!"#$%&'$( *"%+&', "+-'$.$', /"' 01.

'$-& 2"3 "%+&4( 5$%&3

6(#.'"7



8(#"%9&'$(+7

1. ulsLlngues un elemenLo A: u88L moderna y 8. Leorla de Lynch de la leglbllldad, asl como evldenclas (secuenclas de ºuel
brazo y por la calle") pero no deflnes una problemáLlca ¸cómo? o ¸porque? que vlncule argumenLalmenLe Lodos esLos
elemenLos.
2. una vez que Lengas clara la hlpóLesls podrás desarrollar un argumenLo coherenLe.
3. Ln general Lu LexLo falla en la vlnculaclón enLre ekfrasls de la obra (secuenclas) y su lnLerpreLaclón (segun la Leorla de
Lynch). Ll lecLor no slgue Lu argumenLo que parece más una descrlpclón absLracLa que una lnducclón de una cualldad a
parLlr de elemenLos concreLos de las secuenclas.

:'"& & "/&3;&' <=8<><6?< @A<6B CD6ECB D6!AFD8D<6?<
G$HI9"+$+
Se planLeó una hlpóLesls
cuyo planLeamlenLo es
creaLlva y suglere varlos
camlnos de lnvesLlgaclón y
argumenLaclón del mlsmo
(20 pLs.)
Se ldenLlflca un argumenLo
hlpoLeLlco compleLo, que
responde a una
problemáLlca de algo (A -
Lema) a resolver en
relaclón con algo (8 -
condlclón o cualldad) y a
parLlr de una pregunLa
¸porque? o ¸cómo? (13
pLs)
no se ldenLlflca una
problemáLlca (una
pregunLa ¸que? o
¸cómo?) slno sólo una
descrlpclón de A o 8
(10 pLs)
Se planLeó una
esLrucLura
concepLual
deflclenLe a parLlr
de uno sólo de los
aspecLos A o 8:
descrlpclón. (3 pLs)
</$2"%-$&+
Ll argumenLo hlpoLeLlca se
basa en la ldenLlflcaclón de
evldenclas y
conLraevldenclas (20 pLs.)
Ll argumenLo hlpoLeLlca se
basa en la ldenLlflcaclón
de 3 evldenclas ( 13 pLs)
Ll argumenLo ldenLlflca
2 o menos evldenclas
(10 pLs) Sólo esLá la
Leorla de Lynch . y
una referencla vaga a
elemenLos concreLos
de las secuenclas.
Ll argumenLo no
esLá basado en
evldenclas(3 pLs)
F;%2&#"%9&-$I% 4
-;$2&2(
&-&2J#$-( 2" 3&
"%9'"K&
Ll ensayo slgue Lodos los
requlslLos de un ensayo
academlco segun los
llneamlenLos del manual
(formaLo de ple de páglnas,
clLas, blbllografla). no hay
errores de redacclón u
orLografla (20 pLs)
Ll ensayo falla en alguno
de los requlslLos de un
ensayo academlco
(formaLo de ple de
páglnas, clLas,
blbllografla). no hay
errores de orLografla. (13
pLs)
Ll ensayo falla en
varlos de los requlslLos
de un ensayo
academlco (formaLo de
ple de páglnas, clLas,
blbllografla). La
orLografla y redacclón
son desculdadas (10
pLs)
Ll ensayo no slgue
los requlslLos de un
ensayo academlco
(3 pLs)
8'"&9$/$2&2 "% "3
;+( 2"3 9"#&
Ll ensayo resuelve muy
creaLlvamenLe del Lema,
lncluyendo fuenLes
suplemenLarlas varladas y
apropladas, que enrlquecen
la comprenslón del Lema.
(20 pLs)
Ll ensayo resuelve el Lema
con propledad e lncluye
las fuenLes requerldas (del
curso) e lncluye alguna
oLra fuenLe (13 pLs)
lalLan fuenLes para
susLenLar el Lema (además
de Lynch y Carlso MarLlnez
Assad. Ll Lema de la
cludad, la modernldad y la
pobreza en relaclón con
nonoalco ha sldo
ampllamenLe LraLado.
Ll ensayo no lncluye
fuenLes adecuadas al
Lema o esLas no son
perLlnenLes al Lema.
(10 pLs)
Ll ensayo no lncluye
nlnguna fuenLe .(3
pLs)
*;%9;&3$2&2
La enLrega respeLó Llempos
y llneamlenLos de enLrega.
no se negocló la enrega con
le profesor.(20 pLs)
La enLrega respeLó
Llempos y llneamlenLos de
enLrega. no se negocló la
enrega con le profesor.(20
pLs)
La enLrega fue Lardla
y/o no respeLó los
llneamlenLos de
enLrega. Se negocló
una enLrega Lardla.
(10 pLs)
no se enLregó la
prácLlca.(0 pLs)
Del brazo y por la calle
Georgina Cebey

De acuerdo con Kevin Lynch en La imagen de la ciudad, la imagen que
cualquier individuo tiene de una urbe parte de su experimentación de la misma: ningún
paisaje se agota a la vista pues las ciudades se experimentan siempre en relación de
todos sus elementos o contornos. En el análisis del aspecto de las ciudades que propone
Lynch, la urbe se plantea como una secuencia de acontecimientos encadenados a
recuerdos de experiencias espaciales anteriores. De esta manera, los individuos
establecemos vínculos con diversas partes de la ciudad que perduran como imágenes; la
ciudad es un conjunto de recuerdos de experiencias, de imágenes mentales que los
habitantes construyen a lo largo del tiempo.
El aspecto de la ciudad es legible de acuerdo a las imágenes mentales que sus
habitantes producen, haciéndose reconocibles y organizables en una pauta coherente.
1

Partiendo de esta idea, es posible pensar en el cine como una pauta que organiza el
aspecto de la ciudad pues al observar arquitectura en una película, la ciudad se muestra
en secuencias controladas y limitadas; los filmes representan la posibilidad de ver a una
misma ciudad desde perspectivas diversas, en ellas la urbe se experimenta de acuerdo a
una trama. A partir de esta idea propongo que cada película funciona como una pauta
global en la que se transcribe un significado a la ciudad.
Para Lynch, la legibilidad de la ciudad radica en el modo en que es aprehendida
visualmente, en este caso, una película puede funcionar como pauta coherente en la que
se inserta la ciudad pues ella será el escenario que compartirán ciertos actores,

1
Kevin Lynch, La imagen de la ciudad, Barcelona, Gustavo Gilli, 2012. p.11.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:36
Deleted: la
Laura Gonzalez 25/11/13 19:37
Deleted: . N
Laura Gonzalez 25/11/13 19:37
Comment [1]: explicai mejoi
Laura Gonzalez 25/11/13 19:40
Comment [2]: Aqui faltan pies ue página:
¿touo esto lo uice Lynch en una página o en
vaiias. Cabiia pensai en citai uiiectamente
a Lynch, ya que tu paiáfiasis no es muy
explicita y meieceiia volveise a ieuactai.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:42
Comment [3]: No está muy claia la
hipotesis ue tu texto. Si te basas en x o y
concepto ue Lynch, ¿cuál es tu iuea con
iespecto a la peicepcion ue la ciuuau. Lo ue
la pauta global no se entienue.
produciéndose una percepción de la urbe parcial y fragmentaria.
2
La hipótesis que se
propone en este texto es que la urbe moderna se hace legible en el cine de acuerdo a las
experiencias de sus personajes. Para desarrollar esta idea, analizaré varias secuencias de
la película mexicana “Del brazo y por la calle”, realizada en 1955 por el director Juan
Bustillo Oro. Partiendo del supuesto de que en dicha cinta se presenta a la ciudad como
un escenario de múltiples experiencias humanas, demostraré que las imágenes que se
construyen de la ciudad reflejan una comprensión de la misma.
Del brazo y por la calle cuenta la historia de María (Marga López), una mujer
que decide sacrificar los lujos y comodidades de su vida, para vivir con Alberto
(Manolo Fábregas), modesto dibujante publicitario que habita en una azotea en
Nonoalco. Una larga secuencia inicial proporciona una considerable cantidad de
elementos definitorios para la película. Esta introducción establece por un lado, el
contexto espacial de la historia, en tanto que por otra parte deja ver el problema central
que ambos personajes atravesarán. Mientras emblemáticos lugares de la ciudad se
muestran a través de breves planos picados, una voz en off narra una suerte de prólogo
de la historia:
La capital de México crece, crece sin cesar y con vertiginosa rapidez. Conforme
crece van acentuándose más y mas los violentos contrastes de su fisonomía y de
su vida. Por un lado la colonial y populosa merced, el Carmen de aire
provinciano y vocación estudiantil; la señorial Plaza de Santo Domingo, la
siempre bullanguera Lagunilla, el bizarro y pintoresco Tepito y Peralvillo y
Regina y Santa María. Los barrios antiguos donde se refugian la leyenda y la
pobreza. Por otro extremo, la monumental Reforma y la próspera avenida de los
Insurgentes, las Lomas de Chapultepec, Polanco, el Pedregal, la imponente
Ciudad Universitaria, el México moderno, grandioso pero sin carácter, pulcro,
bien trazado y opulento, pero que se olvida de la propia tradición porque los
hombres así que van ganando en poder material parecen ir perdiendo la fe en
las potencias del espíritu. Sin embargo, por todas sus calles antiguas o
modernas, pobres o ricas, jamás deja de correr la cálida brisa de amor humano.


2
Ibídem, p. 10.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:43
Comment [4]: 0jo con ieuaccion: es
mejoi piimeio explicai los conceptos ue
Lynch y luego uecii como los vas a utlizai
en ielacion con qué análisis. En touo caso:
no se uistingue una hipotesis piopia en
ielacion con el tema.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:47
Comment [5]: Aqui tienes que uecii
cuántas o cuales..
Laura Gonzalez 25/11/13 19:47
Comment [6]: En iealiuau no estás
pioblematizanuo naua: solo estás
uesciibienuo un estauo ue cosas según
Lynch.
Esta narración y su puesta en escena sintetiza en forma arquitectónica y
cinematográfica la crítica a la ambigüedad que suponía el acelerado desarrollo urbano
de mediados de siglo: con la ciudad moderna se dejaba atrás la tradición y los espacios
urbanos que esta había creado. La narración anticipaba también que el desarrollo urbano
era entendido como un problema que rebasaba lo espacial para definirse como una
problemática de “espíritu”, de modo que desde el inicio se presentaban ideas que
permitían comprender las relaciones que más adelante establecería la cinta entre
problemas de ética humana y modernización de la ciudad. De igual modo, la idea de
contraste entre moderno y tradicional es el hilo que permite el montaje en estos planos
descriptivos que funcionan como prólogo.
El crítico Carlos Martínez Assad sugiere que esta película puede considerarse
“el ejemplo más enfático de la ciudad presentada por el cine como una construcción
imaginaria porque aun cuando reconocemos los ambientes, las calles por las que la
pareja deambula sin un claro objetivo más que mostrar la ciudad en la que vive, la
realidad se intercambia con los sets sin romper la continuidad.”
3
Sin embargo, es
posible notar que existe algo más que la intención de mostrar la ciudad pues, lejos de la
sugerencia insinuada por el propio título de la película, la ciudad se muestra como
elemento que crece y evoluciona, la ciudad como organismo vivo, con problemas y
particularidades que al mismo tiempo permiten concebirla como un personaje.
En medio de un entorno dominado por el automóvil, la cámara inicia un tilt para
mostrar, e insinuar al mismo tiempo, las colosales dimensiones de la novedosa Torre
Latinoamericana; la estructura de acero y cristal más alta en la ciudad que, pese a no
haber sido inaugurada,
4
podemos suponer se erigía tempranamente como un emblema

3
Carlos Martínez Assad, La ciudad de México que el cine nos dejo, México, Secretaría de Cultura, 2008, p. 72.
4
Se inaugura oficialmente en abril de 1956, la película fue estrenada en 1955.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:49
Comment [7]: No se inuuce esto ue lo
anteiioi: tienes que ieuactai más
pausauamente especificanuo qué elemento
lleva a qué cualiuau o conuicion.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:49
Comment [8]: Esto lo estás inuucienuo tú,
peio no necesaiiamente el lectoi: explicalo
Laura Gonzalez 25/11/13 19:50
Comment [9]: ¿Cuáles iueas.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:50
Comment [10]: ¿iuea o imagen. ¿Bonue
ves estas nociones.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:51
Comment [11]: ¿Como estos elementos
implican lo anteiioi. El lectoi no te sigue.
Reuacta más uetallauamente mostianuo
como la ciuuau "se muestia como un
elemento."
Laura Gonzalez 25/11/13 19:52
Comment [12]: Besciibe la secuencia y
luego ueiiva tu conclusion ue ésta. Falta una
ékfiasis más concieta ue la secuencia.
de la modernidad. Seguida por una toma de las oficinas del Seguro Social del arquitecto
Carlos Obregón Santacilia, a este paisaje metropolitano lo continuarían una serie de
veloces intercortes que mostrarían algunos espacios tradicionales de la ciudad en planos
inclinados: la Alameda y la Catedral, un concurrido mercado de la Lagunilla, el barrio
de Santo Domingo y Tepito. A continuación, y manteniendo el plano inclinado, la
avenidas Insurgentes y Reforma se mostrarían como escenarios de caos, con
automóviles, altos edificios y anuncios lumínicos. El esbelto edificio de oficinas
construido en 1949 sobre Insurgentes por Augusto H. Álvarez —mismo arquitecto de
la Torre Latinoamericana— en cuyo techo figuraba la palabra “Madero” sobresalía al
fondo junto a la fachada de la primera sucursal de la tienda departamental
norteamericana Sears.
Por su parte, la toma de Reforma mostraría el esqueleto de un edificio en
construcción. La idea de crecimiento vertical de la ciudad se reforzaría con las imágenes
carentes de presencias humanas (escala humana) de Ciudad Universitaria y el Pedregal,
obras realizadas al sur de la ciudad que, como parte de este montaje, ayudarían a
esbozar la idea de la expansión metropolitana en zonas alejadas del centro de la
metrópoli. Finalmente, la presentación de dos edificios de Polanco exaltarían el rigor
moderno patente en la horizontalidad y transparencia de las fachadas a través de la
inclinación del plano.
La limpieza (casi racional) de los planos arquitectónicos, lograda en gran medida
con la ayuda de planos muy limpios, se rompe con secuencias nocturnas que incluyen
personas caminando sobre las calles. Planos generales muestran parejas que pasean,
están dentro de un automóvil o suben al autobús, anuncios lumínicos y vitrinas
encendidas, largas sombras y la oscuridad de la noche muestran la vida nocturna de una
ciudad. En ese universo circula la pareja principal de este melodrama.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:52
Comment [13]: Fechas ue ambos
euificios.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:53
Comment [14]: 0jo con la ieuaccion: no
es "a este paisaje" sino "a la toma ue. sigue
una toma en x o y plano. ue .. "·
Laura Gonzalez 25/11/13 19:53
Deleted: insurgentes
Laura Gonzalez 25/11/13 19:54
Comment [15]: Especificai qué euificio
Laura Gonzalez 25/11/13 19:54
Comment [16]: Qué tipo ue toma
Laura Gonzalez 25/11/13 19:54
Comment [17]: Besciibii las tomas
Laura Gonzalez 25/11/13 19:55
Comment [18]: No existen los "planos
limpios" sino planos o tomas con un
caiáctei x o y:¿ qué estás tiatanuo ue uecii
aqui.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:56
Comment [19]: En cine el oiuen ue
mostiacion ue tomas es significativo: no
hables en geneial sino uesciibe en concieto
qué hace Bustillo y como ciicula la paieja en
estas tomas. Es impoitante uesciibii qué
tipo ue planos y qué tipo ue movimiento ue
cámaia se contiapone con qué euicion ue
las tomas.
Hasta aquí, la ciudad como personaje ofrece la narrativa de su tiempo, es
referente histórico en tanto que reconoce y muestra sus orígenes coloniales en
convivencia con postales de una ciudad moderna y, al mismo tiempo, funciona como
catalizador de la psique de los personajes pues es en ella en donde dos sujetos viven un
conflicto. Esta introducción permite comprender que la ciudad que muestra la película
es un sistema espacial complejo, en el que se perciben diferentes realidades que
permiten distinguir o agrupar a la ciudad en zonas diferenciadas de acuerdo a las
actividades que se llevan a cabo en cada lugar, así, las secuencias que muestran a la
ciudad moderna se acompañan con el automóvil y gente caminando apresuradamente,
sonidos de la calle y una idea muy precisa de movimiento; el hombre que se desplaza, el
auto que circula o el parpadeo intermitente de los anuncios luminosos comunica la idea
de una ciudad que no se detiene, vive el flujo constante de la metrópoli, el tránsito y lo
fugaz y, al mismo tiempo, genera una percepción propiamente moderna que permanece
durante toda la película.
Si existe una intención de construir una percepción de lo que significa la vida
moderna, el inicio de la película propone que esta noción recae en el personaje de la
ciudad, que como ya mencioné se muestra como entidad espacial compleja. Luego de la
introducción del filme, la ciudad que se muestra es diferente. María y Alberto habitan
en un viejo edificio en Nonoalco, en un “clima de miseria, hambre y el estruendo de los
trenes”. Las vías de los trenes, el humo y el tráfico, las estructuras industriales de los
puentes y las calles sin pavimento son mostradas a partir de planos generales y sonidos
ambientales, que en ocasiones son exagerados con la intención de producir un efecto
caótico pero, lo que también se está mostrando, son los límites o fronteras que delimitan
una zona y con ello también, definen un modo particular de experimentar el espacio.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:57
Comment [20]: 0jo con estas
afiimaciones que son tan abstiactas que no
uicen naua: touo el aite muestia su
tiempo.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:57
Comment [21]: Esto es impoitante peio
no uices como el mouo ue hacei cine va
constiuyenuo y tiansmitienuo esta psique
ue los peisonajes.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:59
Comment [22]: Touos son ejemplos
geneiales y no concietos: el cine no es un
tema o una accion sino un mouo ue
iepiesentai esa accion. Tienes que sei más
concieta con iespecto a touas estas tomas
que solo enlistas y uesciibes ue mouo
someio.
Laura Gonzalez 25/11/13 19:59
Comment [23]: ¿Esta es tu hipotesis (la
ue la ciuuau como peisonaje). ¿Como
constiuye Bustillo este peisonaje en la
cinta..
Laura Gonzalez 25/11/13 20:00
Comment [24]: En qué otias peliculas (o
seiies fotogiáficas) se iepiesenta Nonoalco
y como esa zona constituye un "simbolo" ue
algo en ielacion con el ciecimiento
"moueino" ue Néxico.
Nonoalco, un cinturón de miseria de la ciudad se comprende como tal a partir de
un elemento de fuerte simbolismo para la película: el tren, tecnología y mito de un
tiempo pasado, que con sus vías define una frontera entre la ciudad moderna y el barrio,
espacio no urbanizado, tradicional y que es el lugar de un estrato social particular. Los
barrios “tienden a ser pequeños, y se constituyen como enclaves intermedios entre la
familia estricta y los grupos muy amplios y heterogéneos de la ciudad”,
5
de manera que
cada barrio adquiere la identidad social de los grupos que predominan en él. Si la
ciudad es un gran sistema espacial que no es homogéneo, la agrupación e identificación
de pequeñas zonas dentro de la urbe funciona para diferenciar grupos y dinámicas
sociales específicas de la zona o establecer una “relación status-hábitat”,
6
que en este
caso concuerda con la idea de una zona excluida de las buenas costumbres y valores
tradicionales de la ciudad.
En este caso, una parte de la vida de la pareja sucede en este límite espacial y
frontera que, además, es coherente con la construcción de un espacio físico capaz de
sintetizar conceptos como miseria, modestia, penumbra, suciedad, atraso, etc. En uno de
los diálogos de María, la joven que ha dejado su vida de lujos y comodidades, una que
transcurría en la metrópoli, se puntualizan los valores que le dan un carácter conceptual
a esa parte específica de la ciudad:
Todos los días tengo que soportar el único espectáculo que me está permitido:
la terrible miseria que me rodea. Niños desnudos, mujeres indiferentes a todos,
hombres embrutecidos por el alcohol y todos hambrientos. Un espectáculo que
me hace vivir abrumada de asco, asco de tanta suciedad y tanta injusticia.


5
Amos Rapport, Aspectos humanos de la forma urbana, Barcelona, Gustavo Gilli, p. 231.
6
Ibídem.
Laura Gonzalez 25/11/13 20:01
Comment [25]: Touo esto está bien en
geneial, peio faltan las "eviuencias" o
elementos concietos con los que se significa
la pobieza, la miseiia, etc.
La representación que se consigue con este diálogo, que corre en paralelo con la
toma de María atravesando la vías de Nonoalco y transitando frente a gente que pide
limosna, es la de una ciudad inhumana y cruel, producto de un crecimiento urbano que
no es una realidad para los sectores populares; la ciudad se muestra también como
espectáculo de la miseria, escenario de una sociedad que no conoce el bienestar de la
modernidad; siguiendo a Julia Tuñón, estos espacios funcionan como horizontes desde
donde se enuncia la desesperanza: “la parte negra del progreso: el puente de Nonoalco,
el puente de los suicidios, con la estación de trenes abajo, los ruidos ensordecedores, los
humos.”
7
Es en ese universo de desamparo en donde habitan María y Alberto. Desde un
cuarto de azotea, el espacio privado de la película, la pareja afirma su sufrimiento que es
en gran medida, producido por lo que se observa en el exterior, la ciudad, misma que se
manifiesta al interior de la vivienda a partir del sonido y una vista panorámica desde la
azotea. La distinción entre espacio exterior e interior abre la posibilidad de distinguir
que existen dos sistemas espaciales que son diferentes, publico y privado, pero que
dependen uno del otro.
Siguiendo a Kevin Lynch, es posible detectar en la película ciertos tipos o
formas de “elementos imaginísticos”
8
con la intención de detectar como se organiza un
espacio. Estos elementos son senda, mojón, borde, nodo y barrio. Aplicando el sistema
de orientación de Lynch a la película podemos notar que Nonoalco contiene varios de
estos elementos, que al mismo tiempo le dan estructura e identidad al ambiente
mostrado. Las vías del tren anuncian un borde, elementos lineales entre zonas de
diferentes clases.
9
Los bordes son elementos organizadores de la imagen de la ciudad
que adquieren potencia visual cuando tienen una forma continua. En la película, la

7
Julia Tuñón, “El espacio del desamparo. La Ciudad de México en el cine institucional de la edad de oro y en Los
olvidados de Buñuel” en Revista Iberoamericana, Año III (2003), no. 11, p.132.
8
Lynch, op. cit.., p.17
9
Ibídem., p.79
Laura Gonzalez 25/11/13 20:02
Comment [26]: 0jo con esto: la ciuuau si
es una iealiuau paia los sectoies: lo que
tienes que uesciibii es qué tipo ue
iealiuau..
Laura Gonzalez 25/11/13 20:02
Comment [27]: ¿Como se establece el
contiapunto en la pelicula.
Laura Gonzalez 25/11/13 20:03
Comment [28]: Esta pelicula
Laura Gonzalez 25/11/13 20:04
Comment [29]: Esto se sale ue tu
aigumento: o lo incluyes al inicio o lo sacas
ue la uiscusion. Se siente fueia ue logica
explicai esto ahoia y no antes..
Laura Gonzalez 25/11/13 20:03
Deleted: Op.Cit
continuidad del borde que producen las vías de Nonoalco produce el efecto de ser
elementos sólidos de difícil acceso, que al mismo tiempo delimitan un cinturón de
pobreza. Una vez que se ha delimitado una zona de la ciudad, las vías funcionan como
referencia de un barrio.
Los barrios, de acuerdo con Lynch, son zonas urbanas de gran tamaño, aunque
bien diferenciadas físicamente si se les contrasta con la imagen general de la ciudad.
10

A los barrios se puede ingresar con el pensamiento y generalmente, la imagen del barrio
contiene referencias interiores y exteriores a este. Para el autor los barrios tienen
características físicas que los determinan, en este caso, es posible notar que la
característica que permite distinguir al barrio de Nonoalco es el tipo de construcciones y
las actividades que se realizan en este. Si comparamos este barrio con la secuencia
inicial de la película, entenderemos que se construye una imagen de un barrio de clase
baja, de construcciones pobres y que además tiene ruidos característicos (aserradero,
trenes). El barrio para Lynch es una unidad temática, y para producir una imagen
vigorosa del barrio son necesarios ciertos reflejos de claves,
11
lo que en la película
puede demostrarse con la imagen de un barrio que se construye con claves claras:
avenidas sin pavimento, cuartos de azotea y una estación de trenes, por ejemplo.
Al respecto, destaca otra secuencia que sucede en la vivienda de los
protagonistas. En ella, María, aturdida por los ruidos exteriores –sierras, trenes y goteras
que subrayan el sentido subjetivo del sonido en gran parte de la película— se sienta en
la azotea a coser. Un plano general muestra a la actriz sentada a espaladas de lo que
parece un inmenso panorama urbano en el que se distinguen el perfil del Monumento a
la Revolución, dos edificios más y el resto de una zona urbanizada. La toma se abre

10
Ibídem., p.84.
11
Ibídem., p.86
mientras el escenario oscurece, las luces de los edificios comienzan a encenderse así
como el tragaluz de la vivienda, el anuncio de un hotel parpadea mientras el ruido del
ferrocarril continua. Aunque el departamento no es una construcción moderna, en ella
viven dos habitantes modernos si entendemos que “ser moderno” es un estado del
hombre. Marshall Berman asegura que la modernidad se remite a una concepción
espacio temporal, de uno mismo y de los demás, confiriéndole también a este estado
una noción autorreferencial.
12
La modernidad supone una relación de tensiones
históricas que confluyen en un estado de modernidad, estas tensiones, sin estar
definidas claramente por los personajes, como lo propone Berman, son identificables en
diferentes situaciones presentadas por la pareja. A partir de la propuesta de Berman,
anexo a la definición de modernidad urbano-arquitectónica, la idea de que la
modernidad es una actitud humana que responde a un proceso de transición, el hombre
moderno asimila un tiempo que necesariamente implica una separación con el pasado, y
cuyo significado se relaciona con la decadencia notoria en el tránsito entre una época y
otra.
13

En una transición modernizadora se encuentran María, Alberto y la ciudad, pues
esa circunstancia de cambio, de sustitución de modelos sociales y espaciales o urbanos
principalmente, es la que tensiona su realidad. De ahí, distingo que la modernidad se
vuelve el paradigma e hilo conductor de esta historia, la modernidad como condición
humana y urbana. Berman plantea que el concepto de modernidad se relaciona con una
vorágine de cambios en las que el hombre identifica el cambio con temor pues sabe que
éste puede volverse contra sí mismo y por lo tanto negar la nueva realidad moderna. Lo
que en esta película parece cambiar en contra de los personajes es el entorno, pues el
espectáculo de la modernización se transforma en espectáculo de la miseria, la

12
Marshall Berman, Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad. México, Siglo XXI,
2008. p. 1
13
Ibídem., p.2.
Laura Gonzalez 25/11/13 20:09
Comment [30]: Fueia ue logica
aigumental: piimeio se explica la teoiia y
luego se hace la inuuccion.
Laura Gonzalez 25/11/13 20:10
Comment [31]: Lo que tienes que piobai
es como Bustillo iepiesenta esa voiágine en
elementos concietos y como se asocian
éstos con Beiman
circunstancia moderna de los protagonistas no empata con la circunstancia urbana, por
ello es que ésta no es una realidad para ellos y ahí es donde se origina el drama.
Con la comprensión de los elementos que dan forma visual a la ciudad,
determinadas por Lynch, y con la idea de la modernidad, entendida como una
experiencia de Berman, es posible demostrar que la imagen de la ciudad es moderna en
tanto que sus personajes puedan experimentarla como tal. Como hemos observado, la
construcción visual que se hace de la ciudad en Del brazo y por la calle no sólo acude a
rasgos arquitectónicos, sino que refuerza a éstos mismos a partir de sus personajes y al
modo en que experimentan el espacio.


Bibliografía
! Berman, Marshall. Todo lo sólido se desvanece en el aire. La experiencia de la
modernidad. México, Siglo XXI, 2008.
! Lynch, Kevin. La imagen de la ciudad. Barcelona, Gustavo Gilli, 2012.
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