You are on page 1of 11

7.

Gramatica imaginii de televiziune Elemente de compoziie a imaginii TV


TV PRODUCTIE II. 8 Gramatica imaginii de televiziune noiuni elementare Elemente de com oziie a imaginii de televiziune! Raiuni "i legi ale com oziiei# atmo$%era "i am&iana lanurilor %ilmare Fiecare art folosete anumite elemente fundamentale de limba ! se bazeaz i! "n acelai timp! utilizeaz forme i metode! convenii! principii i legi! verificate de e#periena i activitatea practic. Elementul de limba "n cinematografie i televiziune este lanul de %ilm! respectiv planul video! care este determinat de spaiu i timp. $ealizarea unui plan comport un anumit proces de creaie! concretizat prin% ncadratur - cadru - plan. &rocesul de creaie! de realizare a unui plan! este "n fapt un proces de compoziie foto'cinematografic. (a r)ndul ei! o asemenea compoziie trebuie "neleas i vzut! alctuit i structurat "ntr'un anumit fel! pentru a putea cpta o form artistic. Formele i metodele! conveniile! principiile i legile sunt rezultatul muncii! e#perienei i practicii unor "ntregi generaii de pictori! fotografi artistici! operatori de imagine i regizori. Ei au cutat i au gsit! au e#perimentat i au acceptat! au folosit i ne'au transmis toate acestea odat cu arta lor% picturi celebre! capodopere cinematografice clasice! fotografii artistice. &entru asemenea opere de art au fost i sunt necesare anumite "ncadraturi. &ictorul sau artistul fotograf "n tabloul i! respectiv! "n fotografia ce realizeaz! surprind un moment unic din aciunea "n micare! din viaa oamenilor sau a naturii. *cel moment unic! acea fraciune se impune s fie esenial! deosebit! tipic i veridic! pentru a putea cpta girul operei de art i pentru a fi util! ca informaie! telespectatorului. ncadratura-cadrul Tabloul sau fotografia pot cpta forme geometrice multiple! deosebite! "n funcie de subiect! decor i fundal! "n raport cu imaginaia i concepia artistic a realizatorului. &rofit)nd de aceast mare libertate de aciune! pictorul! artistul fotograf pot alege ca "ncadratur pentru operele lor ptratul! dreptung+iul ' cu baza mai mic sau mai mare ca "nlimea '! triung+iul! cercul i celelalte forme ovale etc. ,inematografia i! "n special! televiziunea nu'i pot permite aceast libertate de aciune -considerm ca e#cepie filmele pe ecran lat! panoramic i circular.. Ele au fost nevoite! obligate i condiionate s'i integreze compoziia "ntr'un singur fel de "ncadratur! "ntr'un dreptung+i cu proporia laturilor de /01 -(= /! l21.. 3 vedem "ns ce raionamente i de ce ordin au fost ele pentru a impune i a se alege aceast "ncadratur. "ntrebarea se poate pune% de ce dreptun' g+iul i nu ptratul! care ar fi fost poate mai cuprinztor4 3au c+iar un dreptung+i pe "nalt! cu baza mai mic dec)t "nlimea! "n care omul cu "nlimea lui! precum i alte obiecte "nalte erau poate mai bine redate. $aionamentele ce au condus la alegerea "ncadraturii de /01 a fotogramei de film i a 5micului ecran6! "ndeobte acceptate! au fost de ordin fiziopsi+ologic i economic. $aionamentul economic a cerut i a impus ca la realizarea unui film s fie economisit pelicul! s se consume o cantitate c)t mai mic. *ceeai problem se pune i pentru banda magnetic video. 7esigur! fotograma dreptung+iular! pe lat! cu proporia de /01 -( = /! l 2 1. a rezolvat problema i din punct de vedere economic $aionamentul fiziopsi+ologic! care prezint o importan deosebit -"n realizarea! imprimarea! redarea i percepia imaginii.! are drept baz argumente solide! ce au fost cutate! descoperite! cercetate i aplicate! a ung)ndu'se "n cele din urm la concluzii deosebit de interesante! importante i utile "n domeniul cinema' tografiei ca art i al televiziunii ca art de sintez! ca important mi loc mass'media al civilizaiei moderne. &entru a se "nelege acest fenomen privii pentru un moment un obiect fi# din natur cu am)ndoi oc+ii i apoi acoperii un oc+i i privii cu cellalt rmas desc+is acelai subiect. Vei constata c! dac privim i cercetm cu atenie subiectul i decorul din urul acestuia! fr a mica capul i a sc+imba poziia oc+ilor! privirea dumneavoastr 5decupeaz6 o imagine de forma unei elipse orizontale8 cu aceast ocazie vei constata c imaginea 5decupat6 "i pierde din claritate! deci este mai 5estompat6 spre periferia ei. 9e dm seama de acest fenomen contempl)nd mai mult timp imaginea unui anumit obiect distinct din natur.

&rezena acestei zone periferice a imaginii! uor neclar i 5estompat6! ne duce la concluzia c oc+iul omenesc privete periferic zona 5decupat6 i percepe imaginea ca atare. :ona 5decupat6 i 5estompat6 se pierde uor i este din ce "n ce mai neclar.

,unosc)nd acum aceste argumente! putem deduce c natura privirii omului 5a fost creat6 de providen "n acest mod favorabil marelui i micului ecran. &oate i din aceste motive naturale ale privirii umane vizionarea unui film pe ecran lat sau circular! c)nd suntem nevoii s micm mai tot timpul capul i oc+ii! devine mult mai obositoare pentru spectatori i telespectatori. ,ineatii! operatorul de imagine i regizorul artistic sunt obligai s'i dispun fundalul! decorul! recuzita i persona ele de aa manier! "nc)t s poat fi integrate -cuprinse. "ntre laturile unui dreptung+i limitat de proporia de /01! dar "mpreun i "n acelai timp le alegem! le 5"mpletim6 i le folosim atunci c)nd se realizeaz! atunci c)nd se creeaz un film sau o emisiune de televiziune. 3'a vorbit p)n acum! ca elemente principale i secundare "n cadru! numai despre persona e! despre actori. Este cunoscut "ns c un obiect de recuzit sau un element din natur! "nsufleit sau ne"nsufleit! poate "ndeplini un asemenea rol! poate fi considerat drept 5persona principal6. 7e acum "nainte le vom denumi pe toate acestea cu noiunea mai cuprinztoare de subiect. 7eci! totdeauna va trebui s plasm ' s dispunem ' "n cadru subiectul principal -subiectele principale ' rareori vor fi mai mult de unul. i subiectul -subiectele. secundar! ce poate fi% unul! dou! trei sau mult mai multe. Atmosfera i ambiana ;nainte de relatarea propriu'zis i argumentarea legilor compoziiei foto'cinematografice i de televiziune este absolut necesar s definim ce se "nelege prin atmosfer i ambian. <n acelai timp! nu trebuie uitat c subiectele! persona ele prezente pe o scen! pe un platou! pot fi persona e principale sau persona e secundare. Atmosfera este +otr)t de ora la care se desfoar emisiunea de televiziune! fie c)nd se realizeaz! fie c)nd se transmite. Filmul cinematografic sau filmele realizate special pentru televiziune pot avea episoade sau secvene cu atmosfere diferite! dictate de aciunea ce le caracterizeaz. =n lucru trebuie s fie foarte clar pentru regizor i pentru operator% atmosfera poate fi de e#terior sau de interior! de diminea! de plin zi! de sear sau noapte! de primvar! de var! de toamn sau de iarn. (a r)ndul su ambiana, pe care nu este bine s o confundm niciodat cu atmosfera! poate avea urmtoarea definiie% este relaia artistic ce trebuie creat! realizat "ntre actor, decor, fundal. 9u trebuie uitate "ns nici elementele de recuzit. 7eci mai corect putem spune c ambiana este relaia artistic care se creeaz "ntre actor, decor, recuzit i fundal. *tmosfera i ambiana nu trebuie 5vzute6 ca elemente artistice separate. Ele se completeaz reciproc! se intersecteaz! se "ntreptrund i converg ca un tot "n spri inul dramaturgiei aciunii "n urul creia sau mai bine zis pe fundamentul creia se creeaz un film ori o emisiune de televiziune. *u fost tratate separat i "mpreun "n acelai timp! av)nd "n vedere c separat le 5vedem6. Diviziunea de aur a cadrului (planului ;n orice compoziie de imagine artistic! fie ea pictur! fotografie! plan de film sau plan video! problema esenial care se pune este decizia luat de realizator privind locul de dispunere "n cadru a subiectului -persona ului. principal! ce are menirea de a atrage atenia spectatorului i telespectatorului. *cest loc poate fi gsit numai prin rezolvarea estetic -artistic. a "mpririi! divizrii cadrului cinematografic i de televiziune. $ezolvarea estetic a diviziunii cadrului i a dispunerii subiectului principal au dat'o marii clasici ai picturii $enaterii. >eritul deosebit "n aceast privin "i revine lui (eonardo da Vinci care! av)nd de pictat "n biserica 3anta >aria delle Grazie din >ilano 5,ina cea de tain6 a fost nevoit s'i "mpart compoziia "n mai multe cadre. >otivul "mpririi a fost faptul c aceast tem impunea o compoziie pe lat! iar "n cadrul acesteia e#istau mai multe persona e principale! dar! "n acelai timp! se impunea o compoziie pare s pstreze caracterul unitar i indivizibil al temei. 7up cum "ndeobte este cunoscut! la baza acestei opere a stat legenda biblic. Tema nu era nou "n lumea artelor plastice! dar (eonardo da Vinci i'a dat o interpretare plastic deosebit! e#cepional! genial. El a reuit s surprind cu mare sensibilitate ce au g)ndit i au simit oamenii de bun credin i cinstii "n persoana apostolilor c)nd au aflat c printre ei se gsete un trdtor! "naltele sentimente umane ale acestora le'a redat prin mimica difereniat a persona elor i prin micrile legate de reaciile lor psi+ologice! "n aceast celebr oper a artelor plastice (eonardo da Vinci reuete s redea "n mod genial emoia! uimirea! "ngri orarea! protestul! toate e#primate diferit! potrivit caracterului! temperamentului i v)rstei fiecrui persona .

7ac se parcurg lucrri i tratate de istorie i estetica artei se va constata c au fost i sunt folosite multe! c+iar foarte multe diviziuni pentru diferitele "ncadraturi! p)n s'a a uns la aceast "mprire adecvat! diviziunea de aur. *ceasta a fost preluat "n mod fericit de fotografie! cinematografie i televiziune i este folosit ca fundament estetic "n creaia artistic. 57iviziunea de aur6 nu a fost impus numai de coninutul operelor de art! de plasarea i scoaterea

"n eviden a persona ului principal! ci i de obinuina fiziopsi+ologic natural a privirii umane! a capacitii i sensibilitii omului de a cerceta i percepe operele de art. ? diviziune simetric simpl pe vertical i orizontal sau "n diagonal va conduce privirea tot spre centrul cadrului. =n asemenea punct nu este favorabil plasrii subiectului dec)t "n situaii particulare care! fc)nd e#cepie! "ntresc regula. 7iscut)nd despre aceast problem teoretic! deosebit de important i interesant este recomandabil s reinem noiunile% @. diviziunea de aur 2 seciunea de aur8 A. punctele de aur 2 punctele forte 2 punctele de interes principal 2 zonele de interes deosebit8 1. liniile de aur2 liniile forte ale cadrului. Toate sunt elemente de ordin compoziional i artistic! la care apelm "n mod curent "n procesul de creaie.

Teoria 5diviziunii de aur6 a condus la multe studii i cercetri "n domeniul artelor! tiinelor i c+iar "n domeniul filozofiei! merg)ndu'se p)n la afirmaia c ea st la baza alctuirii corpului omenesc i c+iar a universului. ,inematografia i televiziunea! care sunt nevoite s'i integreze elementele de compoziie "ntr'un dreptung+i cu proporia laturilor de /01! au "mbriat i folosesc cu mare efect compoziional aceast teorie. !lementele estetice ale cadrului rezultate din "diviziunea de aur#. ?bserv)nd cu atenie diviziunea cadrului constatm c rezult urmtoarele elemente deosebit de importante% ' patru puncte forte -puncte de 5aur6 2 zone principale de interes. obinute prin ridicarea -intersectarea. celor patru drepte ridicate8 ' dou linii forte verticale% linia de 5aur6 din st)nga cadrului i linia de 5aur6 din dreapta cadrului8 ' dou linii forte orizontale% linia de 5aur6 a orizontului de os i linia de 5aur6 a orizontului de sus8 ' liniile e#terioare de limitare a cadrului% liniile verticale din st)nga i dreapta cadrului! liniile orizontale de la baza i "nlimea cadrului. Este important s se menioneze c la televiziune dreapta cadrului! ce se compune sau care se afl pe monitor! pe 5micul ecran6! este partea dreptei privitorului! regizorului! a operatorului! a telespectatorului etc. (a teatru! dreapta scenei este "n partea dreapt a actorului care oac cu faa spre publicul din sal. 7eci! dreapta scenei de la teatru este partea st)ng a 5micului ecran6 i viceversa. 7ac nu se ine seama de acest amnunt multe ne"nelegeri se creeaz "ntre membrii ec+ipei de realizatori! pe de o parte! i actorii care se produc "n faa camerelor de luat vederi pe de alt parte.. 7iagonala din st)nga os! dreapta sus! mai este denumit diagonala ascendent sau diagonala forte! iar diagonala din st)nga sus! dreapta os! diagonala descendent sau diagonala slab.

B. Gramatica imaginii de televiziune raiuni i legi ale compoziiei

$e%ile compoziiei
&lasarea subiectului principal "n cadru nu trebuie fcut niciodat la "nt)mplare. 7ispunerea acestuia se va face cu mult discernm)nt! dup anumite criterii estetice. Un cadru odat' g(ndit "i creat# at(t entru un %ilm c(t $i entru o emi$iune de televiziune# devenit lan de %ilm $au lan video# nu mai oate %i re$tructurat )ca de e*em lu o %otogra%ie rin m'rire# mic"orare $au decu are+. El e$te un element %init ce merge la monta,... $au la co". * plasa "n cadru un subiect principal fr a ine seama de nici o regul nu este un lucru uor! aa cum ar prea la prima vedere. 7up cum s'a mai menionat! cadrul dreptung+iular cu proporia laturilor de /01 ofer de la bun "nceput o form estetic i ec+ilibrat pentru imagine. ?c+iul omenesc nu tinde s priveasc "n centrul cadrului! dup cum nu tinde s priveasc soarele direct "n fa. El caut cu privirea spre laturile cadrului! spre zonele de interes principal. 3ubiectul principal nu trebuie plasat pe a#ele de simetrie sau "n centrul simetric al dreptung+iului dec)t "n cazuri cu totul speciale! atunci c)nd nu se respect principiile! regulile i legile. ;n dreptung+iul ales de noi drept cadru compoziional! cu proporia laturilor de /01! considerm ec+ilibru nu centrul cadrului! nu umtatea lui -care ar fi un ec+ilibru al balanei clasice.! ci una din

liniile forte, punctul de la baz! din care aceasta este ridicat -observm c acesta este un ec+ilibru al decimalului.. (a prima vedere pentru un necunosctor acesta ar prea un dezec+ilibru. 7ar "n arta imaginii acest dezec+ilibru este ec+ilibrul pe care se 5zidete6 imaginea! d)ndu'i coninut! frumusee i veridicitate. 9umai "n acest fel evitm simetria! care nu ne ofer dec)t rareori obinerea unor compoziii estetice! armonios construite sub toate aspectele. E#cesul de simetrie face s scad importana celorlalte elemente ce concur la realizarea imaginii. ?rganizarea i dispunerea elementelor participante la realizarea imaginii "n ad)ncimea cadrului constituie de asemenea o problem deosebit de important. -d(ncimea cadrului poate fi delimitat! "n principiu! "n trei planuri spaiale% primul plan -ce se afl "n imediata apropiere a camerei de luat vederi.! planul doi -"n care se dispune subiectul principal i pe care se face claritatea imaginii.! ce se afl la limita posterioar a primei ptrimi a profunzimii cadrului! "n termeni mai des folosii acest plan mai este denumit i planul de mi loc. Fundalul este considerat al treilea plan! pe care se proiecteaz toate elementele din cadru. ;n primul plan se plaseaz elementele ce pot fi aduse c)t mai "n fa! mai aproape de camer dec)t subiectul principal i care pot participa la realizarea unei imagini artistice. 7e e#emplu flori! ramuri! copaci! grila e! ferestre! ui! draperii etc. Elementele de compoziie din primul plan au menirea de a conduce privirea spectatorului -telespectatorului. spre planul de mi loc! spre planul doi! unde vom plasa subiectul principal! spre punctul ma#im de atracie al privirii acestora! "n acelai timp! elementele secundare din primul plan a ut la realizarea compoziiei "n perspectiv! d)ndu'i "n acelai timp o anumit profunzime. Elementele secundare din primul plan nu pot fi totdeauna prezente! de fapt nici nu sunt obligatorii. <mportant este ca ele s nu constituie un obstacol "n calea privirii! s nu fragmenteze! s nu diminueze importana subiectului principal! "ntr'un cadru bine compus! privirea telespectatorului trebuie s ptrund uor ctre zona de interes principal! ctre locul de atracie ma#im. 3ubiectul principal se va plasa totdeauna "n planul de mi loc al cadrului! "n planul doi! "n centrul ma#im de interes! pe care'l situm "ntr'un punct i pe o linie forte a cadrului. *cest plan mai este denumit i planul subiectului principal. Tot el va conine i celelalte elemente compoziionale de baz! interdependente cu subiectul! care vor conduce la o legtur ideatic nemi locit. Fondul! dup cum s'a mai menionat! reprezint al treilea plan al cadrului. &e el se proiecteaz subiectul principal! precum i toate celelalte elemente prezente "n cadru. (a emisiunile de interior! fondul este reprezentat de anumite fundale pictate sau de pereii "ncperilor unde se filmeaz! "n e#terior! munii! dealurile! pdurile! c)mpiile i marea! completate de ctre cer! reprezint fundalul pe care se proiecteaz subiectele filmate. Tot "n e#terior! "n localiti! faadele i pereii cldirilor! construciile! completate i ele de cer sau c+iar numai cerul! pot constitui fondul pe care se spri in imaginile realizate. 7espre fond i despre fundale ar putea fi spuse foarte multe elemente interesante. <mportant este "ns s reinem c fondul pe care se proiecteaz subiectul principal trebuie s fie mai "nc+is dec)t prile luminate ale acestuia i mai desc+is dec)t prile lui "ntunecate. Tot "n acest conte#t de idei este bine s se cunoasc c plastica imaginii la filmele i emisiunile alb'negru se obine prin lumin! prin pete de alb! gri i negru! iar la filmele i emisiunile "n culori prin lumin i pete de culoare. (a realizarea acestora folosim lumina alb i lumina colorat. ,u a utorul luminii albe punem "n valoare culorile e#istente "n cadru! iar cu a utorul luminii colorate putem satura aceste culori sau putem crea o ambian de care avem nevoie. ,ele relatate p)n aici ne dau posibilitatea s desprindem legile de &az' ale com oziiei %oto. cinematogra%ice "i de televiziune. *ceste legi eman direct din cadrul ales de noi! din 5diviziunea de aur6 a acestuia. Ele sunt impuse de limitele cadrului! de punctele i liniile forte ale acestuia. &e scurt! ele pot fi considerate i consemnate ca fiind urmtoarele% . la$area "i $coaterea /n eviden' a $u&iectului rinci al ) er$ona,ului rinci al+0 . ec1ili&rul imaginii0 . dinami$mul imaginii0 . a$ ectul unitar "i indivizi&il al imaginii0 . claritatea# $im litatea )laconi$mul+ imaginii0 . veridicitatea imaginii )re%lectarea /n mod arti$tic a coninutului de idei+. &las)nd subiectul principal "n planul doi! "ntr'o zon i pe o linie forte din cadru! imaginea va dob)ndi implicit ec+ilibru i dinamic.

*spectul unitar i indivizibil al compoziiei! claritatea i simplitatea ei vor fi date de "ncadratur! de prezena "n cadru numai a acelor elemente de recuzit! decor i fundal! indispensabile "n realizarea acesteia. ,e nu se ustific dramatic nu are ce cuta "n cadruC ? imagine foto'cinematografic i de televiziune trebuie s plac spiritual! s emoioneze! s persiste "n memoria celui care o vizioneaz! s rein ceva folositor din prezena ei. "n final! +otr)tor "n respectarea cerinelor impuse de legile compoziiei vor fi "ncadratur! cadrul! planul obinut! care pot merge la monta sau va fi 5bun6de aruncat la co. ?peratorul de imagine! cameramanul! este cel dint)i c+emat s cunoasc i s foloseasc cu discernm)nt i pricepere cerinele legilor fundamentale ale compoziiei. Fiecare cadru! fiecare plan vor putea cpta prin g)ndirea lui prospeime! vioiciune i armonie. *ceste principii! aceste legi fundamentale ale compoziiei general valabile! ne formeaz o g)ndire estetic! un sim artistic refle# al relaiilor compoziionale. ?peratorul de imagine nu trebuie s uite niciodat c fiecare compoziie! fiecare plan se adreseaz minii i sufletului spectatorului! el trebuie s plac i s emoioneze. Toate legile compoziiei se determin si se condiioneaz reciproc! sunt "n interaciune unele cu altele i toate deodat. *ceste legi pot fi "nelese! reinute! folosite i e#plicate -argumentate. plec)nd de la cadrul ales! de la 5diviziunea de aur6! de la punctele i liniile forte ale cadrului.
57iviziunea de aur6 conduce pe telecineastul care g)ndete i creeaz prin prisma ei spre optimizarea muncii sale! spre obinerea planului de televiziune de care are nevoie! care capt! "n acest mod de realizare! o anumit structur artistic. 57iviziunea de aur6 ne ofer o cale tiinific de creaie! o cale estetic de realizare a cadrului! optimiz)nd i uur)nd mult procesul de creaie artistic. Este recomandabil ca toi cei ce realizeaz imagini sau lucreaz cu imagini s tie c proporia cadrului i 5diviziunea de aur6 sunt elemente definitorii ale compoziiei foto'cinematografice i de televiziune. -rmonia "i $imetria cadrului# analogia liniilor "i unctelor %orte dau o$i&ilitatea realiz'rii unui ritm dinamic al lanului %ilmat "i tocmai de ace$t element avea a&$olut' nevoie imaginea cinetic'# imaginea de %ilm "i televiziune. 53eciunea de aur6 a cadrului asigur imaginii artistice de film i televiziune simplitate! frumusee e#presiv! armonie i plcere spiritual. ,ompoziia cadrului se impune a fi realizat plec)nd de la conceptele de ritm! simetrie i asimetrie! dinamic! ec+ilibru! armonie i estetica proporiilor. Ea st la baza estetic a creaiei imaginii foto'cinematografice i de televiziune.

9ote%

D.Gramatica imaginii de televiziune atmosfera i ambiana planurilor filmare @E. Gramatica imaginii de televiziune ,lasificarea planurilor filmate pentru televiziune TV PRODUC2IE II 3 Gramatica imaginii de televiziune noiuni elementare!
Cla$i%icarea lanurilor %ilmate entru televiziune

4ilmarea este prima activitate te+nic care pune "n oper proiectul unei emisiuni de televiziune elaborat de ec+ipa de productori. Filmarea! o eraie de 5%otogra%iere6 a %azelor $ucce$ive ale mi"c'rii o&iectului# e*ecutat' de c'tre o eratorul de imagine# cu a aratul de %ilmat -aparat de filmat 2 a$ociaie de $i$teme o tice# organe# di$ ozitive "i mecani$me de$tinate %ilm'rii. 7up principiul de funcionare! aparatul de filmat este o camer fotografic special! adaptat pentru 5fotografierea6 unui ir de imagini! pe suport analogic sau digital! la intervale scurte de timp. i cu utila au#iliar -stativ! suport! cap panoramic! crucioare traveling i dolie! macarale! surse de iluminat etc..! "n decoruri interioare -pe platou.! e#terioare sau direct 5"n natur6! destinat realizrii imaginii cinematografice.

Imaginea cinematogra%ic' care reprezint transpunerea pe pelicul a coninutului de idei ai scenariului i a modalitii de e#primare artistic a regizorului. 4ilmarea are loc du ' ela&orarea elementelor de la$tic' ale %ilmului -decor! recuzit! costume etc.. i $ta&ilirea com oziiei lanului cinematogra%ic! a unctului de $taie i a ung1iului de %ilmare a camerei de luat vederi i a gamei de ec+ipamente de filmare cere vor fi utilizate. 4ilmarea este fcut de ctre o eratorul de imagine# $ eciali$t cu ro%il cinematogra%ic care! "n cadrul ec+ipei de filmare! coordoneaz' colectivul de imagine# a$igur' /nregi$trarea imaginii pe suportul analog -band magnetic% Bmm! @F mm! Gi B! VG3! 3'VG3! Hetacam. sau digital ->ini 7V! 7V! Heta 7igital! I7,am! &A. i rspunde! "n consecin! at)t de aspectele artistice c)t i de cele te+nice legate de aceast operaie. O eratorul de imagine elaboreaz concepia plastic a filmului "n colaborare cu scenograful i sub "ndrumarea regizorului0reporterului de teren. ;n calitate de coordonator al colectivului de imagine $ta&ile"te mi,loacele de %ilmare nece$are -aparatura de filmare i iluminare! suportul filmrilor.! maniera de iluminare i filmare! micrile de aparat! compunerea cadrului! asigur punerea luminii "n cadru! coordoneaz "nregistrarea propriu' zis a imaginilor "n forma finit -planuri filmate pe suport material filmat brut.. =neori! pe teren! operatorul de imagine oac i rolul operatorului de sunet! te+nician de "nalt calificare! "n general av)nd formaia de inginer! care! "n cadrul ec+ipei de filmare! rspunde de efectuarea operaiilor necesare realizrii coloanei sonore a filmului "n concordan cu viziunea regizorului0reporterului de teren. 4ilm de televiziune! film conceput pentru a fi prezentat pe micul ecran. &articularitile te+nice ale reproducerii imaginii pe ecranul TV impun un limba cinematografic specific% o compoziie simpl a cadrului i planurilor filmate! o iluminare cu contrast mai sczut! un ritm i un ec+ipament de monta adecvat cu cadena de concepere! realizare i de difuzare a emisiunilor de televiziune. &lanul% Cea mai mic' $u&diviziune a aciunii %ilmului# re rezent(nd o $ucce$iune continu' de imagini /nregi$trate /n tim ul unei $ingure re rize# cu rin$e /ntre momentul ornirii re$ ectiv o ririi a aratului de %ilmat. In %ilmul montat# el e$te limitat de dou' t'ieturi $ucce$ive de monta,. In $en$ul de aici# lanurile ot avea coninut "i durat' di%erite. ,omponentele planului% 7. Durata -plan 6flas+60subliminal! @'A secunde p)n la plan egal)nd ca timp capacitatea casetei din camer! de e#emplu! FE minute 3&0DE minute (&! pentru caseta mini7V.. 8. Ung1iul de %ilmare -frontal0lateral! de sus "n os' plon e0 de os "n sus racourJi -se citete% racursi.. Fi# sau din micare -camer fi#0 "n micare% traveling! panoramic! micare cu macaraua! camera purtat! etc.! obiectiv fi#0zoom ' micare optic.. 9. Planul.$ecven'! fi# sau din micare! realizeaz con uncia unui singur plan i o singur unitate narativ -de loc sau de aciune.. :. ;car' -locul camerei "n raport cu subiectul filmat.% plan general8 plan de ansamblu8 plan "ntreg -om "n picioare.8 plan american -sub genunc+i.8 plan mediu -talie! piept.8 prim plan -c+ip.8 plan foarte apropiat -insert! detaliu.. <. Cadra,% include locul unde st camera! obiectivul ales! ung+iul de filmare! organizarea spaiului i a obiectelor filmate "n c)mp. =. Pro%unzimea c(m ului% "n funcie de subiectul ales! lumini! dispoziia obiectelor "n c)mp! locul camerei! partea net! vizibil a c)mpului! va fi mai puin important. ?fer informaii privind situarea planului "n monta ! "n ansamblul filmului% =nde 4 ,)nd 4 "ntre ce i ce4 >. De%iniia imaginii% color0 alb'negru! 6granulaia6 fotografiei! iluminare! compoziie plastic etc.
-7up planul 6Voici6 de &ascal H?9<T:E$ "n &a'iers du cinema! nr. A71'A7K! @D77.

;ecvena 7efiniie% an$am&lu de lanuri con$tituind o unitate narativ' de%init' /n %uncie de loc "i aciune. Planul.$ecven' core$ unde realiz'rii unei $ecvene /ntr.un $ingur lan. ,)teva tipuri mari de secvene% @. ;cena $au $ecvena /n tim real% durata proieciei egaleaz pe cea fictiv8 A. ;ecvena 6o&i"nuit'6% comport elipse temporale mai mult sau mai puin importante8 suit cronologic8 1. ;ecvena alternat'% arat alternativ dou -sau mai multe. aciuni simultane8 /. ;ecvena 6/n aralel6 ' arat alternativ dou -sau mai multe. stri de lucruri -aciuni! obiecte! peisa e! activiti.! rar! liant cronologic marcat! pentru a stabili! de e#emplu! o comparaie8 K. ;ecvena 6 e e i$oade6% o evoluie acoperind o perioad de timp important este artat "n c)teva planuri caracteristice separate de elipse. F. ;ecvena 6/n acolad'6 ' monta cu mai multe planuri art)nd o singur stare de lucruri -rzboiul! de e#emplu.. Parametrii $cenariului! permit a distinge $ecvene! ' "n e#terior0 "n interior8 ' ziua0 noaptea8 ' vizuale0 dialogate8 ' de aciune! de micare! de tensiune0 aciune! imobilitate! destindere8 ' intime! colective! publice8 ' cu un persona 0 cu dou persona e0 de grup! etc. &rofiluri secveniale depind de variabilele urmtoare% ' numrul i durata secvenelor ' permit a opune filmele -sau pri de film. foarte 6decupate6 altora mai puin decupate -comparai de e#emplu pe Gitc+cocL cu *ngelopoulos.8 ' "nlnuirea secvenelor% rapid0 lent! 6cutM V prin figur de demarcaie -fondu'uri! "nlnuire muzical sau sonor! etc..8 cronologic marcat 0 acronologic8 logic motivat8 neclar motivat8 continu0discontinu8 ritm inter i intra'secvenial% rapid0lent8 6tare606moale6! continuu0discontinuu!etc. Parametri de luat "n calcul "n vederea descrierii unui material filmic i "n decu a, regizoral ' transpunerea cinemato%rafic a scenariului literar, cu detalierea lui n secvene i planuri, ilustrate ntr-o suit de sc'ie. *cestea conin toate elementele necesare "nceperii activitii de producie! privind% concepia grafic a filmului 8 cronometra ul duratei fiecrui cadru! e#primat "n secunde! fotograme sau metri 8 dialogurile8 coloana sonor8 micrile aparatului de filmat..% 7. ?umerotarea lanului# durat' /n $ecunde "i %rame.uri0 /. Elemente vizuale re rezentate -descrierea subiecilor filmai.8 K. ;car' a lanurilor# incidena ung1iular'# ro%unzimea c(m ului8 =. @i"c'ri! ."n c)mp! ale actorilor i alte altor subieci8 .ale camerei. <.Racord'ri "i treceri de la un lan la altul% priviri! micri! cut'uri! fondu'uri! alte efecte. Plan de racord! cadru filmat, n %eneral reprezent(nd detalii semnificative, detaate de ambiana strict a aciunii (ceea ce face posibil filmarea sa independent de cea a aciunii propriu-zise , inserat la monta) ca element de le%tur ntr-o scen mai lun%, pentru a e*plicita aciunea filmat sau pentru a o prezenta ntr-un mod mai convin%tor. -mor$a# noiune referitoare la compoziia cadrului! const)nd dintr'un detaliu + cel mai adesea un persona) vzut din spate + situat n prim plan, n timp ce elementul principal al aciunii se afl n planuri secundare, n scopul su%errii profunzimii i sublinierii aciunii din aceste planuri. Contrac(m ! "ncadratur corespunztoare unui un%'i mare, opus celui utilizat n cadrul precedent (plan-contraplan , lar% utilizat la filmarea scenelor cu dou persona)e an%a)ate n dialo%.

=. Aand' $onor'% dialoguri! zgomote! muzic! scar sonor8 intensitate! tranziii sonore! suprapuneri! continuitate0ruptur sonor. -,oloan sonor! ansamblu alctuit din totalitatea componentelor sonore -dialoguri! muzic! zgomote. care intr "n structura dramaturgic a unui film.. >.Relaii $uneteBimagini% sunete in0 off 0 +ors'c+amp8 sunete diegetice sau e#tradiegetice! sincronism "ntre imagini i sunete8 Gradul de precizie al o&$ervaiei e$te /n %uncie de condiiile materiale ale ace$teia# "i de o&iectivul urm'rit de o&$ervator. -,+ristian >etz! !ssais sur la si%nification au cinema! tome @! NlincLsiecL! @DFB.

Ti uri de lanuri utilizate in realizarea re orta,ului de "tiri. 7ac vorbim de clasificri! inevitabil ne vom g)ndi i la criterii. Vom prezenta in continuare c)teva dintre acestea% <. 7=&O &?:<P<* ,*>E$E<% -,lanuri fi*e ' camera imobil. 3unt planurile cel mai frecvent utilizate "n realizarea reporta ului pentru emisiunea de tiri. =n asemenea reporta ar trebui sa conin DE'DKQ planuri fi#e. --icri de aparat - camera "n micare. Este un tip de plan care nu este recomandat s abunde "n reporta ul TV. *stfel! "ntr'un asemenea reporta ! de 7K'DE de secunde! nu ar trebui s avem mai mult de una! cel mult dou micri de camer! i numai dac utilizarea lor este bine ustificat. 7inamizarea reporta ului se va realiza "n primul r)nd prin alternarea ung+iurilor de filmare i a valorilor de cadra i nu prin utilizarea abundent a micrilor de camer. <<. 7=&O T<&=( ><R,O$<< ,*>E$E<% -,anoramarea -lateral i vertical. ' micare de rotaie dup un a# perpendicular pe a#ul camerei. &anoramarile verticale se mai numesc i bascule, iar dac micarea este rapid se denumete raf. -.ravelin%-ul -lateral! orizontal. ' micare de translaie de'a lungul sau perpendicular pe a#ul camerei. 9u este recomandat "n reporta ele de tiri! dec)t "n situaii e#cepionale. ;n -anuel du )ournalisme radio-tele ! SacTues (anglois e#clude total posibilitatea utilizrii travelingului! menion)nd ca micri de camer doar panoramarea -bascula. i transfocarea. &rincipalul motiv pentru care travelingul nu este recomandat este faptul c este aproape imposibil realizarea unei micri perfect rectilinii in)nd camera pe umr. -.ransfocarea -sau zoom'ul. ' este vorba de o fals micare de camer. *paratul de filmat este fi#! dar se modific distana focal "n interiorul obiectivului! prin micarea lentilelor. Efectul este de traveling orizontal -apropiere sau deprtare.! iar modificarea valorii de cadra se realizeaz fr a se deplasa operatorul de imagine i camera ctre subiectul filmrii. <<<. 7=&O V *(?*$E* 7E ,*7$*S% - ,lanuri lar%i% Planul de ansamblu = P Ans, Planul general = PG, Planul ntreg = PI. - ,lanuri medii% Planul american = PA., Planul mediu = PM (PMd / PMj) = PT . - ,lanuri str(nse% Prim!planul=PP, Gr"s planul = GP, Planul detaliu = P#. <V. 7=&O &?:<P<* 3=H<E,T=(=< F*PO 7E ,*>E$* 7E (=*T VE7E$<% Planul de ansamblu = P Ans. Este acel plan care se realizeaz numai "n e#terior. El poate cuprinde un spaiu amplu din natur sau panorama unei localiti. *cest plan este folosit "n cinematografie i mult mai puin "n televiziune. Folosirea lui restr)ns este dictat de suprafaa 5micului ecran6 pe care s' ar pierde mult din definiia imaginii! d)nd "n toate cazurile senzaia de neclaritate. &lanul de ansamblu i semi'ansamblu nu se refer "n mod deosebit la persoane "n cadru. Planul general = PG. Este acel plan care se poate realiza at)t "n e#teriorul! c)t i "n interiorul studiourilor. El cuprinde "ntreaga ambian "n care se desfoar aciunea! precum i persona ele ce particip la aceasta. 9umrul acestora nu este limitat "n mod deosebit. &e micul ecran i acest plan trebuie folosit cu 5zg)rcenie6! cu discernm)nt! utilizarea lui

fiind rar i scurt ca durat de timp! desigur "n comparaie cu alte planuri mai apropiate. *ceasta in)nd seama de faptul c televiziunea este 5arta6 cadrelor apropiate! arta detaliului. Planul ntreg = PI. *cest plan i urmtoarele au drept referin persona ul uman aflat "n cadru! actorul! "n planul "ntreg! actorul ' care de obicei se afl "n picioare ' este cuprins "n "ntregime! ls)ndu'i deasupra capului un spaiu -luft 2 gol. de ambian mai mare. *cest plan poate cuprinde "n cadru unul sau mai muli actori aflai "n dialog! participani la aciunea ce se desfoar! "n cazul "n care "n planul "ntreg este cuprins un grup de persoane! numrul acestora nu poate fi prea mare! iar persona ul principal va fi scos "n eviden prin plasarea sa la locul cuvenit. (ocul de plasare a acestuia este "n principiu planul doi! acolo unde operatorul face claritatea transfocatorului pentru a obine o anumit profunzime a spaiului vizat. Planul american = PA. *cest plan mai este cunoscut i sub denumirile% plan trei sferturi 2 plan internaional 2 plan apropiat! "n planul american! actorul se cadreaz "n principiu p)n la genunc+i. El poate fi cadrat "ns i deasupra sau dedesubtul genunc+iului dac costumul ce' l poart ori alte obiecte vestimentare o cer. "n nici un caz nu este admis cadrarea persona ului prea os fr "nclminte8 "n asemenea situaii ne +otr)m mai bine pentru un plan "ntreg. 7e asemenea nu este recomandabil cadrarea persona ului pe la mi locul femurului sau mai sus. <n asemenea cazuri! dac anumite cerine speciale nu impun! recurgem mai bine la un plan mi lociu! "n planul american pot fi plasai "n condiii normale unul! doi! trei sau c+iar patru'cinci actori dispui "n anumite ipostaze. Planul mediu = PM (PMd/PMj) = PT este acel plan care are limita inferioar a cadrului pe linia de mi loc a pieptului! pe linia sternului sau "n apropierea acestuia. &rin el redm bustul persona ului. 7enumirea se ustific i prin faptul c planul este foarte mult folosit la realizarea emisiunilor de televiziune. =neori! c)nd limita inferioar a cadrului este aceea a mi locului! planul mediu este numit i plan de mi loc PMj. Prim!planul=PP cuprinde faa actorului! av)nd limita inferioar pe linia umerilor sau puin sub aceasta! "n el se observ bine trsturile persona ului i se poate deduce 5trirea interioar6 a acestuia. Gr"s planul = GP cuprinde "n principiu faa actorului. 3e disting patru tipuri de gros plan% atunci c)nd fizionomia feei i coafura o impun se cadreaz tot capul. &entru aceasta unii teleati "l mai numesc i plan de cap8 gros planul clasic se obine atunci c)nd se 5taie6 puin din fruntea i brbia actorului8 dac coafura persona ului impun se poate 5tia6 puin numai din brbie8 atunci c)nd se dorete scoaterea "n eviden a unei brbi stufoase a actorului iar a c+eliei nu! linia superioar a cadrului va 5tia6 puin din frunte. <mportant este ca gross planul s redea c)t mai veridic fizionomia persona ului! trirea interioar a actorului. Planul detaliu = P# poate cuprinde numai unul sau am)ndoi oc+ii unui persona ! numai una sau am)ndou m)inile! numai unul sau am)ndou picioare. ,D este planul care ne aduce amnuntul i sugestivul mrit pe micul ecran. ,D poate prezenta obiecte purtate de persona sau alte obiecte de recuzit cu semnificaii deosebite "n dramaturgia aciunii prezentate. &lec)nd de la un plan detaliu se poate conduce desfurarea dramatic a unei "ntregi aciuni. Planul insert=P.Ins. (insertul = poate prezenta% te#te! time! generice etc. <nserturile se folosesc la "nceputul i la sf)ritul emisiunilor! la delimitarea secvenelor "n cadrul acestora! dac aceasta se impune. Tot plan insert sau plan de racord se numete orice tip de plan -din celelalte @@. ce se poate introduce "ntr'o secven atunci c)nd se face monta ul. <mportant este ca asemenea cadre de racord s fie luate separat la sf)ritul filmrii! pentru a face parte din aceeai ambian. &lanurile pentru insertat sunt de foarte multe ori de mare folosina editorului de imagine! regizorului! redactorului atunci c)nd se face monta ul. *cesta face ca secvena! filmul sau emisiunea sa constituie un tot unitar i bine definit. V. 7=&O $?(=( &(*9=(=< ;9 $E&?$T*S=( 7E TE(EV<:<=9E% Planurile ilustrati e au rolul de a ilustra te#tul cu imagine de le%tura - fac legtura "ntre

dou momente ale unei secvene! sau intre doua secvene diferite. &rin secven se va "nelege o succesiune de planuri care sugereaz o aciune. 3au mai pe scurt! o unitate de loc! timp si aciune. Planul c$eie . ;n cadrul reporta ului este unui singur! si anume primul plan al reporta ului. *re rol de a acroa vizual! de a capta atenia telespectatorului. 9u este neaprat un plan factual! ci trebuie sa conin elemente c)t mai ocante pentru oc+i. 9u orice plan care desc+ide un reporta este un plan c+eie. 7e e#emplu! planurile care prezint sigle -logo'uri. ale unor instituii sau cele care au! "n general! rol de localizare a aciunii! nu sunt planuri c+eie i de aceea plasarea lor "n desc+iderea reporta ului nu este recomandat. V<. 7=&O ,*9T<T*TE* 7E <9F?$>*P<E F=$9<:*TO% Planurile in%"rmati e sunt planuri care au coninut informativ ridicat i care permit foarte puin! sau c+iar de loc! acoperirea lor cu te#t. 3unt planuri care ar trebui s fie cel mai cutate i care s urmeze baza reporta ului. Planurile prete&t sunt planuri cu coninut informativ practic nul! dar care au o vag legtur cu subiectul. &ermit furnizarea informaiei la nivel de te#t ! informaie care nu a putut fi plasat pe planurile informative i care este absolut necesar "nelegerii subiectului. 9ote%

/rafic sintez privind planurile care se pot monta i care nu se p"t rac"rda prin monta)
(EGE97*% 7ac diferena dintre valorile de cadra a dou planuri este! ca proporie! de peste 1EQ se pot monta. ' &lanurile care se gsesc "n intersecia +aurat 9= se racordeaz -nu se pot lega "ntre ele.. ' &lanurile care se gsesc la intersecia a dou coloane se racordeaz! se pot monta "n secven.

7in punctul de vedere al esteticii secvenei de TV e#ist doar apte situaii "n care planurile nu se pot lega "ntre ele. E#ist "ns @1B de posibiliti de a lega! de a monta planuri TV. Este foarte <mportant ca reporterul! cameramanul -operatorul de imagine.! regizorul artistic! regizorul de monta ! editorul de imagine s cunoasc precis toate aceste posibilitile de racordare a planurilor. 5PesereaU! monta ul planurilor face ca emisiunea lor s plac telespectatorilor! pentru c are unitate! cursivitate i ritm. &rin comparaie cu alctuirea unei frazei! planurile i coninutul lor au rolul literelor i al cuvintelor! iar monta ul este asemenea sinta#ei frazei i punerii "n pagin. (ogica monta ului pune "n eviden informaia din planuri. (e transform "n actorii pe care "i lai s intre pe scen! spre a da replici! "n funcie de ceea ce doreti s 5spunU tot filmul.