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Revista de Literatura Mexicana Contemporánea

Un asesino solitario, la autoría de un crimen compartido: del centro a los márgenes y el espectáculo de la violencia política en el México de los 90 Aileen El-Kadi University of Texas at El Paso

1994 fue un año clave para la historia de México. Tres eventos afectaron la economía, política y sociedad del país: la implementación de tratado de libre comercio con Estados Unidos (NAFTA), el levantamiento del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN) en Chiapas y el asesinato del candidato presidencial del partido del Partido Revolucionario Institucional Luis Donaldo Colosio. La novela Un asesino solitario, del escritor mexicano Elmer Mendoza, publicada cinco años más tarde, estructura su trama en torno al magnicidio, motivo que vertebra la ficción confiriéndole un significado claramente político e histórico. Colosio fue asesinado el 23 de marzo de 1994 con un tiro en el cráneo y otro en el abdomen por un joven pistolero de 23 años mientras el político participaba en un acto de su campaña electoral en la Colonia popular Lomas Taurinas en la ciudad de Tijuana. El asesino, identificado como Mario Aburto Martínez, originario de Michoacán pero radicado hacia 8 años en Tijuana fue detenido para ser interrogado y encarcelado. Versiones no-oficiales hablan de la sustitución del verdadero asesino por otro sujeto y la liberación de ese como parte de una conspiración organizada por el Estado que liga el crimen al entonces presidente Carlos Salinas Gortari como su autor intelectual. Estas versiones nunca fueron aclaradas. No es irrelevante que Mendoza haya optado por el asesinato de Colosio como tema central de su novela; se trata de un acontecimiento clave para la historia México; fue, como acertadamente apunta Ignacio Corona, el crimen político de mayor repercusión desde el asesinato de Álvaro Obregón en la década del veinte, pero sobretodo porque pocos años después de ocurrido el crimen la oposición derrotó al

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en su ficción. integrando un corpus de autores entre los que se destacan Rafael Ramírez Heredia. En la ficción policial anglosajona clásica existe un pacto social implícito que genera una matriz reconocible desde donde se deducen valores éticos y estéticos en una aparente 2 . no utiliza estas imprecisiones y rumores alrededor del hecho histórico para desarrollar una novela policial y dar respuesta al misterio sobre el magnicidio. el poder y corrupción de una elite.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea PRI luego de siete décadas de protagonismo gubernamental. como se dijo. y Rolo Diez. El crimen. es no sólo núcleo del relato. Enrique Serna. y el fracaso del modelo nacional ideado por los agentes de la revolución mexicana y por el propio PRI. sino que justamente a partir de la misma naturaleza ambigua del crimen y el hecho de que el suceso pasó a formar parte del imaginario social. transforma al crimen en el filtro a través del cual analiza no solamente las relaciones entre el Estado y la ciudadanía sino que revela la crisis dentro del propio Estado. sino el determinante de la estructura de la trama donde convergen cuestiones políticas y sociales que convierten a este texto en una anomalía de los relatos policiales tradicionales permitiéndonos analizar la novela bajo otros parámetros. Esto es. subjetividad y mediación cultural” compara y contrasta las propuestas de la narrativa policial clásica con los neo-policiales. la manipulación de información transmitida por los medios masivos es precisamente lo que interesó al escritor mexicano para abordar cuestiones vis-a-vis con las discusiones teóricas acerca de la identidad nacional y la agencia política popular. el enigma irresoluto. Corona en su ensayo “Violencia. la pluralidad de versiones. Un asesino solitario ha sido. aunque no la resolución de este ni el castigo del ejecutor de la acción criminal. el autor incorpora fantasía e historia para recrear este episodio clave del México posrevolucionario. Hugo Valdés Manríquez. Mendoza. con todo. Elmer Mendoza. Juan Hernández Luna. La novela de Mendoza ha sido referida como “sintomatología social” (por Ignacio Corona) y “desintegración de la comunidad imaginada” del México posrevolucionario (por Fernando Sánchez). considerada una novela neopolicial. por estos mismos críticos. Orlando Ortiz.

y aparentemente caótico. el neo-policial es un texto abierto. Por eso. propongo analizar Un asesino solitario desde una lectura de carácter alegórico.” (90). alejándome de ese modo. frente a este orden de cosas. este mecanismo permitiría que los personajes funcionasen como agentes de la historia nacional mexicana. violento y antidemocrático que mantiene hasta nuestros días las bases de un México preindustrial regido por el cacicazgo oligárquico. la resolución del crimen y el castigo al delincuente posibilitan el restablecimiento del estado original.” (185) En el caso de Un asesino solitario. En tal sentido el magnicidio no sería concebido como un crimen extraordinario. comenta Corona. sino que las identidades se trasmutan. “no solo los crímenes no se resuelven y el final permanece inconcluso. aunque sí lo son sus particularidades subjetivas. ambiguo. Bajo la luz de estas observaciones. el crimen representaría la transgresión y quiebre a la estabilidad y reglas establecidas. por lo tanto. las identidades sociales no son transmutables.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea armonía y equilibrio. sino como un evento notorio que pondría en evidencia un paradigma de políticas llevadas a cabo por un Estado corrupto. interconectándose con otros periodos históricos. lo que pareciera interesarle a Mendoza es construirlos de manera tal que estos personifiquen –o asuman.determinados roles sociales y funcionales dentro de la trama. indeterminado. esto es. esto es. los detalles personales de cada personaje no son lo determinante en la historia. Por el contrario. En Un asesino solitario encontramos referencias 3 . considero que la novela establece un diálogo con la historia social y política de México por medio del motivo del crimen y el tema de la autoria. de la discusión acerca de la naturaleza genérica del texto como novela neo-policiaca. Alegorías y políticas de la violencia La definición de alegoría ofrecida por Northrop Frye es claramente aplicable al texto de Mendoza “a writer is being allegorical whenever it is clear that he is saying: ‘by this I also mean that’.

espacios y hechos reales del momento de producción del texto de ficción son claramente reconocibles. con todo. entre ellos. hay una relación íntima con el pasado histórico. el líder Zapatista Sub-Comandante Marcos es el Sub-Comandante Lucas. alias el Yorch. situaciones y espacios no parecieran alterar el ritmo acelerado del largo monólogo que es la novela. aparece como Max. en un nivel más profundo. being real events or persons. are within temporally. algunos ejemplos: Jacobo Zabludovsky.tratadas simbólicamente en la representación que Mendoza ofrece del México de los 90.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea históricas --sutiles y obvias. Se trata de un sujeto marginal de clase baja que sobrevive con trabajos informales y temporarios. un individuo de su misma condición 4 . (64) El narrador y protagonista Jorge Macías. donde se refiere a una interpretación figurativa de lo histórico. but both. en la cual el narrador se dirige a un solo receptor. while the second involves or fulfills the first. Diego Fernández de Ceballos (candidato conservador del PAN). el cabeza del canal de noticias nacional mas importante del país aparece en la ficción como Abrahan Malinovski. una “representation of the intrahistorical chain of events” usando aquí la concepción de Erich Auerbach sobre alegoría en su canónico texto Mimesis (1968). Estos personajes se conectan en un primer nivel con sujetos reales que durante el episodio del asesinato de 1994 se hicieron públicos. ser un asesino a sueldo. Figural interpretation establishes a connection between two events or persons in such a way that the first signifies not only itself but also a second. Cuauhtémoc Cárdenas (candidato presidencial del partido liberal PRD) es Cardona. y Luis Donaldo Colosio Murrieta es el Luis Eduardo Barrientos Ureta en la ficción. The two poles of a figure are separated in time. creándose una serie de paralelismos entre vida real y ficción. Manuel Camacho Solís (Comisionado por la paz en Chiapas) puede ser identificado claramente en la novela con Samuel Machado. Los cambios de tiempos. Las alusiones a sujetos. es un empleado público que trabaja en el sistema de drenaje de una ciudad mexicana indeterminada.

¿Sabes que carnal? Durante el año tres meses y diecisiete días que llevamos camellando juntos te he estado wachando wachando y siento que eres un bato acá. canaliza una profunda reflexión ética dentro del escenario de la historia nacional. de los míos. tu pasado y eso. puros batos felones (…) así que carnal. una vibra chila que me dice que no eres un chivato y que puedo confiar en ti. pues me contrataron para bajarlo.y sus instituciones sobre distintos ámbitos de la sociedad. “¿Te acuerdas de Barrientos? ¿Aquel candidato chilo a la presidencia? Ah.” (11-12) Macias es contratado por un tal Veintiuno 5 . acomódate porque el rollo es largo. en el Drenaje profundo: que somos malandrines. donde lo público pero también lo político son abordados desde el relato íntimo de la confesión articulada por una única voz. Macías resulta ser el espejo de esta crisis. ya ves lo que se dice de los que trabajamos aquí. el autor interrelaciona y encadena pasado y presente. el registro coloquial y regional intenta recrear la experiencia de clase y un sentido de pertenencia a determinado grupo socio-económico. Pienso que como todos debes tener lo tuyo. las esferas pública y privada. pero especialmente sobre las vidas de los individuos. la subjetivización de su experiencia como herramienta del Estado y la estetización de la violencia como resultado de su narrativa confesional. A través de tal filtro lingüístico y de perspectiva. En esas sutiles bisagras de la interrelación entre ambos sectores el lector percibe los efectos simbólicos y materiales del sistema político – corrupto-. (11) Jorge Macías se convierte en la sinécdoque de su clase social dentro del relato alegórico. carnal.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea social. Esto permite el tratamiento de la violencia y el tratamiento del poder de las mafias dentro del circuito oficial legal por medio del vínculo entre el narrador-personaje y los miembros del Estado que lo manipulan. a poco no. es como una vibra. no se como explicarte. pero es una onda que ni me va ni me viene si te he visto no me acuerdo. buena onda.

Revista de Literatura Mexicana Contemporánea que le propone en un bar por “cien mil cueros de rana” matar a un candidato presidencial “no me acordé cuantos candidatos había. Para los caciques-feudales el elemento popular rural representaba ‘su’ base económica de poder y por consiguiente política. Jorge Macías es un instrumento del poder. en el caso de Un asesino solitario el tema racial está tratado desde diversos ángulos. El del bigote poblado y la sonrisa simpática. La contratación de Macías llega de un oficial de gobierno. a poco no. y por otro. el “H”. expertos en maniobras militares con preparación especial. se notaba machín que atrás había gente gruesa. situación en la que dentro de nuestra 6 .” (16) El vínculo que se establece entre el Estado y el elemento popular está basado en la violencia.su propia condición étnica. dijo. por un lado. mal intencionada. el levantamiento zapatista fue simplemente un golpe […] muy bien planeado y lo hicieron para dañar la figura de mi presi. En este sentido la cuestión racial estaba directamente ligada a la cuestión socio-económica. los que salían todos los días en el noticiero de Abraham Malinovski y que según la prensa podrían ganar muchos votos. para echarle a perder el trabajo de cinco años y no me digas que no. puros batos felones. los conflictos de carácter político-racial en Chiapas. las referencias a las relaciones entre el oficialismo capitalino y sectores sociales regionales en las negociaciones por el poder. según Macias. donde el segundo es el ejecutor de la misma. ¿tu crees que iban a hacer tanto desmadre nomás porque si? (45) El Yorch pasa entonces a ejecutar una especie de “limpieza racial” para el gobierno de Salinas. Ese mero. Con respecto al México moderno esta es aludida indirectamente a través de. imposibilitado de asumir –o aceptar-. relación que nos remite analógicamente a las relaciones de poder y uso de la violencia por parte de las elites dominantes de principios del siglo veinte. pero si recordé quienes eran los fuertes. para matar a varios lideres zapatistas en la floresta de Chiapas. Macías es contratado justamente por ser mestizo. ¿Es el que estoy pesando?.

Al mismo tiempo. la progresiva sustitución de la economía patriarcal rural por los códigos y modos de socialización del mundo urbano dio lugar a las condiciones para la urbanización y con ello la intervención de las esferas públicas (controladas por el Estado) en las privadas. entonces. creemos que tus características físicas te permitirán entrar hasta el corazón del movimiento. las elites rurales fueron sustituidas por representantes del Estado y paulatinamente asociadas a la corrupción gubernamental y al desencantamiento con la revolución y sus premisas ideológicas. que respondían al proyecto nacionalista de las elites liberales bajo un discurso “nacionalista y progresista”. y su progresiva adaptación a los códigos dominantes. el ámbito doméstico. En la novela. y tu misión es eliminar a tres dirigentes zapatistas. Este último punto ocurrió bajo la ascensión económica y política del indígena en las áreas urbanas. espacio también de las novelas de la revolución. Por otro lado se permitió la articulación e implementación de políticas socio-económicas incluyentes. coexisten dos órdenes sociales: el premoderno (o rural patriarcal) y el moderno (urbano y plural). El sicario usa la violencia y discriminación contra su propia subjetividad y contra su propia etnia: “ahora deberás integrarte. En las narraciones decimonónicas el espacio representado era el campo. Los centros urbanos ocuparon protagonismo en los relatos de ficción de la segunda década del siglo veinte. esto es. Esta coexistencia de dos modelos y dos sociedades en el presente (años noventa) es la base para la imagen que se construye 7 . así como la representación de los tipos rurales dio lugar a la figura del inmigrante llegado a la ciudad desde el interior del país.” (85) El diseño de una estructura social reconocible en Un asesino solitario. dijo. apoyando así el tratamiento alegórico a esta ficción. te pagaremos desde enero además de una compensación especial (…) Chiapas es tu destino.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea lectura. asume una importancia central. Este formato nos lleva a un paradigma de lectura que interconecta pasado y presente en similares momentos históricos. contribuye a definir una suerte de mapa que determina la posición que cada personaje ocupa en el tablero de la Historia.

La novela incorpora estas cuestiones y ofrece una respuesta crítica a las mismas no solamente porque la narración de la historia está a cargo de un personaje popular. cuya marca sería entonces la imposibilidad de superación del orden premoderno y las marcas o residuos del pasado patriarcal y ‘monolítico’ sobre el modelo actual. La concepción de la familia patriarcal es representada como auto-suficiente. La estructura patriarcal contrasta entonces con los pilares de la modernidad. de naturaleza doméstica. no en coexistencia. Lo que podemos observar en la novela de Elmer Mendoza es que este modelo premoderno se halla superpuesto al de la modernidad. criminalización. el poder del gobierno no es jamás impersonal como debería serlo el Estado moderno para servir igualitariamente a toda la población.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea del futuro político y social de México. por ejemplo. de ese círculo. La esfera pública. tiene en 8 . sino que este personaje. amigos de amigos) garantiza la expansión. reforzando su poder al tiempo que reafirma su funcionalidad. y pérdida de compromiso con el país. también. Matías es el responsable de llevar a cabo una doble tarea: es el encargado de ejecutar la violencia política originada desde el centro del poder y. al mismo tiempo. pilar de las propuestas políticas del PRI. evidencia la degradación. El elemento popular fue. sino en atrito y en permanente negociación. acaba convirtiéndose en una extensión de la privada y doméstica. parientes. siempre cautelosa. podemos afirmar que subliminalmente este modelo premoderno muestra los signos de la herencia española y de las elites rurales que son fundamentales para entender la sociedad mexicana actual y las fallas del Estado moderno. la figura del mestizo sirvió para validar el discurso sobre la base de la nación Mexicana. En esta misma línea. muy por el contrario el orden patriarcal se impone en Un asesino solitario como paradigma del poder. constituyéndose en el principal obstáculo para alcanzar una real modernidad y poner en práctica un sistema de gobierno democrático. sus integrantes se mueven dentro de un círculo estrictamente reglado. limitado y exclusivo. por otro lado. La red de relaciones familiares (amigos. uno de los pilares de la narrativa de propaganda del PRI como fundadora del nuevo orden post-dictatorial y elitista.

sin embargo. el personaje criminal es el encargado de revisar la Historia de México. por medio del subgénero de la confesión y basada en la oralidad y el coloquialismo. a un miembro de la clase trabajadora. es también. Mendoza da voz a un representante del “pueblo”. 9 . a las novelas clásicas de la revolución como depositarias de la narrativa oficial de las luchas armadas. sin embargo el autor se aleja de esta estética al ofrecer el reverso de los planteamientos ideológicos de las décadas del sesenta y setenta y oponerse. una revisión hecha de manera caótica. entre la vieja oligarquía y aquellos que componen la base que sostiene ese poder. por medio de su narración que se desenmascaran las ‘intrahistorias’ políticas y las negaciones llevadas a cabo entre la elite y la plebe. solamente logró popularizar la composición social del país pero manteniendo. tal como en el pasado. paradójicamente. un infractor de la ley contratado por los representantes de esta para que lleve a cabo un crimen de naturaleza estatal. fragmentaria.de la narrativa del Estado naciente y de sus símbolos nacionales. a un mestizo e ‘hijo de la revolución’. Frente a esto podríamos sugerir entonces otra cuestión: ¿qué tipo de narrativa histórica se escribe cuando esta proviene de un miembro de la clase popular sin ningún compromiso político con su país? El poder del letrado radicaba justamente en la creación –y manipulación. Políticamente coherente con las propuestas del PRI. Surge entonces la pregunta: ¿quién legitima la validez de la nación y de la ciudadanía? El narradorpersonaje es. Esto nos llevaría a pensar en este texto como una novela social de denuncia. Mendoza pareciera insinuar que el proceso de democratización que se pretendió llevar a cabo desde las primeras décadas del siglo veinte. que ha quedado de los fundamentos que sostenían la narrativa de la modernidad en México? ¿Qué papel cumple el elemento popular en la jerarquía social y política del país? ¿Cuál es la agencia actual de quienes lucharon por un Estado democrático? Como narrador único. por otro lado. Después de los cien años de la revolución. Oponerse a estos textos es. un modo de dialogar con sus presupuestos críticamente.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea sus manos la tarea que antes competía a los letrados: narrar la nación.

irónicamente. entre los distintos sectores de la sociedad. sino a una sociedad plural. La ilegalidad y transgresión del acto apunta al quiebre con el contrato social en las nacientes del Estado-nación a principios del siglo veinte y al verdadero acto nacional que ocurría en las bambalinas del espectáculo visible para el público. a mantener el status quo contra el cual luchó la revolución y a desenmascarar la actual condición del pueblo como instrumento y objeto del Estado. El poder de Macías.y el protagonista –autor de un vástago imaginario. Como acertadamente apunta Peter Elmore acerca del mito de la autoría en este texto. o sea: la magia onírica del asceta. y te lo repito. es un crimen plural y colectivo --mas que individual. cuando yo le diera piso al candidato con el mierdero que cincho se iba a formar ellos me lo darían a mi. un acto que tiene como autor no a una elite. pero les falo carnal. chale. porque vas a valer madre. no me andaba acabando. no estuvo de su parte. es la 10 . de naturaleza social y política. pues si ni modo que que. entre el narrador –artífice de la palabra escrita. (208) El crimen verdadero. pero la verdad era muy sencilla. como sustituto del letrado en su dominio sobre la palabra apuntaría. utilizo entonces esta acepción como metáfora para referirme al crimen como producto y obra de diversos autores. asi de sencillo. Me di cuenta que mi cerebro se friqueaba bien gacho con las ondas que no terminaba de entender. El producto de su trabajo. y el Veintiuno estaba detrás de todo. y acuérdate que aquí solamente se vale madre una vez. así de fácil.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea la relación utilitaria plebe-elite. si en esta profesión Dios no esta de tu lado ni te mestas. en la cual esta última utiliza al elemento de la clase popular como herramienta para lucrar y lograr mantenerse en el gobierno. aunque estos actúen como autores intelectuales.se tiende el puente de la analogía. ya vez lo que te he dicho: Dios carnal. al que alude Elmer Mendosa en su novela. simón estuvo de la mía. En su cuento “Las ruinas circulares” Borges alude al concepto de autor como creador de realidades.

“a power to enforce obedience”. como el levantamiento zapatistas en Chiapas y el asesinato de un candidato a la presidencia. Elmore. sino como cómplice y participante en la conservación del status quo del Estado oficial. not only those. El crimen representado en la novela es doble y en ambos casos es orquestado desde el centro y llevado a cabo. or a “derived or delegated power”. or “a power to influence action”. Edward Said afirma: “Authority suggests to me a constellation of linked meanings: not only. en una figura de autoridad. father or ancestor. la impunidad. la interpretación de la misma como la imposibilidad de México de llevar a cabo un proyecto moderno de 11 . las nociones de autoridad y de autoría nombran la capacidad de ejercer poder y. como fue NAFTA. a person who originates or gives existence to something.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea creación de un simulacro. por los márgenes. los sujetos y los signos. Semánticamente relacionadas. a person also who sets forth written statements (83). beginner. son hacedores en un sentido más laxo dentro de la producción borgeana. or a “power to inspire belief”. Por eso la falta de interés en resolver el misterio tras el crimen. por eso la irrelevancia de identificar al asesino o asesinos. por lo tanto. Mendoza establece una clara relación entre lenguaje y poder y entre narrativas y autores de las mismas. or “a person whose opinion is accepted”. cómplicemente. y por hechos que desenmascaran complejas problemáticas internas de nivel sociocultural y político en México. Tanto Macías como el Jefe H encarnan autoridad. El acto criminal es parte de la propia narrativa incorporada en el discurso confesional e irónico de un narrador que tiene a un par como interlocutor silenciado. El mago ostenta un poder extraordinario que lo convierte. la novela expande sus significaciones hacia otros periodos posibilitando. efectivamente. a begetter. Y en este punto quisiera detenerme. as the Oxford English dictionary tells us. Enmarcada por acontecimientos de naturaleza internacional e inclusiva. por medio de la alegoría. la ausencia de justicia y claridad pública. actuar y/o modificar la realidad de los objetos. Elmer Mendoza denuncia al México mestizo no como víctima de un sistema de clientelismo. autores en posición de crear ficción. but a connection as well with author – that is. recurre a un significativo pasaje de Beginnings referente al concepto de autoridad.

Jorge Luis Borges: políticas de la literatura. Peter. 2008. 2005. ed. Bibliografía Corona Ignacio. la cual.Revista de Literatura Mexicana Contemporánea nación orgánica. PA. Pittsburgh. 2010. amarrada a formas decimonónicas de clientelismo. Vanderbilt University Press. democrática y liberal. Sanchez. Ed. elitismo. Plaza y Valdés. 12 . ““Las ruinas circulares” Borges y el mito de la autoría”. racismo y poder autoritario parecieran impedir el progreso del país. Mexico. Artful Assassins: Muerder as Art in Modern Mexico. “Violencia. Juan Pablo Davove. Fernando. subjetividad y mediación cultural: un abordaje al neopoliciaco a través de la narrativa de Elmer Mendoza”. Juan Carlos Ramirez-Pimienta. Elmore. El Norte y su frontera en la narrativa policiaca mexicana.