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Entrevista realizada por Pablo Rendn a Diego Nava, estudiante de sexto semestre en La Esmeralda. Mircoles 19 de febrero, 12:00 hrs.

Pablo: Diego, cuntanos cmo es que descubres tu vocacin por las artes. Diego: Hjole! Creo que yo no la descubr, ca aqu por mera coincidencia. Yo quera ser diseador grfico, pero nunca me qued en ninguna escuela; entonces, de mera casualidad ca aqu y, hasta el momento, me he enamorado mucho de la carrera y de estar haciendo arte. P: Fue difcil entrar a La Esmeralda? D: No, de hecho conoc a muchas personas que me decan Es muy difcil, ya es la quinta vez que lo hago, y me pusieron de nervios; pero lo pas a la primera P: Qu hacas antes de entrar a La Esmeralda? D: Pintaba, pintaba mucho. P: Siempre ha habido esta inquietud por pintar? D: S, desde los trece aos cuando me inici en el grafiti. P: Siempre has contado con el apoyo de tus padres? D: S, aunque fue un poco difcil hacer esa transicin de no ser tan licenciado (sic), pero s he contado con el apoyo de ellos. P: Eres el primer artista de la familia? D: El nico. P: Qu se siente? D: Horrible! (RISAS) Hay mucha discriminacin dentro de tu propia familia. Te dicen hasta Te vas a morir de hambre, de eso que estudias. De eso no vas a vivir nunca. Es muy difcil lidiar con eso y con tu familia a la vez; ellos son muy ajenos a este mundo y no sabes cmo explicarles No, esprate, es as y as, pero aun as es muy complicado. P: Revisaste el plan de estudios? D: S, me llam mucho la atencin que combinaban mucho (S) Ms bien que no haba tanta tcnica, que realmente se enfocaban mucho en la teora. De estar en el dinamismo de teora, discurso, abstraccin; te hablo lingsticamente. Eso fue lo

que me llam mucho la atencin, que no es como la ENAP de Aqu es pura tcnica y tcnica, vas a ser un Rembrandt, sino es tod o lo contrario; una introspeccin personal. P: Antes estuviste en alguna escuela de diseo? D: Estaba por entrar a la UNAM, la de Acatln, pero nunca me aceptaron. Despus apliqu para la ENAP y tampoco. Entre que me entregaban los resultados de la ENAP, hice los exmenes aqu (La Esmeralda) y me qued. P: Era La Esmeralda tu primera opcin? D: Pues es la que cay (RISAS). P: Qu es lo que le cambiaras al plan de estudios? D: Pues, realmente, el dinamismo de las materias, porque hay una parte en la que no van cronolgicamente; un maestro de teora te puede hablar de arte moderno o arte contemporneo, mientras ests viendo en otro taller tcnicas venecianas o renacentistas. Entonces, como que no van cronolgicamente y no se adecan, es lo ms difcil de cuando tienes que elegir a tus maestros. Ya que estamos en quinto semestre tenemos que elegir a nuestros maestros de produccin, teora e historia y cmo colocarlos de manera que nos puedan apoyar de un lado y de otro. P: Qu es lo que ms te interesa aprender en la carrera? D: Uff! (S) Cmo sacar dinero! Creo que sera la parte ms importante. P: Y qu se tiene que hacer para sacar dinero? D: Ser maestro! (RISAS) Bueno, no es lo que creo, ms bien pienso que es muy difcil, aqu en Mxico, trascender de ser artista (sic). Entre que tengas palancas, entre que se venda tu obra, un buen discurso, se mueva en diferentes museos, etctera. Tiene que complicarse mucho tu vida y hasta, de cierta forma, dejar de lado tu vida social. P: Entonces, qu se necesita para ser artista? D: Ser un doctor, tal cual. Entregarte completamente a lo que ests haciendo. Enfocarte, tanto en tu obra como en tu discurso, en lo que tratas de decir. Tambin la experimentacin, pues es algo muy desgastante a la vez. P: T que buscas en el arte? D: Yo busco en el arte (S) Uff! (PIENSA) Sera como una respuesta. P: Y cul es la pregunta?

D: La pregunta es quin soy yo. Son dos, bsicamente las que todos nos hacemos, y son: Quin soy yo? y Qu hago aqu?. P: Crees que ests cerca de encontrar esa respuesta? D: No, ni estoy a los talones; ni al diez por ciento. Creo que los temas que he tratado (S) Me identifico muchsimo en mi obra, pero creo que voy avanzando paso a pasito. No tengo un todo. P: Han surgido ms dudas? D: (S) S, pero no de ese estilo. Ms bien tcnica y discursivamente; de qu manera puedo sustentar lo que yo estoy diciendo y lo que yo pienso, de qu manera puedo plasmar eso que estoy diciendo. Esas son las dudas ms recurrentes que tengo, pero a veces llego al punto de tener ms dudas existenciales de decir Qu estoy haciendo de mi vida? Por dnde me voy a ir?, etctera. P: Qu es lo que plasmas en tu obra? D: Yo tengo mucho inters, desde que estaba en el grafiti, en la caricatura en los comics, en el toon, etctera, y hasta el momento, despus de siete u ocho aos, volv a tocar ese tema. Me reencontr con esa parte que ya haba dejado de lado, que era estar pintando de esa manera, con un estilo y el lado experimental. Creo que mi obra habla muchsimo de mi infancia. P: Cmo fue esa infancia? D: (S) Dura, pues entre problemas familiares y que yo era el nio bulleado, el que casi no era considerado como amigo (S) No s, muchas cosas que me han acercado a ese tipo de conceptos como entrar en la caricatura; la caricatura me ha acercado a encontrar esas respuestas de cmo un nio tiene la capacidad de involucrarse en una sociedad y qu es lo que la caricatura, como medio, le aporta a ese contexto social. Entonces, la caricatura es una manipulacin de informacin de los medios para menores de edad. Simplemente, es como meter mensajes subliminales en cualquier cosa. P: Crees que se pueda definir al arte contemporneo? D: Yo creo que s. Creo que se puede definir, pero no por completo; puede ser una acotacin que te d una leve indagacin (sic) a su definicin, pero no es completo. Yo definira al arte contemporneo como El arte despus del postmodernismo; el arte despus de que pas todo lo conceptual, que se juntan varias de las ramificaciones del arte entre tcnica, discurso y conceptualizacin. Creo que cuando se conjunta eso, te da el arte contemporneo; un poco de la mimetizacin.

P: Te molestara que tu obra fuera encasillada en el arte contemporneo? D: S, creo que no estoy haciendo arte contemporneo. Creo que, hasta el momento, se est dando mucho el auge y estar en los circuitos es como quemarte. Decir S, mi obra es arte contemporneo, y establecerte en ese circuito cuando ni siquiera has podido alcanzar eso. P: Cmo ves que un tipo de arte como el que t haces, ms hacia la historieta, sea exhibido en museos? No s, como Snchez Rull. D: Est bien, cualquier obra puede exhibirse en un museo, pero no creo que sea arte contemporneo. A lo mejor las personas al decir arte contemporneo quieren decir que es actual; de ahorita, del momento. Yo no creo que eso sea el arte contemporneo. Creo que lo que l (Snchez Rull) maneja es otra cosa, y est vinculado hacia otra corriente ms especfica. P: Cmo te sitas en relacin a lo que se est haciendo en el arte contemporneo aqu en Mxico? D: (S) Ajeno, me siento ajeno. En primer lugar creo que an no logro comprender muy bien las acotaciones que lleva el arte contemporneo. En segunda, yo ni siquiera estoy haciendo eso. P: A qu artista mexicano admiras? D: Pues a Siqueiros. P: E internacional? D: Yo creo que a Shohei Otomo, el hijo del creador de Akira; es un gran artista. Ese s es arte contemporneo y es dibujo. P: Y artistas de novelas grficas? Algo ms ajeno al mundo del arte. D: Tengo muchsimos; Jeremy Fish, Alex Pardee, Sam Flores, David Choe, Alan Moore, Moebius, ms hacia la historieta. P: Te gustara hacer historietas? D: S, ya lo he hecho. No es algo que me motive tanto; lo que me motiva ms es pensar en piezas nicas, que no sean reproducibles. P: Dnde ves tu trabajo? Circulando en puestos de peridicos o expuesto en una galera? D: Lo veo ms en una galera, exhibiciones, ferias de arte que en un puesto de peridicos. No es denigrar ese trabajo porque tengo muchos amigos que son

ilustradores y viven de ello, pero yo ni siquiera me he fomentado esa disciplina en ese campo y no me veo ah. P: En tu trabajo la idea precede al concepto o es un proceso simultneo? D: Yo creo que primero me viene la idea, es algo con lo que he estado lidiando mucho. Me viene la idea de una imagen y digo Lo voy a hacer y voy a utilizar tales cosas, tales colores, blah, blah blah, pero en cuanto lo estoy haciendo me trabo yo solo, y digo No, qu estoy haciendo? Vamos a teorizar. Entonces, empiezo a teorizar y a pensar y a pensar, y dejo la obra estancada, en un stand-by que dura como un mes, dos meses, hasta que lo vuelvo a tocar y ya me pierdo totalmente. Entonces, creo que es trabajar en el vaivn de la idea; el concepto hay que irlo tomando de la mano. P: Qu papel crees que juegue la transgresin en lo que ests haciendo? D: La transgresin (S) Yo creo que est transgrediendo solamente los medios de comunicacin empleando a los menores de edad; es lo nico que le veo de transgresor. De ah en fuera, creo que esa palabra, y el concepto de transgresin, ya es muy noventera. Como de artistas de los noventas, Ay, s, vamos a transgredir la lnea poltica, los medios de comunicacin Creo que se encasilla tanto el arte en decir Es que vamos a transgredir la realidad, que ahorita se est reciclando una vez ms. P: Es una paradoja el ensear a transgredir? D: S, pienso que es un loop, un crculo vicioso. La transgresin es como Yo te voy a joder y despus t me vas a venir a joder, y es un crculo vicioso que no va a tener fin. P: Volviendo a la parte acadmica, crees que como alumno afecta ser becario de algn programa? D: Yo digo que no, no afecta en nada. Creo que es un gran apoyo tener ese tipo de becas, ese fomento al arte y a la cultura, aunque sea muy mnimo. P: T cuentas con alguna beca? D: No, he buscado la del FONCA. Por parte de (S) Bueno, yo tengo un gran acercamiento con la Fundacin de Japn y he estado fomentando mi beca para irme all; va poco a poco pero s he estado buscando ms becas pequeas de galeras, instituciones que apoyan eso como Hacienda, Gobierno, etctera. P: Por qu a Japn? Te gusta el arte oriental? D: S! Soy muy fan! Cosas muy abstractas, como Yayoi Kusama. Me gusta la filosofa budista zen, eso que abstrae todo en el concepto de la obra y lo convierte

en algo tan genial. Siempre he soado con irme a Japn, es un pas que me encanta. P: Pues muchas gracias por la entrevista, Diego Mucha suerte con lo de Japn! D: Gracias.

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