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González Manrique, Manuel Jesús Tendencias en el cine mexicano contemporáneo. Reseña de "Tendencias en el cine mexicano contemporáneo: ficción y documental. Diversas miradas" de Aleksandra Jablonska, Verena Teissl y Vicente Castellanos (coordinadores) Estudios sobre las Culturas Contemporaneas, vol. XVIII, núm. 36, 2012, pp. 211-216 Universidad de Colima Colima, México
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Estudios sobre las Culturas Contemporaneas, ISSN (Versión impresa): 1405-2210 januar@ucol.mx Universidad de Colima México

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211-216 V 211 . porque nunca el trabajo de coordinación está bien “pagado” ni suficientemente valorado.Reseña Tendencias en el cine mexicano contemporáneo1 Manuel Jesús González Manrique aliente. 36. a elegir: arrojado. Estudios sobre las Culturas Contemporáneas Época II. y no sólo por este capítulo. Vol. Tendencias en el cine mexicano contemporáneo: ficción y documental. pero lo importante.. pero si al lector no le gusta este adjetivo por su posible carga bélica.. excelente. Aleksandra Jablonska. Valiente es la palabra que lo describe. influyente. Y ¿un libro puede ser valiente? se preguntarán. quizá el objeto no. porque todas ellas adjetivan este libro. Núm. es más. eficaz. animoso. XVIII. por supuesto. Sí. intrépido. su contenido. Editorial Académica Española. verano 2012. conmigo. y responsable de ello son tanto la coordinadora como sus autores. Cuando me encuentro con un libro coordinado investigo a los responsables de la obra. todo el que haya coordinado un libro convendrá. Colima. pp. bravo. es como un subgénero en el que unos pocos se “aprovechan” de la obra de otros Nada más lejos de la realidad. en que es un trabajo titánico en el que quien toma la responsabilidad se encuentran 1. pronto entenderán lo que les digo. primoroso. Escoja con libertad la que más les plazca. gallardo. sino por el libro completo. Verena Teissl y Vicente Castellanos (coordinadores) (2011). “valiente” es la primera palabra que me ha venido a la cabeza cuando he leído el último capítulo de este libro dedicado a Temporada de patos de Daniel Peña. sustitúyalo por otro. Diversas miradas. atrevido.

pero les ha faltado el atrevimiento del análisis y la crítica. sea un todo lógico que fluya ante los ojos y las neuronas despreocupadas del lector. sin 2. casi todas conmemorando los eventos citados. El siglo XIX en el cine mexicano. a veces poco atractivos para los que nos gusta el cine más arriesgado. dedicado a los estudios de género y a su reflejo cinematográfico bajo el título “Mujeres en el encierro”. con la “amenaza” del libro digital. 212 Estudios sobre las Culturas Contemporáneas . a pesar de las diferentes plumas. Conaculta. para cerrar. sobre todo. En este caso quien ha cargado con esta responsabilidad es Aleksandra Jablonska. una sección dedicada a las “Recreaciones de los géneros”.Reseña constantemente en el vertiginoso abismo de que el trabajo total no sea únicamente de su responsabilidad. Un segundo bloque indaga sobre la representación de la ciudad en el nuevo cine mexicano. para lo cual hace falta gallardía. a quien ya tengo subida al altar de quienes saben trabajar en equipo. la pregunta incómoda. la idea. No es nada fácil publicar. recopilando películas sobre el Bicentenario o sobre el Centenario. Una vez que el libro está terminado. y eso está bien. responde a una inquietud intelectual. todo eso es difícil. Este libro alimenta la ruptura con la tradición conservadora que ha imperado en la historiografía del cine mexicano. coleccionándolas. Escribir sus capítulos. leer y releer todos los textos. tiene forma y sentido. bautizado como “Reinterpretaciones de la ciudad”. y menos aún en el México de 2010 donde todas las editoriales se han volcado en el libro conmemorativo de los festejos de la Independencia y de la Revolución. pero en absoluto incapaces de integrar un modelo narrativo con la originalidad y la creatividad. pocas editoriales apuestan por lo verdaderamente importante: el raciocinio. capaces de hacer obras maestras. lejos de Hollywood. y mucho menos de cine. México. el primero de ellos. porque en los tiempos que corren. conseguir que. muy bien. una historia narrativa y cuantitativa del cine que comienza a ser sustituida por un enfoque analítico alternativo. eso siempre viene tras el trabajo catalográfico. La ficción de la historia. Internet y otros medios de reproducción.. Cineteca Nacional. a esas fórmulas narrativas instaladas en lo más hondo de nuestros recuerdos literarios y cinematográficos. Un trabajo destacable a este respecto es el coordinado por Ángel Miquel (2010). multidisciplinario como suele ocurrir cuando propones la película como problema y la analizas desde los diversos puntos de vista. la opinión. hay que sacarlo. el análisis. haciéndolos renacer y. corregir.. Desde un punto de vista formal diremos que este libro se divide en tres bloques. describiéndolas.2 En este año han salido numerosas publicaciones sobre cine mexicano. Quizá por esa característica también este libro es sobresaliente. agrupándolas. aunque claro.

analizan esta atípica película paseándose tanto por la forma como por la crítica. la que da en el clavo. ubicándolo en la globalidad cada vez más espesa que nos ocupa (Jameson. Para ello recurre a la estructura narrativa con el hilo conductor de estas austeras entrevistas y la cotidianeidad vital y mental de las presidiarias a través de su cuidado montaje. Netbiblo) Visiones de América: Comunicación. Continúa el libro con el capítulo “Análisis de ‘Señorita extraviada’ (Lourdes Portillo. sociedad y medios” escrito por Antonio Checa Godoy en el libro editado por él mismo y Mª del Mar Ramírez Alvarado (2008. La imagen”. Vol. a cargo de Vicente Castellanos Cerda y la comunicóloga Elvira Hernández Carballido3 se intitula “Una mirada analítica sobre la opresión y la liberación en el film ‘Quemar las naves’ a partir de los cautiverios de género”. la sociología o la historia son las disciplinas que se aúnan en el volumen para vislumbrar en los filmes más allá de su mera existencia y su efecto en la taquilla. mujer e interculturalidad. sale a la palestra las necesidades de analizar varias películas desde una perspectiva de género. 36. 4. pp. que comparte autores con el volumen que nos ocupa. Época II. editado por el CONACULTA. El siguiente capítulo. el género. 1992: 217-246). Y no sólo fortalece su narrativa con un inteligente análisis. Los autores. con respecto a la inverosímil situación que vivió Ciudad Juárez (y sigue viviendo) a finales de los años 90 y principios del nuevo milenio. México. sino que lo complementa con la correspondencia privada que tuvo con la directora. Verena Teissi desentraña esta película de 2004 acentuando uno de los logros más destacables de esta película. la humanización de la presidaria. hace la pregunta adecuada. mediaciones culturales y escenarios sociales en México. invierno 2012. XVIII. Encontramos en este capítulo una curiosa desprotagonización. Todo es analizado como si se hiciera con un afilado bisturí. y comienza contundentemente con “Relatos desde el encierro” de Guadalupe Miranda.Reseña complejos por navegar en aguas turbulentas. enmarcándola en la cruda realidad del México contemporáneo y la no menos cruda realidad de su cinematografía. la pregunta molesta. los personajes. y desentrañando cómo ésta vacila entre el análisis intelectual sin espavientos y la reiteración de tópicos que conlleva cualquier obra que cuestione las estructuras familiares oficiales. la semiótica. que hace un estudio más general acerca del problema de los feminicidios en esta ciudad norteña. En el primer bloque. la directora deja su protagonismo para poder hablar con 3. Colima. En este capítulo.4 Aquí la autora. Es relevante la reciente publicación del libro coordinado por Elvira Hernández Carballido (2011) Cultura y género. Un interesante trabajo a este respecto es el capítulo “Ciudad Juárez: feminicidios. la que deja sonado al sistema. 2001)” a cargo de Valeria Valenzuela. La prisión. 211-216 213 . Expresiones artísticas. Es el apartado más generoso. “La vida. Núm. “Mujeres desde el encierro”. los ambientes y los deseos haciendo más rica la visualización del film.

5 Seguimos en el mismo apartado con el capítulo de Maricruz Castro Ricalde “Nocturno amor que te vas” (1986) de Marcela Fernández Violante. implicado. Es de destacar el afinado estudio que realiza sobre los sonidos de la ciudad. 6. simplista y el barniz homogeinizador del migrante. la doctora Aleksandra. Océano) La ciudad de México que el cine nos dejó. Valeria Valenzuela arroja su autoría para dar voz a la directora. de lo que se llama el 5º mundo y la visión de los que se quedan. el inteligente montaje contrapunteado y la transformación del ojo objetivo del autor por el narrador implícito. En este caso. en el que se comparan amabas obras desde seleccionadas secuencias que las emparentan. los que esperan y esperanzan. apasionado. con una minuciosa metodología y bella literatura es el de Aleksandra Jablonska: “La construcción cinematográfica del migrante en ‘Los que se quedan’ ”. donde analiza la película de Juan Carlos Rulfo proyectando la nueva ciudad que México es. Es de destacar el profundo conocimiento de la autora con respecto al cine de vanguardia y a la historia del cine desde un punto de vista estético.Reseña objetividad de las víctimas y sus familiares. con ello. del mismo modo. con nuevos ojos y nuevo corazón. es el publicado en el libro coordinado por Javier González Rubio y Hugo Lara (2009) Cine antropológico mexicano (INAH). “Reinterpretaciones de la ciudad”6 cuenta con dos capítulos. Un volumen recientemente publicado que trabaja el mismo tema y con una edición cuidada e ilustraciones de calidad es el de Carlos Martínez Assad (2010. dos actos de generosidad autoral que incitan a la visualización o revisualización del film con nuevas claves y. lo bueno y lo malo. Uno de los capítulos más sólidos intelectualmente hablando. Y del mismo modo. la violencia y el caos. navega por la prensa crítica. dotando a la ciudad de protagonismo propio. 214 Estudios sobre las Culturas Contemporáneas . particularmente innovadora en esta película. evidenciando la contemporaneidad del tema. El pistoletazo de salida lo enfrenta Julián Woodside con “Resignificando lo urbano: ‘En el hoyo (2006)’ ”. desde el profundo conocimiento de la obra de Juan Rulfo. sobre su banda sonora. en diálogo con “Los olvidados” de Luis Buñuel. destapa la carga nacionalista. a la microhistoria. cuando se contraponía lo rural y lo urbano. tornando lo que podría haber sido una mera comparación en una nueva significación y una revisitación a ambos directores. El siguiente bloque. 5. frente a las representaciones de inhabitabilidad del Cine de Oro Mexicano. lo ordenado y lo tradicional. hasta analizar la fortaleza narrativa del film. Un breve texto que puede servir como introducción al metodológico trabajo de Aleksandra Jablonska sobre Los que se quedan.

Y finaliza la obra con el capítulo “Temporada de patos en el cine debutante mexicano (2000-2004). el género no es un impedimento para la creación. En “Recreaciones de los géneros”. ya con la cabeza bien amueblada se torna más crítico. nuestros sueños. valientes. cuando se quiere. Núm. dedicada al film de Alejandro Fernández Iñárritu. en el que Alma Della Zamorano Rojas analiza con visiones filosóficas. pp. de cine negro. XVIII. animo a la empresa a publicar esta obra en inglés.Reseña Continúa y cierra esta sección el capítulo de Cristina Gómez Moragas con “La ciudad de los exilios”. los temas. Colima. último de los tres bloques que componen este libro los autores van a demostrar cómo. Época II. Vol. sin paños calientes. como mandan los cánones. por ello. Hecho y consecuencias que describirán una ciudad dura. determinante en este mosaico narrativo que converge en un solo hecho. invierno 2012. las formas de abordar la problemática cinematográfica actual de México que tenemos en este libro son innovadoras. Como habrán podido comprobar. Publicado según la perspectiva de sus autores por la Editorial Académica Española sólo me queda reseñar la necesidad de este tipo de publicaciones. más disfrutable. ya lo dije. aunque aterrizando siempre en las imágenes y en las secuencias de este film de Fernando Eimbicke. Una aproximación desde los géneros dramáticos y los recursos fílmicos” de Daniel Peña. valientes. más magistral. 211-216 215 . La autora. sin brindis al sol. Se inicia el bloque con el capítulo “De ciencia ficción: la invención de Cronos”. El autor parte del juego de la crítica para poder elucubrar sobre el concepto de género y su ambigüedad haciéndose valer con un denso conocimiento de las teorías cinematográficas y de la metacinematografía. y con ella reflexiona sobre nuestra imaginación. los miedos de la sociedad contemporánea y la metafísica de nuestro tiempo. 36. mitológicas y antropológicas esta particular obra de Guillermo del Toro. contextualiza la película y la desentraña guiada por sus episodios. pues en los países anglosajones el interés por este tipo de obras es cada vez más creciente. las perspectivas. que cada vez son más requeridas por los investigadores y. “tarantiniano”. La lectura hace imprescindible una nueva visión del film.

Hernández Carballido. Ed. mediaciones culturales y escenarios sociales en México. & D. Sobregués. La ciudad de México que el cine nos dejó. C.): CONACULTA. Visiones de América: Comunicación. (2011). Ed. (2010). (2009). & Ramírez Alvarado. España: Paidós. La ficción de la historia.) La Coruña. (2008). España: Netbiblo. M. México: Cineteca Nacional. Ed. Hernández Carballido. La estética geopolítica. (2010). Cifuentes. Cine antropológico mexicano.. México: Océano. Jameson. (E. Murciano. El siglo XIX en el cine mexicano. Miquel. DF. H. 216 Estudios sobre las Culturas Contemporáneas . VV. (N. Expresiones artísticas.AA. A. Cine y espacio en el sistema mundial.Reseña Bibliografía Checa Godoy. México. Trads. F.. México: INAH. González Rubio I.) Barcelona. & Lara Chávez. (Á.) México. Galicia. E.. J. (M. México DF. Martínez Assad. Cultura y género. DF. mujer e interculturalidad. (1995).

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