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1.

INTRODUCCIÓN:
La mayor dificultad a la hora de organizar este trabajo se encuentra en determinar a qué llamamos exactamente arte flamenco, siendo estrictos diríase que al arte producido en Flandes pero como iremos viendo es una definición a todas luces insuficiente !or un lado Flandes es un "rea no aislada por lo que no podemos sitiar su producción artística e incomunicarla, de modo que en principio no hay motivo para distinguir entre un arte flamenco, un arte brabanzón o un arte valón# sin embargo, dentro de la unidad del arte flamenco, es preciso reconocer que en ciertos momentos los dos ríos que atraviesan $élgica sirvieron de eje de culturas y estilos bastante diferentes y así regiones como la de %osa y &scalda tuvieron desarrollos muy diferentes !or otra parte tampoco podemos desligar las expresiones artísticas que se venían dando en ciudades cercanas, pertenecientes a otras coronas, ducados o imperios La historia de esta peque'a encrucijada de caminos ha sido desde siempre turbulenta con las fronteras o las simples "reas de influencia desplaz"ndose continuamente, por eso encontramos que seg(n el libro que sigamos o a(n en el mismo libro, unas veces al mismo territorio se le llama Flandes o se denomina, junto al resto de provincias, !aises $ajos# un artista que aquí aparece referido como pintor flamenco resulta haber nacido en una ciudad holandesa por lo que otro manual lo considera holandés &n cualquier caso, ya que no podemos establecer con exactitud el "rea geogr"fica, delimitemos su cronología La evolución artística de Flandes se asemeja mucho a la realizada por uno de sus mejores artistas, )an *yc+, comienza casi de la nada, hundiendo sus raíces en una fuerte tradición que no le es propia, naciendo del eclecticismo de merovingios, carolingios, francos flamenco &l gótico no superar" con suficiente vigor la barrera de ./00 y ser" proclive a decaer bajo las ideas renacentistas que, desde hacía casi un siglo, pugnaban por entrar en sus fronteras 1upondr" una nueva época dorada que, sin embargo, tendr" su cenit en los menos renacentistas de sus artistas 2&l $osco y $rueghel3 4a desde mediados de siglo comienza a aparecer una nueva forma de tratar las im"genes, es la turbulenta época de los luteranos, calvinistas, católicos barroco y el mundo cambia r"pidamente, se abren paso los modelos venecianos y el manierismo que, ya en la recta final de siglo y con el principio del ,)--, conducir" al en el arte rom"nico y despunta, de un modo autónomo y completamente original en las (ltimas décadas del s ,-)# es lo que se ha dado en llamar el clasicismo

La Pintura Flamenca.

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Frente a la brevedad y, en el fondo, escaso auge del clasicismo italianizante, la fuerza del barroco se impondr" con tanta rotundidad como la que muestran las escenas de 5ubens, es una época de grandes genios, de los llamados 6monstruos de la pintura flamenca7, con un panorama superpoblado de pintores que entran en él con tanto ímpetu como la 8ontrareforma 9l cesar este auge el decaimiento es vertiginoso y desde el segundo tercio del s ,)--- y hasta .:;0 apenas despuntan artistas de calidad y ninguno de ellos es comparable a los barrocos <na vez constituido el estado belga en .:;0 no se puede hablar de arte flamenco sino de arte belga

La Pintura Flamenca.

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2. HISTORIA:
!ara poder entender las corrientes artísticas que se sucedieron en esta encrucijada de culturas, base militar, zona industrial, foco de cultura que constituye Flandes a causa de su privilegiada situación estratégica en el cruce de las "reas de influencia de los imperios m"s poderosos que ha visto &uropa desde la época romana, es necesario conocer o al menos orientarse dentro de su agitada historia 4 así haremos aquí un breve punto que sirva de referencia a la hora de captar los trasfondos políticos y sociales que movieron a los artistas dentro de su época 9unque la región situada entre el &scalda, las colinas de 9rtois y el mar estuvo habitada desde el neolítico, solo entra en el campo de la historia a partir de la conquista romana 2- a 8 3 obra de >ulio 8esar, y su inclusión en el -mperio dentro de la provincia $élgica -- 1i bien como tierra fronteriza conoció muy pronto las devastaciones de los pueblos b"rbaros de la otra orilla del 5in, disfrutó de una importante prosperidad hasta el s --*urante las invasiones del s ), el país fue ocupado por los francos salios, que lo devastaron, y por los francos ripuarios que lo ocuparon definitivamente &n aquellos momentos la subida del nivel del mar 2transgresión flandriense3 rompía el cordón de las dunas litorales y creaba lagunas y peque'os mares interiores *urante el dominio merovingio 2ss )?)--3 fue dividido en condados, y aparecieron las grandes abadías benedictinas que cultivaron los campos 21aint )aast de 9rras, 1aint? $ertin, 1aint @mer3 y facilitaron el nacimiento de la primera industria textil Los monarcas carolingios 2ss )---?-,3 acentuaron este desarrollo al incrementar el comercio en los valles del 9a y del &scalda 2centros navieros de 1aint?$ertin, Aante, Bournai3 La aparición de piratas normandos, que se apoderaron de la desembocadura del &scalda 2s -,3 repercutió en la economía del país, al que 8arlos el 8alvo de Francia hubo de convertir en una marca fronteriza que cedió a su yerno $alduino 8on $alduino -- el 8alvo 2:CD?D.:3 apareció como condado independiente, aprovechando la decadencia franca y el auge del feudalismo tras las 8apitulares de Eiery?sur @ise 2:CC3# pero el engranaje feudal se complicó durante los ss ,?,- cuando las conquistas de $alduino -) el $arbudo convirtieron a Flandes en doble feudatario del -mperio y de Francia, preludiando la política que sería constante en el futuro *urante los ss ,-?,-- terminó la expansión territorialF 5oberto el Frisón anexionó Gainault, creando la potencia marítima del nuevo estado en oposición a -nglaterra, y $alduino )-- el 1evero 2....?...D3 logró dominar a la peque'a nobleza rebelde &ntonces comenzó el
La Pintura Flamenca.

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Aante y $rujas.. 1aint @mer. la monarquía francesa intentó introducir la lana merina castellana con lo que se inició el comercio entre %edina del 8ampo y $rujas.:=3. y cuya actividad artesanal superaba incluso el tr"fico comercial 2especialmente importante entre el mar del Horte e -talia y monopolizado por $rujas y Aante3# de este modo las grandes guildas de comerciantes controlaron el gobierno de las ciudades a través de los gremios artesanales y mercantiles &ste desarrollo económico dio lugar a una serie de contradicciones políticas entre los condes y las ciudades. Felipe -.003# pero la dominación fue precaria y.asistió a la aparición de una gran industria textil en las ciudades de 4pres. ante el alzamiento general de .9ugusto ocupó el 9rtois y el $uolonnais 2.3 9 partir de la victoria francesa de $ouvines 2.-) contra los monarcas franceses que se vieron obligados a imponerse continuamente por las armas <na rebelión del conde Auy de *ampierre 2. y ante la tendencia anglófila de las ciudades flamencas dirigidas por >acques van 9rtevelde de Aante....=C?.0..=.I/# (nicamente Aante se mantuvo favorable a -nglaterra hasta el desastre de 5oosebe+e 2.=C:?. en la industria y el comercio &n el s .. y la disminución en la venta de los tejidos La Pintura Flamenca.:/3 y Bournai 2. que trabajaban la lana inglesa.=:3 9l iniciarse la guerra de los 8ien 9'os se replanteó el problema del comercio de la lana. que les permitió ocupar *ouai. Lille. las cuales habían adquirido conciencia de su fuerza y habían logrado muchas concesiones del conde Auillermo 8liton 2.D.. fundamentalmente porque las ciudades flamencas continuaban necesitando la lana inglesa que Francia no podía suplir 8on esta problem"tica se produjeron turbulencias en el s . las tropas francesas solo pudieron imponerse difícilmente en %ons?en !évJle 2. tubo que intervenir de nuevo para ayudar al conde Luis de Hevers contra una nueva revuelta de $rujas y del campesinado a los que venció en Eassel 2. victoria $éthune Los problemas económicos y sociales eran demasiado intensos para que la cuestión se solucionara por las armas# el nuevo monarca )alois. I .I3 se produjo un choque entre la influencia francesa y la inglesa.gran desarrollo económicoF primero en la agricultura por obra de los cistercienses que convirtieron los pantanos litorales en pólders donde cultivaban legumbres y criaban corderos. Felipe )-. en beneficio de la %esta &l país permaneció neutral desde . a través de $ilbao o 1antander. que se apoyaba en el artesanado.0I3. *ouai... comenzado en $rujas.-. implicó la ocupación del país por Felipe el Germoso 2..0I3.=:3 !ero también surgieron contradicciones entre la rica burguesía y el peque'o artesanado La injerencia francesa se fue haciendo preponderante.. 9rras.

M3 el país entró definitivamente dentro del sistema hegemónico de los Austrias &l &mperador inició. a modo de virreyes y logró por el tratado de %adrid 2. tanto católicos como protestantes.//C# Aravelinas. de hecho. toda posibilidad La Pintura Flamenca. que habían conseguido la retirada de Aranvela como jefe de gobierno 2. heredó Flandes 2.///3 estos estados quedaron directamente vinculados a la monarquía espa'ola y a su política católica y antifrancesa Las primeras campa'as del nuevo monarca partieron de aquí 21an Nuintín. firmaron el 8ompromiso de $reda. unían sus esfuerzos para luchar contra los espa'oles. no tardó en producirse !aulatinamente. y de %aximiliano de 9ustria3 tras el advenimiento de 8arlos ./=M3./C. / . 9mberes sustituyó a $rujas y a Aante en su papel hegemónico 8uando Felipe el 9trevido. y su yerno el conde Luis de %Kle. ./MI y promulgase nuevas medidas m"s acordes con las aspiraciones de los flamencos Las disensiones entre los grupos rivales que rodeaban a Felipe -. que Francisco .se reflejaron en la actuación de los espa'oles en los !aíses $ajos La fracción del *uque de 9lba. . La infiltración calvinista en las provincias del norte provocó la guerra &n . y en . se pronunciaban a favor de la tolerancia religiosa y contra la -nquisición y sugerían al rey que derrogase los edictos de . se impuso Bras el fracaso de gobierno del *uque de 9lba 2.3 La difícil situación financiera que pesaba sobre la corona anuló.de &spa'a y ) de 9lemania 2. partidario de una política de dureza en Flandes. Flandes mantuvo el comercio atl"ntico con 8astilla. Luis de 5equesens 2./M/ se implantó la -nquisición./MI3.3 se decidió llevar a cabo mediadas de pacificación y reconciliación La primera fue una amnistía general decretada por el nuevo gobernador./.provocada por la guerra. si bien su lana tubo que hacer frente con inferioridad de condiciones a la competencia de la lana de los países vecinos e -talia 9 la muerte de 8arlos el Bemerario 2. durante la cuarta guerra con Francia 2. heredera de 8arlos el Bemerario. ratificado después por la paz de 8ambrai 2./I03 Flandes adquirió especial interés militar cuando el centro de operaciones se trasladó de -talia al Horte./MM los nobles flamencos./=D3.ICC3. *uque de $orgo'a. como parte integrante de los !aíses $ajos pasó a manos de la nueva dinastía de los Gabsburgo 2en la persona de Felipe el Germoso hijo de %L de $orgo'a. en el que los m"s de =000 firmantes entre los que se encontraban los personajes m"s influyentes del país.:I3 el país fue incorporado por el estado borgoñón lo que no impidió que continuase viviendo las periódicas insurrecciones de las ciudades *espués de la guerra de los 8ien 9'os./C.de Francia renunciara a sus posibles derechos de soberanía en Flandes 8arlos ./MC?.2. con %argarita de 9ustria.reprimió duramente la (ltima convulsión de Aante 2.//:3. el sistema de gobernadores./II3 9l subir al trono Felipe -..

la frontera con Francia retrocedió paulatinamente en beneficio de los $orbones La paz de los !irineos 2.es evidente que quedó convertido en una base militar desde la que los 9ustrias espa'oles pretendieron mantener su hegemonía en &uropa.I3 tras la cual Flandes pasó. 8arlos --3. el desastre de la 9rmada -nvencible y las guerras con Francia los invalidaron &n . pero la oposición brit"nica le detuvo !or su alejamiento de las posesiones austríacas fue invadido durante todas las guerras del s .y ocupado por los generales de la revolución francesa después de los éxitos de La Pintura Flamenca.MM:3# $ailleul y Eassel en la de Himega 2. <trech 2.M/D3 cercenó Aravelinas y $ourbourg# en . y las guerras con Luis ./CC3. reavivar la vida económica del país con la 8ompa'ía de las -ndias de @stende. que estipulaba la retirada de todas las tropas espa'olas# pero poco después 2. durante la guerra de los Breinta 9'os 8on la paz de Oestfalia 2.3 le sucedió en el gobierno el cardenal?infante *on Fernando 2. dirigidos por el duque de @range. firmó el &dicto !erpetuo 2.conciliatoria puesto que el ejército.I?. ya contra Francia..)-. firmaban la unión de <trech. pero la guerra se reanudó poco después 9 la muerte de la infanta 2. tomó el castillo de Hamur.MC:3.M=.MCD3. M ./C:3 le sucedió en el gobierno 9lejandro Farnesio quien firmó con los valones católicos el convenio de 9rras 2./DC.intentó. Lille.3 y de 5astadt 2. hermano del &mperador 5odolfo 9 la muerte de >uan de 9ustria 2..3 abrió un período de paz. con los !ises $ajos. a través de su virrey el príncipe &ugenio. a la corona de los Austrias &l emperador 8arlos ). 9rmentiJres y $regues en la paz de 9quisgr"n 2.C. descontento porque no se le pagaba se amotinó y saqueó 9mberes 2.MI:3 y ya en la pendiente decandentista de los (ltimos Gabsburgos espa'oles 2Felipe -).M0D?. base de las futuras provincias unidas 1i bien Farnesio realizó notables progresos. ya contra el -mperio.3./CI3 9 la muerte de 5equesens 2.MM= cayó *un+er+e. estaban amotinadas >uan de 9ustria. tras el cual la pérdida de Flandes era ya inevitable para &spa'a 9unque el país conoció un breve desarrollo cultural durante el s .M.MI. cedió a su hija -sabel 8lara &ugenia y a su 4erno el 9rchiduque 9lberto la soberanía de los !aíses $ajos que solo volverían a &spa'a en caso de su muerte sin herederos Los archiduques tuvieron que hacer frente a las continuas luchas entre católicos y protestantes La tregua de los *oce 9'os 2. y.M. el nuevo gobernador./CD3F las tropas espa'olas debían salir de Flandes y se reafirmaba el &dicto !erpetuo 9 su vez los rebeldes.C.-) precipitaron la desmembraciónF *ounai./CM3./CM3 todas las provincias excepto Luxemburgo.)--. en contrapartida los flamencos elegían gobernador al 9rchiduque %atías. y otras ciudades del Flandes marítimo en las paces de 5ysPic+ 2. Felipe --.

conoció en Flandes un importante movimiento cultural.-. pasó a ser el centro del socialismo belga La Pintura Flamenca. al mismo tiempo que un extraordinario desarrollo industrial y comercial. y posteriormente conoció un periodo de calma hasta la acción de Oaterloo 2.:.CDI3. coincidiendo con la gran revolución liberal burguesa de !arís que entronizó a Luis Felipe. sus industrias textiles se convirtieron en las m"s importantes de $élgica con la introducción del lino y el algodón# Aante.Gondschoote 2.CD. al que pertenece desde entonces &l s . que lo incluyeron dentro de los departamentos franceses de Lys y Escalda Fue transformado por Hapoleón en base militar de su proyectada invasión de Aran $reta'a 2$oulogne3.:. C .3 y Fleurus 2./3 &l congreso de )iena lo convirtió en una provincia de los !aíses $ajos &n .0. con una fuerte problem"tica social. fue una de las provincias que formaron el reino de Bélgica. y contando con el apoyo brit"nico.

como expresión del orgullo que estos maestros sentían por sus obras !ese a que muchos artistas fueron tomados como embajadores por sus amplios conocimientos. social y económica de &uropa que culminaría en el . con un sistema interno muy jeraquizado. el auge comercial corporaciones y gremios Los gremios tuvieron mayor o menor importancia seg(n las zonas y no cabe duda de que Flandes fue uno de los lugares en los obtendría mayor validez perdurando hasta pr"cticamente el s . en La Pintura Flamenca.se había iniciado la gran transformación política.)-.).3. ya durante el . como cualquier otro periodo artístico.-. caracterizada por un esplendor cultural y artístico producido en el occidente cristiano. llev"ndole a las puertas del mundo moderno &l aumento de población. en algunos casos. seg(n sus oficios. que inciden en la formación del artista. el artista gótico era contemplado como un artesano y. de desarrollo económico de la ciudad. EL GÓTICO: 3. fue testigo de profundos cambios que generaron una nueva forma de pensar y de vivir en el hombre europeo. dedicar"n capillas y retablos a sus santos patronos.) con la formación de las grandes monarquías absolutas.1. va desapareciendo y estos firman sus obras. de acuerdo con su potencial económico.como instituciones fundamentales &n un primer momento aparecen como agrupaciones de car"cter religioso. el crecimiento de la economía y el avance de las comunicaciones se han establecido como los factores generales que favorecieron el progreso cultural bajo el elemento unificador que era ya entonces el cristianismo &l arte gótico. : . por lo tanto. el anonimato com(n hasta entonces. que no debe ser considerado como negación de la individualidad del artista. no sólo protegiéndole sino que llegando a ejercer un control sobre él 1e convertir"n después en promotores. convirtiéndose así en exponentes de un arte popular muy característico frente a al car"cter intelectual encarnado por la burguesía !or otra parte y bajo el peso gremial. de este modo ya en el s . la emancipación de los siervos y la aparición de la burguesía. su situación artesanal los mantenía ligados a una tradición transmitida a través de los talleres y que era condicionada por el entorno social y todo ello dando lugar a una sociedad urbana basada en una economía industrial y comercial en la que los artesanos se agrupan. Para entender el Góti ! en "lande#: La $aja &dad %edia. con un nivel de consideración bajo al no valorarse como oficio intelectual &sta situación ir" mejorando de modo que. es el resultado de una situación cultural nueva que condiciona al hombre.

que en aquel entonces pertenecía al *ucado de $orgo'a. sino de un modo directo a la pintura por la existencia de esos nombres propios capaces de darle forma de un modo independiente.I=0 pero que en Flandes origina con rapidez el clasicismo gótico del . que se desarrolla de un modo general entre . formas de pago y plazo de ejecución. amén de la aparición de grandes genios capaces de volcar todos estos intereses y personalizar su arte de modo que. en el . la individualización en la pintura exige realismo. y expresión de sentimientos como auténtica afirmación del individuo 9nunciamos así el camino del pensamiento humanista que veremos en los siglos posteriores &n este contexto aparece el denominado gótico internacional. se asientan las transformaciones de la filosofía con 5oger $acon y Auillermo de @c+ham dejando atr"s el excesivo racionalismo se impone. tras esplendor de la &scol"stica en el s . no sólo el precio. se debe al fuerte peso de la burguesía intelectual cuyas necesidades artísticas y riqueza económica necesitaban un arte paralelamente intelectualizado y lujoso pero anclado en una tradición propia. de tal forma que en el mundo las (nicas sustancias son las cosas individuales# todo lo real es individual y singular Las repercusiones de este planteamiento son./0 y .) &l nacimiento de un arte de características propias en este peque'o país. a(n atendiendo a los usos bajomedievales y dentro de su estatus social. tem"tica o la cantidad de material que debía ser utilizado &n el "mbito del pensamiento.. con cuyos (ltimos coletazos comenzamos nuestro caminar por la historia de la pintura flamenca. sino también sus características. aunque estas también fueran ricas.para la que la verdadera belleza no est" en la realidad física sino en la metafísica y en la armonía (ltima. fueron capaces de ganarse el respeto y la fama entre sus coet"neos !or este motivo al hablar de clasicismo flamenco no nos referimos a la escultura o a la arquitectura. justificando la incapacidad de la razón para conocer a *ios y la necesidad de llegar a él a través del mundo real y no de la teología 1e defiende el gusto por las cosas individuales como expresión de las esencias.religioso de modo que los contratos llegaban a convertirse en valiosos documentos en los que se determinan.-). el Nominalismo que plantea la ruptura entre la fe y el conocimiento. artísticas al conducir a una renovación estética con la aparición de un mayor naturalismo. original y maravilloso La Pintura Flamenca.--. adem"s de culturales. D . lo que impidió la entrada de la influencia del Nuatroccento florentino.

manifestación característica del arte gótico en Flandes. *inant. para ellos comenzamos hablando de la arquitectura *urante el rom"nico los estilos que predominan en Flandes parten de concepciones de origen francés o renano. que se manifestaría también en la modalidad m"s rica del flamígero. . $ruselas.por Bhierry de 9lsacia Frente a esta fuerte presencia extranjera. es alta. potente. son de estilo delicado aunque algo provinciano Bres de las m"s notables iglesias de estilo flamígero 2(ltimo periodo del gótico en el . las iglesias valonas de esta época 2. @udernaarde 3 en Aante la magnífica 8asa de los $ateleros ofrece un tipo de fachada triangular cuya estructura permanecer" bajo las decoraciones renacentistas y barrocas La Pintura Flamenca.---.--? .03 o el castillo de los condes de Aante 8onstruida en el . en su decoración se comienza a sentir el espíritu del 5enacimiento &l estilo $rabanzón. Oalcourt o Guy. reforzada por robustos contrafuertes angulares# las hay unidas a la iglesia y también independientes como los beffois 2torres atalaya3 de Aante. construyéndose obras como la catedral de Bournai 2comenzada en ..)-. así vemos en las columnatas de la 8olegiata de los santos %iguel y A(ndula las gruesas columnas redondas del estilo local La dinastía de los Eeldermans desempe'ó un papel muy importante en su evolución con la construcción de la iglesia de Huestra 1e'ora de 9mberes *urante la época gótica se produjeron verdaderas obras maestras de la arquitectura civil como la Lonja de 4prés &l orgullo de las ciudades y el culto a las libertades municipales.) debemos hacer un breve recorrido por las distintas expresiones artísticas que se producen en ésta época de cambios.0 . de planta basilical. determinaron la construcción de beffrois# posteriormente se manifestó con una fantasía decorativa cada vez m"s fértil en la serie de casas consistoriales 2$rujas. fuerte..3.-)3 como Borgres.-)?. $rujas o Bournai Las iglesias góticas del Flandes marítimo se caracterizan por la utilización del ladrillo# en cambio los edificios de piedra son afines al estilo francés. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra: !ara poder dar una visión global de la época y del desarrollo cultural que se produce en Flandes entre los ss .)3 se hayan el territorio mosano y fueron construidas en el . son 1antiago y 1an %artín de Lieja y 1an Gumberto de 9rdene. la influencia de este tipo constructivo se extendió por todo el $rabante valón. Lovaina.-. surgió en $ruselas a principios del .2. de la que han sobrevivido algunos ejemplos 21anta 8atalina y 1an %auricio de Lille3 La torre. durante el gótico se imponen las propuestas auténticamente flamencas como la haale kerk o iglesia salón.

) se manifiesta un realismo de tipo popular Lo mismo que la pintura. adem"s de las obras ejecutadas aquí por artistas flamencos. seg(n ciertos autores. la escultura flamenca del gótico final alcanzó gran difusión en esta época# en &spa'a.&n cuanto a la escultura podemos decir que las primeras muestras de un estilo flamenco en esta disciplina se remontan al s . . . son abundantes las esculturas de importación 8omo se comentar" después es llamativa la intensa actividad de algunos artistas de otras disciplinas con respecto a la escultura que es frecuentemente representada y. de amplios y pesados pliegues. ejecutada por miembros del gremio de pintores La Pintura Flamenca. el pórtico del ayuntamiento de $ruselas fue ornado con figuras de profetas. cuyos ropajes.-)?. >ean de LiJge y 9 $eauneveu 9 fines de este siglo. que se formó en $rabante en los (ltimos a'os de ese siglo &n los retablos de 9mberes y $ruselas de los ss . preludian el estilo de 8laus 1luter.-) con obras de >ean !épin de Guy..

&n cuanto a la primera. > *e Gesdin. la exaltación crom"tica. se considera una proyección del gótico tradicional a través de la elegancia y la amabilidad. dedicaron buena parte de su tiempo y del que heredaron buena parte de sus características y tecnología. Gennequin y German3. la pintura que vamos a tratar aquí ha decidido tradicionalmente el apelativo de flamenca.). un sentido hedonista y ornamental lleno de detalles anecdóticos 1u mayor exponente flamenco ser" %elchior $roderlam aunque también es notable la producción de tapices que.= . un sentido aristocr"tico heredado del arte francés. las Belles heures du duc de Berry y su obra maestra. de un modo especial la familia Limbourg 2los hermanos !ol. el %aestro de las Gores de $oucicaut. incongruente en un país en el que la burguesía lleva realmente las riendas del poder y de la cultura superando a la nobleza en sus funciones de mecenazgo. el movimiento. !raga y Londres siendo su mejor mecenas 5icardo -. !ol.-) &n cuanto al arte de la miniatura al que muchos de los pintores. cuyo génesis se encuentra en el mecenazgo de príncipes y cortesanos. que conocemos por sus obras mayores. compitiendo de un modo cronológica y estilísticamente paralelo con el renacimiento florentino !odríamos decir que el clasicismo flamenco hunde sus raíces en la pintura del gótico internacional y en la tradición miniaturista cuyo punto de partida est" en los códices merovingios y cuya andadura se mantiene firme hasta finales del s . puesta de manifiesto en los retratos %antiene la fundamental importancia del dibujo y la línea pero con La Pintura Flamenca.3. no se circunscribe estrictamente a Flandes sino que su dominio incluiría los actuales !aíses $ajos del norte y del sur. hay quien la incluye dentro del estilo del gótico internacional pero m"s bien suele considerarse autónoma ya que los mecanismo de su génesis son muy diferentes &ntre los miniaturistas flamencos de mayor fama destacanF $eunebeu.de -nglaterra 1us notas esenciales son la valoración de la línea. dentro de este estilo. como dijimos en la introducción.3. las cortes de !arís y *ijon. para desarrollar un realismo que busca la captación psicológica de los personajes. ejecutaron en colaboración la Heures d’Ailly. > %aouel y. se producen en los (ltimos a'os del . realizó una Biblia Moralizada. las Très riches heures du duc de Berry La pintura flamenca r"pidamente abandona el sentido aristocr"tico y el refinamiento del gótico internacional. . sabemos que para Felipe el 9trevido. La Pint%ra *ebemos tener en cuenta que. para el *uque de $erry. surge como fruto de la fusión de la pintura del gótico lineal con los avances del Brecento italiano y encuentra su cenit en la 8orte !apal de 9vignon.

tuvieron su origen en los !aíses $ajos y 9lemania de manos de esta burguesía intelectual# por un lado se d" el retrato de devoción del que ya hablamos anteriormente y por otro los retratos en los que el efigiado mira al espectador y de los que fue )an &yc+ el redescubridor La Pintura Flamenca. si bien se trata de una nueva religiosidad m"s individual. se estaban estudiando en -talia. llegando a la evolución (ltima del gótico. la captación del espacio conduce a un sentido volumétrico y una b(squeda de la perspecti a tanto en los interiores como en los ricos fondos de paisaje en los cuales se busca la inclusión de la atmósfera# esta perspectiva es irreal por no atenerse a las reglas de los sistemas de representación que. se resalta el volumen y la corporeidad de los objetos 1e realiza una pintura objetiva caracterizada por un sentido minucioso y un preciosismo que constituyen la culminación del car"cter narrativo y anecdótico de las etapas anteriores &l buen uso de la luz permite matizar los colores mediante veladuras que consiguen los efectos lumínicos y resaltan las calidades de los objetos. pero también es perfectamente creíble y se basa en una concienzuda imitación de la realidad La tem!tica de casi todas estas obras es religiosa. . . no obstante elementos como el oro siguen utiliz"ndose en determinadas funciones !or otra parte. de acuerdo con el pensamiento bajomedieval del hombre como reflejo de la divinidad# esta relación personal y directa se refleja de un modo tremendamente rupturista en la obra conocida como La Virgen del Canciller Rolin de )an &yc+ Bambién se crean nuevos temas iconogr"ficos algunos de gran difusión como la )irgen en la iglesia !or otra parte florece el género del retrato que debemos entender como un auténtica necesidad de la pujante burguesía consciente de su poder y con ideas ya cercanas al humanismo.la valoración de la luz y del color. de tal forma que las escenas religiosas invaden los ambientes cotidianos. no olvidemos que las ideas que propiciaron los cambios del siglo . por aquellos a'os.)..

A%t!re#: "elchior Broederlam# 1e conoce poco de este pintor flamenco posiblemente nacido en 4prés entorno a . museo de *ijon3 que.=: y del cual se desconoce incluso el lugar de fallecimiento que debió ser cercano a . nos fue desconocida durante mucho tiempo 9lgunos autores atribuyen el apodo de Flemalle a su maestría a la hora de plasmar con enorme realismo las llamas de fuego que suelen adornar sus pinturas !ero parece m"s probable que se deba a la existencia de tres tablas que parecen de su mano y que pudieran provenir de la población de Flemalle. y de Felipe el 9trevido. y los escritos que se refieren a cuadros de su mano. aunque su fama como pintor le permitió eludir el rigor de la justicia &sta misma fama le valió ser el maestro de otro genio flamenco. realizado por >acques $aerze. por el r)! ico de Merode que pintó a principios del siglo . conde de Flandes. el tríptico de La Anunciaci#n 2%etropolitan %useun de Hueva 4or+3 y el tríptico *erl 2las alas en el museo del !rado3 $oger &an der 'eyden fue uno de los artistas m"s importantes entre los primitivos flamencos del siglo . claramente diferenciada de la de )an &yc+. no est"n ilustrados con estos cuadros.I . como fue 5oger van der Oeyden Fue el creador del estilo flamenco. en clara ruptura abierta con el Aótico -nternacional. mucho m"s cortesano y sofisticado &l realismo flamenco tiene en él a uno de sus fundadores.DI. lo que ha provocado en m(ltiples ocasiones el error de pensar que estamos ante dos personas diferentes La Pintura Flamenca.. con una formulación propia.0 Fue pintor de c"mara de Luis de %ale. que parecen perdidos *e cualquier manera. puesto que la identidad de cuadros magníficos co%o &an a B'rbara en su (s udio. duque de $orgo'a @bra suya son las alas del re ablo del re ablo escul!ido de la Crucifi"i#n o de la car u$a de Cha%!%ol 2.1. cerca de Lieja y que hoy se conservan en el museo de Fran+furt @tro sobrenombre por el cual se le conoce es el %aestro de %erode. con el cual comparte el dominio de la técnica al óleo @bras suyas sonF (l naci%ien o de Cris o 2%useo de *ijon3. es uno de los ejemplos m"s tempranos del estilo gótico internacional $obert %ampin fue apodado el %aestro de Flemalle. Los des!osorios de la Virgen 2%useo del !rado3.I. . existe bastante unanimidad en las atribuciones de sus obras reconocidas hoy día &n vida fue perseguido por motivos políticos y morales 2parece ser que convivió con una mujer sin estar casado con ella3..) Bambién se le conoce por 5ogier o 5ogelet de la !asture. ning(n cuadro atribuido a 8ampin est" apoyado por documentos.) &n realidad.3.

= 5oger ya es maestro y contribuye a la decoración del !alacio %unicipal de Bournai Bres a'os m"s tarde est" en $ruselas. donde realiza su aprendizaje con 5obert 8ampin durante seis a'os Nuiz" antes hubiera estudiado escultura junto a su padre. y en el plegado tubular anguloso de los ropajes. lo que se demuestra no sólo en el efecto tridimensional. de extraordinaria complejidad espacial y lumínica 8on no menor claridad se muestra el ascendente eyc+iano en tablas como la Anunciaci#n 2Louvre.Hace hacia ./ . si bien recibió las influencias de 5oger van der Oeyden y *irc+ $outs *esconocemos sí realizó un viaje a -talia. el vivo colorido y el realismo de las figuras. )an der Oeyden va a dedicar especial atención a los detalles.I/0 visitara 5oma y Florencia %urió en $ruselas en el a'o . sino en la abundancia y calidad de los elementos de escultura que adopta en sus cuadros.IMI después de haber trabajado para la alta nobleza flamenca. influyendo curiosamente en 9ntonello da %essina La Pintura Flamenca. logrando gran reputación y una interesante fortuna Nuiz" en .I00. había nacido en $aerle en . especialmente notorio en el . que son rasgos generales de la escuela flamenca.I00 en Bournai.) llevaron a cabo trabajos escultóricos. se colocó como el maestro m"s importante de la ciudad. por eso podemos hablar de la influencia de >an van &yc+ en la obra de este pintor lo que se har" especialmente patente en el tríptico de &an +uan Bau is a 2%useo Hacional. pero el éxito lo obtendr" con el arte de los pinceles &n .escendi%ien o de la cruz 2%useo del !rado3 (etrus %hristus. maestro de la !intura Flamenca. encarg"ndose de policromar im"genes o de otras fases de proyecto o realización 4 sus cuadros incluyen no pocas representaciones de esculturas y relieves Banto es así que cabe decir que las esculturas m"s bellas de esta escuela hay que buscarlas en obras de pintura )an der Oeyden es el pintor m"s atraído por lo escultórico. de sus figuras. !arís3 o &an Lucas dibu$ando a la Virgen 2%useo de $oston3 8onsta documentalmente que la mayoría de los grandes pintores flamencos de . .I. $erlín3 en el que la concepción de los fondos donde )an der Oeyden conduce nuestra mirada por unos interiores profundos. pero a esto debemos a'adir el dramatismo que caracterizan sus escenas. traslad"ndose a $rujas para formarse en el próspero taller de >an van &yc+ 9 la muerte de éste. retratando a muchos de sus miembros 8omo buen pintor flamenco. como elemento esencial de su pintura &n la obra de )an der Oeyden se realiza una hermosa síntesis personal entre la pasión expresiva del %aestro de Flémalle y el lenguaje espacial y lumínico de )an &yc+.

I/0 radicó su taller en Lovaina.)ieric* )ir+* . el retablo de la &ucaristía 2.ans "emling !intor flamenco de origen renano 2. en $erlín. Gaarlem 2.IM:.hierry Bouts# Formado en su ciudad natal. el patetismo y una tierna religiosidad lírica 2La%en aci#n3 1i en el +uicio /ni0ersal 2. en el museo de $ruselas. se le encargó la decoración para el ayuntamiento.).M . dos grandes paneles que representan la Leyenda del rey @tón &stos 6cuadros de justicia7 que evocan un error judicial.3 est"n a(n presentes reminiscencias de su etapa en colonia. a'o en el que fue nombrado pintor de la ciudad de Lovaina. introduce en el paisaje una sutil percepción de la atmósfera y de la luz Gacia .o y 'ngeles y Cabeza de Cris o 2museo de la capilla real de Aranada3 y dos r)! icos 2!rado y colegio del !atriarca de )alencia3 &ntre sus obras maestras cabe destacarF el r)! ico de la Adoraci#n de los Magos 2pinacoteca de %unich3. constituyen el esfuerzo m"s notable de la pintura flamenca del siglo por elevarse a la grandiosidad del estilo de la pintura mural y presentan una serie de retratos individualizados 1e conservan obras suyas en el Louvre. .. Lille./3. a la vez que íntima y magestuosa &n .I.ID/ . 5otterdam en &spa'a se conservanF Virgen con -i.I.IMI.IC. en donde moriría en . en la década de los C0?:0 %emling desarrolla su sentido de la composición y afirma su técnica del retrato mucho m"s acorde con los gustos del Flandes de la época La Pintura Flamenca. obteniendo el cargo de pintor oficial de la ciudad &xisten documentos que le hacen miembro del consejo comunal de $ruselas.I=0 en $ruselas y fue el continuador del taller de 5oger )an der Oeyden a la muerte de éste en .?.IC/# la colegiata de esta ciudad conserva su obra maestra.IDI3 9dquirió su primera formación en 8olonia y de ahí su estilo tan particular en el que a(na la austeridad. en el Hational Aaley de Londres. de la cual subsisten. en $ruselas 1u arte.IM:3. completó probablemente su formación en el taller de )an der Oeydem. lo que indica su importancia como persona en su comunidad &l estilo de )an der 1toc+t est" tan relacionado con el de su maestro que hasta hace bien poco el Bríptico de la 5edención del %useo del !rado se atribuía al propio )an der Oeyden $ien es cierto que )an der 1toc+t no es tan dram"tico ni tan elegante como 5oger Falleció en $ruselas en .)Las noticias existentes sobre la vida de &ranc+e &an der -toc+t son muy escasas Hació hacia . caracterizado por una honda serenidad.IMI?. y el del %ar irio de &an Hi!#li o 21an 1alvador de $rujas3 1us dos hijos *ieric y 9lbert continuaron su estilo hasta mediados del s . una de las composiciones m"s conmovedoras del s .

y su estilo revela un gusto por lo monumental. testimonia un alma angustiada# pintó con grandes contrastes de sobra y luz. del que sería luego decano Los documentos le mencionan reiterativamente en relación con los trabajos decorativos en $rujas y Aante &n .IM:3.I:C3 8omo retratista se sit(a entre los grandes maestros gracias a obras del tipo de To%'s 2or inari y su %u$er 2. por los efectos teatrales y una excepcional capacidad para captar los matices m"s fugitivos del paisaje y del alma humana &l realismo a ultranza se alía en él con idealizadas estilizaciones# el movimiento. gracias a la intervención de su amigo >usto de Aante. Bomaso !ortinari.IC/3o el Tr)! ico de &an Cris obal 2.I:= 1u obra.I:/3 &ntre sus (ltimas obras se incluye el díptico de la Virgen con Mar in 0an -ieu1enho0en 2. La fa%ilia de &an a Ana 2$ruselas3. el bosque de 1oignes# allí trabajó mucho y recibió la visita de %aximiliano de 9ustria 9l regreso de un viaje de 9ustria 2. que cautiva por la originalidad de la invención 1u obra maestra es La adoraci#n de los !as ores 2Aalería de los <ffizi.ICI3.IC/ entró como hermano converso en el monasterio del claustro rojo de 9uderghem. la agitación de ls cuerpos y de los ropajes se oponen a la estabilidad de los edificios 8reó un mundo extra'o.Bradicionalmente se ha venido dividiendo su producción artística en tres periodos# el primero llega hasta . La his oria de la 2asi#n 2h . gran tríptico pintado para el agente de los %edicis en $rujas.I:.3 se volvió loco y ya no pintó m"s que espor"dicamente. . )enecia3 La Pintura Flamenca. quien lo donó a la iglesia florentina de 1anta %aría la Hovella# es célebre por la elegancia de los retratos de los donantes y por el realismo plevello y la variedad de la expresión de los tres pastores *e no menor fuerza sonF La %uer e de la Virgen 2$rujas3.o 2. en los intervalos de su crisis hasta su muerte en . especialmente rojos y azules.IC03 y la Virgen con el -i. tumultuoso. La adoraci#n de los Reyes y La adoraci#n de los !as ores 2hoy en $erlín procedentes de %onforte de Lemos3 La adoraci#n de los Reyes 21an !etersburgo3 o (l Cal0ario 2%useo de 8orrer.o1ne 2. expresionista.IC/ y engloba obras como el Tr)! ico .ugo &an der /oesF pintor flamenco nacido posiblemente en Aante cerca del .)! ico de 3ranada 2. en tonos muy densos. todavía no bien delimitada.I:I3 y Re ra o de un desconocido . *illia% Moreel y su %u$er 2.II0# su tumultuosa vida artística comienza con su ingreso en el gremio de pintores de Aante. comprende una serie de obras de gran belleza comoF .IC/?.IC=3 La época de madured que coincide con el periodo de actividad en $rujas 2. Florencia3.C .I:C3.

natural de Gaarlem 2. donde permaneció durante su carrera artística durante el siglo . (l descenci%ien o de Cris o 2caplilla de la 1anta 1angre. . Virgen con &an as 2. La Virgen de las so!as de leche 2$ruselas3./érad )a id# este pintor flamenco nacido en Golanda 2@udePtPer aproximadamente en ./00?./0C.IM03 y fallecido en $rujas en . pintor de cuadros religiosos y retratos oficiales 1u obra est" protagonizada por figuras delgadas. %useo de $rujas3 y .). al que tal vez pudo haber conocido Fue pintor de la infanta %argarita de 9ustria. $rujas3.escanso en la huida a (gi! o 2!rado3 0ean Bellegambe# 2*ouai .IC0?.///3. %useo de 5u"n3./0D. en el mismo estilo que trabajó 1int >ans. est" considerado el (ltimo gran maestro gótico de la escuela de $rujas &n esta ciudad se estableció en . regente de los !aíses $ajos..IC=?. heredando así su clientela y estatus gremial &n . esto le permitió viajar como miembro de su corte itinerante durante su labor como embajadora y regente del imperio de 8arlos ) 1u obra sin embargo. Bernard &al0a in y res &an os 2Hational Aalery. el magistrado de la ciudad le encargó dos cuadros sobre la justiciaF (l $uicio de Ca%bises y (l desolla%ien o del $uez !re0aricador 2museo de $rujas 1us obras religiosas se caracterizan por una grave solemnidad a la vez que por la suavidad y el recogimientoF Las bodas de Cana' 2Louvre3./.I3 pintor profundamente influenciado por las escuelas de $rujas y 9mberes y cuya obra capital es el 2ol) ico de la Trinidad de 9nchin 2%useo de *ounai3 &ste autor flamenco. el Bau is%o de Cris o 2. en donde comenzó una labor artística muy influenciada por %emling.) y parte del . est" pr"cticamente perdida tras el incendio de Gaarlem de .I:./CM La Pintura Flamenca.ID:./=. Londres3. muy rígidas.: .probablemente se encuentre bajo la identidad del %aestro de @ultremont# 0an "ostaert.

ciudad próxima a 9lemania. con la embajada que al parecer vino a solicitar la mano de la hija de >aume --. explican la vegetación meridional 2cipreses y palmeras3 y las torres que recuerdan minaretes. . libertades. en .de !ortugal &stas misiones. conde de <rgel 2-sabel de <rgel. provechos y emolumentosQ ./ La primera noticia firme es que. tuvo su residencia en Lille y Bournay 2en donde conocería al 5obert 8ampin y a )an der Oeyden3.D .I/M $artolomeo Facio escribía en -talia que 6>an van &yc+ es considerado el m"s grande pintor de nuestro tiempo7. bas"ndonos es lo escrito en el !olíptico de Aante &l conocimiento que demuestra de la obra del %aestro de las Goras de $ocicaut y alg(n punto de semejanza con los hermanos Limbourg apuntarían hacia un viaje nunca comprobado a !arís antes de . en las que )an &yc+ iba en calidad de retratista de la posible esposa.D0 Hada se sabe de quién fueron sus maestros pero podemos reconocerle a su hermano mayor alg(n tipo de maestrazgo. que el pintor introduciría m"s adelante en sus paisajes !ost niega la influencia de La Pintura Flamenca.I. Qhonores. mientras dependía de la corte ducal. en $rujas.D0 en %aasei+. abandona La Gaya para entrar al servicio de Felipe -.I=C. en octubre de ..1. y siempre a través de escritos similares al citado o a partir de los archivos de los !aíses $ajos *e esta forma lo cierto es que sabemos mucho menos de él de lo que quisiéramos 1e conjetura que habría nacido hacia . con las interrupciones debidas a su participación en diversas misiones oficiales. que llevaba aparejados.I=: y que duró catorce meses en que se obtuvo la mano de la hija mayor de >uan . para el duque Felipe el $ueno# la segunda embajada.3.I=I.I==?. >an de $aviera &n la documentación conservada de este período solo aparecen registrados pagos a él y a alg(n colaborador lo que quiere decir que durante estos a'os disfrutó de una situación privilegiada 1in embargo no existen noticias sobre el tipo de encargos que el duque debió hacerle 9l morir el duque. prerrogativas.'. 9unque en .. en Limburgo# datando las primeras pistas que de él se tienen de . lo cierto es que se conoce muy poco de él. trabajaba en el palacio de la Gaya. quien le nombra 0ale de cha%bre 2pintor de c"mara3.I=D. hasta . (an )an E& *: 3. derechos. y también camarero y diplom"tico 9sí. cuando pr"cticamente no habían transcurrido ni quince a'os desde su fallecimiento. y dos de ellas a la península ibéricaF un a )alencia y 8atalu'a en julio de . S% +ida. un a'o después. algunas secretas. franquicias. como indica el documento correspondiente.duque de $orgo'a.'. o en %aastricht. sobrina de 9lfonso ) el %agn"nimo3. al servicio de del conde de Golanda.

y acompa'ados de algo usado entonces por la nobleza pero absolutamente excepcional en un pintor.0 se instaló en $rujas. un %o o o divisa personalF 5Als ich can5# o sea Qcomo puedoQ Las referencias documentales que nos permiten trazar este esquema biogr"fico dejan traslucir el aprecio extraordinario que Felipe el $ueno dispensó a >an van &yc+ 9sí en una ocasión en que este tuvo dificultades con la burocracia para la percepción de sus haberes. vemos unos inicios anclados en la tradición del gótico tardío internacional# al margen de estas miniaturas. el particular tratamiento de las figuras mediante el estudio de ropajes así como el retrato y paisajes de extremado naturalismo 8onsiderando la fama de la que gozaban tanto él como su taller no es de extra'ar que optara por firmar sus obras con una frecuencia no vista hasta entonces 4 son firmas de perge'o muy elaborado. el resto de sus obras se separan plenamente de esta tradición que reinterpreta de un modo ciertamente personal pero en el que se encuentran las raíces de la 6nueva pintura flamenca7 &n lo que a las características esenciales de su estilo respecta. que ponen de manifiesto un impecable conocimiento de la perspectiva y de la luz. se atendiese de inmediato al artista. una tabla de 1an >orge con Gistorias en torno !in ada e dubu$ada de %a de %es re +ohanes. 1u obra artística se inicia junto a su hermano Gubert pero la temprana muerte de este hace que se independice muy pronto 1i consideramos como cierta la atribución que a él se hace de las miniaturas del Libro de las Goras de Burín. al mercader >uan Aregorio. pues no tuvo tiempo de crear discípulos. cabría destacar la minuciosidad con la que describe las escenas de interior a través de sus pinceladas. ya que Qnous rou0erions !oin le !areil a nos re gr6. donde simultaneó sus obligaciones de funcionario de corte con la de pintor independiente %urió allí el D de julio de . explicitando su voluntad de fama y de perduración.este viaje en el arte hisp"nico. pero es gebneral la opinión de que despertó interés por la nueva pintura en la península en las 8uentas Aenerales de la $ailía de )alencia dice el $aile $erenguer %ercader haber comprado para el 5ey. en =000 sueldos. el duque intervino ordenando que so pena de incurrir en su enojo. lo gran !in or del ilus re duch de Borgoya4 se ponen reparos al precio pero 9lfonso ) ordena que se compre Gacia .II. =0 .I. ni si e"cellen en son ar e scienceQ 2nunca encontraríamos otro tan de nuestro agrado. a veces de tipo epigr"fico. ni tan excelente en su arte y ciencia3 &stas declaraciones son cuando menos sorprendentes en una época y situación en los que arte y artista son considerados desde una perspectiva medieval La Pintura Flamenca.

constituyen un cronograma 2fecha formada por las letras con valor numérico en una frase o verso3 pues sumadas dan el a'o . tras esta introducción. >oos )ijd.I. metros cuando est" abierto3. est"n pintadas por ambas caras Bambién se le considera Qen conjunto un unicu% su programa iconogr"fico.:== Oaagen proponía 5susce!i le us5 !ero lo m"s obvio y también lo m"s La Pintura Flamenca.=.3. quien. alemanas. ocho de las cuales. y puede pensarse en una relación causa efecto.l! del C!rder! -. burgomaestre 2primer magistrado de las ciudades belgas. que resultan a(n m"s imponentes en una escuela que se caracteriza por el reducido formato de la gran mayoría de sus obras Bambién resulta insólita su estructura de políptico articulado en veinte tablas 2todas ellas de roble como es normal en Flandes3. complejo pero claro.M de mayo os invita con este verso a contemplar su obra3 Las letras subrayadas aquí. El Reta. las de las alas.)-aunque en . en el que fue terminado el retablo Las primeras palabras del tercer verso son ilegibles actualmente.'.2. ideado sin duda por un docto en teologíaQ <n rasgo excepcional es la inscripción que lleva en el marcoF 72ic or8 7H8uber us eyck %aior 9uo ne%o re!er us ince!i !ondus97ue8 +oanes ar e secundus 7!erfeci le us8 iodoci Vyd !rece fre us 0ers0 se" a %ai 0os collo ca ac a ueri: 2&l pintor Gubert van &yc+. mayor que el cual no hubo otro. la llevó a cabo por por ruego de >oos )ijd el . neerlandesas 3 de tal ciudad Gagamos.#ti !: &l re ablo del Cordero M)s ico no es solamente el o!us %aior eyc+iano sino el de toda la pintura flamenca de su siglo# una obra que viene a ser como el paradigma de este gran capítulo de la historia del arte &sta obra fue realizada para un miembro de la peque'a nobleza.R/0xIRM. uno de los hombres m"s ricos de Flandes. >an. . fue elegido. en rojo en el original. comenzó esta obra. un peque'o comentario externo 9 primera vista el retablo destaca por sus grandes dimensiones 2. =. segundo en el arte. 5!erfeci le us5 es una interpretación de )an Guerme a comienzos del siglo . un a'o después de la colocación del retablo en la catedral de 1an >uan 2hoy 1an $ravón3 de Aante.

y que todo el arte eyc+iano que ha llegado hasta nosotros puede ser encajado sin dificultad en el desarrollo de un (nico maestro genial. el cual afirmó hace ya casi un siglo que no es posible aislar en el retablo del Cordero M)s ico ni en ninguna otra parte un Qestilo de GubertQ diferenciado.complicado de solucionar es la duda que plantea la inscripción que es obra de Gubert y que es obra de >an Los esfuerzos de los estudiosos por discriminar lo que en el retablo de Aante se debe realmente a cada uno de los dos hermanos no han alcanzado resultados convincentes 1e carece de una buena base para enfocar la solución de este crítico problema &n efecto. también considerado de los )an &yc+. al menos.I=M. se han percibido ciertas indecisiones.u<% &n ella los rayos infrarojos han revelado un anterior dibujo de la composición. >an van &yc+ !asemos a comentar ahora su contenido iconogr"fico &l exterior del retablo esta centrado por la Anunciaci#n. de reflejos m"s arcaicos que el resto# pero ello podría explicarse simplemente por exigencias de orden iconogr"fico y compositivo 8oncluyamos. a'o de su muerte# y no existe pintura alguna que pueda atribuírsele con seguridad 1e han sostenido numerosas teorías sobre el tema. el misterio de la (ncarnaci#n de del Hi$o de . con que da comienzo la redención de la humanidad &n la tabla en la que est" representado el 9ngel de la 9nunciación se leeF A0e gra ia !lena.o%i<nus ec. que efectivamente son de una concepción m"s hier"tica y monumental. analizada en laboratorio.ios en la Virgen.. el tema con la opinión de %ax > FriedlSnder 2el cual est" considerado como el m"s profundo conocedor de los pintores flamencos del gótico3. la Virgen y &an +uan Bau is a? del interior del políptico. los numerosos intentos por distribuir las tablas mediante un an"lisis estilístico han conducido a numerosas y contradictorias propuestas que agotan casi todas las posibilidades convinatorias de reparto de las tablas entre >an y Gubert Las mayores coincidencias entre los analistas se han dado en la asignación a Gubert de las tres grandes im"genes centrales? el Todo!oderoso. y que presenta una sucesión de cuatro arcos trilobulados semejantes a los de La Pintura Flamenca. incluso la de que toda la inscripción del retablo es una falsificación 2tesis mantenida por 5enders3 y que Gubert ni siquiera existió. . es decir. mientras el estilo de >an lo conocemos nada menos que por unas dos docenas de obras que indudablemente son suyas. == . sin pretender cerrar. dos campa'as &n estas condiciones. Gubert resulta una figura inaprehensible. cambios o repintes que hacen posible distinguir la actuación de dos manos diferentes o. del que solo se tienen dos o tres menciones documentales que le sit(an en Aante entre . esta idea no es sostenible puesto que.I=I y .

la zona inferior Bal diferencia aclara en parte la desproporción entre el tama'o del 9ngel y la )irgen y sobre todo la insuficiencia de altura local en que esta se haya inserta &n los remates aparecen los profetas Tacarías y %iqueas y las sibilas &ritrea y 8umana rodeados de las sentencias. /03 )endr" tu rey de los siglos futuros para UjuzgarV la carne 1an 9gustín 2*e 8ivitate *ei . como imagen sacrifical de 8risto# le rodean "ngeles orantes.. respectivamente. hija de >erusalén Ge aquí que viene tu rey 2Tc -. =.ios 2al cual se'ala con un de donde la mano derecha mientras mira en dirección a >oos )ijd. I &xulta en gran modo hija de 1ión# gózate. de la que mana un riachuelo con perlas. emite desde el centro del cielo La Pintura Flamenca. el Agnus . se encuentran las fingidas estatuas monocromas de los 1antos >uanes.3. =D3. turiferarios y portadores de los instrumentos de la !asión &n el frontal de ara se lee &88& 9AH)1 *&. mientras van entrando en el prado florido cuatro densas procesiones de patriarcas. con que anunciaron al pueblo elegido y al orbe pagano. revelador de la visión del Cordero M)s ico &l 9gnus *ei suele figurar como emblema propio en los sellos de los gremios de la lana.&B 9AH9pocalipsis . a todos los cuales les alcanzan los tenues y simétricos rayos dorados que la paloma. . el &spíritu 1anto.. vertiendo su sangre en un c"liz. y como portador de su atributo habitual. =. y evidentemente tenía una connotación especial para Aante. hacia quien también el cordero ha girado la cabeza noventa grados3# y el evangelista. . &lisabeth $orluut &stos santos guardan relación directa con el tema principal del retablo &l $autista tiene aquí lugar de honor en tanto que es titular de la catedral y patrono de Aante. . la mayor ciudad pa'era de la &uropa bajomedieval &n el interior del retablo.)---. en filacterias góticas. la 5edención ya se ha consumado &l 8ordero se haya situado sobre un altar. debajo a la derecha )-B9 )&5-B91 y a la izquierda -&1<1 )-9 *elante est" la QFuente de la )idaQ 2G-8 &1B F@H1 9N<9& )-B9& !5@8&*&HB1 *& 1&*1 *&.3 &n el piso inferior. en sendos nichos. de eclesi"sticos y de santas. la venida del 1alvador Lo leemos asíF . D3 1aldr" de ti aquel que debe reinar sobre -srael 2%i ).?I3 1in proferir palabra humana eres inspirada por la divinidad desde lo alto 2&neida -). = . adorados por >oos )ijd y su esposa.B@LL-B !&889B9 %<H*. como autor del A!ocali!sis.ei o Cordero de .N<.21an >uan -.--. diamantes y rubíes en su lecho 9 ambos lados de la fuente se disponen en semicírculo los profetas y los apóstoles.

*orotea y Wrsula 8ada una de las cuatro tablas que flanquean la del 8ordero %ístico muestra estamentos diferentes que acuden también a la adoraciónF los >ueces >ustos 2esta pintura es una copia que sustituye al original. Hoé 3 Ho se trata de contrastar la iglesia y la sinagoga. rey *avid. se eligió el punto de vista alto# si tenemos en cuenta que no es la primera vez que se una construcción de este tipo se vincula a obras atribuidas a Gubert o a la primera época de >an. son los apóstoles canónicos. interpretada aquí con una deslumbrante solemnidad ritual y de opulencia cincelada Gay que destacar que esta tabla fue repintada en el . encabezados por papas que serían los obispos y confesores. habr" que reflexionar sobre ello como un sistema representativo de ambos hermanos cuando no dominaban los resortes de una construcción espacial menos forzada# no obstante se adivinan peque'os errores de c"lculo. robado en . asunto favorito en tantas ocasiones desde el . Lucas de Geere en . seg(n !anofs+y por influencia de los manuscritos ilustrados de la 8iudad de *ios de san 9gustín Los que visten mantos claros.//D. los 8aballeros de 8risto 2en su oda al !olíptico. a la derecha. de tradición bizantina. con las piedras de su martirio3 así como a san Livinao 2patrón de Aante con las tenazas con las que le arrancaron la lengua3 >unto a los profetas est"n los patriarcas y otros miembros de la sinagoga. aquí se distinguen claramente unos grupos de otros. los &rmita'os y los !eregrinos &n todas estas im"genes en torno al 8ordero observamos que.y que. explicables dado el car"cter experimental de la obra. si los profetas leen con af"n sus libros es porque est"n tratando de desvelar el futuro que se har" claro con la llegada de >esucristo %"s atr"s salen de la espesura grupos de m"rtires entre los que distinguimos a -nés.8abe resaltar que mientras durante varios siglos se representó al 8ordero o al trono y a los &legidos dispuestos en filas avanzando hacia él. donde no existe un lenguaje geométrico planificado &n el piso alto del interior lo preside el Bodopoderoso 2que combina rasgos peculiares del !adre y de Gijo3 con la )irgen y 1an >uan $autista a los lados &s el tema de la deesis. $"rbara. hasta la restauración La Pintura Flamenca. sino que los fines son integradores en esencia. con el laurel.--. indica que el primer caballero tiene los rasgos de Gubert y el cuarto los de >an3.). se distingue delante a 1an &steban 2protom"rtir y presbítero.I3. a los que se han a'adido personajes no cristianos pero muy valorados en la &dad %edia 2)irgilio. con el fin de ofrecer un panorama basto que permitiera un amplio despliegue de figuras.D. a los que se ha a'adido san !ablo Los que se encuentran en el lado contrario en actitud similar son los profetas# no se debe olvidar que algunas tradiciones veían en los =I ancianos apocalípticos una mención a los apóstoles y a los profetas Bras lo primeros una muchedumbre de eclesi"sticos. tan positivo es un grupo como el otro. sin que se diferenciaran unos de otros. =I . que est"n en su mayoría arrodillados.

en los que la pintura viene a conferir traducción visual a pasajes del texto.)-. @mega y la abreviatura 9A9 2de la invocación de -saías en hebraicoF Tu. se da también en esa zona entre 9d"n y &va y las escenas de la historia de 8aín y 9bel en las que se lee 9*9% H@1 -UnV %@5B&UmV !UreV8-!-B9UviVB. adem"s de otros imaginarios? que forman los cortejos que van o llegan al prado de la adoración !or lo dem"s. . 9lfa. aquí son los textos los que ilustran el contenido y el sentido de las im"genes Las inscripciones. que est" con el fruto de la tentación en la mano ? 5(0a occiendo obfui 7. nos recuerdan el pecado que hizo necesaria la intervención redentora La oposición entre lo que tiene color y lo monocromo.de .ios %)o. de la predela del retablo.:/D con el fin de 6ocultar las grietas7 para lo que no tuvo el m"s mínimo cuidado en el modelado# adem"s el texto aparece modificado con respecto al original que se conserva transcrito en el Eronij+ van )laenderen &n las tablas contiguas "ngeles m(sicos y cantores. cantos de alabanza. repleta de significados no siempre f"ciles de descifrar -nversamente de lo que sucede en los libros miniados. prefiguradoras del sacrificio de 8risto La información que transmite el retablo es inmensa. avezada en latines y erudición teológica. el manto era azul verdoso a causa de la alteración del azul marino utilizado por *onselaer en . pero sólo la clase m"s culta. son desusadamente abundantes. en el que se notan arrepentimientos en la parte inferior de las piernas que inicialmente estaban situadas de igual manera que las de su compa'era. incluso los azulejos valencianos que pavimentan el suelo ocupado por los coros angélicos llevan decoración de siglas y símbolos entre los que se reconocenF el monograma de 8risto. cantos de graciasQ. de iluminaciones y de ambiente en vecindad con la armonía paradisiaca que reina en torno a al 8ordero <n =nfierno seg(n )an &yc+. seg(n la inscripción correspondiente 4 en los extremos 9d"n. de la que sólo se sabe que contenía un =nfierno. Q&va nos afligió con la muerteQ se lee en la inscripción siguiendo el texto del -ncarnatio 8risti de 1an 9gustín?. =/ . entonan Qcantos de suplica. dejó mutilada la estructura originaria &s de suponer que este infierno establecía un vigoroso contraste de movimiento. de fecha sin duda anterior y que puede ayudar a La Pintura Flamenca. tanto dentro de las "reas pintadas como en el marco. )irgen. como la identificación de no pocos de los personajes ?entre los que sin duda hay retratos de contempor"neos. en latín. cuya tabla fue muy repintada.D/0. entre lo que es vivo y lo que es estatua. la pérdida. en el siglo . estaba en condiciones de obtener una comprensión cabal <na comprensión para la cual estamos hoy privados de ciertos datos factuales. y &va. !ara sie%!re fuer e3 y el cordero místico &l retablo podía ser entendido en términos generales por todo el pueblo cristiano.

pero sin dispersarse en ni descuidar en efecto global del cuadro 9sí en la tabla de la deesis. como exige la materia. Qy que llega hasta los tiempos modernos a través de la &dad %ediaQ &s un paisaje inventado que reordena y La Pintura Flamenca. que son de tres calibres y curvaturas distintos dado que brotan de ca'os de tres tipos y situados a tres niveles. producen espuma y salpican con intensidad diversa al golpear la superficie del agua. de una exactitud de observación portentosa &n la QFuente de la )idaQ. no salida de la mano del hombre &l an"lisis del mundo visible es. la naturaleza muerta y las escenas de interior doméstico 1eg(n G Gonour Qel extraordinario paisaje central es un paralelo pictórico del locus a%oenus de la literatura. vemos cómo los chorros de líquido. rojo verde?. con sus dilatadas "reas crom"ticas ?azul. mediante transparencias y reflejos Hada hay en la pintura precedente que pueda compararse ni de lejos a un registro como este ni lo habr" hasta las investigaciones. y obtenida con una maestría técnica infalible en la que solo el cristal de aumento detecta el toque del pincel 1e roza así la antigua idea de la pintura milagrosa. una transcripción de la apariencia de las cosas llevada al límite de la capacidad ocular. de Gomero. y originan ondas que se quiebran y se diluyen hasta confundirse con otras en el cabrilleo general de la taza# el proceso est" descrito en su totalidad. de la imagen a$eiro!oie a. de )irgilioQ 2quien aparece incluido en este retablo a modo de patriarca. densas y límpidas como esmaltes engastados en el fulgor de los oros &l retablo viene a ser como una galería que expusiese los puntos de partida de especialidades que ser"n gloria de la pintura de los !aíses $ajosF el paisaje. se ensanchan y se dividen en gotas de tama'o creciente. en )an &yc+. por ejemplo. buscando las leyes de los fenómenos de la Haturaleza3 La agudeza y la precisión eyc+ianas se complacen en explorar la variedad del mundo. van modific"ndose en sus trayectorias de caída. medio siglo m"s tarde. atestiguando la supeditación del poder temporal al poder religioso# pero la lectura microgr"fica no entorpece la del conjunto que es propuesta a la mirada distante como una perfecta unidad compositiva. =M . el retrato. reconocible por la corona de laurel que ci'e en su frente3. de Leonardo da )inci 2animadas ya del espíritu científico. tópico heredado de la antigXedad cl"sica.imaginar cómo sería el perdido. el espectador puede quedar fascinado por un trozo de la corona. el lugar ameno imaginario. se incluye en el +uicio >inal del %etropolitan %useum de Hueva 4or+ &l políptico de Aante representa a su m"s alto nivel las características fundamentales de la pintura flamenca 9nte todo. de Beocrito. esa espléndida creación de orfebrería que esta colocada en primer término a los pies del Bodopoderoso.

aparece efigiado sin concesiones como individuo. las venas que se le traslucen en la sien 1u esposa &lisabeth $orluut se aloja en el nicho opuesto con igual potencia ic"stica &l retrato moderno. habitado por luces. su estrabismo. ya que simula que est"n proyectadas por los largueros verticales del enmarcamiento del retablo 8on ello queda establecida una continuidad virtual entre el "mbito donde tiene lugar en episodio que es objeto de la ficción pictórica y el "mbito La Pintura Flamenca. que representan la Hueva >erusalén de los elegidos. re(ne especies bot"nicas que florecen en estaciones distintas y en tierras extranjeras.. sus verrugas. son de traza rom"nica y gótica. quien aparece con su ropón guarnecido de piel y la elegante escarcela acreditan. en el panel superior también aparece esta flor pero en manos del "ngel de la 9nunciación simbolizando la pureza de %aría &n cuanto al retrato destacar que >oos )ijd. como ser (nico de carne y hueso. como era de rigor en las im"genes de esta especie. escrita en posición invertida. su estatus social. en cuanto descripción objetiva. sino también a fines simbólicosF junto al grupo apretado de santas m"rtires crecen altos lirios. los m"s delicados descriptores de la casa holandesa en el siglo . emblema de la virginidad. =C . dedicó cierto tiempo al estudio de la flora autóctona3 La distribución de las plantas en este paraje edénico no obedece (nicamente a propósitos de índole compositiva o de ornamentación. pero algunas de ellas imposibles en cuanto a su origen.)--. no llega a m"s La 9nunciación es un claro ejemplo de Qvista interiorQ &l convencionalismo medieval todavía est" presente aquí en las inscripciones de la salutación ?con la respuesta (cce ancilla . palmeras y cipreses 2hemos de recordar que en las dos embajadas a &spa'a en que participó.o%i<ni. Ge aquí la sierva del 1e'or. sombras. reverbaciones y penumbras de una matización sutilísima# !ieter de Gooch. y entre ellos se identifican la torre de la catedral de <trecht y la de 1an Hicol"s en Aante# para el ciudadano local era tranquilizador saber que el puerto de salvación estaba a la vista La vegetación de una rara diversidad.engarza elementos tomados todos ellos de la realidad Los edificios en la lejanía. con su mejilla fl"ccida. tienen aquí uno de sus puntos de referencia m"s evidentes &s una obra para el disfrute de la mirada y también de la mente porque en él hay algo m"s que la exposición pasiva de percepciones 9dviértase en este sentido que sobre el suelo del cuarto de la )irgen caen sombras absolutamente normales en sí mismas. como naranjos. Berboch. y en el hecho de que las figura humanas y el cuarto que ocupan no son de la misma escala 9(n no había llegado a Flandes el nuevo método de perspectiva del renacimiento italiano basado en rigurosos principios matem"ticos !ero la aproximación intuitiva le basta a )an &yc+ para construir un interior especialmente convincente. dirigida al cielo?.

pero no (nico en )an &yc+ La articulación espacial se prolonga adem"s. entre lo que est" dentro y lo que est" fuera del cuadro. por el lado opuesto. con la apertura de la habitación a un paisaje urbano. que al parecer no tiene precedentes. sino algo que ocurre allí mismo &s un artificio de articulación espacial entre lo pintado y lo vivo. por donde penetra también una luz de efectos precisos 2alguno tan curioso como los perfiles partidos de las ventanas bíforas sobre dos planos de pared3 La Pintura Flamenca.real donde se encuentra el espectador &l milagro evangélico no es así una representación que ha sido traída a la catedral de Aante. =: .

a través de la reproducción. =D . como un Baño de mujeres..I. pero que abría un filón tem"tico que en arte moderno iba a cultivar intensamente La Mu$er en su oille e es asimismo instructiva porque. que era propiedad del cardenal @ttaviani a medidos del siglo .)-. con presencia de iguales motivos. De#n%d!#/ Te0a# 1r!2an!# & -iniat%ra#.2de Oillem van Gaech en .I.Dx0R. por formato. incluso posteriores al políptico de Aante La palabra QminiaturaQ deriva del nombre de un color 2minio3. mitológico o literario es algo que no tuvo seguimiento inmediato.. &l Ad'n y (0a del polítptico de Aante son prueba de otro aspecto innovador en el arte de >an van &yc+. pero se ha convertido en indicativo de algo peque'o y primoroso.3. aunque. con argumentos no terminantes.= m3 o la Madona de Ice Hall del museo de %elbourne 2. mientras otros se inclinan a creerlas m"s tardías. lo cual confiere una importancia particular a la cuestión de la fecha 9lgunos historiadores. sin pretexto bíblico.D. de la que se conserva una copia min(scula del siglo . dimensiones de 0R. no m"s de seis a'os antes. o la Mujer en su toilette . pero ciertamente sin la misión iconogr"fica que allí tenían Las p"ginas iluminadas del llamado Libro de las horas Turín-Milán 2en el %useo 8ívico de Burín3 son prueba de la calidad que )an &yc+ podía alcanzar mediante técnicas distintas al óleo Los temas de interior doméstico y del paisaje est"n tratados aquí con la minuciosidad justa y el sentido del espacio que lo distingue. por su interior doméstico.3.D/ m3. cabe incluir pinturas al óleo como la Virgen de la fuente del %useo 5eal de $ellas 9rtes de 9mberes 2. que ocupan menos centímetros cuadrados que una p"gina del citado Libro de las Horas La Pintura Flamenca. las sit(an antes de . la pintura de desnudo La significación de estas im"genes para el arte norteuropeo es equiparable a que tienen las de Ad'n y (0a de %asaccio.C.'. en la que se acusan con mayor fuerza los esquemas mentales previos? hacen lamentar la pérdida de ciertos cuadros de audaz contenido profano de los cuales se tiene noticia. con el Ma ri%onio Arnolfini. como el espejo. el perrillo y el calzado en primer plano. medidas 0R=M/x0R. se comprueba que estaba estrechamente emparentada. en efecto. de una reducción o modelo a escala menor &n esta (ltima acepción nadie es m"s miniaturista que >an van &yc+.M=:. inigualado captador del microcosmos !ero no se han conservado otras piezas de este género atribuibles a él. para la pintura italiana La belleza y veracidad de estos cuerpos ?en este (ltimo aspecto m"s el del hombre que el de la mujer. por lo que serían las obras m"s antiguas que hoy conocemos de sus pinceles. hoy se encuentra en la colección )an $erg3 &l desnudo justificado por si mismo.).I.

sin tener en cuenta el retablo de Aante &n él la disposición con la )irgen entronizada en el centro y un santo a cada lado ?1an *onaciano. predominan cuantitativamente los cuadros de devoción en especial los de la Virgen con el -i. aunque en menor grado que el %aestro de Flémalle.I0x0R=C/ metros y conservado en el Eunnsthistoriches %useum de )iena3 8onsta que el cardenal italiano había visitado Flandes en misión diplom"tica. la )irgen y el Hi'o dirigen la mirada hacia el donante sin ser correspondidos por éste. die li!!en zeer 1i ach ich 2los labios muy blanquecinos3 # &s un singular documento sobre un proceso La Pintura Flamenca.=. y el primer caso europeo de un retrato conservado en dibujo preparatorio y en versión final &l dibujo lleva notas escritas por el pintor con sus observaciones sobre el colorF die nase sanguynach ich 2la nariz algo sanguínea3. de medidas 0R.0 . con una frecuencia y una maestría que erigen a )an &yc+ en la primera estrella europea de este género pictórico &n este trabajo trataremos especialmente de una tabla de cada tipo.R/C metros datada en . y 1an >orge. al retrato no tiene precedentes. aquí. patrón de )an der !aele. )an &yc+ le hizo entonces un retrato a la punta de plata 2mide 0R=. . que parece fijar sus ojos en 1an *onaciano 1eg(n la interpretación de Bolnay. y .I.o &n cambio. su dedicación.I. como cuadro de devoción nos detendremos en la Virgen del canciller Rolin. la expresión del canónigo indicara que la escena no es real sino una visión interior suya &ntre las pinturas de retrato propiamente dichas. como el retrato del cardenal -icola Albega i 2un óleo sobre tabla datado entre .'...'.=x0R. a quien est" presentando? se atiene al uso compositivo corriente !ero.I.:0 metros y se conserva en el AemSldegalerie de *resde3 &s el (nico dibujo seguro que ha llegado a nosotros del insigne artista. estuvo unos días en $rujas Ho sabemos si por falta de tiempo o porque era su modo habitual de trabajo. C%adr!# de de+! ión & Retrat!#: &n la producción de )an &yc+. titular de la iglesia de $rujas para donde se pintó el cuadro.I. y que en diciembre de .M y conservada actualmente en el %useo %unicipal de $rujas &s la tabla de mayor tama'o que se ha conservado del maestro. como en la de cualquier pintor de la &dad %edia. la Virgen del canónigo Van der aele es el m"s importante de los cuadros de devoción de >an van &yc+ 1e trata de un óleo sobre tabla de medidas .R==x.3. y ejemplificando los retratos atenderemos a (l ho%bre del urban e# reservando estos óleos para apartados posteriores haremos ahora un recorrido m"s superficial por otras obras sin olvidar lo comentado sobre los retratos de >oos )ijd y su mujer en el políptico de Aante >unto con la Virgen del canciller Rolin. hay algunas que poseen especial importancia para el conocimiento de la personalidad artística eyc+iana.

transformaron la m(sica en un ars no0a Bimoteo fue el m(sico m"s afamado del mundo griego. con la rescrebajaduras y mellas que ha sufrido la piedra. semejante a la de (l ho%bre del urban e 1e trata de un óleo sobre tabla fechado en . . era el paradigma de virtudes militares con que los aduladores comparaban a Felipe el $ueno 9 $inchois se le calificaba así de Qnuevo BimoteoQ. donde todo es m"s solemne. a su vez.I. la mujer del pintor &l retrato de un Hombre con tocado $erde 2óleo sobre tabla# 0R. . los ojos sobre todo son m"s vivos y esboza una sonrisa humana y amable que queda pasmada y seca en la pintura.D0 metros y conservado en el Eunnsthistoriches %useum de )iena &l mirar del espectador lo volvemos a encontrar en el discutido Hombre del cla$el 2museo de $erlín? *ahlem3 y en el retrato de Margarita $an !%c& 2óleo sobre tabla fechado en .M.=/x0R=M0 metros y conservado en el %useo %unicipal de $rujas3.D. en letra griegas y en latín la firma y fecha &rPin !anofs+y ha propuesto la sugestiva hipótesis de que aquí tenemos el retrato de Ailles $inchois. y ello implicaba también La Pintura Flamenca. no obstante debió querer que se le representase como a un príncipe de la -glesia sino de un modo m"s sencillo &stas obras son un importante testimonio de la admiración que los italianos sintieron por la pintura flamenca.I. paralelamente a la renovación eyc+iana.I/x0R. el favorito de 9lejandro %agno. mientras que en la pintura se percibe un componente de seriedad exigido por el sentido de representatividad de un personaje tan destacado &l cardenal fue uno de los hombres de -glesia m"s interesantes de aquel entonces# pese a ser cartujo. un tipo de composición tomado de la antigXedad cl"sica que tiene función disyuntiva y establece una frontera entre lo que es el espacio real y el figurativo 1eparación de espacio y.. ya se tratase de mercaderes y comerciantes o de hombres de -glesia La magia de !l orfebre de "an de Leeu# la encontramos en la poderosa mirada del retratado que escruta al espectador y que tiende un puente psicológico entre ambos . una indicación de un tiempo interpuesto &n esa piedra se lee inciso en grandes letras 5L(AL &?VV(-=RQ 2recuerdo fiel3.realizador y que permite apreciar la sutil transformación que ha experimentado la imagen al pasar del dibujo directo a la pintura elaborada m"s tarde en el taller 8ompar"ndolos vemos que hay en el dibujo una mayor intensidad en la expresión.I. a la par. fue encargado de numerosas misiones diplom"ticas y religiosas que le obligaron a viajar de continuo. m"s oficial# el dibujo tiene la frescura de lo inmediato. quien. sin duda el lema de este hombre# y en otras dos líneas escritas a modo de graffi i blancos 5Ty%o heos5.D0 metros# . de medidas 0R. uno de los dos grandes compositores flamencos de la corte de Felipe el $ueno que.=# Hational Aallery de Londres3 es el (nico en que )an &yc+ pone al personaje tras un parapeto. de medidas 0R=I/x0R..

:00 Hicol"s 5olin procedía de 9utun y su hijo >ean era obispo de la misma ciudad en .'. la onda refleja del elogio alcanzaba así mismo de lleno al propio )an &yc+. en un 0is a 0is que sorprende por la vecindad y la relevancia concedidas al protagonista humano frente a los celestiales# es una confrontación devoto?divinidad que transgrede en un sentido naturalista. <trecht. fue hecho canciller de $orgo'a y $rabante en .= .M. para el que encargó a 5oger van der Oeyden el gran políptico del +uicio uni0ersal. *ijón.una nominación ditir"mbica del duque de $orgo'a &n este contexto asociativo. pero hasta ahora no parece haber tenido éxito ninguna de ellas# en realidad debería tratarse de una ciudad ideal. en $orgo'a. junto a su se'or el duque Felipe.uch6 de Bourgogne. .II/ fundó el hospital 2Gotel?*ieu3 de $eaune. las convenciones iconogr"ficas %aría se encuentra sobre un sitial de madera con un rico cojín pero sin el trono con dosel como es com(n. en las miniaturas de la 8roniques de Gainaut 2$ruselas. $iblioteca real3. canciller con sus ricas vestiduras. de ahí la general aceptación de la hipótesis de que el cuadro haya sido dado por el canciller o por su hijo a dicha catedral 8onozcamos algo de Hicol"s 5olinF nació en 9utun en . que todavía se conserva allí# adem"s aparece. Lyon. 9utun y otras varias. sentado casi en el extremo de La Pintura Flamenca. unificando en un espacio Qlo íntimamente próximo y lo infinitamente remotoQ Hicol"s 5olin. ha suspendido la lectura y est" en actitud de oración. sinónimo de la excelencia absoluta en esta rama del arte 3.CC:3 recuerda esta obra como existente en la sacristía de la catedral de 9utun.'. que también serían obra de 5oger# murió en .IM= La ciudad del fondo ha sido identificada con %aastricht. se cubre con un gran manto rojo y sostiene a un Hi'o completamente desnudo. para la que >an se serviría de dibujos tomados durante sus viajesF especialmente. .I==# en . donde permaneció hasta el a'o .1 )ir3en !n el Ni4!/ !r!nada 1!r %n 5n3el/ & d!nante: La famosa obra conocida como La Virgen del canciller Rolin es un óleo de >an van &yc+ sobre tabla de unas medidas de 0RMMx0RM= metros conservada actualmente en el Louvre 8ourtépé 2.CM. pero sin mengua de solemnidad.. la torre visible a la derecha correspondería a la de la catedral de <trech 2Oeale. arrodillado en su reclinatorio. con una solución nueva al problema de conectar el exterior con el interior. Lieja.D0:3 La importancia del paisaje de tal ciudad se debe principalmente a su perfecta conexión y continuidad con el ambiente palaciego de los primeros planos. ante la )irgen y el Hi'o. .escri! i#n du .I. que era nominado como Qnuevo 9pelesQ. Ainebra.

las medidas de la tabla son de 0R=//x0R=M0 metros pero con su marco original aumentan a 0R. con la galería abierta por tres arcos de medio punto realzados a un relativo exterior# una arquitectura tal vez imposible.. como ) *enis. est" recibiendo la bendición del 1upremo >uez <n cuadro de devoción. símbolos de la 1antísima Brinidad o los capiteles que hay en las pilastras de la izquierda. alzando su mano derecha en una bendición que casi parece un saludo# un peque'o "ngel corona ala )irgen con oro y pedrería. tales que $aldass... el modo m"s simple y directo.las rodillas. @8B@$5-1Q# y abajo la frase Q9 Λ8 -8G. sí.2 El 6!0.re del t%r./x0R=M metros &n el mismo marco se puede leer abajoF Q>@GUannV&1 *& &48E %& F&8-B 9HUnV@ %8888 . por primera vez en la historia de la pintura.9HQ 2als ich +an. .I=/ !ara algunos estudiosos. com(nmente adoptado en la retratística sucesiva.:0D3 la remontaba al . 1acrificio de 8aín y 9bel y embriaguez de Hoé &n cuanto a su datación generalmente se sit(a la obra en torno a . haciéndole testigo inmediato del canciller.I. obra preciosa de orfebrería &l espacio de la logia se abre al espectador y le pone muy cerca del hecho. el retratado aparece mirando al espectador. porque 1ee+ 2*ie chara+teristischen <nterschiede der $rXnder )an &yc+.. que est"n en condiciones de recordar como la (nica derivación verdadera la tabla de )an der Oeyden con 1an Lucas pintando a la )irgen 2$oston3 3.'. conservado en la Hational Aallery de Londres.D0M3 a . pero en buena mediada rom"nica o m"s bien una elección entre gótico y rom"nico.I==. fechado en . llevando el globo del mundo montado en una cruz. $erlín .'. sobre la cabeza de 5olin. .ante: &n esta obra. siendo el primero para lo que est" fuera del tiempo o es contempor"neo. o lo que es lo mismo. =. pero que lleva inserto un mensaje político autoadulatorio 8omprobamos el arqueologismo del pintor que sit(a toda la obra en un salón que tiene algo de iglesia rom"nica o un palacio inventado. y )oll 29ltniederlSndische %alerei. mientras el segundo se pone en relación con el 9ntiguo Bestamento mediante los capiteles 9l hablar de su sentido religioso no debemos olvidar detalles arquitectónicos tales que los tres arcos que enmarcan el fondo. fue excepcional el ascendiente ejercido por este cuadro pero de parecer opuesto se declaran otros. como puedo3 *e él se tiene constancia directa La Pintura Flamenca. m"s o menos. el que maneja los hilos de la gobernación del país.I. que representan la expulsión de 9d"n y &va del !araíso./ pero con algunas vistosas excepciones.. de tender un puente psicológico entre ambos 1e trata de un óleo sobre tabla. . Leipzig .

un acomodado mercader de unos sesenta y cinco a'os de edadQ %as tarde tanto Oeale U. .D0/3 para quien se trataría de un autorretrato. vestido con sobriedad.:/.desde .'. no cuadran mal con una efigie del artista por si mismo# pero recordemos que también >an de LeeuP. quien lo vendió en .I .'.D.D0:V se expresaba asíF Q9l parecer. $roderi+. no sería extra'o que nos encontr"semos ante otro caso de obra encargada por un comerciante asentado en dicha ciudad *e cualquier modo se ha dicho también que se podría tratar de una obra personal. bas"ndose en la supuesta semejanza con los rasgos de %argarita en el retrato de $ruselas# decididamente errónea parece la opinión de & *urand?Aréville 2Les ar s de >landre. esto se consigue mediante dos técnicasF veladuras que sugieren unas carnaciones que se oscurecen por el color del pelo o pintando esos pelos salientes con menudas pinceladas en parte blancas. con una ventana abierta a la izquierda.D. de acuerdo con el gusto del artista que recurre con frecuencia a una fuente La Pintura Flamenca. en parte rojizas &l tono de la barba indica que se trataba de una persona de cierta edad y de cabellos seguramente rubios 3.M// cuando estaba en la 8olección 9rundel..0V como 9ulanier U.3 La )ir3en de L% a: &l nombre de este óleo sobre tabla se debe a su estancia en la colección de 8arlo Luigi de $orbón.:I. duque de Lucca. y que los ojos escrutadores de este individuo. por este motivo se desconoce su fecha de ejecución La repetida idea de presentar a la )irgen en una iglesia de cuidadas formas definidas se sustituye por otra m"s simple pero no exenta de solemnidad# la c"mara en la que se encuentra es peque'a y estrecha.MV pensaron que se trataba del suegro de >an. después pasó a las 8olecciones 1tafford. el desenfado de su exuberante tocado. %idleton y Farrer hasta ser adquirido por la Hational Aallery en . 9cerca de misterioso personaje Oeale U. pintada para el artista y no por encargo sino por gusto y para uso personal 1e trata de una obra de reducido tama'o pero mayor que la )irgen de *resde. y a la inexistencia de datos anteriores *ada la relación de los duques con $rujas y )an &yc+. por ejemplo mira asíQ 1e diría que es una persona de la burguesía media acomodada. . cuando el pintor contaba unos cuarenta y siete a'osQ bas"ndose en la idea de que mirar a quien mira haya nacido por traslado de al cuadro de lo que ocurre en el espejo. que no presenta el marco original que debió incluir una inscripción seg(n la costumbre del maestro. pero con cierto lujo destacando el turbante que le da nombre y cuyo color implica características de riqueza por la dificultad de su obtención La cabeza es de rasgos enérgicos y firmes y el acercamiento a la realidad ha llevado a que se ponga de manifiesto que el hombre no est" bien afeitado o tiene barba de un par de días.

la que habita $"rbara y sobre la que ejerce el mando su padre y del lado contrario se extiende un amplio y llano paisaje La torre est" inspirada en las que se construían en aquel momento aunque es autónoma.lumínica colocada a este lado# a la derecha hay un nicho con dos recipientes de agua 1e trata de una )irgen alactando al Hi'o. de las que se puede considerar precedente. aunque tal vez exista algo de esto. no esta adosada a ning(n edificio. el cuidado con el que est" imitado el marco de m"rmol y la firma que todos reconocen como auténtica abonan esta opinión.'. transportando piedras./ . en La Pintura Flamenca. menos com(n pero que hace referencia a la lectura que motivó su conversión y por lo tanto su castigo. o las miniaturas de construcción de una catedral La logia se ha situado contra el muro construido. descubriendo por ello el pecho.ara: %uchos han creído que este dibujo de . se trata de algo inacabado o de un dibujo que nunca se llevó a buen fin.C que se encuentra en el Eonin+lij+ %useum voor chone Eusen de 9mberes. la palma. como una )irgen de la Gumildad La torre es monumental. en la que la encerró su padre. de acuerdo con una tradicional fórmula iconogr"fica poco usada en la &dad %edia. aparece en un registro de . se establecen claramente las distancias entre ambos &xiste un trono solemne en el que est"n tallados cuatro leoncillos como referencia al trono de 1alomón 3.'.M0I en el que no consta como obra inacabada La identificación de la santa es clara pues aparecen la torre. o un edificio en sí mismo# por eso se la ha dotado de una puerta monumental que corresponde m"s a una iglesia de las que también utiliza elementos constructivos y decorativos aunque no copia nada en particular# se abre. Santa 75r. a la derecha.'. subidos sobre el edificio o utilizando la gr(a >unto a la santa aparece una comitiva dirigida por un hombre que bien podría ser su padre que ordena tal construcción %as al fondo hay una ciudad amurallada. como símbolo de martirio. la peque'ez del dibujo impiden que se haya trazado un texto explicativo en él La innovación de la obra est" en hacer que la santa comparta protagonismo con la torre que la caracteriza. allí esta el maestro de obras o el arquitecto con su vara. no se ha acabado y recuerda esas im"genes de la torre de $abel de febril actividad. sin embargo hoy se admite casi un"nimemente de que >an van &yc+ tuvo intención de que todo quedara tal y como hoy lo vemos. y el libro.I. . es m"s. se podría pensar que hay un mayor acercamiento emocional entre ellos pero. que la sit(e sentada en el suelo directamente y en un exterior. llevando arena y cemento. los operarios se afanan tallando piedras.

gobernadora de los !aíses $ajos# en el inventario de la 8olección de ésta 2. la santa y la construcción de la torre.I.lo alto. un general inglés > Gay lo adquirió en $ruselas y lo revendió a la Hational Aallery en . no es seguro que la mujer de 9rnolfini esté en cinta. El -atri0!ni! Arn!l2ini: Firmado y fechado sobre la pared es uno de los pocos cuadros de van &yc+ cuya trayectoria pueda seguirse paso a pasoF pintado en . con Los e%ba$adores de Golbein el >oven. la que seguiremos aquí. qui fut donne par *on *iego.8.0 esterlinas &l Ma ri%onio Arnolfini es un óleo sobre tabla con unas medidas de 0R:=0x0R/D/ y que est" considerado como una de las realizaciones m"s sobresalientes del maestro )an &yc+ Gasta un siglo después. un comerciante italiano que residió en $rujas y de quien )an &yc+ pintó también un retrato de media figura 2%useo de $erlín? *ahlem3 y su esposa Aiovanna 8enami. por ejemplo. que lo donó a %argarita de 9ustria.C:D estaba a(n en %adrid.I pasó después de . avec sa femme dedens une chambre.:I= por la modesta suma de C.'. sin embargo en el retrato de $rujas tiene un rostro bien diferente3 La m"s fiable de las interpretaciones. un modelo para otras im"genes como las antes citadas de $abel. en el palacio de 8arlos ---# durante las guerras napoleónicas se habría adue'ado de él un general francés. en la pintura norteuropea no volveremos a encontrar otro retrato doble de cuerpo entero 9cerca del popular cuadro se han escrito cosas inexactas e insulsas. de La Pintura Flamenca. tan espectaculares y frecuentes desde inicios del s .M3la tabla est" catalogada asíF Q<ng grant tableau quRon appelle Gernoul la fin./. tal como decía )iardot en el siglo pasado al afirmar que se trataba de una escena de quiromanciaF un adivino que en lee la mano de la se'ora el futuro del ni'o que est" esperando @tros creyeron que se trataba de un autorretrato de >an con su esposa 2que. que lo había llevado al Horte *e hecho en . es la del ya citado !anosf+y Los personajes son Aiovanni 9rnolfini.ID0 en la 8olección de don *iego de Aevara. ./. hija de otro mercader de igual origen# otros autores afirman que se trata de los menos conocidos %ichele 9rnolfini y su esposa &lisabeth.'.)- 3.03.:. la segunda se impuso en los siglos posteriores constituyendo una auténtica escena de género y un documento sobre la organización de trabajo en una cantería./. un triple ventanal que alude a la Brinidad y que fue solicitado por la santa cuando supo que iba a ser su prisión *e la división en dos partes. fue propiedad de %aría de Gungría y figura en el inventario de sus pertenencias !aso luego a &spa'a# en . les armes duquel sont en la couverte du dit tableaul Fait du painctre >ohannesQ 9 la muerte de %argarita 2.M .

completamente La Pintura Flamenca. el hecho de que 9rnolfini se haya descalzado 2Aiovanna también debe haberlo hecho. poco m"s o menos. cuando es pleno día. Flagelación. *escenso en el sepulcro. por el s!eculu% sine %acula y el salterio de cuentas de cristal que cuelga a su lado &l pacto de *ios con los hombres como extensión de él pacto de *ios con %oisés en el 1inaí. patentizan el car"cter sagrado de la ceremonia La firma. que anticipa la función de enlazador óptico que se la confiar" al espejo en el $arroco. con la que al espectador le viene a corresponder en la realidad &s la invención del orden espacial m"s asombrosa del maestro. levantando el antebrazo 2fides le0a a3# una solemnidad que queda subrayada formalmente por la simetría exacta de la composición La vela encendida de la l"mpara. representado en la desnudez de los pies de ambos La fecundidad futura ligada a la consumación del matrimonio en el vientre pleno. por su posición. en la que de los cuatro o cinco posibles solo se ha colocado y encendido un cirio. $ajada al limbo. por su redacción y por su traza es excepcionalF +ohannes de eyck fui hic: @ ABCB 7+an 0an (yck es u0o a9u)8 F es el testimonio escrito de un testigo 4 la inscripción exhibe riqueza de adornos y de rubricas. que confirma así su presencia como testigo? que est"n en la puerta. como la signatura personalizada de un notario en un documento legal $ajo la firma. que nadie la conoció mejor que el pintor de c"mara de Felipe -) &l arte eyc+iano de la precisión miniaturista tiene adem"s otro exponente en este espejo alrededor del cual podemos distinguir diez peque'os círculos con episodios de la !asión 2desde abajo. que hicieron caer al hombre en el !ecado @riginal. como manda el gusto de la época y que vemos también en &va del !olítico de Aante. un espejo redondo y convexo refleja en una reducida imagen curva de portentosa precisión la escena vista desde atr"s. . posición que coincide. se encuentra repleta de simbolismoF la pureza del sacramento viene representada por las frutas de la ventana. en sentido de las agujas del relojF 9gonía en el Guerto. !rendimiento.C . probablemente de azul. patrona y protectora del nacimiento &l perrillo retratado como símbolo de la fidelidad en general y de la conyugal en particular y tan com(n a los pies de las tumbas de la época La l"mpara met"lica. 8risto ante !ilato. descubriéndonos la presencia de dos personas ?una de ellas sin duda en propio )an &yc+. de la que es ejemplo mayor Las %eninas de )el"zquez 4 debe recordarse que el %atrimonio Arnolfini perteneció ala colección real espa'ola. y en la peque'a talla de santa %argarita sobre el dragón. 8risto con la 8ruz. muy com(n en Flandes por entonces.desconocido apellido y seguramente de humilde origen &l cuadro viene a ser como su certificado de matrimonio interpretado de forma visual 9rnolfini toma a su esposa de la mano y hace solemnemente voto nupcial. 5esurrección3 8omo casi todas las composiciones del maestro. pues al fondo se ven sus rojos zapatos3.

los zapatos del primer término son los que podían haberse cambiado en un momento menos solemne. como símbolo de 8risto Bodos estos son elementos portadores de sentido que amplifican del tema central. . pero asimismo es una imagen simbólica. entre arte profano y arte sacroQ 5ealismo transfigurado o simbólico. porque tampoco se debe olvidar que >an van &yc+ retrató a un joven matrimonio# en este sentido el perrillo es también simplemente un perro como el que debían tener otras tantas mujeres como animal doméstico. los muebles tallados.: . sino que también demostró como el principio del simbolismo disimulado podía abolir los límites entre retrato u narración. como dice !anofs+y.innecesario por la clara iluminación que procede de la ventana abierta. la figurilla de la santa hacen ostentación de una casa ricamente amueblada y la fruta recuerda a las naranjas que se traían de la !enínsula -bérica y eran muy apreciadas en Flandes &n definitiva. luz y color que nunca llegaría a superar. pero realismo al fin y al cabo. una lectura también admisible es la que nos presenta la reconstrucción metódica de un verdadero ambiente burgués de la pintura realista. espacio. una pintura profana cargada de elementos sagrados La Pintura Flamenca. en esta obra Q>an van &yc+ no sólo alcanzó una concordia de forma. el espejo.

ser" la que verdaderamente introduzca nuevos temas de reflexión en el arte centroeuropeo# su estudio puede plantearse en los términos de debate pl"stico o ideológico que da lugar. gracias a la intervención de una fuerte tradición local y las ideas humanistas 2fundamentalmente de &rasmo3.) convivieron en &uropa una pluralidad de lenguajes artísticos a menudo opuestos entre sí# esencialmente predominaron las formas del gótico.'./.)9 lo largo del . a una serie de alternativas. un tema tratado ya hacía un siglo por )an &yc+# esta obra la debemos entender./00 con la misma pujanza que las formas renacentistas y el propio "mbito norte'o pronto se vio subyugado por las novedades it"licas *e este modo podemos decir que el s . a partir de las propuestas elaboradas a principios de siglo &l amplio desarrollo de la pintura en Flandes. y en los !aíses $ajos por extensión.en Flandes es el de la recepción del mundo clasicista del sur. permitió que algunos artistas reflexionaran sobre su propia actividad del mismo modo que se venía haciendo en -talia o 9lemania 2*urero3 Gacia . el desarrollo de la pintura en Flandes supuso una alternativa al modelo italiano que. renovación de lo caballeresco. transcendencia de lo espiritual y lo religioso son algunas de las características de este siglo . el 5enacimiento 9 la vez./ >an Aosaert realizó su &an Lucas !in ando a la Virgen. el gótico nunca fue del todo abandonado y aparece de modo recurrente y variado en las m"s diversas manifestaciones pl"sticas y arquitectónicas# a la vez que determinados artistas de fuerte personalidad como el $osco o !ieter $rueghel elaboraron un mundo formal deliberadamente opuesto al idealismo italianizante &s la pintura. sin embargo. que al margen de posibles contradicciones. importancia del camino hacia la claridad y la utopía. sino como un La Pintura Flamenca. el capítulo m"s significativo de las artes figurativas en Flandes durante el s . Para entender el Rena i0ient! 2la0en !: !ersistencia.1. algunas insólitas y de gran originalidad. apartamiento de los temores irracionales.D . no solo como una declaración a favor de la imagen sagrada. no superó la barrera de . RENACI-IENTO: '. un fenómeno que distó mucho de ser pasivo pues no todo fue 6italiano7. pero en Boscana surgió una nueva manera de entender el arte que acabaría imponiéndose.)-. al igual que en el periodo anterior.). .

hablando extensivamente del fenómeno. intelectuales y humanistas propició tanto el coleccionismo como las obras de contenido intelectual y especialmente la creacción de las 9cademias &n Flandes se constituyeron las llamadas 6c"maras de retórica7 las cuales potencian la realización de eruditas algorías y los complejos emblemas presentes en numerosas pinturas. sino un signo de diferenciación prestigiosa a través de las formas que se habían emprendido en -talia y de la cultura antiquizante cuya moda se imponía en &uropa <n af"n de novedades y de exaltación de lo moderno La Pintura Flamenca. la versión que de este mismo tema realizó hacia mediados de siglo %arten van Geems+erc+ 2obra que se encuentra hoy en el %useo de $ellas 9rtes de 5ennes3 que estilísticamente incluiríamos en un clasicismo te'ido de componentes manieristas# en él. así como las reflexiones anticuarias de las series de grabados y las 6iconografías7 de retratos de hombres ilustres Hobles. en la que se nos presenta con un trasfondo de ruinas que sigue la senda de 5afael y que se basa en alguno de sus dibujos de colecciones de antigXedades romanas. solo a final de siglo. I0 .//. es una alegoría del arte de la 9ntigXedad como fuente b"sica de la inspiración para pintores y escultores &stas reflexiones acerca de la actividad artística no nos deben hacer perder de vista la realidad habitual en la que vivían estos artistasF a pesar de los continuos esfuerzos por la dignificación profesional y por dotar a las artes de un estatus de actividad liberal.manifiesto de la inspiración sagrada del artista cristiano en el ejecicio de su actividad %ayor complejidad tiene.).3. una nobleza con intereses coleccionísticos# tanto en Flandes como en 9lemania las reciones entre los artistas. sin embargo. 1an Lucas. no aparece tanto inspirado por un "ngel como por la ciencia y el estudio. simbolizados en los libros de anatomía y otras ciencias y en los instrumentos científicos como la esfera armilar @tra obra de Geems+erc+. la consideración intelectual de las mismas estuvo lejos de conseguirse a un nivel general y llegó a adquirir matices de auténtico dramatismo en los casos de ciertos pintores %uy en conexión con estos temas est" la evolución que en sus actitudes experimenta el receptor de la obra de arte# mientras que en &spa'a la clientela habitual fue sobre todo la -glesia y. en este siglo constituye el soporte ideológico de estas (ltimas y el de una nueva actitud ante la obra de arte de un p(blico renovado no solo exigía estímulos piadosos o la conmemoración de una cierta imagen de poder y de magnificencia.!odemos decir que la difusión de las ideas humanistas entre las clases cultas centroeuropeas. ciudades y comerciantes constituyeron también las instancias fundamentales del patrocinio artístico a lo largo del s . entradas triunfales y festejos. como pintor cristiano por excelencia. Au orre ra o con el Coliseo de Ro%a 2.

frisos y entablamentos clasicos La penetración de nuevas tendencias se aprecia también en la Ancieenne 3reffe de $urjas 2. obra de del francés Auiot de $eaugraud 2. motivo por el cual la muestras inciales de la renovación estilítica se hayan en la civil Los ejemplos de -talia y de Francia influyeron en la aparición del estilo que caracterizó a una serie de edificios./././MI3 de car"cter m"s sobrio La fase final del siglo est" caracterizada por el arquitecto Lieven de Eey que. admitió lentamente el naturalismo renacentista. . pero solo se impusieron con totalidad en la segunda mitad de siglo 1in embargo. unos repertorios de ideas y de formas que modificasen esquemas amplimente consolidados *e este modo la arquitectura religiosa fue muy reacia a abandonar el gótico. como ya dijimos antes./0.?. que se centra en un cuerpo que se resuelve por el ritmo de un arco de triunfo. por otra parte profundamente distintos entre si./?. I. que permite insertar columnas. permaneció unida a las soluciones decorativas góticas durante largo tiempo Buvo un amplio desarrollo la talla en madera aplicada a retablos. sillerías de coro en los que se introducen lentamente elementos renacentistas. con vanos de medio punto entre las columnas pareadas./.) nieveles tan altos en tadas la actividades arísticas fueran reacios. de ./M. con frontones curvos y volutas enrroscadas que muestra fuerte arraigo gótico en el esquema verticalizante con elementos rectangulares en la fachada. trabajando en la zona norte'a de Flandes. así uno de los primeros fue el !alacio de Margari a de Aus ria en %alinas.?. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra: 1e comprende que unos n(cleos que habían alacanzado durantre el s . en tiempos de tan difícil política.2.C3# el !alacio 3ran0ela en $ruselas 2. interiores de edificios civiles &n lo que corresponde a la estatuaría. y en el que se inspira el ayuntamiento de la Gaya 2./M/. llamado Floris 2arquitectoo.=3.//0?. con los ordenes mejor interpretados# y la fachada del ayun a%ien o de A%beres obra de 8ornelis de )rient.///3. escultor y grabador profundamente apasionado por lo italiano3.'. de este modo podemos afirmar que el clasicismo del renacimiento arquitectónico no llegó a aclimatarse en Flandes &s conveniente hacer una breve relación de edificios que incorporaron elementos italianizantes. el espítitu La Pintura Flamenca. rematada por un agudo pi'on escalonado. contribuyó a extender los criterios renacentistas &n cuanto a la escultura. apreciable en los detalles anatómicos y en los plieges de los ropajes. derivados en que aparecen también en chimeneas y puertas particular de la interpretación lombarda. a dmitir nuevos criterios.

aunque también realizó numerosos sepulcros3. de manera que la exuberancia ornamental del flamígero casi enlaza con el gusto barroco del . I= .//=3 y el $ub6 de la ca edral de Tournai 2.3 La Pintura Flamenca.. m"s conocido como Aiambologna3 y el antes citado 8 Floris del que cabe recordar el abern'culo de &an Leonardo en Léau 2.gótico no desapareció por completo./C.. su obra maestra es el re ablo de &an Mar in de Hal. ./.)-Las personalidades m"s destacadas fueron >ean %onet 2que había trabajado en -talia y $arcelona. >acques du $rouecq 2cuyos mayores logos estuvieron en los sepulcros como los de &ain D?%er y cen cuyo taller se formó >ean $ologne.

tesorero de &nrique )---.)-. prueba de su continuidad es la familia . arqueológica y eminentemente cultural Las estrategias representativas m"s interesantes del entorno de la pintura flamenca no giran. que el lugar en el que las alternativas al 5enacimiento y al %anierismo italiano alcancen su mayor originalidad sea en Flandes 9llí./0. y m"s adelante. entre .orenbaut* . . se desarrolla en la ciudad de &scalda un tipo de pintura que trata de resolver la crisis aparecida entre ambos estlos mediante un acentuado eclecticismo y un sentido escenogr"fico del espacio. el padre @tros miembros importantes de la familia serían Lu+as el )iejo 2muerto en Londres en . m"s influido por las alternativas venecianas.IM/?. tampoco quedó simplemente relegada a la capacidad de exactitud y detalle propia de la escuela flamenca./. I. o Geems+erc+../I03. se extingía el impet( de ese Ars -o0a que había constituido la escuela pictórica de la anterior centuria %ientras Aerard *avid y Nuentyn %etsys prolongaban lo que algunos han denominado 6clasicismo de los !aises $ajos7. a pricios del s . $euc+elaert y $rueghel el )iejo *ejando a un lado las escuelas y estilos debemos hablar de las funciones de la imagen puesto que. sin embargo. que no renuncia a un cierto dramatismo en la presentación de las ecenas religiosas pero que avoga por una perspectiva erudita. lo que demuestra su ascenso social La miniatura constituye un claro ejemplo de la supervivencia de gustos y modos del gótico que har" junto con otros factores que tratamos a continuación.3.0? . el patriarca nació y murió en Aante 2./. sino que se sit(an en la peculiar imagen de la realidad de artistas como &l $osco y !atinir.)-. la funcionalidad de las mismas La Pintura Flamenca. Oorcester .0. son los llamados 6manieristas de 9mberes7 *entro de esta corriente fuertemente italianizante encontramos a Aosaert.'. realizaron casi toda su producción en la corte inglesa en donde ilustraron numerosos libros de horas entre los que hay que destacar el de Margari a de Aus ria obra de Aerard. com(n en casi toda la pintura flamenca del . aunque de origen flamenco. que considera las ruinas romanas como punto inicial de su estudio de las formas cl"sicas. alrededor de las refelexiones italianizantes de estos autores. La Pint%ra: La tradición de la miniatura gótica no murió con el cambio de siglo ni de estilo. )an @rley. a pesar de que la preocupación por el contenido meramente estetico de la obra se incrementó notablemente a lo largo de este siglo. >an van 1corel./II3 y su hermana 1usanna 2./I/3 que se casó con >onh !ar+er.orenbout.

donde desde fines de la &dad %edia los movimientos religiosos en torno a la de0o io %oderna habían llamado la atención sobre el valor de una piedad centrada en la relación íntima del devoto con la divinidad con el menor n(mero posible de mediaciones externas. que distinguían entre el uso y el abuso de las im"genes. como medio para lograr la relación directa entre *ios y los fieles &l 8oncilio de Hicea había afirmado su valor positivo pero la proliferación excesiva de im"genes y el paganismo m"s o menos explícito de tantas obras religiosas del 5enacimiento italiano sustentaron las críticas iniciales. y la imagen era uno de estos medios fundamentales *e las críticas severas. su sentido de continua alabanza a *ios y la distinción teológica entre imagen e ídolo 8oncílos y sínodos provinciales. van Leyden o Geemes+erc+. II . en el contexto de la revuelta contra el gobierno habsb(gico en los !aises $ajos. de &rasmo de 5otterdam y Lutero.)-. iglesias y determinadas figuraciones artísticas que llegaban a mezclar elementos profanos y folcloricos La polémica tuvo su eje central en los !aises $ajos. pero no condenatorias. se ecentaba en el valor de la imagen. el siglo . el 8oncilio de Brento incluyeron el problema entre sus preocupaciones fundamentales. estas se extendieron a los usos comerciales y a los excesos ceremoniales en torno a santuarios. que había de ser comprendido por el fiel de manera f"cil y sencilla. en cualquiera de sus formas. que abandonan el decorativismo de Aossaert y )an @rley La reacción de la -glesia católica a estas críticas fue inmediata de modo que los teólogos romanos rehavilitaron los antiguos argumentos medievales en torno al valor pedagógico y adoctrinador. así como por un riguroso atenerse a la latra de las 1agradas &scrituras La Pintura Flamenca. fue eminentemente religioso. y los obispos de los lugares quedaron encargados acerca del rigor que había de tener la imagen religiosa Ysta se debía distingir ante todo por la claridad de su discurso. y los contenidos piadosos y devotos de la imagen fueron objeto de un intenso debate a lo largo del mismo# es m"s./MM.constituye uno de los factores clave a la hora de comprender el porqué y el cómo de su aparición en determinados ambientes 9 pesar de la progresiva profanización de las costumbres. tuvo lugar uno de los mayores episodios iconoclestas del siglo La turbulencia religiosa de los tiempos pronto fue capatada por los artistas y en muchos casos la imagen religiosa ganó intensidad y se vió reforzada por el sometimiento a tan duras críticas como es patente en las obras de >an 1acorel. podemos decir que la polémica acerca de las im"genes religiosas es uno de los puntos capitales en torno a los cuales se articuló el debate artístico de la centuria &l problema. que ya había sido objeto de arduas discusiones a lo largo de la &dad %edia. teóricos. pronto se pasó a su negación radical por parte de 8alvino y en .

a los que responden las series de tapices como los de La Ba alla de 2a0)a. mil veces repetida. parece claro que es en el 5enacimiento cuando cobran importancia al adquirir un nuevo sentido y constituir una de las marcas ideológicas del poder &n &spa'a. todavía participa del regusto caballeresco tardomedieval. que protegió a >ean %one y )an @rley. de $artolomeus 1apranguer La Pintura Flamenca.guardaba en !raga todo tipo de obras de arte. I/ . y llevada a su grado m"ximo. a tama'o natural y ostentando los atributos de poder del efigiado.con 9lonso 1"nchez 8oello o !antoja de la 8ruz Bambién en esta concepción entran el mundo heroico que giraba en torno a la mitología y lo imaginario cortesano que se expresaba en todo tipo de artes 2armaduras y entradas triunfales3 y las escenas históricas y la representación de hechos querreros. como es patente en las amplias colecciones de tapices flamencos que poseían 9sí durante la primera mitad de siglo el mejor arte cortesano de los Gabsburgo se desarrollo en los !aises $ajos con el mezenazgo de %argarita de 9ustria. !rotectora de Biziano. exotismos y obras de $rueghel y 9rcimblodo por los que perdió su trono# Francisco . fundamentalemente del Huevo Bestamento &l p(blico de la imagen religiosa se convierte en fiel cuya participación en el misterio divino tiende a regularse y codificarse extrictamente a través de una iconografía canónica.a )an @rley. por la corte de Felipe -. emperador de )iena y !raga. Leoni y 9ntonio %oro# se fraguó así en la corte de $ruselas. la corte de los 5eyes 8atólicos con la que comienza el siglo. y unos sitemas narrativos de un impacto cada vez mayor >unto a las funciones devotas y religiosas la imagen pretende expresar la magnificencia y rique1a de su poseedor y el prestigio inherente a la protección de las artes y los artistas 9unque estas funciones no habían sido ignoradas durante la &dad %edia.y los escritos canónicos. una idea de la representación de la magestad del mecenazgo y el coleccionismo artístico de amplias repercusiones en el resto de siglo &n este contexto de exaltación de la magnificencia debemos entender la aprición de un nuevo tipo de imagenF el retrato de aparto 1eisseneger y 9ntonio %oro caracterizaron sus retratos con la posición de pie. o los de La con9uis a de TEnez de >an 8ornelisz )ermeyen 4 todo ello orientado hacia el coleccionismoF 5odolfo -. %aría de Gungría.admiraba a &l $osco y su sobrino %atías. encargados por 8arlos . todo ello acentuado por la distancia y la frialdad de este (ltimo como signo inequívoco de la magestad en una idea que ser" continuada.de Francia estaba obsesionado con la pintura italiana de su tiempo# -sabel de 8astilla adoraba la pintura flamenca del (ltimo gótico# Felipe -. relojes. objetos preciosos.

3./M03.'. su primogénito 29mberes . se distinguió como paisajista y pintor de cuadros de género./II y . los tipos femeninos de bellos y regulares rasgos. museo de $ruselas3 y el del en ierro de Cris o 2. llegando a realizar auténticas s"tiras de los banqueros y los usureros 1u pintura alcanzó un gran éxito en &spa'a e -talia././0:?. de espíritu popular y humorístico. no dudó en romper con su propia forma de pintar. la fluidez del colorido. son testimonio del rejuvenecimiento de su pintura.IMM. dentro de la órbita del arte flamenco 1e especializó en retratos de grandes comerciantes y alta burguesía mercantil de su país.ID. A%t!re#: 2uinten* 2uentin "atsys* "assys# 1e le considera como el verdadero fundador de la escuela pictórica de 9mberes./.0 5ecogió la herencia de las tradiciones artísticas del s . residió también en Francia ya que sus (ltimas obras se relacionan estrechamente con la escuela de Fonteineblau. aunque nació en Lovaina en . e inicia el desarrollo de un gran género. 9msterdam y $erlín3 Bambién fue un conocido copista que produjo grabados basados en algunas de las mejores obras del momento Hacido en Flandes a finales del siglo .. con discrección las novedades importadas desde -talia. 2ierre 3illes 2Longford castle3. las arquitecturas de car"cter cl"sico./M: y. estuvo en -talia entre .). el del lina$e de &an a Ana 2. 5oma3. que alcanzar" gran boga en la siguiente centuria >an. sin duda. museo de 9mberes3./0/?. 8ornelis 29mberes . y se vio influido por la pintura alemana del momento. que a veces parecen preludiar a los de $rueghel 2museos de 9mberes.0. IM . en revolucionar 1us primeras crucifixiones y %adonas son todavía góticas &n sus grandes trípticos.1. donde se la La Pintura Flamenca. la plasticidad de las figuras.. el Canonigo de la galería Liechtestein 2)iena3 &n (l ban9uero y su es!osa 2Louvre3 el autor parece recordar una obra perdida de )an &yc+.) e introdujo en su pintura. especialmente las debidas a Leonardo y a 5afael 9l igual que su amigo &rasmo de 5otterdam. cuya guilda le nombró maestro en . "arinus %laes1on an $eymers3aele* $omes3aele trabajó al tiempo que Nuentin %assys. %atsys. como por ejemplo >lora 2museo de Gamburgo3 @tro de sus hijos./C/3. y en donde murió en ././0D?. las azuladas lejanías. del que ofrece buena prueba su %agdalena 2museo de 9mberes3 &l elevado nivel cultural del medio en el que se desnvolvió se refleja en sus retratosF (ras%o 2palacio $arberini.

y ./. en la guilda de 9mberes# se sabe que visitó -talia en ./0:?./0D./. Louvre3.D ilustró el manuscrito 6La guerra g"lica7 con una serie de miniaturas que representan a los compa'eros del rey en la batalla de %arignano 2biblioteca nacional de !arís3 Bambién hizo numerosos retratos al carbón o a la sanguina de las gentes ilustres 2 Ren6e de Rieuz. nacido aproximadamente en . La adoraci#n de los Magos 2Londres3 y el r)! ico de Mal0agna 2!alermo3. en su estancia en 9mberes en ./0./?.IC: en %aubeuge o tal vez en Oij+ bij *uursrstede y fallecido en %iddelburg entre .M 9parece documentado por primera vez en ./=. !arís .importó con frecuencia <na de sus obras m"s conocidas. totalmente francés 2Bours ./. el 8ambista y su mujer.IC/3 fue principalmente pintor de c"mara del rey francés Francisco . %unich# -e! uno y Anfi ri e. puede admirarse hoy en el %useo del !rado de %adrid 0ean %louet# 9unque de origen flamenco 2. denotan influencias de A *avid y *urero La influencia del viaje a -talia se manifiesta especialmente en un nuevo gusto por los floridos detalles italianizantes y por los fondos arquitectónicos 2&an Lucas re ra ando a la Virgen . IC . acompa'ó a Felipe de $orgo'a a <trech y a la muerte de este se trasladó a %iddelburg donde pintó el Re ra o de los hi$os de Cris i'n == de ./=0.de &spa'a y %argarita de 9ustria en %alinas 2.'nae. cultivó el desnudo 2Ad'n y (0a de $erlín y Gamptton 8ourt3 y los temas mitológicos 2./. por su maestría en la decoración de paisajes La Pintura Flamenca. le sucedió como primer pintor del rey y fue también autor de numerosos retratos como el de -sabel de 9ustria 2Louvre3 0ean /ossaert* /ossart 1on escasas las noticias acerca de la vida de este pintor m"s conocido por el sobrenombre de %abuse. !raga3# así fue uno de los introductores del 5enacimiento meridional en Flandes 9dem"s de la pintura religiosa y el retrato 2 re ra o de +ean Carondele . Louis de B6ranger o Margari a de Valois. $erlín3 0oachim (atinir* (atenier* (atinier# *urero denominó a este artista.. posterirmente trabajó para 8arlos .. hoy en el Aabinete de las estampas en !arís o en el museo $rit"nico3 comparables a los de Golbein por su penetración psicológica y la delicadeza de su ejecución 1u hijo FranZois.. gu Landschaf %aler.C3.de quien ha dejado varios retratos 2Louvre./C=3. 8hantinlly3 &n ./.ina%arca 2Gamptton 8ourt3 1us obras iniciales.

Huremberg. 8ambridge3 5esidió algunos a'os en la corte de Francia en donde se distinguió como retratista de personajes ilustresF &l emperador %aximiliano 2)iena3. !rado3 &n sus obras son muy comunes las colaboraciones de modo que los grupos de figuras suelen ser completamente accesorios y amenudo pintados por otros artistas como N %etsys en Las en aciones de &an An onio Abad 2!rado3.Hacido probablemente en *inat o $ouvignes cerca de .ID/. conocido antes de su identificación como %aestro de la %uerte de la )irgen 1upuestamente nacido en ./. aparece inscrito como maestro en la Auilda de 9mberes. adonde llegó en una caravana de peregrinos *e allí regresó a 5oma. un perfecto conociniento de los lugares representados 1us pinturas inspiradas en la naturaleza mosana rompen la tradición flamenca de dividir el paisaje en bandas paralelas. Hational Aallery de Londres# (l !aso de la laguna (s igia. acantilados y peque'as figuras humanas se convinan para resultar una armónica unidad mezcla de fantasía y naturalismo 2Hu)da a (gi! o.)0oos an der Be+e# !intor llamado )an 8leve o )an )leef. 5odas y >erusalén. llegando incluso a >erusalén 1us principales puntos de visita fueron 1pira. acaparando la mejor clientela del momento 1us mejores lienzos. 8hipre.I:0. ruinas. a pesar de sus fant"sticas visiones./I0 -nterpretó el arte de los grandes italianos Leonardo. falleciendo en dicha ciudad en . (l descendi%ien o 2Louvre3. )enecia. gozando del favor del !apa durante varios a'os 5egresó a <trecht en . (nri9ue V=== y Leonor de Aus ria 2Gampton 8ourt3 0an &an -corel 21corel . fueron destruidos por sus compatriotas durante las guerras de religión entre católicos y La Pintura Flamenca. donde colaboró con su amigo N %etsys 1e le considera el primer autor flamenco capaz de dar una completa unidad al paisaje demostrando. y en . museo de 9mberes# &an +er#ni%o. Luini y 5afael con gracia un tanto amaneradaF Ad'n y (0a 2Louvre3. &agrada >a%ilia y Virgen con el -i. Francisco . La %uer e de la Virgen 28olonia./. <trech .. &strasburgo./=/. fue admitido en el gremio de pintores de 9mberes en ./.2colección particular en Filadelfia3. %unich3. quien le animó a viajar a -talia !artió en ./M=3 fue uno de los pocos artistas flamencos que comprendió la experimentación italiana del vecino 5enacimiento &studió con Aossaert. Londres.o 2)iena. fue discípulo de A *avid. $asilea. I: .D y recorrió parte de &uropa.I:/. sus recortadas y caprichosas monta'as. sus diminutas aldeas. grandes cuadros de altar. lo cual permite considerarlo como el primer paisajista puro 1u estilo narrativo y fant"stico ejerció una gran influencia entre los artistas flamencos del s .. tras una estancia en )enecia 1u dominio de la técnica veneciana deslumbró a sus coet"neos./.

ID . el monarca espa'ol era un gran coleccionista de arte que trataba de obtener los cuadros de los mejores pintores para su colección personal./. %iguel 9ngel. como por ejemplo el retablo del 8ordero %ístico 2%useo de $erlín3.)-. fue encargado de supervisar la ejecución de la serie de tapices Los hechos de los apóstoles./=. o el *escendimiento de )an der Oeyden *e esta manera./=/3. hizo los cartones para las vidrieras de 1anta A(ndula 2$ruselas3 y trabajó para los tapiceros de la ciudad./. especialmente Los !adeci%ien os de +ob 2. y ./=.IDD fue discípulo de )an @rley y pintor de c"mara de 8arlos .:. de las cacerías de %aximiliano 2Louvre3 "ichiel %oxcie 5o %oxie6# !intor y grabador llamado entre sus contempor"neos por el sobrenombre del 5afael Flamenco por la profunda influencia que ejerció en él la obra de este pintor italiano durante su estancia en 5oma. que pendía en su mayoría de los muros de &l &scorial 1in embargo. inventivo.protestantes *e los que se han conservado. ni mediante las embajadas que solía encargar &s por ello que contrató a 8oxcie ante la imposibilidad temporal de adquirir ciertas obras flamencas. tejidos entre .=. antes de .:. en la que./. de 5afael 1u obra maestra es la serie de doce cartones. se mantuvieron en &l &scorial gracias a las estupendas copias de 8oxcie. lo cual le daba un car"cter m"s dulce frente al realismo descarnado y a veces caricaturesco de los flamencos Hacido en %alinas en . como 5afael. ni por sí mismo. muchas de las joyas flamencas del n(cleo de la colección. en . orient"ndola hacia el arte italiano. y en . para quien realizó pinturas religiosas. tres escenas de la Vida de la Virgen y un Cris o con la cruz a cues as La Pintura Flamenca.de &spa'a. retratos. &an a Cecilia. este pintor de $ruselas entró al servicio de %argarita de 9ustria 2retrato en $ruselas3.3 y &l +uicio >inal 2. cuando la colección real pasó al %useo del !rado. que conoció sobre todo a través de estampas 1us obras religiosas. al de %aría de Gungría Fue pintor de calidad discreta pero espíritu curioso.0. entre ellas algunas de )an &yc+ Le encargó copias de aquellos cuadros que deseaba poseer. !alma el )iejo y Aiorgione Bernard an 4rley# con solo veinte a'os. cartones para tapices y dibujos para vidrieras Brabajó también para Felipe --. no siempre le resultaba posible conseguir los cuadros codiciados./. formada por Felipe --. que en ning(n momento pretendió falsificarlas ni reformarlas &n &spa'a se conservan La Anunciaci#n y (l -aci%ien o 2&scorial3. es posible admirar la influencia de los grandes cl"sicos romanos y venecianos. son obras pomposas que imitan a las de 5afael y %iguel [ngel !ero su verdadero logro est" en la decoración. moderno gracias a lo cual dominó la pintura bruselense de la primera mitad del s .

a quienes quería vender una partida de tapices de $ruselas 9unque no lo consiguió. y con bastante seguridad./0I3. tratante de tapices. %unich. sobre arquitectura !odría decirse que una de sus mayores aportaciones a la pintura flamenca es la de haber sido el primer maestro de $rueghel y.D estudiando en el taller de )an 8leve. su suegro 0an -anders an . a'o en el que obtuvo la categoría de maestro.//03 fue un hombre de negocios al cien por cienF pintor. escritor y editor !erteneciente al "mbito de la pintura flamenca. )iena. $ruselas . /0 . ser" en la urbe en donde se mostrar" activo a partir de . en manos de los sarracenos. se le ha atribuido el díptico de La )irgen de los siete dolores 2-glesia de Huestra 1e'ora de $rujas3. y por similitud con esta muchas otras La Pintura Flamenca. y posteriormente se trasladar" a Gaarlem en . Londres y en el !rado 2 (l ciru$ano y La Virgen y el -i.o3 Adriaeen 7senbrandt* 8senbrandt# 9unque aparece documentado en $rujas en .emerssen# Hacido en la peque'a población de Gemixem 2.//. en donde moriría en . encuadrando otras escenas al fondo 1us obras se reparten por los museos de 9mberes. no conocemos apenas su vida y tampoco la fecha o el lugar de su nacimiento aunque murió en $rujas en . $ruselas./C/ 9l igual que 9ertsen y $euc+elaer. !arece ser que fue discípulo de Aerard *avid pero su estilo también tiene grandes semejanzas con el de $enson y el llamado 6maestro de las medias figuras7 1u obra ha planteado numerosos problemas a los investigadores hasta el punto de que algunos han llegado a la conclusión de que no es posible identificarla Bradicionalmente./. dejó una serie de apuntes y xilografías que ilustran las exóticas costumbres moras para la mentalidad de la época 1u pintura fue influida por los italianos a raíz de sus viajes a 5oma. uno de sus logros m"s notables deviene de una embajada comercial que dirigió a 8onstantinopla.//. cercana a 9mberes.0. su ambición era reproducir cuadritos de manera casi industrial para abastecer el mercado &s por esto que su obra pictórica alcanza una calidad simplemente suficiente Fue mucho m"s importante para el ambiente artístico de su contexto por su labor como editorF tradujo varios importantes tratados italianos. !arís. dise'ador. como por ejemplo el de 1ebastiano 1erlio.(ieter %oec+e 29mberes . acostumbra a colocar bodegones o escenas populares en primer término.. en donde estuvo alguna vez Fue discípulo de )an @rley 1u car"cter empresarial se impuso a su pinturaF jefe de un importante taller en 9mberes. después./0=./.

sin embargo sus raices holandesas le hacen integrar referencias prdcedentes de esta otra escuela !intó para la -glesia principalmente escenas bíblicas pero con un pronunciado car"cter realista.3.//0 9utor de composiciones religiosas y retratos en La Pintura Flamenca./0C. documentado en $rujas desde ./I. sobre todo de cocina. en su celo de representarlo fielmente se manifiesta como afortunado iniciador del género del bodegón &n su obra (l baile del hue0o puede observarse la minuciosa atención con que est" observada la escena. dispuesta unicamente para para que la impresión producieda sea absolutamente real# la vasija de cobre.3 y decano 2. en su +uicio >inal 2museo comunal de $rujas3. con un Hi'o en en pecho./. *resde./I0. el pan. se inspiró en m"rmoles antiguos y en el manierismo de -talia 1u Reuni#n galan e en un !ar9ue 2colección Oallace. )iena y 5otterdam Ambrosius Benson# !intor flamenco aunque de origen lombardo. aparece documentado en $rujas desde . la cesta. /. un fragmentode -aci%ien o de Cris o./:. 9mberes . residió en 9mberes desde. Frans !ourbus el )iejo 2$rujas . introdujo en sus obras muchas de las corrientes que por entonces predominaban en esta la ciudad. su predilección por estos temas constituye una de las principales características de 9ertsen# esto le daba ocasión para pintar toda clase de utensilios./I/. an"logo a los que encontraba en la realidad *e sus obras se conserva en el 5ij+smuseum. en el que figura una cabeza de buey de un realismo tan vigoroso y pronunciado que inpacta a todo espectador !ero preferentemente realizó escenas de interiores. iglesia de 1an $ravón en Aante# Las bodas de Haefnagel. . pintó diversas %adonnas que parecen mujeres del pueblo. en donde fue maestro 2. . fue también discípulo de F Floris y pintó numerosos retratos y composiciones 2 r)! ico de Virgilius d’Ay a.(ieter AertsenF Llamado 6La !ier7 este pintor nacido en . $erlín. trasladando al lienzo lo que tenía ante sus ojos 9part"ndose de los tipos convencionales y académicos. la mesa cubiera con un blanco mantel.0. en donde se casó con la hija de Lancelot $londeel e introdujo el estilo italianizante 9unque su técnica permaneció fiel a la tradición flamenca. los cuchillos. y un 1an >osé representado por un anciano de suave espiritualidad. frutas y legumbres. museo de $ruselas3 1us obras se encentran repartidas entre los museos de $ruselas. todo est" minuciosamente estudiado# pero es en la actitud de las personas donde el realismo aparece m"s acentuado (ieter (ourbus# aunque nacido en Aouda. Londres3 muestra tipos femenimos an"logos a los de !rimaticcio 1us mejores retratos se encuentran en los museos de $rujas y $ruselas 1u hijo./MD3.D hasta su muerte en ./.

. que se'ala una etapa importante en la historia de las naturalezas muertas./CI3. de cocina &sta modalidad de 6bodegón religioso7. como en las obras de este. .escuar izado.M3 fue principalmente retratista y su +uicio >inal se encuentra hoy en el museo de Aante 0oachim Beuc+elaer# era sobrino político y discípulo de !ieter 9ertsen. 9mberes 2ciudad que le vio nacer y morir. en primer plano. o el estilo para realizar una composición Los Eey mantuvieron su taller gracias a la sucesión por vía paterna *e no haber habido sucesor varón. entre otros. como fueron su tío 9ersten. se extendió por &uropa y fue desarrollada./. siete de ellas en el %useo del !rado 2&an o To%'s y un donan e3.un estilo derivado del de Aerad *avid pero con cierta influencia italianizante &n &spa'a se conservan muchas obras suyas. )icenzo 8ampi y 1trozzi 1in embargo. o realizaba trozos sin importancia 8onservan obras de $euc+elaer museos de 9msterdam 2Cris o en casa de Mar a y Mar)a. transmitido de generación en generación &n estos talleres flamencos se contrataba a adolescentes como aprendices. los cuadros de tema religioso dejan en un segundo término el motivo principal para.M. y recibió encargos de retratar a personajes famosos &l retrato era la especialidad del taller de su familia Bambién pintó obra religiosa. la mayor parte de su carrera artística estuvo al servicio de maestros de mayor calidad que la suya &sto se debió a la fuerte competitividad existente en el mercado del arte flamenco Los grandes encargos estaban copados por los mejores artistas./MM3 $ruselas 2con el mismo tema. que rellenaba los fondos de sus lienzos.homas 9ey Flamenco de nacimiento. componer una escena de mercado./M. 8olonia 2 Cerdo . fue discípulo de Lambert Lombard y de Oillem Eey. las mezclas y los materiales. pero es menos conocida 1u hijo 5afael 2%alinas . /= . por )el"zquez en su época 1evillana. para mantener el taller uno de los aprendices u oficiales hubiera casado con la hija del patrón 9driaen Eey tenía una gran reputación como pintor.0?. hasta su identificación. al anónimo 6maestro de 1egovia7 Adriaen . . tío suyo adem"s La familia Eey formaba una dinastía de pintores flamencos. que a lo largo de su educación iban aprendiendo los secretos del taller en cuestiónF la elaboración de los pigmentos./M/D3./I0?. de . algunas de las cuales fueron atribuidas. o el retratista 9ntonio %oro !recisamente fueron éstos los que emplearon con frecuencia los servicios de $euc+elaer. que giraba alrededor de un taller.. %useo Oallraf?5ichartz3 )iena y &stocolmo La Pintura Flamenca.

/DM y..MI. 9mberes3 pero con la factura minuciosa de la escuela flamenca del . 9quisgr"n3.3.=?. introdujo lo fant"stico en este estilo de paisaje "arten de &os# discípulo en su ciudad natal.M=. Torre de Babel 2&stocolmo3 o (l e%!erador Ma"i%iliano en el Tirol 2.)que se acusa de modo m"s obvio en sus retratos /illis an %onixloo# !intor de agitada vida que a(n naciendo y muriendo en 9mberes 2.. 9mberes 2. precursoras del estilo de $rueghel el )iejo con obras como Torre de Babel 2%unich y Louvre3 o 2escadores $un o al bos9ue 2)iena3# y la de %aarten 2Lovaina .3.ermanos &an &alc+enborgh# &stos paisajistas flamencos. que parecen anunciar los de 5ubens 1us obras se guardan principalmente en los museos de $ruselas./. de quien fue maestro./DC3 se deba esencialmente a sus paisajes y escenas populares.0. Hurembreg .0. Fran+enhal y Fran+furt 1us paisajes silvestres. *resde y )iena . comparten un particular estilo aunque la importancia de Lucas 2Lovaina . emigrados a 9lemania.. $ruselas3 Adam an Noort# !rofundamente relacionado con el estilo de 5ubens./DI y .M. el primer maestro de 5ubens 1us paisajes imaginarios de monta'as se relacionan con los de %omperF 2aisa$es 2./. pintó >es(s bendiciendo a los ni'os 2museo de $ruselas3 y La 8ena 2%useo de 1tuttgart3 @tro de sus ilustres discípulos sería >ordaens. Fran+furt ./II?.M.M0.=3 a las obras paisajísticas o de tipo religioso como Crucifi"i#n 2iglesia de *egginen3 o la Fer%esse 2)iena3 &l hijo de Lucas.obías &erhaecht* an der ..M0C3 vivió en Telanda. del que llegaría a ser suegro. este artista nacido y fallecido en 9mberes en .3 fue decano de la corporación entre . $ruselas# La incredulidad de &an o To%'s y &an Lucas !in ando a la Virgen.M.. con masas de "rboles frondosos y retorcidos./.aecht# &ste pintor de 9mberes 2. de modo que la impronta de su estilo se transmitiría a través de dos de los 6monstruos7 del barroco flamenco La Pintura Flamenca./M.?./C0. de F Floris de )riendt# posteriormente residió seis a'os en -talia trabajando como paisajista en el taller de Bintoretto en )enecia *e regreso a 9mberes importó las formas venecianas formando parte del grupo de pintores romanistas 1us cuadros religiosos y mitológicos son de un claro estilo italianizante 2&an 2ablo en (f6so./. . Fran+furt . Frederic+ 29mberes . seg(n algunos. /./M=?.M.

a hablar de una en concreto que. de cuyo nombre deriva el apellido por el que hoy se le conoce 9dquirió un gran fama en vida y pintó para Felipe el Germoso 2. y 7!# !F *e la vida de este genial pintor y grabador se sabe bien poco. /I . 9ntonio. le de un tríptico con dos puertas u hojas laterales Gay e la producción de &l $osco una mayoría de pinturas de altar que son también trípticos./. era también pintor Gacia . y su padre. +uicio >inal3 *e su gran producción solo se conservan unos cuarenta originales aunque se conocen algunas composiciones perdidas por copias e imitaciones del . ridiculizador de los vicios 2La e" racci#n de la !iedra de la locura. con gran talento de dibujante y su irrealismo se emparenta en (ltimo término con el espíritu sarc"stico de los 6fabilaux7.ICC se casó con 9leid van %eervenne y nunca salió de su ciudad natal.)Banto en pinturas de asunto religioso como en las profanas. donde fue objeto de un gran aprecio# Felipe de Auevara y el padre 1igXenza escribieron los primeros comentarios críticos que se conocen sobre él# Felipe -.I/0?. por la impresionante cantidad de datos que nos aporta. y que incluso presentan los mismos motivos 2!araíso e -nfierno3 que encontramos en las puertas de la que nos ocupa 1in embargo.M3. aquí el contenido y el significado contradicen la estructura tripartita tradicional del La Pintura Flamenca. el +uicio >inal 2)iena3. presentadas en actitudes expresivas La complejidad de los símbolos que utiliza dificulta la comprensión cabal de sus obras 1u universo de desbocada imaginación.2.reunió un crecido n(mero de obras.3. anuncian el espíritu de $rueghel# incluso los temas religiosos est"n deformados por un cruel frenesí de gesticulaciones como en La Coronaci#n de es!inas 2!rado3 1in embargo. adem"s. ora monstruosas.'. poblado de seres fant"sticos que parecen surgidos de una pesadilla infernal como en las Ten aciones de &an An onio 29mberes y Lisboa3. !rado3 1u fantasía burlesca sedujo a muchos aficionados. con el que ha pasado a la historia no es m"s que el fruto de un total desconocimiento de su significado y procede de una época muy posterior 9tendiendo a la obra completa vemos que tiene una estructura muy frecuente en las pinturas de altar. nació y murió en Gertogenbosch 2. lo cual explica la relativa abundancia de pinturas del maestro en el !rado 9unque su producción es mucho m"s amplia vamos. en &spa'a El G-&5@H4%<1 )9H 9&E&H\9E&H llamado >&5@H-%@ $@18G. se encuentra en el %useo del !rado por lo que nos es tremendamente accesible. introdujo todo un mundo de figurillas ora normales. !l "ardín de las 'elicias# este nombre. &l $osco fue un minucioso observador de la realidad. sobre todo en &spa'a./0I.

antes de que existieran el sol y la luna La grisalla. nos puede dar una primera clave para comprenderlo. el castigo y el -nfierno3 !ero en el >ardín de las *elicias la tabla del centro. nos vemos orientados a entenderlo como una representación del mundo y la sociedad en toda su ceguera 1i en este caso el $osco traza un diagrama moral del mundo como es. escribe que había 6figurillas que salen gateando de una concha o defecadas por grullas Gabía blancos y negros en distintos juegos y actitudes. muy com(n en trípticos devotos. en vez de tratar el >uicio Final. y aves y bestias de toda clase muy a lo vivo. era la época de la 8ontrareforma &n el exterior de las puertas vemos el universo antes de la creación del hombre# los colores enmudecen en la alborada del mundo. en su parte central no se representa ninguna realidad sino una alegoría 2el carro de heno llevado en procesión y seguido por el !apa y el &mperador3. cabe suponer. que vio la obra en casa del conde &nrique de Hassau en $ruselas. una cosa era enriquecer la pintura y otra desatarla en imitación del mundo visible Yl se apartó de la prueba de la realidad. // . que en el tríptico del >ardín tratara de pintar un mundo que nunca existió &l tema ya chocó a sus contempor"neos y así el espa'ol 9ntonio de $eatis. todas tan fascinantes y tan fant"sticas que sería imposible describirlas para quien no lo haya visto nunca7 <na vez que pasó a la colección real espa'ola. de la mímesis. despliega un panorama de idílico regocijo en el que muchos cuerpos masculinos y femeninos se nos muestran entregados a juegos prohibidos 9sí. hay un jardín de deleite carnal que es f"cilmente relacionable con el pecado y lo prohibido &l (arro de heno 2también en el !rado3. no tardó a suscitar apologías nerviosas contra la posible acusación de herejía.cuadro de altar o devoción Las hojas laterales agudizan esa contradicción al seguir la misma secuencia narrativa de los trípticos del $osco que muestran el >uicio Final# conducen de un estado de humanidad 2la inocencia y el !araíso3 a un estado final que es su antítesis 2el pecado. para crear im"genes a partir de su propia imaginación aunando reproducción visual e imaginación visual. fundamentales en la producción de un pintor que reclamaba para sí la autonomía de los poetas &ste tríptico del $osco es fruto de un vuelco histórico en el que ni siquiera la -nquisición pudo contener la explosión del conocimiento y de la curiosidad Bodo parecía La Pintura Flamenca. parafrasea el prólogo de la historia humana &xtender las fronteras de la libertad del arte parece haber sido el deseo de &l $osco. puesto que la lectura literal sería imposible. que es lo menos adecuado para un cuadro de altar puesto que no hay nada que induzca a la devoción. la analogía de los lados hace a(n m"s patente la anomalía del centro.

posible. el Huevo %undo estaba recién descubierto era ficción sería ma'ana una realidad nueva lo que ayer &l $osco difiere de todos sus contempor"neos. /M . ni sigue siendo medieval ni se inspira en el 5enacimiento meridional. la 5eforma estaba próxima. pero abre un camino nuevo en el arte La Pintura Flamenca.

de 1corel aprendió el oficio en <trech. 8arlos .3.'. para lo que lo envió con un cuadro el cual el rey regaló a su hijo pagando al pintor mil florines Bras esta extra'a presentación %oro entró a formar parte de la corte de 8arlos ) para el cual realizó varias comisiones entre las que destaca un viaje a -nglaterra. el peregrino a Bierra 1anta. /C . 9HBG@H-1 %@5 )9H *91G@51B. entre estos retratos destaca uno en el que aparece sentada en un sillon con una flor en las manos pues inaugura una composición que sería utilizada por el Areco 2Cardenal -i. llamada la 1angunaria. m"s conocido por su nombre castellanizado Ant!ni! -!r!F &l canónigo?pintor de <trech.D./IC para trabajar posterioremente en $ruselas 2. de donde toma el apellido.//03 )iajó a -talia aunque no queda claro si fue un proceso de aprendizage propiciado por su mestro o por el cardenal )ran$ela 2obispo de 9rras llamado 9ntonio perrenot3 1e sabe que este cardenal fue durante mucho tiempo su protector gracias a la intervención de )an 1corel &l cardenal era hombre influyente. ministro del duque de 9lba en los !aíses $ajos y famoso por su sistema de pacificación de los exaltados durante la 5eforma 2cercenando las cabezas de unos cuantos creyó lograr la tranquilidad de los dem"s3 Aranvela intentó congraciar a %oro con un emperador en su ocaso. amigo del !apa 9driano )-. poco agraciada y enfermiza. con numerosas posesiones en *arshost. para retratar a la que sería la segunda esposa de su hijo Felipe.o de 3ue0ara3 o )el"zquez 2=nocencio G3 y que el propio %oro utilizaría para retratar a su esposa La Pintura Flamenca./ID?. peque'a. el herrante conservador de antigXedades pontificias.3. sería retratada con implacable realismo por %oro en varias ocasiones. tomó su afición por los viajes y a observar gentes en los lugares m"s aprtados *e esta época de juventud queda un cuadro con dos canonigos 2sanjuanistas o cofrades del Gospital de >erusalen3 que han ido a Bierra 1anta y se representan llebando la palma ante sí. es un cuadro de esltilo simialr al de su maestro al que honraría hasta el final retrat"ndolo dos a'os antes de su muerte en un cuadro que permaneció sombre la tumba del canónigo en la iglesia de 1anta %aría de <trecht y que hoy est" en la 1ociedad de 9nticuarios de Londres Bras este maestrazgo fue recibido como maestro de la guilda de pintores de 9mberes en . .//I./. 0an &an -corel tan solo tuvo un discípulo de su tallaF 9ntonio %oro Gabía nacido en una familia acomodada de <trech en .de &spa'a. Mar)a Tudor La reina %aría era mujer intolerante aficionada a los autos de fe.

%oro fue amonestado secretamente y estuvo a punto de ser encarcelado por la -nquisición por sospechas de protestantismo# abandonó &spa'a en . pintor de c"mara de Felipe -. rubio y bien trajeado 9dem"s de el tipo de retrato sentado introdujo el de presonaje de pie junto a una mesa. como luego haría )el"zquez./M: residió en 9mberes.a Mar)a. est" documentado en <trech pero a partir de .//:\. un pintor nórdico impulsor del arte real en una corte m"s borgo'ona y flamenca que castellana y tudesca el tipo de retrato a(lico espa'ol impulsado por él sería cultivado por su díscipulo 1anchez 8oello. que gustaba de ir a verle pintar.u9ue de Alba. le tocó en la espalda y %oro le correspondió toc"ndole con su tiento !intó a muy pocos eclesi"sticos pero a muchos artistasF al pintor Fa%!eener. Fernando [lvarez de Boledo. al escultor +aco%e rezzo. bufones y enanos como el 2ere$#n La Pintura Flamenca. 5oma. !antoja de la 8ruz. la tercera vez pintó el retrato en una hora3 del %useo del !rado 1eg(n !alomino. en los !aises $ajos.//D y en . Cris o resuci ado en re 2edro y 2ablo 2colección de Himega3 o el &an 2edro de la galería !allavincini 25oma3 !ero el grueso de su producción est" constituido por retratos. joven. /: . especialidad en la que fue uno de los m"s eminentes artistas del s .o. quería observarlo. al pintor y arqueólogo 3ol zius 2se dice que para este retrato lo invitó dos veces a almorzar despidiéndolo r"pidamente. Lisboa. hija de 8arlos . a(n cuando era rey consorte en -nglaterra en los que resulta moderadamente apuesto a pesar de conservar la mandíbula de los Gabsburgo.5etrató en muchas ocasiones a >eli!e. cuenta )an %arder que en una ocasión el rey. en donde moriría en . con armadura y bastón de 8apit"n Aeneral# pintó a 3uiller%o de -asau y ?range tanta fue su consideración en la corte que hasta le eran permitidas familiaridades con Felipe --./CM 5ealizó algunas pinturas de asunto religioso como el Cal0ario de la iglesia de 1anta 8ruz de Boledo. en la que apoya una mano mientras en la otra sujeta un guante# se trata de un tipo muy usado por )el"zquez por influencia de los sucesivos pintores de corte &l primer ensayo de este tipo se consideran lo retratos de Ma"i%iliano 2rey de $ohemia entonces y que luego sería emperador3 y de su esposa . $artolomé Aonz"lez y habría de tener su climax en )el"zquez 9l servicio de la corona espa'ola realizó numerosos retratos no solo de personajes reales sino también del círculo cortesano de $ruselas. %adrid y Londres 5etrató al .*e este modo %oro inauguró realmente el arte aulico espa'ol.)pintó.&n .//:./MI. aunque siguió siendo.

!rado3. )iena3. Me gen. )iena3. /D .//I. (l enano de 3ran0ela 2Louvre3 o el 2e$er#n 2!rado3 &s notable el poder decir que su fuerte relación con la 8asa 5eal &spa'ola ha dejado m"s de catorce obras suyas en la colección del !rado La Pintura Flamenca./ID. <ffizi3.//0.//:. Mar)a Tudor 2. &scorial. >eli!e == 2!rado. con una objetividad descriptiva de extraordinaria precisión y lucided analítica &ntre sus mejores retratos figuran los de An onio 2erreno de 3ran0ela 2. !rado3. Au orre ra o 2. es!osa del !in or 2!rado3. (l e%!erador Ma"i%iliano == 2. especialmente de Biziano. concertando los modos de presentación de la nueva retratística veneciana.1u estilo realiza una síntesis muy personal entre el 5enacimiento italiano y la tradición flamenca.

/M: generalmente para los humanistas de 9mberes %oriría en . 2ar'bola del se%brador. heroica. recuerdan a las visiones fant"sticas de &l $osco.3. habitual en %alinas y adecuada por su barato precio a la pintura de paisajes y de género. la miniaturista %ay+en )erhulst. La caida de Hcaro. . realizó en 9mberes algunos dibujos para el grabador > 8occ+ La mayor parte de su producción en óleo 2sobre lienzo3 est" fechada entre ././/C./MD en $rujas 1us primeras obras./=/\ . observador excepcional del mundo rural con su belleza paisajística y las actividades de sus pobladores en los momentos de trabajo. observada y transcrita en todos sus detalles..//= y . . en las que se dislumbra su particular visión de la naturaleza. que en alg(n caso encubren la dura realidad de las luchas políticas# sin embargo su tema esencial es la Haturaleza.'. y en la cual el hombre se integra totalmente en una síntesis admirable Bambién hay obras de tema mitológico. Pieter 7r%e36el9 7r%e3%el el )ie:!: La fuerte personalidad de este artista llega a oscurecer la figura de la mayoría de sus contempor"neos a pesar de su reducida obra.//:3 su punto de partida est" en los escenarios naturales a vista de p"jaro que incluyen escenas bíblicas o mitológicas y en las que se subrralla el ambiente en detrimento del tema.//: y . se dice que pudo ser su suegra. con cuya hija se casó a'os m"s tarde *espués de visitar -talia entre .//. de descanso o de diversiones. inalterable e indiferente. es el cronista del mundo en que vivía. m"s tarde su tem"tica se centrarí en el folclore y en los provervios flamencos. M0 . y se relacionó con Aiulio 8lovio. en donde realizó numerosos dibujos con vistas de los 9lpes. se puede observar en su sobras m"s tempranas 2 Cris o en el Mar de Tiber)ades. quien le La Pintura Flamenca. otras enlazan con la tradición medieval y otras sorprenden por la novedad de sus planteamientos y en todas el gusto por la anécdota se da de un modo paralelo a la amplitud compositiva y a un sentido estricto del ritmo y de la síntesis que subordina el detalle a la visión de conjunto 8on esta visión panor"mica del mundo. inició su aprendizaje en el taller de !ieter 8oec+e. como La caida de los 'ngeles re0eldes de $ruselas. asi como en la vida campesina de este pais <na de sus mayores aportaciones la constituye el haber sabido recurrir a la tradición del paisaje flamenco para innovarla. obras que contin(an el profundo sentido del $osco. .0. $rueghel ilustró un aspecto esencial del pensamiento humanista Hacido probablemente en $reda en .//.'. como las de !atinir !ara su reformulación recurrió a maestros del paisajismo italiano como 8ampagnola pero sobre todo a la tradición flamenca -nicialmente empleó la técnica del temple sonre tela.

obra en la que se ensaya un revolucionario lenguaje icónico?verbal caracterizado por el hecho de que las figuras enuncian un provervio por su solas a través de elemntos formales y acciones. de la misma manera que su contempor"neo 5avelais en su 3argan Ea y 2an agruel 9mbos son mediadores cultos.introdujo en esta técnica aunque es posible que aprendiera de manos de Aiulio 8lovio. que investiga y utiliza en su obra elementos de la cultura popular. el que va vestido de azul es un 6cornudo7 Los provervios constituyen un texto en si mosmos y. se trasmiten a través de $rueghel en una concepción de la vida como comedia de modo que la m"scara. puesto que las figuras son por si mismas provervios. Hueva 4or+# La cosecha. experimentado iluminador de códices !or otra parte su intrés hacia el folclore convierte a $rueghel en un pintor 6etnógrafo7. que se convierte en una alegoría real 1e trata de una representación teatral. por lo tanto las primeras obras de $rueghel. %useo Hacional de Gistoria del 9rte de )iena3. el ruido. en él ya no encontramos síntomas de la piedad y condena religiosa que caracterizaba al $osco y. su visión conjunta en un espacio panor"mico sugiere la idea de un mundo absurdo y de necios Las ideas humanistas de las que hab"bamos antes. el erasmismo. en el %useo de Gistoria del 9rte de )iena3 es un paso m"s hacia la conquista del cuadro de género que tanto proliferar" furante el $arroco. . !raga3. pero detr"s la visión crítica nos recuerda que &rasmo consideraba la infancia como sinónimo de necedad La serie de los meses o las estaciones 2 Los cazadores en la nie0e. M./M0. )iena# La siega del heno. la representación de la ciudad tomada por ni'os funciona como la ilustración de una enciclopedia y nos muestra hasta noventa juegos distintos. realizar" sus 2ro0er0ios fla%encos 2. por ejemplo y ya que el color azul implica enga'o. escenificada en la plaza p(blica en la que luchan el 8arnaval?Baberna 2hombre greso sentado sobre un barril y con un espetón de cerdo asdo en la mano3 y la 8uaresma?-glesia 2vieja seca con una pala de escu"lidas sardinas3.sino un regocijo en la comicidad de una fiesta y un convate ancestral en el que utiliza un esquema elíptico de composición 1e trata de la secularización de un tema moral. empe'ada por aquel entonces en suprimir muchas fiestas populares por su objeción moral La obra est" te'ida del espíritu l(dico del 5enacimiento y no puede faltar la imagen del loco !artiendo de la tradición flamenca de provervios pintados. datable en torno a .//D.//D3 hou en el %ueso Hacional de $erlín. la mueca y la descomposición figurativa se convierten en rasgos identificativos del pintor &n los >uegos infantiles 2. que introducen la cultura popular en el ambiente de la cultura de élite para sus propios fines 1u combate entre Carna0al y Cuares%a 2./M/. constituye una serie de alegorías realizadas mediante la descripción narrativa de peque'as escenas con un significado La Pintura Flamenca.

sus estudios anatómicos serviran de inspiración a 9driaen $roPer. a la que se llega a través de una monta'a de arroz !ara mostrarla ha elegido una insolita visión de cerca y un brillante colorido#los alimentos est"n animados y todo es redondoF la composición circular formada por barrigas de los glotones &n una de sus (ltimas obras. para sus rostros de tabernas como Bebida a%arga 2. Louvre3. camoesino.M obras suyas3 La función de sus obras era ofrecer una pintura did"ctica que mostrase la necedad del mundo Los cuadros campesinos de $rueghel asumen esta función did"ctica que &rasmo le atribuía al chiste y a lo cómico# disfraza la moral de divertimento utilizando recursos como la hipérbole y la exageración./MC 2en el 9lte !inacote+ de %unich3.D. las composiciones se reducen a pocas figuras de mayor monumentalidad 9si en la obra (n +au$a.D.)--. utiliza todos los medios a su alcance para producir rechazo# la deformidad de los cuerpos. los principales represenantes de los estamentos 2caballero. ajeno al bullicio./?. su p(blico no era de campesinos sino el circulo humanista de 9mberes y funcionó siempre por encargo de coleccionistas 1us clentes habituales eran el cardenal Arandvela 2arzobispo de malinas y delegado de Felipe --3.C3 La Pintura Flamenca. de . asistiendo a +ermesses y en las bodas fingía ser el primo que ofrece un regalo# así estudaba los rostros y las expresiones de los campesinos. soldado y clerogo3 y las orondas M= . los rostros desagradables repersentan a los vicios y est"n tomados de tratados de fisiognómica a los que se contrapone la figura habitual de un personaje ensimismado e impasible. también llamada 2a)s de Cuca. retoma uno de los mitos de evasión m"s difundidos de la literatura popular. su amigo @rtelius y Hiclaes >onghelinc+ 2un banquero de 9mberes que llegó a tener . colas de zorro que los identifican como leprosos y el ocultamiento de algunos rostros &sta repugnancia hacia la figura del mendigo es otra de las obsesiones eramistas que pedían por aquel entonces la reforma de la beneficencia p(blica para que tullidos e incurables fueran encerrados en asilos $rueghel nunca pintó para una iglesia. en el s .propio que en su suma adquieren un nuevo significado m"s amplio y complejo# es la continuación de un proceso desarrollado desde la &dad %edia para amplificar el sentido de las obras mediante la suma de situaciones y notaciones paisajísticas Frente a este car"cter panor"mico y enciclopédico.a 7Luilekkerland8. Los lisiados 2. de mosma manera que Leonardo lo hacía invitando a los mendigos a su casa &n este sentido. con el que se nos permite identificarnos 1abemos que $rueghel y su amigo Franc+ert se disfrazaban de campesinos frecuentando el puerto. una tierra lejana en la que no se trabaja./M:. en sus (ltimos a'os.

la mayor parte de su producción artística consiste en réplicas. 0an Brueghel de &elours debemos hablar en el apartado dedicado al $arroco La Pintura Flamenca. (ieter Brueghel d:Enfer. apenas se distingue de la suya *e el otro hijo.C. M. también llamado !ieter. a veces con variantes. . de las obras de su padre a quien supo imitar con habilidad pero quedó lejos de igualarle La producción de su hijo.M. o $rueghel el >oven que recibe el curioso calificativo del -nfierno 2d]&nfer3 por su afición a pintar escenas en las que representa las llamas del infierno o de un incendio Hacido en $ruselas en .*os de sus hijos continuaran la labor pictórica aunque tan solo uno sigue realmente el estilo del padre./MI y muerto en 9mberes en .

con paisajes. eroismo. MI . claro y comprensible. -nmaculada 8oncepción 3 y las representaciones de su poder y legitimidad 2mediante representaciones del !pa rodeado de las virtudes por ejemplo3 <n lenguaje muy distinto a este es el utilizado por los dilettante. hace de él un mero y correcto ejecutor a la vista de la sociedad contempor"nea 9 pesar de su fuerte aburguesamiento hay que entender Flandes como una provincia en guerra perteneciente a un imperio que se alzaba como decadente baluarte del catolicismo romano !or una parte los artistas realizaran obras que contentar a la burguesía protestante o católica. hacia finales de siglo. Para entender el 7arr! ! en "lande#: *e un modo genérico podemos decir que el arte barroco es la manifestación de un poder establecido y a menudo absoluto pudiendo distinguirse entre el barroco de la burguesía protestante y el barroco de la iglesia y la corte de modo que debemos entender al artista como agente transmisor de un mensaje que depende de lo que los comitentes quieran potenciar !or otro lado hay que se'alar que. 8aridad. hacia la piedad Bodo esto derivó.1.por ser considerados intelectuales de un arte liberal. no razonada. en el uso de otros métodos pl"sticos de mayor efectismo y persuasión en busca de la imagen de -gl'esia de poder.)-. su lenguaje es sencillo. que se autoafirma mediante la materialización de las ideas puras o abstractas 2Briunfo de la &ucaristía. erotismo y crueldad. tinen un car"cter did"ctico y una interpretación realisat capaz de estimular al espectador de manera sensible. cacerías retratos. sustituta de la -glesia espiritual.8. EL 7ARROCO: 8. y por otro realizaban obras religiosas por cuenta de la 8ontrareforma y del &stado espa'ol La imagen sacra barroca se compone de misticismo./MM. producto de la mente del que encarga la obra. hombres de vasta cultura literaria y artística. -l La Pintura Flamenca. ascetismo. consolidada. que había firmado el 8ompromiso de $reda en . en muchos casos esta necesidad de adecuarse a la idea previa. bodegones . aunque los artistas luchar"n durante el . podríamos decir que en cieta mediada se trata de una continuación del mundo intelectual renacentista La fuerte influencua de 8aravaggio en Flandes har" de esta corriente una minoría seguidora de los postulados del academicismo clasico y de hombres como 8arracci. que busca en el mundo antiguo su autoafirmación intelectual.

en la de )an *yc+ Ho podemos incluir a ninguno de los dos en estos 6cajones7./M0 fue el principal punto de redistribución de productos europeos y de los ultramarinos importados por 1evilla y 8"diz La línea 1evilla. que constituyen los mejores defensores de la primaciía del dibujo frente a la luz La corriente naturalista promovida por 8aravaggio ser" mucho m"s acorde con las necesidades expresivas y. a pesar de la guerra contra &spa'a. el resto de artistas imitan./=0 a . las solucionmes han de ser necesariamente distintas Lo cierto es que al pensar en el Flandes barroco.9mberes contaba con una doble bolsa y empleaba los métodos bancarios m"s modernos. su genio los diferencia y hacen de su arte algo mucho m"s personal. para el que lo fundamental es el todo y no las partes adictos. el pais flamenco en su conjunto vivió en el s . no a 8aravaggio. se revoluciona la teoría artística al ofrecer como modelo algo vulgar.). caminamos losgicamente hacia la figura de $ubens y. con latradición descrptiva dominante en el arte flamenco La manera artística toma como modelo la realidad tangible aplic"ndola a temas históricos o religiosos susceptibles de lecturas simbólicas.ICC3. de un modo fundamental. siempre con su af"n de aprender. no idealizado !or otra parte el uso del claroscuros irrumpe como total movedad en el panorama norte'o pero su influencia queda casi reducida al círculo de los caravaggistas de <trech.Auercino.momentos de gran prosperidad económica que permitieron un notable desarrollo de la actividad artística Ho solo se constata la intensa actividad de los La Pintura Flamenca. 8"diz. 9mberes fue uno de los grandes ejes de este periodo de expansión capitalista Los capitales de 9mberes favorecieron la creación de una notable industria y. durante el $arroco la importancia comercial tenida por Aante. cpinado de los italiano y flamencos de su época. vivió una intensa época de esplendor 1u anexión al ducado de $orgo'a 2. lo que en el caso de 5ubens se convierte en algo definitorio &l eclecticismo rubensiano. crear" escuela propia y tendr" numerosos M/ . $ilbao. por otro lado. la realidad al modo que él lo hacía. y el descubrimiento de 9mérica sentaron las bases de un despegue económico sin precedentes que se materializar" en el s . Auido 5eni o !oussin. discípulos e imitadores !or otra parte. $ruselas. %edina del 8ampo. por relación directa. así y puesto que la realidad es m(ltiple y diversa. ciudad natal o formativa de casi todos los grandes pintores flamencos de la época y que. lo que la convirtió en el centro financiero m"s importante de &uropa# de .I0M3 y después a la casa de Gabsburgo 2. las imprentas de la ciudad fueron un foco decisivo para la difusión del humanismo !odemos afirmar que. admirado de la 6terribilit"7 miguelangelesca y por la calidad t"ctil y pictórica de Biziano.)-. Bournai pasa casi por completo a ser de Amberes.

de donde partían pinturas con destino a distintos países europeos y sobre todo hacia la !enínsula -bérica &sto talleres trabajaban principalmente bas"ndose en la capacidad de los maestros que habían aprendido el oficio como aprendices siguiendo el esquena gremial# fruto de ello fue la existencia de varias generaciones de artistas que mantuvieron un nivel de creatividad no superada posteriormente La Pintura Flamenca. MM .talleres de 9mberes sino tambien de los de $rujas.

sillerías de coro. MC .a impulso de los jesuitas 2hermano Guyssens. logró fundir las reminiscencias de !alladio.sobre todo en obras de L *elvaux. depués de imponer su estilo en su ciudad natal triunfó en 5oma y allí dejo su obra# mientras que en 9mberes y en %alinas una pléyade de escultores como 9 Nuellin. de 1an Lupu en Hamur y de 1an %iguel en Lovaina. esculpieron en m"rmol o en madera.2.)--. confesionarios y mausoleos de gran pompa de tal modo que los p(lpitos y mausoleos incluso llegaron a competir en dinamismo y complejidad con los retablos de los grandes pintores &n Lieja > *elacour creó una pl"stica agitada de tipo berlinesco. del barroco flamenco y del estilo de Luis . altares. Ar$%ite t%ra & e# %lt%ra: La arquitectura que se realiza en Flandes parte de un estilo importado de -talia pero totalmente adaptado por los arquitectos nacionales. el maravilloso conjunto de edificios corporativos que circundan la plaza de $ruselas y que dan mayor prestancia al edificio gótico del ayuntamiento. que persistió durante el . L Fayd]herbe y G F )erbruggen.)--.)-. y padre GJsius3 La exuberancia triunfal de 1an 8arlos $orromeo de 9mberes. y que se desarrolló ampliamente en el s .8. hasta que se impuso el gusto francés con Aodecharle y sus discípulos La Pintura Flamenca. se acentuó a(n m"s en la fachada del $eguinaje de $ruselas y en las iglesias abaciales norbertinas de 9verbode y Arimbergen 9 fines del .-) &l escultor bruselense F *uquesnoy.

en la misma cacería. ya sea en las pieles de ciervos o venados.)-. como 5ubens. M: . pero que actualmente goza de una gran estima Aeneralmente se trata de pinturas de formato reducido destinadas a decorar los salones de casa burguesas o de palacios aristocr"ticos. gozaron de una versatilidad que les permitió trabajar todo tipo de tipologías.8. que era apreciada y por ello exportada a toda &uropa <na pléyade de instruidos artistas que viajaban continuamente para realizar encargos o para estudiar a los grandes maestros italianos ampliando de este modo las tradicionales "ras de influencia de este peque'o país 9lcunos autores. tanto en el orden compositivo como en la descripción de los animales# también fue bastante com(n la representación de animales domésticos. perros y gatos &n todos los cuadros de este tipo se permite una singular demostración de virtuosismo técnico. pintores de género y de bodegones y animales vivos <n rupo importante de pintores se dedicó a la realización de escenas de género. en aparente caos pero perfectamente ordenados en su ritmo y distribición &n estas dos modalidades destacaron Frans 1nyders.3. La 1int%ra: 1in duda el arte flamenco del . tanto vivos como muertos &n la primera modalidad son muy características las cacerías. en el plumaje de las aves o en la rapidez del boceto que. donde sobre una mesa repleta los aimentos se amontonan siguiendo un ritmo piramidal. aunque casi todos realizaron obras de este tipo. en las que un jabalí o un ciervo se defiende desesperadamente del ataque de una jauría de perros. >an Fyt y !aul de )os !ocos son los autores dedicados exclusivamente a la representación de flores. y entre ellos despunta el jesuita *aniel 1eghers por su excepcional sentido de la observación y la descripción pictórica que aplicó tanto a la La Pintura Flamenca.estuvo dominado por la pintura. configurando escenas de marcada tensión y fuerza. sirviendo de recreo visual. especialmente aves. dedicación que hasta hace poco era considerada como menor. retratistas. desde el retrato a la imagen religiosa pasando por las alegorías mitológicas# pero la mayoría de ellos se expecializaron en una de modo que por lo general se distingue entre paisagistas. sobre todo por su variedad desciptiva &l m"s importante de los pintores de escenas de género es >an $rueghel de )elours aunque no se pueden dejar de citar 9driaen $roPer y Beniers 2que se dedicó a este tipo de cuadros durante los primeros a'os y su etapa de aprendiz con $roPer3 pero de todos ellos hacemos m"s largos comentarios después Aran importancia tienen los autores dedicados a la representación de animales. se debía realizar para estudiar de cerca el comportamiento de los animales La segunda faceta es la descripción de bodegones de cocinas.

especialmente desarrollado para representar cofradías.)-.M00\ . de sus bosques cubiertos de maleza. consejos. el logro m"s notable del paisaje flamenco del . sencillos pueblos o cursos de agua &s la época de las pinturas tonales. sin por ello romper un estudiado equilibrio y geometría Frente a estos. 9l artificio y la complejidad que habían dominado antes sucedió un estilo m"s realista aunque no desaparecieron los paisajes imaginarios de modo brusco y buena prueba de ello la tenemos en Gércules 1eghers. puesto que la vida discurre por los bien encauzados límites de lo previsible y de la seguridad &s una tipología m"s propia de Golanda pero no por ello dejó de practicarse en las llamadas provincias católicas %uy relacionado con él. MD . ya sea como género independiente o como fondo para composiciones de otros artistas. completamente estructurado y de neta impronta cl"sica &l mundo burgués y su sentido de autocomplacencia. de diagonales unificadas y el reinado de la atmósfera# se aprecia la sensibilidad para captar las sutilezas de la luz que atraviesa ay se difunde por entre las nubes y la niebla !or otra parte también se hicieron comunes. realzan a(n m"s su refinamiento y la distancia que los separa de la plebe &l retrato familiar ser" cultivado por casi todos los grandes pintores del . y de hecho se considera al . crear" una tipología de retrato individual que carece de todo sentido tr"gico y heroico. el retrato real y cortesano que tiene en la mitificación del personaje su razón de ser. en paisajes fant"sticos de . ya sea atorretrat"ndose 25embrandt./. el retoque de defectos y el embellecimiento sutil de los personajes que les confieren cualidades excepcionales y que se equilibran mediante elementos secundarios m"s informales que.e. gesticular y un sinfín de actitudes que los ponen en relación unos con los otros y con el espectador. de los polders. es el retrato en grupo.como el siglo de oro del paisaje centroeuropeo a causa de su gran proliferación tanto en Flandes como 9lemania y Golanda.representación de ramilletes en florero como a la disposición de guirnaldas en torno a un motivo central %"s com(n fue la dedicación al paisa. en marinas. a causa de los frecuentes viajes de formación.y posteriores. las estampas o los cuadros de ruinas cl"sicas al modo italiano. de paleta restringida. sigue la tradición iniciada con 9ntonio %oro pero al llegar al )an *yc+ avanza con una nueva originalidad mediante el alargamiento de las proporciones. por otra parte. incluso podríamos distinguir entre especialistas en escenas de invierno. y también de génesis holandesa.)-.est" en descubrir la belleza de la llanura.M. de las dunas. demostrativo de una posición social adquirida con el esfuerzo personal.). 5ubens 3 o retratando a otros 2el culmen de esta tipología est" en las %eninas3 La Pintura Flamenca. hermandades y que sigue los postulados realistas del anterior pero para el que se articula un nuevo concepto espacial que permite a los personajes conversar.

8.3.1. A%t!re#:
0oos "omper 29mberes ./IM?.M;/3 fue un afamado paisajista afincado en 9mberes 1us vistas eran principalmente de los 9lpes, con lejanías y follajes realizados mediante una sutil técnica de dibujo punteado, debido a que viajó con frecuencia por 1uiza e -talia Bambién retrató los alrededores de su ciudad, como por ejemplo el lienzo que cuelga en el %useo del !rado, titulado Mercado y la0adero fla%encos %omper formaba parte de una familia de artistas de 9mberes bastante poderosa *e esta manera, le resultó f"cil conseguir llegar a jefe del gremio de pintores en ./:., lo cual le marcaba la capacidad de fijar producción, precios del mercado e ingresos de nuevos pintores en el gremio 1u principal referente estilístico fue $rueghel, lo cual le deja a medio camino entre los paisajistas de estudio y los primeros que empezaron a trabajar del natural 1u estilo fue muy exitoso, parece ser que por su dominio de todas las gamas crom"ticas, frente a la tradicional predilección de los pintores flamencos por las gamas frías y verdosas )endió muchas de sus obras, que por esa misma fórmula exitosa apenas evolucionaron a lo largo de su vida (aul Bril 9unque este pintor es originario de Flandes29mberes .//I3, trabajó la mayor parte de su vida en 5oma, donde se estableció a partir de ./C/, hasta .M=M 9 diferencia de otros autores flamencos, no sólo trabajó sobre lienzo, sino al fresco 1us mentores estilísticos fueron &lsheimer y 9nnibale 8arracci Las obras de este autor le proporcionaron los par"metros clasicistas del -dealismo italiano Ho contento con este aprendizaje, quiso tocar el paisaje en donde su modelo fue 8laudio de Lorena >unto a !aul trabajó su hermano %attheus, colaborador íntimo hasta el punto de no distinguirse la obra de ambos en algunos casos &sta obra, la de !aul, tuvo una marcada orientación comercial, con salida vía barco hacia los clientes espa'oles, flamencos y brit"nicos, que valoraban extraordinariamente estos paisajes de peque'o formato y agradable contemplación 0oachim Antons1 'tel3ael -niciado en el %anierismo, este pintor de <trech 2./MM? .M;:3 se mantuvo en este estilo cuando ya había superado y en Golanda se imponía el Haturalismo Benebrista, adoptado masivamente por los 8aravaggistas de <trecht 1e había formado en -talia y Francia, países por los que viajó durante ./:M a ./D0 1u tema favorito eran las figuras 2retratos, escenas de pocos personajes3

La Pintura Flamenca.

C0

0an Brueghel de &elours# fue el segundo hijo de !ieter $rueghel el )iejo, de cuyo estilo dista mucho m"s que su hermano !ieter 9rtista de gran sensibilidad por lo que recibió el sobrenombre de Berciopelo 2)elours3 nació en $ruselas en ./M: y murió, al igual que su hermano, en 9mberes en .M=/ !intó flores y paisajes 2 (l >lorero del 9lte !ina+othe+ de %unich3 con la delicadeza de un miniaturista, animados generalmente con escenas de género, alegorías como Los cua ro ele%en os 2Aalería *oria, 5oma3, Las es aciones, Los cinco sen idos 2&l !rado3, escenas mitológicas y bíblicas Las profundas diferencias con el estilo de su padre se deben principalmente a que los primeros pasos en la pintura no los dio con él, sino con su abuela %aría $essemers 2%ay+en )erhulst3, miniaturista de fama, pasando luego al taller de !ieter Aoet+int# a esto se debe también su pincelada detallista, h"bil y minuciosa al igual que su inigualable capacidad descriptiva )iajó luego a -talia para completar su formación, como los pintores flamencos m"s importantes de su época, donde gozó de la protección del cardenal $orromeo 9 su vuelta a Flandes, fijó su residencia en 9mberes e hizo amistad con 5ubens, con quien a menudo colaboró 28omo en la representación de Ad'n y (0a del %aurithuis de La Gaya3, así como con F Franc+en --, )an $alen, G de 8lerc+ y > de %omper &s difícil distinguir su abundante obra de la de sus imitadores, que fueron numerosos, aunque indicios para reconocerla suelen ser la gama clara de su colorido y su meticuloso dibujo &st" representado en los principales museos del mundo especialmente en el !rado, pinacoteca 9mbrosiana, %unich y el Louvre La saga de los $rueghel continuar" con >an -- 2que heredó el taller y el estilo de su padre3 y 9mbrosius 2colaborador habitual de Beniers, pintor de paisajes y flores3 hijos ambos de $rueghel de )elours 4 los hijos del primero de estosF 9braham 2establecido en H"poles y 5oma pintó sobre todo bodegones de flores y frutas3 >an?$aptist 2especializado en pinturas de animales y naturalezas muertas3 <rans (ourbus el 0o en# Gijo del pintor renacentista Frans !ourbus el )iejo y, por lo tanto nieto de !ieter !ourbus, este pintor de 9mberes 2./MD3 trabajó primero en la corte de $ruselas como retratista y, a partir de .M00, en la del duque de %antua coincidiendo allí con 5ubens Bambién pintó en -nsbruc+, H"poles y Burín, el .M0D pasó a la corte de %aría de %edicis y falleció en !arís, en donde se relacionó con 1uttermans, en .M== 1u estilo se aleja sobradamente de sus predecesores influenciado principalmente por los retratos cortesanos de la escuela retratista espa'ola con su estilo rígido, frío y aristocr"tico, también presenta influencias del estilo manierista internacional aunque en menos medida
La Pintura Flamenca.

C.

9lgunas de sus obras sonF Au orre ra o 2<ffizi3, =sabel de Borb#n, es!osa de >eli!e =V de (s!a.a 2el !rado3, Mar)a de Medicis 2Louvre3, Margari a de &aboya, du9uesa de Man ua 21an 8arlo al 8orso, 5oma3 )enis an Alsloot# pintor de c"mara de los archiduques 9lberto e -sabel 1us cuadros, poco numerosos a causa de la brevedad de su vida ./C0?.M=:, representan parajes de los alrededores de $ruselas, fiestas populares, mascaradas, escenas mitológicas y hoy se encuentran repartidas entre los museos de )ictoria y 9lberto de Londres, $ruselas y el !rado -ebastiaan &rancx* &ranc+# discípulo, con 5ubens y >ordaens, de )an Hoort en su ciudad natal, 9mberes 2./C;?.MIC3, de la que saldría rumbo a -talia en ./D., para volver y convertirse en maestro en .M00 1us obras m"s características son peque'as escenas de gran movimiento en las que aparecen diminutas figuras, generalmente a caballo 2&i io de ?s ende, &or!resa de un con0oy y Bos9ue# el !rado3 !intó también interiores de iglesias, escenas de género 22a ina$e en la (scalda, d)a de %ercado en una ciudad fla%enca # 9mberes3 y temas religiosos 2Las sie e obras de la %isericordia# museo de Gannover3 (aulus an -omer* -omeren# 9unque nacido en 9mberes 2./CM3, trabajó en Leiden, La Gaya y $ruselas para establecerse definitivamente en Londres 2.M.M3 en donde murió en .M=. y donde fue uno de los retratistas m"s estimados por la corte y la nobleza 1us retratos m"s importantes sonF el de Carlos = de =ngla erra 2%useo de 8ompenhague3 y el de >racis Bacon 2Aalería nacional de retratos de Londres3 <rans -nyders Hatural de 9mberes 2./CD?.M/C3 y discípulo de !ieter $rueghel el >oven, conoció a la flor y nata del $arroco en su paísF íntimo de 5ubens, colaborador de >ordaens, cu'ado de 8ornelis de )os, también trabajó con )an *yc+ y >anssens &sta magnífica posición y su talento artístico hicieron que su obra se difundiera en un amplio mercado 1upo transmitir el sabor din"mico del barroco a sus composiciones sobre escenas y bodegones de caza !ara 5ubens, a quien conoció cuando ambos acababan de regresar de -talia, pintó fondos de flores, frutas y animales 9 cambio, 5ubens pintó figuras en los cuadros de 1nyders &ste tipo de colaboración era muy frecuente entre los pintores colegiados en el mismo gremio, ya que cada cual podía especializarse en aquello que mejor se le daba, y pintar en los cuadros de los dem"s a cambio de su ayuda 1nyders colaboró de esta manera no sólo con 5ubens, sino también con >ordaens y 8ornelis de )os
La Pintura Flamenca.

C=

y . fue influido en un primer momento por los Franc+en.. una de las m"s mercantiles durante los siglos . A%beres3 y mitológicas !intó.4sias 77 Beert &ste pintor flamenco estaba afincado en 9mberes.?.). flores y animales de caza muertos. seg(n los bocetos de 5ubens. !raga y )iena (aul de &os# Germano de 8ornelis pintó en un estilo similar al de su maestro y cu'ado.MC: %ornelis an (oelenburg* (oelenburch Gijo de 1imon van !oelemburch./:0?. de donde no se movió en toda su vida 2. y versaba sobre temas superficiales. canónigo católico de la catedral de <trech. 1imon de )os 29mberes ./:I que llevó a cabo casi toda su vida artística en 9mberes hasta su muerte en . ciudad en la que este pintor nacería y moriría 2. que alternan con p"jaros y otros animales vivos &xisten obras suyas en el museo de )iena. sino que desde allí se distribuían a todo Flandes. 1nyders. y después se acercó al estilo de 5ubens y )an *yc+ en obras religiosas y mitológicas así como pinturas de género que se conservan en el museo de 9mberes y en las iglesias de %alinas. retratos de ni'os y grupos de familia muy semejantes a los de 5ubens y )an *yc+. cerca de %adrid !ariente y discípulo suyo. gustaba de representar ostras. debido a la atmósfera mercantil que ya hemos comentado %ornelis de &os# !intor nacido en Gulst en .M0.M0CM3. escenas de caza y grandes bodegones donde agrupa frutos. . en quienes se inspiró 2Las nie as del !in or. que también respondían a elaboradísimos códigos secretos. $erlín# (l ar is a y su fa%ilia. que poseían ciertas connotaciones simbólicas @tro tema favorito de @sias fueron las flores. que excitaran los sentidos de sus espectadores &specialmente. 1an !etersburgo y el !rado 2 Cacer)a de corzos./DM y falleció en 9mberes en . %unich. para facilitar su transporte. Cier0o acosado !or la $aur)a 3 Hació en Gulst en .M/. sobre todo. $ruselas3. agradables para la vista. para el pabellón de la caza de la Borre de la !arada.)-Ho sólo se vendían cuadros para aquella población. siendo colaborador de >ordaens y pintando. con lo que un inocente jarrón de hermosas flores podía tener tras sí un complejo mensaje en lectura simbólica La producción de estos cuadritos era de cariz casi industrial. composiciones religiosas 2La Adoraci#n de los Magos.M=I3 La razón era el abundante mercado de arte que estaba a su disposición en aquella ciudad. C. Golanda y el resto de las cortes europeas La pintura de los artistas de 9mberes era por tanto de peque'o formato. para satisfacer el gusto burgués de la oligarquía comercial imperante &ste tipo de pintura fue la que trabajó $eertF bodegones de selectos manjares./DI\D/? La Pintura Flamenca.

M/M y su de"n en . dada la enorme producción de este autor.:./:M?. era el artista m"s joven que se citaba en el libro Brabajó en 5oma. !eeters. así como tuvo su propia producción Oildens trabajó para 5ubens normalmente.ioses para el gobierno de la ciudad Bras contraer matrimonio con la también católica >acomina van 1teenre..3 Fue oficial del gremio de <trech en . una de ellas titulada $odegón con pasas Banto en este como en el resto de La Pintura Flamenca. pintar un ciclo basado en -. como el que se muestra en el %useo del !rado. en peque'o formato debido al material que solía emplear 2óleo sobre cobre3. junto a $loemaert.M. un tema que trató con relativa frecuencia %lara (eeters !intora especializada en bodegones. trabajó en la ciudad de 9mberes 2. cuya influencia queda patente en sus primeros cuadros y dibujos. incapaz de terminar todos los cuadros que se le encargaban Oildens se encargaba de rematar los fondos de paisaje. $ )an $assen.M?. bajo la protección de los @rsini# también en Florencia bajo la de 8osme de %édicis !robablemente volviera a <trech en abril de . *irc+ van *enle y Hicolaes de Aijselaer Biene influencias de &lsheimer y !aulus $ril.)-0an 'ildens fue uno de los principales pintores de 9mberes2.MMI Brabajó hermosos paisajes a la cl"sica. lo cual le llevó a producir por sí mismo paisajes de peque'o formato que vendía en 9mberes. al mismo tiempo que una importante dinastía de pintores del mismo nombre.!astor Fido de Auarini para el nuevo palacio real en Gonselaarsdij+ Bambién trabajó para 8arlos . titulado 8acería de corzos.MI.M.MCM3.en Londres 2. le fue encargado. pintó sus propios lienzos.3. trabajó como colaborador de 5ubens y otros maestros. *irc+ van der Lisse 2discípulo suyo3 y German 1aftleven. CI . a Eeirincx. escenas mitológicas y de género 2entre ellas escenas de devoción católica3 paisajes pastorales y un buen n(mero de retratos 1e ocupó de las figuras secundarias en varios paisajes de >an $oth. conoció a 5ubens. en donde fue apodado el 61"tiro7. ciudad en la que nació y se estableció 9sí. pese a que la mayor parte de su obra estaba incluida en los lienzos de otros autores. tuvo numerosos discípulos y su obra fue muy imitada hasta fines del siglo .M/.M/C\:?.M=C fecha en la que consta el encargo de (l ban9ue e de los .MMC3 &studió con 9brahan $loemaert./:D?. lo cual encarecía mucho el producto final Bambién se ocupó de figuras. así su nombre aparece citado en el Lofdich de 5odenburgh cuando este enumera a los pintores m"s célebres que trabajaban en 9msterdam en . con los cuales parece ser que no tenía parentesco Bres de sus obras las tenemos en el %useo del !rado. con los que muy pronto obtuvo el éxito.

lo que hace que no poseamos el registro de su bautizo3. cita el ejemplo de 1eguers como la quintaesencia misma de artista reducido a la penuria y al alcoholismo de por vida y que solamente alcanzó la fama después de muerto# logró escasos beneficios de su obra aunque./D0 2no lo sabemos con certeza pues su padre era un mercader de telas educado en la espiritualidad menonita.M/M Lo m"s notable de su producción son sus grabados pues fue un virtuoso de esta técnica y utilizó recursos tales como papel coloreado o toques de color. veces en varios colores y diversas combinaciones de pigmentos )aniel -eguers# pintor nacido en 9mberes en . notable discípulo de A )an 8onixloo que nunca alcanzó la fama y se vio obligado a llevar una vida miserable. en Gaarlem.MI0 &l artista y teórico del arte. en todos ellos transmite una gran desolación y fragilidad humana <na de las innovaciones que presentó en su af"n experimental fue el recortar sus grabados por todos los lados con la finalidad de obtener distintas composiciones# de entre /I planchas de impresión sobreviven . en el AemSldegaleie de *resde3 se La Pintura Flamenca. cuyos detalles permanecen envueltos en un velo de misterio. adem"s de la de 8onixloo. sus grabados y dibujos fueron ampliamente apreciados por sus contempor"neos &n su pintura se aprecia la influencia de &lsheimer 2R)o en un 0alle. una secta anabaptista. uno de estos grupos fue el de los 8aravaggistas de <trecht .ércules -eghers# !aisajista. 9msterdam3. de diferentes calidades y texturas 1us lienzos tienen un fondo oscuro. ! $ril y !ieter $rueghel el )iejo. ejemplares individuales. impresor sorprendentemente imaginativo y grabador. y sus paisajes influyeron en 5embrant quien retocó y acabó algunas de sus obras y que poseía al menos ocho de sus paisajes en . posteriormente entró a formar parte de la 8ompa'ía de >es(s por lo que fue apodado el 6>esuita de 9mberes7 1u estilo. 1amuel van Googtraten.sus bodegones se aprecia la magnífica capacidad de 8lara para plasmar una realidad minuciosa y plagada de elementos materiales. Cr'neo. <trecht. neutro. muy pulcro.:. como pudo haber aprendido de los n(cleos tenebristas que trabajaron en su país. %omper. La Gaya y 9msterdam en donde murió en . aunque también abundan los estudios de "rboles u objetos 2 Abe o %usgoso. C/ . resulta a veces duro# aunque pintó ramilletes en floreros 2>lores en un 0aso 0eneciano. seg(n las pruebas que poseemos. casi todos ellos significativamente diferentes# un solo aguafuerte fue grabado al menos =. Tres libros3. nacido posiblemente en Garleem en ./D0 en donde fue discípulo de $rueghel de )elours. para matizar dram"ticos efectos de luz# en ellos suele representar rom"nticos paisajes monta'osos o bosques.

así colaboró con Nuelin 23uirnalda de flores alrededor de +esEs. )iena y el !rado 2Cacer)as de >eli!e =V4 (l si io de 3ra0elinas4 To%a de I!r6s4 To%a de Breda 3 Lucas an =nden# pintor y grabador de 9mberes 2. puesto que se encuentran en su m"ximo esplendor y belleza. CM . trabajó para las iglesias de 9mberes y para la imprenta de !latin 1us mejores obras se encuentran en museos de 9mberes./D/?.MID @bras suyas por completo sonF 2aisa$e brabanzon. Ca%ino del %ercado 2$ruselas3 y 2aisa$e 2!rado3 Abraham an )iepenbee+# Hacido en $ois?le?*uc en .o. en la que estaba especializado su maestro !osteriormente encontró inspiración en las escenas de guerra y realizó bastas composiciones. )an der Goec+e. advirtiéndose en sus pinturas que trabaja con un meticuloso sentido de la observación.M=: se estableció en $ruselas./DM y fallecido en 9mberes en . ciudad en la que fallecería treinta y nueve a'os m"s tarde. $erlín y )iena La Pintura Flamenca. se dedicó en sus primeras obras a la pintura de género. )an $oe+horst y 8 1chut 2Corona de flores alrededor de &an =gnacio3 1us flores parecen siempre recién cortadas. y formó un taller del que saldría 9 F )an %eulen 1us obras se encuentran repartidas entre los principales museos de los !aíses $ajos. sobre todo bajo la protección del duque de HePcastle Bambién realizó los cartones para las vidrieras. se le considera como un gran imitador de 5ubens aunque durante sus viajes a Francia e -nglaterra se dedicase de un modo especial al retrato. Beniers y 1nyders Gizo numerosos viajes a 5enania y a los !aíses $ajos en torno a . allí fue nombrado pintor de los archiduques 9lberto e -sabel.MC=3 que trabajó pintando los fondos de paisaje para 5ubens y colaboró con >ordaens.especializó en guirnaldas de rico colorido enmarcando motivos religiosos o retratos de grisalla realizados por otros artistas./D=3. con numerosas figuras. 3uirnalda de flores en orno a &an >rancisco y una 3uirnalda de rosas (ieter -nayers# &ste discípulo de )ranc+x educado en su ciudad natal 29mberes . *resde. $ruselas3. 3uirnalda de flores en orno a la Virgen con el -i. de factura muy personal en las que plasma episodios de la guerra de los Breinta a'os &n . que le lleva a reproducir las gotas de agua que permanecen sobre los pétalos y también los insectos que pululan sobre hojas y tallos &n el !rado hay varias obras suyas.MC/.

du9ue de Tosacana ambos en el !rado# Chris ian de Valde%ar. !arís. que se iluminó de color y luz. CC .M. <ffizi3 pero también realizó numerosas composiciones religiosas e históricas que se conservan en Florencia 2<ffizi.y 8osme --1u producción es b"sicamente de retratos 2Mar)a Magdalena de Aus ria. donde se convirtió en un destacado caravaggiesco La aparición en el panorama pictórico europeo de la figura de 5ubens cambió radicalmente el rumbo de su obra.MMM3 desde . 5oma. a la colonia flamenca de 5oma.M:. gracias al cercano n(cleo de los 8aravaggistas de <trech Berminó por trasladarse a -talia.héodore $ombouts nació en Flandes 29mberes . Florencia . en el taller de >anssens. Eassel3.:.M. gozó de gran notoriedad bajo la protección de 8osme --.M/. dinamizando sus sombrías composiciones Adriaen an =trecht# !intor de 9mberes 2. cuya tem"tica de cacerías y opulentos bodegones siguió. era un pintor dedicado a escenas de género y religión 8ayó deslumbrado por la influencia del Haturalismo Benebrista.M//3. !itti3.M/=\ ./DC?. )iena y Hantes .).y murió en . activo tanto en esta ciudad como en &spa'a siendo considerado como uno de los m"s brillantes discípulos de 5ubens 1u Anunciaci#n de la c(pula de Huestra 1e'ora de 9mberes est" considerado como su mayor logro aunque también realizó retratos 2luego rodeados por las guirnaldas de * 1eguers3 y numerosos bocetos por encargo de las manufacturas flamencas que experimentaban en su momento una época de florecimiento 7ustus -uttermans* -ustermans# )iajero pintor de 9mberes 2./DD?. !rado3 0acob <obsen an Es# %aestro en el gremio de 9mberes 2donde nació a finales del s . Fernando -.MI=.M=D.C especializado en 6bodegones gastronómicos7 h"bilmente La Pintura Flamenca./DC?. quien le ense'ó el arte del retrato cortesano# la distinción de su estilo revela también la influencia de )an *yc+./DC.C3 y se dedicó a la pintura barroca típica de las regiones centroeuropeas Formado en 9mberes. llegando incluso a superarle en el aspecto decorativo y espectacular con obras como La cocina 2. 9mberes.%ornelis -chut# pintor y grabador de 9mberes 2.3 que trabajó en !arís junto a Frans !ourbus el >oven. !rado3 o /na des!ensa 2. de quien fue amigo !intor oficial de los %édicis en Florencia. >es #n de fru as y 0erdura 2.M.3 formado bajo el influjo de 1nyders. >renando ==.

-talia y $rujas Adriaen Brou3er* Brau3er# !intor flamenco cuya formación se realizó en @udernarde.o# !intor bruselense 2. C: . en donde nació en .MC. que emparenta con la escuela holandesa &stablecido a partir de .MI0 trabajaron como sus aprendices !ieter 9delaer. se conservan obras suyas en la Hational Aalery de Londres 2 Re ra os de ni.os3.M=: ya disfrutaba de cierta fama como paisajista y retratista cuando 1amuel 9mpzing lo menciona en su Beschry0inge 0an Haarle% Beodoor 1chrevelinus también se refiere a él en la relación que escribió sobre la ciudad La fecha verificable m"s temprana de una de sus obras es de . 2hasta su muerte en . discípulo de F Gals durante este periodo. !eces y fru as 29mberes3.MMI 0a+ob an 4ost el &ie.3 que estuvo en -talia.C.M0/. 9mterdam y Garleem 2tal vez .3 >a+ob van @ost el >oven. aparte de algunos paisajes..M./DD desarrolló la mayor parte de su obra en 5oma.M=/ y corresponde al cuadro La Adoraci#n de los Magos 5ij+smuseum. <trecht3 &n .:3 en 9mberes. fue elegido decano del gremio de pintores 2.MI. seg(n muchos autores.C?.M Brabajó en la decoración del !alacio $erberini y en la corte de Burín desde . !aulus van der Aoes y *avid *ec+er# tres a'os m"s tarde fue nombrado 0inder del gremio de Gaarlem Hos han llegado muy pocas de sus pinturas.M/M en Gaarlem 0an "ielF nacido en $everen?Oaas en .M=/?.M. La co%ida 2&stocolmo3. el también bruselense 2. lugar en el que aparece documentado desde . %urió en .M003 y el lugar de nacimiento de este pintor son desconocidos. La Pintura Flamenca. fue también un fecundo dibujante y pintor de aguafuertes. !arís. a su regreso a $rujas. se sabe con certeza que en el Gaarlem del . escenas de costumbres.. y así sus mejores obras acreditan un refinado sentido de las calidades. retratos y cuadros de historia.M=M o antes3 siendo.M.M. en donde experimentó el influjo de 8arabaggio y los maestros bolo'eses# y. en varias iglesias y en el museo de $rujas 23ru!o fa%iliar3 1u hijo.M0.: y . ejerció gran influencia en hombres como Beniers o > 1teen 1u vida agitada y turbulenta le llevó a pintar.compuestos comoF ?s ras y fru as 2Lille3.M/: hasta .M. especialmente del pueblo. sus grabados de tema animal son datables entre .?. Bogaban e.=3 %ejor retratista que pintor religioso. entre ellas paisajes. ?s ras y li%ones y >lores y fru as 2!rado3 /errit %laest1 Ble+er aunque la fecha 2tal vez cercano al .M. interiores de taberna. trabajó como retratista y pintor religioso en Lille.

hermano del escultor 9rtus . bajo la influencia de su amigo 5ubens. especialmente %unich. discípulo y colaborador de 5ubens 1u padre. durante su estancia en este país. %unich3 1us obras. que conjugó con la venta de lienzos propios en el estilo de 5ubens (eter an Lint# 9unque nació.M0C?. sus obras muestran una fuerte influencia italianizante dado que.Nuellinus. jugadores de cartas gustando de representar truhanes y personajes de apariencia grotesca 2La aberna. !anadero de profesión. 2Aante3 Cris o en la colu%na.fumaderos. Eassel y )iena .MD03.hulden# !intor y grabador de Gertogenbosch 2. reuniones de fumadores y escenas de la vida burguesa 1us obras principales se encuentran en 9mberes. CD . 5ubens no dejaba de contratar ayudantes.M0D?. La %Esica en la cocina y La con0ersaci#n3 0oos an %raesbeec+# no se conoce su ciudad natal que posiblemente fuera Heerlinter o Birlrmont pero si se sabe que nació en . su abuelo y su tío fueron escultores. est"n repartidas por numerosos museos. Louvre y en el !rado 2(l !einado.a. *resde# Los fu%adores. $ruselas.ni su hermano Gubert siguieron con la tradición familiar que les obligaba a mantener el taller que se había transmitido durante generaciones !ara un pintor que no est" integrado desde la infancia en un taller familiar resultaba difícil llegar a establecerse 1in embargo. con cuya ahijada se casó !into alegorías para edificios en La Gaya y composiciones religiosas la mayoría de las cuales han desaparecido pero de las conservadas destacanF Mar irio de &an Adri'n. a ejemplo suyo pintó interiores de tabernas. )iena# La ri. ayudados de dibujos preparatorios ejecutados o supervisados por el maestro &sta fue la labor de &rasmus.MMD3 cuya carrera se desarrollo principalmente en 9mberes.M0/ y falleció en $ruselas en . estudió profundamente la obra de 8arabaggio &n .MI0 pasa a formar parte de la escuela de 5ubens y La Pintura Flamenca. trabajó y murió en 9mberes 2. escenas de ri'as.M0M?.heodoor an . dado el enorme volumen de encargos que recibía procedentes de toda &uropa 5ubens carecía literalmente del tiempo necesario para rematar todos sus lienzos.MM. conoció a $roPer al instalarse en 9mberes.MC:3 Gijo de &rasmus -. fue un pintor barroco. que simplemente abocetaba y dejaba en manos de sus colaboradores. d"ndose la circunstancia de que ni &rasmus -. Adoraci#n de la eucaris )a 2$ruselas3 y (l descubri%ien o de la !Er!ura 2!rado3 Erasmus 2uelinus 29mberes . ninguna de ellas fechada.

jabalíes.es!edida de &an 2edro y &an 2ablo 2iglesia de 1antiago en 9mberes3.M. que llegó a funcionar como escuela y albergue para otros pintores extranjeros Los espa'oles fueron admitidos allí con frecuencia $oth fue captado enseguida por la escuela de paisajistas que trabajaban en el estilo de 8laudio de Lorena 1in embargo. muy floreciente. Eassel y )iena 0an Both Fue uno de los numerosos artistas flamencos 2<trech . como una historia bíblica o mitológica. Fyt viajó bastanteF recorrió toda Golanda. lo cual presta al tema mayor cercanía y humanidad &ste tipo de presencia humana es la propia del paisajismo del $arroco nórdico.?.M. frutas. otras obras suyas se encuentran repartidas por los museos $elgas &l maestro de 0an <yt fue 1nyders 29mbrers .MI= de cuando consta un pago del cardenal 9ntonio La Pintura Flamenca. similares al círculo de 5ubens Fyt presenta exuberantes piezas de caza junto a vajillas riquísimas.3 Fyt trabajó el estilo típico del $arroco 8entroeuropeoF ampulosos bodegones de caza y flores. etc %"s escasas fueron sus composiciones de flores (nicamente. la suya natal y la aprendida en 5oma &n . el que volvió a 5oma en . :0 .realiza obras de gran calidad como . Aaspard *ughet y 8laude. Hicol"s !oussin. flores. parte de Francia e -talia &l objetivo en todos sus viajes era doble# por un lado aprender tremas y técnicas y por otro encontrar nuevos mercados para vender sus cuadros /on1ales %oques* %oc+s* %ox# este pintor de 9mberes 2./# de hecho allí se estableció una auténtica colonia de artistas flamencos y holandeses. se diferencia del resto en que no plasma el paisaje como excusa para un tema QdignoQ.. un proyecto en el cual participaron también German van 1Panevelt. que también dedicaba a trofeos cinegéticosF liebres. sino que llena sus paisajes de campesinos atareados en sus labores cotidianas. palomos !ese a estar afincado sólidamente en el mercado de 9mberes./\. atraídos por su fama mítica a donde viajó con su hermano 9driaen en .I?.M.M.M/=3 que se trasladaron a 5oma.:?.M:I3 fue uno de retratistas los favoritos de la burguesía patricia de su ciudad natal y protegido por la nobleza La elegancia y distinción que confiere a sus modelos le valieron el sobrenombre de 6&l peque'o )an *yc+7 1us obras se reparten entre los museos de 9mberes.M.D recibió de agentes espa'oles el encargo de pintar cuatro paisajes para el !alacio del $uen 5etiro en %adrid. lo cual habla de sus cualidades como sintetizador de tendencias. un método de incrementar las ventas a partir de tiradas de un solo dibujo. ciervos. aunque también de una excelente factura y de sorprendente modernidad Fyt trabajó también sobre grabado al aguafuerte.MM. $ruselas.

5oma . a la manera de OouPerman Hacido en 9mberes. pero de igual manera enraizada en las ense'anzas italianas /abri>l "etsu trabajó en Leiden.MCI y . se especializó en paisajes y escenas de batalla Fue llamado por Lebrun en . como pintor de c"mara de Luis -) 1us obras se reparten en museos de $ruselas. como por ejemplo los 8aravaggistas de <trecht.CID3 residió casi toda su vida en -talia donde recibió la influencia de 8laudio de Lorena y *ughet 1us temas habituales son vistas de La Pintura Flamenca.MM=. y en 9msterdam a partir de . en 5oma entre .M/C# 3eneral saliendo a ca%!a. aunque las obras por las cuales alcanzó un mayor éxito fueron las escenas de costumbres que empezaron a ponerse de moda durante el $arroco 8entroeuropeo &stas escenas encontraron un amplio mercado en Golanda.MD03. difiere con aquel en la elección de los temas. )ersalles y en el !rado 2Cho9ue de caballer)a. que fueron mayoritariamente de historia y mitología. y en la pincelada. 29mberes . donde había nacido en . . :. que pr"cticamente se consagró a este tema Adam <rans an der "eulen# *iscípulo en torno a .a3 Bambién realizó numerosos cartones para la serie de tapices La his oria del rey de la manufactura de Aobelinos .MID fue elegido como gobernador del gremio de 1an Lucas en esta ciudad 1us obras fueron compradas por coleccionistas brit"nicos. de trazo amplio. Ber $orch.M.M/C y hasta . Flandes e -nglaterra 1u visión de la clase media burguesa en las florecientes ciudades flamencas se relaciona mucho con la obra de *e Gooch. sin nada que ver con la minuciosidad de su supuesto maestro 9dem"s de los temas citados.M/C?.MII regresa a <techt bajo el patrocinio del $aron van Oyttnhorst 2para el que pintó el fondo del retrato ejecutado por 8ornelis van !oelenburch y $artolomeus van der Gelst3 y en . a Francia.MI: de !ieter 1nayers en su ciudad natal.MDI >an. es especialmente conocido por sus pinturas de animales y numerosas escenas de campamento y mercado con caballos.M=D. !arís 2donde murió en . llamado @rizzonte.MMC 9unque sus biógrafos dicen que fue alumno de Aerrit *ou.ermanos &an Bloemen# !ieter.$arberini de la suma de sesenta scudi por dos pinturas &n .C=03 residió. que apreciaban enormemente a los pintores italianistas flamencos. . o )ermeer.MMI. que trabajaban una corriente diferente a la de los paisajistas. %etsu realizó retratos y bodegones. llamado generalmente 1tandaar. donde también murió 2.=3. $ruselas 2.

la campi'a romana. !rado.C=M3 que siguiendo la estética de 5ubens e influido por lo italiano produce cartones para tapices y cuadros de gran teatralidadF Cris o crucificado 2Aante3 y Re ra o de Carlos V= 2ayuntamiento de $ruselas3 La Pintura Flamenca. con ruinas. := . Louvre ?eger 0acob an .M:.elmont# !intor bruselense 2. acueductos y cascadas 9lgunas de sus obras se encuentran en la Aalería 8orsini y en la *oria 25oma3.?.

regresa a 9mberes 9l a'o siguiente contrae matrimonio con -sabel $rant. parte en el . sus padres fueron %arie !ypelinc+x y >ean 5ubens. y tras recibir la protección de los archiduques. muerto ya su padre. composición La Pintura Flamenca.M0. a finales de . y . y a modo de viaje diplom"tico. en esta obra se muestra en una línea de dinamismo barroco.M0./DM en el de Adam an Noort@ allí tomo contacto con @tto )enius quien influyó decisivamente en la formación humanística y amante del mundo cl"sico que había ser componente b"sico en la obra de 5ubens Las obras de esta etapa juvenil son difíciles de identificar pues en ellas no apunta su peculiar estilo Bras ser aceptado como maestro por la Auilda de 9mberes. en donde trabajó en la 8hiesa Huova y 1anta %aría in )allicella. RU7ENS: 2. realizado para el 8oncejo de 9mberes. :. primero humanísticos y luego pictóricos junto a artistas plenamente manieristas 9sí. elementos que también habrían de quedar reflejados en su pintura *espués de casi dos a'os en la 8iudad &terna. 5oma3 &n . a partir de ese momento. comienzan a lloverle encargos de todas procedencias./CC?. a 9mberes. y coincidiendo con la muerte de su madre. 8orregio y los venecianos &ntre . al tiempo que visitaba otras ciudades italianas como Aénova y 5oma en donde se interesó por la antigXedad cl"sica &n su af"n por profundizar en el conocimiento de la pintura admiró las obras tenebristas de 8arabaggio y el clasicismo de los 8arracci. . abogado y hombre culto desterrado de 9mberes por razones políticas Los primeros doce a'os de la vida del artista transcurrieron en 8olonia. lo que le permitió conocer la obra de %antegna. en el %useo del !rado3 en los que refleja la influencia veneciana de Bintoretto y Biziano presente en la corte espa'ola *e regreso a %antua continuó su actividad de intenso estudio.M. combin"ndola con la ejecución de algunas obras.3 para la catedral.MI03 &l principal artista de la escuela flamenca del s .8. comenzando para el artista una ascendente carrera que se inició ese mismo a'o con el gran lienzo de la (!ifan)a 2museo del !rado3./D= hasta el .3..M0D?. donde llevó a cabo sus estudios. pleno de recuerdos venecianos. visita &spa'a realizando varios lienzos para el *uque de Lerma 2Re ra o (cues re. o la serie de doce cuadros A!os olado./:D. estuvo desde .M0= permanece en 5oma en donde estudia a los maestros de 8inquecento y recibe un fuerte impacto al conocer la obra de %iguel [ngel y 5afael. tras una primera estancia en el taller de Bobías )erhaechet.y uno de los prototipos de la pintura barroca europea fue !edro !ablo 5ubens Hacido el =: de junio de .M00 hacia %antua en donde entra al servicio del duque )icenzo Aonzaga.2.)-. en esta época realiza Llan o sobre Cris o %uer o 2Aalería $orghese./CC en la localidad alemana de 1iegen 2Oestfalia3. o en la (le0aci#n de la Cruz 2. retornando en .M0:.

M. de modo independiente a estas decoraciones.M. también para la catedral de 9mberes# este interés se demuestra también en obras como Los cua ro fil#sofos 2. %unich3. La Virgen de la 3uirnalda 2. en los que presta gran atención a la ambientación histórica.M. siguió realizando obras de formato m"s com(n como La ca)da de los 'ngeles rebeldes 2. %useo de la 5eal 9cademia de 1an Fernando3 Gacia los a'os .M== la His oria de Cons an ino para Luis . pasando por su taller maestros de la categoría de )an *yc+ 8ontando con la ayuda de varios de ellos.D.M?.M. %unich3.:. La >lagelaci#n 2. a comienzos de la década de los veinte.M./..M0D.C.0. %useo 5eal de 9mberes3 o (l !e9ue. :I . Au orre ra o con =sabel Bran 2. con temas relativos a la glorificación de &nrique -) y %aría de %édicis 2%useo del Louvre3 4. en . Tr)! ico de la 2iedad o Cris o en las !a$as 2. -glesia de 1an !ablo.M.0. el !rado3. %unich3.M. 9mberes3. en el 3ran +uicio >inal 29lte !ina+othe+.M=0 ese clasicismo pierde rigidez con lo que las composiciones adquirieron un movimiento que viene subrayado por el gusto hacia los perfiles sinuosos de sus figuras.:. %useo 5eal de 9mberes3 Gacia . La caza del le#n 2. %unich3./.C. La ca)da de los condenados. destruidas en .: 9l a'o siguiente se le encargó la decoración de las galerías del nuevo palacio de Luxemburgo. a la vez que orientaba sus composiciones hacia un mayor clasicismo y equilibrio como manierista en el . 9lte !ina+othe+.M.--. al tiempo que reveló un gran interés por el estudio de la luz sobre las formas &ste af"n por el dinamismo ya se había hecho notorio en .de Francia. La El i%a co%uni#n de &an >rancisco de As)s 2. Aalería !itti.M. 9lte !ina+othe+.:.M. 9lte !ina+othe+. 9lte !ina+othe+. comenzó numerosas decoraciones# en .C. Florencia3. en el que los cuerpos caen con como una catarata humana Bambién en esta década le dedica parte de su actividad a la realización de grabados destinados a la ilustración de libros 9l mismo tiempo que iba ganando en fama y prestigio.M=0. muchos de ellos bocetos para series de tapices. 9mberes3. se fue rodeando por un grupo de discípulos y colaboradores.M.ecius Mus 2museo de )aduz3 Bambién La Pintura Flamenca.M.M.M=0. %unich3. iglesia de 1an !ablo. &usana y los 0ie$os 2. (l ra! o de la hi$as de Leuci!o 2.M. 9lte !ina+othe+.M0D?. 9lte !ina+othe+. 9lte !ina+othe+. %unich3.:?. %useo 5eal de 9mberes3. 2. como a'os antes.escendi%ien o de la Cruz.D.M=0 realizó treinta y nueve pinturas para las galerías del edificio de los jesuitas en 9mberes. %unich3 Los a'os sucesivos fueron de continuados encargos para el artista flamenco. La lanzada 2. así realiza en .?.M=0.diagonal y gran movimiento a la vez que gusta ya de tipos gruesos# otras obras son &an +orge con el drag#n 2.:.o +uicio >inal 2.I comenzó a preocuparle la belleza de la forma en movimiento. en !arís. había hecho para la His oria de . la Adoraci#n de los !as ores 2.M0:?.M.M. %unich3.M0D.

M.M=/.C.M. Aalería de los <ffizi. si cabe. se traslado a -nglaterra por idénticos motivos y en donde también realiza algunas obras para 8arlos . quien le depararía una etapa de gran felicidad familiar y varios hijos. en . sobrina de su anterior esposa. de sentimiento plenamente flamenco. 9lte !ina+othe+. en el arte de 5ubens Fue el periodo de mayor riqueza de colorido y sensualidad.M=/. la influencia de los venecianos se hizo m"s acusada. inspirados probablemente en los alrededores de la villa que.M.:. o el de 1usana Fourment 2.M. &l !rado3 o Las res 3racias 2. numerosos temas mitológicos como ./. junto con otros muchos. adem"s la decoración de los techos del $anqueting Gouse en el Ohitehall de Londres.M=C y . (lena >our%en con sus hi$os 2. La V)a L'c ea que fueron realizadas entre . interpretando temas mitológicos con el ímpetu y vigor que le son característicos 9l mismo tiempo gustó de incorporar en los fondos paisajes agrestes y tormentosos. Louvre3# también es general la opinión de la crítica sobre su aparición en (l $ard)n del a%or 2. %unich3.M=I?. por deseo de la archiduquesa -sabel 8lara &ugenia. entre .. por encargo de Felipe -) y con destino a la colección de la Borre de la !arada 2el !ardo3./.M. el artista visita &spa'a con car"cter oficial. hicieron de 5ubens un perfecto diplom"tico a la vez que pintor 4 así.0?. La!i as y cen auros.M.M. cuyos temas est"n obtenidos de la 6%etamorfosis7 de @vidio y en la que consta la intervención de muchos de sus colaboradores. contrajo matrimonio con la joven &lena Fourment.M=M.D.realizó algunas obras personales como el 5etrato de -sabel $rant 22. :/ .M?.iana y sus ninfas sor!rendidas !or los s' iros. Florencia3.M.. (l +uicio de 2ar)s 2.*e regreso en 9mberes.M.M=:. el !rado3.M.M.. (lena >our%en y su hi$o >ranz 2. %unich3.M y . (lena >our%en con el abrigo de !iel 2. revela el estilo m"s peculiar de 5ubens Bambién presentan características similares las obras pintadas para el La Pintura Flamenca.M. había adquirido en &lePijt 9 esta etapa final corresponden. a la vez que incorporó a sus lienzos decorados arquitectónicos de gran fantasía. &l !rado3 *urante los a'os treinta. después de enviudar en . 9lte !ina+othe+. lo que manifiesta en su pintura posterior con una pincelada m"s libre en el toque y m"s suelta &n esta segunda estancia realiza varios retratos de la familia real y algunas otras composiciones *esde %adrid. llevó a cabo la serie de cartones preparatorios para los tapices destinados al madrile'o monasterio de Las *escalzas 5eales La enorme cultura y formación humanística. sirviéndole de modelo en varios retratos y composiciones como Re ra o de (lena >our%en 2.0.MI0... )iena3.:.M. Rubens y su es!osa en el $ard)n 2. aprovechando para estudiar m"s a fondo la pintura de Biziano. así como el conocimiento de varios idiomas. en .. Eunsthistorisches %useum. Hational Aallery3 9simismo. 9lte !ina+othe+. en donde conoce al joven )el"zquez a quien anima a viajar a -talia. %unich3.

0 de mayo del a'o siguiente en 9mberes. pero sin perder su lugar en la naturaleza La pincelada y el color vivo y limpio vivifican al mismo ritmo las formas y la luz &l dibujo preciso de los a'os de juventud se permeabiliza a las vibraciones de la luz del amanecer y del ocaso 9unque la deuda con -talia es mucha. siendo cada vez mayor. modelos y osadías de la técnica y la composición 9 8orreggio. la fantasía del universo manierista 9 Biziano le debió el color y la unidad psicológica de retrato 9 )eronés. :M .M. el dibujo y el modelado pasar"n a un segundo plano ante la primacía de la luz y del color 8onjuga el idealismo bolo'és de 8arracci. no hay una inclinación previa en su producción pero sí ansia febril de dominar y aprender todo aquello que inquieta su imaginación !or otra parte el hombre ser" siempre protagonista de su universo. ante todo. gracia y dulzura La escultura griega fue otro incentivo en la producción de 5ubens aunque imprimiéndole vida y calor al m"rmol inanimado y liber"ndolo de su naturaleza pétrea La fecunda producción de 5ubens ha dado pie a controversias que distan mucho de dar una idea correcta de la realidad <na postura. los amplios escenarios y la gracia del gesto 9 Bintoretto. La ker%esse y (l $ard)n del a%or. siendo enterrado en la iglesia de 1an >aime 1obre el estilo de 5ubens nada podemos decir si nos alejamos de su intensa trayectoria vital y sus continuos viajes pues. y entre las que se encuentran algunas de sus m"s celebradas creaciones como el +uicio de 2ar)s. de quien el artista fue nombrado pintor de 8orte. estimando la colaboración de una eficaz La Pintura Flamenca. la intervención de su taller 4a en . por el contrario.D enfermó seriamente de gota y falleció el .cardenal?infante *on Fernando. nunca deja atr"s su naturaleza nórdica# técnica y arte es en toda su obra una síntesis de las experiencias italianas y la formación flamenca La plasticidad formal. 5eni y *omenichino con el realismo m"s osado de 8aravaggio *escubre en Leonardo una inagotable fuente de recursos y de él hereda el gusto por las diagonales en fuga *e %iguel [ngel aprende temas como el >uicio Final y sus hervideros de gente sin esperanza en los que los hombres pierden consistencia en sus cuerpos a favor de la vor"gine de fuego *e 5afael toma la belleza de sus rostros y la unidad de la composición *e !rimaticcio y >ulio 5omano. realizados en estos mismos a'os La intensa actividad de 5ubens fue disminuyendo con el paso del tiempo. fue un maravilloso ecléctico capaz de personalizar la influencia de los grandes colosos de la pintura anteriores a él# estuvo atento a las corrientes estéticas m"s complejas y divergentes de su tiempo sin jam"s desde'ar las antiguas 1i estuvo ajeno a algo fue a los absolutismos estéticos.

para notificar al rey el ritmo de los encargos# o lo escrito por !acheco sobre su estancia en &spa'a lo que desmonta la teoría de obras de taller Ho hay duda entonces de la prodigiosa facilidad de los pinceles de 5ubens y de su entrega al trabajo. hombre muy ducho en arte y difícil de enga'ar. ven en el un h"bil director manipuló el genio de jóvenes maestros con fortuna La otra niega toda intervención razonable de estos 4 ambas olvidan testimonios históricos decisivos como el control que mantenía sobre él el cardenal?infante *on Fernando.legión de discípulos. :C . pero también es un hecho la colaboración de sus contempor"neosF la dificultad viene ahora en perfilar los límites de la intervención de los discípulos en la producción del maestro La Pintura Flamenca.

genio flamenco de en su rude1a y bra a sensualidad# su simplicidad no ofende por haber mantenido el aspecto sensual y carnal como predominante en su inspiración 9veces parece que pinta al son de una charanga. el arte de >ordaens estima al pícaro con toda su glotonería y sensualidad pero sus pícaros no moran las cocinas o los mercados simplemente. con un ruido estridente./D. hacia la mitad de su vida. son aquellos capaces de codearse con silenos y s"tiros 8rea casi una mitología flamenca. que en aquel momento eran cuantiosas. >ordaens es el pintor de la raza. el rescata la personificación de las gentes del sur de la tierra baja 5epresenta la materia grasa. cuerpos adiposos de piel transparente.M. vestidos pomposos. que trató en varias ocasiones de las que hoy La Pintura Flamenca. y >ordaens se negó a recibir el título hasta que tal norma no se hubiese eliminado 1e instaló con su mujer en una casa vecina a la de )n Hoort en donde eran frecuentes las comilonas en las que >ordaens encontró inspiración para sus obras de tipo bucólico o bacanal. se quedó en 9mberes y desarrolló un arte mucho m"s arraigado en la tierra y en las costumbres que sus dos contempor"neos La impoprtancia de su maestro hizo que pronto fuera acogido en el gremio de 1an Lucas aunque con la calificación de pintor al temple. flexible. (ORDAENS: 8ontempor"neo de 5ubes y )an *yc+ pero completamente diferente a ellos en los temas. pero con grandeza que es capaz de elevar al tono heroico de algunas de sus composiciones &l arte de >ordaens depende del de los costumbristas que le preceden. en el tratamiento. )an Hoort define su estilo pues nunca viajó al extranjero como 5ubens o )an *yc+. luego cuando llega a los cuarenta a'os se muestra realmente completo y definitivo. sin olímpicos traídos de -talia o dulces )írgenes. de 9ertsen y $euc+elaer. con un entusiasmo apasionado glorifica la comida y el vino acompa'ados de alegría y gritos de juego y jolgorio en una apoteosis de salud y de vida 8uando pinta escenas de la Gistoria 1agrada hace un esfuerzo para que se identifiquen flamencos. fue puesto en manos de Adam an Noort con catorce a'os y se casó con su hija 8atalina en .M. llenos de pliegues cubriendo las abundantes anatomías 1olo pinta estas escenas antes de su conversión al protestantismo. en casa de un mercader de sargas y piezas de lana. con esta elecció hubo grandes dificultades pues estaba estipulado que el nuevo decano pagase las deudas del gremio. t(rgida.3. culmina Gabía nacido en 9mberes en .3. reluciente y de bello color. palpable. esta restricción terminó pronto y con solo veintiocho a'os fue elegido decano de la corporación. no caminan entre las tabernas. entonces era m"s recatado.8. m"s reservado. allí debió ver la escena del (l rey bebe. :: .

con )an Hoort como rey. gordos. hata sus hijos peque'os suelen aparecer como ruidosa comitiva !intó siguiendo dichos populares como 6Gay quienes soplan tanto para el frío como para el calor7 y así representa a uno sopl"ndo las manos ateridas por el frío y a otro soplando una sopa caliente. o una de las estancias del palacete de Huis en Bosch 28asita del bosque3 en la Gaya Fueron pocas las ocasiones en las que su clientela se nutrió de monarcas y grandes nobles. de pelaje rubio. el endémico de los puertos malolientes o simplemente obserban como en A!olo coronado !or 2an del %useo de La Pintura Flamenca.MC: del llamado tifus de 9mberes.de -nglaterra. la bella 8atalina muy sugerente en lugar visible y otros amigos y discígos y discípulos cantando o bailando. esposa de 8arlos .se conservan nueve en distintos museos La composición de esta escena suele ser siempre similar. panzudos. terreno copado por 5ubens. beben. son tan flamencos como sus gentes. :D . tocan instrumentos $ruselas !intó decoraciones para palacios como los inacabados !lafones !ara los a!ar a%en os de (nrri9ue a. en ocasiones un s"tiro enfría con su aliento la comida en una choza campesina Los s"tiros de >ordaens son muy diferentes a los "giles y musculados s"tiros helénicos. lo que le causó un gran hastío hasta su fallecimiento en .

/0 florines )an *yc+ fue un ni'o prodigio. convinando realismo con un toque de penetración psicológica !or otro el hecho de que 1ir & !orter. )AN D.'. era un maestro a los catorce a'os. y en sus obras sorprende una precoz facilidad que llega a incomodar. siendo considerado como su discípulo por antonomasia# la historia le condenó en vida y m"s all" de la muerte a estar bajo la sombra del pintor?diplom"tico !ero un estudio m"s detallado de la vida y obra de )an *yc+ aporta conclusiones de distinto signoF el joven maestro fue discípulo de .8. aristócrata y coleccionista inglés. ofrece al espectador una primera y valiosa introducción acerca de aspectos fundamentales de la vida del pintor flamenco &n primer lugar resaltan los elementos técnicos de la obra que. en términos de cierta camaradería y. sin embargo.3. un maestro en su tierra. robusto y de apariencia saludable. y el caballero melancólico de la derecha es el propio autor &ste cuadro.endri+ an Balen. D0 .C<: &n %useo del !rado alberga un singular lienzo en el que se ven dos hombres# el de la izquierda es alto. . no en vano. en las (ltimas se sustituye por la elegancia y la sublimación del color La Pintura Flamenca. quisiera aparecer con el pintor. amigo y habitual colaborador de 5ubens 2que incluso llega a comprarle algunas obras3 considerado en la correspondencia de %attheP y *uley 8arleton 2a propósito de la ejecución de las pinturas de la iglesia de los jesuitas de 9mberes3 como 6sosie7 de 5ubens lo que prueba que se le tenía al mismo nivel de estima que al maestro e incluso se les llega a pagar la misma cifra. su mano reposando junto a la del autor sobre un poyete. conocido por sus cuadros de género 8uando viaja a -talia ya es un pintor preparado. con el cuerpo vuelto hacia su compa'ero y un velo de tristeza e inseguridad en sus ojos 1us negros ropajes ofrecen un contrapunto l(gubre a la brillante indumentaria de seda gris que viste el primero &s el 9utorretrato con 1ir &ndymion !orter de 9nton van *yc+. )an *yc+ procedía de la clase burguesa de 9mberes &l nombre de )an *yc+ ha estado ligado siempre al de 5ubens. acotado por un marco ovalado. el conocimiento del claroscuro y la valentía del pincel. pintor arcaico en su tiempo y laborioso y de Lucas 0ordaens pintor fiel a su tierra y a la m"s auténtica veta popular y realista. los historiadores del arte consideran uno de los m"s elegantes del barroco# el artista demuestra adem"s una extrema habilidad para el retrato. su mirada fija al frente refleja grandeza y confianza# el otro aparece p"lido y delgado. en sus primeras obras triunfan una visión realista de las cosas. en el mismo plano.

pasa a trabajar junto a 5ubens. siendo su Au orre ra o $o0en 2. en 9mberes. ingresa en el gremio de 1an Lucas de 9mberes en . en una familia de comerciantes burgueses. entonces dirigido por )an $alen &ste aprendizaje duró bien poco puesto que su precocidad permite independizarse con dieciséis a'os.M=0 y . nos encontremos que en su juventud pudo ser uno de los maestros m"s sugestivos. simplemente para conocer el ambiente artístico italiano &n Aénova ganó gran renombre con sus retratos de damas 2&lena Arimadi..&l joven pintor.. tan ajeno a la realidad del vivir y de una epidérmica sublimación formal. . de octubre de .. la bravura y el vigor de la dicción &n el mediar de su vida el dibujo es cuidado. %unich3 una de sus primeras obras del género. a los dieciséis a'os. D. profundos y enigm"ticos del barroco 9ntoon van *yc+ nace el == de marzo de . el primer desplazamiento ser" a Londres. invitado por Bomas GoPard. a la vez que la calma y la complacencia del color ganan terreno !ocos pintores dejan una estela tan irregular en su conducta &s realmente paradójico que durante el estudio de un autor condenado por la crítica.M=. en el que ve a un maestro pero del que no es discípulo y así en las obras en las que colaborar cobraban lo mismo &sta colaboración dura solo dos a'os puesto que en . como )enus y 9donis. pero pronto regresa 9llí pinta el Re ra o de 3eorge Villiers y Lady Ca herine Manners . viaja a -talia el .M=.M=. La marquesa de 1pínola 3 pues sabe halagar a la La Pintura Flamenca. era autor de obras tales como (l sileno ebrio 2en *resde3 o (l %ar irio de &an 2edro 2%useo de $ruselas3 en las que la pasta de color se imprime sobre un lienzo de sumaria preparación con audacia y seguridad *a la impresión de caminar en sentido opuesto a la idea evolutiva que se presupone en la evolución de un artista La mayor parte de las primeras obras sorprenden el nervio.0.M=0 )an *yc+ supera el examen de maestro e ingresa en el gremio de pintores de 9mberes 1u espíritu inquieto y ansias de aprender le empujan a viajar continuamente por su país y el extranjero durante toda la vida. ente . séptimo hijo de Franchois van *yc+ y su segunda esposa./DD. en el que ella posa desnuda# es de suponer el impacto que supuso para el joven plebeyo su primer contacto con la aristocracia brit"nica &n ésta época comienzan a mostrarse tanto su suma delicade1a y refinamiento como su genio como retratista. %aría 8uypers# su madre murió cuando él contaba ocho a'os y la vida familiar en a'os posteriores estuvo llena de escollos !uesto que desde una temprana edad se revelan en él unas extraordinarias cualidades para el arte. dos de sus modelos fueron 5ubens e -sabel $rant 8omo todos los artistas famosos de la época. rodeado de aprendices y discípulos dando ya salida a numerosos encargos Bras una breve colaboración con >ordaens. conde de 9rundel.M. 9lte !ina+othe+.

= es nombrado pintor de c"mara de 8arlos . inicia con esta obra un prototipo de retrato muy repetido durante su estancia italiana. Florencia3 en la que reafirma su admiración por Biziano y la escuela veneciana. gobernadora de los !ises $ajos. deja caer las manos con negligencia. una villa de verano en el condado de Eent y. parece ser que anteriormente hubo una mujer.M=C3.M==?. %argaret Lemon.de concederle la antedicha decoración. >ustiniana. sus ropas y hasta el aspecto de sus criados !aralelamente. cuidaba mucho los detalles exteriores. %useo del !rado. se va a !arís en donde tampoco obtiene la de una de las salas del Louvre 8uando regresa a -nglaterra nace su (nica heredera. finalmente. dando una nota de distinción que seguir" en toda su producción de retratos @tro de los retratos que representa un punto de inflexión en su evolución técnica es el re ra o de Lucas 0an /ffel 2.de -nglaterra con el que llega a tener gran amistad lo que le deporta un salario fijo. el nombramiento de 1ir 1u etapa en -nglaterra fue tan fructífera que dar" origen a una larga escuela de retratistas que toman de él los retratos dobles introducidos por Golbein en el s . y le llueven tantos encargos que decide fundar La Pintura Flamenca.M.M. en los que enfrenta a dos personas en un mismo cuadro !ero llega un momento en el que los retratos no le satisfacen y propone al rey la decoración del Ohitehall con el cortejo de caballeros de la orden de >arretera# 8arlos atravesaba entonces por una crisis económica y política por lo que no pudo atender a la solicitud del maestro 1u facilidad para adoptar los formalismos y costumbres de la corte hacen que el rey le proponga matrimonio con %ary 5uthPen en . una casa en Londres. D= . Mar9uesa de Legan6s.M.M=. visita )enecia.M==.)-.0 viaja a !arís y poco m"s tarde a Londres &n .M==3 en el que consigue por primera vez el denominado 6efecto instant"nea7.M=C regresa a 9mberes como hombre famoso para el cual quiso posar -sabel 8lara &ugenia.aristocracia dando a sus personajes un sello de distinción y situando al personaje en una prominente escala social 1us preferencias por Biziano entre los pintores italianos le llevan a descubrir los artificios del claroscuro y de la luz de color miel que iluminan la pintura veneciana !oco después. todos los países le reclaman. Aalería !alatina. en el . Florencia y !alermo &n 5oma se hizo famoso por su porte aristocr"tico y refinado. le nombran miembro de la cofradía de la 9nunciación de %aría. . %antua. en la vida del artista pero ante la insistencia del soberano hubo de casarse con la aristócrata 9pesadumbrado ante la negativa de 8arlos . en . en el que el rico comerciante no posa a la manera tradicional sino que se encuentra en movimiento &n .. !adua. acent(a la perspectiva desde el punto de vista bajo 2como en el de 2olicena &!)nola.D. el estilo de su pintura era cada vez m"s elevado destacando su retrato del Cardenal 3uido Ben i0oglio 2.

en cuya portada podemos leer =cones 2rinci!iu% Viroru% .. siendo enterrado.M. perfilan la desaparición del estilo del maestro de 9mberes de un modo paulatino La enfermedad hace presa en él en agosto de . Austo Lipsio. la de crear una galería de personas ilustres de los siglos . por propio deseo. recibió el título de decano honoris causa del Aremio de 1an Lucas de 9mberes y su nombre fue escrito en may(sculas en los registros. que colman los palacios ingleses. . Fernando de 9ustria 3 y fue realizada a cargo del comerciante Aillis Gendric+x La Pintura Flamenca.).II.I. contiene cien retratos 2&rasmo.MI0 a modo de afección pulmonar y no le abandona hasta su muerte en diciembre de . D. se publicó póstumamente en .y . un honor que solo se había concedido antes a 5ubens <na idea concebida por )an *yc+ en .oc oru% 2is oru% Calcogra!horu% & a uarioru% 2ic oria Ar is ad An onio Van .)--. bajo el título de =conograf)a contando con ochenta retratos en cobres o aguafuertes sobre dibujos y pinturas del maestro La segunda edición. en la catedral de 1an !ablo en Londres &n .MI.un taller para dar salida a los pedidos# las obras de esta época.MI.yck ad Vi0u% ("!ressae.

lo que les permitía llevar una vida desahogada.. borrachos y pendencieros 9l mismo tiempo la factura se hace m"s ligera y el color m"s claro. es un tema tratado también por Nuentin %etsys3.M. en la vivienda heredada por la mujer Gacia . residiendo breves temporadas en el castillo de que alquilaron cerca de !erc+ y el resto del a'o en 9mberes. dos a'os después de la muerte de $rouPer. (l sabio en su gabine e 2Aalería 1ch^nborn. no es raro el interés del pintor por las escenas populares y por el negocio de la venta de cuadros. (l rey bebe 2el !rado3 &n .C contrajo matrimonio con 9na $rueghel. +ugadores de car as y bebedores 2Hational Aalery. m"ximo representante de la pintura de 6género7. la 6+ermesse7 2fiesta campesina3.MI0. banquetes y el recreo de la m(sica La pareja gozaba de una buena posición económica. por tanto de $rueghel el )iejo Bodo parece indicar que el enlace fue concertado por 5ubens. Londres3. así la madrina del primogénito ser" &lena de Fourment Los cuadros de esta época reflejan una vida despreocupada del artista entre paseos.8. asimiló la estética y estilo de éste 9parecen entonces. adem"s de tener buenas relaciones con Beniers. hijo de un artista de mérito en su tiempo.8. el cual le educó tempranamente en el mundo de la pintura con el que colaboraba e iba a mercado a vender sus obras !artiendo de estas experiencias. TENIERS: *avid Beniers nace en 9mberes el I de mayo de . m"s vivo y personal# el color adopta un tono m"s claro. Los cinco sen idos 2%useo de $ruselas y otros dos de idéntica tem"tica que hay en el !rado3 &n estas obras de juventud domina la influencia de su padre y de 5ubens. Londres &n esta obra se muestra una evidente denuncia contra el sistema económico que imperaba en Flandes de la época. era tutor de 9na. el estilo de Beniers se hace m"s independiente.M. como en la Reuni#n de los guardias c)0icos 2Germitage. las tabernas con sus jugadores.0 había pintado cuadros en los que destacaban escenas de la vida burguesa.3. con abundancia de tonos p"lidos y azulados en el paisaje. como escenas mil veces repetidas. 1an !etersburgo3 !or otra La Pintura Flamenca. entre ellos podemos se'alar (l ca%bis a y su %u$er o (l a0aro 2Hational Aalery. conocido de $rouPer *e esta época son por ejemplo ?!eraci#n 9uirErgica 2el !rado3. puestos de moda por $rueghel de )elours 9 raíz de la llegada a 9msterdam de 9drian $rouPer. la pincelada ligera que nos recuerda a Frans Gals. DI . luminoso y dorado. regido por banqueros y prestamistas. hija de $rueghel de )elours y nieta. que. las escenas de tipos y costumbres popularesF el pueblo del 6cabaret7. la pipa y la pinta de cerveza. )iena3. al que estaría dedicado toda su vida Gasta .M.

M/M al dar a luz a su séptimo hijo 1e casó seis meses después con -sabel Fren. este favor con los lo gobernadores de los !aíses $ajos. producto del aspecto analítico. la pintura de caballete. a catalogar el patrimonio artístico que este poseía. erudito y objetivo del artista flamenco3 8omo director de su galería se dedicó. no las flamencas puesto que el relevo del archiduque como gobernador. cuya fama se había extendido por toda &uropa después de que en . 9na. en ella se muestra un interior lleno por una colección de cuadros y ofrece un doble car"cter. se incluía una copia de las obras italianas. le limitó el tiempo &l nuevo gobernador. por un lado es una obra bella destinada al deleite y entretenimiento del que la contemple apreciando el virtuosismo de las peque'as reproducciones. le puso de moda entre los grandes personajes del país y del extranjero. a pesar del gran n(mero de pintores nacionales que había en su corte. y entre los campesinos pero sin mezclarse con ellos como en La fies a de la aldea 2Hational Aalery. hija del secretario del 8onsejo de $rabante hecho que intento aprovechar para pedir titulo de nobleza alegando des descendiente de un almirante.MI/ el archiduque Leopoldo Auillermo de 9ustria es nombrado gobernador de los !ises $ajos poniendo bajo su protección a Beniers. y algunos refugiados franceses como el príncipe 8ondJ.parte a los personajes que antes había colocado en los interiores de las tabernas y cabarets los traslada al aire libre y representa a los campesinos en su medio natural Los paisajes adquieren especial importancia como en 2aisa$e con gi anos 2el !rado3# en ellos aparece *avid Beniers rodeado de familiares y criados. Londres3 &n . algunos de los cuales pasaban por $ruselas a causa de los cambios políticos de la época &ntre estos destacan la reina 8ristina. exigencia que La Pintura Flamenca. se le concedió pero a condición de renunciar a la venta y exposición de sus cuadros. primero en 9mberes y después en $ruselas. y por otra se trata de un documento de histórico de las colecciones de la época. (l Archidu9ue Leo!oldo 3uiller%o en su 3aler)a de 2in uras de Bruselas 2se encuentra en el !rado porque que fue encargado por el gobernador para ser enviado a Felipe -). en cuyo honor pintó La o%a de Valenciennes 2%useo de 9mberes3 Felipe -). que había abdicado de la corona sueca. tubo especial inclinación por Beniers y le encargó gran cantidad de cuadros. este cat"logo fue publicado como Thea ru% !ic oriu% en el que. D/ . le mantuvo el cargo de ayuda de c"mara y. murió en . por eso el !rado tiene la mayor colección de obras de este autor 1u esposa. a menor escala y grabada en cobre. *on >uan de 9ustria. le encargó numerosos cuadros de car"cter oficial y aprovechó la experiencia de Beniers para aumentar su colección particular de pintura# la cual representó en un ejemplo de un género típicamente flamenco.MII fuese nombrado decano de la cofradía de 1an Lucas Leopoldo Auillermo le hizo su ayuda de c"mara.

le hizo desistir en sus pretensiones nobiliarias &sto no impidió que sus buenas relaciones con la corte continuasen, así como los favores ofrecidos por el se'or de $enavides del 8astillo y Boledo, sucesor de >uan de 9ustria, y de Felipe -), bajo cuya licencia fundó en .MMI, la 9cademia de 9mberes Beniers continuó dedicado al negocio de la venta de cuadros obteniendo grandes beneficios, con lo que se grajeó la enemistad y envidia de los restantes pintores de $ruselas los cuales iniciaron contra él un proceso, resultado del cual se le prohibió que hiciera comercio de sus obras y de las de otros artistas en la ciudad La (ltima etapa de su vida es de intranquilidad y aflicción# mientras su mujer moría, los hijos de su primer matrimonio se enzarzaban con él en pleitos para hacerle cumplir las obligaciones que había contraído en el testamento de 9na $rueghel 1e desconoce la fecha exacta de su muerte durante el a'o .MD0

La Pintura Flamenca.

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DECADENCIA:

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NE4%LA-7%7-"4 8 $4"AN,7%7-"4 5ABCDEAFGD6 La pintura del siglo ,)--- es la que mejor representa la dispersión del estilo barroco y el inicio del arte de la ilustración# su car"cter distinto y m"s acomodado, su manera ambivalente y conformidad con la ideología de la época, los cambios de moda r"pidos y decisorios, har"n de este un 6arte cuesta abajo7 Ho es difícil pensar en una decadencia artística y la idea nos llega solo con pensar las dificultades para superar los logros del siglo precedente que, pese a todo mantiene cierto empuje con los artistas supervivientes en las primeras décadas de siglo, los problemas financieros y políticos har"n com(n la formación en los talleres para luego aposentarse en otros países lo que en unos a'os dejó a Flandes sin auténticos artistas de calidad !ese a todo a lo largo del ,)--- se edificaron primorosos palacetes al gusto francés y en $ruselas se realizó la ordenación de los barrios del parque y la plaza real La decadencia precipitada por las turbulencias políticas nacidas de la !az de los !irineos 2.M/D3 y las guerras con Luis ,-), que llevaron a la desmembración 29quisgr"n, .MM:, Himega, .MC:, 5ysPic+, .MCD, <trecht, .C.; y 5astadt, .C.I3 la final adhesión a la corona de los 9ustrias y la oposición brit"nica, no permitir"n llevar a buen puerto las tentativas del emperador 8arlos )- para reavivar la vida económica del país con la 8ompa'ía de las -ndias de @stende !osteriormente y a causa de su alejamiento de las posesiones austríacas, fue invadido durante todas las guerras del s ,)--- y ocupado por Francia hasta ser transformado por Hapoleón en base militar de su proyectada invasión de Aran $reta'a 2$oulogne3 &st" claro que era imposible que en esta situación un pueblo crecido gracias a una cierta neutralidad y al comercio, pudiese producir manifestaciones artísticas y culturales de calidad !ese a todo debemos citar aquí a los (ltimos baluartes de la pintura flamenca aunque mucho de elos debieran desarrollar su carrera fuera de las sitiadas ciudades que los habían visto nacer

La Pintura Flamenca.

DC

=.1. A%t!re#:
0oseph an den 9erc+ho e# *iscípulo de &rasmus Nuellin, este pintor de $rujas 2.MMC?.C=I3, fue uno de los fundadores de la 9cademia de *ibujo de $rujas 1us obras m"s interesantes sonF La e"!ulsi#n de los %ercaderes del e%!lo 2iglesia de 1aint?Ailes, $rujas3, Re ra o de ,o%ini9ue 0an den Berghe 2Gospital de 1an >uan en $rujas3 Baltha1ar an den Bossche* Bosch# *iscípulo de A Bhomas, este pintor radicado en 9mberes 2.M:.?.C./3 pintó sobre todo mercados, interiores y mascaradas a la manera de Beniers como La rece!ci#n del Burgo%aes re 29mberes3 o La ana o%)a y la ar9ui ec ura 2$ruselas3 por lo que se le considera un autor de transición entre el barroco y el rococó dieciochesco <amilia .oremans# >an >osef el )iejo, también llamado el @scuro 29mberes .M:=?.C/M3 pintor de escenas costumbristas a la manera de Beniers comoF Ca%!esinos $ugando 2Eassel3, Taller de za!a ero 2)iena8, La 0endedora de 6 2Florencia3 !eter >acob 29mberes .C00, %unich .CCM3, hermano del anterior, fue desde .C=C pintor del elector 8arlos 9lberto de $aviera y decoró, con motivos mitológicos, las residencias de 1chleissheim y de Hymphenburg Bambién desarrollo el retrato y la escena costumbrista en cuadros como Baile en un cabare 2Florencia3 >an >osef el >oven, también llamado el 8laro 29mberes .C.I?.CD0\ .:003, hijo de >an >osef el )iejo de quien heredó taller y estilo, su obra m"s importante es la &ntrada de 8arlos de Lorena en 9mberes en .CID 29mberes3 0eanE<rancois an )ael# !intor de origen flamenco, nacido en 9mberes en .CMI, pero de formación y actividad m"s bien francesa Brabajó en !arís en la época del -mperio y en la 5estauración cuando se relaciona con F Aérard, es autor sobre todo de Bodegones de fru as 2%unich y 9mberes3

La Pintura Flamenca.

D:

afamada coleccionista de tapices La Pintura Flamenca. que volvió sin dejar obra alguna en &spa'a !arece que se encargó también un 1an %artín para la 8asa 5eal a un >aquemart d] Gesdin. 8onrad Oitz en 9lemania. que acaso viniese en . envía su retrato a *on >uan . PINTORES "LA-ENCOS EN ESPA?A: >.1 En el Góti !: La transcendencia de la pintura flamenca es tal que. a Flandes e introduciendo el realismo flamenco en la sociedad catalana. autor de los cartones de 9ngers.I0D. DD .C.).. surgiendo artistas tan destacados como >ean Fouquet en Francia. se'or de Flandes. Huno AonZalves en !ortugal las intensas relaciones de 8astilla con Flandes y hasta una posible estancia de >an van &yc+ en 8atalu'a y )alencia no sólo introducen las formas flamencas en &spa'a sino que promueven una larga lista de pintores hispanoflamencos. su influencia se percibe en toda &uropa. a'o en el que no hay constancia suya en Flandes Bambién !ortugal participa de esta influencia 2no debemos olvidar que entonces la !enínsula tenía una distribución política muy distinta a la actual3 y >uan sin %iedo. la influencia italiana y del gótico internacional pervive y se mezcla en obras como las de >acomart &s >aume Gurget el que eclécticamente a(na todas las influencias del momento y consigue una amplia repercusión de sus obras &n 8astilla. similar en su burguesía a la de Flandes# a pesar de esto. como en el patrocinio de 6viajes de estudio7 9sí. la relación comercial con Flandes 2recordar la lana merina3 hace que la influencia flamenca se sobreponga a las dem"s y llegan m(ltiples obras de los pintores flamencos a la colección real y de algunos nobles# es fundamental para la creación de la escuela hispanoflamenca el patrocinio de -sabel la 8atólica.>.de !ortugal. 9lfonso ) el %agn"nimo de 9ragón se interesa por la pintura flamenca y envía a su pintor de c"mara.. se trataría de una obra del pintor de c"mara >uan %aouel &l proceso de importación se produce en la mayoría de los casos por intercesión real. !edro -) había llamado a su corte a >uan de $rujas 2>uan de $andol3. Lluis *almau. a la vez que las colecciones espa'olas se enriquecían de pintura y tapices flamencos 4a antes de la revolución eyc+iana llegaban pintores de loa !aíses $ajos a la corona de 9ragón# en . tanto en lo tocante a la compra de obras ya realizadas. ya desde el primer tercio del .

tal vez herencia de >uan --. los pintores hispanoflamencos se vieron condicionados por el contexto físico al que se destinaba el arte. *er is der sicher. lo que incrementa la fuerza visceral y desgarradora del La Pintura Flamenca. por fuerza. que llegó a &spa'a en el .regaló a la 8artuja de %iraflores 2hoy en $erlín3 una copia del anterior# podríamos decir que las copias de cuadros del maestro )an der Oeyden en &spa'a son innumerables Bambién tenemos obras de Brierry $outs y !etrus 8histus *urante el siglo . puesto que la mayoría no pudieron viajar al norte. esta tabla fue regalada por &nrrique -) al !arral hacia el .) dos réplicas espa'olas la -sabel . así como la tradición y las influencias recibidas desde -talia La notable originalidad de los artistas flamencos deriva entonces del aprendizaje de la mayor parte de ellos a través de la imitación de obras importadas. esta pr"ctica es comparable a estudia los apuntes en lugar de asistir a las clases del profesor !or otra parte. de procedencia norte'a y que hoy se encuentra dividido entre el %etropolitan %useun de Hueva 4or+ y la capilla real de Aranada# también >uan -.). la solución la encontraron simplificando y esquematizando los estilos del norte Los resultados se aprecian f"cilmente en la !iet" que Fernando Aallego realizó influido por otra de )an der Oeyden.). algunos de tama'o gigantesco. hoy en el !rado. la mayoría de sus obras se concibieron como retablos.flamencos. no se trata de una mera imitación estilística puesto que su sistema de aprendizaje y de un modo especial el p(blico a quien se dirigen son totalmente distintos.poseía un r)! ico de la Virgen del mismo autor.sigue este comercio y son muy apreciadas las obras de *avid y &l $osco *ebemos entender que.//I La Virgen de Co0arrubias de $urgos puede ser una copia hispana de un original eyc+iano aunque el lema que ostenta. es distinto al que antes citabamos para el taller de Aante &l famoso descendimiento de )an der Oeydem. que fomentar" las producciones en el 6estilo del norte7 que ser" introducido por >orge -nglés y arraigado por Fernando Aallego. ya tenía desde el . quien lo dota de unas expresivas y características formas duras y angulosas La corte castellana adquirió gran cantidad de obras norte'as cono la famosa >ons Vi ae o el Triunfo de la =glesia sobre la &inagoga cuyo estilo es el propio de los hermanos )an &yc+.para formar parte de la colección del &scorial. que pertenecía a -sabel -# Aallego intensifica la emotividad de la imagen agrandando la escala de las figuras centrales y acentuando su angulosidad. .00 . colocados en la lejanía del espectador# los pintores se vieron obligados a trabajar a distancia y teniendo en cuenta que el sentido narrativo y doctrinal de las composiciones revestía la mayor importancia. pero que por su m"s fría ejecución se duda en su atribución 2es posible que sea obra de Gubert o una imitación de cierta tabla que pudo haber en la catedral de !alencia y que si pudo ser un original3.

tan solo a partir de las andanzas italianas de !edro $erruguete podemos hablar de un arte espa'ol italianizante 8aso aparte podemos considerar el retrato de corte o de aparato en el que se sustituye esas apariciones como orantes en im"genes religiosas que realizaban los reyes por otras en las que aparecen con todo el esplendor de la realeza *e todo ello ya hablamos en el apartado La Pintura Flamenca./0M como discípulo de %etsys. así conocemos los nombres de numerosos pintores portugueses discípulos directos de los grandes maestros del norte 2un &dPart !ortugalois aparece en . en el que en . . la gran influencia renacentista proviene de -talia y no debemos olvidar que por aquel entonces las islas mediterr"neas eran de la 8orona &spa'ola así como H"poles 4a a finales del . %abusse o %etsys *e hecho es en 1egovia en donde se guarda la mayor colección de uno de los discípulos de A *avid. dentro de la fidelidad a los patrones norte'os3 y otra del Litoral 9tl"ntico y %editerr"neo 2de suavidad exquisita e intenso realismo. pese a esta influencia y a la importación de obras desde los !aíses $ajos.2. también portugués3 por ello se habla también de una influencia directa de esta escuela flamenca en los pintores espa'oles >. los mismos mercaderes que exportaban los vellones de lanas segovianas importaban retablos de talla o pintura Lo cierto es que. hay quien llega a identificarlo con 9mbrosius $enson 1egovia y [vila ser"n los dos receptores mayoritarios de la obra pictórica del Flandes renacentista como consecuencia del constante mercado de lana merina y el puerto de $rujas. . En el Rena i0ient!. dibujante admirable./0I un 1ymon !ortugalois trabajaba en el taller de Aoosen van der Oeyden.acontecimiento.0. mientras que las figuras secundarias se reducen y dejan de formar parte real de la escena para convertirse en dos orantes que la observan.)-. colorista de tonos c"lidos y maestro en el arte de dar su calidad a telas y metales. !aralelamente a la importación directa del 5enacimiento desde -talia en la pintura espa'ola./== pintaba 9lfonso 8astro. en . m"s en consonancia con el gótico internacional !or otra parte debemos tener en cuenta la división que realizan algunos autores entre la pintura hispanoflamenca de la %eseta 8entral 2que sería m"s dura y enérgica.) algunos pintores se enamoran del ideal renacentista aunque pocas veces consigan asimilarlo con plenitud. como )an @rley. matizada siempre por las influencias italianas3 )emos que no influyen para esta división los límites territoriales del momento !ortugal tuvo su época de esplendor pictórico en imitación a la flamenca. este estilo entra en la !enínsula a través de los flamencos del .

dedicado a 9ntonio %oro pero debemos resaltar que en este caso hablamos de algo m"s que de una mera influencia. . &spa'a infundió a las formas venidas de fuera su espíritu altivo. !antoja de la 8ruz o )el"zquez. en el que recogían una larga tradición de las guildas y los gremios. la alegría vital. su vivacidad &n las (ltimas décadas del siglo se apasiona el gusto espa'ol por las La Pintura Flamenca. completamente original para &spa'a que dominar" durante largo tiempo y ser" seguido en todos sus requerimientos por 1"nchez 8oello. la opulencia de las formas gratas. cada uno aportar" su genio pero seguir" las reglas de representación ese sentimiento "ureo.M=: 2en esta visita su guía fue )el"zquez del cual dir" 6es el mayor que hay ni ha habido en toda &uropa7# seg(n !acheco 6con pintores comunicó poco7 y por lo tanto su influencia personal debió ser muy poca3. con una fuerte preocupación de la 8orona por sus posesiones en los !aíses $ajos 8onocedores insuperables del oficio. sabiendo sacar del óleo efectos que nadie era capaz en su tiempo.3. esa representación en tres?cuartos de cuerpo entero o de medio cuerpo. y en . reflejando toda la fastuosidad del ambiente. definiendo sus postulados e imponiéndolos para la corte espa'ola de los siglos posteriores >.)-.se repite en la escuela espa'ola la fuerte influencia norte'a a causa del gusto flamenco m"s cercano a la sensibilidad hispana que el italiano Banto las relaciones comerciales como las políticas eran muy intensas y m"s durante el periodo antiprotestante. su austeridad. en . su realismo. los pintores flamencos obtienen en &spa'a un triunfo definitivo Ho sabemos hasta que punto podemos hablar de pintores hispano flamencos durante el barroco y parece m"s correcto el pensar en una escuela espa'ola profundamente influenciada por el estilo de los maestros del norte pero con un genio propio que no imita sino que toma esa influencia y la a(na en un estilo propio en el que converge la tradición hispana y las influencias renacentistas manieristas y venecianas del siglo anterior 5ubens visitó dos veces &spa'a en misión diplom"tica. En el 7arr! !: 9l promediar el s . de estos viajes nació en parte el fuerte interés del 5ey que le har" numerosos encargos )an *yc+ no pisó la !enínsula pero los encargos espa'oles a su taller o las obras adquiridas luego en ventas y almonedas fueron innumerables Bal vez su influencia no fuese la de maestrazgo pero todas aquellas obras colgadas en los palacios e iglesias espa'olas propiciaron un abundante comercio de cobres con copias o fragmentos de ellas 8omo siempre.0= . %oro impone un modelo de retrato nuevo. sentado o de pie %oro implanta un modelo de retrato que se venía estudiando en toda el "rea norte'a desde hacía a'os d"ndole forma.M0. distante de riqueza material y moral.

Lluís )almau# !rotegido de 9lfonso ) durante su reinado en 9ragón. este le dotó en . los "ngeles y los detalles arquitectónicos. hoy perdida.con florines de oro a Flandes en donde estudió bien en el taller de los )an &yc+. con su tranquila serenidad. los Beniers tienen un éxito parecido y por motivos semejantes al que había ya tenido el $osco 8laro es que esta influencia no act(a con la misma intensidad en todos los pintores# algunos se manifiestan opuestos al sensualismo norte'o como Turbar"n y pocos se pueden considerar serviles imitadores *e entre los que siguieron en mayor medida los postulados flamencos cabe destacar a 9lonso 8ano. en la corte# 8arre'o de %iranda. probablemente valenciano.'.I=: se encontraba en )alencia y a partir de . cuyos cuadros estudió profundamente en el 9lc"zar de los 9ustrias al igual que >uan 9ntonio &scalante >.composiciones de flores y las escenas de taberna. .I. est" considerado como el primero trabajar este arte en 8atalu'a 1e sabe que en .I00 y el fondo de oro.I.I. lo santos.urget# hijo del también pintor !edro Gurguet est" considerado como el mejor pintor catal"n del .: &ste pintor espa'ol. discípulo de )el"zquez y de )an *yc+. H"poles. . especialmente la )irgen con el Hi'o. 5ubens y )an *yc+.urguet* . allí residió hasta . el tipo fr"gil y elegante de las vírgenes levantinas de . %urillo que estudiaría a la vez obras de Biziano. pese a todo también la suerte de este terminar" al aficionarse el soberano al gusto italianizante a mediados de siglo 0aime .II/ pintó en $arcelona el Re ablo de los consellers.II: La Pintura Flamenca. se conserva a(n el contrato con el dise'o lo que nos da idea de cómo sería la predela..M cobra sueldo de la 8asa real 5ecibe el encargo de pintar una Anunciaci#n. A%t!re# 6i#1an!2la0en !#. pero hay incorreciones en el dibujo y tampoco aquí se utiliza la técnica oleosa para dar veladuras Finalmente Lluis *almau ser" sustituido en corte por >aime $aZo. para la capilla del castillo de >"tiva. bien copiando sus obras. m"s conocido como >acomart.I. aunque este pintor resultar" mucho m"s ecléctico.M o . en ella el autor ha conservado todo el encanto.0. hoy perdida# toda la obra denota la fuerte influencia eyc+iana. que est" considerada como su obra maestra. del estilo de esta obra podemos referenciarnos por otra del mismo asunto conservada en )alencia y cuya atribución al maestro es muy probable. en un intento de 9lfonso ) de llevar el gusto flamenco espa'ol a sus nuevos dominios italianos.) Las primeras noticias que tenemos de él datan de . la técnica es de un temple seg(n las recetas flamencas pero no incluye ninguna veladura oleosa &n .

se advierte también la influencia de las escuelas del norte de -talia. corrección en el dibujo y habilidad técnica. tenía en su peque'a corte artistas nacionales y extranjeros encargados de decorar los La Pintura Flamenca. con sus tipos de serena belleza 9dem"s de su encanto.).IMI pinta. especialmente excepcional para la escuela catalana.) y la incorpora a la corriente flamenca# en su (ltima obra conocida. a pesar de las muchas influencias que presentan sus obras. siendo m"s primitivos en ambas.IC. se supone que pudiera ser discípulo de Huno AonZalves por lo fluido de su técnica y el gran realismo 0orge 7nglés# pintor de origen desconocido y activo en 8astilla a mediados del s . para el 8ondestable de !ortugal. por D00 florines# su realismo.IM/ en el que se le encarga la decoración de la ca!illa del Condes able de $arcelona pero su obra m"s reconocida son las ablas de &an Cuga .IMC 1olo se ha verificado su autoría sobre estas dos obras y nada se sabe de su vida.0I . que pinta en . su mayor encanto reside en el apego a la tradición pintoresca y decorativa catalana que se demuestran en su gran fantasía Alfonso de %órdoba# se tienen datos documentales de este pintor desde . es un caso frecuente en las familias consagradas por entero a la pintura !arecen influidos directamente por la obra de Gurguet pero su arte no tiene la perfección de este pintor ni en el espíritu ni en la técnica.-) y comienzos del . que les da una distinción difícil de encontrar en otros autores# las figuras revelan la distinción interna en la manera tranquila y reflexiva con que los héroes se someten al martirio de un modo que solo podría superar el Areco en su &an Mauricio %ayer supone a Gurguet como discípulo del 6%aestro de 1an >orge7 y relaciona su arte con el de los miniaturistas francoborgo'ones 2GG Limbourg3 Ho siempre es f"cil separa las obras de este pintor de las del taller de Los )ergós.cuando trabajaba para 8erde'a# en . grandes proveedores de retablos durante todo el s . se reconoce en sus obras una suave melancolía en los rostros. el retablo la 8onsagración de 1an 9gustín. el al ar !ara la Ca!illa Real de Barcelona &l arte de Gurguet recoge la tradición catalana del . ha llevado a pensar en un posible maestrazgo en la &scuela de Lisboa <n %aestro 9lfonso figura al servicio del 9lfonso ) en H"poles y un pintor del mismo nombre trabaja en la catedral de )alencia en . .IM0 realiza el re ablo de &an Abd#n y &an &en6n para la iglesia de 1anta %aría de Barrasa# en .) y primero en introducir en &spa'a la estética flamenca Aracias al testamento del marqués de 1antillana 2*on -'igo López de %endoza era un mecenas de gran importancia que adem"s de hacer traer códices de vitela e iluminadores del norte.

el Cal0ario y la 2iedad @tros museos con obras suyas son los de $arcelona 2Misa de &an 3regorio3. una de las raras pinturas góticas espa'olas de tema profano 2Los signos del zodiaco3 @tros trabajos suyos de primer orden sonF el re ablo de &an =ldefonso 2catedral de Tamora3./00 y . donantes de la obra. de la bóveda de la biblioteca universitaria. >lagelaci#n. est" clara en él una formación flamenca que se hace notar especialmente en el tratamiento de los interiores y en el extremo cuidado de los detalles <ernando /allego# !intor espa'ol de actividad documentada entre . *ijon 2(0angelis a3 y el *iocesano de Tamora 2-oli %e angere4 2en ecos 6s3 Fernando Aallego ejerció un profundo influjo en la pintura hispanoflamenca de 8astilla &ntre sus discípulos destaca Francisco Aallego 2documentado entre .IM: y .0/ .) Gizo también el retablo de la )irgen de )illasandino. su originalidad en la invención y sus dotes expresivas que llegan a alcanzar una intensidad dram"tica sin parangón en la pintura gótica espa'ola 1u taller radicó en 1alamanca donde se conservan importantes obras suyas como el Tr)! ico de la Virgen4 &an Andr6s y &an Cris #bal4 -aci%ien o./0./0C en 8astilla 1e carece de datos sobre su formación artística# sin embargo su punto de partida hay que buscarlo. sin lugar a duda. y el retablo de 1an >erónimo de %ejorada 2museo de )alladolid3 9unque se especula con la posibilidad de que fuera de origen inglés.vol(menes de su biblioteca y otras obras como retablos3. autor del notable re ablo de &an a Ca alina 2museo La Pintura Flamenca. . testimonio del naciente humanismo de la 8astilla del s . se sabe que por esta fecha realizaba el re ablo de la Virgen para la iglesia?hospital de $uitrago 2hoy en colección particular3. caracterizada por su excelente oficio. Coronaci#n de la Virgen 2%useo diocesano3 &special interés merece la decoración. debido a la sustitución del apellido por el apelativo de nacionalidad. Boro3. el re ablo de &an Lorenzo 21an Lorenzo. el re ablo de la Virgen 2iglesia de 1anta %aría.3. Brujillo3. el de la iglesia de Arcenillas 2procedente de la catedral de Tamora3 y el que fue de la catedral de 8iudad 5odrigo 2hoy en el museo de Bucson3# algunos de estos retablos muestran la participación de colaboradores &n el %useo del !rado se encuentra una gran representación de Fernando Aallego con Cris o Bendiciendo. salvada en una tercera parte. una 8rucifixión 2colección particular3. que probablemente fuera hermano suyo.I//. retablo famoso por los retratos del marqués y su esposa. en el "mbito de >orge -nglés con un desarrollo sucesivo tanto en el aspecto técnico como en el estilístico. que flanquean la imagen central. fuertemente influido por los maestros de Flandes 2en especial por *ir+ $outs3 y tal vez por Eonrad Oitz Bodo ello al servicio de una personalidad propia e inconfundible. fechado en .

entre los que cabe destacar el llamado 6%aestro de las armaduras7 por su minuciosidad a la hora de pintar los arneses././0:. el 6%aestro de $urgos7. un sentido de la idealización formal y de la monumentalidad que apunta hacia el foco pictórico de <rbino# este (ltimo componente se afirma en obras posteriores y suscita la hipótesis de que estuvo relacionado con >uan de $orgo'a o con !edro $erruguete. hizo muy dificultosa la atribución de ciertas obras como la antes referida La %eseta se lleno de obras de esta escuela pues su éxito radicaba en la gran cantidad de clientes entusiastas de la escuela flamenca que buscaban obras venidas de all" se encontraban con otras que causando el mismo efecto.D o poco antes 1e desconoce por completo su trayectoria anterior .0M . obra de gran envergadura en la que el maestro desplegó sus dotes de observación.*iocesano de 1alamanca3 cuyo estilo acent(a hasta el extremo la expresividad del maestro Los parecido entre los estilos de maestro y discípulo. así como lo an"logo de sus nombres. Londres. de aire melancólico o absorto. est"n La Pintura Flamenca.IDM. de las que se conserva tan solo algo m"s de la mitad 2quince en el !alacio 5eal de %adrid y otra repartidas por museos de $erlín. el 6%aestro de los !alanquinos7 que afincado en León realizó numerosas tablas religiosas de la ciudad y de !alencia y también el 6%aestro de 1an -ldefonso7. . incluso se ignora su apellido que en la documentación aparece sustituido por el apelativo de nacionalidad 1u obra m"s antigua de las conocidas en el 2ol)! ico de =sabel la Ca #lica 2en el que también intervino %ichel 1ittoP3 compuesto por cuarenta y siete tablillas. . esto acredita su formación en Flandes así como las grandes similitudes que presenta con Aérad *avid# probablemente había cultivado la miniatura./0/. %useo *iocesano3 &n . contempor"neos suyos &n . %elchor 9lem"n y Francisco 8hacón3. )iena./0/?. fecha en la que est" documentado en 8astilla al servicio de -sabel la 8atólica 2>unto a %ichel 1ison. >uan de Flandes aparece trabajando en 1alamanca 2 re ablo de la /ni0ersidad./0D contrató el retablo mayor de la catedral de !alencia. >uan de 1egovia y 1ancho de Tamora 0uan de <landes# !intor flamenco activo en &spa'a hasta su muerte en !alencia en . muerta la reina. su receptividad para lo matices de la luz y la atmósfera# sus personajes. del que solo quedan in situ dos tablas# re ablo de &an Miguel. seg(n se deduce de ciertas particularidades crom"ticas y de la sutileza microgr"fica de la ejecución !or otro lado su estilo es una amalgama de elementos de procedencia italianaF fondos arquitectónicos de car"cter cuattrocentista. *etroit y en colecciones particulares 1u nivel técnico es equiparable al de los mejores maestros flamencos de su tiempo. resultaban muchísimo m"s baratas que las importadas %uchos son los discípulos de este taller.

el !rado3 pero por lo com(n trató el género como tema independiente 1u estilo convina una minuciosidad un tanto seca en la rese'a de detalles.0C . Lugano# derivada de una composición de )an der Aoes3. hijo de un oscuro pintor flamenco del que apenas hay datos 1e especializó en la pintura de bodegones realista e los que se potencia lo individual sobre lo colectivo al interesarse por el objeto. actualmente repartido entre los museos del !rado y Oashington @tras pinturas de su mano sonF 2iedad 2en villa Favorita. >uan 1"nchez de 8astro. Felipe el Germoso y >uana la Loca 2museo de )iena 0uan an der . sus naturalezas muertas est"n a veces insertas en un contexto de figuras 2?frenda a >lora.. . en los que se patentiza el influjo de artistas como 1"nchez 8ot"n 2que est" considerado como uno de los m"ximos exponentes de bodegón especulativo.organizados en composiciones de efecto monumental.M.M=C. Fernando 5incón. Lugano3. Oashington. . dos de ellas realizadas por un discípulo3 pertenecieron también otras tres 2Cal0ario. donde residió ya hasta su muerte. donde la geometría y la composición son el fin del cuadro3 Bambién se conocen de él algunos retratos &xisten obras suyas en los museos del !rado.3 !intor espa'ol del $arroco. >uana la Loca 2)illa Favorita. Goudson y OiliamstoPn así como en colecciones particulares !ara finalizar y sin entrar en m"s consideraciones podríamos citar también a 5odrigo de @sona. &an +uan Bau is a 2museo 9rqueológico Hacional3 !roblema discutido es la atribución a >uan de Flandes de algunos retratos de personajes reales espa'olesF -sabel la 8atólica 2&l !rado3. . >uan Hu'ez. con un tratamiento de la luz y una ordenación espacial 6místico geométrica de car"cter hispano. &an Miguel y &an >rancisco 2museo metropolitano. que le emparenta con artistas flamencos de su tiempo y por lo tanto podemos decir que tiende a analizar m"s que a sintetizar a la hora de componer./DM?. a base de esquemas en los que predominan las verticales y las horizontales. que es aquel en el que lo representado no es m"s que un pretexto para formulaciones formales. %aestro de !erea. $ruselas.amen# 2%adrid . con una integración perfecta de los fondos de paisaje y arquitectura# 9 este retablo 2His oria de Cris o en doce tablas. %aestro %ichel La Pintura Flamenca. pintó asimismo el retablo de la iglesia de 1an L"zaro. Hueva 4or+# que es probablemente una parte del retablo de 1alamanca3. 9msterdam.escendi%ien o y 2iedad3 que se encuentran hoy en día en la colección % 9rbur(a en %adrid &n !alencia. )alentín %ontoliu.

ya en .). tales como el grado de protagonismo respectivo.en -talia est"n bien documentados y se conoce bastante bien la tecnología de todas sus escuelas y maestros# los de los pintores nórdicos est"n algo menos claros. que los miembros de sus gremios estaban menos aferrados a un procedimiento (nico siendo m"s propensos al desarrollo de nuevos materiales y procesos &scribe &asari a mediados del . los datos m"s antiguos no son completos ni sistem"ticos y. entre el %aestro de Flémalle y )an &yc+.su 6)idas de los pintores7 en donde habla. TACNICAS & TECNOLOGBA: @. mientras que los materiales y las técnicas artísticas de los ss .0: .C:.)?. en este aspecto era todavía un arte plenamente medieval &s significativo decir que no conste en su país mención literaria alguna. y de los datos..). por lo com(n extremadamente escuetos. de los artistas y técnicas llegados del norte %uchas de las cosas que afirma han sido refutadas a posteriori y así. la historia de esta escuela se ha tenido que ir trazando. y que las primeras que se conocen sobre un )an &yc+ o un )an der Oeyden se deban a tradistas italianos 9sí. este rastreo concluye que se trataría de un desarrollo gradual con principios mucho m"s antiguos.1. en la formulación del nuevo estilo# la identificación del %aestro de Flémalle con 5obert 8ampin# o la diferenciación entre la obra de >an van &yc+ y la de su hermano mayor Gubert 4 del mismo modo. pr"cticamente de un modo exclusivo. hecha en vida. ni crónicas que recogiesen noticias contempor"neas sobre los trabajos y los días de los artistas.@. de los principales maestros de este tiempo. Intr!d% ión: _Nuiénes eran` _8ómo y donde vivían estos artistas` Ho es nada f"cil de averiguar pues en Flandes no se escribieron tratados teóricos. se comienza a rastrear el origen de la pintura al óleo haciendo caso omiso a la afirmación de )asari de que sus inventores (nicos habían sido los )an &yc+. que han exhumado las investigaciones de archivo Bodo esto nos lleva a problemas histórico? críticos de primer orden. adem"s del resto de los pintores italianos y de su círculo. a base de del an"lisis interno de las propias obras. parece ser. sin embargo esta 6leyenda7 quedó impresa en la mente del p(blico y fue reforzada por los escritos de historiadores flamencos y holandeses posteriores &l conocimiento que poseemos de los siglos posteriores es mucho m"s completo y proviene tanto de autores nórdicos como espa'oles. . italianos o franceses lo que se debe al constante aumento de las relaciones entre las distintas La Pintura Flamenca.

temple y óleo. especialmente. siguiendo a distintos autores contempor"neos a 6nuestros maestros7 o casi actuales !or otra parte se presentamos una serie de curiosidades sobre ciertos pintores. a los viajes de estudios o como diplom"ticos de los grandes pintores del barroco *e este modo comenzaremos el estudio de la tecnología pictórica flamenca en función de las tres técnicas fundamentales de su historia.zonas y. genio cuyo anecdótico valor puede resultar muy interesante para comprender no solo la técnica de todos estos maestros sino su af"n de en fin. cuidado del oficio.0D . colores experimentación. . su propia humanidad La Pintura Flamenca.

del monje Beófilo en el .-)F se habla de una técnica de superposiciones sucesivas de color. .-. la innovación consiste en que los colores no se aplican La Pintura Flamenca. es un sistema completamente abstracto de figuración en el que resulta sencillo la transposición de los modelos iconogr"ficos Lo encontramos tratado con detalle en el .I00 2antes tan sólo hemos citado a los GG Limbourg y a %elchior $roederlam3. lo general de esta definición hace casi obligatorio el especificar el aglutinante e incluso la naturaleza del soporte &n la historia de esta técnica se pueden distinguir tres grandes periodos que corresponden a un cambio en las necesidades y exigencias de definición de la representación. tratado etimológicamente 2 e%!erareF mezclar en su justa medida o desleír los colores3.&l pintor trabajabaF  1obre los contornos de las figuras ya marcados extendía un color local casi *eterminaba los detalles. con el cambio de siglo comenzaremos a descubrir a esos maravillosos pintores? investigadores capaces de encontrar solución a los problemas y dificultades de la pintura al temple.@. se trata de un sistema gr"fico que desarrolla la composición en plano m"s que en profundidad y que considera la luminosidad intrínseca de la figura. a ciertas innovaciones técnicas y a métodos m"s r"pidos y por lo tanto menos costososF . El Te01le: La pintura al temple es la técnica fundamental en los siglos anteriores al .) se emplea el color en yuxtaposiciones graduadas.e di0ersis ar ibus.0 . es su importancia inmensa en la historia de la pintura y por ese motivo nos vemos obligados a tratarla en cierta profundidad aunque debemos tener presente que este trabajo comienza pr"cticamente con el .-) y primeros a'os del . relieves y concavidades mediante pinceladas *aba las (ltimas luces y repasaba los contornos uniforme  lineales  = !eriodo intermedioF en el s . no excluye de por sí al óleo# )asari se refiere como temple a empastes de barniz u óleo.. que por aquellas fechas comenzaban a aplicarse. aunque anteriormente se limitaba a los colores molidos con agua Goy en día llamamos temple a aquella técnica que utiliza el agua para desleír los colores y por aglutinante otra sustancia no oleosa.2. unas veces mediante técnicas mixtas y otras mediante el óleo 8uriosamente el término. !eriodo anterior a las innovaciones del .).

la línea alcanza así un valor preponderante 5esulta interesante la opinión de &astla+e 2en 6@riginal Breasises *ating From Bhe BPelf Bo Bhe &ighteenth 8enturies. y en -talia $otticelli. sino que m"s bien tendían a superar dichas dificultades a base de destreza los pintores del norte. . empezando en Flandes y reinando después en -talia. y especialmente los flamencos.)..de un modo uniforme sino que. Bercer periodo o de las veladuras que comprende el resto del . @n Bhe 9rts @f !antings73 seg(n el cual los pintores italianos. si bien se esforzaban en producir obras duraderas.. el interés se centra en conseguir una mayor profundidad espacial y por investigar los objetos de modo objetivo y detallado.-) y como él mismo decía haber aprendido al estudiar las obras de Aiotto3 1e supone que el uso de estos métodos de investigación y aprendizaje mediante prueba error comenzó poco antes de . se apartaban de los métodos italianos de manejo de la técnica buscando la facilidad de manipulación y produciendo obras técnicamente excelentes en un grado imposible de duplicar con la técnica estricta propuesta por 8ennini 2en su tratado defiende el temple de yema de huevo pura tal y como se venía practicando en el . .M00. !ollaiolo y %antegna empleaban preparaciones oleoresinosas con el temple *e hecho entre .I00 pasando de Flandes a )enecia.aparecieron muchos artistas de gran capacidad que llevaron la técnica del temple a un alto grado de excelencia técnica# el resultado de este movimiento experimentador es la técnica mixta &l empleo de aceite en las emulsiones es ciertamente antiguo y los orígenes del temple graso se confunden con los del óleo por eso seg(n unos )an &yc+ usaba emulsiones de óleo y huevo y seg(n otros empastes de óleo y resina.) &n -talia la técnica al temple contin(a siendo fundamental en el llamado Nuattrocento aunque la fuerte influencia del norte la haga caminar hacia una técnica mixta &n esta época se rellena el dibujo mediante la transparencia de las veladuras capaces de modificar el color al que se superponen.H%N7%A "7I. entre esta fecha y la primera mitad del .I00 y . se trabaja con los diferentes colores y sus diversas tonalidades extendiéndolas por yuxtaposición y por fusión .A La experimentación caminaba al mezclar temple con colores oleoresinosos o utilizando estos para veladuras sobre temple. una vez preparado el dibujo con las sombras y las luces ya marcadas. no hicieron ning(n intento por disminuir las dificultades de ejecución en el temple. manteniendo sus colores claros y luminosos y conservando la nitidez de la pincelada Los colores oleoresinosos se aplicaban en veladuras trasparentes después de haber dado una fina capa de barniz sobre el temple !ara La Pintura Flamenca. hablamos en multitud de ocasiones de .

adormidera y c"'amo eran conocidas desde mucho antes y poseemos facturas datables en el s .que demuestran el uso para fines decorativos de la pintura grasa La Pintura Flamenca.)asari y otros autores contempor"neos todo lo anterior se engloba dentro de la técnica al óleo pero para 5alph %ayer serían 6lo que hoy llamaríamos temples. en su m"s alto grado de desarrollo U V una de las variaciones aceptadas de la pintura al temple 9l mismo tiempo empezaron a descubrirse o perfeccionarse nuevos materiales a consecuencia de un renacimiento comercial que permitió su mejor y m"s amplia distribución.) comenzaron a poderse adquirir con cierta facilidad a causa de la pr"ctica comercial de la destilación que. en realidad. .La adaptación de estos materiales a la pintura en su sentido artístico suponen el embrión de la técnica al óleo la cual ha tenido un desarrollo lento y gradual que descarta el descubrimiento por parte de un (nico genio# en realidad sabemos que las propiedades de secado de los aceites de linaza. era conocida desde el s -.. era un producto tosco y mucilaginoso hasta que comenzaron a publicarse los procesos de su purificación Los disolventes eran pr"cticamente desconocidos hasta que en el .= . que se venía usando de decoración y protección de mobiliario. los comerciantes traían materias primas de oriente y los productos mejorar en calidad y uniformidad &l aceite de linaza.--.

@.3. El Óle!:
(l descubri%ien o del #leo fue una bell)si%a in0enci#n y una gran co%odidad !ara el ar e de la !in ura ;:::< (s a for%a de !in ar enciende %'s los colores y no re9uiere %'s 9ue diligencia y a%or, !or9ue el #leo en s) 0uel0e el color %'s %#rbido, %'s dulce y delicado y de uniones y esfu%ados %'s f'ciles 9ue en las o ras for%as::: )asari &l descubrimiento del óleo, o m"s bien su uso, supuso una auténtica revolución pictórica que fue acogida con entusiasmo por los pintores de toda &uropa gracias a la capacidad de realizar modulaciones tonales que dan auténtico relieve a las figuras, de realizar contrastes lumínicos reales y no solo intuidos como en el temple, su adaptabilidad, su capacidad para ser soporte del trazo vivo manteniendo la grafía individual y la pincelada, se ampliaba con él la gama de colores y resultaba sencillo el aplicar veladuras &l óleo en sus comienzos fue aplicado sombre el mismo soporte que su antecesor, la madera, pero poco a poco se fue desprendiendo de ella 2aunque nunca totalmente3 lo que colaboro en la difusión y la promoción social del pintor La tela goza de una movilidad y un escaso peso que no posee la tabla y su preparación en m"s r"pida lo que, unida a la facilidad de tener listos los colores, le concedió a la pintura una rapidez que no tenía anteriormente &l uso del lienzo sobre bastidor se considera un invento de los venecianos a finales del ,) y se sirvió de la sustitución de resinas duras, las usadas por los flamencos, por otras m"s blandas en los empastes de modo que la obra se volvía mucho menos rígida !or lo general se usó tela de lino o c"'amo por ser menos sensibles que el algodón a las variaciones higrométricas La sustitución de las resinas duras por las blandas hizo perder al óleo parte de su luminosidad pero pronto se encontró en remedio, hasta entonces se venía basando esta luminosidad en la transparencia del un fondo muy claro, tal y como se hacía en el temple, a partir de entonces se sustituir" este fenómeno de transparencia por otro de reflexión de los colores 9sí se utilizaban colores m"s empastados, incluso en el bosquejo, y una vez seco que aplicaban barnices grasos, también coloreados, sobre los que se aplicaban las (ltimas veladuras 9 partir de aquí la técnica se har" (nica a cada pintor, a cada escuela, cada cual con sus peque'as particulatidades y 6trucos7, sus curiosidades, no podemos generalizar sobre telas, colores, fondos porque cada maestro buscó su propio camino para solucionar los escollos y superar todo lo anterior

La Pintura Flamenca.

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@.'. C%ri!#idade#:
@.'.1. L!# -ateriale#:
Gemos hablado de la leyenda sobre el descubrimiento de la técnica al óleo y va siendo hora de contarla debidamenteF dice la leyenda que Gubert o >an, los hermanos )an &yc+, puso al sol una pintura barnizada, como aconsejaban Beófilo y 8ennini# tuvo la mala suerte de que el cuadro se craqueló y tuvo que buscar un barniz que secara a la sombra# después de muchos ensayos conoció que el aceite de linaza y el de nueces eran los que mejor secaban )asari dice que tras cocerlos con otras mezclas, >an, encontró el barniz tan deseado siempre por él y por todos los pintores del mundo# que descubrió que los colores amasados con estas clases de aceites son muy estables, que el agua no les causa da'o alguno y que muestran así todo el fulgor y el brillo sin necesidad de barnizado# la maravillosa fusión de los colores, tan distinta al temple !or cierto, algunos dicen que el maestro utilizaba emulsiones de óleo y huevo mientras que otros hablan de empastes de óleo y resinas duras Hos dice 8orrado %altese que una de las características de los temples sobre madera de los flamencos estaba en que estos retiraban los taninos de la madera manteniendo en agua corriente las tablas durante mucho tiempo 2era com(n en toda &uropa retirar las resinas y las gomas de la madera por ser perjudicial para la conservación de las obras3 y que la m"s empleada allí, y en general por toda la escuela que derivo de los maestros del ,), es el roble &l $lanco de !lomo es un pigmento conocido por sus cualidades de opacidad y resistencia al envejecimiento pero, especialmente, por su fuerte car"cter tóxico, era un color muy utilizado por las escuelas 9lemana, Golandesa y Flamenca %ax *oerner nos cuenta su antiguo proceso de fabricaciónF 61e disponen cintas de plomo arrolladas en espiral en recipientes cerrados y sometidos a vapores de vinagre y se entierran los recipientes en curtideros o en estiércol para aprovechar el calor de la fermentación y acelerar la formación del blanco de plomo con el incremento del "cido carbónico U V pronto se forma en el plomo una capa blanca que es el blanco de plomo 1i entra el vinagre en contacto directo con el plomo, se forman cristales incoloros de acetato de plomo, el llamado az(car de plomo, que se encuentra como impureza en el blanco, pero que no es perjudicial en cantidad peque'a &n cantidad grande lo vuelve pardo y eflorece pero puede eliminarse f"cilmente por lavado U V %ayerne refiere el extraordinario celo con el que 5ubens y )an *yc+ se esforzaban en obtener un blanco de buena calidad Lo lavaban cuidadosamente y eliminaban cualquier resto de "cido o de az(car7

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%ayerne afirma que para los flamencos del barroco era fundamental el mezclar los pigmentos con el aceite en su justa medida pues debe ser suficiente pero nunca excesivo porque 6es el aceite el que mata el color7 &l aceite de nueces se obtiene prensando nueces maduras, aunque se vuelve rancio con facilidad amarillea menos que el de linaza al envejecer Lo citan Geraclio y Beófilo ya desde el s ,--, lo conoció )an &yc+ y lo empleó *urero )an *yc+ lo empleaba para diluir el blanco a causa de su fluidez La trementina de &strasburgo se obtiene del abeto blanco, es muy clara aunque se vuelve un poco amarilla y tiene las propiedades de la de )enecia 2trazo vapososo y suavidad en las transiciones3, era muy utilizada por los maestros alemanes y flamencos 9unque solían trabajar sobre preparaciones o bases de color gris, tanto 5ubens como )an *yc+ se consideran como acu'adores de la frase 6píntalo todo a ser posible directamente, que a(n te quedar" bastante que hacer7, se refieren a la aplicación de las luces y las sombras m"s intensas de un modo fresco y atrevido para evitar que aparezcan en ellos manchas grasientas

@.'.2. (an +an E& *:
1e dice de >an van &yc+ que su 6color muerto7 2el tomo de la imprimación3 ha llegado a ser m"s perfecta que el cuadro acabado de otros pintores &sta pintura inderior al temple, monócroma o con vestigios de color local, facilita el acabado de veladuras con colores resinosos al óleo y aumenta la luminosidad# el temple seca m"s r"pido y de un modo m"s sólido, por su car"cter magro permite llevar a sus (ltimas consecuencias la aplicación oleosa de las capas sucesivas, su buena conservación se debe a que el óleo no le afecta directamente, si fuese adem"s un temple de queso 2muchas veces designado como temple de cola3 sería tan insoluble al agua como el óleo Gay que tener en cuenta que )an &yc+ utilizaba la llamada 6intensificación o realce del blanco7 que consiste el modelar previamente, sobre la preparación bastante oscura, los brillos y las sombras con blanco de plomo, denso el los primeros y fluido en las segundas, de modo que obtenía un claroscuro mucho m"s vigoroso 9lgo que no suele aparecer el los libros de historia del arte es el hecho de que >an fue en sus primeros momentos un pintor de vidrio y que tal vez por este motivo buscó con gran ahínco el modo de obtener un resultado en el barniz que diese esa belleza de color y la claridad de los tonos profundos y suaves como en el vidriado &n la actualidad se ha pretendido estudiar, con ensayos microscópicos, la técnica de )an &yc+ y algunos estudiosos 2especialmente el profesor 8oremanns3 han llegado a la

La Pintura Flamenca.

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3. el médico %ayerne. era muy utilizado por 5ubens en su mezcla con ocre dorado. blanca. probablemente una media creta sobre un fondo de creta 1obre todo lo anterior dibujaba con ocres en capa delgada y empezando por las zonas oscuras. ejecutado con un color a la cola y ocupa el lugar de la imprimación 1obre el se coloca una capa de barniz de esencia o b"lsamo en la que se da forma fluidamente con colores resinosos al óleo y finalmente se comienza propiamente la capa pictórica &l !ardo 8assel. en forma de un pardo c"lido y trasl(cido que resiste bien el La Pintura Flamenca. .nos da valiosas informaciones el manuscrito de un amigo de ambos.conclusión de que se basa en la transparencia de los colores. en una recuperación de la técnica de )an &yc+ retomando la composición técnica de este y los fondos blancos compactos de yeso 2cuando se habían generalizado los fondos rojos de bolo3. Pint!re# del 7arr! !: 1obre la técnica de los dos flamencos m"s internacionales del . y que los distintos efectos de las gradaciones de los tonos eran causadas por la sucesión de capas delgadas cristalinas de barniz en donde se mezclan la luz y el color y no se ha comprobado el uso de acuarela m"s que en unos pocos casos &n cualquier caso parece realmente difícil entender la complejidad de la técnica eyc+iana (nicamente a partir de muestras pictóricas puntuales y nunca se puede asegurar cual es la técnica correcta y concreta del maestro sobre todo si recordamos el car"cter experimental de este @. tierra de 8olonia o !ardo )an *yc+.M . blanco de plomo y un aglutinante magro3 aplicada muy r"pidamente para que queden estrías capaces de animar el fondo y dar agilidad a las formas sobre él# todo este fondo es muy poco absorbente para que no modifique los colores tras el barnizado &n los lienzos no aparece esta imprimación gris plata sino que est"n pintados con un gris oscuro m"s uniforme. compacta y brillante# sobre esta daba una imprimación finísisma de gris plata 2probablemente carboncillo machacado.. los tonos de gradación los hacía con un gris que nos ofrece vestigios de ultramar o tierra verde )eronés# el resultado era una pintura de fondo muy tenue sin tonos profundos ni luces intensas. lógicamente adaptó ambas cuestiones a su particular sistema de trabajo &n cuadros de peque'o tama'o considera la madera como el mejor soporte sobre el que se aplicaba una preparación de yeso. aunque no se debe entender al pie de la letra $=BEN-# Bal vez una de las mayores innovaciones de 5ubens consista curiosamente en un retroceso histórico.'.)-.

como los de alm"ciga. puede causar brillos desagradables y manchas azuladas 5ubens utilizaba con frecuencia la esencia de trementina como la mayoría de sus contempor"neos pero. c"lidos y se volverían mates y grises al perder toda luminosidad 1obre este punto se conocen los consejos que le dio a Beniers cuyas producciones tardías habían perdido.C . este producto propicia los trazos vaporosos y la suavidad de transiciones pero su uso es restictivo. empleaba de un modo ocasional el aceite de lavanda aunque este tiende a oscurecer y dejar residuos pegajosos 5ubens hacía los colores amasando colores puros con aceite de linaza espesado. la combinaba con aceite espesado al sol para obtener efectos esmaltados. a(n así se encuentra en muchos maestros antiguos Hi 5ubens ni 5embrand utilizaban amarillo de H"poles 2antimoniato de plomo3. al pintar en grueso. y con trementina de )enecia mostrando con su admirable conservación la corrección del principio técnico &st" claro que pintaba de un modo viscoso a causa de los diluyentes y de la fuerza de los aglutinantes. por ello debía sumergir varias veces el pincel en aceite de trementina y por ello también no era necesario barnizar sus cuadros hasta pasado mucho tiempo por lo que se conservaron mucho mejor 2todo lo contrario de lo que pensaban sus contrincantes3 &l principio del maestro era aplicar las luces en forma cubriente pero manteniendo las sombras tenues y trasparentes. . de este modo desaconseja mezclar los colores de las sombras con blancos pues dejarían de ser claros. los exponía a la luz aunque no al sol directo &ra com(n que 5ubens utilizara el aceite espesado al sol por separado o mezclado con otros materiales para obtener colores con aspecto de esmalte y porque permite trabajos muy finos &n algunos casos lo dejaba al sol en vasijas de plomo para hacerlo a(n m"s secante puesto que en muchos casos se utilizaba como secativo del aglutinante !or otra parte se sabe que utilizaba trementina de )enecia pura como diluyente que no se torna amarillo. 5ubens. barnices de esencias resinosas. como se creía. seg(n %ayerne. pues seca mal. el aspecto c"lido de sus primeras obras La Pintura Flamenca. durante su estancia en %antua. seg(n %ayerne para que fuese bello y perdurase debía estar solo ligeramente triturado !ara evitar un r"pido amarilleamiento de los cuadros.envejecimiento si se aplica con barniz de resinas Ho es un color indispensable para el óleo y tiende a volverse gris en esta técnica. sobre todo con colores oscuros. dorados. y sí masicote 2blanco de plomo calcinado3 en donde parecía haberse usado ese colorante Lo curioso es que el masicote actual no es estable como debería haberlo sido aquel..

dice %ayerne.. que lo tenía amasado con agua 2para eliminar mejor el az(car de plomo3. solo usaba el aceite de nueces <na característica del maestro es que guardaba en seco todos los pigmentos a excepción del blanco. que había sido fundida con esencia de trementina 2. o . se hiciese aplicable con esencia de trementina.F=3 de este modo preparaba su material de amasado para los colores aunque para el blanco. que puro. de este modo se demuestra contrario a los fondos de bolo tan comunes por aquel entonces 9l principio utilizaba los mismos fondos estriados de gris plata que 5ubens pero La Pintura Flamenca. . el maestro le respondió negativamente porque se evaporaba demasiado deprisa Gemos repetido varias veces la palabra fluidez puesto que es aquí en donde se diferencia de un modo m"s visible y en cuanto a técnica de 5ubens. luego cuando los había mezclado con todo lo antes citado los conservaba bajo el agua 8onsideraba el aceite de linaza como el mejor porque el de nueces es m"s graso y modifica los colores y el de adormidera que espesa con facilidad y se torna muy graso &n su af"n innovador e inventivo )an *yc+ realizó numerosas pruebas con cola de vejiga de esturión y cola de pescado pero no obtuvo buenos resultados pues se exfolian con facilidad al aplicarlas en varias capas y en veladuras. también las probó en las imprimaciones con nefasto resultado 9dvierte )an *yc+ del incorrecto uso del minio en el fondo pues salta y estropea los colores. que era demasiado espeso para su manera fluida de pintar. la mezclaba con esencia de trementina 2.F. es muy costoso por proceder de una piedra semipreciosa !or esto se aplicaba solo como velado sobre un fondo m"s claro y con toda clase de precauciones para que no padeciera al volverse amarillo el aceite del óleo )an *yc+ lo aplicaba al temple 2con agua de cola3 sobre la pintura al óleo previamente desengrasada# no era raro que lo hiciese también con otros azules y ciertos verdes La trementina de )enecia aparece en los tratados italianos como barniz pero las condiciones clim"ticas del norte no permiten este uso# )an *yc+ la utilizaba como barniz intermedio en los retratos. era com(n que calentase aceite de nueces débilmente con blanco de plomo para hacerlo secante en combinación con alm"ciga.&AN )8%9# &l azul ultramar o lapisl"zuli es un color.F=3 al ba'o %aría# pintaba en la capa fina superior de trementina de )enecia porque con su fluidez esmaltada evitaba las concrecciones duras de los retoques y capas superiores y daba al trabajo el brillo deseado <na anécdota afirma que cuando %ayerne le preguntó a )an *yc+ si era posible que el barniz que le había dado.: .

m"s oscurecidos por los matices inferiores de tierras sobra. intensificando en blanco o tonos claros y terminaba aprovechando los grises ópticos nacientes en la sobrepintura &sto es especialmente visible en el Llan o de Cris o del 9lte !ina+otec+ de %unich La pintura de )an *yc+ llegó también a diferenciarse de la de 5ubens en el distinto sistema de aplicación de las sombras que en este eran m"s claras llegando su transparencia hasta el fondo La influencia de Bintoreto hace que )an *yc+ utilice tonos m"s apagados.m"s tarde comenzó a aplicar manos uniformes de gris sobre las que empezaba el trabajo dibujando en pardo. . Laurence La Pintura Flamenca. esta aplicación ser" recurrente para los siguientes maestros de la pintura inglesa como 5eynolds.D .. Aainsborough.

=0 . A-@5A-@ )an &yc+ &ditorial Hoger .DDI $arcelona [L)95&T L@!&59.DD/ %adrid Gistoria del 9rte *e la -lustración al simbolismo 8olección las 8laves del 9rte &ditorial !laneta. )-8B@5 1@B@ 89$9. . %L [HA&L&1 $5-AH&BB-. 1 9 . >@1& %L $ !-N<&5@. )-B@5-9 Gistoria del 9rte &ditorial Herea .DMD $arcelona Braducción de Francisco 9lc"ntara -ntroducción al método iconogr"fico &ditorial 9riel . 1 9 .DD: $arcelona 891B-a&-591 A@HT[L&T. 19A595-@ H-&B@ 9 . 59F9&LL@ B F9AA-H. %9H<&L 9HB@H-@ La Pintura Flamenca.C.DDI $arcelona Gistoria del 9rte de la $aja &dad %edia 8olección las 8laves del 9rte &ditorial !laneta. 7I7LOGRA"BA: 9TH95 9 .

DD0 $arcelona Gistoria del 9rte &ditorial Luis )ives . 9$&L !->@[H. 1 9 . [HA&L9 %-L-8<[.DM/ Taragoza Gistoria del 9rte de la 9lta &dad %edia 8olección las 8laves del 9rte &ditorial !laneta.8@B5&591. traducida de la .DDI %adrid Los materiales de pintura y su empleo en el arte &ditorial 5everté . 1 9 . ><9H *& 2%arqués de Lozoya3 Gistoria del 9rte Gisp"nico Bomos ---?-) 1alvat &ditores .L &dición.=. >@1Y !&*5@19 !Y5&T. ><9H %9*5<A9 5&9L.DDI $arcelona Gistoria del 9rte del 5enacimiento 8olección las 8laves del 9rte &ditorial !laneta. .L alemana.DD= Taragoza 1umma 9rtis Gistoria general del 9rte )ol .DDI $arcelona Gistoria <niversal del 9rte )olumen )F &l 5enacimiento 2-3 &ditorial !laneta Bercera ediciónF octubre . *@%&HA& %&1N<-*9. !&B&5 *@&5H&5. >@1Y La Pintura Flamenca. revisada por Boni 5oth y 5ichard >acobi ..) &l arte del 5enacimiento en el Horte y en el centro de &uropa 8 1<BB@H. . %9.DI0 $arcelona &l siglo de oro del paisaje holandés &dición de la Fundación 8olección Bhysen? $ornemisza .

DDD $arcelona Aalerías de &uropa 9lbum de las Aalerías de pinturas de los !aíses $ajos &ditorial Labor . ><9H 59%dH )) 99 )) 99 La Pintura Flamenca.DCC $arcelona 1B&&HG@FF.C=3 &ditorial %undo 5evistas 1 9 %arzo .DD: $arcelona Aran &nciclopedia Larousse &ditorial !laneta . .D/C 2=L &dición3 5@*5bA<&T 89HF59H8.== .&spasa?8arlpe 1 9 . O )@11.DD0 $arcelona &l desnudo en el %useo del !rado &ditorial Aalaxia Autenberg 8írculo de Lectores . !9$L@ %adrid 8uarto centenario del nacimiento del pintor )an *yc+ 2Gistoria y )ida.D=/ $arcelona Gistoria gr"fica de la pintura Bodas las épocas y estilos a través de sus obras maestras &ditorial !laneta . nc . G B5-9*d.

E95L La Pintura Flamenca. 8olecciónF Arandes de la pintura &diciones 1edmay 1 9 .D.D=.DCD %adrid Gistoria del 9rte en todos los tiempos y pueblos &ditorial 61aturno 8alleja7 Braducción de la =L edición alemana de .0 %adrid O@&5%9HH.)) 99 La pintura barroca .=. . . .