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Historia de los medios en la argentina (s.

xix-xx)

El primer problema que se me present al comenzar a elaborar el presente texto, fue cmo comenzarlo. Puede parecer un problema menor, ya que en otro contexto y con un tema ms acotado hubiese sido hasta un pensamiento banal. Sin embargo este problema, dentro de las caractersticas especficas de nuestra consigna, no es ni menor ni banal, ya que elegir un determinado comienzo es tambi n elegir un camino que signar todo el texto. !eflexionando bastante sobre el asunto conclu "esto no es ninguna no#edad$ que cuando se hace historia meditica se est haciendo historia cultural. % que hablar de &historia cultural' es hablar de dos t rminos "historia y cultura$ profundamente ligados a posturas ideolgicas, a diferentes #isiones, a diferentes formas de aborda(e, etc. Por lo tanto llegu a la conclusin de que el comienzo y las diferentes formas de encarar la sinopsis no estaban &prefi(adas' por la consigna sino que hay #arias formas de comenzar y de iluminar las historias mediticas y sus relaciones. Entonces, someramente explicitar el futuro derrotero a seguir. )omar como e(e trans#ersal el medio grfico a ni#el nacional, porque es el que ms me atrae "aunque no es menos falso que es sobre el medio que ms hincapi hizo la ctedra$. *esde all entablar las relaciones con la historia de los otros medios a ni#el nacional y mundial. +a historia del medio grfico nacional comienza a formalizarse a comienzos del siglo franceses e ingleses a fines del siglo ,/--- y comienzos del ,-,.1 "#. !i#era, 0112$ +os grandes cambios tecnolgicos producidos por la !e#olucin -ndustrial #inculados a las artes grficas2, al mismo tiempo que los grandes cambios estructurales "los primeros cambios en el pasa(e del modo de produccin feudal a los inicios del capitalismo, el florecimiento de la -lustracin, luego la !e#olucin 3rancesa, el ascenso de la burguesa, etc.$ dieron lugar al desarrollo de la prensa y la literatura, sobre todo en 3rancia e -nglaterra. 4s aparecen las primeras publicaciones y una nue#a figura en escena5 el periodista. +os dirigentes (acobinos de la !e#olucin 3rancesa, comenzaron a publicar los primeros peridicos modernos.3 4qu, en el !o de la Plata, la !e#olucin de .ayo nace ba(o la impronta de la -lustracin y de la !e#olucin 3rancesa, por lo tanto la situacin material e ideolgica de la prensa comienza a tomar un fuerte impulso a partir de 0206. Se modernizan las imprentas, nacen otras nue#as, se comienza a dar prestigio a la palabra impresa. 4lgunos e(emplos sern +a 7aceta de 8uenos 4ires, de .ariano .oreno, los peridicos 1 9abe destacar que nace un poco antes la prensa grfica y el periodismo pero para comenzar con nuestro pas nos alcanza con plantarlo desde los siglos ,/--- y ,-,. / ase 3ord, 4nbal. :+iteratura, crnica y periodismo; en 9aptulo <ni#ersal => ?1. 8uenos 4ires5 9entro Editor de 4m rica +atina "9E4+$. "Extrado del *ocumento de la 9tedra =>? del primer cuatrimestre de 0111$. 2 !i#era plantea como hitos significati#os a los tipos uni#ersales 8odoni "de 0202$, la produccin a ni#el industrial de la pasta de madera para fabricar papel "02@?$, las mquinas rotati#as de Aoe "en 02BB$ y la linotipo de Cttomar .ergenthaler "en 022@$. !i#era, Dorge "0112$, El escritor y la industria cultural. 8uenos 4ires5 4tuel. 3 DeanEPaul .arat su :+Fami du peuple; "4migo del pueblo$ y Aonor 7abriel !iqueti .irabeau su :Dournal des tats g n raux; "*iario de los Estados 7enerales$
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con la

!e#olucin de .ayo. Sin embargo este comienzo se relaciona con el comienza de los medios grficos

como El 9ensor, .rtir o +ibre, El -ndependiente, +os 4migos de la Patria 4, El 7rito del Sud, etc. Sin embargo estas primeras publicaciones tenan tambi n su refle(o en la prensa inglesa de esa !i#era, 0112$. )anto en -nglaterra como en 3rancia, la re#olucin industrial y el ascenso de la burguesa opera como motor de cambio del periodismo grfico dando origen a los nue#os diarios y a la profesin del periodista, a las agencias de noticias, los corresponsales y fundamentalmente la separacin entre los peridicos Eabocados a la noticiasE y las re#istas Ems dedicadas al anlisis polticoEliterarioE. "#. 3ord, sHa$. .ientras tanto en nuestro pas, o proyecto de pas, se estaban organizando las primeras imprentas, se comenzaban a fi(ar los primeros temas importantes para la discusin cultural, como la creacin de imprentas y bibliotecas, las academias, la educacin, etc. Esto siempre ba(o la influencia de la -lustracin europea. +os escritores y protoperiodistas toda#a se dedicaban a otras profesiones que les remitieran ingresos y en segundo plano a escribir. 9on el auge del romanticismo "en las primeras d cadas de 0266 en Europa y en 4m rica un par de d cadas despu s$ comienzan a publicarse obras peridicas ilustradas, generalmente semanales, "las primeras re#istas$ donde ya no se hace hincapi en la noticia sino que se permiten la licencia de incluir obras de teatro, literarias, noticias sociales, ilustraciones litogrficas y el g nero ms importante5 el folletn "aunque sabemos este g nero tiene casi dos siglos de existencia, tendr en el siglo experimentado$. Este g nero ser hegemnico hasta entrado el siglo historieta o cmic. "#. !i#era, 011@$ +os orgenes europeos de la prensa ilustrada no son tan le(anos de los nuestros. En 02?B !i#era -ndarte crea el primer peridico ilustrado de 8uenos 4ires5 El *iario de 4nuncios. "#. !i#era, 0112$. +uego llegarn .useo 4mericano de ese mismo aGo, que era un semanario ilustrado editado por el suizo 9 sar 8acle, quien instal en 8uenos 4ires, el primer taller de litografa hacia 01I2, y +a .oda, 02?J, la primer re#ista que incluye en sus pginas la fri#olidad como tema, aunque de todas formas sigue el estilo de la -lustracin, con sus notas de marcado enciclopedismo. 4lberdi fue uno de sus ilustres integrantes. *e todas formas Europa y EE.<<. continuaban lle#ando la delantera, en adelantos t cnicos, mediticos y estilsticos. El crecimiento poblacional, la creciente instruccin y poder adquisiti#o hacen del pKblico letrado un mercado ms que apetecible tanto en 3rancia, en -nglaterra como en de la tercera d cada del siglo
,-, EE.<<. ,-,

poca, donde los

periodistas eran los polticos de esa poca, que ms que escribir predicaban, enseGaban, adoctrinaban... "#.

un auge y un desarrollo nunca

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cuando sea reemplazado por la

Por eso comienzan a partir

a florecer lo que se llam la prensa sensacionalista, dando lugar a temas

policiales, crmenes espectaculares, el relato detallado de hechos reales, etc. "#. 3ord, sHa$. Este tratamiento y popularizacin de la prensa (unto con las inno#aciones t cnicas como la prensa rotati#a y luego los linotipos, (unto con la fabricacin cada #ez ms barata de papel, permitir el nacimiento de los grandes imperios periodsticos como los de Pulitzer y de Aearts.5 En el !o de la Plata, dentro de una coyuntura poltica conflicti#a, una guerra ci#il y la nue#a organizacin nacional, dar lugar a un tipo de relacin poltica facciosa que tambi n determinar la forma de la prensa hasta principios del siglo
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esta prensa de facciones conser#adoras dar origen a dos diarios

4 / ase la similitud de este ttulo con el de .arat anteriormente citado. 5 <n dato interesante es que el 9itizen Lane de Crson Melles, est basado en la #ida de Aearts.

fundamentales en la historia de los medios grficos5 +a Prensa "de Dos 9. Paz$ y +a =acin "de 8artolom .itre$, estos dos medios matutinos sern por mucho tiempo los medios hegemnicos de transmisin de noticias y mane(o de la opinin pKblica. Presentando una permanente tensin entre ambos, adscribiendo alternati#amente al modelo americano moderno, o al modelo franc s. "#. Saitta, 0112$ Pero ya para 02J6 el mundo haba logrado #arios cambios tecnolgicos y haban nacido otras relaciones entre nue#as tecnologas y comunicacin meditica. +a palabra escrita no era lo Knico que el pKblico quera #er, haca tiempo que las imgenes informaban tanto como la palabra, desde que en 02?0 +ouis Dacques *aguerre haba in#entado la forma de plasmar imgenes sobre una plancha metlica baGada en yoduro de plata. Este ser el comienzo de un siglo de inno#aciones t cnicas hasta la incorporacin definiti#a de la fotografa como un medio de expresin e informacin. Aubo intentos y me(oramientos del procedimiento de *aguerre, pero el Kltimo cambio fundamental fue la creacin de la pelcula de celuloide creada en 0221 de 7eorge Eatsman que puso fin al daguerrotipo para dar lugar a la fotografa moderna. "#. .icrosoft 9orporation, 0112$. Sin embargo las fechas y las e#oluciones cronolgicas de los dispositi#os t cnicos poco nos dicen de su desarrollo concreto, de sus concretas inserciones o de sus propios tiempos de e#olucin. En el caso de la fotografa, nos encontramos con que el g nero ms utilizado por la prensa, fotoperiodismo, haba sido inaugurado mucho antes del nacimiento de la fotografa. 9omo cuenta !i#era, en :4ntepasados de la fotografa. Pintores periodistas;, "#. !i#era, 011J$ la fotografa periodstica ya tena un nicho de aplicacin antes de haber siquiera nacido. +os pintores del siglo
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y principios del

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ya pintaban sucesos

importantes, generalmente hechos sensacionales o fuertemente emoti#os "muertes de c lebres, fusilamientos masi#os, etc.$. El fin tena un fuerte carcter informati#o. 4qu, en el !o de la Plata, cuando ya estaba instalada la fotografa, aun se continuaba haciendo, como el caso del cuadro Episodio de la 3iebre 4marilla, del uruguayo Duan .anuel 8lanes. 3amosas fueron las primeras imgenes fotogrficas de la 7uerra de 9rimea, del ingl s !oger 3enton en 02BB. 4unque en general esto fue aislado, pues los primeros fotgrafos se dedicaron, en un principio a fotografiar paisa(es, naturalezas muertas o retratos, sin encontrar, hasta pasada la mitad del siglo un lugar dentro de los medios informati#os o periodsticos. En este sentido me parece interesante la reflexin de !i#era acerca del descubrimiento de la noticia y en especial de la &mala noticia' "el sensacionalismo$ hecho por la pintura mucho antes que lo pudiera hacer la fotografa. 9omo #emos la palabra escrita y la imagen no siempre fueron (untas, sobre todo porque las limitaciones t cnicas y las diferencias de cdigos muchas #eces hacan que las relaciones no fueran tan sim tricas como las conocemos ahora. +a llegada de formas modernas de composicin tampoco cambiaron la historia en forma inmediata. +os peridicos de finiseculares hasta entrada la primera d cada de nuestro siglo continuaban componiendo sus portadas sin apro#echar todas las posibilidades t cnicas de composicin. Encontramos que diarios de gran tira(e como +a Prensa y +a =acin, no incluyen toda#a, grandes titulares o fotografas en sus portadas. Sin embargo, para completar este desarrollo histrico meditico nos faltan toda#a dos procesos tecnolgicos fundamentales que sern el e(e del cambio del cdigo percepti#o que signar al siglo
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9laro

estamos hablando del nacimiento de la radio, creada a partir del desarrollo tecnolgico descubierto por 7uglielmo .arconi en 021N, al in#entar la telegrafa sin hilos. El ob(eti#o de la telegrafa sin hilos fue en un principio acompaGar, en plena etapa de los imperialismos, el desarrollo econmico de las grandes potencias

martimas, y apoyar estrat gicamente el desarrollo de las relaciones beligerantes de estas mismas potencias en su afn de di#idirse el mundo "#. 8osetti, 011@$. Pero Sarnoff, un ingeniero en radiotelefona de la empresa de .arconi, #io la posibilidad de que la radio no tenga solo una fin sino que pueda pensarse como parte de un proyecto comercial y comunicati#o ms amplio, esto dara lugar a las transmisiones culturales. En la 4rgentina "desde la primera transmisin de la pera Parsifal de Magner lograda por Susini en 01I6$ tambi n recorri el modelo europeo y americano de corte educacionalEcultural, pero en 01IJ, con la compra de !adio 8elgrano por parte de Daime %anOele#ich comenzarn a aparecer al aire los primeros shoPs radiales y el entretenimiento popular "#. 8osetti, 011@$. )ambi n a fines de siglo, en 021B, nace un medio que cambiar definiti#amente la percepcin, la difusin de la cultura y los conceptos de comunicacin. *esde la presentacin del colosal in#ento de los hermanos +umiQre en el saln del stano del 7rand 9af de Pars, donde el corto :+a llegada de un tren; pro#oc el pnico en los espectadores, hasta la primera presentacin del film en 8uenos 4ires, en el teatro Cden "en 021N$ slo haba pasado un aGo. Esto nos muestra que contrariamente con lo que suceda con los desarrollos desiguales de los otros medios el cine no estar tan desfasado en tiempo ni en desarrollo "por lo menos hasta los aGos '?6 o '@6$. 4unque cabe destacar que el cambio fundamental del medio cinematogrfico operar no slo a ni#el percepti#o sino a ni#el meditico en los dems dispositi#os. +a fotografa no #ol#er a ser la misma a partir del nacimiento de la imagen en mo#imiento. El pasa(e de la imagen esttica, propia de la iconografa y del retrato pictrico, a la dinmica de la figura, diferenciada del fondo, son obra, seguramente, del desarrollo de los planos, primeros planos y del monta(e, propios de la enunciacin cinematogrficas, que tendr como pioneros a 7riffith y Eisenstein. "#. !i#era, 011@, Schnitzer y otros, 01J@$. En la 4rgentina, como decamos, el cine lleg muy pronto, en relacin a los otros adelantos tecnolgicos anteriores, y sus pioneros, sin duda fueron Eugenio Pastor y Eustaquio Pellicer, quienes organizaron la primera muestra de cine en el teatro Cden y Eugenio Py, que fue el primero en realizar una filmacin6, en 021J, con una mquina de la 9asa +epage, que fue el primero en importar la cmara Elg , similar a la de los hermanos +umiQre "#. .artn, sHa$. 4dems, el cine, fue un importante motor del cambio en las concepciones de los escritores y dramaturgos quienes hicieron interesantes adaptaciones de obras de teatro o folletines. /ale nombrar a 7onzles 9astillo con su adaptacin de :Duan .oreira;, para el film de .ario 7allo, o el de :=obleza 7aucha;. )ambi n las adaptaciones de Augo Mast, sobre todo :3ederacin o muerte; "0101$ dirigida por 7usta#o 9arballo basada en el folletn que se publicaba en P8). Ctras incursiones rele#antes fueron las de Aoracio Ruiroga y .anuel 7l#ez, que intentaron crear una productora cinematogrfica, aunque el proyecto fracasara por no conseguir el financiamiento econmico. El caso de Ruiroga es, especialmente interesante, porque fue uno de los primeros escritoresEperiodistas en dedicarse a la crtica cinematogrfica, un g nero nue#o en las publicaciones peridicas de la poca "9aras y 9aretas, 4tlntida, El Aogar$ aunque, poco tiempo despu s, se con#ertira en una seccin ms de los peridicos. )anto el cine como la radio modificaran fundamentalmente las concepciones hasta entonces conocidas, pero los tiempos polticos del pas seran un serio determinante de la popularizacin de algunos medios, 6 El film fue realizado en un de apenas diecisiete metros y se llamo La bandera argentina

como los peridicos #espertinos y los magazines modernos "al estilo europeo, pero con algunas modificaciones contextuales$. <n e(emplo de esto ser sin duda 9aras y 9aretas, que elige una no#edosa frmula, la de incluir historietas, #iGetas costumbristas y otros g neros periodsticos como la entre#ista. 4dems de la composicin ms no#edosa, la publicacin ingresa en un terreno interesante, la crtica poltica. 9uando hablamos de la coyuntura poltica de principios de siglo, estamos teniendo en cuenta a la generacin modernista, a las nue#as formas de relacin social producida por el ingreso de actores sociales nue#os como el proletariado urbano, a la democratizacin educati#a producida por la generacin del '26 en su afn de homogeneizar la gran masa de inmigrantes europeos del Kltimo cuarto de siglo hablando tambi n del ingreso a la #ida poltica del socialismo y el anarquismo y de la
<9!, ,-,.

Estamos

primer partido

burgu s no faccional que, a pesar de su comple(a conformacin, fue el primero en plantear concretamente el fin del fraude conser#ador, impulsando desde su lugar opositor la +ey de Sufragio uni#ersal y el ingreso a la #ida poltica de una gran masa Econ altos ni#eles de instruccinE que exigan participar de la #ida poltica. Est coyuntura poltica permiti seguramente la creacin y nacimiento de nue#as publicaciones con formato magazine y tambi n con estructura peridica. En este terreno es imposible eludir el cambio significati#o pro#ocado por =atalio 8otana con 9rtica que en 010?, "un aGo despu s de la +ey Saenz PeGa$ sale a la calle a competir por un espacio entre los diarios #espertinos. 9rtica, segKn Saitta, nace como un diario que, a pesar de tener un discurso de independencia de los partidos polticos, tiene un fuerte posicionamiento conser#ador y antipopular. Pero su inno#acin ms importante fue la gran utilizacin del titular de gran cuerpo, el hincapi constante en la noticia policial, situndose en un lugar sensacionalista muy marcado. 4unque en los finales de la d cada del '06 y el principio de la d cada del 'I6, las transformaciones eran muy grandes, lo que permitan esta suerte de hibridacin de sensacionalismo e intelectualidad, que poda con#i#ir en un medio. .s tarde incluso una d cada despu s, 8otana, le entregar a Petit de .urat y a 8orges el suplemento de los sbados que tendr un sesgo intelectual pero haciendo permanentes concesiones a la cultura popular. Este hincapi en las concesiones permanentes a lo popular llaman la atencin por el origen y posterior derrotero de 8orges y Petit de .urat, ya que ambos pro#enan de la #anguardia artepurista de los aGos 'I6, es decir el 7rupo 3lorida "que haba editado la re#ista .artn 3ierro$. Este grupo modernizador haba aportado las inno#aciones de utilizar en su publicacin el tamaGo tabloid, tematizando una gama muy amplia de fenmenos expresi#os que #an desde la arquitectura hasta el (azz. 8uscando permanentemente la originalidad expresi#a, la supremaca de la forma por sobre el contenido y el ale(amiento de cuestiones banales como la poltica. Sin embargo, contradictoriamente, el grupo se separa por cuestiones polticas "el apoyo o no a la segunda candidatura de %rigoyen$. .eridionalmente opuesto se encontraba el 7rupo 8oedo, con fuerte compromiso poltico de izquierda. En su seno se encontraban escritores de no menor importancia que en el 7rupo 3lorida. 4unque con menos desenfado y ms comprometidos, el caso de !oberto 4rlt se transforma en paradigmtico, puesto que nos obliga a dudar "con el beneficio de la perspecti#a que nos da el tiempo$ si estas di#isiones y clasificaciones no son demasiado rgidas o solo son formas de encuadrar el clima confuso de la poca. Por Kltimo, y sabiendo que esta sntesis es incompleta y catica, "aunque como decamos al principio, todas los son$, me gustara referirme a un tema interesante que es algo que trasciende hasta nuestros das. En los comienzos de la radio, ms especficamente en su poca comercial a fines de la d cada del 'I6, se

comienza a organizar la programacin con el criterio utilizado en la literatura, las re#istas y hasta las publicaciones peridicas, de acuerdo al g nero. 8osetti habla de los g neros radiales y los di#ide en cinco5 los programas humorsticos, los programas musicales, los programas deporti#os y los informati#os. Por Kltimo los radioteatros. Rue tenan su origen en el folletn y en la obra costumbrista. .e parece interesante pensar cmo esta suerte de homogeneizacin de g neros fuertes en la programacin radial per#i#e hasta nuestros das sin demasiados cambios. Excepto por un g nero importante que es el magazine matutino, nacido como una nue#a forma de cohesin de diferentes g neros5 el informati#o, el musical, el radioteatro, etc. )anto la radio, cmo los dems medios estudiados, han pasado por un proceso de instauracin social, donde comienzan a aparecer las primeras relaciones entre emisiones radiales y oyentes. 8osetti plantea los cambios lingSsticos que genera la radio, cambiando el #ocabulario cotidiano, puesto que a partir de fines de la d cada del 'I6 y hasta los aGos cincuenta ser la radio ser el medio hogareGo hegemnico. Por e(emplo la utilizacin de palabras como sintonizar "utilizada metafricamente en la #ida cotidiana para preguntar si el otro nos entiende$ , estar en la misma frecuencia "ms de nuestra poca por las
3.s$,

cambiar de dial "para

cambiar de tema$, etc. refle(a sin duda como el medio opera un irremisible cambio en la #ida cotidiana. +o harn tambi n los programas humorsticos y las publicidades, extendiendo su penetracin social hasta ahora. Para finalizar quiero detenerme en este Kltimo anlisis. 9uando los medios se #an instalando socialmente lo hacen siempre con diferentes tiempos y diferentes ni#eles de penetracin social. Esta instauracin meditica se realiza conforme a dos limites dial cticamente relacionados5 las posibilidades tecnolgicas y las posibilidades percepti#as "de codificacin$ social. .uchos cambios mediticos no se pudieron realizar puesto que aunque estaban dadas las posibilidades tecnolgicas no haba posibilidades recepti#as y #ice#ersa. Esto ocurre con los cambios producidos en la prensa y en el nacimiento de los g neros de los medios grficos, ocurre con el cine, la radios y sus g neros especficos. Pero tambi n sabemos, lo hemos #isto, que un nue#o medio puede generar un cambio percepti#o y a su #ez este cambio permite cambios en otros medios. Por e(emplo el cambio percepti#o operado por el cine "imagen en mo#imiento$ sobre la enunciacin fotogrfica, la profundizacin del campo y las diferenciaciones entre fondo y figura. 4l mismo tiempo dando lugar a integrar imgenes en los medios grficos que toda#a no haban reconocido que la cultura letrada haba cado significati#amente en pos de dar lugar a una cultura #isual y luego audio#isual. 8ueno el espacio, definiti#amente, no me alcanz. 8orr muchos prrafos de anlisis, lo cual se nota en el :estilo colage; del presente texto. *e todas formas est bien que sea as, porque como decamos al principio toda historia cultural es ante todo un recorte arbitrario, ideolgico e indi#idual. 8ien este es mi modesto recorte, se que han quedado afuera infinidad de elementos respecto de los medios grficos, de la funcin del periodista, de los cambios producidos por los adelantos tecnolgicos en la composicin, de algunas relaciones mediticas con la Primera 7uerra, etc. etc., etc. Espero que haya cumplido con algunos de los ob(eti#os propuestos por ustedes, en mi caso este Kltimo traba(o me dio una perspecti#a "que no tena$ acerca de la intrincada relacin entre medios y #ida cotidiana, de #ida cultura, de historia cultural. !eflexionando sobre esto pensaba que seguramente ninguno de nosotros es el mismo que hubiera sido de no haber existido el cubismo, el monta(e cinematogrfico, la publicidad radial o el fKtbol #isto desde la
)/.

Ruiero decir que los medios, nuestra historia cultural, nos condiciona

profundamente5 nadie #er (ams una construccin o un cartel publicitario de la misma forma que se #ea antes del cubismo, tampoco nadie #er (ams un partido de fKtbol, de la misma forma que lo haca antes, despu s de 3Ktbol de Primera. 8uenos 4ires, IB de (unio de 0111 7usta#o Sotolano 8ibliografa 8osetti, Cscar "011@$. !adiofonas. Palabras y sonidos de largo alcance, 8uenos 4ires5 9olihue. 3ord, 4nbal "sHa$. :+iteratura, crnica y periodismo; en 9aptulo <ni#ersal => ?1. 8uenos 4ires5 9E4+. "Editado en *ocumento de la 9tedra =>?, del primer cuatrimestre de 0111$. .artn, Dorge 4bel "SH4$. 9ine 4rgentino. Aistoria, documentacin, filmografa. 8uenos 4ires5 9ine +ibre. .icrosoft 9orporation, "0112$, Enciclopedia Encarta 11 "I 9*s$ !i#era, Dorge "011B$. El periodismo 9ultural. 8uenos 4ires5 Paids. !i#era, Dorge "0112$. El escritor y la industria cultural. 8uenos 4ires5 4tuel. !i#era, Dorge, "011@$ Postales electrnicas. 8uenos 4ires5 4tuel. !i#era, Dorge, :Pintores Periodistas; en El pas cultural. ".onte#ideo$, I0 de marzo de 011J, pp. J. "En documento de la ctedra =>?, primer cuatrimestre de 0111$ Saitta, Sil#ia "0112$ :+a arena del periodismo; en !egueros de tinta. El diario 9rtica en la d cada de 01I6. 8uenos 4ires5 Editorial Sudamericana. Schnitzer, +uda, Schnitzer Dean, .artin, .arcel "01J@$. 9ine y re#olucin. El cine so#i tico por quienes lo hicieron. 8uenos 4ires5 Ediciones de la flor.