Aula 3 .

18 de maro A montagem

Bibliografia requisitada: AUMONT, Jacques. A montagem. In: AUMONT, Jacques et al. A esttica do filme. Cam !nas: "a !rus, 1##$. . $3%88. Filmografia para exerccio prtico: O dia em que Dorival encarou a guarda& Jorge 'urtado e Jos( "edro )oulart& rote!ro de )!*a Ass!s +ras!l, Jos( "edro )oulart, Jorge 'urtado e Ana ,u!-a A-e.edo& 3$ mm, 1/ m!n, cor, 1#80 1+ras!l2.

inema! a linguagem das imagens O c!nema n3o era ensado em termos de l!nguagem at( a d(cada de 45, quando, com reendendo o filme como algo que comunica um sentido e, logo, o c!nema como um me!o de comun!ca3o, c6egou%se 7 !d(!a de que o c!nema era uma l!nguagem. Uma !d(!a a!nda mu!to .aga, que comeou a ser desen.ol.!da com o 8ormal!smo so.!(t!co, mo.!mento te9r!co% r:t!co que te.e como nome ma!s con6ec!do ;erge! M!<6a!lo.!tc6 =!senste!n. No centro desse ensar so*re o c!nema, e desse e> er!mentar e 8a-er c!nema, esta.a a montagem. ;egundo MA?TIN 145532, @A...B a montagem ( a organ!-a3o dos lanos de um 8!lme em certas cond!Ces de ordem e de dura3oD 1 . 1342. A art!r dessa de8!n!3o, usada quase que un!.ersalmente elos te9r!cos modernos, AUMONT 11##$2 ensa no1s2 o*Eeto1s2 da montagem F o lano ( uma @Gun!dade 1em Hr!ca2 Uma @de8!n!3o am l!ada da montagemD, ent3o, ara AUMONT 11##$2 ( @A...B o r!ncH !o que rege a organi%a#$o de elementos flmicos visuais e sonoros! ou de agrupamentos de tais elementos! "ustapondo'os! encadeando'os e(ou organi%ando sua dura#$oD 1 . 04, gr!8o meu2. de montagemGD 1 . $$2 F, e suas modal!dades F a "ustaposi#$o 1de elementos 6etero ou 6omogIneos2, a organi%a#$o ara 1sucess!*!l!dade ou cont!gJ!dade2 e dura#$o. A montagem,

esse autor, @A...B trata do relac!onamento de do!s ou mu!tos elementos 1da mesma nature-a ou n3o2, esse relac!onamento produ%indo este ou aquele efeito particular n$o contido em nen&um dos elementos iniciais tomados isoladamenteD 1 . 01, gr!8o meu2.

)arrativa e express$o A grande ma!or!a dos autores !r: concordar em d!8erenc!ar as 8unCes narrativas e expressivas da montagem. A r!me!ra, dada como r!nc! al, d!- res e!to 7 nature-a narrat!.a da montagem. Os elementos da a3o s3o encadeados ela montagem or rela#$o de causalidade ou temporalidade diegtica 1AUMONT, 1##$2. K a montagem narrat!.a, ortanto, que .a! garant!r ao 8!lme sua ode ser redu-!da at( o mHn!mo .oca3o de contar 6!st9r!as, e 1. a 8un3o ;!nt:t!ca 1l!ga3oMd!sEun3o& alternNnc!aMl!near!dade2& 4. a 8un3o ;emNnt!ca 1que d!- res e!to 7 rodu3o de sent!dos, seEam denotat!.os ou conotat!.os2& 3. a 8un3o ?Htm!ca 1rHtmos l:st!cos ou tem ora!s2. +al:-s, como sendo aquela de onde o sent!do ( a reend!do a esar de as !magens n3o o mostrarem !soladamente. TrIs 8unCes es ecH8!cas odem del!near o que ser!a a montagem:

necess:r!o ara que o drama seEa com reend!do elo es ectador 1e>.: Festim Diab*lico, de Al8red L!tc6coc<, 1#/821. J: a montagem e> ress!.a tem como r!nc! al o*Eet!.o e> r!m!r sent!mento ou !d(!a or uma o era3o s!m les de "ustaposi#$o de planos em conflito. A !sso se d: o nome de montagem de c6oque ou, como quer!a =!senste!n, montagem dialtica4. Ma!s al(m dessas duas 8unCes de montagem, AUMONT 11##$2 de8!ne o que ser!a a @montagem rodut!.aD, a art!r do te9r!co +(la

1 Ao mesmo tempo que faz um filme virtualmente em plano seqncia (Festim Diablico), Hitchcock tambm capaz de virtuosismos de outro extremo, como quando faz apenas uma cena, a famosa cena do chuveiro de Psicose (1960), a qual tem nada menos que 90 planos e 70 posies diferentes de cmera orquestrados em nfimos 45 segundos. 2 Denominao que tem profundo sentido poltico, uma vez que o cinema dos formalistas soviticos estava estreitamente vinculado a sua luta socialista, com base marxista muito forte e, portanto, herdeira do materialismo dialtico de Karl Marx. Um interessante resumo sobre isso pode ser encontrado em <http://www.ceismael.com.br/filosofia/filosofia025.htm>.

Figura +: 'est!m O!a*9l!co 1L!tc6coc<, 1#$82: P lano%seqJInc!aP, narrat!.!dade e e> ress3o

Figura ,: "s!cose 1L!tc6coc<, 1#052: a 8amosa cena do c6u.e!ro, seus #5 lanos, Q5 os!Ces de cNmera e /$ segundos

Figura -: ;et de 8!lmagem de 'est!m O!a*9l!co

.ipos de montagem R:r!os te9r!cos e mesmo c!neastas ut!l!-am r!nc! almente as ensaram a montagem de de +al:-s, de 2aralelismo1 4imbolismo(Analogia1 4incronismo1 Leitmotiv 1tema, algo recorrente na dura3o do 8!lme e que o*Eet!.a cr!ar e8e!to ou rodu-!r sent!do a8et!.o em suas !nserCes2. "ara Bal%s 1.er MA?TIN, 4553, . 1/Q2, a montagem ode ser d!.!d!da em: /deol*gica 1aquela que cr!a uma !d(!a2& 0etaf*rica1 2otica1 Aleg*rica1 /ntelectual1 3tmica 1mus!cal2& Formal 1que o Ce 8ormas .!sua!s2& 4ub"etiva 1cNmera su*Eet!.a2. J: 2udov5in 1a!nda segundo MA?TIN, 4553, . 1/Q2 a de8!n!a or suas 8unCes de: ontraste(Anttese1 6isenstein, no entanto, ( quem s!ntet!-a e s!stemat!-a de 8orma ma!s rec!sa e a*rangente a montagem, na o !n!3o de MA?TIN: 0trica 1*aseada na dura3o dos lanos2& 3tmica 1*aseada no mo.!mento da cena e tam*(m na dura3o dos lanos, e tem rela3o com a aten3o2& .onal 1*aseada no @tomD do lano, em sua tonal!dade emoc!onal2& 7arm8nica 16armSn!ca de acordo com a dom!nante a8et!.a do 8!lme em sua total!dade2& /ntelectual 1aquela que com*!na tonal!dades e a8etos, *em como !d(!as, ara rodu-!r e8e!to de re8le>3o na consc!Inc!a do otenc!al!-ada em seus usos es ectador F esta modal!dade ( olHt!cos2.

8orma s!stem:t!ca e ro8unda. MA?TIN 145532 e AUMONT 11##$2 s!stemat!-aCes =!senste!n e de Rse.olod "udo.<!n.

A opacidade e a transpar9ncia A montagem d!.!d!u te9r!cos e crHt!cos r!nc! almente entre duas tendInc!as r!nc! a!s. Aqueles que, como =!senste!n, cons!dera.am%na essenc!al em um 8!lme ser3o os que le.antar3o a *ande!ra da opacidade. "or outro lado, a tendInc!a da transpar9ncia, da qual o nome 8orte ( Andr( +a-!n, tem or *ase uma crHt!ca 7 montagem 1@montagem ro!*!daTD2, a qual de.er!a, no m:>!mo, 8!car restr!ta a sua 8un3o narrat!.a. ;egundo +a-!n, a montagem de.er!a ser usada a enas com o o*Eet!.o de re resentar real!st!camente o mundo. Am*os os s!stemas te9r!cos, antagSn!cos, ossuem uma l9g!ca !nterna e>tremamente coesa na qual a montagem ( o centro. ReEamos: O cinema transparente de Andr Ba%in F do!s e ressu ostos res e!to 8otogr:8!co da un!dade da !magem. Oestaco aqu! do!s e!>os que, segundo AUMONT 11##$2, descre.em a conce 3o *a-!n!ana do c!nema com rela3o 7 montagem: a: a montagem ( ro!*!da 1!nterd!ta2 quando a essInc!a de um e.ento de ender da s!multane!dade de duas ou ma!s aCes& b: a montagem, nos outros casos, de.er: ser t3o escond!da quanto ossH.el, mostrando a enas os e.entos como o s3o na real!dade 1aqu! temos a 8amosa no3o de transpar9ncia do discurso flmico e, atrelada a ela, a !d(!a do 8!lme como uma "anela aberta para o mundo2, ou seEa, os e.entos rea!s em sua cont!nu!dade. "ara a teor!a *a-!n!ana, a montagem de.e e>!st!r a enas na assagem de um lano ao outro. Vuando ma!s longo 8or o lano, ma!s da real!dade ser: mostrado naquele edao de 8!lme. Ma!s real!dade em menos lanos ser!a a !d(!a de res e!to ao real que o c!nema de.er!a manter como norte. A ro8und!dade de cam o ma!or tam*(m ser.!r!a aos ro 9s!tos desse c!nema so*re o qual +a-!n teor!-ou. C!dad3o Wane 1Orson Xelles, 1#/12 aca*a se tornando, or !sso, um 8!lme%c6a.e ara suas teor!-aCes, a des e!to de a ro8und!dade de cam o ser usada or Xelles ara rodu-!r e8e!tos de montagem. er assam esse s!stema te9r!co: +. o real ( am*Hguo or nature-a ortanto nen6um sent!do a priori l6e de.e ser !m utado 1 ela montagem2& ,. o c!nema de.e re rodu-!r o real 1essa ( sua .oca3o2, ou seEa, um 8!lme de.e conter re resentaCes t3o am*Uguas quanto o real ou, quando !sso n3o 8or ossH.el, 8a-er todos os es8oros @montagem ara a ro>!mar%se d!sso. Ass!m, ao 8alar da ro!*!daD, +a-!n d!- que ( es ecH8!co do c!nema o

Figura ;: Wane .el6o e a re et!3o nos es el6os

Figura <: ro8und!dade de cam o grande em C!dad3o Wane: e8e!to de montagem

Figura =: truque garante um e8e!to de montagem em a enas um lano 1C!dad3o Wane2

O cinema opaco de 6isenstein e a cine'dialtica F =!senste!n recusa a !d(!a de que ossa e>!st!r um real no qual um Un!co sent!do e>!sta e que seEa !ntoc:.el. AUMONT 11##$2 d!r: que ara esse c!neasta e te9r!co, o real s!m lesmente n3o !nteressa.a se dele n3o se udesse rodu-!r sent!do 1ou se a ele n3o se udesse atr!*u!r um sent!do2. N3o ( a re rodu3o do real que !nteressa a =!senste!n, mas uma reconstru3o dele, uma re8le>3o do 1e so*re o2 real so*re a qual se atr!*ua "u%o ideol*gico. O cr!t(r!o de =!senste!n ara de8!n!r a .erdade era a con8orm!dade do d!scurso 8Hlm!co com o mater!al!smo d!al(t!co e 6!st9r!co. @;e e>!ste (, ele *ase!a%se, em Ult!ma !nstNnc!a, na e>!stInc!a ara de +a-!n um cr!t(r!o de .erdade, ele est: !ncluHdo no r9 r!o real: !sto OeusD 1AUMONT, 1##$, . Q#2. O 8!lme, ara o te9r!co so.!(t!co, ( um d!scurso art!culado e a montagem ser.e a !sso. =!senste!n de8!ne a un!dade 8Hlm!ca como um fragmento 1+a-!n a de8!n!a como o lano2. Mu!tas .e-es esse 8ragmento corres onder: ao lano, mas n3o necessar!amente. =sse

8ragmentos

elo conflito 1ou c&oque2. A montagem, nesse

sent!do, n3o 8unc!ona ela colagem de 8ragmentos em seqJInc!a. O sent!do nasce do c6oque entre 8ragmentos. ;egundo o s!stema e!senste!n!ano, os con8l!tos odem ser, or e>em lo, gr:8!cos, de .olume, es ac!a!s, de !lum!na3o, rHtmo, entre o*Eeto e enquadramento, entre e.ento e tem oral!dade, etc. O som, ara a teor!a da montagem de =!senste!n, est: em ( de !gualdade com a !magem, e seu d!scurso ode re8orar, contrad!-er ou s!m lesmente ser aralelo com rela3o ao d!scurso da !magem. A !sso se d: o nome de contraponto audiovisual. Tudo !sso ( cons!derado or =!senste!n como arte de uma tare8a ma!or do c!nema, que ( a de modelar o es ectador. A @opacidadeD, conce!to usado ara de8!n!r o s!stema desse c!neasta e te9r!co, ( e> l!cada elo 8ato de que =!senste!n nega a !d(!a de Eanela ara o mundo e acred!ta na !nter8erInc!a !deol9g!ca do ara que ela art!cule um d!scurso. Ao contrrio de real!-ador na !magem ara que ela rodu-a um sent!do e, ac!ma de tudo, imagem. Ba%in! que acreditava na realidade! 6isenstein acreditava na

8ragmento ( uma un!dade de d!scurso e, ortanto, o que o de8!ne ( uma !d(!a no sent!do ma!s am lo do termo, e n3o somente o es ao 8Hs!co e t(cn!co do lano. A rodu3o de sent!do no elo encadeamento dos s!stema te9r!co e!senste!n!ano se d:

Figura >: em Outu*ro 1;erge! =!senste!n, 1#4Q%82, a montagem que cr!a o sent!do de coroa3o

Figura ?: Werens<! e o a.3o: ;o*er*aT

Figura @: Werens<! com arado a Na ole3o

Figura +A: Tem os Modernos 1C6arles C6a l!n, 1#302 e os tra*al6adores como gado

B A montagem ideol*gica ou intelectual e a narrativa =.!denc!ando e cr!ando relaCes entre e.entos, 1$32: 1. O tem o F constru!ndo as noCes de anter!or!dade, s!multane!dade e oster!or!dade& 4. ,ugar F s!tua3o da !magem em um es ao es ecH8!co& 3. Causa& /. ConseqJInc!a& $. "aralel!smo F a ro>!ma3o s!m*9l!ca entre !d(!as or me!o de analog!a ou contraste e, dentro dessas oss!*!l!dades, de met:8oras or a ro>!ma3o gr:8!ca entre 8ragmentos aralelos. ersonagens ou o*Eetos, a montagem ode ser J: a montagem narrat!.a ser.e ara relatar o de t! os, l9g!ca ara e a desenrolar de quatro

!ntelectual. C!nco as ectos odem ser art!culados nesse t! o de montagem, segundo MA?TIN 14553, .

acontec!mentos. "ode ser MA?TIN 14553, l!near 1ordem cronol9g!ca2& !n.ert!da "ul . 1$$%#2: montagem 1como

@su*.ers3oD do tem o em '!ct!on, de Vuent!n Tarant!no, 1##/2& alternada& aralela.