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En 2009 la memoria est de actualidad

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Septiembre 2009

ROCINANTE

CONTENIDO
Septiembre 2009

ESPECIAL
Quito en su literatura
Obras clave que construyen la ciudad de ficcin

Rocinante
EN SU LITERATURA

William Faulkner

Palabras en un ro espejeante
No. 11 - Septiembre 2009 - ISSN 1390-4515

16 56 6 44 48 62 66 72

La gran revista bonsi de los lectores

QUITO

EL LECTOR
Desde este mes

Y la cultura en el diccionario

Real Academia debate sobre el trmino

de Pareja Diezcanseco

Historia del Ecuador


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EL LIBRO DEL MES


Historia de la Repblica, tomo I,
La primera entrega de la obra sobre el Ecuador de Alfredo Pareja Diezcanseco

Ciencia ficcin y policial: un debate?

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En portada:

Alfredo Pareja Dizcanseo, autor de: Historia de la Repblica

Caja de letras

La novedad en literatura para jvenes

Ciencia ficcin y policial El nacimiento del FBI Atrapado sin salida

Ms all de las obras de gnero Public enemies, el filme y el libro Ken Kesey, escritor entre la locura y la genialidad

ESPECIAL: Quito, en varias novelas ecuatorianas

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El sonido y la furia

EL CLSICO

William Faulkner encontr un camino para llegar al alma humana

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ROCINANTE es una publicacin de la Campaa Nacional Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura, que es una iniciativa ciudadana que busca mejorar el comportamiento lector de los ecuatorianos. Se maneja mediante la autogestin y a travs de la asociacin con diversas entidades. Sus lneas bsicas de accin son la edicin y distribucin masiva de libros, la capacitacin a mediadores de lectura, la difusin de la literatura nacional en el extranjero y la reflexin terica sobre el tema de la lectura. u DIRECCIN GENERAL: Ivn gez. u REDACCIN: Andrs Cadena. u DISEO: Luis Ochoa. u FOTOGRAFA: Juan Zurita. u IMPRESIN: Maxigraf S.A. u CORPORACIN EUGENIO ESPEJO POR EL LIBRO Y LA CULTURA. El Heraldo 244 y Juan de Alcntara. Telfono: 243 2980. u DERECHOS RESERVADOS.

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Septiembre 2009

DEL DIRECTOR

Hazaas de la vida cotidiana? E


ugenio Espejo deca que las ciudades no son las casas, las calles o las plazas, sino las gentes que las habitan. Esta percepcin precursora ha estado presente en los historiadores y narradores ecuatorianos cuando han tenido que mirar ese espacio llamado ciudad, pues son los ciudadanos los que hacen la historia y es el drama cotidiano de ellos lo que se materializa en la ficcion narrativa, en ese momento mgico en que las personas se vuelven personajes y asumen su propia vida. Es por eso que en este nmero conjugamos las dos visiones de la ciudad viva, la de Fuenteovejuna que empuja la historia a travs de los avatares, prdidas, titubeos, hazaas y momentos gloriosos en las pginas de la Historia del Ecuador, de Alfredo Pareja Diezcanseco, y la ciudad ntima que modela comportamientos y maneras de ser, trasuntos en la literatura. La ciudad punzada por cinco escritores que la han recreado desde los ngulos ms diversos, desde la mirada inquisidora, descubridora y, a veces, inmisericorde, hasta aquella que busca exteriorizar la problemtica del hombre urbano como culpa, o al menos como complicidad de la desazn ante el porvenir de su hbitat. En septiembre tambin se inicia un nuevo ao lectivo y hacemos votos por que los maestros lectores impulsen en sus alumnos la lectura como prctica cotidiana y no como un hecho farragoso que sirva slo para preparar un examen. Sin el ejemplo nada se consigue. R Ivn gez

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Septiembre 2009

Redaccin: Director: Ivn gez Redaccin: Andrs Cadena Diseo: Luis Ochoa Fotografa: Juan Zurita Comit editorial: Carlos Arcos Cabrera Juan Cueva Jaramillo Juana Neira Malo Oswaldo Paz y Mio Mnica Varea.
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2009 No. 11 - Septiembre

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Ciencia ficcin y te? policial: un deba

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Historia d el Ecuador de Pareja


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Lectur amena y enriquecedora Lectura Novedades editoriales Todo sobre los grandes escritores Ferias, concursos, premios Orientaciones de lectura Cuestionarios que ilustran
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EL LIBRO DEL MES EN LA CAMPAA

ECUADOR,
narrado por Alfredo Pareja Diezcanseco
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Septiembre 2009

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Una obra de consulta de especial valor: relata la Historia con el encanto de la novela. Tiene cuatro tomos y circula desde septiembre
n Enrique Ayala Mora
del mismo o de otros autores, cuyo contenido era complementario al texto. La obra apareci con el ttulo Ecuador, Historia de la Repblica. Circul en 1986 en fascculos que podan recopilarse en tres tomos secuenciales y uno complementario denominado: Los protagonistas de la Historia Republicana. Esta versin, que se debe considerar como definitiva, es la que recoge esta nueva edicin de la Campaa de Lectura, en cuatro tomos. Se la publica ntegra, aunque dada la naturaleza de la coleccin en que aparece, sin los recuadros y las ilustraciones;
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En 1985 Alfredo Pareja prepar una nueva versin de su Historia, de la poca republicana, para que fuera publicada por la Editorial El Conejo. Se la planific para ser editada en fascculos impresos a todo color, que luego podan ser encuadernados en tres tomos de formato grande. El autor realiz una revisin y reajuste de los textos. Escribi tambin una actualizacin de los hechos hasta el ao en que fue publicada la obra. Con el apoyo del equipo de la editorial se buscaron ilustraciones y se seleccionaron, o se prepararon ad hoc, numerosos recuadros

EL LIBRO DEL MES EN LA CAMPAA


pero con la totalidad del texto secuencial revisado. Organizada como una sntesis, la Historia de la Repblica logr presentar una visin animada y atractiva de nuestra trayectoria como pas, con un nfasis fundamental en la crnica poltica y con numerosas anotaciones sobre las diversas dimensiones de la cultura. Comienza en los antecedentes inmediatos de la Independencia y concluye con la reconstruccin nacional, o sea, con la administracin Febres Cordero, que se hallaba en su segundo ao. Como en versiones anteriores, los aspectos que los historiadores llamamos estructurales, es decir, el carcter de la sociedad y sus relaciones, la organizacin productiva y econmica en general, no se estudian en forma sistemtica, aunque muchas observaciones del autor, agudas y oportunas, contienen orientaciones vlidas en estos campos. Incluso esto vale la pena recordar, la Historia de Pareja en manos del gran pblico fue un instrumento en la lucha contra el gobierno socialcristiano que asumi varias actitudes indemocrticas. Esta edicin, no slo por el gran esfuerzo editorial que demand, sino tambin por su amplia divulgacin, vino a ser la consagracin definitiva de esa Historia como un clsico. Era la reedicin de una obra con larga tradicin que, al mismo tiempo que circulaba ampliamente en esos aos, estaba siendo reemplazada por un conjunto de estudios inspirados en la renovacin historiogrfica latinoamericana, que han sido impulsados en nuestro pas por una corriente que se denomin Nueva Historia, y que produjo la obra colectiva del mismo nombre. As lo entendi el propio autor, que dio la bienvenida a las nuevas tendencias, sintindose adems, y con toda justicia, antecesor en algunos aspectos del esfuerzo que entonces se iniciaba y que ahora es ya una alternativa asentada del quehacer historiogrfico.

El mtodo de Pareja
Sin haber tenido formacin sistemtica como literato, Pareja fue autodidacta. Y lo fue tambin como historiador. Conforme fue reformulando y enriqueciendo sus textos histricos, tuvo que ir asimilando sobre la marcha las tcnicas del trabajo histrico, el manejo de las fuentes y las evidencias. Sus escritos revelan gran esmero por documentarse y buen sentiSeptiembre 2009

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do para entender el pasado. Logr desarrollar una forma de trabajo en que confluan la agilidad para la presentacin de los hechos con la agudeza para entender los procesos histricos desde una perspectiva crtica y polmica. Para ello usaba su inmensa reserva de lecturas y de experiencias personales, una

gran dosis de imaginacin y un acervo de fuentes primarias, que estudiaba con detenimiento. Su obra, sin embargo, aunque tiende a ofrecer cuadros generales de la sociedad, revela escaso o ningn anlisis de la dimensin econmico-social. En ciertos acpites ofre-

El novelista y ensayista Alfredo Pareja Diezcanseco

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EL LIBRO DEL MES EN LA CAMPAA


ce referencias sobre comercio exterior o polticas fiscales, pero la explicacin no deja de asentarse en el conflicto personal y de grupo, o en el funcionamiento formal de las instituciones. Esta falencia, empero, est balanceada por la gran riqueza narrativa de sus obras, ya que logra, como ningn otro historiador, antiguo o nuevo, presentar un cuadro vivo, animado de la realidad. Pareja hizo un gran aporte al conocimiento de la trayectoria del pas, pero no pudo superar los lmites de la historiografa tradicional de la que fue parte, y se mantuvo en la polmica laico-clerical, y en la interpretacin de corte biogrfico. Tuvo que venir una nueva generacin de historiadores que, precisamente influenciados por el marxismo, superaron la visin maniquea liberal-conservadora, para formular interpretaciones en que se ven los procesos sociales desde sus causas estructurales y actores colectivos. De todas maneras, es un hecho patente que las diversas versiones de la Historia de Pareja, especialmente la republicana, tuvieron enorme impacto en la cultura nacional, particularmente en la educacin. Como se ha dicho, sus diferentes textos histricos fueron usados por numerosas generaciones de alumnos de secundaria, que recordaron, ms all de las aulas, las imgenes vivas de los actores de nuestro pasado. Ahora, en un nuevo siglo y cuando hay nuevos instrumentos de lectura y de enseanza, es uno de los grandes clsicos de nuestra literatura especializada y una obra importante para entender el desarrollo de la nacin ecuatoriana.

Logra, como ningn otro historiador, antiguo o nuevo, presentar un cuadro vivo, animado de la realidad.

Una pasin: la Patria


Desde sus primeras producciones literarias se descubre en Pareja un intento consciente por hurgar en la identidad ecuatoriana. Aunque sus preocupaciones estticas son evidentes, escribi tambin para valorar al mesSeptiembre 2009

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tizo, al montubio, al campesino migrante a las ciudades, al cholo urbano, y a las clases medias azotadas por las crisis. Su obra literaria no es slo de denuncia, sino tambin de autocrtica y de consolidacin de los valores de la Patria. En sus obras biogrficas e histricas hay una permanente preocupacin por ofrecer una visin de pas y por consolidar las conquistas progresistas por las que lucharon muchos ecuatorianos. En sus trabajos relacionados con el anlisis poltico, el eje fundamental es la defensa y consolidacin de la democracia, entendida centralmente como la vigencia amplia de las garantas ciudadanas, y adicionalmente como un ejercicio de redistribucin de la riqueza social. Fue as como, al igual que muchos intelectuales de su tiempo, todava ms importante que sus indudables preocupaciones sociales vena a ser la lucha por la democracia en el Ecuador, consigna fundamental que dio el nombre a una de sus obras. Y, justo es reconocerlo, siempre fue leal a esa tesis y, con el tiempo, lejos de claudicar como varios de los escritores de su tiempo, que terminaron bien asentados en la derecha y hasta cnicamente abjurando de su pasado izquierdista, Pareja fue radicalizando
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sus posturas democrticas, su crtica de las dictaduras, y sus postulados de reforma social. En sus escritos y en su actuacin poltica, muchas veces Pareja exalt la democracia norteamericana y conden el estalinismo; tuvo como referentes a algunos idelogos liberales del capitalismo y consider al marxismo como ideologa extremista. En sus diversas actuaciones polticas combati a las dictaduras, civiles o militares, y se neg sistemticamente a colaborar con ellas. Apoy posturas autodenominadas de centro izquierda y censur a quienes desde la izquierda las enfrentaban con actitud militante y de defensa de la organizacin popular. Fue un radical promotor de los derechos humanos, de la paz mundial y de la solidaridad entre los pueblos. Alfredo Pareja Diezcanseco contribuy a la construccin del Ecuador. Ms all de su calidad estilstica, de su gran erudicin y buena informacin, buscaba incidir en la consolidacin de una conciencia amplia de defensa del laicismo y los valores nacionales. Escribi historia para rastrear los caminos de la nacin ecuatoriana y para defender la democracia constantemente amenazada. R
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EL ESCRITOR AUTOCRTICA

Narrador vs. personaje


El reciente ganador del Premio Alfaguara de Novela habla sobre la literatura del s. XXI, que califica como egtica

n Andrs Neuman ue la presencia del yo en la escritura dependa del empleo de la primera persona me parece una de las mayores simplificaciones que han campado por los desiertos del debate literario. La dicotoma entre primera y tercera persona es
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cin. Al contrario: una de mis novelas se adscribe a ella. Pero s discrepo de las teoras que suelen legitimarla. Es la tercera persona ms desptica que la primera? Esta creencia constituye un tpico poltica y narrativamente correcto. Nada ms tirnico que la voz de algunas novelas donde el yo abarca el cien por cien del mundo y ese mundo resulta hermtico, restringido. Hay primeras personas tan monolticas como una tercera persona anticuada, porque Nada tengo contra lo que hoy defijan la realidad nominamos autoficcin. Al contrario: desde una perspecuna de mis novelas se adscribe a ella. tiva uniformadora y carecen de la distanPero s discrepo de las teoras que cia suficiente para suelen legitimarla. Es la tercera per- alcanzar la sincerisona ms desptica que la primera? dad respecto a sus propios conflictos. Entendida con amplitud, la tsz se impuso para contar, narracin omnisciente no asen una primera persona tan pira a ningn ojo divino, sino observadora y analtica coa un punto de vista mltiple, mo un narrador neutral, su basculante, prximo a la subsufrimiento en Auschwitz y jetividad de cada escena. Esta Buchenwald. La ficcin no certeza no concluy en el sies un acto gramatical, sino glo XIX: ms bien comenz moral. No depende de la apacon l. El trnsito del XIX al riencia de su argumento, sino XXI, ms que por el salto de de la mirada de sus voces. la unidad al fragmento, parePor eso el narrador dispone ce marcado por el paso de la de un arco infinito de posibiliteratura gtica a la egtica. lidades: desde hacer de actor Valorar la potencia autode tragedias ajenas hasta ser biogrfica de una historia ventrlocuo de s mismo. implica considerar tambin la Nada tengo contra esa escapacidad de abstraccin de trategia que existe desde la autor y lector. No se trata de literatura picaresca y que escribir o no sobre la propia hoy denominamos autoficfalsa: cualquier personaje imaginario puede esconder a un lter ego, igual que un monlogo ntimo puede basarse en artificios ficcionales. Las quirrgicas terceras personas de muchas historias de O o Coetzee, por ejemplo, transmiten una abrumadora introspeccin y reflejan dolores personales. Los monlogos de Lee Masters, en cambio, recrean confesiones ajenas. Pienso tambin en la distancia brutal que KerSeptiembre 2009

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vida, cosa que hacemos siempre de un modo u otro. La pregunta es en qu grado, con cunta elaboracin se hace. Y aqu interviene el elemento en mi opinin ms hermoso, complejo e inolvidable de la narrativa: el personaje. Un buen personaje tiene la exactitud de un espejo (l es yo), la transparencia de un cristal (l es ellos), la ductilidad de un ttere (l es cualquiera), la improvisacin de un poema (yo no s quin es l). Cabe recordar que Frankenstein, criatura moderna por antonomasia, no es solamente la obra de un individuo con nfulas mesinicas, sino tambin una criatura hecha de

muchas otras, de retazos ajenos. Eso le permite discutir con su creador. Sera interesante estudiar la relacin literaria entre solipsismo y conformismo. Laboratorio del yo y del t, el personaje merece una reivindicacin. Subestimarlo desde una lectura reductora y narcisista de la posmodernidad supondra una seria prdida. Si amar a alguien es toparse con su existencia, el personaje propone un dilogo de amor con lo narrado, un hallazgo de otro dentro de uno. No hay nada ms sincero que un personaje que nos cuenta quines somos. R
(De El Pas, de Espaa)

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Si vive en el sur...

la Campaa est en El Recreo


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De la entrada principal a la izquierda, frente a Willy Sports


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QUITO DE FICCIN

en su literatura

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La celebracin del bicentenario de lo que fue el inicio de la gesta independentista, la Revolucin del 10 de Agosto de 1809, hecho que tuvo como escenario a Quito, ha motivado varias reflexiones en torno a lo que ha significado la ciudad, tanto como eje de una posible nacionalidad, cuanto como motivo literario y artstico. Vale volver los ojos a las letras que han erigido a la ciudad subjetiva, quizs por ello ms innegable y real, que se encuentra en la ficcin. Recientes conferencias sobre Quitologa y los estudios de Peter Thomas sobre la ciudad en la narrativa ecuatoriana son una clave de acceso para vivir una Quito mltiple.

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sentido de la ciudad moderna: su crecimiento desmesurado, su fragmentariedad, su condicin laberntica, en correspondencia con lo sucedido en otras latitudes. En una charla dictada por Francisco Proao Arandi2, se cita una idea expresada por el novelista francs Patrick Modiano, cuyas obras tienen casi siempre como escenario el Pars de postguerra: El Pars de mis novelas, ms que un Pars de hace dcadas, es un Pars interior, casi onrico. Y para que este lado onrico se desarrolle es preciso que las direcciones referencias, calles, edificios sean exactas. Es decir, la convergencia, en el texto, de la realidad exterior y de la misma realidad, pero transfigurada por la mirada interior del artista, en una relacin a la vez especular y divergente. Al respecto, Proao cita el caso ejemplar de Pablo Palacio, quien pareci anticiparse a la realidad de fines del siglo XX, reproduciendo estructuralmente en textos como Dbora la sintaxis propia de la ciudad moderna: su fragmentariedad y discontinuidad, su paranoia. La ciudad como lugar de cruces y descruces, donde se encuentran los desconocidos y se desencuentran los conocidos, segn el novelisSeptiembre 2009

La ciudad de que tratamos no es slo la que fue centro del mtico Reino de Quito, acepcin aceptada por nuestro protohistoriador, el padre Juan de Velasco, sino de aquella que, segn el pensador lojano Carlos Paladines1, experiment, a la luz del pensamiento ilustrado y de la nueva organizacin derivada del proceso de emancipacin poltica, el traspaso de una realidad basada en la buena vecindad lazos del lugar, de la sangre, de la religin a la de una que tiene como matriz impulsora la concepcin de ciudadana. Durante el siglo XIX, Quito, o, mejor dicho, la ciudad, sera enfocada en las principales manifestaciones literarias de esa centuria, dentro de la dicotoma civilizacin y barbarie, y, a la vez, desde el punto de vista romntico, en una perspectiva que opone la urbe, entendida como infierno, al campo, conceptuado ste como algo idlico y liberador. Sin embargo, la ciudad tal como la entendemos modernamente, y que surge a partir de la Revolucin Industrial principios del XIX, slo vemos crecer en Quito desde los aos cuarenta y cincuenta del siglo XX. Es a partir de los aos sesenta que encontramos una literatura que, en su estructura, busca recuperar en el texto el

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Imagen nocturna de La Ronda, tomada de centrohistorico.ec

ta argentino Claudio Zeiger ver su ensayo Entre la ciudad real y la ciudad mental, determina tambin su literatura. Ulises Estrella mira a la ciudad como acto potico y como motivo de reflexin permanente3. El enigma de Quito, afirma, est determinado por la diversidad, el temprano mestizaje que ocurri desde la poca precolombina, pasando por la colonia y la actualidad. Desde 1734, afirma, la ciudad tiene un referente simblico imprescindible: la Virgen de Quito del escultor Bernardo de Legarda, obra sinttica de una memoria plural y hetero-

gnea, que abarca los diversos componentes etnoculturales que configuran nuestra identidad. Entre las propuestas creativas ms interesantes de los ltimos aos, que tienen a Quito como referencia subyacente fundamental, podemos sealar, en relacin con los puntos de vista anotados, las de los narradores Abdn Ubidia, Francisco Proao Arandi, Javier Vsconez, Ivn gez, Ral Prez Torres, Modesto Ponce Maldonado, Juan Valdano, entre otros, y de los poetas Humberto Vinueza, Julio Pazos y Ulises Estrella. R

1. Carlos Paladines, Vecinos o ciudadanos?: la identidad del Reino y la Audiencia de Quito a finales del perodo colonial. 2. Francisco Proao Arandi, La ciudad como sombra 3. Ulises Estrella, La ciudad como un acto potico Conferencias dictadas dentro del ciclo Quito en la obra de, mayo-diciembre de 2009.
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QUITO como trampa: Vida del ahorcado,


de Pablo Palacio
a fragmentada y minimalista novela experimental Vida del ahorcado (1932), de Pablo Palacio, presenta una visin pesimista de la creciente urbanizacin moderna del Quito de la poca. Aunque el autor lojano abog por la modernizacin de Quito en su vida pblica como militante del Partido Socialista, Vida del ahorcado incorpora algunas de las primeras y ms potentes imgenes de la ciudad como crcel en la literatura ecuatoriana de la primera mitad del siglo pasado. Empieza explicando que los hombres, el da una vez terminado, suelen despedirse de parientes y amigos aislndose en grandes cubos ad hoc y se quedan ah sin pensamiento, inmviles, ciegos, sordos y mudos. Con un abrupto cambio de voz hablando en primera persona a sus conciudadanos, por ejemplo, el lector lo escucha advertirles: No habed miedo de no tener sitio. Ms bien venid a

admirar la capacidad de este cubo de grandes muros lisos y desnudos, en donde todo lo que entra se alarga o se achica, se hincha o se estrecha, para adaptarse y colocarse en su justo sitio como obra de goma. El mismo sentido de encierro urbano se nota tambin en uno de los ltimos fragmentos de la novela, donde Andrs caracteriza a los quiteos como ciudadanos aplastados, ciudadanos estirados, ciudadanos abombados y amontonados como sardinas. El mejor fragmento o captulo que expresa la angustia claustrofbica producida por el Quito de la poca, creciendo sin embargo hacia fuera de su centro histrico, es La Rebelin del Bosque. En la primera parte de este fragmento se expresa con fuerza la imagen del laberinto urbano fsico que representa y tambin, segn Abdn Ubidia, se ve cmo el mundo interior del protagonista () ha sido invadido por el mundo exterior.
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FRAGMENTO

Aqu estoy colgado en el bosque, en uno de estos hermosos bosques de la ciudad cercados, amurallados y enrejados como las crceles. Mano geomtrica del hombre, que tantas cosas buenas hace, con lneas tan bonitas y tan bien medidas. Hemos dicho aqu: hgase el verde, y el verde ha sido hecho y hemos trazado una lnea para el verde; entonces hemos puesto el dedo en medio de lo creado y levantndolo bruscamente hemos dejado all un rbol barbudo, lleno de hongos y de parsitos blanquecidos como escaras lavadas. Y ms ac hemos hecho otro garabato, y ms all hemos puesto otro garabato Aqu estoy a la sombra, enrejado dentro de la ciudad como mono de circo, aqu la lnea, ms all la lnea; si slo pudiera poner el pie dentro de esta veredita.
Vida del ahorcado, adems de representar al Quito moderno como una trampa para sus habitantes, destaca la correspondencia entre su estructura redonda y el tema del tiempo circular como laberinto. En la novela, el ahorcado queda atrapado eternamente en una pesadilla existencial que revivifica el mito del ciclo vida-muerSeptiembre 2009

te-vida modelo arquetpico para el laberinto segn el psiclogo Eric Neumann, y es la eliminacin del cierre cuando en el ltimo prrafo declara que esta historia pasa de aqu a su comienzo y hace de su estructura el equivalente de su mensaje del iluminado alucinamiento. R
(De Quito: Sueo y laberinto en la narrativa ecuatoriana, de Peter Thomas.)

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QUITO como laberinto:


Del otro lado de las cosas,
de Francisco Proao Arandi
a segunda novela de Francisco Proao Arandi, Del otro lado de las cosas (1993), es una de las obras de ficcin citadinas de los aos 90 donde se desarrolla profundamente el tema de la ciudad como signo del laberinto en trminos tanto

de tiempo como de espacio. Esta novela presenta a la ciudad de Quito no slo como el visible equivalente ambiental de la laberntica turbacin mental de los personajes literarios, sino que utiliza la urbe carcelaria como trasfondo para el laberinto temporal de

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vida-muerte-vida de sucesivas generaciones. As es que la novela de Proao sigue patentemente el planteamiento de la pesadilla metafsica del eterno retorno y del tiempo mtico circular en la narrativa nacional. En Del otro lado de las cosas, la encarnacin fsica de la trampa temporal es una gran casona colonial del centro histrico de Quito venida a menos. El autor establece el ambiente
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de cautiverio que emana de la casona en la primera frase del texto: Enfrentado a la media luz de la alcoba, fluye en mi cuerpo una certidumbre de encierro, y contina aumentando el sentido de clausura al representar el edificio como otro ejemplo cabal de una vivienda monstruosa, cuya estructura corresponde a los laberintos psicolgicos y metafsicos sufridos por sus habitantes:

cada cuarto se vuelve as un universo doble y contradictorio: por un lado, la multiplicada existencia de adentro; por otro, su simbolizacin esquemtica en las tablas de las puertas. Si me fuese dado entrar, descubrira artero escenas dispuestas como a travs de un purgatorio que persiste all mismo, contiguo a mi habitacin, subyacente e implcito en los meandros de esto que los Bejarano califican pomposamente de casa, y que, ms que ello, es eso: un laberinto, limbo, purgatorio

El delirio orogrfico
El ambiente laberntico dentro de la casona tambin se extiende hacia fuera, hasta abarcar la ciudad entera, para producir una totalidad urbana que funciona una vez ms como la rectificacin del trastorno psicolgico y metafsico de varios de los personajes de la novela. Despus de calificar la casa de inquilinos como en la cita anterior, el narrador, al llegar a los extramuros del edificio,
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lo define como una suerte de ciudad nimia y fangosa, inmediatamente antes de iniciar un largo prrafo en el que desorientado contempla el incongruente panorama de Quito de disposicin caprichosa y el cual describe con prosa barroca y enumerativa, donde destaca el embrollo arquitectnico y el delirio orogrfico de la urbe, entre los cuales se percibe una relacin simbitica:
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QUITO DE FICCIN

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veo, all, las superpuestas paredes, los corredores interiores, las cpulas, las disparatadas techumbres, ventanales que flotan autnomos, calles que reptan recubriendo las lomas, la ciudad entera, abisal y quebrada, redescubierta a mis ojos en su esplendor y miseria, entre las ilusorias fachadas y los espacios de adentro cruzados de tinieblas y de abruptos vacos, entre la ondulacin de los techos y los travesaos ocultos y las murallas a punto de derrumbarse y los patios recnditos y los ventanucos remotos, estigmatizados por la pobreza o el miedo, cuando no por la muerte. Todo ello en claroscuro, ayudado apenas por la luz anodina que baja de los postes y por cierto resplandor misterioso que emana de los muros, de ese entramado que empieza en la cal de las paredes y prosigue, denso, en las proyecciones chinescas de las pilastras y las enredaderas, en esas sombras que se alargan, exnimes, desde los barandales.
Al reconocer la correspondencia entre el estado de nimo que existe en l y el del interior de la casona que habita, el mismo narrador registra la ciudad como parte ntegra de su ser. Mara Isabel Hayek confirma en su estudio sobre Del otro lado de las cosas que oscilamos constantemente entre estos dos espacios, de la casa y la ciudad, mientras Zuloaga (el narrador) recorre sus calles, descubre los conventos; quiere encontrar una clave; en el fondo se busca a s mismo. R
(Extractos del citado libro de P. Thomas.)

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El LIBRO EN LA PANTALLA

Pjara la memoria,
de Ivn gez

QUITO como eterno retorno:

na de las novelas ecuatorianas que trata la historia abiertamente como una afirmacin del eterno retorno es Pjara la memoria, del quiteo Ivn gez. Al presentar la historia del Ecuador como recurrente, la obra

evoca inevitablemente comparaciones con las novelas latinoamericanas que ejemplifican lo que Carlos Fuentes ha caracterizado como una visin de la historia no en el sentido lineal de Toynbee o Spengler, sino en el sentido circular, espiral y de
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QUITO DE FICCIN

permanente presente de la mitologa, de Levi-Strauss. El tema del tiempo histrico como mtico en vez de rectilineal en la novela de gez, es fortalecido hbilmente adems por su estructura redonda. El hecho de que Pjara la memoria comienza con la segunda mitad de la palabra ninguna y cuya primera mitad termina la novela, confirma lo dicho. Entre los mltiples pasajes de la novela que pudieran ser citados tambin como prueba de sus vnculos temticos con la obra de Palacio, es el siguiente el que sugiere la regeneracin de otros de sus personajes como Daniel Martnez, al mismo tiempo que evoca la definicin del eterno retorno de Borges como la idea ms horrible del universo:
FRAGMENTO

Y lo peor Isaura, y lo peor madre le deca a Paulina confundindola con fantasmas, sufrir para nada, porque la maldicin de Orofrisia estar implacable y morirme no ser ningn remedio, porque renacer en cualquier de estos Martnez que usted dice se estn multiplicando; all no, porque todos los que soy nos despertaremos juntos, ser otra vez la confusin y el cuento de nunca acabar.
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Pjara la memoria es una manifestacin bien clara de la integracin tanto del tiempo histrico como del espacio de la ciudad en la figura del laberinto. Es, adems, una de las novelas que demuestra, ms llamativamente, cmo la prosa neobarroca puede contribuir al sentido laberntico de una obra literaria. Lo que se debe enfatizar aqu, sin embargo, es la manera en que utiliza un edificio dentro de la ciudad como imagen microscpica del laberinto mayor del que forma parte; situacin que un terico de la literatura urbana define como la reificacin de los internos paisajes psicolgicos de los personajes literarios. El sitio del suicidio, la maldicin de Orofrisia que condena al protagonista al laberinto de repetidos renacimientos, como Daniel Martnez al viejo casern de San Roque donde habita, ejemplifican bien la que ha sido descrita como correspondencia significativa entre monstruosas viviendas labernticas y sus habitantes en cierta ficcin moderna. Vale anotar cmo la novela empieza a establecer la casa como laberinto microcsmiSeptiembre 2009

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co, en uno de los primeros fragmentos de la narracin: el grito [de Orofrisia] se ha repetido como eco a travs de los patios, de los mltiples corredores y pasadizos, de las docenas de habitaciones y recovecos, ya que el casern es grande por fuera y apretado por dentro. Es importante reFRAGMENTO

calcar esta identificacin del laberinto arquitectnico con el laberinto literario, que, en palabras de Kapschutschenko, distingue una de las creaciones ms representativas de la narrativa latinoamericana contempornea. R
(Extractos del citado libro de P. Thomas.)

Esta ciudad de equinoccio no naci para las tinieblas; tolera hasta las sombras chinas, el esperpento incubado en la noche y manejado con hilos, el cuco de Guiol, pero ama la luz, el aire transparente, pues cuando la distancia es difana no es distancia. Por eso nos aturdimos tanto con ese amanecer que, como un vmito de ogro, nos vino del Pichincha: el sol que a esas horas ya deba ensear sus greas, pareci haber huido en retroceso hacia recnditas lontananzas: al malva no sigui el crdeno, ni el ciclamen, ni el fucsia, ni el bermelln de los amaneceres quiteos. Sigui un azul fnebre de pao recin entintado y oscurecido, luego un negro mohoso, el negro descolorido en hombros y espaldas de sacristanes y clero bajo: fue el retroceder a horas arcanas: lobeznos pulmones se haban embolsado en las entraas de la tierra y desde ah lanzaban sus agoreros y desgarradores ronquidos, sus aullantes licantropas: desde el cielo sin fondo se volcaban enormes tinajeros de pesadas aguas, despus se oan vientos feroces, zumbidos de apocalpticos colmenares que levantaban como a pelucas de magistrados los pajizos techos: que hacan volar, como a naipes, las tejas pardas de algunas casas y doblaban hasta lo increble los rboles y los maizales.

Lo que se debe enfatizar es la manera en que utiliza un edificio dentro de la ciudad como imagen microscpica del laberinto mayor del que forma parte.
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QUITO DE FICCIN

QUITO, ciudad marginal:


Leyendas olvidadas...
de Huilo Ruales
urbe que produce el pesadillesco estado de nimo de sus personajes. El Quito de Ruales es una ciudad diametralmente doble, esquizofrnica, desgarrada entre el norte oficial y turstico, y el sur, que Zapata caracteriza como la ciudad prohibida. Es este trasfondo urbano el que Ruales convierte en una de las manifestaciones ms impactantes de la ciudad maldita en la narrativa ecuatoriana contempornea y en uno de los ejemplos ms tremebundos en la ficcin hispanoamericana actual, de lo que los crticos identifican como el disgusto moderno con la ciudad, establecido en la literatura europea en los siglos XVIII y XIX por narradores como Smollet y Dickens. Como confirma Zapata, el particular empeo esttico de Ruales es recrear a travs de una prosa violentamente potica con un fuerte acento expresioSeptiembre 2009

Sombras ambiguas en la noche del Quito colonial. Imagen de destination-x.net l cuentista que ha profundizado en lo que Cristbal Zapata califica como lo ultralumpenesco quiteo es Huilo Ruales. l es otro de los autores contemporneos que representa en su trabajo literario la ciudad de Quito como laberinto y como la

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nista lo que el narrador nombra repetidamente como el kito infierno surense. En el relato Es viernes para siempre, Mariln, Ruales contrasta de una manera feroz el kito truhn ke entorna la penitenciara, rueda y se enreda de chicheras, crceles y prostbulos y en cuyos cepos hipan trastrabillan y se encojen cual signos de interrogacin viejos alcohlicos y pobres diablos, con kitolandia, el kito nortcola de los grandes hoteles, terrazas y finanzas, poblado por asiduos oficiantes y feligreses que no soportan que no haya un muro-deberln para impedir que los otros kitos vengan a joder la fiesta. Junto a la exacerbacin de los graves problemas urbanos sociales, la doble realidad que define el kito de Ruales es uno de los facFRAGMENTO

lo extraordinario es que en esta ciudad nada es cierto. nada. se dira que alguien omnisciente y travieso arroja, subrepticia y constantemente, piezas incompletas de un montn de puzzles. nada encaja nunca. y crece y se reproduce y no muere. y eso es lo precioso. lo terrible. ciudad sin patas ni cabeza. su solo leit-motiv: el desdoblamiento. ciudad travesti. kito-gay. adems de ser mil-caras, doble-cara. loca de da y ms loca de noche. hembraloba. kito-drkula
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Leyendas olvidadas del reino de la tuentifor es un texto en el que se encuentran ejemplos de la correspondencia anmica entre monstruosas viviendas quiteas y la gente que las habita. La manifestacin ms llamativa de un tal edificio monstruoso es la terminal terrestre Cumand. Para el personaje el kinkn, la terminal significa aquel largo periodo de bsqueda ese infierno que atraviesa raudo, es el reflejo de su desamparo, de su vida de hurfano en la vida y en el mundo. Este mismo embrollo incongruente de bloques de cemento y vidrios rotos, muros plagados de procacidades y ambiente a orines, este compendio de escaleras y rincones funciona como el laberinto microcsmico dentro del laberinto mayor de Quito, al mismo tiempo que da forma exterior concreta a los laberintos existenciales interiores del roberdfor, para quien: este extremo de la ciudad vieja le resulta la metfora del infierno; la terminal terrestre de quito: laberinto de escaleras y ngulos oscuros poblado de maricas y rateros, nios de rostros malvados zambullndose y emergiendo de las fundas de pegamento, pesquisas desquiciados, amarillos pasajeros, ese extremo de la ciudad es el compendio de los otros quitos. R
(Extracto del libro de P. Thomas.)

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QUITO DE FICCIN

QUITO, como bsqueda:


El palacio del diablo,
de Modesto Ponce
ualquier enumeracin actualizada de ficcin ecuatoriana que utiliza Quito como fondo, si no como una especie de protagonista colectiva, tendra que nombrar, entre otras, a El palacio del diablo (2005), de Modesto Ponce, obra que se postula como mxima manifestacin de novela citadina en las letras ecuatorianas contemporneas por su papel en renovar el gnero y por su afn de totalidad. Este afn se revela tal vez ms patentemente en los mltiples segmentos de la novela que utilizan prosa ensaystica para integrar a la obra una pltora de informacin de una variedad de disciplinas acadmicas. Adems de las numerosas tramas ficcionales entrelazadas por El palacio del diablo, el texto despliega un compendio de reportaje enciclopdico que las suplementa constantemente. La narrativa tambin incorpora una mezcolanza de citas entre comillas de una gran variedad de quitlogos: de cronistas y otros historiadores, de cientficos, de viajeros y periodistas, ade-

ms de autores de ficcin urbana ecuatoriana. En el fragmento 35, una prosa analtica empieza a hablar de Quito en trminos de la frecuencia de vericuetos, las repeticiones de escalamientos y descensos [que] hacen que los ngulos de visin varen, cuando las cimas pequeas, la torre de una iglesia, la mole de aluminio y vidrio de un edificio, el alero de la casa vecina, se interponen y cortan la visin de las nie-

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ves eternas; antes de citar a Gonzlez Surez, quien afirma el desorden titnico de su ubicacin geogrfica. Este fragmento tambin cita a cronistas, visitantes y testigos que califican la geografa andina como sitio irregular y aparentemente inconcebible para construir la ciudad. Segn la voz ensaystica de la novela: La vaguada del valle si valle puede llamarse al hueco alargado tiene poco ancho; las colinas suben y bajan en cada tramo, anrquicas e imprevisibles. Las caadas, hoy casi todas cubiertas o entubadas, deben haber sido un laberinto de miedo para el agrimensor. Otra clara manifestacin de la ambicin total de la obra es su recurrente uso de prosa enumerativa que intenta abarcar cada aspecto de la urbe y que recalca la conclusin, expresada por el narrador pirandelliano (buscado por sus personajes) presente en el texto, que la ciudad sera... un tema inagotable. El confuso mestizaje urbano, elemento fundamental que contribuye a definir a Quito como palimpsesto actual, se plasma bien con esta tcnica narrativa repetidas veces en el texto.

Tema recurrente en El palacio del diablo que tiene en comn con novelas citadinas escritas en el Ecuador desde el siglo XIX es aqul de la naturaleza andina como antpoda a la ciudad maldita. Quito es descrita tambin como ciudad mentirosa, falsificada, simulada, maquillada, depredada, despojada, enemiga del rbol, y al final de una larga disquisicin acadmica que desmitifica su exaltada imagen como centro urbano prehistrico e incaico como irreal maravilloso como ciudad desnaturalizada, doblemente desnaturalizada. El palacio del diablo evoca comparaciones con la obra En la ciudad he perdido una novela, de Humberto Salvador, y con otros ejemplos de metaliteratura mundial. Otra faceta de la obra de Ponce como metanovela que merece anlisis crtico detallado son los comentarios incluidos sobre sus propias pretensiones totalizadoras y su reconocimiento final de la imposibilidad de lograrlas. Esta novela es una de las ms complejas y multifacticas publicadas en el pas en aos recientes. R
(Extractos de una ponencia de P. Thomas.)

Imagen tomada de skyscrapercity.com

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PARA GENTE DE MENTE

Literatura universal: cunto la conoce?

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Quin de entre estos escritores no recibi nunca el Premio Nobel de Literatura? Cul de estos autores latinoamericanos recibi el Premio Nobel? Mal de amores, La pjara pinta y Arrncame la vida son obras de: Alexander Pushkin, clebre autor de la literatura moderna rusa, muri: El escritor y periodista Eduardo Galeano naci en:

a) Gao Xinjian b) Jorge Luis Borges c) Winston Churchill a) Juan Rulfo b) Juan Carlos Onetti c) Miguel ngel Asturias a) Laura Restrepo b) ngeles Mastretta c) Elena Poniatowska a) de cncer b) en un accidente de trnsito c) herido de bala en un duelo a) Montevideo b) Buenos Aires c) Santiago de Chile a) es un novelista y cuentista de Hungra. b) es un dramaturgo y actor de Italia. c) es un poeta de ascendencia china. a) Jonathan Swift b) Lewis Carroll c) Daniel Defoe a) Arthur Conan Doyle b) Raymond Chandler c) Edgar Allan Poe a) en el teatro y el cuento b) en la poesa y la novela c) en el ensayo a) Scott Fitzgerald b) Truman Capote c) John Dos Passos

Dario Fo, ganador del Premio Nobel de 1997,

El autor de Robinson Crusoe fue:

Philip Marlowe, detective privado de novelas clsicas, es un personaje de: Antn Chjov fue un autor relevante

Manhattan Transfer es una novela del estadounidense::

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Soluciones: 1, b; 2, c; 3, b; 4, c; 5, a; 6, b; 7, c; 8, b; 9, a; 10, c.
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Solapas
150 pginas
ensaYo

La Historia est en sus manos


Nuestra Repblica existe porque la Real Audiencia de Quito gan su independencia de Espaa el 24 de mayo de 1822. Pero, qu es lo que se gan? se es el primer prrafo de la obra Ecuador: Historia de la Repblica, que la Campaa de Lectura publica en cuatro tomos desde este septiembre. El autor de esta Historia es Alfredo Pareja Diezcanseco, escritor indispensable que se dedic a la investigacin histrica buscando reconstruir un relato de la Patria, que pudiera popularizarse y fundamentar el conocimiento sobre nuestros orgenes. Ahora, la Coleccin Bicentenaria ofrece este texto, a manera de enciclopedia, para el gran pblico de lectores.

Ecuador: Historia de la Repblica I / Alfredo Pareja Diezcanseco / Coleccin Bicentenaria / 166 pginas / $2

Tres nuevos libros estn al alcance de los lectores:

Otros ttulos

campaa

Las mujeres en la Independencia / Jenny Londoo / Coleccin Bicentenaria


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Mientras llega el da. Tomos I y II / Juan Valdano / Coleccin Bicentenaria

El catecismo de los patriotas / Camilo Henrquez / Coleccin Bicentenaria


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Solapas
ensaYo

Quito, Luz de Amrica


El rector de la Universidad Alfredo Prez Guerrero (UNAP), Jorge Enrique Pez, seala que la publicacin del libro Quito, Luz de Amrica es un homenaje al bicentenario del Primer Grito de la Independencia. Se trata de un esfuerzo de dicha universidad con la Academia Nacional de Historia; el autor es Manuel de Guzmn Polanco y en el texto se persigue un ordenamiento cronolgico de noticias sobre sucesos secuenciales y con valor histrico de legitimidad, que abri el camino a una Patria con ms grandes horizontes. Este libro coincide tambin con los cien aos de la Academia de Historia.
Quito, Luz de Amrica / Manuel de Guzmn Polanco / UNAP-Academia Nacional de Historia / 264 pginas
ensaYo

La democracia vista como una utopa


El libro Con la democracia a cuestas. Aproximaciones a una utopa, de Patricio Moncayo, recorre la historia poltica del Ecuador desde la Revolucin Liberal hasta la eleccin de Rafael Correa en 2006. En el prlogo, Carlos de la Torre afirma: el autor distingue diferentes formas de entender y vivir lo democrtico, y analiza las posibilidades de que estas formas se materialicen en instituciones que lleven a mejorar la calidad de las mismas. () El texto, si bien analiza diferentes visiones de la democracia, es un retrato hablado sobre la necesidad y la posibilidad de instaurar la democracia como una nueva utopa.
Con la democracia a cuestas. Aproximaciones a una utopa / Patricio Moncayo / UNAP / 388 pginas

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Solapas Jorge Dvila Vzquez, picapedrero de lo cotidiano


El narrador cuencano Jorge Dvila Vzquez es el minucioso picapedrero de lo cotidiano. Su cuentstica fluye entre las buenas conciencias provincianas y la depurada tcnica universal del relato. Se apropia de todo lo que ve para dejar constancia de una poca mojigata y egosta. Ha cultivado con gula el cuento breve y ha logrado aquello que es patrimonio de los buenos narradores: una impronta que lo singulariza y hace que el lector identifique sus estampas como las de un artista inconfundible. (IE)
La luz en el abismo y otros cuentos / Jorge Dvila Vzquez / Campaa de Lectura
vi a Vzque ge Dvil rge or Jo J z

La luz en el abismo
y otros cuentos

La magia del circo enfrentada al cambio


Qu le pasa a un circo cuando se estrella contra la modernidad? Qu les ocurre a quienes viven dentro del circo? Esta novela relata los estertores que padecen los curiosos habitantes de ese cofre de alegras y las ilusiones de dos personas que descubren que, pese a todo, an es posible encontrar un atisbo de magia dentro de la carpa multicolor. En su primera novela, lvaro Samaniego Ponce nos enfrenta a una historia urbana que refleja la sociedad y decadencia de una sociedad que intenta asimilar la vorgine del mundo moderno. Seres abatidos, apasionados, nostlgicos, supervivientes de una era que no se resigna a renunciar a la magia.
Las reglas del circo / lvaro Samaniego Ponce / Punto de lectura / 196 pginas
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Solapas
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Simbad el Cargador, humilde trabajador de Bagdad, se para a descansar frente a un lujoso palacio. Espa las riquezas y lujos en que vive un sultn, e improvisa unos versos en que habla de las diferencias entre pobres y ricos. El dueo de casa lo invita, le ofrece manjares de rey y le pide que repita sus recitaciones. Luego, el dueo de casa le devela que comparten el mismo nombre, Simbad, pero que l es marino. Y le anuncia que le contar de sus siete fabulosos viajes, llenos de prodigios, que tuvo que vivir antes de convertirse en un seor con riquezas y felicidad. As se introduce a las historias de Simbad el Marino, relatos recogidos de los textos clsicos de Las mil y una noches. La edicin es de Velsquez y Velsquez Editores; y las ilustraciones, de Guido Chaves.
infantil-Juvenil

Nueva presentacin de Simbad el Marino

Simbad el Marino / Annimo / Edinun, Sueos de Papel / 96 pginas

Cuentos breves de los hermanos Grimm


Los hermanos Grimm (Jacob y Wilhelm) son conocidos por haber recogido y publicado las leyendas y cuentos populares, sobre todo, de Alemania. Y, aunque las versiones de sus relatos ms conocidos (Hansel y Gretel, Blancanieves, etc.) han sido modificadas y adaptadas para los nios, su obra es fundamental para la filologa alemana. Este libro es una compilacin de once cuentos cortos, ilustrados por Guido Chaves, para pblico infantil, y muchos de ellos estn estructurados como parbolas o leyendas: conllevan una reflexin que subyace a cada historia. Aparte, se incluye una seccin de actividades llamada Jugar y aprender.
Abuelo y nieto y otros cuentos / Jacob y Wilhelm Grimm / Edinun, Sueos de Papel / 96 pginas

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AUTOBiografa

Es la autobiografa de James van Praagh, mdium de EEUU, quien desde muy pequeo dice haber estado en contacto con una dimensin que va ms all de lo que conocemos: en la que habitan fantasmas y espritus. En este libro, cuenta cmo han sido sus encuentros con seres del ms all, desde familiares suyos hasta desconocidos. Tambin cuenta por qu, en algunas ocasiones, sentimos algo que no podemos explicar y cmo lidiar con esto. James Van Praagh es autor de xitos en ventas como Hablando Fantasmas entre nosotros/ con el cielo y Alcanzando el cielo. James Van Praagh / Grupo Editorial
Norma / 232 pginas
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La vida de alguien entre fantasmas

La era neoliberal y el proyecto republicano


Este libro, al estudiar el perodo 19922006, busca cumplir dos objetivos: Por un lado, examinar desde una perspectiva poltico institucional la implementacin del proyecto neoliberal. Y por otro, aclarar toda vez que el perodo neoliberal parecera haber finalizado las herencias institucionales que el neoliberalismo a la ecuatoriana ha dejado. En el tercer captulo del libro se formula un ensayo interpretativo del ms importante legado del neoliberalismo al Ecuador de hoy en da; a saber: la formacin de un proyecto poltico antagnico al (neo)liberalismo. El autor, Pablo Andrade, es PhD en Pensamiento Social y Poltico por la Universidad de York, Canad. Actualmente, se desempea como docente y coordiLa era neoliberal y el nador del Programa de Maestra en Estudios proyecto republicano / Latinoamericanos de la Universidad Andina Pablo Andrade A. / UASB Simn Bolvar, sede Ecuador (UASB). Corporacin Editora Nacional Este libro es una colaboracin de la UASB / 106 pginas y de la Corporacin Editora Nacional.
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Quito para nios


Junto al cielo es un libro en el que, a travs de diez interesantes cuentos, Edna Iturralde permite al lector asomarse al Quito de antes, a esa ciudad pintoresca llena de personajes e historias misteriosas que viven en los recuerdos de los padres y los abuelos. Edna Iturralde es una escritora ecuatoriana conocida por sus numerosas publicaciones para lectores jvenes. Adems, sus obras muchas veces pretenden aunar la narracin gil con una investigacin en la historia, en el pasado del pas. Esta publicacin forma parte de la coleccin Torre Azul, de Norma, y acompaan al texto de la autora las ilustraciones de Susana Oviedo, Ziette Diseo.
Junto al cielo / Edna Iturralde / Editorial Norma
Juvenil

Contigo en la Luna
Este libro de Editorial Norma pertenece a la serie Torre Amarilla, y el sello lo presenta as: Cuntas coincidencias pueden hacer que en un mar de personas inmenso encontremos a la persona indicada! El mundo est poblado por millones de seres humanos, y todos tienen una historia maravillosa, como la de los personajes de este libro, que son especiales y nicos por el amor, la Luna, los cangrejos, los dinosaurios y las princesas que viven con ellos. Aqu se cuenta una parte de la historia de Pablo y de Lidia, el resto lo dejamos a tu imaginacin. Est escrito por Liset Lantigua e ilustrado por Gabriela Racines.
Contigo en la Luna / Liset Lantigua Gonzlez / Editorial Norma

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Leyendas de varias partes del mundo


Este libro rene 18 leyendas de diferentes partes del mundo: siete de Europa, tres de frica, cuatro de Asia, tres de Oriente Medio y una de Australia. En estos relatos se hacen presentes seres extraordinarios (enanos, gigantes, hadas, ninfas, monstruos) y explicaciones fantsticas, que no son otra cosa que lecturas de la realidad. La editorial seala: estas leyendas tienen la particularidad de encerrar en sus personajes o en sus acontecimientos asombrosos el espritu del pueblo al que representan. Tambin se ofrece la seccin Jugar y aprender y las historias estn ilustradas por Roger Ycaza.
Leyendas del mundo / Varios autores / Edinun, Sueos de Papel / 96 pginas

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El patito feo y otros clsicos


Se trata de un libro que recoge versiones de cuentos del dans Hans Christian Andersen, clebre autor de literatura para nios, con ilustraciones de Santiago Gonzlez. Relatos como Las habichuelas mgicas, El soldadito de plomo o El patito feo estn reunidos en esta edicin de Edinun y distribuida por V & V Editores. ste y otros libros aqu reseados (Simbad el Marino, Abuelo y nieto y otros cuentos, y Leyendas del mundo) forman parte de la coleccin Sueos de Papel, de atractiva presentacin, por sus ilustraciones y calidad del material, adems de que incorporan variadas actividades para los pequeos lectores.
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La habichuelas mgicas y otros cuentos / Hans Christian Andersen / Edinun, Sueos de Papel / 96 pginas
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ensaYo

John Maxwell Coetzee, el ganador del Premio Nobel de Literatura en 2003, vivi en persona la intromisin de las autoridades en su escritura y en su pensamiento durante los aos del apartheid. En esta coleccin de ensayos, el autor sudafricano reflexiona, con acerado espritu crtico, sobre el fenmeno de la censura y analiza de manera suspicaz la animosidad con la cual el poder ha arremetido contra quien disiente, en un recorrido amplio y una visin abarcante (y que quiz por ello resulta clarificadora), desde Erasmo hasta los poetas de la era estalinista.
Contra la censura: ensayos sobre la pasin por silenciar / J. M. Coetzee / Editorial Debate

Un nobel se planta contra la censura

salud

Los alcances de la prevencin


En este best-seller del New York Times, los doctores Hyman y Liponis proponen un programa que se basa en identificar y eliminar las causas de las enfermedades en lugar de enmascarar los sntomas, lo que constituye una prctica comn. Ultraprevencin presenta un programa calificado como revolucionario por la editorial que busca desmitificar la medicina moderna y abrir el camino hacia una vida activa, longeva y libre de enfermedades. Mark Hyman es el autor del best-seller titulado Ultrametabolismo y el doctor Mark Liponis es autor del asimismo mejor vendido Ultralongevidad.
Ultraprevencin / Mark Hyman y Mark Liponis / Grupo Editorial Norma / 416 pginas / $18,99

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Ensayos histricos de Salvador Lara


Como lo dice en su presentacin, este libro, La Patria Heroica, presenta un enfoque del 10 de Agosto de 1809 desde la visin de un cronista de la ciudad de Quito: Jorge Salvador Lara, ex presidente de la Academia Nacional de Historia y actual presidente de la Academia Ecuatoriana de la Lengua. El autor, investigador de larga trayectoria, ofrece varios ensayos articulados en torno al hecho histrico: La Patria Heroica, La documentacin sobre los prceres de la Independencia y la crtica histrica, Puntos de vista sobre la Revolucin de 1809, Los acontecimientos del 10 de Agosto, Vicente Rocafuerte y la Revolucin de 1809, entre otros. Esta publicacin que lleva el subttulo Ensayos crticos sobre la Independencia, viene en una edicin de pasta dura y tiene 228 pginas.
La Patria Heroica / Jorge Salvador Lara / UNAP / 228 pginas
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Cuenca y el 10 de Agosto de 1809


Al inicio de Cuenca y el 10 de agosto de 1809, el rector de la UNAP, Jorge Enrique Pez, presenta: Desde Cuenca, el doctor Juan Cordero iguez, cronista de su ciudad, nos brinda otra visin, con la honradez de un investigador serio, pues partiendo de una recopilacin de documentos hecha por el Cabildo cuencano en 1810, demuestra con datos fidedignos que el mrito de Quito fue mayor, pues todas las provincias de la Real Audiencia no la secundaron y, con el liderato de Cuenca, lucharon contra los revolucionarios, los aislaron hasta llevarlos a una primera derrota cerrada con los hechos ocurridos durante diciembre de 1812.

Cuenca y el 10 de Agosto de 1809 / Juan Cordero iguez / UNAP / 432 pginas


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CONCURSOS PRXIMOS MESES

Algunos concursos se cierran en los prximos meses. Los premios son atractivos por el valor monetario y por la promocin editorial que traen
VII Premio Internacional de Ensayo y Narrativa UASCOLSIN-Siglo XXI Editores (Mxico) Concurso de cuentos Hucha de Oro

ENVE SU OBRA
Plazo de admisin: 31 de octubre de 2009 Extensin: ensayo, de 150 a 250 pgs.; seleccin de cuentos, de 120 a 250 pgs. Premio: $20 000 y edicin Ms informacin: difusion@sigloxxieditores.com.mx

Plazo de admisin: 30 de octubre de 2009 Extensin: de 3 a 8 pginas Fallo: 1 de marzo de 2010 Premio: primero, 30 000; segundo, 12 000; tercero, 6 000; y 22 finalistas de 300 Ms informacin: http://www.funcas.es/bases/Bases_Hucha_Oro_2009.pdf Plazo de admisin: 30 de septiembre de 2009 Extensin: ms de 150 pginas Fallo: febrero de 2010 Premios: 30 000 y edicin Ms informacin: http://www.escritores. org/recursos/su71009.htm

Premio Biblioteca Breve 2010, de la editorial Seix Barral

IX Premio internacional de relato corto Encarna Len


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Plazo de admisin: 25 de nnoviembre de 2009 Extensin: entre 8 y 15 pginas Fallo: 8 de marzo de 2010 Premios: primero, 6 000; y segundo, 2 500 Ms informacin: concursoencarnaleon@melilla.es
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EL LIBRO

NOVEDAD

Para lectores jvenes la coleccin de Santillana

Caja de Letras

Est dividida en series por color, segn la edad para la que es recomendable. Todos los autores son ecuatorianos

El universo cercano
A Uli le encanta vivir en la ciudad, cerca de su escuela y sus amigos. Sin embargo, tiene que mudarse a un inhspito y lejano lugar. Su nuevo universo ser demasiado grande como para intentar recorrerlo solo. Pablo Lara / Cuento / 80 pp. / $4,20

Pecas y las cucarachas


Cinco cuentos con personajes inolvidables: nias valientes, cucarachas que danzan, un ratn con dolor de diente, enanitos de los bosques del Cotopaxi, robots que cobran vida y animalitos de circo. Edna Iturralde / Cuento / 112 pp. / $4,20

El duende y la lechuza
Es una historia de la poca de la Colonia, de un nio llamado Eugenio que lleg a iluminar con su pensamiento el destino de un pueblo. Junto a l siempre estuvo la lechuza, ave smbolo de la sabidura. Rina Artieda / Cuento / 96 pp. / $4,20
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Poesa para nios


Esta antologa pone al alcance de los nios la mejor poesa infantil contempornea, para que nios y adultos compartan y descubran la belleza y el poder mgico del lenguaje. Varios / Poesa / 104 pp. / $4,20

Lecturas peligrosas
A partir de investigaciones que realiza en Internet, Juan Sebastin descubrir seres nicos, con quienes vivir experiencias extremas que amenazarn con romper la calma del mundo. Rosala Arteaga / Novela / 128 pp. / $4,20

Relatos mticos
Estos relatos no slo nos hablan de nuestra tierra y de la creacin de los seres que la habitan, sino que celebran la magia del amor como el nico sentimiento capaz de dar vida. E. Iturralde / Relato /136 pp. / $4,20

Las palabras pueden cantar o pasarse de listas. Pueden ponerse misteriosas o enredarse y enredarnos. Pueden dibujar mil senderos con sus significados mientras viajan por el mundo de los sentidos. Descubre lo divertido que puede ser jugar con ellas y djate contagiar por su genialidad! Varios / Poesa / 112 pp. / $4,20

Lana sube, lana baja

Juan se ha propuesto una complicadsima misin: conquistar el corazn de Jazmn. Ed, su mejor amigo, le ayuda a disear un plan infalible muy completo, pero Juan deber superar la gran dificultad del insoportable y consentido hermano menor de Jazmn, el micro-tirano. Una historia sobre el primer amor y la amistad verdadera. Ma. Fernanda Heredia / Novela / 152 pp. / $4,20
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Operativo corazn partido

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EL LIBRO

NOVEDAD
El rey resuelve encarcelar al pintor de la corte. Para salvarlo, Dala, hijo del artista, debe recuperar una corona de diamantes de dentro del Espejo de la Verdad, en la Montaa Mgica. Emprende el viaje junto a Dumha, un viejo mago que lo ayudar. Al mismo tiempo, y sin saberlo, Dala se estar liberando a s mismo. Enrique Carvajal / Novela / 208 pp. / $4,20

Magia y aventura

Quien describe las maravillosas imgenes de su memoria nos lleva a conocer su casa, los personajes de su querido barrio San Roque y sus festividades. Nos alegra con sus juegos y travesuras. Nos enternece con la figura de su madre. Nos confiesa sus miedos, tristezas y la nostalgia por la ciudad de su niez. dgar Freire Rubio / Memorias / 200 pp. / $4,20

La niez de un abuelo

Carlos quiere dedicar su vida a la pintura. Es joven y debe aprender del arte y de la vida en la hacienda familiar. Su talento se frustra, su madre se opone a su manera de vivir, su maestro se descubre lleno de debilidades y su gran amor est a punto de perderse. Imago observa, interviene, se burla y sufre; desde su mirada creadora tiene el poder de la confusin y la belleza. Es un ngel y, al mismo tiempo, un demonio. Ivn gez / Novela / 152 pp. / $4,20

Imago y un joven pintor

Es el futuro. Un nuevo mundo se desplaza por el espacio. Una nueva sociedad ha sido creada con los vestigios de la humanidad y sus ms primitivos instintos. Dos hermanos se disputan el poder mientras una fuerza destructiva los acecha. El destino se decide en los sueos y ningn orden es inquebrantable. La Tierra no siempre ser como la conocemos hoy. Santiago Pez / Novela / 112 pp. / $4,20

Shamanes y reyes

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Los grandes imperios se disputan el dominio de las invaluables rutas comerciales. Son los siglos XVII y XVIII, cuando la piratera es parte de este juego de poderes y acecha el mar y los puertos. Conoce a los piratas ms temidos del Pacfico en esta historia del asalto a Guayaquil. Descubre cmo ingresaron a la ciudad, cunto dao hicieron y cmo sus habitantes sobrevivieron a este ataque. Sebastin Donoso / Relato histrico / 176 pp. / $4,20

Piratas en Guayaquil

Despus de muchos aos, Manuela recupera su diario de adolescente y redescubre su vida durante el colegio: su familia, sus amigos, su msica, sus programas preferidos, sus fiestas, sus preocupaciones y su manera de ver la vida. Alguna vez has imaginado cmo hubiera sido tu juventud en el Quito de los aos sesenta? Graciela Eldredge / Epistolar / 128 pp. / $4,20

Volver al Quito de los 60

Esta novela policiaca se construye en torno a un secreto alrededor de la existencia de una logia masnica en Quito. El teniente Po y el cabo Rico sern los encargados de investigar la desaparicin de Rosaura Chiriboga, sin saber que el caso los llevar a descubrir un misterio inimaginado. Henry Bx / Policial / 168 pp. / $4,20

La orden de la rosa dorada

En una isla olvidada, pero al mismo tiempo encantadora, excntricos y singulares personajes protagonizan sucesos llenos de fantasa en la lucha por recuperar el amor perdido de un rey. En estas pginas lo real se funde con lo imaginario en una metfora de la vida. Yankil Hidalgo / Novela corta / 88 pp. / $4,20
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Un rey sin corona

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COMENTARIO DEBATE

Ciencia ficcin y policial

MS QUE OBRAS DE GNERO


En la Feria de Guayaquil se realiz una mesa sobre la narrativa actual del pas en ambos gneros de creacin

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n Juan Secaira

El presente artculo no trata de ser una panormica total de la literatura de ciencia ficcin y policial que se ha escrito y se escribe en el pas, sino que da cuenta de una parte de ella. Mucho se ha dicho acerca de que los libros de los gneros ya mencionados no pertenecen a la literatura seria, entre comillas, o a un canon, an en el pas inexistente y fraccionado por consideraciones polticas y sociales ms que literarias. Es claro tambin que en los ltimos aos se ha dado un auge en el pas de la literatura policial y fantstica, incluso la de terror. Sin embargo, hay que decirlo, la mayora ha preferido, por consideraciones estrictamente de mercadeo y del negocio editorial, reproducir un esquema ya establecido y, curiosamente, crear narraciones neutras, sin nada que las identifique con su contexto. En la orilla opuesta se ubican escritores que, bsicamente, se sirven de los esquemas y las formas del gnero policial, negro o fantstico para subvertirlos, para usarlos en su provecho, para crear un universo propio y coherente. Desde esa perspectiva, la seriedad (o no) de la literatura carece de sustento. Ese ingresar en un mundo primigenio se produce al leer, por ejemplo, los libros de Carlos Bjar Portilla: Simn el Mago y Osa Mayor, en los cuales lo fantstico le permite realizar una crtica al poder y transformar, por ejemplo, a Jorge Luis Borges en un personaje, como sucede en el libro Puerto de Luna. O valerse de todos los recursos narrativos: mltiples narradores, flujos de conciencia, cartas y poemas para su obra Tribu s. Por su parte, Fernando Naranjo plantea un universo gobernado por la tecnologa y, paradjicamente, en el cual el ser humano retrocede hacia un primitivismo que hace aflorar sus pasiones e instintos de conservacin. As sucede en los seis relatos que conforman el libro

Fernado Naranjo sostu-

vo que la tecnologa ha superado ampliamente a los relatos que han anticipado el futuro. Este autor se encuentra escribiendo una novela policial, cuyos personajes pertenecen a la ciudad de Guayaquil.

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CIENCIA FICCIN y POLICIAL

el pas todava se desconocen las diferentes clases de literatura de ciencia ficcin. Adems, seal que se encuentra escribiendo un libro que tiene como tema principal a la economa, al valor y al origen del dinero.

Leonardo Wild dijo que en

Cudate de las Coriolis de agosto. En ellos se plantea un mundo dual: por un lado, liderado por los avances tecnolgicos, y por el otro, dominado por el comportamiento de los seres humanos inmersos en ese mundo: catico y bsico. Por qu? Porque, tal cual una balanza, mientras ms tecnologa existe, el ser humano decae y busca un consuelo en el sexo y en las pasiones; adems, existe un juego con el tiempo, en donde pasado, presente y futuro se condensan y crean otro tiempo, que a su vez se condensa y el proceso se repite. Cabe mencionar que los cuentos de Naranjo incluidos los de su libro La Era del asombro tienen una audacia inmensa, cuestionan las bases de la sociedad, se restriegan en los placeres sexuales (de manera concreta pero no pusilnime) y globalizan una forma de pensar. De ah su fortaleza, de esa originalidad que refleja un universo, con el cual se puede discrepar pero no negar.

En esa lnea de originalidad, el escritor Leonardo Wild ha nutrido su narrativa con dos elementos fundamentales: el primero temtico, sus libros presentan a la naturaleza, a la defensa de ella, a la ecologa como su centro. Esto ocurre en Oro en la selva, Cotopaxi: Alerta roja y en la novela policial El caso de los muertos de risa. Precisamente en esta ltima se refleja la segunda caracterstica, a nivel de tono: el humor que recorre la obra. Uno de los personajes afirma que el extremo de la novela policaca es el humor, y Wild consigue unir esos extremos, cuestin que parece, a simple vista, imposible. Hay que anotar que los epgrafes en El caso de los muertos de risa juegan un papel fundamental; ponen en duda al gnero y a la realidad, y son una especie de manual para los fanticos del gnero policial.

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Cosa parecida, el empleo de notas y pies de pgina que se convierten en otra narracin dentro de la principal, usa Santiago Pez en su tetraloga Crnicas del Breve Reino, cuatro novelas en una: de aventura, histrica, policial y de ciencia ficcin. Empresa indita en la literatura de los ltimos aos, crear una novela total, en la que se va configurando un Ecuador complejo y plural, de ah la proliferacin de gneros, narradores y personajes, que saltan de una novela a otra. Huilo Ruales sealaba, en uno de los talleres que dict en Guayaquil, que a la buena literatura, a la real, hay que volver, pues no es de consumo de una sola vez; es decir, desechable. Y es claro que a las obras que he mencionado aqu se volvern los ojos (la literatura tambin es cuestin de tiempo) por la riqueza que tienen. Fernando Balseca explica aun mejor la relacin de la literatura con las obras de los gneros abordados. A primera vista, y como puede suceder tambin con la novela de detectives, la ciencia ficcin parecera encontrar un mbito de cultivo en sociedades en las que la demanda por la circulacin de libros es sumamente alta y en las que un grupo particular de lectores acepta la disposicin de consumirlo todo, aunque tambin el riesgo de olvidarlo todo. Por eso, los libros que sobreviven de estos gneros tienen que ver con mucho ms que con policas y bandidos o con seres de otros planetas. Es lo que sucede con los libros nombrados en este artculo, hay muchos ms, lgicamente, que sobrepasan los esquemas y son literatura. R

Santiago Pez afirm que

no necesariamente un buen escritor de ciencia ficcin debe ser un profundo conocedor de cuestiones cientficas. La creatividad juega un rol imprescindible en ese sentido.

Fernando Balseca seala que los libros que sobreviven de estos gneros tienen que ver con mucho ms que con policas y bandidos o seres de otros planetas.
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La noche me ha declarado la guerra


Sus lneas dice Sara Serrano a propsito de los poemas de su libro La noche me ha declarado la guerra no slo hablan de sbanas, amor o soledades, sino de ese otro lado del ser: la historia, la identidad, el contexto. Y aumenta: As quiero ser: multifactica, multiamatoria: Sara y Saras. La hablante la voz, la persona, la mltiple est inquieta por su ser, que tiene reverso: es tambin todo aquello que la rodea, definindola. Y luego, esa nocin de otredad se desgaja: no sern dos, sino muchas ms, las dimensiones encontradas. En Palabra de tierra dice: Mi abundancia son los pramos de Colta, / el irrepetible verdor de Mindo. / El sombreado luminoso del Pichincha / justo a las seis de la maana, / la tez india de Imbabura. / Insisto en la impecable palabra de la tierra, / en la profusin de mis bosques; / insisto, adems, / en el riesgo que es decir otros. Las referencias irn desde personajes de la actualidad hasta accidentes geogrficos, Quito que reflota varias veces, nombres histricos y, claro, guios litera-

EL LIBRO POESA

El poemario, de Libresa, tiene 78 pgs. rios. La voz es confluencia de voces, intrigada por su unicidad, arrojada a la duda y a la exploracin. En Premonicin, se lee: Nadie vaticina / el despertar sensual / que me saluda desde la ventana. / Precisa menos ropa / el cordel ansioso de mi piel. / No sabr, acaso, de todo el trfico / en la esquina de mi cuerpo? / Un hombre es una posibilidad / o un risco. / Otros fuegos pueden desacralizar / este mtico herosmo / que a
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veces ni comprendo. / Nadie manda en la tnica / que decidieron desvestir / mis antiguos dioses / an cuando sea solamente / para que yo pueda escoger entre otras manos / o deshacer a esta inclaudicable Penlope / que hoy no me seduce para nada. Sumindose en las varias dimensiones que, gracias a la palabra, la voz encuentra en su ser, el descubrimiento le permite dirigirse a un en-

traable t acaso no diferente del yo y descifrar la gnesis de su escritura, en Halcn: Ni sabes que an te sueo / y hablo en las sombras con tu beso / sabor a bandera y multitudes. / Desde que el Cotopaxi dibuj / para m su incendio en tu ventana / y supe la dulzura de dulzuras de tu voz, / desde entonces, / la noche me ha declarado la guerra. R

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Guayaquil universal

EL LIBRO NOVEDAD

Los setenta y ocho textos compilados en este libro (o una inmensa mayora) hablan de los ltimos 500 aos de vida del principal puerto del Ecuador, desde la llegada de los espaoles. El puerto caracteriza a la ciudad, comunicada y gil, pero tambin acerca innumerables miradas a una Guayaquil que ha sido amada y odiada por visitantes y viajantes, de toda clase, de todo el mundo, de todos los tiempos. En el estudio introductorio, el compilador Carlos Caldern Chico historiador, periodista, escritor dice: Afirmamos que Guayaquil es universal. Por qu? Porque aproximadamente hace quinientos aos viajeros botnicos, mdicos, diplomticos, comerciantes, funcionarios de las cortes europeas, piratas, etc. llegaron a estos lares y recorrieron su geografa, la investigaron a profundidad, diagnosticaron los pro y los contra de su desarrollo y, cuando volvieron a Europa, escribieron crnicas, documentos, memorias en las que dejaron sentadas su admiracin, en unos casos, su repudio, en otros, por la forma en que estaba organizado el Guayaquil de entonces. La universalidad de la urbe portuaria viene de la diversi-

Portada del libro, compilado por Carlos Caldern Chico dad de ojos que sobre ella se han detenido. Caldern Chico aumenta sobre la finalidad del libro: hacer un recorrido sucinto por Guayaquil y su regin, y para lograrlo qu mejor que presentar los testimonios de aquellos hombres y mujeres que ayudaron a labrar su grandeza. Visiones a favor o en contra slo sirven crticamente para vernos mejor, para conocer nuestros errores, para enmendarlos. R
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Flor del Guanto


Somos desiguales, la clase nos atraviesa, nos da forma, pero no nos determina absolutamente. Sabemos que podemos encontrarnos si moldeamos nuestras subjetividades, pero siempre, siempre en la bsqueda de la transformacin, en el deseo y compromiso entre nosotras, explica el editorial de la edicin nmero 2 de la revista Flor del Guanto, titulada Entre la clase y la subjetividad: luchas por la transformacin. Se trata de una publicacin feminista que existe gracias a la autogestin colectiva levantada en la CASA Feminista de ROSA; punto de encuentro para la reflexin crtica y la accin militante. De diseo atrac-

NOVEDAD REVISTAS

tivo y textos cuidados, esta revista recoge una realidad y la vierte en un medio de voces poco atendidas. En este nmero hay temas como el lesbianismo, el trabajo de las mujeres, la discriminacin que sufren, maternidad, aborto, economa, religin todo desde un definido y bien defendido punto de vista: una alianza entre diversas, distintas y desiguales. R

Educacin holstica
La revista trimestral de educacin y cultura del Azuay AulAbierta va por su edicin nmero 18, en su quinto ao. En esta ocasin, el tema especial es la educacin holstica, integral, partiendo de la premisa del pensador J. Kristhnamurti: La Educacin, en su verdadero sentido, es la comprensin de uno mismo, porque dentro de cada uno de nosotros es donde se concentra la totalidad de la existencia. Los editores afirman que
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el aprendizaje no es un recibimiento pasivo de la informacin sino un proceso activo de seleccin, donde no es posible comprender la educacin cientficamente sin tener en cuenta la constelacin individual de cada persona. R
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EL LECTOR Y LA PALABRA En la Real Academia se arman debates sobre diferentes y nuevas acepciones del trmino

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CULTURA
Incluso, ganar una nueva acepcin la palabra en el prximo Diccionario. La que tiene que ver con toda aquella actividad que gira en torno a un elemento: cultura del vino, cultura de la violencia sa es la aportacin que ms discusiones genera. En los dems hay gran acuerdo, aunque segn Vctor Garca de la Concha, director de la RAE, las definiciones se enriquecern porque trataremos de recoger nuevos usos actuales.
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n a l Ha bde

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La lengua vive, es decir, cambia. El habla es como el cuerpo y ciertos conceptos se transforman con el paso del tiempo. El de cultura es uno de ellos. La Real Academia Espaola (RAE) no es ajena a sus transformaciones, aunque no por eso tiene la obligacin de contemplarlas todas. Unas quedan, otras las volatiliza el tiempo. Pero el hecho es que las actuales definiciones de la palabra estn siendo matizadas en largos debates dentro de comisiones.

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La definicin fijada en la 22 edicin del Diccionario de la RAE dice: Conjunto de conocimientos que permite a alguien desarrollar su juicio crtico. En su segunda acepcin: Conjunto de modos de vida y costumbres, conocimientos y grado de desarrollo artstico, cientfico, industrial, en una poca, grupo social, etctera. Definir los nuevos campos es un proceso ms complejo de lo esperado. El acadmico y psiquiatra Carlos Castilla del Pino ha redactado una propuesta para explicar el significado de la palabra cuando va referida a las costumbres y caractersticas de un colectivo. En este caso no hablamos del conocimiento, sino del conjunto del sistema de conductas que caracterizan a un grupo, explica el acadmico. Castilla del Pino lo ilustra con ejemplos: cultura del alcohol, cultura de la droga, cultura de Hollywood o cultura andaluza: es un sentido de antropologa cultural. No parece haber desacuerdo sobre la necesidad de incorporar una nueva definicin, pero s hay controversia sobre los ejemplos que pudieran acompaarla. El escritor Luis Goytisolo, por ejemplo, defiende la restriccin de los mismos a los que tengan una vocacin ms duradera: A veces se le reprocha a la RAE que no recoja con demasiada
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Tiene muchas acepciones, unas positivas y otras negativas; aunque sea un sinsentido en la mayor parte de casos, est en la calle. Luis Goytisolo
rapidez, pero hay acepciones que a los cinco aos se pierden. Goytisolo plante una definicin para la nueva acepcin de cultura hace unos meses, consciente de que circula por doquier. Tiene muchas acepciones, unas positivas y otras negativas; aunque sea un sinsentido en la mayor parte de los casos, es un hecho que est en la calle. Dicho lo cual, distingue entre cultura del vino, una tradicin mediterrnea arraigada, frente a otras como cultura de la
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Usar cultura como comodn tiene sus riesgos. Antonio Muoz Molina

Que congenien las acepciones nobles con los usos bastardos. Prez-Reverte
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droga, que no debera incorporarse, a su juicio, porque corresponde a una actividad marginal. Hace aos se hablaba mucho de filosofa de la empresa y ahora se usa mucho menos. Con cultura pasa algo similar, ahora se usa a veces de forma disparatada para decir cultura del botelln, que no tiene nada de cultura y que probablemente desaparecer en unos aos. La RAE nunca trabaja a espaldas de la sociedad, del hablante comn y creativo, quien en definitiva reinventa e inventa la lengua. Arturo Prez-Reverte hace hincapi en esto: La RAE debe hacer compatibles los usos, aunque la palabra haya sido mal utilizada en los ltimos tiempos. Hasta ahora, decir cultura de la violencia o de la droga es una incorreccin, pero la Academia acepta los usos generales, por eso hay que compatibilizar. Estamos para aceptar realidades y que congenien las acepciones nobles con usos bastardos, comenta Prez-Reverte. No obstante, usar una palabra as como comodn tiene sus riesgos, advierte Antonio Muoz Molina. Para l, los conceptos de cultura ms vlidos son a su vez antitticos: Uno se refiere a la educacin, a la formacin y a algo que nos construye; y otro tiene que ver con el punto de vista antropolgico. Dentro del debate, algunos sabios de la lengua quieren aprovechar para introducir ms matices. Es el caso del filsofo Emilio Lled. Para m, una idea muy fecunda en este caso es la que aplicaban al trmino los griegos. Tena que ver con la actividad, con el movimiento, con la accin. S que es difcil encerrar eso en una definicin, pero deberamos encontrar la forma de destacarlo. Ms en estos tiempos, cuando necesitamos como nunca dejar de deambular y buscar derroteros. R
(De El Pas, de Espaa)

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EL LECTOR PISTAS

El resplandor de leer

El mexicano Alfonso Reyes autor imprescindible del ensayo deca que un lector es cosa tan respetable como un sujeto psquico que lanza su alma a volar por otras regiones. De su lado, el filsofo ingls Francis Bacon aconsejaba: Leed no para contradecir y refutar, ni para creer y aceptar, ni para hallar palabras o un discurso, sino para pensar y considerar. Quizs ambos enfoques confluyan en palabras de la narradora argentina Laura Devetach: El poder del lector reside en la capacitacin descifradora que implica todo acto de lectura, entendiendo por descifrar la posibilidad de penetrar en el mundo del texto y dejarse penetrar por l. ste no es un acto puramente intelectual. Intervienen tambin los sentidos, las emociones, la persona entera y su circunstancia. El clsico escritor austriaco Stefan Zweig, en cambio, opta simplemente por agradecer a los objetos que le permiten la lectura: Qu horas ms puras pasamos alejados del tumulto terrenal! Libros, compaeros fieles, silenciosos: cmo agradecerles su perpetua compaa, el eterno aliento e infinito estmulo de su presencia!. Qu es, o dnde radica la magia de la lectura: descodificacin de signos, bsqueda de sentidos, goce intelectual y
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emotivo? El libro La lectura, ese resplandor (Campaa de Lectura, 2009) es una recopilacin de textos sobre el tema; el cubano Waldo Gonzlez ha escogido prrafos y pginas de autores clsicos y contemporneos, como los citados que tienden (y tientan) hacia su propia versin de este complejo ejercicio humano que anida en la palabra lectura. Queda palpable as que la lectura es a su vez una idea que puede leerse: presentarse diferentemente para cada uno. Para acuar una versin propia, de seguro vale internarse en estos 36 textos breves compilados para, entre un autor y otro, en cualquier pgina o palabra, percibir con los propios ojos ese resplandor. R
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n Emiliano Monge
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Literatura, para qu?


No me acuerdo de la Primera Guerra Mundial, pero la le hace tiempo. No me acuerdo de mi primer viaje a Acapulco pero s de haber ledo Crnica de una muerte anunciada en la vieja carretera interminable. No me acuerdo de ninguna mujer de principios de siglo que no sea Margarita. No me acuerdo de qu color era el silln en el que escuch caer el hacha de Rasklnikov. Un sonido apagado que an corta en mis odos. No me acuerdo de ningn cacique mexicano que no se parezca a Pedro Pramo. No me acuerdo de ninguna cuerda que no haya ahorcado a un inocente. No me acuerdo de cien aos a menos que estn tan apretados. No me acuerdo de ninguna fuga que no haya sido interminable. No me acuerdo ya de mis amigos, mejor me acuerdo de Dunois, Billard y el seor Lacaze. No me acuerdo de haber olido nunca un cadver, s que huele a podredumbre, a leche fermentada, al elxir de las hienas. No me acuerdo de haber entrado en un panten sino era en busca de Balzac, Cioran, Duras. No me acuerdo de ms tristes tigres que de tres. No me acuerdo de ningn lunes que no sea aquel en que se inici la eternidad. No me acuerdo de haber querido ir a frica hasta que se volvi una cuestin personal. No me acuerdo qu gritaban en la calle mientras Bartleby se negaba nuevamente a hacerlo. No me acuerdo de la metempsicosis aunque s que puede llegarse a ella enlazando una jarcia. No me acuerdo de la Caja de Pandora pero s de la idiotez de Epimeteo. No me acuerdo de ninguna tentacin que no nazca del amor por el fracaso. No me acuerdo de ningn silencio que no esconda un ruido de fondo.

EL LECTOR TESTIMONIO

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No me acuerdo qu estaba comiendo mientras cortaban la cabeza a Damasceno. No me acuerdo de 1984 aunque recuerdo 1984. No me acuerdo de ninguna vida que no sea minscula. No me acuerdo de un viaje mejor que el que lleva de la cama al escritorio. No me acuerdo de un calor tan sofocante como el capaz de derretir un par de alas en el aire. No me acuerdo del lugar en que se encuentra el Mississippi, me acuerdo de que ruge como mil fierros chocando. No me acuerdo de mejor comedia que la nuestra. No me acuerdo de Pars ms que de noche. No me acuerdo de ningn viejo que no sea un pobre Rey Lear. No me acuerdo de haber odo insultos que los que repite siempre Parra. No me acuerdo de ninguna infancia apacible. No me acuerdo de haber visto una serpiente que no se alimentara de elefantes. No me acuerdo del fro de la nieve, s del riesgo de no

atinar a encender unos cerillos. No me acuerdo de haber estado en presencia de un oso y an me aterra el filo de sus garras. No me acuerdo de haber despertado con la nota de una mujer en la almohada pero Carlota me dej una nota que deca: Volver al medioda. Y despus de su inicial: O quiz ms tarde. No me acuerdo de haber visto los colores hasta haber ledo Para siempre. No me acuerdo de haberme asomado al agujero hasta que encontr a mi Alicia en su cada. R

En la web: http://www.elpais.com/articulo/semana/Literatura/elpep uculbab/20090711elpbabese_1/Tes

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EL LIBRO EN LA PANTALLA

El FBI contra

JOHN DILLINGER
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La pelcula Public Enemies, de Michael Mann, se inspira en un libro del mismo nombre escrito por Bryan Burrough
n Juan F. Jaramillo
Michael Mann le gustan los enfrentamientos. Heat, Miami Vice y Collateral son algunos ejemplos de pelculas suyas en las que un violento malvado encuentra su nmesis del lado de la ley y, casi siempre, al final se da el inevitable enfrentamiento. Mann no rehye de su habitual dialctica en Public Enemies, pero esta vez se documenta con fuentes histricas. El filme se concentra en la cacera de John Dillinger, un robabancos que gan mucha notoriedad en los aos 30, por un grupo de agentes del gobierno, que eventualmente se convirti en el FBI. De hecho, no habra un FBI sin John Dillinger, un astuto ladrn que aprovechaba de las fronteras estatales en el Medio Oeste estadounidense para evadir el cerco policial. Mann basa su filme en el libro homnimo de Bryan
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Burrough, cuya investigacin documenta el nacimiento del FBI a travs del cerco a bandidos como Machine Gun Kelly, Baby Face Nelson, Bonnie Parker, Clyde Barrow y el mismo Dillinger. Hollywood ha glamorizado a muchos de estos delincuentes, pero no hay que olvidar que eran asesinos y secuestradores sumamente violentos. El libro, en ese sentido, es mucho ms revelador. Burrough utiliza documentos del FBI, testimonios de los actores de estos sucesos y otros libros que han relatado estos casos. Como en muchas adaptaciones cinematogrficas, el reportaje original es bastante ms ambicioso, tanto en detalles como en profundidad. Mann se concentra en la historia de Dillinger (Johnny Depp) y el agente encargado de su captura, Melvin Purvis (Christian Bale). Otros gangsters tambin acosados por el FBI, como
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Afiches promocionales del filme que, adems de Johnny Depp, cuenta con Christian Bale (izq.) y Marion Cotillard
Pretty Boy Floyd o Baby Face Nelson, son parte de la trama, pero nunca al nivel de Dillinger. Hay que recurrir al libro de Burrough para conocer ms detalles de la relacin entre los bandidos. Uno de los hilos conductores es el cerco al robabancos y su banda, pero Mann aprovecha otro: el romance de Dillinger con Billie Frechette (Marion Cotillard). La relacin, en efecto, existi, pero Mann adorna esta veta romntica para, de algn modo, argumentar la motivacin detrs de las acciones de Dillinger. Mann recrea los enfrentamientos entre los agentes y los ladrones en los lugares histricos de los hechos: utiliza la misma prisin de la que se fug Dillinger, los mismos edificios donde funcionaban los bancos e, incluso, el mismo hostal de donde el forajido logr escapar. Son estas secuencias violentas en las que Mann saca a relucir su oficio tras las cSeptiembre 2009

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maras. Para una escena con pistoleros, no hay nadie como l. Pero de no ser por la ficcionalizacin del affaire entre Dillinger y Frechette, tendramos un personaje del que se desconoce su razn de ser, ms all del dinero y la fama. En su tiempo, Dillinger supo jugar su carta de celebridad y, con guios de ojo y humor, se gan a la prensa y a la gente. Quin mejor que Depp para interpretarlo? Dillinger muri abatido a la salida de un cine, ejecutado por los agentes que le cerraron el paso. Al final, como tantas veces en la Historia, la ley hubo de torcerse para poder acabar con su perseguido. Sin embargo, Mann ha eludido una historia aun ms interesante, la del agente Purvis, cuyo orgullo, o acaso arrogancia, por haber capturado al famoso delincuente, no fue perdonada por su jefe, J. Edgar Hoover (Billy Cru-

FICHA TCNICA
Ttulo: Public Enemies Direccin: Michael Mann Guin: Ronan Bennett, Ann Biderman y Michael Mann, basado en el libro Public Enemies ( en espaol, Enemigos pblicos: la gran ola de crimen en Estados Unidos y el nacimiento del FBI, 1933-34) Protagonistas: Johnny Depp, Christian Bale, Giovani Ribisi, Marion Cotillard, Billy Crudup, Stephen Graham. Duracin: 140 minutos

dup, en la pelcula). Al parecer, Hoover le bloque todos sus intentos por ejercer alguna funcin pblica y Purvis se suicidi en 1960 con la misma bala de plata que le regalaron en el da de su retiro del FBI. R

Quijotadas
Lleva tu cultura discretamente, como llevas el reloj en el bolsillo, sin sacarlo a cada instante para demostrar que lo tienes. Si te preguntan qu hora es, dilo; pero no lo proclames continuamente y sin que te lo pregunten, como lo hace el sereno . Lord Chesterfield (1694-1773), estadista y diplomtico ingls. No hay hombre cultivado, slo hay hombres que se cultivan. Ferdinand Foch (1851-1929), mariscal francs.
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EL LIBRO VIDEO

Ken Kesey
anid locura y genialidad
n Ricardo Vins

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El autor de la novela que fue adaptada en Atrapado sin salida fue vctima y defensor del LSD

Ken Kesey (1935-2001) fue el ltimo hroe literario de Estados Unidos, disidente radical hasta la mdula, narrador efectivamente genial de poca obra: ocho libros en total, el primero de los cuales la novela One Flew over the Cuckoos Nest, de 1962 le alleg fama y fortuna cuando apenas tena 27 aos. El tema de One Flew... es la locura o, ms concretamente, un grupo de locos, el lugar especfico donde los encierran y algunos profesionales que se encargan de ellos. La voz narrativa pertenece a Chief Bromden, uno de los locos que lleva aos internado, un indio que ha decidido no hablar

ms y ha sido etiquetado de enfermo mental. El relato es prodigioso y complicado; en la enfermera Ratched, que controla la vida de los locos, Kesey realiza un fino estudio de la cruelSeptiembre 2009

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Kesey, autografiando sus libros en una feria en EEUU

dad humana y del control como sntesis de las obsesiones puritanas en la paranoica cultura estadounidense. El relato se confina al hospital y sus rutinas, que son alteradas por el ingreso de un nuevo convicto, llamado McMurphy, que se ha fingido loco para evitar la prisin. La lucha de poder entre la enfermera y McMurphy se encamina a un desenlace trgico, con alguna ambigua esperanza: el narrador se fuga. La academia ha ledo en la novela, quizs acertadamente, un reflejo de la sociedad de Estados Unidos. El hecho de que el narrador sea un sobreviviente de los nativos de EEUU ofrece un punto de vista necesariamente radical. En principio, la marginacin y exclusin del indio Bromden provocan el malentendido que lo ha convertido en residente del manicomio, el
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nido de los que estn cuckoo, los locos. El vuelo sobre el nido del cuco figura en canciones de cuna del folclor anglo, de donde Kesey tom el ttulo. One Flew over the Cuckoos Nest es sobre todo clebre por la memorable interpretacin de Jack Nicholson como McMurphy en Atrapado sin salida, la pelcula de Milosz Forman filmada en 1975, trece aos despus de la aparicin del libro. Kesey aborreci tanto esa pelcula que nunca quiso verla, pues consideraba que Forman haba traicionado la primera intencin narrativa de la novela, es decir, el mundo interior de Chief Bromden, y haba dado al personaje de McMurphy perfiles mesinicos del todo reidos con el retrato de criminal entre mezquino e ingenuamente heroico que desafa la crueldad y eficiencia represiva de la nurROCINANTE

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se. Adems, los productores haban rechazado la adaptacin escrita por Kesey y el contrato de venta de derechos no le permita mayor influencia sobre el asunto. De nada le sirvi ir a los tribunales, que fallaron a favor de los productores.

Todo lo de Forman es cine del mejor y Atrapado sin salida resulta una de sus obras maestras, aunque sea cierto que la novela ha sido traicionada. El personaje de McMurphy no es criatura de Kesey, pero, como dira Hegel, peor para la novela. La le mucho despus, cuando ya haba aprendido a amar los libros del autor, y me hall envuelto en otra ronda de la misma historia contada en un lenguaje diferente, mucho ms ntimo, ms interior al mundo que se cuenta, pleno de significados polticos muy radicales. En efecto, nada que ver con Nicholson y su gesticulacin. Entend la rabia de Kesey, la dignidad lastimada de su posicin y su disgusto. Conoca y admiraba sus aventuras como activista y provocador, realizaciones de una especie de poltica dadasta plena de vitalidad y sentido del humor. Ken Kesey es un autor fcil de amar por su sencillez lcida. No quiso hacer carrera de hombre de letras, pero rechaz tambin la pose de cono contracultural. Le costaba trabajo escribir; sus novelas son de construccin laboriosa, y siempre prefiri el relato improvisa-

Kesey, buscando siempre la liberacin mental, junto con su esposa Faye

do en voz alta junto a una hoguera a la tarea de componer narraciones sobre una pgina. Tiene varios libros en colaboracin y gustaba de proyectos literarios colectivos. Kesey sinti en cuerpo y alma la derrota de la revolucin social de los aos sesenta. Puesto que el mundo pertenece a la polica, como injusticia potica observemos que, a fin de cuentas, fueron agentes de la CIA quienes primeramente introdujeron al escritor al LSD, en los experimentos que durante tantos aos efectuaron en Estados Unidos dentro de hospitales y universidades. La revelacin inicial del cido lisrgico que recibi Kesey en ese primer viaje fue no confiar en el hombre que administraba la droga en el consultorio pagaba 25 dlares a cada voluntario que se someta a la prueba y dio las respuestas ms vagas posible a sus preguntas. Al poco tiempo solicit
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y obtuvo empleo en ese mismo hospital, donde concibi y escribi One Flew over the Cuckoos Nest, una de cuyas claves es el encuentro con los estados mentales alterados del autor. Su propia vida no tard en imitar al arte: fue como una de sus narraciones. En 1966, perseguido por el FBI por posesin de drogas, Kesey cruz la frontera e ingres a Mxico, bajando por la costa del Pacfico, apenas salvndose de encuentros con policas mexicanos y estadounidenses. Se detuvo en Mazatln, Puerto Vallarta y ms largamente en Manzanillo, donde lo alcanzaron sucesivamente su esposa Faye y sus tres hijos, varios camaradas de los Merry Pranksters, su amigo Neal Cassady, todos fugitivos libertarios del LSD, y su amada Mountain Girl, que vino a parir el fruto de su vientre y los amores de Kesey en esa orilla del paraso: fue nia y se llam Sunshine. Kesey senta el cerco cerrarse y a fin de cuentas regres a Estados Unidos, donde enseguida fue arrestado, por posesin y consumo de marihuana, durante cinco meses. Ah, recordaba el pueblo de su niez, la granja del padre, en el Oregon fro y lluvioso, y tan pronto obtuvo su libertad adquiri una propiedad rural en esos territorios, adonde se fue a vivir el resto de sus das. Aos despus, el camin psicodlico Furthur se estacion para siempre en los espacios de la granja, donde an permanece.
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Kesey y sus amigos, los Merry Pranksters, recorrieron EEUU en el psicodlico bus Furthur (foto), promocionando el LSD como medio para un cambio de conciencia
Kesey muri a fines de 2001, un tanto inesperadamente, mientras se recuperaba de una intervencin quirrgica al hgado. Aunque los funerales se condujeron en la tradicin de los Pranksters, celebrando la vida ms que lamentando la muerte, la sensacin de prdida resulta abrumadora, pues con l se ha extinguido un tipo literario estadounidense que parece necesario: el del escritor como pensador radical y audaz, desde Whitman y Thoreau hasta Pound. Ken Kesey puso en la escena social de su pas la rebelin ms ambiciosa del siglo XX, conducida por las bodas qumicas con la trascendencia, que propona un verdadero cambio de conciencia en la cultura occidental. Como siempre, la revolucin sali derrotada, pero a los iluminados nadie podr arrebatarles su visin. R
(De La jornada semanal, de Mxico)

En la web: http://www.jornada.unam. mx/2009/01/18/sem-ricardo.html


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LA NOVEDAD EN LAS TABLAS

DUENDE

La luz del

Escena de la presentacin

Un grupo de jvenes manifestantes en contra del rgimen para verlos en nuestra realidad, no se necesita de imaginacin sino de memoria improvisa su marcha: ante la duda de qu lugar pblico tomarse, irrumpen en la casa del Duende, Eugenio Espejo. sas son las primeras secuencias de la obra Un duende insurgente: teatro y canto de libertad, presentada el 24 de julio en la CCE, y auspiciada por la Empresa Elctrica Quito. El hogar del prcer traslada en el tiempo a los manifestantes, quienes conocen la Historia (catalizadora de sus demandas sociales) y la teatralizan: la trama se desenvuelve con recursos de musical, cuyos momentos ms dramticos encuentran su metfora en la expresin corporal de la danza.

As, se enlazan las gestas y penurias de 1809 (el grito de la independencia) y 1810 (la matanza de los patriotas), con la realidad actual del pas. La inconformidad social va de la mano de una visin histrica poco profunda y por ello, quizs, irreal y lejana y la incapacidad de sealar los derroteros del cambio. El grupo de manifestantes devela las fisuras, desde lo ideolgico hasta lo emotivo, en los movimientos masivos, multiformes, trashumantes: entre sus integrantes se establecen pugnas, discusiones, envidias, conflictos personales. Y se refuerza en este punto el dilogo con la historia: las escenas de la poca libertaria son narradas con nfasis en el lado individual de los actores, mostrndolos creblemente humanos, imperfectos, cambiantes tambin. Las pugSeptiembre2009 2009 Septiembre

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nas entre criollos pudientes, mestizos del pueblo y chapetones es, ms que lucha entre dos frentes, una conmocin social que deshilacha las tramas de la Historia maniquea. Por ello, la obra se anuncia como visin profunda y desmitificadora de los trgicos pero tambin esperanzadores das de nuestra Independencia. El ensamblaje se sirve de una suerte de polifona expresiva: el teatro a travs del teatro (los manifestantes representando la Historia), la msica, la danza y el apoyo de imgenes proyectadas por computadora terminan por conformar una obra de arte mestiza, que se cuestiona a s misma en los primeros momentos, uno de los personajes ironiza sobre la inactividad con que se celebra el Bicentenario, en medio de desfiles y presentaSeptiembre 2009

ciones de teatro y que pugna por expresarse como medio para encontrar su futuro. Tal puesta en escena denota una cooperacin amplia: guin y direccin general de Ral Prez Torres, direccin escnica de Pedro Saad Vargas, direccin coreogrfica de Wilson Pico, creacin musical de Nelson Garca, direccin vocal de Sara Tomasseli y produccin de Vilky Prez. Cerca de cien artistas en escena (actores, bailarines, Coro de Cmara de la EEQ, talleres de danza y teatro) y ocho meses de trabajo. La insurgencia, recibida en el hogar en la memoria? de Espejo es la lmpara con que se ilumina, siempre, el paso siguiente. Pero tambin es la aparicin esquiva un duende? que temen quienes temen el cambio. R
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EL AUTOR CLSICO

Y NOVELAS QUE MIRAN A LA CARA

William Faulkner

El novelista de EEUU recibi el Nobel en 1950. Indag en la profundidad sicolgica de los personajes y en las perspectivas narrativas
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PALABRAS EN

UN RO ESPEJEANTE
n Antonio Valle
Hace una dcada La Jornada public un ensayo titulado Clinton y Faulkner. Era el discurso con el que Carlos Fuentes conmemoraba un centenario del nacimiento de William Faulkner. Ese texto, que fue pronunciado en el Senado de la Repblica Francesa, nos permite saborear el pensamiento preciso y elegante de un maestro del ensayo. En l, da cuenta de una reunin a la que asistieron, invitados por el escritor William Styron, Gabriel Garca Mrquez, el entonces presidente Clinton y Carlos Fuentes. La conversacin poltica dio paso a la velada literaria. Lleg el momento de confesar filias y pasiones. Styron dijo que su novela favorita era el Huckleberry Finn, de Mark Twain; Mrquez prefiri El Conde de Montecristo, de Dumas; y Carlos Fuentes, nos dice, tuvo que morderse la lengua para negar que su novela favorita era el Quijote de Cervantes, y no Absaln, Absaln, de William Faulkner. El novelista buscaba que Clinton hablara de Arkansas, de donde es originario. Entre los recuerdos de Clinton, que reviva escenas de violencia racial, las imgenes de Faulkner fueron
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Un ejemplar de la edicin original, en ingls, de El sonido y la furia

arribando a las costas de Massachusetts, donde viva Styron. Carlos Fuentes nos da a conocer la mdula de Absaln, Absaln. Dice que esa historia surea se presenta en la memoria y el deseo, que ocurre en un presente capaz de recibir tanto el pasado como el porvenir. Esa metfora recupera la famosa sentencia de Herclito, vertida en el Mississippi, el gran padre de las aguas; y es la expresin de un deseo que busca restituir
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El Mississippi, ro del sur de EEUU, donde se ubican las historias de William Faulkner

algunas cosas que ha escondido el tiempo; deseo que slo tiene posibilidades de existencia si es capaz de inventarse un futuro, es decir, una llegada. Si desde el Mississippi brota el pasado en las historias de Faulkner, Carlos Fuentes nos ayuda a comprender que las grandes novelas no se encuentran detrs de nosotros, estn delante, nos miran a la cara.

SANTUARIOS sobrevivientes
La intensidad trgica de William Faulkner apunta hacia la esencia psicolgica del sur de Estados Unidos. Ese espritu revuelto campea en un espacio que Faulkner inaugura en el preludio de la Guerra Civil, la desenvuelve entre batallas y concluye con la aparente desaparicin de ciertos tipos

humanos clsicos de esa regin inmensa. Sin embargo, algunas de las contradicciones que propician la conflagracin continan latentes. En su discurso Carlos Fuentes cita a Catherine Anne Porter, quien describe a esa tierra como hija dolorosa de una guerra perdida. Esas contradicciones, inutilizadas slo en apariencia, explotarn aos ms tarde. Sus inagotables recursos narrativos, la multitud de voces, planos y contrapuntos generan un blackout cada vez que un lector sensible termina sus novelas. Lentamente las historias de Faulkner se hunden en las aguas del inconsciente, dejando que floten en la superficie algunas seales poticas que, al recordarse, generan reacciones en cadena. Una vez que ha descendido la creciente, aparecen los restos de ese perodo doloroso. Basta con mencionar
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tres ttulos del maestro de New Albany, Mississippi: Mientras agonizo, El sonido y la furia y Santuario.

POTICA para abordar la condicin humana


El vnculo entre la prosa y la poesa de William Faulkner est presente a lo largo de su saga, brota de unas manos que alguna vez utiliz para sobrevivir pintando casas. Despus de sumergirnos en su poesa portentosa salimos asqueados, hartos de reconocer uno de los rostros ms siniestros de la condicin humana. Dnde estn, qu hacen las tristsimas figuras, los despojos subhumanos, las mujeres y hombres que lograron sobrevivir en sus santuarios arruinados? Cuando en 1950 le fue entregado el PreSeptiembre 2009

mio Nobel de Literatura, entre las lneas de su discurso, William Faulkner nos ofrece algunas claves para responder a estas preguntas. El escritor joven debe aprender que la ms vil de todas las cosas consiste en tener miedo no escribir sobre el amor, sino sobre el deseo Escribir como si fuese un testigo del fin del hombre. Tiene razn Carlos Fuentes: en una poca como la nuestra, las novelas de William Faulkner estn cimentadas en los territorios del deseo y nos miran a la cara.

EL QUIJOTE y Faulkner
Los ojos de un retrato nos observan. Son Cervantes y el Quijote. Los ha pintado su contemporneo Juan de Juregui, quien, adems de retratista, esROCINANTE ROCINANTE

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Si las novelas de Faulkner nos invitan a conocer sus santuarios latentes en Yoknapatawpha, Cervantes seguir mostrndonos espejos para contemplar los mundos posibles de La Mancha.
cribi un Antdoto contra las soledades y una Apologa por la verdad. En el retrato estn fundidos el creador y el personaje. Esa mirada parece decirnos que el mejor antdoto contra la soledad es el ingenio. Las apologas de la verdad nica han terminado. Comienza la ficcin. Es el primer tiempo del Quijote y la novela hispanoamericana. Diversas biografas concluyen que Cervantes tuvo una vida adversa, que fue un hombre fracasado. De alguna manera es cierto; sin embargo, tambin sabemos que fue un hombre atravesado por historias y aventuras, un hombre que termin con la idea lineal del tiempo, y que con una pluma en la mano logr trascender sus circunstancias. En algn momento Cervantes nos presenta al Caballero de los espejos. Cuntas oportunidades tenemos para mirarnos en esa metfora y trascender el infortunio? Sin lugar a dudas, el temperamento creativo de Carlos Fuentes est ms cerca de Cervantes que de Faulkner. Si en la casa de William Styron se mordi la lengua, fue para crear una especie de lapsus linguae controlado, pensado con asombrosa inteligencia. Esa expresin coloquial nos conduce a una antpoda, a un lugar donde creador y personaje logran que el mundo se entere y recuerde para siempre que es posible vivir y pensar con libertad; que entre la realidad y la literatura existe una arteria consangunea que naci con el hombre. Si las novelas de Faulkner nos invitan a conocer sus santuarios latentes en Yoknapatawpha hoy, o en el registro de un deseo, maana, Cervantes seguir mostrndonos espejos para contemplar los mundos posibles de La Mancha. Los ensayos de Carlos Fuentes se han fundido en un ro poderoso. El creador de La regin ms transparente sabe que, como dijo William Faulkner al recibir el Nobel, el hombre posee un alma y un espritu capaces de compasin, sacrificio y aguante, que el deber de quien escribe es ayudarlo a resistir y a prevalecer. En una carretera de La Mancha, un hombre desciende de un artefacto viejo y todava poderoso, se quita el casco, mira con intensidad a Carlos Fuentes. Lo saluda. R
(De La jornada semanal)

En la web: http://www.jornada.unam.mx/2008/11/23/sem-antonio.html

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www.educarecuador.ec

creativa
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ara fomentar la creatividad en la lectura es importante que el nio al momento de leer pierda el miedo a preguntar o a equivocarse en palabras que no entienda. El deber de los padres y maestros es aprender a responder con claridad sus dudas y acompaarlos al momento de leer. Como adultos podemos invitar a los nios a inventar o crear historias a partir de palabras que encuentre en el libro que leyeron para luego relacionarlas y escribirlas. Es bsico conocer las necesidades de nuestros hijos para estimular la creatividad en la lectura haciendo uso de sus propios intereses, por ejemplo si sabemos que le justa mucho la lectura podemos animarlo a que cambie el nal de una historia o que invente un cuento a partir de un personaje que ley de otros libros. As, el nio se motivar por la lectura y fortalecer su creatividad. Con esto se incentiva la capacidad de compresin, abstraccin y expresin verbal.

LECTURA

Lo importante de la lectura creativa es aprender a jugar con disciplina y en comprender que las posibilidades mgicas de nuestro cerebro pueden desarrollarse de manera divertida, pero tambin rigurosa al momento de tomar un libro.

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RHUMOR
Nombre? Abu Abdalah Sarafi Sexo? ...4 veces por semana. No, no, no... Hombre o mujer? Hombre, mujer... algunas veces camello...

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Oye, Manuel, quieres ser Testigo de Jehov? Yo ni siquiera he visto el accidente!

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Un pastuso le pregunta a otro: Oye, Juan... a ti te gusta el Plcido Domingo? Claro pues, alita... antes que el horrorossimo lunes....

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Qu hace un pastuso vestido de vampiro conduciendo un tractor? Siembra el pnico.

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Por qu un pastuso se abanica con un serrucho? Porque el aire de la sierra es ms sano.

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Oye, Paco, sbes cmo se llaman los habitantes de San Francisco? Hombre, pues no todos...

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PUBLIRREPORTAJE EMAAP-Q

Por qu ahorrar el agua?


La Empresa Metropolitana de Alcantarillado y Agua Potable de Quito (EMAAP-Q) realiza ingentes esfuerzos tcnicos, administrativos y financieros para abastecer a la ciudad y a las parroquias rurales, en calidad y en cantidad suficiente para el consumo humano. Las campaas de difusin tendientes a crear una cultura del agua han dado sus frutos, que se reflejan en la disminucin del desperdicio del agua reportada por la Gerencia Comercial. Pero queda un rezago de la poblacin que hace caso omiso de los consejos difundidos por la EMAAP-Q tendientes a lograr el ahorro del agua. Por qu el ahorro del agua? Por muchas razones. Primero, porque hay otras personas que la necesitan; porque es un recurso que cada vez es ms escaso por el incremento del nmero de usuarios; porque, en el caso de Quito, las fuentes de captacin son muy lejanas, etc. Aproximadamente, el 83% de nuestra sangre es agua. Su funcin es ayudar a hacer la digestin, llevar el oxgeno, transportar los desechos del cuerpo y controlar su temperatura. El agua a lo largo de la Historia ha significado diferentes cosas para diferentes culturas. Tiene propiedades fsicas y qumicas nicas, se puede congelar, derretir, calentar, hervir, evaporar y mezclarse. Todas las formas de vida dependen del agua. Forma las dos terceras partes del cuerpo
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humano. Una persona puede vivir por ms de un mes sin ingerir alimentos, pero slo unos cuantos das sin tomar agua. Todas las criaturas vivientes, desde el ms pequeo insecto hasta el rbol ms grande, necesitan el agua para sobrevivir.
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Colector de Iaquito, una de las obras destacadas de la EMAAP-Q

Por lo tanto, hay que recordar siempre que el agua, adems de ser uno de los recursos ms preciados en el planeta, es un recurso no renovable y debemos cuidarlo para que nunca se agote. El agua que tomamos ahora es la misma que se ha estado usando durante millones de aos: se ha conservado casi sin cambio tanto en cantidad como en tipo desde que se form la Tierra. El agua se mantiene en tres estados: lquido, gas (vapor) o slido (hielo) y se recicla constantemente, es decir, se limpia y se renueva trabajando en equipo con el sol, la tierra y el aire, para mantener el equilibrio en la Naturaleza. La interminable circulacin del agua en la tierra se llama el ciclo hidrolgico. Aunque el agua est en constante movimiento, se almacena temporalmente en los ocanos, lagos, ros, arroyos, cuencas, y en el subsuelo. Nos referimos a estas fuentes como aguas superficiales y aguas subterrneas.
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El Sol calienta el agua superficial de la Tierra produciendo la evaporacin que la convierte en gas. Este vapor de agua se eleva hacia la atmsfera donde se enfra, producindose la condensacin. As se forman pequeas gotas, que se juntan y crecen hasta que se vuelven demasiado pesadas y regresan a la tierra como precipitacin en forma de lluvia. A medida que cae la lluvia, parte de ella se evapora directamente hacia la atmsfera o es interceptada por los seres vivientes. La que sobra penetra en la tierra a travs de un proceso que se llama infiltracin, formando las capas subterrneas o acuferos. Si la precipitacin contina cayendo a la tierra hasta que sta se satura, el agua excedente entonces pasa a formar parte de las aguas superficiales, los ros, las quebradas. Tanto las aguas superficiales como las aguas subterrneas finalmente van a dar al ocano. As se cierra el ciclo hidrolgico.
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Para afiliaciones y retiro de libros en Quito


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