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Historia y evolucin del Teatro Universal


1. 2. 3. . !. #. &. '. (. 1,. 11. Introduccin Nacimiento del teatro Primer perodo: teatro griego y romano Teatro medieval Teatro del "enacimiento Teatro del siglo $%III Teatro del siglo $I$ Teatro del siglo $$ )l teatro en *atinoam+rica )l teatro oriental "esumiendo

1- INT"./U00I1N El teatro es un gnero literario, ya sea en prosa o en verso, normalmente dialogado, concebido para ser representado; las artes escnicas cubren todo lo relativo a la escritura de la obra teatral, la interpretacin, la produccin, los vestuarios y escenarios. El trmino drama viene de la palabra griega que significa hacer, y por esa ra n se asocia normalmente a la idea de accin. En trminos generales se entiende por drama una historia que narra los acontecimientos vitales de una serie de persona!es. "omo el ad!etivo dram#tico indica, las ideas de conflicto, tensin, contraste y emocin se asocian con drama. El teatro se ha utili ado como complemento de celebraciones religiosas, como medio para divulgar ideas pol$ticas o para difundir propaganda a grandes masas, como entretenimiento y tambin como arte. )*)2)NT.3 /) *4 ")P")3)NT40I1N T)4T"4* %na representacin consta slo de dos elementos esenciales& actores y p'blico. (a representacin puede ser m$mica o utili ar el lengua!e verbal. (os persona!es no tienen por qu ser seres humanos; los t$teres o el gui)ol han sido muy apreciados a lo largo de la historia, as$ como otros recursos escnicos. *e puede real ar una representacin por medio del vestuario, el maquilla!e, los decorados, los accesorios, la iluminacin, la m'sica y los efectos especiales. Estos elementos se usan para ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, persona!es diferentes, o para enfati ar una cualidad especial de la representacin y diferenciarla de la e+periencia cotidiana. 2- N40I2I)NT. /)* T)4T". El teatro naci en ,tenas, -recia, entre los siglos . y ./ a.". ,ll$, los atenienses celebraban los ritos en honor a 0ionisio, dios del vino y de la vegetacin. Estas primitivas ceremonias rituales ir$an luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los grandes logros culturales de los griegos. (o cierto es que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civili acin griega que cada una de las ciudades y colonias m#s importantes cont con un teatro. 3- P"I2)" P)"5./.: T)4T". 6"I)6. 7 ".24N. 1E,123 -2/E-3 (as cuatro formas teatrales del drama griego eran la tragedia, el drama sat$rico, la comedia y el mimo. 4ientras que las dos primeras estaban consideradas las m#s civili adas, acordes con un espectador adulto, las dos 'ltimas se asociaban con lo primitivo, y por tanto eran m#s apropiadas para un p'blico infantil. (os actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban m#scaras que permit$an la visibilidad y ayudaban al espectador a reconocer la caracter$stica del persona!e. 5 (, 12,-E0/, (a tragedia es una representacin dram#tica capa de conmover y causar pena, que tiene un desenlace funesto, es el gnero en el cual descollaron los escritores griegos )38UI*., 319.0*)3 y )U"5PI/)3. ,qu$ se presentan algunas caracter$sticas de la tragedia&

a6 (as obras son solemnes, escritas en verso y estructuradas en escenas 7episodios6 entre persona!es 7nunca hay m#s de tres actores hablando en una escena6 e intervenciones del coro en forma de canciones 7odas6. b6 (as historias est#n basadas en su mayor$a en mitos o antiguos relatos, aunque el ob!etivo no fuera simplemente volver a contar esas historias 7sobre las que los poetas se tomaban frecuentes libertades6, sino hacer consideraciones sobre el car#cter de los persona!es, el papel de la humanidad en el mundo y las consecuencias de las acciones individuales. c6 8or lo general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de di#logos y canciones del coro. 5 (, "34E0/, (a comedia se desarroll hacia la mitad del siglo . a.". (as comedias m#s antiguas que se conservan son las de 4"I3T194N)3 . 1ienen una estructura muy cuidada derivada de los antiguos ritos de fertilidad. *u comicidad consist$a en una me cla de ataques sat$ricos a personalidades p'blicas del momento, atrevidos chistes escatolgicos y parodias aparentemente sacr$legas de los dioses. 8ara el siglo /. a.". la comedia hab$a sustituido a la tragedia como forma dominante. (uego apareci un tipo de comedia local, muy abundante, llamada nueva. En las obras de 2)N4N/"., el gran autor de comedias nuevas, la trama gira alrededor de una complicacin o situacin que tiene que ver con amor, dinero, problemas familiares y similares. (os persona!es son t$picos e identificables, tipos socialmente simples, como el padre miserable o la suegra molesta. T)4T". ".24N. El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el siglo /// a.". ,unque la produccin teatral se asociara en principio con festivales religiosos, la naturale a espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al incrementarse el n'mero de festivales, el teatro se convirti en un entretenimiento. 8or eso, no es de e+tra)ar que la forma m#s popular fuera la comedia. El gran periodo de creacin dram#tica romano empe en el siglo // a.". y estuvo dominado por las comedias de P*4UT. y T)")N0I., que eran adaptaciones de la comedia nueva griega. (as obras se basaban en una intriga de car#cter local, aunque las de 1erencio tambin aportaban un valor did#ctico. (a estructura de las pie as era muy din#mica y del gusto del p'blico, y adem#s sol$an cantarse muchas partes de la obra. Este primer per$odo en teor$a teatral occidental se denomina cl:sico, porque comprende el teatro de las civili aciones cl#sicas, de las antiguas -recia y 2oma, y las obras est#n escritas en las lenguas cl#sicas, griego o lat$n. ,lrededor del final del siglo // d."., el teatro literario hab$a entrado en declive y fue sustituido por otros espect#culos y entretenimientos m#s populares. (a /glesia cristiana emergente atac el teatro romano, en parte porque los actores y actrices ten$an fama de libertinos, y en parte porque los mimos satiri aban con frecuencia a los cristianos. Estos ataques contribuyeron al declive del teatro as$ como a considerar a las personas que participaban en l como inmorales. "on la ca$da del /mperio romano en el 9:; d."., el teatro cl#sico decay en 3ccidente; la actividad teatral no resurgi hasta <== a)os m#s tarde. *lo los artistas populares, conocidos como !uglares y trovadores en el mundo medieval, sobrevivieron y proporcionaron un ne+o de continuidad. - T)4T". 2)/I)%4* El teatro espa)ol, como el europeo, surge vinculado al culto religioso. (a misa, celebracin lit'rgica central en la religin cristiana, es en s$ misma un >drama?, una representacin de la muerte y resurreccin de "risto. *er#n los clrigos los que, en su af#n did#ctico por e+plicar los misterios de la fe a los fieles mayoritariamente incultos y analfabetos, creen los primeros di#logos teatrales& los tropos, con los que escenificaban algunos episodios relevantes de la @iblia. Estas representaciones, que ten$an lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte central de la nave, se fueron haciendo m#s largas y espectaculares dando lugar a un tipo de teatro religioso que fue el teatro medieval por e+celencia. 8oco a poco se fueron a)adiendo elementos profanos y cmicos a este tipo de representaciones que, por ra ones de decoro, terminaron por abandonar las iglesias y comen aron a reali arse en lugares p'blicos& en los prticos y atrios de las iglesias, pla as, calles y cementerios.

1E,123 4E0/E.,( 823A,B3 En el siglo C/., el teatro se emancip del drama lit'rgico para representarse fuera de las iglesias especialmente en la fiesta del "orpus "hristi y evolucion en ciclos que pod$an contar con hasta 9= dramas. ,lgunos estudiosos creen que, aunque similares a los dramas lit'rgicos, los ciclos surgieron de forma independiente. Eran producidos por toda una comunidad cada cuatro o cinco a)os. (as representaciones pod$an durar de dos d$as a un mes. 0e la produccin de cada obra se encargaba un gremio que intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupacin laboral; as$ los traba!adores de los astilleros pod$an, por e!emplo, escenificar una obra sobre Bo. "omo los intrpretes eran con frecuencia aficionados y analfabetos, las obras se escrib$an en forma de copla de f#cil memori acin; no se conocen los nombres de los dramaturgos. ,%13* 0urante este periodo, surgieron obras folclricas, farsas y dramas pastorales 7siempre de autores annimos6 y, por supuesto, persist$an varios tipos de entretenimientos populares. 1odo esto influy en el desarrollo de los autos durante el siglo C.. ,unque e+tra!eran trama y persona!es de la teolog$a cristiana, los autos difer$an de los ciclos religiosos en el hecho de que no se trataba de episodios b$blicos, sino alegricos, y estaban representados por profesionales como los trovadores y !uglares. !- T)4T". /)* ")N40I2I)NT. (a 2eforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo C./, y un nuevo y din#mico teatro profano ocup su lugar. ,unque los autos y los ciclos con su simplicidad pare can estar muy le!os de los dramas de 3;a<espeare y 2oli=re, los temas de la ba!a edad media sobre la lucha de la humanidad y las adversidades, el giro hacia temas m#s laicos y preocupaciones m#s temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer teatro. ,dem#s, la participacin de actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a poco a los entusiastas aficionados. 1E,123 BE3"(D*/"3 "omo los mtodos de produccin y representacin cl#sicos no se conoc$an perfectamente, el teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con algunos visos de clasicismo. Esta frmula se conoce generalmente como neoclasicismo. (as primeras muestras de teatro renacentista en /talia datan del siglo C.. (as primeras obras eran en lat$n, pero acabaron por escribirse en lengua vern#cula y sol$an estar basadas en modelos cl#sicos. Este teatro no fue una evolucin de las formas religiosas, ni siquiera de las pr#cticas populares o dram#ticas ya e+istentes; se trataba de un proceso puramente acadmico. Eran obras pensadas para ser le$das, aunque fuera por varios lectores y en p'blico, y con fines did#cticos. "2E,"/EB 0E (, E8E2, (as elaboradas e+hibiciones escnicas y las historias alegricas de los intermezzi, en con!unto con los continuados intentos de recrear la produccin cl#sica, llevaron a la creacin de la pera a finales del siglo C./. ,unque el primer teatro de corte clasicista ten$a un p'blico limitado, la pera se hi o muy popular. , mediados del siglo C.//, se estaban construyendo grandes teatros de la pera en /talia. "344E0/, 0E((F,21E 4ientras la elite se entreten$a con el teatro y el espect#culo de estilo clasicista, el p'blico en general se divert$a con la commedia dell'arte, un teatro popular y vibrante basado en la improvisacin. 0E*,223((3 0E( 1E,123 A2,B"G* , finales del siglo C./ era popular en Arancia un tipo de comedia similar a la farsa. Este fenmeno dificult el establecimiento total del drama renacentista. En aquel tiempo no e+ist$an en 8ar$s edificios e+presamente dedicados al teatro; se utili aban con ese propsito recintos destinados al !uego de pelota. (a fuerte influencia italiana en Arancia llev a populari ar representaciones que fueron denominados ballets. 2oli=re est# considerado como el gran dramaturgo francs. *us farsas y comedias de costumbres reciben en su mayor$a una influencia directa de la commedia dellarte, pero generalmente van m#s all# de su ob!etivo espec$fico y podr$an considerarse como observaciones sobre las limitaciones y errores del gnero humano. 4uchas de sus obras est#n imbuidas de una cierta amargura.

4oliHre fue tambin un actor cmico de e+cepcin en su tiempo, y traba! con el ob!etivo de alterar el estilo histrinico y ampuloso que entonces dominaba la escena francesa. 1E,123 /*,@E(/B3 /B-(G* I 0E (, 2E*1,%2,"/EB El teatro renacentista ingls se desarroll durante el reinado de /sabel / a finales del siglo C./. En aquel tiempo, se escrib$an tragedias academicistas de car#cter neocl#sico que se representaban en las universidades; sin embargo, la mayor$a de los poetas isabelinos tend$an a ignorar el neoclasicismo o, en el me!or de los casos, lo usaban de forma selectiva. , diferencia del teatro continental 7creado con el ob!etivo de ser presentado ante un p'blico de elite6 el teatro ingls se bas en formas populares, en el vital teatro medieval, y en las e+igencias del p'blico en general. (as obras se representaban durante los meses m#s c#lidos en teatros circulares y al aire libre. @a!o la influencia del clima de cambio pol$tico y econmico en la /nglaterra del momento, as$ como de la evolucin de la lengua, dramaturgos como T;omas >yd y 0;ristop;er 2arlo?e dieron lugar al nacimiento de un teatro din#mico, pico y sin cortapisas que culmin en el variado y comple!o traba!o del m#s grande genio del teatro ingls, @I**I42 3H4>)3P)4") . 1E,123 E*8,J3( 0E( */-(3 0E 323 El siglo C.// fue el *iglo de 3ro del teatro en Espa)a. Este siglo acota uno de los periodos m#s frtiles de la dramaturgia universal, si bien la propia forma de denominar esta poca ha sido conflictiva de unos pa$ses a otros. *e crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por las hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno. .an a proliferar los autores, las obras y las compa)$as. El teatro de!a de ser un acontecimiento restringido para convertirse en un producto competitivo, su!eto a las leyes de la oferta y la demanda. %n interesante debate terico acompa)a el nacimiento y desarrollo de esta forma nueva de entender el teatro. 0os autores de la poca nos sirven para ilustrar el sentido y la evolucin de este debate y del arte teatral& 0)"%4NT)3 y *.P) /) %)64. #- T)4T". /)* 3I6*. $%III El teatro del siglo C./// era, b#sicamente, y en gran parte de Europa, un teatro de actores. Estaba dominado por intrpretes para quienes se escrib$an obras a!ustadas a su estilo; a menudo estos actores adaptaban cl#sicos para complacer sus gustos y adecuar las obras a sus caracter$sticas. (as obras de *haKespeare, en especial, eran alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo para complacer a los actores sino, tambin, para a!ustarse a los ideales neocl#sicos. , El rey Lear y Romeo y Julieta, por e!emplo, se les cambiaron los finales tr#gicos por unos felices, anulando por lo tanto la intencionalidad del autor. &- T)4T". /)* 3I6*. $I$ , lo largo del siglo C./// ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y finalmente acabaron fusion#ndose y cua!ando a principios del siglo C/C, en un movimiento llamado romanticismo. 1E,123 234DB1/"3 El romanticismo apareci en primer lugar en ,lemania, un pa$s con poca tradicin teatral antes del siglo C.///, aparte de r'sticas farsas. ,lrededor de LMN=, el romanticismo dominaba el teatro en la mayor parte de Europa. El teatro rom#ntico espa)ol busc la inspiracin en los temas medievales y presenta a un hroe individual dominado por las pasiones, ya sean stas virtuosas o viciosas. *e recuperan las formas y estructuras del teatro del *iglo de 3ro pero con una maquinaria escnica y efectos escenogr#ficos suntuosos y aparatosos. (a vo engolada y el verso rotundo triunfa en el teatro rom#ntico espa)ol. *u gran figura es Aos+ Borrilla, el autor de Don Juan Tenorio. El tema del burlador es retomado con gran libertad por Oorrilla y en su entusiasmo rom#ntico hace que sea el amor quien redime al seductor. (a fuer a y encanto de este persona!e y obra ha conseguido que nunca haya de!ado de representarse en alg'n teatro espa)ol. 4E(302,4, (as mismas fuer as que condu!eron al romanticismo tambin, en combinacin con varias formas populares, condu!eron al desarrollo del melodrama, el gnero dram#tico m#s arraigado en el siglo C/C. El melodrama como literatura es a menudo ignorado o ridiculi ado, cuando menos desde)ado por los cr$ticos, porque aporta im#genes de villanos que se atusan el bigote o hero$nas su!etas a v$as de tren.

1E,123 @%2-%G* 8ropon$a una recreacin de lo local y de la vida en el hogar. El espectador deb$a tener la impresin de asistir a un hecho real y a ello vino a contribuir el escenario de tres paredes con el ob!etivo de que el p'blico observe a travs de la imaginaria cuarta pared. B,1%2,(/*43 I "2P1/", *3"/,( , mediados del siglo C/C el inters por el detalle realista, las motivaciones psicolgicas de los persona!es, la preocupacin por los problemas sociales, condu!o al naturalismo en el teatro. ,cudiendo a la ciencia en busca de inspiracin, los naturalistas sintieron que el ob!etivo del arte, como el de la ciencia, deb$a ser el de me!orar nuestras vidas. (os dramaturgos y actores, como los cient$ficos, se pusieron a observar y a retratar el mundo real. ,8,2/"/EB 0E( 0/2E"132 El naturalismo es responsable en gran medida de la aparicin de la figura del director teatral moderno. ,unque todas las producciones teatrales a lo largo de la historia fueron organi adas y unificadas por un individuo, la idea de un director que interpreta el te+to, crea un estilo de actuacin, sugiere decorados y vestuario y da cohesin a la produccin, es algo moderno. 2E,(/*43 8*/"3(E-/"3 (as obras demuestran problemas sociales como la enfermedad gentica, la ineficacia del matrimonio como institucin religiosa y social, y los derechos de las mu!eres, pero tambin son valiosos por sus convincentes estudios de individuos. '- T)4T". /)* 3I6*. $$ 0esde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esfor ado en pos de un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad. %na ve alcan ado ese ob!etivo a finales del siglo C/C, una reaccin antirrealista en diversos niveles irrumpi en el mundo de la escena. 1E,123 */4@3(/*1, (os simbolistas hicieron una llamada a la Qdesteatrali acinQ del teatro, que se traduc$a en desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del siglo C/C, sustituyndolas por la espiritualidad que deb$a provenir del te+to y la interpretacin. (os te+tos estaban cargados de simbolog$a de dif$cil interpretacin, m#s que de sugerencias. El ritmo de las obras era en general lento y seme!ante a un sue)o. 1E,123 EC82E*/3B/*1, El movimiento e+presionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del siglo CC, principalmente en ,lemania. E+ploraba los aspectos m#s violentos y grotescos de la mente humana, creando un mundo de pesadilla sobre el escenario. 0esde un punto de vista escnico, el e+presionismo se caracteri a por la distorsin, la e+ageracin y por un uso sugerente de la lu y la sombra. -2%83* 1E,12,(E* Rui #s se deba a la influencia de 4ntonin 4rtaud la aparicin de una serie de grupos de teatro durante la dcada de LS;=. "omo e!emplo podemos citar al 1eatro (aboratorio de Ter y -rotowsKi y el 1eatro de la "rueldad de 8eter @rooK. 1E,123 0E( ,@*%203 0e la segunda guerra mundial naci el teatro del absurdo, el sentido de lo absurdo que hi o llevadero un mundo destruido y desilusionado. (o absurdo, lo que carece de lgica, lo que de ning'n modo se puede vincular o relacionar con un te+to dram#tico o un conte+to escnico, es lo caracter$stico de este teatro en el que no hay accin consecuente, ni caracteres, porque la vida misma de los persona!es carece de sentido. 1E,123 "3B1E4832DBE3 El teatro realista continu vivo en el #mbito comercial, sobre todo en Estados %nidos. *in embargo, el ob!etivo parec$a ser el realismo psicolgico, y se emplearon para este fin recursos dram#ticos y escnicos no realistas. E+isten obras basadas en la memoria, secuencias sobre sue)os, persona!es puramente simblicos, proyecciones y otros recursos similares. /ncorporan di#logos poticos y un fondo sonoro cuidadosamente orquestado para suavi ar el realismo crudo. (a escenograf$a era m#s sugerente que realista. 4%*/",( En la dcada de LSN= los musicales surgieron a partir de una libre asociacin en forma de serie de canciones, dan as, pie as cortas cmicas basadas en otras historias, que algunas veces eran serias, y se contaban a travs del di#logo, la cancin y la dan a. %n grupo a cargo de "ic;ard "odgers y .scar Hammerstein II perfeccion esta forma en la dcada de LS9=. Ia durante la

dcada de LS;= gran parte del espect#culo hab$a de!ado el musical para convertirse en algo m#s serio, incluso sombr$o. , finales de la dcada siguiente, sin embargo, posiblemente como resultado de crecientes problemas pol$ticos y econmicos 7de los que el p'blico deseaba escapar6, volvieron los musicales 7muchos de ellos reposiciones6 ba!o un signo de desmesura y lu!o, hacindose hincapi en la cancin, el baile y la comedia f#cil. (- )* T)4T". )N *4TIN.42C"I04 *e tienen pocas y vagas nociones de cmo pudieron haber sido las manifestaciones escnicas de los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de stas consist$an en rituales religiosos. E+iste, sin embargo, un 'nico te+to dram#tico maya, descubierto en LM<=, el Rabinal-Achi, que narra el combate de dos guerreros legendarios que se enfrentan a muerte en una batalla ceremonial. *u representacin depende de distintos elementos espectaculares como el vestuario, la m'sica, la dan a y la e+presin corporal. , partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en los modelos procedentes de Espa)a. Bo es hasta mediados del siglo CC cuando el teatro latinoamericano ha adquirido cierta personalidad, al tratar temas propios tomando como punto de partida la realidad del espectador a quien va destinado. El dramaturgo 4ugusto Doal, en @rasil, desarroll tcnicas de teatro calle!ero y para obreros, y es autor del te+to Teatro del oprimido. -rupos como 2a!atabla y (a "andelaria se han preocupado adem#s por reali ar un teatro que sirva como medio de discusin de la realidad social, sin de!ar al margen el aspecto espectacular y esttico del drama. 1,- )* T)4T". ."I)NT4* El teatro oriental en general 7de la /ndia, "hina, Tapn y el *ureste asi#tico6 tiene ciertas caracter$sticas en com'n que lo distinguen claramente del teatro posrenacentista occidental. El teatro asi#tico es presentacional, ya que la idea de representacin naturalista es del todo a!ena a l. ,unque los teatros de los diferentes pa$ses var$an, en general son obras integradoras de las diversas artes 7una reali acin de la idea del teatro total de Uagner6 que me clan literatura, dan a, m'sica y espect#culo. 1E,123 /B0/3 I 0E( *%2E*1E ,*/D1/"3 El teatro indio en s#nscrito floreci en los siglos /. y .. (as pie as, comple!as y picas, estaban estructuradas sobre la base de nueve rasas, o humores, m#s que en los persona!es, ya que el e!e de las obras eran las cuestiones espirituales. (os escenarios ten$an una decoracin laboriosa, pero no se usaban tcnicas representacionales. (os movimientos de cada parte del cuerpo, la recitacin y la cancin estaban r$gidamente codificadas. (as marionetas y el teatro dan ado, especialmente el atha ali, han sido tambin muy apreciados en varios momentos de la historia de la /ndia. En otros lugares del *ureste asi#tico, el teatro de marionetas es la forma dominante, en especial el !ayan" ulit, o marionetas de sombras, en Tava. En algunos sitios las marionetas son tan apreciadas que los actores estudian sus movimientos para imitarlos. 1E,123 "V/B3 El teatro chino empe a desarrollarse en el siglo C/.; era muy literario y ten$a convenciones muy estrictas. 0esde el siglo C/C, sin embargo, ha sido dominado por la pera de 8eK$n. En ella se da una importancia primordial a la interpretacin, el canto, la dan a y las acrobacias m#s que al te+to literario. 0e hecho, la representacin puede describirse como una coleccin de e+tractos de varias obras literarias combinados con una e+hibicin acrob#tica. (a accin tiende a ser oscura y el nfasis se centra en la habilidad de los actores. El escenario es una plataforma desnuda con el mobiliario estrictamente necesario. (as acciones son estili adas, los papeles codificados y el maquilla!e es elaborado y grotesco; los colores son simblicos. @a!o el gobierno comunista la tem#tica ha cambiado, pero el estilo ha seguido siendo m#s o menos el mismo. 1E,123 T,83BG* El teatro !apons comen en el siglo .// 7d.".6 y es qui # el m#s comple!o de 3riente. *us dos gneros m#s conocidos son el teatro nE y el <aFu<i. BW, el teatro cl#sico !apons es estili ado; la s$ntesis de dan a5m'sica5teatro e+tremadamente controlada intenta evocar un #nimo particular a travs del relato de un hecho o historia. Est# muy relacionado con el budismo Oen. El apogeo del nW tuvo lugar en el siglo C.. El KabuKi data del siglo C./ y es m#s popular en estilo y contenido. 3tros gneros dram#ticos !aponeses son el bu"a u, un refinado teatro dan ado, as$ como un teatro de marionetas o mu)ecos llamado bunra u, en el que los intrpretes sobre el escenario

manipulan unas marionetas casi de tama)o natural. 1odas las formas dram#ticas se apoyan en el ritual, la dan a y la tradicin. *on elegantes y bellas, y ponen el nfasis en valores opuestos a los del teatro occidental. ")3U2I)N/.: -2E"/, 7*iglo . y ./ a.".6 "(D*/"3 234, 7*iglo /// a.".6 823A,B3 ,%13* (, "34E0/, 5 ,ristfanes. 5 4enandro. (, 12,-E0/, 5 Esquilo. 5 *focles. 5 Eur$pides.

4E0/E.,(

1E,123 2E(/-/3*3

Auera de la iglesia *urgen obras folclricas, farsas y dramas pastorales. "ommedia dell? arte 1eatro espa)ol del siglo de oro

0E( 2EB,"/4/EB13

1eatro Beocl#sico 1eatro francs

"reacin de la pera 1eatro ingls

0E( */-(3 C.///

1E,123 0E ,"132E*

E( 1E,123

0E( */-(3 C/C

1eatro rom#ntico "r$tica social

4elodrama ,paricin del director

1eatro burgus 2ealismo psicolgico

0E( */-(3 CC

1eatro simbolista 1eatro del absurdo

1eatro e+presionista

-rupos teatrales 4usical

1eatro contempor#5 neo

EB (,1/B3,4G2/",

8%E@(3* 82E5 "3(34@/B3*

2ituales religiosos

1E,123 /B0/3 32/EB1,( 1E,123 T,83BG* 4riel 9ern:ndeG aafX=9Yhotmail.com

1E,123 "V/B3 1E,123 0E( *%2E*1E ,*/D1/"3