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Teoria Brik
http://www.buenastareas.com/ensayos/Teoria-Brik/926802.html
Enviado por margheba, oct. 2010 | 7 Pginas (1609 Palabras) | 1 Visitas

Maldito HPV te maldigo de Carla Slek es una poesa en versos libres, que emplea un lenguaje y un discurso aparentemente cotidiano, a pesar de los numerosos recursos retricos que se pueden fcilmente identificar en el texto. El objetivo de este trabajo es analizar la obra sobre todo desde un punto de vista formal para demostrar que el ritmo y el metro potico no son un simple apndice decorativo, sino que la poesa es un complejo lingstico que reposa sobre leyes particulares que no coinciden con las de la lengua hablada[1].Para el desarrollo de este trabajo nos basamos en el texto del formalista Osip Brik, Ritmo y sintaxis. Si bien Brik afirma que el estudio entre las series rtmicas y semnticas debera aplicase a las pocas que satisfacen la unidad de forma y contenido, postula la relatividad de esta unidad recordando que el mismo Puskin, representante por excelencia de la poesa clsica rusa, fue considerando en sus inicios un trasgresor. Segn Shklovsky (1917), de hecho, el discurso potico es un discurso elaborado y en ese sentido trasgresor. La prosa permanece como un discurso ordinario, econmico, fcil, correcto. Sin embargo, es posible que existan dos tipos de ritmos, el prosaico, que gracias a su regularidad ayuda a la automatizacin y agiliza la ejecucin de una orden y un ritmo potico, esttico que consiste en un ritmo prosaico transgredido. Algunos suponen que la lectura correcta de los versos consiste en leerlos como prosa, utilizando las
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(2010, 10). Teoria Brik. BuenasTareas.com. Recuperado 10, 2010, de http://www.buenastareas.com/ensayos/Teoria-Brik/926802.html

entonaciones habituales del lenguaje familiar. Estas personas piensan que el sistema rtmico sobre el que reposa el verso es elemento de segundo orden que slo sirve para elevar el tono emocional de la lengua potica, mientras que el sistema de curvas de intensidad de la lengua cotidiana es fundamental en la estructura del verso.[2], escribe Brik entre 1920 y 1927. Esto presupondra que al trasladar un texto de potico a prosaico, en nada cambiara, por lo menos desde un punto de vista semntico. Veamos por ejemplo, que pasa con un fragmento de la poesa (vv. 50-52): Asumo el costo del tratamiento, que la mutual no contempla, En este caso la fuerza de la ascensin emocional reposa sobre la palabra tratamiento. Se limita casi a una simple informacin cotidiana, donde prevalece el campo semntico de la salud: costo, mutual, tratamiento. Observamos ahora el mismo enunciado en versos: asumo el costo/ un tratamiento/ que la mutual no contempla[3] En el discurso potico esta fuerza se reparte, sobre asumo y costo en primera instancia y luego en tratamiento ya en forma descendiente. El efecto emotivo y la fuerza que esta imagen trasmite pueden ser sujetivas, pero es evidente que la prosificacin de estos versos, alterando el ritmo, cambia la percepcin semntica: El orden de las palabras en la lengua prosaica reclama una entonacin que precisamente no admite la estructura de la lengua potica. A eso se refiere Brik diciendo que una lectura prosaica de los versos destruira su

estructura rtmica.[4] Los ingenuos, sigue Brik, consideran el metro potico como un apndice decorativo del discurso. Segn las teoras, por ejemplo, de Bielinski, el metro sera nada ms que una envoltura y para distinguir entre un buen poema y uno malo, alcanzara con dar su versin en prosa y juzgar su valor. te acords del hanta virus/ /esa microscpica posibilidad de muerte/ que germin en un pastizal/ para que los periodistas la exhibieran/ como un monstruo televisivo? (vv.1-4) En este caso, tambin, si nos concentrramos en percibir las formas habituales de sintaxis prosaica y lo leyramos como prosa, la lectura resultante perdera su sentido potico. La ausencia de ese envoltorio implicara la desaparicin de la poesa, dejando un texto de forma y contenido cotidiano y comn. Aparece evidente que el complejo rtmico tiene un valor semntico. Una lectura de este tipo, que obedece solamente a las leyes de las sintaxis y no considera, por ejemplo, los encabalgamientos entre un verso y otro, las pausas, el impulso rtmico que nos lleva a acentuar en verso de una manera (ese movimiento rtmico que es anterior al verso[5] del que habla Brik) y no de otra, llevara a la perdida del sentido potico. sobre el final de enero regres/ sin fiebre sin afecciones sin contagios/ doce aos despus de aquel viaje/ los resultados de una biopsia me informan (vv. 36-39) sobre el final enero de regres o sobre los final de enero regres. O los resultados de una biopsia me inform no son posibilidades contempladas desde este punto de vista porque no respetan la sintaxis prosaica bsica, porque no hay coordinacin entre sujeto y predicado, entre el atributo y el sustantivo de referencia etc. Pero si nos concentramos en el ritmo de estos versos, podremos notar que, si bien no presentan la regularidad de los versos clsicos, presentan una estructura uniforme desde un punto de vista de ritmo y rima. |36 |-so/bre-el/ fi/nal/de-e/ne/ro/ re/gre/s/ |A |11 |e-e | |37 |-sin/ fie/bre/ sin/ a/fec/cio/nes/ sin/ con/ta/gios/ < B |B |12 |a-o | | |12 a- | | | | |38 |do/ce/ a/os/ des/pus/ de/ a/quel/ via/je |C |11 |a-e | |39 |los/ re/sul/ta/dos/ deu/na/ bio/psia/ me in/for/man/ |D |12 |o-a | |40 |que en/ a/lgn/ cos/ta/do/ de/ mi a/na/to/ma |E |11 |i-a | |41 |ten/go un/ mo/sai/co |f |5 |i-o | |42 |que/ des/bor/da |d |4 |o-a | |43 |de/ vi/rus/ del/ pa/pi/lo/ma/ hu/ma/no |B |11 |a-o | |44 |in/te/gro- u/na- e/sta/ds/ti/ca/ de/ mu/je/res |A |12 |e-e< | |45 |se/xual/men/te a/cti/vas |e |6 |i-a | |46 |que/ lo/ trans/por/tan |d |5 |o-a | |47 |en/ la/ gn/do/la/ de/ su/ pro/fun/do/ su/per/mar/ket |C |14 |a-e | Hay una incidencia y alternancia de versos mayores endecaslabos y dodecaslabos, mientras los versos menores rodean las 4-6 silabas. Hay, adems un evidente esquema de asonancias ejemplificadas en el cuadro. El verso, por lo tanto no obedece solamente a las leyes de la sintaxis sino que se enriquece con las exigencias rtmicas. La lengua potica se caracteriza, de hecho, por la coexistencia de dos leyes que actan sobre las mismas palabras. Brik define el verso como unidad rtmica en el que las palabras se combinan segn cualidades tanto semnticas como rtmicas. Brik define imagineria elemental el slo pensar que un poeta escriba primero su pensamiento en prosa y luego, en un segundo momento ordene las palabras hasta que

obedezcan a las exigencias del metro. Maldito HPV te maldigo por su evidente simpleza de vocabulario y sintaxis a mi juicio demuestra claramente cun equivocado es este concepto. Si es posible, plausible y probable que en el transcurso de creacin haya habido cambios, acomodamientos, arrepentimientos, queda evidente, por la menos para quien escribe, que a la poeta apareci primero la imagen indefinida de un complejo lrico dotado de estructura fnica y rtmica[6] y solo a posteriori se articul en palabras significantes. La finalidad del arte es dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimiento[7]. La finalidad del imagen segn Shklovsky no seria acercar el lector a la comprensin la significacin, sino la de crear una percepcin particular del objeto. Prosificando los primeros versos de esta poesa, nos encontramos frente al hecho que la nica operacin que hicimos fue eliminar la divisin en verso y construir una secuencia linear, poniendo las comas para separar las subordinadas. El metro sera, entonces, un elemento de sealizacin. Algunos estudiosos lo consideran caracterstica fundamental del verso, considerando como ritmo solo la alternancia entre silabas largas y breves tnicas y tonas, organizadas en pies mtricos. Identificar la significacin solamente en las imgenes rtmicas es, a mi juicio, excesivo porque eso presupondra que la significacin de las palabras elegidas por la poeta no tiene ningn papel. Se llegara a los excesos de Chicherin para quien el peor mal que sufre la poesa es la palabra. No sera lo mismo, por ejemplo, si la autora, en el verso 47, hubiera puesto en mi tero o en mi rgano reproductor en lugar de la imagen metafrica la gndola de mi profundo supermarket. En este sentido la lengua potica es una estructura tanto rtmica y sintctica como semntica y diferente, por lo tanto de la lengua hablada y tambin de la sucesin trans-racional de sonidos que aislando los elementos lingsticos de su valor semntico, los convertira en elementos musicales. BIBLIOGRAFIA: BRIK, O. Ritmo y Sintaxis de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004 SHLOVSKY, V. El arte como artificio de de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004 SLEK, Carla. Maldito HPV te maldigo Ultimo recurso, Crdoba, ediciones Recovecos 2009 ----------------------[1] Brik, O. Ritmo y Sintaxis de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004, Pg. 109 [2] Ibdem, Pg. 114 [3] Slek, Carla. Maldito HPV te maldigo Ultimo recurso, Crdoba, ediciones Recovecos 2009. [4] Brik, O. Ritmo y Sintaxis de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004, Pg. 112 [5] Ibdem, Pg. 112 [6] Brik, O. Ritmo y Sintaxis de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004, Pg. 113 [7] SHLOVSKY, V. El arte como artificio de de Teora de la Literatura de los formalistas rusos, Siglo Veintiuno, Buenos Aires, 2004, Pg. 60