2008

ΤΑΣΟΣ ΣΧΙ
ΖΑΣ
Η ΤΕΧΝΙ
ΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙ
ΚΗΣ ΚΑΙΤΗΣ ΨΗΦΙ
ΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙ
ΑΣ

2. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ
Τάσος Σχίζας

εκδόσεις

Nαυμ. Έλλης 4, 54625 Θεσ/νίκη
Τηλ./Fax: 2310638447
Ταχ. αποστολές:
Τ.θ. 1614, 54006 Θεσ/νίκη
www.photoeidolo.gr

3. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr
Αγαπητή αναγνώστρια, αγαπητέ αναγνώστη
το βιβλίο αυτό έχει σκοπό να καλύψει
όλες τις απαραίτητες γνώσεις για την αναλογική
και την ψηφιακή φωτογραφία,
που θα χρειαστεί ένας ερασιτέχνης ή σπουδαστής
ή επαγγελματίας φωτογράφος.
Η ύλη του έχει βασιστεί σε προσωπικές σημειώσεις,
που είχαν πραγματοποιηθεί σταδιακά κατά την
διάρκεια μιας σειράς μαθημάτων φωτογραφίας,
που έγιναν από το 1991 ως σήμερα.
Μετά από τις απαραίτητες διορθώσεις
και αναθεωρήσεις προέκυψε η έκδοση αυτή.
Το σύνολο των περιεχομένων αφορά
προσωπική συγγραφή, από γνώσεις
που αποκτήθηκαν από μελέτη
βιβλίων ή άρθρων σε περιοδικά,
από ανταλλαγή απόψεων με φωτογράφους
και κυρίως από τις εφαρμογές
και τον πειραματισμό πολλών χρόνων.
Η έκδοση πραγματοποιήθηκε σε τυπογραφική και σε ηλεκτρονική μορφή. Η ηλεκτρονική
έκδοση προσφέρεται δωρεάν, για να είναι προσιτή σε κάθε ενδιαφερόμενο. Το κόστος της
ανέλαβαν οι χορηγοί, που παρουσιάζονται στις σελίδες της ψηφιακής έκδοσης, συμβάλλοντας
ουσιαστικά στο έργο αυτό.
Προτάσεις για διορθώσεις, συμπληρώματα και αλλαγές θα βοηθήσουν την αναθεώρηση
και βελτίωση της έκδοσης.

©

Τάσος Σχίζας
Για ιδιώτες επιτρέπεται και ενθαρρύνεται θερμά κάθε αναπαραγωγή του συνόλου ή
μέρους της έκδοσης, με την προϋπόθεση να διατηρούνται ολόκληρες οι σελίδες, έτσι ώστε να
είναι εμφανής η πηγή, ο συγγραφέας και ο χορηγός.
Για ιστότοπους, εκδοτικούς οίκους, μέσα μαζικής ενημέρωσης και κάθε άλλη κερδοσκοπική ή
μη επιχείρηση, η αναδημοσίευση του συνόλου ή μέρους της έκδοσης απαγορεύεται χωρίς την
έγγραφη έγκριση του εκδότη.

απλά θα κατανοεί καλύτερα το περιεχόμενο. Μετά την έκθεσή του στο φως και την εμφάνισή του. Η/ο αναγνώστρια/ης δεν είναι υποχρεωμένη/ος να ταυτιστεί μ’ αυτές. θα προσφέρει μια μαύρη ανεικονική φωτογραφία. δεν μπορούν να ικανοποιήσουν τον δημιουργό τους. να προσφέρουν το σώμα τους για την παραγωγή φωτογραφικού έργου. είναι απαραίτητο να μπουν οι βάσεις.photoeidolo. Φωτοευαίσθητα υλικά Τα πιο γνώριμα φωτοευαίσθητα υλικά είναι το φιλμ. Δεν πρέπει να ταυτίζεται μόνο με την αποτύπωση ενός ειδώλου σ’ ένα φωτογραφικό χαρτί. αν γνωρίζει τις θέσεις του γράφοντα. Για να πραγματοποιηθεί. απαιτεί φως και κάποιο υλικό που να μπορεί να το καταγράψει (φωτοευαίσθητο υλικό). κάτι περισσότερο από μια απλή μαυρίλα. Σύμφωνα με τα παραπάνω μια φωτογραφία θα μπορούσε να είναι ένα καμένο (μαύρο) κομμάτι φιλμ ή χαρτί. Μπορεί να είναι κάθε φωτο – γραφή. που θα αναφερθούν παρακάτω. συχνά υποκειμενικές. Φωτογράμματα Τα φωτογράμματα αποτελούν την πιο απλή φωτογραφία με περιγραφή.Τάσος Σχίζας . Ο φωτογράφος θέλει ακόμη και στο πιο λιτό του έργο. στις οποίες απουσιάζει και η πιο στοιχειώδης περιγραφή. Έτσι για να πάρουμε την πιο απλή φωτογραφία. Οι καμένες φωτογραφίες. δεν έχουμε παρά να κάψουμε (να εκθέσουμε στο φως) ένα φωτοευαίσθητο υλικό. . Και ενώ πολλοί θα μπορούσαν να αμφισβητήσουν την καλλιτεχνική τους αξία. Φωτοευαίσθητα θα μπορούσαν να ονομαστούν και πολλά άλλα υλικά. μέχρι και το ανθρώπινο σώμα. αποτελεί φωτο – γραφή. Τέτοιες φωτογραφίες έχουν εκτεθεί. μαυρίζοντας όπου εκτίθεται και παραμένοντας λευκό όπου το καλύπτει ένα …μπικίνι. ότι ένα μαυρισμένο κορμί. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .4. Φωτογραφία Η φωτογραφία σύμφωνα με την ίδια την λέξη αναφέρεται στην γραφή του φωτός. οι φωτογράφοι αναγκάστηκαν να καταφύγουν στα φωτογραφικά χαρτιά του εμπορίου. που αντιδρά στο φως του ήλιου. όπως ένα φωτογραφικό χαρτί.gr Οριοθετήσεις Πριν βουτήξουμε στο φωτογραφικό πέλαγος. το φωτογραφικό χαρτί (που διεκδικεί πρώτο τον τίτλο «φωτογραφία») και ο αισθητήρας της ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής. άρα φωτογραφία! Θα μπορούσαμε να το προσομοιάσουμε και με τα φωτογράμματα. που ορίζουν λέξεις και έννοιες.www. Βάση αυτού θα πρέπει να δεχτούμε. Θυμηθείτε το λευκό σχήμα του μπικίνι. Επειδή δεν μπορούν να βρεθούν συχνά πρόθυμα άτομα. πάνω στο ηλιοκαμένο σώμα. κανείς δεν μπορεί να αμφισβητήσει την φωτογραφική τους οντότητα.

Αυτό που έχουμε συνηθίσει και ταυτίσει με την έννοια της «φωτογραφίας». δεν αρκούν για να καλύψουν την ανάγκη μας για μια πιο καταγραφική περιγραφή της πραγματικότητας. δηλαδή αυτό που φαίνεται και που μπορεί να γίνει κατανοητό με τις αισθήσεις μας. αφορά μια τελική εικόνα πλήρους καταγραφής (κάποιο είδωλο). τότε μπορούμε να πάρουμε και κάποιους γκρίζους τόνους. -Σβήνουμε το φως. -Μια μαύρη εικόνα με λευκό το σχήμα του αντικειμένου. που θα δώσουν μεγαλύτερη χάρη και περισσότερη πληροφορία στην τελική εικόνα. -Ανάβουμε το φως και καμαρώνουμε την πρώτη μας φωτο – γραφή.gr Τα χαρτιά αυτά είναι φωτοευαίσθητα και φυλάσσονται σε φωτοστεγανείς (απολύτως σκοτεινές) θήκες. Η έκθεσή τους στο φως θα τα κατάστρεφε. Αν επιλέξουμε ένα ημιδιαφανές αντικείμενο.photoeidolo.5.www. όπου δεν καλύπτεται από το αντικείμενο. όπως ο Man Ray και ο Laszlo Moholy Nagy. Για να πραγματοποιηθεί μια φωτογραφία με είδωλο. Τα φωτογράμματα αποτελούν μια πολύ καλή λύση για πειραματισμό και δημιουργία. Είδωλο ονομάζουμε την αντανάκλαση ή την προβολή ενός αντικειμένου. Ένα φωτόγραμμα! Θα μπορούσαμε να το ονομάσουμε και αρνητική σκιά. Φωτογραφία και είδωλο Όσο ωραία και να είναι τα φωτογράμματα. -Εμφανίζουμε το χαρτί (θα αναφερθεί σε επόμενο κεφάλαιο η διαδικασία εμφάνισης).Τάσος Σχίζας . . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Στην πράξη: -Σ’ ένα σκοτεινό δωμάτιο βγάζουμε ένα χαρτί και πάνω του τοποθετούμε ένα αντικείμενο. που να προβάλει το είδωλο του αντικειμένου πάνω στο φωτοευαίσθητο υλικό. προϋποθέτει την χρήση μιας φωτογραφικής μηχανής. Σπουδαίοι καλλιτέχνες αφιερωθήκαν σ’ αυτά. αποτυπωμένη πάνω σ’ ένα χαρτί. -Ανάβουμε το φως και έτσι εκφωτίζεται το χαρτί. Το όνομά του προκύπτει από τη λέξη: "είδος".

όπου απεικονίζονταν το είδωλο.Τάσος Σχίζας . έφερε στο φως και τις πρώτες αποτυπώσεις της πραγματικότητας. ένα ανεστραμμένο είδωλο της θέας που έχει το παράθυρό μας. Οι μηχανές αυτές ήταν ξύλινα κουτιά. σ’ ένα επίσης αρνητικό χαρτί. αποτελεί την πιο απλή φωτογραφική μηχανή: Την Pinhole Camera.6. Αργυροτυπία Η ανακάλυψη των πρώτων φωτοευαίσθητων υλικών και η τοποθέτησή τους στις Camera Obscura σε φωτογραφικά χαρτιά ή γυάλινες πλάκες. θα παρατηρήσουμε στον απέναντι από την τρύπα τοίχο. με έναν φακό (που αντικατέστησε την τρύπα) και με ένα θαμπόγυαλο στην απέναντι πλευρά. Πρόκειται για ένα φαινόμενο που έχει παρατηρηθεί από πολύ παλιά (από τους αρχαίους Αιγύπτιους. Ας φανταστούμε ένα σκοτεινό δωμάτιο.photoeidolo. Συγκεκριμένα η φωτογράφηση απέδιδε μια αρνητική εικόνα. ακολουθώντας τον συγκεκριμένο τρόπο απεικόνισης του φακού (προοπτική. με τα παράθυρα ερμητικά κλειστά και με μια μικρή τρύπα πάνω τους. Τα ζωγραφικά έργα που προέκυψαν αποτελούν τους προγόνους της σημερινής φωτογραφίας. Οι καλλιτέχνες αναπαρήγαγαν την εικόνα. τις Camera Obscura που χρησιμοποιήθηκαν από τους ζωγράφους πολύ πριν την ανακάλυψη των φωτοευαίσθητων υλικών. Αν έχουμε μια ηλιόλουστη μέρα. Η αργυροτυπία αφορά την ανακάλυψη των φωτοευαίσθητων αλάτων του αργύρου και την δημιουργία μιας αρνητικής ασπρόμαυρης φωτο – γραφής. μετατρέποντας τα άσπρα σε μαύρα και τα μαύρα . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η παραγωγή της θετικής εικόνας γίνονταν με την αντιγραφή του αρνητικού. τον Αριστοτέλη…) και έχει εφαρμοστεί στην κατασκευή των πρώτων φωτογραφικών μηχανών. βάθος πεδίου).gr Η στοιχειώδης φωτογραφική μηχανή: Pinhole Camera και Camera Obscura Ένα απλό φωτοστεγανό κουτί (camera obscura) με μια πολύ μικρή τρύπα καρφίτσας.www.

7.καταγραφής του πραγματικού.gr σε άσπρα.photoeidolo.Τάσος Σχίζας . Η διαδικασία λήψης της εικόνας παραμένει κοινή και η αποτύπωση της πραγματικότητας διατηρείται. Και παραμένει η ίδια διπλή αντιστροφή για την παραγωγή της τελικής θετικής εικόνας. Ψηφιακή φωτογραφία Η ψηφιακή φωτογραφία έφερε άλλη μια επανάσταση στην φωτογραφία.www. Μια τριπλή φωτοευαίσθητη ουσία με την συνοδεία των βασικών χρωμάτων επιδιώκει την ρεαλιστική έγχρωμη απεικόνιση. Όμως χαρακτηριστικό της ψηφιακής φωτογραφίας είναι οι ευκολότερες και πειστικότερες επεμβάσεις. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Το αρνητικό της αντιστρέφει εκτός από τους τόνους και τα χρώματα. αλλά με τον πιο αληθινό τρόπο! . Η μετατροπή της εικόνας τώρα δεν γίνεται σε ορατά υλικά όπως τα φιλμ. Το είδωλο της μετουσιώνεται σ’ ένα αόρατο ψηφιακό αρχείο και αυτό με την σειρά του προβάλλεται σε μια οθόνη ή εκτυπώνεται σ’ ένα χαρτί. Αυτό ίσως επιτέλους ν’ αποδεσμεύσει την φωτογραφία από την υποτιθέμενη ρεαλιστικότητα της. Αυτή η διαδικασία παραμένει αναλλοίωτη μέχρι σήμερα και πρόκειται για την γνωστή μας ασπρόμαυρη φωτογραφία! Έγχρωμη αναλογική φωτογραφία Ακόμα και η έγχρωμη αναλογική φωτογραφία διατηρεί την ίδια φιλοσοφία. Η αντιγραφή του αρνητικού σ’ ένα άλλο αρνητικό (αντιστρέφοντας και πάλι τους τόνους). που ανατρέπουν την ιδέα της αλήθειας . με όποιο τρόπο και αν παραχθεί. που προσομοιάζει την πραγματικότητα απ’ όπου ξεκίνησε. Άλλωστε πάντα η φωτογραφία έλεγε ψέματα. καταλήγει στην θετική εικόνα.

Η φωτογραφία συνηθίζεται να συγκρίνεται με την ζωγραφική. η φωτογραφία θα μπορούσε να αφορά μια ιδέα.www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . λόγω της εικονικής ομοιότητας που έχουν. έγινε μνήμη και η εμφάνισή της μπορεί να γίνει με πολλαπλά μέσα. όπως για παράδειγμα όταν αναφερόμαστε στην φωτογραφία κάποιου. καθώς και την πολυποίκιλη χρήση της. Σ’ αυτό τον χαρακτηριστικό της οφείλει την τεραστία διάδοσή της.Τάσος Σχίζας . που και αυτή δεν αποτελεί απτό – χειροπιαστό έργο.photoeidolo. Ο πίνακας κάποιου ζωγράφου αφορά ένα πρωτότυπο έργο και κάθε άλλη εμφάνιση του (π. είναι μια ιδέα χωρίς υλική υπόσταση.χ. Η φωτογραφία δεν είναι τέχνη! Η φωτογραφία αποτελεί ένα πολύ καλό εργαλείο αποτύπωσης της πραγματικότητας. που στις περισσότερες περιπτώσεις δεν αποτελεί ένα μοναδικό υλικό έργο. πως εκτός από τον προσδιορισμό της φωτο-γραφής. μια εικόνα που φωτογραφήθηκε. Η φωτογραφία θα μπορούσε να συγκριθεί περισσότερο με την μουσική. αντίθετα με την φωτογραφία. Αντίστοιχα μια φωτογραφία από τα γενέθλια ενός παιδιού ή από ένα απορρυπαντικό σ’ ένα διαφημιστικό .8. προβολή slides) αποτελεί απλά μια αναπαράστασή του. που δεν είναι υποχρεωτικά ένα φωτογραφικό χαρτί ή μια τυπογραφική εκτύπωση ή μια προβολή.gr Αρνητικό και θετικό μιας έγχρωμης φωτογραφίας Επαναπροσδιορισμός της φωτογραφίας Επανερχόμενος στην οριοθέτηση της φωτογραφίας θα πρέπει να προσθέσω. Όμως η ζωγραφική έχει υλική υπόσταση σε κάθε έργο της. Μπορεί μια λήψη ενός εμπειρογνώμονα από ένα ατύχημα να ονομαστεί τέχνη.

Ποιο έργο είναι καλλιτεχνικό. έτσι ώστε η/ο αναγνώστρια/ης να κατανοεί καλύτερα λέξεις και έννοιες που χρησιμοποιούνται στο βιβλίο αυτό. Κλείνοντας την εισαγωγή θα πρέπει να τονίσω ότι σε καμία περίπτωση δεν θέλω να επιβάλλω τις απόψεις μου. θα πρέπει να τα δεχτούμε σαν καλλιτεχνικά έργα. το όμορφο δεν μπορεί να αποδειχτεί. Αρκεί να αποδεχτούμε την ιδιαιτερότητα του καθενός και την υποκειμενικότητα που προκύπτει απ’ αυτό. η εφαρμογή τους κατά επανάληψη θα τους ανέτρεπε αυτόματα. Αρκεί ν’ αναζητήσουμε την πραγματική άποψη.www.gr έντυπο ενός super market. που προσφέρει το καλλιτεχνικό έργο άλλων δημιουργών.Τάσος Σχίζας . Έτσι γίνεται αναγκαία η οριοθέτηση της τέχνης. Η φωτογραφία είναι τέχνη! Μα αν όλα τα παραπάνω μπορούν να είναι καλλιτεχνικά έργα. Όσο περισσότερα γίνονται τα παραδείγματα. που πηγάζει από την προσωπικότητά μας. Η αισθητική στον άνθρωπο είναι προϊόν που μεταβάλλεται και διαμορφώνεται από πάρα πολλούς παράγοντες. Το ωραίο. Δεν είναι δύσκολο να οριστεί η τέχνη. Κάτω από αυτή την γενίκευση δημιουργείται συχνά η ανάγκη ξεκαθαρίσματος.photoeidolo. απλά τις παραθέτω. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . ποιο είναι καλύτερο από ένα άλλο. συγκρινόμενη με άλλες τέχνες. Το σίγουρο είναι ότι δεν υπάρχουν κανόνες και συνταγές για την παραγωγή της. τότε αναμφισβήτητα η φωτογραφία είναι τέχνη! Η αμφισβήτησή της. . Όπως η γλώσσα έτσι και η τέχνη μπορεί να γίνεται αντιληπτή μόνο από μια μερίδα ανθρώπων κάθε φορά. Αν υπήρχαν. Αποτελούν υποκειμενικές έννοιες. Ας χαλαρώσουμε λοιπόν και ας αποδεχτούμε ότι αυτό που μπορεί να λατρεύουμε. Μια φωτογραφία μόδας ή ένα ηλιοβασίλεμα ή μια εικόνα πολέμου στην εφημερίδα.9. που μας επιβάλονται και να επιδιώξουμε την καλλιέργεια. Δεν χρειάζονται επιχειρήματα που να στηρίζουν την άποψή μας. μιας και η τέχνη χαρακτηρίζεται από την πρωτοτυπία και την μοναδικότητα. ποιος μπορεί να κρίνει και με ποιο τρόπο. απλώς δείχνει άγνοια. το καλό. Η φωτογραφία πλάι σε άλλες μορφές τέχνης βρίσκεται σε μουσεία σε όλο τον κόσμο. Τι είναι τέχνη. ν’ αποδεσμευτούμε από πλαστά πρότυπα. τόσο θα αυξάνονται και οι αντιρρήσεις των αναγνωστών για το ποια περίπτωση είναι ή δεν είναι τέχνη. άλλοι το απεχθάνονται και το αντίθετο. Ακόμη και όλα τα παραπάνω παραδείγματα αν παρουσιαστούν ως απόψεις δημιουργών. Γενικεύοντας θα μπορούσαμε να πούμε πως τέχνη είναι ότι παρουσιάζεται ως τέχνη. έχοντας διεκδικήσει επάξια την καλλιτεχνική της ταυτότητα.

μειώνει την «ροή» (ποσότητα) του φωτός που τον διαπερνά. το φως που τον διαπερνά να μειώνεται κατά το μισό. Αξίζει επίσης να σημειωθεί.10. την Pinhole Camera και στην Camera Obscura. 2. ότι οι ταχύτητες συμβολίζονται με τα νούμερα: 1. 4.gr ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ Η φωτογραφική μηχανή αποτελεί το βασικό εργαλείο για την παραγωγή της φωτογραφίας.6. 125.α. 2. Θα μπορούσαμε να τους ονομάσουμε «το παραθυρόφυλλο της φωτογραφικής μηχανής». 5.www. 250.photoeidolo.Τάσος Σχίζας . ειδικοί μηχανισμοί που έλεγχαν τον χρόνο έκθεσης του φωτοευαίσθητου υλικού. 15. Φωτοφράκτης: Στις Camera Obscura η έκθεση στο φως γίνονταν απλά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 500. Ταχύτητα: Είναι ο χρόνος που ο φωτοφράκτης παραμένει ανοιχτός. αφαιρώντας το καπάκι του φακού για κάποιο χρόνο. τόσο περισσότερο φως θα περάσει. Σκοτεινός θάλαμος: Όλες οι μηχανές διαθέτουν ένα σκοτεινό θάλαμο (camera obscura). αισθητήρας. που βρίσκονται ακριβώς μπροστά από το φιλμ ή τον αισθητήρα.). διατηρώντας κάποια βασικά χαρακτηριστικά. 8.4 το φιλμ θα δεχθεί την διπλάσια ποσότητα φωτός από αυτή που θα δεχόταν με f/2. Όσο μεγαλώνει ο αριθμός τόσο μικραίνει η διάμετρος του φακού. Στην συνέχεια εφευρέθηκαν οι φωτοφράκτες. 30. επιτρέποντας την είσοδο του φωτός και επομένως την έκθεση του φιλμ ή του αισθητήρα. 8. προσφέροντας περισσότερο φως στο φωτοευαίσθητο υλικό. Είναι κατασκευασμένος με τέτοιο τρόπο. 11. όπου φυλάσσεται το φωτοευαίσθητο υλικό (φιλμ.4. 60. 4. κ. Διάφραγμα: Είναι ένας μηχανισμός στο φακό της μηχανής. 1. 1000. 16. 22. ο οποίος κλείνοντας σταδιακά. Οι σύγχρονες μηχανές αποτελούν εξέλιξη αυτών. 2000 . Συμβολίζεται με το γράμμα f και οι τιμές που παίρνει είναι f: 1. 2. Έχουμε δύο τύπους: τους διαφραγματικούς. Όσο μεγαλύτερος είναι ο χρόνος της έκθεσης (μικρή ταχύτητα φωτοφράκτη). ώστε σε κάθε κλείσιμό του. Στην εισαγωγή έγινε μια αναφορά στην στοιχειώδη φωτογραφική μηχανή. που βρίσκονται μέσα στον φακό και τους φωτοφράκτες εστιακού επιπέδου.8. Έτσι σε έκθεση με διάφραγμα f/1. Φακός: Ο φακός είναι απαραίτητος για την δημιουργία του ειδώλου και αντικατέστησε την τρύπα των pinhole μηχανών.

www. μονοπτικές μηχανές καθρέπτη) και εξωτερική σκόπευση στις TLR (Two Lens Reflex. 1/4. 1/1000).photoeidolo. Η ίδια λογική παραμένει μέχρι σήμερα στις μηχανές μεγάλου φορμά. που χαρακτηρίζουν και το αντίστοιχο είδος τους: Σκόπευση δια μέσω του φακού TTL (Through The Lens) στις SLR (Single Lens Reflex. Η έκθεση στις φωτογραφικές μηχανές καθορίζεται από τον συνδυασμό ταχύτητας . από την έκθεση με ταχύτητα 2 (μισό δευτερόλεπτο). Αυτό συμβαίνει επειδή οι παραπάνω αριθμοί αποτελούν τον παρονομαστή κλάσματος που έχει αριθμητή την μονάδα (1/1. όπου προβάλλονταν το είδωλο. Ένας συνηθισμένος επιλογέας ταχυτήτων μιας κλασικής αναλογικής μηχανής. 1/500. Στις άλλες μηχανές έχουν καθιερωθεί δύο σκοπεύσεις.διαφράγματος. 1/2. 2. Ένας φακός με το διάφραγμά του κλεισμένο σε μια μεσαία θέση. διοπτικές μηχανές).gr Όσο αυξάνεται αυτός ο αριθμός. Έτσι είναι ευνόητο πως το 1/1 (που σημαίνει χρόνος έκθεσης 1 δευτερόλεπτο) είναι μεγαλύτερο από το 1/2 (μισό δευτερόλεπτο). Η έκθεση με ταχύτητα 1 επηρεάζει περισσότερο το φιλμ ή τον αισθητήρα. 1/8. στις τηλεμετρικές και στις compact. εφόσον η πρώτη επιτρέπει να περάσει διπλάσια ποσότητα φωτός από την άλλη.Τάσος Σχίζας . τόσο μειώνεται ο χρόνος της έκθεσης (μεγαλώνει η ταχύτητα του φωτοφράκτη).…. 3. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 1. Για να πραγματοποιηθεί η λήψη έπρεπε να απομακρυνθεί το θαμπόγυαλο και στην θέση του να μπει μια θήκη (σασί) με το φιλμ. Φωτοφράκτης εστιακού επιπέδου μιας SLR 6Χ6 φωνογραφικής μηχανής. Σκόπευτρο: Η σκόπευση στις Camera Obscura γίνονταν από ένα θαμπόγυαλο στο πίσω μέρος της μηχανής.11. . Διαφραγματικός φωτοφράκτης μέσα στον φακό μιας TLR φωνογραφικής μηχανής. 4.

Οι διοπτικές χωρίζονται στις τηλεμετρικές και στις compact που αποτελούν και τις πιο διαδεδομένες απ’ όλες τις μηχανές. Χαρακτηρίζονται από τους εξαιρετικούς φακούς τους. Σήμερα εξακολουθούν να είναι πολύ αγαπητές σε μια μερίδα φωτογράφων. το μικρό μέγεθος και βάρος. την σχετικά αθόρυβη λειτουργία. Μέγεθος. τους μειωμένους κραδασμούς. ποιότητα. ενώ σε κάποιες ψηφιακές από ψηφιακό σκόπευτρο και βέβαια από την οθόνη που βρίσκεται στην πλάτη τους. συμμετέχουν ενεργά στο τελικό αποτέλεσμα και χαρακτηρίζουν κατά ένα σημαντικό ποσοστό τον κάθε φωτογράφο. αλλά και σε ένα μεγάλο μέρος της επαγγελματικής φωτογραφίας.τ. αυτοματισμοί κ. Παρακάτω θα παρουσιαστούν οι πιο διαδεδομένες. Τα πρώτα φωτορεπορτάζ πραγματοποιήθηκαν με τέτοιες μηχανές. που βλέπει με την κατεύθυνση του φακού και η εστίαση γίνεται με ένα μηχανισμό (τηλέμετρο).λ.photoeidolo. την σίγουρη εστίαση. 1): Μηχανές με μεγάλη ποικιλία μοντέλων (λόγω της εμπορικότητάς τους). καλύπτοντας έτσι όλα τα γούστα και όλες τις …τσέπες. Χωρίζεται σε δύο βασικές κατηγορίες: μηχανές SLR και διοπτικές. βάρος. Τηλεμετρικές (φωτ.gr Τα ράσα κάνουν τον παπά και η φωτογραφική μηχανή τον φωτογράφο Το είδος της μηχανής και ο τρόπος λειτουργίας της κατευθύνουν το έργο και την αισθητική του φωτογράφου. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η σκόπευσή τους γίνεται από σκόπευτρο. σκόπευτρο. Διατίθενται αναλογικές ή ψηφιακές και χαρακτηρίζονται από την απλότητα χρήσης. κράτημα. 2): Είναι οι πρώτες εύχρηστες μηχανές που κατασκευάστηκαν και έδωσαν την δυνατότητα στους φωτογράφους να καταγράψουν κίνηση.www. που λειτουργεί με την προβολή ενός διπλού ειδώλου που πρέπει να ταυτιστεί.Τάσος Σχίζας .5mm). στην ερασιτεχνική αλλά και στην επαγγελματική φωτογραφία. ΜΙΚΡΟ ΦΟΡΜΑ Το μικρό φορμά έχει κυριαρχήσει παγκόσμια στην ερασιτεχνική. Χαρακτηρίζεται από το μικρό μέγεθος του φιλμ που χρησιμοποιεί 135 (με πλάτος 35mm και καρέ 24Χ36mm) ή αντίστοιχα του μικρού αισθητήρα (από 24Χ36mm ως 3. την αυτόματη λειτουργία. . σχήμα. Compact (φωτ. που βλέπει με την κατεύθυνση του φακού. συνδέοντας το στιλ τους μ’ αυτό το είδος φωτογραφίας.12. την εύκολη χρήση. Είναι άσκοπο να γίνει αναφορά σε όλες τις φωτογραφικές μηχανές. Η σκόπευσή τους γίνεται από σκόπευτρο.4Χ4.

Έτσι μπορούν εύκολα ν’ αλλάζουν φακούς ή να παρατηρείται το αποτέλεσμα που δίνουν τα φίλτρα και μια σειρά από άλλα εξαρτήματα (macro. Στις διοπτικές μηχανές. ενώ κατά την λήψη μετακινείται προς τα πάνω. Το μεσαίο φορμά. Πρόκειται για μηχανές που δέχονται φιλμ τύπου 120 (πλάτους 6cm). φωτ.διοπτικές καθρέπτη. ο οποίος κατά την σκόπευση μεταφέρει το είδωλο στο σκόπευτρο (μέσω του πενταπρίσματος). έχουν φανατικούς οπαδούς για το τετράγωνο κάδρο τους. 6X7cm. 6X9cm. παρόλο που έχουν μεγαλύτερο βάρος και όγκο. ΜΕΣΑΙΟ ΦΟΡΜΑ Στο μεσαίο φορμά υπάρχουν οι δύο κατηγορίες που αναφέρθηκαν και στο μικρό: SLR και διοπτικές. που παραμένουν αναλλοίωτες από την δεκαετία του ’60 ως σήμερα. αφήνοντας το φως να περάσει και να εκθέσει το φιλμ ή τον αισθητήρα. αλλαγή γωνίας σκόπευσης. Για την παρατήρηση δια μέσω του φακού. τον διαφραγματικό φωτοφράκτη (που λειτουργεί αθόρυβα και χωρίς κραδασμούς. Το πλεονέκτημά τους βρίσκεται κυρίως στην σκόπευση (δια μέσω του φακού) και την ευελιξία που προσφέρει αυτή. επιτρέποντας λήψεις με αργές ταχύτητες στο χέρι) .www. 4): Κλασικές μηχανές. τηλεκονβέρτερ κ. που προσεγγίζουν πιο ευγενικά τους φωτογραφιζόμενους).). όπως και το μεγάλο.gr SLR TLR Studio camera το μικρό βάρος και μέγεθος. εξελίσσοντας μια σειρά αυτοματισμών και επιδιώκοντας την ευχρηστία σε συνδυασμό με την ποιότητα. περισσότερους κραδασμούς και εντονότερο θόρυβο. 6X12cm και 6Χ17cm. 6X6cm. Η τεχνολογία έχει προσφέρει πολλά σ’ αυτή την κατηγορία μηχανών.τ.photoeidolo. SLR (single lens reflex . αφορά κυρίως τον επαγγελματία. Διατίθενται αναλογικές ή ψηφιακές.Τάσος Σχίζας . που διατηρούν τον ίδιο χαρακτήρα ακόμη και στις ψηφιακές εκδοχές τους. φωτ. που αναζητά ποιότητα.5cm. Με πιο διαδεδομένα τα 6Χ4. υπάρχει ένας καθρέπτης. Οι διοπτικές χωρίζονται στις τηλεμετρικές και στις διοπτικές καθρέπτη (TLR).μονοπτικές καθρέπτη. με καρέ 6Χ4. Είναι κατάλληλες για ερασιτεχνική και για επαγγελματική χρήση. 3): Είναι πιο διαδεδομένες από τις τηλεμετρικές. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . TLR (two lens reflex . την Waist level σκόπευση (λήψεις από το ύψος της μέσης. λόγω της σκόπευσης από διαφορετική θέση σε σχέση με τον φακό. Παραδοσιακές μηχανές με λιτότητα και αυστηρότητα.λ.13. συχνά παρατηρείται το σφάλμα της παράλλαξης.5 και 6Χ6.

Σ’ αυτές τις μηχανές έχει στηριχτεί η σύγχρονη ψηφιακή τεχνολογία της επαγγελματικής φωτογραφίας. Συχνά παρατηρείται το σφάλμα της παράλλαξης και σ’ αυτές. που χάρη στις κινήσεις του επιπέδου του φακού και της πλάτης. SLR (φωτ. καθώς και λόγω του μεγέθους του φιλμ / αισθητήρα. μια φυσούνα και μια πλάτη (όπου εναλλάσεται θαμπόγυαλο και σασί του φιλμ ή ψηφιακή πλάτη) αποτελούν το σύνολο της πιο επαγγελματικής μηχανής.gr και την περίφημη ποιότητα των φακών. Η σκόπευση γίνεται από τον 2ο φακό που έχουν.www. . 5): Χωρίζονται σε δύο κατηγορίες.14. Για τις μηχανές αυτές υπάρχουν ψηφιακές πλάτες. 13X18cm. που μοιάζουν πολύ στις Camera Obscura. 10X12. Η εστίαση γίνεται και πάλι από τον πάνω φακό. κατασκευάζοντας ψηφιακές μηχανές μεσαίου φορμά ή μηχανές που δέχονται ψηφιακές πλάτες.Τάσος Σχίζας . ενώ συγχρόνως μετακινείται και ο κάτω φακός. ΜΕΓΑΛΟ ΦΟΡΜΑ Studio camera Πρόκειται για τις πιο απλές μηχανές. 20X25cm. Ο φακός τους διαθέτει φωτοφράκτη για τον έλεγχο της έκθεσης. που αντανακλά το είδωλο πάνω (στο θαμπόγυαλο). Υπάρχουν μηχανές για φορμά 6Χ9cm.photoeidolo. τόσο περισσότερη πληροφορία μπορεί να καταγράψει και έτσι τόσο καλύτερη θα είναι η τελική φωτογραφία. πως όσο μεγαλύτερο είναι το φιλμ. που φέρουν την ψηφιακή φωτογραφία στο υψηλότερο επίπεδο με την μέγιστη ανάλυση του αισθητήρα και τα πλεονεκτήματα των κινήσεων του μεγάλου φορμά. Τηλεμετρικές: Έχουν ακριβώς την ίδια σχεδίαση με τις τηλεμετρικές του μικρού φορμά. που δίνει το τελικό είδωλο στο φιλμ. Μηχανές αυστηρά επαγγελματικές. σ’ αυτές με διαφραγματικό φωτοφράκτη και αποσπωμένη πλάτη και σ’ αυτές με φωτοφράκτη εστιακού επιπέδου και με σταθερή πλάτη. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .5cm (οι πιο διαδεδομένες). Απλά αλλάζει το μέγεθός τους και το φιλμ. αποδίδει την μέγιστη ποιότητα στην φωτογραφία. μέσω ενός καθρέπτη. Ένας φακός. Είναι εύκολο να κατανοήσει κανείς. αλλά και για τους πολύ απαιτητικούς ερασιτέχνες.

15. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Ο ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟΣ ΦΑΚΟΣ

Όπως είπαμε για την ύπαρξη της φωτογραφίας απαιτείται ο φακός.
Υπάρχουν δύο βασικές κατηγορίες φακών : οι συγκλίνοντες και οι αποκλίνοντες.
Συγκλίνοντες είναι οι φακοί, που όταν πέφτει μια παράλληλη δέσμη φωτός πάνω τους,
συγκλίνει.
Αποκλίνοντες αυτοί, που όταν πέφτει μια παράλληλη δέσμη φωτός πάνω τους, αποκλίνει.
Άλλες δύο κατηγορίες είναι οι απλοί και οι σύνθετοι φακοί: Οι απλοί αποτελούνται από ένα
στοιχείο και οι σύνθετοι από πολλά. Στη φωτογραφία χρησιμοποιούνται σύνθετοι φακοί, που
παρότι αποτελούνται από συγκλίνοντες και αποκλίνοντες, τελικά πάντα λειτουργούν ως
συγκλίνοντες.
Εστιακή απόσταση: η εστιακή απόσταση του φακού είναι το βασικό χαρακτηριστικό του.
Υπολογίζεται από την απόσταση μεταξύ του οπτικού κέντρου του φακού και της εστίας και
μετριέται σε mm. Εστία ενός φακού ονομάζουμε το σημείο, στο οποίο συγκεντρώνεται μια
παράλληλη δέσμη ακτινών, που πέφτει πάνω στο φακό.
Η μεγέθυνση: Το μέγεθος του ειδώλου εξαρτάται από την εστιακή απόσταση του φακού και
από την απόσταση φακού - αντικειμένου.
Γωνία κάλυψης: η γωνία κάλυψης αφορά τη γωνία με την οποία «βλέπει ο φακός» και
εξαρτάται από την εστιακή απόστασή του.
Διάμετρος: η διάμετρος αποτελεί το άνοιγμα του φακού και μετριέται σε mm.

16. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

ευρυγώνιος

normal

τηλεφακός

Φωτεινότητα: η φωτεινότητα εξαρτάται από τον λόγο της εστιακής απόστασης του φακού
προς τη διάμετρο του. Από τον λόγο αυτό προκύπτει ένα καθαρό νούμερο (π.χ. f/2), που όσο
μικρότερο είναι τόσο μεγαλύτερη φωτεινότητα υποδηλώνει. Η φωτεινότητα αποτελεί το
δεύτερο βασικό χαρακτηριστικό των φακών π.χ. φακός με εστιακή απόσταση 50mm και
φωτεινότητα 2 (50mm f/2). Με το διάφραγμα, η φωτεινότητα μπορεί να μειωθεί κλιμακωτά
(π.χ. 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22).
Φορμά: Το φορμά αφορά το μέγεθος του καρέ της μηχανής για την οποία προορίζεται ο
φακός.
Εστιακή απόσταση: Οι φακοί χωρίζονται ανάλογα με την εστιακή απόστασή τους σε τρεις
μεγάλες κατηγορίες : κανονικός, τηλεφακός, ευρυγώνιος.
Κανονικός (normal) ονομάζεται ο φακός «που βλέπει» με 45ο γωνία. Αυτό εξαρτάται από την
εστιακή απόσταση και από το φορμά. Για αναλογικές μηχανές 135, normal καθορίζεται ο
50mm. Για τις περισσότερες ψηφιακές SLR (με αισθητήρα μεγέθους APS), ο 30mm. Για
αναλογικές 6Χ6, ο 75mm. Για τις 10Χ12,5, ο 160mm.
Πιο επιστημονικά ο προσδιορισμός του normal φακού, προκύπτει από την διαγώνιο του καρέ
της κάθε μηχανής.
Ευρυγώνιος ονομάζεται ο φακός που έχει μικρότερη εστιακή απόσταση από τον κανονικό. Ο
ευρυγώνιος βλέπει με μεγαλύτερη γωνία από το κανονικό και παράγει μικρότερο είδωλο.
Τηλεφακός ονομάζεται ο φακός που έχει μεγαλύτερη εστιακή απόσταση από τον κανονικό. Η
γωνία με την οποία βλέπει είναι μικρότερη από το κανονικό και παράγει μεγαλύτερο είδωλο.
Zoom (φακός μεταβλητής εστιακής απόστασης): Πρόκειται για ένα φακό, που έχει την
δυνατότητα να μεταβάλει την εστιακή του απόσταση και αντίστοιχα την γωνία θέασης και την
μεγέθυνση. Προσφέρει μεγάλη ευελιξία, γλιτώνοντας τον φωτογράφο από τις συχνές αλλαγές
φακών.
Fisheye: Φακός υπερευρυγώνιος, που φτάνει μέχρι και τις 180ο . Χαρακτηριστική είναι η
παραμόρφωση και το στρογγυλό είδωλο.
Macro: Φακός που μπορεί να εστιάζει πολύ κοντά και έτσι να προσφέρει μεγάλη μεγέθυνση.
Shift: Αυτός ο φακός μπορεί να μετακινείται ανάλογα με τις απαιτήσεις για την διόρθωση της
προοπτικής.

17. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr
Teleconverter: Οπτικό εξάρτημα που μπαίνει ανάμεσα στον
φακό και στη μηχανή και πολλαπλασιάζει την εστιακή απόσταση
ανάλογα με τον τύπο του (π.χ. με teleconverter 2Χ ένας φακός
50mm γίνεται 100mm). Όμως και η φωτεινότητα μεταβάλλεται με
τον ίδιο τρόπο (π.χ. αν ο φακός είχε f/2,8, θα γίνει f/5,6).

fisheye
να
α

Κατοπτρικός φακός: Φακός με καθρέπτες. Είναι μικρότερος σε
μέγεθος, πιο ελαφρύς και φθηνότερος. Το μόνο του μειονέκτημα
είναι το σταθερό διάφραγμα (παραμένει στην αρχική τιμή,
χωρίς να μπορεί να μεταβληθεί) και κατά συνέπια υπάρχει
αδυναμία ελέγχου του βάθους πεδίου.

Ο ΦΑΚΟΣ ΚΑΙ Η ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ
Η χρήση του κατάλληλου φακού σε συνδυασμό με την απόσταση του θέματος προσφέρει στον
φωτογράφο την δυνατότητα ελέγχου της προοπτικής.
Προοπτική: Είναι το φαινόμενο σύμφωνα με το οποίο μια δυσδιάστατη εικόνα αποκτά βάθος
(η ψευδαίσθηση του τρισδιάστατου). Το ανθρώπινο μάτι έχει συνηθίσει να αντιλαμβάνεται την
απόσταση των αντικειμένων από το φαινόμενο μέγεθος αυτών. Έτσι όταν έχουμε δύο όμοια σε
μέγεθος αντικείμενα σε διαφορετικές αποστάσεις από τον παρατηρητή, αυτό που βρίσκεται
μακρύτερα φαίνεται μικρότερο. Τα αντικείμενα αυτά αν απεικονιστούν φωτογραφικά, θα
παρατηρηθεί το ίδιο φαινόμενο. Κατά την παρατήρηση μιας φωτογραφίας, η προοδευτική
μεταβολή των μεγεθών των αντικειμένων, δίνει την αίσθηση της μεταξύ τους απόστασης, του
βάθους της εικόνας.
Έλεγχος της προοπτικής - μεταβολή της:
Η προοπτική εξαρτάται από την θέση της λήψης. Μεταβολές της θέασης λήψης μεταβάλλουν
την προοπτική.
Παράδειγμα: Αν δύο δέντρα απέχουν από την φωτογραφική μηχανή 10 μέτρα το πρώτο και 40
μέτρα το δεύτερο. Μια φωτογραφία τους θα αποδώσει το πρώτο δέντρο τετραπλάσιο από το
δεύτερο.
Αν μετακινηθεί το σημείο λήψης κατά 5 μέτρα πιο κοντά, τότε οι αποστάσεις θα γίνουν: 5 μέτρα
για το πρώτο δέντρο και 35 μέτρα για το δεύτερο. Έτσι ενώ για το πρώτο δέντρο η απόσταση
μειώθηκε κατά 50%, για το δεύτερο η απόσταση μειώθηκε κατά 12,5%. Μια φωτογραφία από
αυτό το σημείο θα δείξει το πρώτο δέντρο διπλάσιο από την προηγούμενη φωτογραφία, ενώ η
μεταβολή του δεύτερου δέντρου θα είναι πολύ μικρή.
Το συμπέρασμα που προκύπτει, δείχνει ότι η μεταβολή της θέσης λήψης (πιο κοντά στα
δέντρα) προκάλεσε μεταβολή στην μεταξύ τους σχέση, με αποτέλεσμα η απόσταση ανάμεσά
τους να φαίνεται μεγαλύτερη. Προκλήθηκε δηλαδή διεύρυνση της προοπτικής.

Η πρώτη με normal φακό.18.gr Ευρυγώνιος και λήψη από κοντά: η κατάλληλη συνταγή για μια έντονη προοπτική με έμφαση στο πρώτο πλάνο Αν γίνει μια τρίτη λήψη απομακρύνοντας την φωτογραφική μηχανή κατά 10 μέτρα (αποστάσεις: από το πρώτο δέντρο 20 μέτρα και από το δεύτερο 50 μέτρα) θα παρατηρηθεί το αντίθετο. τόσο πιο διευρυμένο φαίνεται. όπως για παράδειγμα ένα πορτρέτο. Η σύγκριση των τριών φωτογραφιών δείχνει ότι η προοπτική . με αποτέλεσμα η μεταξύ τους απόσταση να φαίνεται μικρότερη. ενώ όσο μακρινότερη γίνεται η λήψη.photoeidolo. Προκαλείται δηλαδή συμπίεση της προοπτικής. Δηλαδή το πρώτο δέντρο θα μικρύνει αναλογικά πολύ περισσότερο από το δεύτερο. που όσο κοντινότερη γίνεται η λήψη.www. Πως επιδρά ο φακός στην προοπτική Η προοπτική δεν επηρεάζεται από την εστιακή απόσταση του φακού. Αυτό μπορεί εύκολα να διαπιστωθεί με το παρακάτω τεστ: Από σταθερό σημείο γίνονται τρεις λήψεις. Έτσι η χρήση διαφορετικών φακών από το ίδιο σημείο λήψης δεν μεταβάλλει την προοπτική. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η διεύρυνση και η συμπίεση της προοπτικής φαίνεται και στις διαστάσεις του ίδιου του αντικειμένου που φωτογραφίζεται. τόσο πιο συμπιεσμένο φαίνεται.Τάσος Σχίζας . η δεύτερη με ευρυγώνιο και η τρίτη με τηλεφακό.

Συμπέρασμα: Η μεταβολή της εστιακής απόστασης του φακού δεν μεταβάλλει την προοπτική. Το αντίθετο συμβαίνει με τον τηλεφακό. συχνά ο παρατηρητής μετακινείται πιο κοντά στο αντικείμενο. η οποία όμως είναι αναλογική. Αντίθετα ο τηλεφακός χαρίζει μια νηφαλιότητα στις εικόνες και μια στατικότητα στον φωτογράφο.Τάσος Σχίζας . το κέντρο της θα ταυτίζεται με την εικόνα του normal και αν μεγεθυνθεί και άλλο. τότε το κέντρο της θα ταυτιστεί με την φωτογραφία του τηλεφακού.www. ότι ο ευρυγώνιος διευρύνει την προοπτική και ότι ο τηλεφακός την συμπιέζει. που γίνονται ακόμα και με μικρές μεταβολές της θέσης λήψης. Όμως κατά την αλλαγή του normal με ευρυγώνιο. Η διεύρυνση της προοπτικής στην δεύτερη φωτογραφία είναι φανερή δεν έχει μεταβληθεί. δηλαδή δεν αλλάζουν οι σχέσεις των αντικειμένων που φωτογραφήθηκαν. αφού οι αλλαγές ελάχιστα επηρεάζουν την εικόνα. ο οποίος λόγω της μεγάλης μεγέθυνσης που κάνει. μία από μακριά με φακό 55 mm και μία από κοντά. προκύπτει από την εντύπωση που δίνουν οι μεταβολές της μεγέθυνσης. Έτσι προκαλείται διεύρυνση της προοπτικής. η μετακίνηση αυτή είναι πολύ μεγάλη. προκαλεί την απομάκρυνση του φωτογράφου από το αντικείμενο.19. με αποτέλεσμα να μεταβάλλεται αισθητά η προοπτική.photoeidolo. Για να αποκτήσει το αντικείμενο (το πρώτο πλάνο) το ίδιο μέγεθος με αυτό που είχε στον normal. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Τέλος θα πρέπει ν’ αναφερθεί πως η «ζωντάνια» που χαρακτηρίζει τον ευρυγώνιο βασίζεται στις απότομες αλλαγές της προοπτικής. Η εσφαλμένη αντίληψη. Αν μεγεθυνθεί η εικόνα του ευρυγώνιου. Επίσης η μεγάλη γωνία κάλυψης και το μεγάλο βάθος πεδίου που διαθέτουν οι ευρυγώνιοι. ενώ οι τηλεφακοί λόγω της μικρής γωνίας κάλυψης και του μικρού βάθους πεδίου περιορίζονται μόνο σε μακρινές λήψεις (συμπιεσμένη προοπτική). . επειδή μικραίνει η μεγέθυνση.gr Δύο λήψεις. με αποτέλεσμα την συμπίεση της προοπτικής. επιτρέπουν λήψεις από κοντά (διευρυμένη προοπτική). με φακό 18 mm. της γωνίας κάλυψης και του βάθους πεδίου. Αλλαγή παρατηρείται στην μεγέθυνση.

όπου η οριζόντια διάσταση σχεδόν διπλασιάζεται.2x9. η οποία κωδικοποιεί μια σειρά πληροφοριών σχετικά με την λήψη.2x16.gr ΦΩΤΟΕΥΑΙΣΘΗΤΑ ΥΛΙΚΑ: ΦΙΛΜ & ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣ Κατηγορίες και χαρακτηριστικά ΦΟΡΜΑ Όπως οι φωτογραφικές μηχανές. Το APS δεν μπόρεσε να κερδίσει μερίδιο της αγοράς και έτσι τείνει να εξαφανιστεί. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . τα APS (Advance Photo System). Η επιλογή του σχήματος του καρέ βρίσκεται στην μαγνητική λωρίδα και μέσω αυτής δίνεται η πληροφορία κατά την εκτύπωση. που είναι 35mm (με τα δοντάκια). Στην κατηγορία αυτή μπορεί κανείς να βρει και πανοραμικά καρέ (στις αντίστοιχες μηχανές). ενώ η διάσταση του καρέ είναι 24x36mm. αξιοποιώντας μέρος μόνο του αυθεντικού καρέ.www. ενώ η κάθετη παραμένει ίδια. πανοραμικό 30.7 mm.4x16. . Στο μικρό φορμά έχει προστεθεί άλλη μια κατηγορία φιλμ. Τα φιλμ αυτά έχουν το «Αβαντάζ» της μαγνητικής λωρίδας.Τάσος Σχίζας .7 mm). Το καρέ τους είναι λίγο μικρότερο από το 135 και μπορεί να μεταβάλλεται σε τρία διαφορετικά σχήματα (νορμάλ 23. έτσι και τα φιλμ χωρίζονται ανάλογα με τις διαστάσεις τους στις παρακάτω κατηγορίες: Μικρό φορμά: Είναι το πιο διαδεδομένο φορμά και ονομάζεται 135 (ή 35mm). Χαρακτηρίζονται από το συνολικό πλάτος του φιλμ.20.photoeidolo.5 mm και πιο τετράγωνο 30.

οι αισθητήρες που χρησιμοποιούνται.www. όπως η Kodak DCS Pro 14 N (που έχει καταργηθεί). 6x6cm. Το καρέ εξαρτάται από την φωτογραφική μηχανή που χρησιμοποιείται. Ένα καρέ μικρού φορμά (24x36mm) για να δώσει μια φωτογραφία 10x15cm μεγεθύνεται κατά 17 φορές. η EOS-1Ds Mark II.6x8. τόσο μειώνεται η ποιότητά της. Μόνο λίγα ακριβά μοντέλα από SLR μηχανές υιοθέτησαν το ίδιο καρέ με το φιλμ. 10x12. Είναι πολύ διαδεδομένο φιλμ και αποτελεί προϋπόθεση για όσους αναζητούν την ποιότητα. πως το μέγεθος του αισθητήρα αποτελεί ένα σοβαρό πρόβλημα. Το πλάτος του είναι 60mm και είναι τυλιγμένο μαζί με χαρτί. Αντίστοιχα ένα καρέ μεσαίου φορμά (6x6) κατά 4 φορές και ένα μεγάλου φορμά (10 x12.7mm. η EOS 5D και η Nikon D3.8mm. Έτσι μπορεί να δώσει καρέ 6x4.6x23. πρόκειται για τις full frame SLR cameras. Το φορμά στους αισθητήρες των ψηφιακών μηχανών: Έχει συνήθως μικρότερο μέγεθος από το φιλμ. 6x7cm. 6x9cm και σε πανοραμικές μηχανές 6x12cm και 6x17cm. Κατά την εκτύπωση η εικόνα «απλώνεται» στο μέγεθος του χαρτιού που επιλέχθηκε.8mm. Όσο περισσότερο μεγεθύνεται μια εικόνα. Στις SLR το επικρατέστερο μέγεθος είναι το 15. Ειδικά η Olympus χρησιμοποιεί διαφορετική αναλογία (3/4 ένα πιο τετραγωνισμένο καρέ από το κλασικό των 2/3) και μικρότερη διάσταση (13x17. Μεγάλο φορμά: Το φιλμ αυτό σε αντίθεση με τα προηγούμενα ρολά φιλμ. Ποιότητα και φορμά: Η ποιότητα μιας εκτύπωσης είναι άμεσα συνδεδεμένη με τη διάσταση του φιλμ. 6x8cm. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .Τάσος Σχίζας .photoeidolo. προσφέρεται σε πλάκες και σε διαστάσεις ανάλογα με την φωτογραφική μηχανή 6x9cm. τότε θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί το μεγαλύτερο δυνατό φορμά.gr Μεσαίο φορμά: Πρόκειται για το φιλμ 120 (ή 220). Στο μικρό φορμά οι διαστάσεις στις compact μηχανές κυμαίνονται συνήθως από 3. αυξάνοντας κατά πολύ το κόστος κατασκευής και κατά συνέπια την τιμή του τελικού προϊόντος. Στο μεσαίο και στο μεγάλο φορμά. έχουν προσαρμοστεί σε διαστάσεις από 24x36mm (δηλαδή όσο το κλασικό καρέ του 135) ως 49. Είναι φανερό. Συχνά εικόνες που φαίνονται εστιασμένες σε εκτυπώσεις 10x15cm. ενώ το μικρό φορμά θα έχει την χειρότερη. δείχνουν ανεστίαστες σε διαστάσεις 30x40cm. . Την καλύτερη ποιότητα θα δώσει αρχικά το μεγάλο φορμά.3mm).4x4.1x36.5cm 13x18cm και σπανιότερα σε μεγαλύτερες διαστάσεις. Σύμφωνα με τα παραπάνω αν το ζητούμενο είναι η μέγιστη ποιότητα ή αν πρόκειται να γίνουν μεγάλες μεγεθύνσεις. που δεν έχει λυθεί τεχνολογικά. η Canon EOS-1Ds.5mm ως 6.5cm.5) σχεδόν καθόλου. στη συνέχεια το μεσαίο.21.

Στις compact μηχανές οι εταιρίες συνηθίζουν να αναφέρουν την αντιστοιχία του φακού που χρησιμοποιούν. με αυτή του 135 (π. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . β) Ασπρόμαυρα: Χωρίζονται σε τρεις κατηγορίες ανάλογα με την ευαισθησία τους στο φάσμα του φωτός: Τα παγχρωματικά είναι τα κοινά ασπρόμαυρα φιλμ και είναι ευαίσθητα σ’ όλο το ορατό φάσμα του φωτός (δηλαδή σ’ όλα τα χρώματα). που είναι ισορροπημένα για τις λάμπες αυτές (3200ο Κ). καταγράφοντας έτσι αφύσικα. που είναι ισορροπημένα για το ηλιακό φως και για τα φλας (5. εικονίζοντας μ’ αυτόν τον τρόπο φως αόρατο για το ανθρώπινο μάτι. όπως γίνεται και με τις 135 DSLR. κανονικός (normal) ορίζεται ο φακός που ισοδυναμεί με την διαγώνιο του καρέ. Κάθε μια απ’ αυτές έχει αρνητικά και διαφάνειες.Ασπρόμαυρα Τα έγχρωμα και τα ασπρόμαυρα φιλμ αποτελούν άλλες δύο μεγάλες κατηγορίες.www. που είναι ευαίσθητα και στην υπέρυθρη ακτινοβολία.22. Όσο για τις ψηφιακές πλάτες για μεσαίο ή μεγάλο φορμά (ή τις ψηφιακές μεσαίου φορμά) θα πρέπει να υπολογίζουμε την μεταβολή του φακού τους σύμφωνα με το μέγεθος του αισθητήρα. χαρακτηριστική είναι η μεταβολή του συντελεστή 1. Αν παρατηρήσουμε το σχήμα με τα καρέ της διπλανής σελίδας. Αρνητικά – Θετικά Αρνητικά (negatives) ονομάζονται τα φιλμ. ο φακός 5. αντιλαμβανόμαστε την μεταβολή του normal. Μια ειδική κατηγορία έγχρωμων slides είναι τα υπέρυθρα. 2. Όπως προαναφέρθηκε στο κεφάλαιο για τους φακούς. ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ 1.7-17. σύμφωνα με το καρέ.photoeidolo. εξωπραγματικά χρώματα.gr Γωνία σκόπευσης – αναλογία: Τα κλασικά μεγέθη και είδη φωτογραφικών μηχανών για φιλμ.6x23.5Χ.Τάσος Σχίζας . που αφορά τους αισθητήρες 15. αλλά αν χρησιμοποιηθούν με φλας ή με ηλιακό φως δίνουν μπλε απόχρωση. Ένας φακός 18 – 55mm αντιστοιχεί σε 27 – 78mm). του που με την εμφάνισή τους δίνουν απ’ ευθείας θετική εικόνα. συσχετίζονται με τα ψηφιακά που έχουν πολύ μικρότερο αισθητήρα. Έγχρωμα . Θετικά ή διαφάνειες (slides) ονομάζονται τα φιλμ. Η δυσκολία που προκύπτει είναι η διαφορετική γωνία και μεγέθυνση που δίνουν οι φακοί. Τα daylight slides σε λάμπες πυρακτώσεως δίνουν μια χαρακτηριστική κιτρινοκαφέ απόχρωση. Τα tungsten φιλμ δίνουν ισορροπημένα χρώματα σε λάμπες πυρακτώσεως. . αποδίδοντας μια έγχρωμη πραγματικότητα σε τόνους γκρίζους.500ο Κ) και τα φιλμ για λάμπες πυρακτώσεως (tungsten).χ. που με την εμφάνισή τους αντιστρέφονται δίνοντας αρνητική εικόνα και με την εκτύπωσή τους αντιστρέφονται για δεύτερη φορά δίνοντας θετική εικόνα. ανάλογα με τις διαφορές φωτεινότητας. βάση ενός συντελεστή. α) Έγχρωμα: Στις έγχρωμες διαφάνειες υπάρχει άλλος ένας διαχωρισμός ανάλογα με την ισορροπία των χρωμάτων: Τα φιλμ ημέρας (daylight).7mm.χ. Οι 135 DSLR αναφέρονται σ’ ένα συντελεστή που μεταβάλλει την μεγέθυνση του φακού (π.1mm αντιστοιχεί σε 35-105mm).

Τα αργά αναφέρονται σε ευαισθησία 25 . Είναι τα πιο διαδεδομένα και έχουν ικανοποιητική ποιότητα και αντίθεση. μεσαία. Δεν «βλέπουν» το κόκκινο με αποτέλεσμα να καταγράφουν αφύσικα την πραγματικότητα (π. Τα μεσαία αφορούν ευαισθησία 100 . ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑ Όλα τα φιλμ που προαναφέρθηκαν (ασπρόμαυρα. Τα ορθοχρωματικά είναι φιλμ ειδικής κατηγορίας ευαίσθητα μόνο στην μπλε και στην πράσινη ακτινοβολία. σύμφωνα με την ευαισθησία τους: αργά.23.gr Ο χαρακτηριστικός μαύρος ουρανός με τα κατάλευκα σύννεφα.τ. είναι ευαίσθητα και στην υπέρυθρη ακτινοβολία. . αρνητικά.λ. Καταγράφουν αφύσικα την πραγματικότητα (π. όπως συμβαίνει και στα έγχρωμα φιλμ. Αξίζει να σημειωθεί το πλεονέκτημα που έχει η επεξεργασία του. δίνουν μαύρο ουρανό με άσπρα σύννεφα. τα κόκκινα χείλια σ’ ένα πορτρέτο θα καταγραφούν ως μαύρα). θετικά.χ.Τάσος Σχίζας .). όπως γίνεται και στα ασπρόμαυρα χαρτιά.www. Αποτελούν μια εύκολη λύση για ασπρόμαυρο αποτέλεσμα. Έχουν το πλεονέκτημα να εμφανίζονται στα έγχρωμα αυτόματα μηχανήματα (mini lab).50 ISO και χαρακτηρίζονται για την εξαιρετική τους ποιότητα (λεπτό κόκκο και μεγάλη ευκρίνεια) και την υψηλή τους αντίθεση. Τα χρωμογενή είναι μονοχρωματικά φιλμ.χ. έγχρωμα. κάτασπρο σαν χιονισμένο το φύλλωμα των δένδρων κ. τα ανοιχτόχρωμα φυλλώματα των δένδρων και ο έντονος κόκκος σ’ ένα κλασικό υπέρυθρο φιλμ. καθώς και οι αισθητήρες των ψηφιακών μηχανών) χωρίζονται σε τρεις κατηγορίες. Τα υπέρυθρα. με δομή παρόμοια με τα έγχρωμα φιλμ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .200 ISO. γρήγορα. επιτρέποντας την χρήση κόκκινου φωτός.photoeidolo.

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www. Θα πρέπει ν’ αναφερθεί πως οι ψηφιακές μηχανές έχουν μεταβαλλόμενη ευαισθησία. Δηλαδή για να έχουμε ποιοτική εικόνα (λεπτό κόκκο ή απουσία θορύβου.24.χ. Παρουσιάζουν χαρακτηριστικά χοντρό κόκκο (θόρυβο στις ψηφιακές μηχανές). θα πρέπει να χρησιμοποιήσουμε αργή ευαισθησία ή τουλάχιστον μεσαία. τότε χρησιμοποιούμε γρήγορα φιλμ ακόμη και σε έντονες φωτιστικές συνθήκες. μεγάλη ευκρίνεια). αν θέλουμε πάγωμα κίνησης και μεγάλο βάθος πεδίου (δηλ. ενώ σε συνθήκες με χαμηλό φωτισμό (εσωτερικοί χώροι.χ. Στην αντίθετη περίπτωση. νύχτα) γρήγορη. β) Ανάλογα με τη ζητούμενη έκθεση.3200 ISO. φλας) επιλέγεται αργή ή μεσαία ευαισθησία. υψηλές ταχύτητες και κλειστά διαφράγματα) θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί γρήγορη ευαισθησία ακόμη και στις εντονότερες φυσικές συνθήκες. που θέλουμε να γράψει η τροχιά τους). όπου για την δημιουργία μιας ιδιαίτερης ατμόσφαιρας θέλουμε χοντρό κόκκο. . Δηλαδή σε συνθήκες με έντονο φωτισμό (ήλιος. Π. Επίσης αν το ζητούμενο είναι πολύ μεγάλος χρόνος έκθεσης (π. Τα γρήγορα έχουν ευαισθησία από 400 . θα πρέπει να χρησιμοποιηθεί αργή ευαισθησία. Η επιλογή της διαφορετικής ευαισθησίας γίνεται: α) Ανάλογα με τις φωτιστικές συνθήκες λήψης. Τέτοια αρνητικά «διψάνε» να αναδειχτούν σε τεράστιες μεγεθύνσεις. 5min για φωτογράφηση άστρων. ανεξάρτητα από τις φωτιστικές συνθήκες στις οποίες δουλεύουμε.Τάσος Σχίζας . κακή ευκρίνεια και χαμηλή αντίθεση. γ) Ανάλογα με το αισθητικό αποτέλεσμα. Τα χαρακτηριστικά τους διαμορφώνονται ανάλογα με την ευαισθησία που θα επιλέξουμε.gr Η χαρακτηριστική ποιότητα του μεσαίου φορμά ( 6x6 ) και της χαμηλής ευαισθησίας (25 ISO φιλμ).photoeidolo.

είναι προτιμότερα τα pulling φιλμ. με φιλμ ίδιας ευαισθησίας με αυτή που χρησιμοποιήθηκε (π. Αν συγκριθούν τα pushing – pulling φιλμ. ενισχυθήκαν τα παραπάνω χαρακτηριστικά. με ένα φιλμ 25 ISO) θα παρατηρήσουμε ότι τα pushing φιλμ έχουν μεγαλύτερη αντίθεση από τα αντίστοιχά τους και επίσης ότι τα pulling χαμηλότερη αντίθεση από τα αντίστοιχά τους.www.photoeidolo. αύξηση της αντίθεσης.gr Ο έντονος κόκκος και η χαμηλή ευκρίνεια χαρακτηρίζουν ένα φιλμ 400 ISO pushing στα 3200. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Να αυξηθεί (pushing) ή να μειωθεί (pulling). μείωση της ευκρίνειας. δηλαδή έχουμε υποέκθεση . β) Αν χρειαζόμαστε αργά ή μεσαία φιλμ με χαμηλή αντίθεση. αύξηση της ευκρίνειας. . Συμπεράσματα α) Αν χρειαζόμαστε γρήγορα φιλμ με υψηλή αντίθεση. φιλμ 100 ISO pushing στα 400 με ένα φιλμ 400 ISO. Αντίστοιχα για κάθε stop υπερέκθεσης (pulling) πρέπει να μειωθεί ο χρόνος εμφάνισης κατά 20%. είναι προτιμότερα τα pushing φιλμ.υπερεμφάνιση. PUSHING – PULLING Η ονομαστική ευαισθησία των φιλμ μπορεί να μεταβληθεί.χ. μείωση της αντίθεσης. δηλαδή υπερέκθεση – υποεμφάνιση. για να δώσουν αυτό το αισθητικό αποτέλεσμα. Το αποτέλεσμα θα είναι: α) pushing : Αύξηση του κόκκου. Στην πράξη για κάθε stop υποέκθεσης (pushing) πρέπει να αυξηθεί ο χρόνος εμφάνισης. Όμως με την αντίστοιχη μεταβολή του χρόνου εμφάνισης μπορούμε να έχουμε σωστή πυκνότητα.25. β) pulling: Μείωση του κόκκου. κατά 30%.Τάσος Σχίζας . Μεταβολή χαρακτηριστικών Η ευαισθησία μπορεί να μεταβληθεί κατά 2. Το αποτέλεσμα θα ήταν ένα φιλμ υπο-εκτεθειμένο (pushing) ή υπερ-εκτεθειμένο (pulling). καθώς επίσης φιλμ 100 ISO pulling στα 25. το πολύ 3 stop. Στην συγκεκριμένη φωτογραφία. κατά την επεξεργασία.

26. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Η ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ
Βασική αρχή της λήψης είναι η φωτομέτρηση. Αυτή στη συνέχεια ορίζει τον χρόνο έκθεσης στο
φως, ανάλογα με τις φωτιστικές συνθήκες και την ευαισθησία του φιλμ ή του αισθητήρα.
Η σωστή φωτομέτρηση είναι το εργαλείο για την τέλεια, από άποψη φωτισμού, λήψη. Η γνώση
της, είναι απαραίτητη για τον κάθε επίδοξο φωτογράφο, ανεξάρτητα από το είδος της
φωτογραφικής μηχανής που χρησιμοποιεί. Έτσι ακόμα και για μια μηχανή μιας χρήσης (που
λειτουργεί με μια συγκεκριμένη ταχύτητα και ένα διάφραγμα) χρειάζεται η γνώση της
φωτομέτρησης, αν μη τι άλλο για να γνωρίζει ο χρήστης πότε η μηχανή αυτή θα βγάλει σωστά
μια φωτογραφία και πότε όχι. Επίσης και οι ψηφιακές μηχανές, με την χαρακτηριστική
απεικόνιση στην οθόνη μετά την λήψη, απαιτούν φωτομέτρηση, αν το ζητούμενο είναι μια
σωστή φωτογραφία και όχι μια …κατ’ εκτίμηση σωστή.

Φωτόμετρα
Η φωτομέτρηση γίνεται με τα φωτόμετρα (ενσωματωμένα στη φωτογραφική μηχανή ή χειρός)
τα οποία λειτουργούν συμβουλευτικά, προτείνοντας τον τρόπο της έκθεσης του
φιλμ/αισθητήρα στο φως.

ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ ΤΗΣ ΕΚΘΕΣΗΣ
Ας δούμε ποιες είναι οι «ανάγκες» του φιλμ και με ποιο τρόπο εκτίθεται αυτό στο φως:
α) Ευαισθησία του φιλμ ή του αισθητήρα: χαρακτηριστικό που αναφέρεται στη ποσότητα του
φωτός που χρειάζεται για τη σωστή έκθεσή. Το φιλμ ή ο αισθητήρας μπορεί να συγκριθεί με
ένα δοχείο, που για να επηρεαστεί σωστά, πρέπει να «γεμίσει» με φως.
Το «γέμισμα» αυτού του φιλμ, ανταποκρίνεται με μια μέση αμαύρωσή του, που πρακτικά είναι
ένα μεσαίο γκρίζο (το γκρίζο 18%). Αν το φιλμ δεχθεί περισσότερο φως, θα είναι σαν να
«ξεχειλίζει» το δοχείο, κάτι που σε αρνητικό φιλμ θα μεταφράζεται με αύξηση της αμαύρωσης
(πολύ σκούρο - καμένο), σε slides και σε ψηφιακή λήψη (πολύ φωτεινό). Αν αντίθετα δεχθεί
λιγότερο φως, θα μείνει «μισογεμάτο το δοχείο», που σημαίνει ή πολύ αδύνατο – διάφανο
αρνητικό ή πολύ μαύρο slides ή ψηφιακή λήψη.
Η ευαισθησία παίρνει τιμές από 25 - 3200 ISO (25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200).
Αναλόγως του βαθμού ευαισθησίας του, το φιλμ ή ο αισθητήρας «γεμίζει» ευκολότερα ή
δυσκολότερα.

27. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Έκθεση με ταχύτητα 30 και
διάφραγμα 5,6
Διπλάσια ποσότητα φωτός,
υπερφωτισμένη φωτογραφία
(ξεχειλισμένο δοχείο).

Έκθεση με ταχύτητα 60 και
διάφραγμα 5,6
Η προτεινόμενη φωτομέτρηση.
Κανονική – σωστή ποσότητα
φωτός (γεμάτο δοχείο).

Έκθεση με ταχύτητα 125 και
διάφραγμα 5,6
Μισή ποσότητα φωτός
υποφωτισμένη φωτογραφία
(μισογεμάτο δοχείο).

Έτσι μικρή ευαισθησία (π.χ. 25 ISO), αντιστοιχεί σε ένα μεγάλο δοχείο το οποίο χρειάζεται και
μεγάλη ποσότητα νερού για να γεμίσει (πολύ φως), ενώ όταν έχουμε υψηλή ευαισθησία (π.χ.
400 ISO), τότε χρειάζεται μικρότερη ποσότητα φωτός (όπως ένα μικρότερο δοχείο που γεμίζει
γρηγορότερα).
β) Φωτιστικές συνθήκες: Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του εξωτερικού φωτισμού, τόσο
ευκολότερα (γρηγορότερα) θα δεχθεί το φιλμ ή ο αισθητήρας την ποσότητα του φωτός που
χρειάζεται και αντίθετα.
Στο παράδειγμα με το δοχείο, αυτό αντιστοιχεί στη παροχή του νερού της βάνας. Πολύ φως
αντιστοιχεί σε μεγάλη παροχή, ενώ λίγο φως σε μικρή. Έτσι σε μια ηλιόλουστη μέρα, ο σωστός
χρόνος έκθεσης του φιλμ θα είναι συντομότερος απ’ ότι σε μια συννεφιασμένη μέρα.
Ένα δοχείο 10 λίτρων μπορεί να γεμίσει σε 10 δευτερόλεπτα όταν το νερό της βρύσης έχει ροή
1 λίτρο το δευτερόλεπτο. Το δοχείο θα γεμίσει στο μισό χρόνο (5 δευτερόλεπτα) αν η ροή γίνει
2 λίτρα ανά δευτερόλεπτο.
ISO 25
F
1
T
1

50
1,4
2

100
2
4

200
2,8
8

400
4
15

800
5,6
30

1600
8
60

3200
11
125

16
250

22
500

32
1000

Αντίστοιχα χειριζόμαστε και την λήψη μιας φωτογραφίας. Αν η έκθεση ενός φιλμ χρειάζεται
ταχύτητα 60 και διάφραγμα 5,6 και μειώσουμε χρονικά την έκθεση στο μισό (ταχύτητα 125), θα
πρέπει να αυξήσουμε την ποσότητα του φωτός (ροή νερού) κατά το διπλάσιο (διάφραγμα 4),
για να έχουμε το ίδιο αποτέλεσμα και στις δύο περιπτώσεις.
Τέλος μια αλλαγή της ευαισθησίας (π.χ. από 100 σε 200 ISO) θα είχε και την αντίστοιχη
αλλαγή της σχέσης ταχύτητας/διαφράγματος (από f/5,6, t:60 σε f/8, t:60), που θα έδινε την
μισή ποσότητα φωτός (δηλαδή όση χρειάζεται ένα φιλμ με διπλάσια ευαισθησία).

28. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr
γ) Βαθμός αντανάκλασης του αντικειμένου που θα φωτογραφηθεί: Ανάλογα με την με την
φωτεινότητά τους τα αντικείμενα αντανακλούν λιγότερο ή περισσότερο φως. Έτσι για να
φωτογραφηθεί π.χ. ένα μαύρο αντικείμενο (που αντανακλά μια πολύ μικρή ποσότητα φωτός,
από αυτό που πέφτει πάνω του), θα χρειαστεί μεγαλύτερη έκθεση σε χρόνο, σε σχέση με
ένα λευκό αντικείμενο (το οποίο αντανακλά το μεγαλύτερο ποσοστό του φωτός που πέφτει
πάνω του).
Stop: Μονάδα αυξομείωσης στο διπλό ή το μισό, που αφορά την ευαισθησία, το διάφραγμα,
την ταχύτητα και γενικότερα την έκθεση.
Π.χ. +1 stop = υπερέκθεση στο διπλάσιο

ΤΡΟΠΟΙ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗΣ
Υπάρχουν δύο τρόποι φωτομέτρησης:
Ανακλώμενη φωτομέτρηση: Είναι η πιο συνηθισμένη και πρόκειται για την φωτομέτρηση
που γίνεται μετά από την ανάκλαση του φωτός στο θέμα και την πρόσληψή του από το
φωτόμετρο χειρός ή το ενσωματωμένο φωτόμετρο της φωτογραφικής μηχανής.
Προσπίπτουσα φωτομέτρηση: Η φωτομέτρηση αυτή γίνεται μόνο με φωτόμετρο χειρός, από
την θέση του θέματος, με σκόπευση προς την φωτιστική πηγή. Σ’ αυτή η αντανάκλαση του
θέματος δεν παίζει κανένα ρόλο. Έτσι παραμένει πάντα ίδια, ανεξάρτητα από το πόσο σκούρο
είναι το θέμα.

Συνοψίζοντας
- Αναλόγως της ευαισθησίας του φιλμ (ISO), της ποσότητας του υπάρχοντος φωτός και της
αντανάκλασης του αντικειμένου που θα φωτογραφηθεί, καθορίζεται ο χρόνος της έκθεσης. Ο
καθορισμός αυτός γίνεται με το φωτόμετρο, το οποίο (έχοντας λάβει υπόψη του όλα τα
παραπάνω) προτείνει την «σωστή» έκθεση.
- Η έκθεση προτείνεται από το φωτόμετρο σαν μια σχέση ταχύτητας/διαφράγματος (π.χ. t: 60 –
f/5.6). Με την σχέση αυτή και τις παραπάνω συνθήκες, το αρνητικό θα δεχθεί την ποσότητα
του φωτός που χρειάζεται για να βγει σωστά φωτισμένη η φωτογραφία.
Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί πως το φωτόμετρο δεν προτείνει μια συγκεκριμένη σχέση
ταχύτητας/διαφράγματος, άλλα ένα πλήθος ισοδύναμων σχέσεων (π.χ. t: 60 – f/5,6 είναι
ισοδύναμο με t:30 – f/8, διότι η ταχύτητα στην δεύτερη περίπτωση είναι διπλάσια, που
σημαίνει και διπλάσιος χρόνος έκθεσης στο φως, ενώ το διάφραγμα κλείνει κατά μια θέση και
επιτρέπει το μισό μόνο φως να περάσει. Έτσι η έκθεση στην δεύτερη περίπτωση θα γίνει με
την μισή ποσότητα φωτός με διπλάσιο όμως χρόνο έκθεσης και το αποτέλεσμα θα παραμείνει
το ίδιο με την πρώτη περίπτωση. Με τον ίδιο τρόπο υπάρχουν και άλλες ισοδύναμες σχέσεις
(t: 15 – f/11, t: 8 – f/16, κ.τ.λ.). Όποια από τις παραπάνω σχέσεις και να επιλεχθεί, το
αποτέλεσμα στην έκθεση (αμαύρωση) θα είναι το ίδιο. Οι παράγοντες που θα καθορίσουν την
επιλογή της σχέσης, θ’ αναφερθούν στο επόμενο κεφάλαιο.

λ. Η 2η λήψη έγινε με ενεργοποίηση του συστήματος μείωσης κραδασμών. Η επιλογή της κατάλληλης σχέσης καθορίζεται από τους παρακάτω παράγοντες: Λήψη με DSLR. (π. t:250 ή f/8.gr Η ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΗΣ ΚΑΤΑΛΛΗΛΗΣ ΤΑΧΥΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΚΑΤΑΛΛΗΛΟΥ ΔΙΑΦΡΑΓΜΑΤΟΣ Στο προηγούμενο κεφάλαιο είχαμε δει. με τις οποίες η διάρκεια της λήψης είναι πολύ σύντομη και έτσι δεν προλαβαίνει να κουνηθεί η μηχανή. χωρίς να χρησιμοποιούνται στηρικτικά μέσα.photoeidolo.τ.χ.6. t:500 κ. με αποτέλεσμα το γενικό θόλωμα της εικόνας (κουνημένες φωτογραφίες). φακός 50άρης (50mm) – ταχύτητα 60 φακός 100άρης (100mm) – ταχύτητα 125 φακός 200άρης (200mm) – ταχύτητα 250 Έτσι όταν κάποιος φωτογραφίζει στο χέρι και θέλει να αποφύγει το κούνημα. Ένας εμπειρικός κανόνας. ΟΡΙΑΚΗ ΤΑΧΥΤΗΤΑ ΓΙΑ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΜΗ ΚΟΥΝΗΜΕΝΕΣ Όταν η λήψη γίνεται στο χέρι. φακό 55mm και ταχύτητα 1/2. με τον αριθμό της εστιακής απόστασης του φακού: π. f/5. θα πρέπει από τις ισοδύναμες σχέσεις να απορρίψει αυτές. ότι η φωτομέτρηση μας προσφέρει μια σειρά ισοδύναμων σχέσεων διαφράγματος/ταχύτητας (π.) οι οποίες θα έδιναν όλες το ίδιο αποτέλεσμα. σχετικά με την πυκνότητα του αρνητικού (ίδια αμαύρωση). που υπολογίζει την οριακή ταχύτητα με την οποία μπορεί να βγάλει κανείς φωτογραφίες μη κουνημένες.29. t:125 ή f/4. Για να αποφευχθεί το παραπάνω φαινόμενο χρησιμοποιούνται γρήγορες ταχύτητες.χ. .χ.Τάσος Σχίζας . που έχουν ταχύτητες πιο αργές από την οριακή. αναφέρει σχετικά: Η οριακή ταχύτητα καθορίζεται ως η πλησιέστερη σε αριθμό ταχύτητα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . τότε συχνά η φωτογραφική μηχανή μπορεί να κουνηθεί την στιγμή της λήψης.www. τρίποδας).

χ. ενώ γίνεται η λήψη. αν χρησιμοποιηθούν αργές ταχύτητες και τρίποδας.χ. τόσο γρηγορότερη ταχύτητα απαιτείται για το πάγωμά του. λόγω της μετακίνησης του αντικειμένου. Όταν χρησιμοποιηθούν γρήγορες ταχύτητες τότε το αντικείμενο δεν προλαβαίνει να μετακινηθεί κατά τη διάρκεια της έκθεσης.www. Είναι αυτονόητο. κράτημα αναπνοής και ενδεχόμενη στήριξη των αγκώνων (π. με αποτέλεσμα να καταγράφεται καθαρά (παγωμένο). που διαθέτουν σύστημα μείωσης κραδασμών και έτσι δίνουν την δυνατότητα λήψης με 2-4 πιο χαμηλές ταχύτητες. ένας άνθρωπος που τρέχει με 250 και ένα γρήγορα κινούμενο αυτοκίνητο με 1000. Καταγράφεται σε πολλαπλές θέσεις στο καρέ. ένας άνθρωπος που περπατάει παγώνει με ταχύτητα 60. μπορεί η λήψη να πραγματοποιηθεί με 2-3 πιο χαμηλές ταχύτητες. σε ένα τραπέζι).Τάσος Σχίζας . τόσο σιγουρότερο είναι το πάγωμα της κίνησης. Έτσι αν θέλουμε να παγώσουμε ένα γρήγορα κινούμενο θέμα. Π.photoeidolo. Το φαινόμενο αυτό ονομάζεται πάγωμα της κίνησης. τότε παρατηρείται θόλωση του κινούμενου αντικειμένου (η υπόλοιπη εικόνα διατηρείται καθαρή). Επίσης υπάρχουν φακοί ή αισθητήρες. ΤΟ ΠΑΓΩΜΑ ΤΗΣ ΚΙΝΗΣΗΣ Κατά την φωτογράφηση κινούμενων αντικειμένων. θα πρέπει να χρησιμοποιήσουμε τη γρηγορότερη δυνατή ταχύτητα. Η θόλωση αυτή παρατηρείται. κατά τη διάρκεια της έκθεσης. ότι με σταθερές κινήσεις. .gr πάγωμα της κίνησης μη πάγωμα της κίνησης Αξίζει να σημειωθεί. Όσο γρηγορότερα κινείται ένα αντικείμενο.30. ότι όσο γρηγορότερη ταχύτητα χρησιμοποιούμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .

f/11.8. t: 1000). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .6.8 και t:1000. t: 60 έως f/2.Τάσος Σχίζας . έτσι ώστε . Έτσι για μεγάλο βάθος πεδίου χρειάζεται κλειστό διάφραγμα (μεγάλος αριθμός). καθετί είναι εστιασμένο και φαίνεται καθαρά. Στην περιοχή αυτή. Πριν και μετά την περιοχή αυτή η εστίαση μεταβάλλεται. t:250.gr Λήψη από κοντά. ΣΥΝΔΥΑΖΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΤΡΕΙΣ ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ Σύμφωνα με τα παραπάνω και με φακό 50άρη με διαφράγματα f/1. t: 250) έχουμε τις εξής ισοδύναμες σχέσεις: α)Για λήψη στο χέρι θα έχουμε τις σχέσεις: f/11. Το βάθος πεδίου εξαρτάται από το διάφραγμα που τοποθετείται στον φακό. β) Για μέγιστο πάγωμα κίνησης: f/2. t:15 δ)Για μέγιστο βάθος πεδίου και λήψη στο χέρι θα χρησιμοποιηθεί το μεγαλύτερο δυνατό διάφραγμα που αντιστοιχεί στην ταχύτητα 60 δηλ. όπως μέγιστο βάθος πεδίου και συγχρόνως μέγιστο πάγωμα (αυτό θα πρόσφερε η σχέση f/22.6. Συχνά καμία αντιστοιχία δεν μπορεί να καλύψει την επιθυμία του φωτογράφου.www. t:1000 γ)Για μέγιστο βάθος πεδίου: f/22. με ανοικτό διάφραγμα και με το χαρακτηριστικό μικρό βάθος πεδίου ΒΑΘΟΣ ΠΕΔΙΟΥ Είναι το εύρος από τον τρισδιάστατο χώρο που απεικονίζεται.photoeidolo. για μια υποθετική φωτομέτρηση (f/5. έτσι ώστε η εικόνα να θολώνει προοδευτικά. t :60.4 σε 22) το βάθος πεδίου αυξάνεται.4 – 22 και φωτογραφική μηχανή με ταχύτητες 1-1000. Έτσι αν η φωτομέτρηση ήταν η f/5.31. Κλείνοντας τα διαφράγματα (από 1. στον οποίο παρατηρείται ευκρίνεια. τότε θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί φιλμ άλλης ευαισθησίας (στις ψηφιακές αρκεί η ρύθμιση της ευαισθησίας σε μεγαλύτερα ISO).

3.8.6) και η στήριξη της φωτογραφικής μηχανής σε τρίποδα μας δίνει φωτογραφίες καθαρές. Η επιλογή της σχέσης έτσι ώστε να έχουμε το κλειστότερο διάφραγμα (f/22.photoeidolo. 2. Συχνότερα τα κουνημένα θέματα έχουν μεγαλύτερο ενδιαφέρον από τα παγωμένα. Η επιλογή της σχέσης.χ. έτσι ώστε να έχουμε το ανοικτότερο διάφραγμα (f/2.gr Το πάγωμα της κίνησης δεν είναι πάντα το ζητούμενο. Αν στο κούνημα του θέματος (όπως του αυτοκίνητου της εικόνας) προστεθεί το «τρεμάμενο» χέρι του φωτογράφου και η κίνηση του μέσου (η λήψη έγινε μέσα από ένα άλλο αυτοκίνητο). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . π. t:250 έγινε με φιλμ 25 ISO. Ο μεγάλος χρόνος έκθεσης (t: 2sec.Τάσος Σχίζας . t:1000 δηλαδή την επιθυμητή φωτομέτρηση. Π. έχουμε να συνδυάσουμε τρεις κινήσεις σε μια «μεθυστική» φωτογραφία! να δώσει την επιθυμητή φωτομέτρηση. που έχουν θολά τα κινούμενα αντικείμενα. τότε τα κινούμενα θέματα δεν προλαβαίνουν να κουνηθούν και έτσι έχουμε «πάγωμα».www. .6. προσφέρει μεγάλο βάθος πεδίου και δίνει οξύτητα σε όλη την εικόνα. t: 500) προσφέρει πολύ μικρό βάθος πεδίου. Όταν ο χρόνος έκθεσης είναι μικρός (t:500. απομονώνει το θέμα και αξιοποιεί τις ανεστίαστες περιοχές ως φόντο. τότε μπορεί να χρησιμοποιηθεί φιλμ μικρότερης ευαισθησίας ή φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας (προσαρμόζονται στο φακό και μειώνουν την φωτεινότητα). Σε περίπτωση που χρειαστεί το αντίθετο.χ. f/5. αν το ζητούμενο είναι πολύ μικρό βάθος πεδίου και αργή ταχύτητα. f/ 8). t:15).32. τότε ένα φιλμ 6 stop πιο ευαίσθητο (1600 ISO) θα έδινε μια φωτομέτρηση f/22. αν η φωτομέτρηση f/5. Συνοψίζοντας: 1. 4.

33. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Μια κοντινή λήψη με τηλεφακό
και ανοικτό διάφραγμα
εκμεταλλεύεται όλους τους παράγοντες
για μικρό βάθος πεδίου

ΕΜΒΑΘΥΝΣΗ ΣΤΟ ΒΑΘΟΣ ΠΕΔΙΟΥ
Στο προηγούμενο κεφάλαιο ορίσαμε το βάθος πεδίου και αναφερθήκαμε στον τρόπο με τον
οποίο μεταβάλλεται σε σχέση με το διάφραγμα.
Σ’ αυτό θα ασχοληθούμε με όλους τους παράγοντες που επιδρούν στο βάθος πεδίου, καθώς
και με τον έλεγχό του, δηλαδή την εκτίμηση του εύρους του.

Παράγοντες που επιδρούν στο βάθος πεδίου:
α) Το διάφραγμα:
Όπως αναφερθήκαμε και στο προηγούμενο τεύχος, κλείνοντας σταδιακά τα διαφράγματα του
φακού, αυξάνει ανάλογα και το βάθος πεδίου (και το αντίστροφο).
β) Η απόσταση φακού – θέματος:
Όσο αυξάνεται η απόσταση αυτή τόσο μεγαλώνει και το βάθος πεδίου (και το αντίστροφο).
Έτσι σε κοντινές λήψεις (π.χ. φωτογράφηση macro) το βάθος πεδίου είναι πολύ μικρό (μόλις
μερικά εκατοστά), ενώ σε μακρινές λήψεις (π.χ. φωτογράφηση ενός βουνού) το βάθος πεδίου
είναι τεράστιο (πολλά χιλιόμετρα).

34. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Ο συνδυασμός
ευρυγώνιου
και κλειστού
διαφράγματος
προσφέρει
μεγάλο
βάθος πεδίου

γ) Η εστιακή απόσταση του φακού:
Η εστιακή απόσταση αποτελεί το βασικό χαρακτηριστικό του φακού, ορίζοντας τη γωνία λήψης
και τη μεγέθυνση που κάνει. Η εστιακή απόσταση εκφράζεται σε χιλιοστά (π.χ. 50άρης=
50mm, 200άρης= 200mm, κτλ). Το βάθος πεδίου είναι αντιστρόφως ανάλογο με την εστιακή
απόσταση. Όσο μεγαλύτερη είναι η τελευταία, τόσο μικρότερο βάθος πεδίου έχουμε (και το
αντίστροφο). Έτσι οι ευρυγώνιοι φακοί που έχουν μικρή εστιακή απόσταση, έχουν μεγαλύτερο
βάθος πεδίου απ’ τους τηλεφακούς.

Ο έλεγχος του βάθους πεδίου
Οι περισσότεροι σύγχρονοι φωτογραφικοί φακοί έχουν αυτόματο διάφραγμα, που σημαίνει ότι
ενώ κλείνουμε το διάφραγμα π.χ. στο f/8, αυτό παραμένει τελείως ανοιχτό στο π.χ.. f/2,8.
Ο αυτοματισμός αυτός εξυπηρετεί την ευκολότερη παρατήρηση και εστίαση. Να σημειωθεί ότι
το διάφραγμα κλείνει στην επιλεγμένη θέση (π.χ. f/8) τη στιγμή της λήψης. Το πρόβλημα που
προκύπτει με τη χρήση ενός τέτοιου φακού, είναι η αδυναμία εκτίμησης του βάθους πεδίου.
Έτσι βλέπουμε πάντα με το βάθος πεδίου που έχει το φωτεινότερο άνοιγμα του διαφράγματος
(π.χ. f/2,8), ενώ μπορεί να φωτογραφίζουμε με ένα άλλο (π.χ. f/8) και να έχουμε μεγαλύτερο
βάθος πεδίου απ’ αυτό που βλέπουμε.
Προθέα βάθους πεδίου: Λύση στο πρόβλημα αυτό δίνουν φωτογραφικές μηχανές που έχουν
προθέα βάθους πεδίου. Πρόκειται για ένα μηχανισμό που απλά απελευθερώνει το διάφραγμα,
έτσι ώστε να κλείσει στον προεπιλεγμένο αριθμό (π.χ. f/8). Μ’ αυτό τον τρόπο φαίνεται στο
σκόπευτρο της μηχανής το αληθινό βάθος πεδίου.

35. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr
Όταν η εστίαση βρίσκεται στα 2m, βλέπουμε ότι για
f/22 το βάθος πεδίου αρχίζει από 1,5m και φτάνει
στα 3m.

Η υπερεστιακή απόσταση για f/22 βρίσκεται μεταξύ
2,5 και 3m, δηλαδή περίπου 2,7m.
Έτσι για θέματα με αποστάσεις πάνω από 2,7m,
δεν χρειάζεται νέα εστίαση.
Όμως ούτε αυτή η μέθοδος είναι απολύτως ασφαλής για την εκτίμηση των ορίων του βάθους
πεδίου.
Ένδειξη του βάθους πεδίου στον φακό: Η ασφαλέστερη μέθοδος βρίσκεται στην αναζήτηση
διακριτικών σημείων πάνω στο φακό, που δείχνουν ανάλογα με το διάφραγμα τα ακριβή όρια
του βάθους πεδίου. Πολλοί σύγχρονοι φακοί και κυρίως οι φθηνές σειρές zoom φακών,
στερούνται από τέτοια διακριτικά σημεία ένδειξης του βάθους πεδίου.
Ηλεκτρονικός έλεγχος του βάθους πεδίου: Μια χρήσιμη λειτουργία σε κάποια μοντέλα
φωτογραφικών μηχανών, δίνει τη δυνατότητα στον χρήστη, να εστιάσει σε δύο σημεία και του
προτείνει το διάφραγμα, για να έχει βάθος πεδίου που να καλύπτει την απόσταση ανάμεσά
τους.
Πατέντα προθέας βάθους πεδίου: Αν η φωτογραφική μηχανή δεν έχει την παραπάνω
λειτουργία, ούτε προθέα βάθους πεδίου, ούτε και φακό με διακριτικά σημεία, τότε η τελευταία
λύση είναι το ξεκούμπωμα του φακού από το σώμα της μηχανής. Σ’ αυτή την περίπτωση
συνήθως τα διαφράγματα κλείνουν στην επιλεγμένη θέση δίνοντας το ίδιο αποτέλεσμα με την
προθέα βάθους πεδίου. Να σημειωθεί ότι αυτό δεν γίνεται με όλες τις φωτογραφικές μηχανές.

Υπερεστιακή απόσταση
Υπερεστιακή απόσταση είναι η ελάχιστη απόσταση που παρέχει εστιασμένο είδωλο, όταν το
βάθος πεδίου φτάνει μέχρι το άπειρο. Στην πράξη τοποθετούμε το άπειρο (∞) της εστίασης
στο ένα διακριτικό όριο του βάθους πεδίου (ανάλογα με το διάφραγμα που χρησιμοποιούμε)
και βλέπουμε το άλλο όριο του βάθους πεδίου. Αν αυτό είναι για παράδειγμα 3 μέτρα, τότε η
εστίαση μπορεί να μείνει σταθερά εκεί, αν το θέμα βρίσκεται πάντα πέρα από τα 3 μέτρα. Μ’
αυτόν τον τρόπο έχουμε ταχύτητα (αφού δεν χρειάζεται συνεχής εστίαση) και απόλυτα ευκρινή
εικόνα (λήψη μέσα στα όρια του βάθους πεδίου). Αν το θέμα βρεθεί σε μικρότερη απόσταση
από τα 3 μέτρα, τότε πρέπει να ξαναγίνει εστίαση.
Αξίζει να σημειωθεί, ότι μ’ αυτόν τον τρόπο έχει κανείς πιο σίγουρη και γρήγορη εστίαση, απ’
ότι με μια φωτογραφική μηχανή αυτόματης εστίασης.

άσπρα.gr Η ΣΩΣΤΗ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ Όπως προαναφέρθηκε σκοπός της φωτομέτρησης είναι ο καθορισμός του τρόπου με τον οποίο θα «γεμίσει το δοχείο» (η σωστή αμαύρωση). της κάθε βαθμού αμαύρωσης σε 18% γκρίζο (που σημαίνει επιφάνεια που αντανακλά το 18% από το φως που προσπίπτει πάνω της). πάντοτε με τις ενδείξεις του φωτόμετρου. μιας και δεν μπορεί να γίνει πιο σκούρο.www. μαύρο. Παράδειγμα 2°: Τοποθετούνται μαζί τρεις λωρίδες. . που δεν μπορεί να εφαρμόζεται σε όλες τις περιπτώσεις και μερικές φορές μπορεί να αποβεί καταστρεπτικός. Αλλά πρώτα θα πρέπει να διαχωριστεί η χρήση αρνητικού από αυτή των διαφανειών (slides) και του αισθητήρα της ψηφιακής μηχανής. Αυτός είναι ένας γενικός κανόνας. μία από κάθε χαρτόνι (άσπρο. είναι η σύμβαση με την οποία είναι φτιαγμένα τα φωτόμετρα και σύμφωνα με την οποία.photoeidolo. γκρίζο 18%) και φωτογραφίζονται με τρεις διαφορετικούς τρόπους: α) Με φωτομέτρηση στο άσπρο χαρτόνι θα έχουμε: Το άσπρο θα γίνει γκρίζο 18% (πιο σκούρα εικόνα) και έτσι το γκρίζο θα γίνει μαύρο και το μαύρο θα παραμείνει όπως είναι. Η εύλογη ερώτηση που μπορεί να προκύψει είναι: Μια φωτογραφία που διακατέχεται από διαφορετικές πυκνότητες (μαύρα. ο φωτογράφος θα εκπλαγεί μπροστά στο αποτέλεσμα των τριών ίδιων και απαράλλαχτων στάσεων. Ο διαχωρισμός αυτός είναι απαραίτητος. γκρίζα). ενώ σε φωτογράφηση με αρνητικό στα σκιερά.36. αντίθετα το slides με την εμφάνιση του προσδίδει απευθείας το τελικό θετικό αποτέλεσμα. Μια εύκολη λύση για όλες τις φωτομετρήσεις δίνει ο εμπειρικός κανόνας που λέει: Σε φωτογράφηση με slides ή ψηφιακή μηχανή η φωτομέτρηση πρέπει να γίνεται στα φωτεινά μέρη της εικόνας. ενός γκρίζου και ενός μαύρου. που βρίσκεται ακριβώς στην μέση μιας κλίμακας από το λευκό ως το μαύρο.Τάσος Σχίζας . Αυτό αποδίδεται ως ένα μέσο γκρίζο. πού θα πρέπει να διαθέτει την σωστή αμαύρωση. γιατί ενώ το αρνητικό αποτελεί ενδιάμεσο στάδιο για την παραγωγή της φωτογραφίας (και έτσι η αμαύρωση της φωτογραφίας μπορεί να ελεγχθεί και στην εκτύπωση του). Ο λόγος που συμβαίνει αυτό. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . το ίδιο και το ψηφιακό αρχείο και έτσι η πυκνότητα καθορίζεται αποκλειστικά και μόνο από την λήψη. Η ΣΩΣΤΗ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΓΙΑ SLIDES Ή ΨΗΦΙΑΚΗ ΜΗΧΑΝΗ Παράδειγμα 1°: Αν γίνει η φωτογράφηση ενός άσπρου χαρτονιού. όπου είναι αδύνατο να αναγνωριστεί το κάθε χαρτόνι μιας και τα τρία αποδόθηκαν ως όμοια γκρίζα. υπάρχει η τάση μετατροπής.

για την μετατροπή κάθε τονικότητας σε 18% (μεσαία πυκνότητα). σε απαίσια γκρίζα 18%. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Μια καλή εναλλακτική λύση αποτελεί η προσπίπτουσα φωτομέρτηση με ένα φωτόμετρο χειρός. χώμα κ. θα έχουμε την τέλεια φωτομέτρηση.τ. β) Με φωτομέτρηση στο μαύρο χαρτόνι θα έχουμε: Το μαύρο θα γίνει γκρίζο 18% (πιο λευκή εικόνα) και έτσι το γκρίζο θα γίνει άσπρο και το άσπρο θα παραμείνει άσπρο.37. γ) Με φωτομέτρηση στο γκρίζο 18% χαρτόνι θα έχουμε: Απόδοση του γκρίζου 18% ως γκρίζο 18% (καμία μεταβολή στην εικόνα) και έτσι το άσπρο θα παραμείνει άσπρο και το μαύρο. H γκρίζα κάρτα της Kodak Ως γκρίζο 18% μπορεί να χρησιμοποιηθεί η γκρίζα κάρτα της Kodak. δένδρα. Στις περισσότερες λήψεις το θέμα προσεγγίζει το 18% γκρίζο (άσφαλτος. Φωτομετρώντας πάνω σ' αυτή και όχι στο θέμα. μαύρο.photoeidolo. Η διόρθωση της πλάνης του φωτόμετρου είναι εύκολη. Παράδειγμα 1°: Σε φωτογράφηση χιονισμένου τοπίου το φωτόμετρο θα «διορθώσει» τα ωραία κατάλευκα χιόνια.λ.www. οικοδομές. αυτή που θα αποδίδει την ακριβή και φυσική αμαύρωση.Τάσος Σχίζας . θα πρέπει να θυμόμαστε την μανία του φωτόμετρου. β.gr α. Αλλά σε άλλες λήψεις. η οποία δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα γκρίζο χαρτόνι που αντανακλά το 18% από το φως που προσπίπτει πάνω του. Συμπέρασμα: Λήψη με φωτομέτρηση σε γκρίζο 18% αποδίδει με φυσικότητα την αμαύρωση της εικόνας. γ. που δίνει ακριβέστατες ενδείξεις. μιας και δεν μπορεί να ασπρίσει άλλο.). που ισοδυναμούν με αυτές στην γκρίζα κάρτα. . Βέβαια η χρήση της γκρίζας κάρτας δεν είναι πάντοτε απαραίτητη. όπου κυριαρχεί το λευκό ή το μαύρο.

ότι ορισμένες μηχανές που διαθέτουν ειδική λειτουργία πρόβλεψης για φωτογράφηση στα χιόνια. Το φωτόμετρο και πάλι «κάνει τα δικά του». φωτίζοντας και μετατρέποντας τώρα την νύχτα σε ημέρα. Παράδειγμα 2°: Σε φωτογράφηση πορτρέτου θα αντιμετωπισθεί το ίδιο πρόβλημα. η έκθεση χρειάζεται διόρθωση: 1 stop υπερέκθεση (π. η χρήση της γκρίζας κάρτας αποτελεί την καλύτερη λύση δίνοντας ασφαλή και ρεαλιστικά αποτελέσματα. Ένας ακριβέστερος τρόπος διόρθωσης. δεν κάνουν τίποτα περισσότερο από το να υπερεκθέτουν 2 stop. Ανακεφαλαίωση: Σε λήψεις. δηλαδή η μανία του φωτόμετρου. γιατί το φωτόμετρο δεν μπορεί ν’ αναγνωρίσει πότε είναι μέρα ή νύχτα και έτσι πάντα μετατρέπει το θέμα σε ημερήσιο φωτισμό.6 t:60. δεν έχει παρά να υποεκθέσει 2 stop. Αφύσικο και αντιαισθητικό αποτέλεσμα! Η διατήρηση του λευκού δέρματος του μοντέλου μπορεί να γίνει εύκολα. Αξίζει να σημειωθεί ότι η γκρίζα κάρτα μπορεί να αντικατασταθεί με την παλάμη μας. Αν ο φωτογράφος θέλει την εικόνα του νυχτερινή. είναι η φωτομέτρηση πάνω στην γκρίζα κάρτα. t:60. είτε φωτομετρώντας στην γκρίζα κάρτα. θα πρέπει να υπερεκθέσουμε 1 stop και θα γίνει f/4. η οποία θα δώσει το πιο φυσικό αποτέλεσμα. Ας σημειωθεί. είτε υπερεκθέτοντας 1 stop.38.www. Σ’ αυτή την περίπτωση η φωτομέτρηση στην γκρίζα κάρτα δεν αρκεί.Τάσος Σχίζας . Μόνο όταν οι απαιτήσεις δεν είναι μεγάλες ή όταν δεν υπάρχει χρόνος για πολλούς υπολογισμούς και τα θέματα προσεγγίζουν το 18% γκρίζο. που θα μετατρέψει το πιθανό λευκό δέρμα του μοντέλου σε «ηλιοκαμένο» γκρίζο 18%. . αρκεί η φωτομέτρηση να γίνεται στα φωτεινά μέρη της εικόνας.χ. Παράδειγμα 3°: Σε νυκτερινή φωτογράφηση παρουσιάζεται το αντίθετο πρόβλημα. η οποία θα δώσει φως στην εικόνα καθιστώντας λευκά τα χιόνια. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . αν η φωτομέτρηση στην παλάμη ήταν f/5.photoeidolo. επειδή όμως είναι κατά 1 stop φωτεινότερη.gr Μπορεί η φωτομέτρηση στα χιόνια να διορθωθεί με υπερέκθεση 2 stop. Αυτή την σχέση θα έδειχνε απευθείας η φωτομέτρηση στην γκρίζα κάρτα). με slides ή ψηφιακή.

f/8. το οποίο θα τυπώνεται εύκολα μαύρο. f/8 και για τα μαύρα t:30. αλλά δεν αποδίδει την πραγματικότητα ρεαλιστικά. . Αυτό δεν μας απασχολεί σε λήψεις με αρνητικό. Σε φωτομέτρηση για τα λευκά t:500. Έτσι αν π. χ. Αντίθετα αν η φωτομέτρηση μέσου όρου εφαρμοστεί σε slides ή ψηφιακή μηχανή. Συμπέρασμα: Σε φωτογράφηση με αρνητικό η φωτομέτρηση έχει σκοπό να πετύχει το μέγιστο γράψιμο (να καταγραφεί όσο το δυνατόν περισσότερη λεπτομέρεια). συχνά θα έχουν τραγικά αποτελέσματα. οι οποίες θέλουν χειρισμό ανάλογα με την περίπτωση και γνώση του ζωνικού συστήματος. αυτή ελέγχεται κατά την εκτύπωση της φωτογραφίας.Τάσος Σχίζας . f/8. Βέβαια συχνά αντιμετωπίζονται ειδικές περιπτώσεις (ακραίες).39. που αποτελεί ενδιάμεσο στάδιο και με την εκτύπωσή του δίνει την τελική μορφή της εικόνας μας. Αντίστοιχα μια λήψη στα χιόνια με 2 stop υπερέκθεση (όπως γίνεται σε slides). η ενδιάμεση φωτομέτρηση είναι η t:125.photoeidolo.χ. θα δώσει ένα αρνητικό κατάμαυρο. όσο για την τελική αμαύρωση. με αποτέλεσμα την λευκή μεν εκτύπωση των χιονιών. γίνονται δύο φωτομετρήσεις. χωρίς όμως να διακρίνεται η παραμικρή λεπτομέρεια πάνω σ' αυτά (άσπρο χαρτί). Σύμφωνα μ’ αυτή.gr Η ΣΩΣΤΗ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΜΕ ΑΡΝΗΤΙΚΟ ΦΙΛΜ Όλα όσα προαναφέρθηκαν αν εφαρμοστούν σε αρνητικό. Η φωτομέτρηση μέσου όρου προσφέρει γράψιμο σε όλους τους τόνους της εικόνας. μια για τα λευκά και μία για τα μαύρα και η έκθεση γίνεται με την ενδιάμεση σχέση. Π. τότε το αποτέλεσμα θα είναι ένα πολύ αδύνατο αρνητικό. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www. Σε αυτές θα αναφερθούμε στο επόμενο κεφάλαιο. θα αποδώσει μια εικόνα αφύσικη (φωτεινή ή σκούρα) και αυτό δεν είναι ζητούμενο. Η λύση βρίσκεται στην φωτομέτρηση μέσου όρου. χωρίς όμως να διαθέτει την παραμικρή λεπτομέρεια (έλλειψη υφής). σε νυκτερινή φωτογράφηση υποεκθέσουμε 2 stop (όπως κάνουμε με slides για να πάρουμε την φυσική αμαύρωση).

18%) 9η λήψη t:8 f/16 (1 stop υπερέκθεση) 10η λήψη t:8 f/11 (2 " " ) 11η λήψη t:8 f/8 (3 " " ) 12η λήψη t:8 f/5. Αυτό το τεστ δείχνει. θα δούμε ότι το πρώτο καρέ που σχηματίζεται (το πιο αδύνατο γκρίζο) βρίσκεται στην 4η στάση.gr ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΣΕ ΕΙΔΙΚΕΣ ΦΩΤΙΣΤΙΚΕΣ ΣΥΝΘΗΚΕΣ Σε φωτογράφηση με αρνητικό ασπρόμαυρο φιλμ φωτομετρούμε πάνω σε ένα ομοιόμορφα φωτισμένο λευκό τοίχο και έστω ότι παίρνουμε την ένδειξη t:8. ότι το αρνητικό μπορεί να καταγράψει μέχρι 4 stop υποέκθεση (4η στάση) και μέχρι 4 stop υπερέκθεση (12η στάση).photoeidolo. Όλες οι προηγούμενες στάσεις δεν καταγράφηκαν στο αρνητικό. ΤΕΣΤ ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑΣ Με το τεστ αυτό προσδιορίζουμε τα όρια του αρνητικού. Αν κάνουμε μια λήψη με την παραπάνω φωτομέτρηση θα πάρουμε το γκρίζο 18%. Αν υποεκθέσουμε κατά 1 stop (t:15.www. Κάνουμε μια σειρά λήψεων με 7 υπέρ και 7 υποεκθέσεις.40. f/22) τότε θα πάρουμε μια στάση στο αρνητικό κατά 1 stop πιο αδύνατη (πιο διάφανη) από το 18% και αν υπερεκθέσουμε κατά 1 stop (t:4. που θα ξεκινούν από το τελείως διάφανο ως το απόλυτο μαύρο. Αν παρατηρήσουμε. τότε θα αποδώσει το απόλυτο μαύρο. Αν η υποέκθεση είναι μεγαλύτερη από 4 stop. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . όλες οι στάσεις είναι το ίδιο μαύρες. .8 (6 " " ) 15η λήψη t:8 f/2 (7 " " ) Με την εμφάνιση του φιλμ. που κάθε μία απέχει από την άλλη 1 stop: 1η λήψη t:1000 f/22 (7 stop υποέκθεση) 2η λήψη t:500 f/22 (6 " " ) 3η λήψη t:250 f/22 (5 " " ) 4η λήψη t:125 f/22 (4 " " ) 5η λήψη t:60 f/22 (3 " " ) 6η λήψη t:30 f/22 (2 " " ) 7η λήψη t:15 f/22 (1 " " ) 8η λήψη t:8 f/22 (κανονική έκθεση. το αποτέλεσμα που θα πάρουμε. τότε η λήψη θα αποδώσει το απόλυτο λευκό και αντίστοιχα αν η υπερέκθεση είναι μεγαλύτερη από 4 stop. Αντίστοιχα παρατηρώντας το σταδιακό μαύρισμα προς την άλλη πλευρά του αρνητικού.f/22) θα πάρουμε μια στάση κατά 1 stop πιο πυκνή (πιο σκούρη) από το 18%. θα είναι μια σειρά στάσεων. f/22. θα διαπιστώσουμε ότι μετά από την 12η στάση.Τάσος Σχίζας .6 (4 " " ) 13η λήψη t:8 f/4 (5 " " ) 14η λήψη t:8 f/2.

5 stop). από 3 . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Ζώνη VI : Γκρίζο με πολύ καλή λεπτομέρεια. Ζώνη X : Το απόλυτο μαύρο. Μπορούμε να παρομοιάσουμε τις ζώνες αυτές σαν ένα κομμάτι ψητό. Ζώνη Ι : Διάφανο χωρίς καμία λεπτομέρεια. φτάνοντας στο περίφημο ενδεκάζωνο σύστημα. Συμφώνα με τα παραπάνω. Ζώνη VII : Γκρίζο με καλή λεπτομέρεια. Ι.Τάσος Σχίζας . Στα παραπάνω 9 stop θα μπορούσαμε να προσθέσουμε και τα δύο άκρα (3η στάση και 13η στάση). Ζώνη III : Γκρίζο με καλή λεπτομέρεια. με αποτέλεσμα να μην μπορεί να αποδώσει τις πληροφορίες που περιέχει το αρνητικό.41. με τους λατινικούς αριθμούς.gr Συμπέρασμα: Το αρνητικό "χωράει" 9 stop. Έτσι το πρόβλημα που προκύπτει είναι. X αντιπροσωπεύουν το κόκαλο (αφού δεν έχουν λεπτομέρεια και δεν προσφέρουν πληροφορία στην τελική εικόνα) και οι ΙI ως VIII το κρέας (μιας και εκεί βρίσκεται η πληροφορία στην φωτογραφία).www. ζητούμενο είναι η έκθεση να τοποθετηθεί στην σχέση. Μάλιστα θα μπορούσαμε ν’ αναφερθούμε και στο φιλέτο (ζώνες III ως VII. Ζώνη II : Μόλις αρχίζει να διακρίνεται λεπτομέρεια αμυδρά. Ζώνη IV : Γκρίζο με πολύ καλή λεπτομέρεια. ανάλογα με την αντίθεσή του. σε αντίθεση με το ανθρώπινο μάτι το οποίο έχει την ικανότητα να βλέπει ένα τεράστιο εύρος φωτεινότητας. Και αυτό γιατί το εύρος του φωτογραφικού χαρτιού είναι μικρότερο από το εύρος του αρνητικού (κυμαίνεται. Ζώνη V : 18% γκρίζο πολύ καλή λεπτομέρεια. IX.photoeidolo. Οι δυσκολίες μεγαλώνουν όταν συνυπολογίσουμε την μεταφορά του αρνητικού στο χαρτί με την εκτύπωση. Πέρα από τα 9 stop δεν μπορεί να "δει" τίποτε άλλο. που διαθέτουν το μέγιστο της ποιότητας). Αυτό θα πρέπει να το θυμόμαστε σε κάθε λήψη. που θα εξασφαλίζει ότι οι τόνοι της εικόνας θα βρίσκονται … στο φιλέτο. . κατά την λήψη. Το απόλυτο λευκό. που αντιπροσωπεύουν το απόλυτο λευκό και το απόλυτο μαύρο. ότι το αρνητικό δεν μπορεί να αποδώσει αυτό που βλέπει το μάτι μας. που καθιέρωσε ο Ansel Adams. Ζώνη IX : Μαύρο χωρίς λεπτομέρεια. τονικότητα παλάμης. Περιγραφή ζωνών: Ζώνη 0 : Διάφανο χωρίς καμία λεπτομέρεια. Ζώνη VIII : Μαύρο με αμυδρή λεπτομέρεια. δηλαδή στις πέντε ζώνες που διαθέτουν καλή λεπτομέρεια. όπου οι 0.

Όμως και τα slides. ενώ η φωτομέτρηση (2) θα απέχει +1 stop και θα αποδοθεί με την ζώνη IV και η φωτομέτρηση (3) θα απέχει +2 stop και θα αποδοθεί με την ζώνη III ΠΡΟΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ Με βάση τις παραπάνω γνώσεις και με την βοήθεια του φωτόμετρου μπορεί κανείς πριν την λήψη να γνωρίζει πλήρως το αποτέλεσμα. t:500. Έτσι αν σε μια περιοχή η φωτομέτρηση είναι 1 stop κάτω από την έκθεση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .photoeidolo. . είναι εύκολο να φανταστούμε την τονικότητά της ως μια ζώνη με ένα stop υποέκθεσης από την ζώνη V (18%). καθώς και οι ψηφιακές μηχανές έχουν συνήθως το ίδιο περίπου εύρος τονικότητας με το αρνητικό φιλμ. Τι γίνεται με τα slides και με τις ψηφιακές μηχανές: Όλα όσα προαναφέρθηκαν αφορούν το αρνητικό φιλμ.Τάσος Σχίζας . Κατ’ αυτόν τον τρόπο μπορεί να υπολογιστεί. τι τονικότητα θα έχει η εικόνα σε κάθε σημείο της. Επίσης κάθε άλλη φωτομέτρηση (που αντιπροσωπεύει διαφορετικές περιοχές της εικόνας) θα μπορεί να προσδιορίζει την τονικότητα της κάθε περιοχής συγκριτικά με την απόκλιση από την έκθεση (που είναι το 18% γκρίζο). f/8 το αρνητικό θα περιέχει πληροφορία σε όλους τους τόνους του. ότι αν η έκθεση γίνει με την φωτομέτρηση που δίνει μια περιοχή. Η φωτομέτρηση (1) θα απέχει -2 stop από την λήψη μας και θα αποδοθεί με την ζώνη VII.gr Στην φωτογραφία αυτή έγιναν τρεις φωτομετρήσεις με ενδείξεις: 1. t:60.www. που είναι το γκρίζο της ζώνης IV. που θα του δώσει η κάθε πιθανή έκθεση. t:30. f/8 Το εύρος της φωτεινότητας υπολογίζεται στα 5 stop. f/8 3.42. f/8 2. Σε κάθε περίπτωση το εύρος μπορεί να βρεθεί με το τεστ ευαισθησίας και ανάλογα να χειριζόμαστε το κάθε υλικό. αυτή θα αποδοθεί ως 18% γκρίζο. Αρκεί ν’ αναλογιστεί. Αν η λήψη γίνει με μια ενδιάμεση φωτομέτρηση όπως η t:125.

Όταν όμως τυπώνει μόνος του. εφόσον οι ζώνες αυτές έχουν καταγραφεί στο αρνητικό. τότε πρέπει να επιλεγεί μια σχέση έκθεσης για γράψιμο των λευκών ή των μαύρων. γνωρίζοντας εκ των προτέρων ότι ένα από τα δύο θα χαθεί. πολύ καλύτερη από την απεικόνιση στην οθόνη της ψηφιακής μηχανής. Όταν όμως η διαφορά φωτεινότητας είναι πολύ μεγάλη και ξεπερνά τα όρια. f/8 και λευκά t:4. . αφού και αυτά αποτελούν ενδιάμεσο στάδιο πριν την εκτύπωση ή την προβολή τους. Συμπεράσματα: α) Σε λήψη με αρνητικό η φωτομέτρηση μέσου όρου δίνει την λύση στις περισσότερες περιπτώσεις. όπου η διαφορά φωτεινότητας στο θέμα δεν ξεπερνά τα όρια του αρνητικού. μας δίνει την δυνατότητα να αντιμετωπίζουμε slides και ψηφιακές μηχανές με τον ίδιο τρόπο με το αρνητικό φιλμ. β) Σε λήψη με slides ή ψηφιακές μηχανές η χρήση της γκρίζας κάρτας δίνει τα ασφαλέστερα αποτελέσματα.gr Σ’ αυτή την φωτογραφία η διαφορά φωτεινότητας ήταν 9 stop: Μαύρα t:1000. αλλά και κάθε σκαναρισμένου slide. Αν χρησιμοποιούνταν η ενδιάμεση ένδειξη t:60. Η γνώση του ζωνικού συστήματος εξασφαλίζει μια καλή προθέαση. Προτιμήθηκε η φωτομέτρηση για τα λευκά και έτσι χάθηκε η πληροφορία στα μαύρα.Τάσος Σχίζας . Όμως η ψηφιακή επεξεργασία των αρχείων μιας ψηφιακής μηχανής.www.photoeidolo. Αναγκαστική λύση αποτελεί η επιλογή της φωτομέτρησης των λευκών ή των μαύρων. ανάλογα με την επιθυμία του φωτογράφου. αυτό μπορεί να μεταφερθεί στο χαρτί με μάσκες (τεχνική σκοτεινού θαλάμου). ούτε στα μαύρα. f/8. Αν ο φωτογράφος δεν τυπώνει μόνος του τις φωτογραφίες. Έτσι δεν θα έγραφε ούτε στα λευκά. το αποτέλεσμα θα ήταν: Τα λευκά να μεταφερθούν στην ζώνη IX (λευκό χωρίς λεπτομέρεια)και τα μαύρα στην ζώνη Ι (μαύρο χωρίς λεπτομέρεια). θα πρέπει να περιοριστεί στο εύρος του φωτογραφικού χαρτιού και να καθορίζει ως όρια τα 5 stop. f/8.43. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . θα πρέπει να έχει κατά νου τα 5 stop του χαρτιού και συγχρόνως να ξέρει ότι σε περίπτωση που το εύρος είναι μεγαλύτερο (μέχρι και 9 stop).

αν φωτογραφίσουμε με την λογική του μέσου όρου. Δυστυχώς αυτό σπάνια συμβαίνει. Μ’ αυτό το φιλμ.www. όλες οι στάσεις να είναι το ίδιο μαύρες. Αυτό οφείλεται στην διαφορετικότητα των υλικών (διαφορές παρατηρούνται ακόμη και σε ίδια φιλμ. ΈΛΕΓΧΟΣ ΚΑΙ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΕΥΡΟΥΣ . Έτσι θα πρέπει ο φωτογράφος πριν να χρησιμοποιήσει την λογική του ζωνικού συστήματος. Το αποτέλεσμα σε πρώτη φάση δεν θα είναι αρεστό. η οποία θα είναι αξιοποιήσιμη μετά από ψηφιακή επεξεργασία. από άλλες παρτίδες). ενώ δεν θα αξιοποιείται όλο το εύρος των μαύρων.44. ότι έχουμε περισσότερες ζώνες στα μαύρα (6) από ότι στα λευκά (4). slides. Αν μετρήσουμε θα βρούμε 9 ζώνες και προσθέτοντας το απόλυτο λευκό και το απόλυτο μαύρο καταλήγουμε και πάλι σ’ ένα ενδεκάζωνο σύστημα. το αποτέλεσμα που πήραμε ήταν: Το πρώτο καρέ που σχηματίζεται να βρίσκεται στην 5η στάση και μετά από την 13η στάση. σε σφάλματα των φωτόμετρων. θα χάνεται πληροφορία από τα λευκά. Όμως θα διατηρούν περισσότερη πληροφορία. . Η διαφορά με το προηγούμενο τεστ είναι. στην διαφορετικότητα των εμφανιστών και κυρίως στον τρόπο που γίνεται η εμφάνιση (ιδιαιτερότητα του κάθε φωτογράφου). μιας και οι εικόνες θα απεικονίζονται πιο φωτεινές ή πιο σκοτεινές. προσφέροντας μας το συμπέρασμα ότι το υλικό μας έχει εύρος 11 stop και πως αυτά είναι σωστά κατανεμημένα (5 stop για τα σκιερά και 5 stop για τα φωτεινά).Τάσος Σχίζας .gr Έτσι (με την προϋπόθεση ότι επεξεργαζόμαστε τα αρχεία) μπορούμε να λειτουργούμε με την φωτομέτρηση μέσου όρου σε όλα (αρνητικά. Διόρθωση ευαισθησίας: Ας ξαναγυρίσουμε στο αρχικό παράδειγμα στο τεστ ευαισθησίας και ας υποθέσουμε ότι μετά την λήψη των 15 στάσεων. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Συνήθως οι ζώνες που θα μετρήσουμε θα είναι περισσότερες ή λιγότερες από τις 11 του παραδείγματός μας και ανομοιόμορφα κατανεμημένες.photoeidolo. ψηφιακή μηχανή).ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑΣ Το τεστ ευαισθησίας που πραγματοποιήσαμε στην αρχή του κεφαλαίου μας έδωσε ένα τέλειο αποτέλεσμα. να ελέγξει το εύρος των υλικών που χρησιμοποιεί και να διορθώσει ενδεχόμενες αποκλίσεις.

η διόρθωση μπορεί να γίνεται απλά με την αντιστάθμιση έκθεσης.gr Το ίδιο αποτέλεσμα θα έδινε το φιλμ από το πρώτο μας παράδειγμα αν είχε τραβηχτεί με λάθος ευαισθησία (+1 stop). Στα αρνητικά και στα slides αυτό γίνεται κατά την εμφάνισή τους (θα γίνει εκτεταμένη αναφορά στο κεφάλαιο του σκοτεινού θαλάμου). ότι στις περισσότερες περιπτώσεις ανταποκρίνονται στο κλασικό εύρος των 11 ζωνών. 34) βλέπουμε αριστερά το 2ο τεστ και δεξιά το 1ο. για να προσδιορίζει ο φωτογράφος το αποτέλεσμα των λήψεών του. Όσο λιγότερες είναι οι ζώνες.www.45. Οι 11 ζώνες αποτελούν ένα σημείο αναφοράς. Με την διόρθωση της ευαισθησίας (μείωση 1 stop) γίνεται υπερέκθεση 1 stop και έτσι θα η V ζώνη θα αποχτήσει σωστή πυκνότητα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Φρόνιμο θα ήταν όμως.Τάσος Σχίζας . Έτσι στο 2ο φιλμ. Αν η ρύθμιση του φωτόμετρου σ’ ένα εργαστήριο δεν είναι εφικτή. . Το καλό στις ψηφιακές μηχανές είναι. Είναι ευνόητο ότι ένα τεστ ευαισθησίας μπορεί να δώσει το αντίθετο αποτέλεσμα από το παράδειγμά μας και έτσι να απαιτείται αύξηση της ευαισθησίας ή το λάθος να είναι μεγαλύτερο από 1 stop (2. Επίσης έχει παρατηρηθεί ότι πολλές ερασιτεχνικές μηχανές (αναλογικές και ψηφιακές compact) υποεκθέτουν ή υπερεκθέτουν. μ’ ένα τεστ ευαισθησίας να ελέγχεται το εύρος και η ευαισθησία τους. τόσο μικρότερο το εύρος και τόσο μεγαλύτερη η αντίθεση και το αντίθετο. Η μεταβολή αυτή είναι τόσο μικρή. Παρατηρώντας την V ζώνη που απεικονίζει το μέσο της ζωνικής κλίμακας (γκρίζο 18%). Μια σύγκριση με το διπλανό του. Διαμόρφωση εύρους: Άλλο ένα πρόβλημα που παρατηρείται συνήθως κατά την μελέτη του τεστ ευαισθησίας. δεν έχουμε παρά να μειώσουμε την ευαισθησία κατά 1 stop για να έχουμε σωστή κατανομή τόνων. κάνει φανερή την διαφορά. 3) και να χρειάζεται η αντίστοιχη διόρθωση και στην ευαισθησία. είναι η διαφορετικότητα του εύρους. Στην διπλανή αναπαράσταση βλέπουμε πως απεικονίζεται το τεστ σ’ ένα φιλμ υψηλής ευαισθησίας. Στις ψηφιακές μηχανές η μεταβολή της αντίθεσης του αρχείου πριν την λήψη αλλάζει λίγο το εύρος. αρκεί να προσδιοριστεί το λάθος με το τεστ ευαισθησίας. Το εύρος (ο αριθμός των ζωνών) μπορεί να μεταβληθεί με την μεταβολή της αντίθεσης του φωτοευαίσθητου υλικού. Τα φωτοευαίσθητα υλικά δίνουν άλλοτε περισσότερες και άλλοτε λιγότερες ζώνες.photoeidolo. που δεν αξίζει ο πειραματισμός. Επίσης όλοι οι τόνοι θα έρθουν στην σωστή θέση και η κατανομή τους θα γίνει ομοιόμορφα. βλέπουμε ότι είναι κατά 1 stop πιο φωτεινή. Στην διπλανή απεικόνιση (σελ.

photoeidolo.46. προκαλεί αντίστοιχα και αύξηση της πυκνότητας. το εύρος του και για το ομίχλιασμα. Όσο πιο απότομη είναι. για την αντίθεσή του. Στην συνέχεια παρατηρούμε. Αντίθεση: Η κλίση του ευθύγραμμου τμήματος δηλώνει την αντίθεση του φιλμ. η πυκνότητα αρχίζει να μεταβάλλεται όλο και λιγότερο.www. πως ενώ αυξάνεται η εκφώτιση. Αποτελείται μόνο από ευθύγραμμο τμήμα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . θα δούμε πως. Μετά από μια σειρά αναλογικών αυξήσεων.Τάσος Σχίζας . Απ’ αυτή βγαίνουν συμπεράσματα για την ευαισθησία του φιλμ. μέχρι να σταματήσει τελείως. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ ΚΑΜΠΥΛΗ ΤΟΥ ΑΙΣΘΗΤΗΡΑ Ο αισθητήρας έχει διαφορετική καμπύλη από το φιλμ. Το πόδι και ο ώμος απουσιάζουν και μαζί μ’ αυτά και η ομαλότητα που παρατηρείται στα φωτεινά και στα σκιερά σε μια αναλογική φωτογραφία. διαπιστώνουμε ότι η πυκνότητα δεν αρχίζει από το μηδέν.gr φιλμ αισθητήρας ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ ΚΑΜΠΥΛΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ Πρόκειται για την καμπύλη που προσδιορίζει την σχέση της εκφώτισης με την πυκνότητα του φιλμ. Η μετάβαση στο λευκό ή το μαύρο γίνεται το ίδιο απότομα. από αυτό το σημείο γίνεται παράλληλη με τον άξονα της εκφώτισης. τόσο πιο μεγάλη είναι η αντίθεση. Ώμος: Το πάνω μέρος της καμπύλης αναπαρασταίνει τα φωτεινά μέρη της φωτογραφίας (τα σκούρα μέρη του αρνητικού) και ονομάζεται ώμος. Ευθύγραμμο τμήμα: Το ευθύγραμμο τμήμα της καμπύλης αναπαρασταίνει τους ενδιάμεσους τόνους της φωτογραφίας. η πυκνότητα παραμένει στο ίδιο επίπεδο. Η αρχική τιμή της πυκνότητας αφορά την αδιαφάνεια της βάσης του φιλμ και αυτή εξαρτάται από τον τρόπο εμφάνισης του. . Στις ψηφιακές λήψεις η πυκνότητα είναι απολύτως ανάλογη της έκθεσης. Σταδιακή μείωση της έκθεσης ισοδυναμεί με την αντίστοιχη αύξηση της πυκνότητας. Πόδι: Το κάτω μέρος της καμπύλης αναπαρασταίνει τα σκιερά μέρη της φωτογραφίας (τα διαφανή μέρη του αρνητικού) και ονομάζεται πόδι. Παρατηρώντας την. Έπειτα η αύξηση της εκφώτισης. Αν παρατηρήσουμε την καμπύλη. με την μετάβαση που παρατηρείται και στους ενδιάμεσους τόνους.

δηλ. σε χαμηλές φωτιστικές συνθήκες (νυκτερινή φωτογράφηση) η ένδειξη του φωτόμετρου βρίσκεται πέρα των ορίων της φωτογραφικής μηχανής. 120”. αν η λευκή πλευρά δώσει ένδειξη f/2.www. φακός f/2. όπου η έκθεση διαρκεί όσο χρόνο είναι πατημένο το κουμπί απελευθέρωσης του φωτοφράχτη. Π. Έτσι η έκθεση γίνεται 16 λεπτά (60”. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .χ.8.3200 ISO).8 . Το bracketing στηρίζεται στην πρακτική "κατά προσέγγιση" λύση του προβλήματος.8.8. Η διαφορά αυτή είναι 5 stop. 480”.Τάσος Σχίζας .4000. 16 λεπτά).8 και t:30” και το φωτόμετρο δείχνει έκθεση μεγαλύτερη από το t:30”. 240”. χωρίς να μπορεί να καθορίσει πόσο ακριβώς μεγαλύτερη.. β) Αλλαγή της ευαισθησίας Η αλλαγή της ευαισθησίας του φωτόμετρου π. 480”. ώστε να ενεργοποιηθεί το φωτόμετρο και στην συνέχεια να γίνει η διόρθωση (3 stop). «ξεγελάει» την φωτογραφική μηχανή. Λύσεις: α) Χρήση γκρίζας κάρτας Η γκρίζα κάρτα έχει μια λευκή επιφάνεια από την μία πλευρά της και η διαφορά φωτομέτρησης μεταξύ γκρίζας ..χ.8. προτείνει αντίστοιχη ένδειξη. 960”... από 100 ISO σε 3200 ISO. Συχνά. 120”. t:30".22.. t:30". 120”. f/2. f/2. π.χ. Bracketing με βήμα 1 stop: Bracketing με βήμα 2 stop: π.. Για να βρεθεί η σωστή ένδειξη στα 100 ISO θα πρέπει η παραπάνω ένδειξη να διορθωθεί σύμφωνα με την διαφορά σε stop της ευαισθησίας (100 . 60 + 60 = 120. 4 λεπτά). 240”.άσπρης πλευράς είναι 3 stop. δηλ. Έτσι μπορεί να γίνει φωτομέτρηση στην λευκή πλευρά. 60”.gr ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΣΕ ΧΑΜΗΛΕΣ ΦΩΤΙΣΤΙΚΕΣ ΣΥΝΘΗΚΕΣ ΌΤΑΝ ΤΟ ΦΩΤΟΜΕΤΡΟ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΩΣΕΙ ΕΝΔΕΙΞΗ. έστω ότι η ένδειξη αυτή (στα 3200 ISO) είναι f/2. ταχύτητες κλείστρου 30” .. t:30” τότε η σωστή φωτομέτρηση βρίσκεται με την υπερέκθεση τριών stop (t:30 + 30 = 60. Η έκθεση των 4 λεπτών πραγματοποιείται με την ρύθμιση Β.χ. έτσι ώστε κάποια από αυτές να προσεγγίζει την σωστή. . Π. . γ) Bracketing Χρησιμοποιείται σε περίπτωση αποτυχίας των δύο παραπάνω λύσεων. 120 + 120 = 240. Πρέπει να σημειωθεί ότι μεγάλης διάρκειας εκθέσεις μπορούν να πραγματοποιηθούν με την ρύθμιση Β. Γίνεται μια σειρά λήψεων με διαφορετικές εκθέσεις.χ. t:30”. ένδειξη φωτόμετρου μεγαλύτερη του 30”. 480”. η οποία «νομίζοντας» ότι έχει φιλμ ευαισθησίας 3200 ISO. αν δηλαδή το φωτόμετρο αδυνατεί να δώσει ένδειξη με τους άλλους τρόπους.47. Έτσι έστω ότι τα όρια της φωτογραφικής μηχανής είναι f/2.photoeidolo. Παράδειγμα: Φιλμ 100 ISO.

μέσα στα οποία η συμπεριφορά τους είναι αναλογική. που είναι η εξαίρεση του κανόνα της ισοδυναμίας των σχέσεων. Για κάθε τύπο φιλμ. για αρνητικό φιλμ το βήμα των 2 stop. Έτσι σε πολύ σύντομες εκθέσεις (π. . Αν η ακρίβεια της λήψης είναι απαραίτητη. Όμως αυτό παρατηρείται μέχρι και την 5η στάση. μπορεί να χρησιμοποιηθεί και μικρότερο βήμα (1/2 stop). Ένας εύκολος και πρακτικός τρόπος που επιτρέπει μια γρήγορη κατά προσέγγιση διόρθωση στα περισσότερα αρνητικά είναι: Για χρόνους έκθεσης από 1”-10” υπερέκθεση 1 stop.8 4 5.www. ενώ οι επόμενες στάσεις εμφανίζονται υποφωτισμένες. t:1/15 πραγματοποιείται μια σειρά λήψεων με ισοδύναμες σχέσεις ως εξής: Λήψη 1. Ο αισθητήρας των ψηφιακών μηχανών δεν παρουσιάζει σφάλμα αμοιβαιότητας. Ο λόγος του παραπάνω φαινόμενου οφείλεται στο «σφάλμα της αμοιβαιότητας».photoeidolo.gr Όσο μικρότερο βήμα χρησιμοποιείται.χ. Ένα τεστ που το αποδεικνύει είναι το παρακάτω: Μ’ ένα αρνητικό φιλμ και ένδειξη φωτομέτρησης: f/1. 1/8000) καθώς και σε πολύ μεγάλης διάρκειας (π. Λήψη 8. τα φωτοευαίσθητα υλικά αποκτούν διαφορετική ευαισθησία. Λήψη 7. Για χρόνους έκθεσης από 1”-1000” υπερέκθεση 3 stop.4. ενώ για slides ή ψηφιακή μηχανή το βήμα του 1 stop.48. με αποτέλεσμα να χρειάζεται τροποποίηση της έκθεσης και της εμφάνισής τους. που προτείνουν τις ανάλογες διορθώσεις στην έκθεση και την εμφάνιση. Λήψη 10. F 1.χ. Λήψη 3. Για χρόνους έκθεσης από 1”-100” υπερέκθεση 2 stop. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .4 2 2.6 T 15 8 4 2 1 Λήψη 6. Έτσι το παρακάτω κεφάλαιο δεν θα απασχολήσει όσους χρησιμοποιούν ψηφιακές μηχανές. ΣΦΑΛΜΑ ΑΜΟΙΒΑΙΟΤΗΤΑΣ Πρόκειται για ένα σφάλμα που παρατηρείται μόνο στα φιλμ (αρνητικά και slides) και αφορά την ισοδυναμία των εκθέσεων. F 8 11 16 22 32 T 2" 4" 8" 16" 32" Σύμφωνα με τον νόμο της ισοδυναμίας θα έπρεπε όλες οι στάσεις να διαθέτουν την ίδια πυκνότητα. υπάρχουν ειδικοί πίνακες. Τα όρια αυτά έχουν να κάνουν με τον χρόνο έκθεσης. Λήψη 2. Στην πράξη χρησιμοποιείται. τόσο μεγαλύτερη θα είναι η προσέγγιση της σωστής εκθέσεως. Λήψη 5.Τάσος Σχίζας . Το πρόβλημα αυτό προκύπτει λόγω των ορίων που παρουσιάζουν τα φωτοευαίσθητα υλικά. Λήψη 4. 10“). για να δώσουν την σωστή αμαύρωση. Λήψη 9.

Εκτός από την φωτομέτρηση. απλώς θα προσεγγίζουν την σωστή έκθεση.4. τα αποτελέσματα δεν θα είναι απόλυτα σωστά. Θα πρέπει να τονιστεί ότι με τον παραπάνω τρόπο. θα πρέπει να συνυπολογιστεί η υποέκθεση που θα δώσει το νυχτερινό αποτέλεσμα και το σφάλμα αμοιβαιότητας. σε ταχύτητες πάνω από το 1000 και επειδή σπάνια χρησιμοποιούνται τόσο μεγάλες ταχύτητες. Το σφάλμα αμοιβαιότητας εμφανίζεται επίσης σε λήψεις που γίνονται με πολύ μεγάλες ταχύτητες.4. 8+8 = 16 min) δηλαδή f/1. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . .photoeidolo. σύμφωνα με τον παραπάνω κανόνα η έκθεση θα διορθωθεί κατά 1 stop (2"+2"= 4) δηλαδή f/1.χ.Τάσος Σχίζας . Αρχίζει να παρατηρείται. f/1.4. δεν μας απασχολεί. t:16 min. Έτσι σε δεδομένη φωτομέτρηση π.49. t:4". 4+4 = 8. t:48".www. t:2". Αν η φωτομέτρηση είναι 120"(2 min) τότε η έκθεση θα διορθωθεί κατά 3 stop (2+2 = 4. 24”+24"=48) δηλαδή f/1. ανάλογα με τον τύπο του φιλμ. τότε πρέπει να γίνει διόρθωση κατά 2 stop (12"+ 12"=24".4.4. t:12".gr Ο προσδιορισμός της έκθεσης σε μια νυχτερινή λήψη είναι πολύ δύσκολος. Αν η φωτομέτρηση είναι f/1.

Οι ψηφιακές μηχανές έχουν ελεγχόμενη χρωματική θερμοκρασία. τόσο ψυχρότερο γίνεται το φως (αύξηση της μπλε ακτινοβολίας). Η χρωματική θερμοκρασία μπορεί να μετρηθεί μ’ ένα ειδικό όργανο που ονομάζεται κελβινόμετρο. Το μήκος κύματος. Όταν η θερμοκρασία είναι 5.500ο Kelvin τότε το φως είναι λευκό.50. που μπορούν να διορθωθούν με ειδικά φίλτρα και με την συμβουλή του κελβινόμετρου. που διευκολύνει πολύ την εξισορρόπηση του χρώματος και συγχρόνως επιτρέπει την φωτογράφηση σε κάθε λογής φωτιστικές συνθήκες. που μπορούν να παρατηρηθούν και να αξιοποιηθούν με φωτογραφικές μεθόδους. Το λευκό χρώμα του ηλιακού φωτός προκύπτει από τον συνδυασμό πολλών διαφορετικών συχνοτήτων. Μονοχρωματικό ονομάζεται το χρώμα που έχει μία μόνο συχνότητα. υπάρχουν ηλεκτρομαγνητικές ακτινοβολίες (θα μπορούσαμε να πούμε «αόρατο φως»). στην μέγιστη τιμή του.gr ΦΩΣ ΚΑΙ ΦΩΤΙΣΜΟΣ Φως: Το φως είναι μια μορφή ηλεκτρομαγνητικής ακτινοβολίας και χαρακτηρίζεται από τη συχνότητα (ν) και το μήκος κύματος (λ). χαρακτηρίζει τη χροιά (hue) του χρώματος. παρατηρούμε χρωματικές αποκλίσεις. Χρώμα: Ως χρώμα αντιλαμβανόμαστε μια συγκεκριμένη συχνότητα της ακτινοβολίας του φωτός. Όταν προστίθενται δύο ή περισσότερες συχνότητες – χρώματα δίνουν ένα νέο χρώμα. ονομάζονται συμπληρωματικά. Πέρα από τα αντιληπτά όρια του ανθρώπινου ματιού (400 – 700 nm).www. που μπορούν να καταγραφούν.Τάσος Σχίζας . Οι συχνότητες αυτές μας δίνουν όλες τις αποχρώσεις των χρωμάτων που γνωρίζουμε. Έτσι σε συνθήκες με διαφορετική θερμοκρασία. Η ανάλυσή του μέσω ενός πρίσματος ή της βροχής μας δείχνει τα χρώματα από τα οποία αποτελείται (τα χρώματα του ουράνιου τόξου). Όπως η υπέρυθρη και η υπεριώδης ακτινοβολία. Τα περισσότερα φιλμ είναι χρωματικά ισορροπημένα για 5. . ενώ η ισχύς του την φωτεινότητα του (luminance) και η καθαρότητα της μίας μόνο συχνότητας τον κορεσμό του (saturation). Ως φως αντιλαμβανόμαστε ακτινοβολίες που γίνονται ορατές από το ανθρώπινο μάτι και έχουν μήκος κύματος που κυμαίνεται μεταξύ 400 nm (ιώδες) ως 700 nm (κόκκινο).photoeidolo. δίνοντας μας πολύτιμες πληροφορίες στην έρευνα ή σε καλλιτεχνική χρήση. Όσο μειώνεται τόσο θερμότερο γίνεται το φως (αύξηση της κόκκινης ακτινοβολίας). Όσο αυξάνεται. Η συχνότητα είναι αντιστρόφως ανάλογη με το μήκος κύματος: ν = 1/λ.500ο Kelvin. Χρωματική θερμοκρασία: Καθορίζει το χρώμα του φωτός και μετριέται σε βαθμούς Kelvin. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Όταν δύο χρώματα – συχνότητες προστίθενται και δίνουν άσπρο χρώμα.

μπλε στην σκιά και με συννεφιά (7. μπλε σε μεγάλο υψόμετρο (ως και 11.www.gr RGB CMY Τα βασικά χρώματα RGB Συνδυάζοντας διαφορετικά ποσοστά από τα χρώματα RGB (Red.Τάσος Σχίζας . επειδή όταν προστίθενται ισόποσα παράγουν λευκό χρώμα. Το μοντέλο που προκύπτει είναι το CMYK (το μαύρο συμβολίζεται με το γράμμα Κ. Πρόκειται για το φως του ηλίου που φωτίζει άμεσα ή με διάχυση (μέσα από σύννεφα) ή με αντανάκλαση (σε σκιές). Blue) μπορούμε να αναπαραστήσουμε όλες τις αποχρώσεις που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο μάτι.000 ο ως 8. Τα CMY ονομάζονται αφαιρετικά. στις τηλεοράσεις.Yellow) μπορούμε να αναπαραστήσουμε όλες τις αποχρώσεις που αντιλαμβάνεται το ανθρώπινο μάτι. Τα συμπληρωματικά χρώματα CMY Όπως και με το προηγούμενο μοντέλο. offset) και επειδή το μαύρο που δίνει δεν είναι έντονο. Το μοντέλο RGB χρησιμοποιείται για την απεικόνιση του χρώματος στα φιλμ. . Magenta.51. Έτσι βλέπουμε λευκό φωτισμό το μεσημέρι (5. στις ψηφιακές μηχανές. Η δημιουργία μαύρου χρώματος προϋποθέτει την απουσία τους. συνηθίζουμε να προσθέτουμε και μαύρο μελάνι.500ο Kelvin).photoeidolo. Μεταβάλλεται ανάλογα με την ώρα της ημέρας. έτσι και μ’ αυτό συνδυάζοντας διαφορετικά ποσοστά από τα χρώματα CMY (Cyan. κοκκινωπό το απόγευμα (3. Το μοντέλο CMYK χρησιμοποιείται σε εκτυπώσεις με χρήση μελανιών (inject. ΦΥΣΙΚΟ ΦΩΣ Στο ηλιακό φως βασίζονται οι περισσότερες λήψεις.000 ο Kelvin). Οι χρωματισμοί αυτοί γίνονται περισσότερο αντιληπτοί από τα φωτοευαίσθητα υλικά (φιλμ.000 ο Kelvin). αισθητήρες). τις καιρικές συνθήκες και το υψόμετρο. Τα RGB χρώματα ονομάζονται προσθετικά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . επειδή η ισόποση μίξη τους δίνει μαύρο χρώμα. στους σαρωτές και στις οθόνες. Green. από ότι με το μάτι.500 – 2000ο Kelvin). για να αποφεύγεται η σύγχυση του με το μπλε Β).

η μεταβολή της φωτιστικής πηγής αλλάζει μόνο την αντίθεση του θέματος.200ο Κ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η μεταβολή του χρώματος της φωτιστικής πηγής δεν μπορεί να ελεγχτεί με το μάτι. Λόγω της μικρής χρωματικής θερμοκρασίας τους (σε σχέση με τον ημερήσιο φωτισμό) παρουσιάζουν μια κιτρινωπή απόχρωση (με φιλμ daylight ή ψηφιακές μηχανές). φωτιστικά με λάμπες αλογόνου. Στα φιλμ υπάρχουν τρεις λύσεις για την διόρθωση της απόχρωσης: -Φιλμ tungsten: Ειδικό φιλμ ισορροπημένο για 3. κεριά. -Μπλε φίλτρο 80Α ή 80Β: Το 80Α χρησιμοποιείται για τη μετατροπή της χρωματικής θερμοκρασίας 3200° Κ σε 5500° Κ. φλας κ. Οι πιο συνηθισμένοι τύποι φωτιστικών που χρησιμοποιούνται είναι: Φωτιστικά με λάμπες πυρακτώσεως (tungsten). Φωτιστικά με λάμπες πυρακτώσεως (tungsten) Είναι λάμπες σαν τις λάμπες δωματίου. Έχουν όμως μεγαλύτερο μέγεθος. ηλεκτρονικά flash φωτογραφικών μηχανών και studio flash. μεγαλύτερη ισχύ (500. Έτσι στο ασπρόμαυρο μπορεί να χρησιμοποιηθεί οποιαδήποτε πηγή φωτός.). -Μπλε ζελατίνα: Έχει την απόχρωση των παραπάνω φίλτρων και τοποθετείται μπροστά από το φωτιστικό. λάμπες φθορισμού.Τάσος Σχίζας . ενώ το 80Β για μετατροπή των 3400° Κ σε 5500° Κ.1000 Watt) και υψηλότερη χρωματική θερμοκρασία. Αντίθετα σε έγχρωμη λήψη μεταβάλλεται και το χρώμα.gr Οι λάμπες πυρακτώσεως μεταμορφώνουν το νυχτερινό αστικό τοπίο με τα θερμά τους χρώματα ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ Σε μια φωτογράφηση σαν τεχνικός φωτισμός μπορεί να χρησιμοποιηθεί μια οποιοδήποτε πηγή τεχνικού φωτός (λάμπες πυρακτώσεως.www.τ.photoeidolo.λ. . ενώ στο έγχρωμο θα πρέπει ή να χρησιμοποιούνται πηγές φωτισμού που προσφέρουν λευκό φωτισμό ή να εξισορροπούνται τα χρώματα με φίλτρα ή ειδικά φιλμ. φθορισμού.52. Σε ασπρόμαυρη λήψη. Ανάλογα με τη χρωματική θερμοκρασία τους διακρίνονται σε λάμπες δωματίου (2500 – 3000ο Κ) και φωτογραφικές λάμπες των 3200° Κ ή των 3400° Κ.

Είναι κατάλληλες για φωτογραφήσεις που δεν χρειάζονται υψηλές ταχύτητες. Τα tungsten φώτα αποτελούν μια φθηνή λύση για φωτισμό studio. με αποτέλεσμα να μην επιτρέπεται η χρήση υψηλών ταχυτήτων έκθεσης και αν υπολογιστεί και η μείωση της φωτεινότητας από τα φίλτρα διόρθωσης. .www. Φωτιστικά με λάμπες αλογόνου Είναι λάμπες που περιέχουν ένα αλογόνο αέριο.Τάσος Σχίζας . εσωτερικών χώρων κ. ισχυρότερες και εκπέμπουν περισσότερη θερμότητα.χ. είτε με την επιλογή της κατάλληλης χρωματικής θερμοκρασίας σε βαθμούς Kelvin ή στην προορισμένη επιλογή (tungsten). Σήμερα που η χρωματική θερμοκρασία δεν αποτελεί πρόβλημα (σε ψηφιακές λήψεις).τ. φωτογράφηση μόδας). Άλλο ένα μειονέκτημά τους είναι η μεγάλη θερμότητα που εκπέμπουν. ενώ οι επαγγελματίες προτιμούσαν τα studio flash. γίνονται πολύτιμα εργαλεία και για τους επαγγελματίες. Η χρωματική θερμοκρασία τους είναι ίδια με αυτή των λαμπτήρων πυρακτώσεως και έχουν την ίδια χαρακτηριστική κιτρινωπή απόχρωση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Είναι μικρότερες από τις προηγούμενες.53.photoeidolo.gr Οι λάμπες φθορισμού δίνουν μια πρασινωπή απόχρωση στην φωτογραφία Στις ψηφιακές μηχανές η διόρθωση γίνεται είτε αυτόματα (auto white balance).λ. φτάνουν να γίνουν ακατάλληλες για φωτογράφηση κινούμενων αντικειμένων (π. Παλιότερα συνηθίζονταν να χρησιμοποιούνται κυρίως από ερασιτέχνες. που διευκολύνει πολύ τον έλεγχο σε σκιές και γυαλίσματα. η οποία «ψήνει» τον φωτογράφο και το θέμα του. όπως φωτογράφηση προϊόντων. νεκρή φύση. Οι λάμπες πυρακτώσεως έχουν σχετικά μικρή ισχύ. Μεγάλο πλεονέκτημά τους σε σχέση με τα studio flash αποτελεί ο συνεχής φωτισμός που διαθέτουν.

gr Λάμπες φθορισμού Διακρίνονται από την μικρή κατανάλωση και την χαμηλή εκπομπή θερμότητας. Studio flash Τα studio flash μοιάζουν μ’ αυτά των φωτογραφικών μηχανών σε χαρακτηριστικά. προσφέροντας ισορροπημένο λευκό φωτισμό.photoeidolo.200 ως 7. Ένα μεγάλο πλεονέκτημά τους είναι. Αποτελούν μια οικονομική λύση αντικατάστασης των studio flash. με την οποία συνδέονται οι κεφαλές και τα αυτοκέφαλα που διαθέτουν ενσωματωμένη την γεννήτρια. Συνήθως δίνουν μια πρασινωπή απόχρωση.54. FL-W (για λάμπες φθορισμού warm white). ότι μπορούν ν’ αντικαταστήσουν τις λάμπες ενός εσωτερικού χώρου (αλλαγή των κοινών λαμπών του χώρου. Η χρωματική θερμοκρασία τους είναι 5500° Κ. με απλό βίδωμα που μπορεί να προσαρμοστεί σε οποιοδήποτε κοινό φωτιστικό ή σ' ένα απλό ντουί. Τα αυτοκέφαλα είναι πιο ευέλικτα και ευκολότερα σε μεταφορές. γίνεται με τα φίλτρα FL-DAY (για λάμπες φθορισμού daylight). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . . σε ισχύ και δυνατότητες. Οι λάμπες αυτές ενεργοποιούνται μ' ένα ενσωματωμένο φωτοκύτταρο. Διαθέτουν λάμπα πιλότο (μια επιπλέον λάμπα). Τα πρώτα είναι ισχυρότερα και είναι καταλληλότερα για «βαριά» επαγγελματική χρήση. η οποία μπορεί να είναι συνεχώς αναμμένη. με φλασόλαμπες στα ίδια ντουί) και έτσι να διατηρήσουν στην φωτογράφηση την μορφή του φωτισμού που είχε ο χώρος με τα δικά του φώτα. με το οποίο ενεργοποιούνται αυτόματα με την λάμψη ενός άλλου flash. Υπάρχουν δύο βασικές κατηγορίες: Τα flash με ξεχωριστή γεννήτρια. Φλασόλαμπες Λάμπες που θυμίζουν σε κατασκευή τις συνηθισμένες λάμπες πυρακτώσεως. Επίσης έχουν ένα ενσωματωμένο φωτοκύτταρο. Η χρωματική τους θερμοκρασία κυμαίνεται από 3. Η διόρθωση του χρώματος.www.Τάσος Σχίζας . Είναι όμως πολύ πιο ογκώδη και η ισχύς τους είναι πολύ μεγάλη και μπορεί να μεταβάλλεται ανάλογα με τις ανάγκες της φωτογράφησης.ενώ στις ψηφιακές μηχανές με την ρύθμιση της κατάλληλης χρωματικής θερμοκρασίας (σε βαθμούς K) ή την προορισμένη επιλογή (fluorescent). έτσι ώστε να ελέγχονται οι σκιές κατά το στήσιμο της λήψης. στο φιλμ.500° K. χωρίς βέβαια να μπορούν να συγκριθούν άμεσα μ’ αυτά.

Για να γίνει η πυροδότηση τους την κατάλληλη στιγμή. ακολουθεί και η δεύτερη με μια μικρή καθυστέρηση. .Κάποια στιγμή ανάβει το flash και εκφωτίζεται μόνο το ακάλυπτο μέρος του καρέ. Όλα τα flash διαθέτουν ένα λαμπάκι. Η ταχύτητα συγχρονισμού δηλώνει την υψηλότερη ταχύτητα του φωτοφράκτη. τότε συμβαίνει το εξής: . Για να γίνει βέβαια η πυροδότηση θα πρέπει να έχει φορτιστεί το flash. συνδέονται με την φωτογραφική μηχανή στο θερμό πέδιλο (hot shoe) ή με καλώδιο σε ειδική υποδοχή της μηχανής.photoeidolo. δηλαδή συγχρονίζεται σε όλες τις ταχύτητες.Απομακρύνεται η πρώτη κουρτίνα. . Όταν χρησιμοποιείται ταχύτητα υψηλότερη από την ταχύτητα συγχρονισμού.Ενώ απομακρύνεται η πρώτη κουρτίνα. στην οποία η κίνηση των κουρτινών του γίνεται ως εξής: πρώτα απομακρύνεται τελείως από το καρέ η πρώτη κουρτίνα και μετά ακολουθεί η δεύτερη. η λάμψη του θα είναι μικρότερης έντασης από την κανονική. Έτσι όταν χρησιμοποιείται η ταχύτητα συγχρονισμού ή οποιαδήποτε χαμηλότερη ταχύτητα. έτσι ώστε να αφήνει ακάλυπτο ένα μέρος του καρέ. Αν η πυροδότηση γίνει πριν ολοκληρωθεί η φόρτιση του flash.Τάσος Σχίζας .55. . Η διάρκεια της λάμψης τους κυμαίνεται από 1/1000 sec ως 1/10.χ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η ισχύς τους μπορεί να είναι μικρή (στα φθηνά μοντέλα) ή πολύ μεγάλη ή και μεταβαλλόμενη.000 sec.Κλείνει η δεύτερη κουρτίνα.www. Ταχύτητα Συγχρονισμού: α) Μηχανές με διαφραγματικό φωτοφράκτη: Το flash μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε όλες τις ταχύτητες. Τα flash ανάβουν μόνο κατά την λήψη της φωτογραφίας. Σε ταχύτητες υψηλότερες από την ταχύτητα συγχρονισμού οι δύο κουρτίνες του φωτοφράκτη κινούνται μαζί (με κάποια καθυστέρηση). η οποία διατρέχει το καρέ από την μια άκρη στην άλλη. Την στιγμή της λήψης βραχυκυκλώνονται οι επαφές της φωτογραφικής μηχανής του flash και αυτό πυροδοτεί. τότε συμβαίνει η εξής διαδικασία: . προσφέροντας ισορροπημένο λευκό φωτισμό. τότε αν αυτό ανάψει. β) Μηχανές με εστιακού επιπέδου φωτοφράκτη: Με τις μηχανές αυτές το flash δεν συγχρονίζεται με όλες τις ταχύτητες της μηχανής. Η χρωματική θερμοκρασία τους είναι 5500° Κ. . Το υπόλοιπο καρέ δεν δέχεται την λάμψη του flash και έτσι μένει ανεκφώτιστο. Η φόρτιση γίνεται μετά την πάροδο κάποιου χρονικού διαστήματος (του χρόνου φόρτισης). με κόκκινο χρώμα).Ανάβει το flash.gr ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ FLASH ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΜΗΧΑΝΩΝ Είναι μικρά σε όγκο. έτσι ώστε η καταγραφή του αρνητικού να γίνεται με το άνοιγμα μιας λωρίδας. το οποίο όταν ανάβει δηλώνει ότι το flash είναι φορτισμένο και έτοιμο για λήψη. εκφωτίζοντας όλο το ακάλυπτο καρέ. Η υψηλότερη ταχύτητα που μπορεί να συγχρονίσει το flash λέγεται ταχύτητα συγχρονισμού και συμβολίζεται με Χ ή χρωματίζεται διαφορετικά από τις άλλες ταχύτητες (π.

6 f/8 7. απόσταση flash – αντικειμένου: ISO 100 200 400 1m f/22 f/32 f/45 1. Η έκθεση ελέγχεται από ένα πίνακα.www. Ορισμένες μηχανές έχουν την δυνατότητα να συγχρονίζονται με όλες τις ταχύτητες (παρότι έχουν φωτοφράκτη εστιακού επιπέδου). διάφραγμα. η έκθεση παραμένει η ίδια (εφόσον δεν υπάρχει αρκετός εξωτερικός φωτισμός). Η χαμηλότερη ταχύτητα συγχρονισμού που μπορεί να βρεθεί είναι η 1/30 και η υψηλότερη σε σύγχρονες μηχανές φτάνει το 1/500.gr Η ταχύτητα συγχρονισμού εξαρτάται από τον τύπο της φωτογραφικής μηχανής. που βρίσκεται πίσω από το flash (παλιά flash) ή από την LCD οθόνη (σύγχρονα flash). η έκθεση του αρνητικού δεν αλλάζει.Τάσος Σχίζας . Αν ο εξωτερικός φωτισμός είναι υπολογίσιμος. Έλεγχος της Έκθεσης Η έκθεση του αρνητικού από το flash ελέγχεται από το διάφραγμα. αλλά αυτό γίνεται μόνο με συγκεκριμένα flash και με τον εξής τρόπο: Κατά την διάρκεια της έκθεσης το flash ανάβει πολλές φορές φωτίζοντας κάθε φορά το μέρος του καρέ που παραμένει ακάλυπτο και έτσι τελικά εκφωτίζεται όλο το καρέ. Αν χρησιμοποιηθούν ταχύτητες μικρότερης διάρκειας.6 f/8 f/11 5.8 f/4 f/5. Το συμπέρασμα που προκύπτει είναι. ότι σε λήψη με flash δεν χρησιμοποιείται η φωτομέτρηση. τότε μόνο αλλάζει η έκθεση στις χαμηλές ταχύτητες. Έτσι όσο περισσότερος είναι ο εξωτερικός φωτισμός. Οδηγός αριθμός (Guide number) O οδηγός αριθμός είναι ένας αριθμός ο οποίος δηλώνει την ισχύ του flash και ισούται με το γινόμενο του διαφράγματος επί της απόστασης του flash από το αντικείμενο.6 11m f/2 f/2. Guide number = f x d O οδηγός αριθμός μεταβάλλεται αναλόγως της ευαισθησίας του αρνητικού.5m f/16 f/22 f/32 2m f/11 f/16 f/22 2. Έτσι όσο χρόνο και να μείνει ανοικτός ο φωτοφράκτης. Η ταχύτητα παραμένει σταθερή και είναι η ταχύτητα συγχρονισμού.5m f/4 f/5. τόσο μεγαλύτερη ταχύτητα συγχρονισμού χρειάζεται για να φωτιστεί το θέμα από το flash και όχι από τον υπάρχον φωτισμό.photoeidolo. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . θα πρέπει ο οδηγός αριθμός τους να αναφέρεται στην ίδια ευαισθησία (ISO). Έτσι για να συγκρίνουμε την ισχύ που έχουν δύο flash.8 f/4 Από τον παραπάνω πίνακα φαίνεται ότι η έκθεση ελέγχεται από το διάφραγμα το οποίο επιλέγεται ανάλογα της ευαισθησίας του αρνητικού και της απόστασης.56. αφού ο χρόνος καθορίζεται από την διάρκεια της λάμψης του flash. Η υψηλή ταχύτητα συγχρονισμού είναι χρήσιμη για την απομόνωση του εξωτερικού φωτισμού.5m f/8 f/11 f/16 4m f/5. Εκεί θα παρατηρήσουμε τρεις παράγοντες: ευαισθησία αρνητικού.5m f/2. .

www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .photoeidolo.6. Έτσι ανάλογα με την απόσταση (κοντά ή μακριά) τοποθετείται ένα απ’ αυτά (π. ένα φωτοκύτταρο δέχεται το ανακλώμενο φως και διακόπτει την λάμψη. έτσι ώστε το αρνητικό να δέχεται πάντοτε την ίδια ποσότητα φωτός. Το κάθε διάφραγμα καλύπτει ένα εύρος αποστάσεων. Ο οδηγός αριθμός του flash του παραδείγματός μας είναι: για 100 ASA: 2m x f/11 = 22 GN για 200 ASA: 2m x f/16 = 32 GN Η έκθεση με αυτόματα flash Η λειτουργία των αυτόματων flash γίνεται ως εξής: Κατά την διάρκεια της λάμψης. Αν μεταβληθεί η απόσταση (π.gr Η «εύκολη λύση» του ενσωματωμένου στην μηχανή flash επιτρέπει την λήψη σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Μπορεί να τοποθετηθεί οποιοδήποτε διάφραγμα και η λάμψη μεταβάλλεται. τότε στις παραπάνω αποστάσεις (2m και 4m) θα αντιστοιχούν τα διαφράγματα f/16 και f/8. f/4 ή f/8) και το flash ελέγχει αυτόματα την ποσότητα του φωτός.Τάσος Σχίζας . . Αν χρησιμοποιηθεί αρνητικό ευαισθησίας 200 ISO. έτσι ώστε να φτάνει στο αρνητικό πάντοτε η ίδια ποσότητα φωτός. με την ταχύτητα που απαιτεί ένα στιγμιότυπο Παράδειγμα: Για ISO 100 και απόσταση 2m τοποθετείται διάφραγμα f/11. Α2. Ο αυτοματισμός λειτουργεί συνήθως με δύο ή τρία προτεινόμενα διαφράγματα (Α1.χ. Έκθεση με ΤΤL flash Τα ΤΤL (through the lens) flash συνεργάζονται με τις περισσότερες σύγχρονες φωτογραφικές μηχανές και προσφέρουν την δυνατότητα να καθορίζουν την λάμψη διαμέσου του φακού. Να σημειωθεί ότι τα ενσωματωμένα στις φωτογραφικές μηχανές flash είναι πάντα TTL.χ. αν το θέμα βρίσκεται πιο μακριά) και γίνει 4m τότε το διάφραγμα πρέπει να γίνει f/5. Α3). ανεξάρτητα από την απόσταση. Παρατηρούμε ότι το γινόμενο απόστασης – διαφράγματος παραμένει πάντα το ίδιο.57.

επειδή οι φωτιστικές συνθήκες του περιβάλλοντος είναι χαμηλές. Το αποτέλεσμα είναι να μπορούν να χρησιμοποιηθούν ευρυγώνιοι με το flash και το θέμα να είναι ομοιόμορφα φωτισμένο και συγχρόνως. επιτρέπουν τον φωτισμό του θέματος με αντανάκλαση της λάμψης σε ένα τοίχο ή στο ταβάνι.58. Έτσι η ανοικτή κόρη επιτρέπει την είσοδο του φωτός στο πίσω μέρος του ματιού. όταν χρησιμοποιούνται τηλεφακοί. το οποίο έχει κόκκινο χρωματισμό. Αυτό προσφέρει διάχυτο και πιο ομοιόμορφο φωτισμό.www. Προβλήματα που δημιουργούν τα flash και λύσεις τους α) Κόκκινο μάτι: Παρουσιάζεται λόγω της διαστολής της κόρης του ματιού. έτσι ώστε να μεταβάλλεται και η γωνία κάλυψης. . λόγω των αιμοφόρων αγγείων του. η δέσμη να στενεύει με αποτέλεσμα να μεγαλώνει ο οδηγός αριθμός και έτσι να καλύπτονται μεγαλύτερες αποστάσεις.gr Flash με zoom Κεφαλές Το zoom της κεφαλής του flash επιτρέπει τη μεταβολή της γωνίας κάλυψης του. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . το οποίο συνδέεται με το 2ο flash και μόλις δεχθεί το φως από το 1ο flash (που βρίσκεται συνδεδεμένο με την μηχανή). όταν χρησιμοποιείται flash.Τάσος Σχίζας .photoeidolo. ανάλογα με τον φακό που χρησιμοποιείται. το ενεργοποιεί. Ενεργοποίηση πολλών flash συγχρόνως Η ενεργοποίηση περισσότερων από ένα flash μπορεί να γίνει με καλώδια ή με την χρήση ενός φωτοκύτταρου. Κινήσεις κεφαλής του flash Κινήσεις της κεφαλής του flash αριστερά. Αν σκεφθεί κανείς την τεράστια ταχύτητα διάδοσης του φωτός. Η έκθεση του αρνητικού με περισσότερα από ένα flash καθορίζεται δυσκολότερα. Ένας χρήσιμος κανόνας λέει: Δύο flash με το ίδιο GN. δίνουν έκθεση 1 stop πιο ισχυρή από αυτή που θα έδινε το ένα flash. μπορεί να θεωρήσει ότι ουσιαστικά δεν υπάρχει καθυστέρηση και ότι η ενεργοποίηση του δεύτερου flash γίνεται ακαριαία. που φωτίζουν το θέμα από ίση απόσταση. Η καθυστέρηση ενεργοποίησης του δεύτερου flash θεωρείται αμελητέα. δεξιά και επάνω. Όμως ο ασφαλέστερος τρόπος είναι η μέτρηση της συνολικής λάμψης με ένα φλασόμετρο και η τοποθέτηση του προτεινόμενου διαφράγματος στον φακό. Σε δύο flash που δεν δίνουν ίση λάμψη (λόγω διαφορετικού GN ή διαφορετικής απόστασης) η έκθεση γίνεται με την ένδειξη του ισχυρότερου.

photoeidolo. έτσι ώστε να διεγερθεί η κόρη του ματιού και να συσταλεί και στη συνέχεια να γίνει η λήψη.χ. Λύση: Ανακλώμενος φωτισμός μειώνει ή εξαφανίζει τις αντανακλάσεις. Λύση: Διάχυση του flash μέσω κάποιου υλικού (μπαλόνι.gr Αυτό συμβαίνει όταν ο φωτογραφιζόμενος βλέπει προς το flash. μια προκαταρκτική λάμψη του flash (χωρίς να γίνει η λήψη). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . με αποτέλεσμα να μην υπάρχει ομοιόμορφη φωτεινότητα. Λύση: Η μετακίνηση του flash από την φωτογραφική μηχανή (σε μπράτσο) οδηγεί σε σχηματισμό σκιών με αποτέλεσμα να σχηματίζονται καλύτερα τα φωτογραφιζόμενα αντικείμενα. με αποτέλεσμα συχνά κάποιες επιφάνειες να γυαλίζουν και να μην φαίνονται στην φωτογραφία. Έτσι τα αντικείμενα χάνουν τον όγκο τους και φαίνονται επίπεδα. Λύση: Στρέψη των ματιών προς άλλη κατεύθυνση ή μετακίνηση του flash από την φωτογραφική μηχανή (σε μπράτσο) ή φωτογράφηση με ανακλώμενο φωτισμό (π. να αποκτούν όγκο και να δίνουν πιο τρισδιάστατη εντύπωση. γ) Διαφορά φωτεινότητας σε κοντινά – μακρινά αντικείμενα: Τα μακρινά αντικείμενα χρειάζονται περισσότερο φως από ότι τα κοντινά.www. soft box) ή ανακλώμενος φωτισμός. Άλλη μία λύση στο πρόβλημα δίνει. σκόπευση του ταβανιού). Λύση: Εκφώτιση με αντανάκλαση στο ταβάνι ή στον τοίχο. . δ) Επιπεδότητα: Λήψεις στις οποίες το flash βρίσκεται πάνω στην φωτογραφική μηχανή εξαφανίζουν τις σκιές λόγω του κάθετου φωτισμού.59. Με αυτόν τον τρόπο το θέμα φωτίζεται πιο ομοιόμορφα με διάχυτο όμως φωτισμό. β) Αντανακλάσεις: Η στιγμιαία λάμψη του flash δεν επιτρέπει τον έλεγχο της εικόνας την στιγμή που φωτίζεται. Πρόκειται για μια επιλογή που γίνεται αυτόματα στις περισσότερες μηχανές με την επιλογή στο μενού «red eye». ε) Αυξημένη αντίθεση: Η αντίθεση αυξάνει υπερβολικά με τη χρήση του flash.Τάσος Σχίζας .

FILL IN Πλήρης έλεγχος του flash σε συνδυασμό με τον περιβαλλοντικό φωτισμό Είναι συχνό το φαινόμενο. ως συμπληρωματικό φωτισμό.Τάσος Σχίζας . ενώ το φόντο θα βγει εντελώς λευκό. Στην περίπτωση αυτή ο ήλιος φωτίζει το φόντο (την περιοχή γύρω από το μοντέλο) και φωτίζοντας από πίσω. σχηματίζεται η σιλουέτα (σκοτεινή μορφή) του μοντέλου. δηλαδή εξισορροπείται ο φωτισμός στην εικόνα. μ’ αυτή που έβλεπε το μάτι. Χωρίς το flash θα είχαμε ή μαύρη την κουφάλα ή άσπρο το εξωτερικό πλάνο.www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Το flash φώτισε το εσωτερικό. Με την μέθοδο αυτή «γεμίζουν» οι σκιές (μαλακώνουν ή εξαφανίζονται). τότε το φόντο θα βγει σωστά φωτισμένο και το μοντέλο σκοτεινό.60.photoeidolo. Να αποδώσει όσο γίνεται πιο ρεαλιστικά την πραγματικότητα. Το flash χρησιμοποιείται ακόμα και όταν ο υπάρχον φωτισμός είναι αρκετός για την λήψη. να μειώσει τις αντιθέσεις και να προσομοιάσει την τελική εικόνα. . όπου φωτεινές και σκιερές περιοχές που φαίνονται υπέροχες με το μάτι.gr Λήψη μέσα από την σκοτεινή κουφάλα ενός τεράστιου ξεραμένου πλάτανου. Αν η λήψη γίνει με φωτομέτρηση στο μοντέλο. Το αποτέλεσμα είναι η μη φυσική απεικόνιση. ήλιος πίσω από το μοντέλο).χ. μεταμορφώνονται σε καμένα φωτεινά και μπουκωμένα μαύρα. Αν η λήψη γίνει με φωτομέτρηση στο φόντο. τότε το μοντέλο θα βγει σωστά φωτισμένο. Στην περίπτωση αυτή το flash έρχεται να καλύψει το κενό. Αυτό συμβαίνει επειδή το φιλμ και ο αισθητήρας έχουν μικρότερη πυκνότητα αντανακλάσεων (εύρος φωτεινότητας) από το μάτι. Το fill in αποτελεί έναν τρόπο χρήσης του flash. Παράδειγμα: Φωτογράφηση ανθρώπου με κόντρα φωτισμό (π. χωρίς να επηρεάσει το έξω μέρος του θέματος.

t:125). Οι λευκοί τοίχοι και το ταβάνι αντανακλούν το φως αυξάνοντας την διάχυση και εξαφανίζοντας κάθε σκιά στην εικόνα. που είχε επιλεγεί για το flash (π. .Τάσος Σχίζας . αν η ταχύτητα συγχρονισμού της μηχανής είναι 1/60. μια συνηθισμένη ένδειξη στον ήλιο. Αν η προτεινόμενη (από την φωτομέτρηση) ταχύτητα είναι μεγαλύτερη από την ταχύτητα συγχρονισμού. με ευαισθησία 100 ISO. θα ήταν f/11.χ. που συνιστάται από τον πίνακα του flash ή που υπολογίζεται από τον τύπο: Οδηγός Αριθμός (guide number. την λύση θα έδινε η μείωση της απόστασης μοντέλου – φωτογραφικής μηχανής. οδηγώντας την σ’ ένα αποτέλεσμα high key.gr Δύο studio flash με λευκές ομπρέλες συμπληρώνουν το ηλιακό φως που μπαίνει από τα παράθυρα. η ταχύτητα αυτή πρέπει να είναι ίση ή μικρότερης διάρκειας από την ταχύτητα συγχρονισμού.61. Λύση στο πρόβλημα θα έδινε το fill in με τον εξής τρόπο: -Το flash και η φωτογραφική μηχανή ρυθμίζονται στην μηχανική λειτουργία. το προτεινόμενο διάφραγμα θα ήταν f/11).www. Προσοχή: εφόσον χρησιμοποιείται flash. GN) = Απόσταση επί Διάφραγμα (π.χ. μειώνουμε την απόσταση στα 2 μέτρα και έτσι το διάφραγμα γίνεται f/16 και η εξωτερική φωτομέτρηση διαμορφώνεται στην ισοδύναμη σχέση της: f/16. -Γίνεται μια φωτομέτρηση στο φόντο και τοποθετείται η ταχύτητα που αντιστοιχεί στο διάφραγμα. -Ελέγχεται η απόσταση μοντέλου – μηχανής και τοποθετείται το διάφραγμα. Αν μικρύνει η απόσταση αυτή. το διάφραγμα που θα αντιστοιχεί θα είναι πιο κλειστό και έτσι μπορεί να χρησιμοποιηθεί χαμηλότερη ταχύτητα (π. t:60).photoeidolo.χ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . για GN: 33 και απόσταση 3 μέτρα.

να προσομοιάσουμε αυτό που είδε το μάτι μας και που δείχνει φυσικότερο. t:125. θα ήταν η αδυναμία χρήσης κλειστότερων διαφραγμάτων (ανάλογα με τα διαφράγματα που έχει ο κάθε φακός).www. που το διάφραγμά της υποεκθέτει το πρώτο πλάνο. χαρακτηριστικό που διαθέτουν μόνο τα καλά (και ακριβά) flash. 1/125 ή 1/250) και κατά κανόνα όλες οι μηχανές με διαφραγματικό φωτοφράκτη (1/500). Επίσης μεγάλο πλεονέκτημα αποτελεί η μεγάλη ταχύτητα συγχρονισμού. t:60. μας έδωσε μια εικόνα με αφύσικα ομοιόμορφο φωτισμό: Το φόντο και το μοντέλο απέκτησαν την ίδια φωτεινότητα. με άμεση συνέπια την μείωση της ταχύτητας.τ. . αλλά και όλα τα ενσωματωμένα στις DSLR. ενώ το μοντέλο θα σκοτεινιάσει κατά ένα stop.gr Η πρώτη λήψη έγινε με κόντρα φωτισμό και έκθεση για τα φωτεινά Η δεύτερη λήψη έγινε όπως η προηγούμενη και με την χρήση του ενσωματωμένου flash για μείωση των σκιών Το παραπάνω πρόβλημα ξεπερνιέται σε flash με μεγάλη ισχύ. καθώς και η ενδεχόμενη υψηλή ευαισθησία. κατά 1/4 δύο stop κ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .Τάσος Σχίζας . Στην πράξη αυτό γίνεται πολύ εύκολα. Αν το ζητούμενο ήταν. αντικαταστούμε την σχέση f/11.1 stop. ο τρόπος που αντιμετωπίσαμε την λήψη. Η πολύ μικρή απόσταση από το πρώτο πλάνο απαιτεί πολύ κλειστά διαφράγματα. σε έντονες φωτιστικές συνθήκες. απλά επιλέγοντας από την φωτομέτρηση την ισοδύναμη σχέση.62. Όσο μεγαλύτερη είναι η ταχύτητα συγχρονισμού. Το πρόβλημα που θα μπορούσε να παρουσιαστεί. Ωραία αποτελέσματα δίνουν διαφορές της τάξης του 1/2 . Την ιδανική λύση στο πρόβλημα θα έδινε η δυνατότητα ελέγχου της ισχύς του flash (στην μηχανική λειτουργία μείωση του GN).photoeidolo. Το φόντο θα παραμείνει το ίδιο.χ. Ξαναγυρνώντας στο παράδειγμά μας. που έχουν ορισμένες φωτογραφικές μηχανές (π. Μείωση της ισχύς κατά 1/2 προσφέρει ένα stop φωτεινότερο διάφραγμα. Σύμφωνα με το παράδειγμα που είχαμε. τόσο ευκολότερη είναι η χρήση του flash σαν συμπληρωματικού φωτισμού. θα έπρεπε να διατηρήσουμε μια διαφορά φωτεινότητας. με την f/16. διατηρώντας την ίδια απόσταση. που δίνουν την δυνατότητα χρήσης πολύ κλειστών διαφραγμάτων.λ.

ανάλογα την επιθυμία του φωτογράφου. Τα TTL flash αυξομειώνουν την λάμψη τους ανάλογα με το διάφραγμα που επιλέγουμε και την απόσταση του θέματος. Όλες αυτές οι τεχνικές απλοποιούνται πολύ με τα TTL flash. t:15’’ Στην λήψη αυτή δύο λάμψεις flash πρόσθεσαν φως στον πίσω τοίχο Αν εφαρμόσουμε αντίστροφα την ίδια ιδέα.www. τοποθετείται το διάφραγμα που προτείνει ο πίνακας του flash.gr Νυχτερινή λήψη που πραγματοποιήθηκε με τον υπάρχοντα φωτισμό f/5. να μην ξεπερνάει την ταχύτητα συγχρονισμού της μηχανής. δηλαδή t: 1/250 με αποτέλεσμα να υποφωτισθεί το φόντο κατά 1 stop. Μετά γίνεται η φωτομέτρηση του φόντου. που εύκολα και χωρίς υπολογισμούς εξισορροπούν τον φωτισμό.χ. Θα πρέπει βέβαια η ταχύτητα που θα επιλεγεί. γίνεται παιχνίδι.6. Και αν το παρακάνουμε. έστω f/11. υπερεκθέτοντας το μοντέλο σε σχέση με το φόντο.63. σε ότι ποσοστό επιθυμούμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .photoeidolo. μόνο που τώρα αντί να επιδιώκεται η εξισορρόπηση του φωτισμού μεταξύ πρώτου πλάνου και φόντου. t: 1/125. Η λογική της εκφώτισης είναι ίδια με το προηγούμενο παράδειγμα. τότε θα δημιουργήσουμε μια παράξενη και ενδιαφέρουσα εικόνα. Αν μάλιστα προσφέρουν και την δυνατότητα υπέρ και υποέκθεσης. τότε τοποθετείται μια ταχύτητα έστω 1 stop πιο υψηλή.Τάσος Σχίζας . με αποτέλεσμα το σκοτείνιασμα του φόντου. δηλαδή το πρώτο πλάνο να εκφωτισθεί περισσότερο από το φόντο. Αν αυτή είναι f/11. τότε θα φτάσουμε σ’ ένα νυχτερινό εφέ! Δίνεται έμφαση (φως) στο πρώτο πλάνο και εντύπωση νυκτερινής φωτογραφίας στο φόντο. ενώ τοποθετείται μια ταχύτητα τέτοια ώστε να υποφωτισθεί το φόντο κατά 1 – 3 stop. ώστε να φωτιστεί σωστά το πρώτο πλάνο. αν η απόσταση μηχανής – μοντέλου είναι 3 μέτρα. Π. Η μεθοδολογία είναι: κατά την εκφώτιση τοποθετείται το κατάλληλο διάφραγμα για το flash. επιδιώκεται το αντίθετο. τότε η μείωση των σκιών. .

Σε τέτοια θέματα συχνά οι σκιές γίνονται αντιαισθητικές (π.χ. Η μέθοδος είναι απλή. τότε αρχίζει να διακρίνεται και το φόντο.χ.Φωτογράφηση εσωτερικού χώρου με παράθυρο με μεγάλη διαφορά φωτεινότητας. παρότι υπάρχει εσωτερικός φωτισμός. κατά 1/2 ή 1 stop) θα διατηρήσουμε αυτή την διαφορά φωτεινότητας μεταξύ μοντέλου – φόντου. 30’’). Για μια λήψη που πρόκειται να γίνει με έκθεση t:30” και f/8. Αυτό συμβαίνει επειδή η έκθεση που προτείνεται για το flash (κλειστό διάφραγμα f/5. περιορίζονται οι επιλογές του διαφράγματος και έτσι προσπαθούμε να πλησιάσουμε την φωτομέτρηση. ο φωτογράφος ενεργοποιεί το flash. κατευθύνοντας το σε κάποιες σκοτεινές περιοχές. . τοποθετούμε την σχέση που βρήκαμε και ενεργοποιούμε το flash. Κατά την διάρκεια της λήψης (με την μηχανή σε τρίποδο). Χαρακτηριστικά παραδείγματα. όπου το flash γίνεται ο κυρίαρχος φωτισμός και ο περιβάλλον φωτισμός δευτερεύον. Αν το flash είναι μηχανικό ή αυτόματο. Το flash φωτίζει το πρώτο πλάνο και το υπόλοιπο θέμα.gr Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό που συναντάμε πολύ συχνά στα ενσωματωμένα flash των φωτογραφικών μηχανών. με μόνο τους μειονέκτημα την πολύ μικρή ισχύ. Αν μειωθεί το διάφραγμα και κυρίως αν επιλεγούν χαμηλές ταχύτητες. Το αποτέλεσμα θα είναι η εξισορρόπηση μοντέλου – φόντου.Τάσος Σχίζας .64. Αρχικά πρέπει να γίνει μια φωτομέτρηση του χώρου και αν το flash είναι TTL. που είναι συνήθως 1/125 – 1/250) δεν αρκεί για να γράψει ο αδύναμος φωτισμός της εκκλησίας.6 – f/11 και η χρήση ταχύτητας συγχρονισμού. η κατάλληλη απόσταση είναι 4 μέτρα. Με ρύθμιση της υπό ή της υπερέκθεσης (π. Flash ως κυρίαρχος φωτισμός: Μια διαφορετική περίπτωση είναι αυτή. Fill in χρησιμοποιείται σε πολλές περιπτώσεις. βυθίζεται στο σκοτάδι.χ. μαύρες κηλίδες σε πρόσωπο). δίνοντας βάθος και ενδιαφέρον στην εικόνα. που το έχει αποσυνδεμένο από την μηχανή (στο χέρι). αρκεί 1 stop υποέκθεση από την φωτομέτρηση και η ενεργοποίηση του. Θα μπορούσε κατά την έκθεση να «ρίξει» περισσότερες από μία λάμψεις. Η μέθοδος αυτή βασίζεται σε φωτομέτρηση και επιλογή μιας σχέσης με μεγάλο χρόνο έκθεσης (π. που με τίποτα δεν θα έφτανε η λάμψη του flash από την θέση της μηχανής. φωτίζοντας διαφορετικά σημεία. Σ’ αυτή την περίπτωση το flash «γεμίζει» κάποιες σκοτεινές περιοχές του θέματος. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www. Flash και νύχτα: Άλλη μια χρήση του fill in αφορά την εφαρμογή του στην νυχτερινή φωτογραφία.photoeidolo.χ. για GN:33 και f/8. εκτός από αυτό που προαναφέρθηκε (με το μοντέλο και τον κόντρα φωτισμό): -Φωτογράφηση σε συνθήκες με έντονες σκιές (π. είναι εύκολος ο υπολογισμός της απόστασης από την οποία θα φωτίζουμε το θέμα. όπως οι λήψεις σε φωτογραφία γάμου στην εκκλησία. Μπορεί επίσης να απομακρυνθεί πολύ και να φωτίσει περιοχές. Η χρήση του flash θα πρέπει να γίνεται με τον υπολογισμό απόστασης / διαφράγματος. Στην πράξη με TTL flash απλά φωτομετρούμε στο φόντο. μόνο την με μείωση της ταχύτητας. Έτσι σύμφωνα με τον τύπο που αναφέρθηκε. . ήλιος που φωτίζει ανάμεσα από κλαδιά και φύλλα).

Τοποθετούνται σε τέτοια θέση. . Ανακλαστήρες: Μπορούν να χρησιμοποιηθούν ειδικοί ανακλαστήρες του εμπορίου ή καθρέπτες. Έχουν την ιδιότητα να μειώνουν την διαφορά φωτεινότητας από τα κοντινά και τα μακρινά σημεία. ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ ΦΩΤΙΣΤΙΚΩΝ Spot: Γίνεται με την προσθήκη μιας κωνοειδούς κατασκευής πάνω σ' ένα οποιοδήποτε φωτιστικό ή με την προσθήκη κάποιου κατόπτρου ή φακού ή πτερυγίων που συγκεντρώνουν τη δέσμη. ικανή να φωτίσει μόνο ένα μέρος του θέματος. ενώ η χρήση έμμεσου φωτισμού προσφέρει χαμηλή αντίθεση και ανεπαίσθητες ή ανύπαρκτες σκιές.τ.λ. που είναι στερεωμένη πάνω του και στη συνέχεια αντανακλάται προς το θέμα. Το φως του πέφτει σε μια ομπρέλα. έτσι ώστε να δέχονται φως από το βασικό φωτιστικό και να φωτίζουν με αντανάκλαση το θέμα. Ομπρέλα ασημένια: Το φωτιστικό τοποθετείται αντίθετα από το θέμα. Soft box: Είναι ένα κουτί με λευκά τοιχώματα. λευκό χαρτόνι.www. Αντίθετα στον έμμεσο φωτισμό μεταξύ της φωτεινής πηγής και του θέματος παρεμβάλλεται ένας διαχυντήρας (θαμπόγυαλο) ή αντανακλάται το φως σε μια ανακλαστική επιφάνεια (ομπρέλα. σαν ένας πρόσθετος συμπληρωματικός φωτισμός. σαν κύριος φωτισμός και ένας έμμεσος. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένας άμεσος φωτισμός. μπορούν να αποφευχθούν με τη χρήση συνδυαζόμενου φωτισμού. Γι’ αυτό πολύ συχνά χρησιμοποιείται και ο άμεσος φωτισμός. τοίχος. Στον άμεσο φωτισμό η φωτεινή πηγή φωτίζει άμεσα το θέμα. αντανακλαστήρας. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . ταβάνι κ. Τέτοια φωτιστικά προσφέρουν μια στενή δέσμη φωτός. που να ελαττώνει την αντίθεση του πρώτου.65. Είναι αυτές που δίνουν μορφή στη φωτογραφία. Όμως συχνά οι σκιές είναι επιθυμητές. Ομπρέλα άσπρη: Το φως διαχέεται καθώς περνάει από μέσα της. όπως η υψηλή αντίθεση που εξαφανίζει τη λεπτομέρεια του θέματος.) Η χρήση άμεσου φωτισμού προσφέρει υψηλή αντίθεση και έντονες σκιές. αλουμινόχαρτο. όπως και στο soft box. που προσφέρει διάχυτο φωτισμό.photoeidolo. Η χρήση του έμμεσου φωτισμού είναι η ευκολότερη για τα περισσότερα είδη φωτογραφήσεων. Όγκοι και σχήματα τονίζονται από τις σκιές αυτές και αποδίδουν εντονότερα την αίσθηση του τρισδιάστατου. Κυψέλες (honeycomb): Χρησιμοποιούνται για έλεγχο της κατεύθυνσης και της αντίθεσης του φωτισμού. Προβλήματα που μπορεί να προκύψουν από τη χρήση του άμεσου φωτισμού. φελιζόλ.Τάσος Σχίζας . γιατί απαλλάσσει το θέμα από ανεπιθύμητες σκιές και γυαλίσματα.gr ΕΙΔΗ ΦΩΤΙΣΜΟΥ Υπάρχουν δύο είδη φωτισμού (ανάλογα με τον τρόπο που φωτίζουν το θέμα): ο άμεσος και ο έμμεσος.

για να δείξει δύο αντίθετες καταστάσεις (άσπρο-μαύρο). . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Είναι φωτισμός που χρησιμοποιείται συχνά συμβολικά. -Πλάγιος 45°: Δημιουργεί έντονες σκιές στο μισό πρόσωπο. -Πίσω φωτισμός: Με αυτόν σχηματίζεται ένα φωτεινό περίγραμμα γύρω από το κεφάλι και το πρόσωπο παραμένει τελείως σκοτεινό. Χρησιμοποιείται για πορτρέτα με αίσθηση μυστηρίου. Το περίγραμμα αυτό συχνά χρησιμοποιείται για να δώσει μια αίσθηση ονείρου. δραματική και άγρια. Δημιουργεί μια αίσθηση έλλειψης πλαστικότητας και όγκου. επειδή είναι οι σκιές που έχει συνηθίσει να βλέπει το ανθρώπινο μάτι με τον φυσικό φωτισμό. λάμπες). το πορτρέτο αποκτά μια αίσθηση φυσικότητας από τις σκιές που σχηματίζονται. με αποτέλεσμα να δημιουργείται μια εικόνα αφύσικη. -Πίσω πλάγιος 45°: Με τον φωτισμό αυτόν δεν φαίνονται τα χαρακτηριστικά του προσώπου. ο οποίος βρίσκεται πάντοτε από πάνω (ήλιος. Τέτοιος φωτισμός χρησιμοποιείται όταν ο φωτογράφος επιθυμεί να δώσει μια άγρια και τρομακτική αίσθηση στο πορτρέτο. Τα χαρακτηριστικά του προσώπου τείνουν να εξαφανιστούν. το αυτί και τα μαλλιά δίνοντας το σχήμα και τη μορφή του κεφαλιού. Φωτίζεται μόνο η μια πλευρά του λαιμού. ενώ το άλλο μισό είναι έντονα φωτισμένο και χωρίς σκιές.Τάσος Σχίζας .66.www. -Πλάγιος 90°: Με τον φωτισμό αυτό σχηματίζεται ένα πρόσωπο μισό λευκό και μισό απόλυτα σκοτεινό.gr ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΠΟΡΤΡΕΤΟΥ Με ένα φωτιστικό Όταν χρησιμοποιείται ένα φωτιστικό σε φωτογράφηση πορτρέτου μπορούμε να έχουμε τις παρακάτω περιπτώσεις : α) Φωτισμός από πάνω (ψηλότερα από το ύψος των ματιών): Φωτίζοντας με αυτόν τον τρόπο.photoeidolo. γ) Φωτισμός στο ύψος των ματιών: -Μπροστινός: Είναι φωτισμός που εξαφανίζει τελείως τις σκιές (επίπεδος φωτισμός). β) Φωτισμός από κάτω: Με τον φωτισμό αυτόν σχηματίζονται σκιές ανάποδες από αυτές που έχουμε συνηθίσει. Η αναφορά του σε φωτοστέφανο προκαλεί και την αντίστοιχη αίσθηση. Οι σκιές αυτές δίνουν αυτή την αίσθηση της φυσικότητας. Τέτοια αποτελέσματα έχει η φωτογράφηση με φλας πάνω στην φωτογραφική μηχανή.

Η αλλαγή της φωτεινότητας στο πίσω πλάγιο μέρος του κεφαλιού δημιουργεί μια τρισδιάστατη αίσθηση.π. είναι αυτό που φωτίζει εντονότερα το θέμα.www. Το φωτιστικό αυτό συνήθως τοποθετείται πλάγια 45° και ψηλότερα από τα μάτια. Φωτίζει το φόντο τονίζοντας την απόσταση ή το κεφάλι από πίσω. έτσι ώστε η σκοτεινή μεριά να έχει μια διαφορά από την φωτεινή 1 .λ. Ο φωτισμός που προσφέρει δημιουργεί έντονες σκιές από την μια πλευρά του προσώπου. Η διαφορά 1 stop χρησιμοποιείται κυρίως σε πορτρέτα γυναικών. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .ά. ενώ η διαφορά 1. προσφέροντας τις βασικές σκιές.).gr Με πολλά φωτιστικά Σε φωτογράφηση ενός κλασικού πορτρέτου χρησιμοποιούνται συνήθως τέσσερα φωτιστικά. spot φωτιστικό για να τονιστεί κάποιο συγκεκριμένο σημείο (π. μια λεπτή δέσμη-γραμμή να φωτίζει τα μάτια ) κ. Αυτά τοποθετούνται ως εξής: -Το πρώτο που λέγεται βασικό φωτιστικό. -Το τρίτο φωτιστικό σκοπό έχει να δώσει όγκο στο κεφάλι.1.χ. -Το τέταρτο φωτιστικό χρησιμοποιείται για να «ξεκολλήσει» το κεφάλι από το φόντο. Χωρίς το φωτιστικό αυτό.5 stop. καθιστώντας τα πρώτα πιο μαλακά και τα δεύτερα πιο σκληρά. Ως βασικό φωτιστικό μπορεί να χρησιμοποιηθεί οποιοσδήποτε τύπος φωτιστικού (αμέσου ή εμμέσου φωτισμού). Η εξισορρόπηση του φωτισμού (μαλάκωμα των σκιών) γίνεται ως εξής : Φωτομετρείται ξεχωριστά η αριστερή από την δεξιά μεριά του προσώπου και μετά αυξομειώνεται η ένταση του φωτιστικού ή μεταβάλλεται η απόσταση του φωτιστικού ή του ανακλαστήρα. που ονομάζεται συμπληρωματικό. . το κεφάλι θα ενώνονταν με τον φόντο και η εικόνα θα φαινόταν πιο επίπεδη.Τάσος Σχίζας . σκοπό έχει να μαλακώνει τις σκιές που σχηματίζει το βασικό φωτιστικό.67. τονίζοντας την μορφή του. δημιουργώντας φωτοστέφανο. Στην θέση του θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ένας ανακλαστήρας (χαρτόνι κ. Τοποθετείται πλάγια 45° (από εμπρός) αντίθετα με το βασικό. μπορούν να χρησιμοποιηθούν και πολλά άλλα για πιο ειδικές περιπτώσεις. Τοποθετείται πίσω πλάγια 45ο και ψηλά (αντιδιαμετρικά από το βασικό φωτιστικό) και έτσι φωτίζεται το κεφάλι από ψηλά και πίσω.photoeidolo.5 stop σε πορτρέτα ανδρών. -Το δεύτερο φωτιστικό. Όπως φωτισμός που να εξουδετερώνει κάποιες σκιές. Εκτός από τα παραπάνω φωτιστικά.

Αντιγραφή με πολωμένο φωτισμό α) Μπορούν να τοποθετηθούν δύο φωτιστικά σε μια διάταξη σαν αυτή του αντιγραφικού μηχανήματος (πλάγια 45° αριστερά και δεξιά) και να τοποθετηθούν πάνω τους πολωτικά . β) Χρήση φλας με αντανάκλαση (π. σε ταβάνι): Το πρόβλημα που δημιουργεί η χρήση του φλας είναι η έλλειψη ελέγχου της εικόνας.photoeidolo. Η φωτογραφική μηχανή τοποθετείται σε τρίποδα.gr ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΓΙΑ ΑΝΤΙΓΡΑΦΕΣ . Χρήση διάχυτου φωτισμού Σαν διάχυτος φωτισμός μπορεί να χρησιμοποιηθεί: α) Φως ηλίου (σε σκιά ή με σύννεφα): Πλεονέκτημα του ο λευκός φωτισμός (δεν χρειάζεται χρωματική εξισορρόπηση).ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΕΣ Σε μια αναπαραγωγή μιας φωτογραφίας ή ενός ζωγραφικού πίνακα συχνά εμφανίζονται ορισμένα φωτιστικά προβλήματα. Το αλφάδι αποτελεί ένα χρήσιμο εργαλείο για το αλφάδιασμα της μηχανής. Σε αντίθετη περίπτωση. δ) Χρήση soft box. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .68. πρέπει να γίνει εξισορρόπηση του φωτισμού (με φίλτρα ή φιλμ tungsten). τότε υπάρχει και χρωματική ισορροπία. Όταν τα φωτιστικά αυτά αποτελούνται από λάμπες φλας. Παρακάτω θα γίνει μια αναφορά σε αυτά και συγχρόνως με ποιόν τρόπο μπορούν να αποφευχθούν : -Γυαλίσματα: Αυτά φαίνονται σαν έντονες λευκές περιοχές. στην οποία στερεώνεται η φωτογραφική μηχανή και μας δίνει την δυνατότητα μετακίνησης πάνω – κάτω. Δύο φώτα συμμετρικά τοποθετημένα.Τάσος Σχίζας . -Αφύσικος χρωματισμός: Σε έγχρωμες αντιγραφές συχνά ο φωτισμός αποδίδει μη φυσικό χρωματισμό. με την τοποθέτησή του σ’ ένα τοίχο και με χρήση δύο φωτιστικών με διάταξη 45ο από τον πίνακα και 90ο μεταξύ τους. αριστερά και δεξιά με 45ο γωνία. που εξασφαλίζει την παραλληλότητά της με τον πίνακα.www. τα οποία φωτίζουν ομοιόμορφα την φωτογραφία.χ. που πάνω της τοποθετείται η φωτογραφία. με αποτέλεσμα να μην μπορούν να προληφθούν πιθανά γυαλίσματα. Κλασική τοποθέτηση Συνήθως η φωτογράφηση ενός πίνακα γίνεται. Μια κολώνα κάθετη στην βάση. σε ύψος που αντιστοιχεί με το μέσο του πίνακα και παράλληλα μ’ αυτόν. όπου χρησιμοποιούνται λάμπες πυρακτώσεως. λόγω της στιγμιαίας λάμψης. Χρήση ειδικού αντιγραφικού μηχανήματος Το αντιγραφικό μηχάνημα αποτελείται: Από μια ξύλινη βάση. γ) Χρήση φωτιστικού tungsten με αντανάκλαση: Χρειάζεται χρωματική εξισορρόπηση με φίλτρα ή φιλμ tungsten.

χ. που πωλούνται με το μέτρο (σε καταστήματα που εμπορεύονται κινηματογραφικά φώτα / φίλτρα). . Με τους δύο παραπάνω τρόπους πετυχαίνεται απόλυτος έλεγχος στα γυαλίσματα και συγχρόνως πολύ καλή ποιότητα αντίθεσης και κορεσμός χρωμάτων. Προσοχή χρειάζεται στην χρωματική ισορροπία.gr φίλτρα. Αρκεί η τοποθέτηση ενός φωτιστικού από κάτω και το θέμα μας «ξεφοντάρεται». Στρίβοντας τα φίλτρα σε κάποια θέση παρατηρούμε ότι εξαφανίζονται τα γυαλίσματα. Να σημειωθεί ότι υπάρχουν ζελατίνες. Ο πιο απλός τρόπος φωτογράφησης και χωρίς προβλήματα γίνεται με τη χρήση διάχυτου φωτισμού π.χ. ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΓΙΑ ΝΕΚΡΗ ΦΥΣΗ 1. που θα φωτίζει το θέμα κάθετα και ένα δεύτερο φίλτρο να τοποθετηθεί στον φακό της φωτογραφικής μηχανής.www. soft box. β) Μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα μόνο φωτιστικό με φίλτρο πόλωσης. Το τραπέζι still life ή ένα κομμάτι plexiglas βοηθούν για τον έλεγχο των σκιών. έναν ανακλαστήρα (το οποίο θα μειώσει την αντίθεση και θα προσφέρει λεπτομέρεια στις σκιές). Μια εύκολη φωτιστική διάταξη είναι η χρήση ενός βασικού φωτιστικού (το οποίο θα προσφέρει τις απαιτούμενες σκιές. Με τον φωτισμό αυτό οι σκιές γίνονται ανεπαίσθητες ή εξαφανίζονται τελείως.Τάσος Σχίζας . Πρέπει όμως να εξισορροπηθεί ο χρωματισμός του φωτός με φίλτρα ή φιλμ tungsten. 2.photoeidolo.69. Ένα τρίτο φίλτρο μπορεί να τοποθετηθεί στο φακό της φωτογραφικής μηχανής για την τέλεια εξαφάνιση των γυαλισμάτων. Το θέμα φωτίζεται με τα δύο φωτιστικά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . που θα δώσουν όγκο και μορφή στην εικόνα). σε συνδυασμό με ένα συμπληρωματικό π. που περιέχουν τις ιδιότητες ενός φωτογραφικού φίλτρου.

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η αύξηση της αντίθεσης.www. Λίγοι φανατικοί οπαδοί τους συνεχίζουν να τα αναζητούν και να τα χρησιμοποιούν. καθώς και αυτά που είναι απαραίτητα και στην ψηφιακή. Φίλτρα για αναλογική και ψηφιακή φωτογραφία Φίλτρα προστατευτικά: Χρησιμοποιούνται κυρίως για την προστασία του φακού από γρατζουνιές και χτυπήματα. Έτσι το UV (Ultra Violet). διαμορφώνοντας την έκθεση (αύξηση χρόνου έκθεσης ή μείωση διαφράγματος). κόβει την υπεριώδη ακτινοβολία (παρασιτική ακτινοβολία που δεν γίνεται αντιληπτή από το ανθρώπινο μάτι. που δίνει λίγο πιο θερμά χρώματα. Το Skylight 1A ή 1B έχει μια αμυδρή κοκκινωπή απόχρωση. ειδικά στον ουρανό.gr Η αριστερή φωτογραφία έγινε χωρίς φίλτρο και η δεξιά με φίλτρο πόλωσης. αλλά ανάλογα τον τύπο τους. . Χρησιμοποιούνται για λήψεις με απαιτήσεις μη παγώματος της κίνησης ή μικρού βάθους πεδίου. Στο παρόν κεφάλαιο θα αναφερθούν μόνο όσα παραμένουν χρηστικά στην αναλογική φωτογραφία.70.Τάσος Σχίζας .photoeidolo. Με την διάδοση της ψηφιακής φωτογραφίας η χρήση τους μειώθηκε και μόνο λίγα απ’ αυτά έχουν πλέον λόγο ύπαρξης. ΦΙΛΤΡΑ Τα φίλτρα στο παρελθόν αποτελούσαν ένα βασικό και πολύ χρήσιμο εργαλείο για την φωτογραφία. είναι πολύ έντονη. έχουν και άλλες ιδιότητες. αλλά καταγράφεται στα φωτοευαίσθητα υλικά και προκαλεί ελαφριά θολούρα). Φίλτρα μείωσης της φωτεινότητας: Τα φίλτρα ουδέτερης πυκνότητας ND (Neutral Density) είναι απλά γκρίζα φίλτρα που κόβουν φως. την στιγμή που η ψηφιακή τεχνολογία αντικαθιστά την ενέργεια τους με ψηφιακά φίλτρα σε ειδικά προγράμματα.

εύκολη και φθηνή λύση για macro. .Τάσος Σχίζας . Αποτελούν βασική επιλογή σε φωτογραφικό εξοπλισμό. Τα ενοχλητικά γυαλίσματα εξαφανίστηκαν. Φίλτρα για macro φωτογραφία (close up): Πρόκειται για μεγεθυντικούς φακούς. για auto focus μηχανές. κυρίως σε όσους ασχολούνται με το τοπίο. Όμως η ποιότητα της εικόνας που δίνουν είναι μέτρια. με κενό το άλλο μισό αποτελεί το split field. Η πόλωση του φωτός που προκαλούν τα φίλτρα Polarizer. Μισό φίλτρο close up. καθώς μας επιτρέπουν να εστιάσουμε από πιο κοντά το θέμα μας. για μηχανές manual focus και Circular Polarizer. που αυξάνουν την μεγέθυνση.gr Η πάνω φωτογραφία έγινε χωρίς φίλτρο και η κάτω με φίλτρο πόλωσης. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .photoeidolo. με ένα μακρινό (ένα βουνό στο φόντο).71. Αποτελούν μια πολύ βολική. Το φίλτρο αυτό μας δίνει την ψευδαίσθηση τεράστιου βάθους πεδίου με την δυνατότητα ταυτόχρονης εστίασης ενός πολύ κοντινού θέματος (όπως ένα φύλλο).www. «καθαρίζει» την εικόνα από δευτερεύοντες φωτισμούς. Φίλτρα πόλωσης: Υπάρχουν δύο κατηγορίες τα Linear Polarizer. μειώνοντας αντανακλάσεις και γυαλίσματα και αυξάνοντας την αντίθεση και τον κορεσμό.

Φίλτρα για αναλογική έγχρωμη φωτογραφία Με τα φίλτρα αυτά μεταβάλουμε το χρώμα της εικόνας. επειδή στις περισσότερες περιπτώσεις έτσι λειτουργεί (σκουραίνει τον ουρανό.χ.72. μπορούμε να διαφοροποιήσουμε την πυκνότητα από διαφορετικά χρώματα. Το κόκκινο φίλτρο αφήνει να περάσουν τα χρώματα: κόκκινο. ανάλογα με το φίλτρο που θα χρησιμοποιήσουμε. μεταβάλλοντας την ένταση των χρωμάτων που θα μεταμορφωθούν σε γκρίζους τόνους. αλλά και κάθε έγχρωμο φίλτρο. που θα απεικονίζονταν το ίδιο γκρίζα. μπλε και πράσινο.gr αριστερά έγχρωμη λήψη & δεξιά ασπρόμαυρη χωρίς φίλτρο Φίλτρα για αναλογική ασπρόμαυρη φωτογραφία Πρόκειται για φίλτρα που ελέγχουν την αντίθεση. που χρωματίζουν διαφορετικά . τα δίχρωμα (dual color) ή τρίχρωμα (tricolor). κίτρινο και ματζέντα (R = Y + M) και κόβει τα: κυανό. Το κόκκινο φίλτρο στην ασπρόμαυρη φωτογραφία θεωρείται φίλτρο αύξησης της αντίθεσης. Τα έγχρωμα φίλτρα στην ασπρόμαυρη φωτογραφία λειτουργούν ως εξής: Κόβουν (φιλτράρουν) τα αντίθετα χρώματα και αφήνουν μόνο αυτά που εμπεριέχονται στο χρώμα του φίλτρου.www. τον ουρανό). Με αυτόν τον τρόπο. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . που χρωματίζουν μέρος της εικόνας (π. Τα διαβαθμισμένα (gradual). όπως με το Sepia που μετατρέπει την εικόνα σε μονοχρωματική. που δίνει λίγο πιο θερμά χρώματα ή με τα έντονα έγχρωμα φίλτρα. την θάλασσα και τα φυλλώματα των δένδρων). Επίσης χρήσιμο είναι και το κίτρινο Κ2. Το πιο διαδεδομένο και αγαπητό φίλτρο είναι το κόκκινο 25Α.Τάσος Σχίζας . Όπως με το Skylight.photoeidolo. όπως το μπλε 80Α (που έχει χρησιμότητα και στην έγχρωμη φωτογραφία).

ουράνιου τόξου (rainbow) κ. από 3200K σε 5500K 82B. Φίλτρα special effects Τα πιο ενδιαφέροντα από αυτά είναι τα φίλτρα ομίχλης (fog) και διάχυσης (diffuser).photoeidolo. από 2900K σε 3200K 81C. . από 3500K σε 3200K 85C.Τάσος Σχίζας . από 5500K σε 3200K 82A. από 3400K σε 5500K 82C. Ο κατάλογος των φίλτρων δεν τελειώνει. που ρυθμίζουν το χρώμα στις αντανακλάσεις και τα vario pl-color. μπλε τον ουρανό και κόκκινα τα σύννεφα). Χρωματική διόρθωση έχουμε και με τα φίλτρα FL-DAY (για λάμπες φθορισμού daylight) και FL-W (για λάμπες φθορισμού warm white). Κλασικά είναι επίσης τα star. από 5500K σε 3400K 80C. από 3600K σε 3200K 80B. από 3800K σε 5500K 81A. από 5500K σε 3800K Το χρησιμότερο από τα παραπάνω φίλτρα είναι το 80Α. τα pl-color. από 3000K σε 3200K 81B.73. από 2800K σε 3200K 85. που αποδίδουν με διαφορετικό χρώμα θέματα που δέχονται διαφορετικό φωτισμό (π.χ.λ.gr αριστερά ασπρόμαυρη με πράσινο φίλτρο & δεξιά ασπρόμαυρη με κόκκινο φίλτρο το θέμα μοιράζοντάς το σε ισόποσα μέρη. που κάνουν τα φώτα σαν αστεράκια. Πολύ σημαντική κατηγορία αποτελούν τα φίλτρα διόρθωσης της χρωματικής θερμοκρασίας (correction / conversion filters). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . που προσφέρουν πολύ ατμοσφαιρικές εικόνες. τα color spot με χρώμα στην περιφέρεια και διαφανές στο κέντρο.Παρακάτω αναφέρονται τα φίλτρα και η μετατροπή της χρωματικής θερμοκρασίας που κάνουν: 80A. άλλα που θολώνουν την περιφέρεια κρατώντας το κέντρο ανέπαφο (soft spot). Φίλτρα που πολλαπλασιάζουν το είδωλο (multivision). άλλα που δίνουν την εντύπωση κίνησης (speed) ή αντικατοπτρισμού (mirage).www. από 3400K σε 3200K 85B.τ.

-Λήψη: Το φως που αντανακλάται από το θέμα. Η βάση του φιλμ αποτελεί την επιφάνεια πάνω στην οποία είναι επιστρωμένο το γαλάκτωμα.photoeidolo. η φωτοευαίσθητη επιφάνεια αποτελείται από ζελατίνα. σχηματίζοντας το αρνητικό αντίγραφο του θέματος που φωτογραφήθηκε. Η αντιάλω είναι μια στρώση που απορροφά το φως και το εμποδίζει να ανακλαστεί στο γαλάκτωμα. που περιέχει ενώσεις του αργύρου (ασημιού) με χλώριο ή βρώμιο ή ιώδιο. μεταμορφώνεται σε εικόνα μέσω του φακού και σχηματίζει στο αρνητικό το λανθάνον είδωλο (μη ορατές μικροδιασπάσεις του φωτευαίσθητου υλικού).gr ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΣ ΘΑΛΑΜΟΣ Η δημιουργία μιας αναλογικής φωτογραφίας προϋποθέτει τρία βασικά στάδια: λήψη. δηλαδή η θετική εικόνα (τελική φωτογραφία).www. Η αόρατη εικόνα (λανθάνον είδωλο) «περιμένει» την επίδραση των χημικών της εμφάνισης για να παρουσιαστεί. .74. Χωρίς αυτή θα σχηματίζονταν φωτεινά στεφάνια (άλως) γύρω από τις έντονα φωτισμένες περιοχές. Το γαλάκτωμα. την βάση του φιλμ και την αντιάλω. εμφάνιση.Τάσος Σχίζας . με αντίστροφους τόνους. -Εμφάνιση του φιλμ: Το λανθάνον είδωλο γίνεται ορατό. ΔΟΜΗ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΩΝ ΑΡΝΗΤΙΚΩΝ Τα ασπρόμαυρα αρνητικά αποτελούνται από το γαλάκτωμα (emulsion). -Εκτύπωση του φιλμ: Μεταφέρεται η εικόνα του αρνητικού πάνω σε χαρτί με μια δεύτερη αντιστροφή και έτσι σχηματίζεται το αρνητικό του αρνητικού. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . εκτύπωση.

για να διακρίνεται σε ημίφως. οχτάρι) και ανάλογα των αριθμό των φιλμ που πρόκειται να εμφανιστούν. Τα σπιράλ: Βρίσκονται στο εσωτερικό του τανκ.photoeidolo. Στο τανκ φορτώνεται το φιλμ μέσα στο σπιράλ σε απόλυτο σκοτάδι. Δοχεία αποθήκευσης (3 Χ 300 ή 600 ml): Μπουκάλια με φυσούνα για απομάκρυνση του αέρα ή απλά πλαστικά μπουκάλια. Ψαλίδι. σταμάτημα. Στη συνέχεια η υπόλοιπες εργασίες γίνονται κανονικά στο φως. Προετοιμασία χημικών Η ποσότητα των χημικών διαλυμάτων που χρειάζονται για να εμφανιστεί ένα φιλμ σε τανκ είναι: για 135 = 300ml και για 120 = 500ml. 3 φιλμ 135 = 900ml διαλύματος για κάθε χημικό. Ογκομετρικά: Δύο ογκομετρικά είναι απαραίτητα.75. Η εμφάνιση σε τανκ προσφέρει την δυνατότητα να γίνεται η αλλαγή των χημικών στο φως.χ. Χημικά (εμφάνιση. Πάνω τους τυλίγονται τα φιλμ. στερέωση). . ένα των 50ml και ένα του 1lt. πεντάρι. Θερμόμετρο: Το θερμόμετρο πρέπει να μετρά θερμοκρασία μέχρι 50ο C και να έχει έντονο χρώμα.Τάσος Σχίζας .www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .gr Η ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ Υλικά Τανκ: Φωτοστεγανό δοχείο που χρησιμοποιείται για ρολά αρνητικά (135 και 120). τριάρι. Το τανκ έχει μια ιδιαίτερη κατασκευή σύμφωνα με την οποία επιτρέπεται η είσοδος και η έξοδος υγρών χωρίς να περνάει φως στο εσωτερικό του. Ανάλογα το τανκ (πόσα φιλμ χωράει: δυάρι. προετοιμάζουμε και την αντίστοιχη διάλυση. Π.

Διαδικασία Τοποθέτηση του αρνητικού στο σπιράλ: Γίνεται σε απόλυτο σκοτάδι. Π. Ανοίγουμε την κασέτα του φιλμ.χ. Διαβρεχτικός παράγοντας (wetting agent): Συμπυκνωμένο υγρό. Κόβουμε το κομμάτι που ενώνεται με την κασέτα.χ. Στερέωση (fixer): Κρύσταλλοι hyposulfite (200 gr / lt) ή στερέωση του εμπορίου σε σκόνη ή σε συμπυκνωμένο υγρό. Η υπόλοιπη διαδικασία γίνεται στο φως. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί οξικό οξύ σε διάλυμα (1/30) ή λευκό ξύδι σε αραίωση 1 μέρος ξίδι με 1 ή 2 μέρη νερού. Η εμφάνιση σε υγρή μορφή απλώς αραιώνεται με νερό σε αναλογία πάλι σύμφωνα με τον κατασκευαστή (π. Βγάζουμε την «γλώσσα» και την κόβουμε όσο πιο ίσια μπορούμε.75 ml εμφάνισης Χ2 = 15 * 300/16 = 281. Βρέξιμο: Γεμίζουμε το τανκ με νερό και το αδειάζουμε.photoeidolo. ελέγχεται η θερμοκρασία και μετά θερμαίνονται ή ψυχραίνονται τα χημικά. πρώτα το σακουλάκι Α και μετά το Β). σκόνη ή υγρό συμπυκνωμένο. 1 μέρος εμφάνιση + 15 μέρη νερού).Τάσος Σχίζας . που αραιώνεται με νερό. Αυτό γίνεται για να βραχεί το φιλμ και να δεχτεί ομοιόμορφα και ομαλά την εμφάνιση. Τοποθετούμε το σπιράλ στον άξονα στο βάθος του τανκ.gr Εμφάνιση (film developer): Υπάρχουν δύο μορφές. Βάζουμε την άκρη του στο σπιράλ και με κινήσεις δεξιά – αριστερά το προωθούμε (με μεγάλη προσοχή για να μην έχουμε δαχτυλιές ή τσαλακώματα).23ο C για το σταμάτημα και την στερέωση. Μετά την προετοιμασία των χημικών.76.www.25 ml νερού Σταμάτημα (stop bath): Υγρό συμπυκνωμένο. που αραιώνεται με νερό. . έτσι ώστε να αποκτήσουν την επιθυμητή θερμοκρασία (συνήθως 20ο C για την εμφάνιση και 17 . αν ο κατασκευαστής προτείνει αραίωση 1 μέρος εμφάνιση + 15 μέρη νερού. 40ο C και αν είναι διαχωρισμένη. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .χ. Για την διάλυση των χημικών χρησιμοποιούμε την απλή μέθοδο των τριών. έχουμε: 1 ml εμφάνισης + 15 ml νερού = 16 ml διαλύματος Χ1 ml εμφάνισης + Χ2 ml νερού = 300 ml διαλύματος (για 1 φιλμ 135) Χ1 = 1 * 300/16 = 18. Η εμφάνιση σε σκόνη διαλύεται σύμφωνα με τις οδηγίες του κατασκευαστή (π. Κλείνουμε προσεκτικά το τανκ και ανάβουμε τα φώτα.

Η εμφάνιση αυτή γίνεται ως εξής: Κρατιέται το φιλμ από την μία άκρη με το ένα χέρι και από την άλλη με το άλλο χέρι.5). Π. Ο διπλάσιος από αυτόν τον χρόνο αποτελεί τον ιδανικό χρόνο στερέωσης. ένας προτεινόμενος χρόνος εμφάνισης για ένα συγκεκριμένο φιλμ μπορεί είναι 5 λεπτά. Βαπτίζεται διαδοχικά από την μία άκρη μέχρι την άλλη στη λεκάνη. από μισή ως δύο ώρες. Στέγνωμα: Κρεμάμε το φιλμ σ’ ένα χώρο χωρίς σκόνες και το αφήνουμε να στεγνώσει. Πλύσιμο: Ανοίγουμε το τανκ και πλένουμε το φιλμ μέσα του για 15-30 λεπτά με τρεχούμενο νερό.77. Διαβρεχτικός παράγοντας: Κάνουμε ένα τελικό ξέπλυμα. Σταμάτημα: Την θέση της εμφάνισης παίρνει το σταμάτημα για χρόνο από μισό λεπτό ως …όσο θέλουμε. Μετά περνιέται με τον ίδιο τρόπο στο σταμάτημα και μετά στη στερέωση. Εμφάνιση σε λεκάνες Χρησιμοποιείται για πλάκες φιλμ (6 Χ 9. Με τον ίδιο τρόπο μπορεί να εμφανιστεί και φιλμ ρολό 135 ή 120. Ο ιδανικός χρόνος στερέωσης προσδιορίζεται με ένα πρακτικό τεστ ως εξής: Στο δοχείο αποθήκευσης που βρίσκεται η στερέωση.χ. .www. Η επεξεργασία γίνεται όλη σε απόλυτο σκοτάδι.photoeidolo.gr Εμφάνιση: Βάζουμε την εμφάνιση με θερμοκρασία 20ο C. Στερέωση: Για όσο χρόνο προτείνει ο κατασκευαστής (από 2 ως 8 λεπτά. 10 Χ 12. Οι κινήσεις αυτές επαναλαμβάνονται καθ’ όλη την διάρκεια της εμφάνισης. ανάλογα με τον τύπο της στερέωσης και την αραίωσή της). σ’ ένα διάλυμα από διαβρεχτικό παράγοντα και απιονισμένο νερό.Τάσος Σχίζας . Πολλοί προτιμούν αυτόν τον τρόπο για να μεταβάλουν τοπικά την εμφάνιση. Ο χρόνος στεγνώματος μεταβάλλεται ανάλογα με την θερμοκρασία και την υγρασία. για όσο χρόνο προτείνει ο κατασκευαστής και αναδεύουμε σύμφωνα με τις οδηγίες του. βάζουμε ένα κομμάτι φιλμ (την άχρηστη άκρη που κόβουμε πριν περάσουμε το φιλμ στο σπιράλ) και μετράμε τον χρόνο που χρειάζεται για να γίνει το φιλμ διαφανές. Το χημικό της μπορεί να αντικατασταθεί μ’ ένα απλό ξέπλυμα με τρεχούμενο νερό για μισό λεπτό. με ανάδευση για μισό λεπτό συνεχή και στην συνέχεια ανάδευση κάθε 1 λεπτό για 5 δευτερόλεπτα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .

gr το …λανθάνον είδωλο στο φιλμ σχηματισμός του ειδώλου κατά την εμφάνιση απομάκρυνση του AgCl στην στερέωση Χημική διαδικασία Τι συμβαίνει κατά την εμφάνιση του φιλμ: Εμφάνιση: Στα σημεία που έχουν επηρεαστεί από το φως. Στα σημεία αυτά παρατηρείται η αμαύρωση του αρνητικού (η χημική ένωση AgCl έχει λευκό χρώμα. που αναπαριστάνουν τα σκιερά μέρη του θέματος. Στερέωση: Η στερέωση επιδρά πάνω στον ανεπηρέαστο AgCl απομακρύνοντάς τον από το αρνητικό. Όπως προαναφέρθηκε μπορεί να αντικατασταθεί με ένα απλό ξέπλυμα με νερό. Στα υπόλοιπα σημεία παραμένει ο ανεπηρέαστος AgCl ή AgBr.Τάσος Σχίζας . Σταμάτημα: Είναι ένα όξινο μπάνιο που εξουδετερώνει την εμφάνιση (που είναι βάση). που δημιουργούν αντιαισθητικά στίγματα στο φιλμ. αυξάνοντας την αμαύρωση αλλά σε μικρότερο βαθμό). αλλά αυτό δεν προσφέρει ακρίβεια στον χρόνο εμφάνισης (η εμφάνιση εξακολουθεί να επιδρά στο αρνητικό. .www. ενώ ο μεταλλικός άργυρος μαύρο). Έτσι σχηματίζεται το αρνητικό αντίγραφο της εικόνας που φωτογραφήθηκε (τα φωτεινά μέρη της εικόνας έχουν δώσει τα μαύρα του αρνητικού). διασπάται και παραμένει μεταλλικός Άργυρος (Ag).78. χωρίς να επηρεάζει τον μεταλλικό Ag. Το αποτέλεσμα είναι η παραγωγή διάφανων περιοχών. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . σταθεροποιώντας έτσι τον χρόνο εμφάνισης. ο οποίος παρέμεινε αμετάβλητος. που αποτελεί την φωτοευαίσθητη επιφάνεια του φιλμ. Τα σκιερά μέρη της εικόνας δεν επηρέασαν τον AgCl.photoeidolo. Μάλιστα σε συνδυασμό με το απιονισμένο νερό έχει άριστο αποτέλεσμα. Πλύσιμο: Με το πλύσιμο απομακρύνεται η στερέωση και έτσι αυξάνεται η διάρκεια ζωής του φιλμ. ο Χλωριούχος Άργυρος (AgCl) ή ο Βρωμιούχος Άργυρος (AgBr). Διαβρεχτικός παράγοντας: Ο διαβρεχτικός παράγοντας έχει την ιδιότητα να μειώνει την επιφανειακή τάση του νερού και χρησιμοποιείται για την αποφυγή των αλάτων.

προκαλούνται από τα υπολείμματα του διαβρεχτικού παράγοντα. για να μην ελκύει από γύρω σκόνες (στατικός ηλεκτρισμός) και να τοποθετείται ένα αντίβαρο από κάτω (μανταλάκι). Ο χώρος να παραμένει κλειστός προς αποφυγή ρευμάτων αέρα μέχρι να στεγνώσει το φιλμ (1-2 ώρες). ακόμα και με τα ειδικά στραγγιστήρια του εμπορίου. τότε το στέγνωμα να γίνεται σ’ ένα άνετο χώρο χωρίς σκόνες (δωμάτιο. να κρεμιέται σε κάποιο κεντρικό σημείο του χώρου. η οποία γρατζουνίζεται πολύ εύκολα. Αν δεν υπάρχει στεγνωτήρας φιλμ. . Αυτά φαίνονται στην τελική φωτογραφία σαν άσπρες κουκίδες ή άσπρα σημάδια. αρκεί για να πείσει για την αναγκαιότητά του. γ) Κατά το στέγνωμα του φιλμ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . γιατί αυτοί οι χειρισμοί αφήνουν σημάδια (γρατσουνιές. που στέγνωσε πάνω στο φιλμ. σκουπίδια). που είναι τα απομεινάρια από τα άλατα του νερού. να μην σκουπίζεται ή στραγγίζεται. Όταν το φιλμ στεγνώσει δεν κινδυνεύει πλέον από τις σκόνες. μπάνιο). να δοθεί προσοχή στην καθαριότητα του στεγνωτήρα από σκόνες. Η ποσότητα των σκουπιδιών που θα μαζευτεί στο φίλτρο στο πρώτο πλύσιμο του φιλμ. θα μπορούσαμε να κατασκευάσουμε ένα κλειστό χώρο ή να χρησιμοποιήσουμε μια μικρή ντουλάπα. Οι λεκέδες αυτοί απομακρύνονται εύκολα όταν βρίσκονται από την γυαλιστερή μεριά του φιλμ. Αν το στέγνωμα γίνεται σε στεγνωτήριο φιλμ (κλειστός χώρος). Λεκέδες στρογγυλοί (όχι πολύ συνηθισμένο πρόβλημα).www.79. στο οποίο όμως προστίθεται ο διαβρεχτικός παράγοντας. χνούδια) κολλημένα πολύ στέρεα πάνω στο φιλμ. β) Μετά το τέλος του πλυσίματος να τοποθετείται στο τανκ απιονισμένο νερό (για να μειωθούν τα άλατα του νερού) και μετά ένα δεύτερο μπάνιο και πάλι με απιονισμένο. με ελαφρό σκούπισμα με βαμβάκι εμποτισμένο με οινόπνευμα. Αντίθετα παρόμοιοι χειρισμοί δεν μπορούν να γίνουν από την θαμπή επιφάνεια (εμουλσιόν). με διηθητικό χαρτί κατά το πλύσιμο του φιλμ. Λύσεις: α) Τοποθέτηση ενός απλού φίλτρου βρύσης.photoeidolo.gr Xρόνοι εμφάνισης Ilford FP4 plus Ilford HP5 plus Ilford DELTA 100 Ilford DELTA 400 Ilford DELTA 3200 Kodak PRO T-MAX 100 Kodak PRO T-MAX 400 Kodak PRO TRI-X 400 Kodak PRO T-MAX P3200 Ilford ID-11 ή Kodak D-76 stock 6 7½ 8½ 9½ 10 ½ 6½ 8 6½ 10 1+1 8 13 11 14 16 9½ 12 ½ 9½ 15 1+3 18 22 20 24 27 19 22 19 25 Kodak HC 110 1+15 3 2½ 3½ 4 8 3½ 4 3 8 1+31 5 5 6 7½ 16 6 7 5 14 Προβλήματα που παρατηρούνται Η παρουσία σκουπιδιών (κόκκοι σκόνης. καθιστώντας αδύνατη την απομάκρυνσή τους χωρίς το γδάρσιμο του φιλμ. Λεκέδες μακρόστενοι χωρίς συγκεκριμένο σχήμα. οι οποίες δεν κολλάνε πια πάνω του και απομακρύνονται εύκολα με απλό φύσημα ή σκούπισμα (με φυσητήρα και το βουρτσάκι του). Σε περίπτωση έλλειψης του κατάλληλου χώρου για στέγνωμα του φιλμ. Όμως το πλύσιμο αποτελεί την καλύτερη λύση για τον καθαρισμό.Τάσος Σχίζας .

Με την προσθήκη ενός θαμπόγυαλου στον φορέα φίλτρων μειώνεται κάπως η σκληρότητά τους. τα σημάδια και οι σκόνες γίνονται ευδιάκριτα.80. το κουμπί εστίασης.gr Η ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΤΟΥ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ Είναι η διαδικασία με την οποία μεταφέρεται η εικόνα από το αρνητικό στο χαρτί. . οι σκόνες και τα σημάδια του αρνητικού διακρίνονται λιγότερο.χ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Φακός: Προβάλει την εικόνα του αρνητικού στην βάση. Οι εκτυπωτές αυτοί είναι κατάλληλοι για εικόνες που χρειάζονται μεγάλη οξύτητα. πορτρέτα). Υλικά Μεγεθυντήρας . πάνω στην οποία θα γίνει η εκτύπωση.photoeidolo. Την εκφώτιση του χαρτιού και την εμφάνισή του. Οι εκτυπωτές διάχυσης δίνουν μικρότερη αντίθεση και χαμηλή οξύτητα. Φορέας φίλτρων: Μια εσωτερική θήκη που δέχεται φίλτρα. Οι συγκεντρωτικοί εκτυπωτές προσφέρουν υψηλή αντίθεση και οξύτητα. Αποτελείται από: Βάση: Μια ξύλινη επιφάνεια. Ο κόκκος.www. Κολώνα: Στηρίζει την κεφαλή. Η απόσταση ελέγχεται από το κουμπί μεγέθυνσης.εκτυπωτής: Πρόκειται για ένα μηχάνημα προβολής του αρνητικού. Υπάρχουν δύο τύποι εκτυπωτών. Περιλαμβάνει δύο στάδια. Οι εκτυπωτές διάχυσης έχουν στην κεφαλή τους (μεταξύ λάμπας και φορέα αρνητικού) ένα κουτί με λευκά τοιχώματα (κουτί διάχυσης).Τάσος Σχίζας . Στις εκτυπώσεις ο κόκκος. Κόκκινο φίλτρο: Μπαίνει μπροστά από τον φακό για τον έλεγχο της εικόνας πριν την εκτύπωση. κρατώντας την σε μια μεταβαλλόμενη απόσταση από την βάση. με το οποίο γίνεται η εκφώτιση του χαρτιού. Φυσούνα εστίασης: Συνδέει τον φορέα με τον φακό και μεταβάλλει το μήκος του με ένα κουμπί. οι εκτυπωτές διάχυσης και οι συγκεντρωτικοί. Φορέας φιλμ: Σ’ αυτόν τοποθετείται το φιλμ. ενώ οι συγκεντρωτικοί εκτυπωτές μια λούπα (ένα ή δύο συγκλίνοντες φακούς). Κεφαλή: Η κεφαλή του περιέχει μια λάμπα και ένα σύστημα συγκέντρωσης ή διάχυσης του φωτός. Οι εκτυπωτές αυτοί είναι κατάλληλοι για εικόνες που ο κόκκος είναι ανεπιθύμητος και η απαλή εστίαση ζητούμενο (π.

81. να κάνει ο φωτογράφος άλλες εργασίες στα σκοτεινό θάλαμο.λ. Ο χρονοδιακόπτης δεν είναι απαραίτητο εξάρτημα.τ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . τόσο πιο εύκολα γίνεται η εστίαση. Φωτεινότητα του φακού: Όσο φωτεινότερος είναι ένας φακός. επιτρέποντας την εστίαση του αρνητικού και τον έλεγχο της εικόνας πριν από την εκτύπωση. Συνήθως έχει τρία κουμπιά. Από το δεύτερο κουμπί γίνεται η έναρξη της εκτύπωσης. χίλια δύο. Χρονοδιακόπτης: Είναι ένα εξάρτημα που επιτρέπει το αυτόματο σβήσιμο της λάμπας του μεγεθυντήρα. ασφάλεια και συγχρόνως την δυνατότητα. Στη μία ο εκτυπωτής είναι κλειστός και έτοιμος για εκτύπωση και στην άλλη θέση είναι αναμμένος. στον επιθυμητό χρόνο. παρέχει ακρίβεια.).photoeidolo. Όμως η ποιότητα εκτύπωσης των φακών μεγάλης εστιακής απόστασης είναι συνήθως καλύτερη. Η χρήση του χρονοδιακόπτη διευκολύνει κατά πολύ την διαδικασία της εκτύπωσης. ενώ συγχρόνως επιτρέπεται η χρήση μικρότερων χρόνων έκθεσης.gr Ο φακός του εκτυπωτή: Κατηγορίες . Αντί για αυτόν μπορεί να χρησιμοποιηθεί ο διακόπτης του εκτυπωτή σε συνδυασμό με ένα ρολόι. . Πολλοί φωτογράφοι δεν χρησιμοποιούν ούτε ρολόι και μετράνε τον χρόνο με πρακτικό τρόπο (χίλια ένα.χαρακτηριστικά: Εστιακή απόσταση: Από την εστιακή απόσταση του φακού εξαρτάται η μεγέθυνση του ειδώλου.www. κατά την διάρκεια εκτύπωσης. χίλια τρία κ. Συνήθως συνιστάται να χρησιμοποιείται 50άρης για 135 φιλμ και 75αρης για 120 φιλμ.Τάσος Σχίζας . Με το ένα ρυθμίζεται ο χρόνος έκθεσης (ο χρόνος που παραμένει ο εκτυπωτής αναμμένος). Έτσι συχνά χρησιμοποιείται ο 75άρης και στα 135 φιλμ. Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση τόσο μεγαλύτερη είναι η μεγέθυνση. Το τρίτο κουμπί έχει δύο θέσεις.

όταν το αρνητικό είναι σκούρο. Το φως ασφαλείας τοποθετείται σε κάποιο ύψος στο σκοτεινό θάλαμο. Αν χρησιμοποιείται πάντα ένα πάχος χαρτιού. Μια σημαντική ιδιότητα του μαρζέρ είναι. τότε το φως ασφαλείας λειτουργεί σωστά. στην βάση του μεγεθυντήρα). Όταν χρησιμοποιούνται ανοικτά διαφράγματα. πρέπει και αυτός να τοποθετείται πάνω σ’ ένα χαρτί. το οποίο είναι επιθυμητό από πολλούς φωτογράφους. Τα κλειστά διαφράγματα επιτρέπουν την κατά προσέγγιση εστίαση αυξάνοντας το βάθος πεδίου. Χωρίς το μαρζέρ. Στη συνέχεια εμφανίζονται και μετά ελέγχονται στο λευκό φως. Ξεφεύγοντας από την εστίαση ο κόκκος αρχικά θολώνει και μετά εξαφανίζεται τελείως. στην βάση του εκτυπωτή (κάτω από το λευκό φως του εκτυπωτή) και μετά το χαρτί μπαίνει «τυφλά» στο μαρζέρ. ένα ψαλίδι ή ένα νόμισμα). Για να καταλάβει κανείς το παραπάνω δεν έχει παρά να αφήσει την εικόνα αισθητά φλουταρισμένη στο ανοικτότερο διάφραγμα. Μετά ελέγχεται αν είναι ασφαλές με τον εξής τρόπο: Τοποθετείται ένα χαρτί στην βάση του εκτυπωτή και άλλο ένα στο σημείο που θα βρίσκεται η λεκάνη εμφάνισης. τότε αυτό θα έχει ένα μικρό σφάλμα εστίασης λόγω του πάχους του (το επίπεδο εστίασης βρίσκεται από κάτω του. Μετά κλείνοντας ένα – ένα τα διαφράγματα θα παρατηρήσει την σταδιακή εστίασή της.gr Μεγεθυντής κόκκου: Είναι ένα εξάρτημα που αποτελείται από έναν μεγεθυντικό φακό. Φως ασφαλείας: Το φως ασφαλείας είναι το φως που τοποθετείται στο σκοτεινό θάλαμο και κάτω από το οποίο γίνεται όλη η διαδικασία της εκτύπωσης. Διευκολύνει την εστίαση. Ούτε αυτό το εξάρτημα είναι απαραίτητο γιατί η εστίαση μπορεί να γίνει και με το μάτι. Δημιουργεί ένα λευκό περιθώριο γύρω από το χαρτί. καλό είναι η εστίαση να γίνεται πάνω σ’ ένα φωτογραφικό χαρτί. Πάνω στα χαρτιά αυτά τοποθετείται κάποιο αντικείμενο (π. που είναι πολύτιμη. το οποίο όμως διευκολύνει κατά πολύ την διαδικασία της εκτύπωσης. Αν τα χαρτιά είναι ομοιόμορφα άσπρα. .82. Αν η εστίαση γίνει στην βάση του εκτυπωτή και μετά τοποθετηθεί το χαρτί για εκτύπωση. Αφήνουμε τα χαρτιά να εκτεθούν στο φως ασφαλείας για 5 λεπτά. θα έπρεπε να ελεγχθεί η θέση του χαρτιού με παρατήρηση κάτω από το κόκκινο φίλτρο. Πρόκειται για ένα πλαίσιο που συγκρατεί το χαρτί επίπεδο και σταθερό κατά τη εκφώτισή του. καλό είναι να προτιμώνται κάπως κλειστά διαφράγματα (5.photoeidolo. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η εστίαση γίνεται με παρατήρηση μέσω του σκοπεύτρου του μεγεθυντή κόκκου.www. μπορεί το χαρτί αυτό να κολληθεί κάτω από τον μεγεθυντή κόκκου.Τάσος Σχίζας . Παρέχει όμως ακρίβεια. Το φως ασφαλείας μπορεί να είναι κάποιο απ’ αυτά του εμπορίου ή μπορεί να κατασκευαστεί εύκολα μ’ ένα απλό φωτιστικό με λάμπα μικρής ισχύος. Όταν η εστίαση γίνεται με μεγεθυντή κόκκου.χ. ότι τοποθετείται εύκολα στη σωστή θέση. Όταν η εστίαση είναι σωστή. Μαρζέρ: Είναι άλλο ένα μη απαραίτητο εξάρτημα.6-8). Άλλωστε οι περισσότεροι φακοί σ’ αυτά τα διαφράγματα αποδίδουν το μέγιστο της ποιότητά τους. Τοποθετείται στο κέντρο της εικόνας. προσθέτοντας πάνω του κόκκινη ζελατίνη. Η παρατήρηση αυτή είναι πολλές φορές πολύ δύσκολη. χωρίς να επηρεάζονται τα χαρτιά. όταν χρησιμοποιούνται ανοικτά διαφράγματα. Έτσι όταν η εστίαση γίνεται χωρίς μεγεθυντή κόκκου. παρατηρείται ο κόκκος του φιλμ.

το ‘‘3’’ είναι το κανονικό (normal). Φίλτρα αντίθεσης: Πρόκειται για μια σειρά έγχρωμων φίλτρων με διαβαθμίσεις 00. Κατηγορίες .χ. είτε τοποθετούμε το φως ασφαλείας ψηλότερα και επαναλαμβάνουμε το τεστ. Λεκάνη στερέωσης: Για το υγρό της στερέωσης. -O τόνος (χρώμα): Υπάρχουν δύο κατηγορίες τα χαρτιά ουδέτερων τόνων και τα χαρτιά θερμών τόνων. που έχουν καλύτερη ποιότητα και μεγαλύτερη διάρκεια ζωής και χαρτιά με πλαστική βάση (resin coated) RC. ανάλογα με τα μεγέθη των χαρτιών. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www. Όσο μεγαλώνει το νούμερο. … 5. Λεκάνη πλυσίματος: Για το πλύσιμο της φωτογραφίας. τόσο αυξάνεται η αντίθεση στο χαρτί. που έχουν μια καφέ απόχρωση. που είναι πιο εύχρηστα (γρηγορότερη χημική επεξεργασία και στέγνωμα). το ‘‘2’’ είναι λιγότερο μαλακό. Για την επιλογή των χαρτιών θα ήταν χρήσιμο να συμβουλευόμαστε ένα δειγματολόγιο. semi mat. Υπάρχουν λεκάνες σε διάφορα μεγέθη. τότε σημαίνει ότι το φως αυτό έχει κάψει τα χαρτιά. Στα χαρτιά μεταβλητής αντίθεσης (polycontrast) η αντίθεση μπορεί να αλλάξει με την εφαρμογή φίλτρων στον εκτυπωτή. που καθορίζεται από έναν αριθμό που βρίσκεται πάνω στο κουτί και κυμαίνεται από 1-5. 13 x 18 cm και 30 x 40 cm). 1½ .χαρακτηριστικά: -Διαβαθμισμένα ή μεταβλητής αντίθεσης: Τα διαβαθμισμένα έχουν σταθερή αντίθεση. -Το πάχος του χαρτιού: Ψιλά χαρτιά και διπλού πάχους (double weight). 0. -Η βάση του χαρτιού: Υπάρχουν δύο κατηγορίες. το ‘‘4’’ είναι σκληρό και το ‘‘5’’ πολύ σκληρό.gr Αν το χαρτί είναι γκρίζο και υπάρχει άσπρο αποτύπωμα του αντικειμένου (ψαλίδι. glossy. οι οποίες θα προσφέρουν ευκολότερη χρήση και οικονομία στα χημικά.83. Σε αυτή την περίπτωση. ½ . -Η επιφάνεια του χαρτιού: Μπορεί να είναι mat. . Έτσι όταν χρησιμοποιούμε μικρά μεγέθη χαρτιών να έχουμε αντίστοιχα και τις μικρές λεκάνες. Η αντίθεση αυξάνει με την αύξηση του αριθμού. Έτσι το ‘‘1’’ είναι το πιο μαλακό. Καλό είναι να έχουμε τουλάχιστον 2 σειρές λεκάνες σε διαφορετικά μεγέθη (π. Λεκάνη σταματήματος: Για το υγρό του σταματήματος.Τάσος Σχίζας . είτε αλλάζουμε την λάμπα με μια μικρότερη σε ισχύ. χαρτιά με ινώδη (χάρτινη) βάση (fiber base) FB. 2. νόμισμα). Φωτογραφικά χαρτιά: Φωτοευαίσθητα χαρτιά που έχουν δομή παρόμοια με του αρνητικού φιλμ (γαλάκτωμα επιστρωμένο σε χαρτί).photoeidolo. Λεκάνη εμφάνισης: Σε αυτή μπαίνει το υγρό εμφάνισης. 1.

Στερέωση (fixer): Πρόκειται για το ίδιο χημικό που χρησιμοποιείται και στην εμφάνιση του φιλμ. το οποίο είναι καταστροφικό για την εμφάνιση). Δοχεία αποθήκευσης: Μπουκάλια με φυσούνα για απομάκρυνση του αέρα ή απλά πλαστικά μπουκάλια. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 4. ● Κλείνουμε το λευκό φως και ανάβουμε το φως ασφαλείας. Σταμάτημα (stop bath): Πρόκειται για το ίδιο χημικό που χρησιμοποιείται και στην εμφάνιση του φιλμ. ώστε να μην σκονίζεται το αρνητικό. όμως προτείνεται να έχει μεγαλύτερη αραίωση. 6.www.Τάσος Σχίζας . 8 sec. . Ο χρόνος που επιλέχτηκε ήταν 4 sec και μ’ αυτόν τυπώθηκε η διπλανή φωτογραφία. Ακρίβεια δεν χρειάζεται. έτσι και η εμφάνιση του χαρτιού μπορεί να είναι με μορφή σκόνης ή συμπυκνωμένου υγρού. αρκεί τα χημικά να βρίσκονται σε θερμοκρασία χώρου 17 . αλλά και γενικότερα από τον εκτυπωτή. Διαδικασία εκτύπωσης Πριν αρχίσει η εκτύπωση θα πρέπει να απομακρυνθούν οι σκόνες με σχολαστικότητα κυρίως από το φορέα του αρνητικού. ● Τοποθετούμε το μαρζέρ στην βάση του εκτυπωτή και πάνω σε αυτό ένα δείγμα από το φωτογραφικό χαρτί που θα χρησιμοποιήσουμε (εκεί γίνεται η εστίαση).gr Δοκιμαστική λωρίδα με χρόνους 2. γιατί είναι και τα δύο όξινα.photoeidolo. Τσιμπίδα εμφάνισης: Με αυτή πιάνεται το χαρτί απ’ τη λεκάνη εμφάνισης για να μετακινηθεί στην λεκάνη σταματήματος (με προσοχή χωρίς να βραχεί από το υγρό του σταματήματος. Προετοιμασία χημικών Η ποσότητα των χημικών διαλυμάτων εξαρτάται από το μέγεθος της λεκάνης ή των δοχείων αποθήκευσης που χρησιμοποιούμε. ● Τοποθετούμε το αρνητικό στο φορέα του εκτυπωτή. Μετά την προετοιμασία των χημικών.23ο C. Συνήθως παρασκευάζουμε 1 ή 2 λίτρα από κάθε διάλυμα. ελέγχεται η θερμοκρασία.84. Εμφάνιση (paper developer): Όπως και η εμφάνιση του φιλμ. Τσιμπίδα σταματήματος – στερέωσης: Η τσιμπίδα αυτή χρησιμοποιείται και στα δύο υγρά χωρίς να υπάρχει κίνδυνος μόλυνσης του ενός από το άλλο.

για 135 φιλμ.π.www.photoeidolo.6x40 κ. . ● Επιλέγουμε την επιθυμητή μεγέθυνση ανεβοκατεβάζοντας την κεφαλή. Π. τα 20x25 σε 16. από το κουμπί focus του χρονοδιακόπτη και παρατηρούμε την εικόνα που προβάλλεται στην βάση. Έτσι ο φωτογράφος μπαίνει στο δίλημμα να διαλέξει μεταξύ της εκτύπωσης όλου του αρνητικού αφήνοντας μια λευκή λωρίδα στο χαρτί ή όλου του χαρτιού χάνοντας ένα μέρος από το μήκος του αρνητικού.Τάσος Σχίζας . έτσι ώστε αυτά να αποκτούν την αναλογία του αρνητικού. ● Ανάβουμε τον εκτυπωτή.6x25. τα 30x40 σε 26. με αποτέλεσμα να μην μπορεί να γίνει απόλυτη ταύτιση του ειδώλου του αρνητικού με το φωτογραφικό χαρτί.λ. Τα 18x24 cm φωτογραφικά χαρτιά κόβονται σε 16x24. Εδώ πρέπει να διευκρινιστεί το εξής: Η αναλογία των διαστάσεων του φιλμ δεν ταιριάζει με αυτές του χαρτιού.gr ● Επιλέγουμε το μέγεθος του χαρτιού που θα εκτυπωθεί και τοποθετούμε τα πτερύγια του μαρζέρ στις θέσεις που αναλογούν στο μέγεθος του χαρτιού.85. Συνήθως τα χαρτιά είναι πιο τετράγωνα από το καρέ του αρνητικού. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η λωρίδα αυτή μπορεί να χρησιμοποιηθεί σαν δοκιμαστικό εκτύπωσης. Μπορούμε να κόβουμε από τα χαρτιά μια λωρίδα. που έχει αναλογία 2/3 (η διάσταση του είναι 24x36 mm).χ.

Η εστίαση πρέπει να γίνεται πάντα με το ανοικτότερο διάφραγμα. 4.χ. Αν η αντίθεση δεν είναι ικανοποιητική μεταβάλουμε το φίλτρο και ξανακάνουμε δείγμα. ● Για χαρτιά μεταβλητής αντίθεσης. ● Μετά εμφανίζουμε την λωρίδα στις λεκάνες με τα χημικά (παρακάτω αναφέρεται αναλυτικά η διαδικασία εμφάνισης του χαρτιού). στηρίζοντάς το μ’ ένα μανταλάκι στο κόκκινο φίλτρο. η δεύτερη 4 sec. Η διαδικασία αυτή επαναλαμβάνεται άλλη μία φορά. Έτσι η λωρίδα θα έχει εκτεθεί τμηματικά με τέσσερις διαφορετικούς χρόνους: 2. Δηλαδή επαναλαμβάνεται η διαδικασία με μικρότερους χρόνους ή κλειστότερα διαφράγματα. την «δοκιμαστική λωρίδα». Σε περίπτωση που η λωρίδα είναι σκούρα τότε γίνεται το αντίθετο. τότε επαναλαμβάνεται η διαδικασία με άλλη δοκιμαστική λωρίδα και με χρόνους μεγαλύτερους (8. ● Τοποθετούμε το μαρζέρ στην θέση που προβάλλεται η εικόνα και σβήνουμε τον εκτυπωτή.Τάσος Σχίζας .χ. όταν τοποθετείται κάτω από το φακό. Αν χρησιμοποιηθούν άλλα διαφράγματα δεν υπάρχει σαφήνεια στην εστίαση. Σε περίπτωση που η λωρίδα είναι πολύ άσπρη. ο δεύτερος) και εκτιμάται σε ποιον χρόνο αντιστοιχεί (4 sec. αυξάνεται και η αμαύρωση). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Από τη λωρίδα αυτή διαλέγεται ο επιθυμητός τόνος (π. από f/8 σε f/4). Το κόκκινο φίλτρο. Αν δεν υπάρχει υποδοχή φίλτρων. ● Τοποθετούμε στο μαρζέρ μια λωρίδα από το φωτογραφικό χαρτί.photoeidolo. η τρίτη 6 sec και η τέταρτη 8 sec). ● Κλείνουμε το διάφραγμα του φακού σε μια μέση θέση (5. μας επιτρέπει να ανάβουμε τον εκτυπωτή. 32) ή με ανοικτότερα διαφράγματα (π.χ.www. 2 sec.gr ● Εστιάζουμε το είδωλο με το μάτι ή με τον μεγεθυντή κόκκου. όχι σε επαφή με τη λωρίδα για να μην την μετακινήσει) και εκθέτουμε το υπόλοιπο της λωρίδας για όμοιο χρόνο. αν η πρώτη ζώνη έγινε με 2 sec. το στερεώνουμε κάτω από τον φακό. βάζουμε ένα ολόκληρο χαρτί στο μαρζέρ και το εκτυπώνουμε με τον ίδιο χρόνο και το ίδιο φίλτρο που επιλέξαμε στην δοκιμαστική λωρίδα. . Η αλλαγή των διαφραγμάτων μεταβάλλει την φωτεινότητα της εικόνας. 16. ● Αφού καταλήξουμε σε χρόνο και αντίθεση. μπορούμε να ανάψουμε το λευκό φως και να ελέγξουμε τα αποτελέσματα της δοκιμαστικής εκτύπωσης. χωρίς να επηρεάζεται το χαρτί (όταν βρίσκεται στην βάση). 24. 8. Μετά σκιάζουμε ένα μέρος της με ένα χαρτόνι (που βρίσκεται στον αέρα. Η δοκιμαστική λωρίδα θα έχει μια κλιμάκωση τόνων (καθώς αυξάνεται η έκθεση.6 ή 8). ● Στο στάδιο της στερέωσης και αφού μεσολαβήσει χρόνος τουλάχιστον μισό λεπτό. 6. ● Έκφωτίζουμε την λωρίδα ως εξής: Πρώτα εκθέτουμε όλη η λωρίδα για κάποιο χρόνο π. Μετά σκιάζουμε άλλο ένα μέρος της και εκθέτουμε ξανά για άλλα 2 sec.86. επιλέγουμε ένα μεσαίο φίλτρο αντίθεσης (2 – 3) και το βάζουμε στην υποδοχή φίλτρων του εκτυπωτή (πάνω από τον φορέα).

. Μετά την ολοκλήρωση της εμφάνισης.χ.5 min 8 min 30 min Οι παραπάνω χρόνοι είναι εντελώς τυπικοί και μόνο για τους μανιακούς της ακρίβειας. 2 min και εμφανιστεί μια φωτογραφία για 2 min και άλλη μία ίδιας εκτύπωσης για 4 min δεν θα παρατηρηθεί καμία διαφορά.gr Η εμφάνιση της φωτογραφίας Τοποθετούμε την φωτογραφία στην λεκάνη εμφάνισης.5 min Στερέωση: 3 min Πλύσιμο: 5 min FB: Χαρτί με χάρτινη βάση (fiber base) 2-3 min 0. Γίνονται μερικές αναδεύσεις κουνώντας την λεκάνη ή την φωτογραφία με την τσιμπίδα. αρκεί να προσαρμόζουμε και τους αντίστοιχους χρόνους εμφάνισης.87. έπειτα στην στερέωση και μετά στην λεκάνη με το νερό. Οι χρόνοι των παραπάνω μπάνιων καθορίζονται από τους κατασκευαστές χημικών και χαρτιών. το μεγάλο προσόν στην επεξεργασία του Α/Μ είναι. μετακινούμε την φωτογραφία στο σταμάτημα. Χρόνος εμφάνισης: Ο χρόνος εμφάνισης μπορεί επίσης να μεταβληθεί χωρίς προβλήματα. Έτσι αν ο σωστός χρόνος (ο χρόνος στον οποίο ολοκληρώνεται η εμφάνιση) είναι π. Στην πραγματικότητα. με την φωτοευαίσθητη επιφάνεια προς τα πάνω και με προσοχή ώστε να διαβρέχεται όλο το χαρτί από το χημικό.5min Σταμάτημα: 0.photoeidolo. η τεράστια ανοχή που υπάρχει στην θερμοκρασία και στους χρόνους των μπάνιων. χωρίς να υπάρχει κανένα πρόβλημα. Έτσι μπορούμε να εμφανίζουμε τις φωτογραφίες μας σε οποιαδήποτε σχεδόν θερμοκρασία. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .Τάσος Σχίζας .www. Για 20ο C και καινούργια χημικά έχουμε συνήθως τους εξής χρόνους: RC: Πλαστικό χαρτί (resin coated) Εμφάνιση: 1-1.

Τάσος Σχίζας . Στην πράξη αυτό δεν παρατηρείται και έτσι ο ακριβής χρόνος στερέωσης δεν μας απασχολεί. όταν το χημικό είναι αχρησιμοποίητο. Αν ο χρόνος αυξηθεί δεν δημιουργείται κανένα πρόβλημα στην φωτογραφία. Συντήρηση – ανανέωση χημικών Τα χημικά της εμφάνισης χαρτιών μπορούν να χρησιμοποιούνται πολλές φορές. τότε σημαίνει ότι έχει καταστραφεί. Το καλό πλύσιμο είναι πολύ σημαντικό για την μακροζωία των φωτογραφιών. τότε κολλάνε και παρουσιάζουν προβλήματα (ανεμφάνιστες ή αστερέωτες ή άπλυτες περιοχές πάνω στην φωτογραφία). Αντί για το χημικό του σταματήματος. Αν τοποθετηθούν αλλιώς (χαρτί με φωτοευαίσθητη επιφάνια). Λέγεται ότι σε πολύ μεγάλους χρόνους μειώνεται η πυκνότητα της φωτογραφίας. αφήνουμε τις φωτογραφίες να συσσωρεύονται στην στερέωση και τις απομακρύνουμε κάθε 1 ώρα περίπου. Ο παραπάνω τρόπος μπορεί να εφαρμοστεί στην πρώτη φωτογραφία και με ίδιο χρόνο να εμφανιστούν και οι υπόλοιπες. τότε αλλάζει συχνά τα χημικά). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Ο χρόνος αυτός μπορεί να παραταθεί απεριόριστα χωρίς προβλήματα. Έτσι η ανανέωση της εμφάνισης γίνεται ανάλογα με τις διαθέσεις του φωτογράφου (αν κάποιος θέλει ταχύτητα και υψηλή αντίθεση. παρά μόνο στην περίπτωση εκτύπωσης μεγάλων εκθέσιμων φωτογραφιών. Έτσι θα είμαστε βέβαιοι ότι η δράση της στερέωσης θα είναι επαρκής. πολλοί φωτογράφοι συνηθίζουν να βάζουν σκέτο νερό. Συνήθως όταν τυπώνουμε. Αρκεί η φωτογραφία να παραμείνει στο χημικό για μερικά δευτερόλεπτα (10-20sec). Όλες οι άλλες φωτογραφίες μπορούν να γίνονται ως εξής: Αφού τοποθετηθούν στην εμφάνιση ελέγχεται «με το μάτι» πόσος χρόνος περίπου χρειάζεται για να ολοκληρωθεί η αμαύρωσή τους (να σταματήσουν να σκουραίνουν) και τις αφήνουμε για άλλο ένα λεπτό.www. ακόμα και με εξαντλημένο (χρησιμοποιημένο) χημικό.photoeidolo. . Προσοχή: Τα χαρτιά κατά την εμβάπτισή τους στα διάφορα μπάνια και στο πλύσιμο. Χρόνος στερέωσης: Ο χρόνος της στερέωσης έχει ένα ελάχιστο 2 min για RC χαρτιά και 5-8 min για FB χαρτιά. θα πρέπει να τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο ως εξής: φωτοευαίσθητη επιφάνεια με φωτοευαίσθητη επιφάνεια και χαρτί με χαρτί.gr Αν εμφανιστεί άλλη μία ίδια εκτύπωση για 15 min. Η στερέωση μπορεί να ελεγχθεί με μια λωρίδα χαρτιού. επειδή κολλάνε μεταξύ τους και δεν επιτρέπουν την είσοδο υγρού ανάμεσά τους. Όταν το χημικό πάψει να μυρίζει (χαρακτηριστική μυρωδιά ξυδιού). Το χαρτί αυτό πριν μπει στα χημικά έχει στην φωτοευαίσθητη επιφάνεια του ένα κιτρινωπό χρώμα. για τις οποίες μας ενδιαφέρει η απόλυτη αρτιότητα. τότε θα παρατηρηθεί μια μικρή διαφορά στην αμαύρωση. Χρόνος πλυσίματος: Μετά το τέλος της στερέωσης τοποθετούνται τα χαρτιά σε τρεχούμενο νερό για 5 min στα RC χαρτιά και για 30min στα FB χαρτιά. Έτσι ο χρόνος εμφάνισης δεν χρειάζεται να ελέγχεται. Γίνεται εμβάπτιση της μισής λωρίδας μέσα στη στερέωση. Ο έλεγχος του σταματήματος γίνεται με την …όσφρηση του φωτογράφου. Χρόνος σταματήματος: Ο χρόνος του σταματήματος δεν είναι καθοριστικός.88. αυξάνεται πολύ ο χρόνος εμφάνισης και μειώνεται η αντίθεση. Όμως όταν η εμφάνιση εξαντληθεί.

ενώ μια θερμαινόμενη πρέσα δίνει τέλειο ίσιωμα. Προϋποθέσεις για καλό γυάλισμα σε FB χαρτιά: -Η λαμαρίνα του φούρνου θα πρέπει να μην έχει γρατζουνιές. όμως είναι υπερβολικά αργός και έτσι σπανίως χρησιμοποιείται. πρέπει να πιεστούν πολύ καλά με το ειδικό ρολό στραγγίσματος. άλατα ή σκόνες. οι φωτογραφίες εφαρμόζονται σε ένα τζάμι. Συχνό είναι το πρόβλημα των αγυάλιστων τμημάτων της φωτογραφίας. Ο ιδανικότερος τρόπος γυαλίσματος είναι ο παραδοσιακός. Στέγνωμα – γυάλισμα: Τα RC χαρτιά μπορούν απλώς να κρεμαστούν κάπου μέχρι να στεγνώσουν. σκουριές ή χτυπήματα και να είναι καθαρή από δαχτυλιές. όταν τοποθετηθεί στυπόχαρτο πάνω στην φωτογραφία και μετά γίνει η πίεση με το ρολό (έτσι απομακρύνεται και το μεγαλύτερο μέρος του νερού). Σύμφωνα με αυτόν. Καλύτερη επαφή πετυχαίνεται. πάνω στην οποία τοποθετούνται οι φωτογραφίες. -Μετά την τοποθέτησή τους στην λαμαρίνα. -Τέλος. για να γυαλίσουν. αντί για την λαμαρίνα. Όταν ο αποχρωματισμός αυτός αργεί πολύ (πάνω από 3 min). με την πλευρά της εικόνας σε επαφή με αυτή.gr Αν η στερέωση δεν έχει εξαντληθεί. . πρέπει να είναι υγρές. Τα γυαλιστερά RC χαρτιά γυαλίζουν από μόνα τους χωρίς καμία επέμβαση. χρειάζονται μια ειδική επεξεργασία κατά το στέγνωμα.89. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η αρχή του στεγνώματος επισημαίνεται από ένα χαρακτηριστικό ήχο που κάνουν οι φωτογραφίες.www. τότε η στερέωση θεωρείται εξαντλημένη. δεν πρέπει να αποκόλλιουνται με το χέρι. γιατί το γυάλισμα δεν θα έχει ολοκληρωθεί και υπάρχει κίνδυνος να καταστραφεί η εμουλσιόν. θα δημιουργήσουν αγυάλιστες περιοχές (τα γνωστά κογχυλάκια) και γι’ αυτό πρέπει να απομακρύνονται. οι φωτογραφίες πέφτουν μόνες τους. -Οι φωτογραφίες που πρόκειται να γυαλιστούν. Μετά το τζάμι τοποθετείται όρθιο και η φωτογραφία παραμένει στο τζάμι μέχρι να στεγνώσει και να πέσει από μόνη της. Γι’ αυτό τοποθετούνται σε μια λεκάνη με νερό και από εκεί μεταφέρονται απ’ ευθείας στην λαμαρίνα. Αντίθετα τα FB γυαλιστερά χαρτιά. Μια απλώστρα ρούχων αποτελεί μια καλή λύση γι’ αυτό. Γι’ αυτό πλένεται πριν από την χρήση με απορρυπαντικό πιάτων. Ο τρόπος αυτός προσφέρει τα ιδανικότερα γυαλίσματα. τότε τα χαρτιά αποκτούν μια semi mat επιφάνεια. Μικρές φυσαλίδες που εγκλωβίζονται. χωρίς γυάλισμα. Πιέζονται καλά με το ρολό μέχρι να απομακρυνθεί το νερό και ελέγχεται καλά από την άλλη πλευρά αν είναι τέλεια η εφαρμογή. Έπειτα ένα πανί που βρίσκεται στο στεγνωτήρα πιέζει από πάνω την φωτογραφία κρατώντας την σταθερά στην λαμαρίνα. Ο στεγνωτήρας – φούρνος φωτογραφιών προσφέρει γυάλισμα και καλύτερο ίσιωμα. Ο στεγνωτήρας – φούρνος θερμαίνει μια λαμαρίνα. Αν δεν γίνει αυτό.. με πίεση με το ρολό.Τάσος Σχίζας . ώστε να έρθουν σε απόλυτη επαφή με τη λαμαρίνα. Αντίθετα τα FB πρέπει να κρεμαστούν και λίγο πριν στεγνώσουν να τοποθετηθούν κάτω από βάρος για να ισιώσουν. γρήγορα θα αποχρωματιστεί το τμήμα του χαρτιού που βρίσκεται μέσα στην στερέωση. Δεν πρέπει να επιχειρηθεί η αποκόλλησή της με το χέρι.photoeidolo. Λίγα λεπτά μετά αν απομακρύνουμε το πανί του στεγνώματος. που χρησιμοποιούσαν οι φωτογράφοι της προηγούμενης γενιάς.

Έτσι παίρνουμε ένα κανονικό contact για τα καρέ μεσαίας πυκνότητας.90. Στην συνέχεια ακολουθεί η εμφάνιση του χαρτιού. που θα δώσει την επιθυμητή αμαύρωση του χαρτιού. κάτω από το φως ασφαλείας.Τάσος Σχίζας . τοποθετούμε το φωτογραφικό χαρτί σ’ ένα τραπέζι και πάνω του βάζουμε το αρνητικό που θα εκτυπωθεί (emulsion με emulsion). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . παρέχοντας συγχρόνως την μέγιστη ποιότητα. Σκεπάζονται και τα δύο με ένα τζάμι. κάνουμε δοκιμαστικό με λωρίδα χαρτιού. η «κοντακτιέρα». Η επιλογή της αντίθεσης εξαρτάται από το γούστο του φωτογράφου. οι contact εκτυπώσεις μπορούν να αποτελέσουν την τελική φωτογραφία. Προβλήματα του contact: ● Μαύρα και άσπρα καρέ λόγω της ανομοιομορφίας του αρνητικού (διαφορετικές πυκνότητες). για την αρχειοθέτηση των λήψεων και για τον έλεγχο του φιλμ. Διαδικασία εκτύπωσης contact Στον σκοτεινό θάλαμο. Η έκθεση μπορεί να γίνει με μια απλή λάμπα δωματίου ή με το φως του εκτυπωτή (στη βάση του). που αναφέρθηκε στο προηγούμενο κεφάλαιο. Για να βρεθεί η ακριβής εκφώτιση.photoeidolo.gr ΕΞ ΕΠΑΦΗΣ ΕΚΤΥΠΩΣΗ (CONTACT) Η εξ επαφής εκτύπωση των αρνητικών στο χαρτί γίνεται άμεσα (δηλαδή χωρίς την μεγέθυνση του ειδώλου από τον εκτυπωτή) και δίνει μια θετική εικόνα στο μέγεθος του αρνητικού. ακολουθώντας τον ίδιο τρόπο με αυτόν της εκτύπωσης. ώστε να συμπιέζονται και να έρχονται σε στενή επαφή (στο εμπόριο κυκλοφορεί ένα ειδικό εξάρτημα γι’ αυτή την δουλειά. ένα σκούρο για τα καρέ μικρής πυκνότητας και ένα ανοιχτόχρωμο για τα καρέ μεγάλης πυκνότητας. Το μικρό μέγεθος των εκτυπώσεων δίνει την δυνατότητα ενός πολύ εύχρηστου αρχείου. όπου κάθε φωτογραφικό φύλλο θα αντιπροσωπεύει ένα αρνητικό (για 135 ή 120 φιλμ). Στο μεγάλο φορμά. που αποτελείται από ένα τζάμι στο οποίο στερεώνονται τα 135 ή τα 120 αρνητικά και μία βάση που τοποθετείται το χαρτί). Όμως προτιμότερο θα ήταν να επιλέγουμε χαμηλή αντίθεση (00 – 1). γιατί έτσι θα έχουμε παράλληλο γράψιμο στα υπερεκτεθειμένα και στα υποεκτεθειμένα καρέ. . με τον τρόπο που προαναφέρθηκε.www. Είναι μια μέθοδος ρουτίνας για τους περισσότερους φωτογράφους. Λύση στο πρόβλημα αυτό δίνει η διπλή ή τριπλή εκτύπωση με διαφορετικούς χρόνους.

μπορεί να γίνει εύκολα από κάποιον που επιθυμεί να δει γρήγορα. εκτίθεται το κοντάκτ στο φως του ήλιου ή μιας πολύ ισχυρής λάμπας.91. με την διαφορά ότι η έκθεσή του στο φως είναι πολύ μεγάλη. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Το contact αυτό γίνεται όπως και το άλλο. Για να επιτευχθεί η υπερβολική έκθεση.Τάσος Σχίζας .gr Μια πιο περίπλοκη εκτύπωση θα μπορούσε να συνδυάσει όλους τους χρόνους στο ίδιο χαρτί. πως φαίνονται τα αρνητικά του. Η λύση δίνεται με την χρήση μεγεθυντικού φακού ή ειδικής φωτογραφικής λούπας. εκτιμώντας με το μάτι την αμαύρωση. χωρίς την επίδραση της εμφάνισης. Η διάρκεια έκθεσης υπολογίζεται πρακτικά.www. CONTACT ΧΩΡΙΣ ΧΗΜΙΚΑ Ένα πρόχειρο contact. . ● Δύσκολη παρατήρηση (αφορά μόνο το 135) λόγω του μικρού μεγέθους των καρέ.photoeidolo. Μειονεκτήματα της μεθόδου αυτής είναι η πολύ μικρή διάρκεια ζωής. υπερεκθέτοντας και υποεκθέτοντας τοπικά με μάσκες. Η μέθοδος θα αναφερθεί αναλυτικά σε επόμενο κεφάλαιο. χωρίς την χρήση χημικών. Αυτό έχει σαν αποτέλεσμα τον σχηματισμό του ειδώλου.

photoeidolo.6. f/16 (αύξηση τριών stops στον χρόνο και μείωση τριών stop στο διάφραγμα). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . + 1 stop = 2T -1 stop = T/2 + ½ stop = T +T/2 -½ stop = T – 1/4 T + ¼ stop = T+ T/4 -¼ stop = T – 1/8 T Έτσι σύμφωνα με το παραπάνω παράδειγμα (4sec. Αν μια εκτύπωση έχει γίνει με χρόνο 4sec και f/5.χ.6 είναι αδύνατον να προλάβει κανείς να μασκάρει.). όταν ο χρόνος είναι πολύ μικρός και χρειάζεται ν' αυξηθεί για να μπορούν να γίνουν ευκολότερα τα μασκαρίσματα π. 'Έτσι.6 = t : 30. μπορεί εύκολα να υπολογισθεί και για κάθε άλλη διάσταση. f 8 κ.τότε η έκθεση μπορεί να προσδιοριστεί με το ποσοστό επί τοις εκατό (%) της αύξησης ή μείωσής της. f/5.6 Εκτός από το 1 stop ή μετάβαση μπορεί να γίνεται και με μικρότερο βήμα (½ stop.λ. Ο νόμος του stop Υπερέκθεση 1 stop (+1 stop) = διπλάσια έκθεση και υποέκθεση 1 stop (-1 stop) = μισή έκθεση π.τ.6. Σε περίπτωση που η διαφορά της μεγέθυνσης δεν είναι αναλογική (διπλάσια. θα έχει τα ίδια ακριβώς αποτελέσματα με t: 20" και f/8 ή t: 40" και f/11 κ.92. 'Έτσι αν η εκφώτιση μιας φωτογραφίας γίνει με t: 10δευτερόλεπτα και f/5. ¼ stop). που δίνουν το ίδιο αποτέλεσμα (π.τ. Αν η μεγέθυνση γίνει τετραπλάσια (18x24 cm) τότε αντίστοιχα θα πρέπει η εκφώτιση να τετραπλασιαστεί (+2 stops). f/5.. Αυτό μπορεί να εφαρμοστεί με τον ίδιο ακριβώς τρόπο και στην εκτύπωση. τετραπλάσια κ. αν έχει προσδιοριστεί ο χρόνος για μια μεγέθυνση π. στην αντίθετη περίπτωση. χρόνος t: 60. f/5.gr ΤΑ STOP ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ Η χρήση των stop δεν αφορά μόνο τη λήψη. Οι ισοδύναμες σχέσεις βρίσκουν εφαρμογή σε περιπτώσεις όπου ο χρόνος εκφώτισης είναι πολύ μεγάλος (για ταχύτερη εκτύπωση). αντικαθιστώντας τη σχέση με μια άλλη μικρότερης διάρκειας ή.5 = 3. τότε χρειάζεται ή να διπλασιάσουμε την έκθεση (+ 1 stop) ή να ανοίξουμε ένα διάφραγμα. 9x13 cm. Αυτό υπολογίζεται από τον τύπο: .6 και -1 stop = 2 sec.χ. Αν η μεγέθυνση γίνει διπλάσια (13x18 cm).x. τότε: +1stop = 8 sec. Αναλογία μεγέθυνσης – εκφώτισης Ο χρόνος έκθεσης κατά την εκτύπωση είναι ανάλογος με τη μεγέθυνση του ειδώλου.λ. πράγμα το οποίο γίνεται πιο εύκολα με την ισοδύναμη σχέση t : 16". κάθε λήψη μπορεί να πραγματοποιηθεί με μια σειρά ισοδύναμων σχέσεων.Τάσος Σχίζας . σε έκθεση t : 2" και f/5. Η εφαρμογή τους στην εκτύπωση επιταχύνει τη διαδικασία και αυξάνει την ποιότητα των τελικών εικόνων.λ.τ.www.χ. f/5.5’’ Iσοδύναμες σχέσεις 'Όπως είναι γνωστό. Τρόπος υπολογισμού (όπου Τ= ο αρχικός χρόνος έκθεσης).).6) έχουμε: + 1 stop = 4+4 = 8’’ -1 stop = 4/2 = 2’’ + ½ stop = 4+2 = 6’’ -½ stop = 4-1 = 3’’ + ¼ stop = 4+1 = 5’’ -¼ stop = 4-0.

5.432 x 100 = 15. π.7% επομένως και η έκθεση θα πρέπει να αυξηθεί στο ίδιο ποσοστό.Τάσος Σχίζας . Σε περίπτωση μικρότερης διόρθωσης δεν παρατηρείται καμία διαφορά στην εκτύπωση. Ο νόμος του ¼ του stop: Μια φωτογραφία που έχει εκτυπωθεί και θα θέλαμε μια ελάχιστη μεταβολή της πυκνότητάς της.χ. Η παραπάνω μέθοδος αποτελεί μια πρόχειρη λύση προσδιορισμού της έκθεσης και αφορά χαρτιά με μεσαία διαβάθμιση. 200 ISO με φίλτρα 00 – 3 ½ και 80 ISO με φίλτρα 4 – 5. αν η έκθεση στην 1 η φωτογραφία ήταν 12". 4 ½.photoeidolo. π.μήκος x πλάτος 1ης φωτ.8 = 13. θα μπορούσε να τυπωθεί χωρίς να ξαναγίνει δείγμα. τότε θα πρέπει να εφαρμόσουμε την παρακάτω διαδικασία. π. Ποσοστιαία αυτό ισοδυναμεί με 25% για αύξηση της πυκνότητας και με 12. Στα περισσότερα χαρτιά η ευαισθησία είναι 400 ISO χωρίς φίλτρο. . συνήθως αντίστοιχη του 2) και στην συνέχεια αν βάλουμε ένα φίλτρο μεταξύ 00 – 3 ½ .5’’).7 18 x 24 432 Άρα η αύξηση της μεγέθυνσης είναι 15.www.χ.8”. Αν θέλουμε απόλυτο έλεγχο. Αντίθετα αν θα θέλαμε μια λίγο πιο φωτεινή εκδοχή της. . ότι για να παρατηρηθεί διαφορά στην αμαύρωση της φωτογραφίας.5%) = 8. το 2 και το αλλάξουμε με οποιοδήποτε της ίδιας κατηγορίας ISO.75’’. αν η 1η φωτογραφία έχει διαστάσεις 18x24 cm και η 2η 20x25 cm θα έχουμε: 20 x 25 . απλά αλλάζοντας τον χρόνο κατά ¼ του stop. προϋπόθεση είναι να παραμείνουν σταθερά ο εκτυπωτής. Αντίθετα μεταβολή από 00 – 3 ½ σε 4 – 5 απαιτεί διπλάσια έκθεση. x 100 μήκος x πλάτος 1ης φωτ. το 3. τώρα θα πρέπει να γίνει: 12+15% (του 12) = 12 + 1.5’’. Σχέση χρόνου εκφώτισης και φίλτρων μεταβλητής αντίθεσης Τα φίλτρα μεταβλητής αντίθεσης μειώνουν την φωτεινότητα και κατά συνέπεια μεταβάλλουν τον χρόνο εκφώτισης της φωτογραφίας. Σε χαρτιά με μικρή αντίθεση (1 – 2) ο νόμος αυτός θα μπορούσε να γίνει του ½ stop και σε χαρτιά με μεγάλη αντίθεση (4 – 5) του 1/8 stop. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . θα είχαμε 10’’.18 x 24 x 100 = 500 . δηλαδή 12. Σε πρακτική εφαρμογή: Αν το δοκιμαστικό γίνει χωρίς φίλτρο (όπου το χαρτί συμπεριφέρεται με μια μεσαία ευαισθησία. θα πρέπει η μικρότερη διόρθωση του χρόνου έκθεσης να είναι ¼ stop. να τετραπλασιάσουμε τον χρόνο. δεν θα έχουμε καμία μεταβολή στο χρόνο. θα χρειαστεί να διπλασιάσουμε τον χρόνο για να προσεγγίσουμε την ίδια πυκνότητα και αν χρησιμοποιήσουμε φίλτρο από 4 – 5.χ. Στον χρόνο 10’’ θα προστεθεί το 25% (2. Παράδειγμα: Μια εκτύπωση έγινε με χρόνο 10’’ και θα θέλαμε μια λίγο πιο σκούρα εκδοχή της.gr μήκος x πλάτος 2ης φωτ. π.χ. Βασίζεται στο γεγονός. Αν χρησιμοποιούμε ένα φίλτρο από 00 – 3 ½ .5% για μείωσή της. Ο νόμος του ¼ του stop Πρόκειται για μια πρακτική λύση για να αποφεύγουμε τα πολλά δοκιμαστικά και να επιταχύνουμε την διαδικασία εκτύπωσης. Το ίδιο ισχύει και σε αλλαγές μεταξύ των φίλτρων 4.25 (12.93. η εμφάνιση (διάλυση / θερμοκρασία) και το χαρτί. Να σημειωθεί ότι για να εφαρμοστούν τα παραπάνω.1.

Χρήση της ζωνικής λωρίδας Συγκρίνουμε ένα δείγμα με τους τόνους της ζωνικής λωρίδας και φανταζόμαστε τις μεταβολές που θα συμβούν στην φωτογραφία. 6’’. Με την παραπάνω διαδικασία τα δείγματα περιορίζονται. ανάλογα με την έκθεση. 48’’. .photoeidolo. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Όταν εμφανιστεί η παραπάνω λωρίδα θα δώσει μια κλιμάκωση γκρίζων τόνων. 3’’.Τάσος Σχίζας . 128’’). που αντιστοιχεί σε 1 ½ stop. Το αποτέλεσμα μας δίνει πολύτιμες πληροφορίες για το εύρος του χαρτιού (πόσα stop «χωράνε») και για τον τρόπο που μεταβάλλονται οι τόνοι. που θα ξεκινούν από το απόλυτο λευκό μέχρι το απόλυτο μαύρο (αν δεν υπάρχει απόλυτο άσπρο ή απόλυτο μαύρο.94. Η διαδικασία μπορεί να γίνει και με ¼ stop για μεγαλύτερη κλιμάκωση. η τελική φωτογραφία θα τυπωθεί με χρόνο 20’’ (συν 1 ½ stop: 8+8+4). Αν ο χρόνος έκθεσης του δείγματος έγινε με 8’’. 32’’. Η επιλογή δείχνει μια μεταβολή τριών ζωνών. 16’’. ο έλεγχος της εκτύπωσης είναι πλήρης και η ταχύτητα πολύ μεγάλη. Υπολογίζουμε από την ζωνική κλίμακα την επιθυμητή μεταβολή. με την κεφαλή σε ψηλή θέση και με σχετικά κλειστό διάφραγμα). Η κλιμάκωση αυτή χαρακτηρίζει τη συμπεριφορά του χαρτιού σε αυξομειώσεις της έκθεσης. η διαδικασία πρέπει να επαναληφθεί με μια μεταβολή του διαφράγματος). αποτελεί μια λωρίδα χαρτιού με κλιμάκωση τόνων από άσπρο μέχρι μαύρο.χ : 2’’. αποτελεί την ζωνική κλίμακα (με εύρος ½ stop) του συγκεκριμένου χαρτιού. 64’’.www. αν αλλάξουμε την έκθεση κατά ½. γίνεται μια δοκιμαστική λωρίδα με χρόνους που να διαφέρουν μεταξύ τους ½ stop (π. Πως γίνεται η ζωνική λωρίδα Στον εκτυπωτή (χωρίς αρνητικό. έτσι ώστε οι τόνοι τις φωτογραφίας να γίνουν πιο σκούροι. Αυτό που μένει. 4’’. 96’’. 1. Τέλος αφαιρούνται όσες ζώνες είναι ίδιες με το πρώτο απόλυτο λευκό και όσες είναι ίδιες με το πρώτο απόλυτο μαύρο. 1 ½ stop. ακολουθώντας τις ζώνες της ζωνικής λωρίδας (κάθε ζώνη αντιπροσωπεύει ½ stop). 24’’. Στην εικόνα του παραδείγματος βλέπουμε την αντιστοιχία των τόνων του δείγματος και της ζωνικής λωρίδας.gr ΤΟ ΖΩΝΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ Ένα πολύτιμο εργαλείο στην εκτύπωση. 12’’. Μ' αυτή σαν οδηγό μπορεί κανείς να προβλέψει πως θα επανεκτυπώνονταν μια φωτογραφία με μια οποιαδήποτε μεταβολή της έκθεσής της. 8’’.

Με το φωτόμετρο μπορούμε να εκτιμήσουμε την τονικότητα που θα έχει κάθε σημείο της εικόνας.gr Όμως για την εφαρμογή των παραπάνω. γιατί οι μεταβολές τους αλλοιώνουν την ακριβή προσέγγιση.95. θα χρειαστούν διαφορετικές λωρίδες για κάθε διαβάθμισή του. Έτσι. επιλογή του επιθυμητού τόνου και τέλεια εκτύπωση. ταυτίζοντας τις ενδείξεις του (διαφορά φωτεινότητας) με τις ζώνες της ζωνικής κλίμακας. γίνεται έλεγχος όλης της εικόνας.photoeidolo. απαραίτητη προϋπόθεση είναι να παραμένουν σταθερά χαρτί. Επίσης χρήσιμο θα ήταν να παραχθούν λωρίδες για κάθε χαρτί που χρησιμοποιείται και αν αυτό είναι μεταβλητής αντίθεσης. .www. εμφάνιση (διάλυση /θερμοκρασία) και εκτυπωτής. Το σύνολο των λωρίδων αποτελεί έναν πλήρη οδηγό.Τάσος Σχίζας . ο οποίος βοηθάει εκτός από τον προσδιορισμό της έκθεσης και στην εκτίμηση της καταλληλότερης διαβάθμισης για κάθε φωτογραφία. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . διαβάθμιση. Ο ιδανικότερος τρόπος ανεύρεσης του κατάλληλου χρόνου έκθεσης γίνεται με τον συνδυασμό της ζωνικής κλίμακας και ενός φωτόμετρου σκοτεινού θαλάμου. χωρίς την μεσολάβηση δοκιμαστικού.

που σημαίνει ότι η διαφορά τους είναι 1stop. Αντίστοιχα η πυκνότητα αντανακλάσεων των φωτογραφικών χαρτιών κυμαίνεται. Από τα παραπάνω συμπεραίνει κανείς πως τα όρια του χαρτιού είναι κατά πολύ μικρότερα από αυτά του αρνητικού. Ο πιο συνηθισμένος λόγος που χρησιμοποιούνται οι μάσκες. Και ενώ στο αρνητικό διακρίνονται εξίσου καλά το έδαφος και ο ουρανός. ανάλογα με την διαβάθμισή τους. Όσο μεγαλύτερος είναι ο παρονομαστής τόσο περισσότερο θα απέχει το μαύρο από το λευκό. το μαύρο θα είναι σκουρότερο και το λευκό λευκότερο. Η πυκνότητα αντανακλάσεων είναι η σχέση της αντανάκλασης του λευκότερου σημείου.www. Δηλαδή. Στην φωτογραφία στην διπλανή σελίδα. που περιέχονται στις ακραίες ζώνες του αρνητικού (λευκά και μαύρα). Αντίστοιχα: Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/4 θα έχουμε 2 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/8 θα έχουμε 3 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/16 θα έχουμε 4 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/32 θα έχουμε 5 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/64 θα έχουμε 6 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/128 θα έχουμε 7 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/256 θα έχουμε 8 stop Για πυκνότητα αντανακλάσεων 1/512 θα έχουμε 9 stop Είναι γνωστό πως η πυκνότητα αντανακλάσεων του αρνητικού είναι περίπου 1/300.Τάσος Σχίζας . η πυκνότητα αντανακλάσεων του αρνητικού υπερβαίνει αυτήν του χαρτιού και έτσι δεν μπορούν να μεταφερθούν όλοι οι τόνοι. από 1/20 έως 1/50. Μεταβάλλοντας τοπικά το χρόνο με μάσκα. δηλαδή από 4 έως 5. με αποτέλεσμα λεπτομέρειες. Αιτιολογία: Αυτό συμβαίνει. . προς την αντανάκλαση του σκουρότερου σημείου. Έτσι ένα φωτογραφικό χαρτί που έχει πυκνότητα αντανακλάσεων 1/50. πετυχαίνουμε παράλληλο γράψιμο στο φωτεινά και στα σκιερά.96. σημαίνει ότι το σκουρότερο σημείο της φωτογραφίας αντανακλά το ένα πεντηκοστό από το φως που αντανακλά το λευκότερο σημείο. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . να εξαφανίζονται στο χαρτί. προσομοιάζοντας την εικόνα που εμπεριέχεται στο αρνητικό. δηλαδή περίπου 8 με 9 stop.ΣΚΙΑΣΕΙΣ & ΚΑΨΙΜΑΤΑ Είναι οι τοπικές υπερεκθέσεις ή υποεκθέσεις του φωτογραφικού χαρτιού. επειδή η πυκνότητα αντανακλάσεων δεν είναι ίδια στο χαρτί και στο αρνητικό.5 stop. είναι η αδυναμία του χαρτιού να αποδώσει όλες τις λεπτομέρειες που εμπεριέχονται στο αρνητικό. Αν υποθέσουμε ότι σ’ ένα φωτογραφικό χαρτί η πυκνότητα αντανακλάσεων είναι 1/2 τότε το μαύρο αντανακλά το μισό του φωτός από το άσπρο. στην εκτύπωση χάνουμε ένα από τα δύο.photoeidolo.gr ΜΑΣΚΕΣ .

Αντίθετα όταν η περιοχή απαιτεί μεγαλύτερη έκθεση. Το μασκάρισμα γίνεται με τους παρακάτω τρόπους: Για τοπική υποέκθεση (σκίασμα).photoeidolo.www. αφού καλύφτηκε το έδαφος με μάσκα. του ουρανού). εκτέθηκε η υπόλοιπη φωτογραφία για άλλα 10’’. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Διάφορα άλλα σχήματα χαρτονιών μπορούν να χρησιμοποιηθούν σαν διαχωριστικό για υπερέκθεση μιας περιοχής (π. ενώ για τοπική υπερέκθεση (κάψιμο) ένα χαρτόνι (που καλύπτει την περιοχή που δεν θέλουμε να εκτεθεί) με μία τρύπα. Όταν η περιοχή αυτή απαιτεί μικρότερη έκθεση από την υπόλοιπη φωτογραφία.Τάσος Σχίζας . κατά την διάρκεια της έκθεσης. αλλά το έδαφος σκουραίνει υπερβολικά. Πως γίνεται η μάσκα Με δοκιμαστικά βρίσκουμε τον βασικό χρόνο. Η εμπειρία γίνεται το καλύτερο εφόδιο και σταδιακά όλα γίνονται μηχανικά. να βάζουν τα δάχτυλά τους όπου παρατηρούν πολύ φως και πρακτικά να υπολογίζουν τον χρόνο που θα μασκάρουν. για χρόνο ίσο με την διαφορά έκθεσης. τότε μασκάρεται η υπόλοιπη φωτογραφία.gr Από το ίδιο αρνητικό έγιναν τρεις εκτυπώσεις: Στην πρώτη (με χρόνο έκθεσης 10’’) παρατηρούμε ότι το έδαφος έχει καλή τονικότητα.97. Τέλος στην τρίτη έχει χρησιμοποιηθεί ο πρώτος χρόνος έκθεσης για το έδαφος και ο δεύτερος χρόνος για τον ουρανό.χ. μασκάρεται η περιοχή. που αντιστοιχεί στην περιοχή που θα υπερεκτεθεί. αλλά ο ουρανός είναι πολύ λευκός. Στην δεύτερη (χρόνος έκθεσης 20’’) ο ουρανός γίνεται πολύ ενδιαφέρον. Οι περισσότεροι συνηθίζουν. που πρέπει να εκτυπωθεί η φωτογραφία και τον διαφορετικό χρόνο. χρησιμοποιούμε ένα χαρτονάκι κομμένο στο επιθυμητό σχήμα και στηριγμένο πάνω σε ένα σύρμα (μ’ αυτό σκιάζουμε μέρος της φωτογραφίας). Δηλαδή εκτυπώθηκε όλη η φωτογραφία για 10’’ και μετά. Τα δάχτυλα του φωτογράφου μπορούν να πάρουν πολλά σχήματα και να χρησιμοποιηθούν αντί του χαρτονιού για μάσκα. . που χρειάζεται κάποια συγκεκριμένη περιοχή της.

έτσι ώστε μικρά λάθη του χρόνου έκθεσης να αποτελούν ποσοστιαία ασήμαντη αλλαγή και να μην επηρεάζουν την τελική εκτύπωση. μια ομαλή μετάβαση προς την αμασκάριστη περιοχή. ● Χρησιμοποίηση σχετικά μεγάλων χρόνων έκθεσης (με τα αντίστοιχα κλειστά διαφράγματα). ● Κατά την διάρκεια της εκτύπωσης να κινείται ελαφρά η μάσκα.Τάσος Σχίζας .www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Οι μάσκες εδώ αποτελούνται είτε από χαρτόνια κομμένα (στο ανάλογο πάντοτε σχήμα) είτε ζωγραφίζοντας πάνω στο τζάμι με αδιαφανή μπογιά. . Άλλο ένα πρόβλημα που συναντιέται είναι η δυσκολία στην ακρίβεια της εκφώτισης. Με τον τρόπο αυτό μπορούν να γίνουν μάσκες εξαιρετικά λεπτές και με δύσκολο σχήμα. Αυτό για να αντιμετωπιστεί χρειάζεται: ● Μεγάλη ακρίβεια στα δοκιμαστικά που θα γίνουν. Έτσι το περίγραμμα που σχηματίζεται είναι θαμπό και επομένως πιο ομαλό. Έτσι σχηματίζει γύρω από την περιοχή που μασκάρεται. Για να αποφευχθεί αυτό πρέπει: ● Η μάσκα να τοποθετείται αρκετά υψηλότερα από το χαρτί και ποτέ σε επαφή με αυτό. Προϋποθέσεις: Ένα συνηθισμένο πρόβλημα είναι ο σχηματισμός σαφούς περιγράμματος γύρω από την περιοχή που έχει μασκαριστεί.98.gr Η πιο ακριβής τεχνική είναι αυτή σύμφωνα με την οποία οι μάσκες γίνονται πάνω σε ένα τζάμι που στερεώνεται μεταξύ φακού και βάσης του εκτυπωτή.photoeidolo.

● Καλύπτουμε με την μάσκα το κέντρο της φωτογραφίας. . ● Εκθέτουμε στον κατάλληλο χρόνο τη φωτογραφία.gr Σύμφωνα με τον κανόνα που λέει. με αποτέλεσμα να μεταβάλλει την εικόνα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Αυτό δίνει ασαφή όρια και ομαλό σβήσιμο της εικόνας. Για λευκό περιθώριο: ● Τοποθετούμε το χαρτόνι με τρύπα αφήνοντας ακάλυπτο το κέντρο της φωτογραφίας. συμπεραίνεται ότι λάθη στο μασκάρισμα κάτω του ¼ stop δεν αποτελούν κανένα πρόβλημα. ● Εκθέτουμε σε πολύ μεγαλύτερο χρόνο το ακάλυπτο μέρος. Αυτό δίνει σαφή όρια της φωτογραφίας. Λάθος έκθεσης +1’’ για μια εκτύπωση 4’’ ισοδυναμεί με ¼ stop. ΜΑΣΚΑ – ΒΙΝΙΕΤΑ Μάσκες στρογγυλές ή ελλειπτικές και χαρτόνια με στρογγυλή ή ελλειπτική τρύπα σχηματίζουν αντίστοιχα στρογγυλές ή ελλειπτικές φωτογραφίες κάνοντας το περιθώριο μαύρο ή λευκό. Για μαύρο περιθώριο: ● Εκθέτετουμε τη φωτογραφία στο κατάλληλο χρόνο. Π. ότι η πρώτη διαφορά στην εκτύπωση παρατηρείται όταν ο χρόνος αυξομειωθεί κατά ¼ stop.photoeidolo.χ. ενώ σε μια εκτύπωση 8’’ το λάθος του +1’’ δεν προκαλεί μεταβολή. Τα παραπάνω μασκαρίσματα μπορούν να γίνουν με δύο τρόπους: ● Με τη μάσκα σε επαφή με το χαρτί.www. ● Με την μάσκα σε απόσταση από το χαρτί και κατά την εκτύπωση να κινείται από πάνω προς τα κάτω και το αντίθετο.99.Τάσος Σχίζας . αφού είναι μικρότερο του ¼ stop.

Τάσος Σχίζας . δηλαδή η επιθυμητή αντίθεση να βρίσκεται πέρα από τα όρια της διαβάθμισης του χαρτιού. τόσο μικρότερη η αντίθεση) ● η εξάντληση της εμφάνισης (όσο χρησιμοποιείται η εμφάνιση.χ. ενώ μια μείωσή του την μειώνει. Άλλοι είναι λάτρεις της μεγάλης τονικότητας και άλλοι της υψηλής αντίθεσης. Όμως συχνά παρατηρείται το φαινόμενο να μην αρκεί η αλλαγή χαρτιού. ● η θερμοκρασία της εμφάνισης (όσο μεγαλύτερη είναι. ● η ανάδευση (όσο συχνότερα γίνεται. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η απόφαση για αυξημένη ή μειωμένη αντίθεση συνήθως παίρνεται κατά την εκτύπωση των φωτογραφιών. τόσο μεγαλύτερη και η αντίθεση). Βασική προϋπόθεση αποτελεί η ομοιομορφία των λήψεων (να έχουν όλες παρόμοια αντίθεση). ● Η ανάδευση της εμφάνισης: Όσο εντονότερα γίνεται. ● Η θερμοκρασία της εμφάνισης: Όσο υψηλότερη είναι η θερμοκρασία τόσο αυξάνεται η αντίθεση και το αντίθετο (αύξηση από 20 – 24ο C. Οι αυξομειώσεις αυτές δεν πρέπει να είναι υπερβολικές (αύξηση από 20 – 70%. λόγω των ειδικών συνθηκών που τραβήχτηκαν. Ο ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ Η αντίθεση στην εκτύπωση ελέγχεται κυρίως από τη διαβάθμιση του χαρτιού. Συχνά όμως κάποια αρνητικά χρειάζονται ειδικό τρόπο εμφάνισης. ● Η πυκνότητα της εμφάνισης: Όσο πυκνότερος είναι η εμφάνιση (μικρότερη διάλυση). δίνουν μεγαλύτερη αντίθεση) ● το είδος του εκτυπωτή (οι συγκεντρωτικοί εκτυπωτές έχουν μεγαλύτερη αντίθεση από τους εκτυπωτές διάχυσης) ● ο φακός του εκτυπωτή (οι φακοί διαφέρουν μεταξύ τους στην απόδοση της αντίθεσης) .photoeidolo. Παράγοντες που συμβάλλουν στην αντίθεση: ● Ο χρόνος εμφάνισης: Μια αύξηση του χρόνου εμφάνισης αυξάνει την αντίθεση. Έτσι αρνητικά που τραβήχτηκαν σε συνθήκες με υπερβολική αντίθεση (π. φωτισμός άμεσος από ήλιο) ή με μειωμένη αντίθεση (π. Τότε χρησιμοποιούνται άλλοι παράγοντες όπως: ● η επιφάνεια του χαρτιού (τα γυαλιστερά χαρτιά έχουν μεγαλύτερη αντίθεση από τα ματ) ● η αποθήκευση του χαρτιού (όσο παλιώνει ένα χαρτί. πρέπει κατά την εμφάνιση να εξισορροπηθούν. τόσο μειώνεται η αντίθεσή του) ● η αραίωση της εμφάνισης (όσο μεγαλύτερη είναι. μείωση από 20 – 15ο C). τόσο αυξάνεται η αντίθεση).gr O ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ O ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ Συνήθως η εμφάνιση του αρνητικού γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε να δίνει μια κανονική αντίθεση στο αρνητικό.χ.www. ● ο χρόνος εμφάνισης (όσο αυξάνεται. νύχτα χωρίς φώτα αλλά με διάχυτο φωτισμό). τόσο αυξάνεται η αντίθεση. Επίσης αλλαγή στην εμφάνιση γίνεται και ανάλογα με τα γούστα του κάθε φωτογράφου. ● ο χρόνος έκθεσης (ισοδύναμες σχέσεις με μικρό χρόνο. τόσο αυξάνεται και η αντίθεση).100. τόσο μειώνεται η αντίθεση). μείωση από 10 – 40%). τόσο μεγαλύτερη η αντίθεση και το αντίστροφο.

που με την εμφάνισή του δίνει ένα πολύ υψηλής αντίθεσης αρνητικό. ορθοχρωματικό. που επηρεάζεται μόνο από υπεριώδη ακτινοβολία. Η εκτύπωσή του θα δώσει μια φωτογραφία με μεγάλη αντίθεση. Το θετικό αντίγραφο που δίνει το αρνητικό. ● Φιλμ ημέρας: Αυτό είναι ένα πολύ χρήσιμο υλικό για τέτοιες εργασίες. Μ' αυτόν τον τρόπο μπορεί κανείς να αποφύγει τις διπλές αντιγραφές που απαιτούν τα «φωτογραφικά λιθογραφικά φιλμ». 'Έτσι μπορεί να το επεξεργαστεί κανείς σε φως δωματίου. Αντιγράφεται το αρνητικό στο λιθογραφικό (με φωτογράφηση ή με εξ επαφής εκτύπωση) και εμφανίζεται στα χημικά εκτύπωσης για μεγαλύτερη αντίθεση (η εμφάνιση χαρτιού είναι πιο σκληρή από την εμφάνιση του αρνητικού). που δεν επηρεάζεται από το κόκκινο φως).Τάσος Σχίζας . αλλά μπορεί να εκτεθεί και στον ήλιο (σε εξ επαφής εκτυπώσεις). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .gr Εκτύπωση με φίλτρο 2 Εκτύπωση με φίλτρο 4 'Όταν ούτε οι παραπάνω παράγοντες μπορούν να προσφέρουν το επιθυμητό αποτέλεσμα. Χρησιμοποιείται στις γραφικές τέχνες (θα το βρείτε σε καταστήματα με αναλώσιμα υλικά για γραφικές τέχνες) και είναι λιθογραφικό θετικό φιλμ. ● Λιθογραφικό φιλμ: Στη μέθοδο αυτή χρησιμοποιείται λιθογραφικό φιλμ σε πλάκες (ειδικό φιλμ υψηλής αντίθεσης. Η εμφάνισή του είναι όμοια με εκείνη του χαρτιού και το αποτέλεσμα είναι θετικό (στην περίπτωση που αντιγράφεται αρνητικό.www. είναι πάλι αρνητικό).101. .photoeidolo. αντιγράφεται σ' ένα δεύτερο λιθογραφικό φιλμ. τότε εφαρμόζονται οι παρακάτω ειδικές τεχνικές: ΑΥΞΗΣΗ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ● Πυκνότερη εμφάνιση: Χρήση συγκεντρωτικού εκτυπωτή και πυκνότερης εμφάνισης (μισή αραίωση από την προτεινόμενη). Η εκφώτισή του πρέπει να γίνεται με ειδικές λάμπες (υπεριώδεις).

πριν από την εκτύπωσή του. τοποθετείται στη σκληρή εμφάνιση (όπου τα μαύρα συνεχίζουν να εμφανίζονται και να αυξάνουν την αντίθεσή τους. ● Αύξηση του χρόνου έκθεσης και μείωση του χρόνου εμφάνισης του χαρτιού: Πρέπει να χρησιμοποιούμε μαλακή εμφάνιση. ● Εμφάνιση «μέσα στο χαρτί»: Πρώτα περνάμε το χαρτί από την εμφάνιση (πριν από την έκθεση) και μετά το στραγγίζουμε (έτσι ώστε να παραμείνει βρεγμένο με εμφάνιση).Τάσος Σχίζας . που έχουν ζητούμενο να συνδυάσουν την υψηλή αντίθεση στα μαύρα. Υπάρχουν τρεις μέθοδοι: ● Flashing: Αναφέρεται στην έκθεση του χαρτιού στο φως. άσπρος τοίχος κ. Το flashing δεν επηρεάζει καθόλου τα μαύρα της φωτογραφίας. το χαρτί τοποθετείται πρώτα σε μια μαλακή εμφάνιση (αραιωμένη πέντε φορές περισσότερο) και μετά την εμφάνισή του (όπου έχει αποκτήσει μια μαλακή αντίθεση με γράψιμο στα λευκά και στα μαύρα). ● Παλαίωση χαρτιού: Ένα χαρτί που έχει παλιώσει πολύ (π.102.). λόγω της εξάντλησης της λιγοστής εμφάνισης.τ. Επιλεκτική μείωση της αντίθεσης στα λευκά Χρησιμοποιείται σε φωτογραφίες. θα έχουμε μια ανομοιόμορφη εικόνα (περιοχές σκουρότερες από άλλες). αρκεί να εμφανιστεί σε πολύ αραιωμένη εμφάνιση (τρεις ως πέντε φορές περισσότερο) και η αντίθεση θα μειωθεί ικανοποιητικά.www. Ο χρόνος εκφώτισης του χαρτιού καθορίζεται με δοκιμαστική λωρίδα και επιλέγεται ένας χρόνος λίγο μικρότερος από τον χρόνο που δίνει το πρώτο γκρίζο. Μετά την εκτύπωση. Ο χρόνος εμφάνισης διαρκεί 5 λεπτά. Γίνεται στο φως του μεγεθυντή (χωρίς αρνητικό). Η τεχνική αυτή είναι πολύ χρήσιμη σε φωτογραφίες που δεν γράφουν στα λευκά (ουρανός.χ.λ. ώστε να γίνεται αργά και ομοιόμορφα. Η εκτύπωση θα βγει πολύ μαλακή. μπορεί να φυλαχτεί και να χρησιμοποιηθεί σε εκτυπώσεις που απαιτούν πολύ χαμηλή αντίθεση. 5 χρόνων). Με σκληρή εμφάνιση. κατά την διάρκεια της αντίδρασής της με το φωτοευαίσθητο γαλάκτωμα. ● Συνδυασμός μαλακής . έτσι ώστε να ο συνδυασμός των εκφωτίσεων (προέκθεση + τελική εκτύπωση). με την χαμηλή στα λευκά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . ενώ τα λευκά παραμένουν μαλακά). Πολλοί συνηθίζουν να «φλασάρουν» ένα ολόκληρο πακέτο χαρτιά και να τα χρησιμοποιούν σε εκτυπώσεις με έντονα λευκά.gr ΜΕΙΩΣΗ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ● Αραιωμένη εμφάνιση: Αν σε μια φωτογραφία παραμένει υψηλή η αντίθεση. ακόμη και με διαβάθμιση 00. να δίνει ένα ανοικτό γκρίζο στο χαρτί. Στην συνέχεια γίνεται κανονικά η εκτύπωση και το αφήνουμε στην βάση του εκτυπωτή μέχρι να εμφανιστεί σιγά-σιγά. .photoeidolo.σκληρής εμφάνισης: Χρησιμοποιούμε δύο εμφανίσεις σε δύο διαφορετικές λεκάνες.

www.103. που τοποθετείται κάτω από το φακό του εκτυπωτή) προσφέρει μαλακότερη και απαλότερη εκτύπωση. Η παραπάνω μέθοδος έχει το μειονέκτημα. για να δώσει μια ρομαντική ή ονειρική νότα στην φωτογραφία. Επιλεκτική μείωση της αντίθεσης στα μαύρα ● Εκφώτιση σε δύο χρόνους: Στην περίπτωση αυτή. Στην δεύτερη εκτύπωση οι εμφανισμένες περιοχές (τα μαύρα ) λειτουργούν σαν μάσκα. να εμφανίζεται κάποιες φορές το φαινόμενο solarization (ειδική τεχνική που θα αναφερθεί σε επόμενο κεφάλαιο). Η διαδικασία γίνεται ως εξής: Βαπτίζουμε το χαρτί στην εμφάνιση και το στραγγίζουμε.photoeidolo. Η εικόνα γίνεται πιο θαμπή. συμπεριφέρεται σαν μάσκα στον δεύτερο χρόνο εκτύπωσης. διαφορετικά αποτελέσματα. ενώ παράλληλα προσφέρει και ενδιαφέροντα. αν η φωτογραφία έπρεπε να τυπωθεί με χρόνο 10’’. η εμφάνιση του ειδώλου στο χαρτί. Χρησιμοποιείται και σαν τεχνική. Το τελικό αποτέλεσμα δίνει μια φωτογραφία με μείωση της αντίθεσης στις σκούρες περιοχές. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Στην συνέχεια εκθέτουμε για τον υπόλοιπο χρόνο (για άλλα 5’’). Στην συνέχεια τοποθετούμε το χαρτί στην λεκάνη εμφάνισης και η εμφάνιση συνεχίζεται κανονικά. Το αφήνουμε στην βάση του εκτυπωτή μέχρι να αρχίσει να εμφανίζεται (από την εμφάνιση που περιέχει το χαρτί στο εσωτερικό του). εμποδίζοντας την επιπλέον έκθεσή τους και έτσι δεν επηρεάζονται άλλο. μπορούμε να πάρουμε γράψιμο στον ουρανό. εκτίθεται μόνο για 5"). . διατηρώντας την υψηλή αντίθεση στο έδαφος. Το τοποθετούμε στην βάση του μεγεθυντή και εκθέτουμε τον μισό χρόνο απ' αυτόν που έχει υπολογιστεί (π.gr Συνδυάζοντας τις δύο τεχνικές μείωσης της αντίθεσης στα λευκά (flashing και μαλακή .Τάσος Σχίζας .χ. Την λύση δίνει η μεταβολή στις αναλογίες των χρόνων (αύξηση πρώτου με μείωση δεύτερου ή το αντίθετο).σκληρή εμφάνιση). ● Φίλτρο διάχυσης (soft focus): Το φίλτρο διάχυσης (ή ένα κομμάτι από καλτσόν.

gr Με την τεχνική της εκφώτισης σε δύο χρόνους έχουμε μείωση της αντίθεσης στα μαύρα ● Μάσκα αρνητικού / θετικού: Η μέθοδος αυτή έχει την ίδια λογική με την προηγούμενη.photoeidolo. καλό είναι να έχουμε φτιάξει μια σειρά θετικών αντιγράφων με διαφορετικές πυκνότητες. Αρχικά γίνεται ένα αντίγραφο του αρνητικού σε φιλμ (συνήθως σε λιθογραφικό). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Για καλύτερο έλεγχο. Το αντίγραφο αυτό (θετική εικόνα) τυπώνεται σε σάντουιτς με το κανονικό αρνητικό και λειτουργεί σαν μάσκα μείωσης της πυκνότητας στα μαύρα. τότε αρχίζει να εξουδετερώνεται τελείως η εικόνα (γίνεται ένα επίπεδο γκρίζο χαρτί). 'Όσο πιο πυκνό είναι το θετικό.Τάσος Σχίζας . με εξ επαφής εκτύπωση.www. τόσο περισσότερο μειώνει την αντίθεση του αρνητικού.104. . 'Όταν η πυκνότητα πλησιάσει αυτήν του αρνητικού. όμως δεν διατρέχει κίνδυνο solarize.

ενώ βρίσκονται ακόμη στο στάδιο της εμφάνισης. Σε κάθε χαρτί σχηματίζονται τετραγωνάκια. πως θα συμπεριφερθεί το χαρτί σε μια μεγάλη ποικιλία χρόνων. αν ανάψουμε το φως. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 10". Φωτομοντάζ Το φωτομοντάζ είναι σύνθεση δύο ή περισσοτέρων αρνητικών. 20"). 10". ενώ το χαρτί βρίσκεται στην εμφάνιση. σε ένα φωτογραφικό χαρτί. -Οι λωρίδες εμφανίζονται για τρία λεπτά και η διαδικασία συνεχίζεται κανονικά (σταμάτημα. να στερεώσουμε ή να εμφανίσουμε επιλεκτικά με πινέλο κ. για ανεύρεση του χρόνου (π.λ.Εμφανίζουμε τα χαρτιά σε αραιή εμφάνιση. Πολλές φορές συμβαίνει κατά λάθος κατά την επεξεργασία στο σκοτεινό θάλαμο. Το πρώτο για ένα λεπτό. -Εκθέτουμε το κάθε χαρτί στον μεγεθυντή. .χ. Ενώ έχει αρχίσει να εμφανίζεται. Η διαδικασία αυτή δεν πρέπει να θεωρηθεί ως η μόνη κατάλληλη. την μεταφέρουμε στο μπάνιο του σταματήματος. Διαδικασία: Εκτυπώνουμε την φωτογραφία κανονικά και την βαπτίζουμε στο υγρό εμφάνισης. Πρόσθετοι πειραματισμοί δίνουν πολύ ενδιαφέροντα αποτελέσματα (π. 15".χ. Μια μέθοδος που προσφέρει.Τάσος Σχίζας . η δεύτερη έκθεση μπορεί να γίνει με αρνητικό στον εκτυπωτή ή πριν από αυτή. έλεγχο της εικόνας είναι η εξής: -Εκθέτουμε τρία φωτογραφικά χαρτιά. με τον γνωστό τρόπο της δοκιμαστικής λωρίδας.χ. με λωρίδες κάθετες στις προηγούμενες (π. Επίσης αν η στερέωση είναι χαλασμένη. ● Μέθοδος σάντουιτς: Άμεση εκτύπωση και των δύο αρνητικών μαζί. 5". Χαρακτηριστικά του solarization είναι η ασημένια απόχρωση που παίρνει όλη η φωτογραφία.).photoeidolo. 15". το δεύτερο για δύο λεπτά και το τρίτο για τρία λεπτά και τα ξεπλένουμε.τ. 5". που δείχνουν ανάλογα με τον χρόνο εμφάνισης. Στη συνέχεια παρατηρούμε τη σταδιακή μεταβολή της και όταν φτάσει στο επιθυμητό στάδιο. Η εκτύπωση δίνει μια εικόνα που συνδυάζει τα δύο είδωλα. θα δώσει διαφορετικά αποτελέσματα.gr ΕΙΔΙΚΕΣ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΥ ΘΑΛΑΜΟΥ Solarization (φαινόμενο Sabatier) Φαινόμενο που παρατηρείται όταν το φωτογραφικό χαρτί ή το φιλμ εκτεθούν στο φως. Η παραπάνω διαδικασία δεν είναι ελεγχόμενη και έτσι δεν μπορεί να προβλεφθεί το τελικό αποτέλεσμα. Μένει η επιλογή του κατάλληλου τετραγώνου και σύμφωνα μ' αυτό η τελική εκτύπωση. στερέωση. ανάβουμε το λευκό φως για λίγο. Υπάρχουν δύο μέθοδοι. Όσες φορές και να επαναληφθεί η ίδια τεχνική. -Αφαιρούμε το αρνητικό από τον μεγεθυντή και κλείνουμε το διάφραγμα κατά 2 stop. 20").105.www. τότε τα χαρτιά χαλάνε και πολλές φορές εμφανίζουν χαρακτηριστικά solarization. πλύσιμο). με τοποθέτησή τους στον φορέα του εκτυπωτή. η μερική αντιστροφή (εντύπωση αρνητικού) και η λευκή γραμμή που συχνά σχηματίζεται μεταξύ μαύρων-άσπρων περιοχών. .

τα οποία αυξάνουν το βάθος πεδίου. σε πλάκα λιθογραφικού φιλμ 20x25 cm. Για καλύτερη εστίαση θα πρέπει τα αρνητικά να μπαίνουν emulsion με emulsion και να χρησιμοποιείται φορέας με τζάμια. f/22). Αυτό μπορεί να γίνει με έναν ή και δύο εκτυπωτές. . στην αντίθετη περίπτωση το ένα αρνητικό καλύπτει το είδωλο του άλλου και η εκτύπωση είναι αδύνατη. που βελτιώνει την εστίαση και στα δύο αρνητικά. ● Διπλή εκτύπωση: Εκτυπώνουμε το πρώτο αρνητικό και στην συνέχεια στο ίδιο χαρτί το δεύτερο. Επίσης θα πρέπει να προτιμώνται τα κλειστά διαφράγματα (f/16. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Επίσης θα πρέπει τα αρνητικά να προέρχονται από λήψεις με μαύρο φόντο (διαφανές στο αρνητικό). όπως την αδυναμία μεταβολής των διαστάσεων ή διαφοροποίησης της πυκνότητας της κάθε εικόνας.gr Η τεχνική solarization εφαρμόστηκε στο αρνητικό. Το είδωλο απέχτησε κυκλικό σχήμα με την χρήση φακού με μικρότερο κύκλο κάλυψης. όμως έχει σοβαρά μειονεκτήματα.photoeidolo.www. Σ’ αυτές τις περιπτώσεις εφαρμόζουμε την παρακάτω μέθοδο.Τάσος Σχίζας . Προσδιορίζουμε το μέγεθος της εκτύπωσης πάνω στο μαρζέρ. Η τεχνική αυτή είναι η ευκολότερη. που έχει την ιδιαιτερότητα της μαύρης γραμμής (αντί της άσπρης του χαρτιού).106. Μεταφέρουμε το μαρζέρ στον κάθε εκτυπωτή και προσαρμόζουμε τα επιθυμητά μεγέθη (μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε μέρος της εικόνας). -Με δύο εκτυπωτές: Σε κάθε εκτυπωτή τοποθετούμε ένα αρνητικό.

που συνδυάζουν διαφορετική αναλογία πυκνοτήτων των δύο εικόνων. η σχεδίαση της εικόνας σε χαρτί είναι απαραίτητη. Επιλέγεται το τετράγωνο που προσφέρει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Όμως η εφαρμογή πιο δύσκολη γιατί θα πρέπει συνεχώς να αντικαθιστάμε τα αρνητικά και το ύψος του εκτυπωτή. Θα πρέπει επίσης να σημειώνονται στη κολώνα του κάθε εκτυπωτή οι αποστάσεις για τις εκτυπώσεις.gr Χρήσιμη θα ήταν μια πρόχειρη σχεδίαση της πρώτης εικόνας σ' ένα χαρτί γραφής. Μ' αυτή τη μέθοδο. Προσδιορίζουμε τον χρόνο έκθεσης. Μ’ αυτόν τον τρόπο έχουμε την δυνατότητα να διαλέξουμε δείγμα.107. μέσα από μια ποικιλία χρόνων.photoeidolo. σχηματίζοντας και πάλι τετραγωνάκια). Ακόμα καλύτερα να χρησιμοποιείται μια πρόχειρη εκτύπωση της πρώτης εικόνας. με τον ίδιο τρόπο που αναφέρθηκε στην τεχνική solarization (δοκιμαστικοί χρόνοι οριζόντια στον πρώτο εκτυπωτή και κάθετα στον δεύτερο.www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Πραγματοποιούμε την τελική εκτύπωση με τους χρόνους που σχηματίστηκε το τετράγωνο που επιλέχθηκε.Τάσος Σχίζας . για να χρησιμοποιηθεί σαν οδηγός στον δεύτερο εκτυπωτή. Επίσης θα βοηθούσε η χρήση δύο μαρζέρ (ένα σε κάθε εκτυπωτή) και να μεταφέρεται μόνο το χαρτί. -Με έναν εκτυπωτή: Η διαδικασία είναι η ίδια. .

Η αντιγραφή γίνεται με τον ίδιο τρόπο που κάνουμε contact σε χαρτί. που δίνουν θετική εικόνα (αντιγραφή του αρνητικού σε αρνητικό = θετικό) και χρησιμοποιούνται σε πολλές τεχνικές. Για την εφαρμογή τους είναι απαραίτητη η παρακάτω προετοιμασία: Προετοιμασία: ● Αντιγράφουμε το αρνητικό μας σε λιθογραφικό φιλμ (συνήθως χρησιμοποιούμε πλάκες φιλμ). γιατί αν τραβήξουμε μ' αυτά. Φροντίζουμε να κάνουμε άλλα 3 – 4 αντίγραφα (αρνητικά) με διαφορετικές πυκνότητες. Τα ορθοχρωματικά. Μια συνηθισμένη χρήση των λιθογραφικών – ορθοχρωματικών φιλμ είναι οι αντιγραφές αρνητικών φιλμ. Γι’ αυτό τον λόγο. . με εξ’ επαφής εκτύπωση (contact). είναι ευαίσθητα σε ακτινοβολίες που εκτείνονται από το πρασινοκίτρινο μέχρι το υπεριώδες. Δηλαδή δεν καταγράφουν τα χρώματα στην περιοχή του φάσματος ανάμεσα στο πρασινοκίτρινο και στο κόκκινο.gr λιθογραφική αρνητική ΤΑ ΛΙΘΟΓΡΑΦΙΚΑ ΦΙΛΜ ΚΑΙ ΟΙ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΤΟΥΣ Λιθογραφικά ονομάζουμε τα φιλμ που έχουν υψηλή αντίθεση και χαμηλή ευαισθησία (συνήθως 12 – 25 ISO). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Προσοχή: Τα φώτα ασφαλείας για χαρτιά. κάτω από το φως ασφαλείας. χρησιμοποιούνται μόνο για επεξεργασία και όχι για λήψη. με εξ’ επαφής εκτύπωση (contact). το πορτοκαλί και το κίτρινο θα φαίνονται πιο σκούρα και το κόκκινο θα φαίνεται μαύρο.photoeidolo. Μια κατηγορία λιθογραφικών φιλμ είναι τα ορθοχρωματικά φιλμ. Εμφανίζουμε σε χημικά εμφάνισης χαρτιού. Οι κόκκινες λάμπες είναι ασφαλείς. Στο κεφάλαιο αυτό θα αναφερθούν τέσσερις τεχνικές. ● Αντιγράφουμε το λιθογραφικό αντίγραφο μας και πάλι σε λιθογραφικό.Τάσος Σχίζας .www. δεν είναι πάντα κατάλληλα για ορθοχρωματικό φιλμ.108. Φροντίζουμε να κάνουμε 3 – 4 αντίγραφα (θετικά) με διαφορετικές πυκνότητες.

Εκτύπωση περιγράμματος Φέρνουμε σε επαφή το λιθογραφικό αρνητικό (2ο αντίγραφο). Λιθογραφική εκτύπωση Μια απλή εκτύπωση του αρνητικού λιθογραφικού σε χαρτί. μ’ ένα θετικό (1ο αντίγραφό).109. που μοιάζει με ανάγλυφο σε τοίχο. Δηλαδή μια τονικά αντιστραμμένη φωτογραφία. . που η αρνητική απεικόνιση τους στην βάση του εκτυπωτή (κατά την διάρκεια μιας κοινής εκτύπωσης) ήταν πιο ενδιαφέρουσα από την τελική θετική εικόνα. Στην συνέχεια ξεταυτίζουμε ελαφρά για να δημιουργηθούν λευκά περιγράμματα. Αν επιλέξουμε και χαρτί με μεγάλη αντίθεση (5). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Θα πρέπει μαζί να εμφανίζουν ένα μαύρο καρέ. μας δίνει αρνητική εκτύπωση.photoeidolo. δοκιμάζουμε ένα άλλο θετικό αντίγραφο με διαφορετική πυκνότητα. Bass relief Φέρνουμε σε επαφή το πρωτότυπο αρνητικό. που λόγω της μεγάλης αντίθεσής του μας δίνει μια εκτύπωση με πολύ υψηλή αντίθεση. τότε η φωτογραφία χάνει τους ενδιάμεσους γκρίζους τόνους και εμφανίζει μόνο μαύρες και λευκές περιοχές. Η εκτύπωσή τους μας δίνει μαύρες γραμμές που θυμίζουν σχέδιο με πένα. Συνηθίζουμε να εφαρμόζουμε την τεχνική αυτή σε φωτογραφίες. Αν το αποτέλεσμα δεν είναι ικανοποιητικό. Το θετικό μειώνει την πυκνότητα του αρνητικού και η εκτύπωσή τους μας δίνει μια γκρίζα εικόνα με μαύρες γραμμές (σχηματίζονται από το ξεταύτισμα μεταξύ των περιγραμμάτων). με ένα αδύνατο θετικό αντίγραφό του και ξεταυτίζουμε ελαφρά.Τάσος Σχίζας .www.gr bass relief εκτύπωση περιγράμματος Αρνητική εκτύπωση Απλή εκτύπωση του θετικού λιθογραφικού σε χαρτί. επιλέγοντας φιλμ που εξουδετερώνονται πλήρως.

κατά την διάρκεια του ψεκασμού.110. Η τεχνική εμφάνισης με πινέλο είναι η ίδια. μπορούμε επίσης να τοποθετήσουμε το φωτογραφικό χαρτί σε μια κάθετη επιφάνεια. το ψεκάζουμε με το spray . -Ξεκινάμε με την δοκιμαστική λωρίδα για να βρούμε τον σωστό χρόνο έκθεσης. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . το οποίο θα περιέχει διάλυμα εμφάνισης. -Βάζουμε το χαρτί επάνω στην βάση του μεγεθυντή και το τυπώνουμε.εμφάνιση. -Συνεχίζουμε την διαδικασία με τον γνωστό τρόπο (υγρό σταματήματος. Στην τεχνική εμφάνισης με spray. έτσι ώστε. -Το αφήνουμε για λίγα λεπτά (3 – 5). το οποίο βουτάμε στην εμφάνιση και «ζωγραφίζοντας» μ’ αυτό. -Τοποθετούμε το χαρτί πάνω σε μια επίπεδη.photoeidolo. τα σταγονίδια εμφάνισης να κυλήσουν και να πάρουμε ένα διαφορετικό αποτέλεσμα. καθορίζουμε τα σημεία και τα όρια της εικόνας που θέλουμε να εμφανιστούν.Τάσος Σχίζας . . στα σημεία όπου έχουν πέσει σταγόνες εμφάνισης. Στην πρώτη περίπτωση χρειαζόμαστε ένα δοχείο με ψεκαστήρα (παρόμοιο με αυτό που χρησιμοποιούμε για να καθαρίσουμε τα τζάμια).gr ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΟΠΙΚΗΣ ΕΜΦΑΝΙΣΗΣ ΜΕ SPRAY Ή ΠΙΝΕΛΟ Η τεχνική είναι απλή. στερέωση. έτσι ώστε να αρχίσει να εμφανίζεται η εικόνα. πλύσιμο). οριζόντια επιφάνεια και κρατώντας μια απόσταση από αυτό.www. μόνο που στην περίπτωση αυτή χρησιμοποιούμε ένα πινέλο.

χρειάζεται μικρές ή μεγάλες βελτιώσεις στο καδράρισμά της. Ένα χρήσιμο εργαλείο. από αυτό που καταγράφεται στο φιλμ ή τον αισθητήρα. ‫٭‬Σημείωση: Εκτός από ελάχιστες εξαιρέσεις. συνήθως 90 – 95%. είναι δύο χαρτόνια σχήματος γάμμα (Γ). οι μηχανές παίρνουν περισσότερο θέμα από το εικονιζόμενο στο σκόπευτρο. η μικρή κάλυψη σκοπεύτρου της μηχανής μας. να αλλάξουμε το φορμά (π.χ. Αυτό χαρακτηρίζεται από ένα ποσοστό. για τον προσδιορισμό του κοψίματος.www.photoeidolo. που δηλώνει ότι βλέπουμε το 90 – 95%. τότε μπορούμε να βελτιώσουμε λάθη της λήψης ή να αφαιρέσουμε το πρόσθετο τμήμα που εισάγει στο κάδρο μας. Αν …η ηθική μας το επιτρέπει. εκτός από ελάχιστες εξαιρέσεις. από παραλληλόγραμμο σε τετράγωνο) ή ακόμα και να δημιουργήσουμε μια τελείως διαφορετική εικόνα. . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .gr Τρεις διαφορετικές εκδοχές cropping από το ίδιο πρωτότυπο δίνουν αντίστοιχα τρεις ξεχωριστές φωτογραφίες ΤΟΠΙΚΗ ΜΕΓΕΘΥΝΣΗ – CROPPING Κάθε λήψη που πραγματοποιούμε.Τάσος Σχίζας .111. Βάζοντάς τα πάνω στην εικόνα μπορούμε να δούμε πολλές εκδοχές cropping και να επιλέξουμε την πιο ενδιαφέρουσα.‫٭‬ Με τοπική μεγέθυνση μπορούμε να διορθώσουμε τον στραβό ορίζοντα.

για να αναδείξει τα στοιχεία που περιέχει. Για παράδειγμα ένα πορτρέτο που χάνεται σ’ ένα γκρίζο φόντο. Η τεχνική απαιτεί καλή γνώση της εκτύπωσης. εμπειρία στην εκτίμηση του ζητούμενου. μπορεί να λάμψει. μπορούμε να πετύχουμε εξαιρετικά αποτελέσματα. αν με μάσκες σκουρήνουμε την υπόλοιπη εικόνα. για να την χρησιμοποιήσουμε σαν οδηγό.photoeidolo.Τάσος Σχίζας .112. Αν μάλιστα τις συνδυάσουμε με αλλαγές των φίλτρων αντίθεσης. Όμως θα μπορούσαμε να τις χρησιμοποιήσουμε και για την διαμόρφωση της εικόνας. μεταβάλλοντας τις πυκνότητες ακόμη και με αφύσικο τρόπο. ευελιξία στις μάσκες. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η λογική της τεχνικής βασίζεται στην διαφορετικότητα που συμπεριφέρονται οι μάσκες. ανάλογα με την αντίθεση του χαρτιού. Στην πράξη: -Πρώτα τυπώνουμε μια φωτογραφία με μικρή αντίθεση (1 -2). Οι μάσκες συνήθως χρησιμοποιούνται για να εμφανίσουν χαμένη λεπτομέρεια στα μαύρα ή στα λευκά. συχνό πειραματισμό και μεγάλη υπομονή.gr ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ ΜΕ ΜΑΣΚΕΣ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΦΙΛΤΡΩΝ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ Η απλή εκτύπωση μιας φωτογραφίας πολλές φορές δεν αρκεί.www. Την παρατηρούμε προσεκτικά και παίρνουμε τις αποφάσεις μας για την .

για να φωτίσουν. στις οποίες δεν μας ενδιαφέρει η λεπτομέρεια.113.Τάσος Σχίζας .www. -Με φίλτρο πολύ υψηλής αντίθεσης (4 ½ .gr διαμόρφωσή της.photoeidolo. -Με δοκιμαστική λωρίδα αναζητάμε μια αντίθεση και έναν χρόνο έκθεσης. με μια πρώτη εκτύπωση. απαιτείται πολύ μεγάλη έκθεση). Αν η μάσκα μας ξεφύγει προς τις μαύρες περιοχές. αυτές δεν μεταβάλλονται λόγω της μεγάλης αντίθεσης του φίλτρου (για να γράψουν τα λευκά με φίλτρο υψηλής αντίθεσης. -Εμφανίζουμε με την τεχνική των δύο εμφανίσεων (μαλακού – σκληρού) για να κερδίσουμε λεπτομέρεια στα λευκά. που λειτουργεί σαν βάση. ενώ οι χρόνοι ποικίλουν. Αν η μάσκα μας ξεφύγει προς τις λευκές περιοχές. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . -Συνεχίζουμε κανονικά την υπόλοιπη διαδικασία.4. .5) υπερεκθέτουμε τοπικά για να γεμίσουν οι μαύρες περιοχές. Συνήθως η επιλογή της αντίθεσης βρίσκεται μεταξύ 3 ½ . δεν μεταβάλλεται η πυκνότητά τους. -Με φίλτρο χαμηλής αντίθεσης (00 – 1) υπερεκθέτουμε τοπικά για τα λευκά. Κατά την έκθεση υποεκθέτουμε τοπικά τις πιο σκοτεινές περιοχές. απλά μειώνεται κάπως η αντίθεσή τους. -Εκφωτίζουμε το χαρτί στον χρόνο που επιλέξαμε. που να δίνουν άριστο γράψιμο στα μαύρα. χωρίς να μας απασχολεί αν θα γράψουν τα λευκά.

Ο πιο απλός τρόπος για την διόρθωση της προοπτικής στην εκτύπωση είναι. Για να έχουμε το μέγιστο της ευκρίνειας θα πρέπει εκτός από την κλίση του μαρζέρ. για τον παραλληλισμό των γραμμών ενός κτιρίου. Ελέγχουμε την τομή των επιπέδων και κάνουμε τις απαραίτητες διορθώσεις για την σύγκλισή τους. να τέμνονται σε μια κοινή γραμμή. του φακού και του φιλμ. που να μεταβάλλει τις αποστάσεις του πάνω και του κάτω μέρους της φωτογραφίας.www.χ. έτσι ώστε αν προεκτείνουμε νοητά τα επίπεδα του μαρζέρ. Χαρακτηριστική είναι η εφαρμογή στην αρχιτεκτονική φωτογραφία. Π. σε μηχανές μεγάλου φορμά.Τάσος Σχίζας . να δώσουμε μια κλίση και στον φακό του εκτυπωτή. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . έτσι ώστε ο φακός να σκοπεύει το μαρζέρ.gr ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ Η διόρθωση της προοπτικής στην εκτύπωση μπορεί να βελτιώσει παραμορφώσεις σχημάτων. που προκλήθηκαν από την γωνία λήψης.114. που εφαρμόζεται και στην λήψη. Προϋπόθεση αποτελεί η χρήση πολύ κλειστών διαφραγμάτων για την συνολική εστίαση της εικόνας. αν ανασηκώσουμε το μαρζέρ από κάτω.photoeidolo. μειώνεται η κάτω διάσταση του κτιρίου και οι πλαϊνές γραμμές παραλληλίζονται. Πρόκειται για την αρχή του Scheimpflug. . μεταβάλλοντας αντίστοιχα και τα μεγέθη. Στην πράξη δίνουμε μια κλίση στο μαρζέρ και μια στον φακό και στρέφουμε την κεφαλή. η τοποθέτηση του μαρζέρ με τέτοια κλίση.

σχηματίζοντας χημικές ενώσεις. Το χρώμα εξαρτάται από τον τύπο του τονιστή. Αυτό δεν γίνεται με όλους τους τονιστές.www.Τάσος Σχίζας .gr ΤΟΝΙΣΤΕΣ Οι τονιστές επιδρούν στον άργυρο του φωτογραφικού χαρτιού. Ο τονισμός γίνεται σε φωτογραφίες. την αραίωσή του και από τον τύπο του χαρτιού. Ο άμεσος τονισμός μετατρέπει τον άργυρο της εικόνας σε μια ένωση αργύρου. Απαραίτητη είναι η καλή στερέωση (διπλάσιος χρόνος) και αντίστοιχα το καλό . Ο άμεσος κι ο έμμεσος. Το πρώτο μπάνιο (λεύκανση). ελαττώνει την πυκνότητα της εικόνας και το δεύτερο (εμφάνιση) επαναφέρει την αρχική εικόνα.115. Υπάρχουν δύο τρόποι τονισμού. που μεταμορφώνουν την ασπρόμαυρη φωτογραφία σε μονοχρωματική.photoeidolo. Οι τονιστές αυτοί σχηματίζουν ενώσεις πιο σταθερές από τον μεταλλικό άργυρο. η οποία τώρα αποτελείται από μια ένωση αργύρου με διαφορετικό χρώμα. εμφάνιση). Ο έμμεσος γίνεται σε δύο στάδια. Τους χρησιμοποιούμε άλλοτε για τις αποχρώσεις που δίνουν και άλλοτε για την αύξηση της διάρκειας ζωής των εκτυπώσεων. μ’ ένα μπάνιο. στις οποίες έχει ολοκληρωθεί η επεξεργασία (εκτύπωση. Η διάρκεια ζωής του χαρτιού αυξάνεται μόνο με τον τονιστή σεληνίου και τον τονιστή σέπια. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .

χωρίς ν' αλλάζει την τονικότητά της. Σε αραιώσεις 1/10 ή 1/20 αυξάνει την πυκνότητα της εικόνας. ανάλογα με το πόσο έντονο θέλουμε να είναι το χρώμα. η οποία ελαττώνει την πυκνότητα της φωτογραφίας.www. Χρησιμοποιείται κυρίως για να παρατείνει τη διάρκεια ζωής της φωτογραφίας. σε μεγάλες αραιώσεις 1/40. για να αποφύγουμε λεκέδες από κατάλοιπα χημικών. μέχρι να φύγει το κίτρινο χρώμα του χημικού. -Ξεπλένουμε με τρεχούμενο νερό. Όσο νωρίτερα βγει το χαρτί από την λεύκανση. Οι πιο γνωστοί τονιστές που κυκλοφορούν σήμερα στην αγορά είναι: Τονιστής σεληνίου Είναι τονιστής ενός μπάνιου.gr Ο σέπια τονισμής ταιριάζει πολύ σε λήψεις τοπίου και ο μπλε τονιστής σε χιονισμένο τοπίο πλύσιμο. -Ξεπλένουμε για πέντε λεπτά σε τρεχούμενο νερό. Στην πράξη: -Βαπτίζουμε το χαρτί στην λεύκανση (σε τονιστές με δύο στάδια). . Ο χρόνος ποικίλει. Όσο περισσότερο παραμένει η φωτογραφία στον τονιστή. -Βαπτίζουμε το χαρτί στο τονιστή και παρατηρούμε την σταδιακή επανεμφάνιση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . τόσο εντονότερος γίνεται ο τονισμός.116. σκουραίνοντας ελαφρά τις σκιές και αφήνοντας ανεπηρέαστα τα φωτεινά μέρη και συγχρόνως δίνει μια αμυδρά κοκκινωπή απόχρωση.photoeidolo. Όλη η διαδικασία πρέπει να πραγματοποιείται εκτός σκοτεινού θαλάμου. αφήνοντας μόνο μια αμυδρή κιτρινωπή εικόνα στις σκοτεινές περιοχές της.Τάσος Σχίζας . τόσο λιγότερο θα επιδράσει ο τονισμός. σε χώρο καλά φωτισμένο και ευάερο.

όμως παράλληλα μειώνουν πολύ την αντίθεσή τους. την εξάντληση και την θερμοκρασία.www. Χαρακτηριστική είναι η δυσοσμία του (σαν χαλασμένο αυγό). απλά με την επιλογή θερμών χαρτιών και θερμών εμφανίσεων. Οι αποχρώσεις των θερμών χαρτιών κυμαίνονται από το καφέ ως το κίτρινο ή το πρασινοκίτρινο.Τάσος Σχίζας .117. την αραίωσή της. Οι αποχρώσεις τους μεταβάλλονται ανάλογα τον τύπο της εμφάνισης. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Μεγάλες αραιώσεις. εξαντλημένη εμφάνιση και χαμηλή θερμοκρασία αυξάνουν την θερμότητα των χαρτιών. Πολλά χαρτιά άφησαν εποχή για την ιδιαίτερη τονικότητά τους. ΘΕΡΜΟΙ ΤΟΝΟΙ Οι ασπρόμαυρες φωτογραφίες μπορούν να αποχτήσουν απόχρωση. Αυξάνουν την πυκνότητα και την αντίθεση του ειδώλου. . εκτός από τον τονισμό τους.photoeidolo. που θυμίζει τις παλιές φωτογραφίες.gr Τονιστής σέπια Είναι ο πιο δημοφιλής τονιστής και αποτελείται από δύο μπάνια. Μπλε τονιστής Μπλε τονιστές υπάρχουν με ένα ή με δύο μπάνια. Επειδή μειώνουν τη διάρκεια της ζωής της φωτογραφίας δεν είναι κατάλληλοι για αρχειακές φωτογραφίες. Δίνει την χαρακτηριστική σέπια απόχρωση (καφέ – κίτρινο).

ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΑ SLIDES Για την δημιουργία ασπρόμαυρων slides υπάρχουν δύο τρόποι: Η αντιγραφή των αρνητικών σ’ ένα άλλο αρνητικό και η αντιστρεπτή εμφάνιση. Με εξ επαφής εκτύπωση: Χρησιμοποιούμε φιλμ σε πλάκες. σε μια θετική διαφάνεια. Το αποτέλεσμα μιας τέτοιας επέμβασης δεν είναι ποτέ ιδιαίτερα ικανοποιητικό και έτσι χρησιμοποιείται μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις.gr ΕΝΙΣΧΥΣΗ – ΜΕΙΩΣΗ Η ενίσχυση είναι ένα χημικό. πρέπει να στερεώνονται και να πλένονται πολύ καλά πριν την δράση του χημικού. από ότι στα υποεκτεθειμένα. παρά η μείωσή τους.118. ανομοιόμορφη δράση). μόνο που στην θέση του χαρτιού τοποθετούμε μια πλάκα φιλμ. η μείωση χρησιμοποιείται σε υπερβολικά σκούρα αρνητικά ή φωτογραφίες. με σκοπό την ελάττωση της πυκνότητάς τους. κατά προτίμηση ορθοχρωματικά. με μάκρο λήψη ή μ’ έναν αντιγραφέα slides (εξάρτημα που μπαίνει στην θέση του φακού της φωτογραφικής μηχανής). Η μείωση δεν βελτιώνει τα αρνητικά ποιοτικά. Αρνητικά τα οποία θα ενισχυθούν ή θα μειωθούν. που βασίζεται στην ίδια λογική με τους τονιστές. που για να τυπωθούν απαιτούν τεράστιους χρόνους έκθεσης. Πολλές φορές τέτοιες διαφάνειες αποτελούν το τελικό έργο. όποιας διάστασης επιθυμούμε. για να ασπρίσουν «μπουκωμένα μαύρα» σε φωτογραφίες. προτιμότερη θα ήταν μια νέα εκτύπωση.www. αρκεί η εμβάπτιση του αρνητικού στο χημικό (ο χρόνος προσδιορίζεται με παρατήρηση). Στα υποεμφανισμένα φιλμ η δράση του χημικού είναι κάπως καλύτερη. αποχτούν ιδιαίτερο ενδιαφέρον. καθαριστικό μπάνιο και επανεμφάνιση). Η διαδικασία γίνεται όπως ακριβώς και στα contact με χαρτί. Η αντιγραφή των αρνητικών Με φωτογράφηση: Η αντιγραφή των αρνητικών μπορεί να γίνει με φωτογράφησή τους. αντί του φωτογραφικού χαρτιού και αν τοποθετηθούν σε μια φωτιζόμενη επιφάνεια (κουτί με φως.Τάσος Σχίζας . Συνήθως αποτελεί λύση ανάγκης όταν τα αρνητικά μας είναι τόσο σκούρα. Όσο για τις φωτογραφίες. Δημιουργεί ενώσεις με τον άργυρο του ειδώλου. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . αλλά και μετά.photoeidolo. Μ’ αυτόν τον τρόπο μπορούμε να μεγεθύνουμε το πρωτότυπο αρνητικό μας. Η διαδικασία ενίσχυσης γίνεται σε τρία στάδια (λεύκανση. Χρησιμοποιείται σε αδύνατα αρνητικά με σκοπό να τα …ενισχύσει. Αντίθετα. Οι μειωτές συχνά χρησιμοποιούνται και τοπικά. Με εκτύπωση με μεγεθυντή: Γίνεται όπως ακριβώς και η εκτύπωση της φωτογραφίας. . ενώ της μείωσης είναι ακόμη απλούστερη. τζάμι δωματίου). με πυκνότητα μεγαλύτερη από την αρχική. αντίθετα μπορεί να προκαλέσει προβλήματα (λεκέδες.

Για ομοιόμορφη εκφώτιση του φιλμ.119. Χρόνος έκθεσης 1 λεπτό με λάμπα 100 W και απόσταση 50 cm. με μια ειδική διαδικασία εμφάνισης. -Πλύσιμο: Πλύσιμο με τρεχούμενο νερό για 1 λεπτό. -Στερέωση: Γίνεται όπως και στην κανονική εμφάνιση του φιλμ. Η εκφώτιση δεν είναι πάντα απαραίτητη. τοποθετούμε το σπιράλ σε ένα λευκό γυάλινο δοχείο. -Κάθαρση: Απομακρύνονται οι λεκέδες που σχηματίστηκαν κατά την λεύκανση. κάτω από το φως της κόκκινης λάμπας. Διάρκεια 2 λεπτά. -Πλύσιμο: Πλύσιμο με τρεχούμενο νερό για 1 λεπτό. από ότι τα γνωστά παγχρωματικά φιλμ. Επίσης η υψηλή αντίθεση και η διαφανής βάση τους δίνουν πολύ καλύτερα αποτελέσματα. Η διαδικασία περιλαμβάνει: -Εμφάνιση: Γίνεται όπως και στην κανονική εμφάνιση του φιλμ και εμφανίζεται κανονικά το αρνητικό είδωλο. να αντιστρέψουμε οποιοδήποτε φιλμ και να πάρουμε θετικό αποτέλεσμα.gr Η αντιστρεπτή εμφάνιση Με την μέθοδο αυτή μπορούμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . -Πλύσιμο: Πλύσιμο με τρεχούμενο νερό για 15 λεπτά. -Σταμάτημα: Γίνεται όπως και στην κανονική εμφάνιση του φιλμ. -Εκφώτιση: Εκφωτίζεται η φωτοευαίσθητη ουσία που έχει παραμείνει και η οποία αποτελεί το αντίστροφο είδωλο. Διάρκεια 5 λεπτά. Εξαρτάται από τα χημικά που χρησιμοποιούμε. -Επανεμφάνιση: Η δεύτερη εμφάνιση μας δίνει το ζητούμενο θετικό είδωλο.photoeidolo. γιατί ο χρόνος εμφάνισης τους μπορεί να ελεγχθεί με το μάτι. .www.Τάσος Σχίζας . -Λεύκανση: Απομακρύνεται το είδωλο που εμφανίστηκε. Η παραπάνω διαδικασία γίνεται πολύ ευκολότερη όταν χρησιμοποιούμε ορθοχρωματικά φιλμ.

η φωτοευαίσθητη επιφάνεια έχει τρεις στρώσεις.gr ΕΓΧΡΩΜΟΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΣ ΘΑΛΑΜΟΣ Η δημιουργία μιας έγχρωμης αναλογικής φωτογραφίας ακολουθεί την ίδια λογική της αντιστροφής. η λήψη ενός τοπίου με πράσινο γρασίδι και μπλε ουρανό. όπως και στην ασπρόμαυρη. κίτρινο στο αρνητικό και στο χαρτί θα ξαναγίνει πράσινο. Χωρίς αυτή θα σχηματίζονταν φωτεινά στεφάνια (άλως) γύρω από τις έντονα φωτισμένες περιοχές. όπως και το ασπρόμαυρο φιλμ. Το γαλάκτωμα. την βάση του φιλμ και την αντιάλω. Η θερμοκρασία πρέπει να είναι 24-41°C και ο χρόνος 6'30". Η δομή σε στρώσεις: -Εμουλσιόν ευαίσθητη στο μπλε -Κίτρινο φίλτρο -Εμουλσιόν ευαίσθητη στο πράσινο -Ενδιάμεσο στρώμα -Εμουλσιόν ευαίσθητη στο κόκκινο -Αντιάλω ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΦΙΛΜ C41 Η εμφάνιση του έγχρωμου φιλμ αποτελεί μια τυποποιημένη διαδικασία (C41). Εμφάνιση (developer): Η εμφάνιση διασπά την ένωση του αργύρου από την φωτοευαίσθητη επιφάνεια (όπου έχει πέσει φως). Η βάση του φιλμ αποτελεί την επιφάνεια πάνω στην οποία είναι επιστρωμένο το γαλάκτωμα. έχει μια χαρακτηριστική πορτοκαλί απόχρωση για τη βελτίωση των χρωμάτων κατά την εκτύπωση. δίνοντάς μας και πάλι τα αρχικά. μετατρέποντάς την σε μεταλλικό άργυρο και εμφανίζοντας μαζί τις χρωστικές που «κουβαλάει».120. έτσι και τα έγχρωμα αποτελούνται από το γαλάκτωμα (emulsion). Η αντιάλω είναι μια στρώση που απορροφά το φως και το εμποδίζει να ανακλαστεί στο γαλάκτωμα. Π. Οι αποχρώσεις δημιουργούνται από την ανάμιξη των τριών βασικών χρωμάτων. Η θερμοκρασία πρέπει να είναι 38ο C και ο χρόνος 3'15". παρατηρούμε στο αρνητικό την πραγματικότητα να απεικονίζεται με τα συμπληρωματικά της χρώματα (αντίθετα) και όταν μεταφέρουμε την εικόνα στο χαρτί (εκτύπωση). με τρεις αντίστοιχες χρωστικές (RGB). μπλε. τα χρώματα αντιστρέφονται ξανά.χ. που γίνεται στα αυτόματα εργαστήρια. θα απεικονιστεί ματζέντα.www. Λεύκανση (bleach): Η λεύκανση αφαιρεί τον άργυρο και έτσι μένουν καθαρές οι χρωστικές. έτσι ώστε να μπορεί να καταγράψει το χρώμα. ΔΟΜΗ ΕΓΧΡΩΜΩΝ ΑΡΝΗΤΙΚΩΝ Όπως και τα ασπρόμαυρα αρνητικά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . . Μπορεί όμως να πραγματοποιηθεί και σε τανκ. Η διαφορά βρίσκεται στην παρουσία χρώματος.Τάσος Σχίζας . απαιτεί όμως μεγάλη ακρίβεια χρόνων και θερμοκρασίας.photoeidolo. Μετά την λήψη και την εμφάνιση. Πλύσιμο: Για χρόνο 3'15" σε 24-41°C.

Στερέωση (fixer): Για χρόνο 4' στους 33-39°C. Πλύσιμο: Για χρόνο 5' σε 24-41°C. Χρόνος 6'30" στους 38 °C. Χρόνος 2'. στους 32-39 °C.Τάσος Σχίζας . στους 36-39 °C.www. . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Λεύκανση (bleach): Η λεύκανση αφαιρεί τον άργυρο και έτσι μένουν καθαρές οι χρωστικές. Μπορεί όμως να πραγματοποιηθεί και σε τανκ. Πλύσιμο: Για χρόνο 2' στους 38°C.photoeidolo. στους 36-39 °C. Εμφάνιση (1st developer): Εμφανίζει μόνο τον άργυρο. απομακρύνοντάς την από το αρνητικό. στους 33-39 °C. Χρόνος 6'. Προ-λεύκανση (pre-bleach): Στάδιο προετοιμασίας για την λεύκανση.121. Χρόνος 6'. Πλύσιμο: Για χρόνο 4' στους 33-39°C. δημιουργώντας μια θετική εικόνα. ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ SLIDES E6 Όπως το αρνητικό έτσι και το slides έχει μια τυποποιημένη διαδικασία (Ε6). που γίνεται στα αυτόματα εργαστήρια. Μπάνιο αντιστροφής (reversal): Προετοιμάζει το φιλμ για την δεύτερη εμφάνιση. Πλύσιμο: Για χρόνο 2' σε 38°C. Χρόνος 2'. Ξέπλυμα: Με διαβρεχτικό παράγοντα και απιονισμένο νερό. χωρίς να επηρεάζει τις χρωστικές.gr έγχρωμο αρνητικό έγχρωμο slide Στερέωση (fixer): Η στερέωση επιδρά πάνω στην ανεπηρέαστη φωτοευαίσθητη επιφάνεια. όπως και στο ασπρόμαυρο αρνητικό. Έγχρωμη εμφάνιση (color developer): Εμφανίζει τις χρωστικές αντίστροφα από ότι στο αρνητικό. Για χρόνο 6'30" σε 24-41°C.

μετακινώντας το με ράουλα και το περνάνε μέσα από τα χημικά εμφάνισης. Τα αυτόματα εμφανιστήρια χαρτιού αποτελούν την ιδανική λύση. τα οποία μπορούν να αποδώσουν όλες τις χρωματικές αποχρώσεις. -Εμφανιστήριο χαρτιού: Η εμφάνιση του έγχρωμου χαρτιού δεν μπορεί να γίνει σε λεκάνες. Έχει πολύ μικρή ισχύ και χρώμα σκούρο πράσινο. ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ Εμφάνιση (developer): 45’’.Τάσος Σχίζας . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 35ο C Πλύσιμο: 1’ 30’’ ΦΙΛΤΡΑΡΙΣΜΑ ΕΓΧΡΩΜΩΝ ΕΚΤΥΠΩΣΕΩΝ Για την εκτύπωση έγχρωμου αρνητικού φιλμ. Πρόκειται για μηχανήματα που προωθούν το χαρτί.122. Αυτή εξαρτάται από τον τύπο του φιλμ και ονομάζεται κανάλι του φιλμ. Magenta.www. Η ταυτόχρονη χρήση και των τριών φίλτρων σε . -Φως ασφαλείας για παγχρωματικά υλικά: Το φως αυτό είναι κατάλληλο για έγχρωμο φιλμ. 35ο C Πλύσιμο: 30’’ Λεύκανση . Πάντα χρησιμοποιούνται μόνο 2 φίλτρα. Η παρουσία του χρώματος προσθέτει κάποιες απαιτήσεις: -Εκτυπωτή διάχυσης με χρωμοκεφαλή: Η χρωμοκεφαλή αποτελείται από τρία φίλτρα Cyan.Στερέωση (bleach – fix): 45’’.photoeidolo. θα πρέπει οι εκτυπωτές να έχουν κάποια ρύθμιση φιλτραρίσματος. προσφέροντας τον σωστό χρόνο εμφάνισης και διατηρώντας την κατάλληλη θερμοκρασία. έγχρωμο χαρτί και για ασπρόμαυρα αρνητικά. γιατί απαιτεί μεγάλη ακρίβεια στον χρόνο και την θερμοκρασία.gr RED MAGENTA YELLOW BLUE CYAN GREEN Η ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΤΟΥ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ Η διαδικασία είναι παρόμοια με την ασπρόμαυρη εκτύπωση. Yellow.

60Y. αφαιρούμε κίτρινο. Αν τοποθετήσουμε πάνω στην φωτογραφία το συμπληρωματικό φίλτρο. -Υ M: +Μ G: -Μ Y: +Υ B: -Υ Για την διόρθωση του χρώματος των εκτυπώσεων. όπου γνωρίζουμε την φυσική απόχρωση. απλά μειώνει την φωτεινότητα. Y: G-R Η χρωματική διόρθωση αύξηση (+) ή μείωση φίλτρου (-) σε μια εκτύπωση που βγήκε: R: +Μ. Τα ζεύγη των συμπληρωματικών χρωμάτων: R-C G-M B-Y Τα τρία συμπληρωματικά χρώματα αποτελούνται από τα εξής βασικά: C: G-B. Για τον έλεγχο του χρώματος πολύ χρήσιμο είναι ένα σετ φίλτρων (Kodak color print.χ. M: B-R. καθώς επίσης και σε σημεία αναφοράς. από την απόχρωση που υποθέτουμε ότι έχει. . Δίνοντας λιγότερο κίτρινο. βλέπει το προστιθέμενο κίτρινο ως μπλε.123. Για να έχουμε έλεγχο απαιτείται η γνώση των ζευγών βασικών – συμπληρωματικών χρωμάτων και το αποτέλεσμα που δίνουν δύο χρώματα μαζί.Τάσος Σχίζας . το αρνητικό χαρτί αντιλαμβάνεται λιγότερο μπλε και έτσι εξουδετερώνεται η μπλε απόχρωση. Για παράδειγμα σε μια κίτρινη εκτύπωση. Σε μια μπλε εκτύπωση. εξουδετερώνοντας έτσι την αρχική κίτρινη απόχρωση. βεβαιωνόμαστε αν η εκτίμησή μας ήταν σωστή. 60Μ. viewing filter kit) των 6 χρωμάτων σε τρεις διαβαθμίσεις. Η χρήση και των τριών. 80Y = 0C.photoeidolo. προσθέτουμε κίτρινο και επειδή το χαρτί είναι αρνητικό. 20C. με διαφορετικά ποσοστά επίσης είναι άσκοπη. Π. Μια εκτύπωση με αφύσικο χρωματισμό διορθώνεται ως εξής: Προσθέτουμε το χρώμα που βλέπουμε ή αφαιρούμε το συμπληρωματικό του.gr ίσο ποσοστό δεν δίνει κανένα χρώμα. 40M. +Υ C: -Μ. παρατηρούμε την φωτογραφία στις μαύρες και στις λευκές περιοχές. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www.

εφαρμόζοντας πρακτικές μεγαλύτερων απαιτήσεων. Αυτό μπορεί να συμβεί κατά την λήψη. μετατρέπει το θέμα σε ψηφιακό αρχείο. μέσω του Photoshop και του Capture One. raw και κάποιες φορές tiff. ότι δεν νοείται φωτογράφος. έχει μελετηθεί έτσι ώστε να ακολουθεί την βασική διαδικασία που θα εφάρμοζε κάποιος. Όσο μεγαλώνει ο αριθμός (η ανάλυση). Pixel: Το κάθε pixel απεικονίζει μια κουκίδα του θέματος. με σκανάρισμα του φιλμ ή της φωτογραφίας. που θέλει να διορθώσει και να προετοιμάσει τις εικόνες του για εκτύπωση ή προβολή. μ’ ένα βαθμό απόχρωσης. προβολής και αρχειοθέτησης φωτογραφιών. προϋπόθεση αποτελεί ο ηλεκτρονικός υπολογιστής και τα βασικά προγράμματα επεξεργασίας.www. βελτιώνοντας την ακρίβεια της καταγραφής (8 bit αντιστοιχούν με 256 αποχρώσεις). ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΑ Όπως η αναλογική φωτογραφία αναπαραγάγει την πραγματικότητα σε είδωλο στο φωτοευαίσθητο φιλμ. που σπάνια θα απασχολούσαν έναν φωτογράφο. Είδη αρχείων: Ο τύπος του αρχείου διαμορφώνει το μέγεθος και την ποιότητά του. Η ανάλυση του αισθητήρα αναφέρεται στον αριθμό των pixels που περιέχει.photoeidolo.Τάσος Σχίζας . Τα γραφόμενα είναι προσαρμοσμένα στις ανάγκες της φωτογραφίας και συνειδητά απουσιάζουν θέματα. Στο κεφάλαιο που ακολουθεί. Αισθητήρας: Ο αισθητήρας αποτελείται από τα pixels (εικονοστοιχεία). . Όσο μεγαλύτερο είναι αυτό. έτσι και η ψηφιακή. χωρίς σκοτεινό θάλαμο.124. Η σειρά με την οποία παρουσιάζονται οι ενότητες. μέσω του φωτοευαίσθητου αισθητήρα. DVD.gr ΨΗΦΙΑΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ Η διάδοση της ψηφιακής φωτογραφίας δημιουργεί την ανάγκη για μια πλήρη αναφορά στην επεξεργασία της. το βάθος χρώματος. δίνοντάς μας περισσότερη πληροφορία. Οι φωτογραφικές μηχανές δίνουν αρχεία jpeg. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . χωρίς προηγούμενη εμπειρία. για όσους έχουν στραφεί στην ψηφιακή φωτογραφία. αποθηκευμένες στην κάρτα της ψηφιακής μηχανής ή σε οποιοδήποτε άλλο μέσο αποθήκευσης (CD. Ζητούμενο είναι να μπορεί ο αναγνώστης να επεξεργαστεί τις φωτογραφίες του. Το μέγεθος του ψηφιακού αρχείου (σε Megabytes) χαρακτηρίζει την ποιότητά του και εξαρτάται από την ανάλυση. σκληρός δίσκος). θα παρουσιαστούν βασικές γνώσεις για την ψηφιακή φωτογραφία και για την επεξεργασία της. Παλαιότερα πολλοί υποστήριζαν. το είδος αρχείου και την συμπίεσή του. τόσο πιο λεπτομερής γίνεται η καταγραφή. τόσο περισσότερες διαβαθμίσεις προσφέρει. που αναπαραγάγουν το θέμα τεμαχίζοντάς το σε μικρές κουκίδες. διαβάζοντας μόλις τις πρώτες σελίδες και σταδιακά να βελτιώνεται. Ψηφιακό αρχείο: Το ψηφιακό αρχείο διαθέτει τις πληροφορίες της λήψης. με ψηφιακή φωτογραφική μηχανή ή με μετατροπή της αναλογικής φωτογραφίας σε ψηφιακή. Σήμερα αντίστοιχα. που εξαρτάται από το βάθος χρώματός του (bit). χωρίς τον έλεγχο όλης της παραγωγής.

Psd: Τα χαρακτηριστικά αρχεία του photoshop. Οι φωτογραφίες πρέπει να αποθηκεύονται σε φακέλους και να αρχειοθετούνται χρονολογικά ή θεματικά.www. ΜΕΤΑΦΟΡΑ ΚΑΙ ΑΠΟΘΗΚΕΥΣΗ ΑΡΧΕΙΩΝ Τα ψηφιακά αρχεία. που συνήθως αποτελούν την τελική μορφή μιας επεξεργασμένης φωτογραφίας. Είναι αναγνωρίσιμα από τα περισσότερα προγράμματα. Η δεύτερη αποθήκευση μπορεί να γίνει σε CD. DVD ή σ’ έναν άλλο σκληρό δίσκο. Η μεταφορά γίνεται από τις θήρες USB. που θέλουμε να διατηρήσει το μέγιστο της ποιότητας.photoeidolo. όταν όμως η συμπίεση αυξηθεί. που περιέχουν την μέγιστη πληροφορία του αισθητήρα.125. Η καλή αρχειοθέτηση θα δικαιώνει τον κόπο του φωτογράφου σε κάθε αναζήτηση. όταν πρόκειται να τις διακινήσουν. θα πρέπει να μεταφερθούν και να αποθηκευτούν στον σκληρό δίσκο του ηλεκτρονικού υπολογιστή (Η/Υ). . η απώλεια είναι φανερή. με άριστη ποιότητα. κατά προτίμηση εξωτερικό. μέσω του καλωδίου της μηχανής ή ενός card reader. για να εξασφαλιστεί η ακεραιότητα των αρχείων. Όμως θα χρειαστεί να τα μετατρέψουν σε jpeg ή tiff. δίνοντάς μας έτσι την δυνατότητα επεμβάσεων χωρίς απώλειες. σε πρωτογενή μορφή. Τα raw αρχεία αναγνωρίζονται μόνο από ορισμένα προγράμματα και έτσι χρησιμοποιούνται σαν ενδιάμεση μορφή.gr Jpeg: Συμπιεσμένα αρχεία που έχουν μικρό μέγεθος. Raw: Ασυμπίεστα αρχεία. Οι χρήστες του προγράμματος συνηθίζουν να αποθηκεύουν τις φωτογραφίες τους σε psd για τον μικρότερο χώρο που καταλαμβάνουν. επειδή μόνο λίγα προγράμματα τα αναγνωρίζουν.Τάσος Σχίζας . που βρίσκονται στην κάρτα της φωτογραφικής μηχανής. σε περίπτωση βλάβης του σκληρού δίσκου ή του λειτουργικού. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Απαραίτητη είναι η διπλή αποθήκευση (back up). Μικρότερα σε μέγεθος από τα tiff. Tiff: Μεγάλα αρχεία με άριστη ποιότητα. που δέχεται την κάρτα της μηχανής. μεταξύ λήψης και επεξεργασίας και στην συνέχεια μετατρέπονται σε jpeg ή tiff. η ποιότητά τους παραμένει πολύ καλή. Το μέγεθός τους είναι λίγο μικρότερο από των tiff αρχείων. Όταν ο βαθμός συμπίεσης είναι μικρός. Τα jpeg αρχεία δεν χρειάζονται μεγάλα αποθηκευτικά μέσα και έχουν το πλεονέκτημα να είναι αναγνωρίσιμα από όλα τα προγράμματα που χρησιμοποιούν εικόνες.

Σύρσιμο: Πιάνουμε το εικονίδιο της φωτογραφίας με αριστερό κλικ και το σέρνουμε στην κάτω μπλε μπάρα των Windows στο ελαχιστοποιημένο Adobe Photoshop CS3 και περιμένουμε να ανοίξει. Στα κεφάλαια που θα ακολουθήσουν. ως ένα εξειδικευμένο πρόγραμμα για επεξεργασία Raw αρχείων. «όλα τα προγράμματα». «αναζήτηση». Άνοιγμα με: Μ’ αυτόν τον τρόπο γίνεται παράλληλο άνοιγμα του προγράμματος και της φωτογραφίας. πατάμε «επιλογή προγράμματος». «Adobe Photoshop CS3» και τέλος το εικονίδιο.gr ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ .Τάσος Σχίζας . Με δεξί κλικ στο εικονίδιο της φωτογραφίας και επιλογή «άνοιγμα με» και στην συνέχεια επιλογή Adobe Photoshop CS3. θα παρουσιαστούν οι τελευταίες εκδόσεις του Photoshop (CS3) και του Capture One (4). . Η εντολή File / Open μας οδηγεί στα αρχεία του Η/Υ και μας δίνει την δυνατότητα να επιλέξουμε την εικόνα που θέλουμε να ανοίξουμε. από την συντόμευση ή από «έναρξη». «Adobe». μιας και η βασική επεξεργασία συνεχίζει να έχει την ίδια μορφή. Αυτό δεν έχει σοβαρούς περιορισμούς σε όσους χρησιμοποιούν προηγούμενες εκδόσεις. για την πληρότητά του και το Capture One. Διπλό κλικ: Το διπλό κλικ στην γκρίζα επιφάνεια έχει το ίδιο αποτέλεσμα με το παραπάνω. Στην συνέχεια το φέρνουμε στην επιφάνεια του προγράμματος και το αφήνουμε. File open: Προϋποθέτει να ανοίξουμε το πρόγραμμα. Αν το πρόγραμμα δεν εμφανίζεται άμεσα.ΤΑ ΠΡΩΤΑ ΒΗΜΑΤΑ Η επεξεργασία της φωτογραφίας μπορεί να γίνει με πολλά προγράμματα (ακριβά. φθηνά ή δωρεάν). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .126. Όμως προτιμήθηκε να παρουσιαστεί το Photoshop.www. ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΙΚΟΝΑΣ Για να ξεκινήσουμε κάποια εργασία θα πρέπει να ανοίξουμε την φωτογραφία μας μέσα στο πρόγραμμα.photoeidolo.

www. Από το κάτω μέρος της μπάρας των εργαλείων ελέγχεται η απεικόνιση Chance screen mode. ΑΠΕΙΚΟΝΙΣΗ Με την εισαγωγή της.Τάσος Σχίζας . κλείσιμο). μεγιστοποίηση. Η οθόνη Navigator. -Αριστερά και κάθετα έχουμε την μπάρα των εργαλείων. αναζητήστε την μέσω: Window / Navigator). η τρίτη είναι συνήθως η προτιμότερη.gr ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ Όταν ανοίξουμε το πρόγραμμα παρατηρούμε: -Επάνω και οριζόντια το μενού των εντολών χωρισμένο σε κατηγορίες. η περιστροφή αποτελεί την πρώτη ανάγκη. Οι άλλες επιλογές του Rotate canvas: 180ο. προχωράμε στην επόμενη επιλογή. Flip canvas vertical (180ο και καθρέφτισμα). μας επιτρέπει την αυξομείωση της προβολής της εικόνας με ευέλικτο τρόπο. η εικόνα εμφανίζεται σ’ ένα παράθυρο.photoeidolo. που εμφανίζεται με το άνοιγμα του προγράμματος (αν δεν έχει εμφανιστεί. με την κλασική μορφή των Windows (ελαχιστοποίηση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . CCW: αριστερά). . Αν είναι οριζόντια. Arbitrary (ελέγχουμε σε μοίρες την περιστροφή).127. Flip canvas horizontal (καθρέφτισμα). -Δεξιά και κάθετα εμφανίζονται βοηθητικές οθόνες. Από τις τέσσερις εναλλακτικές οθόνες. -Στην δεύτερη σειρά υπάρχουν παράμετροι ελέγχου της επεξεργασίας. ΜΕΓΕΘΟΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ Navigator: Το μέγεθος που παρατηρούμε την φωτογραφία μπορεί να μεταβάλλεται. Rotate: Image / Rotate canvas / 90ο CW ή CCW (CW: δεξιά. Zoom Tool: Θα μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε και το εργαλείο Zoom Tool (από την μπάρα των εργαλείων) και με κάθε κλικ να αυξάνουμε το μέγεθος ( ή να το μειώνουμε. ΠΕΡΙΣΤΡΟΦΗ Αν η φωτογραφία μας είναι κάθετη.

ενώ με δεξί κλικ εμφανίζονται χρήσιμες εντολές όπως Fit on Screen (έτσι φαίνεται ολόκληρο το θέμα στην μεγαλύτερη μορφή του) ή Actual Pixels (μας δείχνει το 100% της εικόνας). Μια συνηθισμένη διάταξη είναι αυτή. Με τα σταγονόμετρα μπορούμε να ορίσουμε το μαύρο και το λευκό σημείο. Τα τρίγωνα στην κάτω μπάρα λειτουργούν αντίθετα. Brightness – Contrast: Image / Adjustments / Brightness – Contrast Ελέγχει την φωτεινότητα και την αντίθεση με τον πιο απλό τρόπο.www. Το σίγουρο είναι ότι όταν κάποιος δοκιμάσει τους άλλους δύο τρόπους. που αντιστοιχεί στους ουδέτερους τόνους. που μας δείχνει την κατανομή των τόνων (αριστερά τα σκιερά. μεταβάλλουμε την φωτεινότητα και την αντίθεση. όπου μεταφέρουμε το λευκό τρίγωνο στο τέλος των λευκών του ιστογράμματος. Levels: Image / Adjustments / Levels Ελέγχει την φωτεινότητα και την αντίθεση με πιο σύνθετο τρόπο. ΦΩΤΕΙΝΟΤΗΤΑ – ΑΝΤΙΘΕΣΗ Υπάρχουν τρεις βασικοί τρόποι για τον έλεγχο της φωτεινότητας και της αντίθεσης. φαίνεται η εικόνα χωρίς την εντολή. διορθώνοντας ξεχωριστά τα σκιερά. τόσο αυξάνεται η αντίθεση του θέματος.Τάσος Σχίζας . Στο παράθυρο που εμφανίζεται. το μαύρο στο τέλος των σκιερών και το μεσαίο. στην σειρά των παραμέτρων ελέγχου). βλέπουμε το ιστόγραμμα της φωτογραφίας.photoeidolo.128. . Μετακινώντας τα τρίγωνα που βρίσκονται κάτω από το ιστόγραμμα. ενώ όταν δεν το έχουμε τσεκαρισμένο. Όσο πλησιάζουμε τα τρίγωνα. που ισχύει για όλες τις εντολές. Αποτελεί μια λύση για τα πρώτα βήματα. τα φωτεινά και τα μεσαία. μειώνοντας την αντίθεση των λευκών ή των σκιερών. Πολύ χρήσιμος είναι ο έλεγχος πριν και μετά (με το preview). Με τσεκαρισμένο το preview βλέπουμε άμεσα το αποτέλεσμα.gr αν επιλέξουμε το πλην. σπάνια θα ξαναγυρίσει στο Brightness – Contrast. εκεί που εκτιμούμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . καθώς και το γκρίζο. έπειτα τα μεσαία και δεξιά τα φωτεινά). ότι προσφέρει ικανοποιητικό αποτέλεσμα.

Η καμπύλη που εμφανίζεται αναπαριστά τους τόνους της φωτογραφίας. ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ Color Balance: Image / Adjustments / Color Balance Πρόκειται για την βασική εντολή για διόρθωση χρώματος. έτσι και εδώ συναντάμε τα ίδια σταγονόμετρα. Όπως και στα levels. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . παίρνουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα. 123) αρκεί η ρύθμιση της 2ης και της 3ης μπάρας. .Τάσος Σχίζας . Όπως και στην έγχρωμη εκτύπωση (σελ.129.photoeidolo. μιας και συνδυαστικά δίνουν το ίδιο αποτέλεσμα με την πρώτη μπάρα (Magenta + Yellow = Red και Green + Blue = Cyan). Στην οθόνη εμφανίζονται τα έξι χρώματα σε ζευγάρια (συμπληρωματικό – βασικό). Μετακινώντας τις μπάρες αριστερά – δεξιά. Πολύ ενδιαφέρον έχουν οι προεπιλογές του preset.gr Curves: Image / Adjustments / Curves Αποτελεί την τρίτη επιλογή για έλεγχο φωτεινότητας και αντίθεσης.www.

για όποιο χρώμα επιλέξουμε από το Edit. Μια καλή αρχή θα ήταν Τhreshold: 0. Με πατημένο το αριστερό πλήκτρο του ποντικιού. για την εφαρμογή του Crop. που θέλουμε να παρατηρούμε στο εικονίδιο. Με κλικ στην εξωτερική εικόνα. Ενδιαφέρον αποτελεί η επιλεκτική ρύθμιση του κορεσμού.www. Με κλικ στο εικονίδιο βλέπουμε το πριν και το μετά. Όμως το Unsharp Mask αποτελεί την προτιμότερη. Η χροιά σπάνια χρειάζεται να μεταβληθεί. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Radius: 1.photoeidolo. επιλέγουμε την περιοχή που θέλουμε να κόψουμε.130. ύψος) με τις οποίες θα κόβει το εργαλείο. Όταν επιλέξουμε το εργαλείο.CROPPING Crop Tool: Το εργαλείο κοπής (από την μπάρα των εργαλείων). που είναι χρήσιμο να τον ελέγχουμε σε κάθε φωτογραφία. αντίθετα με τον κορεσμό.gr Hue – Saturation: Image / Adjustments / Hue – Saturation Με την εντολή αυτή ρυθμίζουμε την χροιά και τον κορεσμό. Το ίδιο γίνεται και με το preview. ενώ συγχρόνως έχουμε την δυνατότητα και της στρέψης. Amount: 100 – 500. . Μόλις ολοκληρωθεί η επιλογή χτυπάμε διπλό κλικ. από την οποία μπορούμε να ορίσουμε τις αναλογίες (πλάτος. Οι πολλαπλές επιλογές του Sharpen προσφέρουν όξυνση. Αυτό είναι χρήσιμο όταν θέλουμε η φωτογραφία να έχει μια καθορισμένη αναλογία. Η μείωση του κορεσμού οδηγεί την εικόνα σταδιακά προς το ασπρόμαυρο.Τάσος Σχίζας . Η οθόνη παρουσιάζει τρεις παραμέτρους. μεταφέρουμε το σημείο.SHARPEN Unsharp Mask: Filter / Sharpen / Unsharp Mask Όλες οι ψηφιακές φωτογραφίες «διψάνε» για όξυνση. Οι πλευρές μεταβάλλονται εύκολα προς όλες τις κατευθύνσεις. Στην απεικόνιση βλέπουμε το 100% της εικόνας για να εκτιμήσουμε καλύτερα το ποσοστό του Amount. μας επιτρέπει να επαναπροσδιορίσουμε τα όρια της φωτογραφίας μας. ΟΞΥΝΣΗ . εμφανίζεται η μπάρα των παραμέτρων (πάνω 2η σειρά οριζόντια). ΤΟΠΙΚΗ ΜΕΓΕΘΥΝΣΗ .

File / save as Με save σώζουμε την τελική φωτογραφία πάνω στην αρχική (χάνουμε την αρχική). δεν έχουμε παρά να επιλέξουμε από το History την προϋγούμενή της.www.131. . Η σειρά των ενεργειών που προτάθηκε. Με save as σώζουμε μια νέα φωτογραφία. το είδος του αρχείου και την θέση αποθήκευσης. Η παραπάνω διαδικασία αποτελεί μια τυπική επεξεργασία. από την οποία θα πρέπει να περάσει κάθε φωτογραφία πριν την εκτύπωση ή την προβολή της. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . επιλέγοντας το όνομά της. ΑΠΟΘΗΚΕΥΣΗ Save ή Save as: File / save.photoeidolo.Τάσος Σχίζας . Στην επόμενη οθόνη επιλέγουμε τον βαθμό συμπίεσής της. Αν το History δεν εμφανίζεται. πάμε στο Window / History και το τσεκάρουμε.gr ΙΣΤΟΡΙΚΟ History: Η βοηθητική οθόνη του ιστορικού μας επιτρέπει «πισωγυρίσματα». καλύπτει όσους ξεκινούν να βελτιώσουν τις πρώτες τους ψηφιακές εικόνες. Αν αλλάξουμε γνώμη για κάποια εντολή.

Με την εξέλιξη του μέσου και την σταδιακή σμίκρυνση του αρνητικού.Τάσος Σχίζας . όπου το retouch έχει περιοριστεί μόνο σε διορθώσεις στο φωτογραφικό χαρτί και συγκεκριμένα στα στίγματα από σκόνες του αρνητικού. λεκέδες.www.photoeidolo. Γίνεται με το χέρι. ουλές και ανεπιθύμητες σκιές. για να φτάσουμε στην σημερινή εποχή. με σκοπό την διόρθωση ατελειών. .132. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Έχει καθιερωθεί ως η τεχνική «καθαρίσματος» προσώπου από ρυτίδες. Η φωτογραφία από την γέννησή της μέχρι σήμερα είναι στενά συνδεδεμένη με το retouch. σπυράκια. οι επεμβάσεις μειώθηκαν.gr RETOUCHING: ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ & ΒΕΛΤΙΩΣΕΙΣ Retouch: Σειρά επεμβάσεων στην φωτογραφία. Στο παρελθόν ο «καλός» φωτογράφος έπρεπε απαραίτητα να γνωρίζει την τεχνική. Έτσι πολλοί retoucher φωτογράφοι ακροβατούσαν μεταξύ φωτογραφίας και ζωγραφικής. ζωγραφίζοντας πάνω στο αρνητικό ή στο φωτογραφικό χαρτί.

gr Η ψηφιακή φωτογραφία επανέφερε την τεχνική και μάλιστα με τέτοια ευκολία και τελειότητα.133. .www. Lens Blur: Ενδιαφέρον θόλωμα.Τάσος Σχίζας . αφήνοντας τα περιγράμματα καθαρά. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Blur: Filter / Blur / Gaussian Blur Το φίλτρο Blur μας δίνει αρκετές επιλογές. που επιδρά μόνο σε επιφάνειες (όπως το δέρμα). ΘΟΛΩΜΑ Θολώνοντας ένα πορτρέτο. μπορούμε να μειώσουμε τις ατέλειές του. Απ’ αυτές ξεχωρίζουν οι εξής: Gaussian Blur: Ελεγχόμενο θόλωμα ανάλογα με το ζητούμενο. που θα την ζήλευε και ο καλύτερος retoucher του παρελθόντος. που προσομοιάζει την έλλειψη εστίασης του φακού. Surface Blur: Ιδιαίτερη εφαρμογή.photoeidolo.

σύμφωνα με την έκταση που έχουμε για να διορθώσουμε. επαναφέρουμε την ευκρίνεια στα πιο ενδιαφέροντα στοιχεία. επαναφέρει την προηγούμενη κατάσταση. θολώνοντας τοπικά την εικόνα με το εργαλείο Blur Tool.Τάσος Σχίζας . Στις εικόνες της προηγούμενης σελίδας είναι εμφανής η δράση του History Brush Tool. που όταν την περνάμε από μια περιοχή. Blur Tool: Μπορούμε να λειτουργήσουμε αντίθετα με την παραπάνω λογική. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Στην πρώτη απλά εφαρμόστηκε το Gaussian Blur και στην δεύτερη αναιρέθηκε το φίλτρο από το μάτι και το φρύδι με το History Brush Tool.www. Από την μπάρα των παραμέτρων . Έτσι «βάφοντας» με το History Brush Tool. ενώ η υπόλοιπη εικόνα διατηρείται θολή.photoeidolo. Σημαντικό είναι να ορίζουμε το μέγεθος της βούρτσας από την μπάρα των παραμέτρων.gr Τα παραπάνω φίλτρα θα μπορούσαν να συνδυαστούν μ’ ένα θαυματουργό εργαλείο: History Brush Tool: Πρόκειται για μια βούρτσα.134.

Τώρα με κάθε πάτημα του αριστερού πλήκτρου του ποντικιού. Smudge Tool: Με το πέρασμά του. Στα ενοχλητικά κόκκινα μάτια. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Το αποτέλεσμα είναι θεαματικό. για να αποχτήσουν ξανά το φυσικό τους χρώμα. πατάμε Alt στο πληκτρολόγιο και αριστερό κλικ στο ποντίκι. Στην πράξη. βάζοντας πάνω του δέρμα από μια άλλη περιοχή. μια ρυτίδα) και την σέρνουμε (με αριστερό κλικ) σε μια άλλη περιοχή. έτσι ώστε να συνδυάζονται οι δύο εικόνες. αρκεί ένα πάτημα. βάζουμε τον κέρσορα στην περιοχή από όπου θα αντιγράψουμε θέμα. θα αντιγράφεται η εικόνα με την απόσταση που επιλέξαμε στην αρχή με το Alt. οξύνοντας την εικόνα τοπικά. απ’ όπου θα πάρουμε δείγμα.photoeidolo. Στην συνέχεια σέρνουμε το ποντίκι (κρατώντας το πατημένο) στην περιοχή που θέλουμε να διορθώσουμε και το αφήνουμε. Από την μπάρα των παραμέτρων μπορούμε να καθορίσουμε την αδιαφάνεια (opacity). σύμφωνα με την γύρω περιοχή. Έτσι μπορούμε να εξαφανίσουμε ένα σπυράκι. Με δεξί κλικ στο εργαλείο εμφανίζονται και άλλες επιλογές: Patch Tool: Επιλέγουμε με το ποντίκι την περιοχή που θέλουμε να διορθώσουμε (π.135. Clone Stamp Tool: Είναι ένα από τα βασικότερα εργαλεία retouch.gr ορίζουμε το μέγεθος της βούρτσας και την ισχύ της (strength). που λειτουργεί αντιγράφοντας ένα κομμάτι της εικόνας πάνω σ’ ένα άλλο. Στο εργαλείο αυτό με δεξί κλικ εμφανίζονται άλλα δύο χρήσιμα εργαλεία: Sharpen Tool: Λειτουργεί ακριβώς αντίθετα από το Blur Tool. . επαναλαμβάνουμε την διαδικασία. μουτζουρώνει την εικόνα. Αν δεν μας ικανοποιεί η περιοχή που επιλέξαμε.χ.Τάσος Σχίζας . Spot Healing Brush Tool: Είναι ένα θαυματουργό εργαλείο! Αρκεί το πάτημα (με αριστερό κλικ) στο σημείο που θέλουμε να διορθώσουμε και αυτό μεταμορφώνεται. Red Eye Tool: Το … φάρμακο κατά των λυκανθρώπων.www.

ειδικά σε εικόνες με μπουκωμένα μαύρα. πέρα από την ταχύτητα δράσης.ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ .Τάσος Σχίζας . Auto Levels: Image / Adjustments / Auto Levels Auto Contrast: Image / Adjustments / Brightness – Auto Contrast Auto Color: Image / Adjustments / Auto Color Τρεις αυτόματες εντολές. Σε πρώτη φάση εντυπωσιάζει.www. που πολλές φορές μας λύνουν το πρόβλημα της διόρθωσης. Συμπεριφέρεται όπως η αύξηση ή η μείωση της έκθεσης κατά την λήψη. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . . της αντίθεσης και του χρώματος με τις βασικές εντολές. Shadow – Highlight: Image / Adjustments / Shadow – Highlight Άλλη μια εντολή για τους …βιαστικούς.τ. Color κ. Εδώ θα παρουσιαστούν εναλλακτικές εντολές και πιο σύνθετοι τρόποι διορθώσεων. Πολλοί φωτογράφοι συνηθίζουν να χρησιμοποιούν πρώτα την αυτόματη εντολή και στην συνέχεια να κάνουν πρόσθετες διορθώσεις (Levels. Exposure: Image / Adjustments / Exposure Άλλη μια εντολή για την διόρθωση της φωτεινότητας και της αντίθεσης. Πολύ προτιμότερη είναι η χρήση των Levels. για τις οποίες δεν έχουμε υψηλές απαιτήσεις. τα οποία αναδεικνύονται αυτόματα.λ. Όμως δεν έχει να προσφέρει τίποτα άλλο. Για όσους επιθυμούν επεξεργασία με «φωτογραφικούς όρους».). χωρίς καθυστερήσεις.ΧΡΩΜΑΤΟΣ Στην αρχή του κεφαλαίου έγινε μια παρουσίαση για την διαμόρφωση της φωτεινότητας.136.photoeidolo. Ιδανική λύση για μαζική διόρθωση ανομοιόμορφων φωτογραφιών.gr ΠΛΗΡΗΣ ΕΛΕΓΧΟΣ ΦΩΤΕΙΝΟΤΗΤΑΣ .

137. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Match Color: Image / Adjustments / Match Color
Μια εντολή για την διόρθωση του χρώματος. Ενδιαφέρον παρουσιάζει το αποτέλεσμα, όταν
τσεκάρουμε το Neutralize, που δίνει ουδέτερους τόνους στην φωτογραφία.
Color Balance: Image / Adjustments / Color Balance
Η εφαρμογή του αναφέρθηκε στην αρχή του κεφαλαίου. Όμως και αυτή η εντολή μπορεί να
χρησιμοποιηθεί επιλεκτικά, με τσεκάρισμα των Shadows ή των Highlights. Το αποτέλεσμα
είναι πολύ ενδιαφέρον σε διορθώσεις αποχρώσεων του ουρανού (Highlights), αλλά και σε
κάθε άλλη περίπτωση, που τα φωτεινά ή τα σκιερά επιζητούν διαφορετική μεταχείριση.
Hue – Saturation: Image / Adjustments / Hue – Saturation
Και αυτή η εντολή αναφέρθηκε στην αρχή του κεφαλαίου. Όμως μπορεί να χρησιμοποιηθεί
επιλεκτικά, όταν στο Edit βάλουμε το χρώμα που επιθυμούμε να αλλάξουμε. Παρουσιάζει καλό
αποτέλεσμα, όταν το χρώμα που επιλέγουμε να αλλάξουμε, είναι αντίθετο από την υπόλοιπη
εικόνα. Η τεχνική αυτή μοιάζει πολύ με την παρακάτω, η οποία είναι πιο ελεγχόμενη και
εφαρμόζεται όταν δεν μπορούμε να πάρουμε την μεταβολή που θέλουμε με το
Hue – Saturation.
Replace Color: Image / Adjustments / Replace Color
Η εντολή αυτή μας δίνει την δυνατότητα επιλεκτικής διόρθωσης χρώματος. Με τον κέρσορα
επιλέγουμε από την εικόνα, το χρώμα που θέλουμε να μεταβάλλουμε. Από το Fuzziness
ελέγχουμε την έκταση της επιλογής. Στο εικονίδιο με λευκό αναπαρίσταται η επιλογή της
περιοχής που θα μεταβληθεί. Στην συνέχεια με Hue, Saturation και Lightness παίρνουμε το
ζητούμενο. Στις εικόνες του παραδείγματός μας, ξεκινάμε από το μπλε – κόκκινο γκράφιτι, για
να καταλήξουμε στην μπλε εκδοχή (2η φωτογραφία) ή στην κόκκινη (3η φωτογραφία)
και στην …εντελώς κόκκινη (4η φωτογραφία). Για να έχουμε επιτυχία σε τέτοιες επεμβάσεις, θα
πρέπει τα χρώματα που επιλέγουμε να αλλάξουμε, να είναι αντίθετα από τα άλλα της εικόνας.

138. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Selective Color: Image / Adjustments / Selective Color
Όπως η προηγούμενη, έτσι και αυτή η εντολή μας δίνει την δυνατότητα επιλεκτικής διόρθωσης
χρώματος. Από το Colors μπορούμε να επιλέξουμε ένα από τα έξι χρώματα, καθώς επίσης και
τα μαύρα, τα ουδέτερα ή τα λευκά, μεταβάλλοντας μόνο σ’ αυτό την απόχρωση.
Λειτουργεί θαυμάσια σε περιπτώσεις που η διόρθωση πρέπει να γίνει σε αντίθετα χρώματα,
όπως σε λήψεις που έχουν σκιασμένες περιοχές, οι οποίες έχουν κυανή απόχρωση στην σκιά
και κοκκινωπή στον ήλιο. Όταν επιχειρούμε, με τον συμβατικό τρόπο (Color Balance) να
διορθώσουμε το ένα, καταστρέφεται το άλλο. Με το Selective Color, επιλέγουμε Cyans και
αφαιρούμε Cyan (ή προσθέτουμε Magenta και Yellow) και μετά επιλέγουμε Reds και
προσθέτουμε Cyan (ή αφαιρούμε Magenta και Yellow). Έτσι μειώνουμε τις αντίθετες
αποχρώσεις και παίρνουμε ένα πιο εξισορροπημένο αποτέλεσμα.

ΕΡΓΑΛΕΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗΣ
Όταν το ζητούμενο είναι οι τοπικές διορθώσεις, εκτός από τους παραπάνω τρόπους, υπάρχει
η δυνατότητα επιλογής μιας περιοχής της φωτογραφίας, έτσι ώστε η επεξεργασία να γίνεται
μόνο σ’ αυτή. Στην μπάρα των εργαλείων θα βρούμε πολλές εναλλακτικές λύσεις για να
ορίσουμε την επιλογή μας.
Rectangular Marquee Tool, Elliptical Marquee Tool: Επιλογή σε σχήμα παραλληλογράμμου
ή έλλειψης. Με την παράμετρο Feather, απλώνουμε την επιλογή, σύμφωνα με τον αριθμό των
pixels που θα ορίσουμε. Όσο μεγαλώνουμε τον αριθμό, τόσο πιο πολύ διαχέεται (εκτός ορίων)
η επεξεργασία που κάνουμε.
Lasso Tool, Polygonal Lasso Tool, Magnetic Lasso Tool: Με τα δύο πρώτα εργαλεία,
επιλέγουμε ελεύθερα ότι σχήμα θέλουμε. Με το Magnetic, σέρνουμε πρόχειρα τον κέρσορα και
το εργαλείο βρίσκει τα όρια της επιλογής, από την διαφορετική φωτεινότητα των pixels. Η
παράμετρος Feather παίζει και εδώ πολύ σημαντικό ρόλο.

139. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ - Τάσος Σχίζας - www.photoeidolo.gr

Μια αρκετά ενδιαφέρουσα επεξεργασία με την χρήση του Hue – Saturation (βλέπε σελ. 137),
εφαρμοσμένο μόνο στα μπλε και στα κυανά. Η πλήρης μείωση του κορεσμού (Saturation) στα
συγκεκριμένα χρώματα, μετατρέπει το φόντο (την λίμνη) σε ασπρόμαυρο, χωρίς να επηρεάζει
τα αντίθετα χρώματα του πρώτου πλάνου, το οποίο έτσι παραμένει έγχρωμο.
Quick Selection Tool, Magic Wand Tool: Δύο πολύ χρήσιμες επιλογές για γρήγορη
εφαρμογή. Με την πρώτη «σπρώχνουμε» με πατημένο το αριστερό πλήκτρο, για να
κατευθύνουμε τα όρια, ενώ η παράμετρος + ή – μας διευκολύνει στην προσαρμογή. Με την
δεύτερη, απλά «χτυπάμε» στην περιοχή και πιάνουμε τα όμοια pixels. Με την παράμετρο
Tolarance, καθώς αυξάνουμε τον αριθμό, αυξάνονται και τα όρια.
Select
Επάνω και οριζόντια στην σειρά του μενού παρατηρούμε τις εντολές του Select. Οι πιο
σημαντικές από αυτές είναι:
All: Επιλέγει ολόκληρη την φωτογραφία.
Deselect: Καταργεί την επιλογή.
Inverse: Αντιστρέφει την επιλογή.
Color Range: Επιλέγει pixels όμοιου χρώματος (λειτουργεί όπως και η εντολή Replace Color).
Modify – Feather: Μετατρέπει τα όρια της επιλογής.
Transform Selection: Παραμορφώνει την επιλογή, προσαρμόζοντάς την στο πλαίσιο που
επιθυμούμε. Λειτουργεί με το πάτημα του πλήκτρου Control σε συνδυασμό με αριστερό κλικ
του ποντικιού, στις πλευρές και κυρίως στις γωνίες της επιλογής.

.Τάσος Σχίζας . .www. . . . έτσι ώστε να πιάνει μόνο τον ουρανό. . Τα εργαλεία επιλογής αποτελούν μια καλή λύση για τοπικές διορθώσεις. γιατί παρουσιάζουν διαφορετικές ανάγκες από περιοχή σε περιοχή. .Εφαρμόστηκαν οι εντολές Levels και Color Balance στον ουρανό. .photoeidolo. Έτσι σε μια φωτογραφία που χρειάζεται διαφορετική διόρθωση ο ουρανός από το έδαφος. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Στην φωτογραφία του παραδείγματος με εφαρμογή Levels και Color Balance καταστρέφονταν ή ο ουρανός ή το έδαφος.Εφαρμόστηκαν οι εντολές Levels και Color Balance στο έδαφος.Με Clone Stamp Tool και Spot Healing Brush Tool «καθαρίστηκε» η εικόνα από στοιχεία που αποσπούσαν την προσοχή (μαύρα και λευκά στίγματα).Με το Rectangular Marquee Tool και με Feather: 0 επιλέχτηκε ο ουρανός.Με Select / Inverse αντιστράφηκε η επιλογή στο έδαφος.Με Filter / Sharpen / Unsharp Mask δόθηκε η απαραίτητη ευκρίνεια στην φωτογραφία.Με Select / Transform Selection βελτιώθηκε η επιλογή.gr ΤΟΠΙΚΕΣ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΜΕ ΕΠΙΛΟΓΕΣ Ορισμένες φωτογραφίες δεν μπορούν να διορθωθούν. μπορούμε να επιλέξουμε τον ουρανό με το Polygonal Lasso Tool ή το Rectangular Marquee Tool ή το Magic Wand Tool και να επεξεργαστούμε χωριστά τις δύο περιοχές. .Με Select / Deselect καταργήθηκε η επιλογή.140.Τέλος με File / save as αποθηκεύτηκε η εικόνα με διαφορετικό όνομα από την αρχική. Έτσι η επεξεργασία έγινε ως εξής: .

gr Στην παραπάνω φωτογραφία. Unsharp Mask). .141. μεταβάλλοντας τοπικά την φωτεινότητα της φωτογραφίας. Καλό είναι να εργαζόμαστε με Exposure 10-30% για καλύτερο και ομαλότερο αποτέλεσμα και με Range: Highlights. έτσι ώστε να σκουραίνουν τα σκοτεινά σημεία στις φωτεινές περιοχές και να διατηρείται η αντίθεση στα λευκά. φωτίζοντας κάποιες περιοχές της φωτογραφίας. μετά την βασική επεξεργασία (Levels. αυξάνοντας την αντίθεση. Στην μπάρα των παραμέτρων εμφανίζονται οι ίδιες με τις παραπάνω ρυθμίσεις. Επίσης με το Dodge Tool και Range: Midtones «σβήστηκαν» τα ενοχλητικά γκρίζα στο φωτεινό C. Και εδώ καλό είναι να εργαζόμαστε με Exposure 10-30%.Τάσος Σχίζας . Sponge Tool: Με το Sponge Tool (απομίμηση της τεχνικής του σπόγγου στον σκοτεινό θάλαμο) αυξάνεται ο κορεσμός του χρώματος τοπικά. την ένταση της υποέκθεσης (Exposure) και το πεδίο (Range). που μας δίνει την δυνατότητα αύξησης ή μείωσης του κορεσμού (saturate. με σαφή αναφορά στον σκοτεινό θάλαμο (σελ. Από την μπάρα των παραμέτρων ελέγχουμε το μέγεθος της βούρτσας (Brush). ΤΟΠΙΚΕΣ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΜΕ ΜΑΣΚΕΣ Οι μάσκες αποτελούν ένα εργαλείο. Λειτουργούν ακριβώς με την ίδια λογική. Η παράμετρος Range είναι προτιμότερο να ρυθμίζεται στο Shadows.photoeidolo. Στην μπάρα των παραμέτρων εμφανίζεται το Mode. επιλέχτηκε η κολώνα με Polygonal Lasso και υπερεκτέθηκε με το Burn Tool και Range: Highlights. Crop. έτσι ώστε να «μπουκώσουν» τα φωτεινά μέρη της και να ενσωματωθούν στο μαύρο φόντο. Dodge Tool: Με το Dodge Tool εφαρμόζουμε τοπικές υποεκθέσεις. που αναδεικνύει στις σκοτεινές περιοχές φωτεινά σημεία. σκιάζοντας κάποιες περιοχές της φωτογραφίας. Burn Tool: Με το Burn Tool εφαρμόζουμε τοπικές υπέρεκθεσεις.www. 96). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . desaturate).

Για την τυπογραφική εκτύπωση (offset) απαιτείται ανάλυση 300 ppi. στην διάσταση της εκτύπωσης. μεταβάλλει αντίστοιχα και την ανάλυση. σε αντίθεση με τις εκτυπώσεις και κυρίως τις τυπογραφικές. στην προβαλλόμενη διάσταση. Τσεκάροντας και το Scale Styles. έτσι ώστε η εικόνα να παραμένει στο ίδιο μέγεθος. Με τσεκαρισμένο το Constrain Proportions η αναλογία παραμένει η ίδια. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . απαιτείται ανάλυση 200 ppi. Image Size: Image / Image Size Η οθόνη που εμφανίζεται μας δίνει πληροφορίες για το μέγεθος της εικόνας: Μέγεθος αρχείου σε MB. ενώ στην οθόνη του Η/Υ φαίνονται καλά. η διάσταση της εικόνας μπορεί να μεταβληθεί. η διαστάσεις ορίζονται κατ’ εκτίμηση και η εικόνα παραμορφώνεται στην επιθυμητή διάσταση. Με το Resample Image τσεκαρισμένο. Πλάτος και ύψος σε pixels. Η τελευταία επιλογή βελτιώνει το αποτέλεσμα ανάλογα με την ζητούμενη μεταβολή. δίνουν άθλια ποιότητα εκτύπωσης (συνηθισμένη περίπτωση με λήψεις από κινητό τηλέφωνο). . στην διάσταση της εκτύπωσης. Πλάτος και ύψος σε cm. διατηρούμε την αναλογία στα στιλ των Layers που έχουν επιλεγεί (θα αναφερθεί στο κεφάλαιο για τα Layers). για προβολή ή εκτύπωση. ενώ όταν δεν είναι τσεκαρισμένο.www. εκτύπωση και ανάλυση: Για την προβολή μιας φωτογραφίας σε οθόνη απαιτείται ανάλυση 72 ppi (pixels per inch). Resample Image: Όταν το Resample Image δεν είναι τσεκαρισμένο.142.photoeidolo. Ουσιαστικά δεν γίνεται καμία αλλαγή. Αυτό εξηγεί γιατί ορισμένες φωτογραφίες.gr ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΚΑΙ ΑΝΑΛΟΓΙΩΝ Το μέγεθος μιας ψηφιακής εικόνας δεν σχετίζεται με το μέγεθος της απεικόνισής της. Έτσι αν αλλάξουμε το μέγεθος. Από τα παραπάνω συμπεραίνουμε ότι μια φωτογραφία για προβολή δεν απαιτεί υψηλή ανάλυση. η ανάλυση θα παραμείνει αμετάβλητη και φυσικά η φωτογραφία θα μεγαλώσει ή θα μικρύνει. Αυτή η ρύθμιση χρησιμοποιείται για να εκτιμήσουμε το μέγεθος της φωτογραφίας ή για να δώσουμε πληροφορίες για τις διαστάσεις. τότε κάθε μεταβολή στην διάσταση της φωτογραφίας.Τάσος Σχίζας . Για την ποιοτική εκτύπωση σε mini lab με φωτοχημικό χαρτί ή σε εκτυπωτή inject. Προβολή. Εξαρτάται από τα χαρακτηριστικά της ψηφιακής μηχανής. Ανάλυση σε pixels/inch. Το Bicubic Smoother προτείνεται για μεγεθύνσεις και το Bicubic Sharpen για σμικρύνσεις. με την οποία έγινε η λήψη (ή του scanner) και τις επιλογές ρυθμίσεων που έκανε ο φωτογράφος.

. θα πρέπει να είναι τσεκαρισμένο το Resample Image και το Constrain Proportions. σε σχέση με το πρωτότυπο που βρίσκεται στα χέρια μας. κυρίως για χρήση στο διαδίκτυο ή αποστολή email. Μια πρόταση για καλύτερο αποτέλεσμα αποτελεί η σταδιακή αύξηση με βήμα 10%. θα πρέπει να είναι τσεκαρισμένο το Resample Image και το Constrain Proportions. π.143. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Για να γίνει η επαύξηση και για να κρατηθεί η αναλογία.Τάσος Σχίζας .χ. απλά πετυχαίνουμε μια πιο φυσική απεικόνιση. με αλλαγή της διάστασης ή της ανάλυσης στο Image Size. Στην πράξη. ανάλογα με το ζητούμενο. Για να γίνει η μείωση και για να κρατηθεί η αναλογία. προσπαθώντας να προσομοιάσει τα γειτονικά υπάρχοντα. το πρόγραμμα «γεννάει» νέα pixels. μεταξύ των pixels της εικόνας. Τεχνητή μείωση: Η μείωση του μεγέθους μιας εικόνας βρίσκει πολύ συχνή εφαρμογή. Είναι φανερό ότι μ’ αυτόν τον τρόπο δεν μπορούμε ν’ ανακτήσουμε την χαμένη λεπτομέρεια. Έτσι όταν στέλνουμε το υλικό μας σε αναξιόπιστες πηγές. Για να γίνει αυτό θα πρέπει να ορίσουμε στην θέση των cm την παράμετρο percent και από 100% να την κάνουμε 110%. που δεν είναι ευδιάκριτα όπως τα αρχικά. τότε παρατηρούμε έλλειψη λεπτομέρειας και εμφανή pixels. αλλά και μια λύση ασφαλείας κατά της κλοπής του ψηφιακού αρχείου της φωτογραφίας μας. η χαμηλή ανάλυση «εξασφαλίζει» μια κακή ποιότητα εκτύπωσης. ορίζουμε πρώτα την ανάλυση στα 72 ppi και μετά διαμορφώνουμε την διάσταση για μια ικανοποιητική προβολή (20Χ25cm). Μια λύση ανάγκης αποτελεί η τεχνητή επαύξηση της εικόνας (interpolation). Στο κεφάλαιο των actions θα δοθεί το συγκεκριμένο παράδειγμα. με μικρότερα pixels. στην οποία μπορούμε συχνά ν’ ανατρέχουμε και έτσι συνηθίζουμε να φτιάχνουμε ένα action για γρήγορη εφαρμογή.www.gr Τεχνητή επαύξηση της εικόνας: Όταν η ανάλυση δεν επαρκεί. Στην περίπτωση αυτή. εκτύπωση σε mini lab. π. αποστολή email. μέχρι η εικόνα να αποχτήσει την τελική διάσταση. Στην πράξη. ορίζουμε πρώτα την ανάλυση στα 200 ppi και μετά διαμορφώνουμε την διάσταση (cm) σε αυτή που πρόκειται να γίνει η εκτύπωση.χ. ανάλογα με το ζητούμενο. Η αύξηση κατά 10% αποτελεί μια χρήσιμη λύση.photoeidolo.

www.8 ppi.6 x 91. όπου ανάλογα την διάσταση.7 cm). υιοθετούν την αναλογία 2/3 (όπως και στο αναλογικό 135) ή 3/4. διαπιστώνουμε την αδυναμία της απόλυτης προσαρμογής. Αν το χαρτί που θέλουμε να τυπώσουμε είναι Α4 (21 x 29.44 cm. Στις ψηφιακές μηχανές τα πιο διαδεδομένα φορμά. μεταβάλλεται και η αναλογία. Τότε το ύψος θα γίνει 20 (αναλογία 2/3) και η ανάλυση 327. ανοίξουμε το ψηφιακό αρχείο μιας DSLR των 10 MP με το Image Size.χ. Αυτό είναι ένα συνηθισμένο πρόβλημα που παρατηρείται σε εκτυπώσεις στα mini lab. 72 ppi. Με το Resample Image να μην είναι τσεκαρισμένο.photoeidolo.144. Έτσι όταν δίνουμε τα ψηφιακά αρχεία μας για εκτύπωση. Αν π.gr ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΠΕΡΙΘΩΡΙΩΝ Η αναλογία των φωτογραφιών διαφέρει ανάλογα με τον τύπο της μηχανής. θα δούμε ότι έχει μέγεθος 136. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Προς αποφυγή του προβλήματος θα πρέπει να γνωρίζουμε την ακριβή διάσταση του χαρτιού που θα τυπώσουμε τις φωτογραφίες μας και στην συνέχεια να τις προσαρμόσουμε στην διάσταση αυτή. μεταβάλλουμε το πλάτος στα 30 cm. Η εκτύπωση μιας φωτογραφίας προϋποθέτει την προσαρμογή της στην αναλογία του χαρτιού που θα τυπωθεί. .Τάσος Σχίζας . συνήθως παίρνουμε κροπαρισμένες τις φωτογραφίες μας ισόποσα (αριστερά – δεξιά ή πάνω – κάτω) ή κομμένες σύμφωνα με το γούστο του τυπωτή.

Έτσι η φωτογραφία αυξάνεται αναλογικά και αποκτά περιθώριο σε όλες τις πλευρές της. Αν πάμε στο Image Size θα παρατηρήσουμε ότι ή διάσταση έχει αλλάξει σε 15. . Αν δώσουμε το αρχείο για εκτύπωση. Μεταβάλλουμε το 10 σε 11. Στην συνέχεια και πάλι με Canvas size. Η εικόνα που παρατηρούμε είναι αυτή που θα τύπωνε το εργαστήριο. Από το να αφήσουμε το κόψιμο στην τύχη του στο εργαστήριο. Canvas size: Image / Canvas size Η οθόνη που ανοίγει. παρουσιάζει την διάσταση που επιλέξαμε από το Image Size (10x15 cm). επιλέγοντας λευκό χρώμα καμβά. στην διάσταση της εκτύπωσης. Αν θέλουμε εκτυπωμένο όλο το χαρτί. μιας και έχει κρατηθεί η αναλογία.145. τότε η φωτογραφία θα χάσει μέρος του θέματός της. προτιμότερο θα ήταν να κόψουμε την εικόνα μόνοι μας. με το Crop Tool και με ορισμένες τις ακριβείς διαστάσεις του χαρτιού.4 cm (στην διάσταση του χαρτιού που θα τυπώσουμε). Επειδή τα λευκά περιθώρια θα φαίνονται άσχημα όταν βρίσκονται μόνο πάνω – κάτω. θα ήταν καλό να προσθέταμε σε όλη την φωτογραφία περιθώριο. αλλάζουμε τα cm σε percent και δίνουμε 105% σε κάθε διάσταση. Είναι φανερό ότι το χαρτί θα έχει λευκά περιθώρια στην μικρή του διάσταση. Στο Image Size τοποθετούμε στο πλάτος την διάσταση του χαρτιού (15 cm) και παρατηρούμε ότι το ύψος γίνεται 10 cm.Τάσος Σχίζας . Έτσι θα έχει γύρω – γύρω λευκό περιθώριο και το πάνω – κάτω θα είναι μεγαλύτερο. θα πάρουμε αυτό το αποτέλεσμα. θα διαπιστώσουμε μια μεγάλη απόκλιση από την ονομαστική: 11.4 x 15 cm (το μέγεθος μεταβάλλεται ανάλογα με το μηχάνημα εκτύπωσης).4). με την εντολή να μην κοπεί θέμα.97 cm και αν κάνουμε το πλάτος 15. αυτόματα το ύψος θα έρθει στην διάσταση εκτύπωσης (11.75 x 11.photoeidolo. Για να προσθέσουμε το περιθώριο θα χρησιμοποιήσουμε μια νέα εντολή.gr Αν θελήσουμε να τυπώσουμε το παραπάνω αρχείο σε χαρτί 10 x 15 cm και ρωτήσουμε την ακριβή διάσταση του εργαστηρίου.www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .

1 σε 11. προσομοιάζοντας ένα κάδρο ή να προετοιμάσουμε μια εκτύπωση μ’ αυτή την μορφή.ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΑ LAYERS Πρόκειται για μια εφαρμογή. Canvas size: Εφαρμόζουμε την εντολή Canvas size. Image Size: Με Image Size ορίζουμε την μια διάσταση της εικόνας για το μέγεθος του χαρτιού που θα τυπώσουμε (15cm) και η άλλη διάσταση διαμορφώνεται σε 10.4 cm (στην διάσταση του χαρτιού που θα τυπώσουμε). Αυτό γίνεται επιλέγοντας χρώμα καμβά Other και στην συνέχεια τσεκάροντας όποια τονικότητα μας αρέσει. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Canvas size: Στην συνέχεια και πάλι με Canvas size.www.photoeidolo. που βασίζεται στην προηγούμενη διαδικασία. Canvas size: Τέλος εφαρμόζοντας την ίδια εντολή.gr ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΜΑΥΡΟΥ ΠΕΡΙΓΡΑΜΜΑΤΟΣ. αφήνοντας το ίδιο χρώμα. αλλάζουμε τα cm σε percent και δίνουμε 105% σε κάθε διάσταση. Canvas size: Μεταβάλλουμε το 10. . επιλέγοντας ένα χρώμα κατάλληλο για πασπαρτού (π.Τάσος Σχίζας . ΠΑΣΠΑΡΤΟΥ ΚΑΙ ΚΟΡΝΙΖΑΣ Με την χρήση του Canvas size.3x15.χ. μπεζ). Έτσι η φωτογραφία αποκτά πασπαρτού. αυξάνοντας τις διαστάσεις κατά 3mm με μαύρο χρώμα και έτσι η φωτογραφία αποκτά το μαύρο περιθώριο (από 10x15 σε 10. αλλάζουμε τα cm σε percent και δίνουμε 130% σε κάθε διάσταση.3). διαλέγοντας ένα άλλο χρώμα και έτσι η φωτογραφία αποκτά κορνίζα. συνδυάζοντας όμως τρεις φωτογραφίες σ’ ένα καμβά και αποτελεί μια καλή εισαγωγή στα Layers.1cm. ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΤΡΙΠΤΥΧΟΥ ΣΕ ΚΑΔΡΟ . μπορούμε να διαμορφώσουμε την εμφάνιση της φωτογραφίας μας.146.

σε 34cm). Canvas size: Για να προσθέσουμε το πασπαρτού.www. για να διαχειριζόμαστε «ελαφρύτερο» αρχείο. με μπεζ χρώμα.photoeidolo. Move Tool: Το Move Tool βρίσκεται πρώτο στην μπάρα των εργαλείων και μας επιτρέπει την μετακίνηση μιας φωτογραφίας.147. Με το ίδιο εργαλείο. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . την ταχτοποιούμε στην σωστή θέση. Image Size: Με το Image Size φροντίζουμε να έχουν όλες ίδιο μέγεθος (10x15cm. Canvas size: Στην δεύτερη φωτογραφία εφαρμόζουμε την εντολή Canvas size. προβάλλοντάς τις στην αρχική προβολή (Standard Screen Mode). σε 44x31cm. . Έπειτα κάνουμε το ίδιο με την 3η φωτογραφία.Τάσος Σχίζας . Με το εργαλείο αυτό. πιάνουμε με αριστερό κλικ την 1η φωτογραφία και την «ρίχνουμε» αριστερά στον καμβά της 2ης που ανοίξαμε. Layer / Flatten Image: Έχοντας δημιουργήσει τρία επίπεδα (Layers) στην εικόνα μας. μεταβάλλουμε τις διαστάσεις από 34x15cm.gr File / Open: Ανοίγουμε τις τρεις εικόνες στο πρόγραμμα. Canvas size: Τέλος προσθέτουμε και την κορνίζα μεταβάλλοντας την διάσταση σε 46x33cm και διαλέγοντας το κατάλληλο χρώμα. στην δεξιά πλευρά του καμβά. 300ppi). σε μια άλλη. έτσι ώστε να φαίνονται συγχρόνως και να μπορούμε εύκολα να επιλέγουμε όποια θέλουμε. τα ενοποιούμε με την εντολή Flatten Image. διατηρώντας το ίδιο χρώμα καμβά (μπεζ). από τις τρεις φωτογραφίες που συνθέσαμε. αυξάνοντας το πλάτος του καμβά στο τριπλάσιο και …κάτι (από 10cm.

με την χρήση του κατάλληλου φιλμ. σε τοπικούς ή γενικούς επιχρωματισμούς. για καλύτερο έλεγχο της τονικότητας και της αντίθεσης.photoeidolo. Η μετατροπή αυτή θυμίζει την διαδικασία λήψης στην αναλογική φωτογραφία. . που έχει μόνο ένα κανάλι (Gray). σε ασπρόμαυρη απεικόνιση. βλέπουμε την ασπρόμαυρη πληροφορία που διαθέτει το κάθε χρώμα. Π. Αντίθετα στην ψηφιακή φωτογραφία. Grayscale: Image / Mode / Grayscale Η πιο γρήγορη λύση για ασπρόμαυρο (χωρίς απαιτήσεις). προτιμότερο είναι οι λήψεις να πραγματοποιούνται με χρώμα και η μετατροπή τους σε ασπρόμαυρο να γίνεται μέσω προγράμματος. Channel Mixer: Image / Adjustments / Channel Mixer Πρόκειται για μια εντολή που χρησιμοποιείται από τους χρήστες της προηγούμενης έκδοσης του προγράμματος (CS2). Αν η ασπρόμαυρη απεικόνιση ενός καναλιού μας καλύπτει. σε αντίθεση με την προηγούμενη εντολή.Τάσος Σχίζας .χ. Το Desaturate έχει λόγο ύπαρξης. φωτογραφισμένο με τα αντίστοιχα φίλτρα (RGB). Το αποτέλεσμα θυμίζει αναλογικό ασπρόμαυρο. Channels Στην οθόνη των Channels (αν δεν είναι ανοιχτή.gr RGB Channels Red Channel Green Channel Blue Channel ΨΗΦΙΑΚΟ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟ Στην αναλογική φωτογραφία η επιλογή «ασπρόμαυρο ή έγχρωμο» έπρεπε να γίνει πριν την λήψη. Δηλαδή διατηρεί τα τρία έγχρωμα κανάλια RGB.148. με την χρήση έγχρωμων φίλτρων (βλέπε σελ. τσεκάρουμε το Window / Channels) αν πατήσουμε το R ή το G ή το B κανάλι. Desaturate: Image / Adjustments / Desaturate Η εντολή αυτή. όπου χρειάζεται το χρώμα. με την ολική μείωση του κορεσμού. δεν έχουμε παρά να προχωρήσουμε στην εντολή Grayscale και το ασπρόμαυρο του καναλιού που επιλέξαμε είναι έτοιμο. ακόμη και όταν η φωτογραφική μηχανή επιτρέπει την προεπιλογή αυτή. δίνει ένα «έγχρωμο» ασπρόμαυρο.www. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 72). Πιο ελεγχόμενο αποτέλεσμα δίνουν οι δύο παρακάτω μέθοδοι.

που με την ανάμιξή τους θα δώσουν την τελική απόχρωση. Επιλέγουμε τα συγκεκριμένα μελάνια που θα μας δώσουν την απόχρωση που επιθυμούμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .gr Τσεκάρουμε το Monochrome και στην συνέχεια επιλέγουμε το ποσοστό του χρώματος που επιθυμούμε για κάθε κανάλι. . προσέχοντας το άθροισμα να δίνει 100%.149. που προκύπτουν από την ανάμιξη συνήθως δύο μελανιών. μπορούμε να πάρουμε μια μεγάλη ποικιλία μονοχρωματικών εικόνων. Από το Type μπορούμε να επιλέξουμε από ένα ως τέσσερα μελάνια. Πολύ χρήσιμες είναι και οι προεπιλογές του (Preset). Το ασπρόμαυρο που παράγεται μ’ αυτόν τον τρόπο. για την παραγωγή του συγκεκριμένου χρώματος. χρησιμοποιείται κατά την τυπογραφική εκτύπωση της εικόνας. ΜΟΝΟΧΡΩΜΑΤΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι μονοχρωματικές εικόνες. Black and White: Image / Adjustments / Black and White Αποτελεί μια από τις πιο ενδιαφέρουσες προσθήκες της 10ης έκδοσης του Photoshop. ενώ η διαδικασία είναι πολύ απλή.photoeidolo. Duotone: Image / Mode / Duotone Με το Duotone μπορούμε να έχουμε μονοχρωματικές εικόνες. Ο τύπος των μελανιών αυτών. που προσομοιάζουν τις τονισμένες αναλογικές ασπρόμαυρες φωτογραφίες.Τάσος Σχίζας . Τώρα τσεκάροντας το Colorize και ρυθμίζοντας το Hue και το Saturation. Hue – Saturation: Image / Adjustments / Hue – Saturation Την εντολή αυτή χρησιμοποιήσαμε στην αρχή του κεφαλαίου για την διόρθωση της χροιάς και του κορεσμού. διαθέτει πλήρη έλεγχο τονικότητας.www. Desaturate: Image / Adjustments / Desaturate και Color Balance: Image / Adjustments / Color Balance Με το Desaturate μετατρέπουμε την εικόνα σε ασπρόμαυρη και στην συνέχεια με το Color Balance της δίνουμε την απόχρωση που επιθυμούμε.

photoeidolo. . Από την μπάρα των παραμέτρων ορίζουμε το μέγεθος της βούρτσας. .History Brush Tool: Με το History Brush Tool επαναφέρουμε την εικόνα μας σε κάποιο προηγούμενο στάδιο.150. θα μπορούσαμε να πραγματοποιήσουμε πλήθος εφαρμογών και παραλλαγών. την περιοχή που θέλουμε να επαναφέρουμε. Τέλος «βάφουμε» με την βούρτσα.Color Balance: Με πολύ κίτρινο και λίγο ματζέντα παίρνουμε μια σέπια απόχρωση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . συχνά με τρόπο που να μιμούνται μια έγχρωμη φωτογραφία. τονισμένες με δύο χρώματα.Τάσος Σχίζας . επιχρωματίζοντας τοπικά κάθε κομμάτι της φωτογραφίας. Οι διχρωμίες προέρχονται από ασπρόμαυρες φωτογραφίες.www.Desaturate: Για την μετατροπή της έγχρωμης πρωτότυπης φωτογραφίας σε ασπρόμαυρη. Έχουν μια ξεχωριστή γοητεία. ο διπλός τονισμός της φωτογραφίας σε χωριστές περιοχές. που βασίζεται στην λιτότητα των χρωμάτων και στην αναφορά στο παρελθόν. Ο παραδοσιακός τρόπος ήταν. Συχνά οι φωτογράφοι κατέφευγαν και σε ζωγραφικές επεμβάσεις. την δημιουργικότητα και τις ανάγκες της κάθε φωτογραφίας. Στο παραπάνω παράδειγμα η διαδικασία ήταν η εξής: . Αυτό έγινε στον ουρανό «γυρνώντας» τον στην προηγούμενη έγχρωμη μορφή του. Σήμερα η ψηφιακή τεχνολογία επαναφέρει με τον πιο σύγχρονο τρόπο. ανάλογα με την έμπνευση. τις παλιότερες ξεχασμένες τεχνικές. . στην αναζήτηση του χρώματος μέσω της ασπρόμαυρης φωτογραφίας.gr η αρχική έγχρωμη σέπια διχρωμία ΔΙΧΡΩΜΙΕΣ Βασιζόμενοι στο παραπάνω κεφάλαιο. Για να γίνει αυτό τσεκάρουμε στην οθόνη History την εντολή στην οποία θέλουμε να επιστρέψουμε. έτσι ώστε η τελική εικόνα να περιέχει δύο χρώματα.

πριν χαθούμε στο πέλαγος της ψηφιακής επεξεργασίας. τα φρούτα της φρουτιέρας. όσο πιο έντονο είναι το εφέ.gr η αρχική έγχρωμη ασπρόμαυρη χρώμα στο ασπρόμαυρο ΧΡΩΜΑ ΣΤΟ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟ Ο τοπικός επιχρωματισμός στις ασπρόμαυρες φωτογραφίες αποτελούσε μια πρωτότυπη ιδέα. Για τους «μερακλήδες» η παραπάνω διαδικασία θα μπορούσε να γίνει με κανονικό βάψιμο με χρώμα: Brush Tool: Η βούρτσα χρησιμοποιείται εύκολα.photoeidolo. καθιστώντας τα ως τα μόνα έγχρωμα στοιχεία στην ασπρόμαυρη εικόνα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . ν’ αναζητήσουμε τι μας εκφράζει περισσότερο και να εκτιμούμε σε ποιες φωτογραφίες μπορεί να εφαρμοστεί. Σήμερα που όλα έχουν γίνει και επαναλαμβάνονται ξανά και ξανά. Άλλωστε σχεδόν καμία επεξεργασία στο Photoshop δεν είναι μονόδρομος. Από την μπάρα των παραμέτρων ορίζουμε το μέγεθος της βούρτσας και «βάφουμε» μ’ αυτή. Για την πραγματοποίηση της παραπάνω φωτογραφίας η διαδικασία ήταν η εξής: .History Brush Tool: Όπως και στο προηγούμενο παράδειγμα. εφαρμόζοντας το χρώμα σε όποια περιοχή της φωτογραφίας επιθυμούμε.151. Η επιλογή του χρώματος γίνεται από το αριστερό τετραγωνάκι της μπάρας των εργαλείων Set foreground color. Για τον επιχρωματισμό θα μπορούσαμε να εφαρμόσουμε και άλλες τεχνικές. Από την μπάρα των παραμέτρων στο Mode επιλέγουμε Color. με το History Brush Tool επαναφέρουμε την εικόνα μας στην προηγούμενη έγχρωμη μορφή της. έτσι και τώρα.www. Αυτό επιτρέπει την εμφάνιση της υφής κάτω από την «μπογιά».Desaturate: Για την μετατροπή της έγχρωμης πρωτότυπης φωτογραφίας σε ασπρόμαυρη. . που πολλές φορές κέρδιζε θετικές εντυπώσεις από τους θεατές. . τόσο πιο πολύ κινδυνεύει να χαρακτηριστεί ως κιτς.Τάσος Σχίζας . Έτσι φρόνιμο θα ήταν.

Rotate canvas: Image / Rotate canvas / Arbitrary Μόλις ανοίξει η οθόνη της εντολής. Με δεξί κλικ εμφανίζεται και το επιλέγουμε. με απλή περιστροφή της επιλογής του Crop Tool. παρατηρούμε ότι έχει μια προτεινόμενη διόρθωση (στην συγκεκριμένη περίπτωση 1.www. Η διόρθωση του στην αναλογική φωτογραφία γίνονταν με cropping. για να έχουμε την περιστροφή. Αρκεί το Ο.Τάσος Σχίζας . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . . Crop Tool: Με το εργαλείο κοπής (από την μπάρα των εργαλείων). μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε την παρακάτω μέθοδο: Ruler Tool: Βρίσκεται στην μπάρα των εργαλείων.gr ΔΙΟΡΘΩΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΚΑΔΡΟ ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΟΡΙΖΟΝΤΑ Ο στραβός ορίζοντας στις περισσότερες περιπτώσεις αποτελεί ένα αρνητικό στοιχείο για την φωτογραφία. διορθώνουμε τα «περισσεύματα». που θα φέρει τον ορίζοντα ίσιο. Στην συνέχεια σέρνουμε μια γραμμή στον ορίζοντα της φωτογραφίας. Στην ψηφιακή.152. Όταν επιζητούμε την απόλυτη ακρίβεια. μπορεί να γίνει με τον ίδιο τρόπο.photoeidolo.Κ.8ο). στην ίδια θέση με το Eyedropper Tool.

Αν έχουμε διαφορά αριστερά – δεξιά. Τέλος αν θέλουμε ελευθερία κινήσεων Edit / Free Transform. τότε οι γωνίες του κάδρου μπορούν να παραμορφωθούν. Αν θέλουμε να περιστρέψουμε Edit / Transform / Rotate. Τραβάμε από την μια γωνία και παρατηρούμε ότι η διόρθωση γίνεται συμμετρικά. Η διαδικασία που εφαρμόζουμε ακολουθεί τα παρακάτω στάδια: Rectangular Marquee Tool: Επιλέγουμε μέρος ή ολόκληρη την εικόνα. χάρη στην ευκολία της και τις τεράστιες δυνατότητες διαμόρφωσης που παρουσιάζει. .photoeidolo. Με την εντολή αυτή «ξεχειλώνουμε» την εικόνα προς κάθε κατεύθυνση και αν πατήσουμε το Control του πληκτρολογίου. Αν θέλουμε να «ξεχειλώσουμε» λίγο την εικόνα. προσπαθώντας να τις κάνουμε παράλληλες. διορθώνουμε μετακινώντας το κέντρο της πλευράς που άνοιξε.www. διορθώνοντας την προοπτική σύμφωνα με το ζητούμενο. με Feather 0.153.gr ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ Η διόρθωση της προοπτικής αποτελεί άλλο ένα αβαντάζ της ψηφιακής φωτογραφίας.Τάσος Σχίζας . αλλάζουμε την εντολή σε Edit / Transform / Scale και τραβάμε προς την κατεύθυνση που θέλουμε. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Transform: Edit / Transform / Perspective Με την εντολή αυτή μπορούμε να διορθώσουμε τις γραμμές ενός κτιρίου. Όταν ολοκληρωθεί η διόρθωση χτυπάμε διπλό κλικ για την εφαρμογή της.

έχει δώσει την θέση του σε πολλά μικρότερα μεγέθη αισθητήρων. που θέλουμε να θολώσουμε.154. 22). σύμφωνα με το οποίο διαμορφώνουμε την ένταση του φίλτρου.www.Αντιστρέφουμε την επιλογή μας με Select / Inverse. Όπως προαναφέρθηκε στο κεφάλαιο για το φορμά των μηχανών (σελ. . με συνέπια να μεγαλώνει πολύ το βάθος πεδίου. Μ’ αυτόν τον τρόπο επιλέγουμε το φόντο. το μικρό φορμά που αντιπροσώπευε το κλασικό καρέ 24x36mm. Καλύτερο αποτέλεσμα παίρνουμε όταν το φόντο βρίσκεται σ’ ένα επίπεδο. τόσο μικρότερη γίνεται η εστιακή απόσταση του φακού. όπως το βάθος πεδίου. επαναπροσδιορίζονται. . Το Lens Blur αποτελεί το καταλληλότερο φίλτρο.photoeidolo. φροντίζοντας το Feather να έχει μικρή τιμή (2 – 5). Οι παράμετροι που προσφέρει.Επιλέγουμε το θέμα με Lasso Tool ή Polygonal Lasso Tool ή Magnetic Lasso Tool. Ορισμένα δεδομένα.gr ΜΕΙΩΣΗ ΒΑΘΟΥΣ ΠΕΔΙΟΥ Η εισαγωγή της ψηφιακής τεχνολογίας στην φωτογραφία έχει φέρει κάποιες σημαντικές αλλαγές. Η μείωση του βάθους πεδίου μπορεί να γίνει με δύο τρόπους: Μέθοδος 1 . Όσο μικρότερος είναι ο αισθητήρας. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η βασικότερη παράμετρος είναι το Radius (ακτίνα). Στο Source επιλέγουμε None.Τάσος Σχίζας . . το μεγάλο βάθος πεδίου μας εμποδίζει και έτσι καλούμαστε να το μειώσουμε με ψηφιακή επεξεργασία.Εφαρμόζουμε ένα φίλτρο Blur (Filter / Blur / Gaussian Blur ή Filter / Blur / Lens Blur). Οι δυνατότητες που έχουμε δεν μπορούν να δώσουν το ίδιο αποτέλεσμα με το φυσικό. Έτσι στις ψηφιακές μηχανές (και ειδικότερα στις compact) το βάθος πεδίου είναι μεγαλύτερο. με την σταδιακή μείωση που παρατηρείται μπρος και πίσω από το εστιασμένο θέμα. για να προσομοιάσουμε την έλλειψη εστίασης. ελέγχουν την εφαρμογή του σύμφωνα με το γούστο μας. Όταν θέλουμε να απομονώσουμε το θέμα από το φόντο.

. .Τάσος Σχίζας .gr Μέθοδος 2 – Χρησιμοποιώντας Quick Mask Αν η παραπάνω διαδικασία δεν μας δώσει καλό αποτέλεσμα (συνήθως παρατηρούμε μια αφύσικη μεταβολή μεταξύ θέματος και φόντου. με την οποία ελέγχονται με ακρίβεια τα όρια της επιλογής. λόγω ατελειών της επιλογής). φροντίζοντας το Feather να έχει μικρή τιμή (2 – 5).Αντιστρέφουμε την επιλογή μας με Select / Inverse. επιλέγουμε την ασπρόμαυρη μάσκα του Layer και με την βούρτσα βάφουμε με λευκό.Επιλέγουμε το Layer με την μάσκα και εφαρμόζουμε το Lens Blur (Filter / Blur / Lens Blur) και ενεργοποιούμε το Layer Mask (από το Source). πατώντας τα βελάκια που αλλάζουν το foreground color / background color (λευκό / μαύρο τετραγωνάκι). .Απενεργοποιούμε την Quick Mask. επαναφέροντάς το στην αρχική μορφή.Αν θελήσουμε να διορθώσουμε κάποιο μέρος της εικόνας.155.Στην οθόνη των Layers (αν δεν απεικονίζεται την ενεργοποιούμε τσεκάροντας Window / Layers) πατάμε την μάσκα Add layer mask.photoeidolo. Βάφοντας με μαύρο προσθέτουμε.www. ενώ με λευκό αφαιρούμε. . .Από την μπάρα των εργαλείων ενεργοποιούμε Quick Mask και παρατηρούμε ότι η επιλογή μας χρωματίζεται κόκκινη. . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . . . ακολουθούμε μια πιο σύνθετη διαδικασία.Με την βούρτσα (Brush Tool) διορθώνουμε την επιλογή μας. . .Δημιουργούμε ένα αντίγραφο του επιπέδου Background Layer με την εντολή Layer / Duplicate Layer. Η εναλλαγή μαύρου – λευκού χρώματος γίνεται από την μπάρα των εργαλείων. Μ’ αυτό τον τρόπο έχουμε την δυνατότητα να βελτιώσουμε με μεγάλη ακρίβεια την επιλογή μας.Επιλέγουμε το θέμα με Lasso Tool ή Polygonal Lasso Tool ή Magnetic Lasso Tool.

www. πολλές τεχνικές μπορούν να εφαρμοστούν με διαφορετικό τρόπο. με τον εντυπωσιακό ουρανό της άλλης εικόνας. επιλέγουμε το Magic Eraser Tool.photoeidolo. . Η ευκολία της τεχνικής συχνά παρασύρει τον φωτογράφο και το κιτς παραμονεύει… Θέματα που «διψούν» για μοντάζ είναι τοπία με αδιάφορο ή καμένο ουρανό.Τάσος Σχίζας .156. Πολλοί λάτρες του σκοτεινού θαλάμου συνηθίζουν να μοντάρουν εικόνες με ρεαλιστικό αποτέλεσμα ή μη. νυχτερινά τοπία που «τους λείπει ένα φεγγαράκι». γίνονται εντυπωσιακές.gr ΜΟΝΤΑΖ – ΣΥΝΘΕΣΗ ΔΥΟ ΕΙΚΟΝΩΝ Η σύνθεση δύο εικόνων αποτελεί μια τεχνική γνωστή και στην αναλογική φωτογραφία (αναφέρεται αναλυτικά στην σελ. Όμως στην συγκεκριμένη περίπτωση. Ζητούμενο είναι να αντικαταστήσουμε τον αδιάφορο ουρανό του τοπίου. που προσφέρεται για την βελτίωση ή την διαμόρφωση των φωτογραφιών. Όπως έχει προαναφερθεί. 105). φροντίζοντας να ασπρίσει αρκετά ο ουρανός. Magic Eraser Tool: Από την μπάρα των εργαλείων. με δεξί κλικ στο Eraser Tool. που όταν συνδυαστούν. αλλά και πολλές απλές εικόνες. Το ψηφιακό μοντάζ είναι μια εύκολη διαδικασία. Από την μπάρα των παραμέτρων με το Tolerance ρυθμίζουμε την έκταση της δράσης του εργαλείου. Έτσι επιλέχτηκε μια εναλλακτική λύση για πιο γρήγορο αποτέλεσμα. Χτυπώντας στον ουρανό σβήνουμε τα όμοια pixels. Levels: Βελτιώνουμε την φωτεινότητα και την αντίθεση του τοπίου. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Συνήθως αυτό το εργαλείο αρκεί για την απομάκρυνση του ουρανού. File / Open: Ανοίγουμε τις εικόνες που σκοπεύουμε να μοντάρουμε. Στο κεφάλαιο αυτό θα παρουσιαστεί μια απλή και αποτελεσματική μέθοδος. θα χρειάζονταν η εφαρμογή του ανάμεσα σε κάθε φυλλαράκι στα κλαδιά που βγαίνουν στον ουρανό.

στην κατάσταση που ήταν πριν το κόψιμο των λευκών. Αν θέλουμε να μεγεθύνουμε ή να σμικρύνουμε την μια εικόνα. έτσι ώστε να επαναφέρουμε τοπικά την εικόνα. Cut (Edit / Cut): Με το Cut κόβουμε όλα τα λευκά. History Brush Tool: Παίρνουμε το εργαλείο History Brush Tool και τσεκάρουμε στην οθόνη του History την προηγούμενη εντολή (Color Range). γιατί το φίλτρο Unsharp Mask εντείνει τον θόρυβο στον ουρανό (και γενικά σε ομοιόμορφες επιφάνειες). με την εικόνα που βρίσκεται από κάτω της. που αποτελεί το επιλεγμένο επίπεδο (φαίνεται στην οθόνη των Layers).Τάσος Σχίζας .gr Color Range (Select / Color Range): Με την εντολή αυτή μπορούμε να επιλέξουμε με το σταγονόμετρο τα λευκά (χτυπώντας ένα φωτεινό σημείο του ουρανού) και με το Fuzziness να ελέγξουμε την έκταση της επιλογής. Flatten Image (Layer / Flatten Image): Ενώνουμε τις δύο εικόνες σε μια. δίνουμε αυτή την εντολή τελευταία. Όμως μαζί με τα λευκά του ουρανού.photoeidolo. Unsharp Mask (Filter / Sharpen / Unsharp Mask): Η όξυνση εφαρμόζεται μόνο στο έδαφος. Από την μπάρα των παραμέτρων πατώντας το «αλυσιδάκι» Maintain aspect ratio. Transform (Edit / Transform / Scale): Αυτή η εντολή μας βοηθάει να προσαρμόσουμε τις διαστάσεις των δύο εικόνων. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .157. Αν θέλουμε να εφαρμοστεί και στον ουρανό (για να τονιστούν τα σύννεφα). Move Tool: Με το εργαλείο μετακίνησης «τσακώνουμε» την φωτογραφία και την πετάμε πάνω στην άλλη με τον ενδιαφέρον ουρανό. Με το ίδιο εργαλείο μετακινούμε την θέση της έτσι ώστε να ταιριάξει. Με την βούρτσα βάφουμε το έδαφος και ανακτούμε τα χαμένα λευκά. διατηρούμε την σωστή αναλογία της φωτογραφίας. τραβάμε προς την κατεύθυνση που θέλουμε. αφαιρέθηκαν και οι φωτεινές περιοχές από τις πέτρες.www. . Αυτό είναι ζητούμενο τις περισσότερες φορές.

gr ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΣΦΑΛΜΑΤΩΝ ΤΟΥ ΦΑΚΟΥ Όσοι ασχολούνται με αρχιτεκτονική φωτογραφία. θα έχουν αντιμετωπίσει την ασχήμια των παραμορφώσεων των φακών. Συνήθως λόγω χρήσης ευρυγώνιων. παρατηρείται η βαρελοειδής (barrel) παραμόρφωση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . παρουσιάζουν ακόμη μεγαλύτερα σφάλματα. Οι ενοχλητικές παραμορφώσεις μπορούν να διορθωθούν με την εφαρμογή ενός φίλτρου: Lens Correction: Filter / Distort / Lens Correction Remove Distortion: Η πρώτη παράμετρος αφορά την διόρθωση της βαρελοειδούς ή της μαξιλαροειδούς παραμόρφωσης. Μετακινούμε το βέλος αριστερά ή δεξιά μέχρι να εκτιμήσουμε ότι οι γραμμές έχουν ισιώσει. μεγάλες γραμμές. αν το θέμα δεν έχει έντονες.Τάσος Σχίζας .www. Στους zoom φακούς θα διαπιστώσουμε βαρελοειδή παραμόρφωση στον ευρυγώνιο και μαξιλαροειδή (pincushion) στον τηλεφακό.158. Οι ενσωματωμένοι φακοί στις compact μηχανές. Οι περισσότεροι φακοί παρουσιάζουν σφάλματα. όμως δεν γίνονται εύκολα αντιληπτά. .photoeidolo.

Fix Blue / Yellow Fringe. Με το Amount ελέγχουμε την ένταση της εφαρμογής και με το Midpoint την έκταση που θα καταλάβει.gr Chromatic Aberration: Η διόρθωση της χρωματικής εκτροπής γίνεται με δύο παραμέτρους: Fix Red / Cyan Fringe.Τάσος Σχίζας .159. Transform: Για διόρθωση της προοπτικής. μετακινώντας τα βέλη. Scale: Χρησιμοποιείται κυρίως για την διόρθωση λευκών περιθωρίων. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Επιλέγουμε μια μεγάλη μεγέθυνση και αν παρατηρήσουμε κάποιο «περισσευούμενο» χρώμα προσπαθούμε να το διορθώσουμε. 153). . Vignette: Για την διόρθωση του βινιεταρίσματος (σκοτείνιασμα των άκρων).www. Προτιμότερο είναι η διόρθωση αυτή να γίνεται σύμφωνα με τον τρόπο που προαναφέρθηκε (σελ.photoeidolo. πρόβλημα που παρατηρείται κυρίως στους ευρυγώνιους. που δημιουργήθηκαν κατά την εφαρμογή προηγούμενων παραμέτρων.

Το βάθος χρώματος αυξάνεται στα 32 bits. Η διαδικασία είναι απλή: Merge to HDR: File / Automate / Merge to HDR Browse: Επιλέγουμε τις εικόνες που θα ενώσουμε. Αν πρόκειται να συνεχιστεί η επεξεργασία. ρυθμίζοντας το βέλος εκεί που μας δίνει ικανοποιητική φωτεινότητα. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . αναγκαζόμαστε να επιλέξουμε να εκθέσουμε για τα φωτεινά ή για τα σκιερά (μια ενδιάμεση φωτομέτρηση οδηγεί στο χάσιμο και των δύο). Μετά την εφαρμογή. παρατηρούμε ότι ορισμένες εντολές δεν εφαρμόζονται και έτσι θα πρέπει να μειωθεί το βάθος χρώματος στα 8 ή τα 16 bits.Τάσος Σχίζας . Με την δυνατότητα της εφαρμογής του High Dynamic Range. για να μην επηρεάζεται το βάθος πεδίου) και φυσικά ακίνητο θέμα. με Set White Point Preview μπορούμε να επέμβουμε.gr ΔΙΕΥΡΥΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΔΥΝΑΜΙΚΟ ΕΥΡΟΣ Σε λήψεις όπου παρατηρείται πολύ μεγάλη διαφορά φωτεινότητας. σταθερό διάφραγμα (οι μεταβολές της έκθεσης να γίνονται από την ταχύτητα.160.www. . ορισμένο και όχι αυτόματο White Balance.photoeidolo. μπορούμε να συνθέσουμε δύο ή περισσότερες λήψεις. Για να έχουμε καλό αποτέλεσμα επιβάλλεται κατά την λήψη η χρήση τρίποδα. αν επιθυμούμε την απεικόνιση και σε άλλα προγράμματα. με διαφορετική φωτομέτρηση (έτσι ώστε στην μία να έχουν γράψει καλά τα μαύρα και στην άλλη τα λευκά) και να πάρουμε μια εικόνα που να εμπεριέχει όλη την πληροφορία. Επίσης το ίδιο χρειάζεται να γίνει.

χειροκίνητη κοινή έκθεση και ακίνητο θέμα. Auto-Blend Layers: Edit / Auto-Blend Layers: Μια εντυπωσιακή εντολή. Στην πράξη: Photomerge: File / Automate / Photomerge Browse: Επιλέγουμε τις εικόνες που θα ενώσουμε. συνθέτοντας τις εικόνες. Οι φανατικοί του είδους επενδύουν σε πανοραμικές μηχανές. Επιλογή Layers: Στην οθόνη των Layers επιλέγουμε τις εικόνες που θα συνθέσουμε. Όπως και στην προηγούμενη τεχνική απαιτούνται: τρίποδας (και αν είναι δυνατόν αλφαδιασμένος). . έτσι ώστε να μην διακρίνονται οι ενώσεις.photoeidolo. Layout: Στην συνέχεια καλούμαστε να διαλέξουμε την μορφή που θα έχει η τελική σύνθεση και αφήνουμε το πρόγραμμα να ολοκληρώσει την διαδικασία. ενώ οι υπόλοιποι. έτσι ώστε να παρέχεται στο πρόγραμμα η κατάλληλη πληροφορία για την σύνθεση. την μετακινούμε. για να πάρουν το επιθυμητό μακρόστενο σχήμα. τσεκάρουμε το Layer της και με το εργαλείο Move Tool. Με την εντολή αυτή στοιβάζουμε τις φωτογραφίες στον ίδιο καμβά. Auto-Align Layers: Edit / Auto-Align Layers: Με την εφαρμογή της εντολής αυτής εμφανίζεται μια οθόνη με τις επιλογές Layout. Αν θέλουμε να διορθώσουμε την θέση κάποιας εικόνας.Τάσος Σχίζας . που διορθώνει τις ατέλειες. Επιλέγουμε μια από αυτές και βλέπουμε το πρώτο αποτέλεσμα της ένωσης. ορισμένο και όχι αυτόματο White Balance.161. αν οι λήψεις έχουν γίνει με προσοχή. που είχαμε και στην προηγούμενη μέθοδο. που εισήγαγε η 10η έκδοση του Photoshop (CS3): Load Files into Stack: File / Scripts / Load Files into Stack: Επιλέγουμε τις εικόνες που θα ενώσουμε με το Browse.gr ΣΥΝΘΕΤΟΝΤΑΣ ΜΙΑ ΠΑΝΟΡΑΜΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ Το πανοραμικό καρέ διαθέτει μια ιδιαίτερη γοητεία. Η ψηφιακή σύνθεση στο Photoshop είναι μια εύκολή διαδικασία. Τέλος θα πρέπει να έχει προβλεφθεί μια επικάλυψη. Αν το αποτέλεσμα δεν μας ικανοποιήσει μπορούμε να εφαρμόσουμε μια πιο σύνθετη διαδικασία. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . συνηθίζουν να κροπάρουν κάποιες εικόνες ή να ενώνουν μια σειρά φωτογραφιών που τραβήχτηκαν γι’ αυτό τον σκοπό.www. Flatten Image: Layer / Flatten Image: Ενώνουμε όλα τα Layers σε ένα. Για την παραγωγή του υπάρχουν πολλοί τρόποι.

Προτιμότερο θα ήταν να γίνεται από γραφίστα. όμως όταν πρόκειται για μια μικρή εφαρμογή. Το Photoshop δεν είναι το κατάλληλο πρόγραμμα για τέτοιες εργασίας. Με το ίδιο εργαλείο την τοποθετούμε στην κατάλληλη θέση. 300ppi. Η παραπάνω αφίσα πραγματοποιήθηκε με τον εξής τρόπο: New: File / New: Δημιουργούμε ένα νέο καμβά. όπως μια πρόσκληση ή μια αφίσα. σύμφωνα με το ζητούμενο της τελικής διάστασης (30x30cm. μπορεί να χρησιμοποιηθεί.gr ΞΕΠΕΡΝΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΠΛΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΣΕΛΙΔΑΣ Η σελιδοποίηση δεν είναι δουλειά του φωτογράφου. λευκό χρώμα). Open: File / Open: Ανοίγουμε την φωτογραφία που θα χρησιμοποιήσουμε στην αφίσα. Move Tool: Με το εργαλείο μετακίνησης μεταφέρουμε την φωτογραφία στον λευκό καμβά.162. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www.Τάσος Σχίζας . . με την αισθητική και την γνώση του και με την χρήση ειδικών σελιδοποιητικών προγραμμάτων.photoeidolo.

Με διπλό κλικ εφαρμόζεται η εντολή. για να γράψουμε μέσα σ’ αυτό. Έτσι αν η αφίσα πρόκειται να εκτυπωθεί σ’ ένα mini lab. το προτιμότερο αρχείο είναι το Photoshop Pdf. διατηρούμε την σωστή αναλογία της φωτογραφίας. αρκεί να επιλέξουμε ξανά το εργαλείο Horizontal Type Tool και να χτυπήσουμε πάνω στην περιοχή του πλαισίου του κειμένου. Horizontal Type Tool: Η εισαγωγή κειμένου γίνεται με το Horizontal Type Tool. για μελλοντική διαμόρφωση της αφίσας. Στο Use επιλέγουμε Color και χτυπώντας ένα σημείο της φωτογραφίας. τραβάμε προς την κατεύθυνση που θέλουμε. για την δημιουργία του γκρίζου φόντου (με Feather: 0). γεμίζει το παραλληλόγραμμο με γκρίζο χρώμα (όμοιο με το χρώμα του σημείου της φωτογραφίας. Από την μπάρα των παραμέτρων πατώντας το «αλυσιδάκι» Maintain aspect ratio. με το χρώμα που θέλουμε.Τάσος Σχίζας . τα Layers ενώνονται σε ένα. Αν οι απαιτήσεις διαμόρφωσης κειμένου είναι πιο σύνθετες. την μορφή. Αν θέλουμε να μεγεθύνουμε ή να σμικρύνουμε την εικόνα.σελίδα ένα ολόκληρο έντυπο. θα πρέπει από την οθόνη των Layers να επιλέξουμε Background. την στοίχιση και το χρώμα. επιτρέποντας κάθε μεταβολή στα κείμενα. δεν είναι αυτός ο προτιμότερος τρόπος γι’ αυτήν την δουλειά. Save as: Η αποθήκευση του αρχείου θα πρέπει να γίνεται σύμφωνα με τον προορισμό του. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Αν η εκτύπωση προορίζεται να γίνει σε τυπογραφείο (offset).163. διαλέγουμε την συγκεκριμένη απόχρωση γκρίζου.Κ. Fill: Edit / Fill: Με την εντολή αυτή μπορούμε να γεμίσουμε την επιλογή μας.photoeidolo. σώζεται σε αρχείο Jpeg. χρησιμοποιώντας πιο σκούρο γκρίζο. στην φωτογραφία ή στο φόντο. Προσοχή: για να εφαρμοστεί η εντολή. Αν θέλουμε να διατηρήσουμε τα Layers. Να σημειωθεί ότι αν επιχειρήσουμε την αποθήκευση σε αρχείο Jpeg. το μέγεθος. . Με πολύ υπομονή θα μπορούσαμε να στήναμε σελίδα . Τα δύο αρχεία διατηρούν την «ανεξαρτησία» που έχουν τα Layers. από την οποία μπορούμε να ρυθμίσουμε όλους τους παράγοντες. Αν η εκτύπωση γίνει σε ερασιτεχνικό inject εκτυπωτή ή σε plotter. μπορούμε να ενώσουμε όλα τα Layers σε ένα.www. Με Ο. Το ίδιο αρχείο είναι ιδανικό και για αποστολή με email ή για το διαδίκτυο. απ’ όπου πήραμε δείγμα). Αλλά όπως προαναφέρθηκε. Κάθε κείμενο που γράφουμε. Με τον ίδιο τρόπο φτιάχνουμε και την κάτω γκρίζα μπάρα. αποτελεί ένα νέο Layer. Πάνω στον καμβά ορίζουμε με το εργαλείο ένα πλαίσιο. ανοίγουμε (από την μπάρα των παραμέτρων) την οθόνη Toggle the Character and Paragraph palettes. Flatten Image (Layer / Flatten Image): Όταν ολοκληρώσουμε την σύνθεση. που επιδέχεται ότι μεταβολή ή μετακίνηση θέλουμε.gr Transform (Edit / Transform / Scale): Αυτή η εντολή μας βοηθάει να προσαρμόσουμε την διάσταση. συνθέτοντας αρκετές φωτογραφίες και κείμενα. δεν εφαρμόζουμε το Flatten Image και αποθηκεύουμε την τελική εικόνα σε αρχείο Tiff ή Photoshop Psd. Rectangular Marquee Tool: Επιλογή σε σχήμα παραλληλογράμμου της περιοχής πάνω από την φωτογραφία. για να μειώσουμε το μέγεθος του αρχείου. όλα τα αρχεία είναι κατάλληλα. Από την μπάρα των παραμέτρων διαλέγουμε την γραμματοσειρά.

ανάλογα με την περίπτωση.χ. Security ή Summary. Για ακόμη περισσότερες ρυθμίσεις επιλέγουμε Compression. γράφοντας πάνω στην φωτογραφία ή στο πλαίσιο που προστέθηκε. ανοίγουμε ένα νέο καμβά με μαύρο χρώμα και με το Horizontal Type Tool γράφουμε τον τίτλο. Output. p02. Αυτό γίνεται με τον τρόπο που αναφέρθηκε στο προηγούμενο κεφάλαιο. Από το Include διαλέγουμε στοιχεία που θέλουμε να διατηρήσουμε (όπως το όνομα του αρχείου) και από το Font Size. Π. . p01.164. Από το Presentation Options ρυθμίζουμε τον χρόνο εναλλαγής των εικόνων. PDF Presentation: File / Automate / PDF Presentation: Με την εντολή αυτή εμφανίζεται μια οθόνη. p03…). το μέγεθος της γραμματοσειράς. το πρότυπο (Standard) και την συμβατότητα (Compatibility). να προσθέσουμε πλαίσιο (αυξάνοντας το Canvas Size. Για τον σκοπό αυτό προετοιμάζουμε σε μορφή εικόνας την πρώτη σελίδα με τον τίτλο της δουλειάς. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .www.photoeidolo. Με Multi-Page Document μπορούμε να δημιουργήσουμε μια παρουσίαση με μορφή συνεχόμενων σελίδων.Τάσος Σχίζας . 146). Μπορούμε. Η διαδικασία είναι απλή: Προετοιμασία 1ης σελίδας: Μια παρουσίαση καλό είναι να ξεκινάει με μια εισαγωγή κειμένου. την επανάληψης μετά το τέλος και τον τρόπο της εναλλαγής (Transition). καθώς και λεζάντα. βλέπε σελ. μιας και όλοι διαθέτουν το Acrobat Reader. Στην επόμενη οθόνη ορίζουμε το όνομα και την θέση της αποθήκευσης και στην τελευταία οθόνη την ποιότητα (Adobe PDF Preset). Έχουν το πλεονέκτημα ότι μπορούν να ανοίξουν σε κάθε Η/Υ. Αποθηκεύουμε την εικόνα στον φάκελο με τις φωτογραφίες που θα χρησιμοποιήσουμε. ενώ με Presentation ένα Slides show. Πολύ ενδιαφέρον παρουσιάζει η δυνατότητα παρουσίασης (Slides show) σε Pdf μορφή.gr PDF PRESENTATION – ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ Τα αρχεία Pdf αποτελούν μια πολύ καλή λύση για μεταφορά μεμονωμένων ή σειράς φωτογραφιών.χ. Προετοιμασία φωτογραφιών: Περιστρέφουμε τις κάθετες φωτογραφίες και τις μετονομάζουμε σύμφωνα με την σειρά που επιθυμούμε να εμφανιστούν (π. από την οποία επιλέγουμε με Browse τις εικόνες. με το Horizontal Type Tool.

από την οποία επιλέγουμε με Browse τον φάκελο με τις φωτογραφίες.www. Οι περισσευούμενες εικόνες θα σχηματίσουν ένα δεύτερο contact με την ίδια μορφή. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . έτσι ώστε να πάρουμε το καλύτερο δυνατό και αν είναι εφικτό μόνο σ’ ένα φύλλο. Από το Thumbnails την διάταξη των φωτογραφιών.gr ΨΗΦΙΑΚΟ CONTACT Το contact αποτελεί μια χρήσιμη εφαρμογή. Από το Document ορίζουμε τις διαστάσεις του contact. Η παρατήρηση των πληροφοριών της δεξιάς πλευράς μας διευκολύνει σε νέες αλλαγές. Ιδανικό για αρχειοθέτηση. για επίδειξη σε τρίτους του συνόλου μιας δουλειάς και για αποστολή με email.photoeidolo. πόσες χωράνε και την διάσταση τους.Τάσος Σχίζας . Από το Use Filename As Caption την γραμματοσειρά και το μέγεθος των γραμμάτων. τις κολώνες και τις αποστάσεις. . Δεξιά παρατηρούμε την μορφή του contact.165. Contact Sheet II: File / Automate / Contact Sheet II: Με την εντολή αυτή εμφανίζεται μια οθόνη. την ανάλυση και την ενοποίηση των Layers. μια αναφορά στις εικόνες που έχουμε.

Record: Πατώντας Record ξεκινά η εγγραφή των ενεργειών. Στην επόμενη οθόνη επιλέγουμε βαθμό συμπίεσης 5. Miniaturization) Set: Επιλέγουμε την θέση του action (αν έχουμε πολλά set). όπως στην δουλειά ενός γάμου. με το ίδιο όνομα (προσοχή: η μετονομασία δεν μπορεί να εφαρμοστεί). τότε το action γίνεται σωτήριο. Name: Δίνουμε ένα όνομα στο action που θα φτιάξουμε (π.www. πατώντας F4. Create new action: Πατάμε το εικονίδιο Create new action. από 91 cm σε 10 cm. Function Key: Επιλέγοντας ένα Function Key (π.χ. που βρίσκεται στο κάτω μέρος της παλέτας και εμφανίζεται η οθόνη New Action. 500). Close: File / Close: Με Close «ξεφορτωνόμαστε» την φωτογραφία από το πρόγραμμα.photoeidolo.χ.166. Εφαρμογή σε μεμονωμένες φωτογραφίες: Ανοίγοντας μια φωτογραφία και πατώντας F1 εφαρμόζονται οι ενέργειες του Action Miniaturization (μείωση διάστασης – αρχείου. F4). κλείσιμο). αποθήκευση. Πρόκειται για την εγγραφή μιας εντολής ή μιας σειράς ενεργειών και την εφαρμογή τους σε μεμονωμένες εικόνες ή σ’ ένα σύνολο φωτογραφιών. με σκοπό την αποστολή τους με email ή την προβολή τους στο διαδίκτυο ή για …ασφάλεια (συνηθίζουμε να δίνουμε εικόνες χαμηλής ανάλυσης.χ. αρχείο Jpeg και ως θέση αποθήκευσης επιλέγουμε από Τα έγγραφά μου ένα νέο φάκελο που έχουμε δημιουργήσει με όνομα Miniaturization Action. μπορούμε όταν έχουμε μια ανοικτή φωτογραφία. μικρή και έτοιμη για χρήση (π. Επιλέγουμε Bicubic Sharpen και δίνουμε Ο.Κ. Αν δεν εμφανίζεται την ανοίγουμε μέσω της εντολής Window. Save as: File / save as Με save as σώζουμε την φωτογραφία. μέχρι να πληρωθούμε την δουλειά).χ. π. Ανοίγουμε την παλέτα των Actions. να εφαρμόζεται το action που θα εγγράψουμε. που βρίσκεται δίπλα στο History. Image Size: Image / Image Size Με τσεκαρισμένο το Resample Image και το Constrain Proportions μεταβάλλουμε το μέγεθος της εικόνας (Width). αποστολή με email). Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . όταν πρόκειται να γίνει για λίγες εικόνες. .Τάσος Σχίζας . Χαρακτηριστικό παράδειγμα αποτελεί η ανάγκη για μείωση του μεγέθους των αρχείων μιας ενότητας φωτογραφιών. Η μείωση της ανάλυσης αποτελεί μια εύκολη εργασία. Stop playing / recording: Από την παλέτα των Actions πατάμε το Stop playing / recording και ολοκληρώνουμε την εγγραφή. τσεκάροντας το Actions. Για την εγγραφή ενός action ακολουθούμε την παρακάτω διαδικασία: Open: File / Open: Ανοίγουμε μια φωτογραφία από την σειρά που θα επεξεργαστούμε.gr ACTIONS – ΜΑΖΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ Η παρουσία των Actions αποτελεί μεγάλη ανακούφιση για τον φωτογράφο.χ. Όταν όμως χρειαστεί να εφαρμοστεί σε πολλές (π. Το action έχει ολοκληρωθεί και είμαστε έτοιμοι να καρπωθούμε τον κόπο μας. Η φωτογραφία «εξαφανίζεται» και θα μπορέσουμε να την βρούμε στον φάκελο Action Miniaturization.

Τάσος Σχίζας . μας δίνει σταδιακά την τελική επιθυμητή μεγέθυνση. Μια σειρά από πατήματα.Κ. Επιλέγουμε Bicubic Smoother και δίνουμε Ο. Όμως σε όλους χρήσιμα θα ήταν κάποια actions. Ως εντολή χρησιμοποιούμε το Canvas size. με Name: Frame και F5. «πάμε για καφέ» και αφήνουμε όλη την αγγαρεία στο Action. Το action είναι έτοιμο και με κάθε πάτημα του F3 έχουμε αύξηση 10%. Create new action: Name: Rotate / Function Key: F2 / Record Rotate: Image / Rotate canvas / 90ο CCW (συνήθως η περιστροφή πρέπει να γίνεται CCW για αριστερά.photoeidolo. Η εγγραφή του action χρησιμοποιεί την λογική του 10% προσφέροντας μια σταδιακή αύξηση: Create new action: Name: Interpolation / Function Key: F3 / Record Image Size: Image / Image Size: Με τσεκαρισμένο το Resample Image και το Constrain Proportions αλλάζουμε τα cm σε percent και δίνουμε 110%. Πριν από κάθε επεξεργασία.167. FRAME: Εφαρμόζουμε την ίδια διαδικασία με τις παραπάνω. . ROTATE: Η περιστροφή αποτελεί μια χρήσιμη εντολή για τις κάθετες φωτογραφίες. Το action είναι έτοιμο και με κάθε πάτημα του F2 έχουμε περιστροφή. αν οι φωτογραφίες είναι πολλές. Παρακάτω αναφέρονται μερικά από αυτά: MINIATURIZATION: Είναι το action που αναφέρθηκε για παράδειγμα παραπάνω και είναι συνήθως το πιο χρήσιμο απ’ όλα. Stop playing / recording: Από την παλέτα των Actions πατάμε το Stop playing / recording και ολοκληρώνουμε την εγγραφή. για ενέργειες που εφαρμόζονται συχνότερα.www. Στην συνέχεια. αλλά υπάρχει η περίπτωση κάποιος να φωτογραφίζει γυρνώντας την μηχανή αντίστροφα και τότε επιλέγουμε CW για δεξιά). όπου η ανάλυση της φωτογραφίας δεν αρκεί (έχει γίνει εκτενής αναφορά στην σελ. από την οποία επιλέγουμε το Set και το Action που θέλουμε.gr Εφαρμογή σε έναν φάκελο με φωτογραφίες: Batch: File / Automate / Batch: Με την εντολή αυτή εμφανίζεται μια οθόνη. Stop playing / recording: Από την παλέτα των Actions πατάμε το Stop playing / recording και ολοκληρώνουμε την εγγραφή. 142). INTERPOLATION: Η τεχνητή επαύξηση του αρχείου συχνά αποτελεί ζητούμενο για μεγεθύνσεις. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Source: Διαλέγουμε Folder και με Choose τον φάκελο στον οποίο θέλουμε να εφαρμόσουμε το action. με 5% μαύρο περιθώριο. Προτεινόμενα actions Ανάλογα με τις εργασίες μας και με το γούστο μας μπορούμε να δημιουργήσουμε μια σειρά από actions που θα επιταχύνουν την δουλειά μας. περιστρέφουμε όσες εικόνες είναι κάθετες.

αν το ζητούμενο είναι η υψηλή ποιότητα. LIBRARY – ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΙΚΟΝΑΣ Για να ξεκινήσουμε κάποια εργασία θα πρέπει να ανοίξουμε την φωτογραφία μας μέσα στο πρόγραμμα.168. την δυνατότητα επεμβάσεων χωρίς απώλειες.www. τα εργαλεία και οι εντολές μοιάζουν πολύ με του Photoshop. τα αρχεία Raw (ακατέργαστα) αποτελούν την καλύτερη λύση.photoeidolo. 125). αρχεία που περιέχουν την μέγιστη πληροφορία του αισθητήρα. δίνοντάς μας έτσι. που θα επεξεργαστούμε. που περιέχει τις εικόνες. αλλά και με άλλα προγράμματα. σε πρωτογενή μορφή. ένα πλήρες πρόγραμμα επεξεργασίας αρχείων Raw. Στο Photoshop το άνοιγμά τους εμφανίζει ένα διαφορετικό περιβάλλον. την ανοίγουμε στην επιφάνεια εργασίας. Πρόκειται για ασυμπίεστα. Το περιβάλλον.gr LIBRARY QUICK COLOR EXPOSURE CROP DETAILS METADATA ADJUSTMENTS OUTPUT BATCH ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ & ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ RAW ΑΡΧΕΙΩΝ ΜΕ ΤΟ CAPTURE ONE 4 Όπως είπαμε και στην εισαγωγή της ψηφιακής επεξεργασίας (σελ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Οι μικρογραφίες εμφανίζονται στο κάτω μέρος και πατώντας μια από αυτές.Τάσος Σχίζας . Το Capture One 4 είναι ένα πρόγραμμα αποκλειστικά και μόνο για επεξεργασία Raw. Μόνο ορισμένα προγράμματα τα αναγνωρίζουν και επιτρέπουν την επεξεργασία τους. . το γνωστό Camera Raw. Από το Library επιλέγουμε την τοποθεσία με τις φωτογραφίες μας και επιλέγουμε τον φάκελο.

ICC Profile: Επιλέγουμε το προφίλ της μηχανής. Exposure: Η έκθεση ελέγχεται από τους παρακάτω παράγοντες: Exposure. Μ’ αυτό χτυπάμε σ’ ένα ουδέτερο σημείο της εικόνας (άσπρο ή γκρίζο) και εξουδετερώνουμε έτσι την απόχρωσή του. που έγινε η λήψη ή αφήνουμε το Genetic. White Balance: Η επαναρύθμιση της χρωματικής θερμοκρασίας. που βρίσκεται στην ίδια σειρά με το Mode. Contrast.gr QUICK – ΓΡΗΓΟΡΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ Βρίσκεται δίπλα στο Library και αποτελεί την γρήγορη λύση στις επεμβάσεις. Curve: Επιλέγουμε την καμπύλη που προτιμάμε. Hue. αποτελεί ένα από τα μεγαλύτερα πλεονεκτήματα της επεξεργασίας αρχείων Raw. φέρνοντας και την σωστή χρωματική θερμοκρασία. Mode: Από το Mode επιλέγουμε μια προορισμένη χρωματική θερμοκρασία (όπως γίνεται και στο μενού της μηχανής) και αν δεν μας ικανοποιεί. Brightness. προσφέροντας μεγάλη ευελιξία διόρθωσης. Μια εναλλακτική λύση προσφέρει το εργαλείο Pick White Balance. ρυθμίζουμε τους βαθμούς Kelvin και την απόχρωση (Tint) χειροκίνητα.www. όπως και στο Quick.photoeidolo.169. αλλά και στην μπάρα των εργαλείων. με την τοποθέτηση του ουδέτερου σημείου σε όποια θέση θέλουμε. Color Balance: Το Color Balance έχει τρεις παραμέτρους: Color wheel: Ο χρωματικός κύκλος μας δίνει την δυνατότητα διόρθωσης. Saturation: Ρυθμίσεις γνωστές και από το Photoshop. Process Summary: Παρατηρούμε τα δεδομένα της εικόνας που πρόκειται να αποθηκεύσουμε και με Process εφαρμόζουμε όλη την επεξεργασία που προηγήθηκε. . High Dynamic Range: Πρόκειται για μια πρόσθετη διόρθωση της έκθεσης. COLOR – ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ Βρίσκεται δίπλα στο Quick και προσφέρει μια πιο σύνθετη διαμόρφωση του χρώματος.Τάσος Σχίζας . Saturation: Η χροιά και ο κορεσμός ελέγχονται συνδυαστικά με την προηγούμενη εντολή. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . που ελέγχει ξεχωριστά τα σκιερά (Shadow) από τα φωτεινά (Highlight). White Balance: Λειτουργεί με τον ίδιο τρόπο.

Exposure και High Dynamic Range: Λειτουργούν όμοια με το Quick. Noise Reduction: Η διόρθωση του θορύβου γίνεται με δύο παραμέτρους (Luminance και Color). Curve: Η καμπύλη δεν μπορεί να λείψει από ένα απαιτητικό σύστημα ελέγχου της έκθεσης.www. CROP . Προϋπόθεση αποτελεί η παρατήρηση των αποτελεσμάτων στο 100% του μεγέθους. που προσφέρουν απόλυτο έλεγχο στην τοπική μεγέθυνση και στην περιστροφή. επιλέγοντας μια από τις υπάρχουσες ή φτιάχνοντας την δική μας με το Untitled Ratio. ενώ τα βέλη από πάνω λειτουργούν αντίθετα.170. που με δεξί κλικ εμφανίζει τέσσερις μορφές. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Rotation: Η περιστροφή μπορεί να γίνει με επιλογή μοιρών. Λειτουργεί όπως και στο Photoshop. που παρατηρείται σε λήψεις με ευρυγώνιους φακούς. αυξάνουμε την αντίθεση).gr Lens Cast Calibration: Αφορά μόνο λήψεις με ψηφιακές πλάτες Phase One και πρόκειται για την διόρθωση ενός χρωματικού προβλήματος. . Levels: Πρόκειται για μια πολύ χρήσιμη ρύθμιση.ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΕΚΘΕΣΗΣ Βρίσκεται δίπλα στο Color και προσφέρει μια πιο σύνθετη διαμόρφωση της έκθεσης. DETAILS – ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΟΞΥΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΘΟΡΥΒΟΥ Sharpening: Έχει ίδια μορφή και παραμέτρους με το Unsharp Mask του Photoshop. Crop: Από το Output μπορούμε να ορίσουμε την αναλογία του σχήματος που κόβουμε.photoeidolo. προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά (90ο) και με το εργαλείο.Τάσος Σχίζας .ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΚΑΔΡΟΥ Το Crop βασίζεται στον συνδυασμό δύο εργαλείων – εντολών (Crop και Rotation). για να μην αλλοιώσουμε την εικόνα. EXPOSURE . Μεγάλη προσοχή χρειάζεται στον βαθμό που επεμβαίνουμε. Τα βέλη κάτω από το ιστόγραμμα λειτουργούν όπως και στο Photoshop (μετακινώντας τα. Πολύ ενδιαφέρον αποτέλεσμα δίνουν οι προεπιλογές που περιέχει.

Process Recipe: Επιλέγουμε το είδος του αρχείου που επιθυμούμε. την αναλογία. . την συμπίεση.photoeidolo. όπως για παράδειγμα αν έχουμε εφαρμόσει κοινές ρυθμίσεις σε πολλές φωτογραφίες. Η ταχύτητα εφαρμογής είναι εκπληκτική. OUTPUT – ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ ΕΞΟΔΟΥ Πριν την αποθήκευση θα πρέπει να ορίσουμε την τελική μορφή της φωτογραφίας. Από την πρώτη γραμμή των εντολών επιλέγουμε Adjustments / Copy Adjustments. ADJUSTMENTS – ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ Με την εντολή Adjustments μπορούμε να εφαρμόσουμε τις ρυθμίσεις που κάναμε σε μια φωτογραφία και σε άλλες. Αυτός είναι ένας τρόπος για να δουλεύουμε πολύ παραγωγικά. μπορούμε να διορθώνουμε μια φωτογραφία από κάθε φάκελο και να εφαρμόζουμε τις διορθώσεις σε όλο τον φάκελο. Process: Πατώντας Process ολοκληρώνουμε την αποθήκευση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ .Τάσος Σχίζας .gr META DATA – ΤΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ ΤΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ Παρουσίαση όλων των δεδομένων που «κουβαλάει» το αρχείο. το βάθος χρώματος. το προφίλ.171. την οξύτητα και το προτεινόμενο πρόγραμμα προβολής. Επιλέγουμε τις φωτογραφίες και πατάμε Apply. Έτσι γλιτώνουμε από πολύ κόπο και χρόνο. Κρατάμε τσεκαρισμένες τις ρυθμίσεις που θέλουμε να εφαρμόσουμε στις άλλες εικόνες και πατάμε το Copy. με τα οποία θα σωθεί η φωτογραφία. Output Naming: Επιλέγουμε το όνομα και την θέση αποθήκευσης. την ανάλυση. Αν ομαδοποιήσουμε τις φωτογραφίες μας σε φακέλους με «κοινή ανάγκη επεξεργασίας». Πατώντας το Location οδηγούμαστε άμεσα στον φάκελο αποθήκευσης. BATCH – ΜΑΖΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ Η επεξεργασία μπορεί να γίνεται και μαζικά. Process Summary: Εμφανίζει τα χαρακτηριστικά.www.

όπου κατά το Copy Adjustments. εφαρμόζουμε Adjustments / Copy Adjustments. Επιλέγουμε άλλες εικόνες. πατώντας το Reprocess Selected να την ξαναποκτήσουμε. με τα οποία . ΚΑΤΑΤΑΞΗ – ΠΡΟΒΟΛΗ Βαθμός σημαντικότητας: Κάτω από κάθε Thumbnail υπάρχουν τα αστράκια. Στην συνέχεια ελέγχουμε το αποτέλεσμα και αν ορισμένες φωτογραφίες δεν έχουν αποδοθεί καλά. συνεχίζουμε την επεξεργασία τους ή πατώντας Reset ακυρώνουμε την εντολή Apply Adjustments και τις δουλεύουμε από την αρχή. ενώ ενδεχομένως να επιλέξουμε άλλες ενέργειες για μια άλλη ενότητα κ. Clear History: Με Clear History σβήνουμε το ιστορικό που δεν μας χρειάζεται.photoeidolo. καθώς και να την συνεχίσουμε με Start. Προσοχή: Για την μαζική επεξεργασία πατάμε το πλήκτρο Shit και το Process. έχει όμως το μεγάλο πλεονέκτημα να επιδρά στα Raw αρχεία και έτσι δεν έχει απώλειες.λ. μπορούμε από το ιστορικό. ξετσεκάροντας όσες δεν πρέπει να εφαρμοστούν (όπως το Crop). Με Shit και Process αρχίζει η αποθήκευση. αφήνοντας το πρόγραμμα να δουλέψει μόνο του.172. History: Στο ιστορικό βλέπουμε όλες τις εικόνες που επεξεργαστήκαμε.τ. Πολύ χρήσιμη είναι η περίπτωση. Queue: Κατά την διάρκεια της μαζικής επεξεργασίας. στις οποίες θέλουμε να εφαρμόσουμε την ίδια επεξεργασία και κρατάμε τσεκαρισμένες τις ενέργειες που θέλουμε. Πατάμε Apply και παρατηρούμε την αλλαγή σε όλες τις φωτογραφίες. Επίσης είναι πολύ ευέλικτη η διαδικασία. διαλέγουμε μέρος των ενεργειών που θα εφαρμόσουμε σε κάποιες φωτογραφίες. Τέλος δίνουμε μαζικό Process και αν οι φωτογραφίες είναι πολλές «πάμε για καφέ».Τάσος Σχίζας . μπορούμε να την σταματήσουμε πατώντας Stop.gr Μετά από μια σειρά διορθώσεων της παραπάνω εικόνας. για να «ελαφρύνουμε» το πρόγραμμα. Στο Queue παρατηρούμε την εξέλιξη και στο History όλες τις εικόνες που επεξεργαστήκαμε.www. επιτρέποντας πολλές αλλαγές και ρυθμίσεις. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Η διαδικασία θυμίζει τα actions του Photoshop. Reprocess Selected: Αν έχουμε χάσει μια εικόνα (αν την έχουμε σβήσει κατά λάθος).

Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Τα Thumbnails μπορούν να εμφανίζονται ως Grid Mode ή List Mode και ανάλογα με τις προτιμήσεις μας με σειρά. Το ίδιο μπορούμε να κάνουμε και μέσω της εντολής Adjustments.gr μπορούμε να βαθμολογήσουμε τις φωτογραφίες σύμφωνα με τον βαθμό σημαντικότητάς τους. Select Previous: Για την μεταφορά στην προηγούμενη εικόνα.εργαλείων έχουμε: Import Images: Για την εισαγωγή εικόνων. Στις προηγούμενες σελίδες παρουσιάστηκαν οι εντολές της τρίτης σειράς. που βρίσκεται πάνω από την εικόνα δεξιά (επαναφέρουμε την διάσταση με το εικονίδιο Zoom to fit) ή με την ροδέλα του ποντικιού.173. Το μέγεθος της απεικόνισης της φωτογραφίας μεταβάλλεται με το εργαλείο Zoom in ή Zoom out (με δεξί κλικ επιλέγουμε ένα από τα δύο) ή από το εικονίδιο Zoom 100%. τον βαθμό κατάταξής τους (Rating). την ευαισθησία τους. Show Primary. Στην δεύτερη σειρά των εντολών .www. που δίνουν όλη την αλυσίδα ενεργειών που χρειαζόμαστε. την ημερομηνία που δημιουργήθηκαν και το μέγεθός τους. Αν επιθυμούμε μια παράλληλη προβολή κάποιων εικόνων δεν έχουμε παρά να επιλέξουμε Show all και αν θέλουμε μόνο μια. Το ίδιο εικονίδιο στο κάτω μέρος ελέγχει το μέγεθος προβολής των Thumbnails. .Τάσος Σχίζας . σύμφωνα με τ’ όνομά τους.photoeidolo.

Pick White Balance: Εργαλείο ρύθμισης της χρωματικής θερμοκρασίας.photoeidolo. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Rotate Left: Περιστροφή προς τα αριστερά. Apply Adjustments: Για την εφαρμογή των ρυθμίσεων και σε άλλες φωτογραφίες. που δημιουργεί αντίγραφα μιας εικόνας. με σκοπό να εφαρμόσουμε διαφορετική διόρθωση στο καθένα και βλέποντάς τα παράλληλα.Τάσος Σχίζας . Pick Variant: Με την εντολή αυτή επιλέγουμε την εκδοχή που προτιμούμε. Redo: Επαναφορά της τελευταίας εντολής. Zoom: Εργαλείο μεταβολής του μεγέθους της απεικόνισης. Select Next: Για την μεταφορά στην επόμενη εικόνα.gr Με τα Variant μπορούμε να δούμε παράλληλα διαφορετικές εκδοχές της ίδιας εικόνας. Move to folder: Μετακίνηση προς τον φάκελο. που έχουν ξεπεράσει τα όρια έκθεσης και χάνουν την πληροφορία. Rotate: Εργαλείο περιστροφής. φέρνοντάς την στην πρώτη θέση. Hide (Show) Exposure Warning: Εμφανίζει τις περιοχές. Rotate Right: Περιστροφή προς τα δεξιά. για να αποφασίσουμε ευκολότερα ποια είναι η καλύτερη. Delete: Διαγραφή Undo: Ακύρωση της τελευταίας εντολής. Pan: Εργαλείο μετακίνησης.174. .www. Reset: Επαναφορά της εικόνας στην αρχική μορφή. Crop: Εργαλείο κοπής. New Variant: Μια πολύ ενδιαφέρουσα εντολή. Select: Εργαλείο επιλογής. να επιλέξουμε την καλύτερη εκδοχή. Copy Adjustments: Αντιγράφουμε τις ρυθμίσεις μιας φωτογραφίας.

Μελετώντας τις βασικές εντολές από την αρχική μπάρα θα πρέπει να επισημάνουμε: Επιλογές: Την ποικιλία των επιλογών (Select) μέσω Edit.Τάσος Σχίζας . Η μέθοδος είναι πολύ απλή: Επιλογή των φωτογραφιών File / Make Web Contact Sheet Title: Ορισμός του τίτλου. Process: Εφαρμόζουμε όλη την επεξεργασία που προηγήθηκε. Thumbnail Size: Για την ρύθμιση του μεγέθους των εικονιδίων. . Preview Size: Για την ρύθμιση του μεγέθους της προβολής κάθε εικόνας.gr Apply Adjustments: Εφαρμόζουμε τις ρυθμίσεις σε μια φωτογραφία. Caption: Αφορά τις λεζάντες των φωτογραφιών.παρουσίαση φωτογραφιών.photoeidolo. Quality: Για την ρύθμιση της ποιότητας.175. Web Link: Προσδιορισμός του συνδέσμου. Theme: Επιλογή φόντου. Ιστοσελίδα: Από το File / Make Web Contact Sheet μπορούμε να σχεδιάσουμε μια ιστοσελίδα . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Εκδοχές: Τον χειρισμό των εκδοχών (Variant) μέσω Image. Preferences: Ρυθμίζουμε κάποιους παράγοντες σύμφωνα με τις προτιμήσεις μας. Description: Στην θέση αυτή μπορούμε να εισάγουμε συνοδευτικό κείμενο.www.

28 Η ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΗΣ ΚΑΤΑΛΛΗΛΗΣ ΤΑΧΥΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΚΑΤΑΛΛΗΛΟΥ ΔΙΑΦΡΑΓΜΑΤΟΣ. 28 Ανακλώμενη . σελ. σελ. 4 Φωτοευαίσθητα υλικά. 3 ΟΡΙΟΘΕΤΗΣΕΙΣ. σελ. σελ. 52 Φωτιστικά με λάμπες πυρακτώσεως. 27 ΤΡΟΠΟΙ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗΣ. 50 Χρώμα. σελ. σελ. 54 Φλασόλαμπες. μεσαία.www.Fisheye .Αποκλίνοντες. 10 Σκόπευτρο .Φωτιστικές συνθήκες . 15 Η μεγέθυνση .αναλογία. 18 ΦΩΤΟΕΥΑΙΣΘΗΤΑ ΥΛΙΚΑ: ΦΙΛΜ & ΑΙΣΘΗΤΗΡΑΣ. σελ. 36 H γκρίζα κάρτα της Kodak. σελ. σελ. 5 Pinhole Camera. σελ. σελ. σελ. σελ.Φωτεινότητα .Βαθμός αντανάκλασης . σελ. σελ. 9 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ. σελ. 4 Φωτογράμματα. σελ. σελ. σελ. σελ.Stop.SLR. 47 Bracketing. 11 Τα ράσα κάνουν τον παπά και η φωτογραφική μηχανή τον φωτογράφο. σελ. 15 Συγκλίνοντες . σελ. 20 Ποιότητα και φορμά. σελ. σελ. 33 Παράγοντες που επιδρούν στο βάθος πεδίου. σελ. σελ. σελ. 23 Αργά. σελ. 7 Ψηφιακή φωτογραφία. 50 Φως.Ταχύτητα. σελ. σελ. 47 ΌΤΑΝ ΤΟ ΦΩΤΟΜΕΤΡΟ ΔΕΝ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΩΣΕΙ ΕΝΔΕΙΞΗ. 8 Τι είναι τέχνη. σελ. Camera Obscura. 13 ΜΕΣΑΙΟ ΦΟΡΜΑ.Φωτοφράκτης . σελ. 54 Studio flash.Σκόπευση δια μέσω του φακού και εξωτερική σκόπευση. υπέρυθρα). σελ. 40 Προαπεικόνιση. σελ. σελ. σελ.SLR.Macro .Μεσαίο . 42 Τι γίνεται με τα slides και με τις ψηφιακές μηχανές. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ.Τηλεφακός. 4 Φωτογραφία και είδωλο.Τάσος Σχίζας . 22 Έγχρωμα (daylight. σελ. 33 Η εστιακή απόσταση του φακού. σελ. σελ. σελ. σελ. 55 Οδηγός αριθμός (Guide number) . σελ. σελ. 22 Αρνητικά – Θετικά (slides). 42 ΈΛΕΓΧΟΣ ΚΑΙ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΕΥΡΟΥΣ . σελ. σελ. σελ. σελ. 36 Η σωστή φωτομέτρηση για slides ή ψηφιακή μηχανή. σελ. σελ. 31 ΕΜΒΑΘΥΝΣΗ ΣΤΟ ΒΑΘΟΣ ΠΕΔΙΟΥ. σελ. 10 Διάφραγμα . 25 Η ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ. σελ. σελ. 21 Το φορμά στους αισθητήρες των ψηφιακών μηχανών. 47 ΣΦΑΛΜΑ ΑΜΟΙΒΑΙΟΤΗΤΑΣ. σελ. σελ. 26 Ευαισθησία . σελ. χρωμογενή). σελ. 46 ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ ΚΑΜΠΥΛΗ ΤΟΥ ΑΙΣΘΗΤΗΡΑ. σελ. 14 ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟΣ ΦΑΚΟΣ. σελ. 25 Μεταβολή χαρακτηριστικών . σελ. σελ. 4 Φωτογραφία.Φακός. σελ. 17 Ο ΦΑΚΟΣ ΚΑΙ Η ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ. 39 ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΣΕ ΕΙΔΙΚΕΣ ΦΩΤΙΣΤΙΚΕΣ ΣΥΝΘΗΚΕΣ. σελ.Συμπεράσματα. 56 Έλεγχος της Έκθεσης. σελ. 34 Ο έλεγχος του βάθους πεδίου. 17 Έλεγχος της προοπτικής .Εστία.Τηλεμετρικές . σελ. 34 Ένδειξη του βάθους πεδίου στον φακό. 51 Τα συμπληρωματικά χρώματα CMY. σελ. 40 Τεστ ευαισθησίας. 29 Το πάγωμα της κίνησης. σελ.Shift. σελ. 14 ΜΕΓΑΛΟ ΦΟΡΜΑ. 10 Σκοτεινός θάλαμος . 30 Βάθος πεδίου. σελ. 47 Χρήση γκρίζας κάρτας. 15 Εστιακή απόσταση . 13 TLR . 12 Compact . σελ. σελ. 17 Προοπτική. σελ.Τηλεμετρικές . σελ. σελ. 47 Αλλαγή της ευαισθησίας.ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑΣ. 48 ΦΩΣ ΚΑΙ ΦΩΤΙΣΜΟΣ. 12 ΜΙΚΡΟ ΦΟΡΜΑ. 16 Κανονικός – Ευρυγώνιος . 8 Η φωτογραφία δεν είναι τέχνη. σελ. 37 Η σωστή φωτομέτρηση με αρνητικό φιλμ. 7 Επαναπροσδιορισμός της φωτογραφίας. 50 Τα βασικά χρώματα RGB. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. 35 Πατέντα προθέας βάθους πεδίου.gr ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΠΡΟΛΟΓΟΣ. 51 ΤΕΧΝΙΚΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΣ. σελ.Σύνθετοι. 31 Συνδυάζοντας τους τρεις παράγοντες. σελ. 6 Αργυροτυπία. 16 Teleconverter .μεταβολή της. σελ. σελ. 16 Zoom .Προσπίπτουσα φωτομέρτηση. tungsten. 35 Η ΣΩΣΤΗ ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ. 55 Ταχύτητα Συγχρονισμού. 21 Γωνία σκόπευσης . 20 Μικρό . 46 ΦΩΤΟΜΕΤΡΗΣΗ ΣΕ ΧΑΜΗΛΕΣ ΦΩΤΙΣΤΙΚΕΣ ΣΥΝΘΗΚΕΣ. 52 Φωτιστικά με λάμπες αλογόνου. υπέρυθρα. 9 Η φωτογραφία είναι τέχνη. σελ. 44 ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ ΚΑΜΠΥΛΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ. σελ. ορθοχρωματικά. σελ.Γωνία κάλυψης. σελ. 56 . 54 ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΑ FLASH. 22 ΕΥΑΙΣΘΗΣΙΑ. σελ.Κατοπτρικός φακός.photoeidolo. 34 Προθέα βάθους πεδίου. σελ. 15 Απλοί .Φορμά. 33 Η απόσταση φακού – θέματος. 17 Πως επιδρά ο φακός στην προοπτική. σελ. σελ. σελ. 15 Διάμετρος .Μεγάλο φορμά. 22 ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ. 50 Χρωματική θερμοκρασία. 35 Ηλεκτρονικός έλεγχος του βάθους πεδίου. 26 Φωτόμετρα. σελ. σελ. σελ. 51 ΦΥΣΙΚΟ ΦΩΣ. σελ. 29 Οριακή ταχύτητα για φωτογραφίες μη κουνημένες. σελ. 22 Ασπρόμαυρα (παγχρωματικά. σελ. 53 Λάμπες φθορισμού. 26 ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ ΤΗΣ ΕΚΘΕΣΗΣ. 6 Έγχρωμη αναλογική φωτογραφία. σελ.176. γρήγορα PUSHING – PULLING. 35 Υπερεστιακή απόσταση. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . σελ. 33 Το διάφραγμα.

92 Iσοδύναμες σχέσεις. 131 Αποθήκευση. σελ. σελ. σελ. 90 Προβλήματα του contact. 122 ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ. σελ. 105 Solarization. 101 Μείωση της αντίθεσης. σελ. 126 Εισαγωγή εικόνας. 116 Τονιστής σέπια. 70 Φίλτρα για αναλογική και ψηφιακή φωτογραφία. 125 ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ: ΤΑ ΠΡΩΤΑ ΒΗΜΑΤΑ. 117 Μπλε τονιστής. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. 127 Φωτεινότητα – Αντίθεση. σελ. σελ. 76 Εμφάνιση σε λεκάνες.Blur Tool – Clone Stamp Tool . 118 ΕΓΧΡΩΜΟΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΣ ΘΑΛΑΜΟΣ. σελ. σελ. σελ. 75 Προετοιμασία χημικών. σελ. 90 Διαδικασία εκτύπωσης contact. σελ. 74 ΔΟΜΗ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΩΝ ΑΡΝΗΤΙΚΩΝ. σελ. σελ. σελ. 130 Όξυνση . σελ. σελ. σελ. σελ. 120 ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΦΙΛΜ C41. σελ. 115 Τονιστής σεληνίου. σελ. σελ. σελ. 105 ΤΑ ΛΙΘΟΓΡΑΦΙΚΑ ΦΙΛΜ ΚΑΙ ΟΙ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΤΟΥΣ. σελ. σελ. 79 Η ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΤΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ. 110 ΤΟΠΙΚΗ ΜΕΓΕΘΥΝΣΗ – CROPPING.photoeidolo. 130 Ιστορικό. σελ.www. σελ. 58 Ενεργοποίηση πολλών flash συγχρόνως. 68 Αντιγραφή με πολωμένο φωτισμό.Τάσος Σχίζας . σελ. 87 ΕΞ ΕΠΑΦΗΣ ΕΚΤΥΠΩΣΗ. σελ. 100 Αύξηση της αντίθεσης. σελ. 122 ΨΗΦΙΑΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. 58 Κινήσεις κεφαλής του flash. 57 Flash με zoom Κεφαλές. σελ. 72 Φίλτρα για αναλογική έγχρωμη φωτογραφία. 73 ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΣ ΘΑΛΑΜΟΣ. 126 Περιβάλλον. σελ. 69 ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΓΙΑ ΝΕΚΡΗ ΦΥΣΗ. 64 Flash και νύχτα. 124 Μεταφορά και αποθήκευση αρχείων. σελ.177. σελ. 131 RETOUCHING: ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ & ΒΕΛΤΙΩΣΕΙΣ. 74 Η ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ. σελ. 75 Διαδικασία. σελ. σελ. 105 Φωτομοντάζ. σελ. 118 ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΑ SLIDES. 96 Αιτιολογία. 108 Αρνητική εκτύπωση. σελ. 96 Πως γίνεται η μάσκα. σελ. σελ. σελ. 124 Αισθητήρας – Pixel . σελ. σελ. 92 Σχέση χρόνου εκφώτισης και φίλτρων μεταβλητής αντίθεσης. σελ. 114 ΤΟΝΙΣΤΕΣ. σελ. σελ. σελ. 109 Λιθογραφική εκτύπωση. 122 ΦΙΛΤΡΑΡΙΣΜΑ ΕΓΧΡΩΜΩΝ ΕΚΤΥΠΩΣΕΩΝ. 66 Με ένα φωτιστικό. σελ. 129 Τοπική μεγέθυνση . σελ. Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . 67 ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΓΙΑ ΑΝΤΙΓΡΑΦΕΣ. 103 ΕΙΔΙΚΕΣ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΚΟΤΕΙΝΟΥ ΘΑΛΑΜΟΥ. σελ.Ψηφιακό αρχείο – Είδη αρχείων. 65 ΕΞΑΡΤΗΜΑΤΑ ΦΩΤΙΣΤΙΚΩΝ. 84 Η εμφάνιση της φωτογραφίας. 92 Ο νόμος του stop. 91 ΤΑ STOP ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ. σελ. 127 Περιστροφή. 120 ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΓΧΡΩΜΟΥ SLIDES E6. σελ. 78 Προβλήματα που παρατηρούνται. 102 Επιλεκτική μείωση της αντίθεσης στα μαύρα. σελ. 70 Φίλτρα για αναλογική ΑΜ φωτογραφία. 133 . 64 ΕΙΔΗ ΦΩΤΙΣΜΟΥ. σελ. σελ. σελ. 58 Προβλήματα που δημιουργούν τα flash.Sharpen. 90 Contact χωρίς χημικά. σελ. σελ. 117 ΘΕΡΜΟΙ ΤΟΝΟΙ. 65 ΦΩΤΙΣΜΟΣ ΠΟΡΤΡΕΤΟΥ. 124 ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΑ. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. 109 ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΟΠΙΚΗΣ ΕΜΦΑΝΙΣΗΣ ΜΕ SPRAY Ή ΠΙΝΕΛΟ. σελ. σελ. 69 ΦΙΛΤΡΑ. σελ. σελ. σελ. 98 Μάσκα – βινιέτα. 94 Χρήση της ζωνικής λωρίδας. σελ. σελ.History Brush Tool . 68 Χρήση διάχυτου φωτισμού. 127 Απεικόνιση. 112 ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ. 100 Παράγοντες που συμβάλλουν στην αντίθεση. 94 ΜΑΣΚΕΣ – ΣΚΙΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΚΑΨΙΜΑΤΑ. 121 Η ΕΚΤΥΠΩΣΗ ΤΟΥ ΕΓΧΡΩΜΟΥ ΧΑΡΤΙΟΥ. 132 Blur . 75 Υλικά. 68 Χρήση ειδικού αντιγραφικού μηχανήματος. 60 Flash ως κυρίαρχος φωτισμός. 100 Ο ΕΛΕΓΧΟΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ. σελ. σελ. 80 Υλικά.gr Η έκθεση με αυτόματα flash. 120 ΔΟΜΗ ΕΓΧΡΩΜΩΝ ΑΡΝΗΤΙΚΩΝ. 92 Αναλογία μεγέθυνσης – εκφώτισης. σελ. σελ. σελ. 99 O ΕΛΕΓΧΟΣ ΤΗΣ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ΣΤΗΝ ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ. 97 Προϋποθέσεις.Cropping. σελ. σελ. σελ. 109 Bass relief. σελ. 66 Με πολλά φωτιστικά. 57 Έκθεση με ΤΤL flash. 80 Διαδικασία εκτύπωσης. 117 ΕΝΙΣΧΥΣΗ – ΜΕΙΩΣΗ. 72 Φίλτρα special effects. σελ. 127 Μέγεθος προβολής. σελ. σελ. 102 Επιλεκτική μείωση της αντίθεσης στα λευκά. σελ. σελ. σελ. 60 Πλήρης έλεγχος του flash σε συνδυασμό με τον περιβαλλοντικό φωτισμό. σελ. 93 ΤΟ ΖΩΝΙΚΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΣΤΗΝ ΕΚΤΥΠΩΣΗ. 77 Χημική διαδικασία. σελ. 93 Ο νόμος του ¼ του stop. σελ. σελ. σελ. 128 Διόρθωση χρώματος. σελ. 111 ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΕΙΚΟΝΑΣ ΜΕ ΜΑΣΚΕΣ ΚΑΙ ΧΡΗΣΗ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ ΦΙΛΤΡΩΝ ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ. 58 FILL IN. σελ. 94 Πως γίνεται η ζωνική λωρίδα.Spot Healing Brush Tool. σελ. 109 Εκτύπωση περιγράμματος. σελ.

Process. 171 ADJUSTMENTS – ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ. 160 Merge to HDR.Hue/Saturation . σελ. New Variant. Auto-Blend Layers. Auto-Align Layers. σελ. σελ. σελ. σελ.www. Elliptical Marquee Tool. σελ. σελ. σελ. Crop. 142 Προβολή. σελ. σελ. σελ. σελ. 151 Desaturate. Undo. σελ. 146 ΨΗΦΙΑΚΟ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟ. σελ. 165 Contact Sheet II. Brush Tool. 150 ΧΡΩΜΑ ΣΤΟ ΑΣΠΡΟΜΑΥΡΟ. σελ. 152 Ruler Tool. 161 ΞΕΠΕΡΝΩΝΤΑΣ ΤΗΝ ΑΠΛΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ.Match Color .gr ΠΛΗΡΗΣ ΕΛΕΓΧΟΣ ΦΩΤΕΙΝΟΤΗΤΑΣ . σελ. 164 Προετοιμασία φωτογραφιών. σελ. 144 Canvas size. 170 Sharpening. 171 OUTPUT – ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ ΕΞΟΔΟΥ. Cut. 167 Miniaturization. σελ. σελ. σελ. 156 Magic Eraser Tool. 158 Lens Correction. 138 Quick Selection Tool. σελ. Copy Adjustments. 148 Desaturate. 149 Color Balance. 148 Black and White. Pick Variant. σελ. 158 ΔΙΕΥΡΥΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΔΥΝΑΜΙΚΟ ΕΥΡΟΣ. 149 Duotone. Pick White Balance. 170 DETAILS: ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΟΞΥΤΗΤΑΣ ΚΑΙ ΘΟΡΥΒΟΥ. 169 Lens Cast Calibration. Move Tool. 169 COLOR – ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΧΡΩΜΑΤΟΣ. σελ. Fill. Apply Adjustments. 172 ΔΕΥΤΕΡΗ ΣΕΙΡΑ ΕΝΤΟΛΩΝ. 170 Exposure και High Dynamic Range. Move to folder. 161 Load Files into Stack. σελ. 175 Επιλογές. σελ. σελ. σελ. σελ. σελ. Process Summary. σελ. σελ. Transform. Apply Adjustments. σελ. 167 ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΑ ACTIONS. 141 ΕΛΕΓΧΟΣ ΜΕΓΕΘΟΥΣ ΚΑΙ ΑΝΑΛΟΓΙΩΝ. σελ. 173 Import Images. Polygonal Lasso Tool. 162 New. 167 ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ & ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ RAW ΑΡΧΕΙΩΝ ΜΕ ΤΟ CAPTURE ONE 4. Rectangular Marquee Tool. Interpolation. Rotate Right. σελ. σελ. σελ. σελ. 168 LIBRARY – ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΕΙΚΟΝΑΣ. σελ. 149 Desaturate. 154 Lasso Tool. 139 Εντολές Select. σελ. σελ. 136 Auto Levels . σελ. Rotation. σελ. 155 ΜΟΝΤΑΖ – ΣΥΝΘΕΣΗ ΔΥΟ ΕΙΚΟΝΩΝ. 145 ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΜΑΥΡΟΥ ΠΕΡΙΓΡΑΜΜΑΤΟΣ. σελ. 166 Εφαρμογή σε μεμονωμένες φωτογραφίες. σελ. 171 Queue. σελ. 138 Lasso Tool. σελ. εκτύπωση και ανάλυση. 153 ΜΕΙΩΣΗ ΒΑΘΟΥΣ ΠΕΔΙΟΥ. Rotate Left. σελ. 161 Photomerge. σελ. 173 ΒΑΣΙΚΕΣ ΕΝΤΟΛΕΣ. 160 ΣΥΝΘΕΤΟΝΤΑΣ ΜΙΑ ΠΑΝΟΡΑΜΙΚΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ. 170 Crop. History. σελ. Horizontal Type Tool. 162 ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΣΕΛΙΔΑΣ. σελ. 143 ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΠΕΡΙΘΩΡΙΩΝ.photoeidolo. σελ. 162 PDF PRESENTATION – ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΩΝ. σελ. σελ. Color Balance. 164 PDF Presentation. 151 ΔΙΟΡΘΩΝΟΝΤΑΣ ΤΟ ΚΑΔΡΟ. σελ. σελ. 142 Image Size. Process. Levels. Select Next. σελ. σελ.Selective Color.Τάσος Σχίζας . σελ. 149 ΜΟΝΟΧΡΩΜΑΤΙΚΕΣ ΕΙΚΟΝΕΣ. Select. 141 Dodge. 148 Channel Mixer. σελ. Magnetic Lasso Tool. 175 . σελ. Exposure. History Brush Tool. 142 Τεχνητή επαύξηση της εικόνας. Transform. Burn. σελ. σελ. σελ. Rotate.ΑΝΤΙΘΕΣΗΣ ΧΡΩΜΑΤΟΣ. σελ. Noise Reduction. High Dynamic Range. σελ. Transform. σελ. σελ. 152 ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗΣ.178. Color Balance. Process Summary. Color Range. 143 Τεχνητή μείωση. σελ. 171 Process Recipe. History Brush Tool. σελ. 136 ΕΡΓΑΛΕΙΑ ΕΠΙΛΟΓΗΣ. 138 Rectangular Marquee Tool. Magic Wand Tool. Reset. σελ. σελ. Εκδοχές. Delete. 148 Grayscale. Output Naming. ΠΑΣΠΑΡΤΟΥ ΚΑΙ ΚΟΡΝΙΖΑΣ. 139 ΤΟΠΙΚΕΣ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΜΕ ΕΠΙΛΟΓΕΣ. 169 ICC Profile. σελ. Preferences. White Balance. Move Tool. Curve. σελ. 169 White Balance. 153 Rectangular Marquee Tool. Crop Tool. 170 META DATA: ΤΑ ΔΕΔΟΜΕΝΑ ΤΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ.152 ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΟΡΙΖΟΝΤΑ. 164 Προετοιμασία 1ης σελίδας. σελ. Curve. History Brush Tool. 170 CROP . 156 ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΣΦΑΛΜΑΤΩΝ ΤΟΥ ΦΑΚΟΥ.Replace Color . Hide (Show) Exposure Warning. σελ. 140 ΤΟΠΙΚΕΣ ΔΙΟΡΘΩΣΕΙΣ ΜΕ ΜΑΣΚΕΣ.Auto Color Shadow/Highlight – Exposure .Auto Contrast . Η ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΗΣ ΑΝΑΛΟΓΙΚΗΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ . Blur. Zoom:. σελ. σελ. 149 ΔΙΧΡΩΜΙΕΣ. 154 Quick Mask. σελ. 149 Hue – Saturation. σελ.Color Balance . 165 ACTIONS – ΜΑΖΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ. Pan. σελ. Redo. 148 Channels. σελ.ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΚΑΔΡΟΥ. 166 Εφαρμογή σε έναν φάκελο με φωτογραφίες. 164 ΨΗΦΙΑΚΟ CONTACT. 146 ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΤΡΙΠΤΥΧΟΥ ΣΕ ΚΑΔΡΟ. 172 Βαθμός σημαντικότητας. Select Previous. Sponge Tool. σελ. 168 QUICK – ΓΡΗΓΟΡΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ. 150 Desaturate. σελ. σελ. Rotate.ΔΙΟΡΘΩΣΗ ΕΚΘΕΣΗΣ. σελ. σελ. Frame. σελ. Rotate canvas. Ιστοσελίδα. 172 ΚΑΤΑΤΑΞΗ – ΠΡΟΒΟΛΗ. σελ. 171 BATCH – ΜΑΖΙΚΗ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑ. σελ. σελ. 170 EXPOSURE .

το μονοθεματικό καλλιτεχνικό φωτογραφικό περιοδικό. του Πολιτιστικού Οργανισμού του Δήμου Ελευθερίου Κορδελιού. Ασχολήθηκε με διοργανώσεις εκθέσεων. μεγάλωσε στην Τρίπολη της Λιβύης και ζει μόνιμα στην Θεσσαλονίκη από το 1982. Τάσος Σχίζας Βιογραφικό σημείωμα Γεννήθηκε στην Αθήνα το 1964. Το 1996 ίδρυσε μαζί με τους μαθητές του την φωτογραφική λέσχη «Φωτοπόροι».Αφιερωμένο με όλη μου την αγάπη στην σύντροφό μου Αναστασία και στην κόρη μου Μαρία για την σημαντική υποστήριξη που προσέφεραν και την μεγάλη υπομονή που έδειξαν. διαλέξεων. ενώ παράλληλα συντονίζει τις ενέργειες της ομάδας. όπου κάθε χρόνο παραδίδει μια σειρά βασικών μαθημάτων. Ακμή στην Θεσσαλονίκη. Διδάσκει φωτογραφία από το 1991 ως σήμερα σε λέσχες και μεταλυκειακές σχολές. Από το 1982 η φωτογραφία αποτέλεσε γι’ αυτόν. το ασπρόμαυρο φωτογραφικό περιοδικό. Από το 1996 ως σήμερα εκδίδει το «Φωτογραφικό Είδωλο». Έχει πραγματοποιήσει δέκα ατομικές εκθέσεις και συμμετείχε σε τριάντα δύο ομαδικές. δημοσίευσε σειρά άρθρων και παρουσίασε portfolios σε περιοδικά και στο διαδίκτυο. μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης και δημιουργίας. Από το 2005. Έγραψε πλήθος σημειώσεων.Κ. ISBN: 978-960-98280-0-0 . με την ίδρυση του Ι.Ε. παρουσιάσεων και σεμιναρίων. ανέλαβε την οργάνωση σπουδών του φωτογραφικού τμήματος και παράλληλα την διδασκαλία ορισμένων μαθημάτων. που διανέμονταν δωρεάν στην Θεσσαλονίκη και πραγματοποίησε 20 τεύχη. ο που έχει φτάσει στο 25 τεύχος. Από το 1993 ως το 1996 εξέδιδε το «Γυάλινο μάτι». που αποτελεί μια από τις πιο δραστήριες ομάδες της Θεσσαλονίκης.

2310 519336 Λεωφ.gr Διονυσίου Αρεοπαγίτου 7.salkofot.E. 2103821222 CAMERA SERVICE CENTER camerase@otenet. www.gr Σκιάθου 17.: 210 3390811 KODAK (NEAR EAST) INC. τηλ. Π.fujifilm.highlights. τηλ. 54624 Θεσσαλονίκη. 2310 269277 PAPERS A. τηλ.eizo. 210 9554000 IMAGEMAKER. Κ. Παπανδρέου 21. 2310 929696 YEARBOOK .kochelakis. Τούμπα.647 Bενιζέλου & Σολωμού 19. τηλ.ΚΟΓΧΥΛΑΚΗΣ Α. Ανθούσα. 2310 968527 Ι.iek-akmi. 54453 Θεσσαλονίκη.photocameraservice. 210 6189200 ΙNTERSYS A. τηλ. 210 8224074 Τσιμισκή 14.papers. 2310 520264 Δημητρίου Γούναρη 41. τηλ.E.ΠΕΡΙΟΔΙΚΟ HIGHLIGHTS www.imagemaker. τηλ. 1ος όροφος. Θεσσαλονίκη. τηλ.gr Ανθούσας 7. Αναργύρων. 56430 Θεσσαλονίκη. τηλ.fotovision. 10677 Αθήνα. 210 2323500-1 Ι. Ανάργυροι. www. τηλ.Ε. 2310-261. 2310 237494 EIZO . Αγ. 210 9404100 ΚΟΥΝΙΟ www. τηλ. 2310 227116 PHOTO CAMERA SERVICE www. τηλ. τηλ.gr Σπάρτης 13. τηλ. www.GR www. τηλ. www. www.E.gr Αμερικής 10. Αθήνα.gr Κοδριγκτώνος 16. 2310 234554 – 2310 237601 . 54624 Θεσσαλονίκη. 11257 Αθήνα.gr Βενιζέλου 15.MEDIAVIS A. Φάληρο. www.gr Εγνατίας 64. τηλ. 15349 Αττική. 2310 260200 FOTOVISION www. τηλ. 2310-267. 10671 Αθήνα.ΔΙΑΦΗΜΙΖΟΜΕΝΟΙ FUJIFILM HELLAS A. 13561 Ανάκασα.gr Σόλωνος 140. Νεάπολη.kodak.ΙΕΚ ΑΚΜΗ www. 11742 Αθήνα. τηλ.gr Κυζικού 12.771 Δωδεκανήσου 13 & Βαλαωρίτου. Α.gr Ηχούς 1 & Αγ.E. Σταυρούπολη.gr Ερμού 18 (1ος όροφος Στοά Καράσο) Θεσσαλονίκη.gr Bενιζέλου 42.intersys.