Han transcurrido 114 años de la invención del fonógrafo (aparato para regisrar y reproducir sonidos) porEdison.

El siglo XX avanzó velozmente en 1o referente a invención de
ins trumen tos : In tonarum

ori, Ondas Martenot, Trau tonium, Magnetofón, Sintetizador analógico, Sintetizador digital,
Ordenador (menciono los más importantes). Habría que remarcar que en úoda la primera mitad del siglo quienes mayor relación tenían con los nuevos instrumentos y las estéticas desarrolladas posteriormente por los músicos., eran : pintores (Russolo), poelas (Cocteau) y cineastas (Ruttmann, Avraamov, Fischinger, los Wittrney, etc.). Schaeffer mismo, inventor de la Músiea Concreta ingresó a la RTE como ingeniero de sonido.
Los años 50 dan a luz los primeros laboratorios de música electrónica : Universidad de Stanford de California, U. de Columbia Princenton en New York, Groupe de Recherches de Musique Concreüe de la RTE en París, S tudio de Fonología de la RAI en Milán, Studio de la radio WDR en Colonia. Los 60 - asent¿miento de los lenguajes musicales contempor.{neos, caída de los mitos de anteriores décadas (serialismo,

Digital y MIDI en el cual Edgardo Plascencia, Gilles Mercier, Rafael Junchaya Rojas y José R. Sosaya - exalumnos de la Escuela Nacional de Música - dieron a conocer al poco público asistente tearo Larco, los primeros üabajos peruanos hechos con sintetizador digital asistido por ordenador. Y esta vez,lainiciativa partió de un grupo de teatro: UMBRAL, en el marco de su festival "Música en Primavera", iniciativa acogida por el CIDEMP (Cenno de Investiga-

al

ción y Desarollo de la Música Peruana) quién tomó a su
cargo la organización de esta actividad.

Vale la pena remarcar que si bien el MIDI fue la línea unificadora, las piezas presentadas fueron de distinta
"insftumentación" y realizadas con computadoras Atari ST pero distinto software:
- Variaciones sobre un sonido para cinta magnética deE. Plascencia realizadaen el Estudio de la Hochsule fiir Musik de Viena - lra. obra MIDI en la historia de la música Peruana- est¡á hecha a partir de un sonido de charango grabado y procesado en un sampler Akai controlado por ordenador (programa: Cubase).

politonalidad, etc.) - coinciden con la multiplicación de
Studios de música electroacústica (unión de música electrónica con música concreta) por las principales ciudades del

-Música viva trabajo colectivo de Gilles Mercier
vivo usando el prograrna se llama-: el ordenador recoge los sonidos de ambos instrumentos , los procesa, transforma y devuelve a escena en "tiempo real" produciendo una verdadera polif'onía.
ca

(sintetizador y ordenador ) y Julio Ortega (batería electróni-

mundo

y, asimismo, con la invención de los

primeros

sintetizadores: Buchla, Moog. Ya la música Pop comienza a usar medios electroacústicos: allí están los grandes iálbumes de Pink Floyd,los raros arreglos de los Beatles, muy elaborados en estudio.

"M" - así

) suerte

de improvisación en

Es la década de las primeras producciones peruanas
usando los nuevos instrumentos: PRISMA deEnriquePinilla, INVENCION de Edgar Valciárcel, INTERPOLACIONES de César Bolaños, GRAVITACION HUMANA de Alejand¡o Núñez Allauca, todas ellas realizadas o en el Insütuto di Tella de Buenos Aires o en la Universidad de Columbia.

-Piedra del Qosco pwa 2 sintetizadores y ordenador, primer trabajo de Rafael Junchaya Rojas con estos instrumentos, basada en la Piedra de los 12 Angulos, donde hay profusión de eventos random (programa:Dr. T's Level II) -Kachampa para sintetizador asistido por ordenador de
José R. Sosaya basada en la conocida danza cuzqueña, con una larga improvisación en su parte cenkal ejecutada por el

En 1967 aparece en USA el primer catálogo de sonidos por ordenador . En los 70 apar?*eel sintetizador digital y las, aún grandes, computadoras van incorponíndose a los estu-

autor (programa:

ko

24).

dios mas importantes sobresaliendo, en este sentido, la
investigación y los sistemas de difusión en concierto con los
nuevos medios.

Los 3 últimos rabajos fueron realizados (planificado en el caso de Música viva) en los estudios particulares de sus
autores
.

Los 80 marcan el auge de la informática musical

en

diversos aspectos: El sintetizador digital puede ser comandado por un ordenador (de aquí las siglas MIDI= Interface Digital para Instrumentos Musicales). Aparecen las computadoras personales al alcance de una mayor clientela. Se multiplican los progralnas de música por ordenador. No ocunió en Perú nada que valga la pena mencionar en este sentido en las décadas del70 y del 80.

Colaboraron en este recital el guitarrista Oscar Zarnora, profesor de la Escuela Nacional de Música, estrenando en Perú "Algo para Guitarra" (amplificada) del español Carlos

Cruz de Castro
tica.

y el tenor Luis Milla de Leon con su "Vitalidad" para sintetizador, bajo electrico y cinta magnéEsperamos que éste sea un punto de partida para una verdadera actualización de la Música Peruana acorde a las exigencias de fin de siglo y que éste tipo de actividades contribuyan a situarla al nivel de la competitividad intema-

El 5 de diciembre de 1991 se realizó un recital llamado MUSICA ELECTROACUSTICA PERUANA, SíNIESiS

cional.
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