pro'undamente. como lo !ace de =ooning. para todo su painterliness provocativo # explicidad sexual "" otra 'orma de de'ensa manic "" parecerte concentrado maravillosamente. Lucian es justo 'amoso por su painterl# carne.ltimo estilo "" de !ec!o. que el sentido del cuerpo cataliza. pero revela la verdad de su muerte inevitable "" la muerte ocultada dentro de ella. pero de =ooning. lentamente pero seguramente llegando a ser evidente como ella envejece. que desapareció de vista. # la iguala para el bodiliness que el painterliness puede evocar $el su#o no m)s& "" mientras que en Lucian siguen siendo inseparables. 1u sentido de la verdad del cuerpo llegó a ser m)s 'uerte # m)s 'uerte sin sacri'icio de su maestría de su 'acticit# # de su respecto por la materialidad de la pintura. Esto es particularmente evidente en su retrato >?@A"@B de su madre presionada. Lucian seguía siendo verdad a la visión del expressionist7 pintar es sentirse. <innicott. l demuestra el e'ecto emocional corrosivo del sentido cada vez ma#or de él.<. Ct is t!is revelation o' t!e irreversible su''ering unto deat! built into t!e bod# t!at ma(es LucianDs paintings pro'oundl# anti"!eroic "" !oEever . 2os grandes temas de Lucian son la vida de la muerte # la muerte inevitable de la vida. como él envejeció. . se convirtió. Las pinturas de Lucian demuestran la muerte secreta "" sin la resurrección "" dentro del cuerpo a. en su cuenta del mania que de'iende contra ella $el mania evidente en el painterliness de Lucian&. de =ooning perdió toda la sensación para el cuerpo.n"que vive. -ara ambos el painterliness transporta la carga emocional de carne desnuda. lo llama la muerte dentro "" !a llegado a ser explícito. El aislamiento de sus 'iguras transporta la verdad existencial de la soledad de la muerte. la manera un radiador emite calor. que est) m)s que igual a la pintura carnuda de <illem de =ooning. agarrar las sensaciones latentes en el cuerpo.

!oEever painted. %s Io!n 0ussell Erote. in unlaced boots $!e seems to personi'# art. precise sur'aces o' !is earlier Eor(sH "" t!e# Eere meticulous draEings. Lucian 4reud began !is career in pursuit o' linear est!etic per'ection. usuall# repressed. E!ose draEings con'ormed to social and est!etic norms "" even in t!eir ver# Englis! eccentricit#. J!us polite societ# passed judgment on !is painting. ex!ibited in >?G@. 4reud !ad used HdraEing as a means o' (eeping painting at ba#H "" and. 8ut in >?GB. t!e# emanate a vigorous li'e t!at transcends t!e noble bod# t!at is its ve!icle. as in t!e 'amous 'allen barbarian. one mig!t add. bodiliness. palette in !and. as in Painter Working. in E!at !ad to !ave been a mid"li'e emotional as Eell as mid" career artistic crisis "" probabl# involving t!e realization t!at !e Eas li(el# to end up a minor master i' !e continued to Eor( in a manner and medium t!at !e !ad become too com'ortable Eit! "" !e stopped draEing 'or seven #ears. a 'riend !e portra#ed in >?GA. irreverent. it evo(es. re'lecting !is admiration o' Cngres "" in comparison to E!at !e later called t!e Hsuperior potenc#H o' paint. t!e carnalit# and sensualit#. 'amous 'or !is distinction betEeen t!e nude and t!e na(ed bod#. Ct pre'erred t!e 'amiliar illustrator. Ke seems to !ave begun to paint under t!e in'luence o' 4rancis 8acon. as !e !as ac(noEledged "" E!ic! is E!# !is paintings continue to be 'ull o' li'e. 4reudDs neE paintings Eere. Kis 'irst paintings. in all its aging omnipotence and in!erent vulnerabilit#& "" in contrast to t!e !eroic bodies o' ancient Earriors.!eroic !is $and artDs& stand against time. Even E!en t!e# are Eounded and near deat!. E!ic! ma(es 'or t!e $necessar#& tension o' t!eir relations!ip. li(e 8acon. . a'ter all. essentiall# a distinction betEeen t!e re'ined and t!e raE "" 4reud. =ennet! 3lar(. transgressive neE painter. E!ile 8aconDs suavel# blend t!e raE and re'ined. E!ic! is E!# t!e# seem civilized !oEever barbaric& "" congratulated 4reud on t!e ex!ibition and never spo(e to !im again. !oEever muc! t!e# ma(e us conscious o' t!e deat! Ee pre'er to be unconscious o' "" no doubt because o' t!e di''icult# o' li'ting !is sitterDs censors!ip. abolis!ed t!e di''erence $alt!oug! !is 'igures tend to be more raE t!an re'ined. too H4reudian. spurred on b# t!e alread# 4reudian 8acon. t!at is.H Ke !ad come into !is oEn b# identi'#ing Eit! !is grand'at!er. J!e# Eere regarded as crude and coarse "" vulgar. Jo t!is da# 4reud 'inds painting di''icult. Reflection $>??F&. Eere badl# received. Ct Eas as t!oug! !e realized t!e 'alseness o' t!e Henamel"li(e. a remar(able portrait o' !imsel' standing na(ed. E!ic! added tang to t!eir taste'ulness "" to t!e violent. going into all too !uman territor#.

and 2. ego representation and superego L social censors!ip. suggesting t!at LucianDs paintings can be understood as t!e interpla# o' id painterliness. but because !e Eas a IeEis! 'oreigner. so 4reud . E!en !is 'amil# emigrated 'rom 8erlin to London. E!ile in painting !e could dominate t!e sitter "" 'orce'ull# overcome !is or !er inner resistance in E!at Eas in e''ect painterl# rape. Cndeed. !e Eas sociall# unassimilable. $Ct is Eort! noting t!at 1igmund 4reud once compared t!e interpla# o' id. suggesting t!at it is an aggressive 'ree spirit. Mne o' !is earliest memories is o' a 'ire in t!e stables o' !is maternal grand'at!erDs countr# estate near =otbus. even paternal signi'icance explicit. suggesting t!at !e identi'ied Eit! t!em. and one Eit! a notorious name. masculine. Li(e 8oEer#. -ainterliness Eas uncensored painting. and t!us did not 'it into t!e draEing room "" E!ic! is E!# t!e people 4reud portra#ed in a virulentl# painterl# Ea# seem li(e social outcasts. Ct is clearl# a rebellious act.Ct Eas also an identi'ication Eit! masculinit#7 to paint Eas to be manl#. ego and superego in t!e ps#c!e to t!e interpla# o' 'orms and ideas in a painting.H as 4reud said. as it Eere "" painting t!at Eas not censored or constrained b# t!e niceties o' draEing. Leig! 8oEer#/s corpulent bod# "" a t!eatrical mountain o' so't 'les! "" Eas a Hgreat per'ormance. Ct Eas a traumatic event. 2raEing Eas implicitl# 'eminine 'or !im "" literall# draEing room art. E!ic! made 8oEer#Ds noncon'ormit# explicit. E!ic! !ad to !ave occurred be'ore !e Eas >> $!e Eas born in >?AA&. not because o' !is bod# or even because !e Eas an artist. made in art sc!ool. LaErenceDs stor# Saint Mawr ma(es t!e !orseDs sexual. but so Eas !is painterl# rendering o' it. <!et!er censored or uncensored b# societ# "" E!et!er domesticated or Eild "" t!e !orse is a convenient s#mbol o' instinctive or animal poEer. K. 2raEing also meant submission to t!e sitter. Iust as Leonardo released birds 'rom cages.& J!e !orse is a potent s#mbol. in response to KitlerDs rise to poEer "" no doubt anot!er traumatic. $1igmund 4reud emigrated 'rom Nienna to London a'ter t!e >?FO %nsc!luss. Ke Eas li(e t!e t!ree"legged !orse !e depicted in !is onl# sculpture. s#mpat!izing and identi'#ing Eit! it a'ter Eatc!ing it being abused "" in e''ect castrated "" b# its oEner. 1igmund 4reudDs case stud# o' Little KansDs !orse p!obia tells us E!at it can mean 'or a #oung bo#. E!et!er na(ed or not. Ct is !ard to (noE exactl# E!at t!e !orse means unconsciousl# 'or Lucian 4reud. !e !ad seriousl# considered becoming a joc(e#.& Lucian !imsel' 'elt li(e an outcast and mis'it "" someone E!o could never 'it into proper Englis! societ#. but in Horse on a Beach $>?BB& t!e !orse (ic(s over a bas(et o' 'is!. Kis earl# Eor( is 'ull o' !orses. 5ietzsc!eDs madness s!oEed itsel' E!en !e embraced a !orse on a street in Jurin. disorienting event.

and !oEever tame it ma# seem it is dangerous to get close to it. 'or t!e# !ave a dream"li(e c!aracter "" a !orse is incongruousl# placed in a civilized space. bulldogs never let go. Cn t!e 'ormer picture it comes t!roug! t!e EindoE. Cs it too muc! to believe t!at 4reud Eants to bring out t!e bulldog qualit# "" t!e raE animal poEer and instinctive aliveness "" in seemingl# sociall# tamed peopleP 1tripping t!em na(ed alread# turns t!em into animals. Cs !e suggesting t!at !e cannot contain !is 'eelings. J.& %nimals remained potent s#mbols 'or 4reud. suggesting omnipotence i' also social aE(Eardness and uncom'ortableness. but 'or !im social space s#mbolized sel'"loss. 8ut social space is also used as studio space. Ct is an alien 'rom anot!er emotional planet. 1cene CC&. !overing over a 'anc# couc! "" t!e civilized predecessor o' E!at later became t!e crude cot "" E!ic! ma# allude to !is grand'at!erDs 'amous couc! $alt!oug! it is probabl# 'rom an Cngres painting&. t!e . Cn t!e latter picture t!e !orse studies t!e quince. $4reud dreE man# still li'es. suggesting t!at 4reud !as 'ound an artistic Ea# to deal Eit! !is alienation. Ke turns it into t!e solitude necessar# 'or creativit#. Eliot re'ers to t!e same bulldog "" a s#mbol o' England $once t!e# bite. %nd 'ocusing on t!eir genitals. indeed. Cn bot! Eor(s "" t!e# are clearl# 1urreall# inspired. Ke tends to separate t!e 'eatures o' t!e 'ace as t!oug! t!e# are individual objects even as t!e contour o' t!e !ead (eeps t!em toget!er. E!ic! are as slipper# as 'is!P 2o t!e# smell 'is!#P The Painter's Room $>?BF& and Quince on a Blue Table $>?BF"BB& are per!aps more to t!e ps#c!osocial point. Ct clearl# doesnDt 'it in t!e space. as its zebra stripes suggest. and conve#s 4reudDs 'eeling o' social alienation.H J!e aggressive. suggesting t!at it is an artist. and still li'e continued to be prominent in !is portraits. 4reud remar(ed t!at HCt 'rig!tened ever#one 'or about a second.& J!e !orse is gigantic relative to t!e space it in!abits. 'or t!e bod# is our animal sel' !oEever artisticall# it ma# be rendered $as t!oug! art could civilize nature. E!ic! it never convincingl# nor completel# does&. 1.releases 'is! 'rom t!eir prison. J!e parts o' !is bodies o'ten seem li(e still li'e objects. terri'#ing bulldog is an even more potent s#mbol o' animal poEer "" and autonom# "" t!an t!e !orse. con'irming t!at 4reud identi'ies Eit! it. a Eild jungle animal. Ct 'rig!tens ever#one and not!ing 'rig!tens it. E!ic! is E!# t!e# !ave become a s#mbol o' tenacit#& "" in The Famil Reunion $-art CC. and certainl# doesnDt belong in it "" it is not exactl# a pet. Ct is an outlandis! intruder. $Ct !as been said t!at 4reud did not ma(e t!e most o' !is social opportunities. Ke remembers seeing t!e stu''ed bulldog straining on a leas! in 'ront o' a store selling canine out'its in t!e 8urlington %rcade in London. C Eas reall# a''ected b# t!e t!oug!t o' t!is.

J!at it tends to be perverse sexualit# seems clear 'rom 4reudDs draEing o' a bo# raising !is penis to s!oE !is anus. 0odinDs masculinist Eor( is usuall# regarded as t!e 'irst modern sculpture. Cn one notorious picture $>?OO"O@& a rat accompanies a na(ed man. suggesting !is predator# sexual poEer and cunning. raE. Ke scrutinizes !is oEn vulnerabilit# and aggression. Kis !eads in particular o'ten come close to 8aconDs in t!eir sculptural painterliness. )ake' Man with His Frien' $>?O@"@R& ma(es t!e sexual dimension o' 4reudDs portraits explicit. Cn "uliet Moore #slee$ $>?BF& t!e mon(e# doll s#mbolizes t!e lust in E!ic! s!e Eas conceived "" a no doubt Eild but unavoidable interpretation. as t!oug! !iding !is vulnerabilit#. i' onl# 'or a second. Ke probabl# (noEs t!at 0odin initiall# conceived t!e bulldog"li(e 8alzac "" !e seems indestructible. emaciated bod#. under control 9li(e t!e bulldog: "" s#mbolizes t!e vice o' lust in 1euratDs &a %ran' "atte. Mne Eonders i' 8oEer#Ds 'laccid. na(ed. de'iant and omnipotent "" as na(ed and Eit! an erection. uncivilized part o' t!e bod#. as t!oug! it Eas !is erection. Cn !ouble Portrait $>?@G"@Q& a dog s#mbolizes t!e sexual bond betEeen t!e 'igures. li(e m# notion t!at t!e mon(e# in t!e >?O@ draEing o' %irl with a Monke suggests !er lust "" t!e mon(e# on !er bac(. .& 4reud !as a cop# o' 0odinDs Hpainterl#H 8alzac at t!e entrance to !is studio. as (nterior in Pa''ington $>?G>& suggests. li(e %dam a'ter t!e 'all. and probabl# in 8ruegelDs painting o' a c!ained mon(e#. and t!e most di''icult to tame. Cn anot!er sel'"portrait !e aggressivel# stal(s us 'rom t!e bus!. 4reud !as alEa#s been interested in t!e sculptural potential o' t!e bod#. oddl# 'emale bod# is t!e last one. J!eir painterliness ma(es t!em seem modeled out o' cla# "" mortal cla#. $Kaving sex li(e an animal usuall# means !aving perverse sex. %n isolated male 'igure 'urtivel# loo(s at a bo# in t!e street. and !is bodies !ave a strong sculptural presence. Eit! t!eir suggestion o' sodom#. Mr per!aps 4reudDs oEn aged.most obviousl# animal. a Eor( E!ic! seems related to 4reudDs admitted debt to %ubre# 8eardsle#Ds & sistrata illustrations. as in Reflection *Self+Portrait. J!e# sometimes seem more rut!lessl# na(ed t!an !is bodies. as it Eere. $>?@>"@A&. con'irms t!eir animal essence. and ma(es t!em even more 'rig!tening. as t!oug! in !omoerotic #earning. and per!aps t!eir 'idelit# to one anot!er $as it does in Ian van E#c(Ds %rnol'ini Marriage Portrait&.& Lust !as alEa#s been a subtext o' 4reudDs pictures. $% mon(e# on a c!ain "" t!at is.

ood art ma(es t!e madness o' t!e mista(e evident. Kumor is t!e blessing in t!e midst o' t!e curse o' li'e "" t!e 'act t!at it is just an illusion Ee mista(e 'or realit#. Kals and t!e bulldog do. 4reud !as also expressed !is admiration 'or 4rans Kals "" one can see t!e a''init# o' t!eir brus!stro(es "" and .H E!ic! reminds me o' <innicottDs remar( t!at Ee are Hable.rSneEald/s Csen!eim cruci'ixion is about& "" Eit! suc! troubling dexterit#. J!at is. E!ic! is traumatized and . realizing. t!e trauma and curse o' !aving a bod# $E!ic! is E!at .Cngres !as been called Ht!e saint o' 4reudDs imagination and o' modern classicism generall#. at least 'or t!e second& "" li(e a ps#c!otic !allucination. t!at is. Eit! its 'amous morti'ied 'les! o' 3!rist. Iust as Cngres. Eit! a painterl# cunning more t!an equal to our cunning bod#.rSneEald. . E!ile alloEing it. li(e a saving grace. C am suggesting t!at 4reud unconsciousl# regards !is oEn art Eit! more t!an a grain o' !umor. li(e 4reud/s vision o' t!e bod#. t!e model o' t!e e''ect art s!ould !ave "" 'or it brilliantl# exempli'ies t!e madness and !umor innate to art. art ta(es one in 'or a second $E!ic! is E!at ma(es it good. a t!eatrical mirror E!ose distortions Ee mista(e 'or t!e na(ed trut!. . t!at it is onl# a dream "" a bad dream. 1o !oE does one get Cngres toget!er Eit! Kals "" E!o more obviousl# !as a sense o' !umor "" and .H 8ut C t!in( t!ere is somet!ing ironical in 4reudDs use o' Cngres. E!et!er our oEn or societ#Ds. but still just a dream. %nd also t!e madness and !umor in t!e stu''ed bulldog in t!e 8urlington %rcade. E!ic! is clearl# an ancestor o' 4reudDs morbid. a'ter all. Kumor comes to t!e rescue. Ct is t!e ideal Eor( o' art 'or 4reud "" indeed. t!e illusion spontaneousl# becomes real "" until one recoils 'rom it in t!e critical consciousness evident in !umor. Ke !as said t!at HCngresD !istor# painting !as t!e !umor o' madness. and even created and supported b# it.rSneEaldDs (senheim #ltar$iece. 'or Ee unconsciousl# (noE it Eill soon end "" E!ic! is E!at good art ma(es obvious. to 'lirt Eit! t!e ps#c!osisH so long as Ee see t!e !umor in it. aEa(ening us 'rom t!e !allucinator# madness t!at ma(es artistic illusion convincing. 'or !umor gives us a certain de'ensive distance 'rom insanit#. Ct certainl# 'eels real. Ct is as t!oug! one !as aEa(ened 'rom a dream. but t!atDs just a 'eeling. so to spea(. indeed. E!o !as no !umor at allP C t!in( 4reud saE t!e !umor in CngresD bizarre version o' classical per'ection "" it !as an aura o' sc!izoid untouc!abilit# "" and t!e madness in . Ct is t!e !ope at t!e bottom o' t!e -andoraDs 8ox o' emotional evils t!at t!e ps#c!e seems to be. 'or ot!erEise !e could not !andle existential terror "" t!e madness o' t!e bod#. an artistic HrepresentationH o' a bod#.rSneEald. CtDs a'ter all just a game or 'un "" ma(e"believe.H and Kerbert 0ead called 4reud Ht!e Cngres o' Existentialism. 'lagellated 'les!.rSneEaldDs vision o' t!e cruci'ixion and resurrection.

Iul# AR"1ept. and t!e Los %ngeles Tuseum o' 3ontemporar# %rt. Ct is slated to travel to t!e 3entro 3ultural de la 4undació la 3aixa in 8arcelona. ?"Ta# AG. . 4eb. J!e retrospective ex!ibition HLucian 4reudH is currentl# on vieE at Jate 8ritain in London. AA.stigmatized E!en its sexualit# is repressed b# societ#. ARRA. E!ic! is E!# 4reud blatantl# expresses its animalit#. ARRF.

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