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UMBERTO BALDINI

TEORA DE LA RESTAURACIN
Y UNIDAD DE

METoDoLocn

VOLUMEN SECUNDO

e unit di metodologia - Yol' 2 Ttulo original: Teoria del restauro - Florencia - ltalia - Centro lnternazionale del Libro @ 1981 - Nardini Editore
Traduccin de

Ia

sexta

edicin 0997): Marta Mozzillo


Ed

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Editorial Nerea S'A' Portada: Mara less Gutirrez' Crinelli Lorenzo gr.ti-' bit"-n"
@ Para su

(Florencia) - ltalia - Nardini Editore - Fiesole edicin al espaol: 1998

Distribucin delt ediciln 28016 Madrid, Tfno': 9l


ISBN: 84-89569-1 7-7

r1r:orffii',:1131'"!i;."Tif

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Sta' Ma Masdalena 13'

n el momento de su utilizacin, dos o v:rrias materias o materiales de la misma naturaleza, o de naturaleza distinta, son situadas por el artista -pintor, escultor o arquitecte en una o varias relaciones recprocas, que sirven para contener y definir la expresin. Trataremos, pues, de imaginar estas relaciones cuantificndolas en una proporcin numrica que nos aytdar,luego, a identificar los diferentes comportamientos que aquellas mismas materias y materiales tienen con el paso del tiempo. Pongamos que los materiales, o las materias, sean dos colores de una misma pintura, y que 2:4 sea su relacin proporcional original (es deci4 la relacin que exista al finalizar el 'primer acto'). A partir de su aplicacin empezar el 'segundo acto', es decir, su 'tiempoda', que actra sobre su superficie y, por consiguiente, sobre su proporcin inicial de 2:4, depositando (en forma de suciedad, oscurecimiento o amarilleo de los barnices, retoques, repintes o restauraciones) una estratificacin ,r, que puede incluso llegar a mezclarse ntimamente con la

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DE l-A REsrAunclr' Y uNIDAD

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DE LA, REsrAUnRclt

y UNIDAD

ot trtnroool-ocin

y obra. Esta capa aumentar progresivamente ^:?!?'? y la posibilidad por alterar la te*tu'u at nt doolotts de 'leerlos'.

tt''ttu"" modifrcacie estratificacin destin ada a sufrir nes, Permaneciesen inalte eliminar la estratificacin original. Es problema d Sin emb

Siloscolores,durantesu.tiempovida'ybajoesta

vr srvr'-' or,ii"r un J,t:T*"Lti,i:ffi5"i':Tx podramos enconar l1'"' el vlor 4 ha sufri ",,r"iQue t.omproba en cambior convirtindose' Pongao -oain.uiio,,t' irreversibles por el2' con mos, en un 12- Su relacin ProPorcional lo tanto, ha cambiado' que el'Primer acto'ha era irreversible' Puesto

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manera uniforme sobre I el resulcon una rrrir-" *ttttit" de modificacin)' de la original tado sera rrrr" t"t"" relacin distinta a pesar de En efecto'

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oero todav" P;;;cional' el 'primer acto" no habra un ffi;;;;i;""

realidad 'hecha a cambio de 'valor', sino una nueva se tratara de una ;;;" y sem.an t^' dtla primera; modificacin no memoria, de un momento; una un 'segundo acto' arbitraria rirro ,ru*ui.t.r..to de convertirse' Por oositivo. Y la relacin 2:4 podra lemplo, en 6:12'
6

Pero, como esto no sucede, el objeto de nuestra disertacin ser la relacin modificada2:12. Si la estratificacin x sigue depositndose sobre la superficie de manera gradual y con la misma densidad (lo que se produce de forma natural, en ausencia de intervenciones modificadoras directas como repintes o limpiezas parciales), esta relacin 2:12 irreversiblemente adquirida por la obra ir cubrindose de un 'velo' cada vez ms espeso. Entonces, al disminuir la posibilidad de lectura del objeto debido a la menor transparencia y luminosidad, disminuir tambin la percepcin y, por lo tanto, la identificacin de la discrepancia entre el valor 2:L2 y el valor original 2:4 del 'primer acto'. Pero, aunque no se aprecie, esa discrepancia seguir existiendo y slo desaparecer cuando ya resulte imposible leer la obra; cuando, debido al progresivo aumento de la estratificacin y ala prdida de transparencia, la luminosidad desaparezca totalmente, resultando as imposible cualquier percepcin diferenciada del colorido. Sobra decir que un equilibrio alcanzado de esa manera sera inaceptable. Es tarea del conservador y del restaurador hacer 'ver' la obra de la mejor manera, por lo que la estratificacin ser objeto de intervenciones que corrijan convenientemente cualquier discrepancia evidente con las proporciones del 'pri. mer acto'. Pongamos, como hiptesis, que la estratificacin x sea tan espesa que haya hecho desaparecer ntegramente la transparencia, dando a nuestros dos colores una relacin 10:20. Esta relacin, aun manteniendo la misma proporcin con la original 2:4, no permitira la lectura de la obra. Si rebajramos de manera uniforme el espesor de esta estratificacin, reduciramos tam-

Tonn

DE .A RESTAUnclN Y UNIDAD

on untoool-ocn

Tronn

DE LA RESTAUnncIN

uNTDAD DE METoDoLocA

bin uniformemente los valores proporcionales, hasta recuperar la relacin 2:12 en la que se haba convertido el valor 2:4 original, tras sufrir las alteraciones y modificaciones irreversibles que la alejaron del 'primer acto'. Observemos ahora las nuevas relaciones proporcionales que iramos obteniendo si nos aProximramos de manera uniforme al2:12 y comparmoslas con el 2:4 original. Pronto nos daremos cuenta de que, al rebajar la estratificacin x, aun manteniendo constante la relacin proporcional 2:12 entre los dos colores, la 'discrepancia' con el 2:4 original se hace mayor y ms evidente segn vamos "descubriendo" los dos colores. Y es que la discrepancia con respecto a la relacin original 2:4, correspondiente al primer acto, Parte de un ndice de diferencia 0 (que equivale, no obstante, a la imposibilidad de ver los dos colores por ocultacin total de los mismos) y va aumentando cada vez ms, con ndices que van de 2 a 4,6,8,12,14y 16. De ello, pues, podemos extraer tres datos fundamentales:

El incremento de la estratificacin x puede ser un medio modificador de la relacin 2:72,yaque reduce la discrepancia con respecto al 2:4 original, pero nunca podr eliminar dicha discrepancia sin perjudicar tambin la lectura de la obra, es decir, sin convertirse en un acto negativo. 2) El procedimiento de rebajar el espesor de la estratificacin x puede solucionar progresivamente el problema de la transparencia y, con 1, el de la legibilidad de la obra, Pero no es aceptable Para una correcta recuperacin en los valores de sta, dado que se deia al descubierto una relacin ya grave e irreversi-

l)

blemente modificada, hasta dejar en edencia toda su discrepancia. 3) Queda demostrado que lo que normalmente, aunque impropiamente, se define como .suciedad, tiene un valor negativo y que el procedimiento de rebajado progresivo de la Lsttatificacin no puede tener, y no tiene, una relacin directa con la,ptina, y el problema de su proteccin. La ,suciedad' no es sin el resultado de una accin negativa que puede condu_ cir a la total ilegibilidad de lJobra, .r., lr.grrndo acto negtivo' que 'dibe'ser eriminado con el 'trcer acto,, es decir, con un correcto acto crtico de restauracin. I a'ptina', en cambio, es la primera connotacin de la obra, la existencia misma d la obra en el tiempo, su autntico y positivo 'tiempo-vida' imborrable . i.r.pu_ rable de ella, es decir, un ,segundo acto positivo,, no un acontecimiento artificial sino historia natural de su existencia ntimamente asimilada por el tejido de su valo-exprgs-ivo, que tambin aumenta gracs a ella. Ahora bien, volendo a la cuestiOn ae las relacio nes proporcionales, si el 2:4 se ha convertido en 2:12, y si este 2:12 puede considerarse como consecuencia de un hecho casual y arbitrario (un ,segundo acto ne-gativo', aunque inetable) que ha mJdificado la relacin proporcional, ser necsario establecer si es lcito actuar sobre esta relacin y, en su caso, cmo y hasta hay que acruar para reequilibr^ryup.J fO-nae ximrla Io ms posible a la original de 2:4. Por lo tanto, consideraremo, posible y correcto intervenir no sobre los dos colores (..ry" modificacin mediante aadidos de pigmento, con retoques o con ,limples veladuras, serJ un acto necesariamente arbitrari<l), sino sobre to 9le se ha depositado en su superllcie, es decir, la estraiificacin r.

Tr,onn

DE LA RESTAUnnc;lN Y uNIDAD

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urrooolocR

Tonn DE L4, REsrAUncrN y uNIDAD

n MsroooLocA

forma diferenciada.

Es decir, que la disminucin de la estratificacin sobre el color 2 no podra sobrepasar el valor de O, que es, precisamente, proporcional al valor del color alterado y no modificable 12. En este caso, el 12 asumir el valor de 'tiempo vida', es decir, de 'ptina', en uno de los dos colores, mientras que el rralor 6, proporcional al otro color, se convertir en la aportacin del tiempo elaborada crticamente, al servicio y en funcin del primer color.
Una actuacin d este tipo no puzdz considrarse ms atbitraria, casual o, m cualquin
caso, ncgatiaamn te subjetiaa que la'lctura' d una partitura pm un directm de mqucsta. A sumn, el elemnto uariabl y subjetiao sera eI 'espam' d la estratif.cadn, que en

8:18.

nuevamente ProPorcional con el 2:4 orignal, que' des-

cn 7:14 distinta de la relacin alterada 2:12' pero

tj"*plo sna 8:16; 7:14 o 6:12; unos aalma gte mnntimen una relaci,n paopffinustto

za

original de 4).

cional corstante con el 2:4 y que, P* lo tanto, ma,ntimzn un uncuh corecto con el 'texto escrito'miginal. La obra d arte sobre la que el timQo ha actuado puedz su comparad,a con u,n texto, una partitura, que dzbe sn analizada fihlghammte p ara lucgo procedn a su lchna. Y d In misma nKrnera que unos ausos d Dante no pind.en su ualm d autmticidad, aunque sean ldns pm dos aoca distintas, sino sln cuandn ln lectura a 'dsmtonada'o lwcha m claae dz purodia, tambiin ln'limpiza' d una obra d arte puedz considsarse corno una lctura nticamnte cotrecta, es dzcir, un 'tercfr acto', ,u,n acto cvtico d restauracin.

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DE LA

RrsrAuncttt Y uNIDAD

p lrlerooolocn

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DE Lq, REsrAUnncrN

UNTDAD

nr unrooolocn

Pm consiguiente, el lwcho d que tal lectura at ligada aI restatna.dor no dbe sotprendnnot d"bno sorprmdentos, si acaso, ln contrario, ya, que sna un acto limitador dz ln obra d arte), ni represmta algo negatiuo, simQre qns se respete la fidzlidad' aI terto' pmit cintrario, ta ttamadn 'limpia'a cbntcontrapuesta a Ia otica (y Pm tanto, m f,ca', "nuatra oplnin, nada cientfica), rebaiara d,e manera uniforme Ia estratif'cacin x (resultando m nuestro jemplo, como hemns uisto, m una relacin 2:12 totalmznte discrepante dt 2:4 miginal). Ad.ens, una aa' Il'uada a cabo el procedimiento, sera imposiblz aoluer a recuperat una relacin proporci'onal pseud,ocrtica mdiante aadidos fu pigmcneI colm 2 (ln qrc equiaaldta a el;iminar una atratif,cadn existente y, en cirto smtido, connatural a Ia ohra, para supnponn otra y artif'cial dsd el pun! d aista temfaka 'pmai\, y tampoco se podran considerar 'conectos procedimintos como eI d uolan a apticar in poco d la 'suciedad' qtc ha sidn
to, con retoques o con simplts uelad'uras sobre

'Carta dl Rstauo' pohibe). Entonca, el nbo mitodn u,kdn m todns l,os smtidns es un a,cto mtho comn eI a:ra dzsrito, ya rye prcilz recuperar m su justo equilibrio lns aal,orcs qu,e anin existm m h obra. Para mcontrarlns slo hoy q* saber buscu (ah est el ato d rtblu gta); no a rucaario inumtarlos, ectearlas o mndiftcarlns (y ah at el'tercu ato'). Todo lo anterior se refiere a los valores 'cromticos' de la obra. Sobra decir que, a la hora de eliminar la estratificacin r, deber prestarse la misma atencin y el mismo rigor tambin a los valores 'formales' en los que se expresa y se confiigura la obra, con sus volmenes y su dibujo.

Lm.t-l

La'limpina'como
a^s no

acto d lectura mtica dbe

,ii*inodo, junto

con el bo'm'iz abland'ado por el d,i.solamie (un mtod,o uti'lizad'o por mu'chos restaurad,mes, que se guan pm el principio dc

'dnr una d cal y otra d2 atrena', drnostrandn, sin mtbargo, no ha,ber entmdida nad'a' ni d,e 'ptina' nld aalmes ex'praiuos dz.l'a obra,

ni'il actos crticos ni d toda lo dzms, etnplandn sl,o la argucia d los ignoranta y treprotegrse a^s d ln posiblz acusa-cin d yendo -haber realizad,o esa 'limpieza a fonda' que la

necesariamsnte tener en cumta toda elh. Si funa la obra no recibira ningn bmeficio otico dl acto d restauracin, sino que pemtanecera tal cual aunque con algo ms dz transparencia. Estara limpia, pero no tnsa. Ya no estaa sucia, pro seguira i,gual d turbiay poco luminosa.Il, reitnamos, no es esto ln que se espma d una 'limpi.eza'. Si as funa, toda, aunque con mitodos distintos, entrara y confluira en esa llamadn 'cimtificidad'dz Ia kmpi,eza. Y, sin embargo, cuntos imprudzntes y superfi,ciales restauradora, u,na, aez, dscubinto que un dteminadn disobmte 'funciona' bim, se dd,ican a la Iimpieza en cuerpoy alma, realiznd,olamcnicamnte m toda la supnficie e incluso insisticndo m Ins puntos dond encumtran una

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DE LA P.EsrAUnncN Y UNIDAD DE METoDoLoGIA

Tronn

DE

I"A,

RESTAUnRcIr.

y uNIDAD or, r,lnroooloce

mtryor resistmcia! Casi parecna gu eI xito y el aalm d esta operacin estn m ln hobiliIad d,e haber dadn con el'dolumte ifual'! Y a ueces, sin conocn siquina sus com'ponmtes!

una pequea parte d ella. La ohra d arte no es comparabl con una sand,a fu la qtrc se sa,ca un trocito para probarla y sabn si est, madura o podrid,a.

A la postre, el restaurador mh hil, m^


capadtadn, nns fiabl y, m dzfinitiua, mtjor dl munda sera un qurnico, ya que al mnos conoceria esos com'ponmtes.

As las cosas, y como consecuencia de ello, la costumbre de hacer pruebas de limpieza o de eliminacin de repintes dejando testigos perfectamente cuadrados es desaconsejable Por ser totalmente incorrecta y, en muchos casos, incluso daina, ya que pgede comPrG meter el resultado final.
Norrnalmmte, en cam'bio, atos procetnistos son exigidns Fm h llnmadas nu"m,as cintfb cas kgadns al cumpkmimto d Ia'Carta dzl Rzstauro', pmque pmrtm d,ocumm'tar la garantas m cuanto alresukadnfi,naly (p*o alimtntar ese omnipramte afan dz 'patn lc bourgeois') a Ia 'magia' o ln, 'mnstra' dI ra' tauradm que ha realizado Ia limpina'- Se trata, en cambio, d un acto sin nitnio, d,ada Erc el red,ucidn espaci'o d ese 'cuadrito' no es suftcimte para contmer I'as relaciones y lns thminos que pued"en adnrantos hasta nd dbemns interumir Aparte d unos simplzs y parcialzs aal,mes cvom,titos, ah no a posible leer conectamntte los ualma forrnalcs y dzl dibujo, lns aalmes plnsticos y 'atmnsfricos'

La limpiezay, por consiguiente, cualquier acto inicial de la misma, debe realizarse sobre 'toda' la superficie, aunque, como hemos dicho, de manera diferenciada en funcin de lo que vayamos encontrando, para buscar los valores bsicos sobre los cuales construiremos la lectura general, las relaciones proporcionales y, por tanto, el equilibrio.
Y puesto que estamos habl"ando dz pruebas y testigos, sealaremos otra maln costumbre, esta aez, considnada casi obligatmia pm la 'Carta dl Rstauro', cuyo f,n es aaalar y explicar la intruencin. Se trata dzl procedimiento fu drjof una aczfi,nalizad,o eI trabajo, un testigo dl 'cmo oa antes'. Aunque se lz quima atribuir una funcin documntal, este testigo sr una 'tnuestra sin ualm' a todos los efectos, pmque no se entiendz qu uahr se le podra otmgar tanto en trminos histfficos como d consmuacn. Desd el punto d aista d ln historin, si su 'stattts' se fercniia dl atadn fuico qrc lwnos dad,o alresto d la obra sl,o m lamdida en fn cont'ime sucizdad, retoqus o repinta, nn se mticndz pm qu ln dtjamas as si hntns consid$adn ncnarin recupnar oticamnte Ia ohra con urur limpinn. Desd eI ptnto d ista d ln coruantain, tampoco ticru smtido dejar un lcstigt, y que no cumplir ninguna funcin

conumimcia d l,a intnttencin

ofrecer

que configuran 'todn'

ln

obra

y no sl,o

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DE LA RESTAUncln Y UNIDAD

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DE LA REsrAUnnclN

UNTDAD

or,

unronolocn

dz segurid'ad'

el caso d que Ia

intuttmcin

salga mal: estos Sif,nal'mm'te el dI nuan estad, sustancias contaminantes o quc producen dterioro, no se entind Fu q,u no I'as hmos ekminad,o, psrntitiendn qw continm su acin
0r rn

ds
mnto histffico ainculad'o

i,ntmtencin (una intmtmcin que, adttns' pramcia fu 2^ Ttismas fue motiaada Fm la a pud4 precisaecharln sustancias), astu
mnte

As, un monumtnto o, ms an, Lo, fachada d,e un palari,o o d una iglzsia, no pueden sustrarse a este principio, so pma d obtmn resukad,os como lns qu,e se han aisto -y se siguen uiendo!- en Venecia (Porta della Carta), Bolnnia (San Petronio), Miln (Catedral), Roma (San Luis d los Francesa), dnndz, nidmtemnte, esta 'regla'no ha sidn respetada. En estos casos se ha prcced,o a ekrninar Ia estratificacinx d ma nera unitaria. Y por si fuera poco, dzbid,o a ln aplicadin dz
los llamnd,os materialzs d consokdacin y
tecc'i,n,

pr

capas suca'iaas, sobre las superfi,-

pm no Poilra obra uarias

en el tiempo siguiend'o este sistuna, obtengamos pri'mno una obra sem'hrad,a dz testigosly a fci't i'maginar ln bmeficiu so qu elln sna d cara a s cacin!), y htzgo una ohra unque ilzsigual, atadn d conssrm,a,nera,, m h'tgar fu le historia d su uacin, obtmdramos la d su dstruccin' Por cmsiguim,u, a'dzms d ser intil dsd el punto d uista d ln dncu cizntfua, la costumbre d
aces

tambi'n Pujud'icinl dzsdz uttiro, afatannn nzgatiuamm'te a Ia obra'

ta

La 'regla' que hemos dado Para tratar la relacin proporcio"nal entre los colores durante Ia'limpieza'de

'ona'pinturavale tambin para la limpieza de cualquier otra obra.

pizdra, se ha pmdil,o (comn si se hubise aplicad,o un banz sucio) In, capacidad dz absmcin d Ia luz dz los diferentes ma,terials. En ocasiones el resultadn ha sido tan d,esequiIibrado y dzsentonado que no sIo han cambiadn los ual,mes crornticos, plasticos y dzl clamscuro, sino tambi,n los d la matnia. As, no se sabe dz qu matuial est,lwcha la Porta dlla Carta (el nuno efecto crom,tico conainte m pesado y materialmcnte 'recargado', corno si estuaise arbitrariamnte 'repintado' o 'uelado', un juego crom.tico cuyo ritmo ref,nado, por muy d,ifuminado que estuuiae, ma an pnceptible). Ahma dsentona tanto con Ia parte no restaurada d la fachada d"el Palacio Ducal, construida, adnns, con los mismos matnialzs, que nos preocupa realmnte que la misma opnacin, con los mismos mitodos dz limpieza y prcteccin, se realice tambim m el resto dz la fachad'a. Lo mismo puedz dcirse d San Petronio, que no

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DE LA RESTAUnctN Y uNIDAD

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DE LA RESTAUnRcTN

uNTDAD o,

vnrooloc

se sabe

si es de madtra, d cartn o fu pan d'e az,con Slo at atardzcn, cuando hay poca luz, o mirnd,olo no dz frente sino d escorzo' se consigte captar algo dz su estructura 1 texhrra, es dcif d su autntica naturalna, Fque as lns sombras nos danuelaen los clarosi*ot qut han sid,o eliminad,os d Ia roma migint, compensand'o un poco el d'ao- infli' para la Cated'ral d $.do. Y lo mismo uale tvnan y ta iglzsia d San Luis d los Franceses d Rorna. Y la lista podra continuan Entonca no se mtimd cmo estas 'Iimpiaas', que no

arquitectnica y cromticamnte ritrnada. Si nuatra actuacin d 'restauracin' se limitara a la simple km,pi.ez,a d lns Puutaq una
aez, que stas fuesen nuanamnte colocad,as m su sitio se notara an mas el sinsentida y la discrepancia (en ate caso, adzms, ocasional y artificial) d una conserztac'infunada difermte y d una d,ifnente condicin dntro d una misma estructura. En su imagen d conjunto, lafachada parecna, ni ms ni mcnos, una sucia supnficiz pintada en la que se ha realizado una pru,eba dz limpiez,a, dtjando las purtas como testigo. No sna, pues, una intmtmcin acabada, sino unafase intnmedia d restauracin. Pm Lo tanto, en la corumtaciny proteccin d nuestro patrimonio artstico consideraremns positiaas y recomcndarmtos aquellas intmtmciona qu,e se enma,rqlmn m los llnmados prt grarnas d 'ratauracin global' o -si se quine utilizar una dtfinicin mns conformista ), sin duda, nus d moda en nuestros timtpos-, dz 'ratauratin int ud,iscip linaria'. Rstaurar una ohra dtmninada abstraynd,u ln, d su contexto, y aolur a colocarla m disuepancia con ese misrno contexto con el que comparti su 'tinnptaida' sigla tras siglo, a mnuda no tiene sentida (independi,entemnte dzl juicio, incluso positiuo, E"te pueda maecernos la ratauracin en cuanto a su tcnica operatiaa), y adqui,ne, en la unid,ad insearable que existe entre contmido y continmte, el ualm d un ensa)o d ratauracin, dz un 'tatigo' fujofu durante la kmpi.a,a. A rtn d eaitar

fondo',
inchtso

con planteamimtos crticos

tra las insmsatas km/ierat a ultranza o total,es fu una Pintura.

Tambin en los monumentos arquitectnicos y en las esculturas (y no es necesario que stas sean de bronce o que el artista haya aplicado en ellas una 'ptina' artificial) existe la 'ptina' (que, evidentemente' no debe confundirse con la 'suciedad')' Tambin en 'forma' los monumentos y en las esculturas existe una que debe ser tenida en cuenta'
Hagamos una hiptesis dz trabajo' Tommos tn fachada mi,ental dl cia, en I'a que se hallan so". Eaidntmunte, ni son mnto autnomo, sino que se insntaban, dt armnicamente meditada, en u'n forma "estntctura preexistente, es d'ecir, una fachada
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DE LA RESTAUn'IcIN Y uNIDAD

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r, REsrAunnclr. y

uNTDAD or,

vrroooLocn

cualquim malzntmdido, inmdiatammte qrc el ju sado sohre la dsaertadn

Al

tratarse d

un

elnn"en'to ocasionalnwnte

lns elnm'tos arquitectnicos, pramta una relain d'ominaite bicolm m blanco y uudz'

colm (que aqu es el andz). Entre la lurninu sid,ad y el colm se establcn una relacin d 2:4. Si la intensid,ad cmm,tica <s dzci4 el nd,ice 4-, dzbido a hs agentes atrnosfricos, ha d,isminuido hasta llcgar a 3, constatarernos que Ia relacin 2:4 ha pasado a ssr una relacin 2:3, distinta y d,isnepante. Si, adnns, sohre la superf,ciz se ha depositado una capa a la que darernos, pm Sernpln, un aalm 5, tendnmns una nua)a relacin d 7:8. Tiaducimd,o estos nmsos m ual,mes uisuaIzs, constatarnnos que, en tftrto, la intensidad mom,tica ha aumzntad,o, pudimd4 sin enb argo, Iuninosidad,. Una buma limpia,a, que pmnita recuperar una mejm lectura y una relacin propmcional cotrecta, dbe o puedz trabajar incluso con el ndice d luminosidad nicamente. Es dzcir, se dbn o podr, mod,if,car corectamnte el nd,ice 7, aligrndalo hasta conaertirlo m 4. De esta rnanera, dada que la intmsidad romtica es 8, se recupnar el justo equilibrio 2:4 = 4:8. Sin em,bargo, cuando sea posiblz alignar el aal.m I hasta quc llegue

a 6 sin Pnfu

intensidad, sq necesario

modifi,car el otro aal,m a

j, estableciendo otra

una pinhna, su compmtamiento m el tiern''po

relacin proporcional con la miginal 2:4 = 4:8 = 3:6. Si no se cum,ple esta regl,a la intmsidad cvt mtica languidzce, ln rela,cin se dzbilita y se dcsuitaliza, o queda recargada y fonada. Por Io tanto, es la luminosidad,la que dicta la recupnacin d una relacin propmcional cotecta,

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2t

Tron DE IA

METoDoLoGIA RESTAUTcII' Y uNIDAD DE

Teonn

DE LA RESTAUncN

UNTDAD

on uerooo-ocn

eliminando de la Es la 'limpieza' la que permite' o elementos supersuperficie restauracions anteriores o evidenciar una ouestos de otra naturaleza, descubrir u-orisnar

crtico), sino que se considerar ligado de manera indisoluble y no modificable a los valores expresados por el 'primer acto', como autntico acto inevitablemente integrado en el poder expresivo de la obra. No obstante, puesto que, como hemos repetido en varias ocasiones, es tarea del rcstaurador eliminar en lo posible cualquier'acto negativo', ser necesario realizar un 'tercer acto positivo' diferenciado, que deber integrarse en la obra en funcin y al servicio del 'primer acto' y del 'segundo acto positivo', excluyendo el uso de cualquier imitacin o competicin, a fin de que el ndice de expresidad de la obra, que es intocable, permanezca inalterado, bajo cualquier concepto y en cualquier dimensin. Por otra parte, es suficiente recordar que ni siquiera en la fase de 'primer acto' la idea es igual a la imagen para llegar a la conclusin de que es absolutamente imposible repetir un acto de la obra. Cualquier acto de rplica, sea cual sea, ser siempre y necesariamente diferenciado. Entonces, puesto que la igualacin no es posible, la diferenciacin es absolutamente necesaria, para no caer en el error y en el efecto negativo de introducir en la obra una igualdad falsa hacindola pasar por autntica, cometiendo as una doble falsedad ideolgica y definible con trminos prohibidos, como imitacin, competicin y falsificacin. Por lo tanto, es necesario diferenciar. Pero la diferenciacin no debe entenderse como algo distinto y ajeno a la obra, sino que debe situarse 'dentro' de ella, adherirse a su significado, ponerse a su servicio. Y como tal no puede ni debe afectar de manera alguna a la realidad preconstituida y disfrutable de la obra, ni ptrede adquirir, conformndose con superficial facilidad, el valor de una 'imitacin diferenciada'.
23

#:;;:il;i1;t'*'' :lr:''u en el transcurso del ti.t*p"

riu, o.".rida lu.il.t-, ."mo defrciencias de no es sino una to incorrecto o accidentes externos' por el 'segundo causada modificacin del 'primer acto' de la obra' acto', es decir, por'el 'tiempoda'. visto' el 'tiempo-vi11^*:.i: Pero, como ;;; 'acto posruvo '

3q::1" !::,H:: la materia' mantenlmlen-

de 'acto negativo' o de lo que debe lla"aq"itl"nvalor Si podemo' y-'uUt*os d"isnguir qttt dtbt llamarse 'lagttmarse 'laguna-pJiu' de lo n'cundo el' tiempo-vida' na-falta', u.f ututrnot-tambi o 'positivo' para la debe consi.rur.. .orr,o;rr.g.tino' obra.
iu ttputli1tlt^ln' falta' diremo' qt" tu prdia t' de la obra asocrada manente de una detrminadaPvtte dao v mina' I.a'faltz' ' ert a desprendi,,'it" ptfuicio' incomptto o lo no acabado' cambio, se identif[u'.oi lo ointada se considePor ejempl", ;;""u t"pttfrcie au'ntit total de color' rar'laguna-prdida' cualquier (imprimacin' incluida fu pri'it'u '^pu' de soporte 'laguna-falta' mortero), mientras que se consrderar pictrica como el craqueuna modifi.u.itt dt ia tupu

Paradiferenciarla.lagunaprdida'dela.laguna-

lado, las abrasiones etc' r. i , r^ ^--^ adquie^^,ri la que ;'laguna-prdida' .t';; Entonces {.g.r"do acto negativo' en la re la conno,u.iii . "" ;i"s"ia-faltd se integrar en la obra. En .umuitl" positivo" que no deber obra como que ya ""::'-t'gt"'do"acto losialores que podra expresal.o *.r.lur.. con positivo' aun;;;;t" .rr, 'tt"t' *to' (q.tt- 1 o ser y de nuestro acto ;;.; trata de nuestra intervencin
22

Y uNIDAD DE METoDoLoGIA TEoRi,{ DE t'A RESTAUnctN

Tonn

DE LA

REsrAuncrn y

UNTDAD

or' urrooolocR

con el tejido heterogeneidad diveroriginal, la intervencin' en su

Al ser diferenciada y no homognea

sinadora, tacin Positiva o negava'- sr que e la obra' una 'medida' frente d P;;;;"*t* posiexcluyendo evita acciones autnomas emotivas' conservando' en y bles modificaciones y exPresando il corruPa y tempotrminos ti'ototot' u t*ittttttia 'segundo acto') ' ms ral de h ^tto' es dado ";;Gilt' potencialxpresivo n,t touiqiili"ut'" el posi'pmer acto' y el 'segundo acto la

i: ;u ll^.::":i: SlTil*llJT.lT;

to de materia, este 'segundo acto' ser un 'acto negativo', por lo que la intervencin ser necesaria en los modos que dicte precisamente la lectura que deber y podr hacerse del potencial expresivo del objeto.
Pongamos que en un objeto con potencial expresivo cuantificado en (6+4) se haya producido una 'laguna' por el desprendimiento de parte de la capa pictrica. El potencial (6+4) nue puede expresarse con la forma, con el color o con ambos- sufre una alteracin que no consiste slo en una prdida parcial o una amputacin -lo que convertira el valor (6+4) en un irrecuperable pero estabilizado y asumible valor (5+3)-, sino tambin en una nueva variacin, dado que la 'laguna', adquiriendo un propio valor expresivo autnomo (forma o color, o bien forma y color), llega a modificar arbitrariamente el potencial expresivo (5+3). Si cuantificamos con un ndice este nuevo potencial ocasional, el objeto tendr un potencial de (5+3) + r. Una intervencin que se limite a estabilizar este nuevo potencial no podr nunca considerarse una intervencin acabada de restauracin, quedando, todo lo ms, en una evitacin de 'thnatos', en un 'bos' anmalo, casual y acrtico. La intervencin, en cambio, ser correcta si logra reconducir el objeto a los valores del 'heros', recuperando y devolndole en exclusiva el potencial (5+3). Y ello podr ocurrir slo actuando sobre el potencial x. Pero si, alrealizar esta operacin, se modifica el potencial x hasta aproximarlo, con actos de imitacin o repeticin, al potencial 5, se introducir una modificacin tlel potencial del objeto, conrtiendo la relacin de (l'r+3) + .r en (5+r) + 3. Por contra, si con esta operat:in se modifica el potencial x hasta aproximarlo, con il(:to$ de imitacin o repeticin, al potencial 3, se
25

por "'u'del tivo'. numricaSuponiendo que se pueda cuantificar y podriamos tambin cuantificar mente tt;:;;' debe al 'primer exPresar;;;;ente lo que se acto'' fo q". se debe al 'segundo
acto' y

Lm.32b Por eje Potencial e mer acto' s

mayot ptopl:-: hd y de en 4' Entonces diremos' con de ese que el potencial expresivo forma tt';;;' objeto es igual a (6+4) racin que sufra el objeto

dificacin se Produzca Por 'segundo act positivo" la lo que nosotros llamamos o'i *tto acontecimiento consideraremos no como historia natural que se artiftcitil**o' sino como del objeto' cyyo valor integra en el 'tiempo-a' no recibe ningn dao' sino expresivo' por lo tanto' con ella' E t tttt caso la que, al coitrario' aumenta intervencin no ser necesaria' se produce' por Si, ;;^;;bio' lu modificacin desprendimieno a un ejemplo, debido a una prdida
AA

Y uNIDAD on utrooo-ocr Tonr DE l,q, REsrAunclN

Tronn

DE LA REsrAUmclN

UNDAD

on

urrool-oce

e modifrcar nuevamente o . una relacin (5+3) Pero ello equivale a restar. 3, reducindolo, Por co 'sesundo acto Positivo' doJe . una Prdida' 't::: realmente queremos De ello .t dtt que' sr evitar cualquier acto alzar'el valor ', "i necesario y realizvr rta intervende imitacin o competicin ni cromticamente autnocin que no sea ni frmal basta con que ;;-P;" no ser formalmente autnoma de la invencin de ele-

no contengt "

;; u:;.i,J;

mentos reltivos al dibujo;

Pr

valor deber ser 0'


Rsumi,md'o, Pues'

Fara

nA; a

r:rffi';;:
d'el Potenci'al os las siguien-

cuantifi'ca con obra d ate tal

en corno nos ha llegad'o' di'sti'nguiznd'o ;e dbe aI'Primn lo,trnrol exPresi'io 'acto' 4s decir, el a
su

obra d arte

oniba
d su

a modifi'catin

acfu negatiuo' 'stat'tts' a causa d un'segund'

(dzsprmninto d colo6 restauracin arbitraria etc.). Aqu el potmcial expresiuo pasa dz (6+4) a (5+3), dada que l,a acin afecta negatiaamznte tanto al fumn acto'como al 'segundn acto positiao'. Este ual,m (5+j) expusa ln quz ya es, inanitablzmznte, eI real j, Ftr ell.o, no modifua,ble 'stahts' dz ln, ohra (no nod,ifecablz m el smtido dz que no sra lcita una accin tndnte a recupnar la situacin antnior). Pro la amin negatiaa dzl 'segundo ado negatiuo'qu ha dtnminad,o ate nltsuo 'statu,s' no se agota en esta phdidn dz potmcial expresiao, sino que perutra, en forma d,e intarupcin dz la imagen original, en el tQid,o mistno dz la obra, en sl,t, aspecto. Pm lo tanto a esta accin dbn, atribursel un aalm x qu,e, aun no i.dcntif,cnd,ose con el aalm 5 ni con eI ualor 3, se cona'inte igualmnte m parte dl contexto y sigtz afectandn al'status'd la obra intmducimdo otra mndif,cacin qrrc, sin embargo, es posiblz I Fm lo t anto ob ligatnrib ekminar (5+x) + 3. Los tres thminos d ata frmula cuantif,can ln que sna el potmcial exprcsiao d la obra si el aalm x se idmtif,cara con el potmcial expraiuo d,el 'primtr ado' (h gtz ocurrira si se lleuara a cabo una restaurain imitatiua). Sin mthargo, ello implicara ana inaceptable modificacin dl'statu,s' dc la obra, capu d actuar sobre el ualnr dl acto mmo. Con una intmtmci.n d este ti,po se aad,ira algo qru time un aalmfalso y arbitrario. 5 + (3+ x). Los tres trminos dz esta fnnula cuantifican el potencial expresiao que tmdla
27

a6

Tron

DE LA RESTAUncIN Y uNIDAD oB

t'{E'rooot-ocn

Ton

DE LA

psrAunnclN y

UNTDAD

on

uerooolocn

la obra si eI aalm x

se idmtifi'cara con el
'segundo acto Positiao'

Ilmara a cabo una resSin mtbargo, tambin m este caso se modif'cara el'status'd la obra dz forrn'a inaceptablz, hasta actuar sobre el

oo* "t acto mismo. Tat inaceptable mod'ifr


carin, adilns
d,e

rQresentar una autntica


nega'-

fakedad, conaertira tiuo, asimilnd'olo a tatus' + 0. Estafnnula cuan 5+l 'd ln' obra d arie dzspus d una interl)mcin conecta sobre el aalm x para que ste adquitra un potencial expresiao 0, es d'ecir, autnti,o^t, 'na.rtro', lanto con respecto aI aalm 5 como al aalm 3, que, Pm Io tanto, no son Al sn diferenciad,a y no homognea con el tdidn miginal, la intmuenci'n <omo ya d'iji' -or-o ser,, m su h'etnogmei'dad d'iuersificadma, u,n 'etror dzl miginal', u'na apmtacin positiaa o negatiaa cuand'o sea' 'neu'tra' d cara al potmcial expresiao, cuandn sea una 'md,ida' Fmo no real;izar actuaiones autnomas y unoti,aas, cuando nite la posi'bitidnd dz mnd,if'cacin, cuando expresey consetl)e, m trminos absolutos, la existmcia inconupta y tmtpmal t la obra ('pri'mn acto' ms'segundo acto').
modificados Pm
1.

vocado el cambio de 'status' de la obra y la interrrp cin de su imagen. Recordando lo que ya se ha dicho acerca de la'cantidad' y el 'modo' de un acto cumplido que, al sumarse, determinan el 'peso' con el que se puede definir su incidencia en una obra, ahora tambin podremos afirmar que si tal 'peso' (qrt., en este caso, es un acto accidental de la obra) es soportado o absorbido por la imagen hasta asumirlo en s sin sufrir alteraciones relevantes de su 'status', ello significa que el acto pertenece por derecho al mbito del 'tiempoda'de la obra, como autntico acto de su existencia, sin que su esencia sea modificada por 1. Si, en cambio, ese 'peso' modifica la imagen, alterando de manera relevante el 'status', no podr ser soportado impunemente por la obra, por lo que el acto dejar de ser positivo para convertirse en negativo, porque afectzr negativamente la esencia de la obra. Por lo tanto no podr o, al menos, no deber llevarse a cabo. Una vez aclarado este punto, sin dejar de aadir que tambin la falta de accin es perjudicial, si la eli. minacin del acto negativo es necesaria y posible abordaremos ahora la realizacin del 'tercer acto' positivo diferenciado, es decir, nuestra intervencin crtica. De mtrada, cabe sealar que hasta la mas mnima, intmmcin -sntmdiendn pm 'mnima' incluso la reintegracin pictrri.ca d ana Laguna d escasos milmtros cuadrados-, para podn sn considnada corecta y no a,rbitraria dber ser fermciada. Aunque ln, 'cantidad,'fuese tan imelannte que no produjna una altnacin arbitraria d,el peso', y aun admitimd,o su posible 'absmcin' m la
29

que consideramos necesaria en

Sinembargo,afindeobteneresa'diferenciacin'

.iro ..t tut


2t

desde el conocim desde la correcta definicin cr

TsoRin

DE LA P'srAunnclt' Y uNIDAD

on N{E'ronoloc

Tron,c

DE I-A RESTAUnRcIN

y uNDAD oB trrnrooot-ocR

imagen como acto no d,iscrepante d y? lit*posi,tiuo', slo una intatenci'n'di'fepod,a -rmciada' sera corxidtrad'a comecta, porque en el'peso' dbn' computarse ton'bin el que ,, d,ni,ot d su reitnacin en el tiempo' B dz61r, quc si m elfunno, sea ste inmato o mq lejaiq se planteara la ncaid'ad' dz rcpetir *mfiu intrumcinna similnns a las qu hay ireconsidmamos, y con razn, suficimtemmte fercnciauna laantes comn para rn reqttnir ci6n, htas, al aummtar la'cantil'ad', impli'caran, nca ariammte attos imitatiu os, campetiiltnoblzaos o fakif'cadma, lo qut otmgara objetofako' dn *tt ota obrauna connntacin y tas parta ari'ginalzs, cada uz mas pranrica'das,'araba,ran m elmwntos

emprender nuestra restauracin, entonces, deberemos centrar la atencin en la 'cantidad', dado que el 'modo'y la absoluta necesidad de que la intervencin sea diferenciada ya han sido suficientemente
aclarados. En el caso de que se trate de una intervencin pictrica o de la introduccin de un elemento cromtico en un tejido cromtico ya existente, la restauracin podr adquirir la connotacin de una autntica y total restitucin (formal o cromtica, o ambas cosas a la vez). Ello ocurrir cuando la intervencin no se lleve a cabo recurriendo a reconstrucciones arbitrarias o incluso mltiples, sino limirndose a un acto crtico de mantenimiento (mantenimiento = mantener) sin alteracin alguna de la forma, del color o de ambos, dado que la imagen est ya plenamente expresada y definida, es decir, que 'existe'. De esta manera su 'percep cin' por nuestra parte es total incluso cuando existe una laguna, pareciendo sta una ocultacin temporal,

Al

p conaert'irse

submd,i,nadas mil
dz

forma Otaiammte, tampoco I'a intmtenin difumcianafuedz sohtionar el@blflnn dzla' annicada dad dz ln' obra dz arte, pao, gradas a elln'

contexto, incapaces d existir autnomn con s1t' potuniil expraiao'

mnima partculn
ti,ernpo-a:inn'y

dtl miginal,

d:u'rante su

iAU uisibt, sino tambin capaz d'e tmu dzsaautonomn, expraiaa. Y si, f'n'almm'te, al parecer hasta ln ttima partc.ula (l mt'gt'nal' 'qtudnra sln un texto 'nttsrto'totalmm'te 'd'ife 'on iodo', ste, ptecisamznte pm ser tal, nunca pm-autnser un texto flso' qru se hn'ce pasa'r tiro, sinn, comn uarini'n innitablz dzl i'ffepetibc 'prinw atto', rupresmtar un texto.'hcln o ,ui^og* y sernejanza", ltna m'mwria fuI y imi'tad'n toda;un, iibrante, nn u'na copi'a, una o u,na reinu mn aitraria'

muy lntgo Etz

ste se,a'

sn

como si fuera un diafragma que se ha interpuesto repentinamente entre el ojo y esa zona de la imagen, con la consecuencia de que no impide en ningn modo ni amputa el 'conocimiento' total de la imagen. De manera que si verificamos nuestro razonamiento con lo que ya decamos acerca de la 'laguna-prdida' y de la 'laguna-falta', observamos que la intervencin de 'reintegracin' diferenciada, tal como la entendemos, consigue transformar este tipo de 'lugona-prdida' en una autntica'laguna-falta'. Es un acto que penetra y se une totalmente al 'tiempo-vida' de la obra de arte; aun siendo una accin realizada por nosotros y aun adquiriendo el peso y el valor de un 'segundo acto', pasa a ser un acto correcto y positivo. Entonces, si una intervencin pictrica as entendida y

30

3l

Tr,on

DE LA RESTAUnnctt' Y uNIDAD

o tusrooolocn

Ton

DE

r"A.

RESTAUnecIru

UNTDAD

oB uetoooLocR

'acto de mantenimiento" realzada se define como la. concrecin de un esto significa que otorga al objeto el tiempo sin continuado y toi"tto de existir en
modo

interrupcin

ir^i

ia de la nica forma en que pue{e :ene.r Yna a.un 'bos' prcticaconnotacin sin q"taut reducida al esta*.",. intil, o descender irremediablemente o 'thnatos')' el do de fragmento (y, p"t tanto' hacia i*itutin que conduce sin remeconfigurarse en "tt posibilidad dio a la falsedad it"tfttyt"ao asi cualquier de convertirse en 'heros')' el

u ocuttacin de su imagen' Y sta es

la 'segundo acto posiiivo" representa del mismo 'pride la obra, siendo la "ui"tul existencia y si no existe un ,n., u.ro'-algo inseparable de ella' pred-eterminado 'tiempo-viau' ."yo ""tnir pueda sei lagunas la aquellas priori" intonces ;;*tf, c do iiltervencin' se han convertido en que, tras nuestra en la obra como i"g.rn^-rultas', pueden-integrarse con las inte'JJ*f*"ida' criico de sta' como ocurre de su tejido cromrrupcione, ,,u""ufts-e inevitablel a la imagen' no tico, porque no afectan-negativamente su identidad figurativa' la destruyen ni la modifican en de lo existente' difesino que u.,u" t al servicio lo connota' ,.n.i""se fsicamente de todo lo que

es decir' Y si es cierto q"t tf 'tiempo-da" realidad misma

-_EnelcasodeunareintegracincomoSta-que'
hemos dicho,

conveitir una 'laguna-prdida' si es cierto que se .rr:t"grrrru-rultl'- cabe sealar que' entre elta y el craquelado o la esablece .rnu "l*in toado como ejemplos abrasin (que nosotros hemos de la obra' de 'lagunu-furJ gtd1 al 'tiempo-da' hrpositivo)' '"gttttdo cto' ,.pr.rZrrr.rtdo as no se tratar de ua relacin de bin es cierto que""' t" el hecho de su existencia' es decir'

pt""itt

semejanza, ,uluo32

en su situacin de coexistencia con la obra de arte. Ser, pues, una semejanza independiente y no imitativa (y, por lo tanto, no competitiva o falsificadora). La semejanza consistir en el efecto creado en la imagen, ya que ambas lagunas se considerarn'interrup ciones'. Yes que, aunque nuestra intervencin, a diferencia del craquelado o de la abrasin que producen la'laguna-falta' en el tejido, no es algo accidental sino un acto racional inducido por el mismo ser de la obra, la denuncia de la 'falta' en la capa pictrica original permanecer igualmente. De esta manera, ambas 'l"grnas-faltas' adquirirn el valor de un 'segundo acto' positivo, y la obra no se ver afectada negativamente ni por la irracionalidad del craquelado o de la abrasin (entendiendo por irracionalidad la casualidad de este fenmeno en relacin con el potencial expresivo de la obra), ni por la racionalidad de nuestra intervencin (en el sentido de una intervencin crtica como acto de mantenimiento de ese potencial expresivo). Por otra parte, cuando la 'cantidad' es tal que impide una reintegracin formal o cromtica, o ambas, salvo recurriendo a reconstrucciones arbitrarias o, incluso, mltiples, la modificacin de la 'laguna-prdida' en 'laguna-falta' no podr producirse sin alterar la obra. Y si la 'prdida' sigue existiendo como tal, al no poder eliminarse (es decir, cuando su recuperacin es imposible), ser no slo posible sino tambin necesario intervenir sobre la 'laguna', puesto que sta no puede ser aceptada pasivamente 'como un dato no modificable e intocable de la historia' (so pena de per.judicar el 'heros' a favor de un casi intil 'bos'), ni puede ser considerada 'una realidad introducida o introducible sin ms en el cuerpo de Ia obra'.
33

TsoRA DE tA REsrAUnncIr Y uNIDAD os lvlToolociA

Tonn

DE LA REsTAUnRcIN

UNTDAD

n utrooolocl

norSin embargo' no ser suficiente elegir' como intensos que malmente ,. lia.., tonos de color menos el contexto cromtico en e na para que sta 'segundo Plano' estabilidad de la iugt.u en un nivel ms bajo que el original)' lo que ya diiimos acrc"a del 'peso' de una intervencin.o*o sia en relacin con el Potencial exPretanto' sivo de la obra (la 'laguna-prdida" Por- lo ,.qrr.titiu una arbitrarialntervencin cromtica

la casuakd,ad, d su podr, sino dnunciar su arbiexistencia no traria coexistencia. Pro, sohre todo, nu,nca
tomarse como mtodo. Y

podrn tenn el aal,m que nosotros exigi,mos dz l,a intntencin d,i,fnmciada, sindo tan sh 'difnentes'y, P* lo tanto, aunque no puedzn
considzrarse imitaciones
o

fakif,ca,ciones, son

inten)enciones competitiaas, que afectan con


'peso dtrtninado' al potencial expraiao la ohra. Con dmasiada frecuenci,a los restaurad,mes dejan 'rienda suelta' a sus gustos aariopintos m l,a intuttencin 'ntica' dz restauracin, resolaiendo los problzmas por su cuenta y pratandn a Ia obra un 'smaicio' que es un nro acto d gusto prsonal, aunque pu'ed,e adquirir el ualor d una intmttencin 'expresiaa'. d

un

T3; yl^
mPi-

cualPara que la laguna pueda desprenderse de que puesto y quier connotacin de 'laguna-prdida" como es posible .orru.itirlu en 'laguna-falta' 'laguuna en eri.l c.so aiterior, deber transformarse na<nlace'. laguna' Pero 'enlace' significa cierre y sutura de la an no exclusin de ia del tejido original' y menos misma' proyeccin ms all de la imagen

ffi"o

As, se uen restauraciones d tod,os lns colmes:

y sutura) no es alanzareal;i'zad,o pm ninguna d las intmenciones 'm'odtfra norrrrit^"nte, siend'o todas ellas puednt' caciones' dzt ori,ginat, aunque aeces aarias ser aceptad'^, ,^o hcmos sealad'o en ocasiorus, m trminos d"e gusto' Sin embargo' cabe reitrar una aa m'as que su aakd'e4 atandn tigada d manera dtmn'inante al sino gusto dzl"ejecutm material, no pufu jamas podr basarse en una, suhjeti'uidad' que
Este resultad,o (ciene

m rnancha, en 'sottotono', en'uariante d'ifuminad,a', reintegraciones 'a mzd,ias', decapado hasta la rnadra aista en tallns antiguammte policromad,a,s y, F* Io tanto, con u,na superf.cie 'plstica' totalmnte distinta, reintegracin 'a tono' d trozos dl linzo original dejados al dscubi'uto, dzcolmacin y tenido con acuarelns d saportes d madsra d"ejad'os a la aista, reintegraciones absolutamnte acrticas de lagunas.
en m,adtra aista, en tela,

As las cosas, una vez aclarado crticamente lo que acarrean la modificacin del 'status' de la obra y la interrupcin de su imagen, e ilustrados los diferentes tipos de lagunas explicando lo que hay que hacer para reintegrarlas, teniendo en cuenta los diferentes Pro35

t4

Teon

DE

IA

RESTAUnnctN Y UNIDAD DE METoDoLocA

Tronin

DE METoDoLoGIA DE LA RESTAUnnctN Y uNIDAD

y/ oformales, no queda :t-"" +?' blemas oeDe dar la metodologa que, en nuestra oPlnlon' aquellas:1ac*gtitr. para dotir a l intervericin de
cromtico s

i.iir,i.u,
i.-

"i ."pt.iO"

(5+3) + x -con la que hemos cuantificado resultante de numricamente el potencial expresivo acto r,egativo-.:" f exFes.i,l gl:).i: un segundo "lu q.r. hemos cuantificado numricamente er {on intervencin 'status' de la obra de arte despus de una correcta-. DossonlosmtodosdeintervencinqueProPonseleccin mos, y los hemos diferenciado llamndolos abstraccin cromtica' re spe ctivamente' i- o^tiruy -t; voludiiios algo acerca de ellos en el prime-r procedimienmen, rehrindoio', tt particular' a los d:.'tb.ttraccirr y tos de 'seleccin cromiica' del oro lu cromtica' de las 'lagunas-prdidas' aplicados :" de en la iglesia Cimabue' d Crucifijo det restauracin la Santa Croce de Florencia' es neceProfundizando ahora en ese razonamiento' a damos qu9 sario emp ezar por aclarar el significado del modo en estos dos trminos, independietemente que luego actuaremos' ' Y..!ue si entendemos Por 'abstraccin' la capacilas diferentes dad de la mente para distinguir entre pt"pi.a"aes de uri objeto -tt'itibL' 9t"Tl9: :1 oe ^.tttu a. e[as de manera independiente y dotndotas 'selecuna existencia autnoma, y si entendemos Por los cin'la eleccin hecha reciazando o manteniendo ciertas caracterselementos ms aptos Para conservar la mente ticas de un estado, entonces -sustituyendola mente-' por el ojo, que a su vez actuariluego sobre tpr ;"u",taicin cromtica' enteneremos la capaci-

p","ncial

ser realmente 'neutra' frenque le permiten ^expresivo la obra y conv:*ir

de

Ja

:1"

dad del ojo para distinguir entre los diferentes colores de una policroma y juntarlos sin mezclarlos entre s, dando acadauno de ellos una existencia autnoma. E, igualmente, diremos que la 'seleccin cromtica' es una eleccin de colores hecha para conservar unos caracteres determinados. Poniendo en prctica lo anterior, podremos utilizar la 'seleccin' cromtica en aquellas reintegraciones de enlace cromtico y/o formal de una laguna, cuando la transformacin de una 'laguna-prdida' en una'lagunafalta' pueda hacerse correctamente gracias a esa integracin total que permite unir el acto al 'tiempovida' de la obra y darle el peso y el valor de un 'segundo acto positivo', aunque se trate de una accin humana. En cambio, utilizaremos la 'abstraccin' cromtica cuando la connotacin de la laguna no permita realizar de forma correcta la transformacin de una 'lugona-prdida' en'lagun a-falta' . La utilizacin de la 'seleccin' cromtica o de la 'abstraccin' cromtica, o de ambas, en las intervenciones que modifican el 'status' de las lagunas, rePresenta un 'tercer vcto', un acto crtico de restauracin; por lo tanto su aplicacin diferenciada sigue el princi pio de que la lectura de la obra slo puede realizarse crticamente. 'seleccin' y 'abstraccin' son siempre 'lagunas', aunque su relacin con lo existente ha cambiado. Son siempre alteraciones del 'status' de la obra. Su existencia marca el 'tiempo-da' de la obra. Por lo tanto, su 'positidad' (como 'segundo acto positivo') no puede considerarse o definirse en trminos absolutos (como tampoco podra definirse en trminos absolutos su 'negatividad', como 'segundo acto negativo'), sino que, unindose en una relacin de coexistencia
37

36

TEoRA DE lA RESTAUnectN Y uNIDAD ot'

trlrrooolocn

Tnonn

DE LA

REsrAUncIn y UNIDAD oe

urooolocn

orquesta.

As, en una obra como, pm ejenapln, el aarias aeces runci,onadn Crucifi,jo dz Cima,bue, se podr discutir si m una zona dtmn'inada' era preferible una intmtencin dt 'selzccin'y no d 'abstracin'. Pero, si la intmtmcin fom,a parte dcl acto crtico m toda su am'plia

Sin unbargo,

f'n

dz ofrecer no una fuglo"

iento id
diremns

tud, Ia obra no sufrir una alteracin arbitrari,a d su lctura ni m un caso ni en otro. La inta@a,cin crtica d"e lns 'lagunas' se hizo tmimdo m cuenta ln reakdad parti'cular
dz la ohra, pmsandn qu una interaencin d ese tipo pumitira hacer 'sonar' con tersu,ra e inmd,iatez todas

lo

lng

truirse en su realidn'd' ctomtica y f'guratiaa sin que esa recon'stnt'ccin contmga dudas' arbifrari'edades interpretatiuas y soluciones

ku 'notas' an

existentes.

fomalzs
cin', en rucesario

Lm.

&rr

do mtre l,as mIti'plzs opci'ones Ia obra' I'os elmwntos forrnalzs y crom'ticos d

un trata'ibk hacu o eligimsugeridas pm

de ne

negativas que Puede este tiPo no tieleven a cabo con la

superponindose a l' Se conerten en un momento de su existencia y no de su historia' no alterando o corrigiendo en ningn modo su 'status" que no puede modificarse.
3E

A este respecto, dseamns tambim explicar otra caractnstica d aquella restau,racin. De fucho, no quenarnos qu,e alguizn pmsara que considmanws ese texto'intocable', o que la ratauracin lland,a a caho dbe tomarse comn el ipse dixit aistotlico. Se trata slo d lo -u,na que dzbe ser: u,na intmtencin 'crtica', 'lctura'm la que se ha intentado, pm pri'mzra nez, transfomtar u,na, 'lagunaphda' en una 'laguna-mlace'. Lo impmtante no es tanto la 'fuicidad misma' dl modn en que se ha llmadn a cabo Ia intavencin, sino su existmcia comn aubntico 'nrutro' dntro dl potencial expresiao d Ia ohra. Adflnas, no slo corno ejemplo sino tambin para explicar la intmtencin, cabe aadir que, aI llzgar matrialmnte a su f'n la rataurac'i.n, es dcci6 el acto utico, las lagunas ya haban sufri.do una preparacin superf'cial rebajad,a rapecto a la capa pictrica miginal -siguimdo el procedim'iento que ya
39

Tron

DE

A,

RESTAUnncIn Y UNIDAD DE METoDoLoGIA

Tron

DE

rA REsrAUnecrN y

UNTDAD

or' urroool_ocn

explicamos

tambin se ttn a cabo con eI mitodn d la abstraccin-,

y que, como dijimos,

supnficies no se ue), precisamente porque se encontraban en un niuel lignamente m's bajo que Ia capa pictrrica, con la que' en cmbio, deban estar al;ineadas. Se sigui este

riend,o as

una

'connotacin' que dbamos

rechazar y, d'e hecho, hemos rechazado'

Tanto las intervenciones de 'seleccin' como las de

como media de esa suma' Precisamente as se excluye cualquier tipo de imitacin, comPeticin o falsificacin, y tambinse evita caer en el error de una 'imitacin diferenciada' o de una'diferenciacin imitativa'.
40

La diferenciacin, es decir, la reconocida o reconocible no originalidad del acto, no representa un hecho positivo; al contrario, posee todas las caractersticas de un acto negativo. Y es que es impensable que el ojo, aunque lo ayudemos a distinguir entre lo original y lo no original, sea capaz de eliminar de la imagen algunas partes de la obra para que stas no sean transmitidas a la mente, o que la mente impida al ojo ver esas partes (unas partes que tambin confibuyen a formar Ia imagen, adquiriendo en ella un peso autnomo cro mtico y/o formal), slo porque las consideramos 'no originales'. Lo no original, es decir, nuestra intervencin, como ya hemos reiterado suficientemente, no debe actuar autnomamente en la imagen, ya que as se introduci. ra una modificacin arbitraria, por muy pequea que sea. Nuestro acto debe estar al servicio de lo existente, por lo que lo que no forma parte del original debido a un 'segundo acto negativo' no puede ir ms all de una pura y simple 'sutura' en relacin y en funcin de la laguna que se ha producido en la imagen y que tenemos la obligacin de modificaq siempre que permarrezca libre de cualquier potencial expresivo autnomo. A menudo se escucha y, a veces, incluso se lee -revelando as una postura crtica demasiado apresurada- que <<una buena restauracin no debe parecer nunca demasiado nueva o demasiado evidente>, creyendo solucionar as el problema. Esta idea, en cambio, debe ser rechazada no tanto por su simpleza cuanto por el riesgo de que la intervencin caiga en un mimetismo falsificador del que luego ser difcil salir. !,s ms correcto decir que una restauracin, es decir, una intervencin, 'no debe verse' si ello puede significar el reconocimiento en ella de un valor expre-

4l

TEoR' DE LA RESTAUnIcIN Y uNIDAD

ot tr{sroool-ocn

Tron

DE Lq, RESTAUnRcIN

y UNIDAD oB rrlnrooolocn

transformacin verse', etando cuaqrrie' subrepticia (que es un .., ,r acto de imitacin o comPeticin y mim.tirmo falsificador), debe tambin cualificarse al tal como explicamos

en que-'no sivo autnomo. Pero, en el momento

a:9'

existir como 'diferenciada" definir su autntico 'status' de neutro'

con respecto al potencial expresiao dz la obra, con la que no intnferir altundola. Si la intqvencin d restauracin o reintegracin d una laguna puedz y'dzbe realizarse, no puedzn existir, repetimos, dos pesos dos
mdidas.

este caso' no slo La 'no visibilidad' en el objeto' en que ., uc.pt"ble, sino absolutamente necesaria' dado no mdifica el valor de la imagen' no d'ebe Nuestra intmtencin, P Io tanto' -'rn a 'aProximarse' ono' aI miginail, o
si.no que dbe su 'i'gual Y a-la d,a' dt miginal (Y no oluidtm ci,ad,o' no equi'ualz a'difuente

La obra d arte es una e inaltrabb, y no puedz uestirse con 'ropa' distinta segn los dictados d la moda o d nuestros gustos.
Si es cierto que, en el plano intelectivo, la emotidad necesita del 'lenguaje' para ser transmitida, y si es cierto que conocemos el lenguaje a travs de la experiencia real de las diferentes 'palabras', es decir, por deduccin; y si es cierto, finalmente, eue el lenguaje es, sin duda, una abstraccin, pero una abstraccin concreta, en la medida en que se convierte en un cdigo y una gramtica -objeto de estudio y creada con el estudio-; entonces cualquier 'palabra' externa 'llegada' al contexto de un lenguaje ya formulado no puede ser transmitida mediante una habilidad motivada slo por la sensibilidad emotiva, sino que debe someterse a ese cdigo y a esa gramtica que es objeto de estudio y creada con el estudio, si no quiere ser una 'revolucin' o una'modificacin' de aquel lenguaje. Entonces, sea cual sea su definicin y connotacin, la intervencin no deber nunca cambiar en funcin de soluciones personales arbitrarias y diferentes, sino slo dentro de los lmites obligados del 'mtodo'. Y como no hay alternativas a la existencia de la laguna, sino slo en relacin con su coexistencia con el objeto, es decir, con su naturaleza de incidencia, no puede existir as un 'mtodo' que cambie cada vez de rrn obieto a otro.
43

sn
l'

trario d,e'i,ntico')' pictffi'ca Entre nuutra intmtencin y la capa establecerse una ra uti,li'zar una na'idntidad' d
d, que dbe obte' d

nitar

el acto

d i'mi,tacin y,

tanto, il'e competici'n' y d'iferen' sin caercn ,i ** d'e una i'mitacin difmnciacin ci,ad,a o, rnenos an, dz una la intnejemplo' por imitati'ua. Entonces si', For aencin Pictffi'ca sugnid crotrata nosotros, tanto si se

Lo

mtica'' como d 'selccin d tft't!' taciones, establece esta'idntidad' a I'os ,on to|apa pictmi'ca migi'nal gracias ser realcolores utilizad'os, tal intmtencin uigl*rrr, 'i,gual y a In un di'fnenc-iada' d'el 'neutra' no,t, *nunndose, si embargo' 42

imi'

Tronn

DE I-A, RESTAUnncItt Y UNIDAD

ot trltrouoLocn

Tronn

DE

rA

RESTAUnRc;N

UNIDAD oE

tErooolocn

La

tesis

p ta Etz a cad'a' oQieto'

en su.difnen'te

reconstntccin, inchtso d l,os mtpasta,


necesario".

si

es

natwal'ezn'

es arcptablz rr*ip"nd'si'inttntmcin q.* a elpro' , on elln se afuma etpri'nci'pi'o * t orimta Ia intmtmccon pi,o objeto el itt rePramta ' uhaa" a" tio' fuica)' (qut es ta

'#l

y sn su d'i'fermtz connotan histi

su',coio'

"

h imitati'n y dt la fakifrcarin' i'ncrebl'e tenn que 'A este rapecto, pance casi 'iotow'r.o aun tronand'o contra
d

'ilnr

hundiramns

I'os

intmtmcionzs 'n2to" -'oodronabs f ranci'as dzfundan luego qu, 'nelrtras' no son)' "lalaguunatema n d Ins uista, na hormes

Igunot'

Por consiguimte, natando la pintura contiene aahres fu atmsfra, d mtonacin, dt claroscu,ro, es innita,bl recurir a una recupracin m,imitica dzl original. Cuando se trata d artktas d los que todaaa existen nu,mrosas pinturas, dibujos, copias y grabados, no dbna ser difici,l idzntifi.car modlos que permitan reconstruir las prd,id,as integrando d manera plausibl las partes que se han salaado". Esto es hablar claro! Es como dzcir que en cintos casos podrmos pennitirnos no fakifi.car, mientras que en otros es necesario hacnlo m benefi.cio d Ia obra! Entonces, si acQt,ramos este razonam'i.ntto, pod.ramas dzci6 m trminos an ms clams, quc, micntras que m un Cimnbtu o m un Giotto puzdz coruidrarse lcito no intatmir fakifr canda, sn un Gimgione o un Tiziano la fakificad,n es rucesaria e imprescindiblz. Pu.esto Etz existm lns gra,bados dz h,ru| pm qui, en lugar fu lns actuals lagunas nantras, no se llma a cabo una reconstntccin rnimtica dz lns niginals d Giorgioru pmcedzntes dl Fndao di Tbdschi d Vmecia? Tbndramos as, por f,n, nu,estro disfntte. esas obras 'restauradas'

mntsri'als
colm chocoln'te),

XIII-que compean ,"r* rnos d'el siglo "lo *o'lna se ha uuelto d ngur^ in" t"u

sobre

p*o

XIII

Sln quc ya no

res d

c'iona
adcuadas

esPecialnwt'te

snan ohras d un nico auto6 a dcir d Gimgione, sino 1 ste es el autntico 'aadidn' crtico- d tra: Gimgione, h'nztti y el

para

las pi'ntma como Pa

Para

lns
Para

Pem no tanto tns d muclns as rstas

Pi'nturas'

restauradm. Obras qu rozan as ln sobmahnal, m su existmcia 'una y trina', en u,n ti,mQo qru se utnlue
elerno.

ros etc" no queda sino I'a

45

Tronn

DE

I,

RESTAUnncn Y UNIDAD DE METoDoLoGIA

Tronn

DE L4, RESTAUnclr.

UNTDAD

or, rrlr,rooolocn

Tambin en la arquitectura y en la escultura' como en cualquier otro objeto; la 'limpieza' puede llevar a descubrii o a evidenciar el 'status' original de la obra en forma de 'laguna'. Y ello puede ocurrir sobre todo cuando se hace necesario eliminar anteriores intervenciones de mantenimiento o restauracin, porque' aunque stas fueron correctas en su da, ahora desentonan (cromtica y formalmente) con el nuevo 'status', cambiado o reencontrado. Tambin en este caso, Pues, ser necesario abrir un razonamiento de 'mtodo'' de Empecemos Por ior entrada, lo que ya e cia sobre la incontrove Battista Leon por entre un ladrillo mandado colocar

Ya expkcamos que,

para nosotros, el'acto

Alberti y una pincelada dada personalmente por Rafael. Si.o*pt.ndemos bien este concepto, lo repe-

timos, ser ms fcil comprender y connotar nuestra intervencin, que podr, aqu tambin, tener el valor de un 'segundo acto', es decir, de un acto de 'mantenimiento' como 'tiempo'da' positivo o de 'tercer acto', es decir, acto 'crtico de restauracin'' Sin embargo, para concretar an ms nuestro razonamiento, debemos establecer si nuestra actitud ser la de limitarnos a constatar la imposibilidad terica y' 1o tanto, prctica de recuperar el 'heros', conforpor ^-ttdotto, .ott el 'bos' existente, sin ni siquiera

"ri

mantmirninto' es absolutamnte necesari,o si no se qui,ue que el objeto, con el tietnpo, se dsgaste hasta quedar en un estad,o pem que el producidn por cualquiu fakif,cacin, aunque s6lofuna pm el hecho dz que se tratara d un fmmzno casual y totalmnte antico. Ya ln d,ijimos. Qu sentido tiene presmciar eI dzsgaste d un objeto !: en un dtntninada m,omento (y cu,|sna, adnns, ese rnonwnto?), procurar pm tod,os los mzdios frenar ese dzsgaste 'fij,nd,olo" para la etrnidad? Qu transmitirarnos a lns gmeraciones futuras aparte d una condicin que ya nad,a tenda que aer con eI'statu,s'inicial dzl objeto? Si no se restauraran constante y opmtunamnte hs escalones d una escalinata dzsgastada pm el trnsito diario d miles de pnsonas pudtramos ln, escalinata. Pmo tam.bin la pndnamos si, tras comprobar su graae dztnimo (es dctf su 'tizm,pouid,a negatiuo', que dzbe conegirse), 'fijaramos' la escalinata en ese estad,o para la etnnid,ad,. La escalinata, uolaetnos a repeti no aiue slo en el mnmnto d su construccin, sino tambin mientras cumpb su funcin, puesto que fue construida para ser utilizada, y esafuncin se modifi,ca y se ajusta m el tizrnpo. Y si no qutretnos que rnltera,, no podzmos nantenerla en uid,a 'momific,ndnla' en un estado anmalo.

pliciter'; o si, al contrario, pensamos que s: gu9d.e 1se debe hacer algo Para conservar no slo el 'bos' sino tambin el 'hroi' de la manera ms correcta en trminos tericos o Prcticos.
46

Precisamente partiendo de este razonamiento proyectado crticamente en la existencia temporal de la obra, y tambin en base a la experiencia, no se podr
47

Tron,

DE LA RESTAUnncIn Y uNIDAD

on ur'rooot'ocn

Tronn

DE LA RESTAUnncIN Y UNIDAD or,

unrooot-ocn

una el ti a no dena a muerte sino que slo

dente a de una

su conn' Y es que esta supervivenia forzada no signtftcar nunca a J;; ;J" 'rtituida' o correctamente proyectada i-"g.t y semejanza del 'primer acto" sino' por el conourio, un 'staius' anmilo, errneamente considerado como el nico 'valor' que ha quedado en la obra' 'falseado' y cada vez Se trata, en cambio, de un valor de ese mismo 'primer acto" y' por lo -a, l.judopuesto 'tiempotanto, por,.p.t.a. que no est sometido a un adquirir la connotacin de un qo.

nosotros consideramos indispensable para que la obra va correctamente su da cualquier atisbo de falsificacin, terica o prctica. Entonces, el acto de mantenimiento es para nosG tros indispensable, inaplazable, inevitable y necesario. Debe necesariamente llevarse a cabo Porque es lo que permite transmitir la obra de arte en el tiempo, evitano -.o-o ya d{jimos- su evolucin, por rpida o lenta que sea, hacia 'thnatos'; conservando lo ms posible su 'bos' y no modificando arbitrariamente su 'heros'.
Algunos dirn que a la suma d nueaos y distintos actos d mantenimiento se correspondnr, en eI tiempo y en eI espacio fuico dz la obra, una imparable aunque lenta modificacin d la misma (fruto d,el 'tiempo-aid,a' que no se detine y que no prmite a la obra ser eterna), es dncir, eI desgaste natural d lns cosas. Pro precisamtnte para contratvestar un rpido fusgaste y una phdida inecuperable es para lo (lue se necesita el acto d'mantenimiento': un consciente y coherente acto d consnuacin que sn ukdo hasta que sl'o qued'e la imagen d Ia ohra. Entonces el'pri,mn acto'habr' cambiado, desdz luego, pero no se habr perdido, porque en su lugar tendremos una obra 'hecha a su imngen 1 sem4ianza', memmiafiel y an uibrante, no u,na copia, una imitacin o una rei'nuencin arbitraria de ese acto.

;;"

'segundo acto Positivo" Una simPle congelaci objeto (incluso cuando s

arbitrario) en ningn ca negativa del tiemPo, sino

(aunque ms lentamente nas', hasta llegar a un 'sta y' por lo original: ,rrru -"t".ia amorfa y acrttca' casual tao, intil, en la que ya no ser posible realizar' so pena de caer en una clara falsificacin o reconstrucla cin, esa intervencin 'crtica' cuyo fin es recuperar rtra accin tendente a recuPerar a materia Ya irremediablesino un 'heros' cualquiera' emos transmitir la obra de ha arte tal como ha sido transformada por la vidaque o vido (y no por una negligente 'da de abandono' por es po, on moificada 'da forzosa') ' y tz.l como 'naturaleza desde su creacin, fiel traduccin en materia de un Proyecto exPresamente concebido' ser que necesario eliminar del acto de mantenimiento
48

Pero si no se comete una falsificacin con un acto de mantenimiento de este tipo, s se comete cuando, etado u omitido deliberadamente ese acto, se intenta recuperar un 'heros' ya definitivamente perdido y'
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Tr,on

DE LA RESTAUnncIN Y uNIDAD

or urroool-ocn

Tronn

DE r-A RESTAUnRT;IN

y UNIDAD on r,l,rooolocn

por lo tanto, recuPerable_slo ;ad pristinum'. Pero tambin cacin cuando el acto de m rrna forma te

es

un acto totalmente ca

el 'status' de la obra, su'tiemPo-vida', que dentro del potencial

m la cubinta dz la Cpula d Brunelleschi se sustituyera una t$a mi.ginal pm otra dz resina especialmznte fabri.cada para crear una 'idntidad dt efecto'con ln antigua, eI potmcial expresiao d la obra cambiara poco o
Si

expresivo de la obra. ^Por lo tanto, si, en teora, no cabe falsificacin alguaquellas na en una intervencin de mantenimiento de estado de partes de la obra que, aunque degradadas al ?bos', pueden ,..irrp.tut algo del 'heros' todava existente, intentemo, hotu razorlair sobre la aplicacin prctica de este PrinciPio' Creo que es til recordar lo que hemos dicho y escrito urir.u de la realzlcin del 'tercer acto' diferenciado, es decir, nuestro acto crtico con el que el tejidebemos configurar cualquier intervencin en do original existente. Hemos dicho que cualquier reintegracin pictrica ser.conde una laguna, hasta la ms peqrrea' Para no sideradaincorrectayarbitrariadeberserdiferenciada. Precisamente pr e[o, y recordando la diferencia 'pinque para ,to.ot oi existe entre un 'ladrillo' y una ..hu', nos daremos cuenta de inmediato de que una 'diferenciacin' en el acto de mantenimiento se conno erte en algo arbitrario o modificador' Y es que ah podemos refugiarnos en I t ida.on materiales difere una actuacin de ese tiPo, autor para te los medios utilizados originalmente Por el sentido restara convertir su proyecto .,' 'ptittttt a9to" misma idea y r^rr-rro .lo i la obra, iino tambin a la 'bos" sin Lriginal, obteniendo un absurdo 'heros'
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nada. Pno si a Io largo de los sighsfuese necesario repetir uarias ueces esta ru,stitucin y se actuara siempre siguiendo eI principio dc la 'difnmciacin', alfinalizar eI ciclo d mantenimiento tend,ramos una'cpula dc resina', es fuci,r, una absoluta falsif.cacin dzl miginal. La ida d Brunellschi, dzsuirtuada y distmsionada, dtjara d existir O, si existiera, sera ni ms ni mnos la que pod,ra transmitir una cpula 'reconstruida' en poliexpn o en otro matnial apto para escenas d teatro y plats cinematogrf,cos. Lo m'ismo ocurrira si el matnial utilizado en la'IagunaQhdida' no fuera 'difnenciado' sino 'difuente'.

Entonces, si en una pintura la 'diferenciacin' es el nico medio adecuado, terica y prcticamente, para proyectar la obra en el futuro sin falsificaciones, con la voluntad expresa de transmitir no el 'primer acto' original, siempre irrepetible, sino, como hemos repetido en muchas ocasiones, una obra 'hecha a su imagen y semejanza' (memoria fiel y an brante, no una copia o una reinvencin arbitraria de ese acto), en una arquitectura, en cambio, la 'diferenciacin' deber evitarse cuando se pueda reallzar una intervencin crtica ininterrumpida y continuada de sustitucin: la nica que, en una deliberada, identificaday real identidad con el proyecto, es capaz de proyectar en el tiempo sin falsificaciones la obra, la idea y su imagen.

5l

Tr,on

DE

IA

RESTAUTIcIN Y uNIDAD DE METoDoLoGIA

Tton

DE LA, REsrAunnclt

y UNIDAD o,

veronolocn

tener que tachar de falso "por mantenimiento ininterrumpido' o manifiesto o documentable" a cualquier edificio Recormonumento que haya llegado hasta nosotros' L*"t el ejemplo l pataiio Sttozz\' en Florenca'ya mencionado en el anterior volumen' de una obra Desgraciadamente, el'mantenimiento'
de Si no fuera as, volveramos al absurdo

arquitectnica representa slo o esttico, sino nmica, por lo que, aun di dolgicas claras Y taxativas,
a cabo.

la obra una nueva vida 'fuera' de ella y de nosotros, es decir, fuera del contexto natural que la engendr, fuera de nuestra existencia, fuera de nuestra existencia cotidiana. Dejara de ser obra de arte para convertirse en simulacro, es deci un sinnimo de imagen que ya no se corresponde con la realidad; una apariencia, la fra sombra de un testimonio histrico y nada ms. Entonces, para enfocar con ms precisin nuestro razonamiento sobre un acto de mantenimiento tan peculiar, ser necesario volver a empezar por el anlisis del objeto, es deci empezar por ese acto de frlolo' ga crtica que nos permite distinguir y, por lo tanto, 'conocer' la obra.
Considerarnos oportuno retom,ar aqu un razonamiento ya abordad,o exhaustiaamnte en el primn aolumen d esta Tbora, con elf,n d eaitar que una interpretacin inconecta o apresurada d nuestro pensamiznto nos site m las criticadas f.las d los 'intnttencionistas ineductibles' o'restauradmes-rQristinadmes a toda costa'. Quefue, precisamcnte, lo que ocuni durante Ias restauraciones realizadas pm nosotros tras la ri.ada dt Fl,ormcia, cuando nos aimos m la necesidad d,e atancar muchos nutros cuadrados d frescos y fuimns pm ello acusados d actuar con dnnasiada lignez,a. El lucho d que no se trat, en aquella ocasin, d una 'mttodologa idzolgica' sino d un rescate 'in extremis'puntual e inaplazable, creo que est, demostrado con creces no slo por el absoluto rigor dz los actos tcnicos realizad,os, sino tambin por el esfueno id,eolgico, mztodolgico y
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mayor' A ello hay que aadir la difrcultad' cada vez capacitade encontrar profesionales suficientemente q": t?bl dos (es decir, con aquella habilidad manual reconstrurr a hacer un trabajo sin falsificar, inventar o t1 sino"introducindose progresivaTt"l: ,., :l "ntoo, rigittut an totalmente iegible e identifrcable ,.ia" al menos medio sin comprometer suvalor)' Elvaco de rechazado siglo en el mantenimiento arquitectnico' p3.qn. errneamente era cosiderado intervencin incoLUitt"riu -y, efectivamente, varias veces realizado lo obras' rrectamente- nos ha dejado ms ruinas que q". un"tu nos impide lievar a cabo una intervencin correcta. Parece, adems, que este vaco' lejos de-corregirse' de mantenisigue extendind"tt' Y es que' si el acto es decir' sin miento se lleva a cabo de forma autnoma' con la tener en cuenta otras intervenciones crticas' existencia temnica funcin de prolongar sin ms la momenporal de la obra tal como sta aparece en ese a la llegar io, forqne se la considera intocable' se ,.*id" y arbitraria 'momificacin" Otorgaramos as a
52

Tronn

DE LA RESTAUnnctN Y uNIDAD

on trlrtonoLocR

Tron

DE LA, REsrAUnqoN

UNTDAD

oe

unronolocn

bra,ctico que luego nos 'bara raoluu eI Problmt'a 'el dli'cad'o sectm d los autnti,ca altrnatiua aI bario'' adlwsiaos gracias a Ia 'opnacin

en la obra Como ya diimos acerca de las pinturas' s como se deber se deber leer el-'primer vcto"

noder identificar l 'segundo acto positivo'

:: 't" p"t*" estos dos actos indisoluqt" ;;;;#. 'o" Dara nosotros la blemente unidos los que rePresentan to*o nos ha sido objetidaa t rrrptl't tu Lb'a tal
irJnsmitid

uy tui.orr,o nos( tros

royecto original sin modi-

if..H:*:lTX'*?
Esa

ra su autntico potencial expresivo' aspecto y- el existencia, Que q"i "" lr el .mismo en pintuta' ser .la mismo sentido q; ;" craquelado :;;A; en la piitt at la mteria' el desgaste 'soporta-

.ril:#'J#'.::;fr: marca de su

ii.',

Et color, tu

"nl

u'tuil"r.Hl;:t'.fi:r:'rXig
la intemPerie
Y

el modo en

existir, caben tambin -y e igual

urbano' nPoral de la obra' en su ser Y ite es un hecho importante

n con el entorno

Y'Por
ciones

del momento en que se

termrnan creando esa'idenUnas intervenciones que.primer acto' que permite su tidad de efecto, .o,, .l (lo que' en correcta lectura sin caer en la imitacin
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esta particular forma de existencia del objeto, slo poda haber ocurrido con una invencin), en la competicin (lo que slo poda ocurrir si estas intervenciones hubiesen tenido un valor expreSivo autnomo contrapuesto al original), o en la falsificacin (lo que hubiese ocurrido si la intervencin se hubiese realizado donde ya no quedaban restos del'primer acto', pretendiendo llevar a cabo una reconstruccin sin ninguna relacin directa con la idea original o con lo que an se poda leer de ella). Esto ('primer acto' + 'segundo acto' como natural 'tiempoda positivo' + correcto 'tiempoda crtico') es la 'ptina', la autntica connotacin de la obra, su autntico existir en el tiempo, su 'segundo acto positivo', la 'historia' de su existencia ntimamente integrada con el tejido de su valor expresivo y con la transpc sicin de la idea del proyecto, que esa misma existencia carga de significado. Pero, de la misma manera que se ha hecho y se har una distincin entre 'ptina' y 'suciedad', tambin podr ocurrir que, en el contexto de una obra, se tenga que identificar un 'tiempoda negativo', sea ste una accin no realizada o impulsada por el hombre (como los efectos de los agentes atmosfricos, las deficiencias o los cambios fsicoqumicos de los materiales), o una actuacin no histrica emprendida y realizadapor el hombre (restauraciones que no son tales, transformaciones, aadidos o eliminacin arbitraria de partes originales de la obra). LJn 'acto de restauracin', es decir, nuestro 'tercer acto' -tambin en stas de un futuro 'acto de mantenimiento' en la obra recuperada-, una vez emprendido actuar sobre ese 'segundo acto negativo' y podr eliminarlo cuando ello resulte indispensable para la
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Ton

DE LA P.r,srAuneclN Y uNIDAD

og lrlgrooolocn

Trone

DE LA RESTAUnRoI.

UNTDAD

ur uproootoce

an existente' recuPeracin de un'heros' latente pero este tipo ll de Vemos, entonces, que una actuacin reafiy que :u. convierte en un autntico 'acto crtico" de crtica lectura zacinPasa necesariamente Por una la obra. El
hecho d'e que

A ese acto, que es compatible con la correcta transmisin de la obra, se le exigir la identidad de efecto con lo existente, lo que se obtendr utilizando los mismos materiales, y no materiales diferentes o diferenciados. A lo que ya dljimos acerca de la diferenciacin y de la reconocibilidad del acto, as como de su impacto negativo cuando implica una modificacin de la imagen, aadiremos tambin que es intil, en arquitectura, perseguir la diferenciacin con una 'fecha' o una

,o*o,

acto crtico <omo ya indipara la pi'ntura- est en rnanos dl reseste

se taurailm no es algo negatiao, siem'pre que nunc respete ta fid^etidad' al texto' Pno sobre polb ser un acto mc'nico, dn'd'o que es'

'i*,

los tico"capaz d restablcer la relacin entre Y para enconaal,ores que an ofrece la obra' buscarlos (y saber trar ll;ts ualmes hay que ah est eI acto d"e f'tolnga); no es necesario (y oM inuentarlns, ,rn o'lo' o rnod'if'carlos 'manteniest nuestra intmtencin, nuestro

en tod,os los sentid'os, slo

un

'acto cr-

miento').

como La eliminacin del 'segundo acto negativo' sobre 'acto crtico de restauracin' Pone nuevamente mandel la mesa, en lo que se refiere los problemas ya dliimos acetca del anlisis y la tenimiento, Io que iUg"u' t' una pintura' haciendo una .n.ri.iOn ae U distincin entre' laguna-prdidi' y' laguna-falta" razotr.a-

'sigla' que recuerda y declara la intervencin. Un muro de ladrillo en el que se reemplazan progresivamente las piezas con ladrillos iguales, pero fechados, adems de adquirir un aspecto extrao, similar a un enorme cartn de tmbola de los que todava se utilizart en las fiestas patronales de los pueblos, no sera de ninguna ayuda para una lectura diferenciada o diversificada capaz de tener una proyeccin diferente en el potencial expresivo de la obra, ya que el cerebro, aunque el ojo lo gue, no podr asignar a cada nmero, es decir, a cada ladrillo, valores expresivos distintos y clasificables en tiempos histricos distintos, relacionando con la imagen primero slo los originales, luego, independientemente de aquellos, los ladrillos de una
poca posterior, y as sucesivamente hasta los contemporneos, tambin ellos stos de manera autnoma.

de ese Nuevamente h onseiuencia lgica de un que,resulta (tantola miento es que si la'laguna' un por producida acto de restauracitt Jttitu como la ;tiempo-vida negativo', incluso si es causado por factodefinirse ,., .i..rro, u li accin del hombre) puede ser un mancomo una 'laguna-falta',la intervencin la arquitectenimiento como el que describimos para ;;;" y ser considerada un acto obligado'
5

pma gastar muchas palabras para criticor aquellas intmtenciones -simpre dntro dl mantmimimto, que quedz claro, y por tanto dntro d actuaciotus que dteaninen la idzntificacin y el tratarnimto d una 'laguna-falta'- qut se recom'i.endan, pm ejemplo, para la integracin d losas d
Tam,poco mzrece la

57

Tnonn

DE LA RESTAUnnctr' Y uNIDAD

pr vr'rooolocin

Teonn

DE

r"A,

RESTAUnncTN

UNTDAD

uerooolocn

este

mitodo, "se reconoce d cerca (es dzcc6 en lns planta"s bajas d"el edifi.cio), pno dz bjos (a

dz Ia tecnologa modsrn

ostnid,ad,Ia ePoca m restauracin. Conu los matnialzs Y su

dzcir, dzl primn po hacia aniba) no estorba con diursif.caciones romticas y dz ptina, lo que pujudicara el efecto uisual dc conjunto". Entonces, para que esta intuvmcin no tmga ninguna autonoma, dzbna euitarse a tod,a costa la contunplacin dl edif,cio a poca

distancia, incluso marcando en el


dlante dz 1,

suelo,

un absurdo 'punto optima dz

r, en eI futuro una d'ibujo dz total mod,ificacin, hasta perd'er su


rayas por dzsgaste

u'

ttros accidnta causados

Por agmtes extnnos' -rioso

innitablz d"e d Ia 'imitacin d' cin imitatiua'.'


e

d su conPero aunque se cumpliese eI milagro el timtpo, d'espus d uanas smtacii

adquintnornrones d ot l'po Ia suprf'cie plTecimrira un aspecto arbitrari'o que' aun d'ifnmte' dn simi,tnial miginat, ser- siempre'

!, Pm lo tanto,
distarsionar su ;*"A;, que es la idca origina,

t;T

d l

T
ln,

Si d todn elh podzmos saar la conclusin d que slo funciona'y 'conecta totalmnte' con la ohra aquella interuencin que consigue pasar dzsapucibida, es absurd,o pensar que en un mismo contexto puedan existir dos actos, uno 'uisible' y uno 'inuisible'. A este respecto cabe recmd,ar lo que ya dijimos acerca d la necesidad, dz que tanto ln, 'selccin' cono la 'abstraccin' sugnidas para la pintura no esta,bln can difrmtes relaciones expresiaas en funcin d las condiciones d obsnuacin. Estas intuvenciones, creadas dntro d la realidad misma d la obra y por ella guiadas, uiuen y se relncionan en una anlucin que mantendr, constante en thminos absolutos la relacin que se ha establecidn, independientemnte d la fu,2 y la distancia aisual.
Ser entonces correcto llevar a cabo el acto de man-

unin mtre las Pa que aca'' uriginal, una intnamcin como In considmarse libre b,o1no, a" A"tn' no puedc autnoma pmd cia'ta capacid'ad' expresiua dz qur, ,o*o L,*on las propios d'efensmes

dzl

tenimiento, tal como lo hemos definido, cada vez que la lectura de una obra indica que se ha producido un claro y distorsionante alejamiento de ese 'status' que est, o estaba, unido de manera an perfectamente
59

5t

Tr,on

METoDoLoGA DE I-A RESTAURAcIN Y uNIDAD DE

TBon

DE [.q RESTAUnncTr.

UNTDAD

o,

lurooloc,

Ln. l7

2&29

va edente a la idea original' Senir Para mantener eta-la en el tiempo aquelli cadena de unin que mantiene el vnrenovacin arbitraria de la obra, que cierra una culo entre lo antiguo y lo nuevo' que no obra sea'digna uiu ,irro que la.Jttt"*t hasta que la idolatra de la la a d. ,.. disfrutada', no relegndola momificacin. u Una moldura, sea sta una Parasta' una cornlsa en otro elemento estructural, vive de su colocacincon formando lnoiuiro, sobresaliendo de la superficie' con una, funsta un conjunto armonioso' Participa nstante de luces cin ProPi P-ero heterogy sombras e los cantos de una Parasta neo, de la 'tiempo-vida'negaredondeados por el desgaste de un de la materia' ser ,iuo rro puede-n, po' -tio fetichismo aun,..rrp.dos sustituyendo las piezas necesarias' I su forma original en otras que esos cantos partes de la ob absolutamente. valor de la imagen Puede de un correcto 'acto de cin ni alteracin' reversible' En este .*o it imagen distorsionada es no sera posible ni' por Si no fuera as, la interiencin lo tanto, correcta' ya que no estara irremediablemenirre;; ;;;pt"metid; t pttencial expresivo original' versiblmente convertido en'ruina"
comn I'a qu dzfmdzmos forrna d atuar d no tnu nad,a que aer con intmtmcimus IIzfuconstruccin' total comn lns qut suzlzn' d las acffse a cabo m lns tm'ptns d mnlna pio*o orimtales' Nosoros no podtmns drtibar (Jna

peridirammte nuestos mnnumntos arquitectnicos (dzstruymdo as tanto ln que est alterad,o corno ln ryz no ln at,) y reconstruir 'ex nouo' la unidad total y ahsohtta d cadn ehmnto y dz cada mnterial a partir dzl prcyecto miginal. A nadi d nosotros se I ocutre recomzndar, pm ejm,plo, que se aueluan a ranocar los muros d tantos pala.cios d Siena que en su Lm.13 d,a estaban ranocados ) que ahma son d Iadri,llo uisto. Pno tampoco nadi dbe sentirse apoydo o autori.zado para no restaurar una laguna dzl ranque que dQa a la uista los ladrillos dl muro cuando esa restauracin es posible. A nad,ie se l ocurre picar el rtuoque dsconchadn o simplemznte 'antiguo' para rehacnlo, con la etccusa dz que se trata d un 'ranoque dz sacrifi,cio' dstinad,o a dzsaparecer Lm. t2 ), por h tanto, a ser sustituido. El acto d mantmimiento no es un hecho casual o realizabl mc,nicamnte a nuestro antojo. Es un acto crtico que dzbe realizarse y unif.carse m funcin dz la obra, obsrandola crticamznte en su nueaa realidad, distinta dz la miginal, e intentando apoyrla. El acto d mnntmimimto, aunque tratar necesari.amente d consolidar lo existente dond sea poslz, no podr, oluidar la recuperacin d las lagunas. Y tambin dzbn, prestarse especial atmcin a los mos utilizadns para consolidar lo existente. La llamada 'microcemntacin' con resinas, inyectadas o no, indtpendientemnte dl nueuo equilibrio d matnias que puede

6l
60

Tronn

DE LA, FJSTAUTclu Y uNIDAD

os lt{rrooot-oc

Tnone

DE r-A

RsrAunclrr y uNTDAD on' MEroooI-ocA,

crear, puedt si mod,ifica d.hmica dl

d resi'nas d consolidacin puede, a

ueces

Los que, a pesar de todo, defienden la intocabilidad a ultranza del revoque como el 'nico acabado original digno de respeto', hasta el punto de que autorizanla intervencin slo para consolidarlo, negando el derecho de realizar cualquier restauracin con revG

'ptiexistentes y distinguir comectamnte la na' d Ia'suciedid', ehiminando esta Itima sin untn ni una l,grima sobre su perdida
'entid,ad histrica'. (Jna mala lctura en este sentido ha conducia ln d,ofrecuentemznte a Ia inaersin e incluso inencin dl colm en lns reuoques dz edifi'cios

o expresiva con el revoque original, otorga a la obra una existencia nueva y modificada, es deci la de un 'revoque original + consolidante'.

esa misma 'piel' que conserva el potencial expresivo, autorizan el uso de un consolidante que, al ser un aadido de otra naturalezay sin ninguna relacin material

rilln 'sucio'. EI resultado f'nal,

ese 'amarillo

y sttcio', es eleaad'o al rango d color original as rEetid,o en el acto d mantenimiento'

Pero estas mismas personas tambin deberan decirnos si no consideran que tambin la faltz de mantenimiento y la no reintegracin de la laguna de un revo que conduce finalm que ellos defienden del tiempo, tambin quedar vo -y tambin con carcter prosional, si no se realiza el mantenimiente el soporte (de ladrillo o de piedra), que adquirir as un potencial expresivo en la obra, produciendo una distorsin y, por tanto, una arbitraria correccin y falsificacin del original. Ciudades 'falsificadas' en sus muros, como San Gimignano o Siena (en un estado ya irreversible), para mencionar unos ejemplos conocidos por todo el mundo, o esos muros que han sido 'despellejados, con Lm. demasiada ligereza para investigar la materia, deberan hacer reflexionar a los indomables paladines de tenaces defensas que acaban, inevitablemente, en catastrficas e irreparables derrotas.
63

r8

62

DE METoDoLoGA Tr,onn DE l-A REsTAURAcIN Y uNIDAD

Teonn

DE LA RESTAUnRcIr.

y uNIDAD o, verooolocR

L..2U2l

'teffi'cos'y dz han atrad,o I'a, atencin d" lot d Santa puente eI Ins 'tcnicos restaurad'mes': 'Trnita San d Flmmci'a y eI campanario.d

Dos

son

otros' lns mnnumntos que, rn's que

en un estado d corunaacin (al mnos en lo referente a su asltecto extnim) pr,cticamente perfecto. Es dzcir; que nunca se haban dtjado
d realizar esos necesarios 'actos d manteni-

M*ro, -;i^-;";t

gradz Vmecia, ambos 'reaparecidns'


operacir'n d'reconstruccin

miento' que permitan conseruar todo

el

total'

repentino Itp"a dz'que la guara y un A dn i*n *t toi lrrnoi dcsaparecer' r(z m

,io *tuorin se abri' una larga diatriba sin

;7;

bs pros

l'os

contras se suced'inon

fin.

particiPara no ser msnos' tambi'n nosotros bamos m eI dzbate, 'mznte, razonando so uaciadns Y las coPia^s
escultura. Defend'am ita o ln, copia puedtn cumpkr una.funcin

y la conscra"rrt*noite m el mantmimi'mto traum'ticay o*A" d una obra repentina ."nt, dtsrt'gwad'a' "Pensemns -escribamos ,t pumltt d Santa Trnita d Fl'orencia' 1944' durante dstrui'dn pm los alemanes en to ,rguno Cnera Mund'i'al' y reconstruido lVy, o en el cam'panario fu S"!^Marcos se en Venecia, que se atm'mA m 1902 Y (y,no comprenrecon'struy entre 1903 y 1912 pm l'os anatsmas lanzados
ilemos

m absoluto

otros

contra estas tlos

ambi'entaks, que funon

razonadas

'reconstntcc'i'ones' y abierta-

nwe dclardas como tal'es)"' Rztomarnos nuestro ahma ese tuna para aclnrar mqim
ben'samiento. tlr*^ <I pumte d Flmenciay eI camnosotros panario d Vmicia- Ilzgaron hasta obras

'htros'de la obra, tal como sta haba sido creada en la primera traduccin objetiua dzl pru yecto original. No se trataba, pues, ni d 'ruinas'ni d ohras alejadas dc su existencia cotidiana por negligencia o abandono. Eran obras'presmtes', obras'continuas'. Su 'phd,ida total' no se prod,ujo por eI lento dagaste de un'tiempuuida'negatiao que las dsairtuara y alejara dzl 'primer acto', sino quefue un acontecimiento traum,tico y re/entino. El haber reconstru,ido estos dos rnonu,mzntos pnfectamnte inticos a los miginales no puedz situarlos en la categma dz las falsificaciones', u.na, categora resuvada a las arbitrarias modificaciones dl 'primn acto'. En este caso se trata ms bien d una 'rplica'. Se hubiese pod,id,o llanr a cabo o no; se hubiese podido reconstruir o no; ah est, el juicio sohre esos actos: si mneca la pena o no; si eran o no obras tan significatiaas que su repentina dzsaparicin pod,a afectar negatiuamente a un contexto que an lo consraaba todo d ellas y m ell,as, en el ritmo d la composicin expresiua. Su ?econstruccin', sin mtbargo, no abja lns obras del 'primn acto', no las innoua ni lns mod,ifica, sino que ls hace reemprendtr su camino en el tiempo, u,n camino que hasta cntonces jamas se ha,ba intemtmpido. La
5

64

Tnonin DE LA RESTAUnRcII Y uNIDAD

ot tvtgtoool-oc

Tonn

DE LA REsrAUncN

UNTDAD

oE

r{Erooolocn

cambia transmisin ilel proyecto original no ni, por lo tanto, se fakifi'ca'.Y' precisamente en 'acto d'e por^ elln, se conaierte ella mkma mantenimiento''' (Jn acto de mantenimi'ento repetiexcepcional !, sin d'ud'a, n-o fcilmente blz, pero siempre un a'cto de mantenimiento' ejemPlo, si un eI Coliseo? Sin irlo, so Pena d'e

Poral,

ya que conuntirlo en un monum'ento fako' crr nunc& se r el d'et


sino

Lim.le

largo de losmientos d'iaersos y coti'd'ianos a lo 'rui'na" la ''i'ntagen' siglos. Et Coti'se es una fu. Y como u substancon todo el a posen un pod'er d'el azar, Ia 'ruina' llega tiene la pinaal'or propio e'i'rrepetible'-como .lo no l celad'a en una piitura' Es un'unicum" proyecto un materializacin d una id'ea' de acto'' concebid'o Para el'Primn se den'umba' Si un trozL d'e arc i ile esta ruina acto 'segundo un aun siendo
d,errurnbe, negatiuo', d'ebm' aceptarse
ese

Pm

cas

en el

contexto

mi,smo d su existencii como

un'tiempo-aida' 'segundo innitable !, For lo tanto' corno u'n que peneacto posi'tio' Uno historia natural sta' al y tra en el 'tiempo-aid'a' d'e Ia obra' aesu ialor expresiuo' si por un lado
conselz)a'r

mod,if'cailo

su 'No*
esa'

ac.to'
eslo

por otro

c1s.1

encuentra en

modif'cacin un nucuo equz-

tibrio. Naturalmente,
66

no significa

que

ante esa 'cada' haa que elcgir la inmoaikdad ruskiniana. Si no se puedz realizar el acto d mantenirniento para reintegrar la laguna segn el principio d Ia idntidad, se optar por una autntico acto crtico dt restauracin, pm un autntico 'tercer acto' que no reernplan la imngm antnim a traas d Ia 'idntidad' sino que se limite a restablecer un mlace. Menos 'autnti,ca' que el Puente d Santa Trnita y que el cam,panario d Vnecia es, pm ejunplo, la'construccin' dl lado izquindo d,e Santa Mara Nu,oua, d Buontalenti, en FIt rencia. Si realmcnte se lln a cabo con la intmcin crtica d acabar la obra dzl autor; es uno, falsificacin, y adzmas una fakificacin intil. Y si no Io es, qu esperamos para construir el cam.panario d San Blas de Montepulciano o para term,inar la columnata d Brnini en San Pedro, carando parte dr la plaza como estaba prnisto en el proyecto original? Y existen mltiples casos similares. Ahma bien, uoluiendo a Santa Mara Nuoua, si el edif.cio no se construy en su da hubo sul ra,zones, y stas tambim forman parte dt la historia. La'construccin' en nuestra epoca dz esta aln, (que, por otra parte, se aade a otras 'construcciones' realizadas m uarias ocasiones d,urante los sigbs )flII y )(UIII, siempre en base al proycto inicial) podra, sin embargo, justi.f.carse e incluso aceptarse (pno qu falta dzfantasa!) si se considerara su ejecucin no corno la conclusin d un proyecto, sino como una intmtencin hecha en consonancia con
67

L'rn.22

Lm.24

Tronn

DE LA RESTAUTncItt Y uNIDAD

ot' ur'rooolocn

Tnon

DE LA RESTAUnnc;ln y UNTDAD on rrleroooLocn

(y

casi i,nit^epend'imte d t)'

ln aolu' mnd,if'car con 'tna nueaa' fachada' *rt to y el mdzn que domi'nan Ia plaza' Pm consid'erarla otra parte, pod'rimos realmnte Ia un ,o*i tol ,l d'iho'ot tambiin Pao a no ciertamnte amnte cenada
ontalnti,. Vista d esa mtonca rnanera' Ia intmtmcin d"eja d ser otras restauracin o manteniminto y cobra nuestro connotaciona, situndnse funa d

qut 'm

ei ed'if'cio',

'* Io plaza" ! con Ia intncin d no

y crecidos durante l*g siglos, dz mItiplzs uarinciones, cotrecciones, fru,to modifrcaciones, aadidos, supnposiciones y otros actos no surgidos d un proyecto unitario sino d la accin casual d un 'timtpu uida'kbre.
espont,nea

juicio mtico' podzEn cuanto a las 'reconstrucci'ones" no

d San MarLrn.23 Santa Tinita y dzt cam'pana'rio ?econstruccos dz Venecia, Ia archiconocida

dzl pucnte-dt mos d,ejar d mnrcionan, adzmas

d los ci'n' d Varsouia' Ind'epend'ientemnte pueque juicios ticos, histfi'cos y filnlgi'cos "dm, tenn en cumta fom,ulane, se dbn'
sobre tod'o el

que era el dz
d

una ciail

ni,ngn Precio' realizadas Otras'reconstrucciones' posthIicas cuenm ltalia y en otros pasa han tenid'o en p"t!" ta ese aspecto tan humano' qu'e tambim sr 'histmia' y tmer una' gran i'm'pmtanaa' mlas aIL dz la simPlz'crnica'' En cambio, no lna falta dcir que nl'nguna
aPrcbaci'n

-a
gmrnarin

hubiam
aari,os

mnec

nnnumtn

por dns urbanos ntegms' nacidas

stu es el caso, pm ejempto, d Pm Santa Mura, m Flmmcia,, que algunos qunan reconstruir 'tal como era, y en el mismo sitio'. Afortunadamente ln, actuacin no se lla a caho (el resultado hubiese sido similar a lo que ocurri con el Valzntino, con la agravante dz pretendu ser otra cosa), aunque lo que se hiz.o -pno ste es un juicio crtico sohre un nua)o acto creatiao o aarios actos creatiaos, y no tine nada que atr con nuestro razonamintt quiz, m,arc, como responsablmtente se ha dicho y escrito, 'eI peor fracaso d la arquitectura toscana dzspus d ln II Gurra Mundial'. Finalmznte, otras das obras nos ayudarn a concluir nuestra refuxin sobre el 'acto d mantenimiento'y a abmdar el'acto d restauraci6n'. Una es el uarias aeces msncionado Palacio Stroz-zi; la otra es el Tbmplo dz Juno d" Agngmto. La historia dI Palacio Strozzi es conr cidn: nosotros mismos Ia hemos presmtado corno tnu,estra d una sucesin d 'actos d manteni.mimto' correctos que han pnrnitidn conservar el edif,cio m el tim,po sinfakifi,car o modif.car arbitrariammte su imagm miginal. Este palacio, corno ya diji,mos, ya corlseraa tnuy poco de los matniales cuatrocentescos 69

Tr,on

DE

lA

DE METoDoLoGiA RESTAURAcIN Y uNIDAD

Tnonn

DE r-A RESTAUnectN

UNIDAD

on

unrooolocn

migi'natzs d

su al'mohadillao'

,tfro"#;
ata

enlace esttico entre las partes originalzs. Pm Io tanto se necesita u,na nua)o, restauracin

ininte-

Pi'a-as grauem'en'te sobre una suPuestammte pentid,a 'ai'rgini'd'ad epitelial" . - . interH Ookto, trecisamnte gracias a ata amnte riti'nuod'o, ha aiaid'o cotrect

f.lnlgica para ekminarlns dI edif.cio. Dapus, m Las lagunas que resltm d,e esta operacin dbn,realizarse otra intnlencin ntica que restablez,ca una conexin con las
partes existentes. Pero conexin, en este caso, no signif.ca reconstntccin d las parta perdidas, ,a, que no se podrn utikzar (como en el acto d m,antenirniento) los ebmntos migi,nales existentes. stos, dt hecho, ya no pose-

"ra" ,l;r,l**Pn"id,a', que

dz en

u, noi*o, ,*i't'n ausmcia d una soluc

La

Ltun.14

,u "A" ruina, '1" en uesti'gio' lxrno aci funptn dz Juno -es .di'stinta'
Errr rnopto, como muchos uiai "t uarios lugares, ha 'un aband'ono,
estad,o dz

ha wi'tad'o que se conai'rtiera en


otros ifu Agri'gento

ni.ngn acto d mnnteni se Prod'ujo un dtrioro

""?AU

" T:ffh
ha Pnmtrced

atmosfri'cos' dt hombres, aiimals y agentes rehaFinalmznte, tra's su d'acu'brimiento' fue 'reconstrucbilitadn y recuperadn con u'n

,i,*' q", Igicammte,


,ul,rr**te,
I'os

Pero' m,ttiples ictos d'e 'conssrt)acin''

ha necesitad'o .dzspus

intuuenciones que haban en las realizad'as en l'os aos treinta si'd,o -estructuras dt catga, es dcir' las coh'tmnas ulizandn"acertad'a'm'ente matniales *;, .ANrro, misdzl migi'nal han sufridn.ellas y estticas' per' mas alteraci'onei crom'ticas i" su funci'n tanto estructural como d

modif,cada miles d eces a Io largo d la histmi,a, pndiendn toda relacin d,irecta, m thminos dz potencial expresiao, con el proyecto original, a,unque ste pueda su nueaamnte reuelado por una precisa 'reconstru,ccin filo lgica'. El introducir aqu un material igual al miginal com,o requiere eI acto d mantmimiznto, ind,epmdientemnte d las ficultadzs prcticas d trabajo (que tcnicamznte, sin unhargo, podran ser superadas) implicara innitablemnte una autntica fakifuacin, ya que sera imposiblz distinguir la ruina uerdad,era d la ruina rehecha a su irnagm y semejanz.a. De esa tnanro, haramos ln que antes rechazarnos para el Col;i,seo, a dzcir, reconstntir un arco cado, Pm lo que nuestro razonam'into dbn dzsplazarse necesariamnte dsd un simplz 'acto d mantenim,imto' a ese 'tncn acto' que es un 'acto crtico' dz restauracin, u,na conssracin total d la existmte, incluida su matnia.

en su forrna miginal pmque sta ha

sid,o

7l
70

?
Tnone
DE I.n P.ESTAUTnc;tt' Y uNIDAD

or' n'lgroool-ocn

Ttonn

DE

rA REsTAUnnCN y

UNTDAD O

rr,lrronoLocn

Elpasodeun.actodemantenimiento'alautntico acto de restauracin como 'acto crtico' se produce

El lucho fu q* la d,iferenciatin no consistani P*fu corcistir en u,na simplz 'difavnci.a'obtenibl con tru,cos tcnicos'o con 'materi,als reco

cuando la laguna existente en el contexto de una obra sino de tu." entra"en la definicin de 'laguna-falta' una autntica'laguna-Prdida" Cuando sea n.c.s.iio intervenir en ella (por razo' elenes de estabilidad o de necesaria conexin entre defimentos de la obra, Para que stos no se pierdan el utilizar nitivmente), en ningun caso se podr mismo material del original, sino que deberi realizatexigimos al se esa 'diferenciacin' {ue hasta ahora no acto de mantenimiento, Por ser innecesaria y' adems' distorsionante.

Encambio,serprecisamenteesta'diferenciacin' priel medio correcto Para recuPerar, si no el 'heros' mitivo de la obra, i su 'hers' no casual o arbitrario' sinocrticamenteidentificadoenlarealidaddelaobra.

Pero la diferenciacin, como oculTe en la reintegracin de lagunas en pintura, no debe considerarse tal p"t.f ti*p"le hecho . ..t distinta, Por estar fuera de la a ib*, sino que debe estar 'dentro' de ella y adherirse no tal' su significao, ponindose a su servicio' Y como partes las alguno ni deb modificar en modo pt.i. -existentes y recuPerables de la obra' Pero tamPoco

p".a.tenerelvlordeunafcilimitacindiferenciada. Al ser diferenciada y no homognea con,tl ttjidg original, la intervencin no ser un 'error del original', una aportacin positiva o negativa'. cuando se mantenga'ireutra' frete al poder expresivo' cuando ,a" .rrr""'medida' que e ita actuaciones autnomas emotivas, cuando ixcluya posibles modificaciones' la cuando exprese y .o"tt'ut n trminos absolutos ('primer existencia incorrupta y temPoral de la obra acto' ms 'segundo acto')'
72

nocls' a algo qu no ruc*ita explbacin. Pao una intmtmin qte m su daftu muy hahitual (y hablamos m pasad,o con la ape ranz.o fu q* eso ya no ocu:na) nwrece al mntos una menc'in como jm,pla d"e las conseatenci.as rugatiaas quc P*fun dniuarse d la lcttna d una obra. Hablamos dl uso dl lnrilln comn 'nanho'para relbnar 'lngunasfihdas'o para cotuclar elnwnns d ina obra, pm Q"*plo, m cintas atuacious d anastilnsis. Debidn a su,ltso masiao, el ladrillo acaba pm ad,quirir Ia connotacin y, pm tanto, la idntidad d'neu,tro', d'no miginal'. Por coruiguimte, quien obsmte un nmnunwnto podra pafectamznte considmar no miginal cualquin ladrilln aisto que aparez,ca ma,cl.ad.o con otros matnials Pqo si m una colurnnafragmntada d m,rmnl o piedra, curas fult^ han sido reconstntidas con ladi,llos <ornq por $m,plo, una colunna lmantada m el Fmo dz PompE- le distincin entre 'miginal y no miginal' es clara, incluso a niuel d aersif,cacin supnficial, ya que el ladril,ln queda kgnamtnte rebajadn con respecto a la supuf,cie dn m'nnol cmo puede un espectador lego m ln, rnatria cornprmder que, en cambio, hs muros externos dl Pantlun, o los d una'domus' d"e Pompey que hayan perdido parte d su ranestitnimto dz mnnol, estucos o reuoquq no son falsos' o 'reconstruid,os' aunque son d ladrillo? Quien le explicar
73

DE METODOLOGIA TE,ONA, DE LA RESTAURAON Y UNIDAD

Tsonn

DE L4, RESTAUnncIn

uNTDAD

or, rvrEtoooLocA

quemareuestimiento que etcisten tod'aua? Y nuestro a mos tambi'n que alguien explicara
espectailor fu qu
lm.
15-16

Ia al o'

estructura migi'nal sub-

toYnoun'materiald'feI'os Pocos fragmentos dt

*tniot

estaban hechas mi-

ginatmznte las columnas dl TbnQl"o d "te sus que aflman ante San Justo, -d'a!n que mard *iy rig*tntadas basas estn hechas *o y Arfllo en pa,rtes igualzs, y no es posi-

Tiies-

l'a blz, con un razona,rniento l'gi'co, atribuir funcin d neutro aI uno o aI otro' "Y ounqu, esta atribuci'n pud'iera hactrrse' no podra eliminorse eI potencial -exPresiao auti 'no*o del ladrilla. itt tt, dz hecho, un md'io y expresiao muy utilizado m arquitectura mino oinqur, en este caso, lo consid'remos fu transm grn;I, nuestro ojo no pod'r'

"r

al cerehro sus ualmes cromticos y fmmalzs; contexno podr excluirlo 'emotiaamnte' dl to fim ffatarse d un'neu'tro"

9y

hemos En la intervencin de restauracin pictrica hemos ya Como hablado de seleccin y de abstraccin' dos intervenexpticado exhaustivamente, se trata de que' co.n.iJ".. que se basan en el color' tanto es as cromtica' y vencionalmente, las llamamos 'seleccin 'abstraccin cromtica'' querido Y es que tambin en su definicin hemos en trtanto 'color" afirmar el valor predominante del 'color' es' de minos .o.r..pt -itles como prcticos' El se-ve y se obra la hecho, el medio principal por el que existe' otrecrencarvctetzacon l luz,y, por lo tanto' (ojo + cerebro) ' dose a nuestra vista y u tttttt" lectura
74

Entonces, si la intervencin de restauracin arquitectnica que hemos definido como 'tercer acto' se realiza con el mtodo de la 'identidad de efecto', no alcanzar emos nue s tro o bj e tivo simple me n te u tili zan do una'materia' o un 'material' distintos, sino a travs del color, sin caer en la imitacin, en la competicin o en la falsificacin. Excluyendo as la imitacin (ya que no utilizaremos la misma materia) y no pudiendo recurrir exclusivamente a una diferenciacin de la materia (ya que podra crear competicin), buscaremos una identidad de efecto con el tejido cromtico original de referencia utilizando el color. De esta mzrnera la intervencin establecer una 'relacin' adecuada con el original, siendo 'igual y al mismo tiempo diferenciada', y'neutra' con respecto al potencial expresivo de la obra, en la que no introducir alteraciones que interfieran con ella. Sin embargo, antes de definir esta intervencin en sus aspectos substanciales ser necesario llevar a cabo ese acto de conocimiento y filologa crtica que permite distinguir, en la 'laguna-prdida', lo que es una 'laguna-falta' y lo que es una 'lagunanlace', manteniendo, obamente, el principio de la diferenciacin, ya que, repetimos, se trata de 'actos de restauracin', no de actos de mantenimiento o 'conservacin'. Consideraremos y, por lo tanto, trataremos como 'laguna-falta' aquella laguna en la que la reintegracin podr realizarse como acto racional estimulado por la esencia misma de la obra, sin recurrir a reconstmccie nes arbitrarias o mltiples, sin introducir alteraciones de ningn tipo en la forma o en el color, o en ambos, ya que la imagen se expresa y se define plenamente de otro modo y, por lo tanto, 'existe'. As, su 'percepcin' por nuestra parte ser total incluso donde est la lagu75

TEoRA DE LA RnsrAurnctt' Y uNIDAD on

utroooLocn

Tonn DE

L4,

REsrAunclr. y uNTDAD

n uroooLocn

tmPona,yaque sta p rPuesto ral, como la qul idiendo entre el ojo Y-ese Punto de to' total modo ,ri "*p,r,o:rrdo.r, de la obra. Pero, al confi y diferenciado, estimulad obra, contendr tambin tente en el tejido original' En cambio' se ulatzr como una 'lagunaenlace' aquella laguna cin no Puede do a reconstru Pero en ellas ser siemPre intervenir, Puesto que no mente como 'dato de la hi de cable' (salvo que se oPte por una connotacin ruina, lo que nos hara ptttt el 'heros' dejndonos 'una realiun intil 'tos', ni podiemos considerarla en el cuerpo de dad introducida o inLoducible tal cual la obra'. intervencin' Pasando a los aspectos prcticos de la en el priahora' v a la luz de lo que'ht*ot ditho hasta reilira,^ una 'seleccin cromttcz' en el il;;;y una-volu,irrrUi,o y en las superficies,de una forma se tealizar metra reencontr""'; t" el segundo caso y en las mbito el una 'abstraccin cromtica' crticamensuperfrcies de una abstraccin volumtrica te extrada de la obra'
prcti'ca? Pem, cmo hmrcs d atuar en la Sin' utrat obaiamntte, m cuestiones tcni'cas qu admn^s no nos competm, pro i'ntmtando mfocar Ia soluciin dzl problmta' Lt dI ^*ot qunt *t oqt tnot* crno ya l'a' 'Carta

Rstauro' contime instruccions precisas que, tras una conaenimte

brindar una respuesta naniento. Sealamns a este respecto la impmtancia 'uorntica' que implcitamnte asum ln, intnlmcin que aconsjamns para unifi._ ca6 pm ejnnplo, elementos arquitectnicos arqu,eolgicos: "El uso d cemento ranestido con polvo dl mismo rnatnial d,el que est lwcho el monumnto a rataurar pueile resultar til tambin m la reintegracin d anti_ guas columnas de m,nnol, tufo o piedra cali_

ser reintegrado con traantino o caliza, como ya se ha lwcho con xito m uarias ocasiones

(restauracin dzl

Valadir). En

los

utilizandn est lucho eI monu


taurar
ln,

cialmnte m los dbn anitarse la rataurain con matnials distintos y anacvnicos, )a que resulta estridcnte y ofensiao tarnbiin dcsd un punto dz aista cromtico. En cambio, es prefnibt"e resque con

ayuda d uari.as tcnicas especficas..

Pensamas que precisamnte ste dbe el punto dz partida, otmgando un nuano y jtuto

sr

cin o la selccin crom,tica, exactamsnte la reintegracin d una pintura cuanda la laguna se hafomtado no sh por phdida o dagaste d"e la supufi,cie, sino
comn lo es para

ualm al 'estucado' comn base para la abstrac-

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Tronin

DE

L{

RESTAUnncIN Y uNIDAD

on utroool-ocn

Tonn

DE LA RESTAUnncTru

y uNtDAD or, urronoLocin

pm prd,ida o dzsprendimimto d un sopmte como la imprimacin. Este estucado podra tambin apoyarse, si funa rucesario, m'abstracciones' dz supufi'cie, o incluso m aaciados d"e lns mm'as; pero, sobre todn, dber, sn ranersiblz o postizo, a dzcir, aplicad,o sobre autnticas'prtesis' conumi.mtemnte montadas sobte I'a obra pm md,io dz ganchos, para que se pu'edan fusrnontar sin probletnas cada aez que cambiara su propio 'stahls' o el dl mi'ginal con el que dbm establcn un mlnce cromtico. Se tratara d un resmte tcnica y fuicamznte similar aI utilizado en la CapiIIa d lns Prn' cipes dz San Lmenzo, en Flmencia, en dnnd tas pinas dl reaestirnimto crom'tico d'e piedras d'uras o mmmnt que an no han sidn colocadas han sido reetnplazadas p un facsmil pintadn que propmciona una 'idntidnd
dz efecto'. Sotrra dzcir que, m este jenaplo' la'colocacin ex,presiua' no dbe coruidnarse d la misma rnanera. En Ia Capilla d los Prncipes no se trata m absoluto d un 'acto d restauracin',

un proyecto, sino a un o visto en el proyecto, debi

la libertad de int

seleccin.

obra, acabaporad :ldd: _de que en su existencia pesa ms la ,singulari_ dad' del 'primer acto, que su ;repetibilidad,, istin_ guindose as del famoso 'radrillo rocado por orden de Leon BattistaAlberti, y parecindose, eniambio, a la 'pincelada dada p..rorrui..rente por Rafael,. No nos referimos tanto a los elementos d^ecorativos, aunque se trate de tallas artsticas, cuanto a esas autnticas esculturas que son, por ejemplo, ciertos capiteles figu_ rativos. Est claro que ah ei acto de manienimieto sustitutivo no puede realizarse; s cabe, en cambio, un acto de restauracin, que tambin podr y deber rea_ lizarse crticamente recurriendo a L abrtraccin y a la

de la escultura n piedra y en mrmol, algunos de los cuales ya fueron aordads en nuestro volumen anterior (recurdese Io que dijimos sobre la restauracin de la piedad de Miguel ngel de
San

Esto nos permite hacer algunas reflexiones sobre los problemas

una seleccin o d una abstraccin, sino d una dtiberada y dzclarada 'imita'cin', que no es una fakifi'cacin'sino un correcto Tmsayo', una colocacin proaional m uistas d la' reakzacin y transp osicin d"efinitiu a d'el proycto.

ni

so de los raciados para les de conjuntos arqui-

Hasta ahora hemos omitido deliberadamente cualquier mencin acerca de los problemas relativos no a un objeto que es la traduccin plscogeomtrica de
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en estas psinas 1ra.1ado la limpieza que, como se hi diclio, d^ebe ser una lectu_ ra crtica de la obra). Aqu tambin todo puede reconducirse a aquella unicidad metodolgica que ya indicamos para pin_ tura y la arquitectura, distinguiendo una vez ms el acto de mantenimiento de reitauracin, en relacin y en funcin de la repeticin o no de los valores forma_ les. Esta reiteracin, adems, deber ser siempre ,dife79

(d3f,T:LI".j:l#:

Tron

DE

tA RESTAUnectl

Y uNIDAD

o tvtttooolocn

Tronn

DE LA RESTAUnncTN

UNTDAD

or, unroool_oc,

cromtica' inclurenciada', recurriendo a la'seleccin valores cromtiso cuando aParentemente no existan cos determinantes. ideolgica y metoEste razonamiento vale tambin' as terracotas

d Y

te, Para aplicar tambin y declaradas para n iru..rr. para la limPi Tambin en ellos tamente lo que es 'Ptin Obviamente, la'Ptina' durante el'tiemPovida' d acto Posivo' como la ebe ser artista como conclusin ha deseliminada con la limPieza' natural prendido, Y no a consecur de la obra en el producido Por una normal existencia una capa pictritiempo (como,Ju tl craqrrelado de a uavs del oro' es decir' ca o el transparentarse del'bol it"tgtu" en el valor expresivo^de .la fenmenos que " sino como matena obra y lo caigan de significado)' en una 'intealterada hasta tal punto que se conerte rrupcin' cromtica neg ..iott..t la'laguna' deb mediante una'seleccin c encontrar en esta diferen to con la Ptina' el.:ttPt-t-o^d' Lo que dijimos acerca de la limpiezay vale tambin para la u, -tirrrii.r" lotilro*i", t" arquitecturl y pade las *uttu' de mrmol de muros el mantenimentos. Thmbin ah deber distinguirse miento de la restauracin'

Precisamenestablecidas tuar) Puede

Si consideramos, como es debido, la definicin clara, el reconocimiento y el respeto del 'primer acto' y de su constante e inseparable vnculo con el 'segundo acto', que es su 'tiempovida' positivo, como los 'nicos' factores que determinan actualmente el valor expresivo de una obra, etaremos, en cualquier intervencin futura, caer en la imitacin, la competicin y la falsificacin.
Pero sea cual sea nuestra intervencin, a la luz de la existencia de la obra de arte y de su propia esencia, nunca se podr hacer una distincin -como a veces errnea e impropiamente se escucha e, incluso, se leeentre'restauracin conservadora' y'restauracin esttica', puesto que todo acto, incluso el ms irrelevante, y aunque se lleve a cabo simplemente para conservar la materia de la que la obra est hecha, no podr desncularse del valor expresivo que es razny motivo de su existencia. Nuestra actuacin, aun con toda su variedad de medios y aplicaciones, no ser sino un 'acto nico', un 'tercer acto', un 'acto crtico de restauracin'.

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