ACORDES CIFRADOS

Zé Galía

Acordes Cifrados

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No curso da historia, a musica, assim como outras artes,teve um significado muito importante na representaçao de grupos sociais. Nao se sabe exatamente desde quando ela faz parte da nossa vida . Porem, pode-se imaginar que no momento em que o homem sentiu pela primeira vez a batida do seu coraçao teve uma noçao de ritmo . E , envolvido pelos sons da natureza teve o seu primeiro contato com aquilo que seria definido como melodia e harmonia . E assim, tentando imitar, modificar e produzir sons, usou sua propria voz e criou tambèm os primeiros instrumentos musicais, suas primeiras teorias e regras . Mas, seja como for, a “ arte das musas “ no decorrer da historia, sempre esteve presente na vida do homem, provocando sensaçoes , sentimentos e emoçoes como talvez nenhuma outra arte “

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INDICE CAPITULO I O Som e a Musica Serie Harmônica Sistema Temperado Escalas Quadro de escalas básicas Escalas Modais O Acorde Categoria dos Acordes Quadro de acordes básicos Noções de Harmonia Quadro de acordes diatônicos Cadencia Harmônica Tritono e Função Dominante Tonalidades Vizinhas CAPITULO II Acordes Cifrados Tensões Disponíveis Quadro de intervalos e símbolos Nome do Acorde Acordes Enarmônicos Acordes Especiais Quadro de escalas de acorde CAPITULO III 1OO Exemplos de Acordes - categoria menor - categoria Maior e tríade c/ 4° grau - categoria 7° dominante - categoria 7° diminuta pg.14 pg.15 pg.16 pg.17 pg.18 pg.19 pg.20 pg.01 pg.02 pg.03 pg.04 pg.05 pg.06 pg.07 pg.08 pg.09 pg.10 pg.10 pg.11 pg.12 pg.13

pg.22 pg.23 pg.24 pg.25

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zegalia.com .Acordes Cifrados Zé Galía Capitulo I www.

é a propriedade de o som ser grave (baixa frequência). Timbre – é a qualidade de o som que nos permite reconhecer sua origem.com . Intervalo – é a diferença de altura (distancia) entre dois sons. os intervalos podem ser: “diminutos. o “semitom”. Ritmo – é a duração e o acento dos sons e das pausas.a tonalidade não é um produto da natureza. Esta relacionado com a serie harmonica (1) produzida .) ½ tom • Dobrado bemol (bb) ( . • • A MUSICA A música é a arte dos sons. mas provenientes de vozes ou instrumentos diferentes. Ao ouvir uma escala.zegalia. (1) . (v. É formada por três elementos. sol. Tom – é a altura em que se realiza a tonalidade.) 1 tom bequadro anula o efeito • • • sustenido (#) ( + ) ½ tom Dobrado sustenido (Χ) ( + ) 1 tom • Tonalidade (2) – é um sistema de sons baseado nas escalas maior e menor. si “. As propriedades físicas dos sons são as seguintes: • Altura . percebe-se que os sentidos das notas “repousam” em certos graus. A unidade de frequencia è o “hz”(hertz). fá. www.é uma serie de “sub-vibrações” que acompanham um som principal. menores. centro de todos os movimentos e de “função tônica”. mas sim da convenção existente em tempos e países diferentes. Intensidade – é a propriedade de o som ser fraco ou forte. médio (media frequência) ou agudo (alta frequência). O estudo de uma melodia ou harmonia é baseado nos seguintes conceitos: Nota – é a representação gráfica dos sons. maiores. São eles: • • • Melodia – é uma sucessão de sons musicais.Acordes Cifrados Zé Galía SOM O “som” é o efeito audível produzido por movimentos de corpos vibratórios. Através dele. São 7: “dó. Conforme a distância que separa um som da tônica. A unidade de medida do intervalo é o “tom” e o menor intervalo possível na música ocidental é a metade de um tom. aumentados“. Sinais de alteração – são símbolos que modificam a altura das notas: bemol (b) ( . pg 02) (2) . lá. O repouso absoluto é feito no “I grau”. justos. devido a atrações que uns exercem sobre os outros. mi. O “ volume “ do som . Harmonia – é a combinação de sons simultâneos. diferenciamos sons de mesma altura e intensidade. ré.

essa mesma corda.Antigo 1 tom = 9 comas sem. por exemplo.Acordes Cifrados Zé Galía SÉRIE HARMÔNICA É uma serie de “sub-vibrações” geradas por um som principal.3cm 25 cm 20 cm 16. mais o intervalo será considerado “consonante”. Notas naturais Medida Harmonico Intervalo 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 • 8°J 5°J 4°J 3°M 3°m 3°m 2°M 2°M 2°M 2°M 2°m 2°m 2°M 2°m 2°m do do sol do mi sol si b do re mi fa # sol la b si b si do re re la re fa # la do re mi fa # sol # la si b do do # re mi mi si mi sol # si re mi fa # sol # la # si do re re # mi fa fa do fa la do mi b fa sol la si do re b mi b mi fa sol sol re sol si re fa sol la si do # re mi b fa fa # sol la la mi la do # mi sol la si do # re # mi fa sol sol # la si si fa # si re # fa # la si do # re # mi # fa # sol la la # si 1 m 50 cm 33. vibra também em duas metades..7 cm 7.Temperado 1 tom = 9 comas sem.com . um terço do comprimento.6 cm 6. As consonancias mais comuns são: 8° justa = 2 / 1 5° justa = 3 / 2 4° justa = 4 / 3 3° M = 3° m = 6° M = 5/4 6/5 5/3 2° M = 7° m = 7° M = 9/8 9/5 15 / 8 O sistema temperado faz desaparecer a diferença de “um coma” que existia na relação de frequências entre os semitons “cromáticos” e “diatônicos”.1 cm 6. ”diatônico” = 5 comas Sist. Vejamos: Sist. Ao tocar uma corda. A série é infinita.5cm 11 cm 10 cm 9 cm 8. etc.2cm 12. emitindo uma frequência denominada “fundamental”.2 cm .5 comas www.6cm 14. dando origem à série harmônica.Teorema de Tyndall y de Helmholtz Quanto mais simples for a relação de frequências entre 2 sons. mas praticamente se usam os 16 primeiros. “diatônico” = 4.zegalia. O “timbre” de uma voz ou de um instrumento depende da quantidade e qualidade dos harmônicos produzidos. “cromático” = 4. Porém.3 cm 7. “cromático” = 4 comas + sem.5 comas + sem. primeiramente ela vibra em toda a sua extensão.

7 185 196 207.2 554.4 587.2 698.32 18.6 880 932.91 55 58.95 27.8 987.1 246. Frequências temperadas audíveis (Hz) (-2) Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si (-1) 32.6 146.Bach (1685-1750) nos 24 prelúdios e fugas de “O cravo bem temperado” (1744).35 17. 4 87.5 29. esse sistema substitui as antigas escalas de Pitágoras e Zarlino.6 277.com . Assim. Da divisão proporcional resulta a equivalência enarmônica entre o “#” e o “b” O sistema foi consagrado por J.13 30. Cada fonte sonora possui uma própria “tessitura” (n° de notas disponíveis): Fonte Sonora Orgao de concerto Piano VIOLÃO Voz baixo Voz baritono Voz tenor Voz contralto Voz soprano Tessitura (extensao) Lá (-2) a Dó 8 Lá (-2) a Dó 7 MI 1 a DÓ 5 Lá (-1) a Ré 3 Sol 1 a Láb 3 Sib 1 a Dó 4 Fá 2 a Sol 4 Dó 3 a Dó 5 n° de oitavas 8 oitavas + 4 7 oitavas + 4 3 oitavas + 8 2 oitavas + 5 2 oitavas + 1 2 oitavas + 2 2 oitavas + 1 2 oitavas n° de notas 100 88 44 29 25 26 25 24 Observação: Sendo o “violão” um instrumento de transposição.6 21.3 4 523. 7 aguda subgrave mèdia superaguda A “escala geral” é aquela que abrange todos os sons musicais.6 311.8 155.64 36.9 3 261.2 659. É formada por 100 notas (oito oitavas (12 notas cada uma) + 4 notas) representadas por um número de ordem.3 622. É o sistema utilizado atualmente no ocidente. www.2 370 392 415.73 1 65.4 69. XVII por Andrea Werckmeister (1645-1706).29 73. suas notas são escritas “uma oitava acima do som real”.zegalia. 5° espaço).35 19.Acordes Cifrados Zé Galía SISTEMA TEMPERADO Proposto no fim do sec. Consiste na divisão da oitava em “12 intervalos proporcionais” chamados “semitom temperado” e equivalentes ao coeficiente “1.05946 = 21: 12 (raiz décima segunda de 2)”.5 grave 440 466.24 49 51.3 5 1046 1108 1175 1244 1318 1396 1480 1568 1661 1760 1864 1975 6 2093 2217 2350 2489 2637 2793 2960 3136 3322 3520 3729 3951 7 4186 4434 4699 4978 5274 5587 5920 6272 6644 7040 7458 7902 8 8372 Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si 16.27 61.2 493.8 138.S.6 349.5 164.44 20.7 38.7 34. A nota de referencia (diapasão) para a afinação dos instrumentos é o “Lá3 = 440 Hz”.12 24.41 77.89 41.5 25.65 46. As notas componentes de cada oitava levam o número da nota “Dó” inicial.82 23.6 220 233.86 8869 9398 9956 10548 11175 11840 12544 13289 14080 14917 15804 82.5 98 103. um “lá 3” real ( 440 hz) será escrito em uma partitura para violão como um “lá 4” (1° corda .1 329.8 110 116.2 293.78 2 130.3 92.5 740 784 830.5 174.5 123.2 43.

Os nomes dos graus da escala sao os seguintes : I II III IV V VI VII TÔNICA SOBRETÔNICA – MEDIANTE – SUBDOMINANTE – DOMINANTE – SOBREDOMINANTE – SENSÍVEL – dá o “tom“ à escala está acima da tônica esta no meio dos dois graus mais importantes está abaixo da dominante o grau mais importante depois da tônica está acima da dominante “faz sentir” a nota que está por vir De acordo com a função dentro da escala e na formação dos acordes. Basicamente. IV.5 t” entre o VI e VII graus.escala formada somente com intervalos de semitom. . uma “oitava (1)” acima ou abaixo. são classificados em dois grupos. as escalas podem ser classificadas da seguinte maneira: • posição dos semitons (graus da escala) Maior menor natural menor melodica real menor harmonica (1) (2) III II II II III III III IV V V VI VII VII VI VII VIII VIII VIII (1) A escala “melódica clássica” sobe com os VI e VII graus elevados e desce natural.com . • tipos de intervalos .Acordes Cifrados Zé Galía ESCALAS A escala é uma série de sons ascendentes ou descendentes em que o último é a repetição do primeiro. praticamente.zegalia.diatônica. V”.cromática.escala formada com intervalos de tons e semitons. Se ”tônica= 100 Hz”. Os graus são representados em harmonia com algarismos romanos.são os graus que caracterizam a tonalidade: ”I. São eles: Graus “tonais” . Graus “modais” . por ter o “VII” grau aumentado.são os graus que caracterizam o modo: “III e VI”. (2) Tem um intervalo de “1. GRAUS DA ESCALA “Grau” é o nome dado a cada uma das notas da escala. os graus. (1) – a razão matemática em uma escala completa é o “dobro da frequência”. tendo cada qual uma função determinada dentro da escala. www. “oitava= 200hz”.

com .zegalia.Acordes Cifrados Zé Galía ESCALAS BASICAS Escalas / Graus Dó Maior Dó menor natural Dó menor melódica Dó menor harmônica Re Maior Ré menor natural Ré menor melódica Ré menor harmônica Mi Maior Mi menor natural Mi menor melódica Mi menor harmônica Fá Maior Fá menor natural Fá menor melódica Fá menor harmônica Sol Maior Sol menor natural Sol menor melodica Sol menor harmonica Lá Maior Lá menor natural Lá menor melódica Lá menor harm^0nica Si Maior Si menor natural Si menor melódica Si menor harmônica Escalas / Graus I dó dó dó dó ré ré ré ré mi mi mi mi fá fá fá fá sol sol sol sol lá lá lá lá si si si si I II ré ré ré ré mi mi mi mi fá# fá# fá# fá# sol sol sol sol á lá lá lá si si si si dó# dó# dó# dó# II III mi mib mib mib fá# fá fá fá sol# sol sol sol lá lab lab lab si sib sib sib dó# dó dó dó re# ré ré ré III IV fá fá fá fá sol sol sol sol lá lá lá lá sib sib sib sib dó dó dó dó ré ré ré ré mi mi mi mi IV V sol sol sol sol lá lá lá lá si si si si do do do do ré re ré re mi mi mi mi fá# fá# fá# fá# V VI lá láb lá láb si sib si sib dó# dó dó# dó ré réb ré réb mi mib mi mib fá# fá fá# fá sol# sol sol# sol VI VII si sib si si dó# dó dó# dó# ré# ré ré# ré# mi mib mi mi fá# fá fá# fá# sol# sol sol# sol# lá# l lá# lá# VII VIII dó dó dó dó ré ré ré ré mi mi mi mi fá fá fá fá sol sol sol sol lá lá lá lá si si si si VIII www.

P. o denominador indica a nota que está no baixo. menor. 3m. os acordes de: “C”. são “consonantes” somente as “tríades perfeitas (m e M)” e os acordes de “7° da dominante”.: “C/G”.: “C/E (2)”. “Cm”. De acordo com o número de notas que os compõe. (2) – no acorde invertido: o numerador indica o nome do acorde base. São exemplos os seguintes acordes: “C7 (9)”. São tríades. A primeira nota do acorde (a que lhe dá o nome) é chamada de “tônica ou fundamental”. “C7M (6. enfim. Conforme a posição das notas que o compõe. 9.Acordes Cifrados Zé Galía O ACORDE Entende-se por “acorde” a combinação de “3 ou mais sons”. “Cm/G”.: “C6”. Tríade com nota acrescentada – é o acorde formado pelo som básico da tríade com uma ou mais notas acrescentadas. “Cm/Eb”. são muito subjetivas.zegalia. Tétrade – é o acorde formado pela combinação de “4” sons separados por intervalos de “3°” graus superpostos. São exemplos de tétrades os seguintes acordes: “C7” (3M.a harmonia. 2° inversão – “5°” grau no baixo. 1° inversão – “3°” grau no baixo. os códigos sonoros. P. maior e aumentada”.com . 3M). P.9)”. o acorde pode ser classificado: • • Estado fundamental – quando o “baixo” (nota mais grave) do acorde é a “tônica”. por exemplo. à parte as relações físicas entre os intervalos. as sensações provocadas pela música e as formas de teorizá-las. variam de acordo com o povo e/ou o momento histórico analisado .ex. ex.: “C/Bb” . #11)”. 3° inversão – “7°” grau no baixo. “C (6.ex. as emoções transmitidas pelos sons e suas combinações.é a dissonância formada pelo som básico do acorde de 4 sons com uma ou mais notas acrescentadas. Pode ser: “diminuta. 3m. P. (1). Popularmente. Tétrade com nota acrescentada . “Cm/Bb” As definições de acordes “consonantes ou dissonantes”. 3m) e “C7M” (3M. “C7 (b13)”. os acordes são classificados nos seguintes grupos: • Tríade – é o acorde formado pela combinação de “3” sons separados por intervalos de “3°” grau. • • • www. “C (add9)”. segundo determinadas regras estabelecidas pelo estudo da harmonia (1). “C (#5)”. Acorde invertido – quando o “baixo” é o “3°”.ex. ou o “5°” ou o “7° grau”.

Acordes Cifrados Zé Galía CATEGORIA DOS ACORDES CATEGORIA “menor” “Maior” Notas características TÔNICA “3° menor” 5° justo TÔNICA “3° Maior” 5° justo Tônica 4° justo 5° justo Tônica 3° Maior 5° justo 7°menor (TRI ( TRI Intervalos tônica tônica ----+ ( 1. Por exemplo. na tonalidade de “do maior”.Por muitos tempo. formando um intervalo de “7°m” entre a tônica e o último grau. É muito comum acrescentar a “(#11)” (= V grau do acorde de resolução) ao Sub V7 . o trítono foi proibido pela Igreja. observações)  TONO ) “Sétima diminuta” TONO)5° Tônica  3° diminuto menor (TRI  TONO) 7°diminuto Acorde de sétima da dominante • (observações) São construídos diatonicamente sobre o “V” grau da escala maior (função dominante). “trítono” é o intervalo de “3 tons” ( 4° aum.5 t ) tônica + ( 3 t ) ( 8° ) . por ser considerado “a presença do diabo na música . www.5 t ) ----tônica + ( 2 t ) tônica + ( 3. na Idade Media. Praticamente o “Sub V7” é encontrado um semitom acima do acorde onde vai resolver.( 1 t ) ----tônica + ( 1.5 t ) ----tônica + ( 2 t ) tônica + ( 3.5 t ) “Triade com 4° grau” “Sétima da dominante” (v.com • • .) . ou 5° dim. Como substituto do acorde de sétima da dominante temos o “Sub V7” com a fundamental uma “quarta aumentada abaixo“.) que caracteriza o “som preparatório ” nos acordes de “7°” (domin.5 t ) + ( 3.zegalia.5 t ) ( 8°) .5 t ) tônica + (3.5 t ) ----tônica + ( 2. temos: “Sub V7” = Db 7 ⇒ C. e dimin. O trítono é a divisão da oitava (6t) em duas partes iguais . Se caracterizam pelo “trítono” entre o III grau maior e o VII grau menor.( 1.

” Tônica dó III m mib V dim. (3) “ si ” .com . (2) “ lá ” . solb VIIdim sibb(2) (*) – praticamente. (5) “ mi ”. (4)“ ré ” .Acordes Cifrados Zé Galía ACORDES BÁSICOS TRÍADES Categoria graus Cm dó mib sol Dm ré fá lá Em mi sol si Fm fá lab dó Gm sol sib ré Am lá do mi Bm si ré fá# “menor” tônica III m VJ Categoria graus C dó mi sol D ré fá# lá E mi sol# si F fá lá dó G sol si ré A lá do# mi B si re# fá# “Maior” Tônica III M VJ Categoria graus C4 dó fá sol D4 ré sol lá E4 mi lá si F4 fá sib dó G4 sol do ré A4 lá ré mi B4 si mi fá# “Triade 4” Tônica IV J VJ TÉTRADES Categoria graus C7 dó mi sol sib D7 ré fá# lá dó E7 mi sol# si ré F7 fá lá dó mib G7 sol si ré fá A7 lá dó# mi sol B7 si ré# fa# lá “7° dom. www.zegalia.” Tônica III M VJ VII m Categoria graus C° D° ré fá láb dób(3) E° mi sol sib reb F° fá láb *dób (1) mibb(4) G° sol sib reb fáb(5) A° lá dó mib solb B° si ré fá láb “7° dim. usam-se as notas: (1) “ si ” .

Normalmente é o acorde que começa e termina uma música.é uma função de “sentido conclusivo” (resolução). Essas são as variações que motivam sua continuidade até o repouso final (resolução).é uma função de “sentido meio suspensivo”.Acordes Cifrados Zé Galía NOÇÕES DE HARMONIA Em música temos momentos de repouso.com . meio-repouso e tensão. e “VII”. O acorde principal é o “I grau”. QUALIDADE FUNCIONAL DOS ACORDES função • • “ FORTE “ I V IV “ MEIO-FORTE “ VII II “ FRACA “ III e VI TÔNICA DOMINANTE SUBDOMINANTE ACORDES DIATONICOS São acordes formados somente com as notas de uma escala ou tonalidade. partindo dos graus “tônica”. O acorde principal da função dominante é construído sobre o “V” grau. mesmo de forma mais fraca. Tétrades diatônicas em “Do Maior” I Tônica III V VII acorde dó mi sol si II ré fá lá dó III mi sol si ré IV fá lá do mi V sol si ré fá VI lá dó mi sol VII si ré fá lá C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) www. O acorde principal é construído sobre o “IV” grau.é uma função de “sentido suspensivo” (tensão) e pede “resolução” na tônica. podendo ser substituído pelo “II” grau. podendo ser substituído pelo “VII” grau. também estabelecem repouso. Função “subdominante” . “III”. Função “dominante” . “V”. usados normalmente na “modulação” (troca de uma tonalidade pra outra) .zegalia. existem três funções harmônicas. A “harmonia funcional” estuda a sensação que transmite cada acorde dentro de um contexto harmônico. Basicamente. Os acordes não-diatônicos geralmente são de “empréstimo modal” (acordes da tonalidade homônima). podendo também ser substituído pelos “III ou VI graus” que. São elas: • Função “tônica” . por estar localizada entre as funções tônica e dominante.

Dm7→G7→C G/B→C/E . Através da cadencia se define uma tonalidade. V-IIIm V – I(de uma nova tonalidade) (2).com .modulante (1). São elas: Perfeita (1) Autentica Imperfeita (2) Plagal Meia-cadencia Deceptiva diat.cadencia mais forte e conhecida CADÊNCIA HARMÔNICA (V grau) . Dm→ C ou F/A→C C→G. • Muitas das regras da harmonia provém da relação existente entre os sons na serie harmônica. G7 → C F → G → C . Bm7(b5)→C F→ C.(I grau) V(inv.I (IV ou II) – I ou invertidos (I ou II m ou VIm) – V V-IV. Am7→G.G→Am.cadencia de resolução fraca G → C .G→Em (3).G→Dm. Existem 7 cadências básicas. www. V-VIm. Quando a nota da melodia for uma nota natural do acorde que a acompanha.(I grau) (IV ou II)-(V grau).dominante seguido por qualquer grau diatônico Observaçoes: • Os choques entre a melodia e o acorde são quase sempre resultado de a nota melódica estar um semitom acima ou abaixo de uma das notas do acorde que a acompanha.)-I(inv) ou VIIm7(b5). visto que nesses dois acordes estão quase todas as notas da tonalidade.(3) Decep. G→F.Acordes Cifrados Zé Galía Tétrades diatônicas em “Lám natural” I Tônica III V VII acorde lá dó mi sol II si ré fá lá III dó mi sol si IV re fá lá dó V mi sol si ré VI fá lá dó mi VII sol si ré fá Am7 I Bm7(b5) II si ré fa# lá C7M III dó mi sol# si Dm7 IV ré fá# lá dó Em7 V mi sol# si ré F7M VI fá# lá dó mi G7 VII sol# si ré fá# Tétrades diatônicas em “Lám melódica” Tônica III V VII acorde lá dó mi sol# Am(7M) Bm7 C7M(#5) I II si ré fá lá D7 IV ré fá lá dó E7 F#m7(b5) G#m7(b5) V mi sol# si ré Tétrades diatômicas em “Lám harmônica” III dó mi sol# si VI fá lá dó mi VII sol# si ré fá Tônica III V VII acorde lá dó mi sol# Am(7M) Bm7(b5) C7M(#5) Dm7 E7 F7M G#° É a combinação funcional de pelo menos dois acordes de diferentes funções. Dm→G. V-IIm. a mesma não pode ser alterada.zegalia.

mi/sib ré#/lá.com . a resolução da tonalidade é praticamente definida.“ ° “ B°.Eb° G#°. G°. Bb°. No acorde de “V7” encontra-se entre o “III e o VII graus“ do acorde e. F7(lá) → Em(sol) (1). A “resolução” do trítono “V7“ acontece da seguinte forma: Cm I IIIm V G7 dó mib sol I sol C si ré III V I III V dó mi sol VII • • • Fá O “III grau” alcança a “tônica“ do acorde de resolução por “semitom“. D°. Com a “tônica (grau tonal)” e o “III grau (grau modal)” presentes no acorde. notas também do acorde de resolução.dó#/sol resoluçao Cm / C Dm / D Em / E Fm / F Gm / G Am / A Bm / B G7 A7 B7 C7 D7 E7 F#7 • • A resolução do tritono “Sub V7“ (4) se dá da seguinte maneira: O “7°“ alcança a “tônica“ por ½ tom. si/fá lá#/mi. B°.F#°. sendo característico pela sua “função preparatória”. F° A#°.: F7(lá) → E(sol#) . F°.ex: F7(mib) → E(mi) O “3°“ vai ao “3°“ por ½ tom ou tom desc. (4).“grau conjunto” é o caminho mais direto possível para a nota do acorde seguinte.é comum o uso da tensão “(#11)“ nos acordes de “Sub V7”. Ab° C#°. na resolução do “ acorde maior “ pode-se acrescentar as tensões (9) e (13). P. www. G°. notas também do acorde de resolução . O “VII grau“ alcança o “III“ do acorde de resolução por “grau conjunto” (1). fá#/dó mi/sib . Sub V7 e VII graus”. C#°. Por exemplo: “B7” (ré# / lá). D°.A°. “F7” (lá / mi b). lá/mib sol#/ré . (2)– na resolução do “acorde menor” podem-se acrescentar as tensões (b9) e (b13). C°. E°. ao contrario. G° tritonos si/fá . E°.). O trítono está presente nos acordes de “V7. ré/láb dó#/sol. sol/réb fá#/dó . ou 5° dim.Acordes Cifrados Zé Galía TRÍTONO e FUNÇÃO DOMINANTE O acorde “dominante (V7)” se caracteriza pelo “trítono” que é o intervalo formado por duas notas distantes “3 tons“ uma da outra (4° aum.zegalia. Bb° D#°. C° E°. A° . Db° F#°. “ V7 “(2) Sub “ V7 “(3) Db7 Eb7 F7 Gb7 Ab7 Bb7 C7 tritono si / fá do# /sol re# / lá mi / sib fa# /dó sol#/ré la# / mi equiv. (3)– o “tritono” do “Sub V7” é o mesmo do acorde ”V7”. pede resolução.

Acordes Cifrados Zé Galía TONALIDADES VIZINHAS Tambèm chamadas de “ tons vizinhos ”.tem somente uma nota diferente da escala da “ tonica ” .tem somente uma nota diferente da escala da “ tonica ” . Estao a um “3°m”abaixo e tem 2 notas iguais ao acorde tonica . tem modos diferentes e tambèm 2 notas iguais ao acorde tonica . Relativa.zegalia. Vizinhas indiretas. sao aquelas tonalidades que tem em comum a maior parte das notas . V grau. IV grau. Fm (homonimo) Cm (homonimo) Gm (homonimo) F (1b)IV grau C Dm Dm (relativo IV) (0)tonica Am (relativo) G (1#)V grau Em ( rel. Cada tonalidade tem “seis” vizinhas .com .estao a um“3°M” acima.tonalidades relativas e homonimas dos IV e V graus .è a tonalidade de “ mesmo nome “ mas “ modos diferentes”.V e anti-relativo) Gm Am Am Em Bm G Em D Bm A F#m A F#m E C#m B G#m Bbm Fm Cm Cm Gm Dm Bb Gm F Dm C Am C Am G Em D Bm Dm Am Em Em Bm F#m D Bm A F#m E C#m E C#m B G#m F# D#m www. Sao elas : • • • • • • Homonima.tem as mesmas notas na escala mas tonica e modos diferentes. Anti-relativa.Tambèm relativa do V°grau.

com .Acordes Cifrados Zé Galía Capitulo II www.zegalia.

(1) – a harmonia modal trabalha com sete escalas naturais com nomes gregos. São eles: Escala do acorde – É o conjunto de notas disponiveis em uma escala usado para formar harmonia ou improvisaçao.SOL T7M. 5 .(v. temos: 1 do T9(2) re 3 ( T4 ) mi → fa 5 sol T6 la T7M 8 si → do . estabelecendo o seu som básico. Os outros sao menores .SI ) ( T6. são necessários alguns conceitos básicos de harmonia.tensões diatônicas – são as dissonâncias disponíveis da escala (T6 .Acordes Cifrados Zé Galía ACORDES CIFRADOS A cifra é um sistema de representaçao musical que tem por objetivo dar nome aos acordes. T9) .FA ) A letra minúscula “m” na cifra caracteriza um acorde de modo “menor“ (3). lidio. no acorde de C 7M(6. Os nomes dos modos são: ionico. dorico. Analisando os graus da escala de “Dó M” (ionico) (1). T7M) . Os modos ionico . mixolidio. 3 .LA T9. www.9) temos : Notas de acorde Tensões diatônicas Nota evitada A) SOM BÁSICO Para estabelecer o nome do som básico de um acorde. Para melhor compreendermos o inter-relacionamento entre os acordes e suas escalas de origem.com .RE ) ( (T4).zegalia.MI 5. frigio. eolio e locrio . 20) . pg.notas de acorde – são as notas que formam o som básico (tetrade) (1. lidio e mixolidio sao maiores.nota evitada – tem carater suspensivo.“modo” è a maneira como os tons e semitons sao distribuidos entre os graus da escala . (3) . (2) a letra “T” significa “tensão disponível” . as tensões disponíveis na escala. e suas inversões. Pode-se usar como nota de passagem (T4) Sendo assim.DO 3. o sistema relaciona as 7 primeiras letras maiùsculas do alfabeto com os 7 acordes perfeitos maiores naturais : A representa o acorde de B representa o acorde de C representa o acorde de D representa o acorde de E representa o acorde de F representa o acorde de G representa o acorde de LÁ MAIOR SI MAIOR DÓ MAIOR RÉ MAIOR MI MAIOR FÁ MAIOR SOL MAIOR ( 1.

½ tom) também sao www. 7° dom. juntamente com o som básico formarão a dissonância desejada: 4 . nao pode ser suprimido.se dizem “perfeitos” as (tríades): “ menor ” (Tônica . temos que adaptar certos acordes. omitindo geralmente o 5° grau ou a repetição da tônica . Deve-se evitar o dobramento. (. Como nos exemplos: “ C(#5) “ . (3) (b5) – intervalo de 5° grau diminuido (#5) – intervalo de 5° grau aumentado (b6) – intervalo de 6° grau menor (b9) – intervalo de 9° grau menor (#9) – intervalo de 9° grau aumentado (#11). No acorde perfeito (1). 3° grau – nas categorias m . que.intervalo de 6° grau maior (7M) . (1).intervalo de 11° grau aumentado (b13).intervalo de 4° grau justo (6) .com . colocadas dentro do parênteses antes dos números. M . e 7° dim.3° m . “ Cm7(b5) “ .o piano é um instrumento mais completo (± 88 notas) para a execução de qualquer acorde em qualquer posição. mas só pode ser suprimida se outro instrumento tocar o baixo.5° J).Acordes Cifrados Zé Galía Com relaçao às notas do som básico. com menores possibilidades (± 44 notas).intervalo de 13° grau menor O “parêntese” é usado nos acordes cifrados para separar o som básico das notas acrescentadas. (2) - - B) TENSÕES DISPONIVEIS Os números representam as notas de destaque (intervalos da escala a partir da tônica do acorde). Pode-se também utilizar o parêntese somente para uma melhor programação visual.intervalo de 7 ° grau maior (9) – intervalo de 9° grau maior (add9) – intervalo de 9° grau maior (acordes m e M) (11) – intervalo de 11° grau justo (correspondente ao 4° J) (13) – intervalo de 13° grau maior (correspondente ao 6° M) As alterações (#) sustenido (+ ½ tom) e (b) bemol usadas. No caso do violão. “ Cm(7M) “ .zegalia.3° M . pois enfraquece o acorde. deve-se respeitar a seguinte regra de harmonia: Tônica – pode-se dobrar ou triplicar. (2). (3)-em cifra não são usados os sinais de alteração “ Χ ” (dobrado sustenido) e “ bb ” (dobrado bemol) .5° J) e “ Maior “ (Tônica . 5° grau – pode-se dobrar triplicar ou suprimir. a tonica é sempre o baixo do acorde.

7 7M Quinta aumentada Sexta menor Décima terceira menor Sexta maior Décima terceira Maior Sétima diminuta Sétima menor Sétima Maior 2M (+1 t) 2 aum.zegalia.5 t) 3M (+2 t) 4J (+2.Acordes Cifrados Zé Galía INTERVALOS & SÍMBOLOS (ton.(+4.(add9) (#9) m Nona menor Nona Maior Nona aumentada Terça menor Terça Maior 4 (11) (#11) (b5) Quarta justa Décima primeira justa Décima primeira aumentada Quinta diminuta Quinta justa (#5) (b6) (b13) 6 (13) ° ou dim.5 t) 5 aum. Cada categoria de acorde terá sinais específicos para representar suas dissonâncias: www.5 t) 7m (+5 t) 7M (+5.5 t) FÁ# SOLb SOL Enarmonicos 4 aum.5 t) 3m (+1.(+1.visto que a oitava tem 6 tons.5 t) LÁ SIbb SIb SI Enarmonicos 7 dim.(+4 t) SOL# LÁb Enarmonicos 6m (+4 t) (1) 6M (+4. “ C “ ) NOTAS ENARMONIA INTERVALOS SÍMBOLO NOME DÓ RÉb RÉ RÉ# MIb MI FÁ Enarmonicos Unissono 2m (+1/2 t) TÔNICA (b9) (9) .(+3 t) 5 dim.5 t) (1) .com .(+3 t) 5J (+3. a partir do intervalo de 5° grau é mais prático diminuir do que somar o número de tons .

7M. 9.Acordes Cifrados Zé Galía C A T E G O R I A (1) S I N A I S (b5). sus 4. (#5). 11 (#5). 7..acorde suspenso (sem o 3° grau) (5). Assim. (#5. quarta e nona “ Os intervalos de 7 e 4 ficam fora do parênteses por serem sons básicos . (b13) (3) (3) (5) (4) (3) (3) (2) (3) (3) menor MAIOR Tríade c/ 4° 7 ° da dominante 7 ° diminuta (1). b6). (alt) ° . 7 C (9) 4 será chamado de : “ DO setima. www. 9 . 9. 6. 3° inv ( 7° grau no baixo ) . (add9). 7. (b9). (#9). 11. dim. 6 . por exemplo. 2°inv ( 5° grau no baixo ) . (add9). 9.com . o acorde. 7M.dissonancias naturais (4). (b13).de passagem (2). Encontraremos ainda as seguintes representações: C / E – acorde “ M “ com o baixo invertido (não tônica) (1) Cm / Eb – acorde “ m “ com o baixo invertido (não tônica) ° .ac. (b5).com alterações no 5° e / ou 9°graus C) NOME DO ACORDE O nome do acorde cifrado obedece à ordem de colocação dos números.acorde da categoria “ diminuta “ (alt) – acorde dominante alterado (1) .as inversões de baixo são : 1°inv ( 3° grau no baixo ) . 7M. 13. (#11). O de (9) fica dentro do parênteses por ser tensão disponível .zegalia.nona adicionada (3). (#11) 4.

.Acordes Cifrados Zé Galía D) A CIFRA “NÃO” ESTABELECE • • • posição das notas no acorde. a um semitom acima do acorde de resolução.usa-se “ 7(#11) “ como acorde de “ função Sub V7 “ (substituto da 7° da dominante). P.com exceção do “baixo” (tônica) no acorde perfeito . www. Se a “tonalidade considerada” for de “ B “(si maior). pg 15) E) ACORDES ENARMONICOS Em certos casos.com .assim.e resolve tanto no acorde maior quanto no menor. Vejamos os seguintes exemplos: • Os acordes “F#7” e “Gb7” são enarmonicos.ao contrário.se o acorde é tocado em uníssono ou arpejado . se diz que esses acordes são “enarmonicos”. A cifra dependerá da localização do acorde considerado no sistema tonal.estando presente na escala de acorde as dissonâncias (b5) e (9). a cifra escolhida será “F#7” por ser o 5° grau “(V7)” (modo mixolidio).ex.usa-se “ 7(#5) “ na preparação de um “acorde maior”.usa-se “ 7(b13) “ na preparação de um “acorde menor” .isto é. P.estando presente na escala de acorde as dissonâncias (b9) e (b13). Essa função é encontrada sobre o II grau abaixado. com a 5° justa . P. sem a 5° justa . dobramentos e supressões de notas – (v. Quando isso acontece. o grau em que ele se encontra na progressão harmonica e. sua escala de origem .ex.zegalia. ou seja. ordem vertical ou horizontal. • As cifras “ G7(#5) “ e “ G7(b13) “ são enarmonicas.: G7(b5) → C7M . ex.ex. O “Sub V7 ” tem o mesmo tritono de “ V7 ”.: G7(#5) → C . tem o mesmo som mas nomes diferentes.P. .usa-se “ 7(b5) “ como acorde de “funçao dominante” (V7). por pertencerem a diferentes escalas de acordes .: G7(b13) → Cm • As cifras “ G7(b5) “ e “ G7(#11) “ são enarmonicas.: Db7(#11) → C ou Db7(#11) → Cm .ou seja. podem-se ter cifras diferentes para um mesmo acorde.

também pode ser um “ Cm (b6) “. Pode ter uma cifragem especial. com algumas exceções. Vejamos a progressao harmonica abaixo: Dm Dm / E Dm / F - Acordes “ violonisticos ” – são acordes tocados em determinadas partes do braço do violão utilizando também cordas soltas.são acordes que. Pode ter uma cifragem especial.Dó com sétima maior e baixo em sol. Basicamente são os seguintes: resultantes de notas de passagem .o acorde “ F7M “.Acordes Cifrados Zé Galía F) ACORDES ESPECIAIS São acordes encontrados em algumas sequências harmonicas. .com . Pode ter uma cifragem especial. Tem uma sonoridade “mais aberta” e. quando de passagem. pode ser cifrado também como “Am / F “. por isso. não tendo o terceiro grau. Baixo pedal. (Esse acorde também poderia ser cifrado como “Am (add 9) / G”) www.zegalia. podendo receber um tipo de cifragem especial.C7M / G .sem necessariamente fazer parte dos mesmos.Mi com nona adicionada .quando um mesmo acorde serve para vários baixos sucessivos . nao podem ser transportados como os demais. também pode ser cifrado como “ G / A “.o acorde “ Ab7M/C “ . quando de passagem. . quando de passagem. não recebem cifragem.quando um mesmo baixo serve para vários acordes sucessivos .o acorde “ A7/4(9) “. Vejamos a progressao harmonica abaixo: D7M G° / D D 7/4 (9) D7 - - Acorde pedal.sem necessariamente fazer parte dos mesmos. não tem uma definição tonal clara e. - Acordes híbridos. Vejamos os seguintes exemplos: .E (add9) .

são usadas somente de passagem.com .Acordes Cifrados Zé Galía ESCALAS DE ACORDE (centro tonal “C”) a) categoria “menor” 1 dó Dó Eolio Dó m melodico Dó Locrio Dó Locrio 9 Dó m (add 9) b) categoria “Maior” T9 ré b3 mib T11 fá 5 sol (evitar)(1) (láb) b7 sib 1 dó T9 ré (evitar) (réb) b3 mib T11 fá 5 sol 6 lá T7M si 1 dó b3 mib T11 fá b5 solb Tb13 láb b7 sib 1 dó T9 ré b3 mib T11 fá b5 solb Tb13 láb b7 sib 1 dó T9 ré b3 mib 5 sol Dó Iônico Dó Lídio Dó Lídio #5 Dó (add 9) c) 1 dó T9 ré 3 mi (evitar) (fá) 5 sol 6 lá T7M si 1 dó T9 ré 3 mi T#11 fá# 5 sol 6 lá T7M si 1 dó T9 ré 3 mi T#11 fá# T#5 sol# 6 lá T7M si 1 dó T9 ré 3 mi 5 sol categoria “triade com 4°” 1 dó Tríade com 4° T9 ré 4 fá 5 sol d) categoria “diminuta” 1 dó Diminuta(tom/sem) T9 ré b3 mib T11 fá b5 solb Tb13 láb 7dim sibb T7M si (1) – as “notas evitadas” não devem entrar na formação dos acordes e.zegalia. www. na improvisação.

com . Por exemplo. entre outros: C. Por exemplo: Acorde considerado: Tonalidade considerada: Grau na progressão harmônica: Escala do acorde: Acorde considerado: Tonalidade considerada: Grau na progressão harmônica: Escala do acorde: “ do Maior “ “ V7 “ “ modo: Mixolidio “ “ G7 “ “ ré Maior “ “ IV7 “ “ modo: Lídio com sétima menor “ “ G7 “ Observaçao importante: • Os acordes que pertencem a uma mesma escala são intercambiáveis. na escala de acorde “do iônico“ são equivalentes.zegalia.(5↓) Dó Hexafonica Dó Alterado Diminuta(sem/tom) T9 ré 3 mi (evitar) (mi) (evitar) (mi) (evitar) (fá) 5 sol T13 lá b7 sib 1 dó T9 ré 4 fá 5 sol T13 lá b7 sib 1 dó Tb9 réb 4 fá (evitar) (fá) (evitar) (fá) 5 sol T13 lá b7 sib 1 dó Tb9 réb 3 mi 5 sol T13 lá b7 sib 1 dó T9 ré 3 mi 5 sol Tb13 láb b7 sib 1 dó T9 ré 3 mi T#11 fá# (evitar) (fá) 5 sol T13 lá b7 sib 1 dó Tb9 réb 3 mi 5 sol Tb13 láb b7 sib 1 dó T9 ré 3 mi Tb5 solb T#5 sol# b7 sib 1 dó Tb9 réb T#9 ré# 3 mi Tb5 solb T#5 sol# b7 sib 1 dó Tb9 réb T#9 ré# 3 mi T#11 fá# 5 sol T13 lá b7 sib Para saber a escala de um acorde deve-se analisar o grau em que ele se encontra na progressão harmônica considerada.4(b9) Dó Mixol. C7M(9). (b9) Dó Mixol. C6. www.Acordes Cifrados Zé Galía e) categoria de sétima da dominante 1 dó Dó Mixolidio Dó Mixolidio 4 Dó Mixol. As notas da escala de origem são implícitas nos respectivos acordes. C7M(6).(b13) Dó Lidio (b7) Dóm harm.

Acordes Cifrados Zé Galía Capitulo III www.com .zegalia.

11) (9) (9) / F (9) / G (9 . de passagem Dó Eólio Dó Eólio Dó Eólio ac. pode-se encontrar também outras formas de representação. 11) (11) (11) / G Nome do acorde Dó menor com baixo em ré com baixo em mib com baixo em sol com baixo em sib com sexta menor Escala do acorde Dó Eólio ac. 11) Cm (add 9) Cm (add 9) / Bb Dó menor com sétima maior e sexta e nona nona e decima primeira Dó menor com nona adicionada e baixo em si bemol Dó m (add 9 ) Do Eólio Observações importantes: • Os acordes que pertencem a uma mesma escala são intercambiáveis. “m” melódica) . ex.: “Cm6”. 9) (b5 . P. “Cm6/G”.zegalia. 9) Cm (7M . “Cm6(9)” (esc. sendo as notas da escala de • Por ainda não ser um sistema padronizado.Acordes Cifrados Zé Galía 100 EXEMPLOS DE ACORDES (centro tonal “C”) a) Categoria menor Cifra Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm Cm /D / Eb /G / Bb (b6) Cm 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 / Eb /G (9) (9) / Eb (9. 9 . 6) Cm (7M .11) Cm 7 /G (b5) (b5 . de passagem Dó Eólio Dó Eólio Dó Eólio Dó Eólio Dó m Dó m Dó m Dó m melódico melódico melódico melódico Cm (7M) Cm (7M .com origem implícitas nos respectivos acordes. de passagem Dó m Dó m Dó m Dó m Dó m Dó m melódico melódico melódico melódico melódico melódico Dó menor sexta com baixo em mib com baixo em sol e nona nona e baixo em mib nona e decima primeira Dó menor sétima com baixo em sol e quinta diminuta quinta diminuta e nona quinta diminuta e decima primeira e nona nona e baixo em fá nona e baixo em sol nona e decima primeira com decima primeira com decima primeira e baixo em sol Dó Eólio Dó Eólio Dó Locrio Dó Locrio 9 Dó Locrio Dó Eólio ac. www.

zegalia.Acordes Cifrados Zé Galía b) categoria Maior Cifra C C/D C/E C/G C/B C (#5) C 6 C6 C6 C6 C6 C6 C6 /E /G (9) (9) / E (9) / G (9 .com .#11) Nome do acorde Dó maior com baixo em ré com baixo em mi com baixo em sol com baixo em si com quinta aumentada Escala do acorde Dó Iônico Dó Iônico Dó Iônico Dó Iônico ac.#11) / G C 7M (#11) C 7M (#11) / G C (add 9) C (add 9) / E Dó sétima maior com baixo em mi com baixo em sol e quinta aumentada quinta aumentada e baixo em mi e sexta sexta e nona e nona nona e baixo em mi nona e baixo em sol nona e décima primeira aumentada nona. #11) C 7M (9. décima primeira aumentada e baixo em sol com décima primeira aumentada com décima primeira aumentada e baixo em sol Dó Iônico Dó Iônico Do Iônico Dó Lídio (#5) Dó Lídio (#5) Dó Iônico Dó Iônico Dó Iônico Dó Iônico Dó Iônico Do Lídio Do Lídio Do Lídio Do Lídio Do (add 9) Do (add 9) Do com nona adicionada e baixo em mi c) categoria tríade com 4° grau C 4 Do com quarta Tríades com 4°grau www. 9) C 7M (9) C 7M (9) / E C 7M (9) / G C 7M (9 . de passagem Dó Lídio (#5) Dó Dó Dó Dó Dó Dó Dó Iônico Iônico Iônico Iônico Iônico Iônico Lídio Dó sexta com baixo em mi com baixo em sol e nona e nona com baixo em mi e nona com baixo em sol nona e décima primeira aumentada C 7M C 7M / E C 7M / G C 7M (#5) C 7M (#5) / E C 7M (6) C 7M (6 .

#9) C 7 (#5) (#5) / E (#5 . 9) (#5 . #11. 13) C 7 (#9) C 7 (#9) / G C 7 (#9 . (5).aumentada e décima terceira Dó sétima c/déc. 13) (5) C 7 (b13) C 7 (13) Dó sétima e nona aumentada com baixo em sol com décima primeira aumentada Dó sétima c/déc. o modo lídio com a sétima menor . #11) (b9 . b13) C 7 (9 . #11) C 7 (9 . #11) C 7 (#11) C 7 (#11 . 9) (b5 .terceira menor Dó sétima com décima terceira (1).Tons inteiros . aument. b13) com décima terceira (b9 .logo sua escala será do modo mixolidio.prim.Para saber a escala de um acorde se deve analisar o grau em que ele è encontrado na progressão harmônica. usa-se .Acordes Cifrados Zé Galía d) Categoria 7° da dominante Cifra C 7 C 7/ E C7/G C/Bb C 7/4 C 7/4 C 7/4 C 7/4 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C7 C 7/4 (b9) (9) (9 . só è possível formar esse acorde se a tônicas for “ LÁ “ . o acorde de “C7” na tonalidade de “Fá maior” è o quinto grau (V7) . Se estiver na tonalidade de “Sol maior” será o quarto grau (IV7) .com . b9) (#5 . 13) (4) c/ décima prim. 13) (13) Nome do acorde Dó sétima com baixo em mi com baixo em sol Escala do acorde Dó Mixolidio/Dó Lídio(b7)(1) Dó Mixolidio Dó Mixolidio Dó Mixolidio Dó Mixolidio 4 Dó Mixolidio 4 (b9) Dó Mixolidio 4 Dó Mixolidio 4 Dó Mixolidio 4 Hexafônica (2) Hexafônica Dó Alterado Hexafônica Dó Alterado Hexafônica Hexafônica Dó Alterado Hexafônica Dó Alterado Dó m Harmônico (5↓) Diminuta (3) Diminuta Dó m Harmônico (5↓) Dó Mixolidio (b9) Dó Mixolidio/Do Lídio (b7) Dó Lídio (b7) Dó Mixolidio (b13) Dó Mixolidio Dó Alterado Diminuta Diminuta Dó Lídio (b7) Dó Lídio (b7) Dó m Harmônico (5↓) Dó Mixolidio/Do Lídio (b7) Dó com baixo em si bemol Dó com sétima e quarta e nona menor e nona nona e décima terceira e décima terceira C 7 (b5) (b5) / E (b5 .entao.zegalia. e décima terceira com décima terceira menor (b9 . b9) (b5 . www. #9) Dó sétima e quinta diminuta com baixo em mi com nona diminuta com nona com nona aumentada Dó sétima com quinta aumentada e baixo em mi e nona menor e nona e nona aumentada C 7 (b9) Dó sétima e nona menor com décima primeira aumentada (b9 .Não é possível formar esse acorde no violão. (3) -Semitom .tom (4). (2).No violão. Por exemplo. 13) Dó sétima e nona e décima primeira aumentada e décima terceira menor e décima terceira C 7 (9) C 7 (9 .

ré → Am ).5 t) . São três os acordes básicos: C ° = Eb ° D ° = = Gb ° F ° E ° = = = A ° Ab ° G ° = = B ° Bb ° = Db ° • • • “ ° “ simboliza o circulo fechado resultante da superposição de terças menores . a oitava ( 6 t ) è dividida em quatro partes iguais. Um intervalo somente será considerado “ 7° diminuta “ quando estiver junto com os intervalos de “3° m” e “5° dim. São acordes característicos pela presença de dois “trítonos” ( 3 tons / tensão preparatória ). Assim. Assim.Acordes Cifrados Zé Galía e) categoria 7° diminuta Cifra C ° C ° (7M) C ° (7M .com .Assim. b13) C ° (9) C ° (11) C ° (b13) Observações: • Nome do acorde Dó diminuto com sétima maior com sétima maior e décima terceira menor com nona com décima primeira com décima terceira menor Escala do acorde Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta Diminuta O acorde de sétima diminuta è construído diatonicamente sobre o VII grau (função dominante) da escala menor harmônica. Ou seja. No máximo se usam duas notas de tensão de cada vez. Sendo todas as notas separadas por intervalos de terça menor (1. mantendo os intervalos e sendo assim equivalentes. um mesmo acorde pode ser desdobrado em quatro acordes diferentes. cada uma das quatro notas pode ser a fundamental de um novo acorde. são equivalentes : C ° e Ab7(b9) Eb ° e B7(b9) D ° e Bb7(b9) Gb ° e D7(b9) F ° e Db7(b9) A ° e F7(b9) Ab ° e E7(b9) B ° e G7(b9) Db ° e A7(b9) • • • E ° e C7(b9) G ° e Eb7(b9) Bb °e Gb7(b9) www. O baixo acrescentado ao acorde diminuto para formar o acorde de “ 7(b9) “ è uma das tensões disponíveis (b13) desse acorde . o que representa uma valida opção de “ função dominante “. As notas de tensão do acorde diminuta estão “ 1 tom acima ou meio tom abaixo “ de qualquer uma das notas do acorde .zegalia. no acorde de “ B° “ estão os trítonos dos acordes de “ G7 “( si – fá → C ) e “ E7 “ ( sol# . Senão será um intervalo de “ 6° maior “ .” .