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INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MUSICA


APUNTE 48

INDICE

ARMONIZACIN DE MELODAS
abiendo estudiado completamente los apuntes anteriores y logrado adquirir un conocimiento claro de las triadas y sus inversiones; de la sptima dominante sus inversiones y resoluciones; la modulacin a otros tonos, ect., por lo que hora aprenderemos como llevar esos recursos a la prctica. No estudiaremos slamente acordes nuevos, sino que aprenderemos a armonizar melodas con estos acordes y de este modo adquirir experiencia al usarlos en una forma muy prctica. Al armonizar melodas use, ya sea la posicin raz las inversiones de los acordes, segn como sea necesario para procurar un bajo suave y melodioso. Esto es de gran importancia: Tenga cuidado de que una voz baja no se mueva a una nota que sea ms alta que la nota que tiene la voz de arriba en el acorde anterior. Por ejemplo; analice la ilustracin 1 y hallar que en 1(a), la segunda nota en el bajo est ms alta que la nota en la parte del tenor del acorde anterior. La misma regla se aplica a las voces de arriba que es la soprano, esta no deber caer a una nota ms baja que la del alto en el acorde anterior. En 1(b) en el segundo acorde, la nota G de la soprano est ms baja que el A del alto en el acorde anterior. A esta forma se le llama sobre paso de acordes.

Las progresiones correctas de estos acordes, as tambin como las posiciones de las notas en los acordes, se muestran en la ilustracin 2. Al hacer una seleccin de acordes recuerde que la variedad en la escritura de las partes ser agradable y que las reglas dadas respecto a la progresin de voces, sern estrctamente observadas. La siguiente tabla le ayudar a escoger los acordes con los cuales armonizar sus melodas en un radio de tonalidad.

Use el acorde que contenga el grado de la escala a consideracin. Cuando hay cualquiera a escoger, seleccione el acorde el cual convenga con las reglas dadas en estos apuntes. Evite la progresin V-IV, por otro lado casi cualquier progresin de acordes es buena. En la ilustracin 4 se muestra una meloda muy simple, sabemos que el primer acorde tiene que ser la tnica, ya que el tercer grado de la escala puede ser armonizado con ese acorde y tambin porque ayuda a establecer el tono.

Si una meloda empieza en la dominante, el acorde debe de estar en el tiempo dbil ( anacruza). En el segundo comps, la nota B, que es el segundo grado de la escala, puede
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ser armonizado con la supertnica dominante. Podremos escoger la dominante porque como acorde fundamental ayuda a definir mejor la tonalidad. C#, la cuarta nota, se halla en la tnica en la mediante, as es que escogemos la mediante para una mayor variedad armnica. D, la siguiente nota que viene siendo el cuarto grado de la escala, puede armonizarse con la subdominante, supertnica y sptima dominante. Si escogemos la supertnica, la siguiente nota que es B, tomar el acorde de sptima dominante y la meloda viene a un cierre a la tnica. Esta armonizacin es dada en ilustracin 5.

Aqu usamos acordes que nos dan una modulacin, note en el segundo acorde que, despus de usar la tnica al principio, A es subido hacia A# haciendo una modulacin a la menor de la subdominante y volviendo al tono original en los ltimos dos acordes. Seguimos haciendo la regla de modulacin a travs de la dominante del nuevo tono. Tomaremos otra meloda corta y le daremos tres domicilios armnicos diferentes. En la ilustracin 8 tenemos una meloda en F.

Note la progresin suave en las voces de arriba. El Bajo es ms irregular porque slamente se uso la posicin raz de los acordes. En ilustracin 6 damos la misma meloda, pero ahora usando la inversin de las triadas. Esto facilita y hace ms melodioso al Bajo.

Al armonizar esto, hallaremos dos acordes que pueden ser usados para la primera nota la cual es el quinto grado de la escala. De este modo podemos escoger para el principio ya sea el acorde de tnica la dominante. Como se expuso antes, podemos empezar con el acorde de dominante, pero para nuestro propsito armonizaremos con el acorde de tnica.

An otra forma de armonizacin es dada a esta meloda en ilustracin 7.

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En ilustracin 9 utilizamos slamente la forma ms simple de armonizacin. Tenemos la Tnica en los dos primeros acordes ya que no podramos tener un D en el bajo del segundo acorde, porque tendramos quintas paralelas. En el tercer acorde omitimos la quinta para evitar las quintas paralelas entre el tenor y el bajo. En ilustracin 10 empezamos con la dominante y usamos las inversiones de las triadas.

En la ilustracin 11 usamos triadas con sptima para llevar a la meloda a otro grado de tensin y trabajar con otro tipo de variacin.

Armonice las siguientes melodas:

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