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MARIN MARAIS

Les Tableaux galants
Edited and Ornamented by Jennifer I. Paull

LES FOLIES D’ESPAGNE
Hautbois d’amour et basse continue

TG 010

Marin Marais
(1656-1728)

Marin Marais can justly be considered the central figure of the French School of
bass viol performer-composers that burgeoned in Paris during the late XVII and
early XVIII centuries. He studied opera with Jean-Baptiste de Lully (1632 –
1687) and the viola da gamba with Monsieur (Jean) de Sainte-Colombe (ca.
1640 - 1700). His virtuosity is said to have surpassed that of his celebrated
master. In 1701 Marais composed ‘Tombeau pour Monsieur de Sainte-Colombe’
in homage.
Marais lived his entire life in Paris, for the most part in royal service. He was
first appointed Ordinaire de la musique de la chambre du roi in 1685 about the
same time that he became a member of the orchestra of the Académie royale de
musique. He illumined the court of Louis XIV, continuing in his position
during the regency of Philippe, duc d’Orléans. The new (five-year-old) King
Louis XV’s great-uncle retired from the position of Regent on the 15thof
February 1723, the date of Louis’ thirteenth birthday. Louis XV then assumed
formal personal control of government. Marais remained in his court service
until 1725.
We know little about the personal adult life of Marin Marais. He married a
Parisian, Catherine d'Amicourt, in 1676. They had nineteen children together,
several of whom became important figures in French musical life.
Although most of his oeuvre was intended in the first instance for his own
instrument, Marais left four operas and much chamber music. He endeavoured
to make his compositions playable by instruments other than his own, including
‘an oboe’. At that time the meaning of ‘oboe’ routinely implied a selection of
variously pitched double reed instruments not simply the soprano oboe, which
subsequently became the most familiar.
Jennifer Paull
1997



Les Folies d’Espagne
Hautbois d’amour et basse continue
TG 010
Marais wrote five books of collective works containing over five hundred and fifty
compositions for one, two, and three bass viols with figured bass. He originally
published all five books himself. These ‘Pièces de viole’ represent an achievement
of great compass and originality. Historically, they comprise the blossoming of
an established French musical tradition, the zenith of an art that had roots as
far back as the XVI century.
The second book of ‘Pièces de viole’ was published in 1701. It includes the
variations ‘Les Folies d’Espagne’. In his foreword, Marais wrote:
These pieces are written in a different way to those of my first volume. I
have taken great care to compose them in such a manner that they can be
played by all kinds of instruments, amongst them organ, harpsichord, lute,
violin and flute. I venture to declare that this plan has succeeded, since I
have played them out on both the latter instruments myself. 

At the time, the court’s Bande de hautbois comprised an array of variously
pitched double reed instruments (including bassoons). When playing a solo work,
as in this instance, the musician (according to Marais’ texts) was at liberty to
transpose the themes and thus vary performance (ornamentation) appropriately
for the instrument of predilection.
The adaptation of these Variations is entirely my own, as are the directives I
have chosen to give them. I was inspired by the extensive range of moods and
ambience within the work, each variation bringing a tableau to my mind. I
imagined these in the Rococo style of the period as ‘Tableaux galants’. I chose to
give this as a title to the series of French Baroque music published by Amoris
International.
After the death of Louis XIV (1715), the aristocrats of the French court
abandoned the grandeur of the Château de Versailles for the more intimate
townhouses of neighbouring Paris. Dressed in the most elegant of apparel they
could entertain and be entertained, flirt and improvise scenes from Italy’s
Commedia dell’arte inside what became known as the Fêtes galantes.

For today’s interpretation of a single dot. I have chosen to adopt the style of the time to give the feeling of a held note from which one moves forward❖ rather than notate it in the precise manner of today (naturally. those from Venice (Italian paintings of the XVI century) and the Netherlands (Dutch paintings of the XVII century).although less precisely mathematical and more open to personal interpretation. therefore. in particular. therefore. In 2009 I re-edited my original versions for oboe d’amore and cor anglais expanding to four instruments of the Bande de hautbois (an instrumental ensemble originating at the Court of Louis VIX). He specifically created the fête galante style in art: an important component of this period. The opposite. regimented grandeur of the royal court towards an appreciation of personal pleasures. I trust. ❖  To quote Michel de l'Affilard (circa 1656-1708) in his book ‘Principes très faciles pour bien apprendre la musique’ (a most successful work published in fourteen editions between 1697 to 1747). The double dot was not yet in existence. The following semiquavers (sixteenth notes) or demisemiquavers (thirty-second notes) were played as an up beat to the next note of importance. although the lush outdoor settings of fête galante paintings were often inspired by earlier works. I find our present notations (with the figure 3 to indicate a triplet).Jean-Antoine Watteau (1684 –1721) was perhaps the definitive painter of the Rococo Age. that the nuances of inégalité and ornamentation will be more easily followed on my recording than by lengthy technical explanation on this page. this also applies to other proportions of these note values). The realisation by Christine Sartoretti was based upon the composer’s original figured bass. Ian K. One learns better by example than by any written dissertation. égal. to be incorrect and too precise. The (single) dotted note was customarily held longer than today: somewhat similarly to the manner of the present double dot . the word inégal (uneven) was often inserted as a directive. The focus of European Arts thus moved away from the hierarchical. I took this opportunity to develop elements of ornamentation accordingly. implied playing the notes evenly (as written). Harris has revised this to include the modifications necessary for the key changes .

I did not mark this inside the score. www. TG 010 Oboe d’amore & b.c. TG 011 Cor anglais & b.amoris.c.c.c. TG 004 Bassoon & b.com . Oboe d’amore.c.c TG 008 Basson & b. as it is optional. TG 012 Bassoon & b. TG 006 Oboe d’amore & b.required by the instruments in this new edition. Les Folies d’Espagne is recorded by Jennifer Paull.c.c. I recorded the work with this reprise. Harpsichord Stefano Canuti. as I find it adds a beautiful symmetry to its conclusion. Les Vendengeuses Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois TG 005 Oboe & b. It is within the style of the period to repeat the original Thema after the final variation.c.c. TG 003 Cor anglais & b.c. TG 007 Cor anglais & b. Les Folies d’Espagne is published by Amoris International in three transpositions for four instruments of the Bande de hautbois. Christine Sartoretti. Bassoon ( SC VI ) Les Tableaux galants published by Amoris International include La Gracieuse Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois Caix d’Hervelois TG 001 Oboe & b.c. TG 002 Oboe d’amore & b. Jennifer Paull 2009  Revised Edition 2009 Marin Marais Marin Marais Marin Marais Marin Marais TG 009 Oboe & b.

www.amoris.com .

amoris. ˙.1760) Edited: Jennifer I. œ œ œ œ J ˙ œ œ #œ. # ˙ ˙˙˙ ?# ˙ ˙ œœ œ œ f œ œœ ˙˙ ˙ ˙ ˙  I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi  In Concert Pitch AI TG 010 P ˙ # œ ˙ œ. œ J # ˙˙˙ # œ œ p ˙˙ . œœ œ crescendo ˙ œ ˙˙ ˙ ˙ Ÿ~ j œ œ œ œ #œ#œ œ #œ œœ . # & 43 ˙˙˙ Continuo 6 œ œœ œ œ ˙ . œ ˙˙ ˙˙ œ œ œœ œ œ # œœ œ ˙ # ˙˙˙ œ œ J ˙ #˙. œ œœ œ ˙ œ 7 œ Copyright © Amoris International www. œ Mœ œ œ J ˙ ^6 œœ œ œ.. ˙˙ ˙ œœ œ ˙ ˙ œ # ˙˙˙ œœ œ. Harris 2009 Thema noble.com œœ œ œ œ œ œœ Ÿ~~~~ œ œj# œ . œœœ ˙˙ ˙ ˙ diminuendo ? # 12 & # œ ˙ œ œ œ œ. ˙ # ˙˙˙ œ œ œ J ˙˙˙ œ œœ œœœ ? # 3 ˙ 4 ?# ˙ 6 œ J ?# 3 ˙ 4 Basso # œ.In loving memory of Paul Peter Paull LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais (1680 . œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œœ œ. œ œ œ J œœ F œ ˙ # ˙˙˙ œ diminuendo ˙ œ J j œ œœ œ ˙ œ. œ œ œ ˙. œ J œ ^6 ˙ MI œ œ # œœ œ ˙˙ ˙ ˙ œ œ J œ ˙ œœ œ ˙ œ. graceful ) # 3 œ & 4 P  Oboe d'amore & 6 & # œ œ œ œ. ˙˙˙ œ ˙ œ œœ crescendo œœ œ # œ. gracieuse  ( noble. ˙. Paull Realisation: Christine Sartoretti Revised 2009 Revised Ian K. œ Ÿ~~~ M j œ œœœ œœ œ & ? # œœ œ ˙ œ 12 12 œœ œ J œ.

œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œj œ . ? # œ. ˙. œ j œ œ J œ.. ˙. 17 21 & # œ œ. Mœ . œ œ. œ.2 I belle mais triste ( beautiful but sad ) # 3 œ & 4 17 Mœ . œ. œ œ.. ?# 6 8 œ... œ. œ. # œ. œ. œœ . . ?# œ œ œ. 17 ? # 6 8 œ. œ J œ # ˙˙ . œœ . œ œ #œ. œ.. . œ.. 25 & ? # œ. Mœ . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ.. 4 œ J œ #œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œœœ œ œ. œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ # œœ . œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ j #œ # ˙. œ œ J œ. ^6 Mœ . mœ œ #œ # & 68 œœ . œ œ œ œ. 29 ? # œ. 25 29 œ œœ œœ œ œ œ œ œ. œ˙ . ? # œ. 29 AI TG 010 # œ. œœœ #œ œ. œ. ˙. ˙˙ . œ œ œ œ œ œ œ.. & œœœ . œœœ . œ œ œ œ œ œ mœ # œ œ. œ œ œ ˙ œ œ .. œ #œ œ œ 5 21 25 œ. œ.. œœœ .. ˙.. ^6 œ.. œ. œ.. œ. œ. œ œœ . œ œ œ. & # . # ˙˙ .. & # œ œ œ. #œ J j #œ M[ œ. œ. œœ . œ œ œ ˙˙ . œ mœ . œ œ œ œ . ˙. œœ œœ œ. # & œœœ . œœ œ .. œ. œ. 21 # œ # ˙˙ . ? # œ. #œ œ ˙. œœ œ... œ œœœ ... œœœœ œ. # œ J œ. # œ œ œ œ œ œ œ œœ . œ.. œ œœ ˙˙˙ .. œ. œ.

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. œ œœ œ œ ˙ œ #œ œ #œ #œ.7 VI une danse élégante ( an elegant dance ) # 3 . œ œ. œ œœ . œ œ œ. ˙˙˙ ˙˙ ˙ œ. & 4 œ 97 œ œ. j œ œ œ. œ œ œœœ . œ œ.. #œ. œ œ. œ œ œ œ. ˙˙ ˙ ˙ œœ . œ œ. œ œ. œ œ. œ M œ. œ œ 97 ?# 3 œ 4 œ j œ œ œ m œ. ^6 ˙ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~ œ. œ œ. œ œ. œ œ œœ œ.. ˙˙ ˙ œ. & 101 œ œ.. œ œ. ˙ œ œ œ. œ ˙ œ M œ œ. œœ . j œ #œ #œ. œ œ. 109 œ œ. MI ˙. #œ #œ. œ œ. & 105 & # ˙ ˙˙ ?# œ ? # œ 105 # œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ. œ ˙ ˙ #œ œ œ # œœ œ œ œ œœ œ ˙ # ˙˙ œ œ. œ œ j œ. œ ˙ 101 105 œ # j œ œ œ. œ œ. ? # 3 œ 4 # œ. œ œ œ #œ #œ œ j œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ. #œ #œ. 7 M œ œ. ˙˙ . œ œ. œœ œ œ œ œ j œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ. œ. œ. & 109 # ˙ ˙˙ ?# ˙ 109 & ? # ˙ œ œ. # ˙ ˙˙ ?# ˙ 101 6 œ. ˙ œ œ. œ œ. M œ I R ˙ œ . œœ œ œ œ. j œ ‰ ≈œ R œ œ. œ œ. œ œœ œ & # œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ. ^6 mœ . ‰ ≈œ R œ œ. # & 43 ˙˙˙ œ œ. œ. 7 œ œ œ œœ œ œ j œ Ÿ~~~ œ œ œ # œ œ œ œ. 97 œ œ. ˙˙˙ œ ? # ˙ Ÿ~~~~~~~~~ œœ . ˙.. 6 AI TG 010 œ Ÿ~~~~~~~~~~~ #œ. ˙. œ œ.. œ ˙˙ #˙ œ œ. ˙˙œ œ 5r m œ #œ œE œ œ œ œ.. œ ˙ œ j œ œ œ œ œ.

R Œ œ #œ œ.8 VII une danse avec des révérences ( a dance with curtsies) # 3 œ & 4 m œ œ. R œ. J # œ œ. # œ œ. œ m œ œ.. œ Mœ . ˙ . ? # œ. œ. œ. R j œ. M œ œ... œ œ œ m œ œ. R j œ. Œ œ.. œ. ˙. ˙. œ. J œ rM œ œ. R J œ œ #œ Œ j œ. œ. œ.. œœ . R j œ. R ˙. . ˙. œ. œ Mœ .. œœ . œ œ.. m œ œ. Œ œ. œœ . R œ j œ. J œ œ Œ 121 ? # 68 œ œ. œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~ œ # œ.. R # ˙˙˙ . J # ˙˙˙ œ œ œ.... j œ. œœ . œ. R Œ Œ Œ Œ # & 68 œœ . 6 œ 8 M œ œ. œ. 113 # 3 & 4 ˙˙ . M œ œ.. R œ œ j œ. œ.. ^6 œ œ mœ . R j œ.. ? # 68 œ. œ ˙ œ. œ. œ. R œ œ 113 œ œ ? # 3 ˙ 4 # 113 117 & 117 # œ # œœ œ ?# œ & ? # œ 117 121 & # œ mœ . œ. ˙˙˙ .. 125 & # œ # œ. œ. 6 œ 8 ‰ œ M œ œ. œ. 125 & ? # œ. œœ œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ œ œœœ . R œ œ. œ. R œ. 6 œ. œ. ˙ . ?# 3 ˙ 4 œ #œ j œ. 125 AI TG 010 œœ œ Œ Œ Œ Œ œ œ mœ . J Œ ˙˙ ˙ j œ œ. R j œ. œ œ œ 68 œ œ. ˙˙˙ . MI œ. r˙ œ œ . œ.. œœ . j œ. œœœ . # œœœ . œ œ œ. R j œ. œ œ # œœ œ œ ˙ œ M œ œ.. . œ œ. œ. # ˙˙˙ ˙˙ . œ œ 43 œœ œ 43 œ 43 œ j œ œ œ œ œ œ œ Œ # m œ. œ.. 121 j œ.

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XV
les jacasses bavardent en chuchotant
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XVI
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XVII
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20 XIX avec conspiration ( with conspiracy ) # 3 œ & 4 œ œ #œ #œ 305 Œ # & 43 ˙˙˙ ?# 3 ˙ 4 305 œœœ œ œ œ ˙˙ #˙ œœœœ ˙ & # œ œ œ œ œ # ˙ ˙˙ ?# ˙ 309 œ œ œ œ œ ? # œ 309 & 313 & # œ œ #œ #œ œ # ˙ ˙˙ ?# ˙ ? # œ & # œ œ œ œ œ œ # ˙ ˙˙ ?# ˙ 317 œ œ œ œ œ œ 317 œ AI TG 010 œ # œ œ œ œ Œ œœ œ œ œ œ œ & ? # ˙ #œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙˙ œ #˙ œ ˙ 313 317 ≈ œ œ œ œ œ œ Nœ ˙˙˙ ˙ œ Œ #œ #œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ ˙˙˙ œ œ œœ œ œ œ œ œœœœ ˙˙ ˙ Œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ & 313 Œ # œ œœ œ œœ ? # 3 œ 4 305 309 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙˙˙ ^6 # œ œ œ œ œ #œ #œ œ ≈ ˙˙ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œ #œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ m œ #œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ˙. #œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ. ˙. ˙. œ œ ˙˙ . œ ≈ ˙ ^6 œ Œ ˙ œ œ œ œ Œ œœ œ œ # œ ˙˙˙ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ# œœ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ # ˙˙ œ œ Œ œ œ œ ^6 œœ œœ œ œ œœ œ œ œ ˙˙ ˙ œ œ Nœ œœœ œ # œ œ ≈ R œ œœ œ ˙˙ ˙ ˙ œ Œ ..

œ œ ˙˙˙ œ œ œ œ #œ M #œ. œ œ œ M# ˙ œ œ œ œ . aœ œ Ÿ~~~~~~~~~~ œ. œ œ. œ œ Ÿ~~~~~~~~~ #œ œ #œ œ œ # œœ 5E œ œ j œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ. œ œ œœ j œœœœ œ #œ œ ˙˙ # œœ ˙ œ œ œ œ j œ œ # œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ 325 j #œ ˙.. œ J œ œ œ œ œ ˙˙ . aœ œ M œ j œ œ ˙˙˙ œ #œ jœ œ œ œ œ œœ m #œ. œ œ #œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~ œ. #œ œ j œ œ #œ œ œ M# ˙ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œœ œœ œ ˙˙ # œ œœ œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~ œ. #œ œ œ œœ œ m Nœ #œ œ. œ œœœ œ œ œ œ œ j œ œ œ # œ œ œ œ # œœ œ œ œ. aœ œ œœ ˙˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.21 XX avec amour et sensualité ( with love and sensualness ) M m # 3 œ œ. # œ œ œ œ œ œ œ J œ œ j œ œ #œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~ œ. œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ ?# j œ œ 329 Ÿ~~~~~~~~~~ œ. # & œœœ ˙˙ ˙ 325 & 325 œ ˙˙˙ œ œ œ œ œ M œ J ? # œ 329 & œ œ j œ # œ œ œ ˙˙˙ œ œ œ œ ? # œ & 329 333 & 333 & j œ œ œ # œœ œœ œ œ œ ?# œ œ ? # œ AI TG 010 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ M œ J j #œ M #œ j œ œ œ œ œ œ œœ˙ œ œ œ œ œ ˙˙ ˙ œœœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙˙ œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ ^6 œ œ ^6 œ œ # ˙˙ ˙ œ œ œ #œ j œ œ ^9yf j œ œ œ œ j œ œœ œ œ˙œ œ œ œ œ 5r œ j #œ œ. œ œ M # œ 333 œ j œ œ j œœ . ˙.. œ œ œ œ # ˙˙ . N œ#œ & 4 321 # 3 & 4 œœœ ? # 43 ‰ œ 321 ? # 3 ‰ 4 321 # œ œ.. œ œ œ.

œ œ.. égal j œœ œ J œ J œ œœœ . J inégal 337 #œ œ œ œœ œ j œœ œ œ J œ œ J M# œ.. ˙. œ œ œ égal œ J ^6 œ œ œœ . œœ .22 XXI avec une douce ironie ( with gentle humour ) # 6 & 8 œ œ œ œ œ œ 337 # & 68 œœœ . ? # 68 œ . œ. œ œ œœ œ œ œ œ œ œ. œ 349 œ œ. œ j œ 5r œ. œ œ... œ œ œ. œœ œ inégal # 6 & 8 œ # œ œœ . œ œ inégal œœœ . j 3 égal œ 4 œœœ égal œ 43 œ J œ J œ 43 œ ^6 œ œ œ j # œœ œ J œ œ œ. œ œ œ # œ J œ j œœ œ J œ œ. œ #œ. œ œ œœ .. œ œ œ... j œ œ œ œ œ œ œœœ J œ 5e œ œ œ œ œœ œ . 6 8 . j œœ œœ . œ. œ. 349 349 œ inégal # 6 8 œ œœ œ j œœ œœ . œ 43 j J # œ œ œ J j # œœ œ œ œ œ. œ œ #œ. j œœ œœ . œ œœœ œ. inégal œ 6 j œœœ œœ .. inégal inégal ? # 6 œ. ˙. œ #œ. œ # ˙˙˙ œœ œ œ # ˙˙˙ . j œ. œ #œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ J œ 7 œ œ j œœ œ j œ œ œ. œ œ œ J œ. 8 337 341 & 341 & # 6 8 œ # ?# ? # 341 345 & 345 & # ?# ? # 345 & ?# ? # œ œ œ œ J œ... J œ œ.. œ. #œ.. œ. œ J j œœ œ J œ J œœ œ #œ.. ˙... œ. œ inégal ˙˙ . J œ œ œ œ œ # œ œœœ J 5e œ œ œ # œœ œ 6 œœ œ AI TG 010 œ 5r j œœ œœ . 3 4 œ 43 œ égal œ œ œ J œ œ œ. œ œ. œ.. œ #œ 3 4 œ œ # œ œ J œ œ 68 68 j œ j œ œ œ œ œ égal œ #œ 6 8 œ œ. j œ œœ œ 5r 5e œ.. œ œ J œœœ œ.

. œ œ œ œ œ œ œ M# ˙ œ ˙. œ œ. ?# œ œ œœ œ œ ˙˙˙ & 357 œ œœœ œœ œ œ. œ. œ. œ ? # œ. 361 & 361 & # œœœ œœ . œ ˙˙œ œ œ Ÿ~~ œ #œ œ œ œ œ œœ œ ˙˙ . ˙˙ .. # œ œ. œœœ œœ . 357 œœ œ œ. œ œ œ # œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ. œœœ œœ ˙˙ .. # ˙˙ . ? # œ. 5E m œ œ œ œ œ œ œ... œ # ˙. œ œ œ œ. œ. œ.. ˙. œ œ . œ œ œ œ œ... . AI TG 010 œœœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ. œ. œ œ. œ. . œ œ.. ˙ ˙. œ œ ˙.. œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ. œ#œ œ 365 & # œœœ # # ˙. œ œ œ œ œ œ œ . œ. . ? # 3 œ. ˙˙ .. #œ œ 5r œ œ. œ œ œ œ œ. œ. # ˙˙ ... œœœ œœ œ œ#œ œ. œ œ œ. œ. œ Ÿ~~~~ œ œœœ œ . œ. # ˙˙ . œœœ 6 # j œ ˙˙ . ˙˙ . . . . . œ .. œ œ œ œ œ œ 353 357 œ ˙. . œ œ . œ .. ?# œ.. 365 & ? # 365 œ. œ . œ œœ œ j œ œ œ œ œ# œ # œ œ m .. œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ. j œ ˙. . 353 # & 43 ˙˙˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ. œ.. . ˙˙˙ . #œ. ˙˙ . .. œ œ.. ? # œ. œ. .. œœ œ . œ œ. œ #œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ Ÿ~~ j œ œ œœœ . œ ˙˙˙ . œ. ˙ œ œ œ œœœ œ . œœœ œœ m œ œ. ˙˙ . 4 & # œ œ m œ œ . œ #œ 361 œ. 4 œ œ#œ 353 œ ? # 3 œ. œ.23 XXII avec outrage ( with outrage ) # 3 œ & 4 œ œ. ˙˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ œ œ œ. œ œ œœœ œœ # ˙.

? # œ œ œ œ œ œ œ œ 68 6 ? # œ œ œ œ œ œ œ 5r œ. # ˙˙ . œ œ œ J 5e œ 6 œ J 43 œœ 34 œ œ ˙ # ˙˙ œ œ #œ œ œ œ ˙˙˙ . œ ˙... 6 œœ .24 XXIII avec résignation devant l'inéluctable ( with resignation and inevitability ) # 3 œ & 4 Œ œ M œ 369 # & 43 ˙˙˙ inégal ?# 3 ˙ 4 369 ? # 3 ˙ 4 œ œ˙ . œ œ égal AI TG 010 œ œ œ #œ œ .. œ # ˙ . égal œ œ.. . œœ . œ œœ œ œœœ # œ Œ œ œœ ˙.. Œ œ œ œ œ 3 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ M# œ ˙ œ œ . 8 œ. ˙.. & ˙˙˙ . # ˙˙ . œ ^6 œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œ œœ inégal 373 & # Œ œ Œ œ œ œ . Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ ˙ 3 4 œ œœœ œœ Œ œ œ œ #œ #œ # œ˙˙ . ˙ œ œ 369 œ œ #œ œ inégal ˙ œ 6 œœ œ œ œœ ˙˙ . œ œ œœœ œœ J 9 œ œ œ J ^6 6 œ œ œ œ œ M œ ^6 œ œ œ œ j œ œ # œ # œ œ œ 43 j œ œ œ œ œ œ j œœ .. 68 œœ . œœ . œ œ œ œ œ œ œ égalœ .... œ ˙.. œ œ ?# 68 373 & 6 œ œ œ ? # œ 373 377 & # œ œ œ œ Œ # & 43 ˙˙˙ 377 ? # 43 ˙ inégal ? # 43 # Œ & ˙ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ 381 381 œ œ égal œ 377 381 œ œ 6 8 œ 6 œ. ˙ # Œ œ # .. # ˙ ˙. œ œœ œ œœœ œ œ. œ # œœœ .. ˙˙ . œ #œ #œ ˙˙ . # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj# œ . ˙. # ˙ . ˙. œ œ M œ # ˙˙ ..

œ J œ œ J . œ œ œ. 43 ˙. #œ œ Œ œ ˙ ˙˙œ. 8 œ.. # ˙˙ . œ.. #œ 393 ˙ ˙œ . J Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. 3 4 3 œ œœ 4 œ #œ œ œ œ œ. . Œ œ œ j œœ . œ J Mn ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ . œ. ˙.. & œ˙˙ . 8 œ œ œ ? # œ & œ 5e 388 393 œ ˙ ˙ # ˙˙ . . 68 œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœœ . œ # œ œ œ. ˙. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . œ .. . œ . œ. . . œœœ ˙. œ. œ œ œ 5r 5e #˙. œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ 9 œ œ œ.. 6 œœ 8 J œ œ . œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ 6 œ . . .. . œ. ˙ œ ˙ œ # & 43 ˙˙˙ œ 5r 5e 6e j œ ˙ Œ # ˙˙ #œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ ? # 43 r œœ œ œ œ œ œ #œ # ? # 43 393 396 & # œ # . œ œ œ.. . œ . œ . œ. œ. œ. œ œ J œ. 6 8 388 ˙ œ œ œ ?# œ 5r # ˙˙ . .. œ #œ . . . œ œ œ j œ 5r ? # œ 396 AI TG 010 ˙ œ œ œ 5e œ œ œ 68 396 ?# œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙˙˙ . œ œ. œ. . . . j œ j œ 43 œœ ˙ œ # ˙˙ œ 43 œ œ œ J 6e œ œ J œ. . œ. œ œ œ .25 XXIV avec insolence (with insolence) # 3 œ & 4 ˙ 385 # 3 & 4 ˙˙˙ 385 #œ œ ˙ Œ ˙ Œ # ˙˙ #œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ?# 3 4 œ ˙˙ œ # œ œ œ œ œ œ ? # 3 #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 388 & # œ œ ˙ # ˙. . œ . . . œ ˙ œœ œ # ˙˙ œ œ œ 3 4 œ œ ^6 œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ Ÿ~~~~~~~~~ œ #œ. & œ˙ . . . œ .

26 XXV avec tendresse et séduction ( with tenderness and seduction ) # 3 œ. œ œ œ œ œ œ. œ J #œ œ 6r œ œ Ÿ~~~~~~~~~~ œœ . œ m œ œ œ #œ ˙˙œ.. œ ˙ ^6 5r œ ˙ œ œ œ œ œj œ .. œ. ˙ œ ˙ œ m œ œ œ œ œ œ #œ ˙˙œ. œ 6 # égal inégal # œ. œ. œ M# ˙ 68 .. inégal ? # 43 œ œ 401 ? # 3 œ 4 œ œ œ œ 401 ˙˙ œ #œ #œ œ 6 # #œ œ m œ œ œ œ œ œ œ˙ ... J œ. œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œœ . ‰ œ. ‰ 6e œ ‰ œ œ œœ œ ‰ œœœ .. ˙.. œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ 3 4 # ˙˙˙ . œ. œœœ . œ œ œœ . & œ J 409 409 & # ? # œ 413 & # œ œ œ œ 409 œ # & 68 œœœ égal ?# œ 413 ? # 68 œ 413 égal AI TG 010 œ.. œ œ. œ ˙ %6 5r œ ˙ m j œ œœœ œ œ 68 ˙ œ 5e œ 6 8 inégal 405 & # œ œ # 6 & 8 œœœ égal ?# œ œ œ œ œ ‰ œœ ... œ œ œ˙ . ‰ œœœœœœœœ inégal ‰ œ. j œ ˙. ‰ œ œ˙ . 405 ? # 6 œ 8 405 5r œ. œ ˙. ‰ œ. œ œ.. ‰ 5r 5e œ œ œ œ 6e ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙˙ œ #œ œ œ m œ #œ œ 6 # #œ œ œ œ œ œ ‰ œœ . œ... ˙˙˙ . œ œ œ & 4 J 401 œ œ inégal # & 43 œ˙ . œ œœ œ œ 5E œ# œ # œ j œ œ 68 ˙ œ 5e œ œ.. ˙ œ ˙ œ œœœ. ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 œ œ. j œ m j œ œ œœ œ ˙.

œœ . œ 43 ˙˙˙ œ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.. .. œ 3 4 inégal 421 & . # ˙ ˙˙ ?# œ ? # œ. œ >. œ 6 œ. œ œ. 4 œ œ œ œ œ œ 68 œ. . œ. 43 œœ œ 43 œ 43 œ ^6 . 3 4 œ.. œ. 43 œ. œ œ œ œ. œœ . œ. œœ . ? # 43 œ.. œ œ œ œœ . 43 œ 68 œ . œ. . œ.. œ. 43 >. œ .. >œ . . œœ . . 68 . 4 œ œ œ >œ . œ œ . 8 œ > 417 M . œ J œœ . > . œ œ.. 8 # œœ . œ. œ # j œœ œ œ J œ J 3 4 œœœ œ. œ. 43 >. œ. œ . œœ œ œ 6 œ . œœ . . # œœ .. œ 43 . . ˙. œ œ œ # ? # 3 œ.. . œ œ #œ #œ œ. . au petit galop ( a Sunday morning canter ) # 3 œ œ œ & 4 œ . . œ. . .. œ M œ # œœ œ 43 œ œ œ œ œ œ . .. 425 429 & # œ . M# œ ˙ œ. œ œ œœœœ œ 3 . 6 . inégal 417 # 3 & 4 ˙˙˙ inégal ? # 43 œ œ œ œ 417 œœœ œœœœ œ œ œ. œ œ œ œ # # 3 & 4 œœœ . œœ .. œ œ.. œ. . & œ # œ # œ œœ œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ J >œ 6 >œ . œ. 68 œ . #œ #œ œ œ œ œ œ œ # ˙˙˙ œ œ œ . œ œ. J >œ ? # 3 4 œ.. œ. . œœ . 6 8 œ >. .. œ œ œ. 8 œœœ œ œœ . œ. . œ. œ. ˙˙ . ... 6 œ. . 68 œ .. 6 8 # œœ œ œ œ œ.. œ œ . œ . 421 & 425 & # œ. œ .27 XXVI dimanche matin. ?# 3 4 œ. . œ. 429 ? # 43 œ. .. œ. œ œ # & 43 œœœ .. . 8 œ. œ œ ˙. œ œ œ # œ 68 68 68 œ. œ œ . 8 œœ . . œœ . 6 œ. œ #œ #œ œ œœœœœ 3 4 œ œ œ œ œ . œ œ. 429 AI TG 010 œ. 68 œ . œ œ œ œ œ œ 6 68 œ . > 425 j œœ œ œ J œœ œ œ 421 œ rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . . 68 œ . ? r œ#œ #œ œ œœœ œœœ œœ r œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ# œ œ # r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. ˙. œ 3 4 ˙˙˙ 43 œ œ œ œ ^6 œœ . .

28 XXVII avec insistence et colère (with insistence and anger) # 3 œ ˙ & 4 #œ 433 # & 43 ˙˙ ˙ ?# 3 ˙ 4 433 68 # œœœ . œ. ˙ œ ˙ 43 ˙˙ ˙ 3 4 ˙ œœ . ? # 3 4 8 œ œ.. 68 œ .. œ ˙ . >œ mœ œ... œ. œ... œœ œ ˙ 441 >œ œ. ˙. œœ œ œ œ # ˙˙˙ .. 6 . ˙ œœ œ œ œ ^6 # ˙˙˙ # œ œ œ j œ ˙˙˙ ... ˙ . ˙ ˙˙˙ . œ ˙˙ ˙ #œ œœ œ œ œ. œ œ œ M # ˙. œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœ 3 4 œ œ œ œ œ œ 43 ˙˙ ˙ 43 ˙ œœ . œ œ Ÿ~ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ.. # 437 œ ˙ ˙.. œ J œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ. ˙˙ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 > ? # 8 œ 445 œ œ. ˙ # œœœ œ œ œ œ ˙ Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œj # œ .. ˙ ˙˙˙ ˙ œœ œ 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ^6 ˙ #˙. 433 & # œ ˙ # ˙ ˙˙ ?# ˙ 437 œ œœ œ œ & ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 437 441 & 441 & # œ ˙ # ˙˙ ˙ ?# ˙ œ œ # & # œ # ˙ ˙˙ ?# ˙ 445 & ˙ œ œœ œ œ ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 445 AI TG 010 œ œ œ j œ ˙˙ ˙ œ ˙ œ œ 7 œ œ œ œ œ. #œ œ 68 # œœœ . 8 œ œœ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ 6 > œ. œ. ˙ . ˙ œ # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ.

˙ 5E œ M œ œ œ œ œ ˙ 5r # ˙ ˙˙ ?# œ œ œ œ 461 #œ œ B # ˙. # œ. œ ˙ #œ j œ œ œ œ œ œ ˙˙ . #œ œ œ.. #œ œ ˙ #œ ˙. œ˙ ˙. ˙. 457 461 œœ œ. œ œ . ˙ 6r 5r Ÿ~~~~~~~~~~ ˙. œ œ ˙˙ . ˙ # œ œ œ œ œ ˙ œ œ ^6 #œ œ ˙ œ œ ˙ œ œœœœ œ ˙.. ˙.29 XXVIII en parallèle solitude ( in parallel solitude ) # 3 œ & 4 œ 449 # 3 & 4 ˙˙ ˙ ? # 43 ˙ 449 B 3 œ # 4 # œ. ˙. œ œ #œ œ œ œ j œ ˙.. ˙. Œ œ œ ˙ 5r ˙ ˙ œ œ œ œ 453 œ œ 449 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ j œ M# ˙... ^6 œ œ œj # œ . & œ 453 & # ?# B 453 457 & 457 & # # # ?# ˙˙ ˙ Œ Œ ˙ œ œ œ ˙˙ ˙ œœ œ ˙ & B # 461 ˙ AI TG 010 œ 5r œ 5e ˙ œœœ œ œ œ ˙ œ ˙˙˙ . ˙˙ ... ˙˙ .. ˙˙˙ œ. ˙ 9r e œ œ œœœ œœ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ Ÿ~~~~~~ œ ˙ ˙˙œ . œ œ #œ ˙ ˙˙ . œœ œ # ˙˙˙ ˙ # #˙ j œ #œ 5E #œ ˙. M œ œ ˙. & ˙˙˙ . ˙˙˙ .

... œ. ˙. œ. .. œ. œ J œœœ . ˙˙ .. œ. œ. œ œ & 8 œ. œœ 7 ˙. ˙˙ .. œ. œœ . œ œ œœ œ œœ . ˙. œ. œ. & # ˙. œ œ œ. œœ œ.. # œ. œœ . œ... œ.. œ J # ˙. œ œ œ. œ. œ. œ. # ˙˙ .... ˙˙˙ . & ? # œ.. 8 œ. œ. œœ . œ. œ.. œ. ˙. œ. ˙˙ . œœ œ œ. ˙˙ . œ œœœ . œœ œ œ œ #œ. œ J# œ . œ œ œ. œ œ 477 œ. œ. œœ œ. œ. œ œ œ. ? # œ. œ œ œ. ˙. œ. œ œ œ. œ œ œ 465 469 ˙˙ .. œ. œ. œœ œ œ œ. œ. 477 AI TG 010 œ œ œ. ˙. œ œ œ. œ. 469 œ.. œœ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ 473 & ? # œ. # ˙˙ . œ. œ œ œ J œœ . ˙. œ œ œ. ˙˙ ... j œ œ... œœ . œ œ œ. œ. œ. & 477 œ œ œ. œ œ œ. ? # œ. œœ œ. ? #œ J œ œ œ. œœ œ #œ J œ œ œ.. œ.30 XXIX dans les jardins à minuit ( in the gardens at midnight ) # 9 œ. # œ œ œ. œ. # ˙˙ . œ.. œœ œ. œ. œ. Nœ J ˙˙ . œ œ œ J ˙. œ ? # 98 œ . ˙˙ . m M œ #œ. . ˙. œœ œœ œ j œ œœ .. œ œ œœ œ.. œ. & B 469 473 & # œ. œ. œ. # ˙.. œ. # œ. œœ . œ. œ œ # ? # 9 œ. œ J #œ. œœ œ œ.. œœ œ œ. œ œ œ.. œœ œ. œ. #œ œ j œ œ.. œ. œ œ œ. ˙. œ.. œ. œ œ œ. œ.. œ. œ. ˙˙ . œœ . J œ. j œ œœ .. œ. # œ.. œ.. œ. # œ. œœ . œœ . œ œ œ. œB J œœ Nœ J œœ . œ.# œ œ 465 Mn m . ^6t œœ Mn œ. œœ œ #œ œ œ œ. œœ œ œ.. œ œ œ œœ . œ. œ œ œ M œ. 473 # œ. œœ œ. œ. œ œ œ. #œ. 7 j œ œœ œ œ. ˙. ˙˙ . œ. œ œ œ 465 # & 98 ˙˙˙ . œ œ œ. œœ . œ. œœ œ œ. ? # œ. œ œ œ. ˙. M# ˙. œ. œ. # ˙˙˙ . œ.. ˙..

œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ Ÿ~~~~~~~ j . j #œ œ. # œœ œ œœ œ œ œ. œ œ œ . œœ œ œ œœ œ œ 489 & 489 & # # œ. œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ Ÿ~~~~ . œ. & œ œ œ # œ œœ ?# œ 485 & ? # œ. j œ œœ œ œ œ œœ . œ œœ œ œœœ œ. œœ œ œ 6 œ œ œœ œ # œ. ˙˙ . #œ œ œ #œ œ œœœ œ. œ œ. . œ œœ œ œ œ œ œ . œœ œ ?# œ ? # œ. # œ œœ ?# œ 493 & ? # 493 œ. œ œ œ œ #œ. œ. 5r œ # œœœ œ œ œœœ œ # œœœ %6 œ. 489 493 & # œ. AI TG 010 œ. ^6 œ. œ. œœ œœ œ œ œ œ # œœ œ . #œ œ œ œ œ. # œœ œœ #œ œ œ œ. œœœ œ . ˙. œœ œ œœœ #œ œ. œœ œ œ œ. # œ. œ. œ. œœ œ. 4 481 # M œœ œ œ œ. œ œ. œ. ? # 3 œ. # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. simile # œ œ œ . œ œ œœ œ œ œ 481 & inégal # & 43 œœ œ ?# 3 4 481 œœ œ œœ œ œ. œœ œ œ œ. #œ œ œ 5e œ. #œ œœœ œ œ œœ. 485 œ. œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœœ œ .. 485 œœœ #œ. œœ œ œœœ œ. œ œ œ œ œ. œœ œ # œœœ œ œ. œ. œ. œœœ œ. œœ œ 7 # œœœ œ. œœ œ œ œ 7 œ. œœ œ œ. œ. œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ . œœœ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œœœ œœœœœœœœ œœ œ œœœ œ. Ÿ~~~~~~~ œ. œ. ˙. œœ M# œ˙ œœœœœœœœ . . œ. œœ œ œ.31 XXX autour du manège ( riding around the manège ) # 3 4 œ . #œ œ. œ œœ Nœ œ œ œœ œ œ œ 7 . œ œ œ ˙. œœœ œ. œ œ inégal œœ #œ œ.

˙. œ œ œ# œ. œ œ œ œ.32 XXXI en se pavanant fièrement à la maison ( proudly strutting home ) # 3 œ. . œ. # ˙ & ˙˙ 505 ? # œ.. œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & 4 # œ . œ œ œ œ . ˙. œ œ œ œœœ 4 œ. 5E œ ˙. œ œ œ 6 œ 8 #œ. # œœœ # œ # 6 8 œœ œ M# ˙˙ ˙ œ ˙. œ œ œ & œ # ˙˙˙ & 6 8 œ ˙˙ . œ.. œ˙ 4 œœ œ œ œ œœ œ œ œ 5r œ œ œ œœ #œ œ œœ œ œ œ. œ œ œ œ . œ œ ˙˙ . ^6 ˙. 43 œ œ œ œ œ . # ˙˙ ˙ œœ œ ?# ˙ œ ? # ˙ 501 505 & # œ. œ. œ 3 ˙ 4 ˙˙ œ œ œ œ œ J 43 œ. ^6 œœ œ 509 509 68 œ . ˙. ˙ œ ˙ œ # ˙˙ ˙ œœ œ œ 5 ˙ œœ œ #œ. œ œ œ œ... ? # œ.. 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ m œ ˙˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œœœ œ 6 œ œ œœ œ ˙ œ 3 œ. œ œ œ 68 œ 497 # ˙ & 43 ˙˙ œœ œ # ˙˙ . ˙ œ # ˙˙ . ˙. œœœœœœ ˙ # œ. œ œ œ œ œ 497 501 & 501 & # œ.. œ. 505 œ œœœœ œ œ œ œ œ ?# ˙ ? # ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ 509 AI TG 010 68 6 8 œ œ ˙˙ . œœœœœœœœ ˙ 497 ?# 3 œ 4 œ M# œ œ œ œ ˙˙ ˙ # œœœ ˙ œ # ? # 3 œ 4 œœœœœœœœ ˙ œ œ œ œ.. ˙. 3 œ œ œ œ œ . #œ œ œ œ. œ œ œ #œ # œœ œ ˙˙ . œ œ œ œ . ˙˙ . 43 œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. # œ œ œ œ . ˙. œ œ œ 6 œ.

œ œ œ œ œ œ œ œj œŸ~~~~~~ . œ #œ. MI œ p œœ œ ˙ I belle mais triste ( beautiful but sad ) b 3 œ b & 4 17 21 & bb œ b œ &b &b  mœ œ #œ œ Mœ . œ œ J diminuendo œ œ œ j œ œ. j[ #œ œ œ. Mœ . œ œ œ œ mœ n œ œ . œ œœ œ. œ J œ J œ œ œ œ œœ œ. œ œ J œ œ . œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ. œ nœ œ œ œ œ œ.amoris. œœ œ œ J œ œ J œ #˙. œ œ œ œ œ œ ˙ . #œ J I tempi e le dinamica seguono il senso dei direttivi AI TG 010 œ œ œœ œ . œ J Ÿ~~~ j œ œ. œœœœ œ . b œ Mœ .1760) Edited: Jennifer I. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. n œ œ œ œ 5 25 29 œ. œ œ œ . Harris 2009 Thema noble. œ œ œ bb œ œ & F ( noble. œ œ œ J œ œ J œœ œ J œ œ œ œ. Mœ . œ J œ œœ j œ # œ. Paull Realisation: Christine Sartoretti Revised 2009 Revised Ian K.In loving memory of Paul Peter Paull LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais Oboe d'amore (1680 . J Ÿ~~ œœ œ œœ diminuendo œ crescendo œ. œ œœ œ. #œ. graceful ) 9 & œ bb 13 &b P M b œ f œ œœ œ. gracieuse  b 3 œ b & 4 P jM 5 œ.com M œ. Copyright © Amoris International www. œ œ. œ. œ # œ . œ mœ . #œ œ . crescendo œ Ÿ~ œ œ œ nœ œ œœ œœ œ œœ œ.

œ œ . œ en soupirant 69 #œ m III ( with grief ) 49 62 œ . œ œ œ œ . b & b œJ M œ. œ œ œ œ œ 43 . #œ œ M œœ œ. m œ œ œ 68 œ œj J œ inégal avec chagrin b &b œ m œ œ œ œ Mœ œ œ œ œ œ égal 57 m œ œ œ œ œ œ œ m œ. œ œ M œœ œ œ j œ œ œ œ œœ œ M œ. œ œ œ œ 65 m b . n œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ. œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ M œ. ˙ 3 œ œ #œ. œ œ m œ. m œ mœ œ # œ œ bb 3 j œ œ œ œ œ j J & 4 œ J œ 41 inégal b 6 œ œ œ œ œ œ b & 8 45 œ m œ œ œ œ œ b & b 43 œ b &b œ M œ. œ œ œ nœ œ œ.œ m œ œ j œ œ J 68 M[ Ÿ~~~~~~~ œ œ. &b œ #œ M #œ œ. œ œ m #œ. œ#œ œœ œ œ M œ. J 4 œ M b & b 43 œ . œ œj# œ . œ J ˙ IV ( sighing ) AI TG 010 œ j œ M #œ œ. œ œ œ œ M œ. M œ. 53 œ. œ œ Ÿ~~~~~~~~~~ # œ. œ œ œ œ j œ œ œ œ œœ œ Ÿ~~~ œ.2 II doucement provocatrice m m œ œ œ œ # œ œ b nœ œ œ jJ & b 43 œ œ œ ( gently provocative ) 33 inégal œ œ œ bb 6 œ œ œ & 8 37 égal œ œ œ œ œ œ œ .

œ œ. & b œ œ œ. œ œ œœ j œ œ œ œ œ œœ œ Ÿ~~~~~~~~ # œ. &b œ 109 AI TG 010 œ œ. & œ œ œœ m œ. œ œ œ œ. œœ œ œ Ÿ~~~~~~~ œ. œ œj# œ . œ œ . œœ œ. œ œ œ #œ œ. M œI ˙ œ V en portant un fardeau ( carrying a burden ) b 3 &b 4 œ 81 œ b &b œ 85 89 & bb œ œ. œ œ. œ œ. j œ j œ œ œ. œœ Ÿ~~~~~~~ MI œ j j j œ œ œ. M œ œ. œ M œ. j œ M œ. œ œ œ œ. 73 m bb œ . R˙ . Ÿ~~~~~~~ œ œ. 97 j œ œ œ. œœ Ÿ~ œ œ œ œ #œ J œ œ œ œ œ J MI œ. œ œ. m œ œ. &b œ 105 b . œœ ˙ VI une danse élégante Ÿ~~~~~~ ( an elegant dance ) b . œ #œ œ œ. M œ œ. œ œ. œ œ œœ œ œ œ j œ M œ œ M œ œ. œ œ. œ œ . œ œ. œ œ. œ œj# œ . œ œ. œ œ. œ œ. & b 43 œ œ œ . 101 b . . œ œ. œ œ b &b œ 93 œ M œ œ œ œ œ œ #œ œ.3 M b œ & b œ. œ œ. œ œ œ œœ 77 M œ. œ œ M b . œœ œœ n œ# œ œ j œ œ œ Ÿ~~~~~~~~ œ.

œ œ Ÿ~~~~~~ # œ. œ #œ M. œ J M j œ œ. œ # œ œ. œ. R œ œ œ 68 #œ 43 MI œ. œ œ j R œ. R œ œ j œ. R M j œ œ. R œ œ m œ j R œ. M. R Mœ . proud ) b &b 129 œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ œ inégal b œ œ œ œ œ œ & b 68 œ œ œ œ œ œ 133 égal b 3 œ œœœ œ œ b & 4 œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 137 œ œ œ œ œ b œ œœœ œ œ œ b & œœœ œ œ œ #œ j œ œ œ œ J œ œ œœœ œ œ r œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œœœ œ œ inégal 141 œ M# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ ˙ IX séduisante. J œ mœ . œ œ j R œ. m j œ œ. R œ #œ œ mœ . R œ œ b &b œ œ. œ j R œ œ. œ j œ. œ œ œ# œ œ ˙ 68 . œ œ. positive. positive. J œ Mœ . R œ Mœ . œ œ œ. J œ mœ . œ. R œ œ 117 121 125 &b b œ œ. r ˙ J œ j œœœœœœ œ VIII élégante. œ J œ œ œ œ. œ œ œ œœ ˙ inégal b œ œ œ & b 68 œ œ œ 149 égal AI TG 010 43 œ œ œœ inégal œ. ( a dance with curtsies) b œ &b 113 b &b œ œ. captivante ( with winsome coquetry ) 145 m b &b œ œ œ œ œ œ m œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~ j œ œ œ œœ œ œ œ .4 VII une danse avec des révérences m j Rœ œ . fière ( elegant. œ œ m j œ œ. œ.

. œ. n œ.Jœ œ. œ. . # œ. œ. J J 177 . # œ. œœ œ Ÿ~~~~~~ j j j œ œ. n œ. . . . & œ. homesick ) b 3 œ Mœ œ b & 4 œ œœ œœ 161 M œ. j œ œ b & b œ. J J J . 165 M œ b &b œ 169 œ œœœœ œœœ M bb œ œ œ œ œ & 173 œœ ˙ . j j j j j œ. œ.j œ. J J J J ( on tiptoe. œ. & J J J J J œ.j œ. œ. œ. œ. œ.j œ. œ. œ. bb œ. œ œ J J m m j œ.. #œ œ œ J ˙ M œ œ œ œ œ œ. œ.J œ. œ. œ œ ˙. œ.œ. A œ. œ œœ ˙ XI sur la pointe des pieds avec espièglerie M M bb 3 ‰ j œ. A œ. œ œœœœ œœ œ œ ˙. œ.j œ. œ. J œ. J J J J œ- ˙ . n œ. œ J J J J J œ.œ J J J J J m œ. j J J œ J œJ J œ- M bb ‰ j œ.5 m b &b œ œ œ œ œ œ m œ œ œ œ œ œ b 6 œ œ œ œ œ œ &b 8 3 4 œ 153 157 œ œœ Ÿ~~~~~~ j œ œœœ œ œ œ . j j œ. œ. . J J m. œ. . M. œ. œ. 181 185 M .J œ. #œ œ œ œ œ nM˙ œ j œ œ nM˙ œœœœœ œœœ œ œœœœ ˙. J J J J # œ. . œœ œ. œ. . œ. œ. œ œ œ n œJ J J J m M j . M. œ. œ. œ œ œ. œ b & b œ J Jœ œ œJ œ J J J 189 AI TG 010 M j œ. Ÿ~~~~~~~~ j j œ œ œ œ œ œ œ œ. j j j J œ J J J œ. . œ. œ. œ. . j j œ. œj j œj œ. # œ. . . inégal égal œœœ œ 68 ˙ œœ ˙ X nostalgique avec mal du pays ( nostalgic. œ J J J œ œ. cheekily ) œ. & 4 œ. J œ. œ.

œ. pleading) b & b 43 œ 193 œ œ œ #œ ≈ inégal 197 & 201 & bb bb j œ Mœ œ b &b œ 205 œ ≈ œœœ œ M# ˙ œœœœœœ M ˙ Ÿ~~ œœœ œ œ #œ œ œ mœ œ œ ≈ œ ≈ œœœœœœ ˙ œ œœœœœœœ ˙ M# œ œœœ œ œ M# ˙ œ ≈ œœœ œ œ œ œ #œ ≈ œœœœœœ Ÿ~~~~~~~~ œ #œ. #˙. œ J j œ œ. 209 œ œ œ. Ÿ~~~~~~~~~~~ œ œ. ˙.6 XII dramatique. b & ˙. #˙. & b 43 213 & bb ˙ . œ œ œ b œ œ œ œ 6 œ œ œ œ œ &b œ œ 8 œ 43 œ œ œ œ œ œ 229 œœ œ. Ÿ~~ r œ œ œ. œ. b & ˙ 221 avec regret M bb 3 œ œ & 4 œ ( with regret ) 225 #˙. 217 ˙. XIV œ. # œ œ œ m œ. XIII avec intrigue (with intrigue) b ˙. en suppliant M# œ (dramatic. œ œ œ. M b ˙. #˙ œ j œ AI TG 010 r œ j œ Ÿ~~~ œ œœ M# ˙. ≈ œ ≈ œ mœ œ œ œ œœœ œœœœœœœ ˙ M# œ˙ œ. ˙. 68 3 #œ œ œ œ œ œ 4 . b ˙. ˙. œ.

. œ. . œ. inégal 241 œ. œ œ œ 265 œ. &b œ 261 œœ M œ œ œ œœ œ . R œœ J M œ œ œ œ . Ÿ~~~~~~~ j œ œ. n œ œ M# j Ÿ~~~~~~~ M b ‰ ≈ r œ. . J . . œ œj# œ n œ # œ œ . & J J J J 245 M . œ. œ. œ. b & b 43 ‰ ≈ œ œ œ œ œ œœ œ œ . b & œ œ œ œ œ œœœ. bb J œ. J œ. j œ j # œ. R ˙ . .7 M bb 3 & 4 œ œ œ œ. J œ. . œ œ . . œ. œ œ b & b œ. œ. J œ. œœ Ÿ~~~~ M M# œ j œ . œ œ M œ œ œ œœ œ. . J œ. J . œ. # œ. j j œ. j œ j œJ œ. r œ œ œ œ œ œ œ # œ œ r rœœœ n œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ J J J œ R œ œ #œ . M. . . n œ œ œ . œ. #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~ r œ œ œ. M . œ œ. nœ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. œ. . œ œj# œ . j œ. bb œ œ œ. j j j œ.œ . j # œ. œ œ R œœ J J J R . J . œ œ œ. n œ œ # œœ œ œ # œ œ œ . bb 3 œ œ. œ œ œ ( with supplication ) j œ 257 b . j & 4 J J œ J œ. j r # 253 . œœ œ œœœœ œœ M œ œ œ # œ œ œ . 249 XVI avec supplication M# j Ÿ~~~~~~~~ r . œ œ œ Ÿ~~~~~~ 43 œ œ œ œj œ . . œ œ œ. . # œ. œ. nœ œ œ. J œ. œ. œ. 68 ˙ j œ œ œ œ XV les jacasses bavardent en chuchotant ( the chattering gossips whisper together ) M . œ œ œ œ œ r œ #œ ˙ b œ œœ œœ r œ œ j b œ œ œ J J & J J J œ. œ J œ J J œ. J J œ œ J œ œ J œ œ J œ J œ # œ œj J J J . j œ. j œ œ. j j œ. j œ & J J . œ. . . 233 œ œ œ œ œ b & b 68 œ 237 m œ. J J œ. 269 AI TG 010 œœ œ œœœœ M œ. œ œ. j œ. .

.. . œ œ M œœ M œ. œ œ œ. . . œ. œ j œ j œ Ÿ~~~~~~~ œ j œ œ œ œ œœ œ œ. .. œ œ œ. 273 inégal b œ œ œ. . . n œ # œ. œœœ 285 œ- XVIII avec joie ( with happiness ) b œ & b 43 289 louré M œ. . 301 œ œ Ÿ~~~ œ œ œ. . œ œ b &b œ M œ. . . œ. œ œ. . . n œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ #œ . œ. œ œ . œ œ j œ œ M œ. œ. . œ. œ œ b œ b & M œœ Ÿ~~~~~ j œ œ œ. œ j œ œ Ÿ~~~ œ œ. œ œ M œ. n œ.. œ Ÿ~~ œ œ œ œ œj œ . œ. œ œ œ.. bb 3 œ œ œ. 277 281 & bb œ œœœœœœœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ. œ M œ. œ œ œ. œ œ M œ. œ œ 293 297 œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œœ œ œ & . œ.8 XVII positivement ( positively ) . . œ œ œ œ œ œ œ. . œ œ œ. . œ. œ œ œ. . . œ. . œ œ œ Ÿ~~ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. b &b œ œ. œ œ. # œ œ œ. œ. . . œ. . # œ œ b nœ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . œ œ. œ œ œ. . œ. M # œ j œ œ œ œœ˙ XIX avec conspiration ( with conspiracy ) 305 & b &b œ 309 bb œœœœ AI TG 010 n œ# œ œ Œ œœ Œ Nœ œ œœœœ #œ œ œ œ Œ nœ #œ œ œœ Œ œ œœœœ Œ Œ Nœ œ œœœœ #œ œ œ œ Œ Œ . œœ œ. œ œ œ # œ œ œ. œ œ œ. . œ.

≈ œœœ œœ œœœ XX avec amour et sensualité M m œ. 325 j œ bb œ & 329 333 &b b œ M œ J œœ m -M œ .9 313 & bb nœ #œ œ œ œ b &b œ 317 œœœœ ≈ œœœ Œ Nœ œ #œ œ œ œ œœœœ ≈ Œ œ œœœ nœ#œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œœœ m œ #œ nœ œ œ œ œ œœœœ œœ œ œ œ . aœ œ M# ˙ œ XXI avec une douce ironie ( with gentle humour ) b & b 68 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ 68 337 inégal bb 6 œ œ œ œ œ œ & 8 341 œ œ œ œ œ œ œ œ œ inégal b & b 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 3 j œ œ œ œ 4 œ J #œ œ œ œ œ œ œ œ 6 nœ 3 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 8 œ inégal œ œ œ œ œ b & b 68 œ inégal AI TG 010 68 égal 345 349 égal M# 68 œ œ œ œ . œœ œœ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~~~ œ. aœ œ œ j œ œ#œ œ œ Ÿ~~~~~~~~ j #œ œ œ œj œ . Nœ œ œ M œ. œ Ÿ~~~~~~~~ œ. N œ # œ n œj# œ œ j nœ #œ j œœœœ œ M œ J œ. Ÿ~~~~~~~ œ. œ œ œ ˙ œœœ j œ œ#œ œ œ M# œ# œ m -M œ # œ . j œœœœ œ Ÿ~~~~~~~ œ #œ œ nœ œ œ j œ Ÿ~~~~~~~~ œ. œ j œœœœ œ Ÿ~~~~~~~ œ. Nœnœ ( with love and sensualness ) b 3 œ b & 4 321 bb œ & œ. égal œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ # œ égal inégal . nœ œ œ œœ M œ nœ #œ. œ œj œ œ.

œ. œ. œ. Ÿ~ j œ œ œœœ . bb œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ . bb œ. ˙ . . œ œ n œ# œ œ . . œ. œ. . œ œ œœ Ÿ~ j œ . . M# ˙ œ XXIII avec résignation devant l'inéluctable M œ ( with resignation and inevitability ) b & b 43 Œ 369 œ inégal b &b Œ œ 373 œ b &b Œ 377 b &b Œ œ 381 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ M œ œ Œ Œ œ Œ œ œ œ M œ œ œ œ œ œœœ œ œœ œ. œ œ. œ & œ 357 b & b œ œ n œ# œ œ 361 œ œœ . œ. œœ œ œ m œ œ œ. . . œ. .10 XXII avec outrage ( with outrage ) b 3 œ œ & b 4 œ. œ. . œœ Ÿ~ #œ. . & œœ 365 œ# œ œ #œ œ #œ. j œ œ œ œ œ. . œ œ n œ# œ œ ˙ #˙. œ. . . œ œ œ nœ œ œ œ M# œ˙ avec insolence (with insolence) b œ & b 43 389 & bb œ AI TG 010 ˙ ˙ #œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ 43 XXIV 385 œœ œ œ œœœ œœœ Ÿ~~~~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œj# œ . 353 . œ œœ œ œ œ œ . œ. œ#œ œ œ œ. . m œ œ œ. œ œ œœ j œ œ m œ œ œ. œ œ. . œ œ# œ œ œa œ œœ œ œ œ œœ œœ œ #œ œ œœ œ œ œ m œ œ œ.

& b 43 œ 401 inégal b &b œ œ 405 œœœœ œ œ œ. . & 4 œ œ œ 417 . œ . œ. œ œ rœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ. œ & 429 AI TG 010 M . . œ œ. œœ M# ˙. œ œ. œ. . . œ œœœœ œ œ œœœ œ œ œ œ. b . J b . . m j œ œ œ œ œ œ œ œ m œ œ œ œœ œ œ j œ œ. j œ œ M# ˙ XXVI dimanche matin. . bb œ œ. œ ˙ Ÿ~~~~~~~~ œ #œ. œ œ œ œœ œ œ œ œ M# œ œ œ œœœœœ œ œ œœ . œ œ œ œ œ œnœ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œr . M . œ. . .œ . au petit galop ( a Sunday morning canter ) bb 3 . œ. . b & œ œ œ 425 . œ œ. œ. nœ œ œ ˙ œ.11 b &b 393 b &b 397 œ ˙ œ ˙ #œ œ j œ Ÿ~~~~~~~~ œ. œ œ œ. œ œ. œ. . œ. bb œ œ. œ œ œ œ œ œ œ J ( with tenderness and seduction ) b . œ œ œ. . œ. . œ. &b œ 409 b &b œ œ 413 œ œœœœ œ m œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ m œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ nœ œ m œ œ œ œ œ œ Ÿ~~~~~~~ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ . œ. & inégal 421 . œ œ. œ. XXV avec tendresse et séduction m œ œ. œ . . œ œ. œ J j œ j œ Ÿ~~~~~~~~~~ œ. . œ. .

œ œ œ. œ œ œ. ˙ œ ˙ j œ Ÿ~~~~~~~~ œ. œ œ Aœ J & b 98 œ œ œ . œ ˙ ˙ #˙. M j # œ ˙.12 XXVII avec insistence et colère (with insistence and anger) b 3 œ b & 4 ˙ 433 #œ bb œ ˙ œ ˙ #œ b œ b & ˙ œ 437 & b &b 441 445 œ œ ˙ ˙ j œ œ Ÿ~~~~~~~~ œ. j œ Ÿ~~~ œ ˙ ˙. œ œ. œ œ#œ. œ œ . Ÿ~~~~~~~~~~ ˙ œ œœ œ Ÿ~~~~~~~ œ œ œ œj # œ . œ ˙. œ œ œ. XXIX dans les jardins à minuit m m Mn Mœ œ œ . œœ M# Ÿ~~~~~~~ œ œj # œ . J XXVIII en parallèle solitude ( in parallel solitude ) b & b 43 œ œ 449 b . nœ œ œ ˙ œ. b . œ œœ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œœ œ ˙. œœ œ J M j œ œ. &b œ œ œœœ 453 b &b œ œ œ 457 b . œ œ œ.œ œœ œ. & b œ œœ œ œœ œ 469 AI TG 010 œ œ. . œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ #œ. œœ œ j œ œ. &b œ ˙ œ œ œ œœ œœ 461 j œ œ. œ M ˙ œ. œ œ M œ œœ œ. œ œ œ J œ J J ( in the gardens at midnight ) 465 b .

œ œ œ n œ œ . œ. m œ 509 œ œ œ œ œ œ. & 8 œ œ 4 œ. œœœœ œ œ œ œ . œ M# œ ˙. . œ. œœ œ &b 477 Mn œ œ . . œ & b œ œ œ. œ. œ œ œ œ . œœœœ œ œ œ # œ . œœœœ . œœœœ . nœ œœ œ. œ œ œ #œ. & b 43 œ. œœœœ œ œ œ 481 inégal M œœ œ œ b œ œ œ & b œ. . œ œ A œ J œ J J œœ œ œ œ. ˙ bb œ . œ œ œ 6 œ œ œ nœ 8 œ œ b œ. œœ œ # œ . œœ œ . œ œ œ œ b n œ œœ œœœ œœœ A œ œœ & b œ . œœœ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. 493 XXXI en se pavanant fièrement à la maison ( proudly strutting home ) œ bb 3 œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ & 4 œ œ œ œ.com . œœ œœ . œ œ œ œ. œœ œ . bb 3 œ . œ œ œ œ . . œ œ œ 6 œ œ œ nœ 3 œ. œ œœ œ œ œ œ 6 3 œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ 8 œ 503 AI TG 010 www. œ œ œ œ.amoris. œ. . œœœœ œ œ œ œœ œ œ œ # œ œœ œ œ œ. œ œ œ 473 b œ. œ œ œœ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ .13 œ #œ. œ. XXX autour du manège ( riding around the manège ) b & b 43 œ . . œœœœ . œœ œ J j œ#œ œ œ . œ . M# 506 bb # œ . œ œ œ. œœ œœ . œ œ œ . œœœœ . œ œ œ. 485 simile inégal œœœ œ œ œ. J b . . œ œ œ œ œœœ # œ . œ œ œ œ. œ œ œ œ œ & 4 œ 497 M # #œ. œ œ œ œ 500 œ 68 œ œ œ œ œ œ 43 43 œ. 489 M# œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # œ œ œ œœ œ ˙ b œ. & œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ . b œ œ œ . œ. n œ œ œ œ .

1760) Edited: Jennifer I. œ. gracieuse  ( noble. doucement provocatrice ? # 43 ˙ œ ˙ œ œ ˙ I belle mais triste ? # 68 œ. y œ . œœ œ œ œ œ œ . ( gently provocative ) inégal œ œ œ œ œ œ œ œ œ. J œ. œ œ œ œ œ œ œ . œ œ. œ œ J J œ ˙. œ. graceful ) ? # 43 ˙ œ œ ˙ 6 ?# ˙ ˙ œ ˙ œ œ 12 ?# ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ( beautiful but sad ) œ ? # œ. œ. II œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œœ œœ œ . Harris 2009 Thema noble. Paull Realisation: Christine Sartoretti Revised 2009 Revised Ian K. œ œ œ œ œ œ œ. ˙ œ ˙ œ œ Copyright © Amoris International www.com œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ y œ ˙. 28 ?# œ. AI TG 010 y œ ˙.amoris. 33 41 ?#  ˙ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ I tempi e le dinamica seguonoil senso dei direttivi. œ. œ œ.1 In loving memory of Paul Peter Paull LES FOLIES D'ESPAGNE Marin Marais Basso Continuo (1680 . 17 22 œ. œ œ.

73 ?# œ œ œ. œ ˙ J ˙ #œ œ œ. ˙ œ. œ œ 69 ?# ˙ œ. œ. œ œ œ. œ œ. œ œ 77 ?# ˙ œ. J œ œ œ œ. J œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ MI ˙. R œ œ. œ œ. J œ. œ . j œ œ œ. ˙ Œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ. œ J œ ˙ œ IV en soupirant ( sighing ) 65 ? # 43 œ œ. œ œ. 55 ?# 60 ?# ˙ œ. œ. V en portant un fardeau ( carrying a burden ) 81 ? # 43 ˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ 86 ?# ˙ Œ ˙ 92 ?# ˙ AI TG 010 ‰ ≈r ˙ œ Œ ˙ ‰ ≈ œr ˙ Œ r ‰ ≈œ ˙ ‰ ≈ r ˙ œ ˙ Œ œ œ ˙ œ ˙. œ ˙ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ ˙ œ. œ œ J œ œ œœœ œœ #œ œ ˙ œ œ œ ˙. R ˙ œ. Œ ‰ ≈œ R .2 III avec chagrin ( with grief ) 49 œ ? # 43 ˙ .

œ 68 œ . œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ ˙ Ÿ~ 103 ?# ˙ j œ œ œ 107 ?# ˙ œ. œ œ. œ VIII Œ élégante. œœ # œœœ œ. œ 97 œ. œ œ. ˙ œ œ œ. œ œ. ˙. positive. #œ #œ. fière ( elegant. œ ˙ œ œ. œ œ. œ. œ œ . #œ#œ. œ MI y œ ˙. proud ) 129 ? # 43 ˙ œ ˙ y œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ 134 ?# ˙ y œ ˙ œ ˙ y œ ˙ œ ˙ y œ 139 ?# ˙ AI TG 010 œ ˙ œ ˙ œ ˙ y œ œ œ œ ˙.3 VI une danse élégante ( an elegant dance ) œ. œ œ. œ œ R J œ œ. . œ. œ œ œ. œ y Œ œ. œ. 43 œ œ. œ ˙ œ œ. œ ˙ œ œ. 118 ?# œ Œ Œ œ Œ Œ 124 ? # œ. positive. m œ œ œ ˙ œ VII une danse aves des révérences ( a dance with curtsies ) 113 ? # 43 ˙ j œ œ. œ œ . mœ . œ œ ? # 43 œ œ. R œ m M œ .

. œ. . . œ. . œ. œ œ. . XI sur la pointe des pieds avec espièglerie ( on tiptoe. . œ. 43 œ. . 182 ? # 68 œ . captivante ( with winsome coquetry ) 145 œ ? # 43 œ œ œ #œ œ œ œ œœœ œ 68 œ œ œ œ 43 œ œ 68 inégal 150 ?# 6 œœœœœœ 3 ˙ 4 8 156 ?# 6 œ 8 œ œ œ œ 6 œœ œœ 3 œ œ œ 8œ œ 4 œ égal œ 43 œ œ œ inégal œ 6 œ. . œ œ. œ X nostalgique avec mal du pays ( nostalgic. œ. œ. . . 6 œ . . homesick ) 161 ?# 3 ˙ 4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ ˙ œ. 6 œ . Œ 166 ?# ˙ Œ ˙ Œ ˙ Œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ 172 ? # œ œ. 8 187 AI TG 010 œ. œ. œ. œ J 43 œ œ ˙. œ. œ. œ. œ. œ 68 . œ. œ œ . œ œ. 43 œ œ . œ. . œ 68 œ . œ. œ. œ y œ œ œ. œ y œ œ œ. J 8 œ 43 . 8 œ œ #œ œ œ œ œ J 43 œ œ 6 8 œ ˙. cheekily ) 177 ? # 43 œ . . œ. œ. . œ. œ œ. . œ œ œ œ œ 68 œ . œ .4 IX séduisante. œ. œ. œ. ? # œ. œ. œ. œ. 43 œ . . Œ ˙ ˙ Œ œ œ y œ ˙. œ. œ. # œ.

œ j œ œ œ œ. 209 M# m . œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ. m j . œ. œ y œ œ. œ œ œ œ œ ? # 68 œ # œ œ # œj œ a œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ . pleading) œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 193 inégal 198 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ y #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 203 ˙. M# j j j . m j j .5 XII dramatique. en suppliant (dramatic. œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ 43 ˙. œ. œ. œ. œ œ j œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ÿ~ œ. . œ M# œ˙ XIV avec regret ( with regret ) 225 ? # 68 œ # œ œ œ œ œ 43 œ œ 230 ?# œ 236 ? # 43 ˙ AI TG 010 68 œ œ œ œ œ œ 43 ˙ j œ œ . œ œ ?# œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ #œ œ 213 218 œ. XIII avec intrigue (with intrigue) M# m M# . œ mœ œ 6 œ œ œ œ œ 3 œ œ 8 #œ 4 œ J œœœœœ œ Ÿ~ j œ œ. œ œ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 ? # #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œœœ œœœœœœœœ 4 œ j œ 221 ? # 43 œ œ.

œ #œ #œ œ ˙ œ. . œ. œ . œ œ. œ œ . œ. œ œ œ . . . œ. œ. r œ j Jœ œ œ. . œ. . œ. # œ. œ. . œ œ. œ. œ. œ. œ . . 241 ?# 3 4 œ 244 . . œ. œ. . . œ. J œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. r œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœœ ˙ ‰ œj œ œ œ œœœ œ œ. œ œ 263 ?# œ œ R Œ ‰ ≈ œ œ œ œ œ R Œ ‰≈ œ œ œ . œ. œ. œ. œ. . . . œ œ. ˙ œ J ‰ œ . œ. # œ. . œ. œ . œ. œ. œ. œ. œ œ œ . œ. œ œ œ 248 252 ?# œ œ . œ .6 XV les jacasses bavardent en cuchotant ( the chattering gossips whisper together ) . œ # œ J y œ #œ œ œ œ œ œ œ. œ œœ œ ˙ ‰ œj ˙ XVII positivement ( positively ) œ 273 ? # 43 ˙ inégal 279 ?# 284 ?# œ œ. œ œ œ J. œ œ . œ J œ j œ œ. 268 œ œ Œ ‰ ≈R œ œ œ Ÿ~ œ œ M ‰ ≈R œ . R œ ˙. œ égal . AI TG 010 œ œ œ œ œ. œ. . y œ œ. j . . œ œ . œ . œ œ . œ. . œ. . œ. . œ j R œ œ. .œ œ. œ. œ œ œ #œ #œ œ œ ˙. ? # . œ. . . œ y œ œ ˙. . . . . œ. . œ. œ. œ. XVI avec supplication (with supplication) 257 ?# 3 œ 4 Œ œ œ ? # œ. œ œ ? # œ j œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œœœœ œ œ œ. œ œ. œ. œ. . œ. . . œ. . œ œjœ . .

œ XIX avec conspiration ( with conspiracy ) 305 ? # 43 œ œ œ œ œ œ 310 ? # œ œ œ œ œœ 316 ?# œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ #œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ XX ˙. #œ #œ œ œ 294 ?# ˙ ˙ Œ 300 Œ ˙ ˙ œ. #œ #œ œ œ Œ ˙ œ. œ œ. y œ avec amour et sensualité ( with love and sensualness ) 321 325 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ j œ y œ œ œ œ œ #œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.7 XVIII avec joie ( with happiness ) 289 ?# ˙ œ œ. 329 ?# j œ œ œ œ œ œ 333 ?# œ œ œ œ œ œ AI TG 010 œ œ œ œ œ œ œ #œ jœ œ œ œ œ œ jœ œ œ y œ ?# ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ y œ . œ œ. œ ?# œ œ Œ œ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ Œ œ œ œ œ ˙.

J œ œ œ œ. œ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ. 361 ?# œ. œ œ. J 348 ? # œ. œ œ. œ XXII avec outrage ( with outrage ) 353 œ œ œ œ œ œ œœœ œœ ? # 43 œ . égal AI TG 010 œ œ œ œ œ J œ œ œœ ˙ ˙. j œ œ. œ œ J œ œ J œ. avec résignation devant l'inéluctable ( with resignation and inevitability ) œ 369 ? # 43 ˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ 6 8 inégal œ. œ J œ œ. œ œ œ œ . . œ œ œ œœœ œœ œ. . 374 ? # 68 œ œ égal 379 ? # œ œ œœ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ J j œ œ # œ # œ œ œ 43 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. 357 ? # œ. œ œ. . . œ œ J œ. inégal 342 ? # œ. œ œ œ œ #œ. œ œ y œ XXIII œ œœ œ œ#œ #œ œ œ. œ. œ œ œ œ . J œ. J œ 43 œ J œ œ égal œ y œ J œ j œ œ. œ œ œœœ œœ œ 365 ?# œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . . y œ j œ. ˙.8 XXI avec une douce ironie ( with gentle humour ) œ 337 ? # 68 œ . œ #œ. œ œ J ˙. œ. œ . œ .

œ . œ œ œ 388 ?# œ 391 ?# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ #œ œ œ# œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ. œ. œ . œ . 394 ? # # œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ. œ. œ . . œ.9 XXIV avec insolence ( with insolence ) 385 ? # 43 . œ œ œ. œ . #œ œ œ œ ‰ œ. ˙ XXV avec tendresse et séduction ( with tenderness and seduction ) 401 ? # 43 œ œ œ #œ œ ˙ œ œ ˙ œ 68 inégal 405 ? # 68 œ œ ‰ œ. œ. 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ. œ #œ . y œ. œ œ œ 397 œ #œ . ˙ œ. égal 409 ?# œ inégal œ œ 413 ? # 68 œ égal AI TG 010 œœœœœœœœ ‰ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ 6 8 . œ. œ. œ . œ . œ. œ. . œ œ œœœ œ#œ#œ ˙ j œ œ ˙. . 43 . œ. œ. . . œ. ‰ 43 œ ‰ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ . . ? # 68 œ . . . . œ . œ œ. 68 .

œ. 68 œ . 43 œ œ œ y 43 ˙. AI TG 010 œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ œ #œ #œ #œ ˙ ˙. . . œ. œ. œ. . œ œ œ > rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ## œœ # œ œ #œ œ 43 œ . ? # 43 œ. œ œ œ œ œ œ 6 > œ œ. . > avec insistence et colère ( with insistence and anger ) 433 ? # 43 œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ 6 > œ. 6 .10 XXVI dimanche matin. . au petit galop ( a Sunday morning galop ) > ? # 3 œ. . œ ˙ ˙. œ. 6 J 8 >œ . . 4 œ œ œ 8 œ > 417 inégal 422 ? # 6 >œ . œ. œ. 6 4 œ œ œ œ œ œ 8 œ >. . 3 4 œ. œ œ 6 œ. 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ 4 437 ? # œœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœ œ 441 ?# œœœœœ œ m . J 8 œ. . . 8 >œ œ 43 œ J œœœœœ 427 >. . 8 œ Ÿ~ #œ #œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 445 ? # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ œ œ ˙ XXVIII en parallèle solitude ( in parallel solitude ) B # 43 œ 449 B# ˙ 454 460 B # ˙. œ . œ XXVII >œ œ. . œ. . . Œ œ . >œ œ. 68 œ œ œ œ œ. > >. >œ œ œ. œ ˙ œ #˙ œ #œ #œ ˙. œ 3 . œ.

œœ œ. XXXI en se pavanent fièrement à la maison ( proudly strutting home ) œœœœœœœœ ˙ 497 ? # 43 œ ?# ˙ œ 501 505 ? # œ. Ÿ~~ . œ œ œ. # œ. œ. œ. œ. œ œœœœœœ ˙ 509 ?# ˙ AI TG 010 œ.amoris. œ œ œ . œ. œ # œ # œ œ œ œ . . j œ œ. œ œ œ. œ. .11 XXIX dans les jardins à minuit ( in the gardens at midnight ) 465 ? # 98 œ . # œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ. # œœ œ . . œ œ J # œ . œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. . œ. œ œ œ œœ œ œ J y œ. œ . œœ œ ? # 43 œ œ œ #œ œ. œ. œ. œ œœ œ œœ œœ œ . œœ œ. y œ . Ÿ~~ j #œ . œœ œœ œ. œ œ œ. 469 ? # œ. œ œ œ . œ. œ ˙. œ. œ. œ. ˙. œ. . œ œ 481 Ÿ~~ j . œ œ œ. œ. œœ ˙. œ. 68 œ œ ˙ ˙ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ 43 œ œ œ œ www. œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ. XXX ( riding around the manège ) ? # œ. œ. œ œ œ œ œ œ . œ. œ. . œ. . 475 ?# œ. œ. œœ œ . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ . autour du manège 486 œ.œœ œ ˙ . 492 ? # œ. . ˙ œ ˙. œœ œ . œ. œ. œ œ œ œ. œ .com œ ˙. œ. œ. œ.