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Silvia Adela Kohan

GUIAS Do EScRIToR

CoMo eScReVeR DILoGoS


A arte de desenvolver o dilogo no romance e no conto

MESCLA DE GNEROS A PONTUAO CORRETA OS mATIZES EXPRESSIVOS DISCURSO DIRETO DISCURSO INDIRETO OS RECURSOS LINGUSTICOS MODISmOS VERBAIS GRIAS O DILOGO NO CINEmA E NO TEATRO A EXPRESSO ADEQUADA OS PROBLEmAS mAIS COmUNS A ADEQUAO DE Um DILOGO O INTERLOCUTOR ENFOQUES DO TEmA QUEm TEm O PODER DENTRO DO TEXTO A VOZ NICA VRIAS VOZES COmO EmPREGAR O DILOGO O SENTIDO DE SUAS PALAVRAS

Silvia Adela Kohan

Como escrever dilogos


A arte de desenvolver o dilogo no romance e no conto

Guias do Escritor

Silvia Adela Kohan


Traduo: Gabriel Periss

Como escrever dilogos


A arte de desenvolver o dilogo no romance e no conto

Copyright desta traduo 2011 Autntica Editora/Gutenberg TtULO ORIgINaL Cmo escribir dilogos TRaDUO Gabriel Periss ReVISO tcNIca Cristina Antunes PROJetO gRFIcO De caPa e MIOLO Patrcia De Michelis eDItORaO eLetRNIca Patrcia De Michelis ReVISO Ana Carolina Lins EDItORa ReSPONSVeL Rejane Dias Revisado conforme o Novo Acordo Ortogrfico. Todos os direitos reservados pela Autntica Editora. Nenhuma parte desta publicao poder ser reproduzida, seja por meios mecnicos, eletrnicos, seja via cpia xerogrfica, sem a autorizao prvia da Editora. AUTNTICa EDITORa LTDa./GUTeNBeRG Rua Aimors, 981, 8 andar . Funcionrios 30140-071 . Belo Horizonte . MG Tel: (55 31) 3222 68 19 Televendas: 0800 283 13 22 www.autenticaeditora.com.br
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) (Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Kohan, Silvia Adela Como escrever dilogos : a arte de desenvolver o dilogo no romance e no conto / Silvia Adela Kohan. Belo Horizonte : Gutenberg Editora, 2011. (Guias do Escritor ; 1) Ttulo original: Cmo escribir dilogos. Bibliografia ISBN 978-85-89239-88-2 1. Contos - Arte de escrever 2. Escrita criativa 3. Romances - Arte de escrever I. Ttulo. II. Srie. 11-01542 CDD-809

ndices para catlogo sistemtico: 1. Arte de escrever dilogos : Retrica 809

Sumrio
INTRODUO............................................................................................... 7 1. O DILOGO NARRATIVO ................................................................. 9 Definio............................................................................... 10 Caractersticas....................................................................... 10 Constituio.......................................................................... 11 Condies necessrias......................................................... 11 Funes do dilogo.............................................................. 15 Outras operaes que o dilogo permite.......................... 18 2. TIPOS DE DILOGOS ...................................................................... 21 Discurso direto..................................................................... 22 Discurso indireto.................................................................. 22 Discurso livre........................................................................ 24 Combinaes e variaes.................................................... 24 O monlogo.......................................................................... 26 O solilquio........................................................................... 29 O dilogo no cinema e no teatro........................................ 30 Mescla de gneros. ................................................................ 31 3. FORMAS DE REPRESENTAO DOS DILOGOS ................. 33 As formas clssicas............................................................... 34 A pontuao correta. ............................................................ 35 O uso das aspas..................................................................... 36 Os matizes expressivos. ........................................................ 36 Sem o verbo dizer.............................................................. 37 4. A ARTE DO INCISO .......................................................................... 38 Os objetivos........................................................................... 39 O uso adequado do inciso................................................... 40 O lugar do inciso.................................................................. 41 O uso do verbo dizer. ........................................................ 41 Ampliar o efeito.................................................................... 42 Outras modalidades de dilogo.......................................... 43

5. OS RECURSOS LINGUSTICOS.................................................... 47 Quem fala.............................................................................. 48 Como fala.............................................................................. 49 Modismos verbais................................................................ 50 Grias...................................................................................... 51 A expresso adequada. ......................................................... 51 6. O PERSONAGEM SE REVELA ....................................................... 57 A voz identificada................................................................. 58 A voz nica............................................................................ 58 Vrias vozes........................................................................... 59 Uma etapa a cumprir........................................................... 60 Dizer e ser . ........................................................................... 60 O idioleto . ............................................................................ 61 De que mundo ele vem........................................................ 61 O sentido de suas palavras.................................................. 63 A ficha e o esquema dos relacionamentos........................ 64 A voz dos personagens secundrios.................................. 65 O interlocutor....................................................................... 65 7. DILOGO OU NARRADOR? .................................... 69 Quem tem o poder dentro do texto................................... 70 O grau de interveno ........................................................ 71 Modalidades em contraste.................................................. 71 O narrador mais adequado................................................. 72 Como empregar o dilogo ................................................. 73 8. TEMA, LOCAL E DILOGO ..................................... 75 Cada situao implica um tema......................................... 76 Enfoques do tema . .............................................................. 76 O esteretipo......................................................................... 77 Um teste................................................................................. 78 O local . ................................................................................. 79 9. FERRAMENTA OU ARMADILHA? ............................. 81 Benefcios.............................................................................. 82 Riscos: os problemas mais comuns.................................... 82 Dilogo eloquente versus dilogo pobre............................ 84 14 passos................................................................................ 85 A adequao de um dilogo................................................ 86 NOTAS ................................................................... 81

Introduo

Somos seres que falam. Por isso uma tentao poder ocupar o lugar de outras pessoas e escrever o que dizem no vazio da pgina. Neste sentido, escrever dilogos entrar em contato com o que h de mais genuno no ser humano. No entanto, devemos tomar cuidado. Se fizermos seres falarem, suas palavras devero ter sentido e equilbrio para que sejam ouvidas adequadamente. Apresentar um personagem falando de determinada forma faz o leitor imaginar um modo de existir concreto. Se o autor for bastante habilidoso, nem precisar utilizar descries fsicas ou explicar o modo de pensar de seus personagens. O dilogo, como parte da trama do conto ou do romance, ser suficientemente revelador. Certamente, precisamos saber com clareza o que pretendemos com um dilogo. Para isso, fundamental conhecer profundamente suas variaes, suas funes e as diferentes estratgias disponveis. Neste livro, vamos aprender quando convm empregar o dilogo num romance ou em outros tipos de relato e como podemos trabalhar as palavras e os enunciados para obter um dilogo eficaz.
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COMO ESCREVER DILOGOS

1. O dilogo narrativo

O dilogo bem construdo uma das formas narrativas mais convincentes, porque aparentemente no apresenta intermedirios, e uma das mais sugestivas, por provocar a curiosidade do leitor. Permite que escutemos as vozes dos personagens e assistamos a uma conversa sem que seus protagonistas percebam nossa presena. como estar entre eles sem ser visto. Como estratgia literria, o dilogo uma das mais eficazes e, ao mesmo tempo, uma das mais difceis de se pr em prtica. Graas ao dilogo, os personagens expressam o que s esta tcnica possibilita. No conto, o dilogo uma ferramenta que ajuda a definir o personagem. No romance, contribui para o dinamismo geral da obra. Alm disso, pelo que os falantes dizem, revela como so os interlocutores e oferece dados sobre os outros personagens e sobre o ambiente em que a histria se desenvolve. Quando lemos um bom dilogo, acreditamos que aquelas vozes pertencem a pessoas reais, sempre e quando as vozes estiverem bem diferenciadas entre si, numa entonao adequada e transmitindo informaes precisas. Neste caso, a concluso a seguinte: o personagem fala e, por isso, existe.
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COMO ESCREVER DILOGOS

DEfINIO
A palavra dilogo provm do grego dilogos, que equivale a conversa. o intercmbio discursivo entre dois ou mais personagens que falam alternadamente, ora como emissores, ora como receptores, emitindo suas mensagens. Em outras palavras, num discurso direto, o dilogo exige a rplica de um interlocutor explcito (ou implcito, em certos usos modernos do dilogo). a forma narrativa que apresenta a maior coincidncia entre o que se diz e sua durao temporal. No entanto, como imitao da linguagem conversacional que sai da boca dos personagens, no imitao literal, mas fruto de uma elaborao. O dilogo pode harmonizar-se com a narrao e a descrio. Historicamente, o dilogo a base do gnero teatral, mas pode ser utilizado em qualquer tipo de fico narrativa como um mecanismo que elimina ou limita a presena do narrador, potencializando a presena do personagem.

CARACTERSTICAS
O dilogo apresenta os acontecimentos mediante as vozes dos personagens. Trata-se de uma forma de narrao vinculada ao cinema

e ao teatro. Em sentido estrito, o dilogo a defrontao (podendo haver ou no convergncias) entre duas vises de mundo (ou dois interlocutores) que participam de uma situao ou de uma cena. Ambos os interlocutores devem ser necessrios e se complementarem para constituir a estrutura do dilogo, fazendo com que a trama progrida. As principais caractersticas e vantagens do dilogo so as seguintes: O narrador desaparece e os personagens falam por conta prpria. So os personagens que informam sobre a situao, o conflito e a ao do relato. O leitor conhece os personagens diretamente, ao ler suas palavras e perceber suas formas de expresso. a forma narrativa que mais se aproxima do leitor.
O DILOGO NARRATIVO

CONSTITUIO
O dilogo uma estrutura aberta, inconclusa, constituda por: a. Discursos: so as palavras diretas dos personagens, que podem ser dois (um falante e um interlocutor) ou mais. b. Incisos: so esclarecimentos feitos pelo narrador. Vm depois de um travesso e servem para situar os personagens na cena, para indicar reaes provenientes de seu pensamento, de seus sentimentos ou de sua conscincia, ou para registrar um gesto ou ao do personagem enquanto est falando. Exemplo:
Recuso-me a v-lo disse ele, batendo a porta. discurso inciso

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CONDIES NECESSRIAS
H uma srie de condies para produzir dilogos eficazes. So as seguintes:
Intencionalidade

Intencionalidade a motivao que impulsiona uma frase. Tu do o que nossos personagens dizem nasce de uma determinada intencionalidade. Quando falam, dizem algo mais do que esto falando.

Esto acrescentando um aspecto sua histria, uma informao que nos far acompanhar o momento de conflito pelo qual eventualmente estejam atravessando. Suas palavras esto conectadas sua personalidade, ao contexto e situao vivida e procuram provocar uma alterao no curso dos acontecimentos. As palavras que colocamos na boca de nossos personagens devem ter uma justificativa. Se algum, por exemplo, diz estou com dor de cabea, sua inteno poderia ser: apresentar-se como um ser debilitado, chamar a ateno de outro personagem para que modifique sua relao, no participar de uma cena, antecipar um determinado desenlace, denunciar um ambiente contaminado, etc. Se diz estou com dor de cabea, eu juro, est acrescentando uma nfase cuja inteno demonstrar que o interlocutor desconfia de que essa dor seja verdadeira.
Preciso

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COMO ESCREVER DILOGOS

As palavras que saem da boca de nossos personagens devem ser cuidadosamente escolhidas. Esse cuidado decorre da busca de exatido a palavra empregada deve ter um significado preciso , da quantidade no devemos multiplicar as palavras desnecessariamente e da preocupao com a riqueza lexical convm recorrer ao dicionrio de sinnimos e no nos restringirmos ao territrio empobrecido de palavras repetidas ou desgastadas pelo uso.
Naturalidade

Deve soar de modo natural. Mais do que ler um dilogo, o leitor escuta mentalmente a conversa dos personagens. Por que so to bons os dilogos escritos por Ernest Hemingway ou Isaac Asimov? que no parecem forados, so absolutamente convincentes e no tm rodeios e rebuscamentos. A naturalidade sua caracterstica primordial.
Fluidez

O dilogo deve fluir com ritmo prprio, como num poema. A perfeita adequao do coloquial ao literrio deve ser complementada com uma perfeita adequao literria ao coloquial. Esse ritmo no tem a mesma velocidade em todos os dilogos. A fluidez est profundamente ligada ao tipo de situao representada. Raymond Chandler trabalhava esse aspecto com maestria. Uma das situaes mais rpidas e mais geis a do interrogatrio do relato policial, que

pressupe grande economia de linguagem, pois o interrogado costuma responder com fragmentos do que sabe.
Coerncia

Devemos estar atentos caracterizao de nossos personagens para que o dilogo seja coerente. Se eles so camponeses, poderemos recorrer linguagem rural, como faz Miguel Delibes; se imaginamos um personagem com tendncia disperso, ser preciso incluir digresses em sua fala. Seja qual for o lugar que ocupem no mundo narrado, sejam protagonistas ou figurantes, o importante conseguir que os personagens se expressem de acordo com sua personalidade. Um apresentador de TV no pode falar como um lutador de boxe, por exemplo, se queremos que o dilogo traga informaes sobre as caractersticas do personagem. Tambm necessrio levar em conta a carga emocional que est em jogo. O personagem dever usar as formas verbais adequadas para aliviar suas tenses ou reforar uma ideia. Se estiver morrendo de dio, no caber um que pena! ou um veja bem!. Reaes incoerentes com seu estado de nimo enviaro uma mensagem ambgua para o leitor.
Poder de sugesto

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Durante a troca de discursos entre dois ou mais interlocutores, o dilogo deve criar uma incgnita, que podemos traduzir como capacidade de revelao. Escritores minimalistas como Raymond Carver so mestres nisso. Henry James, por exemplo, emprega o dilogo para dar a conhecer o quid do romance, sem o declarar diretamente. Alm disso, o dilogo deve ser significativo, revelando a personalidade do falante.
Verismo

Considera-se que o dilogo representa de modo clarssimo a identidade entre o tempo da narrao e o tempo do discurso, embora haja casos em que o dilogo parea acontecer mais rapidamente do que na realidade e em outros d a sensao de durar mais tempo do que seria possvel, prejudicando sua veracidade. No primeiro caso, o leitor ter de deduzir por si mesmo o que falta histria, medida que ela for progredindo. No segundo caso, ter de pular algumas linhas do dilogo para tomar cincia do que est acontecendo.

O DILOGO NARRATIVO

Um dilogo veraz por excelncia foi desenvolvido por Miguel de Cervantes, em Dom Quixote de la Mancha.
Interao

As palavras que um personagem diz dependem, crescem, alteram-se em relao direta com o discurso de outro personagem. So igualmente importantes os discursos do falante e do interlocutor. A fala de um depende da do outro. Concordamos com o linguista Oswald Ducrot quando ele escreve:
O exame dos dilogos efetivos demonstra que o encadeamento das rplicas apoia-se menos no que o locutor disse do que nas intenes que, segundo o destinatrio, teriam levado o outro a dizer o que disse. frase parece que este filme interessante (p) responde-se com eu j fui ver (q) porque se supe, por exemplo, que o locutor disse p para propor que os dois fossem ver o filme, e a resposta de q d um motivo para no ir.

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COMO ESCREVER DILOGOS

Portanto, devemos estabelecer um equilbrio entre os discursos dos interlocutores. A falta de conexo entre eles origina uma sucesso de monlogos no lugar de um dilogo.
Continuidade

A continuidade e o progresso narrativo caminham juntos. Cada frase uma mensagem enviada pelo falante ao ouvinte; a resposta deste ltimo surge como consequncia da mensagem, e esta resposta, por sua vez, afetar aquele que antes falou e a quem falar depois, e assim por diante. O estmulo entre uns e outros recproco e constitui a continuidade narrativa. Devemos estabelecer um fio condutor entre os dilogos, explorando dois veios principais: 1. Os estados de nimo dos personagens e suas variaes desenham uma determinada curva. 2. preciso saber com clareza em que cena e em que momento dessa cena se daro os pontos culminantes, o clmax, que devem ser enfatizados de modo conveniente.

Um dilogo pode ser ambguo (aludindo a algo que no se expressa diretamente), mas jamais confuso. Por outro lado, se no houver intencionalidade, evitemos reforos explicativos.

FUNES DO DILOGO
O dilogo uma forma de apresentao e indica a relao entre os personagens; portanto, so vrias as funes que desempenha numa narrativa. No obrigatrio que desempenhe todas, mas, ao lanar mo do dilogo, podemos recorrer a uma ou a vrias dessas funes. Basicamente, so as seguintes:
Configura cenas

Apresenta com vivacidade e imediatez uma cena do conflito ou da situao, em vez do relato do narrador, no papel de mediador. O dilogo, por exemplo, poder contribuir para aumentar o suspense, ao pr o leitor em contato direto com os atores do drama, num momento de perigo, de inquietao, de ruptura com a normalidade. Os prprios personagens contaro o que estiver acontecendo e o que estiverem sentindo.
Traz informaes

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Se, em vez de um fragmento narrativo, transcrevemos um dilogo entre personagens, porque desejamos contar algo de modo mais rpido e direto. medida que as falas se sucedem, percebese que os personagens (e o leitor) sabem alguma coisa de interesse para a histria. Um recurso muito comum entre alguns escritores do passado era, em vez de mostrar a ao, colocar o leitor diante de dois personagens, um deles assistindo ao, e o outro no. O primeiro relata ao segundo o que est acontecendo. Esse recurso era usado no teatro, pois no se podia colocar no palco dois exrcitos, por exemplo, e ento um criado, do alto de uma torre, contava ao seu senhor o que estava acontecendo no campo de batalha. Recurso semelhante utilizar um dilogo para que o leitor tome conhecimento de acontecimentos que se deram antes que o relato comeasse. No h nenhum perigo nessa estratgia quando um dos interlocutores desconhece o que o outro est contando. Mas se todos j esto cientes dos fatos, convm ir em frente e desenvolver o dilogo

O DILOGO NARRATIVO

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