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Maite Carbonell Escola Massana Grau AADD Tipografia Curs 2013-2014

INTRODUCCIN
La caligrafa y las formas tipogrficas han estado estrechamente relacionadas y han tenido una gran influencia la una sobre la otra a lo largo de la historia. Despus de un periodo confuso para ambas disciplinas durante los s XVIII y XIX, en el s XX se da un renacimiento en Europa de las formas tipogrficas manuales de la mano de algunos personajes clave que vuelven a poner en relacin la caligrafa y la tipografa. En este trabajo se estudia la obra y la influencia sobre la tipografa de Edward Johnston. Este ao el metro de Londres cumple 130 aos y el icono, que debe su xito al calgrafo, celebra su 105 aniversario. Johnston dise la fuente utilizada para los textos con el nombre de las distintas estaciones que acompaan al smbolo, que marc un cambio sustancial en el desarrollo de la tipografa de la poca. La obra de Johnston signific la renovacin, o, mejor dicho, el renacimiento del milenario arte de caligrafa: la tipografa utilizada, que recibi el nombre Underground y ms tarde fue conocida tambin como Johnston Sans, se cre inspirada en la letra de manuscritos ingleses del s XI.

SITUACIN DE LA TIPOGRAFA A FINALES DEL S.XX


El alfabeto aplicado en la base de la Columna Trajana de Roma denominado trajano es considerado una obra de perfeccin y de belleza absoluta. Es importante destacar que la escritura romana no era el nico tipo de letra utilizado por los romanos; se desarroll tardamente en la historia de Roma y simboliz la madurez y la perfeccin. La cada del Imperio Romano, y particularmente el advenimiento del cristianismo, provoc una gradual transformacin de la escritura y el alejamiento por siglos de la forma clsica trajana. Tras el Renacimiento, las ideas de perfeccin, orden, clasicidad y excelencia de la escritura romana evolucionaron. Dado que en la escritura trajana es posible producir infinitas alteraciones sin variar su construccin esencial, se convirti en una de las tantas versiones de tipo romano. A mediados del s XV las exigencias de la imprenta llevaron a la creacin de alfabetos que respondieran a los requerimientos de la tipografa. Sin embargo, hasta finales del siglo XIX y gracias al acento sobre la calidad de la imprenta que ofreca el trabajo de William Morris y las private presses, no se extendi entre los impresores y editores de la poca una nueva conciencia sobre el uso y funcin de la tipografa. As pues, en el siglo XIX, la tipografa europea se mantena prcticamente estancada desde el siglo XV, cuando, aproximadamente, en 1440, un joyero alemn, Johannes Gutenberg, cre una imprenta e imprimi la Biblia como resultado de una apuesta: quera demostrar que era capaz de crear una copia de la Biblia en menos tiempo que el escriba ms rpido de cualquier monasterio. La Biblia de Gutenberg fue considerado el libro impreso ms perfecto de la poca y, posiblemente, tambin el primero, aunque hay opiniones discrepantes. El rasgo que los contemporneos de Gutenberg ms apreciaron y admiraron de aquella Biblia fue el que era casi imposible distinguirla de una Biblia manuscrita. A lo largo de los cinco siglos siguientes la tcnica de la impresin apenas conoci leves variaciones. En cuanto a la esttica del producto tipogrfico se utiliz una mayor variedad de papeles, tintas y fuentes disfrutaron pero sta segua partiendo del mismo modelo clsico. En los primeros libros impresos en el siglo XV se utilizaban tres estilos tipogrficos, los tres basados en las tres clases de la escritura romana: inscripciones grabadas en la piedra, las pintadas en las paredes y los textos de los pergaminos. Estos estilos fueron el gtico, el nico empleado en Alemania; el romano, creado en Italia, de donde se extendi a Francia; y el itlico, o la cursiva, tambin originario de Italia. Hasta finales del siglo XIX, estos tres estilos de letra impresa sirvieron de base para la creacin de nuevos estilos hbridos y sus numerosas variantes, que modificaban las proporciones entre el trazo grueso y el fino, el cuerpo de la letra y sus extensiones, el tamao de las maysculas y el de las minsculas, y el estilo del remate. No fue hasta 1890 que la tipografa experiment un cambio con la aparicin de prensas de fundicin, que vertan el metal fundido en moldes para imprimir lneas enteras de texto de una vez. Esto aceler el proceso de la impresin, respondiendo a la creciente demanda del material impreso en una poca de expansin de la prensa escrita y la literatura popular. Las nuevas prensas permitan, adems, suprimir la composicin manual del texto, y el uso de nuevas fuentes, por lo que aparecieron un gran nmero de nuevas fbricas de fundicin de tipos. Adems, y gracias a los avances de la fotografa, que impulsaron la introduccin de semitonos en la impresin y el abandono de la clsica definicin de negro sobre blanco, los industriales y comerciantes pudieron disponer de fuentes propias, que se convirtieron en el sello de identidad de sus marcas. En este contexto el diseo de fuentes tipogrficas devino una modalidad artstica independiente, y naci el diseo grfico, que de inmediato se enfrent con la nueva tipografa industrial. Paralelamente el famoso editor, artista, literato y diseador de estampados textiles britnico, William Morris (1834-1896), socialista y amigo de los prerrafaelitas, cercano al movimiento Arts&Crafts, se opone a la produccin del libro industrial y se propone recuperar el libro como objeto artstico, producido artesanalmente mediante tcnicas renacentistas. Morris impulsa la renovacin del arte de la ilustracin medieval y crea una tendencia que toma forma en las private presses: imprentas donde los textos vuelven a componerse a mano, se imprimen en prensas que reproducen el mtodo de Gutenberg y se encuaderna manualmente, una tendencia que sobrevive hasta nuestros das. En este momento se plantea tambin la ampliacin del metro londinense, cuyas lneas ya contaban con unos ochenta kilmetros de vas. Tambin en 1890 se pone en marcha la primera lnea de trenes de traccin elctrica y se procede a electrificar las lneas antiguas. El nuevo sistema de transporte necesitaba un smbolo. Al principio se adopt el crculo rojo, smbolo de la compaa de los mnibus de Londres. En 1908, tras un cambio de direccin, los nuevos gestores transformaron el crculo en un aro, y as naci el llamado redondel, icono del metro londinense, cuyo centenario fue celebrado hace cinco aos. En 1915 el calgrafo

Edward Johnston recibi el encargo de completar el diseo del emblema, que imprimi encima del redondel los nombres de las distintas estaciones o la palabra metro. La fuente utilizada, creada por el tipgrafo, y su repercusin en el contexto de la poca le mereci un puesto destacado en la historia de la tipografa. A finales del s. XIX se cuestiona tanto la calidad de los soportes utilizados como la de los tipos. La intencin de mejorar la produccin fue una constante y con frecuencia, al amparo de las ideas de Morris, se busc inspiracin en los tiempos pretritos. Al mismo tiempo, la aparicin de las modernas mquinas de composicin Linotipia y Monotipia, que multiplicaron la produccin de manera espectacular, trajo consigo la renovacin de los diseos de tipos disponibles hasta entonces as como la bsqueda de otros nuevos. A principios del siglo XX se renov el inters por la caligrafa. de modo independiente pero paralelo en tres pases de Europa: Inglaterra, Austria y Alemania. Esta nueva tendencia, encabezada en Inglaterra por Edward Johnston y su enseanza de tipo historicista; en Alemania por Anna Simons, discpula destacada del primero, y Rudolf Koch, artesano que busca en la caligrafa la plenitud moral; y en Austria por Rudolf von Larisch, el polo opuesto a Johnston, que basaba su credo en la creatividad del alumno sin predicar ningn estilo concreto de escritura. El papel de Edward Johnston en el diseo de tipos industriales Los tipos industriales son aquellos que aparecen al amparo de la Revolucin Industrial y sus nuevas necesidades de comunicacin: carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catlogos industriales, Ante esta demanda la imprenta busca nuevas formas de expresin que logren captar la atencin del pblico y adopta aquellos diseos tipogrficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulacin y, excepto en los egipcios, aquellos tipos que carecen de remates. Estos tipos se pueden clasificar en cuatro estilos: Los tipos grotescos, los tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulacin y ms tarde adaptados para texto continuo y se caracterizan por el uso de trazos homogneos, la ausencia de remates y su apariencia ligeramente condensada. Los tipos geomtricos, que resultan del desarrollo de tipografas de palo seco que surge como consecuencia de las propuestas estticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania.La estructura de los tipos geomtricos guarda relacin con las figuras geomtricas simples cmo el rectngulo y el crculo y se caracteriza por la ausencia de modulacin en sus trazos (excepto en las uniones). Los tipos slab serif o egipcios, que aparecen por primera vez en 1817 en un catlogo del fundidor ingls Vincent Figgins con el nombre de Antique.Ms adelante el tambin fundidor Robert Thorne los denomin egipcios, nombre con el que finalmente son conocidos y que quizs tuvo que ver con el inters que por aquella poca despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistas napolenicas. Entre finales de la dcada de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras en texto continuo.En 1845 apareci otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilsticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y remates enlazados al asta y que se conoci con el nombre de Clarendon. De hecho entre los impresores ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para dar nfasis a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilsticamente no tuvieran nada en comn. Las caractersticas principales de los tipos de este grupo son el ligero contraste entre gruesos y finos, el uso de remates cuadrangulares de grosor cercano al de las astas o enlazados (clarendon), un elevado ojo medio y trazos terminales del mismo grosor que las astas. I finalmente, los humanistas, los tipos que resultan de la interpretacin que Edward Johnston hizo de las tipografas palo seco para el diseo del alfabeto utilizado en metro de Londres y se caracterizan por el contraste y la modulacin en sus trazos e inspirarse en las proporciones de las maysculas inscripcionales romanas en la caja alta y el diseo de las romanas clsicas de los siglos XV y XVI en la caja baja.

VIDA Y OBRA
Edward Johnston, (1872-1944 ) britnico y artesano, es considerado junto Rudolf Koch , el padre de la caligrafa moderna europea del sXX. Edward Johnston (11 de febrero de 1872 26 de noviembre de 1944) nace en San Jos, Uruguay, en el seno de una familia de polticos britnicos y escoceses, hijo de un oficial de caballera. Tiene tres aos cuando sus padres regresan a Inglaterra. La familia vive a caballo entre Londres y Edimburgo. Una ta de Edward afincada en Edimburgo se encarga de criarlo y de que reciba la educacin en casa. Desde pequeo, Edward siente fascinacin por las formas de las letras. Su asignatura favorita es matemticas. Sin embargo, cuando llega el momento de elegir la carrera universitaria, Edward decide estudiar medicina. Probablemente, la reciente muerte de su madre, ocurrida cuando el joven tena diecinueve aos, tuviera algo que ver con esta decisin. Pero abandona la universidad al comprobar que no soporta las disecciones de cadveres. Joven tmido, solitario, poco sociable, se entrega a su aficin, que pronto se transforma en pasin: los trazos de las letras, el arte olvidado de la caligrafa. Es consciente de que no es un oficio que le permita ganarse la vida pero tiene suerte: un familiar lo recomienda a un comerciante que le encarga carteles para su tienda. Johnston examina y copia letras impresas y manuscritas, que encuentra en libros nuevos y antiguos. As llega a sus manos una recopilacin de copias de manuscritos medievales que ha publicado el arquitecto y calgrafo William Harrison Cowlishaw (18691957), amigo de William Morris y seguidor activo del movimiento de Arts & Crafts. Edward copia la escritura y las ilustraciones medievales. La notable habilidad de sus trazos y la admiracin que expresa por Cowlishaw llevan a sus amigos a enviar a ste muestras del trabajo del joven. En abril 1898, tras un breve intercambio de cartas con el arquitecto, Edward Johnston se march a Londres. Cowlishaw le presenta a William Richard Lethaby (1857 - 1931), idelogo del movimiento Arts&Crafts, y director y fundador de la Central School . Lethaby le insta a perfeccionar su estilo y convertir su pasin en profesin y lo admite en la Escuela. Las clases no empezarn hasta el otoo y para prepararse las clases Johnston se dedic a analizar manuscritos en la Biblioteca Britnica, en ese momento parte del Museo Britnico. Lethaby lo puso en contacto con Sidney Cockerell (1867 1962), conservador del museo y coleccionista, quien le mostr manuscritos de los scritptorium carolingio y de Winchester de los siglos X y XI y lo gui en el estudio y la prctica de diversos estilos que le llevaran a redescubrir la tcnica y la estructura de las formas caligrficas. Johnston prontamente entendi que si comprenda la forma y los mtodos de escritura iba a poder desentraar las bases de la caligrafa.Y sus investigaciones tomaron un nuevo rumbo. Convencido de que, en primer lugar, las letras haban sido concebidas para ser ledas y de que las formas de las letras dependan de alguna manera de la herramienta con la que haban sido trazadas, Johnston fue rescatando conocimientos que se haban ido perdiendo progresivamente a lo largo del tiempo.Y analizando manuscritos y mediante la tcnica de prueba y error redescubri un oficio perdido. A finales del siglo XIX la tradicin caligrfica occidental estaba casi desaparecida. Los rotuladores artsticos victorianos utilizaban plumas puntiagudas para dibujar y rellenar las formas de las letras medievales, sin embargo no encontraban la manera de obtener el mismo tipo de letras que lograban los monjes medievales que copiaban libros enteros. Johnston copi antiguos manuscritos y aprendi la forma y la tcnica de los escribas medievales perfeccionando sus propias habilidades caligrficas. De esta exhaustiva investigacin result una contundente conclusin: las letras medievales no se dibujaban con un instrumento puntiagudo. Eran formas naturales creadas por una pluma, de ave o caa, de borde ancho y plano. El uso de una punta cortada horizontal u oblicuamente permita la variacin entre trazos gruesos y finos y revelaba el nfasis predominante en las formas alfabticas particulares.

De esta manera, desarroll el mtodo para analizar un manuscrito basado en la observacin de sus clebres siete reglas: ngulo, peso, forma, cantidad, orden y direccin de los trazos de una letra, y velocidad de escritura. Este mtodo es el que actualmente utilizamos para la enseanza de la caligrafa. En 1899, Lethaby cre en la Central Saint Martins College of Art and Design el departamento de caligrafa y ofrece a Johnston el puesto de profesor.Y dos aos ms tarde, en 1901, invita a Johnston a dar clases tambin en la Royal School of Art en dnde empez a dar clases de dibujo. Con el tiempo stas se volvieron multitudinarias; Johnston lleg a tener grupos de sesenta a setenta alumnos y sus clases quedaron registradas sobre los famosos pizarrones, en donde, con claridad y precisin, expona sus conocimientos y sus mtodos de enseanza, cada vez ms eficientes. Johnston y sus alumnos experimentaron con todos los aspectos de las prcticas medievales: mezclaron tintas y colores, cortaron plumas de ave, prepararon vitelas, hicieron dorados. Realizaron tambin nuevas valoraciones de las construcciones de las letras medievales y de las formas y proporciones bsicas del alfabeto romano. En esa poca Johnston cre la Fundacional, la escritura que ense en sus clases como escritura tpica y que reemplaz a la semiuncial con la que haba estado enseando hasta ese momento. Basada en la escritura carolingia de Winchester del siglo X pero de aspecto ms moderno ms que como estilo en s mismo aport a la tipografa la capacidad para transmitir un mtodo, la manera de razonar la caligrafa basada en las siete reglas formuladas por Johnston.

Entre sus alumnos encontramos Eric Gill (1882 1940), futuro creador de las fuentes Perpetua y Gill Sans; Thomas James Cobden-Sanderson (1840 1922), reputado miembro del movimiento Arts&Crafts, encuadernador y tipgrafo que trabaj con William Morris y dirigente de la Dover Press; Noel Rooke, que ilustr su libro Writing & Illuminating, & Lettering, y Anna Simons (1871 - 1951), tipgrafa y calgrafa alemana, que difundi su obra. En agosto de 1902 se cas con Greta Greig con la que tuvo tres hijas.Vivieron en Londres en el barrio de Hammersmith, distrito principal del movimiento Arts & Crafts y en dnde tambin resida Eric Gill y Hilary Pepler, con quienes ms adelante funda una pequea cofrada durante su estancia en comn en el pueblo de Ditchling.

Fue durante esa poca que Johnston public Writing & Illuminating, & Lettering como resultado del propsito de Lethaby de elaborar una serie de manuales de los oficios que se ensean en la Royal College of Art, La serie artstica de manuales tcnicos y entre los que Lethaby encarg a Johnston el dedicado a la caligrafa. El exhaustivo manuscrito resultante, que llev a Johnston mucho ms tiempo de lo esperado, fue mecanografiado por su esposa y publicado en 1906. Las crticas iniciales fueron positivas pero no entusiastas y las ventas discretas. Pero con el tiempo la obra de Johston se valor hasta considerarse la obra ms influyente y relevante de todas las dedicadas a la caligrafa de todos los tiempos. Este libro fue el fruto de las investigaciones que haba realizado Johnston, y permiti que sus alumnos y las siguientes generaciones pudieran replicar sus enseanzas. Pero el mayor valor de esta obra residi en que por primera vez se reuni en una sola edicin todo el conocimiento existente sobre escritura, iluminacin y caligrafa, lo que permiti considerar la caligrafa un oficio completo. Anna Simons, discpula de Johnston traduce el libro alemn, que causa sensacin en los crculos artsticos. Su xito en aquel pas no pas inadvertido en Inglaterra, donde Sir William Rothenstein (1872 1945), pintor y crtico del arte, afirmaba: En Alemania en particular, el nombre de Edward Johnston es conocido y honrado por encima de cualquier otro nombre de artista. La publicacin del libro convirti al modesto profesor del oficio en la principal autoridad en la materia. Posteriormente traducida a varios idiomas, esta obra se ha seguido reeditando y ha contribuido a formar varias generaciones de calgrafos. En 1907 su alumno y amigo Eric Gill se traslada a Ditchling, Sussex, y disea tipos para un impresor local. Johnston que frecuenta la imprenta, vive sus primeras experiencias en el trabajo de la impresin de libros. El inters en la letra impresa lleva a Johnston a aceptar la invitacin del conde Harry Kessler a disear tipos para su imprenta Cranach, situada en Weimar, cuya colaboracin se mantiene hasta 1930. En 1909 Johnston publica el manual Letras manuscritas y rotuladas para las escuelas y talleres, y para el uso de los artesanos y 1912 se traslada definitivamente a Ditchling. En Ditchling Johnston contina trabajando con Eric Gill en el diseo de tipos de imprenta y disea la tipografa sans serif London Underground Railway. En 1915 Frank Pick, director del metropolitano de Londres, le encarga disear una fuente que junto al icono ya existente sirva de distintivo corporativo del transporte subterrneo. Gill colabora en este proyecto, que supone la creacin de esta nueva fuente sin remates (sans serif) que por su sencillez y clsicas proporciones marcar el inicio de una nueva poca de la tipografa.

Cabe citar tambin otros datos biogrficos importantes: que en 1913, Johnston funda y dirige la revista The Imprint, de la que se publicarn nueve nmeros, en 1921 se crea la Sociedad de Escribas e Ilustradores, una de las sociedades de calgrafos ms prestigiosas del mundo; en 1928 se publica una edicin de Hamlet con una nueva fuente de Johnston, Hamlet; que en 1930 Johnston disea la fuente Greed para la imprenta del conde Kessler de la que se llegan a fundir slo unos pocos tipos y que su muerte en 1944 deja inconclusa Formal Penmanship, su obra ms madura sobre su mtodo de enseanza y que ms adelante public Heather Child.

APORTACIONES DE LA OBRA DE EDWARD JOHNSTON.


La fuente que Johnston cre para el metro londinense, conocida como Underground, o Johnston Sans, se convirti de inmediato en un clsico. Johnston aplic rigurosamente el clasicismo formal a las letras y se anticip a la simplicidad geomtrica que se hara patente a partir de los aos 20, influenciado a otros tipos posteriores como la Futura o la Gill Sans. La geomtrica simplicidad de esta sans serif rompi con las formas tipogrficas anteriores y anticip el diseo modernista. Esta tipografa, que se caracteriza por la combinacin de una gran tcnica caligrfica y una nueva sensibilidad tipogrfica, y rompi con las precedentes de remate victoriano, representa la unin de las dos facetas de su creador: del artista artesano y del estudioso y cientfico. La identidad visual de London Transport se mantuvo hasta 1979, cuando la tipografa se modific levemente y recibi el nombre de New Johnston. Esta sans serif, disponible en la actualidad tambin en formato digital, es comercializada por P22 Type Foundry como un conjunto completo en el que se incluye adems de la tipografa original, una serie de extras con elementos grficos inspirados en los motivos de diseo de los artculos incluidos en los mapas, los azulejos o asientos del metro. Para comprender su impacto visual, que le otorg una popularidad instantnea, hay que considerar el contexto: Londres a principios del siglo.Variopintos anuncios publicitarios cubran todas las superficies disponibles: las paredes, los muros, las vallas. La ciudad rebosaba colores e informacin y ruidos novedosos: los de los tranvas y primeros automviles. El ritmo de la capital britnica haba cambiado, el auge industrial haba trado consigo el abigarramiento visual y acstico, y una intensidad que bordeaba el caos. En medio como el descrito el nuevo icono del metro de Londres, armonioso y racional, destacaba con sus letras de trazos clsicos y era un descanso para la vista. La sencilla rotundidad de su diseo prometa algo diferente de las ofertas comerciales que llenaban las calles. Las proporciones de los nuevos tipos de Johnston remontaban a las inscripciones romanas de la era clsica, con las oes en forma de un crculo perfecto y con los pequeos diamantes para los puntos sobre las es y las jotas.Y aunque los tipos sans serif no representaban novedad, pues su existencia se remonta a los albores de la tipografa europea, al despojar el alfabeto romano de los remates Johnston resaltaba la contundente sencillez de las letras y dotaba a las palabras de una innegable legibilidad. De echo los tipos sanserif hacen su aparicin en Inglaterra durante los aos 1820 a 1830, dcada en la que podemos situar el ascenso de los tipos comerciales como una clase especfica. Johnson en Typographia, en 1824 da cuenta de este florecimiento: Aparte del gradual perfeccionamiento de los tipos de metal, nuestras fundiciones (imitndose unas a otras) aaden a sus colecciones todo tipo de letras ornamentales junto a unos nuevos caracteres que denominan egipcios; estos ltimos se encuentran actualmente en todo tipos de placas, comercios,... Asimismo aparecen unas letras conocidas como sanserif, grotescas o gticas y que se muestran por primera vez en un catlogo britnico de 1832. Sin embargo, segn Frank Pick la nueva fuente posea la sencillez audaz de la genuina escritura de las pocas ms refinadas sin abandonar su condicin de rotunda modernidad. En efecto, Underground no slo fue precursora del modernismo sino que se estableci como una de las creaciones modernistas ms logradas puesto que englobaba a la perfeccin el ambiguo proyecto del modernismo: adaptarse y distinguirse en una acelerada era industrial. Aunque la Bauhaus y el constructivismo sovitico eclipsaron la sencillez clsica y racional del modernismo ingls, su aportacin influy posteriormente en proyectos industriales y grficos de todo el mundo.

La influencia de Edward Johnston en la evolucin del diseo grfico es especialmente notable en la obra de sus discpulos directos y especialmente en la principal obra de Eric Gill, la Gill Sans. El excelente diseo de esta tipografa, fundido y ampliamente utilizado, se asemeja enormemente al tipo de Johnston pero presenta un color ms claro, una cualidad que lo hace ms adecuado para el cuerpo de texto que para ttulos o encabezamientos aunque la familia tambin presenta tipos especficamente diseados para responder a estos usos. El legado de Johnston tambin se encuentra presente en creaciones de generaciones futuras. As, por ejemplo, en 1925 el filsofo y socilogo Otto Neurath (1882 1945) funda en Viena el Museo de Sociedad y Economa y, preocupado por acercar la informacin a las masas populares, acude a la ayuda del ilustrador Gerd Arntz (1900 1988) para crear iconos simblicos de fcil interpretacin. Esta nueva va de comunicacin, que recibe el nombre de isotipo, es un claro tributo a la concepcin del diseo de Johnston. Otro admirador de Johnston, el diseador alemn, Jan Tshichold (1902 1974) plasm sus principios en el diseo de la portada de los libros del sello Penguin en 1949. En 1961 el diseador polaco Romek Marber (n. en 1825) mantiene el mismo estilo al disear la nueva plantilla de la portada de Penguin Books, que sigue siendo utilizada hasta ahora. Aunque se crearon bastantes tipos alemanas que presentan la influencia de tipo sanserif de Johnston, pero quizs las ms reseables son la Futura, creada en 1927, por el diseador alemn Paul Renner (1878 1956) y editada por la fundicin Bauer y Cable editada por Klingspor. En 1957, el suizo Max Miedinger (1910 1980) se inspir tambin en la Underground para su Helvetica, una de las fuentes sans serif ms utilizadas en el mundo. El alemn Hermann Zapf (n. en 1925), uno de los diseadores de fuentes ms prolficos y pionero de la tipografa digital, dijo de Edward Johnston: Nadie tuvo una influencia tan duradera sobre el renacimiento de la escritura moderna. Edward Johnston abri el camino para todos los artistas calgrafos y tipgrafos, y ellos, a fin de cuentas, le deben su xito a l. Segn Paul Standard Johnston constituye El gran ejemplo de la caligrafa moderna, el vnculo entre todos los escribas vivos y los que han sido. En los aos setenta la obra de Johnston volvi al primer plano de la actualidad grfica en Estados Unidos. Tanto los profesionales como los aficionados redescubrieron sus creaciones y sus ideas y se iniciaron una serie de ciclos anuales de conferencias dedicadas a la caligrafa que continan celebrndose hasta hoy en da. La obra de Johnston refleja un respeto por el uso de la letra y, sobre todo, el vnculo de la escritura con la comunicacin. Una de sus principales preocupaciones hasta el da de su muerte haba sido que la caligrafa fuera revalorada. En su clsico, Writing, Illuminating and Lettering Johnston expresa estas consideraciones: La escritura ms hermosa presenta generalmente una gran ventaja sino est demasiado abigarrada, y es ms fcil hacer dificultosa la lectura juntando las lneas unas con otras que por estrechar el espacio entre las palabras. As pues, sus investigaciones, an vigentes, se realizaron con el conocimiento del artista-artesano, del cientfico y filsofo, y dieron como resultado una visin profunda sobre el origen de la escritura formal y su evolucin.

BIBLIOGRAFA
Johnston, Edward (1995). Writing & Illuminating & Lettering. Dover Publications. Johnston, Edward (1986). Lessons in Formal Writing. Taplinger Publishing Company. Johnston, Edward (1990). Decoration and Its Uses. Tenspeed Johnston, Edward (1909). Manuscript & Inscription Letters. London: John Hogg. Johnston, Edward (1914). The House of David, his Inheritance: A Book of Sample Scripts. Johnston, Edward. Formal Penmanship. Johnston, Edward (1915). A carol and other rhymes. London: Hampshire House Workshops. Priscilla Johnston Edward Johnston, London 1959 y So completely himself, The Scribe, Nmero 38.

WEBGRAFA
(Nota: no recomendamos el artculo de Wikipedia dedicado a Edward Johnston en ingls y que se reproduce de forma abreviada en castellano, francs y alemn, por estar plagado de imprecisiones y errores. Otros artculos monogrficos, los citados abajo, contienen casi todos algn error de fechas o nombres propios fcil de detectar al remitirse a algn artculo de informacin ms general. Por ejemplo, para la crnica de la colaboracin de Johnston con Frank Pick se ha seguido la informacin de la pgina oficial del transporte pblico de Londres.)

http://www.britannica.com/EBchecked/topic/305518/Edward-Johnston http://www.ejf.org.uk/ http://en.wikipedia.org/wiki/Calligraphy http://en.wikipedia.org/wiki/History_of_Western_typography http://www.linotype.com/733/edwardjohnston.html http://www.theguardian.com/commentisfree/2013/jul/29/edward-johnston-underground-typeface-modernist-design http://en.wikipedia.org/wiki/Arts_and_Crafts_Movement http://graffica.info/cronicas-de-reading-edward-johnston-de-sus-inicios-a-writting-illuminating-lettering-1/ http://www.ltmuseum.co.uk/. http://designmuseum.org/design/londontransport.