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DIRECTOR: MANUEL FERNNDEZ-GALIANO.

COMITE DE REDACCION:

~DACCI~ DUQUE N : DE MEDINACELI, 4

MADRID (14)

DISTRIBUCI[~N: LIBRERf A CIENTf FICA MEDINACELI


DE MEDINACELI, 4. - MADRID (14) DUQUE

Depsito legal: M. 567 - 1958


Grcas Cndor, S. A., Snchez Pacheco, 81, Madrid, 1978.-4952.

fNDICE GENERAL DEL TOMO XXII

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Pgs.
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PRESENTACI~N ... ...

... ... ... ... ... ... ... ... ... ...... ... ... ... ... ... ... ...
TEMAS DE GRIEGO

BRAVO GARC~A, ANTONIO, Las fuentes escritas de la cultura griega y su transmisin hasta nosotros ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... GUZMAN GUERRA, ANTONIO, Forma y contenido de los gneros literaiios griegos ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... MART~NEZ ,H MARCOS, El teatro griego ... ... ... ... ... ... ... ... MELERo BELLIDO, ANTONIO, La evolucin del pensamiento religioso griego. h s s o DE LA VEGA, JOSG S., El concepto del hombre en Grecia .(El estado ideal y la nocin platnica del hombre) ... ... ... ... ... ... ... ... ... MuNoz VALLE, ISIDORO, Individuo, sociedad y poltica en Grecia ... ... RODR~GUEZ ALFAGEME, J., La ciencia griega ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... FERNANDEZ-GALIANO, MANUEL, La lengua griega y el lepguaje cientfico de hoy ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...

TEMAS DE LATIN GIL, JUAN,Lu declinacin greco-latina ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 195 SEGURA, BARTOLOM~, La consecutio temporums ... ... ... ... ... ... ... ... 201 MARINERBIGORRA, SEBASTIAN, Elementos de prosodia ... ... ... ... ... ... 213 MARINER BIGORRA, SEBASTLAN, Principales esquemas mtricos de ritmo dactlico, ymbico y frocaico. Estrofas lricas ms importantes ... 237 FLORESSANTAMAR~A, PRIMITIVA, La pica ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 261

~NDICE GENERAL DEL TOMO XXII

Pgs
OT~N SOBRINO.ENRIQUE.La lrica latina con especial mencin de la poesa elegiaca ...................................................... MART~NEZ PASTOR. MARCELO. Fbula. epigrama y stira ............... JIMGAZAPO. PILAR. El teatro latino .............................. HOLGADO REDONDO. ANTONIO.La oratoria romana ..................... PIERNAVIEJA. PABLO. Epistolografa latina .............................. GIL. JUAN.La novela entre los latinos ................................. MOURECASAS.ANA MAR~A. Escritores tcnicos. especialmente juristas ... FERNANDEz FERNANDEZ. ANTONIO. Derechos y deberes de los ciudadanos ...

Las circunstancias en que se desarrolla actualmente la enseanza de las lenguas clsicas, tanto en Espaa como en parte de los pases europeos, han conducido a un replanteamiento no slo de los mtodos pedaggicos, sino muy en especial de los objetivos que con dicha enseanza se persiguen en los niveles medios de la educacin. Tradicionalmente se consideraba (y no sin fundamento) que el acceso a los contenidos culturales cuyo vehculo expresivo eran el griego y el latn deba realizarse a travs del aprendizaje lento y gradual de ambas lenguas, porque slo este mtodo garantizaba el contacto de primera mano con el complejsimo mundo grecolatino. Por desgracia, los resultados obtenidos en aquella penosa ascensin a las cumbres del Parnaso (via in Parnassum solan llamarse los manuales que antao pretendan facilitar esa tarea) no eran ni mucho menos alentadores. Salvo una escasa y privilegiada minora, la totalidad de los educandos se perda en los vericuetos del camino y se quedaba sin el menor vislumbre del bello panorama supuestamente divisado desde las altas cotas del dominio lingstico. En un mundo de prisas como el nuestro, colocar a la juventud en la tesitura del Hercules in bivio significa exponer a perder la partida y provocar la irrisin, ya que ni la mentalidad social, ni la pedagoga en boga, consienten el llamamiento adusto de Virtud, ni permite tampoco la propia naturaleza de las lenguas clsicas encubrir las dificultades con colorinescos atavos para atraer incautos a su causa. As lo prueban cuantos ensayos desde antiguo se han venido realizando infructuosamente en este sentido. Ni dorar, pues, la pldora, ni extremar los rigores de la ascesis. Si se pretende afianzar la presencia del griego y del latn en los

LUIS GIL

planes de estudio, lo congruente es contribuir a la eficacia de su funcin educativa, simultaneando las enseanzas lingsticas con la gradual penetracibn en aquellos contenidos culturales cuyo conocimiento se relegaba sine die a un futuro cada vez ms lejano del horizonte de nuestros estudiantes. Con acierto, las autoridades competentes del MEC han sabido captar las exigencias de la coyuntura y han propuesto un temario de griego y de latn para el COU en que esa doble vertiente pedaggica se tiene debidamente en cuenta. Por primera vez, en el panorama de las lenguas clsicas emergen intereses -los del derecho, la tcnica y la ciencia- que hasta el momento no figuraban por ninguna parte en el rea reservada a aqullas en nuestros planes de estudio. Ni que decir tiene cmo se amplan con ello las perspectivas intelectuales de los alumnos, ni necesita ponderarse la atraccin que este nuevo enfoque didctico ejercer, a las puertas mismas de la Universidad, en quienes se diversificarn despus por muy distintos caminos profesionales. Un riesgo, sin embargo, se cierne sobre este planteamiento, correcto en lo terico: el de no discernir entre las posibilidades reales de actuacin y los ptimos resultados pedaggicos deseables, si no se cuenta con los debidos instrumentos. A discutir el nuevo programa fui invitado por un grupo de Catedrticos y Agregados de INB y con ellos estuve largo tiempo sopesando sus pros y sus contras. Las crticas coincidan en sealar el carcter utpico del proyecto. Los temas sealados para el griego se caracterizaban por su naturaleza problemtica unos y por la amplitud e impresin de su enunciado otros. Los de latn, por versar sobre puntos en exceso concretos -valgan de ejemplo los de derecho romano- que rebasaban la formacin normal de un fillogo clsico. Cmo, pues, un profesor alejado de las grandes bibliotecas, sin unas someras orientaciones metodolgicas o bibliogrficas, iba a disponer en su diario ajetreo -mxime si imparta a la vez ambas materias- del tiempo necesario para preparar debidamente tan amplio programa? El peligro de que las disposiciones legales quedaran en agua de borrajas o el de que cada distrito universitario las interpretase segn su buen entender con las pertinentes normas restrictivas, eran grande. De esa sensacin de peligro y del deseo de conjurarlo naci la idea germina1 de este libro. Como Presidente de la Sociedad de Estudios Clsicos me compromet a buscar entre los helenistas, latinistas y romanistas espaoles los especialistas adecuados para

desarrollar punto por punto los respectivos temarios, de forma indicativa y no dogmtica, con las imprescindibles referencias bibliogrficas, fundamentalmente en lengua castellana. Corra el mes de mayo bien entrado cuando inici mis gestiones al respecto con un amplio nmero de colegas. A finales de junio estaban ya listos para la imprenta los originales solicitados: una vez ms el entusiasmo y la improvisacin ibricas operaban el milagro. La mayor parte de dichos originales se publican en este libro. Por desgracia, las dimensiones exigibles en una obra de esta ndole han impedido recogerlos en su totalidad y ser necesario dar a luz por separado los que aqu no han tenido cabida. La calidad de todas las colaboraciones, avalada en principio por el prestigio de los autores, la podr comprobar el lector por s mismo en las presentes, y por ello me parece ocioso insistir en este punto. Hablaba arriba de improvisacin y me expresaba mal. No cabe improvisar realmente cuando lo que se escribe es la quintaesencia de la experiencia y los saberes decantados tras largos aos de enseanza, estudio y reflexin. Por eso mismo no est de ms advertir que la altura de los trabajos reunidos en este volumen rebasa las exigencias de un texto de bachillerato y le confiere el rango de genuino manual universitario. Lgicamente, puesto que en principio se concibi como una gua para el profesorado. Y as podr captarse en la riqueza de las indicaciones bibliogrficas, precisamente en los aspectos menos familiares en el currculo habitual de nuestros licenciados. No creo por ello equivocarme, si le auguro a este libro una amplia difusin en el futuro entre los estudiantes de filologa clsica. No obstante, los propios alumnos de COU lo leern tambin con el mximo provecho. Y como menos avezados en el manejo de obras de este tipo, conviene de antemano ponerles sobre aviso de la ntima coherencia, pese a la diversidad de autores y de temas, de cuanto aqu queda expuesto. As, por ejemplo, no est de ms que sepan que en la lectura de los estudios relativos a la ciencia griega y a la concepcin del hombre en Grecia encontrarn muy ilurninadoras apostillas al apartado concerniente a la religin griega; que el captulo consagrado a los escritores tcnicos latinos se complementa con el citado estudio sobre la ciencia griega y con el correspondiente a la lengua griega y al lenguaje cientfico actual; que las monografas sobre la pica o la lrica latina cobran nueva luz teniendo ideas claras sobre la forma y contenido de los gneros literarios griegos; y, por ltimo, que

LUIS GIL

el proceso de trasmisin textual de la literatura griega les dar una nocin aproximada de lo que fue el mismo proceso en la literatura latina. Sed de hoc satis, pues es perder el tiempo presentar lo que por sus propios mritos se recomienda. Slo me queda expresar, con mi felicitacin personal, el agradecimiento de la Sociedad Espaola de Estudios Clsicos a los autores de esta obra, un sentimiento que compartirn sin duda todos los amantes de la antigedad clsica. Madrid, septiembre de 1978. LUIS GIL

TEMAS DE GRIEGO

LAS FUENTES ESCRITAS DE L A CULTURA GRIEGA Y SU TRANSMISIdN HASTA NOSOTROS

No es necesario intentar pergefiar excusas que justifiquen un tratamiento tan breve de tema tan importante y amplio. Desde los testimonios escritos ms antiguos del mundo griego que poseemos (el papiro de Los Persas de Timoteo encontrado en Abusir y el comentario a la cosmogonia rfica hallado en Derveni, ambos del siglo IV a. de C.) hasta la ms reciente edicin de un clsico griego, fresca Ia tinta, median ms de una veintena de siglos. Lo que el lector encontrar en las pginas que siguen es un apretado resumen que, en su obligada extensin, determinada por el editor, ms bien podra ser considerado como una hazaa similar a la del legendario y desalmado Procrustes quien, a fuerza de estirar piernas y cuellos de los bajitos o de cortrselos a los altos, acababa por tenderlos cumplidamente en su lecho y, de paso, los quitaba de este valle de lgrimas. En este caso, siendo la operacin de poda, ciertamente nuestro temor es que la excesiva concentracin y el deseo de tocar el mayor nmero posible de puntos en las menos pginas pueda perjudicar la claridad y, en definitiva, traicione la finalidad puramente introductoria de este artculo. Que un tema como el que expondremos apenas quepa aqu es cosa cIara pues, y, por otro lado, tambin debe serlo que ni siquiera podamos incluir como fuentes escritas lo que de la vida antigua poseemos en inscripciones, ostraca, monedas, archivos, documentos privados, etc., ya que, de hacerlo, an sera ms irrealizable si cabe nuestra tarea. En definitiva, en lo que sigue hemos procurado describir brevemente las principales etapas y factores de la transmi-

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sin de la literatura griega solamente, detenindonos en los puntos que menos familiares puedan ser tal vez al lector que, con una formacin general como fillogo clsico, se acerque a estas pginas. Efectivamente, las etapas de la Antigedad han de resultar conocidas al versado en los clsicos y, por ello, siempre concisamente, nos hemos aplicado a describir con ms detalle etapas posteriores. Finalmente, debemos decir que, a fuerza de seleccionar, no sabramos qu libro quitar de la nota bibliogrfica redactada por apartados tras el texto; a ella remitimos al lector interesado encarecindole su consulta y, a la vez, confesndole -cosa que sabr tan pronto.lea las obras de los maestros de la disciplina- nuestra deuda para con lo all citado. As como los viajeros avezados saben por fatigosa experiencia que en la visita a cualquier ciudad, de Bombay a Detroit, las Vistas nocturnas desde el monte tal o cual apenas varan una de otra (iy hay quien dice, siempre antes de subir, que las diurnas tampoco!), del mismo modo, las introducciones, panoramas generales, visiones de conjunto y dems propedutica a una disciplina todas vienen a decir lo mismo; un artculo de este tenor, concebido como introduccin elemental no a una materia sino a varias (la Historia de los textos, la Codicologa, la Paleografa, la Crtica textual, la Papirologa, la Epigrafa y otras ms que estudian aspectos de las fuentes escritas), por fuerza debe decir lo mismo pero, adems -y que nos perdonen lgicos y gramticos-, mucho menos. Rogamos por ello al benvolo lector que considere nuestro, al realizar el intento, aquel deseo del viejo Herclito: OSTE ~pbn-ra~v 05.c~ Ayav &AA& oqpavalv.

1. Algunas precisiones acerca del material transmitido


En lo que hoy podemos leer de la literatura griega no est, como es bien conocido, todo lo que los bizantinos podan leer ni tampoco lo que estaba a disposicin de los bibliotecarios de Alejandra, de Cicern o de cualquier ciudadano culto de uno de los muchos pueblecitos del calcinado Egipto ptolemaico donde sus rigores solares han permitido que lleguen a nuestros das papiros bastante prximos en el tiempo al propio Platn. El correr de los aos ha ido acortando el grueso de la herencia cultural hacien-

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do que lo que ahora poseemos slo sean restos -importantes, cierto es- del gran naufragio de la Antigedad. Conviene aclarar, por tanto, que ni en cantidad, ni tampoco en ciertos aspectos que detallaremos, ha llegado a nosotros la literatura griega indemne. As, pues, cuando leemos una obra antigua debemos pensar, como ha sugerido A. Dain, que de los papeles y notas del autor sali un borrador autgrafo, que de ste se hizo un apgrafo, probablemente por alguien que supiese escribir bien, y que de ah salieron las copias diversas que se extendieron entre los lectores (si es que el autor no dio a luz dos redacciones distintas de la obra, una tras otra, o fue aadiendo, con el paso del tiempo, algunas novedades: lo cual complicara el cuadro). Ni la forma de circulacin, inicialmente un cierto comercio de amistad, segn se ha notado, ni la de edicin debieron tener nada que recuerde a las actuales y si aadimos las frecuentes lecturas pblicas que los autores realizaban de sus producciones, el elevado nmero de analfabetos, los precios de los libros (algunos de los cuales se conocen merced a las indicaciones de ciertos autores: por ejemplo, Platn, Apologa 26 e, cuyo testimonio ha sido discutido por N. Lewis por parecer demasiada baratura una dracma en relacin con el precio del papiro en aquellos tiempos), la forma de su produccin, la falta de derechos del autor sobre ellos, su apertura a toda modificacin por parte del pblico lector y otros muchos factores, veremos que, en principio, hablar de un comercio del libro en la Antigedad supone cambiar un tanto nuestra mentalidad actual. Con todo, las cautelas se han de aplicar fundamentalmente a la poca griega arcaica y clsica ya que, de la helenstica y romana, los testimonios nos informan ms detenidamente y, a la vez, nos acercan un mundo que, siendo diferente al nuestro, nos parece ms prximo. Por supuesto, podemos decir que no conservamos ninguno de los originales de autor a que nos hemos referido y los restos de la literatura griega que han llegado a nosotros lo han hecho en copias de copias escalonadas en muy diversas pocas y tras sufrir toda clase de mutaciones.
2. Epoca arcaica y clsica

Poco se sabe con exactitud de las etapas ms antiguas; sin duda, como base para el aprendizaje de la poesa oral, la pica, debieron existir textos escritos cuando la puesta a punto de la escritura en suelo jonio lo permiti, pero su prdida debi ser

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casi total al poco tiempo y solamente, tras muchas vicisitudes, las ms famosas composiciones, con aadidos, errores y otros efectos de las sucesivas copias de un material alterado sin cesar por la recitacin (la Ilada y la Odisea entre aquellas) llegaron a la poca de PIS~STRATO quien, segn discutidos testimonios, orden la fijacin de un texto dando origen a una vulgata. La poesa lrica no goz de tanta fortuna; dejando aparte el origen ora2 que para alguno de sus tipos se pretende, es posible imaginar que los autores de composiciones que podan ser unidas en series (corpora) de tema similar, Tirteo, Teognis, Mimnermo, tuvieran ms posibilidades de perdurar y lo mismo debi pasar con Pndaro y otros cuyos poemas, por su carcter especial, deban ser guardados en templos o custodiados por las nobles familias de las que salieron los vencedores homenajeados. En cambio, otro tipo de poetas se conserv y divulg peor en esta poca e, igualmente, la filosofa se perdi en gran medida. Buena parte de lo que an poseemos en todos estos dominios literarios lo tenemos indirectamente por citas de gramticos tardos, resmenes de compiladores que, a su vez, extractaron de otros en una labor doxogrfica ininterrumpida o, incluso, por papiros que, de la noche a la maana, nos han dado un autor nuevo, algo ms tangible que un simple nombre, para aadir a nuestros manuales de literatura griega. La situacin cambia al dejar el ambiente jonio, ya que Atenas tuvo una mayor influencia en el mbito griego, lo que hizo que las producciones intelectuales se extendiesen en condiciones ms favorables y de mayor garanta. Parece ser que LICURGO, hacia el 330 a. d. C., hizo fijar -de forma similar a Pisstrato- un texto para los trgicos que deba utilizarse en las representaciones oficiales atenienses; su intencin debi ser, sin duda, acabar con las modificaciones incesantes a que el sistema de circulacin de libros manuscritos estaba abierto (en este caso agravado por los aadidos de los propios actores). Los historiadores y oradores fueron ledos, la filosofa lo mismo y slo la lrica parece haber estado un tanto descuidada, de tal manera que podramos afirmar con Van Groningen que la poids formidable du theatre athnien a cras des formes plus simples de poesie, l'elgie, l'iambe, la monodie~.Con el proceso de Scrates, es evidente, los escritos de carcter poltico corrieron, los sofistas ilustraron el mundo griego y el gusto por el libro y la cultura en este descubrimiento progresivo del espritu humano debi ir creciendo sin parar; un autor como Eurpides y otros muchos tuvieron famosas bibliotecas

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particulares, Luciano (Adv. indoct. 4) arma que Demstenes copi ocho veces el texto de Tucdides para perfeccionar su estilo y las constantes alusiones a otros dramaturgos que hace Aristfanes suponen un buen conocimiento de la tragedia y comedia por parte del pblico, conocimiento que, dado el volumen del gnero, es difcil aceptar como puramente memorstico no siendo esta poca ya un estadio productivo de la cultura oral. En definitiva, los textos debieron circular en poca clsica ms que en el estadio precedente, pero siempre en un estado de flujo incesante, como dice F. W. Hall, copiados privadamente por quienes queran poseerlos, vendidos por profesionales y, en suma, alterados siempre y sujetos a la seleccin impuesta por el gusto del momento que ira preparando el ocaso definitivo de muchos de ellos. Nada se sabe de lo que se haba perdido al acercarse la poca alejandrina, al menos con seguridad, pero podemos sospechar que el ejemplar oficial del texto de los trgicos del que hemos hablado ya no contuviese las 82 obras de Esquilo, las 123 de Sfocles ni las 92 de Eurpides como ha sido sealado por la investigacin moderna.

3. poca helenstica y romana


La fundacin de la biblioteca de Mejandra a principios del 1 SOTER supone el comienzo de siglo 111 a. d. C. por PTOLOMEO una etapa decisiva en la transmisin de los textos, ya que la figura del fillogo profesional que sistematizar, purificar, editar y comentar la tradicin que hasta l ha llegado hace su aparicin en el horizonte cultural. El nmero de libros que lleg a albergar esta institucin se ha discutido mucho, pero segn las fuentes antiguas, estara entre un mnimo de 200.000 y un mximo de 490.000 volmenes de los cuales, sin lugar a dudas, muchos estaban repetidos y representaban las distintas recensiones de las diversas obras. Fue en esta poca cuando los textos que no lo haban hecho antes pasaron del alfabeto tico al jnico, cuando se puntuaron adecuadamente y, en definitiva, cuando se perfil el estado ptimo a partir del cual comenzaron a perderse, ya que es en el primer siglo de nuestra era cuando con las antologas, florilegios, excerpta y eptomes empieza la primera gran merma de ellos. DE &ESO (fl. C. 283) el primer Gropeoqq o editor Es ZEN~DOTO crtico de Homero y la figura ms importante en los albores del los versos sospechosos, Museo. Marcando con un guin (dp~hq)

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coment adems los poemas -segn parece- y los dividi en cantos con lo que su labor fue un hito entre aquella masa de tradiciones variadas a las que se enfrent (las Z K ~ O E L S ~miX nhlv o bien ~ a r ' J X V 5 p a de que hablan los escolios). De sus trabajos sobre Hesodo, Pndaro y Anacreonte, por otro lado, poco se sabe. Investigaciones y catalogacin fueron las tareas de CAL% MACO DE CIRENEquien en sus famosos pinakes dividi en clases la poesa (pica, lrica, etc.), hizo listas de obras, de autores, estudios sobre autenticidad y muchas otras observaciones que fijaron el catico flujo anterior. Empresas de similar mrito realizaron APOLONIO DE RODAS y ERAT~STENES DE CIRENE hasta llegar a los aos 257-180 en que brilla la figura de ARIST~FANES DE BIZANCIO. El texto de Homero, de Hesodo, de Pndaro, Alceo, Safo, los trgicos (utiliz el texto oficial de Licurgo que fue pedido en prstamo a Atenas), la comedia y tambin el de algunos prosistas fue editado crticamente, puntuado, acentuado, dividido en cola y estrofas (los i n , textos mtricos), estudiado y comentado por este erudito; en f una labor de gran altura que continuaron dignamente ARISTARCO y otros nombres ilustres. Sera vano intentar resumir aqu esta etapa; en la nota bibliogrfica hemos seleccionado algunas exposiciones excelentes de estas cuestiones y nos limitaremos a llamar la atencin sobre el hecho de que es en esta poca cuando nace la filologa como tal (con sus mtodos y con un bagaje de signos crticos adecuados que pueden verse en el ms. Vitt. Emm. gr. 6, f. 3 de los escolios a la Ilada, reproducido por R. Devreesse, o. c., lam. XVI) y, a la vez, que lo que no fue tomado en consideracin por estos fillogos ya qued fuera de los canales principales de la transmisin, aunque no quiere decir esto que no haya llegado hasta nuestros das. La elega, por ejemplo, fue descuidada por los alejandrinos ya sea porque Soln, Tirteo, Mimnermo o Teognis no parecieron ser de primer rango o, como sugiere Hall, porque no ofrecan ninguna de las dificultades de lengua o metro que atraan al gramtico a las obras de otros poetas. Poco importa que hubiesen sido mal o bien preservadas en poca anterior, los das postalejandrinos conocieron a estos poetas parcialmente, en fragmentos, citas, antologas, es decir, en un gnero de tradicin totalmente distinto al que cupo en suerte a otros autores mejor estudiados. Prgamo toma despus de Alejandra la antorcha y los nombres de CRATES, APOLODORO, DIONISIO TRACIO y DDIMO jalonan la marcha que, como ya hemos dicho, se tornar una franca decadencia a

partir del siglo I de nuestra era. La influencia negativa de la religin cristiana en este proceso de desaparicin progresiva de la literatura ha sido puesta de relieve varias veces: Jug un papel destacado la intolerancia? Se destruyeron libros antiguos? Fueron salvados por los cristianos? Las respuestas deben darse desde una perspectiva que considere cmo fueron en realidad las relaciones entre paganos y cristianos en el mundo antiguo (cuestibn primorosamente estudiada en infinidad de trabajos) y, hoy por hoy, no existen demasiadas evidencias que condenen el Cristianismo en este punto. En suma, el trasvase cultural al mbito romano y a la religin cristiana despus no parece haber influido especalmente; en el primero de los procesos es posible mencionar, como un ejemplo entre otros muchos, la beneficiosa labor realizada por ATICO, el amigo de Cicern, al editar a Demstenes, Esquines, Iscrates, Platn, etc. (an en poca muy tarda los escoliastas que corrigieron los textos lo hicieron a veces -segn su propio testimonio- ZK.. b r . r ~ ~ ~ a v z v en ) ; el segundo, la lectura de los Padres de la Iglesia pone de relieve hasta qu punto manejaron (y ayudaron con ello a salvar) textos antiguos. Mayor infuencia debi tener la educacin y sus necesidades en la prdida de los textos y ste es un punto que vamos a examinar en el apartado siguiente.

4. Bizancio y el Occidente
Con la fundacin de Constantinopla en el a. 330 y el ulterior desarrollo poltico de la frmula un imperio con dos emperadores comienza la etapa bizantina de la transmisin de los textos que tanta importancia habra de tener. La necesidad de funcionarios capacitados exigi en Alejandra, Atenas, Antioqua, Beirut, Gaza y la propia capital la puesta a punto de centros de estudio que, nuevos o ya viejos, se fueron inclinando hacia intereses retricos o jurdicos y decayendo progresivamente hasta llegar a los comedios del siglo VI en que slo Alejandra y Constantinopla permanecan en activo tras el cierre de la escuela de Atenas ordenado por Justiniano (529). El auge de las materias mencionadas debi infiuir negativamente en la conservacin y estudio de los textos no directamente relacionados con ellas y los investigadores han localizado en esta poca y en los aos que anteceden una considerable prdida de obras literarias antiguas. U. von Wilamowitz 1o 1 1 1 se llev a cabo una emiti la teora de que en el siglo 1
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seleccin escolar que, por motivos de gusto, comodidad o lo que quiera que fuese, acab imponindose; as, de Sfocles y Esquilo se seleccionaron siete obras, precisamente las que han llegado a nosotros, de Eurpides nueve o diez (aunque las restantes nos han venido por otras vas paralelas de la tradicin) y lo mismo se hizo con otros autores. La explicacin de la prdida no pasa de ser una hiptesis ingeniosa y, la verdad sea dicha, controvertida; de todas maneras, es muy cierto que, fuera de la hipottica seleccin realizada sobre el material que a la poca haba llegado, se lean muchas ms cosas: hay fragmentos de piezas de Eurpides no conservadas hoy que se remontan al siglo v, de Safo y Calmaco del VII, de Menandro del VI y una gran cantidad de textos lleg hasta Focio para perderse definitivamente despus. En resumen, como L. D. Reynolds-N. G . Wilson afirman, tal vez sea mejor abandonar la idea de que un acto consciente de seleccin por un individuo fue un factor de primer orden en la determinacin de la supervivencia de los textos. Esta progresiva decadencia fue agravndose y, durante cerca de tres siglos, se copiaron y estudiaron muy pocas obras, destacando en el panorama de las letras nicamente los escritos gramaticales de QUEROBOSCO y TEOGNOSTO. Paralelamente, el hundimiento de la cultura griega en Italia, viejo bastin imperial semiderruido, se suele colocar en el siglo VI y, como se ha dicho, resulta curioso que los intentos de renovacin intelectual de CASIODORO y BOECIO, que tuvieron lugar bajo la dominacin ostrogoda, en nada fueron ayudados por la reconquista salida de los sueos imperiales de Justiniano que deba haber trado, en principio, una mayor influencia griega. Se ha hecho notar, en concreto, que Ravena, hasta su cada en el a. 751, fue una ciudad de cultura y lengua latina, por lo que, en esta ocasin, conquista bizantina y helenizacin no parecen marchar de acuerdo. No muy distinto es el panorama en otras regiones; en la Galia la cultura griega desaparece a fmes del siglo v, en Inglaterra antes, aunque hay rebrotes posteriores con BEDA y otras figuras, en Irlanda parece refugiarse tmidamente dentro de algunos monasterios y Espaa cuenta con algn conocedor de la DE BICLARO lengua y textos griegos, como el famoso cronista JUAN quien muri en torno al a. 614; pero, por citar tan slo un ejemplo, un ISIDORO DE SEVILLA, no menos famoso, ignoraba esta lengua. Sin embargo, aparte de la influencia bizantina que, como es lgico sufri en el sur (y de la que ms adelante hablaremos), Italia tuvo un pronto y primer renacimiento merced a los emigrantes griegos

LAS FUENTES ESCRITAS DE LA CULTURA GKIEUA

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que, huyendo de las invasiones persas y rabes, constituyeron en el siglo VII una verdadera colonia en Roma. Los monasterios fundados para y por algunos de estos fugitivos afincados all conservaron la influencia helnica y debe tenerse en cuenta que, salvo Gregorio 11 (715-731), los papas desde el a. 685 al 752 fueron todos devantns et grecs, como C. Mango ha hecho notar. No obstante, esta influencia slo se tradujo en obras originales de poco inters, vidas de santos y tratados teolgicos, y en traducciones del griego que tampoco se apartan mucho del tpico bagaje cultural de un monje de la poca: debemos destacar, entre las ltimas, la versin de los Dilogos de Gregorio Magno hecha por el papa Zacaras. Una actividad de este tipo implica la existencia de bibliotecas y de originales griegos y, aunque los que conocemos sean de ndole religiosa, no puede hablarse, en puridad, de un colapso total de la cultura griega ya que el propio Focio (Biblioteca, cod. 252, pg. 467 b 6-14) conoci la traduccin de Zacaras, lo que prueba su difusin. Volviendo a Bizancio, la decadencia en la enseanza y cultura que comienza a acentuarse en la ltima parte del siglo VI contina sin grandes altibajos hasta los tiempos del renacimiento del IX en donde, con palabras de P. Maas, la actividad filolgica se carao terizar por un constante transcribir, recoger y resumir. Punta el patriarca Nicforo (Breviarium, pg. 52, 1, 5-6 De Boor) que la decadencia de la enseanza se agudiza bajo Anastasio 11 (713716), pero en el a. 863 las medidas del csar Bardas revitalizan la universidad imperial y entonces, de acuerdo con lo que los aos inmediatamente precedentes pareca sugerir, es posible ver un florecimiento cuyo verdadero origen y punto de arranque cro~ nolbgico ha sido muy discutido. Para unos, este ~ E ' C E P O Ehhp VL(J@S comienza en los aos 813-842, es decir, entre Len V y Tefilo, otros hablan de la poca en que los icondulos triunfan sobre los iconoclastas y hay quienes colocan el primer brillo de este esplendor en la poca de Aretas (c. 860-c. 935) en plena dinasta macednica. Los centros de copia de Constantinopla, cosa lgica es, se mantuvieron, aunque todava poco activos, como herencia de Alejandra, que haba terminado por caer bajo los rabes en el a. 643. En este ambiente, un poco tibio an, la primera figura destacada -para algunos el autntico pionero de este renaciEL GRAMATICO cuya actividad puede ser puesta miento- es JUAN en relacin con los mss. griegos del primer tercio del siglo IX. En estos aos tan slo los textos cientficos o puramente tcnicos

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son conocidos y difundidos; as, entre varias obras de Ptolomeo, el comentario de Ten y Pappo a la Syntaxis mathematica (Almagesto) de aqul en el Laurentianus XXVIII 18 (un antiqusimo ejemplo de minscula), un Dioscrides en uncial (Parisinus gr. 2179) y los sophistici elenchi aristotlicos, tambin en uncial, del Parisinus suppl. gr. 1362 pueden ser mencionados. De todas formas, hay que sealar igualmente una nfima presencia de los intereses literarios: el comienzo de la IZada, la Batracomiomaquia, los Trabajos y das, los Fenmenos de Arato, Esopo, los progymnasmata retricas, etc., siempre permanecieron en los programas escolares, pero es fcil darse cuenta de que, frente a las materias de la T&TpaKTq(quadrivium), todo conocimiento literario no jugaba otro papel -y hablamos desde el punto de vista religioso de la poca- que el de una mera introduccin cultural pagana (6 e pa&v yviuolq) a la verdadera ciencia (4 dhqefiq y v O o ~ ~ ) , como se ha sealado. Con Len el Filsofo (o Matemtico) la orientacin cientfica en ese revivir de la cultura contina. A l perteneci el Vaticanus gr. 1594 de Ptolomeo, y el cdice ms antiguo de Platn que poseemos (Parisinus 1807) nos testimonia su revisin del texto de Las leyes hasta el libro V 743 b; si a esto le aadimos un conocimiento profundo de Homero, como parece que tuvo, se explica que, para J. Irigoin y otros, sea este personaje el verdadero comienzo del movimiento renacentista. Finalmente, la autntica eclosin viene representada por el Lxico, la Biblioteca y las Amphiloquia del Patriarca Foc~o (c. 810-891) que nos hablan de inmensas lecturas de obras cuyos mss., en muchos casos, no han llegado a nosotros. Focio ley historiadores, novelistas, tratadistas de retrica, oradores, eclesisticos, en fin, todo lo que le interes, dejando bastante descuidada la filosofa y ausente del todo la poesa. Sus lecturas testimonian de modo fehaciente lo mucho que haba sobrevivido en su poca y que, tras la transliteracin (el paso de los textos en uncial a la escritura minscula: p ~ q a p a ~ ~ q p ~ por u~ inte~), reses de ortodoxia religiosa, modas y gustos debi perderse. A finales del siglo IX ARETAS, obispo de Cesrea, posey magnficos mss. que mandaba copiar para s o compraba: el famoso Harleianus 5694 de Luciano le perteneci y no desmerece de l el Bodleianus Clarkianus 39 de Platn que Juan el Calgrafo copi especialmente para este ilustre clrigo en el a. 895. Iscrates, Demstenes, Jenofonte, Diodoro de Sicilia, Casio Din, Elio Aristides, Aristteles, Teofrasto, Filn, Sexto Emprico y otros son copiados

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en esta poca en bellos mss. (los ejemplares transliterados y prototipos en el esquema de A. Dain del que hablaremos en 111), mientras sus modelos en uncial o minscula se van perdiendo en su mayor parte. Nos sigue llamando la atencin sin embargo, la ausencia de la poesa; como ha notado Irigoin, ninguno de los ms hermosos mss. de poetas que poseemos es anterior a la mitad del siglo m: as Esquilo, Sfocles y Apolonio (Laurentianus XXXII 9), Aristfanes (Ravennas 429 olim 137 4 A) o el Venetus A de la Iliada. Una vez que Aretas desaparece de la escena, lo ms destacable VII PORFIROGNITO (913es la actividad compiladora de CONSTANTINO 959) a quien debemos antologas de historiadores y obras tcnicas que, de otro modo, no habran llegado a nosotros: se trata de lo que P. Lemerle ha denominado: l'encyclopdisme du Xe si&cle representado por el De Zegationibus, De insidiis, De sententiis, De virtutibus et vitiis, la Geopnica, etc. El lxico Suda, repleto de noticias interesantes, es de poca posterior y, aunque no pueden individualizarse figuras demasiado notorias, no quiere decir esto que la renovacin intelectual se detenga. La universidad imperial es reorganizada en el siglo XI y una facultad de derecho y otra de filosofa surgen, destacando en esta ltima una personalidad versada en muchos campos como la de MIGUEL PSELLOS. Del siglo siguiente, la figura decisiva es la de EUSTACIO (fl. C. 1160-1192), arzobispo de Tesalnica, a quien debemos un gigantesco comentario del texto homrico y otros sobre Pndaro, Aristfanes y Dionisio Perigeta en los que se patentiza el manejo de numerosas fuentes perdidas y merece destacarse, adems, JUAN TZETZES (C. 1110-1180) que escribi comentarios a Homero, Hesodo y Axistfanes. De este ltimo, afirman Reynolds-Wilson, puede decirse que pertenece al grupo de los ltimos bizantinos que podan leer ms poesa clsica que la que ha llegado hasta nosotros. La actividad intelectual decay con la toma de Constantinopla por los Cruzados (1204), criminal empresa a la que, segn parece, se opuso la suprema jerarqua eclesistica de Roma, y muchos libros debieron perderse o ser trados a Occidente junto con joyas y reliquias; no obstante, tras estos desgraciados sucesos y bajo la 1 1 Ducas Vatatzes (1222-1254) comienza lo que influencia de Juan 1 se conoce como segundo renacimiento bizantino, nuevo florecimiento que hizo de Nicea una segunda Atenas. Nos transmite una fuente (Jorge Acropolita 32 ed. Heisenberg) que este emperador sostuvo la opinin siguiente: VOL y&p TGV nv-rov &v~p&.rcov

vopao.r*ra~o~ (3ao~hahq~ a (PLAOO(POS t y SU poltica educativa parece impulsar todo tipo de estudios que encontramos ya desarrollados en la poca fecunda de Mximo Planudes. Es de destacar que entre 1125 y 1250 la actividad de copia descendi; figuras como Psellos, Eustacio y otros son eminentemente comentadores en vez de editores, pero, a partir de estas fechas, aumenta la produccin de mss. de forma que, a finales del siglo XIII y principios del siglo XIV, nos encontramos con la poca dorada de la critica del texto y la edicin bizantina representadas TRICLINIO que vivi en Tesapor PLANUDES (C. 1255-1305) y DEMETRIO lnica entre los aos 1305 a 1320. El primero de ellos, aparte de numerosas traducciones del latn al griego, trabaj sobre el texto de Plutarco, la Antologa, Arato, los matemticos, etc. Estudios modernos detallados han permitido identificar sus mss. (por ejemplo el Laurentianus XXXII 16 que contiene, entre otras cosas, las obras de Nonno, Tecrito, Apolonio de Rodas, Opiano, Nicandro y las cartas del propio Planudes) y otros que fueron manejados por l ocasionalmente (como el Matritensis BN 4678 (N 48); segn creemos coincidiendo con C. Wendel y A. Turyn), as como valorar el contenido de sus escolios y actividad crtica. TRICLINIO, por otro lado, experto en mtrica, realiz una labor de emendatio en el texto del drama y llev a cabo autnticas ediciones comparables por su seriedad, conocimientos y mtodos a las actuales, mutatis mutandis. En definitiva, esta poca es la de los recentiores, mss. en papel de formato medio, texto en mitad de la pgina con glosas interlineares en tinta de diferente color y escolios marginales frecuentemente formando cadenas de escolios de diversa procedencia; ediciones comentadas, en una palabra. Se ha escrito mucho sobre el valor general de los mss. de este tipo; los que no acusan el trabajo crtico de los fillogos bizantinos (que, por otra parte, no siempre es valioso y nunca debe confundirse con la tradicin que viene de la Antigedad) son copias sin valor de textos anteriores, las ms de las veces, con mayor nmero de errores; sin embargo, si su modelo se ha perdido, la importancia de estas copias es obvia. Otros pueden resultar tiles gracias a los aciertos de la filologa de la poca y, finalmente, los menos provienen de ejemplares realmente interesantes que fueron transliterados ms tarde por haber sido descubiertos posteriormente por pura casualidad o tras laboriosa bsqueda. Ha sido R. Browning quien ha recogido material ilustrativo sobre esta ltima cuestin sacndola de la historia particular del texto de diversos autores:

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el valor de estos mss. ltimos es excepcional. Fue en esta poca, adems, sobre el a. 1280, cuando se sita la fecha de una nueva seleccin que afect al drama; de la antigua realizada en poca romana tarda, los bizantinos se limitaron a escoger las tres primeras piezas que recopiaron, trabajndolas crticamente, una y otra vez. En conexin con lo ocurrido en el mundo bizantino, se ha suscitado en la investigacin reciente una cuestin interesante: el papel de la Italia del sur en la transmisin de los textos. Efectivamente, los mss. de la Italia meridional son abundantes y fcilmente reconocibles por su letra, decoracin y otros factores; la mayor parte fueron realizados en la regin de la tierra de Otranto entre los siglos XIII y XVI,pero lo que interesa saber es si estos textos provienen de modelos que haban quedado en Italia provenientes de etapas ms antiguas o si suponen una revitalizacin de la tradicin a partir de los renacimientos bizantinos. En los siglos IV a VII se traduce bastante del griego al latn, eso es evidente; MARIO VICTORINO (mediados del IV) se ocup de Platn y Aristteles y el monasterio de Vivarium (fundado hacia el 540 en Calabria) posey una biblioteca de textos griegos tcnicos, medicina, geometra, aritmtica, etc. Cierto es que las razones educativas motivaron la seleccin y que la copia y estudio de los clsicos disminuy6 en beneficio de otros textos en esta poca a la que Dain ha asignado, en su esquema, los ejemplares denominados sub arque tipos (tipo le-plus-proche-commun-andtre-de-la-tradition, como en su terminologa dice exactamente), pero no puede hablarse tampoco de una abrupta ruptura. En los siglos VII a VIII encontramos restos de mss. griegos, provenientes del norte de Italia, en Bobbio, otro famoso monasterio, y fueron utilizados -esto es interesante- para escribir encima textos latinos (palimpsestos); uno de ellos, el Claromontanus al que se refiere Irigoin, es especialmente curioso. Copiado en la segunda mitad del siglo v en el sur de Italia y conteniendo las epstolas de S. Pablo en griego y latn, fue daado en dos de sus ff. y, para repararlo, alguien utiliz dos ff. de la segunda mitad del siglo IV que contenan el Faetn euripideo, una obra que la tradicin medieval de este poeta no comprende. Esto muestra que mucho antes de Boecio y Casiodoro, la seleccin de textos griegos conservados en Italia parece ser bastante amplia y lo mismo puede decirse respecto a otros fragmentos de obras no religiosas en uncial que fueron utilizados para escribir encima nuevos textos griegos.

Todo indica, pues, que en la Italia del sur deba haber muchos mss. antes de que se llevase a cabo la transliteracin y que no sufrieron la influencia bizantina sino que pertenecen a una tradicin local remontable a la Antigedad. La influencia exterior aumenta, no obstante, en el siglo XIII y los textos bizantinos llegan ya con mayor abundancia a esa tierra de Otranto cuya gloria DE OTRANTO que estuvo en la corte de Npoles local es NICOLAS (fl. c. 1308-1345) y, al igual que otros, copi mss. de influencia constantinopolitana similares al Licofrn del Escorialensis R 1 18 (copiado en esta regin por un tal Juan, sacerdote, en el ao 1263 segn reza en f. 102). En cambio, las ediciones comentadas de la poca de los Palelogos parecen haber influido muy poco. En concreto, las tragedias de Eurpides y Esquilo nada tienen que ver con las ediciones de Tzetzes y, como Pndaro, en los mss. conservados se relacionan solamente con las fuentes antiguas. De Planudes, Triclinio y otros podemos decir lo mismo. En resumen, Italia ofrece una tradicin propia, exclusiva o no, de algunos lxicos y tratados gramaticales, matemticos, mdicos y gran nmero de historiadores, Estrabn y ciertos poetas utilizados para la enseanza o, finalmente, casos sorprendentes como Quinto de Esmirna a quien durante mucho tiempo se llam el calabrm. Esta supervvencia de textos potenci la vida intelectual de la que es buen ejemplo el papel que Monte Casino jug en la transmisin de la medicina antigua, las traducciones de Aristteles y Platn de Enrique Aristipo, archidicono de Catania (muerto en el a. 1162), an hoy consultadas por los editores, y el trabajo de figuras como Bartolom de Mesina, Eugenio y otros con los que alternan Roberto Grosseteste y Guillermo de Moerbeke, nombres unidos a la historia de la filosofa y de la ciencia. Poco nos queda que decir de esta etapa bizantina; sin grandes altibajos llegamos a la fecha crucial de 1453, la toma de la capital, que haba sido preludada por innumerables contactos entre Oriente y Occidente con su obligado trasiego de libros e ideas. Los centros culturales se trasladaron a Creta, Meteora, Patmos, el monte Atos, el Sina, etc.; sin duda alguna la labor de crtica de TOMS MAGISTRO o MANUEL MOSCOPULO no es tan interesante como la de sus predecesores inmediatos, pero no debe ser descuidado su examen. Para Maas el papel de las bibliotecas que estuvieron fuera de la capital fue poco importante en la transmisin; no debemos olvidar, sin embargo, que el archifamoso BodZeianus platnico fue a parar a la isla de Patmos de donde lo sac el mineralogista britnico E. D. Clarke

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en 1801 y an parecen quedar sorpresas en las perdidas bibliotecas de no menos perdidas localidades. 5. El Renacimiento El traslado de la silla papa1 a Avin (1309-1377) supuso la creacin de una sede mejor comunicada para llegar a transformarse en encrucijada de caminos culturales y fue all adonde acudid Petrarca a estudiar y donde trabaj sobre los mss. de Livio y otros autores latinos. El inters de este erudito poeta por el griego le llev en 1342, con mejor voluntad que aprovechamiento, a solicitar las lecciones del monje calabrs Barlaan, matemtico, astrnomo, filsofo y telogo (como estudio K. M. Setton con detalle) cuyo alumno Leoncio Pilato fue, a su vez, profesor de Bocaccio y traductor de Hornero, Plutarco y de parte de la Hcuba euripidea. Los primeros tiempos del renacer cultural occidental, dejando aparte lo que fue el movimiento carolingio, son sin duda stos y no es necesario sealar que ni en maestros de calidad ni en textos ni en discpulos aventajados abundaron; pero todo fue superado a fuerza de buena voluntad y deseo de aprender. Coluccio Salutati (1331-1406) invit a un griego, MANUEL CRISOLORAS, a ensear en Florencia en 1397 y all, adems de tener entre sus alumnos a GUARINO DE VERONA y LEONARDO BRUNI y de traducir, en un mejor latn que sus predecesores, obras griegas, llev a cabo una autntica hazaa: la primera gramtica griega, sus Erotemata, que sirvi de texto base a toda una poca. El fervor por las letras griegas fue contagioso; Guarino y Filelfo marcharon a Constantinopla a aprender griego, JUAN AURISPA a comprar libros, volviendo en 1423 con un cargamento de 238 mss., y lo mismo hizo JANO LASCARIS, aos despus de la cada de la capital; mientras tanto, la ola de refugiados fue haciendo aumentar los conocimientos de lengua, literatura y mss. griegos en Italia. El cardenal BESARI~N (C. 14001472), nacido en el corazn del imperio, en Trebizonda, lleg a Florencia en 1438 y ya no abandon la pennsula; en torno a l las figuras de Teodoro Gaza, Jorge Trapezuntio, Poggio Bracciolini y Lorenzo Valla brillan con una luz propia que ni siquiera la fabulosa donacin de su coleccin de mss. griegos a la ciudad de Venecia puede atenuar; este simple hecho bastara para hacer de Besarin un personaje conocido en la historia de la cultura. En fin, no es preciso extendernos ms; humanistas como ANGEL POLIZIANO (1454-1494) y MARCOS MUSURO (1470-1517), que colabor

ntimamente con el famoso impresor Aldo Manuzio, pueden cerrar esta galera de personajes. Si pasamos ahora a considerar lo que a los textos griegos se refiere, la prdida de mss. antiguos debe haber sido considerable ya que, una vez utilizados para las copias, traducciones o para la impresin, muchos fueron desechados; sin embargo, no parece que las obras literarias que consiguieron llegar hasta aqu se perdieran. La labor crtica, dejando aparte la deuda de gratitud que Occidente tiene para con esta poca, merece ser enjuiciada con cierta dureza; E. W. Hall ha escrito que en estos das the Greeks were too incompetent and the Italians too impatient for the work which they attempted~,no obstante, la labor de incorporar por primera vez el grueso de la cultura griega a nuestro mundo, de buscarla, clarificarla, traducirla e imprimirla es una buena excusa para tanta conjetura innecesaria, arbitrariedad crtica e, incluso, falsificacin de textos, que de todo hubo. De 1453 a 1600 se copian, pues, los cdices deteriores que, como toda etapa de la transmisin y, pese a lo dicho, no deben ser descartados en bloque; conviene considerarlos para llevar a cabo una adecuada eliminatio codicum descriptorum y no olvidar que hasta la traduccin de Apiano de Pier Candido Decembrio o la de Tucdides de Valla, por poner un ejemplo, merecen figurar en los aparatos crticos si, como ste es el caso, los cdices sobre los que fueron hechas han desaparecido.
6. poca moderna y contempornea

Si hacemos referencia aqu a esta etapa es slo para respetar el carcter cronolgico de la exposicin. La larga serie de ediciones que desde el renacimiento italiano llega a nuestros das es la fiel depositaria de textos que ni se perdieron ni, salvo un cataclismo imprevisible, se perdern. Guerras, robos, inundaciones e incendios han ocasionado desapariciones de mss. inditos o ya editados y tratamientos qumicos equivocados los han estropeado para siempre; la acidez de la propia tinta o el vuelco del tintero de un investigador los han afectado irreparablemente, pero, pese a todo y a la vista de las circunstancias de la transmisin, los 55.000 mss. griegos aprox. que se conservan (con un millar ms o menos de textos griegos antiguos diferentes), aunque es poco -pinsese en el elevado nmero de piezas que compusieron los tres trgicos ms famosos y en el de trgicos mismo de que hablan las fuentes- puede hacer que nos demos por contentos. Por otro

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lado, la existencia todava de inditos debe interpretarse no slo como resultado de la penuria de investigadores cualificados, y, todo hay que decirlo, adecuadamente retribuidos, sino tambin como consecuencia del menor inters de las obras en cuestin u otros factores: dificil localizacin y manejo, etc.

Desde el punto de vista formal o, si queremos, abstracto, los diversos escalones de la transmisin pueden ser integrados en una teora que, no libre de crticas (sobre todo los de H. Erbse en lo que toca al concepto de arquetipo), tiene su mejor y ms completo representante en A. Dain. De los originales de autor, cuya complicacin inicial ya se coment en 11 a, se pasa al escaln de los prearquetipos que son ediciones reconstruibles en parte por los datos que los papiros nos aportan: en definitiva, las obras de los fildogos alejandrinos. Luego hay que suponer la etapa de los arquetipos (100-450), la mayora mss. del siglo 11, ediciones cuidadas y con variantes anotadas, que fueron copiados muchas veces, como modelos, en las bibliotecas en que se hallaban, alterndose tambin ellos mismos, al comps de sus copias, con el aporte de nuevas colaciones provenientes de otros filones de la tradicin. De estos arquetipos, cuya reconstruccin busca el fillogo que a la crtica textual se aplica, no conservamos ninguno. Ms tarde hay que contar con los subarquetipos (350-620), concepto utilizado por G . Pasquali y que coincide, como hemos dicho, con le-plus-prochecommun-ancetre-de-la-traditionn,es decir, un testimonio cualquiera del que depende toda nuestra tradicin conservada de un texto. El propio Dain enfrenta ambas nociones y citaremos sus palabras: L1archtypeest un manuscrit de caractere dtermin, dpos dans une bibliotheque officielle, ou tout au moins dans une collection de livres notable; sa confection s'insere en principe dans un plan d'ensemble: il possede un pedigree. Le plus-proche-commun-an&tre-de-la-tradition, au contraire, est le fruit du hasard. C'est une copie, directe ou indirecte, de l'archtype, tant6t tres rapproche de luit, tant6t tres lointane~.Continan los ejemplares transliterudos (843-1000 aprox.) de los cuales slo unos cuantos se conservan (por ejemplo, el Laurentianus XXXII, 9, ya citado, ante el que, segn se cuenta, llor de emocin un famoso fillogo: R. Merkel). Los prototipos se escalonan a continuacin hasta 1200 aprox. y

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vienen a ser las sucesivas tiradas del ejemplar transliterado; conservamos muchos y son, de ordinario, el grueso de los mss. valiosos de nuestras bibliotecas. Siguen los recentiores (de los alrededores del 1200 a 1453), copiados en Constantinopla y Tesalnica fundamentalmente y con la intervencin de conocidas figuras de la crtica en la preparacih de los textos que reproducen y, finalmente, de 1453 a 1600, encontramos los deteriores. Por supuesto, no hay que tomar las divisiones cronolgicas de una forma demasiado tajante (pensemos, por ejemplo, en las obras que, en diferentes mss., fueron transliteradas varias veces y en pocas diversas: as, Pndaro, entre otros), sino aprehender la sistematizacin bsica del conjunto que responde bastante a la realidad. En lo que toca al aspecto material, concreto, los textos se presentan separados o formando grupos en los que prima la autora, la temtica u otros factores; entran en la tradicin de forma directa o bien a travs de parfrasis, eptomes, extractos, citas, traducciones, imitaciones, etc. Pudieron ser entregados, como desde la Antigedad se cuenta de Herclito, en un templo con vistas a su preservacin, o bien ir dando tumbos en copias de copias como la poesa popular, los tratados pseudocientficos o las colecciones de orculos, sin tener ni nombre de autor siquiera. Son muy numerosas las variantes que se pueden presentar y Van Groningen ha intentado una clasificacin convincente de ellas. El inters por alguna de estas formas indirectas de la tradicin, las traducciones orientales concretamente, ha venido creciendo en estos ltimos tiempos: los traductores rabes manejaron textos galnicos de los que no tenemos los originales, la traduccin de Artemidoro de Daldis en dicha lengua posee ms texto que el original, muchas obras de Filn se conservan slo en armenio ... en fin, no vale la pena sino sugerir este campo de investigacin que es buen exponente del desarrollo multilineal que la tradicin de los textos griegos ha seguido: habent sua fata: libelli que dijo el poeta para ser citado con fruicin por quienes nos dedicamos a los temas que aqu se exponen.
DE IV. VEHCULOS

LA TRANSMISI~N

1. Manuscrito: papiro, pergamino, papel


El libro manuscrito ha sido, conno nadie ignora, escrito sobre diversas materias y los instrumentos escriptorios -emocionante

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dependencia del hombre de las humildes cosas que componen su equipaje terrenal- figuran muchas veces en los poemas que la Antigedad nos ha transmitido y la literatura posterior imit, as como en las representaciones pictricas. Tras las dificultades surgidas, a causa de la poltica exportadora egipcia, para obtener el papiro (la materia ms comnmente utilizada desde antiguo er rollos hasta de 5 metros de longitud, como es el famoso de Baqulides), se comenz a emplear en Prgamo, en el perodo helenstico y siguiendo una vieja prctica jonia, la piel de ciertos animales convenientemente preparada. Aunque el papiro continu utilizndose en poca muy tarda y hasta la cancillera papa1 se sirvi de l en el siglo XI, fue la piel, el pergamino, el material ms empleado para la perpetuacin de los textos con el paso del tiempo. Hacia el a. 800, por otro lado, comianza el uso del papel (de rancia historia, ya que documentos escritos sobre l, del siglo 11 de nuestra era, han aparecido en la Gran Muralla china) y su empleo tuvo gran aceptacin para los mss. griegos a partir del siglo XII. Manejar una obra de cierta extensin en un considerable nmero de volmenes, es decir, rollos, no deba ser cosa fcil; la circunstancia ms importante en la evolucin del formato del libro manuscrito es, por tanto, el cambio que, sobre me~ cabo: ~ la forma familiar hoy da diados del siglo 11 d. C., se l l e a (codex) desterr el incmodo rollo. La actividad filolgica alejandrina fue reuniendo en un slo volumen tres o cuatro de poca anterior y, en Prgamo, se lleg a reunir cinco o seis; estas ediciones de considerable tamao, al pasar al nuevo formato, ganaron espacio y pudieron incluir, bajo la forma de escolios, los comentarios que antes solan presentarse en volmenes separados y esta costumbre se vio enriquecida poco a poco hasta llegar a Procopio de Gaza (c. 460-530) del que se dice que invent la catena de escolios y, con ligeras modificaciones, pervivi hasta la imprenta. Los detalles tocantes al libro manuscrito, en cualquiera de sus tres variedades, son de vital importancia, muchas veces, para fijar la fecha en que fueron escritos y, as, poder trazar de forma adecuada la historia de una tradicin (esquematizndola en un stemma) y valorar, de acuerdo con ello y con razones internas (criterios de bondad del texto copiado) la confianza que un determinado manuscrito merece como testigo. La Codicologia, disciplina muy joven, pero ya vigorosa, ha puesto a punto tcnicas especiales que, en el caso del pergamino y papel (aunque tambin la Papirologa echa mano de alguna de ellas), han obtenido exce-

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lentes resultados. Se estudian los tamaos de los ff., las encuadernaciones, la puesta en pgina (nmero de lneas, dimensiones de la caja, mrgenes, etc.), las lneas de gua de la escritura (rgZures), perforaciones para trazarlas (eprickings~),utilizacin de biniones, terniones, quaterniones, etc., forma de nurnerarlos (custodios), llamadas de atencin al final de pginas (= fv) o de cuaderno que consisten en repetir la(s) palabra(s) iniciales del fr o cuaderno siguiente (reclamantes), folios de guarda (el trmino parece ser utilizado inicialmente en este sencustodios, cpbha~&c, tido en la terminologa de poca griega), tipos variados de escritura con una sistematizacin cada da ms precisa (onciale copten, en as de piquen, PerZschrift,Fettaungenstil, chypriote boucle~ y otras muchas), filigranas del papel y otros nfimos detalles que siempre resultan de utilidad. Si a esto aadimos las investigaciones sobre copistas, scriptoria, poseedores de mss., bibliotecas, etc., tendremos una somera idea de cmo los libros manuscritos antiguos que han llegado a nosotros son exprimidos para conseguir la mayor informacin posible acerca de los avatares por los que han pasado.
2. Impreso

Fuese o no fuese el maguntino Joannes Genfleich (Juan Gutenberg) el verdadero inventor de los tipos mviles, la revolucin que la aplicacin de este sistema produjo sigue tradicionalmente unida a su nombre. El primer libro impreso con fecha en Italia es del a. 1465 y en otros pases de Europa, aunque hay serias dudas para precisar la fecha del comienzo de la nueva era, la propagacin fue tambin muy rpida. Los tipos griegos comenzaron a usarse, aprovechando los caracteres latinos ya desde 1465, nicamente en las citas griegas de Cicern, pero a partir de 1474 aprox. se publican obras en griego como la Bathrachomyomachia que Proctor atribuye al impresor de Brescia Toms Ferrando. No tiene importancia discutir las minucias cronolgicas en este lugar; con los editores humanistas comienza una nueva era en la transmisin que, imitando servilmente el libro manuscrito al principio, llega a nuestros das. La proteccin de la tradicibn que la imprenta supuso, el carcter fijo del texto divulgado, no implica siempre una mayor calidad; son numerosos los estudios que demuestran cmo la tradicin impresa va evolucionando con erratas y otras faltas y haciendo casi la competencia a los datos provenientes de

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la Antigedad. Es ste un tema al que no podemos dedicar ms espacio pero que resulta apasionante para un fillogo. Del mismo modo, los aspectos formales del manuscrito siguen influyendo como hemos insinuado: no slo se imita la distribucin del texto, escolios, etc., sino que fueron grandes copistas a veces (Angel Vergecio, por ejemplo) quienes disearon los tipos.

Los complicados vericuetos que han seguido los textos griegos hasta llegar a nosotros han afectado a veces su pureza, mermado su contenido, perdido su ttulo y causando otras muchas alteraciones que el fillogo debe tratar de subsanar para realizar la edicin. Un gran editor, E. R. Dodds, pudo conjeturar de qu poca poda ser el modelo perdido de cierto ms. platnico basndose en las lagunas regulares que presentaba la copia: probablemente, se deban a la alteracin de las pginas del modelo por la accin de la polilla y un clculo de lneas por pginas le llev a sus conclusiones; otras veces, son las manchas de la humedad las que alteran y permiten deducciones semejantes, como las que realiza Dain a propsito de la Metafsica del estagirita; otras, un illigator librorum, el encuadernador, se confunde en el orden de los cuadernos y de ah saldr un texto que, a fuerza de ser copiado, acabar por no tener mucho sentido; en otras ocasiones el illuminator se olvida de poner una inicial coloreada... en fin, un abanico inmenso de posibilidades de modificacin. Pero lo que ms nos interesa sealar aqu son las alteraciones del texto que se han presentado en la tradicin como consecuencia directa de la operacin de copia ininterrumpida. Los especialistas hablan de las cuatro fases que integran la accin de copiar (lectura del modelo, retencin del texto, dictado interior y juego de la mano) y numerosos errores pueden ser asignados a cada una de ellas. Los saltos de ojo de igual a igual, la confusin de letras, las faltas por itacismo (01, EL,L , q, U se leen igual en poca tarda) y otras se relacionan con estas operaciones y hay que aadir, adems, el deseo especial de corregir lo que no se entiende, las glosas, olvidos, malinterpretacin de abreviaturas, de cifras y tantos otros factores. No hay que perder de vista que los textos sufrieron una primera transliteracin o paso del alfabeto tico al jnico ( p E ~ a ypappwiopq, en el siglo v a. d. C.; en el arconcontado de Eucli-

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des y completada, ms tarde en poca helenstica) y, luego, la segunda ( C I & . r a X a p a ~ ~ r l P ~ en ~ p el Srenacimiento ), bizantino del siglo m, consistente esta vez en un cambio de letra (de la uncial a la minscula) y cuyo primer espcimen conservado es un ms. del a. 835: el evangeliario Uspensky. Si bien en esta segunda operacin se dio a los textos, aparte de un tratamiento crtico, una acentuacin regular y una ortografa normalizada, no es menos cierto que los escribas poco familiarizados con la uncial pudieron cometer errores al transliterar. De todas formas, el grueso de las faltas que implican confusin de unciales (iXipa: por bhhc reposando en AMA ledo en vez de AAAA, por ejemplo) debe ser colocado en la etapa de la tradicin que antecede a la transliteracin y la divergencia en cmo fue transliterada una palabra en las distintas ramas de la tradicin de un texto no puede significar sino que hubo varias transliteraciones. R estas modificaciones hay que aadir la reelaboracin rtmica de ciertas obras para ponerlas de acuerdo con las teoras de las clusulas bizantinas, el cambio del orden de palabras en los trmetros ymbicos para adecuar los acentos a la prctica de colocar un paroxtono al final del dodecaslabo de la poca (vitium byzantinum), etc., etc. Confusones que no han podido producirse por caminos independientes y aqu entra en juego la experiencia y el buen juicio del editor- y que se encuentran en varios mss. prueban su interdependencia; si el ms. del siglo x tiene diez groseras faltas y una laguna de 36 lneas en el texto, todo ms. posterior que dependa de l tendr, en principio, la misma laguna, las diez faltas caractersticas~(errores significativos) y una porcin de nuevas faltas de copia que aadir al texto tocado de su modelo. Si el proceso es lineal y puro -lo que no sucede siempre- no habr problemas, pero si esa laguna en B (manuscrito copiado de A) se colm consultando un tercer ms. C que no dependa de A y, a la vez, con el paso del tiempo, se fueron corrigiendo errores de B basndose en D y E, la recensin entonces no es tan cerrada, compacta y regular y hay que admitir con las consultas a otras familias de mss. la existencia de un fenmeno frecuente: la contaminacin. Las sucesivas copias de uno cualquiera de estos ejemplares, B por ejemplo (que se presenta como una verdadera editio variorum), sern muy difciles de situar en un stemma. Las combinaciones, y con ellas los sobresaltos del investigador, son infinitas; lo que aqu sugerimos no son sino las lneas maestras de la Crtica textual. Las consideraciones tericas para realizar una edicin

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critica han ido evolucionando desde un eclecticismo basado en la conciencia de la propia suficiencia del editor como fillogo (acompaado, muchas veces, por una falta de respeto al texto, siendo modificado ste aqu y all) hasta el mecanicismo ms estricto y la fidelidad a normas rgidas en la aplicacin de los criterios de dependencia entre mss., como han expuesto bien S. Timpanaro y los autores de manuales mencionados ms adelante. M. Haupt, un famoso fillogo, lleg a afirmar que, si el sentido lo requera, estaba dispuesto a escribir Constantinopolitanus donde los mss. tuviesen slo o y los libros estn llenos de campanudas frases que valoran ms una palabra exigida por la gramtica o el buen sentido (siempre el de quien propone tal palabra, claro est) que el testimonio de cien cdices. Un conocimiento del usus scribendi del autor, de la mtrica si cabe, del tema tratado incluso y la prctica necesaria en los problemas paleogrficos o codicolgicos auxiliada por el bagaje terico de los principios de la crtica sern los mejores compaeros del que quiera realizar una edicin: el crtico textual es un patlogo~, ha dicho M. L. West, y debe tender a sanar el texto dndonos el ms prximo al original y relegando la historia clnica -aadiramos nosotros- al aparato crtico; la deontologa de su profesin le obliga a respetar al mximo los datos de la tradicin y a no exagerar lo que, a partir de ellos, se puede ver. Mucho camino han recorrido los textos griegos y siempre encontrarn quien sepa cuidarlos: a los que quieran contarse entre ellos van dirigidas estas pginas que queremos terminar con una reflexin de Alfonso Dain, maestro indiscutible de estos estudios: la historia de los textos -nos dice- tiende a confundirse con la historia del pensamiento, la historia del gusto y de la curiosidad, la historia de la enseanza universitaria, la historia de ia escritura, la historia de las bibliotecas o, en una palabra, simplemente con la historia. Todo est dicho con esto.

Hemos procurado recoger la bibliografa original o traducida en lengua espaola y sealar las traducciones italianas de obras en lenguas menos accesibles, procurando tambin referirnos a las ms indispensables de estas ltimas solamente. Las abreviaturas de las revistas ms conocidas son las usuales; en el caso de otras menos conocidas -o que as nos lo parecehemos preferido mantener el ttulo sin abreviar.
Nm. 81-82. - 3

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1. GZNERALIDADES: ALCANCE DE

ESTE TRABAJO

Para un estudio del paso de la cultura oral a la escrita es interesante E. A. Havelock, Preface t o Plato, Oxford, 1963 (hay tr. ital.; vase tambin G. Cerri en QUCC, VIII, 1969, pgs. 119-133) y otros datos en F. D. Harvey, ~Literacyin the Athenian Democracyn, REG, LXXIX, 1966, pgs. 585-635 y, para poca ms tarda, un anlisis del mismo fenmeno en R. Browning, in the Byzantine World, Byzantine and modern Gveek Studies, IV, ~Literacy 1978 pgs. 39-55. Sobre la escritura en s puede verse apretado resumen en 1. J. Gelb, Historia de la escritura, tr. esp., Madrid, 1976, pgs. 230-238 y diversos artculos con soberbia indicacin bibliogrfica en el volumen colectivo editado por G. Pfohl, Das Alphabet. Entstehung und Enhvicklung der griechischen Schrift, Darmstadt, 1968. Obras como A. G. Woodhead, The Study of the Greek Inscriptions, Cambridge, 1959 (hay reimpresin) y M. Guarducci, Epigrafia greca, 3 vols., Roma, 1967 y sigs., son muy interesantes sobre el tipo de fuentes escritas que, como hemos dicho, no podemos estudiar aqu y, en el mismo sentido, podemos mencionar la introduccin de O. Montevecchi, ~L'epigrafian en la obra colectiva Introduzione a110 studio della cultura classica, 111, Miln, 1975, pgs. 251-293. La evolucin posterior de la escritura, en las fuentes escritas que s consideramos, est muy bien tratada en E. Mioni, Introduzione alla paleografa greca, Padua, 1973, y E. M. Thompson, A Zntroduction to Greek and Latin Palaeography, Oxford, 1912 (hay reimpresin). Un estado actual de esta disciplina con referencia tambin al terreno de la Diplomtica, la Codicologa y otras materias se encontrar en la obra colectiva La palographie grecque et byzantine (CoIlo. O 559), Pars 1977. Para las diferencias entre ques internationatuc d u CNRS n Paleografa, Epigrafa, Papirologa, Diplomtica y Codicologa vase F. Masai, La palographie greco-latine, ses taches, ses mthodesn, Scriptorium, X, 1956, pgs. 281-302.

1. Obras que tratan parcial o totalmente el tema general de las pginas que anteceden y de las que la consulta no es dispensada por la bibliografa . Hall, ms concreta que sigue son: A. Dain, Les Manuscritsz, Paris, 1964, F. W A Companion t o classical Texts, Oxford, 1913 (hay reimpresin), R. Devreesse, Introduction ii l'tude des manuscrits grecs, Paris, 1954, B. A. van Groningen, Trait d'histoire et de critique des textes grecs, Amsterdam, 1963, L. D. Reynolds-N. G. Wilson, Scribes and Scholars. A. Guide to the Transmission of Greek and Latin Literature2 Oxford, 1974 (hay tr. ital.), la obra colectiva Geschichte der Textiiberlieferung der antiken und mittelaZterlichen Literatur 1, Zurich, 1961 y la visin de conjunto de R. Rodriguez Adrados, Cmo ha llegado a nosotros la literatura griega., Rev. de la Univ. de Madrid, 1, 1953,

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pgs. 525-552. Muchas indicaciones tiles en G. Pasquali, Storia della tradizione e critica del testo2, Florencia, 1962 y R. R. Bolgar, The classical Heritage and its Beneficiaries, Cambridge, 1954 (hay reimpresin). 2, 3. Muy til es G. Cavallo (ed.), Libri, editori e pubblico nel mondo antico. Guida storica e critica> Bari, 1977 que contiene trabajos bien conocidos de E. G. Turner y T . Kleberg en tr. ital. ms uno del propio editor y bibliogafa; igualmente, F. G . Kenyon, Books and Readers in ancient Greek and Rome2, Oxford, 1951 y H . L. Pinner-A. Reyes, Libros y libreros e n la Antigedad, Boletn de la Bibl. Nacional (Mxico), XVI, 1965, pgs. 9-38. Una introduccin general es D. Diringer, The Hand produced Book, Londres, 1953 que puede completarse con el documentado estudio de H . Widmann, Herstellung und Vertrieb des Buches i n der griechisch-romischen Weltn, Archiv f. Geschichte des Buchwesens, VIII, 1967, cols. 545-640. Tambin en alemn y con ilustraciones hay dos preciosas introducciones: W . Schubart, Das Buch bei den Griechen und Romern3, Heidelberg, 1960, y E. Bethe, Buch und Bild in Altertum, Amsterdam, 1964. Datos interesantes en O. Weise, La escritura y el libros, tr. esp. Barcelona, 1935 que acusa el paso de los aos y, especialmente, en S. Dahl, Historia del libro, tr. esp. Madrid, 1972 y A. Millares Carlo, Introduccin a la historia de2 libro y de las bibliotecas, Mxico, 1971, verdadera obra maestra introductoria a muchas cuestiones. En lo que toca al aspecto filolgico, el tratamiento de los textos que circulaban en estas pocas est bien retratado en numerosos estudios de conjunto. Bsica es la obra de A. Grafenham, Geschichte der klassischen Philologie i m Altertum, 4 vols., Bonn, 1843 y sigs. (hay reimpresin); de gran inters los captulos pertinentes de J . E. Sandys, A History of classical Scholarship 13, Londres, 1921 (hay reimpresin) y, sobre todo, la excelente monografa de R. Pfeiffer, History of classical Scholarship. From the Beginnings to the End o f the Hellenistic Age, Oxford, 1968 (hay tr. ital.). Pueden consultarse tambin las pginas que al tema dedica W . Kroll, Historia de la filologa clsica3, tr. esp., Barcelona 1953, C. Righi, Historia de la filologa clsica, tr. esp., Barcelona, 1967 y la exposicin de C. Giarratano, La storia della filologia classica, en Zntroduzione, 11, Miln, 1973, pginas 594672. Otras notas introductorias en A. Lesky, Historia de la literatura griega, tr. esp., Madrid, 1968, pgs. 815-821 y A. Carlini, Filologia ed erudizione en R. Bianchi Bardinelli (dir.), Storia e civilti dei Greci. La cultura ellenistica. Filosofia, scienza, letteratura, I X , Miln, 1977, pgs. 341-360. Un estudio interesante es el de E. A. Parsons, The Alexandrian Libraryz, Nueva York, 1967 y, para testimonios de otros centros de este estilo, vase J. Platthy, Sources on the earliest Greek Libraries with the Testimonia, Amsterdam,
1968. 4. Una visin rpida de los problemas en P. Maas, Sorti della letteratura antica a Bizanzio en G. Pasquali, o. c., pgs. 487-492. Para el primer

renacimiento y su preparacin fundamentales son A. Dain, La transrnission des textes Iittraires classiques de Photius a Constantin Porphyrognktew, Dumbarton Oaks Papers, VIII, 1954, pgs. 33-47, B. Hemmerdinger, La re-

naissance iconoclaste en su conocido Essai sur l'histoire du tente de Thucydide, Paris, 1955, pgs. 33-47, J. Irigoin, ~ S u r v i eet renouveau de la littrature antique A Constantinople, Cahiers de Civilisation Medivale, V , 1962, pgs. 287-302 y P. Lemerle, Le premier humanisme byzantin. Notes et remarques sur I'enseignement et culture & Byzance des origines au Xe si&cle, Paris, 1971. Detalles interesantes, para la otra parte del imperio, en A. Dain, Le Moyen Age occidental et la tradition manuscrite de la littrature grecque, Ass. Guillaume Bud. Congres de Nice, Paris, 1935, pgs. 358-378, C. Mango, La culture grecque et I'Occident au VIIIe si&cle en la obra colectiva I problemi dell'occidente nel secolo VIII, 11, Spoleto, 1973, pgs. 683721 y P. Courcelle, Les lettres grecques en Occident de Macrobe d Cassiodore2, Paris, 1948. Para Bizancio, N. G. Wilson, The Libraries o f the Byzantine Worldn, GRBS, V I I I , 1967, pgs. 53-80, R. Browning, Byzantine Scholarships, Past and Present, XXVIII, 1964, pgs. 3-20 y un punto concreto es estudiado por J. Irigoin, L'Italie mridionale et la tradition des textes antiques, JOB, XVIII, 1960, pgs. 37-55. Para el segundo renacimiento es til A. Tuilier, Recherches sur les origines de la Renaissance byzantine au XIIP siGcle, BAGB, 111, 1955, pgs. 71-76 y detalles con respecto a la ltima poca se hallarn en S. Runciman, The last Byzantine Renaissance, Carnbridge, 1970; para la cuestin de los recentiores de especiales caractersticas vase R. Browning, Recentiores non deteriores, BICS, V I I , 1960, pgs. 11-21. Es muy til tambin consultar alguna buena historia de Bizancio; podemos mencionar, entre otras, A. A. Vasiliev, Historia del Imperio bizantino, tr. esp., 2 vols., Barcelona 1946 (para lo poltico especialmente) y J. M. Hussey (ed.), The Byzantine Empire. Government, Church and Civilisation, Cambridge, 1967, que constituye la segunda parte del tomo cuarto de la Cambridge Medieval History (para aspectos culturales). 5. Bsico sigue siendo G. Voigt, 11 risorgimento deII'antichit2 classica, tr. ital., 2 vols., Florencia, 1888 y sigs.; infinidad de datos y bibliografa e n las obras bien conocidas de E. Garin, L'Umanesimo italiano, La cultura de2 Rinascimento, Medioevo e Rinascimento y Scienza e vita civile nel Rinascimento italiano reeditadas muchas veces en la popular coleccin italiana Universale Laterza (Bari). Fundamental para los orgenes es K. M. Setton, The Byzantine Background t o the Italian Renaissancen, Proceedings of the American Philosophical Ass. C, 1956, pgs. 1-76 y deben consultarse tambin D. J . Geanakoplos, Byzantium and the Renaissance. Greek Scholars i n Venice. Studies in the Dissemination o f Greek Learning from Byzantium to Western Europe, Hamden, Connecticut, 1973 (es una reedicin) y R. Weiss, The Renaissance Discovery o f classical Antiquity, Oxford, 1969. De inters, sobre puntos concretos, son E. J. Kenney, The Character o f Humanist Philology, en R. R. Bolga (ed.), Classical Influence on European Culture A. D. 500-1500, Cambridge, 1971, y P. Costil, Les humanistes et la tradition manuscrite des textes grecsz, REG, 1937, pgs. 240-258. La o. c. de Sandys, en su segundo tomo, debe completarse con R. Pfeiffer, History o f classical Scholarship from 1300 to 1850, Oxford, 1976. Otros datos en las historias de

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la filologa clsica mencionadas en 1 1 b, c a las que podemos aadir U. von Wilarnhtz-Moellendorff, Storia della filologia classica, tr. ital., Miln, 1967 (vase tambin B. Hemmerdinger, Supplment a la Geschichte der Philologie de Wilamowitz, Belfagor, XXVII, 1972, pgs. 653-659). 6. Estando confinada la transmisin de los textos en esta poca a las ediciones modernas y a la investigacin ejercida en bibliotecas y otros centros, nos limitaremos nicamente a sealar el menor riesgo de desaparicin o modificacin de la literatura griega que hasta esta fecha nos ha llegado. Los hallazgos, no obstante, son posibles y una buena prueba, aparte de los descubrimientos papirolgicos y del progresivo estudio y publicacin de los inedita que duermen en las bibliotecas, podra ser el ms. que contiene el texto completo del Lxico de Focio hallado no ha muchos aos (vase L. Politis, Die Handschriftensammlung des Klosters Zavorda und die neuaufgefundene Photios-Handschriftp, Philologus, CV, 1961, pgs. 136-144). Para conocimiento de todos estos pormenores, nicamente se nos ocurre aconsejar la consulta de los repertorios bibliogrficos bien conocidos como L'anne philologique, Gnomon, las secciones pertinentes de la Byzantinische Zeitschrift, etc. Una introduccin breve al tema de las bibliotecas es A. Masson-P. Salvan, Les bibliotheques, Paris, 1961 y muy instructivo es el beiio libro de A. Hobson, Great Libraries, Londres, 1970, profusamente ilustrado y con una excelente bibliografa. Los fondos griegos de cada una de las bibliotecas (los catalogados, claro) pueden ser conocidos mediante sus respectivos catlogos; una lista de stos, trabajo de muchsima utilidad, puede encontrarse en M. Richard Rpertoire des Bibliotheques et des Catalogues de Manuscrits grecsz, Paris, 1958 (con suplemento publicado tambin en Pars, 1964). Introductorio, con descripcin breve de la formacin de los fondos y otros detalles, es G. Laurion, Les principales collections de manuscrits grecs, Phoenin, XV, 1961, pgs. 1-13.

Los detalles bsicos estn sistematizados en Van Groningen, o. c., pginas 48-57 y Dain, Manuscrits, pgs. 95-158 de manera clara; la consulta de la monumental obra de Pasquali debe ser el paso siguiente y, en general, vase la bibliografa citada en IIa. Dado que a ojos del investigador que hemos citado en primer lugar xpour chaque auteur l'histoire de ses textes doit Ctre tudie sparments, es interesante dar aqu, a guisa de orientacin, una breve lista de trabajos que ilustran las peculiaridades del texto de algunos de los ms famosos autores antiguos (vase resumen til en la mencionada Geschichte der Textfiberlieferung, pgs. 209-283 escrito por H. Erbse). As, para Homero puede verse, entre otros, el libro a cargo de P. Mazon-P. Chantraine-P. Collart-R. Langumier, Introduction a l'lliade, Paris, 1959, pgs. 7-88, F. Rodriguez Adrados-M. Fernndez Galiano-L. Gil- J. Snchez Lasso de la Vega, Introduccin a Homero, Madrid, 1963, pgs. 89-123 y

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493-498 y J. A. Davison, The Transmission of the Textn, en A. J. B. WaceF. H. Stubbings, A Companion to Homer, Londres, 1962, pgs. 215-233; para Esquilo, entre otros, A. Wartelle, Histoire d u texte d'Eschyle d a m Irlntiquit, Paris, 1971 y A. Turyn, The manuscript Tradition of the Tragedies of Aeschylus, Nueva York, 1943; para Sfocles destaca A. Turyn, Studies in the manuscript Tradition of the Tragedies of Sophocles, Urbana, Illinois, 1952 y R. D. Dawe, Studies on the Text of Sophocles, 3 vols., Leiden, 1973 y siguientes y 3 finalmente, A. Turyn, The byzantine manuscript Tradition o f the Tragedies o f Euripides, Urbana, Illinois, 1957, G. Zuntz, An Inquiry into the Transmission o f the Plays of Euripides y V. di Benedetto, La tradizione manoscritta euripidea, Padua, 1965, entre otros, han tratado lo que al tercer trgico se refiere. Para Pndaro es fundamental J. Irigoin Histoire du texte de Pindare, Paris, 1952, y a Tucdides le han dedicado estudios el mencionado Hemmerdinger y A. Kleinlogel, Geschichte des Thukydidestextes i m Mittelalter, Berlin, 1965. Por ltimo y para no alargar demasiado esta seleccin mencionaremos H. Alline, Histoire d u texte de Platon, Paris, 1915 ( y los mltiples observaciones generales de A. Carlini, Stuli sulla tradizione antica e medievale del Fedone, Roma, 1972) y P. Boudreaux, Le texte d'Aristophane et ses commentateurs, Paris, 1919. Observaciones metodolgicas en J. Andrieu, ProbEmes d'histoire des textesn, REL, XXIV, 1946, pgs. 271314 que esboza el programa general de las investigaciones en el terreno de la historia de los textos. Para un tema de inters, la cuestin de las traducciones rabes, sirias, etc., vase Lemerle, o. c., pgs. 22-30 y ReynoldsWilson, o. c., pgs. 221-222 con excelente bibliografa. Es de mucho valor J. Vernet, La cultura hispanorabe en Oriente y Occidente, Barcelona, 1978; su tratamiento del tema es, ciertamente, desde un punto de vista voluntariamente restringido, pero tanto la bibliografa como los datos que se refieren a las huellas del helenismo en esta poca de nuestra historia son muy aprovechables para el fillogo clsico interesado en tales cuestiones.

1. Para los papiros y desde el punto de vista material es importante N. Lewis, Papyrus in classical Antiquity2, Oxford, 1974 y una introduccin general es A. Calderini-O. Montevecchi, La papirologian, en Zntroduzione, 111, pgs. 139-250. Los manuales ms importantes son M. David-B. A. van Groningen Papyrological Primer? Leiden 1965, A. Calderini, Tratado de papirologia, tr. esp., Barcelona, 1963, E. G. Turner, Greek Papyri, un Introduction, Princeton, 1968 y O. Montevecchi, La papirologia, Turn, 1973. Para el aspecto critico-textual tiene inters P. Collomp, LJclecticisme des papyrus et la critique textuelle~, REG, XLII, 1929, pgs. 255-287 y H. C. Youtie, The textual Criticism o f documentary Papyri (BICS, Supplement 6 ) , Londres, 1958. Un repertorio del material por autores en R. A. Pack, The Greek and Latin Iiterary Texts from Greco-Roman Egyptz, Ann Arbor, Michigan, 1965

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(vase tambin W. H. Willis en GRBS, IX, 1968, pgs. 205-241). Para los manuscritos en pergamino y papel un excelente punto de partida es la bibliografa critica publicada por J. Irigoin en Lustrum, VII, pgs. 5-93 con el ttulo Les manuscrits grecs, 1931-60 e interesantes indicaciones en O. Kresten, Statistische Methoden der Kodikologie bei der Datierung von griechischen Handschriften der Spatrenaissance~, Romische historische Mitteilungen, XIV, 1972, pgs. 23-63, as como, con valor general para todo tipo de manuscritos, en la obra colectiva Les techniques de laboratoire dans l'tude des mantrscrits (Colloques internationaux du CNRS n.O 548), Paris, 1974. Muchas de las obras citadas en apartados anteriores cubren toda la informacin necesaria sobre este tema que puede ser ampliada con la consulta a revistas especializadas como Manuscripta, Scriptorium, etc. 2. Una visin general en la o. c. de A. Millares Carlo, L. Febvre-H. J. Martn, L'apparition du livrez, Paris, 1971 (hay tr. esp. en la conocida coleccin La evolucin de la Humanidad), S. H. Steinberg, 500 anos de imprenta, tr. esp., Barcelona, 1963 y detalles en R. Hirsch, Printing, Selling and Reading 1450-15502, Wiesbaden, 1974. Para el libro griego son fundamentales R. Proctor, The Printing of Greek in the 15th Century, Oxford, 1900 (hay reimpresin) y V. Scholderer, Greek Printing Types, Londres, 1927, ambos con numerosas reproducciones. Interesante para el paso del manuscrito a la imprenta y el tratamiento de los textos es E. J. Kenney, The classical Text. Aspects of Editing in the Age of the printed Book, Berkeley, 1974. Para incunables griegos vase el catlogo de M. Flodr, Zncunabula classicorum, Amsterdam, 1973 y las ediciones antiguas, entre otros, en S. F. W. Hoffmann, Bibliographisches Lexicon der gesammten Literatur der Griemen2, 3 vols. Leipzig, 1836 (hay reimpresin), siendo til tambin consultar los volmenes del conocido Trsor de Livres rayes et precietu: de J . G. T. Graeesse (Berln, 1922; hay reimpresin) y otras obras bibliogrficas del mismo tipo. Utilsima igualmente, para impresos y manuscritos, sigue siendo la Bibliotheca graeca de J . A. Fabricius-G. C. Harles (Hamburgo, 17051728; hay reimpresin) que con sus 12 volmenes constituye una verdadera mina de datos.

Un panorama general de la bibliografa reciente en A. M. Scarcella, Gli studi metodologici di filologia classica nell'ultimo cinquantennio~,Cultura e Scuole, XXXVIII, 1971, pgs. 65-78 y breve introduccin en C. Giarratano, La critica del testo, en Zntroduzione, 11, pgs. 673-739. Obras claves son P. Maas, Critica del testoz, tr. ital., Florencia, 1965 (vase tambin L. Canfora en Belfagor, XXIII, 1968, pgs. 358-364), M. L. West, Textual Criticism and editorial Technique, Leipzig, 1973 y la ms antigua de P. Collomp, La critique des textes, Paris, 1931. Muchos datos de inters en S. Timpanaro, La genesi del metodo del Lachmann, Florencia, 1963, H . Fraenkel, Testo cri-

tic0 e critica del testo, tr. ital. Florencia, 1969 y B. Metzger, The Text of the N e w Testament. Its Transmission, Corruption and Restoration, Oxford, 1968. Una antologa de variados errores en textos griegos es R. Renehan, Greek Textual Criticism. A. Reader, Harvard U . Press, 1969.

FORMA Y CONTENIDO DE LOS GNEROS LITERARIOS GRIEGOS

Los distintos gneros y subgneros literarios coexisten en nuestra poca como herencia de una tradicin cultural anterior. Es ste un fenmeno que nos viene dado y que por estar familiarizados con l nos parece absolutamente natural. Y, sin embargo, esto no ha sido siempre as. Fue en Grecia donde nacieron y se desarrollaron la mayor parte de estas categoras o modelos literarios que nosotros hemos heredado. Ocurre, pues, que los gneros literarios no han existido de siempre, ni todos, ni simultneamente. Todo el mundo sabe que determinados gneros han vivido por algn tiempo confundidos bajo un nombre nico, y que incluso ha habido gneros y subgneros que han carecido de una denominacin especfica hasta una poca ms o menos tarda. De aqu la importancia que tiene el estudio de los gneros literarios en la antigedad clsica, y ms concretamente en Grecia. Cuando meditamos sobre el nacimiento en Grecia de gran parte de los gneros literarios (as como sobre la temprana desaparicin de algunos de ellos) hemos de preguntarnos por qu determinados gneros na-

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GUERRA

cieron en tal o cual momento, qu condiciones adelantaron o retardaron su advenimiento, e incluso a qu factores se debi la pervivencia mayor o menor de cada uno. Nosotros estamos en condiciones ventajosas para encararnos con el problema de los gneros en Grecia, aunque sin negar que subsistan algunas, y serias, dificultades en ello. Al hablar de dificultades pienso, por ejemplo, en un error de confusin en que solemos caer con frecuencia: la de no distinguir entre el concepto de gnero y el nmero y denominacin de los mismos en un determinado momento histrico. Es consecuencia esta confusin de ese mtodo inductivo que consiste en extraer nuestras conclusiones a partir de las manifestaciones concretas de tal o cual obra y de tal o cual autor de la literatura griega. Al aludir, ms arriba, a condiciones ventajosas quera referirme a que hoy podemos contemplar estas cuestiones de los gneros literarios en una visin panormica, y as, con la perspectiva que nos dan ms de veinte siglos de cultura, enfocar nuestra mente sobre un campo pequeo, muy concreto, como es el de la literatura griega antigua. Hoy estamos de acuerdo en admitir la existencia de estas categoras (ya veremos si sustantivas o adjetivas) que denominamos gneros literarios. Y ello porque entendemos que una obra literaria no se encuadra solamente dentro del marco de produccin de un autor individual, sino que transciende este carcter concreto para participar de ciertas categoras ms generales, en cierta manera modlicas, que la definen y estructuran en un sistema, a pesar de que resulte difcil reconocer un fundamento objetivo en las leyes por las que se rige cada gnero. Si por un momento conferimos a nuestro tema una mayor amplitud y consideramos la aceptacin que la teora de los gneros literarios ha tenido a lo largo de los aos en los estudios de esttica literaria, encontraremos defensores y detractores. As, mientras los clasicistas del XVI aceptaban no slo la nocin de gnero literario segn las formulaciones (apenas retocadas) de Platn o Aristteles, sino que distinguan tanto los gneros mayores como los menores con nitidez y mediante rgidas reglas, por contra, el barroco los iba a concebir como conceptos susceptibles de evolucin, carentes de fronteras claramente delimitadas, admitiendo, adems, la creacin de nuevos gneros y la mezcla de los mismos. Tambin los romnticos rompieron ms de una lanza en favor del hibridismo de los gneros. En pleno siglo XIX continuar la

FORMA Y CONTENIDO DE LOS GNEROS

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doble tendencia: as, mientras un Brunetikre les confiere categora de entidades sustantivas, como esencias literarias, la reaccin viene comandada por un B. Croce que les negar todo carcter sustantivo, aunque reconozca que pueda emplearse el trmino como un instrumento cmodo para la sistematizacin de la historia literaria. Tanta o mayor desconfianza que Croce mostraba Karl Vossler, para quien cada obra literaria es algo singular, algo tan individual que intentar subordinarla al concepto de gnero literario slo puede hacerse acudiendo a caractersticas de orden externo o formal. Despus de tantas vacilaciones, la potica moderna, gracias a contribuciones magistrales como las de E. Staiger, ha superado estas diatribas sobre los gneros literarios, porque los conceptos de lo lrico, de lo pico y de lo dramtico son trminos de la ciencia literaria para representar con ellos posibilidades fundamentales de la existencia humana en general, y hay una lrica, una pica y una dramtica porque las esferas de lo emocional, de lo intuitivo y de lo lgico constituyen ya la esencia misma del hombre. Ms recientemente, R. Jakobson ha relacionado los tres grandes gneros con las funciones del lenguaje. Al gnero pico, en tanto que se centra sobre la tercera persona, le cuadra ms que a ningn otro la funcin referencia2 del lenguaje. A la funcin emotiva le corresponde lo lrico, y el drama se vincula a la segunda persona y a la funcin incitativa. A vuela pluma, hemos apuntado algunos hitos histricos en la consideracin del concepto de gnero literario, pero no hemos hecho mencin del testimonio del propio pueblo griego acerca de la existencia de los gneros literarios, su clasificacin, las exigencias que su realidad impone al autor individualmente considerado, etc. Nosotros sabemos que, al menos de una manera sistemtica, las leyes que rigen los diversos gneros no se han codificado por escrito hasta la poca helenstica. Los autores, sin embargo, tenan plena conciencia de ellas al componer sus obras, en tanto que -escritas o no escritas- los griegos siempre han afrontado la creacin literaria con pleno convencimiento de estar siguiendo una tradicin. Para la poca arcaica se habla de la existencia de leyes no escritas pero si respetadas. Un poeta como Pndaro compone sus poemas no segn el dictado de un manual en que estuvieran recogidas las normas del gnero, sino que l extrae estas normas de la situacin concreta, vital, ambiental, del momento en que crea su oda: esto es, atendiendo al inters del destinatario, a las exigencias de su pblico y la autodisciplina del autor. Parece des-

cartada, pues, la posibilidad de admitir la existencia de manuales de carcter normativo en que se recogieran de modo expreso las pautas a que el poeta debiera ajustarse. Ser en la poca clsica cuando, por primera vez, podemos hablar de leyes escritas y respetadas. Comienzan ahora las reflexiones de carcter terico sobre la obra literaria. Es PLATN, en la Repblica, quien nos da la primera clasificacin. Trata primero (377b-392c) del contenido (2 AEKT~), y algo ms adelante (392d-398b)sobre la forma (OCh & ~ r a ) de la poesa. Son tres para Platn las formas o gneros: G~qyrpq h h g , b~fpqoiq6 ~ C xppumq, G ~ y p ~ GL' q & ~ ~ o T + oa v ,saber, expositiva, mimtica y mixta. Como ejemplo del primer tipo nos cita el ditirambo (parece referirse ms al ditirambo en su forma originaria que al tipo baquilideo) en donde el poeta habla en primera persona. Ejemplifica el segundo tipo con la comedia y la tragedia, donde el poeta desaparece para dejar que el dilogo se desarrolle libremente entre los personajes. El tercer tipo es aqul en que el poeta habla por s mismo y deja hablar a los personajes, como es el caso de la pica. Esta clasificacin de Platn es la que se mantiene, con modificaciones de mayor o menor consistencia, en los gramticos antiguos. ARISTTELES est directamente influido por su maestro, y esto es vlido tanto si se interpreta la formulacin aristotlica como bipartita (as, Kaibel, Immisch, Kayser, o Gallavotti) como si se ve en su enunciado una triparticin. An tendramos que mencionar las observaciones de un ARISTFANES (especialmente en Ranas) donde encontramos ciertas indicaciones sobre el drama. Tambin fue importante, ya fuera oral, ya escrito, el testimonio de las escuelas de retrica con la aparicin P~TOPLK En ~ ~resumen, . decimos que es sta de diversas -rxva~ la poca de aparicin por escrito de las normas tericas a que deben ajustarse los poetas en sus composiciones. Una tercera cala debe hacerse en la poca alejandrina. Hasta aqu se remontan las teoras que PROCLO recogiera en su Crestomata y que nosotros conocemos gracias a la Biblioteca de Focio (siglo m). La situacin se nos refleja como aparece en el siguiente cuadro que daremos slo a guisa ilustrativa:

adonio ybaco hiporquemas

/ encomio
epinicio escolio canto amoroso epitalamio himeneo silo treno epicedio

invocaciones augurales tragedia drama satrico Dejando de lado cuestiones de no poca monta, diremos que es sta la poca de las leyes escritas pero no respetadas, parafraseando as el enunciado de Rossi.

Respondiendo a la doble vertiente del enunciado Forma y contenido de los gneros literarios griegos, entendemos que en la forma debe estudiarse no slo la estructura, esto es, la disposicin y dimensin de las partes de la obra literaria, sino tambin la lengua y su nivel estilstico, la mtrica (si es el caso), etc., y corresponder al contenido la temtica de la obra. El contenido de la gran epopeya homrica no requiere mayor introduccin de la que supone una reposada lectura previa de

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ambos poemas, por lo que parece obvio no nos detengamos en ello. Sobre el concepto propio de lo pico y los rasgos que mejor lo caracterizan no tenemos ms que recomendar las pginas 101152 de la traduccin espaola de la ya varias veces citada obra de E. Staiger; tambin el trabajo de S. Koster, Antike Epostheorie, Wisbaden 1970, amn de los manuales de literatura griega al uso. Con agrado se puede leer A. Garca-Calvo, Los tteres de la epopeya en Estudios Clsicos VII, 1963, 95-106. Fundamentalmente centraremos estas lneas sobre los dos grandes poemas picos la Iliada y la Odisea, aunque muchas cuestiones sern de aplicacin para los Himnos e incluso para la pica didctica de Hesodo. La estructura de los poemas est conexionada ntimamente con la conocida cuestin homrica~, las frmulas, smiles y metforas, etctera. Por frmula o diccin formular entendemos una expresin empleada regularmente para expresar lo fundamental de una misma idea en idnticas condiciones mtricas. Otras definiciones y nuevas precisiones pueden verse en el trabajo de J. B. Hainsworth, The Flexibility of the Homeric Formula, Oxford 1968, o en el de A. Parry, The Making of Homeric verse. The collected papers of Milman Parry, Oxford 1971. Como elemento fundamental de la frmula destaca el papel desempeado por el epteto, que se utiliza no tanto por su significado como por su valor mtrico y su idoneidad en una secuencia determinada; esto es, que con gran frecuencia el epteto es ornamental (no necesario) e incluso genrico (no caracterizado). Cf. al respecto A. B. Lord, The Singer of Tales, Cambridge 1954. Junto a la frmula es el empleo de smiles y comparaciones uno de los rasgos ms reiteradamente empleados por la pica homrica. Formalmente el aspecto ms destacable desde un punto de vista externo es la composicin hexamtrica de los poemas. Como punto de partida para un estudio mtrico del hexmetro hay que acudir al trabajo de H. Fraenkel, Wege und Formen frhgriechischen Denkens, Munich 19602, pp. 100-156 para el conocimiento de los juegos de cesuras y puentes en el hexmetro. Segn este autor las astarke Sinneseinschnittenn en el verso, esto es, lo que solemos llamar interpunctiones, son:

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de este estudio se deduce como primera conclusin que lo que determina la frecuencia del corte es el principio de la armona (y no el clmax). Esta concepcin de una estructura cuatripartita (rara vez tripartita) del hexmetro nos hace examinar el carcter y valor de cada uno de esos cola. Se dice, as, que el primero es ms vivo, el segundo ms positivo y lgico, el tercero ms enftico, y el cuarto formulario. Coincidiendo con la publicacin de Fraenkel, aparece en Palermo la obra de N. Festa, Ricerche rnetriche: saggio d'un nuovo rnetodo per lo studio della metrica greca, orientada tambin al anlisis del hexmetro homrico constituido por cola. Si pasamos, rpidamente, al estudio de la lengua de los poemas, no basta con decir que se trata de una lengua artificial en la que subsisten elementos dialectales anteriores conservados como arcasmo~que se justifican, en parte, por necesidades mtricas y, en definitiva, por el tipo de transmisin, eminentemente oral, de los poemas. Si la lengua literaria como tal comienza con los poemas homricos, es natural que la bibliografa sobre la lengua de la pica sea tan antigua como la propia filologa. No es necesario advertir, con todo, que el carcter oral de este tipo de composicin le confiere, como llevamos dicho, especiales caractersticas. No ha sido cuestin de la menor importancia la relativa al problema de la estratificacin dialectal en nuestro autor: destacan los trabajos de Manu Leumann, con sus Hornerische Worter, Base1 1950, a quien refutara Bowra en dos trabajos, Homeric words in Arcadian inscriptions en CQ, XX, pp. 168-176,y Homeric words in Cyprus, en JHS, LIV, pp. 54-74; adems, cf. C. J. Ruijgh, L'Zment achen dans la langue pique, Assen 1957; M . Durante, La fase eolica della poesia omerica en Studio A. Pagliaro, 11, Roma 1969, 85-129, y P. Wathelet, Les traits oliens dans la Zangue de l'pope grecque, Roma 1970. Nueva cuestin de inters, tras el desciframiento, fue la confrontacin del micnico con Homero. Cada vez, sin embargo, parece afirmarse ms la opinin de que no es posible (especialmente despus del estudio de Gallavotti) ver un elemento micnico en la lengua homrica. Efectivamente, ha hecho notar este autor que muchas de las consideradas frmulas micnicas resultan amtricas al hacer la correspondiente traslacin del lineal B. Por su parte, E. Risch ha enfocado la cuestin desde un punto de vista estilstico, explicando as muchas de las diferencias existentes entre la lengua homrica y la micnica.

Tambin los Himnos han sido objeto de recientes estudios, en momentos en que asistimos a un renovado inters por ellos. Desde luego, hoy creemos con fundamento que los himnos no se derivan directamente de los poemas homricos, sino que sus fundamentos reposan en una etapa de la lengua pica menos claramente definida. No quiere decir esto, empero, que los himnos (que sin duda son posteriores a Homero) no sean, en ciertos puntos, ms antiguos; esto es, que conservan tambin formas arcaicas de un estadio muy antiguo. Vinculada a los dos grandes poemas homricos se halla la obra del poeta de Ascra, Hesodo, aunque su mundo ya no es, desde luego, el mismo. Consltese al respecto, A. R. Burn, The World o f Hesiod, Londres 19662. Se ha venido denominando a estos poemas pica-didctica, conexionada con la filosofa y cosmogonas de otros pensadores, para sealar as alguna de las diferencias existentes con respecto a la pica eminentemente heroica de los poemas de Homero. El contenido de la poesa teognica tal y como Hesodo nos lo presenta es tambin el resultado de una tradicin de poesa religiosa que recoga la genealoga de los dioses, la creacin del mundo, etc. En el propio Homero hay ya cierta preparacin al pensamiento de Hesodo, pero fue ste quien le da un desarrollo ms sistemtico. En cuanto al carcter de su composicin, se reconoce su carcter oral semejante al homrico, aunque decae en precisin y riqueza. Cf. G. S. Kirk, The structure and aim of the Theogony, en el tomo VI1 de la Fondation H a r d t ~ Ginebra , 1960. Tambin la obra de Hesodo ha sido sometida a la ms fina diseccin filolgica por los problemas que su composicin y estructura planteaban. Desde antiguo la crtica ha reconocido en la Teogona gran nmero de interpolaciones y suturas claramente aadidas.

Por su temtica, la lrica puede tener un contenido de gran variedad; abarca desde un canto de boda a una virulenta stira, la exhortacin a los guerreros o el canto al triunfador en una carrera de carros, sin excluir, desde luego, la ms profunda intimidad amorosa al modo magistral como poetizara Safo. Cabe toda la gama de los sentimientos humanos cantados por el poeta en composiciones habitualmente breves (que es ste uno de los rasgos formales ms caractersticos de la lrica), de estructura y formas

mtricas tambin muy diversas. Reflejo, en parte, de la gran variedad temtica es la gran diversidad de formas mtricas empleadas en estas canciones, asociadas algunas de ellas a determinados temas o contenidos, como en el caso de la poesa ymbica de un Arquloco o un Semnides. Con razn habla Staiger en su potica de la brevedad como uno de los rasgos ms genuinos de lo lrico, toda verdadera poesa lrica debera ser de una extensin limitada; junto a esta caracterstica habra que destacar la inspiracin del poeta como elemento primordial de esta poesa; tambin la ausencia casi total de elementos lgicos, el predominio del tema amoroso en su repertorio y el empleo del tiempo presente. En cuanto a la disposicin y extensin de sus partes, esto es, la estructura, el esquema que comnmente subyace a la composicin lrica es un esquema ternario con frecuentes ampliaciones de otros elementos segn la complejidad mayor o menor y la extensin definitiva del poema. En el proemio se encuentran la invocacin a las Musas, a la divinidad, mencin a la oqpayq, etc. La parte central de la composicin le sirve al poeta, bien para contarnos el mito, tratado ya por lo breve, ya in extenso, bien para ampliar el proemio; finalmente, en el eplogo queda recogido el comienzo del poema mediante el recurso a la composicin anular. Este esquema, absolutamente simplista segn lo acabamos de presentar, es el mnimo comn denominador del poema lrico, pero en el estudio individual, caso por caso, de cada poeta y de cada poema es donde se encontrarn las formas ms complejas en la estructura de cada canto. Por lo que respecta a los distintos subgneros, y visto que las divisiones que hicieron los gramticas antiguos son puramente externas, parece ms aconsejable seguir la subdivisin tradicional. As, la elega, creacin de los jonios y derivada del verso pico como lo muestra su forma de distico (hexmetro ms pentmetro). Bajo esta forma, poetas como Calino, Tirteo, Mimnermo o Soln han expresado sentimientos y situaciones menos personales que el yambo. Menores pretensiones de gnero literario tena, desde luego, el epigrama. Eran composiciones poticas (en disticos, hexmetros, o incluso yambos) que alcanzaron ms difusin en ofrendas y epgrafes votivos y sepulcrales, hasta el punto de que se lleg a formar una especie de repertorio de frmulas y esquemas adaptable~ (con slo cambiar alguna palabra: nombre propio, etc.) a otras situaciones y ocasiones. Dada esta versatilidad, se comprenNm. 81-82. - 4

de que slo los epigramas conservados en piedra (no sujetos a sucesivos procesos de copia en la larga transmisin de otros textos) puedan reflejar testimonio seguro sobre el dialecto ms antiguo de la composicin. La poesa ymbica, como poesa de la invectiva y de la stira, est representada por Arquloco, el insolente Hiponacte, o el menos furibundo Soln. En su origen el yambo estuvo asociado a los discursos satricos del culto de la diosa Demter, las fiestas de Eleusis, etc. Por su parte, el melos (lrica mondica acompaada de la flauta o la lira) debe su fama especialmente al canto lesbio, representado por Alceo y Safo (recomendamos sobremanera el tra2 bajo de W. Schadewaldt, Safo, mundo y poesa, existencia en e amor, traduccin espaola 1973, as como el anlisis de la oda primera de Safo a cargo de J. S. Lasso de la Vega en CFC VI, 1974, 9-93, y VII, 9-80) donde se recoge, adems, copiossima bibliografa a propsito del ms mnimo detalle. Captulo aparte, y no de los menores, requerira la lrica coral, representada sobre todo por Baqulides y Pndaro, pero son razones de concisin las que ahora nos obligan a silenciar incluso lo importante. Tan slo aludiremos a las orientaciones bibliogrficas sobre las principales cuestiones. As, sobre la funcin del oficio del poeta en un autor como Pndaro es muy recomendable P. Bernardini, ~Rasegnacritica delle edizioni, traduzione e studi 1 , 1956, especialpindarici da1 1958 al 1964%aparecido en QUCC 1 mente pginas 153 a 159. Sobre bibliografa pindrica recomendamos D. E. Gerber, A bibliography of Pindar 1513-1966, Cleveland 1969, M. Rico, Ensayo de bibliografa pindrica, Madrid 1969, a ms de A. M. Komornicka, Cincuenta aos de estudios sobre Pndaro (en polaco, con resumen latino), en Meander, XXV, 1970, 375-392. IV. EL
DRAMA

Coincidiendo, aproximadamente, con la desaparicin de la gran lrica se va a desarrollar, sobre todo en Atenas, el gnero dramtico, quiz el que habra de incardinar en modelos ms perdurables las esencias de lo que es un gnero literario. No cabe aqu entrar en cuestiones sobre el origen, por lo que remitimos a lo recogido muy brevemente en nuestra nota primera. Lo ms especfico del gnero dramtico frente a los otros dos grandes gneros hasta ahora examinados es precisamente su carc-

ter mimtico. Conviene, por razones de mtodo, distinguir entre las tres formas que engloba el trmino drama: tragedia, comedia, y drama satrico, pues, aun siendo muchos los puntos comunes, tambin existen entre ellos diferencias y caractersticas especiales que aconsejan estudiar desde ahora por separado cada uno de ellos.
1. La tragedia. En el siglo v, en Atenas, el espectador asiste a la representacin de tres tragedias en una sesin que an se cerrar con la puesta en escena de un drama satrico. El contenido de una pieza trgica es, normalmente, el planteamiento de una situacin problemtica de alguno de los personajes heroicos del mito: Edipo, Agamenn, Hcuba, etc., aunque el tratamiento de un mito an deja un cierto margen de libertad de tratamiento al estro potico de cada autor. La nobleza del argumento, el castigo de la desmesura, de la insolencia humana (ijppq), la ejemplificacin de su miseria y su grandeza encarnada en estos personajes heroicos es algo consustancial a la tragedia. Por lo que a su estructura se refiere, una tragedia consta habitualmente de un prlogo en que se nos termina de centrar el tema de la pieza (tema conocido en sus ms gruesos rasgos por los espectadores), al que sigue un prodo o canto de entrada del coro. Llamamos episodios a los pasajes recitados -esto es, en trmetros ymbicos- entre los distintos estsimos o cantos del coro (ahora sin cambiar de lugar, aunque, desde luego, bailando) para cerrarse con la salida del coro que abandona (xodo) cantando la escena. Para establecer un poco de sistematismo en un tema tan amplio, hemos organizado temticamente las principales cuestiones de esta manera: a ) Para los problemas de composicin, elementos formales, etc. cf. T. Krischer, Das Problem der trilogischen Komposition und die dramaturgische Entwicklung der attischen Tragodie, dis. Frankfurt 1957; W. Jens (editor), Die Bauformen der griechischen Tragodie, Munich 1971; M. Class, Gewissensregungen in der griechischen Tragodie (Spudasmata, I I I ) , Hildesheim 1964; D. Rondiris, Per una moderna interpretazione del coro, elemento lirico della tragedia en Dioniso, XLI, 1967, 299-304. b) Sobre decorado, mscaras, etc., cf. P. Arnott, Greek scenic conventions in the fifth century B. C., Oxford 1962; T. B. L. Webster, Griechische B,hnenaltertmer, Gotinga 1963; idem, Le thatre grec et son dcorn, en

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RC, XXXII, 1963, 562-570. c) Sobre la esencia de lo trgico, J. M. Bremmer, Hamarta. Tragic error in the Poetics of Aristotle and in Greek Tragedy, Amsterdam 1969; A. Daz Tejera, El concepto de la existencia como fermento de lo trgico en Humanidades, XVI, 1964, 119-134; J. de Romilly, L'volution d u pathtique d'Eschyle ,a Euripide, Pars 1961. d) Para las relaciones entre sociedad, poltica y teatro, T. B. L. Webster, Political interpretation in Greek literature, Manchester 1948; C. Diano, Sfondo sociale e politico della tragedia greca antican en Dioniso, XLIII, 1969, 119-137; y J. Alsina, Orgenes de la tragedia y poltica en la Grecia clsica. Algunas notas histrico-bibliogrficas, en RUM, XIII, 1964, 305323.
2. La comedia.

La cuestin de los orgenes de la comedia ha sido enormemente debatida tambin. Unos vinculan sus orgenes con los de la tragedia, otros, por contra, proponen orgenes distintos para una y otra. Cf. el resumen del manual de Lesky; F. R. Adrados, Fiesta, comedia y tragedia, Barcelona 1972, passim; K. Kernyi, uNaissance et transfiguration de la comdie A AthGnes en Diogene, XXXVIII, 1962, 48-77, y G. Giangrande, The origin of the Attic Comedy en Eranos LXI, 1963, 4 y SS. Sobre la estructura, en su forma ms cannica, hay que decir que una comedia consta de un prlogo que sirve para introducir los personajes, al que sigue un canto coral (prodo) como en la tragedia. El agn, parte esencial de la comedia, supone el enfrentamiento de dos ideas o bandos contrarios. Sigue la parbasis, momento en que el coro depone su mscara y se dirige al auditorio en ausencia de los actores, finalmente el xodo que es paralelo al de la tragedia. La temtica de una pieza cmica puede ser absolutamente seria (recordemos la vigencia plena del prodesse et delecture atribuido a la comedia) como lo es, sin duda, el pacifismo de Acarnienses, Paz, etc., y en no pocas ocasiones el poeta aprovecha su ascendencia sobre el pueblo tomando partido por tal o cual decisin en la poltica de su ciudad. Ocurre, sin embargo, que incluso el tratamiento de un tema serio lo resuelve el poeta cmico a su manera, sin olvidar el delecta~e(mediante la risa, la burla, la ironia, etc.). En la comedia se da en perfecta simbiosis la conjuncin de tres elementos como ha hecho ver en magnfico trabajo Lasso de la

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Vega: Realidad, idealidad y poltica en la comedia de Aristfanes en CFC, IV, 1972, 9-89. 3. E2 drama satrico. El drama satrico, con que se acababa la representacin de una sesin de teatro, corre tambin a cargo de un autor de tragedias. Puede contar entre sus personajes hroes y dioses del mito antiguo pero su intencionalidad es distinta a la de la tragedia al evitarse en su final toda situacin de angustia o dolor.

Con la Historia como gnero literario nos encontramos ante la primera manifestacin en prosa de cuantos gneros llevamos visto. La idea de lo que modernamente entendemos por historia es, desde luego, un concepto muy elaborado, y distante de los primeros loggrafos y compiladores griegos. Un autor como Collingwood, empero, nos llama la atencin acerca de cmo ya en Herdoto podemos encontrar, siquiera en germen, los elementos con que hoy distinguiramos la naturaleza, el objeto, e incluso el valor de la historia. En efecto, con el halicarnaseo comienza la historia a ser cientfica, humanstica, raciona1 y un fenmeno de auto-revelacin. Recomendamos una lectura atenta del citado autor, Idea de la historia (trad. esp. 1952), original ingls de 1946. Sobre la historiografa pre-herodotea sabemos que no hubo antes del siglo v intento de organizar cientficamente el estudio de la historia. Incluso los estudios cronolgicos (listas de arcontes, etc.) carecan de rigor, provocando imprecisiones de nefastas consecuencias. Algunos trabajos al respecto: L. Pearson, EarZy Jonians Historians, Oxford 1939; K. Latte, Die Anfange der griech. Geschichtschreibung, en el tomo IV de la Fond. Hardt, Ginebra 1956, y A. Roveri, La nascita delle forme storiche da Ecateo a Erodoto, Bolonia 1963. Para Herdoto nos limitaremos a la bibliografa ms sucinta. L. Bergson, ~Herodot1937-1960, en Lustrum, XI, 1966, 71-139; J. Alsina, Ensayo de una bibliografa crtica de Herdoton en Est. CZs., XXXII, 1961, 99-127; S. Bernardete, Herodotean inquiries, La Haya 1969, o Ch. Fornara, Herodotus. An interpretative Essay, Oxford 1971.

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Vano sera igualmente querer pergear ahora una tan sola de las cuestiones fundamentales en la obra tucididea. Qu elegiramos para resear: la vexata quaestio de la composicin de su historia; el papel de sus discursos; su concepcin de la historia; su contraposicin a Herdoto? Citar slo un libro reciente de L. Canfora, Erodoto, Tucidide, Senofonte; letture critiche, Mursia 1975, con buena bibliografa en pp. 106-108 (se recogen trabajos de Wilamowitz, von Ranke, Pasquali, Momigliano, Hemmerdinger, Mazzarino, Vegetti, etc.). Un autor como Polibio, su mtodo histrico y su concepcin de la historia est cada vez ms de moda. Hay que partir de los trabajos del volumen XX de la Fondation Hardt (1974) y aadir algunas novedades interesantes: P. Pdech, La mthode historique de Polybe, Pars 1964; el comentario de Walbank, y del mismo, Polybius, Sather class. Lectures XLII, California 1973; en Espaa, A. Diaz Tejera, Tendencias de la historiografa helenstica~,en Estudios sobre el mundo helenistico, Sevilla 1971, pp. 35-55; tambin K. E. Petzold, Studien zur Methode des Polybios und zu ihrer historischen Auswertung, Munich 1969. Habra que tratar, en Polibio, de la cuestin de la historia pragmtica, del mtodo apodctico, el papel de la T S X ~ ,su idea sobre la historia universal, etc.

VI. LA ORATORIA
Al igual que ocurriera con los dems gneros, el nacimiento de la oratoria como gnero literario viene precedido por un ambiente cultural idneo en que florecen las disquisiciones sobre 10 justo, lo real, lo posible, lo conveniente, y, especialmente con los sofistas, sobre la probabilidad. As, sobre estos rudimentos aparecer la oratoria como q ~ ~ e o i j c ~ ~ Q ~ L O U P Ser Y ~ ste ~ . un gnero, como el drama, eminentemente tico, asociado a una poca y una ciudad donde las libertades polticas rayaron a gran altura. Antes de alcanzarse la elaboracin de un gran discurso literario ha existido una fase de retrica oral en poca ms temprana. Poco a poco, a travs de los sicilianos Crax y Tisias, se va logrando lo que constituira el esquema tpico del discurso: exordio (proposicin, exposicin, divisin), narracin (prenarracin, narracin adicional, argumento preparatorio), argumentacin (pruebasdiscusin, confirmacin, refutacin, amplificacin, recapitulacin),

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eplogo (recapitulacin) y digresin. Citaremos algunos trabajos de utilidad: W. R. Roberts, Greek rhetoric and literary criticism, N . York 1963; G. Kennedy, The art of persuasion i n Greece, Londres 1963; en espaol aconsejamos J. Oroz Reta El arte de la palabra en la antigedad en Helmantica, XXI, 1970, 5-78. Imposible entrar en autores representativos. Sobre Demstenes es interesante el tomo XIV de Lustrum (1969) dedicado a la literatura de los aos 1915-1965, a cargo de D. F. Jackson-G. O. Rowe, donde se recogen obras tan clebres como las de G. Clemenceau, el antdoto del categrico Drerup para quien Demstenes deba ser eliminado de los Institutos, etc. An aadiremos L. Canfora, Per la cronologia di Demostene, Bari 1968; J. A. Goldstein, The letters of Demosthenes, N. York 1968. Para Iscrates nos referiremos a los trabajos de K. Brigmann, Studien zu den politischen Ideen des Isokrates (Hypomnemata, XIV), Gotinga 1965, M. A. Levi, Isocrate. Saggio critico, Miln 1959. Para otros autores: cf. K. J. Dover, Lysias and the Corpus Lysiacum, Berkeley Univ. Calif. 1968; P. Grau, Prooemiengestaltung bei Lysias, Bonn 1972; R. F. Wevers, Isaeus: Chronology, Prosopography and social history, La Haya 1969.
VII. LA NOVELA La novela es uno de esos gneros literarios que no aparece catalogado ni codificado como tal en los tratados de potica clsicos. Es un gnero que ha existido (aun siendo su origen tardo respecto a otros gneros) sin denominacin hasta poca muy avanzada. Su nacimiento se produce en el prximo oriente sometido a la influencia del helenismo gracias al desarrollo de la lengua comn o koin. Se le ha denominado gnero decadente, epopeya de decadencia, gnero anticlsico en su misma raz. Tambin ahora el ambiente de la poca ha sido factor fundamental en el desarrollo del gnero: as, la atraccin por todo lo maravilloso, inters por los viajes exticos, el sentimiento fuertemente individualista de su hroe, etc. Aun estando vinculada con la historia (formalmente, sobre todo) es su intencionalidad propia lo que mejor la distingue. La novela es un relato ficticio que no pretende ser tenido por verdadero. Para esta cuestin de los orgenes debe verse S. Trankner, The greek novella in the classical period, Cambridge 1958; G. Giangrande, On the origins of the Greek romance. The birth of a

literary form en Eranos, LX, 1962, 132-159; B. E. Perry, The ancient romances. A literary-historical account of their origins, Berkeley Univ. of Calif. 1967; C. Corbato, Da Menandro a Caritone. Studi sulla genesi del romanzo greco e i suoi rapporti con la coinedia nuova, ID,en QTTA, 1, 1968, 5-44, C. del Grande, Elegia alessandrina e sviluppo novellistico, en Misceanea di studi alessandrini i n memoria di A. Rostagni, Turn 1963. Por su rigor y claridad hemos de recomendar muy especialmente el libro de C. Garca Gual, Orgenes de la novela, Madrid 1972; para un repaso panormico es til O. Mazal, Der griechische und byzantinische Roman in der Forschung von 1945 bis 1960~ en JOE Byz. G., XI/XII, 1962, 9-55; 1964, 29-86; XIV, 1966, 83-124. En espaol puede verse tambin el librito de C. Miralles, La novela en la antigedad clsica, Barcelona 1968. An citaremos dos libros capitales: B. P. Reardon, Courants littraires grecs des 11 et 111 si2cles apr2s J. C., Pars 1971, y O. Weinreich, Der griechische Roman, Zurich 1962.

VIII. OTROSGNEROS Y

SUBGNEROS

Por limitaciones de espacio nos hemos reducido a lo ms sobresaliente de los principales gneros literarios griegos. Nada hemos dicho de los tratados cientficos y filosficos de tan gran trascendencia y larga pervivencia hasta nuestros das. Vinculado por el contenido a los tratados filosficos (aunque con claras diferencias formales) est el dilogo, gnero ms efmero, que se remonta a un tipo de enseanza eminentemente oral recogida luego en forma escrita. Debemos citar los trabajos de J. Andrieu, Le dialogue antique. Structure et prsentation, Pars 1954, y, con barroco lenguaje, J. S. Lasso de la Vega, El dilogo y la filosofa platnica del arte en Est. CZs., XII, 1968, 311-375. Posterior, cronolgicamente, es el nacimiento de la poesia buclica, exenta del frescor y la naturalidad de la primitiva lrica, como manifestacin que es un tanto artificiosa de la sociedad helenstica, en gran medida, como la nuestra, urbana. Algunos trabaa lyre. Recherches jos aconsejables: J. Duchemin, La houlette et Z sur les origines pastorales de la posie, 1: Hermes et Apolon, Pars 1960; B. Luiselli, Studi sulla poesia bucolica, Cagliari 1967; G. Serrao, Problemi di poesia alessandrina I. Studi su Teocrito, Roma 1971; M. Garcia Teijeiro, d o t a s sobre poesia buclica griega en CFC, IV, 1972, 403-427.

FORMA Y CONTENIDO DE LOS GNEROS LITERARIOS GRIEGOS

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Contemporneo es el mimo, con sus variantes de hilarodia o magodia. Se trata de formas dramticas en que se simultanea discurso y accin, donde se recogen escenas de la vida diaria o Z Puntobien temas de cierta seriedad. Al respecto cf. V. Rotolo, I mimo, studi e testi, Palermo 1957; M. Cluzel, Mimes et pcdtes antiques, Pars 1957. Tambin la pica derivara en su epgono el epilio; a propsito cf. D. W. T. C. Vessey, ~Thoughts on the epyllionn en CJ, LXVI, 1970, 38-43. Tambin habra que mencionar el himno: ser asequible, llegados a este punto, el documentado trabajo de M. Brioso, Aspectos y problemas del himno cristiano primitivo. Investigacin sobre las formas de los himnos en lengua griega, Salamanca 1972. Quedara an la fbula, donde sobresalen las aportaciones de M. Nojgaard, La fabZe antique, 1, 11, Copenhague 1964 y 1967; y F. A. Adrados, La tradicin fabulstica griega y sus modelos mtricos en Emerita, XXXVII, 1969, 235-315. Mencionaremos an la biografa (a ms del libro clsico de G. Misch, es excelente el ms moderno de A. Momigliano, The development of Greek Biography, Harvard Univ. Press 1971)) dejando la epistolografa, paremiografa, etc. Damos as por terminado, so pena de que nos amputen alguna pgina de ste, ya de por s lastimeramente amputado trabajo.

BIBLIOGRAFA

1. Sobre el dilema tradicin/originalidad tratan con acierto algunos tra. bajos: G. Williams, Tradition and Originality i n Roman Poetry, Oxford, 1968; W . K. C. Guthrie-B. A. van Groningen, Tradition and Personal Achievement i n Classical Antiquity, Londres, 1960; B. A. van Groningen, La composition littraire archaique grecque, Leiden, 19602, especiaImente 22 y sigs. Que la obra literaria trasciende los lmites del propio autor y pasa a ser en gran medida un producto de la situacin histrica y ambiental de su poca son ideas recogidas por G. Luckcs, Sociologa de la literatura, trad. esp. Madrid, 1966, y A. L. Guerard, Literature and Society, Londres, 1935. 2. A propsito del concepto de gnero literario es mucho lo que an debemos a K. Vietor, ~Problemeder literarischen Gattungsgeschichte~,en Deutsche Vierteljahrschrift fjir Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte, 9, 1931, pgs. 425-447; F. Brunetiere, L'volution des genres littraires dans Z'histoire de la littratwe francaise, Paris, 1890; J. J. Donohue, The Theory

of Literary Kinds: 1. Ancient Classifications of Literature; ZI, The Ancient Classes of Poetry, Dubuque, Iowa, 1943; J. van Tiegheim, La question des genres littrariresn Helicon 1, 1939, pgs. 96-101; 0. Ducrot-T. Todorov (editores), Dictionnaire encyclop. des sciences du langage, Paris, 1968, pgs. 193 y sigs.; R. Jakobson, en Th. A. Sebeok (ed.) Estilo del lenguaje, trad. esp. Madrid, 1974, pgs. 172 y sigs.; C. O. Pavesse, Tradizioni e generi poetici della Grecia arcaica, Roma, 1972; C. Calame, Rflexions sur les genres lit'traires e n Grece archaique~ en QUCC, 1974, pgs. 113-128; C. Gallavotti, Sulle classificazioni dei generi letterari nell'estetica antica en Athenaeum X V I , 1928, 356-366; J. Ouvr, Les formes littraires de la pense grecque, Paris, 1915; R. Bentez Claros, La estructura del gnero literario, Atlntida, 1, 1963, 2 sigs.; M. Fubini, Genesi e stori dei generi letterarip en Critica e poesia, 1956, 143-274; J . C. Chiano, Los gneros literarios, Buenos Aires, 1951; J. Alsina, Literatuva griega. Contenido, problemas y mtodos, Barcelona, 1967; E. Staiger, Conceptos fundamentales de potica, trad. esp., Madrid, 1966; es clsico el libro de Francis Cairns, Generic composition in Greek and Roman poetry, Edinburgo, 1972; por su parte, el libro de J . Coy-J. de Hoz (editores) Estudios sobre los gneros literarios, Z, Salamanca, 1975, es, dado su carcter de colaboracin, recomendable slo por algunas contribuciones por lo que a nosotros nos interesa: las de J . de Romilly y la de Rodrguez Adrados sobre la tragedia griega, o la de C. Garca Gual sobre la originalidad de la novela griega. Finalmente, citaremos el trabajo de F. R. Adrados ( y otros), Races griegas de la cultura moderna, Madrid, 1976, especialmentepgs. 31-112. Por lo que respecta a la difusin del libro, manuales, etc., sigue siendo interesante E. G. Tumer, Athenian Books in the Fifth and Fourth Centuries B. C., Londres, 1951, en espaol an mencionaremos un trabajo de T. Gonzlez Roln, Breve introduccin a la problemtica de los gneros literarios: su clasificacin e n la Antigedad en CFC, IV, 1972, 213-237. Hemos de recordar, finalmente, la existencia de dos revistas dedicadas exclusivamente al estudio de los gneros literarios: la americana Genre, y la polaca (en francs, ingls y alemn) Zagadnenia rodzajaw literackich, difciles ambas de conseguir en nuestro pas.

1. Sobre la cuestin homrica debe consultarse A. Delatte-A. Severyns, Coup d'oeil sur la question homerique, en L'Antiquit Classique, 11, 1933, 379-414, y la seleccin bibliogrfica de H. J. Mette, Homer 1930-1956~ e n Lustrum 1, 1956, 7-79. Ms asequible ser la obra colectiva Introduccin a Hornero, Madrid, 1963, con valiosas contribuciones de Fernndez Galiano, Rodrguez Adrados, Gil Fernndez, y Snchez Lasso de la Vega, as como el excelente manual de J. B. Wace-F. H. Stubbings (editores) A companion to Homer, Londres, 1962; A. Heubeck, azur neueren Homerforschung~,en

Gymnasium 1971, pgs. 98 y sigs., y su obra ms reciente Die homerische Frage, Darmstadt, 1974, con bibliografa moderna y copiossima. 2. Para las cuestiones concernientes a cesuras y puentes en el hexmetro deben completarse los trabajos citados con los nuevos datos e interpretaciones de E. G. O'neill, aThe localization of metrical word-typs in the Greek hexameter: Homer, Hesiod and the Alexandrinian*, en YCIS, VIII, 105-178, y ms recientemente H. N. Porter, aThe early Greek hexameter~, YCIS, XII, 1951, 1-63, as como H. J. Mette, Die Struktur des atesten daktylischen Hexametersn en Glotta, XXXV, 1966, 1-17. An ms recientes, por slo citar lo fundamental, L. E. Rossi, Estensione e valore del kolon nell'exametro omerico, en Estud. Urb., XXXIX, 1965, 239-273, y R. S. P. Beekes, On the structure of Greek hexameters: O'Neill interpreted~,en GZotta, L, 1972, 1-10. 3. Por lo que a la lengua respecta, y ms concretamente, en lo que concierne a los rasgos eolios puede verse, adems del trabajo de Wathelet ya citado, J. A. Notopoulos, Homer, Hesiod and the Achaean Heritage of Oral Poetrp, en Hesperia, XXIX, 1960, 177-197, entre la legin de incontables contribuciones sobre detalles muy concretos. 4. Para la composicin y estructura de Trabajos debe verse el detallado anlisis que hace Van Groningen en su libro, ya citado, Composition..., Por su parte, H. Schwabl, Hesiods Theogonie. Eine unitarische Analyse, Viena, 1966. se percata de la correspondencia que existe en la obra entre grupos de 10 en 10 versos en la Titanomaquia, reconociendo en este fenmeno un ritmo interno que ha intervenido en la composicin de la obra. En el volumen VI1 de la Fondation Hardt G. S. Kirk admite la existencia de bastantes aadidos, destacando el himno a las musas, muy similar en su lengua a la de los poemas homricos. De su segunda obra Trabajos y das destaca el problema del ideario o contenido de la obra, aunque hoy estemos ya lejos de admitir un Hesodo revolucionario socialn de su poca. Para estos problemas de estructura sigue siendo til consultar W . J. Verdenius, Aufbau und Absicht der Erga, en el citado volumen VI1 de la Fondation Hardt. Adems, el volumen XLIV de la coleccin Wege der Forschung, editado por E. Heitsch, 1966. 5. Sobre la lengua an aadiremos algunos trabajos a cargo de C. Gallavotti, ~Tradizionemicenea e poesia greca arcaica, en Atti I Congr. Int. Mic. 11, Roma, 1967, 831-856; G. S. Kirk, ~Objetive dating criteria in Homerb MH, XVII, 1960, 189-205; y E. Risch, Les traits non homriques dans Homere,, en Manges P. Chantraine, Paris, 1972, 191-198. 6. A propsito de los himnos, puede consultarse el trabajo de P. H. Preziosi, cThe homeric Hymn to Aphrodite. An oral analysis, en AJPh, LXXI, 1967, 171-204.

1. Sobre la poesa lrica como poesa del recuerdo (representada sobre todo por Safo) remitimos al libro de B. Snell, Las fuentes de2 pensamiento

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ANTONIO GUZMN

GUERRA

europeo (trad. espaola), Madrid, 1963, y a su artculo en ABG, IX, 1964, 19-21, ~Mnemosynein der frhgriechischen Dichtungn; adems, J. A. Notopoulos, ~Mnemosynein Oral literature, en TAPhA, LXIX, 1938, 465-493. Finalmente, M. Detienne, La mmoire du p&ten, en Les Maitres de verit dans la Grkce archaique, Paris, 1967, 9-27. 2. Sobre la inspiracin potica pueden consultarse los trabajos de E. N. Tigerstedt, Furor poeticus: Poetic inspiration in Greek literature before Democritus and Plato, en JHI, XXXI, 1970, 163-178, as como el librito de L. Gil, Los antiguos y la inspiracin potica, Madrid, 1966. 3. Para estudiar las relaciones entre la elega y el epigrama debe verse el trabajo de B. Gentili, ~Epigrammaed elegian en el vol. de la Fondation Hardt XIV, Ginebra, 1968. Tambin G. Pfohl (editor) Das Epigramm. Zur Geschichte einer inschriftlichen und Ziterarische Gattung, Darmstadt, 1969, o R. del Re, L'epigramma greco da1 11 secolo a. C. ai primi tempi dell'impero, en GZF, XIX, 1966, 131-140. 4. Sobre los orgenes de la lrica cf. A. R. Burn, The lyric Age of Greece, Londres, 1960, F. R. Adrados, Orgenes de la lrica griega, Madrid, 1976, y. m desde luego, M. Treu, Von Homer zur Lyrik, Wandlungen des WeZtbildes i Spiegel der Sprache, en la coleccin Zetemata, nm. 12, 1955. 5. Los antiguos pensaron que la lengua de la lrica coral era una mezcla de dorio y elico a los que habra que aadir algunas influencias picas. Segn la ley del gnero el elemento drico era el componente principal; en segundo lugar se adverta la presencia de la lengua homrica; finalmente, los eolismos se explican'an por la influencia de Terpandro en la tradicin coral. Sin embargo, C. Pavesse en La lingua della poesia corale come lingua d'una tradizione poetica settentrionale~,Glotta, XLV, 1967, 164 sigs., afirma que no existen dorismos verdaderamente notables en esta lengua.

IV. DRAMA

1. Sobre los orgenes de la tragedia hay tres tipos de concepciones: la de los que suponen que la tragedia procede de una lamentacin trendica, funeraria, por un hroe (Riedgeway, K. 0. Mtiller, Nilson, Dieterich, o Farnell); en segundo lugar la de quienes remontan el origen a los cantos jocosos y festivos de los campesinos (opinin sostenida fundamentalmente por Pickard-Cambridge, y antes Caccialanza); en tercer lugar la de aquellos que retrotraen su origen a una dependencia del ditirambo (ya desde Aristteles, Wilamowitz en especial, Norwood, Kranz, etc.). Para esta cuestin hay que remitir al libro de H. Patzer, Die Anfange der griechischen Tragodie, Wiesbaden, 1962, donde aparecen resumidas y sistematizadas estas orientaciones (con las debidas matizaciones), defensores y crticos de cada una de ellas. 2. Dado que el teatro aparece recogido en un tema especifico de este mismo trabajo, remitimos al mismo a propsito de cuestiones como estruc-

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tura, forma, lengua, mtrica, etc., donde han sido tratados con mayor detencin. 3. Sobre la teora de lo cmico y de la comedia puede verse A. Plebe, La teoria del comico da Aristotele a Plutarco, Turn, 1952; dem, La nascita del comico nela vita a neli'arte degli antichi Greci, Bari, 1956. 4. A propsito de la comedia menandrea y sus problemas de composicin (existencia de cinco actos, divididos por la cudruple aparicin del tnnino xopou) mencionaremos a T. B. L. Webster, Studies in Menander, Manchester, 19702 o A. Blanchard, ~Recherches sur la composition des comdies de Mnandre., en REG, LXXXIII, 1970, 48 sigs. 5. Sobre el drama satrico cf. L. Campo, I Drammi satireschi della Grecia Antica, Miln, 1940.

1. Sobre el nacimiento y orgenes de la historia en Grecia, puede verse con provecho B. Lavagnini, Saggio sulla storiografia greca, Bari, 1933; F. Chatelet, La naissance de I'histoire. La formation de la pense historienne en Grice, Paris, 1962, o S. Usher, The historians of Greece and Rome, Londres, 1970, o H. Verdin, ~L'importance des recherches sur la mthode critique des historiens grecs et latinsn, en Antidorum W. Peremans sexagenario ab alumnis obatum, Lovaina, 1968, 289-308. 2. De Tucdides, por citar algo, slo recogeremos Thukydides, de H. Herter (editor) Darmstadt, 1968, con casi una treintena de selectas contribuciones a propsito de cuestiones fundamentales. Tambin Ph. A. Stadter (editor) The Speeches in Thucydides. A collection of originai studies with a bibliography, University of North Carolina Press, 1973.

VI. ORATORIA 1. Bsicos son los trabajos de C. Navarre, Essaie sur la Rhtorique grecque avant Aristote, Paris, 1900; L. Radermacher, Artium scriptores, Viena, 1951; el ms reciente de W. Eisenhut, Einfiihrung in die antike Rhetorik und ihre Geschichte, Darmstadt, 1974; J. Martin, Antike Rhetorik. Technik und Methode, Munich, 1974; as como el trabajo de H. Thesleff. Notes on the rise of rhetoric as a stylistic genre,, Style and Text. Skriptor, 1975, 278288. 2. Sobre el estilo demostnico sobresalen las contribuciones de G. Ronles discours politiques, Paris, net, tude sur le style de Dmosthine d a n ~ 1951, y la aportacin espaola de B. Gaya Nuo, Sobre un giro de la lengua de Demstenes, Madrid, 1959; til el resumen que hace Lpez Eire,

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ANTONIO

GUZMAN GUERRA

Demstenes: estado de la cuestin en Estud. Clsicos, XX, 1976, 207-240; finalmente el estupendo librito de W. Jaeger, Demstenes; trad. esp. 1946 (reimpresa en 1976). Ms reciente, L. Pearson, The Art of Demosthenes, Meisenheim, 1976.

EL TEATRO GRIEGO

Puede decirse sin temor a equivocarse que el teatro es el segundo fenmeno bsico de la cultura griega despus de Homero. Esto se puede comprobar con slo echar una ojeada a las innumerables disciplinas que de una u otra forma estn involucradas en el hecho teatral. As, la historia de las religiones, la sociologa, la etnologa, la historia poltica, la historia del espectculo, de la literatura, de la crtica literaria, de la crtica textual, de la lengua, la estilstica, la mtrica, la historia de la msica y la danza, la epigrafa, la historia de la tradicin manuscrita, la arquitectura, la pintura, la historia de las principales literaturas desde la latina a la americana, todas ellas se ven afectadas por el influjo directo o indirecto del tea.tro griego. Corresponde a B. Snell el mrito de haber sealado que el drama surge cuando otro de los grandes gneros literarios, la lirica, decae; sta, a su vez, haba surgido cuando decay. la pica. En la Grecia clsica no se da la coexistencia de los tres grandes gneros (pica, lrica y drama), al contrario de lo que sucede en las literaturas modernas. Ordenar y describir este inmenso caudal de datos y conocimientos en unos cuantos folios es tarea poco menos que imposible. De aqu que nos limitemos a continuacin a destacar las grandes lneas directrices de los dos grandes gneros teatrales, la tragedia y la comedia, dedicando tambin al final unas palabras a los otros dos gneros menores, el drama satrico y el mimo.

Ya Nietzsche dijo en su momento que la tragedia griega constituye la manifestacin ms profunda del genio helnico* y J. de Romilly aade modernamente que la invencin de la tragedia es un bello ttulo de gloria que pertenece a los griegos. Cuando hoy hablamos de tragedia griega nos basamos casi exclusivamente en las obras conservadas de los tres grandes trgicos: siete de Esquilo, siete de Sfocles y dieciocho de Eurpides (sin contar el Reso). Estas treinta y dos o treinta y tres obras se reparten a lo largo de los casi ochenta aos que van desde el 480 (Batalla de Salamina) al 404, cada de Atenas en poder de Esparta y prdida de su podero poltico. Se ha sealado con razn el carcter pblico y dinmico de la tragedia griega, en la que se reconoce toda la polis, de la que es un autntico elemento constitutivo. Las fiestas organizadas por la polis son determinantes de la vida de la tragedia y en manera alguna es una casualidad que sta decaiga precisamente cuando la polis ya no puede organizar estos festivales. De hecho, la tragedia griega muere cuando se le corta el lazo que la una a la ciudad misma. Wilamowitz dene una tragedia tica como un trozo completo en s mismo de la leyenda heroica, tratado poticamente en el estilo sublime, para ser representado, como parte integrante del culto pblico, en el santuario de Dioniso, por un coro de ciudadanos de Atenas y dos o tres actores. Toda la esencia de lo trgico reside en el vano combate que sostiene el hombre, criatura efmera, contra el destino que le domina. Max Pohlenz ha sido uno de los primeros en sealar que el conflicto trgico surge de la antinomia individuo-Estado o individuo-fuerzas colectivas o creencias religiosas impuestas por una sociedad a los miembros que la componen. En esta lucha entre ambos entes pueden salir victoriosos los poderes ciegos, como ocurre en el Prometeo encadenado esquileo, o puede triunfar el hombre, el hroe, como en la Oresta del mismo autor o en Edipo e n Colono de Sfocles. Ahora bien, cualquiera que sea el resultado de este combate, resulte vencedor o vencido, el hombre sale siempre elevado y ennoblecido. La experiencia vivida en el teatro era una experiencia paidetica. El poeta trgico estimula con su mensaje la reflexin de los espectadores, identificndolos con los personajes que en la escena se debaten con los problemas que les atormentan. A este magiste-

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rio alude Aristfanes cuando a la pregunta de por qu razn debe admirarse a un poeta, hace responder a Eurpides: 6.c~P & A ~ o , u q r&x o ~ o O p a vT O U ~& v e p h o v q dv ~ a i q x h s o ~ v(Ranas 1008-9).

1. Origen de la tragedia
La bibliografa sobre el origen de la tragedia es inmensa y a l se han dedicado los ms competentes y acreditados sabios desde la Antigedad hasta nuestros das, lo cual no hace ms que confirmar el inters de esta cuestin. Muy esquemticamente estas innumerables teoras se podran agrupar en los siguientes conjuntos: a) La teora aristotlica-dionisaca,basada en testimonios antiguos desde Herdoto hasta obras lexicogrficas tardas como la Suda y el Etimologicum Magnum, pasando sobre todo por la Potica de Aristteles. En sntesis esta teora viene a decir que ARIN invent el coro ditirmbico estrfico, que CL~STENES devuelve los coros a Dioniso, con lo que se alude al carcter dionisaco de estos coros, que la tragedia deriva de los que entonaban el ditirambo dionisaco, teniendo en su origen un carcter satiresco que pierde luego y de jocosa se convierte en grave. TESPIS sena el primero en OT actor ~ ) ~ que se opone al coro. introducir en el 534 el ~ ~ X O K P L Segn los gramticos antiguos la voz ~pccyqbo:significara canto por el macho cabro o canto en honor del macho cabrio (los T ~ ~ Y O eran L los seguidores de Dioniso que llevaban mscaras de machos cabros). Esta teora es la que se impone durante todo el siglo XIX, impulsada especialmente por Nietzsche, que ve en la msica la esencia y origen profundo de la tragedia. En la actualidad ha ido perdiendo terreno a pesar de ser compartida por fillogos tan prestigiosos como Croiset, Pohlenz, Brommer, Pagliaro, etc. ltimamente se adhiere a este gmpo Del Grande, para quien el primitivo ditirambo evolucionara por una parte a la tragedia de Epgenes, de la que surge el drama satrico tico, y por otra hacia la tragedia heroica de Tespis, de donde saldra-la tragedia tica que conocemos. Es tambin la idea con pocas variantes de Patzer. b) La teora basada en trabajos de fillogos con formacin antropolgica y etnolgica (Farnell, Ridgeway, Murray, Thomson, Untersteiner, etc.), que ven el origen de la tragedia griega en una forma mmico-dramtica del tipo de las existentes en los pueblos
Nm. 81-82. -5

primitivos, conectada con ritos mgico-religiosos de la fecundidad y prcticas de iniciacin. c) La teora apoyada en la historia de las religiones y mitologa comparadas que pone el acento en la importancia de la mentalidad religiosa y se fija en las acciones en honor de los hroes (lamentaciones, exaltacin de sus gestas, etc.), negando la importancia gentica del elemento dionisaco que se considera tarda y casualmente insertado. Es la teora de autores como Dieterich, Nilsson, Cantarella y Frazer, entre otros. d) Una curiosa teora es la de G. Else, quien rechaza tanto la teora arstotlica como la teora de carcter religioso. Para este autor la tragedia se creara en dos etapas: Tespis crea la tragedia al tratar de imitar ante los espectadores los sufrimientos del hroe; el paso siguiente lo dara Esquilo, quien con un segundo personaje introduce la accin en la representacin esttica de Tespis. Como se puede ver por esta seleccin de teoras, el verdadero origen de la tragedia se nos escapa, siendo hipottico y sujeto a controversia todo lo que se pueda decir a este respecto. Como muy bien afirma Rachet, la concepcin que se tenga del origen de la tragedia infiuye en la concepcin de la tragedia misma, considerndola distinta si tiene un origen religioso o laico, si aparece como un fenmeno colectivo o individual, si procede de cultos del hroe o del culto de Dioniso o de ritos funerarios.

2. Estructura de la tragedia
Una tragedia griega clsica tal como ha llegado hasta nosotros tiene una estructura ms o menos regular cuyas partes fundamentales se denominan prlogo, prodo, estsimo, episodio y xodo, a las que se pueden aadir otras formas composicionales como resis, esticomita, monodia, amebeo, dcv~thapa,etc., cuya descripcin omitimos aqu. El prlogo es la parte que precede a la llegada del coro, donde se exponen los hechos que anteceden al comienzo del drama. Se le supone invencin de Tespis y falta en algunas obras como Los Persas y Las Suplicantes, de Esquilo. Sfocles lo aprovecha para el retrato de los caracteres que intervienen luego. El prodo ( o la prodo) es el canto de entrada del coro en anapestos, cuya extensin oscila entre 20 y 220 versos, segn la poca de la obra y los efectos que el poeta desea producir. Si sale el coro y se produce

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una segunda entrada se denomina epiprodo, como ocurre en Las Eumnides de Esquilo y en el Ayante de Sfocles. El estsirno es el canto del coro cuando est situado en la orquesta. Su funcin es separar los diversos episodios y est en relacin con las escenas que le preceden y le siguen. Suele tener una composicin antistrfica, o sea, con estrofa y antstrofa que se repite normalmente hasta tres veces, pudiendo llegar incluso hasta siete veces, como es el caso del Agamenn de Esquilo. Lo normal es que haya tres estsimos que separan cuatro episodios. Permitan a los actores dejar la escena y cambiarse de vestuario para representar los diversos personajes. El episodio es la parte dialogada en la que intervienen los actores y corresponde ms o menos al acto de los dramas modernos. Su extensin suele variar no slo de un autor a otro, sino tambin dentro de una misma obra (en Sfocles vara entre 100 y 500 versos). El xodo es la ltima parte de la tragedia, que termina con la salida del coro, con una extensin que oscila entre 100 y 300 versos. As como Sfocles y Eurpides hacen salidas rpidas en pocos versos, Esquilo confiere a esta parte una majestuosidad especial y la rodea del aparato con que suele comenzar la obra. En esta parte suele haber una resis del mensajero y la aparicin de un deus ex machina o divinidad que resuelve la trama imposible de solucionar de otra manera, como ocurre en muchas obras de Eurpides (Orestes, Hiplito, etc.) y en el Filoctetes de Sfocles. 3. Lengua, estilo, metro La base de la lengua de la tragedia es el tico, que se mezcla con elementos lingsticos de otros dialectos y gneros. As, encontramos elementos dorios (como la 3 impura en las partes corales, o sea, tras fonemas que no sean E , t y p, vtv por a f i ~ v ,genitivos singulares en -a: < <o y plurales en Z v , etc.), elementos que pueden deberse a la lengua de la lrica coral con la que las partes lricas de la tragedia estn muy unidas. Entre los elementos jnicos estn, por ejemplo, la 7 despus de E, 1 y p, la -00- por -.TT-, el grupo -po- por -pp-, formas como nohhv por noh6, K E ~ V O S por ~ K E ~ V O S etc. , De los elementos eolios destacaremos los grupos -pp- y -vv- por -0p- y YV-. LOSelementos picos son tan frecuentes que cualquier lector medianamente familiarizado con Homero puede apreciarlos en seguida. No se puede olvidar que la lengua de la tragedia es una lengua artstica, lo cual se puede apreciar

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MARCOS MART~NEZHERNNDEZ

por los cambios frecuentes entre singular y plural, formacin de compuestos, cambios de voces, etc. Esto haca que el pblico a veces no entendiera lo que el poeta quera expresar, como vemos por Aristfanes, que pone en boca de Eurpides en varias ocasiones la frase xpqv qp<alv dvOponsloc (Ranas 1058). Desde el punto de vista del estilo diremos que es conocido ya esquileo debido al empleo de comdesde la Antigedad el i i y ~ o q puestos, metforas, smiles, eptetos ornamentales, etc. Earp ha hecho notar que a partir de cierta poca Esquilo reduce el nmero de estos eptetos y restringe las metforas a lo anmico y emotivo. En Sfocles se pueden distinguir tambin tres etapas en la evolucin de su estilo: una antigua similar a Esquilo, con profusin de compuestos y otras caractersticas esquileas, otra etapa comenzada por los tiempos de la Antgona en la que abundan las figuras retricas y un tercer perodo de una total sencillez. En Eurpides aparece su formacin racionalista en muchas de sus obras, pero en general observamos en l la tendencia a llevar la tragedia al nivel de la vida ordinaria por lo que su vocabulario es mucho ms comn que el de los otros dos trgicos. Mtricamente cada parte de la tragedia posee formas de versificacin propias. Ciertos ritmos son abandonados y slo se encuentran espordicamente, como el ritmo dactlico, el penico, los jnicos, mientras que otros son profusamente empleados, como ocurre con los yambos, los troqueos, los anapestos y docmios. La tragedia adapta poco a poco los ritmos y selecciona los que le convienen ms a su espritu. La mtrica de las canciones corales suele ser muy elaborada y se adapta por completo a la bsqueda de la atmsfera que el poeta persigue para una situacin determinada. En esto Sfocles es un consumado maestro.
4. Representacin y organizacin

Dejando de lado el carcter dionisaco o no de la tragedia griega, lo cierto es que sta adquiere su forma definitiva en el transcurso de las fiestas dionisiacas en honor de Dioniso, dios del vino. Estas fiestas podan ser rurales y urbanas; las primeras se celebraban hacia diciembre y las segundas en diversas pocas del ao: las leneas (enero-febrero), las antesterias (febrero-mano), las dionisacas propiamente dichas (marzo-abril), que en la poca de Pericles constaban de un preludio, procesin, sacrificio, diez ditirambo~, cinco comedias, tetralogas y asambleas. El arconte selec-

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cionaba a tres postulantes de coro que deban componer tres tragedias y un drama satrico, trabajo que pagaba el Estado. Terminadas las obras, el arconte las entregaba a los coregos o ciudadanos pudientes que deban correr con los gastos de representacin de las obras. A veces los poetas mismos intervenan como actores y los personajes femeninos eran interpretados por varones, debido a la prohibicin de actuar las mujeres en el teatro. La constitucin de compaas de actores al estilo moderno slo se lleva a cabo en Es conocila poca helenstica y reciben el nombre de -r&xvi.ra~. do que cada autor tena sus actores preferidos como Cleandro por parte de Esquilo, Clidmides por parte de Sfocles y Cefisofonte de Eurpides. Al principio los actores actuaban en una tarima de madera y luego se pas a una colina de forma ms o menos circular para que el pueblo pudiera situarse en la falda. Slo en el 350 a. C. construy Licurgo el primer teatro fijo de piedra, construyndose otros posteriormente, de los que quedan algunos como el de Epidauro, donde todava hoy se celebran festivales teatrales. Al principio escaseaban los decorados, pero con el tiempo fueron apareciendo algunos; para producir diversos efectos se recurra a mquinas como plataformas volantes, gras, tribunas areas, escaleras, etc. Los actores usaban caretas con rasgos exagerados y un calzado de tacn alto (coturno) para adecuar el relieve fsico a la dignidad del personaje representado. Al final, cinco jueces establecan los ganadores en un proceso denominado didascalia y su veredicto era acogido con una manifestacin ruldosa de los espectadores.

5. Desarrollo
La tragedia griega completa ms antigua que -poseemos es de Esquilo, pero antes de llegar a este autor se cuentan hasta 10 predecesores. De Tespis hemos dicho ya que introdujo el actor y la Suda le atribuye tambin la invencin de la mscara. No sabemos apenas nada de su produccin, entre la que se suele citar una obra denominada Penteo relacionada con los mitos dionisacos. Los autores que ms brillaron entre Tespis y Esquilo son QURILO, PRATINA~ DE FLIUNTE y FF~NICO. Del primero se dice que compuso unas ciento sesenta obras y que sali victorioso en trece ocasiones. Al segundo corresponde el mrito de haber reformado el drama satrico, al que eleva a una forma literaria del arte dramtico. Se

le atribuyen treinta y dos dramas satricos y dieciocho tragedias. A Frnico se le adjudica la invencin del tetrmetro; es el primero que pone un personaje de mujer en la escena. Entre sus obras se cuenta La toma de Mileto y Las Fenicias sobre la derrota de Jerjes en Salamina, tema que abordar de nuevo Esquilo en Los Persas. Sin embargo, de quienes conservamos tragedias completas es, como hemos dicho, de Esquilo, Sfocles y Eurpides.

5.1. Esquilo (525-455)


Natural de Eleusis, particip en la lucha contra los persas. La Suda le atribuye ms de noventa tragedias y unas veintiocho victorias. Slo conservamos siete, entre ellas la primera tragedia griega completa que ha llegado hasta nosotros: Los Persas, del 472. Sus obras estn agrupadas en trilogas unidas por la materia tratada. Slo nos ha llegado una de estas trilogas, La Orestia, formada por Agamenn, Las Coforas y Las Eumnides, a las que se supone seguira el drama satrico Proteo que se ha perdido. Sabemos que compuso otras trilogas, como las dedicadas a Licurgo, Prometeo, Perseo o al ciclo tebano. Su teatro no es un teatro de sutilezas psicolgicas, sino eminentemente viril, donde resuena a cada instante el ruido de la guerra (Romilly). Los conceptos dominantes de su obra como culpa, hybris, ate y justicia (tragedia de la justicia divina es el calificativo que le da la autora francesa) se pueden encontrar en poetas o historiadores anteriores como Hesodo y Soln, aunque en Esquilo adquieren caractersticas nuevas, como el hecho de poner siempre en primer plano la accin humana. Sus personajes suelen ser seres fuera de lo comn, como dioses, hroes de alto coturno, como Agamenn, o seres de ultratumba como el alma del Rey Dan'o. Una Vida annima de nuestro autor centra en los siguientes aspectos las aportaciones de Esquilo al gnero dramtico: es el primero en dar grandeza a la tragedia mediante la representacin de las pasiones ms nobles, impresion la mirada de los espectadores con la magnificencia del espectculo y la maquinaria empleada, hizo llevar a los actores grandes vestidos que aumentaban su majestuosidad, calzndolos con grandes coturnos, invent las mscaras de aspecto terrorfico y de vivos colores.

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5.2.

Sfocles (49716-40615)

Nacido en Colono, particip en los asuntos pblicos de Atenas, llegando a ser estratego en dos ocasiones. Diversas fuentes hablan de ciento treinta o ciento veintitrs tragedias compuestas por este autor, as como de veinticuatro victorias. Slo poseemos siete, entre ellas algunas tan universales e imperecederas como Antgona, Edipo Rey o Electra. Ha sido durante muchos siglos el trgico griego preferido, pero tambin el menos comprendido. Sfocles pone al hombre en el centro de todo, cree en la importancia del hombre y en su grandeza y a este ideal humano obedecen sus hroes. Su teatro es un teatro de deberes contrastados, de la so- , ledad del hroe; de aqu que se califique la tragedia sofoclea como la tragedia del hroe solitario. Esquilo haba divinizado a sus personajes otorgndoles una altura superior a la comn estatura humana. Con Sfocles empieza un proceso de humanizacin que culminar en Eurpides. Su obra constituye el ms claro exponente del sufrimiento humano, tanto fsico como moral, y, sin embargo, no hay un teatro que admire tanto al hombre y ame ms la vida como el de Sfocles. Desde la Antigedad se le atribuyen varias innovaciones dentro del gnero, como la renuncia a las trilogas y preferencia por obras sobre personajes individuales, como se puede comprobar por los ttulos conservados, introduccin de un tercer actor, elevacin del nmero de coreutas de doce a quince, la pintura de los decorados y composicin de sus obras teniendo en cuenta la personalidad y talento de los actores. Por Plutarco sabemos que el propio Sfocles distingua al parecer tres etapas en su evolucin artstica: una primera en la que segua a Esquilo, una segunda en la que pasara a su propia concepcin del dolor y una tercera en la que procurara sobre todo ahondar o carcter de sus personajes. en el q e o ~
5.3. Eurpides (48516-40716)

Aunque slo tiene diez o quince aos menos que Sfocles pertenece a una generacin totalmente distinta por su espritu y concepciones. Al contrario de sus dos grandes predecesores no particip en la vida poltica de la ciudad, aunque la poltica aparece en sus obras ms que en los otros dos grandes trgicos. Se sabe que escribi unas noventa y dos piezas, de las que setenta y ocho eran conocidas todava en poca alejandrina. Por un azar de la

transmisin textual es el trgico griego ms afortunado en relacin con el nmero de obras conservadas: diecisiete, a las que hay que aadir El Cclope, nico drama satrico que poseemos completo, y una obra de dudosa autenticidad, el Reso. Abierto a todas las influencias que coinciden ms o menos con las de los primeros sofistas, su teatro es un reflejo de ideas y problemas nuevos. Su tragedia nace con anticipacin a su tiempo y de ah que est orientada al futuro. En sus obras se exponen problemas muy prximos a las realidades de su poca; hace descender a sus personajes de las alturas legendarias y as no es sorprendente, por ejemplo, que Electra se case con un simple campesino. Sus hroes son presa de todas las debilidades humanas, obedeciendo unos a sus pasiones, cediendo otros a su inters, pero estando todos ms prximos a nosotros que los hroes de los otros trgicos. Se le ha denominado el trgico de las pasiones. Tambin se ha dicho de l que es el filsofo de la escena, donde discute regmenes polticos, la ambicin, la guerra y otros problemas de su tiempo: la educacin, la vida activa o contemplativa, la virtud, los mitos, los dioses, etc. Es el primero en representar el amor en el teatro. Sus aportaciones al gnero dramtico pueden condensarse en los siguientes aspectos: desarrollo de la accin, efectos forzados, aumento de los personajes, liberacin de la msica, descenso del hroe de su pedestal. Las innovaciones de Eurpides representan otras tantas direcciones por donde ha avanzado el teatro clsico: teatro de actualidad, unas veces pacifista y otras nacionalista, de anlisis, unas veces grandioso y otras burgus, de intriga, melodrama y misterio religioso. Eurpides ha sido el ms apasionadamente debatido de los tres grandes trgicos. 5.4. Tragedia itelenistica Las fuentes antiguas nos dan hasta setenta nombres de autores de tragedias para el perodo helenstico, de los que prcticamente no conservamos ningn fragmento. De esta gran masa de tragedigrafos hay que destacar a los que escribieron bajo el reinado de Ptolomeo Filadelfo, que constituyen la llamada Plyade y entre los que cabe citar a SOS~TEO, LICOFR~N, ALEJANDRO ETOLO y FLICO DE C~RCIRA. Se trata de una tragedia que ya no es slo representada, sino que se dedica tambin a ser leda. Recurren constantemente a reposiciones de los temas antiguos. El mito antiguo se toma slo como fuente de material fantstico y se acude &e-

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cuentemente a temas de procedencia o de actualidad histrica. Desde el punto de vista de la escenificacin se busca lo truculento y efectos especiales. Desde el punto de vista de la estructura, se emplea mucho un prlogo expositivo y en lugar del coro se recurre asiduamente a interludios musicales denominados ipf5h~pa, que marcan la subdivisin en actos, y cantos mondicos como eran frecuentes ya en Eurpides. Una de las novedades de este teatro frente al de poca anterior es abordar frecuentemente mitos nuevos como el de Adonis.

5.5. Tragedia griega y teatro moderno


Como muy bien ha sealado el profesor Lasso de la Vega, de todos los gneros es el teatro donde el mito antiguo ha tenido un mayor renacimiento, debido a que el teatro es el gnero ms accesible para el hombre moderno. El descubrimiento de los trgicos griegos llevados a Occidente por los bizantinos en el siglo XVI y su vulgarizacin hacia finales del mismo, gracias a las ediciones impresas, permitieron un redescubrimiento del teatro trgico cuyo prmer florecimiento lo constituye la llamada tragedia isabelinan de la que es mximo exponente W. Shakespeare. La influencia de la tragedia griega, especialmente de Eurpides, es muy visible en el teatro clsico francs, particularmente en Racine. A veces esta influencia se ve mediatizada por la influencia de Sneca. Tambin en el teatro alemn del siglo XVIII se tiene a Eurpides como uno de los modelos y podemos encontrar imitaciones euripideas en Schlegel, Herder, Lessing, Meyer, Wieland y Goethe, entre otros. En el XIX se descuida un poco la fuente antigua del teatro, aunque no faltan adaptaciones libres como la que hace el francs Leconte de Lisle de la Orestia. Sin embargo, con el xx se produce una vuelta espectacular a las fuentes antiguas, destacando E. O'Neill, T. S. Eliot, J. Anouihl, J. Cocteau, J. P. Sartre, Hofmannstahl, B. Brecht, entre otros muchos, as como los espaoles A. Buero Vallejo, A. Sartre, J. Pemn y Unamuno, por citar slo un puado de autores que han recogido alguno de los temas del teatro griego. Tambin el cine ha contribuido a una cierta vulgarizacin de la tragedia, siendo digno de destacar aqu el Edipo Rey llevado a la pantalla por el italiano Pasolini.

MARCOS MART~NEZHERNNDEZ

111. LA COMEDIA

Con palabras de Nonvood, la comedia se puede definir como un tipo de drama que utiliza una accin relacionada con la vida real y una expresin ligera, frecuentemente risible. Esta segunda gran variedad del gnero dramtico no goz de buena fama entre los griegos. Tanto Platn como Aristteles la condenaron por considerarla perturbadora del nimo y portadora de invectiva y violencia. Su reconocimiento oficial tiene lugar en Atenas hacia el 486, fecha en la que el arconte concedi por primera vez un coro para esta forma de drama. A partir de entonces sabemos que tanto en las Leneas (enero-febrero) como en las dionisias urbanas (marzo-abril) a la representacin de un grupo de tres tragedias y un drama satrico segua la de una comedia. Tanto la tragedia como la comedia y en cierto modo el drama satrico, derivan de un mismo tipo de drama ritual, lo cual hace que los tres tengan evidentes afinidades. Pero tambin hay diferencias. En general la comedia goza de mucha mayor libertad que la tragedia y no se aferra tanto a la antigua tradicin. Si en la tragedia la accin y los caracteres son dos de sus rasgos esenciales, en la comedia el incidente ms inesperado es el ms divertido. La comedia es, por otra parte, el documento literario ms importante que nos pinta la realidad histrica de su tiempo como no lo ha hecho ningn otro gnero o arte. Uno de sus grandes valores es el de ofrecemos el testimonio ms original de la Atenas del siglo v a. C. con su crtica de las ideas polticas, filosficas y literarias. Al ocuparse preferentemente de la vida cotidiana y de la gente sencilla como campesinos, labradores, soldados, comerciantes o esclavos nos facilita una ms exacta comprensin de las costumbres. Contrariamente a lo que sucedi con la tragedia, la comedia sobrevive a la catstrofe ateniense del 404 y a travs de la Ilamada comedia media se renueva por completo en la comedia nueva de fines del siglo IV, de donde la comedia latina sacar temas, formas y caracteres que pasarn luego a la comedia moderna a travs de su etapa renacentista.
1. Origen de la comedia

Los orgenes de la comedia resultan ms oscuros que los de la tragedia por el desconocimiento casi total de sus comienzos y la

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oscuridad que envuelve a su primitiva historia. El primer problema que se nos plantea aqu es saber si la comedia naci en Grecia o vino de fuera. Una segunda cuestin referida ya en concreto a la comedia ateniense es saber si esta comedia naci independientemente en el Atica o deriv de alguna otra parte del mundo griego. Para Aristteles el origen est en los que entonaban los cantos fiestas flicos, derivando su procedencia del cortejo ( ~ 5 ~O 0 ~ ) populares en honor del dios del vino. Nos describe estas procesiones con el falo acompaadas de cnticos, como se puede observar tambin en Los Acamienses de Aristfanes. Modernamente, la teora de Korte sobre la cuestin tuvo una favorable acogida. Segn l, se habran agregado actores procedentes del Peloponeso a un coro tico autctono que bailaba con distintos disfraces. Estos actores seran similares a los de la farsa megarense vestidos con grandes barrigones dionisacos y provistos de falos. Sin embargo, Buschor parece haber demostrado la existencia de tales actores en el Atica del siglo VI. Puesto que no podemos pasar revista aqu a las diversas teoras sobre el origen de la comedia, terminaremos con la teora de G . Norwood por considerarla muy razonable y ajustada a las distintas fuentes. Basndose en testimonios como las mscaras de animales, las observaciones de Aristteles sobre las canciones flicas, la pintura de vasos corintios, la naturaleza y posicin de la parbasis, as como en las escenas que siguen a sta, Norwood condensa el origen de la comedia en un prrafo que transcribimos casi literalmente. La farsa popular existente en todas partes toma la forma en el Atica de una mascarada que se incorpora como ~ 5 p o c al culto de Dioniso. Su procesin flica cantaba stiras o invectivas contra los espectadores y a veces tambin contra personas pblicas. Al principio su representacin era improvisada, pero luego algn poeta escriba para ella. Cuando la labor del poeta alcanz cierta perfeccin compuso un texto para que lo cantase el coro antes de retirarse. A continuacin se introdujo un actor, ya por influjo de la tragedia, ya porque la farsa megarense era ya popular. Este actor iba vestido al estilo peloponsico y su papel al principio era como mera payasada. Con el tiempo se le dota de un compaero, con lo que se hizo posible una autntica accin dramtica. Este esquema se va desarrollando a medida que la comedia va pasando por las manos de los sucesivos poetas: la parte lrica aumenta en belleza y elaboracin, se desarrolla la trama, se abordan temas de gran inters poltico

y social, se aaden escenas explicativas a manera de prlogos, acabando la obra con un final de triunfante alboroto.
2. Estructura de la comedia

El primer esfuerzo serio por ver la estructura de una comedia tal como nos ha llegado se lo debemos a Zielinski, quien dejando a un lado los testimonios de la tradicin histrica se centr en el estudio directo de las obras mismas con objeto de fijar las leyes de su estructura y composicin. Una obra aristofnica tal como la conocemos en la actualidad suele estar cortada aproximadamente en dos mitades por la parbasis del coro, durante la cual se suspende la accin. La parbasis suele comenzar con una despedida de los actores, que dejan la escena para ocuparse de los trabajos que restan para finalizar la obra. Mientras tanto el coro se dirige directamente al pblico. Con la parbasis la accin queda dividida en dos partes. En la primera parte encontramos un prlogo O exposicin de escenas que presentan la materia de la obra al pblico y lo ponen de buen humor, un prodo o entrada del coro, un proagn o escena preparatoria y un agn o debate ms o menos violento entre los principios protagonistas de la obra, como el conficto entre la paz y la guerra (Acarnienses), entre hombres y mujeres (Lisistrata), etc. Usualmente el protagonista de la obra encarna el principio victorioso. La segunda parte se compone de una serie de escenas sueltas de tono burlesco. Elementos de normal aparicin en esta parte q procesin festiva con una suelen ser el final en forma de ~ j p o o especie de boda, una fiesta y una escena de sacrificio. Puede darse tambin la interrupcin del sacrificio o de la fiesta por una serie de intrusos inoportunos a los que el protagonista pone sucesivamente en ridculo y arroja &era a golpes.

3. Desarrollo
En la historia de la comedia griega antigua distinguimos dos grandes vertientes: la comedia siciliana y la comedia tica.
3.1. Epicavmo (530-440) y la comedia siciliana

Entre el siglo VI y v el teatro cmico se identifica con la produccin de Epicarmo que vivi y escribi en Siracusa en poca

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de los tiranos Geln y Hiern. Se trata del poeta cmico ms antiguo. Su produccin suele clasificarse en: a) versiones burlescas de historias sobre los dioses o hroes (Dioniso, Odiseo, etc.); b) comedias sociales donde se refleja la vida contempornea; c) comedias donde se plantean conflictos entre seres no humanos o personificaciones. Es difcil saber hasta qu punto influy Epicarmo en la comedia tica. Los puntos de contacto entre Epicamo y la comedia tica son evidentes, pero se sabe muy poco para determinar la medida de esta influencia. De una pequea escuela que se form en torno a l no queda casi nada excepto los nombres de dos poetas: FORMIS y DEIN~LOCO. Del primero dice Aristteles que junto con Epicarmo es el inventor de la trama y la Suda cita hasta seis ttulos suyos. Del segundo se nos dice que compuso unas once obras.
3.2. La comedia tica y su divisin

La comedia tica es la comedia antigua por excelencia. Ya desde la poca alejandrina se la suele dividir en antigua, media y nueva (dpxaa, $av y v a ) , divisin puramente convencional que se respeta en lneas generales hasta la fecha. Como sucede en toda clasificacin de cosas del espritu, los lmites entre un periodo y otro no estn muy claros por la falta de datos para una mayor profundizacin. La comedia antigua abarcara desde los orgenes hasta la cada de Atenas y final de la guerra del Peloponeso en 404; la comedia media llegara hasta la batalla de Queronea en el 338, en la que Grecia cae bajo el podero de Macedonia; la nueva llegara hasta el 260 a. C.
3.2.1. Aristfanes (ca. 445- despus del 388) y la comedia antigua

Los primeros poetas de este perodo siguen siendo oscuros. Las fuentes nos hablan de SUSARI~N, QUI~NIDES, MAGXES y CRATES, que imit la comedia social de Epicarmo y tuvo como seguidores ms importantes a FRNICO, FERCRATES y PLAT~N. SU rival en el arte fue Cratino, llamado el Esquilo de la comedia. Los temas fundamentales de esta comedia son las costumbres contemporneas, la parodia de leyendas o mitos, la poltica y la fantasa. La figura ms

importante de esta etapa, llegada hasta nosotros, es Aristfanes, del que conservamos once comedias. Su obra es eminentemente poltica y tiene como autntica inspiradora a Atenas. Sus obras se han clasificado en polticas (La Paz, Las Nubes, Los Caballeros, etc.), sociales (Lisistrata, Las Asambleistas, etc.) y de entretenimiento (como Pluto). Desde el punto de vista estructural se pueden reconocer dos tipos de obras aristofnicas: en un grupo de obras (Avispas, Aves, Paz, Acarnienses, Asambleistas y Pluto) se muestra antes de la parbasis la realizacin del proyecto con el cual el protagonista intenta salvar la ciudad apareciendo luego una serie de escenas donde se exponen las consecuencias de la salvacin con final festivo; en otro (Caballeros, Nubes, Lisistrata, Ranas), el alegre final se realiza despus de la parbasis por medio de un agn que precede inmediatamente a la conclusin del drama. Aristfanes sabe adaptar el tico de su tiempo a las ms diversas exigencias a base de neologismos, innovaciones, osadas construcciones sintcticas, bajando a la ms cruda vulgaridad o subiendo a la ms exquisita fineza. 3.2.2. La comedia media Al parecer, Ateneo lleg a leer ms de ochocientas comedias de esta poca y se habla de ms de cincuenta y siete poetas conocidos por los alejandrinos, pero en el estado presente se trata de un perodo muy oscuro. Los antiguos caracterizaban esta comedia por tres novedades: cambio de temas (ya no se hace tanto la crtica de hombres importantes), los cantos corales caen en desuso y se emplean mscaras muy deformadas. Los temas fundamentales son la comida (con la figura del parsito), el sexo (numerosas alusiones a cortesanas que dan ttulo a muchas obras), la parodia de doctrinas filosficas (sobre todo de la Academia y el pitagorismo), la parodia de temas literarios o mitolgicos (especialmente empleado es el tema del nacimiento de algn dios, posiblemente el tema ms peculiar de toda esta comeda) y la vida misma. Poetas destacados son ALEXIS, ANTFANES, EUBULO y ANA~NDRIDES. Sin embargo, para darnos una idea ms exacta de esta etapa hay que recurrir al Pluto de Aristfanes, por ser la nica obra completa que poseemos con las caractersticas de la media. Al ser eminentemente de transicin tuvo una escasa vitalidad, como se confirma por el desinters con que la acogieron los comedigrafos latinos.

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3.2.3. Menandro (34211-29110) y la comedia nueva

La cada de Grecia en manos de Macedonia acarre tambin cambios en el drama. Los escritores se centran ms en el ser humano, la vida se hace ms aventurera y en consecuencia abundan las separaciones familiares. Tcnicamente el coro pierde su funcin dramtica de participar en la accin y slo sirve para interrumpir sta con sus cantos y danzas intercalados, lo que constituye el origen de la divisin en actos. Los temas de esta comedia siguen siendo los mismos que los de la anterior, si bien predomina ahora el inters por los amores, las aventuras y las intrigas; es una comedia sobre todo de las costumbres burguesas de la poca que explota preferentemente el enredo. Se citan ms de sesenta y cuatro autores de este perodo, entre los que cabe mencionar a DFILO, FILEM~N, FIL~PIDES y, sobre todo, MENANDRO, de quien sabemos que obtuvo la victoria en ocho ocasiones. Espiritualmente se ha pensado en infiuencias de Epicuro, el estoicismo y filsofos contemporneos como Teofrasto. En sus primeras obras se observan elementos cmicos de la farsa e influencias euripideas, mientras que las obras de madurez abordan predominantemente el estudio de caracteres, que es donde se revela su gran originalidad y se muestra como un soberbio descubridor de la vida ntima del hombre.

IV. EL DRAMA SAT~RICO


Desde cierta fecha se aade a la representacin de tragedias un drama satrico que debe su nombre al coro de Stiros que formaban el squito de Dioniso. Desde el 341 al menos se reducen los dramas satricos de tres a uno, debido a la falta de nuevos temas satrico-burlescos. Gran parte de los investigadores est de acuerdo en pensar que el origen de este gnero se debe a la necesidad de ofrecer algo en conexin con el dios cuya apoteosis se festejaba en las fiestas dionisacas, ya que la tragedia desde haca tiempo se ocupaba de leyendas heroicas. En la estructura, la lengua y otras caractersticas formales se aproxima mucho a la tragedia, pero se acerca a la comedia por el fin que persigue: lo ridculo y grotesco. PRATINAS DE FLIUNTE pasa por haber promovido el desarrollo del gnero; desde antiguo se reconocen tambin las excelencias de Esquilo en este tipo de obras. De S~FOCLES tenemos

tambin cerca de 400 versos de Los Rastreadores que junto con El Cclope de EUR~PIDES es el nico drama satrico completo que poseemos. Entre los poetas helensticos se cita a S o s f ~ ~ como o un gran renovador del gnero a quien se atribuye el titulado Dafnis o Litierses. A LICOFR~N DE CALCIS se le atribuye otro titulado Menedemo. Otros autores de dramas satricos seran AQUEODE ERETRIA, I ~ DE N QuOS y JENOCLES.

V. EL MIMO
Gnero menor desarrollado especialmente en Sicilia, el mimo es un breve sketch de la vida contempornea que depende en gran manera de la expresin facial, gesticulacin e inspiracin del intrprete. Para algunos comentaristas, mimo es un concepto colectivo en el que caben las cosas ms dispares; si se trata de piezas simplemente recitadas con escenas de la vida real se habla de magodia, mientras que si aborda temas ms serios se llama 3~SIRACUSA pasa por ser el ms ilustre composihilarodia. SOFR~N tor de mimos y florece en la segunda mitad del siglo v. Como sucesores del gnero hay que citar a TE~CRITO y especialmente a HERODAS, del que poseemos en la actualidad ocho mimiambos gracias a un descubrimiento papirceo de 1890.

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

La bibliografa sobre el teatro griego es casi infinita. Aqu nos limitaremos a dar aquellas obras que puedan ser ms asequibles a los profesores y alumnos de Bachillerato, con especial inters de lo publicado en espaol, pero sin dejar de mencionar cualquier otro trabajo en otro idioma que sea bsico para una determinada cuestin. La presente bibliografa sigue el orden de los epgrafes que hemos desarrollado en las pginas precedentes. Omitimos la bibliografa sobre las traducciones y ediciones de las obras.

Como obras generales de la literatura griega conviene recordar los manuales de A. Lesky, Historia de la literatura griega, ed. Gredos, Madrid, 1968; C. M. Bowra, Introduccin a la literatura griega, ed. Guadarrama, Madrid, 1968; R. Cantarella, La literatura griega clsica, ed. Losada, B. Aires, 1g1 y

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La literatura griega de la poca helenistica e imperial, id., B. Aires, 1972. Como estudios generales que ofrecen una visin global sobre el teatro griego pueden citarse los siguientes: M. Bieber, The history o f the Greek and Roman Theater, Londres, 1961; Ph. W. Harsh, A Handbook o f Classical Drama, Stanford, 1944 (reimp. 1965); R. Hathorn, The handbook o f classical drama. An informative guide t o drama in Ancient Greece and Rome, Londres, 1967; 1. Gaiio, Il Teatro greco, Roma, 1971; A. Garzya, u11 teatro grecon, en Zntroduzione allo studio della cultura classica, ed. Marzorati, vol. 1, Miln, 1972, pginas 211-258; A. J. Vaccaro, Introduccin aZ teatro clsico, ed. Columba, B. Aires, 1971; A. Pickard-Cambridge, Dithyramb, Tragedy and Comedy, Oxford, 19622.
11. LA
TRAGEDIA

Los dos estudios de conjunto ms importantes de los ltimos aos sobre la tragedia griega y de donde hemos tomado la mayor parte de las ideas expuestas en este trabajo son los de J. de RomilIy, La tragdie grecque, ed. P. U. F., Pars, 1970, 19732 y el de G. Rachet, La tragdie grecque. Origine. Histoire. Dveloppment, ed. Payot, Pars, 1973. A estos trabajos se pueden aadir los siguientes: A. Lesky, La tragedia griega, ed. Labor, Barcelona, 1966; D. Mayor, La tragedia griega, Universidad Pontificia de Comillas, Madrid, 1953; J. Alsina, Tragedia, religin y mito entre los griegos, ed. Labor, Barcelona, 1971; H. D. F. Kitto, Greek Tragedy, Londres, 1961; M. Pohlenz, Die griechische Tragodie, Gotinga, 1954 (hay traduccin italiana, Brescia, 1961); Ch. R. Beye, La tragedia greca. Guida storica e critica, ed. Laterza, Roma-Bari, 1974, 19762. 1. Sobre los orgenes de la tragedia es ilustrativo para la investigacin anterior a 1950 el artculo de M. Ruiprez, Orientaciones bibliogrcas sobre los orgenes de la tragedia, en Estudios Clsicos, 1 (1950), 43 y sigs. Para este problema disponemos ahora en espaol de la obra del profesor F. R. Adrados, Fiesta, Comedia y Tragedia. Sobre los orgenes griegos del teatro, ed. Planeta, Barcelona, 1972, donde se exponen y analizan prcticamente todas las teoras existentes al respecto. 2. Sobre la estructura de una tragedia antigua es fundamental el volumen colectivo editado por W. Jens, Die Bauformen der griechischen Tragodie, Munich, 1971, que se complementa con el trabajo de P. Masqueray, Thorie des formes lyriques de la tragdie grecque, Pars, 1895. Como modelo de investigacin sobre la estructura de una tragedia griega podemos citar ahora en espaol el trabajo de E. Garca Novo, Estructura composicional de Edipo en Colonon, Universidad Complutense, Madrid, 1978. 3. Sobre la lengua de la tragedia (y de la comedia) ha aparecido recientemente un articulo del profesor Adrados titulado La lengua del teatro griego, en Estudios sobre los gneros literarios, I (Grecia clsica e Inglaterra), Universidad de Salamanca, 1975, pgs. 29-48. Importante para esta cuestin sigue siendo la obra de G. B j ~ r c k ,Das alpha impurum und die tragische Nm. 81-82.

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Kunstsprache, Goteborg, 1950, as como las pginas que le dedica R. Hiersche en su Grundziige der griechischen Sprachgeschichte bis zur klassischen Zeit, Wiesbaden, 19i0, pgs. 147-159 y O. Hoffmann-A. Debrunner-A. Scherer en Historia de la lengua griega, ed. Gredos, Madrid, 1969, pgs. 14@154. Sobre el estilo son decisivos los trabajos de F. R. Earp, The style of Aeschylus, Cambridge, 1948; W. B. Stanford, Aeschylus in his style, Dubln, 1942; F. R. Earp, The style of Sophocles, Cambridge, 1944; A. A. Long, Language and Thought in Sophocles, Londres, 1968; W. Breitenbach, Untersuchungen zur Sprache der euripideischen Lyrik, Stoccarda, 1934. Para la mtrica son imprescindibles los estudios de A. M. Dale, The lyric metres of Greek drama, Cambridge, 1948, 19682; J. Irigoin, Recherches sur les metres de la lyrique chorale grecque, la structure du vers, ed. Klincksieck, Pars, 1953; H. Pohlsander, Metrical studies in the lyrics o f Sophocles, Leiden, 1964. Como anlisis mtricos prcticos debemos citar los trabajos de J. S. Lasso de la Vega, Los coros de 'Edipo Rey': notas de mtrica, en Cuadernos de Filologa CIsica, 11 ( l g l ) , pgs. 9-95 y de A. Guzmn Guerra, Notas sobre la coloinetra, periodologa y estructura estrfica en la lrica de Eurpides*, id., X (1976), pgs. 63-100 y Los coros de Ifigena en Aulide: Anlisis mtrico y traduccin, id., XI (1976), pgs. 325-367. 4. Sobre la organizacin del espectculo escnico griego y otros aspectos materiales son dignos de mencionar los estudios de O. Navarre, Las representaciones dramticas en Grecia, ed. Quetzal, B. Aires, 1955; A. Balil, Decorado y presentacin escnica en el teatro griego, en Revista de la Universidad de Madrid, XIII (1964), pgs. 325-367; P. D. Arnott, An Zntroduction t o the Greek Theater, Londres, 1959; A. W. Pickard-Cambridge, The dramatic festivals of Athens, Oxford, 1953, 19682 y The theatre of Dionysus i n Athens, Oxford, 1946. 5. Sobre los autores anteriores a Esquilo informa el artculo de H. Lloyd-Jones, Problems of early Greek Tragedy: Pratinas, Phrynichus, the Gyges Fragment~, en Estudios sobre la tragedia griega, Cuadernos de la Fundacin Pastor, nm. 13, Madrid, 1966, pgs. 9-33. 5.1. Para Esquilo disponemos en espaol de las monografas de G. Murray, Esquilo. E2 creador de la tragedia, col. Austral, B. Aires, 1954 y de C. Miralies, Tragedia y poltica en EsquiZo, ed. Ariel, Barcelona, 1968. Otros estudios importantes sobre el primer gran trgico san los siguientes: G. Mautis, Eschyle et la trilogie, Pars, 1936; K. Reinhart, Aischylus als Regisseur und Theologe, Berna, 1949; A. Maddalena, Znterpretazioni eschilee, Turn, 1951; G. Thomson, Aeschylus and Athens, Londres, 19663; H. W. Smyth, Aeschyean tragedies, Berkeley, 1921. 5.2. Sobre Sfocles tenemos en espaol la excelente obrita de M. R. Lida, Introduccin al teatro de Sfocles, ed. Losada, B. Aires, 1944, as como los estudios de 1. Errandonea, Sfocles y la personalidad de sus coros. Estudio de dramtica constructiva, ed. Moneda y Crdito, Burgos, 1970 y J. S . Lasso de la Vega, El dolor y la condicin humana en el teatro de Sfoclesn, asequible ahora en su libro De Sfocles a Brecht, ed. Planeta, Barcelona, 1970, pgs. 13-83. Otros trabajos importantes son los siguientes: T. B. L. Webster,

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An Introduction to Sophocles, Londres, 1936 (reimp. 1969); K. Reinhart, Sophokles, Francfort, 1933, 19483; A. Maddalena, Sofocle, Turn, 1959, 19632; B. M. W. Knox, The heroic temper. Studies in Sophoclean Tragedy, Los Angeles, 1%4. 5.3. Para Eurpides disponemos en espaol de la obrita de G. Murray, Eurpides y su poca, ed. F. C. E., Mjico, 1949, a la que se pueden aadir los siguientes estudios: T. B. L. Webster, The tragedies of Euripides, Londres, 1967; D. J. Conacher, Euripidean drama. Myth, theme and structure, Toronto, 1967; F. L. Lucas, Euripides and his influence, N. York, 1963; W. Ritchie, The authenticity of the Rhesus of Euripides, Cambridge, 1964. 5.4. Para la tragedia helenstica son tiles los estudios de G. M. Sifakis, Studies i n the history o f the Hellenistic drama, Londres, 1967 y de P. Venini, <Note sulla tragedia ellenistican, en Dioniso, XVI (1953), pgs. 3-26. 5.5. Sobre la pervivencia de la tragedia griega en el teatro moderno tenemos una nutrida bibliografa en espaol: J. S. Lasso de la Vega, Helenismo y literatura contempornea, ed. Prensa espaola, Madrid, 1967; L. Gil, Transmisin mitica, ed. Planeta, Barcelona, 1975; L. Dez del Corral, La funcin del mito clsico en la literatura contempornea, ed. Gredos, Madrid, 19742; J. M.& Daz Regan, Los trgicos griegos en Espaa, Anales de la Universidad de Valencia, 29, 3, 1955-56; G. Highet, La tradicin clsica, ed. F. C. E., Mjico, 1954. Ilustrativa tambin es la obra de Americo da Costa Ramalho, Actualidade do Teatro grego antigo, Oporto, 1956.

Sobre la comedia griega en general son buenas introducciones los trabajos de G. Norwood, Greek Comedy, Londres, 1931 (reimp. 1964) y de K. Lever, The Art of Greek Comedy, Londres, 1956, a los que se puede aadir el ensayo de A. Plebe, La nascita del comico, Bari, 1946. 1. Para los orgenes de la comedia tenemos la monografa de F. M. Cornford, The Origin o f Attic Comedy, Cambridge, 1934, donde se exponen las teoras ms sobresalientes sobre este problema. Este estudio puede completarse con el artculo de M. Pohlenz, Die Entstehung der attischen Komodien, en Kleine Schriften, 11, Hildesheim, 1965, pgs. 497-510. 2. Para la estructura de una comedia antigua son fundamentales todava los trabajos de T. Zielinski, Gfiederung der altattischen Komodie, Leipzig, 1885 y P. Mazon, Essai sur la composition des comdies d'Aristophane, Pars, 1904, a los que se puede aadir la obra ms reciente de G. M. Sifakis, Paraba-sis and Animal Choruses, Londres, 1971 y la monografa de Th. Gelzer, Der epirrhematische Agon. Untersuchungen zur Struktur der attischen alten Komodie, Munich, 1960. 3.1. Para la comedia siciliana y de la Magna Grecia informan bien el tra. bajo de A. Olivieri, Frammenti della commedia greca e del mimo nella Sicilia e nella Magna Grecia, 2 vols., Npoles, 1, 19462, 11, 19412 y el artculo de M.

Gigante, Teatro greco i n Magna Grecia, en Annali dell'lst. Zt. per gli Studi Storici, 1 (1967), pgs. 35-87. 3.2.1. Sobre la comedia antigua y Aristfanes son dignos de tener en cuenta los siguientes trabajos: J . S. Lasso de la Vega, Realidad, idealidad y politica e n la comedia de Aristfanes,, recogido ahora en su libro De Safo a Platn, ed. Planeta, Barcelona, 1976, pgs. 243-325; E. Vintr, ucratino: comedia y poltica en el siglo vw, en Boletn del Instituto de Estudios Helnicos, IX (1975), pgs. 45-66; B. Snell, La esttica de Aristfanesw, en Las fuentes del pensamiento europeo, ed. Razn y Fe, Madrid, 1965, pgs. 171-194; K. J. Dover, Aristophanic Comedy, Londres, 1972; V . Ehrenberg, The People of Aristophanes, Oxford, 19512; L. E. Lord, Aristophanes. His plays and his influence, N. York, 1963. 3.2.2. Para la comedia media disponemos de los estudios de T. B. L. Webster, Studies in Later Greek Comedy, Manchester, 19702 y D. Fedele, La commedia greca nel periodo attico di mezzo, Reggio Calabria, 1938, as como del artculo de K. Lever, Middle Comedyn, en CJ, IL (1954), pgs. 167 y sigs. A estos trabajos se pueden agregar tres buenos y recientes artculos del profesor L. Gil sobre diversos aspectos de esta comedia: Consideraciones generales en torno a la comedia media y nueva, en Estudios Clsicos, XVIII (1974), pgs. 61-82; Tipos del mbito familiar en la comedia media y nueva>, idem, pgs. 151-186 y Los profesionales del amor en la comedia media y nueva,, en id., X I X (1975), pgs. 59-88. 3.2.3. Para la comedia nueva y Menandro puede acudirse a los siguientes estudios: K , Bchner, Die neue Kom~dien, en Lexis, 11 (1949), pgs. 67 y sigs.; L. Gil, ~Menandroy la religiosidad de su poca*, en Cuadernos de Filologa Clsica, 1 (1971), pgs. 109-178; M. Fernndez-Galiano, La Atenas de Menandron, en Problemas del mundo helenstico, Cuadernos de la Fundacin Pastor>, nm. 2, Madrid, 1961, pgs. 51-82; T. B. L. Webster, Studies in Menander, Manchester 19602; A. Garzya, La comdie de Mnandren, en Le parole e le idee, V I (1964), pgs. 31-42; A. Barigazzi, La formazione spirituale di Menandro, Turn, 1965; G. Capovilla, Menandro, Miln, 1924.

IV. EL DRAMA

SAT~RICO

Sobre el drama satrico se pueden citar los siguientes estudios: L. Campo, Z drammi satireschi della Grecia antica, Miln, 1940; A. Mancini, 1 1 dramma satirico greco, Pisa, 1895; G. Conflenti, 11 Ciclope, gli Ichneutae e il drama satiresco, Roma, 1932; P. Guggisberg, Das Satyrspiel, Diss. Zurich, 1947; M. Pohlenz, Das Satyrspiel und Pratinas von Phleiuss, en KZeine Schriften, 11, Hildesheim, 1965, pgs. 473-496. V. EL MIMO Sobre el mimo griego son bsicos los trabajos de H. Reich, Der Mimus, Berln, 1903; H. Wiemken, Der griechische Mimus, Diss. Gotinga, 1951; V . Ro-

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tolo, 1 2 puntomimo, Palermo, 1957, a los que se pueden aadir los artculos de A. Melero, consideraciones en torno a los Mimiambas de Herodasn, en Cuadernos de Filologa Clsica, VI1 (1974), pgs. 303-316 y de A. Swiderek, Le mime grec en Egypten, en Eos, XLVII (1954), pgs. 63-74.

LA EVOLUCION DEL PENSAMIENTO RELIGIOSO GRIEGO

En el campo de la Religin griega, al igual que ocurre en otros aspectos de la vida cultural griega, cuando hallamos los primeros documentos suficientemente explcitos para poder pintar un cuadro de ella con algn colorido y relieve, nos encontramos no con un estado de cosas original, sino con la culminacin de un largo proceso de formacin. As la religin homrica, la primera que nos es dado observar con cierto detalle, est ya muy lejos de aquella ~ d y e yrjhetoq de que hablaba HER~DOTO (Hist.1, 60) o Uudummheit, como llamaba la Historia de las religiones del siglo XIX a esas formas de religiosidad primitiva, basadas en el terror, cuyas manifestaciones externas son la supersticin y la magia. Este proceso que culmin en los poemas homricos fue enormemente largo en el tiempo y, aunque conocemos muchos de los elementos que, a lo largo de l, se integraron y fusionaron, an quedan muchos puntos oscuros o sujetos a interpretaciones diversas. No nos es posible, por razones de espacio, exponer en detalle el proceso de constitucin de la religin griega tal como lo concibe hoy la Historia de la religin griega. No obstante, importa destacar algunas nociones que, procedentes de esta poca oscura, reaparecen en la religiosidad de poca arcaica y clsica, y ello fundamentalmente porque, en cuanto tales o bien modificadas, alimentaron en buena medida las grandes corrientes de pensamiento religioso que son el objeto central de nuestro estudio.

ANTONIO MELERO BELLIDO

La imagen en boga durante mucho tiempo estuvo dominada por el antropomorsmo: una religin racional, luminosa, dominada por dioses antropomrficos, personificaciones de fuerzas naturales y sujetos a las mismas pasiones y emociones, magnificadas, de los humanos. El dios estaba hecho a imagen y semejanza del hombre. Esta imagen, puesta en circulacin especialmente por Winckelman, era una imagen engaosa, deducida de una superficial consideracin de los dioses homricos y de una extrapolacin a poca clsica del arte de poca imperial y helenstica. Desde luego es algo que apenas tiene que ver con otras concepciones de los grandes pensadores religiosos. Por ejemplo, con la concepcin divina de un PARMI~NIDES (frg. 8, 3-7 Diels) para el que la divinidad coincida con el universo, concebido como una esfera que conceba a la divinidad inmvil; o con la de un JEN~FANES, como comnividente, omniaudiente y toda ella inteligencia (frg. 24 Diels) y rechazaba radicalmente el antropomorfismo. Y qu decir de ciertos usos de 8 ~ q en los poetas, donde encontramos el trYL ~Y V V, ~OKELV ~obq mino aplicado a cosas tales como ~6 E ~ T U X E rpihouq, o las 3yparpoi. vpo~? Desde la publicacin de los trabajos de J. Harrison, los estudios de religin griega han ido por otros derroteros. Un anlisis de las fiestas muestra qu es lo que se ocultaba tras las luminosas figuras olmpicas. En las Al&ola, la gran fiesta de Zeus, este dios estaba prcticamente ausente; era invocado con el epteto de F E L hlx~oq, el apaciguador, y representado como una culebra barbada, representacin habitual de las potencias subterrneas o de los antepasados muertos; incluan adems un holocausto destinado habitualmente, como es sabido, a las divinidades infernales ( ~ ~ v L oIgualmente L). en las Tesmoforias, fiestas dedicadas a Demter y Core, apareca sta asociada a un animal sagrado. Y las Antesterias, aparentemente una fiesta de Dioniso y el vino nuevo, encubran un ritual dedicado a aplacar, como las Lemuria latinas, los espritus de los muertos. Lo que preside todas estas fiestas es un profundo terror religioso. Su finalidad, apaciguar las potencias malignas. Los medios suelen ser de carcter mgico y, con frecuencia, intervienen animales sagrados o divinos.

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Junto al deseo negativo, apotropaico, de apartar las potencias malignas, encontramos la intencin de promover la fertilidad de la tierra y de la tribu. En el mito de Demter y Persfone hallamos el culto a la Tierra Madre, generalizado en las primitivas religiones egeas. La figura de Persfone -madre en verano, doncella en primavera, raptada y retenida en los infiernos durante el invierno- responde a los ciclos naturales de la vegetacin y simboliza el deseo de la tribu de que el ciclo se cumpla una vez ms, fomentado a travs de la fuerza mgico-mimtica de un 6 p S p ~ v o v de primavera. Igualmente en primavera se llevaban a cabo los ritos de iniciacin tribal en que los nios se convertan en hombres acabados ( . r i h s ~ o c &p). Esta misma nocin del nio en trnsito a la madurez se aplicaba al sol joven despus del invierno y la encontramos explcitamente expresada en el canto de los ~oupi~c que c ~ ruegan por los nuevos ciudadanos (vsol n o h ~ a l ) , sin diferenciarlos de los otros dones de primavera. Todo ello es comprensible en el marco de pequeas comunidades agrarias, abrumadas por la precariedad de la vida y la siempre amenazante presencia de la muerte, dependientes, en todo, de la cosecha de pequeos trozos de tierra, que, si el espritu de la vegetacin, el Salvador, no naca, perecan irremediablemente. Y lo que es an ms importante, comunidades que desconocan por qu las cosechas podan perderse o lograrse. En dicha ignorancia, cualquier desastre que afectase a la tribu era considerado un asunto de profanacin o de pecado no expiado. Tal era el fundamento de una religiosidad basada en el terror y con aspectos brutalmente crueles, incIuso sacrificios humanos. En tal estado de cosas era naturalmente de suma importancia saber qu era lo que deba hacerse y qu se deba cuidadosamente evitar. Toda conducta estaba presidida por el miedo a hacer algo irreparable para la comunidad. De ah la importancia que adquiere la idea de O.+LC: el cmulo de experiencia que se ha mostrado beneficioso o, al menos, no nocivo, guardado en las costumbres antiguas (.r& n&.rp~a), tradicionales y divinas, cuyos depositarios son los ancianos ( y i p o v ~ r ~ c ) los , sacerdotes o, en ltimo trmino, los muertos (XOVLOL) a travs de los orculos. A este ltimo respecto se ha recalcado, con justicia, que la consulta a los orculos no se haca tanto por cuestiones concretas, sino, ms bien, se les interrogaba por cmo comportarse. De ah la generalidad y ambigedad de muchas de sus respuestas.

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El rpido panorama que acabamos de bosquejar y que, en buena medida, sigue alimentando la religiosidad de poca clsica y aun posterior, ha sido, con frecuencia, atribuido a una religin pregriega, adjetivada generalmente de egea o, ms especficamente, de minoica. La religin griega clsica sena, segn esta concepcin, el fruto del sincretismo de una religin prehelnica (elementos ctnicos) y una protogriega (dioses olmpicos). Una concepcin tal es una simplificacin y un anacronismo, al tiempo. Por un lado, en la religin griega apenas queda otro vestigio de las divinidades indoeuropeas que el nombre de Zeus. Por otro lado, parece claro que ya la religin micnica, en la medida en que podemos conocerla por las tablillas escritas en lineal B, supone una fusin de elementos griegos, minoicos y an otros de origen diverso. El sincretismo de elementos indoeuropeos y micnicos lo tenemos bien atestiguado en algn caso como es el del culto de la Madre Tierra, adorada con un nombre de claro abolengo indoeuropeo: n.rv~a.El hecho de que aparezca adems como patrona de los herreros muestra, q~iiz,que su culto fue difundido por herreros minoicos muy helenizados. Por otra parte, junto a divinidades bien conocidas del Panten clsico -Zeus, Hefesto, Ares, Hermes, Demter, Artemis- sorprende la falta de algunas importantes como Posidn o Afrodita, al tiempo que aparecen otras totalmente desconocidas o inidentificadas hasta ahora como Ma-na-sa, Pe-re-swa, Di-ri-mi-jo, Do-pota, sin que nos sea posible decidir si tras estos nombres extraos se ocultan figuras conocidas o bien se trata de dioses de la Grecia micnica muy diferentes de sus sucesores. La aparicin de varios de ellos en tablillas de Pilo y Tebas hace pensar que no se trata de meros representantes de cultos locales. Las tablillas de Cnoso nos proporcionan los nombres de otras divinidades desconocidas de la poca clsica -qe-ra-si-jo, pi-pi-tuna, a-ju-ma-na-ke, a-ro-do-ro-o- que sugieren que la conquista griega de Creta dej intactos a los antiguos dioses minoicos. Sorprendentemente encontramos junto a estas divinidades indgenas, otras, bien conocidas de poca clsica, pero con funciones diferentes: tal es el caso de Erinys, o el de un culto a los vientos y el de otro a todos los dioses (pa-si te-o-si).

Adems las tablillas nos informan sobre diferentes aspectos del culto. En algn caso parecen atestiguarnos sacrificios humanos, ofrecidos quizs en una ocasin extraordinaria, como pudiera ser la de una amenaza grave del palacio. Cnoso nos ha ofrecido fragmentos de un calendario ritual, donde se registran los das faustos e infaustos, as como las ofrendas debidas a tal divinidad o a sus sacerdotes. El rey tena con certeza funciones religiosas importantes, aunque ignoramos cules exactamente. La clase sacerdotal parece que era numerosa y especializada, compuesta tanto por hombres como por mujeres. No obstante, en el estado actual de conocimientos conviene mostrarse prudente en la interpretacin de los hechos.

IV. LA EDAD OSCURA: LA

INFLUENCIA

DORIA

Acabamos de ver que las tablillas micnicas, aunque arrojan alguna luz sobre el largo proceso de formacin de la religin griega, no aclaran muchos de los puntos importantes sobre los cuales querramos tener ms informacin. En los 600 aos que siguieron a la cada del imperio micnico hasta los poemas homricos, este proceso se vio modificado y enriquecido por la invasin doria. En qu consisti exactamente esta aportacin es algo que resulta difcil de definir. Todo lo que cabe decir es qde el proceso de amalgama y fusin de los elementos de diferente origen continu y que los griegos guardaron algn recuerdo de l. Los griegos de poca clsica se representaban, en general, el cambio como algo violento. Hablaban, por ejemplo, de una antigua generacin de dioses expulsada del reino celeste por una generacin nueva. Imaginaban a Apolo apoderndose del santuario de Delfos, anteriormente consagrado a la Gran Madre cretense. Opusieron netamente los dioses celestes, triunfantes en el Olimpo, a los dioses ctnicos de la fertilidad y de la muerte. La fusin y el sincretismo continuaron, en fin, progresando hacia la configuracin de un Panten, el Panten clsico, que coexisti, sin embargo, con centenares de hroes y divinidades menores, muchas de ellas importadas de Oriente o heredadas de la Creta minoica, cada una con su santuario, su culto y su leyenda. Incluso las divinidades superiores adquirieron un rostro y una historia diferentes segn las ciudades o santuarios donde eran adoradas.

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En este largo y complejo proceso, la religin griega va a adquirir uno de sus rasgos ms caractersticos: desprovista de revelacin y de dogmas, sin una clase sacerdotal unitaria que la codificara, formada, en lo esencial, en una sociedad de carcter feudal sin estructura unitaria, enriquecida continuamente por mil influencias diversas, la religin griega se convertir en algo multiforme, abierta a interpretaciones diferentes y, a menudo, opuestas, tolerante incluso hasta con aquellos que la negaban. De la aportacin doria a las creencias religiosas griegas dos elementos deben ser sealados: 1) la incineracin de los muertos y 2) la edificacin de templos, los ms antiguos de los cuales datan del siglo IX. Del primer hecho resulta difcil extraer conclusiones referentes a las creencias funerarias. Por el contrario, si, como generalmente se admite, los templos levantados por los dorios se asemejaban a las casas humanas, podemos ver en ello la prueba de que el antropomorfismo triunf en esta poca y de que la religin, patrimonio hasta entonces de reyes-sacerdotes o particulares, se convirti esencialmente en asunto de la ciudad. Pero para comprender esta evolucin, conviene que nos detengamos previamente en el examen de la religin olmpica.

Es ya tpico decir que uno de los logros de la religin griega consisti en liberar a la humanidad del miedo. Y, como todos los tpicos, la afirmacin contiene una buena dosis de verdad. El proceso de evolucin a que hemos aludido se haba cumplido ya de una manera tan radical que resulta realmente difcil entender qu tipo de experiencia religiosa encierra una religin como la homrica en que, aparentemente, lo sobrenatural falta por completo. Tan es as que no falta quien niega a la religin homrica el carcter de tal. Es claro que, tras los trabajos del profesor Dodds, resulta difcil mantener una posicin semejante. En efecto, el profesor ingls ha mostrado de forma bastante convincente cmo determinadas experiencias a las que nosotros prima facies no atribuimos significado religioso, deben ser, sin embargo, interpretadas como tales. ste es el caso de lo que l llama intervencin psquica: toda desviacin respecto de la conducta humana normal, cuyas causas no son inmediatamente percibidas, bien por la conciencia del sujeto, bien por la observacin de los dems,

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se atribuye a un agente sobrenatural, exactamente igual que en el caso de una desviacin en la conducta normal del tiempo O en el comportamiento de un arco. Tales agentes sobrenaturales se encuentran tras una nocin como la de &.rq, tentacin divina o infatuacin, que llev, por ejemplo, a Agamenn a resarcirse de la prdida de su favorita y que, como es sabido, fue el motor que puso en marcha toda la accin de la IZada: No fui yo la causa de aquella accin, sino Zeus, mi destino y la Erinia que anda en la oscuridads. Z~c,, p l p a y 'EptvG.~son productores de &rq. Una intervencin psquica similar designa la palabra ~voc,acto por el que un dios disminuye o aumenta, a voluntad, la &p~.rijde un guerrero. Una concepcin de este tipo tuvo importantes consecuencias para el futuro de la religin griega. La idea de intervencin psquica fue eliminando la vaguedad de los Gc<pov&q indeterminados e innominados en beneficio de dioses concretos, personales y definidos. Este proceso los poetas lo cumplieron construyendo gradualmente la personalidad de los dioses, distinguiendo sus funciones y habilidades y fijando su apariencia. Al conferirle personalidad a los dioses los poetas hicieron imposible que Grecia cayera en el tipo de religin mgica que prevaleca entre sus vecinos orientales. Si se compara, sin embargo, la actitud del hombre homrico hacia la divinidad con la nocin cristiana de Dios, descubrimos en los Olmpicos un contenido religioso de signo diferente. Frente a la idea cristiana de que para Dios no hay nada imposible, los olmpicos estn sometidos al orden del mundo. No pueden crear de la nada, a lo sumo, inventar o transformar. Incluso, en Homero, la intervencin sobrenatural se produce segn determinadas pautas. La accin humana, al menos en los momentos decisivos, no tiene un comienzo propiamente dicho en s, ni tampoco un fin. Todo est determinado por los dioses, cuya vida superior da sentido a la existencia terrena. En este aspecto podemos hablar de una autntica religin olmpica, por cuanto el hombre se siente ligado a la divinidad y no ha alcanzado an conciencia de su libertad. En Homero, empero, empiezan a vislumbrarse las primeras etapas de una evolucin que acabar rompiendo esta religacin del hombre con la divinidad, abriendo el camino a nuestra civilizacin occidental. Las intervenciones divinas, por ejemplo, en Homero son muy diferentes a las del Jehov judo: los dioses no anulan la personalidad del hombre;

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una amabilidad y una cortesa, de origen claramente aristocrtico, preside las relaciones de los hombres con los dioses. En el canto 1 de la lliada, Atenea no ordena a Aquiles que se abstenga de atacar a Agamenn; sus palabras parecen, ms bien, un consejo NO quiere ello decir que como indica la frmula EL K E n1e~a~. falte en la religin homrica un elemento autnticamente religioso, sino que la divinidad es vivenciada con un sentimiento de sorpresa y admiracin, no de temor. Los dioses son los p ~ i a <OVTE faltos ~, de toda oscuridad e imperfeccin que, en el hombre, producen la muerte. Su vida es especialmente intensa y sus acciones, a diferencia de las del hombre, poseen una finalidad, Tienen, en una palabra, libertad y conciencia. Ello no empece para que los dioses olmpicos tengan ciertas limitaciones. Las cosas deben de suceder segn un determinado orden. Y es ese orden, justo y bello, el que ellos sancionan y garantizan. En este sentido es en el que se suele afirmar que los dioses homricos son naturales. Resumiendo, la religin homrica supuso toda una serie de novedades: a) Expurgacin moral de los viejos mitos: Hizo retroceder el culto a los muertos, las prcticas supersticiosas, semibrbaras, sangrientas a las veces. b) Supuso una tentativa de poner orden en el antiguo caos: el Panten homrico abstrajo la multiplicidad casi infinita de dioses existentes, fijndolos en un nmero reducido, racional e inteligible. c) Adaptacin a nuevas necesidades sociales: Pas de una religin tribal y agraria a una religin ciudadana. Los dioses olmpicos no eran tribales ni locales. Eran todo fama, belleza y prestigio y ello les hacia aptos para convertirse en T O ~ L O U X O L O 'Ehh&v~o~. d) Hizo posible una teologa no dogmtica: Dado el carcter natural de los dioses, fue siempre posible identificar cualquier dios nuevo con algn aspecto de los antiguos. Herdoto, en su viaje a Egipto, no tuvo dificultad en identificar a Artemis con Bupastis, Apolo con Horus o Dioniso con Osiris. Algunos dioses brbaros podan no tener traduccin griega y ser acogidos en el seno de la religin griega. sta no fue nunca una cuestin de creencia o de fe. Slo en momentos en que todo el orden social pareci amenazado por la filosofa de la Ilustracin y la crtica de la Sofstica, se persigui a los que negaban a los dioses. Y, para ello, como muestra el examen de los distintos procesos de &&pera en la Atenas de la guerra del Peloponeso, hubo que forzar

la legislacin en materia religiosa, dotando a las palabras de significados que no posean, para poder basar en ellas una acusacin.

VI. LA REFLEXI~N TEOL~GICA Y

MORAL EN LA POCA ARCAICA

Una religin como la que acabamos de describir presentaba graves inconvenientes. En primer lugar, no daba respuesta a las cuestiones concernientes a la naturaleza de la divinidad, sus relaciones con los hombres y los fundamentos de la moral. La Filosofa y los Misterios intentarn aportar las respuestas. En segundo lugar, la religin olmpica encerraba ciertas peligrosas contradicciones que acabaron por desacreditarla. La humanizacin de una religin natural, a la larga, resulta contraproducente. La abstraccin y racionalizacin de los dioses acaba produciendo divinidades arbitrarias, crueles y moralmente degradadas. El deseo de expurgacin moral sealado deba de haber culminado en un monotesmo hacia el cual se dieron importantes pasos en los siglos VI y v: JEN~FANES, PARMNIDES, ESQUILO y PLAT~ son N los adelantados en esta direccin. Por ltimo, las revueltas condiciones polticas y econmicas de poca arcaica pusieron en circulacin nuevas ideas religiosas destinadas a satisfacer las necesidades del momento. La crisis econmica del siglo VII, con su secuela de conflictos polticos que desembocaron en la sangrienta lucha de clases del siglo VI, tuvo como consecuencia un aumento de la inseguridad personal de la sensacin de &pyxav(a o indefensin humana. Nuevas clases sociales en ascenso favorecieron la reaparicin de esquemas culturales ya olvidados. Correlativamente en el terreno religioso se detecta un aumento de la supersticin y de la magia, expresin del deseo de controlar los poderes arbitrarios que rigen la vida humana, al tiempo que se extiende, ms fuerte cada vez, la creencia en una justicia compensatoria en la otra vida. El rasgo ms definitorio de todas estas nuevas actitudes es la idea de la hostilidad divina, de la existencia de un poder y sabidura dominantes que mantienen al hombre abatido y le impiden remontar su condicin. Esta concepcin de la divinidad como algo @ovepv TE al ~ap@&sq, por decirlo con las palabras de HER~DOTO, reaparece una y otra vez en poetas y filsofos como SIM~NIDES, TEOGNIS, HERACLITO O SOL~N La . idea de qevoq (riesgo del xito) llega a hacerse opresiva a nales de poca arcaica.

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Paralelamente, la idea de cpevoq comenz a moralizarse. Ese celo o envidia divinos deba ser fruto de una justa indignacin (v+E<TL~). Se pensaba que el xito excesivo produce una saciedad especial, una autocompIacencia ( . K ~ P o que ~ ) irremisiblemente produce iigptg (arrogancia). Este complejo de ideas aparece ya muy claramente expuesto en ESQUILO y, aun en medio del derrumbe general, reaparecer en EURPIDES que se lamenta de que el objetivo general de los hombres no sea ya escapar al qevoq divino (Ifig. Alid. 1089-97). Un segundo rasgo caracterstico de la poca es la tendencia a transformar lo sobrenatural en general y a Zeus en agente de la Justicia (Aq). En otras palabras, la tendencia a relacionar religin o moral. En medio de la inseguridad personal, el hombre arcaico proyecta al K<TvOqsu exigencia de justicia. Los hitos de este proceso los sealan HESODO, SOLN y ESQUILO. El problema es el mismo en todos los autores: la existencia del mal en el mundo es un hecho objetivo. Debe recibir el malvado el mismo trato que el justo de parte de los dioses? Las respuestas varan de un autor a otro, pero se dejan agrupar en dos grandes grupos. Por una parte, un puado de pensadores y poetas piensan que el malo se ver castigado en su descendencia; tal es la respuesta al problema de un Herdoto que la ejemplifica magnficamente en su relato del castigo de Creso (Hist. 1, 91) y la misma, en sustancia, es la de Soln, Teognis y Esquilo. La idea del castigo en la descendencia se basa en una organizacin social en cuyo centro est la solidaridad de la familia. Por ello, en Esquilo la respuesta alcanzar una formulacin positiva, cuando la nueva legalidad de la ciudad, en Eumnides, al absolver a Orestes, rompe la cadena de crmenes y venganzas. Como consecuencia de este planteamiento la religin olmpica se vuelve coercitiva. Los dioses pierden sus cualidades humanas y se convierten en la personificacin de principios morales: Zeus encarna la justicia csmica. Un tercer rasgo importante de la religiosidad de la poca fue el terror a la contaminacin (@aoPa) y su correlato positivo, el deseo de purificacin ritual ( ~ e a p o ~ qLa ) . mancha puede heredarse o contagiarse. Nunca se puede estar seguro de no haberla contraido. La pureza, cabe recalcarlo, no implica conciencia o intencin. Slo a partir del siglo v empezaremos a or algunas voces proclamando que no basta con tener las manos limpias.

EVOLUCION DEL PENSAMIENTO K~~LICIIUSUt i ~ l c b u

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Finalmente, el proceso de moralizacin alcanz tambin a la nocin de &qm. Toda una especulacin religiosa hizo de ella un engao deliberado de los dioses que arrastra a nuevos errores, intelectuales o morales, por los que el individuo se precipita en su propia ruina. Es la idea de quem deus vult perdere, prius dementat~.La idea de tr.rq, tal como aparece ya en Esquilo, es el resultado de una profunda reflexin religiosa. Para los personajes esquileos son los espritus malignos o bien un demonio domstico vengador -un drho~op- quien labra la ruina. En este sentido se expresa Jerjes en los Persas, en tanto que la sombra de Daro explica el desastre como un castigo de Zeus motivado por la a p p ~ del ~ rey persa. Es frecuente encontrar estos dos niveles en las tragedias de Esquilo. Los personajes, por su lado, explican los acontecimientos como el resultado de fuerzas malignas en accin; el pensamiento del poeta, expresado generalmente por boca del coro, ve en ellos el triunfo de la voluntad .rtavspyi-ra), , ejecutndose a s dominadora de Zeus ( n a v a ~ ~ o u misma a travs de una inexorable ley moral. La teologa de ESQUILO, la ms profunda quiz de todo el perodo, fue un intento de liberar al hombre de esa atmsfera angustiosa y opresiva, proponiendo la creencia en una justicia universal garantizada por Zeus. Pero para que la Justicia triunfe en el mundo debi triunfar primero en el cielo. ste es quiz el sentido de la triloga de la que slo conservamos el Prometeo, donde se mostraba la evolucin de un Zeus joven, tirnico y arbitrario a un Zeus encarnacin de la Justicia. Es la misma fe en el triunfo de la justicia racional de Eumnies, tras los horrores de Agamenn y Coforas. Tales son los grandes temas sobre los que reflexion el pensamiento religioso de poca arcaica.

Desde el siglo VII y durante toda la poca arcaica recorren todos los confines de Grecia corrientes religiosas de signo totalmente diferente a las que acabamos de ver, caracterizadas todas ellas por rituales especiales tendentes a la unin con la divinidad y por doctrinas dualistas que oponan radicalmente el cuerpo y el alma.
Nm. 81-82. -7

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Lo novedoso de todas estas manifestaciones no es la idea de supervivencia post-mortem, ni de castigos y recompensas en la otra vida, sino el convencimiento de que el hombre alberga un yo oculto de origen divino. Esta es la idea central que, con diversos ropajes, reaparece en los diferentes movimientos. En el orfismo y en el dionisismo bajo la especie mtica del origen del hombre, nacido de las cenizas de los Titanes, destruidos por el fuego de Zeus por haber devorado al nio Dioniso. De ah que el hombre porte un elemento titnico, demonaco y otro de origen divino. En el pitagorismo la idea se expresa a travs del origen divino del alma implcito en la creencia en la transmigracin. El nuevo esquema religioso rompi el equilibrio cuerpoalma e introdujo una nueva interpretacin de la existencia humana. En todos los casos se trata de creencias importadas. Los propios griegos reconocan en Dioniso, el dios que domina toda la corriente mstica, un dios extranjero. El dionisismo se expres especialmente a travs de los Bpy~a, de los que EURPIDES en las Bacantes nos ha dejado una descripcin impresionante. Se celebraban de noche y quedaban excluidos de ellos los no iniciados. Las mujeres ( p a ~ ~ & 6tenan ~ S ) un papel predominante. Conducidas por un joven sacerdote, posedo por el dios, ejecutaban una danza desenfrenada, al son de la flauta y el tmpano, por las montaas ( b p ~ ~ r ~ a o Los a ) . gritos, el vino ingerido, la excitacin de la msica y la danza, las transportaba a un grado de frenes hasta que alcanzaban la E~o.rao~q (posesin espiritual por (salida de s mismas) y el dveouo~aop6~ el dios). En tal estado tenan visiones y despedazaban a un animal cuya carne cruda coman en una especie de comunin (&po$aya). Algunos de estos elementos, especialmente la &o.raolq, reaparecen en el orfismo y el pitagorismo. Para ellos se ha postulado un origen chamnico. El chamn es un personaje psquicamente inestable que ha recibido una vocacin religiosa. Mediante un entrenamiento riguroso que incluye el silencio y el ayuno, adquiere la capacidad de disociacin mental, de g ~ o ~ a o ~ duq, rante la cual el alma abandona el cuerpo. En dicho estado el chamn puede realizar viajes a las regiones ms apartadas, ser visto en dos sitios diferentes contemporneamente. Frecuentemente acta como psicopompo o conductor de las almas de los

EVOLUCI~N DEL PENSAMIENTO RELlGIOSO GRIEGO

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muertos al ms all. Y, en todo caso, es el depositario de una sabidura supranormal que lo capacita para la adivinacin, la poesa religiosa, la medicina mgica. Durante toda la poca arcaica abundan en Grecia hombres de estas caractersticas y capacidades: Orfeo, Abaris, Aristeas, Hermotimo, Epimnides, Zalmoxis, Empdocles. Pitgorqs fue el chamn ms importante. A partir de su propia experiencia desarroll la doctrina de la reencarnacin de las almas. Es dudoso que el orfismo compartiera con el pitagorismo dicha doctrina, si bien en otra serie de puntos muestran coincidencias notables: doctrina del cuerpo prisin del alma (o$pa-oqp<x), prctica del vegetarianismo, creencia de que las consecuencias desagradables del pecado pueden borrarse en este mundo o en el otro mediante prcticas rituales. Se ha sealado que todos estos movimientos encontraron el caldo de cultivo adecuado en las aspiraciones de redencin de las masas campesinas depauperadas a consecuencia de la crisis econmica del siglo VII. Incluso se ha querido ver en el pitagorismo un movimiento de claro signo democrtico. Sea como fuere, lo cierto es que la doctrina de la reencarnacin ofreca una solucin ms satisfactoria al problema de la justicia divina que la de la culpa heredada o el castigo post-mortem. Al independizarse el individuo frente a la familia, la nocin de culpa heredada se hizo insostenible. En cuanto al castigo postmortem, no explicaba el sufrimiento del inocente. La reencarnacin aportaba, en cambio, una explicacin convincente: todas las almas estn en este mundo expiando crmenes anteriores en una larga educacin que culmina con su liberacin del ciclo de los nacimientos y su regreso al origen divino.

El poder de la corriente mstica favoreci la proliferacin durante la poca arcaica de la adivinacin y, muy especialmente, de la adivinacin inspirada. Es esta una modalidad por la que Homero muestra poco inters y a la cual no hay consagrada una divinidad especial. En el perodo arcaico un dios va a patrocinarla: Apolo. Sus orculos eran innumerables y su reputacin se extendi incluso entre los brbaros. Sin embargo, Apolo fue, sobre todo, el dios de Delos y Delfos. En este ltimo santuario, donde

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vaticinaba a travs de la Pitia, fue donde adquiri sus rasgos ms caractersticos y desde donde ejerci una influencia inmensa en todos los aspectos de la vida griega de poca arcaica. La moral dlfica se expres en el enunciado de una serie de mximas, algunas de las cuales hicieron fortuna y recibieron, posteriormente, un contenido religioso que originalmente no tenan. Como expresin del legalismo ms puro, dichas mximas invitaban al hombre a no salir de sus lmites y respetar el orden establecido: inclnate ante la divinidad, permanece en tus 1mites, domnate, respeta la autoridad, s respetuoso en tus palabras, amantn la mujer bajo tu ley. Las dos clebres mximas pqbiv &yav Y yvO& oeau-rv son mximas dlficas. Apolo se convirti en el legislador por excelencia y en el intrprete de las leyes. Su competencia jurdica se ejerci particularmente en materia de homicidio, donde logr sustituir la vieja prctica de la venganza por la de purificacin. Al obrar as, Apolo estaba interpretando correctamente el cambio social, que se operaba en Grecia; comprendi que la vieja organizacin patriarcal estaba herida de muerte y apoy a los estados que buscaban la superacin e integracin de la familia en la ciudad. Supuso tambin un progreso moral, al afirmar el valor de la vida humana. En punto a pureza fue ms lejos que el orfismo o los misterios, al exigir no slo pureza ritual sino tambin pureza de intenciones y rectitud moral. Desde el punto de vista estrictamente religioso, Delfos tuvo el mrito de reconciliar a Dioniso con Apolo, integrando a aqul y despojndolo de todo lo que chocaba a los griegos: orga, danza, frenes. Al final de la poca arcaica, Grecia haba superado, en el marco de una religin esencialmente legalista, sus contradicciones religiosas. Pero ya empezaban a apuntar grmenes de desintegracin ms poderosos.

IX. LA

REFLEXI~N RELIGIOSA EN EL MARCO DE LA RELIGI~N DEL ESTADO

El arcasmo, acabamos de verlo, haba fijado de modo casi definitiva la forma y el espritu de la religin oficial. No obstante, una religin estatal, como la del perodo clsico, se basa fundamentalmente en la resignacin: la observacin del culto tradi-

cional, la obediencia de los mandatos del estado, la aceptacin del destino individual. Una religin de resignacin es aceptable mientras se piensa que los dioses, al fin y al cabo, manejan convenientemente los asuntos humanos. ste fue el caso del perodo que sigui a la victoria sobre los persas. Pero una religin tal de poco sirve en las pocas difciles y, si adems est apoyada en unos dioses tan lejanos y faltos de fervor como los olmpicos, la vida religiosa, enteramente municipalizada, tardar en hacer crisis lo que la propia ciudad. En este clima, dos temas preocuparon especialmente al pensador religioso: el del Destino y el de la Justicia. Ya hemos examinado en el apartado VI las ideas de Esquilo al respecto, su inters en proclamar la existencia de una justicia racional, encarnada por Zeus, que diera sentido a la convivencia en el marco de una organizacin ciudadana solidaria. Esquilo logr la reconciliacin entre los Olmpicos y la humanidad, pero pocos le siguieron por este camino. La contradiccin entre justicia divina y destino humano fue objeto de una reflexin, mucho ms profunda y desgarrada, por parte de S~FOCLES, que expuso principalmente en su Edipo Rey. Edipo, hay que proclamarlo alto, es la vctima inocente de una desgracia que no puede evitar. Sobre ello reflexiona Sfocles, pero no para hacer del tema una tragedia de la condition humaine, que versa sobre temas tales como la libertad humana y el determinismo divino. Tales ideas son esencialmente cristianas. Lo que Sfocles nos quiere decir es que no cree que los dioses sean justos en el sentido humano. Esta idea aparece violentamente expresada en la denuncia de la justicia divina que leemos al final de las Traquinias. Y, sin embargo, Sfocles cree que los dioses existen y que hay que venerarlos. As lo ejemplific con (V. 895), cuando su propia vida y as lo expresa el coro de EDIPO exclama ~ 6s; VE X O P E ~ E L V . La pregunta, ms inteligible si se olvida por un momento la accin dramtica y se la pone en boca de un ciudadano ateniense, es una afirmacin de la necesidad de confiar en Delfos, los orculos, el conglomerado heredado; si no, toda la mquina religiosa se viene abajo, l i p p ~ -cCr ~ &;a. La justicia de los dioses no es incompatible con su veneracin. La idea de que Dios es justo es una idea cristiana, aunque hunda sus races en el pensamiento griego, especialmente en Platn y los estoicos. La actitud de Sfocles es muy semejante a la de HERACLITO del frg. 102 (Diels): los hombres encuentran

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unas cosas justas y otras injustas; pero, a los ojos de los dioses, todo es hermoso, bueno y justo. Es la creencia en un orden objetivo del mundo que debe ser respetado, pero que no se debe esperar comprender totalmente. Este es el drama de la inteligencia humana: resuelve todos los enigmas, incluso el ms importante, que la felicidad se basa en una ilusin. Todo hombre es potencialmente Edipo. Tal es la resignacin que Sfocles predica, basada en aquel profundo pesimismo que destilan aquellos versos de Ayax (VV.124-6):

X. LA CR~TICA R A C I O N A L I S T A

DE LA SOFSTICA: EURPIDES

La aceptacin de esta contradiccin radical entre dioses y hombres era algo que la mayora de los espritus ilustrados no estaban dispuestos a aceptar. Las nuevas condiciones polticas y econmicas que abocaron en el establecimiento de un sistema democrtico y la aplicacin de la ciencia natural a las costumbres e instituciones humanas, posibilitaron el surgimiento de un poderoso movimiento intelectual que cuestion todos los valores heredados, mediante un escepticismo sistemtico, que buscaba establecer una distincin neta entre lo natural y lo convencional, lo que es $ G o s ~y lo que es v p q . Nada escap al examen de los sofistas, movimiento cuya unidad consisti ms en la comunidad de temas y la forma de tratarlos que en las respuestas aportadas. Y naturalmente los dioses, soporte de toda la vida ciudadana de la que ellos se proclamaban maestros, fueron blanco predilecto. Para PROTGORAS, el hombre es la medida de todas las cosas. Al no ser el alma ms que sensaciones, no puede haber norma absoluta. Y lo que a uno parece justo a otro puede parecer injusto. El individuo, liberado de las convenciones sociales, religiosas y morales, es invitado a juzgar con las armas de su razn: Zeus no es necesario, luego no existe. La ley y el orden establecidos son una invencin humana; prueba de ello es que cada pueblo se representa a sus dioses de forma diferente. Desde este relativismo radical, otros sofistas y pensadores examinaron el problema religioso en el marco de la Historia de la

cultura humana. Para PR~DICO los dioses fueron, en su origen, objetos tiles divinizados. Para el filsofo DEM~CRITO fue el miedo el que impuls a los hombres a deificar el rayo, el trueno, los eclipses, etc. Para CRITIAS, en fin, los dioses fueron un invento de los dbiles para defenderse de los poderosos. Por este camino que no hizo ms que ahondar en las contradicciones existentes en los dioses olmpicos, la religin qued explcitamente descalificada. Debemos decir algo sobre un poeta, Eurpides, que pasa por ser uno de los representantes ms conspicuos del relativismo y racionalismo de la Ilustracin, fuertemente influenciado por la Sofstica. De esta influencia tenemos pruebas abundantes. Tampoco se nos escapa que sus preocupaciones fueron las de un racionalista, en el sentido que hoy aplicamos al trmino; alguien que cree 1) que la razn es el nico instrumento suficiente de verdad, 2) que la realidad debe ser racional y comprensible, 3) que los valores deben ser racionales. Sus respuestas difieren, sin embargo, mucho de las de los sofistas y, aun, estn en abierta contradiccin con ellas. Por ejemplo, en el terreno tico las tragedias de Eurpides polemizan con la afirmacin sofstica de que la virtud es enseable o con la idea socrtica de que el error es fruto de la ignorancia. Medea es consciente de que va a cometer un crimen, pero su euE1~ es ms fuerte que sus reflexiones (VV.1078 sigs.). Hiplito declara que la a o ~ p o o v procede ~ no , de la enseanza, lo cual enfatiza todava ms de la ~ o ~ q Fedra (HipZ. w. 375 sigs.).

Para Eurpides el mal existe en la naturaleza humana y tiene sus races en la herencia. Ello explica el cuidado casi cientfico con que se aplic al estudio de los Eipw~ac, ~ a pctvaq. t En segundo lugar, muchos pasajes de sus tragedias parecen sugerir que Eurpides estaba lejos de creer que el voGq sirviera para alcanzar la verdad y que la inteligencia fuese un medio de lograr la felicidad. Hay ciertamente en Eurpides una crtica relativista a los dioses olmpicos. Vase, al respecto, lo que a propsito de Zeus leemos en Troyanas (w. 885 sigs.):

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Y, sin embargo, aunque rechaza la religin del estado, Eurpides es un poeta profundamente religioso. Sus dioses son fuerzas irracionales de naturaleza indudablemente divina: Knplq, la fuerza vital; Artemis, el principio de la muerte; entre estos dos polos se debate toda la existencia humana. En las Bacantes Eurpides dirige sus ojos hacia una religin natural orgistica, algo que se basa no en la razn ni en la tradicin, sino en la experiencia personal. Eurpides nos enfrenta con la irrupcin en la vida normal del misterio que hay ms all de la vida, eso otro ms precioso que la vida, al lado de lo cual ~6 oo@v 06 ao$a (Bacan. v. 395). Eurpides est ya al comienzo de la decadencia del mundo griego. Al igual que Platn, dirige su ataque hacia el racionalismo griego que pronto recibir el golpe de gracia.

XI. LA BOSQUEDADE

VERDADES NUEVAS:

PLAT~N

En el ambiente de desconcierto e inseguridad que sigui al derrumbe de la ciudad-estado, Platn intent apuntalar los valores religiosos tradicionales, sobre los que construir una ciudad de la justicia. Su ciudad ideal no es ms que una afirmacin de la x h ~ q .Importa sealar este planteamiento poltico para entender la extraa religin que Platn propone. Los dioses platnicos son la consecuencia ltima de sus ideas polticas. En el terreno cientfico Platn combati el escepticismo. Recogiendo la idea pitagrica de que la esencia de las cosas no radica en su materia (dpx-,)sino en su forma, identific sta con la funcin, de suerte que la forma es la causa de una cosa. Ahora bien, la causa no es anterior a la cosa, sino responde a su finalidad, y {qu finalidad puede admitirse en los fenmenos naturales o los seres irracionales? No habr que postular una inteligencia suprema y organizadora? Frente al relativismo sofstico, Platn sinti la necesidad de encontrar un centro del mundo, un punto fijo de referencia por el que las cosas se hiciesen inteligibles. En este tema aprovech la enseanza de su maestro, S~CRATES, sobre la definicin universal y el razonamiento inductivo. Frente a la afirmacin sofstica de que la nica regla de conducta es decidir, sobre la marcha, lo ventajoso para uno, Scrates haba proclamado la necesidad de buscar ideas abstractas que sirvieran como definiciones uni-

EVOLUCI~N DEL

P E N S A M I E N T OR E L I G I O S O

GRIEGO

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versales. Partiendo de ello y repensando a Herclito y Parmnides, Platn decidi que esos objetos de conocimiento, las esencias universales, eran una realidad no identificable con nada del mundo sensible. Su ideas poseen una existencia completa, determinada e independiente, en una relacin muy particular con el mundo real que participa de ellas y que expres grficamente en su mito de la caverna. Por ltimo, para resolver el problema de cundo y cmo conocemos esas formas eternas, que permiten la identificacin de cuanto vemos en el mundo o en las que reconocemos un destello de la suprema Bondad, Platn acept la doctrina pitagrica de la reencarnacin: en vidas anteriores las almas han entrevisto la realidad eterna, que olvidan en cada muerte, al beber el agua del Leteo. En la tierra, con ayuda de los sentidos, son capaces de recordar dichas formas. Para remontarse a ellas la mejor ayuda es la Filosofa. As, una ciudad ideal que quiera regirse por los autnticos principios de bondad, justicia y belleza, debe estar regida por una clase de filsofos. Esta es la base sobre la que Platn construy su teologa. Su piedra angular es el argumento del movimiento: tiene que haber algo, una causa, que comunique el movimiento. La nica cosa que puede moverse a s misma es la qux4. Luego el alma es anterior a la materia. En su argumentacin Platn se preocupa de demostrar la inteligencia y moralidad de esta causa primera. Puede que exista un alma mala, como muestra la existencia de movimientos desordenados. Pero el alma buena tiene el poder supremo; los movimientos ms importantes -las revoluciones de los astros, la sucesin noche-da, la secuencia de las estaciones, etc.-, prueban, a escala csmica, un orden y regularidad de origen divino. Por otra parte, Platn senta un profundo apego por los dioses olmpicos. La consecuencia fue postular que los olmpicos no son ms que las almas de los astros y que el alma misma posee una naturaleza astral. Los dioses astrales de Platn conocieron un xito enorme durante toda la poca helenstica. Sobre ellos especularon las escuelas filosficas, principalmente estoicos y eclcticos y su culto est presente en casi todas las religiones. Tan grande fue su influencia en la religiosidad de la poca que cambiaron hasta la manera de computar el tiempo. El mes clsico lunar, dividido en tres perodos de nueve das fue sustituido por la semana de 7 das, sin duda por influencia caldea, cada uno de ellos domi-

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nado por un planeta (el da del Sol, la Luna, Hermes, Zeus, Afrodita, Crono). Neoplatnicos, rficos, adoradores de Mitra, proclaman la divinidad de los astros, el carcter astral del alma, y la necesidad de una preparacin mstica para el viaje de cada alma a su astro. Los medios que se seguan eran iniciaciones, sacramentos, formas en de comunin con el dios, ritos como el que nos narra APULEYO que, sus Metamorfosis (IX) o experiencias como las de PLOTINO en 5 aos, se uni con la divinidad en cuatro ocasiones. La consecuencia ltima de las especulaciones platnicas fue un aumento enorme de la supersticin y la magia.

XII. LA FILOSOFA SUSTITUTO

DE LA RELIGI~N

Uno de los grandes temas de la Filosofa, desde Scrates, consisti en establecer cul era realmente el bien del hombre. En un momento de derrota general, de descreimiento y desconfianza en el mundo, una de las respuestas posibles consista en decir que lo que realmente importa es obrar lo mejor que se pueda, con independencia de los logros o xitos que ello pueda acarrear. Esto es lo que propuso ANTSTENES, para el cual lo nico que importa ,, o bondad. Nada sino la bondad imes el bien, la & p ~ ~ f virtud porta y, para ello, lo primero es arrepentirse. Esta lnea de pensamiento fue llevada a sus ltimas consecuencias por DI~GENES y los cnicos. Un discpulo de Antstenes, ZEN~N, logr establecer un equilibrio entre los valores absolutos de bondad y los valores prcticos que suavizan o embellecen la vida, construyendo un sistema moral, de carcter emotivo e imaginativo, que domin prcticamente la antigedad tarda y que, a travs del cristianismo, ha llegado hasta nosotros. Zenn parti tambin de la idea de &,o~.r(. Lo que importa es la bondad del propio ser del hombre. En esta respuesta hay una sutil transaccin prctica que hace humano el estocismo. Por un lado se acepta el K O ~ O Sy, por otro, se admite que obedece a una finalidad. En ello influy sin duda la nueva concepcin geocntrica que pervivi hasta Coprnico. Si el K(JFOS gira en torno a la tierra jno es ello un indicio de la finalidad de un dios que ama al hombre? Si es as, cabe aceptar este orden con entusiasmo y ofrecerle, con orgullo, cualquier sacrificio.

E igualmente en el mundo hay una nalidad en movimiento. Es la ~ O L regida C, por un presentimiento divino ( ~ ~ v o ~ que a), gua todas las cosas que crecen en direccin concorde con la VOluntad divina. Esta direccin coincide con la &p&.rq o perfeccin de cada cosa o especie segn su gnero. Poco puede importar que mueran cientos o miles de hombres, es la Naturaleza quien lo quiere, pero un buen gobernante debe evitar que los ciudadanos mueran. ste es el compromiso moral estoico. Se puede rer o C. que aceptar el ~60poqtal llorar, pero iowgsv pfi ( S T E V & ~ ~ ; ~Hay como es. Con la filosofa estoica compiti otra filosofa que aport una respuesta diferente. El epicuresmo predicaba no la aceptacin del mundo, sino el refugio de sus acechanzas. Un refugio que implicaba una actitud menos prctica y, desde luego, menos popular. Dios, proclamaba EPICURO, es un ser dichoso y ninguna persona dichosa inflige males a sus semejantes. En cuanto a los hombres, los males pueden evitarse por el ejercicio de la justicia. La muerte es algo que no se percibe. El hombre, predicaba el evangelio epicreo, no slo puede ser virtuoso sino que tambin puede ser feliz. La afirmacin de que el epicuresmo liber al hombre del peso de la religin no implica ningn atesmo, sino su falta de temor a los dioses. La &pE.n slo es buena en cuanto hace dichoso. El epicuresmo no fue, sin embargo, una filosofa egosta, sino profundamente humana. Predicaba la liberacin del hombre, propona la q ~ h acomo valor supremo, rechazaba la d.rc@~~a estoica, que desconfiaba de los aspectos humanos, estableca una gradacin tica, distinguiendo grados de virtud o de error. Se trataba de una bsqueda de la felicidad no positiva, sino evasiva. Sus ideales eran la &ap*[a; .rrctv.roq roU &hyoUv.roq Y ello fue lo que le confiri un carccl>po~a. 37c~~aipaotq; ter elitista, enormemente impopular, que pronto la convirti en una secta en que la heterodoxia era casi comparada con el parricidio.

XIII. EL PER~ODO HELEN~STICO: LA DIVINIZACI~N


EL DESTINO

DE LA SUERTE Y

Durante la poca helenstica, poca de gran ilustracin y vigorosa propaganda por parte de las escuelas filosficas, la ciudad-

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estado estaba ya muerta. Grecia y el mundo mediterrneo, en general, conocieron enormes conmociones que hacan difcil reconocer una finalidad coherente en la Historia. El hombre de poca helenstica senta que la justicia y el orden olmpicos no podan gobernar el mundo. La sociedad en que viva estaba, a menudo, gobernada por un dspota arbitrario con un poder como jams haba conocido gobernante alguno anteriormente. La suerte de los hombres dependa poco de su mrito y mucho ms de la ~6x7. La nica forma de escapar a la destruccin era, quiz, ganar el favor de esas potencias dominantes, adular al dspota, propiciar al Hado o la fortuna. Ello explica la instauracin del culto real, atestiguado en Grecia desde el ao 271 a. d. C., cuando PTOLOMEO FILADELFO, a la muerte de su hermana y esposa, proclam su deidad y la suya &6shqoi. Y, por otro propia, estableciendo el culto de los 8 ~ 0 1 lado, la enorme difusin que conoci el culto a la Fortuna ( T 6 ~ 7 ) Y al Destino (Etpappvq). XIV. CULTOS EXTRANJEROS

Y SINCRETISMO

Las divinidades extranjeras penetraron en Grecia a travs del canal de los misterios anatolios y egipcios, conocidos ya anteriormente. Cbele, Atis, Atargatis, Adonis, Isis, Osiris, Anubis, ganaban cada vez ms adeptos. Los misterios de Cbele y de Isis prometan la inmortalidad al iniciado. Isis es, a comienzos de la era cristiana, la divinidad ms popular del mundo helnico. Ms poderosa que el destino, Isis, la Seora del mundo, toda ella poder, visin, Reina del Mundo, Estrella de la mar, Diadema de la Vida, Salvadora, Gracia, Belleza, Fortuna, Verdad, Sublimidad, Amor, etc., extiende su proteccin a toda la humanidad. Cultos como el de Isis o el de Sabazio, fundidos con el de los dioses tradicionales en un proceso de sincretismo, expresan la necesidad de piedad, que, al final de su historia independiente, experimentaba la Grecia tradicional. Y, con la piedad, la de un monotesmo salvador. La idea de redentor ( o o q p ) aparece, ya con anterioridad al cristianismo, en las sectas gnsticas, tal como las conocemos por ejemplo, por el Corpus Hermeticum. La idea de redentor era una nocin griega, presente ya en el -rpi.roq rJw.rfip primitivo y que

EVOLUCI~NDEL PENSAMIENTO RELIGIOSO GRIEGO

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vuelve a hacerse visible en todas las divinidades nuevas que acabamos de resear. Poco a poco, todos estos nombres fueron reemplazados por el de Jess, o el Ungido, que monopolizar la obra de redencin. Cristo es, sobre todo, el Hombre que sufre y muere, como el viejo dios de la vegetacin, para redimir a la Humanidad. Realizada su obra vuelve al cielo a sentarse a la diestra de Dios Padre. Con l, el parntesis que abrieron los dioses olmpicos en su intento de establecer una religin racional que reconciliara el hombre y el K C J ~ O C ,se cierra.

La siguiente bibliografa no tiene, naturalmente, ninguna pretensin de exhaustividad. En su confeccin se han tenido especialmente en cuenta las obras escritas o traducidas al espaol. Hemos renunciado a consignar trabajos monogrficos que fcilmente pueden encontrarse citados en dichas obras.
MANUALES Y OBRAS DE C
A ~ GENERAL C ~

Son fundamentales para una panormica de la Religin griega y de la religiosidad popular las obras de M. P. Nilsson, Historia de la Religiosidad griega, Madrid (Gredos), 1953, e Historia de la Religin griega, Buenos Aires (Eudeba), 1961. btiles son tambin los manuales de W . K. C. Guthrie, Les Grecs et leurs dieux, Paris 1956 y E. des Places, La Religion grecque, Paris, 1969. Sumamente amena y sugerente resulta la lectura de G. Murray, La Religin Griega, Buenos Aires (Edit. Nova), s. f. Bsicos tambin siguen siendo los trabajos de J. Harrison, Themis, A Study o f the Social Origins of Greek Religion, Cambridge, 1912 y Prolegomena to the Study of Greek Religion, Cambridge, 19223. Por las nuevas perspectivas que abren y nuestra deuda con ellos, debemos citar los interesantsimos libros de E. R. Dodds, Los griegos y lo irracional, Madrid (Revist. de Occ.), 1960 y The Ancient Concept of Progress, Oxford, 19742, y B. Snell, Las fuentes del pensamieeto europeo, Madrid (Razn y Fe), 1965. Para las relaciones entre Religin y pensamiento recomendamos los manuales de Historia de la Filosofa de G. S. Kirk y J. E. Raven, Los filsofos presocrticos, Madrid (Gredos), 1969 y R. Mondolfo, El Pensamiento antiguo 1 y 11, Buenos Aires (Losada), 196%. Muy til resulta tambin W . Nestle, Historia del espritu griego, Barcelona (Ariel), 197S2. Desde otros puntos de vista son recomendables las siguientes obras: J. Garca Lpez, La religin

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griega, ed. Istmo, Madrid, 1975; R. Martin y H. Metzger, La religin griega, ed. Edaf, Madrid, 1977; Historia de las Religiones, vol. 2, Las Religiones Antiguas, 11, ed. Siglo XXI, Madrid, 1977; W. F. Otto, Los dioses de Grecia, ed. Eudeba, Buenos Aires, 1973.

Religin micnica, J. Chadwick, El Mundo micnico, Madrid (Alianza Universidad), 1977. F. R. Adrados, Les institutions religieuses myceniennesn, en Acta Mycenaea 1, Salamanca, 1972, pgs. 170-203. Para la poca arcaica son recomendables los siguientes ttulos: Religin Homrica~ de J. S. Lasso de la Vega en volumen colectivo Introduccin a Hornero, Madrid (Guadarrama), 1963; F. R. Adrados, Ilustracin y poltica en la Grecia clsica, Madrid (Revist. de Occid.), 1966; H. Frankel, Dichtung und Philosophie des friihen Griechentums, Munich, 19633; W . Jager, Paideia, Mjico (F. C. E.), 1975'. Para las religiones mistricas y las sectas, el libro clsico sigue siendo el de E. Rohde, Psique, Barcelona (Labor), 1973; al que cabe aadir el de W. K. C. Guthrie, Orfeo y la Religin griega. Estudio sobre el movimiento rficon, ed. Eudeba, Buenos Aires, 1970, y el de A. Alvarez de Miranda, Las religiones rnistricas, Madrid (Revist. de Occid.), 1961; una sucinta y clara exposicin sobre los orculos y la adivinacin griega puede leerse en R. Flacelikre, Adivinos y orculos griegos, Buenos Aires (Eudeba), 1965; sobre el pensamiento de Esquilo en especial, aunque trata tambin toda la poca arcaica desde una metodologa marxista, puede verse G. Thomson, Aeschylus and Athens, Londres, 1966$ sobre los trgicos, adems de las obras ya citadas de Dodds, resulta interesante la reciente traduccin al espaol de W. Kaufmann, Tragedia y Filosofa, Barcelona (Seix Barral), 1978; para las escuelas filosficas citaremos slo los siguientes ttulos: W. Jager, La teologa de los primeros filsofos griegos, Mjico, 1977; E. Schure, Orfeo, Pitgoras y Platn, ed. Kier, Buenos Aires, 1975; P. Bevan, Stoiciens et Sceptiques, Paris, 1927; J. M. Rist, Stoic Philosophy, Cambndge, 1969; C. Garca Gual y E. Acosta, La gnesis de una moral utilitaria, Barcelona (Barral edits.), 1974; J. A. Festugikre, Epicure et ses dieta, Paris, 1968; B. Farrington, La rebelin de Epicuro, Barcelona (Ediciones de cultura popular), 1968; J. Alsina, Tragedia, religin y mito entre los griegos, Barcelona (Labor), 1971.

EL CONCEPTO DEL HOMBRE EN GRECIA (EL ESTADO IDEAL Y L A NOCION PLATONICA DEL HOMBRE)

1. EL CANON

DE LAS VIRTUDES

Bajo las especies de un hombre prudente, justo, fuerte y templado finge el cristiano su ideal natural de la humana perfeccin. Esas virtudes que son en nmero cuatro, ni una ms ni una menos, dibujan en su elemental diseno el contenido moral de nuestra imagen de humanidad. Remonto la corriente de mis recuerdos infantiles y me encuentro con un librillo amigo y familiar. Parece ser, pues no faltara ms!, que en la hora de ahora, con todas las novaciones y terribles adelantos de la pastoral, este librito, cuya letra, en alternado inquirir y responder, dbamos al viento los infantes de antao con runrn de letana, se les antoja a muchos librejo espantable y ranciedad jubilada. Yo de m s decir que, al reencontrarlo, siento que me muerde el corazn el suave amargo de la melancola de un otoo, en el que muchas rosas de la cndida niez se han vuelto espinas. Con sencillez de estilo y en forma novicia est all dada la que se suele decir doctrina por antonomasia. Las condiciones y seas, atributos y buenas partes del cristiano las describe mi Catecismo por estas palabras: Las virtudes morales son cuatro: prudencia, justicia, fortaleza y templanza, que reciben el nombre de cardinales, porque son el fundamento de las dems virtudes. Sin embargo, los chiquillos de entonces hablbamos en puro platnico. El canon que aprieta y resume las virtudes del cristiano est colonizado por pensamientos platnicos (son lugares clsicos Repblica 427 e y SS., Banquete 196 b y SS., Leyes 631 b y SS.),

aunque claro est que la teologa cristiana (arduos problemas, impugnaciones sutiles, novedades radicales) lo ha nacionalizado en su mente, antes de concederle visado de salida, pues no se olvide que Platn fue su estrecho amigo, pero ms amiga le era la verdad. A su vez, antes de ser doctrina enaltecida por Platn a filosfica jerarqua, fue tema que ferment temprano en la literatura, en la inicial asomada del pueblo griego a la literatura. antropologa^, en su acepcin filosfica, es vocablo de boga y circulacin reciente; es palabra helenoide, no griega antigua. El adjetivo y el verbo s existieron, pero con otro sentido: antroplogon, en Aristteles, es el amador de los comadreos y &vepo.~ohoy&iv significaba (como todava en Leibniz) <a-epresentar en forma de hombre o tambin hablar en hombre. Pero la ausencia de la palabra no significa ausencia de reflexin sobre $o&caq & V ~ P ~ ~ (que O U es el giro la naturaleza del hombre, x ~ p t vernculo para mentar un sentido idntico al de antropologa). Pues bien, el pensamiento antropolgico de la Grecia arcaica ha girado en torno al viejo pleito de cul sea la verdadera virtud (drpa.cfi)del hombre. Qu vale ms la fortaleza o la prudencia o la justicia? Esto viene de muy atrs. Disputas ardientes se entablaron sobre el tema, particularmente entre los lricos de la Elega helnica, gnero convivial o simposaco que se arroga la antonomasia del problema. (A los postres de un convite, los griegos no consideraban indigesto discutir, en conversaciones sabrosas y sub rosas, problemas de alto bordo mental). En cierto modo, este tema, en el que estriban una serie de poemas conservados, puede servirnos, dentro del gnero, de hilo transmisor de la corriente del pensamiento antropolgico, y sus vicisitudes y rumbos, de autor a autor. TIRTEO, el poeta de los ideales dorios, chorreaba fe en el valor guerrero (con todo su arrastre homrico, pero aqu al servicio de la Patria) y lo tena por virtud primaria y esencial del hombre. En cambio, el poeta y legislador ateniense S O L ~ N vea en la justicia (con todo su arrastre hesidico, pero muy profundizada por el modo jonio de ver el mundo) la virtud cifra del hombre. Para unos y otros, la posibilidad de la virtud en el hombre otrgala la oo<ppoovq, templanza, vale decir, la modestia y conciencia de la propia limitacin. Cuanto a la sabidura o prudencia, virtud tico-notica que constituye el presupuesto de las otras tres, fue el hallazgo de los crculos filosficos que introdujeron entre los griegos un nuevo ideal de vida, el teortico; y es tambin un poeta elegaco, y filsofo, JEN~FANES DE COLOF~N

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(fr. 2) el que proclama (por cierto que en la misma forma estilstica de Priamel utilizada por Tirteo fr. 9) ese nuevo ideal de &p.+. Toda una cadena de antecesores del noble antao de la poesa griega, a vuelta de no pocas vueltas, ha preparado la doctrina de las virtudes cannicas del hombre. Aqu no podemos seguir el trmite completo de su itinerario, ni los pasos que anduvo el problema, antes de asumir la forma que le ha dado Platn, el pensador que vio de primera vez cmo tales virtudes se abrazan entre s y se jerarquizan. En otras ocasiones, como mejor pude, he intentado hacerlo y no tengo por qu reincidir en lo ya dicho (ni sera prudente intentarlo). Mi deseo ahora es completar lo que, en otras partes, he escrito sobre la historia del tema anterior y posterior a Platn, con unas sencillas pginas centradas en este filsofo. Las lneas que siguen tienen por objeto describir el concepto platnico del hombre, desde el punto de vista del canon de sus virtudes. Procurar hacerlo con sobriedad y ascetismo verbal, pues mi complacencia sera complacer los deseos de quienes cortsmente me han invitado a colaborar en el presente volumen, cuya extensin no puede distenderse demasiado. Contraigo, pues, a Platn el tema titular de este artculo. No se me ocurre negar que centrar el asunto en solo Platn puede parecer (parecer, nada ms) una limitacin. Pienso, sin embargo, que no tan grave como, al primer pronto, semeja. Y tengo que permitirme unas palabras sobre esto. Para el historiador que intenta comprender un determinado perodo de la historia, es innegable que cada poca tiene en s misma su razn de ser, su justificacin autnoma, como muchas veces se ha dicho se halla directamente en contacto con Dios; pero no es menos cierto que, insertas en el dominio de todo un ciclo histrico, las etapas arcaicas y barroca de ese ciclo parecen como apuntar a una particular ordenacin de valores, considerada como blanco de las apetencias que pugnan por abrirse paso en los tiempos arcaicos y como cima a la que se vuelve la mirada de la poca siguiente. De una mano, la consideracin de un perodo como preclsico y postclsico, se contradice con las exigencias de la crtica histrica; pero, de la otra mano, puede preparar hallazgos de comprensin, imposibles de lograr, cuando la historia de una determinada cultura la consideramos como una yuxtaposicin de compartimentos estancos, no presididos por una superior dialctica y sentido de la tradicin.
Nm. 81-82. - 8

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JOS S . LASSO DE LA VEGA

As, cuando situados frente a la historia del descubrimiento del hombre por los griegos, ponemos en el centro, como meta de esfuerzos precedentes y cumbre, a cuya altura se vuelve la mirada de subsecuentes exploraciones, una imagen ideal del hombre griego clsico, obramos acaso con buen derecho. Esa imagen no puede ser otra que la alumbrada por el pensamiento platnico, pues Platn es, en la materia de que hablamos, el ureo clsico. De aqu que, aunque a veces fuerce un tanto la realidad histrica de los hechos, resulta justificada la postura de Werner Jaeger, helenista de sacudido ingenio, que, ahora treinta y cuatro aos, en el libro tercero de su obra fundamental sobre Los ideales de la cultura griega tas tan alto a Platn que lo puso en el centro de la historia del desarrollo de dichos ideales entre los griegos. Jaeger platonifica la cultura griega, en tanto en cuanto, para l, todo lo anterior al comienzo de la produccin escrita de Platn, es decir, todo el perodo arcaico y la primera parte del clsico (la lrica y tambin el drama tico, la historia jonia y el agudo histrico Tucdides, la medicina, etc.) no son sino una introduccin a Platnn, una .rrpo.rcartj&c<, como con plena conciencia lo da a entender el propio Platn en La repblica (536 d ) relativamente al caso concreto del pensamiento matemtico. Repito que con esta actitud no intento cuestionar el respeto debido a la autonoma de cada poca o incluso de cada individualidad histrica, sino buscar legtimamente, pienso, un punto de referencia capaz de infundir sentido a todo un conglomerado de constantes histricas. Oswaldo Spengler, no era de esperar otra cosa, renegaba de cualquier interpretacin de la historia a partir de cualquier concepto dado: madurez del espritu, felicidad, economa... Lo que importa en la vida -escriba bisando una frase de Goethe- es la vida, y no un resultado de la vida. De acuerdo; pero ello no empece a una concepcin dinmica de la historia, desde la perspectiva de las posiciones-meta, visin a la que se aferra el ojo del hombre gustoso, al contemplar una carrera, de dirigir la mirada al blanco y a la meta, o sea, de buscar en el curso de los acaeceres pretritos aquellos valores que, descubiertos en una coyuntura, pasaron luego a constituir parte esencial de su unidad vital, porque, como ha escrito Jaspers, la unidad trnase meta del hombre y el examen del pasado se hace siempre con referencia a esa metan.

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En nuestro caso concreto, si la consideracin del perodo arcaico griego sub specie anticipationisn del clsico parece justificarse, y sobre este punto hemos escrito de largo en lugares adonde remito al lector interesado, no es menos evidente que, despus de Platn, si bien el cavilar sobre el concepto del hombre no deja de constituir un tema importante del pensamiento griego, su carcter no es tan central como en Platn. La obra platnica es, sin duda alguna, el territorio ideal para desenvolver nuestro problema; ocupa una posicin hors ligne a este respecto. He aqu la razn de que, al esbozar al presente el concepto del hombre en la Grecia clsica, tengamos que volver la mirada a los dilogos platnicos. No slo como expresin de la estructura dialctica del pensamiento (aunque esta intencin lleva, desde luego, la forma dialogada), sino tambin en forma de comunicacin existenq no en vano es griego el vocablo en cid, de t w a ~ o t v o o ~(que este sentido hoy exhurnado por el existencialismo), en forma de vida Glosfica en aquellos dilogos nos ha sido legada la ms completa imagen del hombre griego que la poca llamada clsica alcanz.
Y 11. UNIDAD

PERMANENCIA EN EL PENSAMIENTO PLAT~NICO SOBRE EL HOMBRE

Desde sus primeros rasguos de clamo, toda la obra de Platn est animada, dinamizada, por el problema del hombre. Cierto que el nico pasaje en el que Platn define al hombre (Poltico 267 a-c) es, ms bien, un ejercicio jocoserio de la tcnica de divisin: criaturas vivientes domesticables, viven en tierra, no tienen cuernos, no procrean con otros animales, caminan a dos pies y no tienen plumas. (En Timeo, sin embargo, donde la vida humana se relaciona con el orden csmico, ha descrito morosamente la estructura y funciones del alma y del cuerpo; y, en el libro tercero de Las leyes, ha analizado los primeros estadios de la historia del hombre). Pero, a un nivel ms profundo y a la vez general, debe decirse que la obra entera del filloso es una meditacin sobre el tema del hombre. Desde los primeros Dilogos hasta Las leyes, su obra ultimognita (cremos con la opinin ms comn y damos por descontado que este libro es de Platn en persona y no de algn discpulo suyo), Platn va poniendo ante la vista del lector su construccin filosfica acerca de la Q.pE.q

del hombre y su ideal formativo, considerado como el problema de las relaciones entre el hombre y la ciudad, de suerte que la finalidad poltica de la obra del filsofo se resuelve, en definitiva, en una intencin educadora del hombre. Culmina ella en los dos grandes sistemas que se exponen en La repblica y Las leyes. Esta intencin educadora del hombre la hered Flatn de Scrates, el gran urbano y azotacalles, cuyos maestros eran los hombres que habitan en la ciudad y no los rboles o la comarca (Fedro 230 a), y, a su vez, la transmiti a todos los sistemas filosficos posteriores, pudiendo suscribir la filosofa griega, desde entonces, la frase de Montaigne: La plus grande chose du monde c'est de savoir etre 2 soy. Si, desde tal punto de vista, resulta patente la importancia de aquellas dos obras capitales y sobre lo que ellas nos dicen habremos de basar consecuentemente nuestra interpretacin de la imagen platnica del hombre, no es menos patente que el tema de la Q.p&fl esencial del hombre aparece en la obra platnica desde un comienzo. Crmides, Laques y Eutifrn examinan las virtudes tradicionales reconocidas por el griego arcaico en el templanza, , valenta hombre: owqpooGvq, 6v6p1aa y E ~ P E L ~ y piedad, respectivamente. Sabida cosa es que ninguno de estos pequeos dilogos filosofantes llega finalmente a una definicin satisfactoria de esas virtudes: la inquisicin se suspende y se promete volver sobre ella en otro momento; pero queda claro que todas ellas se resuelven en un cierto saber y conocimiento del bien. En estos pequeos dilogos apunta, en lo fundamental. la preocupacin dominante de toda la vida pensativa del filsofo que, paso a paso, va cobrando un perfil ms acusado. Definen un proyecto y un propsito programados desde el comienzo y que prosigue sin cesar y, en ese sentido, son ensayo y precurso de la obra ulterior. La valenta, la piedad, la templanza, las virtudes tradicionales del hombre griego, son las mismas notas que aparecern componiendo la imagen del hombre platnico en la vejez del filsofo; y la justicia es el objeto de investigacin en el libro cabecero de La repblica, con rara unanimidad considerado bastante anterior al resto de los libros de la obra. Protgoras, que los ms de los estudiosos datan inmediatamente despus, al condensar todas esas investigaciones bajo los dictados del arte y virtud polticas (rXvrl 'TCOALTLKI~), es decir, al concebir las virtudes del hombre como un saber al servicio de la poltica, nos ensea que la idea fundamental en la concepcin del estado

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propia de La repblica se plasmaba ya con entera claridad en la mente de Platn desde sus primeros escritos. De ah el efecto peculiar, y cosa muy suya, que la lectura de un dilogo platnico cualquiera nos produce: por insignificante o harto delimitado que se nos antoje el tema, seala siempre perspectivas perfectamente organizadas y se proyecta sobre un amplio horizonte filosfico. Semeja un sistema filosfico que se nos da por entregas: dir, de pasada, que esa impresin, que es as y no hay quien la niegue, no ha dejado de jugar su papel en la debatida cuestin de las relaciones entre la enseanza oral y la obra escrita de Platn, suscitada en su da por Schleiermacher (en un libro cuya actualidad es reivindicable) y renovada hoy (de veinte aos a esta parte) por algunos platonistas, para quienes no solamente la obra dita de Platn da insuficiente testimonio de su doctrina efectiva, sino que la cronologa de los Dilogos se les aparece bajo una nueva perspectiva, que tambin nosotros vemos de buen ojo ... Incluso aquella resignacin pattica de Platn, que no crea en la posibilidad de cambiar para mejor la sociedad mientras los prncipes poderosos no se hicieran filsofos o los filsofos, gobernantes, resignacin que se considera indicativa de cmo y con qu estado de nimo, con el corazn estibado en la melancola, abandon Platn la poltica, de que tuvo que retirarse maltrecho, le acompaaba ya desde el momento subsecuente al juicio y condena de Scrates, segn propia confesin en la Carta sptima. Con el paso de los aos y el peso de las contingencias, a medida del avance de los aos y de la profundizacin en las ideas, que la edad muy lograda trae consigo, no hizo Platn sino afianzarse en pensamientos que desde el principio le haban acompaado. Pues bien, en aquellos primeros dilogos erotemticos acerca de problemas especiales de la virtud del hombre (valor, templanza, etc.), Platn no se propone llegar a una definicin rigurosa de las mismas, sino que intenta llevarnos al reconocimiento de la conexin existente entre las virtudes concretas y la virtud en s o problema general de la virtud. Al adoptar esa actitud permanece fiel a la idea (que expresar en el libro sptimo de La vepblica) de que el verdadero dialctico es el hombre sinptico, de mirada abarcadora de las cosas en su conjunto. Cualquier intento de definir una virtud concreta lleva necesariamente a su sntesis en una sola virtud general, a partir de la cual es posible conocerlas a todas. Esto, por una parte.

De otra, socrticamente identificase la virtud con el conocimiento, con el saber. En la escritura platnica tenida por inmediatamente posterior, en Protgoras y Gorgias, dos piezas de particular importancia, el objeto es precisamente dicha identificacin. Se mueve aqu Platn a una crtica precisa del mtodo de los sofistas, que eran los tcnicos de la retrica y los proveedores de la frivolidad predominante en punto a una nocin del saber. Platn les contrapone una justificacin rigurosa de un nuevo concepto del saber y de su dignidad, pues lo sita al servicio de la justicia y amonesta que su meta es la hombra de bien ( ~ a h o ~ d ~ a ~ Al a propio ). tiempo, dramticamente y en una atmsfera severa, se acusa cada vez ms el conflicto inevitable entre el Estado existente representado por la inverecundia de los tiburones polticos del momento, y tambin por los caudillos del antiguo caudillaje, y la verdadera idea del hombre que postula, para su realizacin, una nueva ciuitas.

A programar la nueva ciuitas dedic Platn sus dos obras ms extensas La repblica y Las leyes. Proveen las normas y cnones de la arquitectura moral de la ciudad, el sistema normativo del cotidiano existir, urden el jurdico tapiz con los ordenamientos de los actos civiles y cdigo minucioso de la vida de los ciudadanos, que el filsofo y legislador alberga el propsito de mudar para mejor. Las leyes, relativamente a La repblica, presentan caracteres diferenciales que saltan a los ojos. Es, como se sabe, obra pstuma del filsofo. La ocasin en que la escribe es otra de la que fuera antes y, en la actual vicisitud, parece Platn un tanto desengaado de martelos con una utopa poltica de proceridad demasiadamente distante; de ese desencanto efunde, acaso, un cierto empeo de rectificacin, un acogerse a cuarteles de invierno. Por mi parte, entiendo que ms que cambio de postura hay que hablar de cambio de procedimiento y que a sus antiguos ideales Platn, si les escatima la esperanza, no les retira la fe. En cualquier caso, es en La repblica donde el comn de los intrpretes encuentra que Platn ha formulado decisivamente su ideal de estado perfecto y, a la vez, de hombre perfecto. Repasando, pues, las pginas de La repblica abordaremos aqu el examen de dicho ideal.

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Pero, antes, una advertencia preliminar. El lector que se aproxime a La repblica con nimo de encontrar un tratado de poltica o derecho poltico al uso contemporneo, se sentir chasqueado. Cuestiones que resultaran inevitables, si tal hubiera sido la intencin del autor, brillan por su ausencia. En cambio, ocupan pginas y pginas amplias discusiones sobre el papel de la poesa o de la msica en la educacin. Es ya un lugar semicomn al respecto citar la extraeza de un conocido historiador positivista de la filosofa griega, sorprendido de que Platn hable tanto en su obra de la educacin: me refiero a Teodoro Gomperz, en sus Pensadores griegos. Nosotros, al presente, nos extraamos de la extraeza de Gomperz. Es algo as, comenta Jaeger finamente, como si se dijera que las Sagradas Letras son un libro muy espiritual, pero que conferencia mucho sobre Dios. El aliento primero y ltimo que inspira a Platn es el descubrimiento de una idea del hombre, fundamento de un ideal de formacin humana. Al ocuparse del Estado, lo hace slo en cuanto la ciudad es el marco en el que se desenvuelve la personalidad del hombre y tambin y principalmente, como en seguida diremos, en cuanto la ciudad es la imagen ampliada y reflejada del alma humana. El intento de Platn es lograr una imagen del hombre perfecto, realizable slo en el territorio de un Estado perfecto, que construido a modo de utopa, segn una tcnica dilecta a los griegos de su poca, sirviera de paradigma ideal de Humanidad. El quicio sobre el cual edifica Platn su construccin del Estado es la idea de justicia. La repblica es titularmente un gran dilogo sobre la justicia, y as lo denuncia el doble ttulo La repblica o Sobre la justicia. Bien as como en los dilogos menores a que aludamos antes, se comienza con el tema socrtico, y tan amigo y familiar de la poesa arcaica, de la virtud capital en el hombre, en soledad y en sociedad, que Platn identifica con la justicia. Claro est que la nocin platnica de justicia no se reduce ya a su respecto estrecho, de obediencia a las leyes de la ciudad. Lo que de comn se entiende y recibe como justicia lo haban sometido algunos sofistas radicales a una crtica destructiva. Voceros y personajes raciocinantes de esa crtica son un CALICLES La virtud de la tesis, con la que l no comulga, o un TRAS~MACO. la ha encomendado Platn, en Gorgias, a Calicles, persona imaginaria de una fuerza inolvidable. En el libro primero de La repblica corresponde este papel a Trasmaco, otramente que Calicles

un hombre paroxista y sin mesura: como representante del ms intratable radicalismo, propenso que es al improperio y la invectiva, pronto se descompone en insolencias de toda catadura y demuestra, en fin, ser persona tan anloga a sus ideas, que viene a ser una verdadera formulacin fsica de ellas. En todo caso, dar al radicalismo su forma extrema es actitud que, aunque tiene ese inconveniente de extremosidad, se recomienda por su claridad, sin sigilos, ni hipocresas. Para estos sofistas, representantes sin escrpulos de la poltica del poder y la fuerza, la ley (de la que tantos se enorgullecen de dientes afuera) no es otra cosa que la aagaza de que se valen los hombres dbiles e inferiores para poner trabas al libre impulso de las naturalezas fuertes y mejor dotadas y para seguir disfrutando de un cmodo habitculo tradicional. Para ellos no hay justicia, slo s la voluntad del ms fuerte. La 96o1q, la naturaleza es la sola ley, contra la cual nada deben poder ni la educacin ni la ley creada por los dbiles segn el patrn de sus conveniencias. El ideal nivelador de igualdad y adocenamiento, ejercido mediante la ley y la moral tradicionales, es la creacin autodefensiva de la masa. La creencia de antiguo estilo en un orden geomtrico del Universo, en un cosmos legal que fundamenta la fe en la justicia y en la ley, pierde su fuero y deja paso a una visin biolgica del mundo y de la vida del hombre, empeado en una lucha por la existencia. Crudas experiencias, unas de carcter econmico, otras de sustancia poltica, parecan demostrar que las relaciones interhumanas las preside la misma brutal ley de la fuerza que impera entre los brutos animales. La nocin tradicional de ley se desmoraliza y la sustituye su supuesta equivalencia con el inters de los fuertes, convirtindose, pues, en una simple funcin del poder. Es verdad que algunos defensores del derecho de los fuertes (tal Calicles) todava buscaron las races de su doctrina en una profundizacin de las conexiones de la ley con la naturaleza del cosmos, cuya ley universal tambin sera la de la fuerza. Pero lo ms normal, dentro de estas corrientes de pensamiento, era la relativizacin del derecho humano y la ley, negando su insercin en un cosmos, sobre cuya legalidad ntima se manifestaban esos pensadores altamente escpticos. La necesidad de un orden legal para la subsistencia de la vida humana es algo obvio, de experiencia comn; pero el fundamento de la ley no podr ser otro que la simple utilidad prctica.

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De esa crtica de los sofistas al concepto de ley y justicia parte Platn en La repblica. Scrates se esparce con dos hermanos de Platn, por nombre GLAUC~N y ADIMANTO, de la nata y la flor de la juventud ateniense. La dedicatoria de Platn se explica, en principio, como recuerdo y lisonja del parentesco. Pero, para nosotros sus lectores, hay algo ms. Mozos de altas y delicadas prendas, Platn ha trasegado a su retrato la imagen de algunos muchachos atenienses, de lo ms ateniense, de la poca. Cierto que en alguna gente joven de poco seso hace estragos el afn de ltima moda. Hay que suponer que las teoras que ponan en tela de juicio la virtualidad intrnseca de la justicia debieron de hacer operacin en el nimo de muchos jvenes, en quienes los sofistas despertaban favor y acin y hasta admiracin copiosa. Los seoritos, muy nerviosillos y pagados de s mismos, y quienes desamparados de aptitud para mayores empresas, se dejan llevar del prurito de atraer la atencin como quiera que sea, seguramente rebutan su mollera de todas las novedades agresivas del pensamiento: desde su ladera de ilustrados se pronunciaran sobre la inanidad del concepto, hipcrita y oral de justicia al uso. Por contraria manera, Glaucn y Adimanto no slo son mozos de trato fino y buena crianza, sino de talento e ingenio original, pero modestos y respetuosos. A la belleza moral que se alberga en sus personas, se une la delicadeza intelectual. En la verdura de los aos y el gallardo bro de la persona, tienen los fuegos de la juventud. Por todo lo cual nos conquistan y cautivan desde luego. Estos dos jvenes que impersonan una generacin con alma limpia y propuesta a liberarse del relativismo imperante, aunque ignoran por qu va, reclaman de Scrates una cumplida apologa de la justicia. Piden del filsofo las razones que nutren su conviccin de que la justicia es la sanidad moral del hombre, el fondo firme y sustantivo y el ancla segura del Estado. Lanzan un grito de alarma: No ser que la justicia el hombre la practica mal de su grado, constreido por la ley por convencin, ms que por conviccin? Si un mortal poseyera el fabuloso anillo de Giges, como relata el contezuelo, sortija que permita a su amo hacerse invisible, no pondra en prctica mil deseos inconfesables, de que hambrea su deseo, aunque la justicia los condene? El desafuero permanece casi siempre ignorado, si le acompaan la astucia y el disimulo, y un poco del atesmo, que estaba de temporada, podra contrarrestar aquello de que al ojo de Dios no se le ocultan nues-

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tras fechoras. Conmueve la fe de estos jvenes en la necesidad de una idea de justicia como algo inherente al espritu del hombre, de la cual la justicia en el Estado no es otra cosa que su reflejo gradual, su espejo significativo. Venimos, pues, al convencimiento de que el inters de Platn se prende en ponernos, desde el principio, delante los ojos esa necesidad. Dicho de otro modo: la autntica finalidad de la larga indagacin platnica sobre la esencia de la justicia nos transparenta su significacin: su objeto no es el Estado, sino ste slo un medio meditadamente escogido para evidenciar, por va de similaridad, la esencia y la funcin de la justicia en el alma del hombre. No se trata de que el Estado sea el prototipo del alma, sino que entrambos, Estado y alma personal, tienen idntica esencia y estructura, siendo originariamente el Estado ideal una imagen refleja, por el procedimiento de ampliacin, de la concepcin platnica del alma. Esa indicada relacin y honda correlacin que hay entre el Estado y nuestra alma brinda puntos de iluminacin en uno y otro sentido; pero, sobre todo, como que la ciudad beneficia de su tamao y descubre su esencia y sus rasgos ms a las claras, nos da proporcin de conocer una esencia y caracteres, que son los mismos, pero miniaturizados en el exiguo permetro del alma. Calarnos el verdadero sentido de una obra de poltica, que aficiona hablar tanto o ms del alma del hombre que de la poltica. La justicia, dentro del Estado, consiste en el principio en virtud del cual cada miembro del organismo social debe cumplir, con la mayor perfeccin posible, su funcin propia. El regente, el guardin, el artesano y menestral tienen cada uno su misin especfica en la Ciudad, de cuya puntual observancia derivar la perfeccin del Estado. Cules son las virtudes especficas de cada uno de los tres estamentos? La virtud del guerrero es su valor; la del regente, la sabidura prctica o prudencia. El estamento artesanal no tiene en exclusiva una virtud especfica, pero adquiere para l una significacin especial la virtud del dominio de s mismo, la templanza, la ooqpoovq, presupuesto indispensable de la armona de clases, que se ostenta de ms dificultoso cumplimiento en la clase servil. Cuanto a la justicia, no cabe asignarla a ninguna clase social determinada: la justicia estriba, segn la sensibilidad platnica, en la perfeccin con que cada clase realiza su virtud especifica, sin pecar por carta de ms o por carta de menos.

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De donde se saca que, sensu platonico~,el Estado no es sino la imagen ampliada del alma humana. De las tres partes del alma: IK~V, razn, apetito irascible y apetito concupiscible ( ~ O ~ L O T BmB u ~ T - ~y K~ ~U v. ~ O E L & la & razn ), corresponde a la sabidura de los regentes, el nimo valeroso a la d t v & p ~ de [~~ los guardianes, y a la ooqpooGvq de la clase ocupada de procurar las mantenencias del resto de la termitera ciudadana corresponde el apetito concupiscible, cuando lo seorea la razn. El equilibrio interior del alma se consigue a condicin de que cada una de sus partes .rrp.r~e~v): la se reduzca a su puesto y a su oficio (T&tfau~oc razn impere, el espritu animoso obedezca. De arte que la verdadera, efectiva justicia se ostenta no slo en su faz externa de orden, sutura y paz en el Estado, sino en su cara interior, de concierto que en el alma hacen entre las tres partes de ella, que cada una hace lo que le corresponde y as sus fuerzas interiores se articulan y abrazan en buena homogeneidad. La justicia es la sanidad moral del alma y as como carecera de buen sentido discutir sobre si lo til para el cuerpo es la salud o la enfermedad, as resulta superfluo cuestionar si la justicia es o no es til para la vida del hombre. El Estado ideal, en tanto que imagen ampliada del alma, es el espacio adecuado que Platn requiere para que viva dentro de l el tipo ideal de hombre verdaderamente justo que ha ido plasmando Scrates, cual pinta un buen pintor un cuadro maravilloso. La correspondencia con el arte plstica es obligada y justa, pues el principio de estricta correlacin entre figura y espacio, que rige la creacin artstica, es tambin una ley del mundo moral: el hombre perfecto slo puede darse dentro del Estado perfecto, y viceversa. La conciencia de esta correlacin es infinitamente griega. Hemos mencionado la pintura y el arte plstica, a ttulo debido, tropolgico que se aplica puesto que el lxico y modus dicendi~ al caso (modelar, paradigma, mimesis y otras palabras semejantes) caracteriza la formacin de un tipo de hombre como la ideacin de un modelo propuesto a la imitacin de los humanos, algo semejante a lo que es el canon escultrico. Por supuesto que Platn dice paradigma o modelo en un sentido tico, como modelo moral de imitacin, y no en un sentido esttico (bien que la imagen ideal del hombre, independientemente de toda consideracin de tipo prctico, sea adems bella). Este mismo sentido modlico o paradigmtico haban tenido antao las figuras mticas

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con tanta plasticidad labradas por la poesa griega, cuando sta exclusivizaba el cetro de la educacin humana. Sin duda Platn ha pensado que, por comparacin con las atrayentes figuras de la poesa, por ese su lado esqueltico y abstracto los esquemas generales de la filosofa quedan muy atrs en fuerza de traccin y sugestin. Tngase presente que Platn, alma de poeta, para evitar que su Repblica se convirtiera en un reino de poetas, anatematiz la poesa que, en la homersima tradicin educadora de la poesa griega, ms bien le pareca maleducar. Pero sin hacer concesiones en ese firme principio, supo hacernos una preciosa pintura, palpitante, de cada virtud humana: valor, templanza, etc. incorporndola en un tipo humano personal, cuyo perfil se recorta con claridad. El valiente, el justo, el moderado son dechados o modelos que esperan ser imitados para realizarse en la prctica. Platn nos los pinta con aquel sano poder plasmante, tan griego y tan suyo propio: el verlos solicita la imitacin, pues parece que exigen, subyugadores, asumir propiedades de carne y sangre. Una vez ms nos tropezamos con el mtodo de aproximacin al hombre (hoy lo llamaramos psicologa social) por la va de la sociedad. Como nos explica el filsofo en el libro segundo de La repblica, hombre y ciudad son textos (yp&ppcc.t.a) idnticos; pero uno, escrito en letras maysculas, facilita la lectura del otro, escrito en letra muy chica, el texto casi invisible que somos. La ciudad es como el alma, sino que mucho ms grande. La mente platnica tiende su arco hacia el blanco del alma; pero como sta, para ser esclarecida, exige un esfuerzo dursimo de acomodacin de nuestro aparato ocular, por va indirecta, en el territorio de la ciudad, nuestra alma personal se nos hace cosa aparente y que entra por los ojos, adquiere a ojos vista estructura de razn. Societarias como son alma y ciudad, merced a este modo duplicado de visin podemos ver las cosas, a la vez, en grande y en exacto... Pues bien, como en la prctica las formas reales del Estado y del individuo son, casi todas ellas, productos enfermos y poco o nada gratos, sobre la base del paralelismo y convertibilidad entre Estado y hombre, Platn distingue junto a la norma, la enormidad: con las formas polticas de la timocracia, oligarqua, democracia y tirana concuerdan ntimamente los tipos de hombre timocrtico, oligrquico, democrtico y tirnico, segn jerarqua decreciente (la ontologa griega es, casi siempre, una axiologa) y que alcanza una situacin de extrema anomala en el tirano, la contrarrplica y reverso de la medalla del hombre justo.

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En la escala de los tipos humanos, el tirano representa la forma ms miserable de la condicin humana. En una pgina agudsima y terrible Platn describe la bajeza constitutiva del tirano, un mal hombre; analiza cmo el ejercicio solitario del poder sin freno se acompaa, como de una oxidacin necesaria, de la ferocidad de un alma desalmada. La teora platnica de las formas del Estado se resuelve en una patologa de la personalidad humana. Platn se sumerge en la geologa psquica, en los abismos humanos de cada uno de los tipos de carcter, los describe muy entera y cumplidamente en sncrisis con los tipos corresponsales de constitucin y seala sus sndrones en un diseo psicolgico primoroso. El tipo timocrtico, impulsado por la ambicin del honor y la gloria, que Platn ve realizado en el hombre espartanon, con la dtvbpda como virtud ideal. El tipo oligrquico, impulsado por la fe materialista en las riquezas. El tipo democrtico, deformacin patolgica del individualismo, brote del predominio en el alma de la parte afanosa. En fin, el tirano, lobo entre hombres, brote del predominio en el alma de una vida instintiva anormal, aventurero lanzado a navegar sobre la mar agitada de los instintos. Frente a todas esas formas reales del Estado y del individuo, formas degeneradas, se alza la imagen del Estado perfecto. La realizacin de estos ideales slo podr darse dentro de un Estado en el cual el poder poltico no se contraponga al espritu filosfico, dentro de una Ciudad en la que los reyes se hagan filsofos o bien los filsofos sean la clase poltica actuante, tengan influencia decisiva en la gobernacin. Solos los filsofos conocen el bien y ellos solos pueden indicar puntualmente qu es lo justo, lo moderado o en qu consiste el valor verdadero. Obsrvese que queda muy al descubierto una nueva aplicacin del principio de paralelismo entre hombre y ciudad: la naturaleza de la ciudad se corresponde con la de sus ciudadanos y, sobre todo, con su d i t e , y de aqu que, tan y mientras que los filsofos no se conviertan en reyes, o viceversa, el porvenir de la ciudad no ser bueno.

IV. EL SABIO

COMO IDEAL HUMANO

A la frivolidad de la cultura sofista de su tiempo contrapone Platn su fe en la filosofa, que slo ella posee un conocimiento y u n saber autnticos, que slo ella lleva grabado en su espritu

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el paradigma y norma suprema del hombre, la Verdad, sobre cuyo reinado debe asentarse la restauracin del Estado. Bien entendido: el filsofono ha de tomarse en la estrecha acepcin de profesional o tcnico de la filosofa, sino que vale sencillamente amante de la cultura, el amigo y hermano de la Verdad, del ~~, Valor, de la Justicia, de la Moderacin, el ~ a h o ~ & Y f f puedo decir. Se comprende que, en el preceptuario platnico, este filsofo no podr identificarse jams con la masa, con la gran bestia (Repblica 493 a-b) que nada conoce de lo que es de por s justo, moderado o verdadero. La expresin masa filosfica (Repblica 494 a) era para Platn un contradicho impensable y una incompatibilidad de trminos. La consecuencia es obvia: la incompatibilidad entre el filsofo y la masa o rebao (&yihq)humano hace muy difcil el ideal del gobierno de aqul. El filsofo, mal contento con el mundo circunyacente, desdeado por el vulgo y desdeoso del vulgo, dolindose gravemente de la incapacidad de la masa, debe retirarse a una vida aparte. El mundo de la sociedad griega real haba visto reflejada su propia imagen, en grado variable, en el espejo de los ideales humanos forjados por la poesa: el hombre heroico de TIRTEO, el ciudadano respetuoso con la ley de SOL~N, el campesino justo, oblicuo sobre el surco de ... El filsofo no puede aspirar a eso, porque convierte HESODO en ideal de humanidad lo que es una necesidad sentida por una minora y no por la masa dominante. En l es verdad que se encuentra - c o m o justo en esto tiene Platn cuidado de advertir- un abismo difcilmente franqueable entre su ideal de vida y la realidad de la vida ambiente. La imagen del sabio, que Platn ha sabido encajar en una pintura coherente de la sociedad humana, est tejida de hilos de origen diferente: uno muy importante es la conciencia de una relacin entre los grupos humanos y su contexto metafsico (ideas y apariencias), que produce un abismo infranqueable, como entre dos mundos distintos, entre aquellos que pueden aprender lo inmutablemente eterno y los que perdieron su camino entre la multiplicidad y el cambio (Repblica 484 b). El sabio es, por dote natural, distinto de los dems hombres; por eso, mientras la sociedad sea como es, el lugar del filsofo est fuera de ella: ante una pequea tertulia de afines, en el recinto de la secta, de la escuela. Solamente en el Estado ideal podr el filsofo, abandonando la contemplacin pura, entregarse a la vida activamente

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creadora y modelar, conforme a sus admiraciones y sujetndose a las normas y lineamientos que el legislador ha lucubrado, la imagen del ms hermoso de los hombres. Las veces que ello ocurre son rarsimas. Sin embargo, el humanismo platnico no pretende destemporalizarse ni ser poltica del cuadrado redondo. Bien escribe a este propsito Kelsen en uno de sus muy buenos estudios, que lleva por titulo La justicia platnica: Platn no es un sabio que se sienta satisfecho con conocer intelectualmente el mundo... Es ms bien un alma sacudida por las ms violentas pasiones, en la que vive, inseparablemente hermanada con su eras (soy yo quien subraya), una inextinguible voluntad de poder. El ideal platnico apunta a un mundo que se contrapone al presente y se moviliza en pesquisa de un porvenir mejor; pero el Estado y el hombre ideales no son, para Platn, una definicin geomtrica imposible, espectral, sino objetos de realizacin difcil, pero posible. Su trazado de la ciudad ideal no se sita en una hipottica relacin del como si, al gusto de Vaihinger. Es ms y es menos que un humanismo prctico, ligado a la concreta actualidad, al estilo del de los sofistas. Es menos y es ms que los sueos de las utopas, torre de aire y castillo de viento, de orden sobrado especulativo (en alguna parte tienen que pasar las cosas que no pasan en ninguna). Pretende aunar ambos trminos, superndolos. Interesa en alto grado destacar que los fracasos en hora mala no llevaron a Platn, desacomodado de la realidad y aoradizo de su ideal, a un aislamiento turriebrneo, envuelto en un manto de altanera. Hombre de quietud reflexiva y de lucha (hay que otorgarle ambas cualidades a ttulo debido) no quiso hurtarse a los cuidados de contribuir al mejoramiento de su sociedad. Por lo menos en lo que a l se ataia, no busc salida a sus desengaos en la elusin de la realidad. La meta, la altura hacia la que se orienta la imagen platnica del hombre perfecto, la mayor leccin a la que se encamina dando un largo rodeo, no es otra que la Idea del Bien, Sumrnum Bonum, en el mundo inteligible, que revela su esencia en su hijo, el dios Sol, cuya luz de arriba baa el mundo sensible. En lugar de los modelos de &par4 humanados que los poetas antiguos -descargando sobre la palabra diversas significacionesproponan a nuestra imitacin, Platn nos brinda el Bien como paradigma ~ a r '6.5,oxfiv y desenvuelve esta cuestin, ilustrndola con la alegora del Sol y la caverna, indicativa de cmo la humana

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perfeccin es una vuelta o conversin del alma hacia la Idea del Bien. Las virtudes, en cuya imitacin se cifraba la educacin de los ciudadanos (templanza, fortaleza, justicia) se supeditan e inclinan ante una nueva virtud, que el f3sofo sube y ensalza, la qpvqo~qadscrita a la parte ms divina del hombre. Esta virtud representa un grado ms alto del saber, en el camino de perfeccin del hombre, que en palabras seales del propio filsofo (Teeteto 176 b; cf. Repziblica SOOc), consiste en un asemejamiento a Dios en lo posible, dpooo~qe&@K ~ T &T& 6uva~v. En la constitucin de la nocin de lo divino en nosotros (-cd Zv q@v ~ELOV) y SU identificacin con la parte intelectual del alma y en el deber que a esta ltima se le seala de reintegrarse (por un esfuerzo de asimilacin que el hombre debe asumir y cuyo esfuerzo no puede garantizarse) a lo divino original, o sea, en este juego y tensin entre lo divino en nosotros y lo divino en s hay una notable compenetracin de anlisis antropolgico y de reflexin religiosa. Si pasamos del orden del ser al del conocimiento, esto significa que el conocimiento del intelecto humano procura, de alguna manera, el conocimiento de Dios o, en otras palabras, que el conocimiento de Dios puede lograrse, en cierta manera, en la autognosis o por el mtodo introspectivo del yvEjfh o<xurv. La contraprueba, excusa decirlo, es la solidaridad entre las dos ignorancias correspondientes: quien a Dios no conoce, tampoco se conoce a s mismo. La idea de que la especulacin sobre el hombre y sobre Dios se alimentan y nutren una de la otra es muy platnica y muy suya del cristiano primitivo: Dime cul es tu hombre y te dir cul es tu Dios (remito a un bello DE ANTIOQUA, Ad Autol. 1 1-2). texto en TE~FILO Resumiendo en pocas palabras: entre el alma del hombre y Dios se interyecta una larga y agria cuesta de perfeccin, a cuyo 6' &psrijq IbpGra ?cpo.rrxo~0~v trmino se halla la &prrfi( T ~ S B9rlKccv), un nuevo concepto de sabidura que puede conocer lo divino. Segn el predominio en el alma de cada una de sus tres partes (afanosa amante del lucro, valerosa amante de la gloria, amiga del conocimiento) estableci Platn tres tipos de hombres y de vida. Al final de su indagacin, proclama su fe en que slo el hombre filsofo es verdaderamente feliz y prosperado. Reaparece aqu la vieja idea griega de la alianza entre felicidad y virtud: slo la virtud hace dichoso al hombre. En la vida del filsofo ( q ~ h o o q o ~ Pies) se realiza la suprema felicidad. El modo de vida especula-

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tiva de los sabios presocrticos de Mileto, Clazmenas o Crotn, ese tipo de vida interior, ahora prodigiosamente enriquecido, se convierte en el ideal de la autntica personalidad humana. Los hombres sensitivos y concupiscentes miran hacia abajo, como las reses de un rebao, entregados a una vida de placer inferior y acometindose mutuamente con cuernos y pezuas. El hombre filsofo, que mira hacia una patria situada allende las nubes, es el nico que usufructa la autntica felicidad, que slo la razn y la cpp6vyo~qotorgan. Otra vez ms, en el polo opuesto al filsofo hllase el injusto por antonomasia, el irreflexivo, el cobarde, esto es, el tirano. Platn mide y coteja el infortunio y la bienandanza entre ambos extremos no a ojo de buen cubero, sino en honor de la exactitud y con algn resn de irona finsima: el tirano es setecientas y veintinueve veces menos feliz que el sabio platnico (Repblica 587 e: numero que ha dado algn quehacer hermenutico). Tal es, en excesiva abreviatura y dentro de la simplificacin de las cuestiones a que obliga la cortesa con los editores del presente volumen, la imagen platnica del hombre perfecto. Hablando por mitos, forma imaginista de expresarse que Platn predilige en estos casos, la clausura nuestro autor con un bellsimo smil. Helo aqu: en el interior del hombre habitan un monstruo de mil cabezas, un len y un hombre. La alimaa quiliocfala es el hombre como animal de instintos; el len, el hombre como ser temperamental. La parte espiritual del alma es el verdadero hombre o, para decirlo en platnico, el hombre dentro del hombre. Excusado es insistir sobre la trascendencia de esta concepcin del hombre. Una nueva valoracin del hombre ha nacido: su finalidad es el desarrollo del hombre dentro del hombre, o dgase, poner la parte irracional y emocional del hombre al servicio y domesticidad de su Zogos. De otro lado, el hombre filsofo que no encuentra en la realidad un Estado que le sirva de adecuado contexto socio-cultural y moral para su carcter, para plasmar su personalidad de acuerdo con el modelo divino que lleva grabado en el alma, se recluir en s mismo en una conversin interior. Inevitablemente se sentir ciudadano de dos mundos, de la sociedad ambiente y turbio medio, cyo es miembro, pero, sobre todo, del Estado ideal, del que se sabe ciudadano convencido. Observante de las obligaciones y leyes de la ciudad
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terrenal, su mirada, sin embargo, estar puesta en la idea de la Justicia verdadera, cuya imagen alberga en el alma.

V. EL PUESTO

DEL HOMBRE EN EL COSMOS

Todos o los ms estudiosos, en el da, del pensamiento griego sustentan que ste ha seguido un itinerario, a primera vista, sorprendente. El nacimiento de la filosofa ha acontecido a poco tiempo del nacimiento de la ciudad (pdis). La filosofa griega se relaciona a natiuitaten con el espritu que define el orden nuevo de la ciudad, quiere decirse, que los primeros filsofos han proyectado sobre el mundo de la naturaleza la imagen poltica del orden y de la ley que, triunfantes en la ciudad (racionalizacin, laicizacin de la vida social), hicieron del mundo social un ~opoq. El espacio en el que integraron los cosmlogos su nueva imagen de la naturaleza se inspiraba en el modelo poltico de la ciudad: cual el mundo de la ciudad, tal el mundo de los astros y las tierras. El mundo ordenado, bajo la ley de la isonoma o igualdad mantenida por el derecho, en una estructura geomtrica (ve Gorgias 508 a ) inequvocamente democrtica, esto, que es el abec del pensamiento poltico griego, ha servido de modelo al concepto de ~(~poq natural propio de los filsofos. Ms tarde la idea de K O ~ O bajar, ~ de nuevo, desde el cielo al dominio de lo humano, primero al del cuerpo (medicina: idea de la salud como equilibrio, etc.), luego al del alma (socratismo), concibindose el hombre como microcosmo.Tal fue la ruta de la mente griega hacia la filosofa, un pensamiento que naci en la poltica humana prctica, contempl luego en los seres celestes algo as como los miembros de un cuerpo poltico y, otra vez de nuevo, baj a habitar en el hombre: poltica, filosofa natural, antropologa. Volviendo a La repblica, parece que hemos encontrado un trnsito, en cierto modo, parecido. La preocupacin por la poltica, por el problema de la ciudad y del hombre como animal poltico, pareca ser el tema de esta obra, cuando inicibamos su lectura; pensbamos que bamos a descubrir el Estado. Hacia los trminos de nuestra indagacin, despus de dar la mar de vueltas, evanescindose el Estado en cuanto organizacin poltica y jurdica, nos encontramos con el Estado en cuanto y en tanto y casi slo como marco moral del hombre; con la poltica en cuanto gergica del alma, como gustara de decir Bacon. La

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mxima dlfica concete a ti mismo, que Scrates interpret como un deber de autognosis, Platn la interpreta insocrticamente, al menos en la etapa inicial del examen, como una necesidad de estudiar al hombre en su vida poltica y social (perspectiva, insisto en ello, que hace de La repblica, para el lector hodierno, una obra sorprendentemente actual). La ilosofa no nos procura una teora satisfactoria del hombre, hasta que no ha i n de desenvuelto una doctrina satisfactoria del Estado. Pero, en f cuentas, el pensamiento platnico sobre el Estado nos conduce al hallazgo de la propia alma. Al vincularse el individuo, con plena conciencia de ello, a la ley del Estado, que ha descubierto dentro de s, descubre al propio tiempo su verdadera libertad, su libre personalidad. Nada, pues, de estatismo o estatolatra, donde el Estado aplasta al individuo, sino todo lo contrario: en el interior de su alma el hombre descubre una ley ms alta que la ley positiva. Ninguna convencin o ley humana la condiciona, sino solamente el conocimiento de la norma eterna, leyes inmemoriales sublimes a todo cdigo positivo, que dentro de su alma se le revela. Esta norma eterna era para Platn, ya lo sabemos, el Bien, la esencia de Dios. En resolucin, el sentido de la ruta (senda que gua al bien poco seguida) que el hombre filsofo recorre, da por da, con infatigable nimo de perfeccin declrase, en definitiva, la fundacin del Estado en nosotros con la vista puesta en Dios. La virtud total ( T & ' &~ET del I ~hombre ) se identifica con la qpvpq en su grado ms alto, como conocimiento del Bien. Aquel viejo poncif del primado entre las virtudes del hombre, que vimos verterse al tiempo griego desde el empiezo de la literatura y recun , en el rrir y dilatarse sobre todo en la Elega, aclrase, por sentido socrtico de que el fundamento de la moral es un aprender virtud; luego es la virtud del conocimiento (la sabidura, la prudencia) la virtud humana cardinal. Y, en gracia de la congruencia entre los grados del ser y del saber, la qpvqotq culmina en el conocimiento del Supremo valor, de Dios que, se viene a decir en Las leyes 966 c, es medida de todas las cosas. El humanismo sofista antropocntrico deja paso a un humanismo que tiene su centro en Dios. Para Platn todo saber verdadero viene de Dios y va hacia El. Al infundir a su imagen del Estado ideal tan alta nocin de la Divinidad, del Supremo Hacedor entendido como el Bien Supremo, Platn haca del hombre un buscador de Dios, una concepcin no muy lejana de la imagen

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cristiana del hombre, aunque el Sabio platnico, seguramente el modelo ideal mejor cuajado de humanidad griega, trae todava una serie de limitaciones, cuando se le parangona con el pensamiento antropolgico cristiano. Quita aparte tales limitaciones, que estn en la mente de cualquiera, cumple y cuadra que, para cierre de estas pginas y tomando por base las ideas platnicas sobre el tema, de las que hemos hablado por largo relativamente, descansemos un instante la atencin sobre la forma griega, el modo griego de concebir el puesto del hombre en el mundo. Lo que ms nos maravilla en estos griegos nuestros es de qu manera, en un mundo todava limitado, tuvieron la experiencia y el conocimiento del hombre, de la vida y del universo y ganaron, a partir de un mnimo de experiencia, un mximo de conocimientos generales. Luego los condensaron en un pequeo nmero de principios que todava hoy dan a la vida su sentido y su dignidad humana. Pues bien, dentro de un pensamiento como el griego antiguo, convencido de la unidad viva de toda la existencia (que incluye a la naturaleza y tambin al hombre) y ajeno, por otra parte, a la fe moderna en el progreso indefinido; dentro de un pensamiento as, digo, el ideal de la vida del hombre, caracterizado por su inteligencia espiritual (CQov Ayov EXov), consista en elevarse desde un estadio, en donde todo tiende al placer y a la satisfaccin inmediata de las necesidades e intereses personales, a un estadio de actividad, particularmente en la comunidad poltica, para pasar finalmente al estadio supremo de la meditacin. Y los factores de la felicidad se escalonan tambin de tal suerte que la suma felicidad del hombre se consideraba que consista en el grado ms alto de la realizacin de s mismo segn la virtud. Su lugar propio es el dominio del espritu, el puro pensamiento, y para un griego era inimaginable que se desatendiera la felicidad suprema del alma, para considerar slo el beneficio del poder o la prosperidad. As jerarquizado el microcosmo humano vive en un universo que abraza tambin al Estado y al Cosmos que entrambos dibujan igualmente rdenes clasificados segn una jerarqua. En el eslabn inferior se encuentran las necesidades elementales de la vida, a v a y ~ a i a ;en el eslabn intermedio, los seres animados; y en f i n , en el eslabn espiritual y divino, el Estado y el Cosmos. El Estado, con tal de que, en la jerarqua que lo conforma, la constitucin realice la armona de la justicia. El Cosmos, con tal de que desde el dominio terrestre y de los movimientos sin orden

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se eleve hacia los puros movimientos circulares de los planetas y, luego, hasta las estrellas fijas que a aqullos mueven y, al fin, hasta la Divinidad que, primer motor inmoble, mueve a las estrellas fijas y a todo lo restante por el amor que tiende hacia Ella. Una cosmovisin coherente y una idea bastante clara y consistente del hombre. El decoro lgico y la claridad se deban acaso, a que el mundo de los griegos era todava muy limitado. Hoy en da mltiples ciencias particulares se ocuparon del hombre. Tenemos una antropologa cientfica, otra filosfica, otra teolgica: concienzudamente se ignoran entre s, cuyo resultado es que jams el hombre se ha convertido en algo tan problemtico para s mismo como en los das que vivimos. Estando as las cosas, en esta poca de terribles adelantos no parece que tengamos una idea clara o consistente del hombre. Un griego contemporneo de Platn, de poder hablarnos, nos amonestara quizs a vivir en un mundo un poco menos feliz, pero algo mejor. Ya hemos visto que el griego se interesaba indefectiblemente por ese tema de 20 mejor, ya lo mejor del hombre, ora la vida mejor, bien el Estado mejor o el mundo mejor; y, segn una conviccin suya inquebrantable, lo mejor se realiza siempre en lo divino y en que, en la vida humana y en el mundo, reproduce ms de cerca lo divino. De donde se deduce que la V los ~ ~ dioses, ) habra perfeccin del hombre, pariente ( O U ~ ~ Ede de consistir en sacar partido de la simple virtualidad de dicho parentesco, mediante un esfuerzo positivo de elevacin y asimi*rb Guva~v. lacin: d p o o o ~ q8&Q K ~ T &

Se me perdonar la cita refleja; pero, como quiera que en otras partes he tocado especies que se refieren as al marco general de nuestro tema como a desarrollos particulares del mismo, all remito a quien tenga m? -rosa curiosidad por estos asuntos. En mi libro Ideales de la formar Madrid, Rialp, 1966, se contiene un captulo inicial Grecia (pgs. 7-57) que analiza dilatadamente nuestra deuda con I cuanto descubridores del hombre y el sentido de dicho i En un segundo captulo Ideales de la vida humana en Ir (pgs. 59-114) hemos circunstanciado el estudio de los humanidad, definidos por su comportamiento frente a Ir de las tres pocas en que suele dividirse la historia

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(lo que se dice sobre la poca helenstica recoge, en parte, lo ya escrito en nuestra contribucin en pgs. 82-126, al librito colectivo El concepto del hombre en la antigua Grecia, Madrid, Facultad de Filosofa y Letras, 1955). Otros dos captulos del mismo libro particularizan, respectivamente, un estudio del ideal de humanidad en la poesa de Tirteo y una sncrisis, que lleva el ttulo de Hroe griego y santo cristiano (publicada antes como libro independiente: Universidad de La Laguna, 1962; y en traduccin italiana: Brescia, Paideia, 1968): este ltimo estudio podra servir de complemento, acaso til, a lo que ahora hemos escrito. Un primer captulo de la historia del descubrimiento del hombre entre los griegos se contiene en mi colaboracin (sobre psicologa, tica y religin homricas) a la obra colectiva Introduccin a Homero, Madrid, Guadarrama, 1963, 237-316 y 524-533. He escogido a Platn como clsico del concepto griego del hombre. Lo que entiendo por clsicon (y, por ende, una apologa, con mayor minucia y precisin, de mi mtodo de eleccin) lo he circunstanciado en mi libro Experiencia de lo clsico, Madrid, Direccin General de Enseanza Media, 1971, 11-82. Estudios platnicos, que pudieran servir como marco de referencia a nuestro artculo de ahora, he publicado en el volumen colectivo El descubrimiento del amor en Grecia, Madrid, Facultad de Filosofa y Letras, 1959, 101-148 y en mis libros De Sfocles a Brecht, Barcelona, Planeta, 1976=, 137-203 y De Safo a Platn, Barcelona, Planeta, 1976, 327-395. En esos trabajos se cita abundante literatura erudita sobre Platn. Como obra de referencia absolutamente fundamental me limito aqu a citar: Werner Jaeger, Paideia: los ideales de la cultura griega, Mxico, Fondo de Cultura Econmica (edicin de 1957, primera de la traduccin espaola en un solo volumen). Para la historia del canon de las virtudes, puede verse O. Kuhsemller, Die Herkunft der platonischen Kardinaltugenden, Erlangen, 1935. Sobre un motivo que ha sido cntrico en nuestra exposicin, consta ms pormenor en T. J. Andersson, Polis and Psyche. A Motif in Plato's Republic, G6titeborg, 1971.

INDIVIDUO, SOCIEDAD Y POLfTICA EN GRECIA

1. EDAD ARCAICA

1. La realidad poltica. A) El trnsito de la monarqua a la aristocracia. La destruccin del mundo micnico trajo consigo, ante todo, la cada del poder centralizado del wna. y la independizacin de los reyes subalternos (basilewes) en sus pequeos dominios. No obstante, estos reyes locales se ven poco a poco privados de sus prerrogativas polticas por los nobles, que llegan, al fin, a suprimir las monarquas e implantar regmenes aristocrticos. Un ejemplo lo ofrece Atenas con la dinasta Medntida, uno de cuyos reyes, al que se le puede reconocer valor histrico, es Acasto (Aristteles, Constitucin de Atenas, 3, 3), el cuarto de una lista de 19 nombres. Los reyes de Atenas son despojados primeramente de sus poderes civiles-administrativos, que pasan al arconte-epnimo; despus, de sus poderes militares, que pasan al arconte-polemarco. Slo les quedaron las prerrogativas religiosas. Cuando muere o es depuesto el ltimo Medntida, Hipmenes, tal vez hacia el ao 682, desaparece el reino vitalicio. Desde entonces se crea la magistratura anual del (arconte-) rey abierta a todos los nobles. Con la desaparicin de la monarqua vitalicia se inicia propiamente en Atenas el estado aristocrtico. Los poemas homricos reflejan esta etapa de trnsito de la monarqua a la aristocracia en la figura de Agamenn, que ha de soportar el trato altanero de Aquiles (Ilada, 1, 59 SS.) y de Diomedes (Ilada, IX, 32 SS.).

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B) El Estado Aristocrtico.
Si nos fijamos en el modelo ateniense, observamos que bajo el rgimen aristocrtico en sentido estricto, es decir, desde ca. 682 al 594-3 (fecha del arcontado de Soln), las magistraturas se reservan a los nobles (Aristteles, Constitucin de Atenas, 3, 1)) lo mismo que el Consejo, que est formado por los ex-arcontes a ttulo vitalicio (Aristteles, Const. At. 3, 6), Consejo que, con toda probabilidad, era el Arepago. Ya hemos citado a los principales magistrados (arconte epnimo, arconte polemarco y arconte rey). Que el poder estaba en sus manos se deduce de las palabras de Tucdides (1, 126, 8) a propsito del aplastamiento de la intentona de Ciln ca. 630. Pero el verdadero depositario del poder era el Consejo (el Arepago), pues a l deban rendirle cuentas y podan ser condenados por l, como lo fue el arconte alcmenida Megacles, responsable de la matanza de los Cilonianos (Constit. de At., 1; Plutarco, Soln, 12, 2-4). A la Asamblea popular tenan derecho de asistencia slo los ciudadanos-propietarios de tierras. A partir de Soln ese derecho se extender tambin a los thetes (no-propietarios). De todos modos, la importancia de la Asamblea era mnima; quiz se reuna solamente una vez al ao, con ocasin del nombramiento de los magistrados, y su papel se limitara a dar confirmacin puramente formal a los candidatos presentados por los nobles. Los derechos de los plebeyos eran ms tericos que reales. Del fragmento 24 (Adrados) de Soln se deduce que los jueces aristcratas en la Atenas presoloniana podan actuar injustamente (esclavizando a inocentes en contra de la ley) y -a lo que parece- impunemente. Un testimonio parecido al de Soln es el que ofrece Hesodo sobre la arbitraridad e impunidad con que procedan los nobles en la Beocia del siglo VII. En Trabajos y Das (v. 202 SS.) describe la relacin entre los gobernantes y el pueblo bajo la imagen del halcn que tiene aprisionado entre sus garras al ruiseor y har con l lo que quieran.
2. La Sociedad Aristocrtica. Su carcter Gentilicio.

En la organizacin de la sociedad aristocrtica hay un elemento clave: la fratra, que parece ms bien de origen postmicnico y no pervivencia indoeuropea. Tras la destruccin de las grandes unidades polticas micnicas, sobreviene -como queda dicho al

principio- una fragmentacin de stas en pequeos cantones. Las tradiciones y la Arqueologa nos informan de una docena, aproximadamente, de estos minsculos estados en el Atica (que posteriormente volvi a ser reunificada) y poco ms o menos en Beocia, Arglide, Acaya, Arcadia, etc. El reyezuelo, en que se encarna un estado embrionario, carece de recursos y poder para dispensar una proteccin eficaz. El sentimiento de inseguridad de los individuos los impulsa a crear asociaciones para la mutua defensa, al margen del estado, bajo una personalidad poderosa, el aristcrata, situado en lo ms alto de la asociacin piramidaln (la aristocracia surge por el prestigio guerrero, por la riqueza en tierras, rebaos y botn, y se corrobora por el factor genealgico: la descendencia de un dios o un hroe). Bajo el aristcrata, en la pirmide, aparecen sus parientes prximos, sus allegados y sus camaradas; ms abajo la clientela, personas dependientes, siervos y esclavos. Probablemente los hectmoros atenienses a los que liber Soln fueron en su origen gentes que, a cambio de proteccin entregaban al seor-feudal parte de sus cosechas. Estas agrupaciones nacieron al margen del estado. Pero lleg un momento en que el estado las institucionaliz con el nombre de fratras. En Homero un hombre sin fratra (aphrtor) es un proscrito de la sociedad (IZiada, IX, 63-64). Los integrantes de esta asociacin se llaman tai. Los tai en edad militar se llaman hetairoi. De ah que cuando Nstor (IZada, 11, 362-3) aconseja a Agamenn organizar el ejrcito por tribus y fratras, el trmino fratra significa la heteria o asociacin aristocrtica piramidal. En tiempo de paz los tai ayudan a los kasgnetoi (parientes prximos) de un hombre asesinado a vengar su muerte (Odisea, XV, 272-6). En la Atenas arcaica una ley de Dracn (ca. 620) revela ya la institucionalizacin de la fratra. Despus de los parientes prximos (ankhisteis, como los kasgnetoi de Homero) los miembros de la fratra son los que deben perseguir a los homicidas. Si el muerto no tiene parientes, diez miembros de la fratra decidirn el regreso al Atica del homicida involuntario (Inscript. Graecae, 12, 115; M. N. Tod, Greek Hist. Inscr., 87). Asociaciones semejantes a la hetaireia-phretre homrica se encuentran tambin en otros centros de Grecia, por ejemplo, en Creta, segn los datos del Cdigo de Gortina (cf. Tod, 69). All el aptairos, no miembro de una heteria, careca de derechos de ciudadana. Otros ejemplos anlogos, ms o menos evolucionados, se advierten en Esparta, Macedonia y Rodas.

De la fusin de varias fratras surgieron las tribus, tambin por razones de autodefensa. No es creble que estas tribus sean protogriegas, ya que no se encuentran en Beocia ni entre los eolios ni entre los griegos del Noroeste. La tribu en edad remota tena funciones relativas al derecho familiar, y tambin en la guerra desempeaba un papel complementario del de la fratra. Al consejo de Nstor a Agamenn ya citado (Iliada, 11, 362-3) se ha de aadir el fragmento 1." (Adrados) de Tirteo, v. 50-51, en que aparecen las tres tribus dorias marchando al combate. Nstor y Tirteo reflejan el hecho de que el estado vio la utilidad de esas asociaciones preestatales (o paraestatales) y las hizo suyas. Como ya hemos indicado, el estado institucionaliz las fratras. En Atenas ser miembro de una fratra era condicin necesaria para ser ciudadano, aun despus de que Clstenes hizo depender el derecho de ciudadana de la pertenencia a un demo (Constit. At. 42, 1). En efecto, en el tercer da de la fiesta de las Apaturias, que se celebraba en octubre, se inscriban en el registro de la fratra los hijos nacidos en el ao (cf. Suda, s. v. Apatouria). Tambin el estado institucionaliz, repetimos, las tribus; primeramente las cuatro jonias, con las que Soln form el Consejo de los Cuatrocientos (Constit. At., 8, 4), y despus las diez de Clstenes, con las que ste form el Consejo de los Quinientos (Constit. At. 21, 3) y los diez regimientos de tropas (Herdoto VI, 111, 1; Tucdides VI, 98, 4; 111, 87, 3). En cambio el estado no institucionaliz los gne o linajes aristocrticos, seal de que son un fenmeno tardo. En efecto, Homero habla de tribus y fratras, pero no menciona el gnos. El gnos tampoco aparece en las leyes criminales ni civiles de la Atenas arcaica ni en la ley de Gortina. Se trata de una asociacin de familias de euptridas, que se dicen descendientes de un dios o un hroe, que controlan las riquezas por sus grandes posesiones y se hacen con el poder al caer la monarqua hasta las reformas de Soln. Por su aparicin tarda no tienen un puesto en la legislacin ateniense. Una ley conservada por Filcoro en su 1 1 B 328) prescribe fragmento 94 (Jacoby, Fragm. Griech. Histor., 1 que en las fratras se deben admitir no slo a los homoglaktes (es decir los genntai o miembros de los gne aristocrticos) sino tambin a los orgeones (es decir, los plebeyos, miembros de las asociaciones llamadas tasos). Esto hace pensar que despus de Dracn, con motivo de la crisis econmica de fines del siglo VII, muchos pequeos propietanos arruinados fueron expulsados de las fratras (perdieron la ciudadana). Las fratras entonces cobra-

ron un carcter prcticamente aristocrtico. Decimos que la expulsin se produjo despus de Dracn. Pues sabemos por su ley ya citada (Tod, 87) que en su poca haba en las fratras tanto plebeyos como nobles; en efecto, esa ley ordena que el regreso al Atica del homicida involuntario ha de ser decidido (si el muerto no tiene parientes) por diez miembros de la fratria elegidos de entre los aristcratas. Cuando Soln lleva a cabo sus reformas, promulga la ley recogida por Filcoro en virtud de la cual los plebeyos (tanto si sus tiasos ya existan como si se crearon en poca de Soln) vuelven a formar parte de las fratras. (Prescindimos de discutir la opinin -menos aceptable- segn la cual la ley de Filcoro datara de la poca de Clstenes). La fratra vino a ser, pues, el cauce a travs del cual las gentes se incorporaban a la comunidad, se convertan en ciudadanos. En cambio, cuando la asociacin cpiramidal~ se institucionaliz con el nombre de fratra quedaron excluidas toda una serie de personas que se hallaban en la base de la pirmide: los esclavos y los siervos. El primitivo carcter gentilicio de la sociedad griega nunca llegar a borrarse del todo. Si los gne aristocrticos no pudieron expulsar de las fratras al resto del cuerpo social y hacerse as definitivamente dueos exclusivos del poder, sin embargo, seguirn controlndolas por hallarse en la cspide de la pirmide. El avance en el sentido de liberacin de las clases inferiores se lograr por medio de la introduccin progresiva de estructuras no gentilicias. Soln establecer una divisin en clases sobre una base timocrtica, no gentilicia; Pisstrato dar rango oficial a cultos populares; Clstenes crear tribus territoriales desentendindose de las cuatro gentilicias, y har depender la ciudadana, aparte de la inscripcin en el registro de la fratra, de la inscripcin en el registro del demo (Constit. At. 42, l), una nueva entidad de carcter territorial, no gentilicio. Sin embargo, como acabamos de decir, los aristcratas seguirn controlando durante largo tiempo la sociedad en calidad de jefes de sus clientelas o huestes. Es un anacronismo hablar en sentido riguroso de enfrentamientos de partidos polticos en el siglo VI. Se trata en gran parte de luchas entre aristcratas-jefes de clanes, apoyados en sus clientelas regionales. No obstante, el factor ideolgico se va introduciendo paulatinamente. La transformacin se inicia ya con Soln al vigorizar la clase de los pequeos campesinos libres, que constituirn el ncleo del dmos. Sus fragmentos estn llenos de un contenido poltico-religioso que mira al bien de la totalidad de la polis al

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margen de los intereses de los clanes aristocrticos. Y si las luchas entre Clstenes e Isgoras comienzan siendo luchas entre clanes, cuando hace entrar Clstenes al dmos en su clan se convierte en jefe del partido popular. No se puede ignorar el influjo progresivo del factor ideolgico hasta culminar en el enfrentamiento entre Pericles y Tucdides de Melesias, que se erige en jefe de todos los nobles para contrarrestar la influencia de aqul.
3. E2 Individuo en 20s Regmenes Arlstocrticos.
L

Al individuo no propietario (que no poda formar parte de la Asamblea), slo le quedaba como recurso para que se respetaran sus derechos privados, el acogerse a la proteccin de un noble mediante los vnculos de la clientela. De todos modos, la situacin de los ciudadanos-plebeyos no era mucho ms favorable. La escena de Tersites (Iliada, 11, 211 SS.)nos recuerda que no tenan derecho a expresar su opinin en la Asamblea. Ya hemos visto cmo en la Beocia de Hesodo el hombre del pueblo poda ser atropellado impunemente (Trab. y Das v. 202 SS.) por jueces injustos y corrompidos (ib., 262); y en la Atenas presoloniana los nobles podan esclavizar a sus conciudadanos pobres violando la ley impunemente (Soln, fr. 24 Adrados, v. 8-9). En cambio, el individuo aristcrata se siente fuerte, posee un sentido agudizado de su propia personalidad y sabe afirmarse enrgicamente frente al poder estatal representado por el rey en los poemas homricos: Agamenn ha de soportar los speros reproches de Aquiles y Diomedes (Iiada, 1, 159 SS.; IX, 32 s.). En Homero, al exaltar la figura del noble, actan por igual razones artsticas que le imponen un enfoque personalista, y las realidades de la sociedad aristocrtica contempornea. El individualismo del hroe homrico se caracteriza por la ambicin personal, que le impulsa a la accin para conquistar gloria y botn. Es, pues, un individualismo intervencionista~, proyectado hacia la empresa guerrera o poltica. No es un individualismo abstencionista. Est en la misma lnea de exaltacin del activismo poltico que proclamar ms tarde Pericles (Tucdides, 11, 40, 2) (aunque no aparece orientado hacia la bsqueda del bien de la comunidad). Necesita, por tanto, para su realizacin, el marco de la sociedad. O sea, que no es un individualismo autrquico. Es ms, el concepto de la propia vala (de la perfeccin humana, del mayor bien del hombre) an no se ha interiorizado como en Scrates y algunos de

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sus seguidores prximos y remotos; el ms grande ideal humano no se ha puesto tampoco en la vida teortica o contemplativa (como en algunos filsofos presocrticos, socrticos y helensticos). Es un individualismo volcado al exterior, porque la propia vala depende del reconocimiento de los dems (el individuo autnomo an no ha nacido); por eso Aquiles se sinti ultrajado por Agamenn; el suicidio de Ayax (en el mito recogido por Sfocles) se explica, en el fondo, de la misma manera; e incluso ms tarde Soln dir (fr. 23 Adrados, v. 8-12) que el motivo por el cual rechaz la tirana no fue un motivo de conciencia sino el no manchar ni deshonrar su fama. Ahora bien, en el caso de Aquiles su individualismo intervencionista~ tiene algo del individualismo antisocial de Alcibades o Calicles (por oposicin a los ideales agonales de la democracia de Pericles [Tucdides, 11, 40, 21 o de los sofistas protagricos, ideales que incitan a plenificar la propia personalidad al servicio de la polis). En efecto, Aquiles abandona la empresa panhelnica por un motivo personal, y no volver a la accin si no es igualmente por un motivo personal. Por otra parte, el individualismo del hroe homrico se mueve dentro de la escala de valores de su clase. Lo mismo que el aristcrata en los poemas de Alceo y de Teognis, en que se subraya fuertemente la conciencia de clase. No es ste el prototipo del individuo aislado que preconiza el liberalismo moderno; no se basa en la rebelda contra los valores vigentes, como el individualismo de Arquloco, capaz de desplegar a la vez una actividad trepidante, o como el de Mimnermo que -en su Nann- opta por un retiro indolente, o como en algunas de las filosofas postsocrticas, que buscan la felicidad del individuo autnomo, apartado de la sociedad. El tipo homrico del aristcrata individualista reaparece parcialmente entre los nobles atenienses contemporneos de Soln. Con la diferencia de que este poeta nos ofrece de ellos una visin negativa; no les presta la grandeza pica que caracteriza a los hroes de Homero. En medio de las luchas que desgarran a Atenas (fr. 4 Adrados, v. 1-3), Soln descubre en los nobles slo un individualismo egoista, antisocial, falta absoluta de inters por el bien de la comunidad. Parte de ellos son los que ya tienen el poder (fr. 3 Adrados, v. 7) y lo aprovechan para aumentar sus riquezas, aunque la pdis se destruya (fr. 3 Adrados, v. 5-10; fr. 4, 1-3 y 5-8) y se desencadene la guerra intestina (fr. 3, 19-20). Otros son los ambiciosos de la tirana. Describe grficamente su ansia de poder en el fr. 23 (Adrados), 5-7: el aspirante a tirano estara dispuesto

a sufrir la peor de las muertes con tal de aduearse de Atenas por un solo da y llenarse de riquezas. Sus ataques contra los ambiciosos de la tirana se advierten tambin en los fr. 24 (Adrados) 20-21 y 25 (Adrados) 6-7. En ellos subraya Soln reiteradamente el afn de poder como medio para acumular riquezas. El tirano, lejos de ponerse al servicio de la comunidad, no duda en esclavizarla: fr. 8 (Adrados), 3-4; fr. 11, 34. Sin embargo, en un momento dado, el poeta debi de cambiar de opinin, ya que lleg a aconsejar a Pisstrato en muchas de sus medidas (Plutarco, Soln, 31); e. d., no dud en colaborar con un rgimen que traa el bienestar a Atenas. La grandeza de Soln consiste, junto con su falta de ambicin (fr. 23 Adrados, v. 1-11), en haber captado la idea de la totalidad de la polis, integrada por todos los ciudadanos, en el momento en que corra peligro de ser destruida por el egoismo antisocial: por los ambiciosos de la dictadura y por los nobles slo preocupados de acumular riquezas hasta el punto de vender como esclavos a sus propios conciudadanos (fr. 3, Adrados, 23-25). Por ello trata de despertar en los nobles la conciencia de la responsabilidad social: las acciones del individuo tienen repercusiones sociales (fr. 3, 5-6; 17-20). Dado el contexto en que se sitan los poemas polticos de Soln, se comprende que no aparezca en ellos en primer plano su preocupacin por el individuo. S pone de relieve los derechos del individuo, pero a travs de la clase social, por ejemplo, la de los plebeyos oprimidos, a los que liber de la esclavitud (fr. 24 Adrados, 8-15) y de la servidumbre (ib., 5-7), y dio poderes suficientes (fr. 5 Adrados, 1-2; 24, 1-2; 25, 1-3), de modo que no quedaran de nuevo a merced de los aristcratas: a la Asamblea popular le otorg el poder legislativo y de eleccin de los magistrados (Constit. de At. 7, 3; Plutarco, Soln, 18, 2; Aristteles, Poltica 1274 a 1; cf. Constit. At. 8); el poder de exigir la rendicin de cuentas de los magistrados (Aristteles, Poltica 1274 a 17 y 1281 b 32-34); el derecho de apelacin ante los tribunales populares contra las sentencias de los magistrados (Constit. de At. 9, 1) y el derecho de todo ciudadano de defender la causa de las personas vctimas de la injusticia (Constit. de At., 9, 1). La bsqueda de la armona entre las clases sociales como medio para lograr el bien de la comunidad, es lo que explica la obra toda de Soln, como mediador. De ah su imparcialidad, en la que insiste una y otra vez contra los extremistas de ambos bandos (fr. 24 Adrados, 17-18; fr. 5, 1-6; fr. 25).

4. La Crisis de los Regmenes Aristocrticos y el Establecimiento de las Tiranas.

Dos factores, ntimamente relacionados, provocaron la crisis de los regmenes aristocrticos a lo largo del siglo VIII: las colonizaciones y el comercio. Para liberarse del exceso de poblacin algunos estados griegos (Corinto, Calcis, Eretria, Mgara) recurren a las colonizaciones, con lo que se intensifica el comercio entre las metrpolis y las colonias. El comercio provoca una revolucin en la vida del pueblo griego porque lleva consigo una movilidad social desconocida hasta entonces; hay gentes que se elevan econmicamente sobre sus antiguos superiores y que, con el tiempo, exigirn compartir el poder de la antigua aristocracia. Por su parte las colonizaciones obligan a los colonos a actuar con independencia de sus antiguos seores: deben decidir por s mismos. Al mismo tiempo los reinos del Prximo Oriente, mucho ms evolucionados, con los que se intensifica ahora el contacto, ejercen grandes influencias que provocan por un lado, el arte orientalizante del siglo VIII y, por otro, la creacin de la Filosofa de la Naturaleza y de la Ciencia Griega. Por otra parte, en la segunda mitad del siglo VIII se inicia la revolucin de la tctica militar. El aumento de la riqueza permite la adquisicin del nuevo tipo de armamento a un mayor nmero de personas. Los guerreros ya no combaten aislados como los campeones homricos, sino en la fa. Iange de hoplitas (a la que parece haber alusiones en Iliada, IV, 303 SS.; XII, 223 SS. y XIII, 726 SS.); el individuo cobra conciencia de su importancia por solidaridad con otros individuos. La seguridad de la comunidad depende ya decisivamente de la nueva clase de los hoplitas (campesinos, comerciantes e industriales-artesanos) y sern ellos los que lleven a cabo el derrocamiento de los regmenes aristocrticos respaldando a los tiranos. Si analizamos el papel desempeado por las tiranas en Grecia, descubrimos una serie de rasgos comunes que invitan a enjuiciarlas positivamente: l.")El quebrantamiento de las rgidas estructuras aristocrticas, cosa que se puede afirmar de todas las que conocemos con ms o menos precisin: en la primera mitad del siglo VII, la de Fidn de Argos; la de Cpselo en Corinto a mediados del siglo VII; y por las mismas fechas la de Tegenes de Mgara y la de Ortgoras en Sicin: la de Trasibulo en Mileto a fines del siglo VII; la de Ptaco de Mitilene a comienzos del siglo VI y la de Pisstrato en Atenas a mediados del siglo VI. Con el tiempo, al

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desaparecer los gobiernos personalistas, no se retornar al pasado, sino que surgirn regmenes democrticos u oligrquicos moderados. 2.") El tirano trae la centralizacin del poder y el fortalecimiento del ejecutivo contra los clanes aristocrticos regionalistas o urbanos, que venan explotando la debilidad del gobierno central. As se comprende que cuente con el apoyo no slo de las clases pobres que reclaman justicia social (causa socio-econmica de la tirana) sino tambin de las clases medias (los hoplitas) que se haban elevado econmicamente, pero que vean con disgusto los desrdenes que agitaban la sociedad por las luchas entre facciones y la debilidad del gobierno (causa poltica de la tirana). Esto explica sobre todo la subida al poder de Ptaco en la turbulenta Mitilene de Alceo y la tirana de Pisstrato en Atenas, que no se debi al supuesto fracaso de las reformas de Soln sino a la necesidad de un gobierno enrgico a la vista de los desrdenes que siguieron al arcontado del Mediador. 3.") Con la tirana sobreviene una intensificacin del sentido de la unidad comunitaria favoreciendo los cultos nacionales en que se celebra la unificacin poltica, o dando rango oficial a cultos populares, acompaados de manifestaciones artsticas (por ejemplo, las fiestas Panateneas y las grandes Dionisacas en Atenas; el teatro nace justamente bajo Pisstrato). 4.") La paz interior, el orden pblico que lleva consigo la dictadura, se traduce en prosperidad general, en elevacin de las clases populares. Tal es el caso de Mgara bajo Tegenes. Aproximadamente un siglo despus, Teognis dir (v. 53 SS.) que ante sus propios ojos aparecen como gentes respetables plebeyos descendientes de pastores y labriegos. Y en Atenas los pequeos propietarios que llenan la campia tica en virtud de las reformas de Soln (fr. 24 Adrados, 1-6: del v. 6." se deduce que fueron muchos los siervos o proletarios que convirti en propietarios) vieron consolidada su situacin con el sistema de prstamos establecido por Pisstrato (Constit. At. 16). Pisstrato favoreci tambin al proletariado urbano con la iniciacin de grandes obras pblicas como el templo de Atenea. Intensific igualmente la industria y el comercio: exportacin de vino, aceite y cermica. Los vasos de figuras negras terminaron por aduearse de todo el mbito comercial griego. La tirana fue el instrumento que utilizaron las poleis griegas para reafirmar su propia unidad bajo el gobierno enrgico del dictador. El individuo abandona, de momento, las actividades polticas (Constit. At., 16, 2-3) para buscar, bajo la gua del gober-

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nante, el bienestar general de la sociedad a travs de la prosperidad econmica y de la cultura. Todas las clases sociales experimentaron una elevacin progresiva en medio de la paz y el orden. No debi de ser un caso aislado el de Antemin, que de thete pas a caballero (Constit. de At., 7, 4). La promocin social por obra del dictador y la ayuda a la pequea propiedad trajo consigo la consolidacin de la clase media, que ser el elemento ms sano y estable de Atenas hasta el fin de la guerra del Peloponeso. El juicio general sobre la dictadura de Pisstrato lo recoge Aristteles cuando dice que fue un retorno a la edad de Crono (Constit. At., 16, 7). 5. Esparta.

El estado totalitario. La caracterstica ms notable de Esparta es el hecho de constituir una aristocracia en el sentido ms riguroso de la palabra. Era una sociedad dividida en castas. Los espartiatas (aunque haba diferencias entre ellos) eran los privilegiados: se dedicaban exclusivamente a la guerra y la poltica. Ello era posible porque haba una casta inferior que trabajaba para su mantenimiento: la de los ilotas y los mesenios. En el siglo VIII Esparta resolvi la presin de la superpoblacin, no por medio de las colonizaciones, la industria y el comercio, sino conquistando a su vecina Mesenia (aproximadamente entre el 736 y el 720). Esta conquista exigi de los vencedores una vigilancia constante para mantener sumisos a los vencidos, sobre todo despus de la gran rebelin conocida con el nombre de la segunda guerra mesenia (ca. 650-620). Esparta se convirti en un estado totalitario: el ciudadano viva exclusivamente para el estado desde la infancia hasta la ancianidad. La reforma atribuida a Licurgo (que probablemente fue obra de varios legisladores desde comienzos del siglo VII hasta mediados del siglo VI) se ha hecho famosa ms que por las instituciones polticas que cre (la Diarqua, el Consejo aristocrtico, la Asamblea popular, el Colegio de los cinco foros, que al fin fueron los verdaderos dueos del poder) por la educacin absorbente al servicio del estado a que someti a los ciudadanos. A los siete aos los nios eran arrancados a la familia y pasaban a ser educados por el estado integrndose en agrupaciones infantiles y juveniles, en que se entregaban a ejercicios fsicos y se les enseaba a soportar la fatiga y las privaciones (Plutarco, Licurgo 16, 1114; 17, 5-6). A los 20 aos ingresaban en una mesa comn (sysNm. 81-82.- 1 0

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sition o phidition) (Plutarco, Licurgo, 12, 9-11) y se incorporaban al ejrcito hasta los 60 aos; cumplidos los 30, ya podan formar parte de la Asamblea, y adquiran la plenitud de derechos como hrnoioi recibiendo un klros o parcela del estado. Pero aun despus de contraer matrimonio no podan hacer vida de hogar; con el tiempo se les permiti pernoctar en su casa, pero nunca se les dispens de la comida comn en el cuartel. El individuo en Esparta. La educacin de sumisin total al estado desde la niez a la ancianidad hace comprensible que los espartanos careciesen de intimidad, de vida privada y de la posibilidad de manifestar su propia personalidad. El espartano era educado por el estado en el desprecio del humanitarismo y de la compasin hacia las debilidades humanas. No haba tolerancia para el individuo que se apartaba de las normas, en contraste con la libertad individual que se gozaba en Atenas, segn advierte Pericles (Tucdides 11, 37, 2). Tal como cuenta Jenofonte (Constit. de Lac., cap. 9."), para el espartano que diera muestras de debilidad o flaqueza era preferible la muerte a la vida: la sociedad, y hasta su propia familia, le abandonaban. La hazaa ms gloriosa de Esparta, la defensa de las Termpilas, queda mancillada por el trato inhumano infiigido a uno de los Trescientos, Aristodemo, por no haber muerto en la batalla (Herdoto, VII, caps. 229.O-31.O; IX, cap. 71."); y Pantites, que no tom parte en la lucha por llevar un mensaje a Tesalia, al regresar a Esparta y verse repudiado, se suicid (Herdoto, VII, cap. 232."). El desprecio hacia el humanitarismo en que los jvenes espartanos eran educados por el estado se hace notar particularmente en la institucin del servicio secreto (kpypteia) (Plutarco, Licurgo, 28, 2 SS.), verdaderas hordas de asesinos encargadas de exterminar a los ilotas conceptuados como peligrosos (cf. Tucdides IV, 80). Es natural que la opresin totalitaria provocara conspiraciones como la de Cinadn, que no era un ilota sino un espartano, motivada por el odio que haba suscitado el trato a que se vean sometidos (Jenofonte, HeZnicas 111, 3, 4-11). Se ha pretendido que bajo Clemenes 111, en el a. 227 a. C., se intent una reforma social en Esparta. En realidad lo que planeaba Clemenes era revigorizar la Constitucin de Licurgo (Polibio, IV, 81, 14; cf. 11, 43, 3; Plutarco, Clemenes, 10 y 11, y especialmente 7). S es cierto que dio la libertad a los ilotas que pudieron pagarla (unos 6.000); pero no suprimi el ilotado. Cuando los romanos invaden Laconia en el a. 195. se encontraron con

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ilotas que seguan viviendo en las condiciones tradicionales (cf. T. Livio, XXXIV, cap. 27.").
6. Las ueformas de Soln.

Ya hemos mencionado la obra de Soln en el Apartado Tercero, al hablar del individuo en los regmenes aristocrticos. Tambin hemos advertido en el Apartado Cuarto que lo que motiv el triunfo de Pisstrato no fue el supuesto fracaso de la reforma econmico-social de Soln, pues multiplic la pequea propiedad (fr. 24, Adrados, 1-6). Pisstrato no necesit hacer otra cosa que consolidar, en este punto, la labor de su predecesor. Es cierto que en el partido de Pisstrato militaban los extremistas que exigan un nuevo reparto de tierras (Constit. At. 13, 4-5; 11, 2; Plutarco, Soln, 13, 29; Herdoto, 1, 59). Pero es falso que este elemento extremista fuera el decisivo. En torno a Pisstrato se agrup la clase media, los hoplitas (sin cuya ayuda no habra podido aduearse del poder), como se deduce del hecho de que cont con el voto de la mayora de la Asamblea (Constit. de At., 14, 1; Plutarco, Soln, 30; Herdoto, 1, 59; SoZn, fr. 11 Adrados). Cmo se explica este hecho? Ya lo hemos indicado en el Apartado Cuarto. Los desrdenes que siguieron al arcontado de Soln revelan la debilidad del poder ejecutivo establecido por l: enfrentamiento entre las facciones, anarqua en dos ocasiones a los pocos aos de finalizar su arcontado, gobierno anmalo de Damasas, gobierno de coalicin y retorno a las discordias y desrdenes (Constit. At., 13). Las reformas politicas y jurdicas de Soln tuvieron, contra su propia intencin, un efecto inesperado. No dot de grandes poderes al ejecutivo; al contrario, lo limit con una serie de controles a que ya hemos aludido en el Apartado Tercero. Y al final la clase media puso fin a los desrdenes entregando el poder a Pisstrato. Y el dictador fortaleci el poder central a costa de las facciones regionalistas. No obstante, la obra de Soln es digna de ser valorada en muchos aspectos. Ya hemos visto en el Apartado Tercero cmo procur con sus poemas estimular la responsabilidad social en los ciudadanos. Este mismo empeo se advierte en sus reformas. Al dotar a la Asamblea de un Consejo probulutico (Constit. At., 8, 4; Plutarco, Soln, 19) llev a cabo una institucin verdaderamente democrtica en el sentido de que la Asamblea no iba a verse mediatizada por un organismo (por ejemplo, el Arepago) extrao a ella, independiente y poderoso. Es decir, que por

obra de Soln Grecia conoce un primer ensayo -aunque lleno de dificultades- de educacin poltica del pueblo. A partir de l el pueblo se enfrenta en la Asamblea con asuntos polticos, delibera, toma decisiones, elige magistrados, les pide cuentas, los acusa ante los tribunales; en suma, se educa polticamente y adquiere responsabilidad. Es ms, el deseo de combatir la indiferencia o la apata poltica y de desarrollar en los ciudadanos el sentido de responsabilidad le llev incluso a promulgar la famosa ley que obligaba a todo ateniense a tomar parte en las contiendas civiles (Constit. At. 8, 5), convencido, sin duda, de que la mayora se pondra del lado de la ley. Aunque su Constitucin no puede considerarse an democrtica como reconoce Aristteles (Poltica 1274 a), s se puede considerar como el comienzo de la democracia (Constit. At., 41, 2) en la medida en que desarroll en las gentes el hbito de la intervencin en los asuntos de la polis. 7. Las Reformas de Clstenes. Su ley de ostracismo (Constit. At. 22, 1 y 3-4) miraba a evitar la reaparicin de la tirana. Por otra parte puso en juego toda una serie de medidas tendentes a desarticular la influencia de los clanes aristocrticos y a dar el poder al pueblo: 1) la inclusin en cada una de las 10 tribus de un distrito (tritia) de la costa, otro de la ciudad y otro del interior, con lo cual ninguna de las tribus representaba predominantemente los intereses de una regin. 2) Clstenes admite a los thtes en el Consejo y le retira a ste la facultad de tomar decisiones sin el consentimiento de la Asamblea. La Asamblea popular se convierte ya en el poder soberano (cf. Herdoto, V, 97; IX, 4-5). 3) Los miembros del Consejo sern elegidos solamente por un ao, y nadie podr serlo ms de dos veces en la vida (Constit. At., 62, 3) y nunca en aos sucesivos. As el Consejo, que es indispensable para que la Asamblea pueda funcionar, quedar subordinado a ella: pues no podr formarse en l espritu de cuerpo ni podrn adquirir sus miembros una experiencia poltica superior a la del ciudadano comn. Los asuntos diarios los llevaba una seccin del Consejo (pritana), formada por los 50 representantes de cada tribu, que actuaba durante un mes aproximadamente. Su presidente (elegido a sorteo) cambiaba cada da y presida tambin las sesiones del Consejo y de la Asamblea que se celebraban en su da. As evit la concentracin de poder en una misma persona. 4) Clstenes se dio cuenta

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de que al caer la tirana, el aristcrata local volvera a recuperar su influencia, y procurara que los elegidos de su demo para formar parte del Consejo le fueran adictos. Por eso se comprende que Clstenes tomara medidas para que, en cada tribu, el nmero de buleutas de zonas que le eran hostiles fuera inferior o no predominara sobre el nmero de buleutas de zonas que le eran leales. Por ejemplo, en la tribu Ayntide los demos de la tritia de la costa eran focos de influencia pisistrtida (Maratn, Rammunte y Tricorinto) y rebaj su aportacin de 30 buleutas a 25. En cambio, elev la cuota de Afidna (el nico demo de la tritia del interior), que le era leal, de 12 a 16 buleutas; los otros 9 buleutas eran aportados por el nico demo de la tritia de la ciudad, Falero, que tambin le era leal. De este modo quedaba contrarrestada la influencia de sus enemigos en la pritana de la tribu Ayntide. Algunas de las medidas de Clstenes se podran interpretar como tendentes a favorecer a los partidarlos de su clan ms que a reforzar la democracia. De todos modos se ha de concluir que estas medidas, a la larga, sirvieron para desarticular las facciones regionalistas y para acentuar la unidad nacional. Por otra parte, es evidente que la subordinacin del Consejo a la Asamblea y la concesin a los thtes del acceso al Consejo constituyen un progreso notable hacia la democracia si se establece comparacin con las reformas de Soln.

8. La Democracia Radical en Atenas.

La sociedad ateniense en el siglo V. Hasta la Guerra del Peloponeso la prosperidad de Atenas alcanz unos niveles cada vez ms altos. Los ingresos del imperio le permitieron a Pericles no slo implantar las pagas de los funcionarios (entre ellos, los heliastas) sino tambin poner en marcha un plan de obras pblicas que mantena ocupado al proletariado urbano. La estabilidad social creada por Soln y Pisstrato se consolid por obra de Pericles: predominaba el sector de los pequeos propietarios del campo y de los pequeos comerciantes e industriales. Pero la concordia entre las clases lograda por Pericles se vio alterada por la Guerra del Peloponeso. Los campesinos se sintieron especialmente afectados por las devastaciones que peridicamente causaban los espartanos en la campia tica. La decisin de Pericles de dejar in-

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defenso el campo le enfrent con la clase agricultora, que se hizo partidaria de la paz con Esparta, como revelan diversas piezas de Aristfanes. Las tensiones dentro de la sociedad se agravan por la disparidad de intereses entre los campesinos de un lado, y los comerciantes, industriales y marinos, de otro. Estos ltimos estaban empeados en proseguir la guerra para conservar el imperio, del que extraan sus ventajas materiales. El Estado y el Individuo. Una decisin de graves consecuencias fue la tomada por Efialtes ca. 462 al despojar al Arepago de sus poderes polticos (Constit. At., 25, 1-2), entre ellos el de guardin de las leyes o de la Constitucin, que vena ejerciendo desde antes de Soln (Constit. At., 3, 6; 4, 4; 8, 4). En realidad, la medida de Efialtes no estaba justificada, pues el Arepago, formado por los ex-arcontes, no constitua un peligro para el poder del pueblo desde que el arcontado -a partir de Temstocles- haba perdido prcticamente toda su importancia en favor de la estrategia. Y, en cambio, s que habra podido ser verdaderamente til y eficaz en su papel de rgano de control (como elemento de constitucin mixta) de las decisiones de la Asamblea (algo as como el tribunado de la plebe en la Roma republicana). Despojado el Arepago de esos poderes, la Asamblea se convierte en un monarca absoluto e irresponsable, que puede hacer lo que quiera (Jenofonte, Helnicas, 1, 7, 12), como lo dijo el mismo pueblo en el juicio de los generales de las Arginusas en el a. 406, lo proclamar abiertamente Andcides (11, Sobre su Regreso, 19) y lo volver a repetir el Pseudo-Demstenes (LIX, Contra Neera, 88) en el siglo IV. Se pretendi subsanar el expolio del Arepago con la institucin de la graph paranmon (o accin pblica por ilegalidad); pero la ineficacia de este recurso se demostr en el citado juicio de los generales de las Arginusas: cuando Euriptlemo invoc la graph paranmon en favor de los acusados (Jenofonte, Helnicas, ib.) fue amenazado con verse envuelto en la misma condena que los generales. A partir de entonces el destino de Atenas va a depender de la personalidad de sus conductores. A la muerte de Pericles Atenas queda a merced de los demagogos. La serenidad e inteligencia de aqul es sustituida por el apasionamiento y la irreflexin, y su independencia frente al pueblo por la adulacin (Tucdides, 11, 65). Se malogran ocasiones de paz ventajosa como -por culpa de Clen- la que ofreci Esparta en el a. 425 a raz de los sucesos de Esfacteria (Tucdides IV, 21-22) y como -por culpa de

Cleofonte- la que ofreci Esparta en el a. 410 tras la batalla de Czico (Diodoro Sculo XIII, 52, 2). Por otra parte, se abandona la estrategia prudente de Pericles y se acometen empresas de conquista que, por una serie de errores, terminan en la catstrofe y, al fin, en la derrota. En el ao 411 estuvo en vigor durante unos ocho meses (desde fines de septiembre del 411 a junio del 410) el gobierno moderado de los Cinco Mil, elogiado por Tucdides (VIII, 97, 2) y por Aristteles (Constit. At., 33, 2). Una frmula interesante puesta en prctica -en principio- por este rgimen fue la de los Consejos rotativos (Constit. At., 30, 2-6): el Consejo cesante, al final del ao de funciones, deba rendir cuentas. Si al restaurarse la democracia se hubiera adoptado esa solucin u otra anloga, se habran evitado los abusos del Demos irresponsable. La Asamblea fue apoderndose progresivamente de funciones judiciales y ejecutivas, a la vez que rechazaba toda responsabilidad, pues nadie poda exigirle cuentas. Eso es lo que le echa en cara Didoto en Tucdides 11, 43. En ocasiones la Asamblea poda adoptar decisiones por una mayora mnima de votos, que, sin embargo, aparecan como decisiones del pueblo. Con ello se fomentaba de rechazo la insolidaridad de las minoras y del individuo, cuyos derechos no se reconocan. El riesgo del individuo que trate de oponerse a la mayora manipulada por los demagogos lo subrayan Aristfanes en Acarnienses (490 SS.)y Scrates en la Apologa platnica (32 A; con alusin en 32 B-C al peligro de muerte que corri por oponerse a la condena de los generales de las Arginusas). No eran slo los intelectuales como Scrates, en el pasaje citado, los que se iban alejando progresivamente de las actividades polticas por su desacuerdo con el sistema. Entre los partidarios de la paz a que hemos aludido antes (sobre todo los campesinos), representados en diversas piezas de Aristfanes, comenzaba a sentirse el disgusto de que sus intereses fueran menospreciados por los demagogos belicistas, que lograban imponer su criterio a la mayora en la Asamblea. La frustracin del individuo que se siente solo y aislado frente a la masa, queda bien retratada en algunos protagonistas de Aristfanes como el Dicepolis de Acarnienses y el Pistetero de Aves. En la poca helenstica surgen o se desarrollan una serie de filosofas que, ante el estmulo de las circunstancias, o bien pregonan el individualismo abstencionista, invitando al hombre a buscar la propia felicidad en s mismo (autarqua) al margen de la

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ISIDORO MUOZ VALLE

poltica (como ya Antstenes y luego Epicuro y Digenes), o bien tratan de influir sobre los reyes o gobernantes, convirtindose los portadores de tales doctrinas en consejeros ulicos o incluso en hombres de estado. Entre ellos cabe citar a algunos seguidores del Cinismo como Bin de Borstenes y Crcidas de Megalpolis, pero sobre todo a los representantes del Estoicismo como Zenn, Yambulo, Esfero, Blosio de Cumas, etc. El Estoicismo tratar, sobre todo, de interpretar las realidades del mundo helenstico elaborando la teora de un utpico estado universal. La polis como marco para la convivencia entre los seres humanos ya haba dejado de constituir un modelo.

9. Conclusin.
La historia de la evolucin poltica de Grecia, particularmente de Atenas (dejando a un lado a Esparta) se puede interpretar como una progresiva conquista de libertades: con Soln se opera la conquista de la libertad social (la independencia jurdica) para todos los ciudadanos atenienses, y se inicia la conquista de la libertad poltica (como derecho a intervenir en el gobierno de la polis); con Pisstrato, por medio de la elevacin econmico-social del pueblo, se refuerza el presupuesto necesario (la independencia econmica) para hacer posible el uso de los derechos polticos (libertad poltica y servidumbre econmica son un contrasentido). Pisstrato ya deja preparado al pueblo ateniense para la democracia que, prcticamente constituida con Clstenes, realiza ulteriores avances en el siglo v, hasta el momento crucial en que Efialtes arrebata al Arepago los poderes de control que ejerca sobre la Asamblea. Desde entonces sta queda convertida en monarca absoluto e irresponsable. Es un error creer que el criterio de la mayora lo justifica todo, como lo crey el mismo pueblo ateniense y lo repitieron Andcides y el Pseudo-Demstenes en los pasajes citados. La mayora tambin puede cometer injusticias y arbitrariedades. Pero como no tena sobre ella a nadie a quien rendir cuentas ni frente a ,ella a ningn rgano de control, slo le quedaba el arrepentimiento, que aparece como un rasgo caracterstico del Demos ateniense: por ejemplo, despus del desastre de Sicilia (Tucdides, VIII, l), despus de la ejecucin de los generales de las Arginusas (Jenofonte, Helnicas, 1, 7, 35), despus de la derrota de Egosptamos (Jenofonte, Helnicas, 11, 2, 3), en otoo del 405, por temor a sufrir el mismo castigo que ellos haban

infiigido a los de Melos, a los de Hestiea, de Escione, de Torone, de Egina y a muchos otros griegos. La salvacin contra los errores cometidos por el abuso del poder se la ofreci -aunque tarde y en vano- Iscrates en el Areopagitico (37-39, 51 SS., 55, etc.) hacia el a. 357, al proponer que se devolvieran las prerrogativas polticas al Arepago. Otra solucin se contena en la frmula utilizada por el gobierno de los Cinco Mil: cmaras rotativas que tuvieran que rendir cuentas al trmino del ejercicio anual (punto estudiado por Luis Gil en el artculo citado en la bibliografa). Pero el Demos se neg a aceptar cualquiera de estas soluciones. Y comenz a cundir ya desde el siglo v el sentimiento de frustracin del individuo ante la masa, porque para el individuo no haba lugar en aquel sistema que haba entronizado a una Asamblea soberana absoluta e irresponsable.

BIBLIOGRAFIA
DE LOS TRES P R I M W O SA P A R T A W S : BIBLIOGRAF~A

En relacin con los tres primeros apartados citamos preferentemente obras de tema histrico o institucional de carcter general relativas a Atenas o a toda Grecia. Zntroduccin a Homero obra colectiva, Madrid, 1963: R. Adrados, Organizacin poltica, social y militar*, pgs. 319 sigs.; Luis Gil, El Individuo y su Marco social, pgs. 357 sigs. A. Tovar-M. S. Ruiprez, Historia de Grecia, Barcelona, 1963. N. G. L. Hammond, A History of Greece, Oxford, 1973, reimp. de la ' . 2 ed. de 1967. C. Hignett, A History of the Athenian Constitution, Oxford, 1958. W . G. Forrest, La Democracia Griega..., trad. esp., Madrid, 1966. C1. Moss, Histoire d'une dmocratie: Athenes, Paris, 1971. P. Cloch, La Dmocratie athnienne, Paris, 1951. A. R. Burn, The Lyric Age of Greece, Londres, 1960. M . R. Cataudella, Atene fra il VZZ e il VZ secolo, Catania, 1966. L. H. Jeffery, Archaic Greece, Nueva York, 1976, C1. Moss, Znstitutions politiques grecques, Paris, 1967.

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Historia, 1958, pgs. 129 sigs., trabajo recogido en Sur Griechischen Staatskunde, edit. por F. Gschnitzer, Darmstadt, Wege der Forschung, 1969, pginas 528 sigs. Sobre Demstenes (del cual aqu no hemos tratado), vase M. Fernndez Galiano, Demstenes, Barcelona, Labor, 1947.

LA CIENCIA GRIEGA

La palabra ciencia tiene un significado suficientemente impreciso como para admitir en su definicin cualquier actividad cognoscitiva que cumpla determinadas condiciones. Ello se debe, en parte, a que se aplica el nombre de ciencia y el adjetivo cientfico para indicar cualquier conocimiento valorado socialmente como seguro. Por otra parte, cuando se habla de ciencia se suele entender normalmente ciencia de la naturaleza debido al prestigio que ha adquirido este grupo de ciencias desde la Revolucin Industrial. Podemos decir, grosso modo, que estas ciencias tienen una caracterstica comn: el mtodo experimental, un procedimiento para contrastar y comprobar las hiptesis y teoras propias de cada ciencia. Este procedimiento, que es esencial e imprescindible para la ciencia moderna, requiere una serie de medios artificiales, y artificiosos muchas veces, que implican toda la produccin tcnica y cientfica del momento histrico. Slo en casos muy especficos, como en la astronoma por ejemplo, al hombre (cientfico~) se le ofrece naturalmente algo parecido a un laboratorio sin necesidad de recurrir, en un primer momento, a medios sofisticado~ y complejos para formular y contrastar sus teoras. Las ciencias caracterizadas por este mtodo son una conquista reciente en la historia de la Humanidad, ni en la Antigedad, ni en el Medievo hay nada que se le parezca. Por lo tanto, al hablar de ciencia griega este concepto ha de entenderse en un sentido muy amplio; si tomamos una definicin de ciencia como la que da Ferrater Mora (la ciencia es un modo de conocimiento que aspira a formular mediante lenguajes rigurosos y apropiados leyes

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por medio de las cuales se rigen los fenmenos), e intentamos aplicarla a las primeras etapas de la ciencia griega, nos encontramos, como era de esperar en una fase de origen, con que faltan necesariamente los elementos constitutivos de la ciencia. La historia de la ciencia se revela en esta comparacin como el esfuerzo de constituir esos lenguajes rigurosos y apropiados y el establecimiento de mtodos de observacin de los fenmenos. As, las primeras tareas con que se enfrenta la ciencia son, por una parte, la elaboracin de lenguajes abstractos y de terminologas adecuadas a cada campo del saber y, por otra, los intentos de aislar los fenmenos para su observacin. Estas dos tareas son interdependientes: el lenguaje de la ciencia determina la capacidad real de observacin y los fenmenos observados obligan a una elaboracin y reestructuracin del lenguaje. Los fenmenos que aparecen aislados, en los cuales la observacin, sin manipulacin deliberada por parte del hombre, obtiene una regularidad, son escasos en la naturaleza. Por eso es de esperar que las ciencias cuyo objeto cumple con este requisito sean las primeras en establecerse. Pero hay algo ms, un cmulo de observaciones por muy elaboradas que estn, por muchas regularidades que se haya descubierto en ellas, no constituyen por s solas ciencia, son indudablemente una condicin imprescindible para hacer ciencia, pero requieren an la intencin de explicar esos fenmenos mediante una teora; es decir, la ciencia trata de construir un modelo sistemtico que explique los fenmenos. Esta intencionalidad de la ciencia revela y refleja una actitud muy especfica ante la naturaleza que hemos de considerar bsica. A nuestro modo de ver, esta actitud implica un problema de perspectiva: el hombre se constituye como sujeto diferenciado frente a la Naturaleza concebida como objeto de conocimiento; se trata ante todo de aislar los fenmenos naturales, para lo cual ha de aislarse de hecho el hombre. En otras palabras, la ciencia es una actividad poltica en el sentido etimolgico de la palabra, porque slo el hombre ciudadano tiene cierta perspectiva ante la naturaleza, y porque slo la civilizacin pone en manos del hombre la suficiente independencia de la naturaleza y los medios para acometer la empresa de la ciencia. Ahora bien, en el momento en que comienza la ciencia, cuando no existen lenguajes abstractos y adecuados para describir los fenmenos, cuando los fenmenos no son ni siquiera tales por no estar aislados, la ciencia se reduce a una actitud y a la formula-

LA CIENCIA GFUEGA

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cin explcita de sus propios principios, lo que constituye el primer paso tanto para establecer los fenmenos como para crear los lenguajes necesarios. En esta poca ciencia y filosofa son equivalentes, es imposible distinguirlas. Por estas razones, entre otras, se puede decir que la historia de la ciencia comienza en Grecia, aunque Grecia sea heredera de los saberes acumulados durante milenios por las culturas egipcia y babilnica. La primera formulacin explcita de los principios de la ciencia, entendiendo por principios alas condiciones de posibilidad de las preguntas mismas segn dice E. Nicol, la hicieron en el siglo VI a. C. los filsofos presocrticos. Unicamente a ttulo informativo enumeramos aqu estos principios tal como los expresa E. Nicol: lo real es uno y comn, lo mismo que la razn, lo real es racional y lo real es temporal. A estos principios habra que aadir el principio de la historicidad del conocimiento humano.

Tras estas consideraciones generales podemos pasar a plantearnos un problema que ha enfrentado a la critica filolgica en el ltimo siglo: el problema del origen de la ciencia. La interpretacin romntica de la historia vio en el genio griego la causa fundamental de la aparicin de la ciencia en Grecia. De esta forma es tradicional hablar del milagro griego para referirse a este problema. Pero, a partir de los estudios de Cornford los historiadores de la ciencia, basndose en el conocimiento de las culturas egipcia y babilnica, han vuelto a la postura ya expresada por los mismos griegos que vean su filosofa y su ciencia como una continuacin de las ciencias propias de esas culturas. No existira, pues, ninguna diferencia fundamental entre las tradiciones cientficas orientales y la griega. Ahora bien, la idea que subyace a esta visin de la historia es que la ciencia procede por acumulacin de conocimientos, y esta tesis dista mucho de estar probada. Segn lo que hemos dicho ms arriba la ciencia trata de organizar conocimientos acumulados. Esta acumulacin, por lo tanto, es slo un momento en la historia de la ciencia, y no precisamente el que la constituye como ciencia, sino que la ciencia reinterpreta los conocimientos adquiridos mediante la crtica de las concepciones existentes, eliminando los modelos heredados para proponer otros nuevos. Los primeros pensadores griegos, a lo que sabemos,

no operaron de otro modo: reinterpretaron los grandes mitos cosmognicos orientales adaptndolos a la cultura griega. Pero, por qu se produjo precisamente en Grecia este fenmeno? O dicho de otro modo: cules son las causas que pueden entreverse para justificar el origen de la ciencia? Las distintas teoras que intentan explicar este fenmeno hacen intervenir factores diversos. En resumen, podemos decir que la aparicin de la ciencia est relacionada con todos y cada uno de los siguientes factores:
1. La aparicin y difusin del alfabeto (segunda mitad del siglo VIII a. C.), que propiamente es una condicin indispensable para la aparicin de la ciencia, ya que posibilita el establecimiento de una tradicin exacta del pensamiento y por lo tanto facilita la crtica. Ntese de paso que el alfabeto griego proporciona una lectura del texto sin las ambigedades propias de los alfabetos semticos carentes de vocales.

2. La expansin comercial y geogrfica del mundo helnico. A partir del siglo VIII se puede decir que Grecia se extiende por toda la costa del Mediterrneo y el Mar Negro. Ello supone un intercambio cultural que sin duda tiende a paliar el valor absoluto que posee toda religin. Junto a la expansin comercial, y como consecuencia de ella, a. C.) aparece la moneda, primero en Lidia en esta poca (siglo v r ~ y despus se extendi a Mileto y Gfeso; jes acaso casual que la primera de estas dos ciudades sea la patria de los primeros filsofos, Tales, Anaximandro y Anaxmenes, y la segunda de Herclito? La importancia de este invento reside ante todo en sus consecuencias: por una parte, cambi la estructura social al crear una nueva clase de mercaderes y, por otra, estableci una escala artificial y abstracta para valorar las mercancas; las cosas se convierten en objetos valorables mediante una escala independiente de su funcin: se pasa de un valor de uso a un valor en cambio. Adems la moneda obliga a crear y desarrollar procedimientos de clculo aritmtico y, lo que es quiz ms importante, hace objetivo el valor de las cosas.
3. La organizacin poltica y social de Grecia. Las colonizaciones griegas, y la expansin comercial ntimamente ligada a stas, tuvieron como consecuencia un replanteamiento de la organizacin de la polis griega y una crisis social que desemboc en reformas

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polticas bien conocidas. De todas estas reformas nos interesa destacar aqu para nuestro tema algunos aspectos muy generales. En primer lugar la organizacin social deja de ser algo dado para convertirse en un problema que, como los problemas cientficos, o ~ ) expresado slo se resuelve encontrando un orden ( ~ a ~ nuevo, en forma de leyes escritas. Al respecto es muy significativo el hecho de que los encargados de llevar a cabo esta reforma hayan sido en muchos casos los mismos hombres que consideramos fundadores de la ciencia y la filosofa. En segundo lugar, una reforma social slo puede llevarse a cabo buscando leyes que regulen las relaciones entre los hombres (ciudadanos); es decir los principios para reestructurar la organizacin social slo pueden encontrarse en la sociedad misma, en el hombre. Se puede afirmar, en general, que el significado de la revolucin cientfica griega consisti igualmente en buscar las leyes y principios rectores de la Naturaleza en la Naturaleza misma. Pero, ni esta reorganizacin social ni la ciencia pueden realizarse sin discusin, sin plantearse como problema el orden establecido y la concepcin heredada de la Naturaleza. En las ciudades griegas la discusin est institucionalizada, por decirlo as, por una parte en el gora, la plaza del mercado, donde se va no slo a comprar, sino a reunirse, a conversar y a recabar noticias. Por otra parte, en Homero ya aparece una asamblea en la que se renen los hroes, en presencia del pueblo, a discutir los problemas que les ataen. Pero la posibilidad de discusin no implica que se vayan a discutir ms que los problemas inmediatos, entre los cuales no se encuentran precisamente los cientficos; slo se discute aquello que se puede discutir, atendiendo a dos condiciones: que el objeto de discusin sea urgente, y que la discusin no se encuentre con algn obstculo de tipo religioso.

4. La religin griega. Los dioses griegos (homricos) no son creadores de la Naturaleza, sino a lo sumo sus conquistadores; a lo ms que llegan es a descubrir las tcnicas (Hefesto, Asclepio, etctera), que despus pasan a manos de los hombres; son humanos en su comportamiento y designios, y por ello no tienen una tica distinta a la de los hombres. Incluso se puede decir que estn sometidos a fuerzas de orden natural como el destino o el Hado, lo mismo que los hombres. En consecuencia, no son un obstculo para intentar conocer la Naturaleza, puesto que sta permanece distinta de los dioses.
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Pero, donde se ve con mayor claridad las diferencias de concepcin y de situacin social que permitieron la aparicin de la ciencia es en la comparacin entre el mito babilnico de Marduk y Tiamat y la versin cosmolgica griega transmitida por Hesodo. En la versin babilnica el mito est asociado al rito de la fiesta real de la creacin del ao nuevo, en la que el rey representa el papel de Marduk en su lucha con Tiamat; el resultado de su victoria en el mito es l a muerte de Tiamat y su particin en dos mitades de las cuales una forma el cielo y la otra la tierra, y en el rito la recreacin del orden csmico y social. Una de las versiones griegas de este mito, la que nos transmite Hesodo (Theog. 116 SS.) adopta casi la forma de una traduccin: en el principio existe Caos (correlato de Tiamat), el abismo del desorden, en el que penetran la luz y el da para iluminar y separar la tierra (rala) del cielo (Ofipavq),y a su vez la tierra da origen al mar. En el proceso de transmisin y adaptacin el mito ha quedado reducido a un esquema de interpretacin; el rito a l asociado se ha perdido entre otras razones porque en la organizacin social griega de esta poca el rey, o bien no existe, o bien, como en Esparta, no conserva las funciones csmicas que le atribuye la sociedad babilnica. Adems los personajes se han difuminado en conceptos que admiten una interpretacin racional: la tierra, el cielo, la luz, etc., son nombres de elementos de la Naturaleza que no pueden estar personificados ms que parcialmente. Y lo ms importante, al quedar reducido el mito a un esquema de interpretacin, ni sagrado, ni ritual, queda abierta la puerta para criticarlo y para proponer otros esquemas. En lneas generales podemos decir, siguiendo a Cornford y Vernant, que esta tarea la realizaron los presocrticos: los mitos y los ritos, privados de sus actores, se convierten en esquemas que pueden ser substituidos por otros ms adecuados e inteligibles. Ahora bien, en estas circunstancias se tendi a considerar sagradas las leyes y el orden csmico, como puede verse ya claramente en Herdoto y en los presocrticos. La consecuencia de esta sacralizacin del cosmos explica la historia de la tcnica griega: el hombre se abstiene, por temor religioso, de modificar la naturaleza. En otras palabras, las tcnicas se encuentran con un obstculo religioso en su avance, ms apremiante que en el caso de las ciencias.

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5. La tcnica. El mrito de haber subrayado la importancia del desarrollo tcnico en la historia y en el origen de la ciencia le corresponde a B. Farrington. Pero este autor en su entusiasmo por su descubrimiento fuerza un tanto su definicin de ciencia, confundindola, en rigor, con la tecnologa. As, adopta la definicin que da J. G. Crowhter de ciencia (es el sistema de conducta mediante el cual el hombre adquiere el dominio de su medio ambiente), y llega a decir: la ciencia tiene su origen en las tcnicas, artes y oficios, y en las varias actividades a las que el hombre se entrega en cuerpo y alma. Su fuente es la experiencia; sus fines, prcticos, y su nica justificacin, la utilidad. Tomadas al pie de la letra estas afirmaciones producen cierta confusin en el lector. Si se acepta esta concepcin de la ciencia el problema que se plantea es ms difcil an de solucionar: por qu la ciencia no se desarrolla en la Edad del Bronce, o en el Neoltico y s en Grecia? La solucin que da Farrington equivale a soslayar el problema: se ve obligado a aceptar que la ciencia existe desde tiempo inmemorial; sera, pues, un atributo del hombre sin ms. Por otra parte, si el avance tcnico implicara la existencia de ciencia, no se explica por qu los griegos crearon la ciencia terica, cuando se limitaron a tomar heredada la casi totalidad de las tcnicas. Y, en f i n , la concepcin de la historia de la ciencia que revela esta teora es meramente acumulativa. En realidad es ms justo decir que ciencia y tcnica siguen evoluciones independientes, aunque ello no quiere decir que no se influyan mutuamente. As, por ejemplo, la alfarera no necesita para su desarrollo ningn conocimiento terico de qumica o una formulacin fsica de la fuerza centrfuga, y lo mismo se puede decir de todas las tcnicas, tengan hoy da, o no, un nivel cientfico. Es ms, las tcnicas como la alfarera, la medicina, la arquitectura, etc., presentan un obstculo para el desarrollo de la ciencia en poca antigua (en realidad casi hasta nuestros das) por la sencilla razn de que en ellas los fenmenos no se dan aislados, sino en su complejidad natural. La tcnica slo puede proporcionar experiencia y no experimento, que slo puede producirse desde una teora cientfica como medio para contrastarla. Sin embargo, el nivel alcanzado por la tcnica determina la posibilidad del conocimiento cientfico al trazar sus lmites. Sin tcnicas es imposible la ciencia. As, por ejemplo, la qumica slo puede desarrollarse, por razones evidentes, cuando se domina la fabricacin del vidrio; la fsica requiere determinados procedimientos de clculo num-

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rico y un sistema de medidas adecuado. Desde este punto de vista la historia de la ciencia adquiere nueva luz: las matemticas griegas llegaron hasta donde se poda llegar sin lgebra y sin la notacin numrica decimal, y lo mismo se puede decir, mutatis mutandis, de las dems ciencias. Ms difcil es precisar, por lo que respecta a las tcnicas anteriores a Grecia, el lmite que les impuso la carencia de un sistema alfabtico, pero s podemos ver claramente las dificultades que en la ciencia griega supuso el alfabeto para el desarrollo de la aritmtica, al notarse los nmeros con los mismos signos que las letras. Todos estos factores han de ser entendidos como condicionantes, pero, en rigor, ninguno de ellos por separado explica suficientemente el hecho histrico de la aparicin del pensamiento cientfico. En realidad stos constituyen una circunstancia que incita a la reflexin, y lo ms que podemos decir es que la necesaria reflexin se produjo. Ahora bien, la ciencia requiere ante todo argumentacin y prueba, no le basta con la verdad. Estas dos formas de pensamiento no son espontneas, sino que necesitan una elaboracin, que se produjo en Grecia debido a los cambios sociales a los que hemos aludido anteriormente. Esta crisis social condujo a una organizacin estatal de la justicia basada en la publicacin por escrito de las leyes, que con la aparicin de la democracia y su posterior desarrollo propici la reflexin sobre las formas del pensamiento y las posibilidades de probar una afirmacin. La argumentacin y la prueba, dos de las notas caractersticas de la ciencia, tienen su correlato (tambin su origen?) en la organizacin estatal de la justicia. No nos atrevemos a afirmar que el origen de la ciencia se encuentre por entero aqu, porque la ciencia tiene un inters y unos objetivos distintos a los meramente administrativos, pero es verosmil que sea as, en parte, habida cuenta de estas dos razones: la meditacin sobre el hombre precede a la meditacin sobre la Naturaleza y, por otra parte, la proyeccin de la concepcin del hombre sobre la ciudad y el universo es un esquema de pensamiento tpicamente griego. Sea de ello lo que fuere el hecho es que esta meditacin sobre los modos de pensamiento lleg a ser lo suficientemente compleja como para provocar una crisis en la ciencia en poca de la primera sofstica. Los filsofos presocrticos se plantearon los problemas fundamentales de la ciencia de la naturaleza y el problema del conocimiento. Los sofistas se encargaron de resaltar los proble-

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mas que plantea el lenguaje; su labor en lo que afecta a la ciencia fue primordial al plantear claramente la crisis que supone la relatividad del conocimiento y obligar a una meditacin lgica sobre las formas de argumentacin. Por otra parte, en el siglo v las distintas ciencias haban llegado a una cierta acumulacin de conocimientos y teoras contradictorias y contrapuestas: la ciencia haba llegado a su primera gran crisis.

La crisis de la ciencia que se plante en el siglo v a. C. encontr su solucin en la siguiente centuria por obra de hombres que estuvieron ligados a escuelas de filosofa como la Academia platnica y el Liceo aristotlico. Normalmente las historias de la ciencia expresan juicios de valor sobre Platn y Aristteles de los que no salen muy bien parados. De Platn se viene a decir, en el mejor de los casos, que favoreci el estudio de las matemticas, pero que su aportacin a la ciencia fue nula, mientras que en el caso de Aristteles las invectivas tienden a subir de tono. A nuestro modo de ver ello se debe a que, a pesar del tiempo transcurrido, los problemas que plantearon siguen an planteados y, en parte, a que en ellos y en su obra se manifiestan claramente los defectos y debilidades de la ciencia griega al quedar formulados explcitamente los problemas. La obra de estos dos filsofos y sus escuelas tiende a ser juzgada desde nuestra perspectiva. A nuestro modo de ver la cuestin correcta sera la siguiente: qu significaron para su poca las obras de Platn y de Aristteles? Indudablemente la contestacin no es posible en estas lneas, pero s podemos establecer las directrices generales que han de seguirse; son las siguientes: la crisis de la ciencia en el siglo v (los fsicos, los eleticos, los sofistas) plante el problema del conocimiento en sus trminos ms agudos. PLATN, siguiendo el camino trazado por Scrates, estableci la posibilidad del conocimiento en el mundo de las ideas y los valores, de donde desterr toda imperfeccin y transpuso esta concepcin al Universo. Pero los valores no son accesibles a la observacin y como la observacin directa de los fenmenos necesita de interpretacin, es decir, de la aplicacin de una teora, concluy que el verdadero conocimiento slo se

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poda obtener mediante la razn y en un grado superior mediante la contemplacin mstica. Entre las ciencias nicamente las matemticas mostraban una estructura compatible con este punto de vista, de ah que Platn las pusiera en la base de su filosofa, aunque l no fuera ms que un matemtico aficionado. Pero hizo ms: coloc a las matemticas en la base de la fsica y la astronoma al plantear una pregunta que por su forma es enteramente cientfica: qu movimientos uniformes y ordenados es necesario suponer para explicar los movimientos aparentes de los planetas?. La exigencia de un rigor sistemtico en el mundo de las ideas cre una tradicin matemtica, heredera de la filosofa eletica, y ligada en mayor o menor grado a la Academia (Teodio, Eudoxo, Amiclas, Menecmo, Dinstrato, etc.), que culminara en poca alejandrina con Los Elementos de EUCLIDES y SUS sucesores inrnediatos, ARQUMEDES y APOLONIODE PERGAMO. Pero estos tres ltimos matemticos pertenecen en rigor a otra fase de la ciencia griega. Antes de llegar a ellos es menester hablar de la figura clave en el desarrollo de la ciencia: ARIST~TELES. Fue discpulo de Platn en la Academia y conoci, por tanto, las teoras de este filsofo sobre la percepcin que, en palabras de Platn, se resumen as: das sensaciones simples que alcanzan el alma a travs del cuerpo son concedidas al hombre y a los animales por naturaleza al nacer, pero las reflexiones sobre las mismas y las relaciones que tienen con el ser y el uso son lenta y trabajosamente obtenidas, si lo son alguna vez, por la educacin y la larga experiencia. Aristteles desarroll la filosofa por el camino marcado en esta afirmacin llegando a invertir la teora platnica de las ideas; slo se llega a stas a travs de la observacin, la abstraccin y la inferencia. Su obra abarc una gran parte de los conocimientos de la poca y sent unas bases (el esquema) de las ciencias particulares, que tardaran en ser superados en algunos campos dos milenios. La influencia de Platn es notable sobre todo en sus escritos sobre fsica y, tanto la lgica, de la que puede ser considerado el creador, como la metafsica son un intento para adaptar la filosofa platnica al estudio de la Naturaleza. Su hallazgo fundamental en estos campos es quiz la distincin entre materia y forma, las dos caras de la realidad, que se corresponden en el hombre con la sensacin y la razn. Pero probablemente el aspecto ms revelador de las ciencias aristotlicas lo d la biologa, no slo por la exactitud de sus descripciones, alguna de las cuales slo ha sido superada en el siglo XVIII,y la creacin de conceptos, sino tambin

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porque de estos estudios dedujo su concepcin teleolgica del mundo. Ms importante es su actitud ante la observacin y la teora, por la que debe ser considerado como el fundador de la tradicin cientfica occidental. As, afirma hablando de la vida de las abejas: los hechos no han sido todava observados de modo satisfactorio; si alguna vez lo son, se debe dar ms crdito a la observacin que a las teoras, y a las teoras nicamente si estn confirmadas por hechos observados. En fin, se puede decir que Aristteles traz el esquema de las ciencias de la Antigedad e inaugur una etapa acumulativa en el historial de la ciencia que llega hasta la Edad Moderna y en algunos casos hasta la Contempornea. Tanto es as que la Gran Revolucin Cientfica se hizo a partir de Aristteles, bien en contra de sus teoras, bien perfeccionndolas y planteando problemas nuevos. En cualquier caso Aristteles no da a sus teoras un valor absoluto, sino que deja abierta la puerta a investigaciones que las modifiquen. Este trabajo fue llevado adelante por la siguiente generacin, ya en poca helenstica y en otro centro cientfico: el Museo de Alejandra. Con ello se abre lo que Kuhn llama tradicin acumulativa de la ciencia, que conduce a la larga a la substitucin de las teoras, propuestas como interpretaciones de 10s hechos, por otras ms adecuadas. En punto al establecimiento de las ciencias Aristteles tiene como precursor al autor del tratado Sobre la medicina antigua, atribuido a HIP~CRATES DE COS(470-370 a. C.). Este tratado es en realidad un alegato para establecer la medicina como ciencia autnoma, independiente de cualquier especulacin filosfica o fsica, en la que toda teora est sometida a la prueba de la experiencia y ha de proceder de la observacin directa de los hechos. Esta actitud es tpica de lo que hemos llamado siguiendo a Kuhn una revolucin cientfica, sencillamente porque rechaza un sistema de conocimiento anterior; la ciencia se hace, como dice G . Bachelard, destruyendo conocimientos mal adquiridos. Pero la medicina hipocrtica, a pesar de su actitud, difcilmente puede denominarse cientfica: su historia muestra claramente los lmites de la ciencia antigua, porque en ella se manifiestan dramticamente los obstculos psicolgicos que ha de vencer la ciencia para constituirse como tal. En efecto, rechazar cualquier postulado externo a la medicina es el primer paso que ha de dar toda ciencia, pero estos postulados han de ser substituidos por otros ms adecuados, so pena de que la ciencia quede sometida a la transposicin de ideas

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subconscientes, ms difciles de rechazar que los postulados al no quedar explcitas. Un buen ejemplo de lo que queremos decir lo constituye el sistema de pensamiento cualitativo y substancialista que lleva a postular la existencia de los cuatro humores en todos los alimentos y bebidas y, junto a ello, la concepcin antropomrfica de la Naturaleza. En fin, por todas estas razones, la exigencia de rigor y de sistematismo, as como las nociones de demostracin y prueba, que plantearon claramente Platn y Aristteles, constituyen un paso fundamental en la historia de la ciencia. IV. EL DESARROLLO N 0 R M A L : L A

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CIENCIA EN POCA

HELENSTICA

Se entiende por ciencia normal la que desarrolla unas pautas y un modelo terico establecido como consecuencia de una revolucin cientfica. Quiz el ejemplo ms claro de este desarrollo en poca helenstica lo constituya la Astronoma. Fue Eu~oxoDE CNIDOS (ca. 408-355), visitante de la Academia platnica, quien propuso un modelo geomtrico para explicar los movimientos aparentes de los planetas: este modelo est compuesto de un nmero (27 aproximadamente) de esferas concntricas que giran a diferentes velocidades sobre sendos ejes; la Tierra ocupara el centro de todas estas esferas. Una vez adoptado este modelo, la astronoma se desarroll rpidamente, primero, segn proceden todas las ciencias, modificando parcialmente el modelo adoptado para conseguir una mejor precisin en la explicacin de los fenmenos (en este sentido han de interpretarse los trabajos de CALIPO y HERACLIDES PNTICO, quien supuso que Mercurio y Venus giran alrededor del Sol). Esta etapa dura hasta el momento en que el modelo se muestra inadecuado y se produce una nueva revolucin cientfica. Es posible que este estadio fuera alcanzado en poca alejandrina, ya que ARISTARCO propuso un modelo en el que el Sol ocupaba el centro alrededor del cual giraban los planetas. Pero, bien sea que este nuevo modelo no fue ms que una hiptesis poco elaborada y no explicaba suficientemente bien los fenmenos (tampoco el modelo de Coprnico daba originariamente unos resultados adecuados o mejores que los proporcionados por la teora tradicional), bien porque el modelo de Eudoxo an no haba llegado al estado de contradiccin flagrante con los hechos que obligara a su susti-

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tucin, la hiptesis de Aristarco fue desechada, perfeccionndose el modelo tradicional hasta su formulacin definitiva por obra de 1 d. C.), quien adems sent un principio fundaPTOLOMEO (siglo 1 mental de la ciencia: ha de elegirse la hiptesis ms sencilla que no contradiga los hechos. De las dems ciencias, mutatis mutandis, puede decirse lo mismo. TEOFRASTO elabor el modelo aristotlico para el estudio de la botnica, plante el problema que presenta la aceptacin de la causa final y estableci un modelo de investigacin que llegarti a su formulacin ms perfecta con Dioscrides. El sucesor de Teofrasto, ESTRAT~N desarroll el mtodo experimental para el estudio de las ciencias naturales. ERAT~STENES aplic la astronoma y las matemticas a la Geografa, que lleg rpidamente a una visin de conjunto en la obra de ESTRAB~N. En fin, se puede afirmar que las ciencias llegaron en la Antigedad tarda a un estadio que slo sera superado en el siglo XVI. La ciencia moderna parte de nuevo de las ciencias antiguas: Coprnico, Vesalio y Galileo son los continuadores de Ptolomeo, Galeno y Arqumedes, segn dice B. Farrington. Toda esta labor cientfica se llev a cabo gracias al Museo, verdadero centro de investigacin cientfica, heredero de la tradicin abierta por el Liceo y la Academia, fundado y sufragado por los Ptolomeos. La aportacin del Museo es fundamental para la historia de las ciencias, no slo porque en l se llevaron a cabo gran parte de las investigaciones cientficas de esta poca, sino tambin porque acumul y orden en su biblioteca todo el saber de la Antigedad, con lo cual hizo posible una discusin amplia de todas las teoras filosficas y cientficas de la poca.

A pesar de estos logros, la ciencia entr en decadencia y lleg a desaparecer casi por completo en el mundo occidental hasta el Renacimiento. Cules son las razones que explican este fenmeno? En resumen los distintos autores atribuyen esta desaparicin a las siguientes causas: 1. La ausencia de una ingeniera que aplicara los resultados de la ciencia a la vida prctica. Pero esta tesis ha de ser matizada porque la tecnologa helenstica produjo inventos de clara utilidad, como el tornillo de Arqumedes, que ha permanecido en uso

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hasta nuestros das en Egipto, o el molino de agua. Es decir, se logr aplicar una fuerza mecnica a la produccin. Ahora bien, la existencia de un invento no significa su adopcin inmediata y generalizada. As, el molino de agua tard ms de dos siglos en llegar a la cuenca occidental del Mediterrneo debido, en parte, a que era poco productivo en los ros de esta zona europea. Asimismo, el uso de la traccin animal requiere el invento de la collera para el caballo, lo que no se logr en toda la Antigedad. 2. El desprecio por el trabajo manual ha sido aducido para explicar esta decadencia, dado que, segn dice Farrington, el cientfico experimental no puede prescindir de sus manos. Ahora bien, esta explicacin ha de ser rechazada por la sencilla razn de que no explica nada: los cientficos griegos, helensticos y romanos han practicado la experimentacin hasta poca muy tarda. Y, por otra parte, no se puede decir que cuando se produce la revolucin cientfica se tuviera en gran estima este tipo de trabajo. 3. fntimamente relacionado con la valoracin negativa del trabajo se encuentra la institucin de la esclavitud. Pero, deducir de la existencia de la esclavitud la desaparicin de la ciencia parece excesivo, ante todo porque no podemos valorar con exactitud la cantidad de produccin que estaba en manos de esclavos frente a la que estaba en manos de hombres libres. Y no creemos posible afirmar que la produccin total fuera esclavista en todo el mundo antiguo. Esta teora parece olvidar que la ciencia la hacen los cientficos y no los artesanos en cuanto tales, o los campesinos o los esclavos. 4. Otra teora atribuye al cristianismo la causa de la decadencia de la ciencia antigua. Indudablemente esta religin, al desplazar el centro de inters del hombre a Dios, y al establecer un dogma escrito, era incompatible con cualquier actitud cientfica que no admite verdad, sino prueba. Quiz no est de ms sealar aqu que la gran Revolucin Cientfica tiene lugar en un perodo en el que el cristianismo entra en crisis, tras el Cisma de occidente, con el Renacimiento y la Reforma. Es posible afirmar que el cristianismo impidi la formacin de cualquier ciencia en poca medieval, y eso parece claro dado que la tradicin cientfica perdur en la cultura islmica, pero sera inexacto decir que fue la causa de la decadencia, dado que esa decadencia es anterior a la implantacin del cristianismo. En realidad el cristianismo fue una ms de las religiones de salvacin que proliferaron en poca helenstica y romana, y no la

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ms extendida ni influyente. Y este hecho puede servir de gua para intentar explicar la decadencia: el centro de inters del individuo se ha desplazado, ya no le importa comprender la realidad, sino su propia salvacin. Cmo puede explicarse este cambio de actitud? La respuesta no parece clara ni sencilla, pero existe un hecho que tiene una importancia primordial, a nuestro modo de ver. La actitud cientfica ha surgido en la organizacin social de la ciudad-estado, y en poca helenstica esta organizacin desaparece: el hombre pasa de ser ciudadano a ser sbdito de un monarca con el que le une una relacin religiosa (el monarca desde Alejandro es un ser divino). Frente a la organizacin de la ciudad-estado en que el ciudadano se ve obligado a preocuparse de la discusin y elaboracin de las leyes, en las monarquas helensticas las leyes son obra directa del rey-dios. Creemos que la ciencia no puede subsistir mucho tiempo en estas circunstancias. Por otra parte, la creencia, atestiguada en Grecia desde el siglo VII a. C., de que el orden natural era divino, inmutable y perfecto represent un papel importante en el anquilosamiento de la ciencia. Cualquier actividad humana que intentara modificar ese orden poda ser considerada peligrosa y estaba rodeada del misterio de la magia. La tcnica tenda a confundirse con la magia, dado que la ciencia no poda explicar exactamente los procesos tcnicos. Podemos preguntarnos si los cientficos, que desarrollaban una actividad ininteligible y por lo tanto misteriosa no eran considerados tambin como magos. Pero hay algo ms, que consideramos definitivo: las ciencias helensticas haban llegado al lmite del desarrollo que les permitan los medios tcnicos en sentido amplio, de la poca. Por todas estas razones la ciencia desapareci, o, mejor dicho, desapareci la actitud cientfica, y las ciencias se adaptaron a la circunstancia social. De ah el florecimiento de la Alquimia y la Astrologa a partir de la Antigedad tarda.
BIBLIOGRAFA dnicamente citamos aqu las obras ms asequibles, traducidas o escritas en castellano con alguna excepcin. El manual fundamental sigue siendo la obra de G . Sarton, Historia de la Ciencia 1-IV, Buenos Aires, 1965, aunque desde el punto de vista terico est un poco anticuado. Desde el punto de vista marxista puede verse la obra de J. Bernai, Historia social de la ciencia, Barcelona, 1968, que contiene afirmaciones un tanto arriesgadas. Los

textos fundamentales han sido recopilados y traducidos por M. B. Cohen y 1. E. Drabkin, A Source Book in Greek Science, Cambridge (Mass.), 1969. Como introduccin general a los problemas de la historia de la ciencia es muy valioso el libro de Th. S. Kuhn, La estructura de las revoluciones cientficas, Mjico, 1977, y desde el punto de vista psicoanaltico los trabajos de G . Bachelard especialmente, La formacin del espritu cientfico, Buenos Aires, 1974. Ms generales, pero aun as valiosas, son las obras de W. Nestle, Historia del espritu griego, Barcelona, 1961; R. Mondolfo La comprensin del sujeto humano en la cultura antigua, Buenos Aires, 1968; V. Gordon Childe, Los orgenes de la civilizacin, Mjico, 1967; J. Losee, Introduccin histrica a la filosofa de la ciencia, Madrid, 1976; A. Mieli, Panorama general de Historia de la Ciencia, Buenos Aires, 1952, J. Babini, Historia de la Ciencia, Buenos Aires, 1968. Para la ciencia griega en particular pueden ser consultadas tambin las siguientes obras. R. Livingstone, El legado de Grecia, Madrid, 1944, muy anticuado en su concepcin; A. Rey, La juventud de la ciencia griega, Mjico, 1961; A. Rey, La madurez del pensamiento cientfico griego, Mjico, 1961; una visin particular y muy interesante ofrece B. Russell, Historia de la filosofa occidental, Madrid, 1971; de gran utilidad son los trabajos publicados en la obra de conjunto editada por H. Lloyd-Jones, Los Griegos, Madrid, 1966; tambin puede verse con ciertas precauciones, dados los errores de bulto que contiene, el captulo dedicado a la ciencia por F. R. Adrados, Races griegas de la cultura moderna, Madrid, 1976; la ciencia helenstica es estudiada parcialmente por G. Sarton, Ciencia antigua y civilizacin rnodema, Mjico, 1971. Para el problema de los principios de la ciencia vase el libro de E. Nicol, Los principios de la ciencia, Mjico, 1965. El problema del origen de la ciencia griega y sus relaciones con la ciencia oriental ha sido tratado innumerables veces; pueden consultarse al respecto las siguientes obras: F. M. Cornford, Principium sapientiae, Cambridge, 1952; J. P. Vernant, Mito y pensamiento en la Grecia antigua, Barcelona, 1973, fundamental sobre todo en su captulo VII, Del mito a la razn; J. P. Vernant, Les origines de la Pense Grecque, Pars, 1962; L. Robin, La pense grecque et les origines de .Y esprit scientifique, Pars, 1973, hay traduccin espaola publicada en Mjico, 1926; G. E. R. Lloyd, De Tales a Aristteles, Buenos Aires, 1973, se trata de un magnfico estudio sobre la ciencia griega. Para la ciencia en poca presocrtica vase, aparte de los libros ya citados, los siguientes: W. Jaeger, La teologa de los primeros filsofos griegos, Mjico, 1977; los textos ms relevantes con un comentario pueden verse en R. Mondolfo, El pensamiento antiguo 1, Buenos Aires, 1969 y en G. S. Kirk-J. E. Raven, Los filsofos presocrticos, Madrid, 1960. Estn editadas en castellano las obras ms importantes, y siempre interesantes, de B. Farrington, Ciencia y filosofa en la Antigedad, Barcelona, 1971, Mano y cerebro en la

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Grecia antigua, Madrid, 1974, Ciencia y poltica e n el mundo antiguo, Madrid, 1974 y su obra ms meditada y ponderada, Ciencia Griega, Buenos Aires, 1957. Para las ciencias particulares, aparte de los manuales ya citados, pueden consultarse las siguientes obras: J. D. Bernal, La proyeccin del hombre, historia de la fsica clsica, Madrid, 1975; A. Szab, Les dbuts des mathmatiques grecques, Pars, 1977; A. Albarracn, Hornero y la medicina, Madrid, 1970; P. Lan Entraigo, La Medicina Hipocrtica, Madrid, 1970; P. Lan Entralgo, Historia Universal d e la Medicina 11, Barcelona, 1972; E. Vintr, Hipcrates y la nosologia hipocrtica, Barcelona, 1973; L. Gil, Therapeia, la medicina popular en la Anti@edad clsica, Madrid, 1969.

L A LENGUA GRIEGA Y EL LENGUAJE CIENTfFICO DE HOY

La formacin del lenguaje tcnico es en todos los idiomas sumamente lenta y est en sus principios sujeta a multitud de vacilaciones e imprecisiones. No slo, en efecto, debe el hombre de ciencia poner en orden sus ideas y conocimientos, a partir, por lo regular, de medios muy rudimentarios, sino tambin recurrir a la lengua usual, nica que posee, para buscar en ella, por mtodos directos o metafricos, la expresin de los descubrimientos que quiere comunicar. As ya en los primeros escritores griegos que pudiramos calificar de cientficos. Los fragmentos de los presocrticos nos han sido transmitidos muy imperfectamente, a travs de otras fuentes, y as casi nunca sabemos de cierto si la terminologa es de ellos mismos o de sus transmisores. Nadie ignora, en efecto, que los primeros filsofos jnicos fueron llamados fsicos, meteorlogos, fisilogos o cosmlogos: todas estas expresiones son posteS , riores o se refieren a su inters primordial hacia la ~ ~ U LO naturaieza, el cosmos o .rd p-ropa, los fenmenos meteorolgicos, del aire o del cielo. Es probable que Anaximandro acudiera a la lengua popular para tomar de ella dpxq como principio vital, lo y tal vez fue tambin l mismo quien utilizara ~6 &&LPOV, ilimitado, como trmino tcnico; pero el denominar o . r o ~ ~ & i ~ , elementos, a los cuatro tradicionales, tierra, agua, aire y fuego, fue ya cosa, mucho ms tarde, de Platn. En Anaxmenes constituy una innovacin el hablar de &jp como principio vivificante y no slo como aire: no otra cosa es el alma, qmxfi (en SU origen, aliento o algo similar), que nos mantiene unidos, ouy~pcrcsi,y del mismo modo (con aparicin del positivo concepto del hombre como microcosmos o pequeo organismo) otro soplo, nv&ijpa(lo

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que luego se llamara espritu), el propio aire, guarda tambin la cohesin del universo. Es dudoso que fuera ya del propio pensador la idea del ~opoqcomo combinacin ordenada y bella: en todo caso, este fragmento (B 2 D.) nos muestra ya un intento de terminologa filosfica a partir de palabras vulgares. Ms difcil es conocer los autnticos trminos de las enseanzas pitagricas, y ello por su mismo carcter hermtico. Sabemos, con todo, que el fundador de la escuela fue el primero que se llam a s mismo q~hooqoq, no sabio, sino amante de la sabidura o ooqa: haba, pues, una diferencia de matiz entre este vocablo y ooqq o tambin ooq~o.rfiq,que designaba al parecer un tipo de conocimiento ms dogmtico y menos conexo con la investigacin; con el tiempo, esta palabra tom matiz peyorativo al denominar a individuos del talante que hoy llamamos sofstico. Otro vocablo clave de la secta pudo ser &ppv[a, no solamente empleado en el sentido musical; de otros trminos ms concretamente matemticos (la propia palabra p & q p , enseanza, se especializ en un tipo de ciencia muy cultivado por los pitagricos) no sabemos gran cosa: es probable que ellos llamaran ya al nmero diez, cifra perfecta, suma de los cuatro pri.ra.rpa~.r& meros; y seguro que Pitgoras mismo no llam todava teorema ni, en el aspecto filosfico-religioso, metempsicosis (pero s quiz palingenesia) a lo que hoy recibe tales nombres. Mucha importancia tiene, en el desarrollo del vocabulario cientfico, la antigua Medicina, a partir ya de Alcmen de Crotn, un pitagrico que cifraba la salud en la armona de los elementos corporales, una toovo@ o igualdad que evite el excesivo dominio o monarqua de uno de ellos. Posteriormente, la terminologa de la escuela hipocrtica se difundi mucho en otros campos: historiadores como Tucdides y poetas como Sfocles y Eurpides hacen uso, con frecuencia metafricamente, de muchos de sus vocablos. Los fragmentos de Herclito y Parmnides nos han llegado transmitidos, segn parece, en forma ms exacta, lo cual nos permite inferir, respecto al segundo, el empleo existencial del verbo y la aplicacin ontolgica, no slo fsica, del adjetivo &~[vq.coq, inmvil, que tanta importancia iba a adquirir en la Filosofa posterior. En cuanto al oscuro filsofo de feso, de l es ya el uso tcnico de qo~q,naturaleza (que los sofistas iban a oponer a v p q o ley convencional); fjeoq, carcter o temperamento; p&Qqo~q, aprendizaje; y una serie de palabras de tres

races que, a lo largo de todo el pensamiento griego, designaran casi indistintamente los procesos mentales: $povfo y su grupo (<ppfiven su origen era el diafragma y luego el pericardio O cualquier membrana humana en que se supusiera asentado el principio vital); voCq con v o i o y otros derivados (Anaxgoras dara luego caractersticas divinas al primero); y y1yvhKCd con yv.pq y una multitud de otros vocablos afines y de valor ms neutro que los anteriores. A ilusin engaosa alude, en cambio, o h p q , relacionado con el despus tan usual oropa~;Y es importante la aparicin de lo que pudiramos llamar en cierto modo pasin, et+c, la parte del alma que humea como una exhalacin anhelante en busca de algo y cuyo predominio, como vio despus Platn, es nocivo. En cuanto al hyoq, el elemento fundamental de la concepcin heraclitea, que iba a ser despus Verbo divino en san Juan, la mencionada impropiedad de la terminologa prearistotlica hace muy difcil su traduccin: no parece que se trate precisamente de una facultad racional, sino ms bien de una razn o proporcin entre dos factores y de la palabra con que pueda expresarse tal proporcionalidad. Si el alma est en relacin con el Logos universal, el hombre vive realmente. Tambin la ideologa socrtica toma en general sus trminos a la vida corriente: los vocablos contrapuestos &ya065 y ~ a ~ q abandonan su arcaico significado social (persona de clase y hombre vulgar) para tomar un sentido tico: Kahq, que puede designar, pero no exclusivamente, la hermosura fsica, se combina con t hombre como el primero de aqullos para dar Kahhq ~ ado/aeq, puede traducirse por noble, en funcin de es debido; yv.JIo~oq antecedentes familiares, pero tambin por legitimo, genuino; educar, y sobre .rraic, nio, se montan los importantes .rra~&&o, .rra~&&[a, educacin; c$p&.c.JI, de la misma raz de &papioKo, adaptar, y & p p v i a , es la adecuacin de un ser a su funcin y, en ltimo trmino, la excelencia o virtud; hyoc denota ya el razonamiento; o~o.rroy e&opo, el examen y contemplacin filosficos; .rr&ieo, la persuasin retrica; G~ahyopa~, la argumentacin llevada a medias por los interlocutores en un & ~ h o y ~ ~ , dilogo; &.ct;o y Ehyxw, la encuesta y refutacin socrticas, que van eliminando las hiptesis provisionales para llegar a la verdad o a la ignorancia en su caso; a i o e h o p a ~ ,la percepcin productora de la sensacin o aioeqo~q; y q q f i es, en fin, ya el alma como sede de las potencias espirituales. Como se ve, los compuestos y derivados son pocos todava.
Nm. 81-82.

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Y algo parecido ocurre en Blatn a pesar de la mayor complicacin de su p8060q, mtodo, en su origen camino. Resulta fcilmente observable, sobre todo en sus ltimos dilogos, la preocupacin por la G ~ a p ~ o o~distincin q y el 6poq o definicin; el pijeoq, mito o relato alegrico, cumple una funcin paradigmtica, como x a ~ & & ~ y p a ejemplo; , la 6vap~q empieza ya a ser potencia o potencialidad; la pp-pq o imitacin, la copia o & [ K ~ el v , ~Llja).ov O imagen van siendo remedos cada vez menos imperfectos del 6PS~qO la i6a pura; la &vpvyotc o reminiscencia es un procedimiento aprehensivo del alma a partir de experiencias anteriores; la oCo[a es ya trmino tcnico que comienza a definir la esencia o sustancia misma. Si a esto se aaden los nombres de las asignaturas del currculo de los guardianes (yaopa~pcc,&orpovo$a; p o u o ~ q como cultura o cultivo general de las Musas; y u p v a o ~ ~ como ~ q cuidado del cuerpo en todos sus aspectos, no slo gimnsticos, sino tambin mdicos); la fijacin de las cuatro virtudes cardinales ( 6 ~ ~ a ~ o o y Ovjusticia; tvbp~a, valor o fortaleza; ooqpoovq, templanza o moderacin; y una cuarta en que alternan la oo@a o rppvqo~q,la &A+~ELc( O verao conocimiento frente a la 6<a, mera apacidad y la gx~o~tjpq riencia); el vocabulario poltico, etc., tenemos ya un panorama lxico embrionariarnente afn al de nuestros tecnicismos. Lo cual cabe decir en mayor grado an de la terminologa aristotlica; aparte del desarrollo extenso de una serie de sufijos, K ,~aplicado a nombres de ciencias (por como -LKC O - T L K -~L~ ejemplo, los propios ttulos de la Retrica, Potica, Fsica; Metafsica, que significa lo que viene en la coleccin despus de lo fsico; tica, Poltica), -~poq(con idea de capacidad, como el lat. -bilis), (como accin en general), (d. correspondiente a verbo en -o),-~opq(d. en yo); -qpa, -opa (como resultados de verbos); -qq (con idea de cualidad), -~r\pcov (con idea de sede), ciertos trminos creados por Aristteles o popularizados por l (aC~a,Eivhuo~q, Evpy~~a, ivepqpa, lo que hoy llamamos entimema; E v ~ E A ~ x E ~arqyopia, L~, %pphqpa, ouhhoy~opq, 6Aq; AOYLKC; ~)XOKE[~EV ( sO uV ~ ,~ ~ E B han ~K~,) pasado plenamente al vocabulario occidental, que, hasta bien entrado el siglo XVII, apenas se nutri sino de ellos y de los a su vez creados o adoptados por los grandes cientficos del Helenismo y poca romana: los fillogos Zendoto, Aristfanes de Bizancio y Aristarco; los gramticos Dionisio el Tracio, Apolonio el Dscolo y Herodiano; el metricista Hefestin; los gegrafos Erats-

tenes, Estrabn y Ptolemeo; los grandes matemticos Euclides y Arqumedes; los mecnicos Filn y Hern; los botnicos y farmaclogos Teofrasto y Dioscrides; los mdicos Galeno y Oribasio y tantos otros. A travs, claro est, del latn, unas veces por mediacin de los autores clsicos, como Cicern, y otras de la Filosofa medieval, principalmente tomista. As han llegado a nosotros, volviendo materia de Bhq; sujeto de a Aristteles, causa a partir de ai~a; subiectum y ste de I T O K & ~ ~ & accidente V O V ; de accidens y ste de OV~PEP~KS; siendo de notar que los traductores oscilan entre una simple transcripcin (energia, entelechia, categoria) y su traduccin ms o menos exacta (actus, perfectio, praedicatio).

La mayora de los helenismos de nuestro idioma corresponde al estrato muy antiguo de los trados a Hispania por los Romanos, que ya empleaban en la metrpoli estos vocablos tomados al griego en prstamo. No contamos, claro est, con suficientes datos sobre el latn usado en la Pennsula durante los comienzos de la poca visigtica, antes de la llegada de los musulmanes y la mayor relacin con Galia e Italia; pero hay palabras cuya aparicin en los diccionarios latinos clsicos, en los testimonios medievales y en los primeros textos castellanos permite establecer con mayor o menor seguridad una cadena ininterrumpida de transmisin popular y todava no libresca, lo cual es causa de las grandes modificaciones sufridas por el original grecolatino en su evolucin; esto puede verse claramente si se compara cada palabra con la forma culta o semiculta que en algunos dobletes o tripletes damos. Otro problema es el de hasta qu punto podemos o no calificar de cientficos determinados vocablos; pero de una manera un poco amplia situaramos en este apartado unos cuantos trminos de varios mbitos: a ) geogrfico-geolgico: aire; ncora o ancla; astro con su derivado astroso, aquel a quien las estrellas no son propicias; barca o barco; esfera; gobernar, manejar el gobernalle o timn, de donde dirigir z d n pas (ciberntica es vocablo modernsimo); greda (tierra abundante en la isla de Creta); hora; los dialectales miedro o mietro significando medida (es reciente el metro como unidad de longitud); pilago (el mar, de ah archipilago y el onornstico antiguo PeZagio, de donde el nombre de nuestro rey

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Pelayo), proa; yermo (desierto; eremita es el que vive en un tal lugar; ermita, Con paso al femenino, la habitacin en que mora), etc.; b) lapidario (nombres de piedras preciosas): alabastro, berilo, diamante, esmeralda, jaspe, topacio; c) botnico: almendra (la amgdala es un rgano de forma semejante), caa, camo, cedro; cima (copa de un rbol, que significando hinchazn o renuevo), comino, espviene de K U ~ C X rrago, esparto, olivo, rbano, tallo, etc.; d) zoolgico: camalen, concha, escorpin, esponja, perdiz, pulpo (plipo es lo que tiene forma similar), salamandra, etc.; e) mdico: catarro, citica (cia se llama la cadera; el isquin es su hueso), ciruga (con su adjetivo quirrgico), clera, dieta, estmago, fsico (designando a un mdico), lepra, melancola (en su origen, ataque de bilis negra), parlisis (la forma es totalmente culta frente al vulgar perlesa), pasmo (aqu, en cambio, lo culto es espasmo), podagra, romadizo (ms tarde surgi reumatismo), tsigo (que se comporta frente a txico como atosigar frente a intoxicar), etc.; f ) literario o artstico: bandurria o pandero (igualmente lejanos del original), caramillo (disimilatorio a partir de calamillo, diminutivo de clamo, que es una caa), carta, cedra (menos culto que ctara y ms que guitarra), cuerda, escuela, rgano, zampoa (opuesto al cultismo moderno sinfona), etc. Un captulo especial merecen los muchos vocablos cristianos que penetraron en el castellano, a partir de la temprana evangelizacin de Hispania, desde el latn, que a su vez los haba recibido del griego ya con el establecimiento de los primeros adeptos de esta religin en Italia. Por tratarse de palabras que se aprendan en libros y escritos, gran nmero de ellas son cultismos e incluso pertenecen a lo que aqu llamamos lenguaje cientfico desde los puntos de vista teolgico y litrgico; pero alcanzaron enorme difusin entre gentes humildes, y esto deform extraordinariamente otras muchas. Casi puras del todo se preservaron apstol, Biblia, catecismo, catecmeno, catlico, epstola, estola, eucarista, evangelio, mrtir; levemente modificadas, cementerio, dicesis y parroquia, que deberan haber dado cemeterio, dicesis y parecia; prcticamente irrecognoscible resulta patena, con gran mutacin semntica a partir de <p&vq, en su origen pesebre, y acentuacin llana y no esdrjula, lo que indicara transmisin erudita. Formaciones burlescas resultan crisma (la coronilla, uno

LA LENGUA

G R I E G A

Y EL LENGUAJE CIENTFICO DE HOY

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de los lugares en que se imponen los bleos) y bribn (el que todo se lo sabe, hasta la Biblia, ntese en dialecto leons, con mettesis y cambio de lquidas, Bribia). Dobletes o tripletes claros son arcediano (archidicono); bateojbautizo/bautismo (y aun baptismo, forma totalmente culta), BatistajBautista (y aun Baptista); cadera (parte del cuerpo que se asienta) o el aragons cadiera (silla) frente a ctedra (sede de un cannigo, que con otras forma la catedral); calonjejcannigojcannico; Grijalba (topnimo que significa Iglesia blanca)jiglesia/eclesistico; lego (en sus dos sentidos de ajeno a la iglesia y a la comunidad monacal propiamente dicha) frente a laico; obispo (episcopal); palabra (con prdida del sentido sacral) frente a parbola. Muchos de estos trminos, como no poda menos de ocurrir, estn tomados a la religin pagana: xtasis (lo hay, por ejemplo, en cultos bquicos), mitra y tiara (ornamentos de religiones orientales), pompa (procesin), presbtero (persona respetable), snodo (reunin cualquiera), etc.

A lo largo de la poca medieval, salvo un puado de palabras, generalmente no correspondientes al vocabulario cientfico, que pasaron a las lenguas peninsulares desde el griego a travs del rabe, francs o italiano, todos los incrementos helnicos a nuestro lxico se producen por va culta y mediante el manejo de manuscritos redactados primeramente en latn y, desde el siglo XII, tambin en idioma romance; pues los cdices griegos llegaban rara vez a estas tierras y con menos frecuencia an eran ledos en ellas. Tal es el procedimiento por el cual, hasta aproximadamente el final del siglo XVII, van completando la terminologa culta multitud de helenismos transmitidos desde el latn y con un ritmo tanto ms decreciente cuanto ms escasos van siendo los objetos o fenmenos culturales que quedan sin recibir un nombre tomado a la Antigedad clsica. No pretendemos, claro est, dar una lista completa de los helenismos cultos que a lo largo de este perodo penetraron en nuestra lengua, pero s veremos los ms curiosos e importantes. A este respecto volvemos a distinguir reas de conocimiento casi iguales a las que antes establecamos y distinguimos, de manera muy esquemtica, cuatro fases de introduccin de estos vocablos: antes del 1300 poco ms o menos, a travs de Berceo, Libro de Apolonio, Libro de Alexandre, Alfonso el Sabio; hasta finales del

m,en que constituyen claros testimonios los diccionarios hispanolatinos de Nebrija y Fernndez de Palencia; y, ya constituida la unidad nacional, los siglos XVI,muy frtil en aportaciones cientficas y literarias de tipo renacentista, y xvn, menos activo en tal aspecto. Los grupos lxicos en cuestin vuelven a ser: a) geogrfico, poco abundante en la poca plenamente medieval (clima, planeta) y muy nutrido, a causa sobre todo de las navegaciones y descubrimientos, en los siglos xv (antpoda, rtico, boreal, catarata, cfiro; eclipse, recurdese el tremendo vulgarismo cris de Sancho Panza; giro, nauta, ocano, polo, trpico, zodaco, zona), XVI (horizonte, istmo, topografa) y XVII (coluro, cometa, geografa, meteoro, nutico, pirata); b ) botnico, en que van siendo denominadas plantas exticas (y, por tanto, carentes de nombres populares procedentes del latn) o relacionadas con la Mitologa en lo medieval (loe, amomo con sus compuestos cardamomo y cinamomo) y siglos xv (acacia, celidonia; cerfollo, vulgarizado luego en perifollo, de donde emperifollar; jacinto, narciso, nardo) y XVI (acanto, achicoria, crisantemo, menta, mirto, opio); c) farmacolgico, pues an no podemos hablar de una Qumica propiamente dicha, con el medieval blsamo y algunas creaciones del xv (amonaco, arsnico, cola), XVI (custico, colofonia) 1 (fsforo); y m d) zoolgico, grupo compuesto exclusivamente, como es natural, de nombres de animales no comunes en Europa y a los que, por tanto, no se haba denominado directamente en lengua vulgar: as en lo medieval (tiempo de narraciones fabulosas y llenas de aventuras) ballena, bfalo; camello y gamello (de donde gamella para un recipiente que recuerda la jiba del animal); cocodrilo, con mettesis a partir del lat. crocodilus; elefante; en el xv, spid, bisonte; el cultismo cnife en vez de mosquito; delfn, dromedario, hiena, lince, tigre; en el xvr, hipoptamo; en el XWI, el estrictamente cientfico anfibio con foca y rinoceronte; e) mdico, con una jerga tcnica que se ha ido ampliando incesantemente, unas veces a causa de novedades o descubrimientos y otras por razones de reserva profesional, moda o simple capricho: antes del 1300 tenemos ya, por ejemplo, anatoma y apopleja; antes del 1500, agona, arteria, cardaco, cauterio, clico, diarrea, epilepsia, gangrena, pronstico, tsico; en el XVI,antdoto, ntrax, asma, cataplasma, colirio, erisipela, laringe, narctico,

pleura; en el XVII, alopecia, embrin, epidemia, sntoma, trquea y un sinfn de otros trminos; f ) matemtico, con creaciones muy tempranas como aritmtica, centro y geometra; otras anteriores al 1500, como cilindro, cono, cubo y las propias matemticas; al x v ~ pertenecen baco y pirmide; al X V I I , cateto, dimetro, elipse, hipotenusa y paralelo; g ) lo que pudiramos llamar histrico, poltico o social, con neologismos muy antiguos (brbaro, ceptro o cetro, cornica o crnica, estoria o historia) y otros relativamente ms modernos, que hallamos fechados antes del 1500 (hroe, periodo, poltico, tirano) y en el XVI (aristocracia, dspota, xodo, oligarqua) y XVII (anarqua, democracia, economa, poca, tnico, monarca); h ) lo que clasificaramos con cierta amplitud como mitolgico, esto es, aquellos helenismos que forzosamente tenan que entrar en la lengua si, como ocurri a partir del Renacimiento, se comenzaban a traducir, estudiar o comentar obras antiguas: son, pues, medievales amazona, centauro; draco, drago o dragn; gigante y grifo, pintorescamente vulgarizado hasta hoy a travs de los caseros artefactos que recuerdan cabezas de monstruos mticos; anteceden al 1500 formas como ambrosa, arpa, laberinto, musa, stiro, sibila y sirena; son del XVI coloso, nctar y ninfa y del x v I ~caritide, disco, esfinge, falange, himeneo; i ) un sector que calificaramos de filosfico y a que pertenecen, en los siglos medievales, dialctica, filosofa, lgica, sofisma, teologa; en fecha anterior al 1500, anttesis, cnico, estoico, pedagoga, sofista; en el x v ~ ,antinomia, dilema, idea; y en el X ~ I I , anlisis, anlogo, axioma, categora, emprico, escptico, tico, hiptesis, mtodo, problema, smbolo, tesis; j ) una mnima seccin jurdica, con bgamo antes del 1300 y epiqueya o hipoteca antes del 1500, entre muchos vocablos ms que cabria rastrear; k) y, finalmente, un inmenso grupo de trminos gramaticales, literarios, etc. en que no parece til hacer distinciones cronolgicas y en que figuran palabras tan usuales hoy, y no slo en la enseanza, como afresis, alegora, alfabeto, anstrofe, apcope, apcrifo, aplogo, apstrofe, asterisco, biblioteca, buclico, cacofona, catlogo, coma, comedia, crtico, dialecto, diapasn, diresis, diptongo, dstico, ditirambo, drama, elega, pico, epigrama, eplogo, episodio, epteto, epopeya, escena, etimologa, eufona, filologa, frase, glosa, gramtica, idilio, idioma, lxico, lira, lrico, meloda, metfora, metro, oda, ortografa, paradoja, parntesis,

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pleonasmo, poeta, proemio, prlogo, retrico, ritmo, slaba, sinalefa, sncopa, sinnimo, sintaxis, solecismo, teatro, tomo, tono, tragedia. El siglo XVIII presencia la aparicin de un gran nmero de neologismos: son cien aos de gran progreso material y espiritual y, como por otra parte en los aspectos literario y artstico est de moda la imitacin clasicista, no es extrao que la lengua griega, cuya fecunda y gil formacin de compuestos tan bien se presta a ello, haya sido elegida como fuente de creaciones Ixicas aplicadas a inventos o descubrimientos. Generalmente tales vocablos nacen en otros pases europeos y llegan a Espaa con cierto retraso y a veces, como luego diremos, teidos de galicismo: as, si nuestros diccionarios estn en lo cierto, hasta despus de 1700 no aparecen en nuestra lengua palabras como logaritmo, barmetro, neumtico, telescopio o mbolo, y ello aunque ya desde los principios del siglo XVII fueron siendo pblicos los hallazgos respectivos de Neper, Torricelli, Guericke (los hemisferios de Magdeburgo) y Boyle (mquina neumtica), Newton y Papin (mquina de vapor). En otras ocasiones el retraso es menor, pero siempre la lengua helnica figura como base de los recin creados trminos cientficos. As, desde 1710 a 1802 el mundo presencia la aparicin o grandes avances en la teodicea (Leibniz), termmetro (Fahrenheit), microscopio (Leeuwenhoeck), psicologa (Hume), automatismo (Vaucanson), hidrulica (dJAlembert), botnica (Mutis), oxgeno (Lavoisier), didctica (Pestalozzi), magnetismo (Mesmer), aerstato (Montgolfier), hlice (Littleton), fenmenos elctricos (Volta), taquigrafa (Mart), etc. Y no menos ricos en estos neologismos han sido los siglos XIX y xx. Una simple lista de ellos comparada con las actividades diarias del hombre de hoy resulta impresionante: astronauta, autgena, batiscafo (primer galicismo acentual de los que veremos muchos, en vez de batiscafo), cinematgrafo (abreviado en cine), cosmonauta, dinamo (mejor dnamo), el hoy ubicuo discoteca, escafandra, fotografa (y foto), helicptero, hemeroteca, hipdromo, litografa, magnetfono, mecanografa, micrfono, pinacoteca, plstico, semforo, taxmetro (y taxi), telfono, telgrafo, termosifn, tipografa. Con un montn de inevitables hbridos de griego y latn, o al contrario, en cuanto a composicin o sufijacin: aeroplano, aeropuerto (aerdromo ha quedado reservado a la lengua militar), automvil (abreviado en auto), bicicleta, bicfalo, cablegrama, candromo, coxalgia, cuadrisilabo, dictfono, dinami-

ta, fotocopia, hemoglobina, hipertensin, metropolitano (ferrocarril que recorre la metrpoli o capital, abreviado en metro), motocicleta (d. en moto), pluvimetro, radioterapia, radiotelefona (d. en radio), televisin, xerocopia y muchos ms.

Es bueno que se haya llegado a este tcito acuerdo, homenaje adems al genio de la cultura y la ciencia griegas, para denominar a partir de la lengua helnica los logros tcnicos, y ello hara muy necesario que, al menos en un nivel elemental, recibieran instruccin de ella todos los alumnos de Bachillerato, que en su vida futura necesitarn conocer el sentido de las ms importantes races, sufijos y compuestos. Pero tambin es conveniente hallarse preparado, desde el punto de vista de la defensa de nuestro idioma, para evitar que, por ignorancia o descuido, pululen en l, ms frecuentemente todava hoy, formaciones pseudogriegas monstruosamente creadas o desarrolladas. Es cierto que no hay defensa alguna totalmente eficaz contra tales abusos. El hombre de la calle, cuando habla de estos temas, muestra siempre obsesin hacia lo que se puede o no decir, lo prohibido o admitido por el diccionario o la Academia, que mandaran o vetaran que se dijera tal o cual cosa. Mas no es sa la cuestin. La Real Academia Espaola se encuentra siempre en un difcil equilibrio entre el inmovilismo y la tolerancia. Si hace del diccionario un registro cerrado, la lengua vulgar se saltar la dbil barrera y seguir produciendo partos teratolgicos; si, por el contrario, se limita cada edicin a registrar sin ms lo que la gente dice, perder su prestigio como organismo que limpia, fija y da esplendor- a nuestro idioma sin cohibir a sus hablantes, pero orientndoles. En esta encrucijada es forzoso que tambin la Academia cometa errores, pero stos no deben justificar la anarqua. Y cuando nuestros cientficos, ojal con frecuencia, sientan la necesidad de dar nombres a sus invenciones, deberan desor la fcil tentacin de la copia automtica de vocablos similares del francs o ingls para proceder autnomamente con unas cuantas reglas no gubernativas ni menos penales, sino simplemente indicativas y defensoras de la independencia lingstica nacional, del buen gusto y de la coherencia o casticismo -s, por qu no?de la lengua castellana, como es correcto denominarla cuando se la compare con otros idiomas peninsulares tan hispnicos como ella, o espaola, pues tal es la denominacin secular que viene

recibiendo en Hispanoamrica y en el mundo entero el idioma nacido en Castilla y elevado luego a uso nacional. Cuya pureza es menester defender, tanto ms cuanto que est ya amenazado, en el habla vulgar, por una verdadera avalancha de galicismos frente a los que no siempre se reacciona bien por lo que toca a rechazo o adaptacin. En los aspectos que ahora nos ocupan la influencia del ingls afortunadamente es menos nociva, pero por desgracia se hizo habitual, sobre todo en otros tiempos, anteriores poco ms o menos a 1930, en que las Humanidades clsicas espaolas prcticamente no existan, la copia indiscriminada de las expresiones usuales en los libros franceses, casi los nicos que de entre los extranjeros se manejaban. En las lneas que siguen se vern ejemplos de esta corrupcin de nuestro idioma.

Procedan o no del francs, las anomalas en los helenismos tcnicos de nuestra lengua son muchas, aunque a este respecto todas las modernas pecan de parecidas desviaciones. Plantase, pues, en cada caso no ya la necesidad, sino la posibilidad de corregirlas, pues son muchsimos los ejemplos en que la antigedad de la forma impropia y el general beneplcito que encuentra en la lengua hablada y escrita impiden enmendar el error. Se halla, pues, el lingista, como antes indicbamos, en un continuo dilema entre la admisin y el repudio y expuesto siempre a crticas de los que alternativamente juzguen su decisin demasiado dura o laxa. As nos va a suceder tambin ahora a nosotros; pero, para endosar en parte la responsabilidad al lector, seremos bastante neutros en nuestra exposicin, limitndonos a anteponer un asterisco a aquellas formas que nos parezcan del todo rechazables, entendindose que en lo no marcado as desearamos a priori restituir lo ortodoxo, pero comprendemos los escollos con que tropezara un uso discordante del avasalladoramente impuesto en el vulgo. Pero si estos prrafos sirvieran para mejorar nuestra lengua en unos cuantos pormenores no tan insignificantes como pudieran parecer, nos daramos por muy satisfechos. Cada sonido o, en algunos casos, grupo de sonidos de la lengua griega tiene una determinada equivalencia en la latina, que ha de ser por fuerza, esto no se olvide, elemento transmisor incluso cuando el neologismo sea creacin moderna, y ello porque, procediendo tambin del latn la mayor parte de las palabras castellanas, el paso por dicha aduana transliterativa o transcrip-

toria es lo que mejor puede asegurar una uniformidad que, por hablar nosotros un idioma romance, est a nuestro alcance el lograr, con resultados evidentemente positivos en punto a eufona, mucho mejor que, por ejemplo, en el ingls o alemn, muy deficientes en sus sistemas de absorcin de helenismos y latinismos.

La u griega, pongamos por caso, tiene que dar i castellana a travs de y latina, salvo como segundo elemento de diptongo: resultan, por tanto, correctos glcido, glicina, glicgeno frente a un anmalo glucosa. A la responde z latina, para reproducir la cual se tiende en general a c: resulta explicable enzima, para evitar confusin con el adverbio, pero menos eczema, de la misma raz que pcima. La K produce en latn c, que debera conservarse con pronunciacin oclusiva sorda (ante a, o, u) o fricativa sorda (ante e, i), pero hay una serie de excepciones con qu (anquilosis; autarqua es vlido, prescindiendo del acento, si significa gobierno de s mismo o por s mismo, pero no si quiere decir autosuficiencia, pues en ese caso sera mejor autarca; carioquinesis, disquinesia con telequino, nombre de1 famoso invento de Torres Quevedo, frente a cintico, cinematgrafo; epiqueya, esqueleto; queratina frente a ceratotoma, quiste frente a cistitis), ch (achicoria) o incluso k: solamente un afn de chocante extranjera puede designar la curacin de lesiones rnotrices como "kinesiterapia o la proclamacin de la verdad como *kerigma o, peor an, *kerygma, segn es frecuente hoy entre los jvenes telogos. En cambio, la x griega, ch latina, debera dar c ante vocales posteriores y qu delante de anteriores, no obstante lo cual encontramos batracio, celidonia (una planta), citica, ciruga, selacio; o bien chiridia (esquema de la futura mano en un embrin) frente a quiromancia o quirptero; o el indesarraigable kilo- (que adems habra de ser quilio-) en unidades mtricas. El llamado espritu spero del griego, una h aspirada, da lugar a otra tal, muda ya, en latn y espaol, pero con muchas excepciones: endeca-, exa-, odmetro, olgrafo. Los grupos iniciales o mediales de varias consonantes tienden a simplificarse: la q-, compuesta en realidad de labial sorda ms silbante, procede as en salmo y seudnimo, pero la Academia se equivoc hace aos al producir la impresin de que abogaba por tal procedimiento, que realmente no haca ms que autorizar, en los fesimos *sicologa, *sicosis, *squico que,, despus de un tiem-

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po de cierta boga en peridicos y libros, han dejado va libre a los universales psicologa, etc. Tampoco ha tenido mucho arraigo el dudoso "nemotecnia por mnemotecnia; pero s, en cambio, se han generalizado, como simplificaciones respectivas de m-, m-, OK- y $e-, neumtico y neumona; tialina, tisana y tomana; cirro; tiriasis, tsico.

Problema muy espinoso es el del acento, uno de los males cuyo origen hay que buscar en el francs, que, al generalizar las palabras agudas (o llanas si se cuenta la -e muda) en casos como atmosphere, diatribe, parasite, prototype y tantos otros, dej a nuestros eruditos, desconocedores del latn y el griego por desgracia, en la duda sobre muchas palabras. Sin embargo, la regla escolar est clara: penltima latina larga, acento en ella; penltima latina breve, acento en la antepenltima. Como consecuencia de este grave error, no son y deberan tericamente ser palabras esdrjulas las que en latn y griego tienen: a) penltima a breve, como los compuestos en -cfalo, -fugo, -guafo, &ata (prstata), &ato (aerstato, restato; mal acentuados estn el nombre de uno de los elementos del sistema peridico, el gas "astato, y termostato) o tambin tisana. Es de advertir que, si a la a precede i, la Academia concede razonable autorizacin para diptongar o no: amoniaco o amoniaco, cardiaco o cardaco, etc.; b) d. e breve, como los compuestos en -metro y -ptero: as "asfodelo, cateto, crisantemo, eczema, esqueleto, enema, erisipela; c) d. i breve, como los derivados en -ico y (con acento en la slaba anterior a la i) los compuestos en -algia, -bio, -cardia, -cardio, -cracia, -emia, -fagia, -filia (y -filo), -fobia, +copia y -scopio: tales armona (en realidad debera ser harmonia), homila (el Tenorio de Zorrilla acierta por casualidad al rimar homilia con familia), diatriba y grupos enteros en que la acentuacin griega primitiva se ha impuesto sobre la latina, como los derivados en -a y compuestos en -antropa, -arqua, -fona (recurdese el correcto zampoa), -grafa, -logia, -mana, -metra, -sofa; apopleja tambin, pero no el bien acentuado hemiplejia; e igualmente deberan ser esdrjulos los compuestos en -lita, como aerolito o monolito; d) d. o breve, como en los compuestos en -dromo, -fobo, dogo: as "antistrofa, electrodo (frente a ctodo y nodo);

e) d. u breve, que en latn da y, como en los compuestos en -dctilo: as hemoptisis y el grupo entero de arquetipo, prototipo. Y, a la inversa, no son y deberan tericamente ser llanas las que en latn y griego tienen: a) penltima e larga: exgesis y exgeta, sindresis; b) d. EL que en latn da i larga: son correctos energa frente a alergia y los compuestos en -pata frente a los en -mancia; c) d. i larga, como los derivados en -itis: as *acnito, parsito; d) d. o larga, como los derivados en -oma (sntoma est mal acentuado) y -osis (*metamrfosis y "metempsicosis son totalmente rechazables y smosis anmalo): as *anmona, asntota, ploro, pltora y todos los compuestos en -ntropo, -fona (antfona), -fono, -gono (polgonos); e) d. C(L que en latn da e larga: atmsfera frente a estratosf era, fotosfera, pirosf era. Naturalmente, la vocal que precede a dos consonantes es larga por posicin: as en ypdppa y SUS compuestos y, por tanto, son vulgarismos insufribles, si es que existen todava, *pentgrama y *telgrama. Y esto es lo ms importante en lo relativo al acento, que tantas dudas provoca en los profanos: agregaremos, aunque esto no toque ms que muy superficialmente al lenguaje tcnico, que, en cuanto a los nombres propios, la batalla de la ortodoxia est desde luego perdida cuando el onomstico incorrecto (Doroteo; Elena con h inicial etimolgica o sin ella; Sofa, Telesforo, Tedulo, Tetimo, Timoteo, Vernica) es ms o menos frecuente en el santoral, pero otras anomalas ("Andrnico, Arstides, Arqumedes, Cerbero, Cclope, "Cratilo, Edipo, Eolo, Esquilo, *Fercides, *Henico, Herclito, "Herodoto, "Hiprides, Pegaso, *Praxiteles, Urano) de tipo galicista (Aristide, Archimede, Cratyle, Eschyle, etc.) podran desaparecer si todos los que escriben sobre temas griegos unificaran sus grafas.

En cuanto a morfologa, bastar con exhortar a quienes nos lean a no confundir la hiprbola (geometra) con la hiprbole (exageracin), la sncopa (fontica) con el sncope (medicina), el apstrofo (signo grfico) con el o la apstrofe (frase), el cometa (astronoma) con la cometa (juguete), el coma (sopor) con la coma

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MANUEL FERNNDEZ-GALIANO

(puntuacin), la apotema (geometra) con el apotegma (dicho), el eclipse (astronoma) con la elipsis (sintaxis) o la elipse (geometra), el Gnesis (libro sagrado) con la gnesis (origen) el clera (enfermedad (con la clera (ira); a respetar el gnero masculino de el reuma (mejor que el rema) y el femenino (ntese la ortografa) de la paralaje (nutica) frente a la enlage y la hipage (estilstica) y a no ceder innecesariamente ante los resultados de un grosero galicismo (un sede, un uhapsode, un stratkge frente a un athlkte, un pokte) escribiendo *un aeda o *un rapsoda en vez de un aedo o un rapsoo: acrbata, autmata y poZiglota, casos similares, nos tememos que no tengan remedio; estratega podra emplearse, aun siendo feo, para las dotes de un general moderno, pero no para un estratego de la antigua Atenas. En el campo de los sufijos cientficos es donde ms se dejan notar los efectos del galicismo indiscriminado: aparte de casos que no afectan al griego ms que de refiln, como el abuso de -aje, sealaremos la mala interpretacin del francs -en, femenino -enne. As se han podido leer barbarismos como *acayenos y 'acayenas por aqueos y aqueas, *traquinianas por traquinias en el ttulo de la tragedia sofoclea y ltimamente, desde que se ha abierto la veda para estas materias, "lesbiana: bien est que Baudelaire, por ejemplo, dijera Iesbiennes para referirse a supuestas homosexuales de Lesbos (aunque nada tiene que ver tal vicio con aquella isla), pero en nuestra lengua lo correcto sera lesbias como femenino de lesbios. Error tan grave como *protozoario por protozoo, siguiendo a protozoaire; el hilarante *soriano por saurio, de un mal traductor que haba ledo en francs saurien; o los inaceptables, hoy ya casi desaparecidos, 'Teetetes, de Thtete, por Teeteto; *Polinice, de Polynice, por Polinices; "Colona, de Colone, por Colono; y 'Alcestes, de Alceste, por Alcestis. Merece mencin tambin el hecho de que, al alternar en griego los sustantivos en -oq con los adjetivos en -TLKS, (6otq, donarelacionado con la donacin; as otvhuotc y cin, y ~OTLKS, o t v a h u ~ r ~o 6 ~v , Q ~ oy ~~ qu v Q E - c L K se crearon ~), hace algunos aos, con base en las parejas de nuestra lengua nfasis / enftico, neurosis / neurtico, formas como "apotetico frente a apoteosis y el apotesico muy usado en los peridicos de entonces, "mittico frente a mitosis, etc.: lo cual no es correcto, sino que las correspondientes formas en -sic0 son tan normales como bsico, fsico,

LA LENGUA GRIEGA Y EL LENGUAJE CIENTFICO DE HOY

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gensico, protsico (dental) al lado de prottico (gramatical), tsico y trifsico.


Frmense enhorabuena todas las nuevas palabras que a partir del griego hagan falta, pero con disciplina y consistencia al empalmar primero con segundo trmino del compuesto o raz y sufijo del derivado; y que no proliferen dislates como estos pocos de una lista que podra prolongarse hasta el infinitivo y en que despus de cada vocablo (casi todos los cuales, ni que decir tiene, habran de llevar asterisco) se aade entre parntesis lo que sugerimos como adecuado: catirrino (catarrino), corionitis (coritis), edeoitis (edeitis), elitroitis (elitritis), escolopsia (escolopia), espermodermo (espermatodermo), fagedenia (fagedena), fosfuria (fosfaturia), gonitis (gonatitis), inositis (initis), micosis (micetosis), miositis (mitis), neumosis (neumonosis), neumotrax (neumatotrax), opsico (pico), pireticosis (piretosis), platelminto (platiheminto), semforo (sematforo), taxonoma (taxinoma), tenositis (tenontitis).

Y , en cuanto a hibridismo, bastara con formar, con cierto cuidado, series paralelas a partir del griego y el latn respectivamente en que alternaran monograma con unicelular, disilabo con bpedo, irreligioso con ateo, multiforme con policfalo.

Aparte de las obras de manejo usual en relacin con la lengua espaola (Gramtica histrica de Menndez Pidal, diccionarios de la R. A. E., etimolgico de Corominas, etc.) merecen mencin:

F. CADAVID RESTREPO Races griegas y latinas. Etimologas mdicas y bioldgicas, Bogot, 1942. en pgs. XIV-XVIII del tomo 1 del Diccionario del mundo 1. ERRANDONEA clsico, Barcelona, 1954. C. ESEVERRI Diccionario etimolgico de helenismos espaoles, Burgos, 1945. E. FERNANDEz GALIANO Algunas reflexiones sobre el lenguaje biolgico, Madrid, 1948. En tomo al lenguaje biolgico, en Arbor XVI 1950, 415-421.

M. FERNLNDEz-GALIANO La transcripcin castellana de los nombres propios griegos, Madrid, 196g2. - Los neologismos de base clsica en la lengua castellana, e n Las Ciencias XXVI 1961, 121-133. Lengua griega y lengua espaola, en Est. Cl. VI11 1964, 184-204. Helenismos, e n Encicl. Ling. Hisp. 11, Madrid, 1966, 51-77. - Algunas consideraciones sobre etimologa, en Espaol Actual, no024, 1973, 1-6. - Sobre las etimologas griegas del diccionario acadmico, e n Helmantica XXVIII 1977, 137-161. P. UN E ~ G Patologa O del lenguaje mdico, e n Medicamenta, 29-XII-1956 y An. Fac. Med. Univ. S. Marc. Lima XL 1957, 936-949. A. MATEOS Etimologas griegas del espaol, Mxico, 1949'. R. MENDIZABAL Manual de la lengua griega, Madnd, 19562, 123-156. G. MOLDENHAUER Aportaciones al estudio lingiistico de los helenismos espaoles, especialmente de la terminologa mdica, e n Homenaje a Fritz Kriiger 11, Mendoza, 1954, 217-246. E . TERRADAs Neologismos, arcasmos y sinnimos en pltica de ingenieros, Madnd. 1946.

TEMAS DE LATN

Nm. 81-82. - 13

LA DECLINACION GRECO-LATINA

La lengua latina, cuando las circunstancias culturales la obligan a adoptar trminos griegos, tiende en un principio a la ley de mayor economa, encajando en sus esquemas flexivos todos los sustantivos que se presten a ello. Como es natural, era inevitable que se equipararan muy pronto los temas en -ay en -a y los temas en -o< y en -6s ( > a s ) . 1. Plauto emplea siempre mina, dracuma, tecina, Alcumena, con vocal anaptctica para aliviar el grupo consonntico desconocido en latn. Indicio de antigedad es tambin el cambio de timbre en macina, epistula, crapula, spatula. Los masculinos de la primera se acoplan a los correspondientes nombres latinos , como incola: nauta, poeta, danista, etc. Esta tendencia en se mantiene a lo largo de toda la historia del latn (cf. pirata, compuestos en -poZa, geometra, athleta, patriarcha, propheta), y slo rara vez se usa la forma griega (zelotes, p. e.), ms comn en los antropnimos y tnicos. Por esta razn se explica el cambio de gnero en una serie de palabras que en griego son masculinas:' ballista, catapulta, paenula, coclea, charta, tiara (pero sacerque tiaras en Verg. Aen. 7, 247). Hay que notar, por ltimo los nominativos arcaicos de nombres propios como Clinia, Phaedria, Demea, Aenea (Livio Andronico), Tiresia (Lucilio). 2. La segunda declinacin encaja perfectamente en latn, hasta el punto de que se latiniza Menander (Terencio), Alexandeu, etc. Los raros Panthus (Verg. Aen. 2, 318; 319; voc. Panth Virg. Aen. 2, 322) o Androgeos (Verg. Aen. 2, 371) son tardos y poticos. 3. Ms problemas presenta la tercera declinacin. Hay paradigma~, evidentemente, que se adaptan al latn sin dicultad

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JUAN GIL

(leo, draco, Telamo; Hector), pero en numerosas ocasiones hay discrepancias. Las causas son varias: mayor frecuencia en el uso de casos, contexto sintctico, evolucin interna del griego, analoga, etc., razones que no se excluyen entre s y que dan a veces fisonoma propia a los helenismos latinos. a) En los antropnimos, el caso ms usado es el nominativo y vocativo. Sobre ellos, en consecuencia, se construye la flexin, siempre en virtud de la analoga. As Khxaq -avToc pasa a la primera declinacin, como si se tratara de un tema de la primera en -S: Calcha (Plaut. Men. 748), Antidamaij ae (Plaut. Poen. 1045/47). El cognomen Mela se forma sobre $haq -avoq. Por otra parte, sobre Palaestrio se declina Demipho (gr. -@v +6vOtras veces, la presin de la lengua latina se ejerce sobre los helenismos: por analoga con los nomina agentis en -tor se declina Castoris y Hectiiris, implantndose -to'ris desde Accio. (igual ocurre con los nombres pnicos en -al). Los femeninos en -6,como '16, son identificados desde antiguo con los tenimos femeninos como Iuno: se declina, en consecuencia, Calypso -onis, Io -6nis, algo que, aunque lo aprobara Csar, le pareca ya anticuado en su tiempo a Quintiliano (1. 0. 1, 5, 63-64). Un proceso igual siguen los nombres propios en -eus, que ya en algunos dialectos griegos tenan una forma concurrente en -fiq, que quiz haya pasado directamente al etrusco y de ah al latn (cf. axile; en Preneste Aciles), y que en la declinacin latina se confunden con otros antropnimos en -qq tanto de la primera como de la segunda declinacin. Todos estos nombres son asimilados a la quinta declinacin. De esta suerte, 'Hpa~hqq,uno de los primeros dioses griegos en entrar en la religin romana (en osco, con anaptixis, se declina por la segunda declinacin Herekleis, cf. el voc. anquilosado hercle; para el doblete cf. Eb~hoq/Efi~hfiq e Iphiclus, Patroclus) pasa a la flexin HerculEs -i (cf. Varr. l. l. 8, 26). El genitivo en -E est atestiguado en Plauto (Hercule2), cf. Peripanei y slo a partir del 150 a. C. empieza a hacerle competencia el gen. en -is. En los poetas dactlicos, que usan siempre AchillEs en final de verso, aparece un genitivo en -ei nomalmente con sinicesis: Ilionz Verg. Aen. 1, 120, Idomenz Verg. Aen. 11, 205, ~ e l Ouid. s Met. 11, 689. Los neutros griegos en a son declinados sin ningn rebozo por la primera declinacin, inicindose as una tendencia que va a ser ley general en latn tardo. Ya en Plauto se encuentra en final de senario seruili schema (oXiElc[; cf. dogmam Laberio; diademam Pomponio; stigmam Pe-

tronio). Igual ocurre con neutros en -oc como ~ i j ~ o y qphoc, que son asimilados sin ms a la segunda: gen. ceti (gr. cetB en Verg. Aen. 5, 822), meli. Por esta tendencia, tambin Oedipus es declinado por la segunda. p) En griego helenstico los acusativos de la tercera declinacin reciben a veces una hipercaracterizacin (-av). Esta razn, unida a que, como ha observado J. Andr (BSL 52, 1956, 2561, en las relaciones comerciales entre griegos y romanos las mercancas hubieron de expresarse muy frecuentemente en acusativo, tiene por consecuencia que algunos sustantivos de la tercera pasen a la primera en latn: cratera (creterra en Nevio), crzpfda (Catulo; ofrece dificultad la cantidad: janaloga con crzpo?), statlra (Varrn), attagena (Varrn), phalanga, spelunca, etc. En latn vulgar estas formaciones son cada vez ms frecuentes: Zam@da (gr. moderno hap.rr&ba), hebdomLSda (Tertuliano), absida, Styga, SirEna, Amazo'na, etc. y) Especial atencin merecen los nombres de lugar, que no suelen orse en nominativo, sino en sintagmas determinados. De ' A ~ p y a c los latinos derivan Agrigentum (cruce tambin con ager), de T&pac Tarentum (Tarentus femenino, como Saguntus, en el siglo I d. C.). Parece que, como quieren Devoto y Krahe, hay i 'vCT L, p a v ~ ~ que , que partir de expresiones como V ' A K P ~ Y ~ V en latn corresponderan a unos locativos como *Tarenti, *Agrigenti. Otras veces, sin embargo, prevalece la forma de acusativo: pronto, p. e., se rehace Ancona (Plinio el Viejo), Crotona (Livio), ChaZcedona (Amiano Marcelino), y los neutros Eleusina (Panegiristas) o Salamina (Servio). S. Mariner (Revista de Z a Universidad de Madrid, XIX [1970] 185-213), tras un detenido estudio de esta heterclisis, parte de las formas de locativo: al monoptongarse en e el diptongo ae, un locativo como Narbone pudo ser interpretado como Narbonae (de la misma manera que se deca Rome y Verone) rehacindose en consecuencia la flexin. Prefiero pensar como punto de partida en un antiguo acusativo de direccin, muy empleado con nombres de ciudades. La expresin E [ < T ~ Vxhtv da nombre a Istambul; el sintagma Argo's uenire en latn arcaico fue interpretado como un acusativo de plural Argos, crendose un nom. Argi. De la misma manera, a partir de un Ancona uenire se pudo extraer el nominativo Ancona y no el correcto Ancon; as tambin en el caso de los topnimos griegos Salamina y Eleusina. No cabe negar, sin embargo, que la posible interpretacin como locativos hubo de contribuir a afian-

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zar los derivados vulgares en -&a (cf. Barcelona, Badalona, Guissona, Pamplona, Carmona). 6) Especiales dificultades ofrece una serie de palabras como elephantus (ZAqq ), delphinus (GeAc$Lq), abacus (tpac), grypus (ypi>q),para las que J. Andr ha tratado de buscar contextos sintcticos en los que el uso predominante del genitivo en griego explicara la flexin aberrante latina. 4. Los temas en -i se identifican con sus correspondientes latinos, mientras que los temas en -u tienden a pasar a la segunda declinacin: botrus, Phorcus, Radamanthus, etc. 5. A mediados del siglo 11 tiene lugar la reaccin helenizante que provoca las burlas de Lucilio. El reflejo lingstico es la aparicin tmida de la notacin de aspiradas y la declinacin a la manera helnica de los nombres griegos. Los poetas dactlicos contribuyen en gran medida a esta moda, que representa un til comodn para encajar en el metro palabras que de otra suerte deberan ser evitadas. Antropnimos o tenimos como Leucothea, Antigone, Erigone, Cassiope, Melpomene, Persephone, Tisiphone han de ser medidos forzosamente a la griega dentro de un ritmo dactlico. Normalmente en latn se dice Ithaca; pero Horacio (ep. 1, 7, 41) por razones obvias ha de escribir non est aptus Ithace locus en principio de verso. Exactamente igual ocurre con un plural como Arcades, que slo en la declinacin griega puede formar un quinto pie (Arcades ambo, Verg. Ecl. 7, 4). Por comodidad mtrica Catulo (69, 94) sustituye Aquarius por Hydrochoi, aunque su innovacin slo tuvo eco en los Aratea de Germnico. En vez de Hercules el mismo Catulo (68, 112) usa Amphitryoniades, mientras que Virgilio y Ovidio prefieren Alcides o Tirynthius. La declinacin griega tiene asimismo una ventaja: el acusativo impide la elisin. Es incomprensible en consecuencia por qu Hbner escogi en CIL 1 1 1904 la lectura

subductum Pyladem haec ara iuuentae indicat exemplum non leue amicitiae
cuando es evidente que hay que leer Pyladen. La misma ventaja tiene el gen. en -Es en casos como Iuv. 8, 229 syrma uel Antigones aut personam Melanippes. En otros casos, salvo en aura, cuya -a siempre es breve, se elige la forma que ms convenga (cf. en Horat. ars 374 symphonia discors en final de hexmetro). Por ello tambin se prefieren unos adjetivos griegos a otros: en los casos

LA DECLINACI~N GRECO-LATINA

199

oblicuos Aegyptius es sustituido por Memphitidos, Niliaci, Pharii; AthZnienses por Cecropias; Boeotfo por Aonio. A veces se acuan formas inexistentes: Cyd6nEae (Ouid. a. a. 3, 705) o Canopiis (Cat. 66, 58). El uso potico y al mismo tiempo vulgar- se extiende a los prosistas. Pero es de notar que mientras un purista como Cicern prefiere usar la forma latinizada (grammatica, rhetorica, etc.), y Csar, como Tcito, se sirve rarsima vez de prstamos lingsticos, Varrn se muestra partidario de la introduccin del helenismo (poetice, pinacothece, etc.). En las cartas, sin embargo, Cicern emplea numerosos trminos griegos, buena prueba del bilingismo existente en la sociedad romana de su tiempo. As ocurre tambin con Sneca: casi los dos tercios de los helenismos que utiliza aparecen en sus cartas, mientras que en las restantes obras evita usarlos (dial. 6, 19, 4 Obliuionem amnem por Lethen) o se sirve de ellos como artificio retrico. La enorme vitalidad de los helenismos se trasluce en los hbridos que aparecen desde los comienzos del latn literario: sicopantari, uirginesuendonides, rapacida, plagipatida, pugilice (Plauto). Gran fortuna habran de tener sufijos como los que aparecen en Drus-illa o sacerdot-issa. La declinacin grecolatina es un hbrido. Las mayores vacilaciones, ocurren, como es lgico, en el ablativo, inexiste en griego y que los latinos rehacen a su antojo. De Achilles, p. e., tenemos tres ablativos, los tres igualmente monstruosos: AchilE (Hor. serm. 2, 3, 193 Aiax heros ab AchilE secundus), AchillZ (Ouid. Pont. 3, 3, 43, ab AchilZZ talia cepit) y AchiZle6. As como en la segunda es una rareza la transcripcin de la forma declinada griega, como leroe en Plauto (Cas. 31) o sariphors en Livio (36, 18, 2 ) , ello constituye lo normal en la primera y la tercera declinacin, de las que a continuacin se dan los paradigmas:

1
Femeninos Masculinos -5s
-5 -ES

NO^.
VOC.

-e
-E

Ac. Gen. Dat. ~bl.

-En
-Es

-m
-ae -ae -5

-e
-En ae ae
-E

a e (-E inscripciones)

-e

200

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Nom. Voc. Ac. Gen. Dat. Abl.

-er, -6(n), etc. -er, -6, etc. -a


-OS

-es -0 -es, -5 -0 -En -0 -is,-i -s


-i

4, -i -e

-e

-0 -0

6) El latn vulgar es prdigo en formaciones analgicas. La ecuacin -6 : -6nis :: -E : -nis hace que aparezcan formas como Trofimeni (CIL 11, 419), Chresteni (CIL 11, 3085) y slo en Barcelona, entre las Inscripciones publicadas por Mariner, Callisteni (136), Beroniceni (139), Agatoniceni (147), Fileteni (195). Sobre este tipo se rehace Pharnaces -enis (Parnaceni en Diehl 617). Ello da lugar a otras ecuaciones:

De esta suerte, los libertos de Trimalquin hablan de Niceronem (= Nicerotem). Dynamine aparece en CIL VI, 19870. En poca visigoda, Egica tiene dos declinaciones: Egica -ae y Egica -nis. Los alargamientos en dental, que proceden de temas como A&xqq -q"coq, aparecen tambin con gran frecuencia en latn vulgar: Eutychetis (Diehl 2020), Eutycheti (Diehl 4602). De la misma manera tenemos Irenetis (Diehl 3014) e Ireneti (Diehl 2547), al lado de un Irenini (Diehl 4110 B).

BIBLIOGRAFIA Se halla convenientemente recogida en la segunda edicin de la Lateinische Laut- und Fomenlehre, de M . Leurnann, Munich, 1977, pgs. 453-60.

L A CONSECUTIO TEMPORUM

1. Qu sea la consecutio temporum y cmo se da sta en espaol

1.1 Si la frase que define el presente tema significa concordancia de tiempos, hay que aclarar ante todo que dicha concordancia se entiende referida a los tiempos que aparecen en las oraciones compuestas, esto es, el tiempo de la oracibn principal y el tiempo de la oracin subordinada, y el trmino concordancia parecena sugerir, de entrada, algo as como equivalencia. Pinsese, por lo dems, que dicho trmino es empleado en nuestra sintaxis para designar la relacin entre adjetivos y sustantivos, relativo y antecedente, y tambin cuando hablamos de que un verbo concuerda con su sujeto, etc. No es, por lo tanto, equivalencia~lo que debe sugerir a la vista de lo expuesto; los distintos campos a que se aplica la palabra revelan que el concepto difiere segn sea el campo al que se aplica. La concordancia de tiempos no denota la similitud de los empleados en la oracin principal y subordinada. 1.2 El concepto halla su razn de ser en la existencia en el lenguaje (espaol y latino, en nuestro caso) de diferentes tiempos, y, sobre todo, de la inclusin de esos diferentes tiempos en la rbita del presente, futuro y pasado: a cada cual le corresponden determinados tiempos, definidos dentro de su esfera. 1.3 Por otro lado, esa triparticin implica que con relacin a todo momento en el que se desarrolla la accin, cabe considerar, por la existencia misma de los diferentes tiempos, el momento que es coextensivo al considerado, es decir, el momento de la simultaneidad; o bien, el momento anterior al considerado, y por ltimo, el momento posterior al considerado, o momento de la posterioridad.

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BARTOLOM SEGURA

1.4 La cuestin se centra ahora en que, dada la existencia de tiempos diferentes en las tres esferas descritas arriba, haba que ver si para expresar esos tres momentos relativos, simultaneidad, anterioridad y posterioridad) las lenguas a que ahora nos estamos refiriendo disponen de una nica posibilidad, o si, por el contrario, existen varias posibilidades. Posiblemente, pensaramos a priori que las posibilidades deben ser varias ms bien que una sola. 1.5 Lo que venimos diciendo puede concretarse plantendonos la cuestin de, en el caso de una forma como dice e imaginando cualquier otra accibn expresada en subordinacin a ese dice, qu forma temporal habr de adoptar esa otra accin segn se desee expresar que es simultnea, que es anterior o que es posterior. Diremos:
VIENE HA VENIDO,

en que la primera forma expresa la simultaneidad; la segunda la posterioridad; la tercera, la anterioridad. Asimismo, cabe que en vez de dice sea dijo el verbo principal, a cuyo alrededor han de ordenarse los otros momentos. As:
mm que

1Z Z

HAB~AVENIDO,

en que las tres formas expresan, respectivamente, los mismos momentos reseados en el primer esquema. Todava, podemos imaginamos un dir. As:
DIRA que VEM>RA

VIENE

m VENIDO.

1.6 Cualquiera que ensaye en espaol hallar que esta es una manera como solemos expresarnos, que de esa forma podemos hablar. Al mismo tiempo, se reconocer que esos cuadros son susceptibles de ser ampliados:
viene

ha venido / haba venido,

y, en determinados contextos, otras formas, como, por ejemplo: dijo que hubiera venido si lo hubiera sabido*. Veamos ahora con la principal dijo:
vena haba venido / ha venido / hubiera venido.

Como se ve, nadie podr objetar que no quepa la utilizacin de los nuevos tiempos que han aparecido en los ltimos cuadros. Diremos en espaol tanto: dice que vendrn como dice que vendra; dijo que vendra como dijo que vendr, etc. 2. Sumaria exposicin de los tiempos y modos latinos 2.1 La variabilidad que hemos observado en espaol es transferible al latn igualmente. Conviene, antes que nada, delinear siquiera sea brevemente algunos de los aspectos ms relevantes de los tiempos y modos latinos, puesto que con ellos se juega en esta concordancia de tiempos, que si no va precedida de estas indicaciones, difcilmente ser comprensible. 2.2 Es lo cierto que el uso de los tiempos en latn revela una relacin entre ellos en el sentido general de que algunos son susceptibles de ser empleados por s mismos y en lugar de otros, pero, por lo comn, no al revs. Hecho que no es desconocido, por lo dems, en espaol, lengua en que un presente como dice admite ser utilizado para el presente, en el que se incluye formalmente, pero tambin para el futuro y para el pasado. Por ejemplo: a. Presente: dice que est lloviendo. b. Futuro: vers como llega y dice.... c. Pasado: Csar fue a hablar con los soldados; les dice.... 2.3 De este modo, resulta que un presente en latn, como AMAT, puede denotar pasado, y, por lo tanto, aparecer all donde podran hacerlo el Impf. AMABAT, el pf., AMAVIT, O el plpf., AMAVERAT, siendo as que, a su vez, el pf. latino, amavit, es susceptible de ser empleado por el plpf., amaverat. Igualmente, dicho pr. puede usarse por el futuro, el impf., AMABO, como el perfecto, AMAVERIT, a la vez que el primer futuro, amabit, puede emplearse por el futuro perfecto, amaverit. Todava, dentro del indicativo, se observa cmo el perfecto latino, que como es sabido, corresponde al espaol pretrito inde-

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BARTOLOMSEGURA

finido, dije, y al perfecto, he dicho, puede, en este ltimo valor, ser utilizado como un presente: es el llamado perfectopresente. En general, las gramticas recogen estos diversos usos, slo que, por lo regular, en forma ms casustica y embrollada, a nuestro juicio. 2.4 A su vez, los tiempos del subjuntivo establecen una relacin que debemos resumir. Antes que nada, digamos que el modo subjuntivo a tenor con sus valores en frase independiente, deberamos disgregarlo en dos conceptos autnomos, con caractersticas y personalidad suficientes: son los llamados potentialis e irrealis, nomenclatura que encierran los conceptos de la posibilidad, eventualidad, futuro, como expresin del presente hacia adelante, y el de lo irreal, como expresin del presente hacia el pasado e, incluso, hacia el futuro. 2.5 De acuerdo con esto, tenemos que los tiempos del subjuntivo son tiempo y modo a la vez, predominando en unos casos el carcter modal, y, en otros, el puramente temporal. As, en cum ille faceret es el tiempo el que predomina; pero en rogo quid ille faceret, es el modo, y faceret es susceptible de interpretarse como potencial o como irreal incluso, a tenor con el contexto. No debemos perder de vista lo que aqu estamos exponiendo, porque este hecho facilita una variedad combinatoria en la concordancia de tiempos que es preciso reconocer y valorar como tal. 2.6 As es como un presente de subjuntivo, FACIAT, puede, de un lado, como el de indicativo, valer como presente y futuro, y tambin como pasado; pero a la vez en cuanto modo es un potencial, y como tal cabe ser empleado. Ser, por tanto, equivalente, temporalmente, a faciet, fecerit o a fecit, etc. Por su parte, el pf. de subj. puede funcionar, aparte de como pasado, y por cierto, como pasado absoluto, que es el carcter que posee asimismo el perf. de ind., a diferencia del impf. y del plpf., tambin, del mismo modo que el pf. de ind., puede funcionar como perfecto-presente, con su valor perfectivo. El impf. de subj. es, referido al presente, un modo irreal (de presente);referido al pasado, es un tiempo de pasado: cum pugnaret, occisus est; equivale al futuro imperfecto: faciet, y todava como modal otra vez, puede en el pasado expresar indistintamente los valores potencial e irreal. Por ltimo, el plpf. de subj. es tiempo de pasado exclusivamente; como modo, expresa el irreal del pasado exclusivamente.

Si atendemos ahora a los tres tiempos de pasado: a saber, pf., impf. y plpf. de subj., hallamos que entre ellos se establece una relacin, sumamente importante y que no debemos perder de vista, que es como sigue: El impf. de subj. recubre como tiempo y como modo al pf. de subj. y al plpf. de subj., porque mientras el pf., pongamos, por caso, indica siempre un hecho as en el presente como en el pasado, el impf. puede expresar un hecho tambin, pero adems, es capaz de desentenderse de dicho hecho o de su realizacin verdadera o falsa y, como hemos dicho arriba, expresar valores modales (lo que puede ser y lo que no es real naturalmente es bien opuesto a la realidad de los hechos). Igualmente recubre al plpf. de subj., pues ste slo es tiempo pasado e irreal de ese tiempo; en cambio el impf., amn de poder ser todo ello, tambin posee otros valores temporales que hemos visto arriba. Puede consultarse:
A. ERNOUT-F. THOMAS, Syntaxe latine, Pars, 1972, pgs. 220 sigs. S. ~~ARINER BIGORRA, Estructura y funcin de la categora verbal modoi>en latn clsico, Emerita, XXV, 1957, 2, pgs. 449-486. - Nocin bsica de los modos en el estilo indirecto latino, ibid., XXXIII, 1965, pgs. 47-59.

3. Ejemplificacin en latn de la estructura de tiempos y modos diseada en el nmero anterior a propsito de la concordancia de los tiempos

3.1 Hay pf. ind. en la principal y pr. subj. en la subordinada: etiamne uenistis ut his aut iuguletis aut condemnetis Sex. Roscium? (Cicern). Pf. ind. en principal, pf. subj. en subordinada: cum multae mihi a C. Verre insidiae terra marique factae sint, nurnquam tamen pertimui (Cicern). Futuro en principal, presente indicativo en subordinada: malum ego uobis dabo, ni hic abitis (Plauto). Todas estas frases se desenvuelven en el presente (o futuro). 3.2 Pr. ind. en princ., pr. subj. en subord.: magno cum detrimento repulsi, Galli quid agant consulunt (Csar). Pr. ind. en princ., impf. subj. en subord.: Pompeius ne doubus circumcluderetur exercitibus, ex eo loco discedit (Csar). Pf. ind. en princ., pr. subj. en subord.: legem promulgauit, ut creditae pecuniae soluantur (Csar).

Pf. ind. en princ., impf. subj. en subord.: consul mouit castra, ut sementem Campani facerent (Livio). Todas estas frases corresponden al pasado; obsrvense, con todo, los tiempos que se emplean. 3.3 La principal se refiere temporalmente al presente, la subordinada, al pasado: laudantur oratores veteres quod copiose reorum causas defendere solerent (Cicern). Pr. ind. e impf. subj. en princ. y subord., respectivamente. La principal se refiere al pasado, la subord., al presente; pf. ind. en la primera, pf. subj. en la segunda: ille populus Romanus, cuius usque ad nostram memoriam nomen inuictum in naualibus pugnis permanserit, maxima parte imperii caruit (Cicern). La principal en pf. ind. se refiere al pasado, la subord., en pr. subj., al presente: cessit tibi Cerberus, quamuis centum muniant angues caput eius (Horacio). 3.4 En el presente se establece una oposicin entre real con pf. subj., e irreal, con impf. subj.: qui haec fugiens fecerit, quid faceret insequens? (Cicern). En el pasado, se establece una oposicin entre real con pf. subj. y potencial, con impf. subj.: ecquem tam sceleratum statuis fuisse ut haec omnia perire uoluerit, aut tam miserum ut se perire cuperet? (Cicern). En esta frase, con el pf. subj. se arma un hecho: nemo uoluit; con el impf. subj. el autor se desentiende del resultado real: nemo cuperet. La misma situacibn encontramos en el siguiente ejemplo: litteras ad te numquam habui cui darem quin dederim (Cicern). El pf. subj. expresa el valor puntual; el impf. subj., el valor durativo: singular quid memorem, quo pacto umbrae resonarent triste et acutum, utque lupi barbam (mulieres) abdiderint terris (Horacio). El impf. subj. corresponde por el valor durativo directamente al impf. ind. El pr. ind. en la principal denota un hecho real; un impf. subj. en la subord. denota carcter potencial-irreal: uideo causas esse multas, quae istum impellerent (Cicern). El pr. ind. en la principal denota un hecho; el impf. subj. en la subord. denota carcter irreal: quaero a te cur C. Cornelium non defenderern (Cicern). 3.5 Curiosa es la relacin entre pf. e impf. subj. Ya hemos dicho lo fundamental. Algunos ejs. contribuirn a dejar plenamente claro lo que queremos decir. As en: temporis tanta fuit exiguitas ut ad galeas induendas tempus defuerit, con la forma

defuerit se est afirmando que de hecho falt tiempo. Pero como el impf. subj. recubre al pf. subj., puede aparecer en lugar de ste, es decir, cabe que exprese un hecho real: (Scaptius) inclusum in curia senatum Salamine obsederat, ut fame senatores qunque morerentur, en que el numeral no deja lugar a dudas. La frase es recogida poco ms abajo, en el mismo texto de Cicern, pero con pf. subj.: (Scaptius equitesque) inclusum in curia senatum habuerunt Salaminium ita multos dies ut interierint nonnulli fame. El valor moda1 del impf. subj., a saber, potencial/irreal, se especifica de diferentes maneras: final, Galli arbores ita inciderunt ut inmotae starent momento leui impulsae occiderent (Livio); posibilidad, tum illa, ut consuetum facile amorem cerneres, reiecit se in eum (Tcito). 3.6 Por su parte, el pf. subj., dentro de la estructura del subj., es un doble exacto del ind. Vase: iubes renouare dolorem ut opes eruerint Danai, quaeque ipse uidi et q u o m magna pars fui (Virgilio).
4. Esquemas latinos de la concordancia de tiempos

4.1 Segn vimos al principio con los ejemplos en espaol, el tiempo de la oracin principal implicaba un cambio de organizacin en los tiempos que se escalonaban en torno a ella. Esto mismo ocurre en latn cuando la relacin entre los tiempos de principal y subordinada quiere hacerse, y en ocasiones se hace, atendiendo a los tiempos relativos de cada esfera temporal: propiamente a esta combinacin temporal es a la que se llama tradicionalmente consecutio temporum~,de la que tenemos abundantes ejemplos en autores latinos de estilo refinado. 4.2 Habitualmente la consecutio se aplica a la relacin entre un verbo principal, por lo comn, en indicativo, y el verbo o verbos de oraciones subordinadas, por lo regular en subjuntivo. Pero tambin dentro del indicativo, que es lo que vimos claramente en espaol, cabe establecer un esquema como el que sigue:
VIDEO VIDEBO

qu0d FACIS qu0d FACIES VIDEBAM q ~ 0 d FACIEBAS.

VIDEO VID1

qu0d FECISTI q~0d FECERAS VIDEBO qu0d FECERIS.

4.3 Sin embargo, con subordinada en subjuntivo, que nosotros recogemos por 10 general, con indicativo, es ms comn. El esquema admite dos formulaciones, segn que el verbo principal aparezca en presente o futuro, pues en estos dos casos la estructuracin es idntica, o aparezca dicho verbo en pasado, en que cambia la formulacin. Llamamos al primer caso primera serie; al segundo, segunda serie. As:
scRmo,
quid qu hace = qu ha hecho (POSTERIORIDAD): ACTURUS S I T = qu va ( a hacer / qu har.
( (SIMULTANEIDAD): AGAT =
SCRIBAM, SCRIPSERO

(ANTERIORIDAD):

EGERIT

(SIMULTANEIDAD): AGERET

(ANTERIORIDAD):
SCRIPSI, SCRIBEBAM, SCRIPSW

EGISSET

= qu hacia = qu haba = qu iba

quid
(POSTERIORIDAD): ACTURUS ESSET

a hacer / qu hara.

Es importante advertir que lo realmente significativo en esta concordancia de tiempos es el hecho de que la lengua disponga de un juego de tiempos verbales que permitan la posibilidad de expresar la simultaneidad, la anterioridad y la posterioridad, momentos temporales que sern expresados cuando el hablante as lo desee, pero cuando justamente no desee expresar esos momentos rehuir la consecutio so pena de expresarse en contra de su propia intencin. Puede consultarse:
HOFMANN-SZANTYR, Syntax und Stilistik, Munich, 1965, pgs. 549 sigs. MARIANO BASSOLS DE CLIMENT,Sintaxis latina, Madrid, 1973, t. 11, pgs. 150 siguientes; 154 sigs.

6 . E1 estilo indirecto como campo abonado para observar la consecutio temporum. Ejemplificacin

6.1 En el estilo indirecto, de refinado desarrollo en latn, sumamente literario y objetivo, por lo que a l recurran los buenos

escritores, historiadores principalmente, podemos acudir nosotros en busca de ejemplos de esta exquisita organizacin de los tiempos. Veamos en primer lugar un ejemplo de la primera serie, es decir, la que viene expresada con el verbo principal en presente: Csar, BelZum Gallicum, 1 captulo 17: tum demum Liscus oratione Caesaris adductus, quod antea tacuerat, proponit: esse nonnullos quorum auctoritas apud plebem plurimurn ualeat, qui priuatim plus possint quam ipsi magistratus. Hos seditiosa atque improba oratione multitudinem deterrere, ne frumentum conferant, quod debeant: praestare, si iam principatum Galliae obtinere non possint, Gallorum quam Romanorum imperia perferre; neque dubitare quin si Heluetios superauerint (anterioridad), Romani una cum reliqua Gallia Haeduis libertatem sint erepturi (posterioridad). Ab isdem nostra consilia quaeque in castris gerantur (simultaneidad), hostibus enuntiari; hos a se coerceri non posse. Quin etiam, quod necessariam rem coactus Caesari enuntiarit (anterioridad), intellegere sese, quanto id cum periculo fecerit (anterioridad), et ob eam causam quamdiu potuerit tacuisse. 6.2 Veamos ahora un ejemplo de la segunda serie, esto es, la que viene expresada con el verbo principal en pasado: Csar, Bellum GalZicum, 1 captulo 36: ad haec Ariouistus respondit: ius esse belli ut qui uicissent (anterioridad) iis quos uicissent quemadmodum uellent (simultaneidad) imperarent; item populum Romanum uictis non ad alterius praescriptum, sed ad suum arbitrium imperare consuesse. Si ipse populo Romano non praescriberet (simultaneidad) quemadmodum suo iure uteretur non oportere se a populo Romano in suo iure impediri. Haeduos sibi, quoniam belli fortunam temptassent et armis congressi ac superati essent, stipendiarios esse factos. Magnam Caesarem iniuriam facere qui suo aduentu uectigalia sibi deteriora faceret (simultaneidad). Haeduis se obsides redditurum non esse neque his neque eorum sociis iniuria bellum inlaturum, si in eo manerent quod conuenisset (manerent debera haber sido mansissent para expresar la anterioridad al infinitivo de futuro inlaturum esse; mas la cercana de una anterioridad en la oracin de relativo quod conuenisset ha aconsejado a su autor el impf. subj.), stipendiumque quotannis penderent (igual a manerent; de todas formas, recurdese lo visto ms arriba acerca del valor de futuro del imperfecto de subjuntivo: faceret = faciet). Si id non fecissent, longe his fraternum nomen populi Romani afuturum (vase cmo aqu, en cambio, en una oracin con la misma estructura: infiNm. 81-82. - 14

nitivo de futuro en principal, la subordinada se expresa con plpf. de subj.). Quod sibi Caesar denuntiaret se Haeduonun iniurias non neglecturum, neminem secum sine sua pernicie contendisse. Cum uellet (simultaneidad), congrederetur: intellecturum quid inuicti Germani, exercitatissimi in armis, qui inter annos XIV tectum non subissent (anterioridad), uirtute possent (simultaneidad). 7. Cmo la estructura de tiempos y modos reseada y ejemplificada en concordancia en los nzmeros 2 y 3 da cuenta del salto de consecutio entre las dos series
7.1 Slo habiendo conocido y comprendido la estructura que hemos diseado ms arriba entre tiempos y modos cabe entender ahora por qu con un verbo en pasado, pongamos por caso, en vez de seguirse la serie temporal descrita en el nmero 4, para la llamada segunda serie, puede seguirse y de hecho se sigue la serie temporal de la llamada primera. 7.2 Con un verbo en pasado hallamos salto de la serie temporal descrita y vista anteriormente, esto es, la segunda serie, a la primera serie: Csar, Bellum Gallicum, 1 captulo 31, 9, SS.: (Zocutus est pro his Diuiciacus Haeduuus) ob eam rem se ex ciuitate profugisse et Romam ad senatum uenisse auxilium postulatum, quod solus neque iureiurando neque obsidibus teneretur (2? serie: simultaneidad). Sed peius uictoribus Sequanis quam Haeduis uictis accidisse, propterea quod Ariouistus rex Germanorum in eorum finibus consedisset (2." serie: anterioridad) tertiamque partem agri Sequani, qui esset optimus totius Galliae, occupauisset, et nunc de altera parte tertia Sequanos decedere iuberet, propterea quod paucis mensibus ante Harudum milia hominum XXIV ad eum uenissent, quibus locus ac sedes pararentur. Futurum esse paucis annis, uti omnes ex Galliae finibus pellerentur atque omnes Germani Rhenum transirent; neque enim conferendum esse Gallicum cum Germanorum agro, neque hanc consuetudinem uictus cum illa comparandam. Ariouistum autem ut semel Gallorum copias proelio uicerit (cambio a 1." serie: anterioridad), quod proelium factum sit (1." serie) ad Magetobrigam, superbe et crudeliter imperare, obsides nobilissimi cuiusque liberos poscere et in eos omnia exempla cruciatusque edere, siqua res non ad nutum aut ad uoluntatem eius facta sit (1%serie) (...).

7.3 Con un verbo en presente hallamos la serie temporal no primera, sino segunda: Csar, BeZZum GaZZicum, 1 captulo 35: His responsis ad Caesarem relatis iterum ad eum legatos Caesar cum his mandatis mittit: quoniam tanto suo populique Romani beneficio adfectus, cum in consulatu suo rex atque amicus ab senatu appellatus esset (2." serie), hanc sibi populoque Romano gratiam referret (2." serie), ut in conloquium venire inuitatus grauaretur neque de communi re discendum sibi et cognoscendurn putaret, haec esse, quae ab eo postularet (...). 7.5 Con un pasado en principal puede aparecer un presente subjuntivo en la subordinada (encuadrada en los ejemplos en el estilo indirecto) porque ya vimos que dicho presente de subjuntivo puede valer por pasado; con un presente de indicativo en principal cabe un imperfecto de subjuntivo en subordinada porque el presente de indicativo vale por pasado (al igual que vimos tambin en espaol en los primeros ejemplos de la leccin), etc., etc. Todo estudioso, en consecuencia, deber tener muy en cuenta lo apuntado, al objeto de comprender cabalmente la relacibn o concordancia de tiempos en la lengua latina, que viene definida, repetimos, por la estructura de los tiempos y de los modos Iatinos, que es la que da pie y razn para la compleja casustica que en el lenguaje, como es natural, por lo dems, puede presentarse: es la libertad que permite la estructura de los dos modos latinos (pero no olvidemos la divisin del subjuntivo en potencial e irreal) la que ofrece al hablante (escritor) el margen de movimientos para que pueda expresar, jugando dentro de la estructura, cuantos matices desee. Puede consultarse:
F. THOMAS, Remarques sur la concordante des temps du subjonctif en latin; RPh, 11, 23 (75), pgs. 133-150. N . 1. BARBU, De consecutiones temporum latina, Latinitas, XVII, 1969, pginas 25-34. C. GRASSI, Problemi di sintassi latina, 2.a ed., Florencia, 1 9 6 ; ' . B . SEGURA, La consecutio temporum: una posibilidad de relacidn temporal, Revista de Estudios Clsicos, 72, 1974, pgs. 217-233.

ELEMENTOS DE PROSODIA

1. Delimitacin
El alcance del trmino Prosodia en el contenido de este tema viene delimitado por una razn de carcter prctico: el aparecer en el Programa de COU como proemio para el tema siguiente, dedicado al estudio de los esquemas principales de la Mtrica latina. De acuerdo con ello, se tratarn aquellos aspectos del latn que constituyen los fundamentos de su ritmo lingstico, segn se encuentran aplicados en la versificacin, prosa mtrica, cursus, etc. Desde el punto de vista terico, este encuadre utilitario resulta justificable porque se mantiene dentro de los lmites que ha alcanzado el concepto de Prosodia a lo largo de la historia de su empleo. Por supuesto, no rebasa los que tuvo en su uso ms amplio: cuando Prosodia, dentro de la Gramtica normativa, era el arte que enseaba la correcta pronunciacin de los sonidos de una lengua, con lo que su contenido alcanzaba a todo lo que hoy sera objeto de estudio de una Fontica sincrnica. Ni tampoco, por otro lado, deja de abarcar todo lo que actualmente se considera prosdico en el sentido ms estricto del trmino: cuando por rasgos prosdicos~ se entienden sobre todo los suprasegmentales -cantidad, intensidad, tono (estos dos ltimos, segn se opine sobre la naturaleza del acento latino)-, que han podido llegar incluso a englobarse en la denominacin comn de prosodemas. Esto se justifica porque- habitualmente (y concretamente en el caso del latn) les son comunes estas caractersticas -que, en cambio, los distinguen de los otros rasgos distintivos, los fone-

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SEBASTIN

MARINER BIGORRA

mas-: la suprasegmentalidad y la relatividad. Cantidad, intensidad y tono, en efecto, suelen rebasar la dimensin de los mnimos segmentos distintivos: as, y ejemplificando precisamente con el latn, la cantidad afecta a las slabas, que pueden estar constituidas por ms que fonemas voclicos; y lo mismo cabe decir del acento, ya se le tenga por intensivo, ya por tonal, ya por mixto. En cuanto a la relatividad, es tambin clara: podr especularse sobre la duracin normal de una slaba larga y de una slaba breve, o sobre la intensidad de una acentuada y de una inacentuada, o sobre la altura promedio de cada uno de los tonos de una lengua donde sean distintos; pero 10 cierto es que, aun salindose de aquella norma, o rebasando ampliamente por exceso o dejando inalcanzado por defecto este promedio, si se mantienen las diferencias en duracin o en intensidad o en altura, ser bastante para que se mantenga tambin su valor distintivo. As, p. ej., la intensidad de una slaba inacentuada puede, en una determinada conversacin iracunda, ser muchsimo mayor que la de una acentuada en una diccin con sosiego, con tal que en el hablar airado la acentuada sea todava ms intensa que aqulla, y que en el sosegado la inacentuada sea aun menos intensa que la otra. Gran diferencia con lo que ocurre con los fonemas, incluso en los que se oponen gradualmente: p. ej., las vocales de una lengua en que se distingan por mayor o menor abertura: todas son abiertas, unas ms y otras menos; pero la distincin que media, v. g., entre a y e no puede pretenderse que se vaya manteniendo, con slo seguir guardando el grado que las diferencias, en cualquier otro lugar de la boca: llegar un momento, si se va cerrando, en que el oyente ya no interpretar la diferente abertura como rasgo distintivo de a y e, sino entre e e i.
2. Distribucin
Algunos de estos aspectos lingsticos en que se fundamenta el ritmo latino pueden estudiarse a nivel de palabra (as, p. ej., la cantidad). Otros requieren ser considerados a nivel de las combinaciones de palabras (p. ej., los cortes o cesuras). No pocas veces, la combinacin de palabras puede infhir tambin en aqullos (el nmero de slabas, p. ej., puede estudiarse en la palabra aislada; pero las alteraciones que cabe que le alcancen con la elisin o la afresis pueden depender del contacto de unas palabras con otras).

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De acuerdo con ello, la materia a tratar se distribuir, previo un inicio acerca de los conceptos bsicos, en dos enfoques segn los indicados niveles.

1. Cantidad silbica y acento

En bastantes aspectos el latn constituye un anillo intermedio de evoluciones lingsticas que discurren desde lo que cabe rastrear del indoeuropeo hasta las lenguas actuales en una misma direccin y sentido. Es corriente, p. ej., citar la flexin latina nominal como el eslabn que, a travs de sus variaciones desde el latn arcaico hasta el tardo, engarza la estructura sinttica que dicha flexin presenta en indoeuropeo con las construcciones analticas que le equivalen en romance. Paralela es la situacin del latn arcaico y clsico entre dos procedimientos rtmicos consistentes ambos en la repeticin de fonemas, pero contrapuestos en cuanto a la colocacin de los mismos, a saber, la aliteracin y la rima. La primera, que supone identidad de fonemas en inicio de palabra, y que pudo ser un sistema coherente en la lengua originaria, ya no llega al latn -ni siquiera arcaico- constituyendo ningn esquema perceptible de manera regular en la versificacin (saturnio incluido) o en las clusulas de la prosa, una vez se desarrolla la tendencia a estructurarlas rtmicamente. Aparece solamente como rasgo de estilo, a discrecin del autor, y sin que ste se obligue, tampoco voluntariamente a mantenerlo sistemticamente ni aun en forma ocasional y espordica. Es decir, p. ej., que, ante un verso como el neviano clebre

libera lingua loquemur ludis liberalibus


totalmente aliterado, no se tiene ni seguridad ni probabilidad siquiera de que fuese tambin aliterado el verso precedente o el siguiente o los situados a tal o cual distancia de l, etc., ni que lo fuera ninguna de sus partes. La condicin de la rima en la versificacin latina es anloga, si bien de sentido inverso: mientras la aliteracin se encuentra en ella slo con carcter de resto, la rima se halla slo en situacin de germen. Es cierto que la aficin a colocacin de homoeoptota o

similiter cadentia en lugares conspicuos del verso (finales absolutos o finales de hemistiquio) daba no pocas veces lugar a que se produjeran homoeoteleuta o similiter cadentia; pero es comprobable que, durante la poca clsica, esto no es sino una consecuencia secundaria de aquello, que era lo que en realidad se procuraba intencionadamente. Habr que llegar ya al latn medieval (a partir de S. Eugenio de Toledo) para que pueda hablarse de una bsqueda voluntaria de la rima. Vanse un par de ejemplos de esa comprobacin. El dstico inicial de Prop. 1 1 Cynthia prima suis miserum me cepit ocellis intactum nullis ante cupidinibus presenta en su hexmetro homoeoptoton y hornoeoteleuton a la vez entre final de hemistiquio y de verso (suis y ocellis); pero que lo pretendido era lo primero se revela en el pentmetro, donde en los lugares correspondientes siguen concordando nullis y cupidinibus, sin que, en cambio, haya entre ellos rima. Exactamente lo contrario de lo que cabe observar en tantos otros derivados medievales, de los que valga citar por la celebridad que le confiere su amplia difusin (atrio de la baslica de Armenta en Alava; acceso a la iglesia de San Juan de la Pea -Huesca- desde el claustro) el leonino Porta per hanc celi fit peruia cuique fideli donde es innegable que lo pretendido es la rima, dado que se consigue mediante la identidad cabal de dos vocablos que no concuerdan: c(a)eli y fideli. (Obsrvese, adems, cmo se ha alcanzado ya en l y sus millares de semejantes la situacin habitual de la rima romnica incluso en cuanto a la extensin de los fonemas repetidos, a saber, desde la vocal de la slaba acentuada inclusive, a diferencia de lo que ocurra en los tambin millares de leoninos como el visto en Propercio y tantos anteriores y tantsimos ms recientes, en los que la identidad de fonemas slo alcanza a la slaba ltima, a partir de su vocal). Este papel de puente que el latn ha representado entre los dos indicados fenmenos de repeticin de fonemas puede no haber sido casual: en rigor, concuerda con los correspondientes aspectos lingsticos relevantes en la lengua de que la latina procede y de aquellas a que dio lugar. Mientras en indoeuropeo el

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comienzo de palabra reviste una destacada importancia lingstica (contiene casi siempre la parte radical y, si no, elementos de valor gramatical pertinente -reduplicaciones-), en cambio, a travs del latn la importancia gramatical se ha desplazado de modo prcticamente total hacia el final de vocablo: las flexiones inicial e interna han desaparecido en el latn tardo; es natural que la porcin desinencia1 haya cobrado la relevancia que, a efectos rtmicos, tuvo en la lengua originaria la parte inicial. Mxime cuando el desarrollo de la composicin contribuy tambin a despojar a esta parte inicial del carcter destacado que le haba ofrecido antes el ser lugar habitual del comienzo de la parte fundamental semnticamente hablando, la raz -segn ya se dijo que sola ser en indoeuropeo. Frente a este papel transformador, el desempeado por el latn como intermedio entre dicha lengua y las romnicas respecto a otro fundamento rtmico -el nmero de slabas-, ha sido muy distinto. Sabido es -a partir del cambio copernicano que la aportacin de Meillet a la Mtrica comparada supuso- que el cmputo de slabas estuvo en la base de Ia versificacin indoeuropea, segn el testimonio que aflora en la lrica Isbica, en los esquemas indios de jagati y de tristubh, en los metros que Sonnenschein acert a sistematizar en el Avesta y en la interpretacin que el propio Meillet atisb para el discutidisimo saturnio del latn. Y era sabido desde Berceo -prcticamente, desde siempre- que las slabas cunctadas~eran algo fundamental en el ritmo del romn paladino. Entre estos ritmos romnicos y el indoeuropeo media la versificacin (y el cursus) latino, que, en una notable parte de sus esquemas contina -y aun regulariza- el silabismo de la mtrica lsbica y anlogas, por ms que le fuera incorporando cada vez ms extensamente la combinacin con las estructuras cuantitativas y las secuencias de carcter acentual. Esta mediacin, pues, no ha sido de ndole transformativa -como lo fue la que llev de la aliteracin a la rima-, sino conservadora. Aparte de este su posible empleo como unidad de cmputo en determinados esquemas, la slaba resulta ser de importancia general en la prosodia latina porque los otros dos fundamentos aludidos, cantidad y acento, se estipulan precisamente sobre el mdulo silbico. As, p. ej., los esquemas cuantitativos no consisten en combinaciones de determinadas secuencias de vocales largas y breves, sino de slabas ds. e ds., y es posible que cuente como larga una slaba con vocal breve. (Una tal importancia -mediata o in-

'

mediata- de la slaba explica que una revisin sobre los fundamentos de la mtrica clsica, como la recientemente intentada por Allen, parta precisamente de una clarificacin de la teora de la slaba). Sin embargo, aparte estas posibles cuestiones tericas acerca de su concepto y prcticas acerca de su realizacin fisiolgica, la slaba como fundamento ntmico en latn apenas suscita cuestiones, por la sencilla razn ya expuesta de que se la encuentra tambin en la versificacin de muchas lenguas modernas, y el funcionamiento en aqul y en stas parece obedecer a unas mismas lneas. En cambio, no ocurre as con la cantidad y el acento. En efecto, con respecto a ellos, la situacin puente del latn tiene ms parecido con la que se ha visto a propsito de la aliteracin y de la rima (carcter transformador) que con la que se acaba de anotar acerca de la slaba (carcter transmisor, conservadurista). Un primer examen de lo que los propios teorizantes latinos ensearon acerca del fundamento de su ritmo hace pensar que, ya desde lo ms antiguo a que pudieron aIcanzar, este fundamento era la cantidad: como cuantitativo, efectivamente, fue descrito el saturnio por Cesio Baso, cuya enseanza no es difcil que remonte a la del propio Varrn, que lleg todava a escribir saturnios, o lo que l crea tales. Ms explcitos y nutridos an son, naturalmente, los testimonios antiguos acerca del carcter cuantitativo de la versificacin restante, adaptada de la tambin cuantitativa de los griegos. De otro lado, en cambio, la mtrica romnica slo artificialmente podra llamarse cuantitativa, en tanto que es innegablemente acentuativa en una buena parte. Lo fueron tambin en porcin notable los metros medievales, especialmente los de nueva creacin, pero incluso hubo resultados acentuales de esquemas que fueron descritos como cuantitativos en sus realizaciones arcaicas y clsicas. De acuerdo con esta visin primaria, pues, el latn representara en la historia de la mtrica occidental la fase histrica correspondiente al paso de un ritmo basado en la cantidad a otro fundado en el acento. Un primer apoyo para corroborar dicha primera impresin que dejan los testimonios y la apariencia misma de los hechos lo constituye el evidente paralelismo ocurrido con respecto al carcter fonolgico de los aspectos prosdicos enjuiciados. En efecto, tambin desde el punto de vista de lo significativo, la evolucin del latn presenta en sus comienzos histricos un acento irrelevante por s mismo, en cuanto que dependiente de

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la cantidad (ley de la penltima), que s era relevante; mientras que en el latn tardo los trminos casi se invierten: las diferencias cuantitativas perdieron su relevancia, y ello determin automticamente la liberacin del acento, que pas a poder distinguir significados por s mismo, heredando as -en parte- algunas de las oposiciones que resultaban anuladas con la desfonologizacin de la cantidad. Esta armnica correspondencia entre la historia de la cantidad y del acento como fundamentos rtmicos y como elementos distintivos ha ido granjeando una credibilidad cada vez mayor (a medida que se ha difundido la relacin entre la Phonologie y la Potique, sugerida por la actividad del Crculo. de Praga en general, y, especialmente, por el trabajo de Mukdovsky rotulado con dichos trminos) a aquella visin sencilla de los testimonios y de los hechos arriba aludida. Despus de un primer tercio de este siglo, en que culminan las tendencias a encarecer el papel del acento en el verso latino -especialmente, en el popular- en detrimento del de la cantidad en actitudes como las de Frankel y Tamerle, el segundo represent un claro estar de vuelta, incluso por encima de las tendencias de distintas escuelas. Es ejemplar, en este sentido, que haya sido un Drexler quien haya afirmado seriamente que no puede ponerse en duda la doctrina de que la versificacin latina se fundaba en la cantidad o que, ms recientemente an, un Allen no haya podido asignar al acento en la mtrica clsica ms que un papel redundante, que resulta corresponder exactamente al redundante que podra tambin asignrsele como elemento fonolgico en cuanto a su capacidad ocasional de contribuir a la discriminacin de significados. Junto a este aspecto, que cabra llamar positivo, de la evolucin doctrinal acerca del acento y de la cantidad, se han ido desarrollando tambin, a lo largo del mismo perodo de la investigacin, las consideraciones que han permitido superar los aspectos -por decirlo as- negativos que se haba intentado oponer a los conceptos heredados acerca de dichos elementos del ritmo. Hasta el punto de que da la impresin de que, en su mayora, se fueron fraguando con motivo de la dificultad de los propios estudiosos en hacerse a la idea de un ritmo fundado en la cantidad porque sencillamente no lo posean en sus propias lenguas o, al menos, no de la misma manera como haba que imaginrselo a tenor de las descripciones que de l haban dado los autores coetneos y del funcionamiento de los esquemas fundados en l.

As, pues, la posibilidad de la cantidad como fundamento del ritmo clsico resulta adverarse por los siguientes motivos: Un ritmo de elementos durativos es perceptible por la mente humana: las seales de un faro, en lo visual; las informaciones mediante timbrazos, en lo acstico, son claros ejemplos de ello. La duracin de los destellos de aqul, o de los campanillazos de ste suelen observarse con independencia de su intensidad. Cierto que puede darse el caso de que, por variar habitualmente en alguno de tales apartados la intensidad a lo largo de la duracin, esas mismas variaciones de intensidad ayudaran a percibir mejor las diferencias durativas; pero ello no sera sino un ejemplo ms de redundancia, paralelo al que ya se ha admitido como posibilidad para el acento latino en su relacin con la cantidad. - Esta perceptibilidad es debida a que las duraciones de los destellos o de los timbrazos -largas o cortas o medianas, etc.no se siguen inmediatamente, sino que estn delimitadas; si formaran un continuum, evidentemente no podran despertar sensacin ninguna de ritmo, el cual exige, por esencia, una repeticin: sencillamente, el faro, en lugar de sealizar, iluminara; el timbre, advertira, pero sin posibilidad de matizar. Tambin las duraciones del ritmo lingstico cuantitativo estn delimitadas: aun en un recitado sin interrupciones, las cantidades no se acumulan ni confunden gracias a que suelen cambiar los elementos sobre los que se aplican o, al menos, a que los lmites silbicos cortan suficientemente dichos elementos. Es decir que, p. ej., las tres breves de tueor se perciben como tales y no como larga y media, porque el cambio de u a e y de sta a o avisa suficientemente que cada uno de estos segmentos contables ha terminado; as como se percibirn como dos es breves y no como una larga las dos iniciales de deerant, siempre que se las mantenga en slabas diferentes, sin contraer. En otros trminos: para que se anule la perceptibilidad de cantidades silbicas, aun tratndose de series constituidas por un mismo fonema, debe necesariamente anularse toda frontera de slaba durante la emisin. Y es evidente que esto no suele ocurrir en el lenguaje corriente, sino slo muy ocasionalmente con determinadas onomatopeyas muy intencionadas. - De hecho, existen en la actualidad lenguas en que se da una cantidad fonolgicamente distintiva al modo de la latina, y con posibilidades de versificacin cuantitativa al mismo modo: p. ej., el malgache y el thailands.

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- Ni cabe mantener la sospecha de que la presencia cuantitativa en latn sea una imitacin artificiosa de la prosodia griega, importada junto con los esquemas mtricos que del griego realmente se importaron. En efecto, ntese, ante todo, que con ello no se hara sino trasplantar al griego el problema de cmo puede darse un ritmo cuantitativo. Pero ntese tambin y csobre todo- que (como ha observado acertadamente Zirin) la cantidad funcion en latn como determinante de alga que no fue imitado del griego, a saber, la colocacin del acento segn la ley de la penltima -que, por lo dems, fue anterior a la adopcin de los metros griegos-, y la cantidad de tal slaba determinante de la colocacin del acento resulta calcularse exactamente de la misma manera que la cantidad de las slabas en los versos y en la prosa numerosa. Al lado de este afianzamiento de la opinin que admite el fundamento cuantitativo del verso latino clsico y de la mayora de los arcaicos (se prescindir aqu de la discusin del carcter cuantitativo o acentuativo -o silbico- del saturnio y del uersus quadratus por ser ajeno el estudio de estos esquemas a lo sealado en el vigente programa de COU) se ha aquilatado debidamente el papel del acento. De acuerdo con el hecho de que no pasa a ser relevante fonolgicamente hasta el latn tardo, tambin slo a partir de esta poca pueden hallarse en latn versos sistemticamente acentuativos. Lo que con anterioridad se ha observado respecto a dicho papel, no alcanza el grado sistemtico: se trata de preferencias estilsticas de diferentes autores, las cuales alcanzan a lo sumo (p. ej., en determinados esquemas de la versificacin plautina, en la clusula del hexmetro dactlico, en versos de acusado carcter popular) el grado normal. Esta limitacin a la norma es lo que cabe inducir del conjunto de las siguientes observaciones, referentes a los hechos agrupados en los ejemplos recin mencionados, que constituyen los puntos clave sobre los que -aparte del saturnio y del quadratus- se apoyaban los defensores de un papel principal del acento en la mtrica latina, en vez del redundante que realmente ocupa en ella: - Es cierto que Plauto y varios de sus seguidores relajaron ampliamente los condicionamientos cuantitativos de los esquemas griegos al adaptarlos. Pero no lo es menos que, contando con estas ampliaciones, tales esquemas se mantienen dentro de una regularidad desde el punto de vista cuantitativo. Persona de tanta autoridad y tan propensa a valorar el papel del acento en el verso latino arcaico de ndole popularizante, como es D. Angel Pariente

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no deja de reconocerlo as en su ltima publicacin al respecto. Por otro lado, que el acento no alcanza en dicha mtrica un carcter sistemtico dentro de los esquemas resultantes de la adaptacin no es menos evidente: basta como ejemplo atender a la no infrecuente aparicin de bislabo final en esquemas ymbicos o en trocaicos catalcticos -que produce automticamente desadecuacin de acento y tiempo fuerte- para convencerse. El convencimiento aumenta si se compara esta frecuente aparicin con la verdadera aversin al bislabo en los esquemas de la misma ndole en la mtrica realmente acentuativa de la latinidad tarda y medieval. No es extrao, ante ello, que el ltimo gran tratadista de la prosodia plautina, C. Questa, se haya mostrado tan refractario a admitir un papel sistemtico del acento en ella. - Por lo que respecta a la pretendida acomodacin de acento y tiempo fuerte en la clusula del hexmetro dactlico, el descubrimiento y consolidacin de tantos hechos de mtrique verbale o tipologa en la versificacin latina lleva a considerarla ms bien como un resultado secundario de lo que primariamente se pretenda, a saber, una dimensin de los vocablos que ocupaban lugar tan sealado como es el h a 1 de verso. Hoy, cuando se observa que esto es innegablemente as en otros esquemas (sin ir ms lejos, en el pentmetro dactlico, donde la clusula amplsimamente mayoritaria es el bislabo -que, por definicin, excluye la acomodacin del acento al tiempo fuerte-, en tanto que la ms rehuida es el monoslabo -que, por definicin tambin, la proporcionara automticamente-), parece lo ms prudente interpretarlo as en la del hexmetro. Mxime, cuando lo apoyan, adems, hechos observados ya hace tiempo: se rehuye en este verso en poca clsica la serie 1 + 4 (tipo di genurunt o ds orindum, que en Ennio, en cambio, jse suceden a pocos versos de distancia! ), por ms que da una clusula perfectamente homodnica; y, por el contrario, se admiten, pese a su heterodinia, finales en 3 2 con acento de enclisis, del tipo Tiberinque Zonge. - Por ltimo, en lo que atae al acento en versos de cuo popular, la diferencia es tambin manifiesta entre lo que se pretende en los de poca clsica y en los de la tarda, una vez desfonologizadas ya las distinciones cuantitativas. Una comparacin entre dos composiciones totalmente idnticas en cuanto a esquema bsico y circunstancias externas lo revelar ejemplarmente: mientras entre los versos cantados por la tropa en el triunfo de Csar se halla

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alguna heterodinia, mantenida antes que alterar la ms rgida exigencia cuantitativa del tetrmetro trocaico catalctico:

Gallias Cesar subegit, Nicomedes Caesarem


con el acento de Caesar fuera de tiempo fuerte (siendo as que habra bastado la inversin de los dos primeros vocablos para obtener un ritmo acentual binario perfecto), en cambio, entre los cantados en el de Aureliano se repiten los que adolecen de faltas cuantitativas, a trueque de conseguir un impecable verso acentuativo, por ejemplo, el siguiente, en el que puede apreciarse, adems, un hiato ante la breve incorrecta cuantitativamente:

tantum uini mbet nemo quantum fudit sanguinis.

Los argumentos aportados en favor de la realidad de un ritmo cuantitativo en el latn arcaico y clsico arrojan, de rechazo, una intensa dosis de escepticismo ante las opiniones que han pretendido que el modo de realizar los tiempos fuertes en dicho verso era a base de emitirlos ms intensamente en su recitacin (ictus vocal). Y aun mucho ms en entredicho quedan las que, radicalizando esta hiptesis, llegaron a reducir la cantidad a intensidad, esto es, interpretaron las descripciones durativas de los metriclogos antiguos como si correspondieran a realizaciones intensivas, estribando sobre todo en la dificultad de las dargas intermedias~, esto es, de cmo poda percibirse un ritmo basado en la recurrencia de slaba larga (o de dos breves en su equivalencia) si entre las que ocupaban los tiempos marcados del verso podan hallarse otras largas (o parejas de breves), hasta culminar en versos enteros con slo una clase de estas slabas (como los holospondaicos al modo del siguiente, de Ennio:

Tunc ciues Romani facti sunt Campani).


A esta objecin y a los dems puntos de la hiptesis del ictus vocal que trata de salirle al paso suponiendo que se pronunciaban intensas las largas del tiempo marcado, cabe oponer los siguientes hechos: - En rigor, el ritmo slo requiere la recurrencia del elemento fundamental en los tiempos marcados: si aparece en los no mar-

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cados, puede no hacrsele caso: es lo que ocurre con los llamados acentos antirrtmicos en un esquema acentuativo (as, ya vine, oro y hirro, el cortjo de los paladines, en cuyo ritmo temario deja de prestarse atencin al acento de oro, que ocurre donde no se le espera). As cabe pensar que se trate a las slabas intermedias entre las que debieran ocupar los lugares convenidos. - Pues, en rigor tambin, estas series de slabas uniformes no son interpretadas como tales, sino como sucedneas de otras, bsicas, en las que hay suficiente variedad (en el caso de Ennio, no como ritmo espondaico, sino dactlico). De hecho, parece importantsimo que ninguno de los pies de slabas iguales (pirriquio, espondeo, trbraco, moloso, etc.) haya podido fundamentar ningn ritmo: slo se les ha empleado como sustitutos de otros en los que la variedad de cantidad determina automticamente que no se acumulen, tericamente, series montonas en los respectivos esquemas, de modo que pueda percibirse dnde est la larga o pareja de breves que ocupan el tiempo marcado. - La misma ecuacin apareja de breves = larga se explica suficientemente si se la entiende como durativa, en tanto que parece inexplicable si se la supone intensiva: por ms que se sumen no ya dos, sino cuantas dbiles sucesivas se quiera, es inconcebible que se llegue a totalizar una intensa. - Si el recitado de poca clsica hubiera comportado necesariamente intensidad en los tiempos marcados, mal se comprendera tambin que las adaptaciones medievales mediante acento de intensidad no los tuvieran todos en los lugares correspondientes a los ictus (como realmente ocurri en el verso soldadesco recin citado y, en general, con los de ritmo trocaico, ymbico y dactlico). Ahora bien, esto no ocurre en varias de las adaptaciones de versos lricos, sino que algunos de sus acentos fijos corresponden ms bien al acento de palabra que se fue fijando en lugares determinados de los correspondientes esquemas cuantitativos ya desde Horacio, segn probaron Seel y Pohlmann para el sfico y, en seguimiento de ellos, Luque para los asclepiadeos, alcaicos y otros. - Un recuento exhaustivo de todos los pasajes conservados de autores latinos en que -segn el Thesaurus- se emplea el trmino ictus como tecnicismo mtrico lleva a comprobar que

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hasta el siglo 111 d. C. (M. Plocio Sacerdote) no los hay que relacionen claramente algo parecido a lo que comnmente se refiere dicho tecnicismo (que l no emplea en dicho pasaje) con una intensidad vocal. Al contrario, una tradicin que se atestigua desde al menos Quintiliano hasta Juba -recogido por Prisciano- seala que en un trmetro ymbico, aunque conste de 6 pies no se ejecutan sino 3 percusiones (esto es, una por cada metro) o ictus (la sinonimia de este trmino y percussio, comnmente admitida, se hace difana en el pasaje del gramtico). Un conjunto de hechos tan heterogneos parece coincidir, pues, en corroborar la opinin -coronada por la explicacin de Nicolau, acerca de cmo el cambio de naturaleza del ictus permita explicar a la vez la sorprendente inversin del significado de los tecnicismos arsis y thesis desde los metricIogos griegos a los latinos y medievales- de que, durante la poca clsica, el ictus era un elemento exterior al recitado (movimiento de dedo, mano o pie) que coadyuvaba sinestsicamentea que aqul se hiciera ms perceptible (como el comps llevado con la mano o con el pie actualmente por parte de un cantante o ejecutor musical en general). Slo con posterioridad se pas a elemento del recitado mismo, consistente en pronunciar ms intensa la slaba del tiempo fuerte (el accentus con que lo designa Sacerdote). Con este paso, arsis y thesis, que antes eran 'elevacin' ( = tiempo dbil) y 'bajada' (= tiempo fuerte) del rgano o instrumento con que se ayudaba al recitado (heredando tal vez la sugerencia de los pies de los danzantes, que es natural que correspondieran as a los tiempos no marcados y marcados, respectivamente, de los textos segn los cuales bailaban), acaban -despus de vacilaciones evidentes en pasajes como el tan citado de Mario Victorino (Grarnm. Lat., ed. Keil, VI, 40, 10)- designando elevacin de la voz (= tiempo fuerte) y bajada de la misma (= tiempo dbil).
3. TipoZoga o mtrica verbal

El reconocimiento de la importancia de la dimensin de la palabra en la mtrica clsica no se ha teorizado hasta poca relativamente reciente. De sus logros puede dar idea lo que acaba de indicarse acerca de las clusulas del hexmetro y del pentmetro dactlicos, as como lo que se apuntar oportunamente a propsito de la cesura, o la resonancia de los trabajos de DrexIer y HelIegouarc'h acerca de la colocacin en el verso de palabras de difeNm. 81-82. - 15

rentes dimensiones silbicas, trabajos que han dejado todava el campo abierto a muchos otros, dentro de esta perspectiva que han contribuido a revelar. Sin embargo, y de modo parecido a lo indicado acerca del papel del acento, parece oportuno recalcar que la importancia de la tipologa no tiene por qu oscurecer la de las estructuras silbicas y cuantitativas. Es cierto que stas no se dan lingsticamente fuera de la palabra; pero una cosa es que sta sea el elemento lingstico que las contiene, y otra que no se puedan abstraer para percibirlas como fundamento de un ritmo. Pretender -como, en ocasiones, se ha hecho: p. ej., y programticamente, por parte de Nougaret- una prioridad para el estudio de la palabra en el verso no parece, de momento, aconsejable excepto en el sentido de que, efectivamente, el poeta se expresa con palabras. Pero, de hecho, en la versificacin latina clsica -segn nos es conocida hasta hoy- son muchos ms los lugares que admiten variedad de dimensin de palabras que los que requieren dimensin fija o limitada a unas pocas, determinadas, y, desde luego, mucho ms estrictas las estructuras silbicas y cuantitativas que las tipolgicas, en general. Naturalmente, esto produce, de rechazo, na gran rentabilidad estilstica de la tipologa, es decir, que segn autores, gneros, pocas, etc., se caracterizan mucho las estructuras mtricas por particularidades de colocacin de las palabras en los distintos lugares del verso -o de las clusulas de la prosa- segn su dimensin. Algo parecido en todos los aspectos cabe anotar respecto a la importancia de la mtrica sintagmtica en latn, esto es, de la distribucin de las palabras en las entidades mtricas (verso y clusulas) segn su funcin sintctica. Ya se aludi antes a uno de los principales de estos hechos sintagrnticos: la preferencia por similiter cadentia ante cesura y final. Y tambin all qued sugerido que en la versificacin latina clsica ello no pas de una preferencia, por tanto, de slo alcance estilstico. Por lo que hace a unidades ms amplias que la palabra, cabe insistir todava ms. Por mucho que, por ejemplo, se encuentre correspondencia entre los pensamientos de los dos versos de un dstico, no alcanza en latn a un grado de necesidad comparable, ni de lejos, a aquellas versificaciones que lo tienen como sistemtico, del tipo de la hebrea, p. ej.

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1. La oposicin slaba larga cin

/ slaba breve. Largas por posi-

Se debe al Crculo de Praga (especialmente a Trubetzkoy, Mukafovsky y Jakobson: sobre todo, a ste) la teorizacin que permite dar razn de la clasificacin de las slabas en largas y breves en los distintos sistemas cuantitativos, frente a las mltiples hiptesis que a lo largo de milenios se han acumulado para explicar esta oposicin de slo dos trminos, as como las posibilidades de equivalencia de una larga a dos breves. Todo consiste en interpretar los hechos, y lo que acerca de ellos escribieron los metriclogos antiguos, teniendo en cuenta que los tiempos o moras de la mtrica no son unidades medibles estrictamente como en Fsica, sino perceptibles y oponibles segn criterios convencionales, como corresponde en general a todo lo que es lingstico. De acuerdo con este reconocimiento bsico, la distribucin de las distintas slabas en latn a efectos prosdicos en breves y largas (recurdese que coincide con la que se aprecia para la cantidad de la penltima a efectos acentuales) dependa de la configuracin de la slaba y de la cantidad de su vocal segn las convenciones siguientes: - la cantidad empezaba a contarse a partir del comienzo del ncleo voclico de la slaba; todas las consonantes que pudieran precederla eran irrelevantes para el cmputo: slabas como, p. ej., Z, rZJ trZ y strZ eran equivalentes; - una slaba acabada en vocal breve, era breve; as, las del ejemplo anterior; una slaba no acabada en vocal breve, era larga. Se englobaban, pues, entre las slabas largas -equiparadas tanto a efectos prosdicos como a efectos acentuales cualquiera que fuese su duracin fsica en la realidad- tanto las que contenan vocal larga o diptongo (longae natura) como las que, tenindola breve, acababan en consonante (longae positu o positione, esto es, largas por convencin). Adems, en una gran parte de esquemas mtricos -en principio, los que no comportaban sistemticamente nmero fijo de slabas-, era frecuente la equiparacin de parejas de breves a una larga. De aqu la atribucin de un tempus (muy posteriomente llamado mora)a la slaba breve y dos a la larga.

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Lo cual no significa que la duracin de todas las largas hubiera de ser exactamente la misma y exactamente el doble de una breve. Los romanos tuvieron conciencia de esta diversidad. Recientemente, Zirin ha potenciado la importancia testimonial de la ingenua comparacin de Mario Victorino, que la deca equiparable a la que exista entre las diversas estaturas de los germanos, aunque todos ellos eran, en general, de elevada estatura para la consideracin de un romano. La llamada positio debilis resulta fundamentada, a su vez, en una doble posibilidad de terminacin de la slaba. Afecta a los casos en. que una slaba con vocal breve presenta en su frontera posterior un grupo de muta curn liquida, p. ej. la primera de pitris (no, en cambio, la de mtris, cuya 4 al ser larga, da lugar a slaba larga, cualquiera que sea la silabizacin), que es breve si se silabiza pa-tris, y larga si pat-ris. En poca clsica, esta doble posibilidad de silabizacin que daba lugar a una slaba comn esto es, que poda medirse como breve o como larga), quedaba al arbitrio del poeta. Tanto, que los virtuosos del verso, en aras de la variedad estilstica, solan variar la de una misma palabra si se hallaba en lugares cercanos; as, p. ej., Ovidio, Metam., XIII, 607: et primo sirnilis uoli2cri, mox uera uolcris. Otras cuestiones de silabizacin que repercuten en la cantidad prosdica: - la frontera silbica pasa entre los dos elementos consonnticos en los casos en que vengan representados por una letra de las llamadas dobles: x y z. A ellas hay que equiparar generalmente la i consonntica intervoclica, que era la representacin habitual de una geminada (si era sencilla, la i consonntica en tal posicin haba desaparecido en latn), midiendo, p. ej., larga la primera siaba de eius, pese a que su e es breve (lo que se encubre tras la grafa habitual, pues, es una pronunciacin ei-ius, atestiguada por la grafa preferida por Cicern); - en juntura, los tratamientos varan: una consonante nica final haca slaba con vocal inicial, p. ej., nEc erat se silabizaba &-ce-rat y no nEc-e-rat; no se combinaba silbicamente, en cambio, ni en grupo de muta cum liquida con consonante inicial, cf. nEc fuit y nEc rediens, y no viZ-crediens; tampoco caba positio en caso de vocal final ante grupo de muta cum liquida inicial (hay excepciones ante el grupo arcaico gn-) o consonante doble d., as 1itorE

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prorae y no litorEp-rorae; en tanto que vari el comportamiento ante el grupo inicial con s lquida: vacilante todava Catulo en adscribir la s o no a la slaba precedente, Virgilio la cuenta habitualmente en la que le corresponde segn la divisin estricta de palabras, p. ej., Aen., XI, 309: ponice': spes sibi quisque; sed haec quam angusta uidetis.
2. La cantidad voclica. Criterios de reconocimiento tericos y prcticos

De lo precedente se induce un criterio altamente rentable para el reconocimiento prctico de cantidades silbicas: es larga la slaba que -de acuerdo con las delimitaciones que acaban de revisarse- acaba en consonante, tanto si su vocal es larga como si es breve. En cambio, la cantidad de las otras slabas depende slo de la de su vocal. Y el conocimiento de la cantidad voclica no es, ni con mucho, tan fcil. Pueden ayudar a adquirirlo algunos criterios: de tipo terico, unos; de tipo prctico, otros. Los primeros consisten generalmente en la deteccin de fenmenos fonticos que han dado lugar a la presencia de largas o de breves; los segundos, en el conocimiento de los elementos del sistema (flexional, derivativo, etc.) que ofrecen regularmente unas cantidades determinadas. De unos y otros se repasan a continuacin los ms rentables. Entre los primeros, permiten reconocer como largas las vocales resultantes: - en vocablos latinos: de monoptongaciones (p. ej., Lcanus < Loucanos), contracciones (p. ej., c6go < c62go) y alargamientos compensatorios (p. ej., idem < "Zsdem); adems, por contemplacin a la inversa de la ley de la penltima, la vocal de slaba tnica de palabras llanas aun siendo libre esta slaba, p. ej., seuzrus. - en vocablos transmitidos fonticamente al romance, las vocales de slabas acentuadas que se hallaran en slaba penltima en su correspondiente timo latino (p. ej., uirttem > virtud), excepto en caso de recomposicin (praeflro, aunque > prepro) o posicin (tene'bras, aunque > tinieblas). Y, como breves: - en vocablos latinos: la abreviacin de larga o diptongo ante vocal (dzerat, praeopto); las alteraciones (p. ej., "confacio > con-

ficio), supresiones (sncopas: ualide > ualde; apcopes: neu~e'> neu) y oscilaciones (p. ej., man2festus = manifestus) que slo afectan a breves; adems de la correspondiente aplicacin inversa de la citada ley del acento: breve la vocal de penltima slaba de esdrjulo, p. ej., gene'ris. - en los transmitidos fonticamente: las alteradas en slaba tnica, bien con diptongacin (pe'tram > piedra), bien con apertura (Zpm > lobo); por lo que se refiere a resultados castellanos, las principales excepciones son cicfinia, colo ( = 'colar'), desolo, mobilis, ouum, semino y solor. Entre las conocidas excepciones a vocal ante vocal es breve, las hay que slo lo parecen: es que algunas grafas ocultan la presencia en la pronunciacin de una i o u consonnticas que, a veces, los romanos no escriban si iban en contacto con las vocales correspondientes. As los casos ejemplificables con Gai, PompBi, Bis; rZcio, proicio; fio; zus (= Gii, PompEii.. . diuus), todos ellos con larga. Y, con comn, los de genitivos pronominales en -?us y el tenimo Dz'ana. Particularmente interesante es el caso de la conjugacin de fio: en las formas fierem.. . y fieri no se da la excepcin, porque la i que -sumada a la que sigue inmediatamente a fdeba dar la larga, se convirti regularmente en 2 ante r (cf., en contraste y comprobacin, audirem ... y aumri, con larga, pero sin 2). Las restantes excepciones se dan en vocablos que no han alcanzado la evolucin normal: arcasmos (tipo genit. y dat. sg. terri), conservadurismos (d. d. diEi, mantenido frente a las formas evolucionadas -tambin atestiguadas, pero peligrosas- &E y dii: la primera corra el riesgo de la ambigedad con el abl.; la segunda, el de la desfiguracin de toma y desinencia, al estar abocada a contraerse en di en la pronunciacin corriente; no son excepcin, como es sabido, estos casos en la flexin de las palabras en que no preceda a la e del tema una i d i , spe'i, etc. por no darse en ellas el riesgo en el mismo grado, con lo que la atencin conservadora no actu tampoco con la misma intensidad, y permiti al menos la primera fase de la evolucin), extranjerismos (AenEas, her5as), interjecciones (son los casos de Zhey con larga y o'he, con comn). Entre los criterios prcticos de reconocimiento de la cantidad voclica, son particularmente rentables los referentes a: monoslabos, slabas finales en general, e d. mediales que contengan elementos de flexin.

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La razn de que pueda darse como mayoritariamente larga, en principio, la vocal de los monoslabos (incluso, en situacin en que, de no ser monoslabo, se habra abreviado, cf. p. ej., sol) es la resistencia de los latinos a los vocablos significativos de escaso cuerpo fnico. (Aunque esta resistencia se da tambin en castellano, vanse algunos hechos que, independientemente de la prosodia, la atestiguan en latn: preferencia por formas de imperativo futuro slo en verbos cuyo presente resultaba monosilbico -esto, ito, scito-; incorporacin plena -por tanto, con largaa la primera conjugacin de formas monoslabas de dtire: da, das; etc.). Por ello, las excepciones con breve son escasas entre los vocablos plenamente significativos (los flexionados en casos que comporten desinencia con breve, p. ej., quis, 6, Nom. y Ac. quti; dat, Zt; y, adems, co'r, fe'l, mZZ, 6 s ('hueso'), p6l!, tlas ('fiador') y uir entre los nombres; bis y t2r entre los numerales, y los imperativos es ('s' o 'est'), (fac y fer), en tanto que abundan entre las partculas, meros utensilios gramaticales: las preposiciones Zb, Zd, cZs, Tn, Ob, pe'r y sb, y conjunciones Zc, Zn, ,t, ,Zt, nZc y uZZ, entre los proclticos; y los enclticos -cE, -ni?,-pE, -pse',@e', -q&, -tZ y -uE. Para el reconocimiento de la cantidad de la vocal en slaba final de palabras no monoslabas, es til distinguir entre: vocal final absoluta, vocal seguida de consonante no S e d. d. d de s. Entre las vocales en final absoluto, son ms veces largas -a, -i, -o y -u (ejs.: proptera, audi, utr6, di), y ms veces breve la -e (ej., uoce'). Las excepciones pueden agruparse segn sigue: -2 breve en el Nom. - Voc. sg. de los temas en -a (p. ej., toga) y en el N. V. Ac. pl. n. (p. ej., uerbL) y en ouiii y eia; comn en ita, puta ('por ejemplo'), palabras stas de estructura originariamente ymbica, que mantuvieron en poca clsica la posibilidad de abreviar la ltima de acuerdo con la correptio iambica que estuvo de moda en los comienzos de la Literatura latina que se nos ha conservado; - -E larga en el Abl. sg. del tipo diE, imperativo de la 2." (tipo monE; pero comn en los de tipo ymbico usados a modo de interjecciones: catre', mane, uide), adverbios antiguos instrumentales de tema en -o (tipo rectE; pero breve en los utilizadsimos beni? y mal& que por esa su gran frecuencia consolidaron la forma segn la indicada moda de la abreviacin de los yambos); en los adverbios ferE y fermd y en la interjeccin ohE, se mantiene, asimismo, larga en los prstamos del griego en que tena dicha cantidad (tipos HecatE, TempE, RhodE, AnchisE);

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-z' comn -tambin como resabio mantenido de la abreviacin ymbica- en mihlzz, tibz, siblzz; ibi y ubi; y preferentemente breve en necubi y sicubi, compuestos de ste, as como en los de si :nisi y quasf; y en prstamos con breve, p. ej., AZexi; -o potestativamente breve, desde Catulo inclusive, en los Noms. sgs. de tema en nasal (uirgo'),desde Virgilio d. en las formas verbales en 1." persona (lego', dabii, legero'), desde Sneca d. en los Dats. -Abls. sgs. de tema en -o (uerbii) y en los imperativos (amato', amant6); y preferentemente breve en las formas ymbicas abreviadas du6 y eg6, as como en las tambin d. d. cito, irno y modo' cuando se emplean con sentido adverbial o de partcula. Las vocales de slaba final acabada en consonante no -S son mayoritariamente breves (p. ej., consi, acto'r, am#t, etc.). Se exceptan las de voces que fueron dobletes apocopados de formas que no tenan estas vocales en slaba final, tipo illic(e), etc., y los compuestos de par, compr e impiir. En casos de -S final, son mayoritariamente largos los nales -as, -Es, -os, e d. breves los -?S y 4 s (ejs.: togas, rogEs, rogos; legfs, rogris).Pero hay importantes grupos de excepciones, aparte de las constituidas, en general, por el mantenimiento de cantidades originarias en los prstamos. -s, Zs, -6s son breves en los Noms. sgs. de tema en consonante con breve en la slaba correspondiente en el resto de la flexin, p. ej., ans ( a d t i s...), seges (segetis...), hospes (hospitis...), compos (compotis...); se exceptan, a su vez, los siguientes noms. que mantienen la alternacin en grado alargado frente a la breve del resto de la flexin: abiEs, ariEs, pariEs; Ceres, pubes; arbos y los compuestos de pes; -e's, por su parte, es, adems, breve en los verbos compuestos de sum (a&& etc.) y en la preposicin pene's; -is es largo en los Dats. -Abls. pls. de temas en -a y en -o (togiS, uerbis), en la 2." sg. de los presentes de la 4." conjugacin (audis) y de los de subjuntivo (possis, ueis, etc.) y en los Noms. sgs. de tema en consonante que mantienen la larga en el resto (Samnis, cf. Samnitis), as como en el Ac. pl. de temas en -i y asimilados que mantengan esta terminacin originaria (puppis); -s es largo en el G. sg. y Nom. Voc. Ac. pl. de los temas en -u (acs; breves, por tanto, slo el N. sg. y el Voc. sg.), en los Noms. sgs. de tema en consonante con larga correspondiente en el resto de la flexin (p. ej., uirts, pals, tells, cf. uirttis, paliidis, tellris) y en los distintos casos de Iess (N. y G.).

ELEMENTOS DE PROSODIA

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Fuera de slaba final, algunas series de formantes, por lo mucho que se prodigan, merece la pena catalogarlos globalmente en orden al reconocimiento de cantidades voclicas. As, en las flexiones nominales (aparte la 3?, muy variada, que apenas ofrece ms uniformidades que puedan ayudar a lo que permiten reconocer las normas de colocacin del acento que la de que es breve la -i- en la terminacin -ibus), los morfemas que tienen -a-, -e-, -o- mediales, las tienen largas (cf. rosrum, debus, diErum, dizbus, duorum, duobus), en tanto que los que presentan -i- y -u- las tienen breves (cf. manibus, Zacbus). En la conjugacin, las caractersticas del tema de presente se mantienen en posicin media1 con la misma cantidad con que aparecen en el enunciado en presente de infinitivo: largas en l.", 2." y 4? (amre, monEre, audire), breves en la 3." y mixta (legre, capere), cf. ammus, rnonEtis, audiri; egimus, capZrem. (Las excepciones se anotarn al tratar de los distintos tiempos con sufijo propio; nicamente es preciso adelantar aqu la breve de dare y compuestos entre los de la l.": as, dtmus, circumcfabo, etc.). En el tema de perfecto, es de notar la larga de los en -ui con -u- consonntica: amui, delui, audiui, cognoui, as como la brevedad de la e en el formante Gr- < -is-: amauEram, monuZro, legzrim, etc., bien advertido que amaure y anlogos presentan una -& de origen distinto, la cual, a su vez, ha infhido en que se pueda contar tambin como larga la que normalmente hubiera sido breve de su equivalente amauerunt y anlogos, la cual as resulta, a fin de cuentas, comn: amauZrunt, etc.; y, por ltimo, que tambin es breve la vocal -e- de las reduplicaciones que la contienen, p. ej., dedi, cZi'cidi, etc. En el tema de supino son mayoritariamente largas -a-, -e, -oLy -u-, cf. amtus, deZEtus, remotus, imbtus; se exceptan dttus, rttus, rDtus, sttus, stztus. La -i- es mayoritariamente larga si lo es en el perfecto correspondiente (ej. auditus, cf. audiui; excepciones: Z M o - y situs -de sino-) ctus, Ztus y sus compuestos, Zz'tus -de Z y mayoritariamente breve en el resto (ej. monitus). Entre los tiempos del sistema de presente, en indicativo el pret. imperfecto ofrece larga la -a- y la vocal que precede al sufijo temporal: ejs. ambmus, monEbmus, ZegEbZmus, capiEbtimus, audiEbmus, ibmus; excepcin -respecto a dicha vocal-: dtbimus y Zrmus y los compuestos de uno y otro que la mantienen inalterada. El fut. imperf. en -bb presenta breve la vocal del sufijo: ejs. ambZris, monEbmus; el en -e-, larga: ejs. ZegEmus, capitis, audiEris. Son largas tambin las vocales caracten'sticas de morfemas

temporales de los dems modos en tal posicin media1 (ejs.: amB rnus, monetis, Zege'rmus, capitote, audiremini; ueirnus). En los del tema de perfecto, es breve la media1 de la 1." pl. del de indicativo y de los dems perfectos (ejs.: amauimus, monueritis h t . y pret. perf.-), larga la de los pluscuamperfectos (ejs.: egzrmus, cepisstis). La forma derivada del tercer tema tiene media1 larga: Zectuus. IV. PROSODIA EN

JUNTURA DE PALABRAS: ELISIN

Y AFRESIS

1 . Los hechos
Dentro de un verso corrientemente (entre un verso y otro, slo excepcionalmente -verso hiprmetro-) se elida ( = no contaba prosdicamente) una slaba final terminada en vocal absoluta o seguida de -m si iba ante inicial de vocablo empezado por vocal o por h- (ejs.: mene incepto se meda menincepto; monstrum horrendum vala monstrhorrendum), excepto si el segundo vocablo eran las formas es o est, en cuyo caso -por resultar proclticas estas formas, debido a su frecuente papel de auxiliar o mera cpulalo que dejaba de contarse era su vocal inicial, segn acreditan a veces incluso las grafas, p. ej. sitast o moriundumst por sita est y moriundum est, respectivamente, que atestiguan hasta para los ojos 1 afresis -llamada tambin prodelisin- que se produca para los odos en la medida. La excepcin a estos descuentos es el hiato prosdicamente hablando. Cuando la vocal final no descontada en un hiato es larga, caben dos tratamientos: mantenerla inalterada (ej. 6 et en Hor. Carm. 1, 1, 2 ) o abreviarla paralelamente a como se ha visto que se abreviaba una larga ante vocal en interior de palabra (ej. qui amant en Virg. EcZ. VIII, 109). Este ltimo se llama a veces hiato a la griega. 2. Su valoracin De lo dicho se desprende que no puede alinearse a la elisin o sinalefa entre las licencias mtricas como la diresis prosdica (cmputo en dos slabas de los elementos que normalmente forman diptongo, o bien cmputo como vocal de lo que normalmente es

ELEMENTOS DE PROSODIA

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una consonante, como, p. ej., la u en solit o en silae) o la sinresis o sinicesis (cmputo en una sola slaba -largade dos que normalmente estn en hiato, p. ej., dBrat por deerat) o la consonantizacin (no cmputo -e. e., paso a consonante* de una i o u en hiato, p. ej., abjZtE por ZbiZtZ). En efecto, stas -como sus correspondientes en mtrica castellana- son excepcionales y relativamente artificiosas, mientras que la sinalefa es lo normal en latn y en castellano frente al hiato, excepcional.

3. Su realizacin
El modo de verificarse la supresin silbica en el cmputo mtrico latino es uno de los puntos ms discutidos en la actualidad. Frente al testimonio explcito de los antiguos (p. ej., de M. Plocio Sacerdote, de quien proceden los ejemplos citados en 1) de que se elidia la vocal descontada -testimonios admitidos al pie de la letra por Sturtevant, p. ej.- se oponen voces autorizadas (entre las ltimas, las de Rossi, Soubiran, Correa) en favor de la epronuntiatio plena, esto es, de una coalescencia de ambas vocales en una slaba, tal como suele ser realizada la sinalefa en el recitado de versos en mtricas modernas que la tienen, como la castellana. El argumento principal que aducen es que se hace difcil suponer una desfiguracin tan grande del texto como supone la supresin de los finales, desde la ltima vocal. Pero esto es precisamente lo que puede observarse que ocurra en latn en aquellos casos de aglutinacin en que la coalescencia se ha generalizado en la lengua comn, p. ej., animaduerto < anim u m aduerto. Aparte de que se hara difcil seguir midiendo como breve una sinalefa en que entra inicial breve si hubiese que admitir que a ella se le sumara la otra vocal, como en la sinalefa castellana: como se ha visto, en prosodia latina, las combinaciones de vocales son regularmente largas.

BIBLIOGRAFA
A la que sobre conceptos bsicos de ritmo y metodologa viene citada en Hacia una Mtrica estructural, en Rev. esp. Ling., 1, 1971, 299-333 y por E. Rodn, La Mtrica latina ante la Lingstica actual, en la propia RSEL, IV, lYi4, 488-503, pueden aadirse:

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Allen, Accent and Rhythm. Prosodic Features of Latin and Greek: a Study in Theory and Reconstruction, Carnbridge, 1973 (cf. mi resea en Emerita, XLV. 1977, 197-201) y Pulgram, Latin-Romance Phonology: Prosodics and Metrics, Munich, 1975. Una revisin actualizada de los problemas planteados por la relacin del verso latino de distintas pocas y estratos con la cantidad y el acento, as como por la situacin de ste respecto al ictus, en Pariente, La importancia del latn vulgar en el conjunto de la Fontica latina, en Actas del V Congreso espaol de Estudios clsicos, 1, Madrid, 1978 29-130. Sobre el itimo punto tratado, cf. Mariner, Sinalefa, elisidn y licencia mtrica, en RSEL, IV, 1974, 293-299 y la bibliografa all citada; aiidase Correa, Znterpretacidn de la sinalefa en la Mtrica latina, en Habis, IV, 1973, 93-103.

PRINCIPALES ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO DACTLICO, YAMBICO Y TROCAICO. ESTROFAS LfRICAS NIAS IMPORTANTES

1. Nocin de esquema. Conceptos relacionados con l

En la nomenclatura mtrica, esquema suele corresponder a cada parte determinada de un sistema completo de versificacin. Paralelamente a lo que es el sistema en lo lingstico -conjunto completo de posibilidades-, un esquema mtrico abarca tambin todas las convenciones admisibles en la porcin de sistema que comprende. As, p. ej., el esquema de un hexmetro dactilico comporta una sucesin de cinco dctilos enteros y uno reducido a sus dos primeras slabas, sustituibles todos ellos por espondeos. Mas -tambin paralelamente-, as como lo ms frecuente es que de un sistema lingstico no estn habitualmente en uso todas sus posibilidades, sino que algunas son raras, no normalmente, as tambin es corriente la existencia de una norma que delimitan las posibilidades usuales de un esquema. En el que antes ha servido de ejemplo, es bien conocido que lo normal es que el quinto dctilo no sea sustituido por un espondeo y que -en caso de serlo- se mantenga entonces dctilo el cuarto. La contravencin = de de esta norma combinada (p. ej., el hexmetro holospon~daico todo espondeos) es francamente excepcional. Pero ntese que la sola sustitucin del dctilo 5 . O es ya suficientemente anormal como para que ella sola baste para denominar espondaico al hexmetro que la presente jaunque sea ste su nico pie espondeo! Continuando con el paralelismo, del mismo modo que un hablante tiende a preferir unas posibilidades normales a otras, a

emplear unas u otras segn las ocasiones, etc., lo propio cabe que haga el versificador con las posibilidades del esquema. Continuando tambin con el ejemplo, las sustituciones o no en los 4 pies primeros, la inclinacin a unas u otras cesuras, etc., bien sean tendencias habituales, bien las distribuya el poeta segn los contenidos, constituyen un primer plano estilstica en el estudio de una versificacin. En efecto, y a excepcin del rapsodo improvisador, lo corriente en el arte mtrica es -como en otras, p. ej. la arquitectura, la msica- una distincin entre el artista creador y el ejecutor. En el caso de la mtrica, aqul suele ser el poeta, ste el recitador. Aqu se rompe el paralelismo con lo habitual en el funcionamiento de estos conceptos en el campo de lo lingstico en general: lo corriente es que sea el propio hablante quien cree y ejecute ( = piense y pronuncie) o -en el caso del lenguaje escrito- el propio escritor quien comunique directamente al lector -aun a grandes distancias en el espacio o en el tiempo- como el hablante al interlocutor: lo intermedio (caractersticas de la escritura) es relativamente de muy poca importancia en comparacin con la que reviste la intervencin del recitador. (Con lo qu cabra una comparacin bastante adecuada sera con la tripleta autor teatral-actor-espectador). E, incluso en el caso de que, sin recitador intermediario, un lector entre en contacto (aun meramente mental) con un texto en verso, la aprehensin del ritmo exige de l una re-creacihn (aunque, asimismo, no sea ms que mental) organizada de los elementos de ste que rebasa ampliamente la actividad de un lector de un texto arrtmico: cabra decir que le convierte en un recitador para s mismo. Nuevamente de modo paralelo al del lenguaje en general, en el que las convenciones sistemticas se ejemplifican concretadas en un paradigma o modelo, tambin es usual en mtrica la presentacin de las caractersticas de un esquema determinado a base de su concrecin en un paradigma. Una diferencia, sin embargo, impide aqu que el paralelismo pueda ser completo: los paradigmas gramaticales pueden contener acumuladas todas las posibilidades de la porcin del sistema que tratan de ejemplificar, en tanto que ello no cabe en un paradigma versificatorio. As, p. ej., el paradigma de un perf. de indic. act. latino puede presentar las dos posibilidades sistemticas de la 3." pl. sin ms que aadir, a amauerunt, o amauerea. En cambio, un paradigma del hexmetro dactlico no puede ofrecer aditivamente la posibilidad de

5." pie dctilo y 5." espondeo: hay que recurrrir necesariamente a dos paradigmas distintos: uno, normal; otro, espondaico. La correspondencia con lo lingstico general se recupera, en cambio, en las dos fases finales de este anlisis. El equivalente de los indefinidos decursos lingsticos es cada uno de los tambin casi indefinidos versos concretos que se han escrito de acuerdo con alguno de los paradigmas que ejemplifican un esquema. El del habla que realiza estos decursos se encuentra en el recitado de dichos versos, cada vez que se recitan (o que se leen mentalmente, segn qued dicho). Y, como se anunci, caben tambin en parte de distintos rapsodos o de un mismo rapsodo en diferentes ocasiones recitados diferentes de un mismo texto ritmado: ms lento, ms apresurado; en tono alto, en tono bajo, etc., sin que por ello dejen de regir exactamente igual las convenciones del esquema y su concrecin por parte del versificador en un contexto determinado. Es el segundo plano estilstico a que se aludi.
2. Delimitacin
En principio, viene sealada por la referencia a principales que figura en el enunciado del tema: no se pretende, en efecto, el estudio de todo el sistema versificatorio de la latinidad, ni tan slo las porciones que se basan en los tipos de ritmo que se enumeran en aqul. Pero, lamentablemente, la consideracin de cules son los esquemas principales entre los de un determinado ritmo se hace difcilmente objetivable. Aunque aqu se ha pretendido calibrarlos de acuerdo con dos criterios externos (su importancia en la poesa latina clsica, y su influencia en la posteridad), no cabe pretender que el haber incluido a unos y orillado otros est a cubierto de toda acusacin de subjetividad.

3. Disposicin
Partiendo de una exposicin de los conocimientos indispensables para abordar el estudio de la Mtrica latina cuantitativa en general, seguirn las distintas partes sugeridas por el aludido enunciado mismo, de acuerdo con las diferentes clases de ritmo que en l figuran.

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1. Pie

Los latinos calcaron la metfora con que los griegos designaban con el nombre de una de sus medidas de longitud a la unidad mtrica inmediatamente superior a la slaba*. (Es cierto que cabe hablar de semipis, pero sdlo dentro de consideraciones tericas, tendentes a analizar las unidades autnticas o pies). Segn el nmero y clase de slabas que se agrupaban en estas unidades y el orden en que se disponan dentro de ellas, se originaban muy diversas combinaciones (= diferentes pies). Todas las pensables de dos a cuatro inclusive tenan nombre definido y caracterstico; las combinaciones de cinco o ms slabas slo espordicamente reciban nombre como los pies. En el estudio de los esquemas mtricos que van a incluirse en este tema, se encontrarn mencionados , ; yambo , -; tro-todos los pies de dos slabas: pirriquio , y espondeo - - -; queo o coreo - , -muchos de los de tres slabas: trbraco (esto es, 'de tres bre, ; bes') , , , ; dctilo (e. e., '[como los huesos del] dedo') -, anapesto , , - y moloso - - -; -algunos de los de cuatro slabas: proceleusmtico (esto es, 'agitado') , , , , y coriambo ('coreo ms yambo') - , , -. Ya qued indicada en el tema anterior la clasificacin en pies sucedneos (entre los citados, el pirriquio, espondeo, trbraco, moloso y proceleusmtico) y fundamentales (entre los citados, todos los dems). Otras clasificaciones de los pies son: -atendiendo a la sucesin de breves y largas: ascendentes o crecientes (p. ej., el yambo) y descendentes o decrecientes (p. ej., el troqueo), segn vayan de breve a larga o de larga a breve, respectivamente; -compuestos (entre los citados, el coriambo) y simples (el resto de los citados), segn se analicen o no en otros menos extensos; -conforme a la relacin entre la duracin de la larga del tiempo marcado y la del resto del pie se les agrupaba en distintos gneros~;de ellos engloban a los pies arriba indicados el yvoq roov (la relacin es de igual; p. ej., en el dctilo y en el anapesto: dos moras de la larga = dos moras de las dos breves) y el

ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO DACTLICO..

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&.rrh&o~av (o doblen: la larga fundamental dura el doble que el resto del pie, p. ej., en e1 yambo y en el troqueo). Adems, en varios ritmos se habla de pies puros y pies condensados. Los primeros son los que tienen el mismo nmero de moras que el pie fundamental del ritmo en cuestin; los segundos, son los que se usan en lugar de l y rebasndole en una mora (as, p. ej., en el ritmo ymbico son puros el yambo y el trbraco -3 moras-; en cambio, si en lugar de yambo aparecen el proceleusmtico, el dctilo, el anapesto o el espondeo 4 moras-, se les llama entonces condensados); o, en otras palabras, los que en lugar de una breve del pie fundamental ofrecen una larga (o su equivalente en dos breves). A los teorizantes antiguos, griegos y romanos, se les hizo inexplicable la presencia de esta larga, y por ello la denominaron &hoyo<, irrationalis. La solucin del problema que plantea su presencia va enlazada con la del planteado por otra unidad de medida de la Mtrica clsica (la que le ha dado nombre, y segn la cual se ha acuado la denominacin de una gran parte de sus versos), a saber, el metro, segn se trata a continuacin.
2. Metro

Resulta, en efecto, desconcertante, a primera vista, el observar la relacin de esta nomenclatura de los versos con el nmero de sus pies. As, p. ej., el hexmetro dactlico de que hemos venido hablando presenta tericamente seis dctilos: ello hace pensar que, pues se le llama heiametro, 1 metro = 1 pie. En cambio, un trimetro ymbico se compone tericamente de seis yambos, lo que plantea una equivalencia muy distinta: 1 metro = 2 pies. Y no sera buena solucin atribuir esta discrepancia a la diferencia de extensin de unos y otros pies, como si el dctilo -por tener 4 moras- fuera lo suficientemente corpreo para llamarle metro, en tanto que el yambo -por tener slo 3- necesitara agruparse con otros para totalizar un metro: en efecto, la misma equivalencia 1 metro = 2 pies se da en las denominaciones de los versos del ritmo anapstico, cuyo pie fundamental tiene 4 moras, como el dctilo. La buena va para resolver esta aparente antinomia parece ser la concepcin del metro no como unidad igual al pie o superior a l, sino como la unidad inmediatamente inferior al verso. (Nuevamente, y como ocurra con la relacin entre pie y slaba, hay
Nm. 81-82. 16

que reconocer que, en los anlisis y descripciones tericas se emplean trminos correspondientes a elementos que se interponen entre el verso y el metro: p. ej., hemistiquio -o mitad de verso-, colon -o miembro de verso compuesto-, etc.; pero tampoco ellos se reflejan en la estructura prctica de los esquemas versificatorios considerados). Entonces, ya nada se opone a que en unos versos se d la coincidencia entre la unidad inmediatamente superior a la slaba (pie) y la inmediatamente inferior al verso (metro): as, en los versos dactlicos; mientras que en otros sta resulte ser el doble de aqulla: as, en los versos ymbicos. Esto, que pudo ser as, parece que fue realmente as si se atiende a dos comprobaciones heterogneas, y coincidentes en sus consecuencias: una de ellas, radica en la estructura de los esquemas; otra, en la denominacin de algunos de ellos. En efecto, <metroresulta ser igual a pie en aquellos ritmos en los cuales cada pie tiene las mismas posibilidades de constitucin que sus contiguos: ningn elemento mayor que el pie se interpone, pues, entre ste y el verso. As, en el dactlico mencionado, donde cada pie -incluso el 5." en el esquema- puede estar constituido o por dctilo o por espondeo. En cambio, metro resulta ser igual a 2 pies en aquellos ritmos en los cuales las posibilidades de constitucin de los pies no son iguales que las de sus contiguos, sino que, alternativamente, admiten menos o ms combinaciones. As, en los ritmos que ofrecen Zonga irrafionazis (ymbico, tracaico, etc.), sta puede aparecer -en los esquemas griegos originarios y en los latinos que los adoptan estrictamente- slo cada dos pies: los impares, en el ritmo ymbico; los pares, en el trocaico. Con ello, estos pies condensados pueden estar constituidos -aparte de por los mismos pies que sus contiguos, los puros- tambin por proceleusmticos, dctilos, anapestos y espondeos. As, tambin, en un ritmo como el anapstico, que no admite Zonga irrationalis, pero del que los pies pares slo se hallan -en las mismas condiciones indicadas para los yambos y trocaicos originarios y adaptados estrictamente- ocupados por anapestos o espondeos, en tanto que en los impares pueden ocurrir tambin los dctilos. Tanto esta posibilidad, como las de las Zongae irrationaZes que acaban de observarse, dan lugar evidentemente a que los pies de estos versos queden agrupados por parejas, en cada una de las cuales hay uno con ms posibilidades que otro. Las unidades constituidas por tales parejas de pies son, en

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DACT~LICO.. .

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estos esquemas, algo mayor que el pie, que se interpone entre 61 y el verso: los metros. Un hecho de la historia de la adaptacin de los esquemas griegos en latn refleja en la terminologa la segunda comprobacin en favor de la nocin de metro indicada. Los comedigrafos arcaicos -al parecer, para remedar mejor la lengua de la conversacin- prescindieron en su adopcin de los versos ymbicos y trocaicos griegos de la diferencia entre pies puros y condensados -a excepcin, fundamentalmente, del ltimo de los puros, que respetaron-, y admitieron la longa irrationalis en todos, menos en el indicado. Con ello quedaba, en rigor, destruida la diversidad de posibilidades entre un pie y su contiguo, con lo que la unidad metro resultaba poco significativa. Lo comprueba el hecho de que surgiera una terminologa autctona para designar a los versos as constituidos, que no atiende al nmero de metros, sino al de pies, que era la unidad que sustancialmente se mantena: dmetro, trmetro, tetrmetro se ven competidos por -respectivamente -cuaternario, senario, octonario. (Esta doble posibilidad terminolbgica ya no se descarta, una vez en poca clsica, muchos poetas volvieron a la adaptacin estricta de los esquemas griegos. En la prctca puede ser til -y, por ello, as se emplear aqu en lo sucesivo- discriminar ambos tipos de imitacin mediante las nomenclaturas que a cada una mejor se acomodan: dmetro, etc., para la versificacin a la griega, con slo irrationales posibles cada dos pies; cuaternario, etc., para la modificacin a la latina, con posibilidad de irrationalis en cada pie, excepto en el ltimo obligatoriamente puro).
3. Verso: concepto; clasificacin

Es la unidad mtrica fundamental. A ello alude su nombre


(= "vuelta', esto es, cambio hacia el inicio de otra unidad). En

ambas mtricas clsicas cuantitativas lo caracteriza rtmicamente la posibilidad de acabar lo mismo en larga que en breve (slaba h a 1 de verso es indiferente). Los versos se clasifican fundamentalmente de acuerdo con el ritmo que los constituye (dactlico, ymbico, etc.) y con el nmero de pies o metros que de dicho ritmo contienen. Pero hay algunas caractersticas que pueden ser comunes a versos de ritmos dispares, y que dan lugar tambin a clasificaciones aparte de estas fundadas en el ritmo. Ya se vio, p. ej., en el tema anterior que

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versos se llaman hiprmetros. Otras clases segn el aspecto del final del verso son: -catalcticos: se les considera faltos de una porcin en dicho final, con respecto a su esquema terico, p. ej., el ya citado hexmetro dactlico, cuyo ltimo pie no cabe que sea un dctilo completo; - braquicatalcticos:, cuando la porcin que falta es mucha, p. ej., el pentmetro dactlico, de cuyo ltimo pie terico faltan dos slabas; -hipercatalcticos: aquellos en cuya final se considera aadida alguna porcin al esquema terico, p. ej., el eneaslabo de la estrofa alcaica, interpretado como un dmetro ymbico ms una slaba; -acataZcticos: los de final coincidente con su esquema terico; naturalmente, esta calificacin slo suele emplearse en aquellos casos en que la variante catalctica es ms frecuente que la normal, p. ej., en el tetrmetro trocaico. Si se atiende al nmero de slabas que quedan del pie tericamente originario final, se habla de (braqui)catalcticos in disyZlabum, si quedan dos (caso del hexmetro dactlico, entre los ejemplos recin citados), e in syllabam, si queda slo una (caso del pentmetro d.). Segn la relacin del comienzo del verso con el esquema que se le supone originario, se habla de versos -acfaZos, si les falta alguna slaba al comienzo, p. ej., en los glicnicos empleados de vez en cuando por Sneca en los coros de sus tragedias, sin las dos slabas iniciales; y -procfalos, si se les supone aadida alguna slaba (llamada anacrusis) en dicho comienzo, p. ej., en una de las interpretaciones del endecaslabo de la estrofa alcaica, que lo supone derivado del tambin endecaslabo sfico, con una slaba ms al comienzo y una menos al final. Por ltimo, en versos compuestos de cola o miembros diversos, se llama asinartetos a aquellos en la soldadura de cuyos miembros, falta de la suficiente conexin (a lo que alude su nombre), se admite la slaba indiferente al final del primer miembro y el hiato prosdico con regularidad. As, p. ej., en el yamblego horacimo (Epod. XIII), compuesto de un dmetro ymbico ms un hemiepes o trmetro dactlico braquicatalctico, aparece una breve al final del miembro ymbico en lugar de la larga originaria-

mente esperable en un tercio de los versos de la composicin (8 ni&; 10 pectorg; 14 flumid).


4. Combinaciones de versos. La estrofa

La versificacin latina comporta la posibilidad de que el verso, unidad fundamental, sea tambin la mxima en un texto dado. Cuando ello es as, lo ms corriente es que se trate de composiciones de un mismo esquema versal, repetido en serie (= K ~ T & o.riXov): tal, p. ej., el hexmetro dactlico en la epopeya, en la stira, en los poemas didcticos. Pero los versos pueden presentarse tambin en agrupaciones de varios de ellos o estrofas. La estrofa es la unidad ms extensa de la versificacin latina clsica. La estrofa ms simple es la constituida por dos versos o dstico. Las ms abundantes en la versificacin clsica 'fueron las tetrsticas (= de 4 versos). Hasta tal punto que, a fines del siglo pasado, Meineke defendi la hiptesis de que toda la produccin lrica horaciana (4 libros de Odas y el Carmen saeculare) estaba concebida en estrofas de cuatro versos; aun aquellas composiciones en que se repiten versos en serie o dsticos renen, en efecto, un nmero de versos total divisibles por cuatro, con la sola excepcin de dos odas (111, 12 y IV, 8): la primera, con problemas acerca de la distribucin de sus versos (para la que no faltan, por cierto, propuestas que dejan a salvo el tetrastrofismo); la segunda, con dudas de crtica textual acerca de un par de versos, cuya supresin dejara tambin el total en 32, mltiplo de 4.

5 . Cortes en los versos: la cesura


La mayora de los versos latinos de 11 o msslabas comportan el establecimiento de finales de palabra en un lugar determinado o en lugares determinables eleccin del versificador dentro -------__convenios. ----- __ - a-,.+--de unos determinados Era fijo, p. ej., el del centro del -".---^-._Y pentmetro; eran elegibles -a la vez que combinabies- ios ael
*..L__X-a+--

m. -

Si el fin%l estipulado ocurra en lmite de pie, poda recibir el nombre de diresis (mtrica se le aade, a veces, para distinguirla 'de la prosdica, que se vio en el tema anterior, en el dedicado a la elisin); si en interior de pie, el corte se Ilamaba cesura. De este trmino cabe tambin un uso ms amplio, que comprende

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tambin los cortes en lmite de pie, es decir, que puede englobar tambin a la diresis. Que estos cortes coincidan o no con lmites sintcticos, entre Tos miembros delgerodo, es cuestih de estilo. aiena al esquema mtrico d E s t e , naturalmente, no comporta en su recitado ninguna interrupci6n ni freno en los lugares de la cesura; al revs, es el sentido el que los determina, independientemente del lugar del verso en que ocurran, esto es, igual que en la prosa. Es lo que coinciden en demostrar una serie de argumentos de ndole heterognea: -el haber recibido de los antiguos el nombre de caesura (calco de ~ o p j 'corte') , y no el de pausa; -las descripciones de los propios antiguos, que hablan concretamente (p. ej., Quintilinano IX, 4, 98) de final de un vocablo y comienzo de otro; -el valor significativo de pausas y el posiblemente significativo del tempo: si, al margen de lo que exiga el sentido, se hubiese pausado o frenado, podra haberse alterado la significacin; -el poder ocurrir cesura en lmites de vocablos agrupados de tal manera, que no cabe interrumpir entre ellos, como son los elididos, los enclticos y los compuestos (en los respectivos ejemplos siguientes, una / marca el lugar de la cesura obligatoria o indispensable en cada verso concreto para que no resulte incorrecto por falta de ella): Virg. Aen. 111, 549 (hex.):

cornua/uelqtarum / &jhertimus antemnarum


Virg. Aen. 1, 490 (hex.):

uu

-a-

dum stupeti obt3tG / que h z r e t defixus in uno.


Hor. Carm. 1, 18, 16 (asclepiadeo mayor):

" .

;<

arcanique Fides prodiga, pG / lucidior uitro.


En consecuencia, no cabe explicar los llamados aalargamientos ante cesura, del tipo del conocido hexmetro virgiliano Ecl. X, 69: omnia uincit Amor: / et nos cedamus Amori

ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO DACT~LICO.. .

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como si el tiempo de pausa de la cesura se sumara al de la breve final de Amor y as la convirtiera en larga, puesto que no hay tal tiempo de pausa, por lo que a la sola cesura se refiere. (Quintiliano, en el ltimo pasaje citado, habla de que en el corte de palabras hay un tiempo latens, 'escondido': de ser perceptible, hubiera debido decir patens, 'explcito'). En todo caso,/si hay ah pausa, es la que comporta el sentido. En los casos en que haya a l a r g _ a i e n t o n t o ~ . I ' a s i - ~ - p ~ d e - s d ~ + ~ r ~ d un caso ms de la licencia de aJar_l;ramiento de breves finales de en arsis o -tiempo fuerte T e lo mismo puede ocurrir - _-.- ----..L.---ante @sur? qu-feza de-eI&.En efecto, no parece que se conozca ningn alargamiento ante corte que no ocurra en tiempo fuerte del pie, siendo as que, tericamente, podra haberlos si la cesura sola fuera capaz de provocarlos, por ejemplo, ante la diresis buclica ( = entre los pies 4." y 5.") del hexmetro. Luego lo que determina el alargamiento no es el hallarse el n L a n t e cesura, sino el hallarse en a r s L --Las cesuras se clasifican generalmene de acuerdo con el lugar del verso en que ocurren segn una nomenclatura tomada del griego (tuz'hemmera, penthemimera, hepthemmera) o calcada de l ( = semiternaria, serniquinauia, semiseptenaria, respectivamente), que indica su colocacin despus del 3.", 5." 7." semipi, respectivamente tambin. En otro aspecto, atendiendo a si ocurren despus de vocal larga o de vocal breve en el esquema, se las suele llamar masculinas y femeninas.
_ m " " -

El esquema de este verso ha sido presentado y comentado arriba, al comienzo de 1. Introduccin. Adaptado a la lengua latina desde la epopeya homrica por Ennio (239-169 a. C.) -que se senta una reencarnacin de Homero-, lleg a superar las dificultades que tal adaptacin supona en algo ms de un siglo, de modo que ya a finales de la repblica se haba constituido en uno de los ms dctiles medios de expresin de la poesa latina, en la que culmina con los augsteos, de modo que apenas hay gnero literario que no lo comporte, ya sea como metro nico, ya en combinacin con otros.

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Los dos pies que admite se combinan variadamente -con las limitaciones indicadas en el propio lugar a que acaba de remitirse-, lo que da lugar a una amplia gama de aprovechamientos estilsticos. En general, con el espondeo pueden caracterizarse situaciones de solemnidad o gravedad, movimientos de lentitud, en tanto que el dctilo puede sugerir las contrarias: ligereza, rapidez. Estas tendencias se acusan sobre todo en los holospondeos, como los dos siguientes, de Ennio (= con todos los pies espondeos): OZli respondit rex Albi longiii

o
Tunc ciues Romani facti sunt Campani y, viceversa, en los holodctilos ( = con todos los pies posibles dctilos), como, p. ej. en Virg. Aen. VIII, 596: quadrupedante putrem sonitu quatit ungula campum
imitacin )de una rapidez material (un galope), o Georg. 111, 284:

Sed fugit interea, fugit irreparabile tempus


donde lo imitado es una prisa abstracta, la del tiempo que se escurre veloz. Ya desde su introductor Ennio, la distribucin de los c a t e s de latino- supone-una-Sran diversificaszin iccx la cesura pasa a su----- pentemmera - --perar a--la-femeniina-entre-los dos b x e x e s _ & L t e r c 5 , que era dg_ improia -m@ usg&&n- el poeJa pico g ~ g g ( l l e ~ z ~ b_asta_nte V~[TOV C O J & J W ~ porse-3Ktes piamente trocaica o K ~ T & T ~ T de ell-ar e c q pie, un par ._I_I_. de ._slabas que o r m a g , un boqueo). Elgredominio de la/pentemmiepaSno hace s b m e n tar hasta la poca clsica. Seg6nias estadkticas de Havet, se la haIla en @S YjTO-ae los hexmetros virgilianos, muchas veces combinada con la trihemmera o m p t e m l m m c ~ , o con ambas a @gnTZfm~te eeCO&igada:la . 3: ej.: v i r g . ~ e n11,
" l . X I I

.I<"l^-^T-L.

*m-

_-o

Infandum, / regina, / iubes / renouare dolorem.


Los versos que no contienen alguna de estas cesuras regulares (pentemmera sola o combinada, trocaica combinada con trihe-

ESQUEMAS

WTRICOS DE

RITMO DACTlL1L;U..

&T x

mmera y heptemmera) son en Virgilio una insignificancia: el 0,36 por 100, segn los clculos de Lpez Delgado, que ha reexaminado la cuestin admitiendo la posibilidad de cesuras en elisin, composicin y enclisis -segn se ha visto en el apartado precedente-. Escassimo es tambin en el hexmetro clsico el nmero de los que vulneran la norma de que los dos primeros pies no estn a la vez ocupados por una sola palabra cada uno, debida, al parecer, a la intencin de que no pueda parecer inseguro el lugar donde acaba el verso y comienza el siguiente. Virgilio parece haber sacado partido de esta infraccin en el verso de Aen. IV, 486, que ha dejado, adems, sin cesuras regulares: spargens umida mella soporiferumque papauer.

En cambio, aunque estudios recientes (Rrranz, Guirao) van desvelando su importancia -mucho mayor de lo que se haba sospechado cuando slo se la tomaba en cuenta si contena una interrupcin de sentido (puntuacin buclica)- no parece que la diresis entre 4." y 5." pie, -llamada buclica por creerse que se desarroll en la versificacin romana por imitacin de los buclicos griegos, Tecrito, sobre todo- pase de ser una tendencia, es decir, no llega a integrarse en el esquema del hexmetro como un corte capaz de regularizarlo. . " Acerca de la distribucin de palabras en la clusula (pies 5 y 6.") segn su dimensin tipolgica, y de la situacin junto a lmites de verso o hemistiquio de las ms importantes por el sentido, recurdese lo indicado en el tema anterior, 5 11, 1.
2. El pentmetro. El distico elegaco

Un tanto artificiosamente, se llam pentmetro dactlico ya en la Antigedad a un verso constituido por dos hemistiquios de dos dctilos y medio cada uno (de aqu, cinco pies en total y, por ello, el nombre), sustituibles por espondeos los del primer hemistiquio, con diresis regular entre ambas mitades. (Ejs. en el tema anterior, 1. . c.). Introducido poco ms o menos con el hexmetro, se le halla ya en el ms reciente de los epitafios de los Escipiones -de la l." mitad del siglo 1 1 a. C.- en su forma regular de combinacin con el hexmetro en el dstico llamado elegaco, del cual forma, en la poesa correcta, los versos pares. Elega y epigrama son los

gneros en que se asienta en la forma indicada. Las alteraciones son obra de versificadores de ocasin, generalmente annimos; excepcionalmente, cabe citar -en cuanto sea veraz la ancdota que refieren las Vitae virgilianas- los que habra escrito Virgilio en un pie forzado sealado por l mismo (sic uos non uobis) y que otros no supieron completar: el conjunto empieza por un dstico, pero a su pentmetro le siguen otros tres: Hos ego uersicu2os feci; tulit alter honores: sic uos non uobis nidificatis aues; sic uos non uobis uetlera fertis oues; sic uos non uobis mellificatis apes; sic uos non uobis fertis aratra boues. En general, la vinculacin de sentido entre ios dos versos del dstico elegaco es grande; pero la unidad que forman suele encerrar una significacin completa en s misma; es raro el encabalgamiento de un pentmetro con el hexmetro del dstico siguiente. A partir de Ovidio inclusive, una serie de particularidades se hacen norma en la estructura del pentmetro: -se evita el final de verso en vocal breve absoluta; -d. la elisin en el segundo hemistiquio; -predomina con gran abundancia el final en bislabo (vanse los virgilianos recin citados); el monoslabo final se rehuye intensamente, a menos que, por afresis, forme palabra prosdica con la anterior (tipo mea est, que vale como final bislabo meast); se evita el trslabo; el tetraslabo no parece ni rehuido ni buscado; los trminos de ms slabas apenas aparecen, como no sea buscando el efectismo, como en el conocido Bellerophonteis sotlicitudinibus donde, en superacin de Propercio 111, 3, 2, que ya haba llenado con una palabra el primer hemistiquio, se ha hecho lo propio con el segundo tambin. Acerca de las preferencias en la colocacin de palabras importantes, recurdese tambin lo ya visto en el tema anterior, 9 11, 1.
3. El tetrmetro. Dstico alcmanio

El tetrmetro dactlico usual en la versificacin latina es catalctico como el hexmetro y, correspondientemente, admite susti-

tucin de dctilos por espondeos en los dos primeros pies y se prefieren para l las mismas clusulas que para el hexmetro, hasta el punto que, mnemotcnicamente vale la descripcin de que es como lo que queda de un hexmetro al que se le hayan quitado sus pies iniciales. Forma con el hexmetro un dstico, llamado alcmanio, p. ej.

Laudabunt alii claram Rhodon aut Mitylenen aut Ephesum bimarisue Corinthi. (Hor. Carm. 1, 7, 1-2)
4. El chemiepes~. El distico arquiloquio 1."

Se ha hablado del hemiepes arriba, 5 11, 3, como segunda parte del yarnblego. Como verso independiente, se le halla formando dsticos con el hexmetro dactlico, denominados arquiloquios primeros, p. ej.

Diffugere kiues, redeunt iam gramina campis arboribusque comae. (Hor. Carm. IV, 7, 1-2)
IV. PRINCIPALES ESQUEMAS DE 1. Generalidades Recurdense las caractersticas de los versos ymbicos en general, que se han adelantado en 53 anteriores, especialmente 11, 2, respecto a las posibles sustituciones, medida a la griega y a la latina, etc.
YAMBICO

RITMO

2. Dmetro y cuaternario. Variante


Segn 1, un dmetro ymbico normal se compone de dos metros ymbicos, esto es, cuatro pies, de los que el 1." y el 3." admiten sustitucih por espondeos, 'dctilos y anapestos (muy raramente, por proceleusmticos); tampoco son frecuentes los dctlos y anapestos en poca clsica, en que ya el verso tiende a una notoria isosilabia homodnica, cf. p. ej., Hor. Epod. 2, 2:

ut prisca gens mortalium.

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Poco usual en serie en dicha poca, lo ser en cambio abundantemente en la versificacin cristiana, en esta versin a la griega o en la a la latina (con posibilidad de irrationalis tambin en el 2." pie); llegar a ser el verso bsico de la nueva gran lrica coral de los himnos de S. Ambrosio y S . Hilario y de muchos de Prudencio. En cambio, s era usado en la clsica en una combinacin clebre, en dstico despus del trmetro ymbico, que, por su frecuente empleo en los epados comparte con ellos el distintivo de epdico -as, el que acaba de citarse como ejemplo-. Menos abundante es el uso de otro dstico, llamado cpitiymbico primeron, en que entra en combinacin con el hexmetro dactlico, p. ej.: Nox erat et caelo fulgebat luna sereno inter minora sidera. (Hor. Epod. 15, 1-2).

Su variante hipercatalctica, con nmero de slabas fijo (9) es el aalcaico eneaslabo~,tercer verso de la estrofa alcaica, segn se vio ya en 11, 3.

3. Trimetro y senario. Variantes


Es uno de los esquemas ms importantes de la versificacin latina. Adoptado de la griega en los albores de la literatura, se emple abundantemente en su forma de senario (= a la latina) en las partes dialogadas )de la literatura escnica, usado en serie. Uso que continu a lo largo de la poca clsica en ambas versiones: mientras los neotricos volvan a la manera griega - c o n pies pares puros-, e incluso en un carmen catuliano con todos los pies puros, y les seguan Horacio y Sneca en la tragedia, el senario a la latina era el verso de la fbula de Fedro, de Avieno y llegaba hasta la Edad Media, hasta dar de los esquemas ms importantes de las nuevas mtricas romnicas: el endecaslabo. Una y otra modalidad tienen mayoritariamente cesura pentemmera; en su defecto, heptemmera. Ejs. de una y otra (en un trimetro y un senario de Catulo y Fedro -todo ello, respectivamente):

Phaselus ille / quem uidetis kospites

ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO DACT~LICO...

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Athenae cum florerent / aequis legibus.


Aparte de los indicados usos en series seguidas, el trmetro entra en la versificacin clsica en varios dsticos: O . an-como primer verso del epdico, con el dmetro (cf. n terior); -como segundo del otro apitiymbico~, con el hexmetro dactlico; como primero del arquiloquio tercero, con el elegiambo, que es un asinarteto compuesto de los mismos miembros que se vieron en el yamblego, dispuestos en orden inverso, as en Hor. Epod. 11, 1-2:

Petti, nihil me sicut antea iuuat scribere uersiculos amore percussum graui.
Su variante catalctica forma tambin el segundo verso de otros dos dsticos: el hiponcteo, con el dmetro trocaico catalctico, y el arquiloquio 4 . O , con el verso arquiloquio mayor; vasele, como ejemplo, en el primero (Hor. Carm. 11, 18, 1-2):

Non ebur neque aureum mea renidet in domo lacunar.


4. Tetrmetro. Octonario y septenario

El ms extenso de los esquemas ymbicos se halla representado en la literatura romana sobre todo por su modalidad a la latina, en dos variantes: completa (octonario) y catalctica, que recibe el nombre de septenario ymbico, alusivo al nmero de sus pies enteros; se les emple sobre todo en monlogos escnicos -a ellos pertenecen los dos que se citarn como ejemplo de uno y otro-. Es de regla una diresis en mitad de verso o una cesura despus del noveno sernipi (= primer semipie del segundo hemistiquio); de haber la diresis, el ltimo pie del primer hemistiquio era puro: octonario: Nnc pZrgam Zri ZmpZrZum ZxsZqui // Z t mE domm ctpZssZr2; septenario: Tr-iI&lEnts 6cIis, cmm6dE // stttr, tristZ fr5ntir.

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5. Escazontes
Con este nombre se conocen variantes de versos ymbicos y de modalidades catalcticos de trocaicos, cuyo ltimo par de slabas , aparece del todo invertido: - A esta inversin o terico, , cojera alude el nombre (oK[ov = 'cojo'). El ms importante de ellos en la versificacin latina conservada es el trimetro ymbico escazonte, al que se da el nombre de coliambo o tambin el de hiponcteo. Apropiado para la invectiva fue usado sobre todo, entre los poetas de renombre, por Catulo y Marcial. Un ejemplo del primero (Carm. 22, 2):

. ,

ESQUEMAS V. PRINCIPALES

DE RITMO TROCAICO

1. El dimetro (catalctico)
Recurdesele segn se le ha presentado y ejemplicado arriba

(3 IV, 3) como primer verso del dstico hiponcteo.


2. Tetrmetro y octonario. Variante catalctica y septenario

Del uso de las formas tericamente completas de este verso cabe decir algo anlogo a lo advertido a propsito del tetrmetro y octonario ymbicos en IV, 4: usual sobre todo la forma a la latina, y precisamente en tiradas de un solo actor en la literatura escnica; as, p. ej., el siguiente de Plaut. Rud. 224; puede apreciarse cmo el corte est tambin como diresis entre ambos hemistiquios (es lo habitual; cuando no ocurre as, puede anticiparse al semipi anterior):

La diferencia respecto al comportamiento del tetrmetro ymbico ante la diresis est en que en el trocaico no provoca exigencia especial de pureza en ningn pie, segn puede observarse en el verso que ha servido de ejemplo, que los presenta todos condensados.

ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO DACT~LICO

...

255

En cambio, la variante catalctica constituye uno de los elementos ms enraizados en la versificacin latina popular: recurdesela ejemplificada -incluso a la griega- en boca de los soldados de Csar en el tema anterior, 11, 1. La razn de una tal popularidad cabe que se debiera a que -sobre todo en su acomodacin a la latina, abundantsima, que recibe tambin el nombre de septenario- quizs resultaba ser una acomodacin de un antiguo verso popular latino autctono, el uersus quadratus, a un esquema cuantitativo imitado del griego. Lo cierto es que, usado habitualmente en serie, se le halla con profusin en inscripciones, entra en la poesa cristiana con Prudencia, y -cada vez ms isosilbico y homodnico- pasa a travs de Venancio Fortunato a la versificacin medieval con tal influencia, que de su transesquematizacin acentuativa se origin uno de los ms difundidos versos romnicos: el octoslabo (cada septenario daba lugar a dos octoslabos).

VI. ESTROFAS L ~ I C A S Ms

IMPORTANTES

1. Generalidades LA lo largo de la exposicin de los diferentes ritmos hasta aqu tratados, se ha tenido ocasin de aludir a una serie de esquemas empleados en la poesa lrica: hiponcteo, alcmanio, arquiloquios, etc. Interpretndolos segn la ley de Meineke~ (recurdese 11, 4), cada dos de ellos se agrupan en una estrofa. Sin embargo, desde el punto de vista mtrico es ms corriente denominar lricos a un tipo de versos que apenas se emplean fuera de la poesa lrica y cuyos esquemas presentan estas caractersticas comunes: -nmero prcticamente fijo de slabas (no se admite la resolucin de una larga en dos breves ni la concentracin de dos breves en una larga: escasas excepciones en u& de ellos -el endecaslabo falecio de que inmediatamente se hablar- en Catulo, que se permite concentrar espordicamente su coriambo central en un moloso; -posibilidad de que, especialmente en su porcin inicial, se encuentren pares de slabas de cantidad indiferente, llamadas bases: esta caracterstica y la anterior cuadran bien con la ex-

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plicacin de Meill et vista en el tema anterior (9 11, l), de que, en su origen, se trataba de versos fundamentalmente silbicos: las estructuras cuantitativas fijas se les fueron aplicando especialmente a partir de su porcibn final, en un proceso secular que, en latn, culmina prcticamente en Horacio, quien casi regulariz la parte inicial de los versos que en Catulo era todava bastante libre, - - al comienzo del verso sfico y empezando dando forma de - , por espondeo los dems que presentaban una sola base; -contener una o varias secuencias corimbicas (- , u -). Estas ltimas caractersticas ha dado lugar a que tambin se llame a estos versos corimbicos y eolocorimbicos, si se trata de aludir tambin a que sus orgenes histricos remontan en gran parte a los grandes poetas elicos, Alceo y Safo. Sin embargo, es tambin frecuente denominarlos Zogadicos (= 'versos con el pie propio de la poesa narrativa -hyoq-, esto es, el dctilo, y con el propio de la cancin -&0~64-, a saber, el troqueo: en tal , / - -. caso, se interpreta que la secuencia es ms bien -, Dos razones dispares y coincidentes parecen abonar la primera interpretacin (defendida sobre todo por Koster) contra esta segunda, que es la tradicional: -en la nomenclatura de estos versos, los hay (p. ej., sicos, asclepiadeos) que se denominan con un mismo trmino y se distinguen por el calificativo de menor y mayor: la diferencia, en estos casos, es precisamente, que los mayores tienen un coriambo ms, el cual, a mayor 'abundamiento, suele presentar diresis antes y despus: todo parece por tanto, que se trate de una autntica unidad intercalada; -en su agrupacin en estrofas, como se ver, es frecuente encontrarlos relacionados de modo que slo se diferencien en tener tambin unos un coriambo ms que los otros: as ocurre en tres de las cuatro posibles estrofas asclepiadeas. En su mayora se presentan formando estrofas, aunque cabe de algunos de ellos tambin el uso en series. Tal es el caso de uno muy usado por Catulo y por Marcial -aunque ausente de la obra de Horacio-, el ya mencionado endecaslabo faecio, que, normalmente, se presenta slo en serie. Vasele, como ejemplo, en el v. 1 del Carm. 1 de Catulo, segn el esquema habitual: base bisolbica (aqu, un espondeo), coriambo (generalmente seguido de diresis) y una responsio ymbica de dos pies y medio: Ci dono Zepidum / nouum Zibellum.

ESQUEMAS MTRICOS DE RITMO

DACTLICO.. .

257

2. La estrofa sfica Apenas caben dudas de que, entre los clsicos -a partir de su primer adaptador conocido, Catulo- era pensada como una estrofa de cuatro versos. No bastan, en efecto, para impugnarlo y suponerla constituida por tres las solas tres excepciones que se hallan en Horacio (entre las 205 estrofas de las Odas y el carmen saeculare), mxime cuando dos de ellas son hasta cierto punto explicables por hallarse en lo que tocara ser frontera de los versos tercero y cuarto una elisin y un compuesto, respectivamente: probant(e) uxorius e inter/lunia uento; el difcil de explicar es slo, pues, el restante: uejnale neque aurum. Dentro de esta concepcin, pues, el esquema de la estrofa comprende tres versos siicos menores y un adnico. El sfico menor, consta del inicio de cuya forma ya se ha tratado en el apartado precedente, ms un coriambo y una responsio de un yarnbo ms una slaba; es frecuente -pero no obligatoria- una cesura tras la S." slaba. El adnico est constituido por un coriambo hipercatalctico; presenta muy frecuentemente una distribucin de palabras similar a la de la clusula del hexmetro. Vase en el 1 , 10, 1-4): siguiente ejemplo (Hor. Carm. 1
- v ,

., .Rectius uiues, Licini, neq&-altiik .

U d -

--

La estrofa sfica constituye, con la alcaica, el esquema ms usado por los Iricos latinos. En una adaptacin acentuai segn la disposicin ms frecuente de los acentos de palabra (l." 2.", 0 : ) ha dado lugar al endecaslabo sfico de las lite4P, 6.", 8 . y 1 raturas europeas. Incluso la estrofa completa ha tenido cultivadores en la poesa erudita.

3. La estrofa alcaica
La componen dos alcaicos endecaslabos, uno eneaslabo y uno decaslabo. El eneaslabo ya qued presentado entre los versos de ritmo ymbico como un dmetro hipercatalctico.
Nm. 81-82. - 17

El endecaslabo alcaico consta de un primer miembro ymbico (monmetro hipercatalctico), tras el cual hay diresis; sigue el coriambo y una responsio de un yambo. Con ello, los tratadistas antiguos trataban de explicarlo como originado del sfico endecaslabo con anacrusis (paso de la ltima slaba del sfico a la inicial del alcaico). El decaslabo alcaico se compone de dos dctilos y dos troqueos. Sirva de ejemplo la primera estrofa de Hor. Carm. 11, 14:

4. Estrofas asclepiadeas Una de ellas puede considerarse formada por grupos de 4 en las composiciones en que se ha empleado en serie el asclepiadeo menor. Este verso consta de una base (espondaica en Horacio), dos coriambos entre los que se sita una diresis y una responsio ymbica final. Con un coriambo menos, se tiene el esquema del glicnico, con el cual y el anterior se forma el llamado dstico asclepiadeo. La agrupacibn de dos dsticos, da lugar a otra estrofa asclepiadea, p. ej., Hor. Carm. 1, 3, 1-4:

- -1--.-.
L

. *

-o ~ @ - j
> S

\-.

j,

.---. Z c fratres ele en^, lucrda stdera,


S ~ C5 2-diua y t e n s Cypri, .- y
V c

- , r

uentorumque regat pater obstrictis aliis praeter Iapyga.

A su vez, tres asclepiadeos menores y un glicnico son el esquema de otra estrofa asclepiadea, como la de Hor. Carm. 111, 10. Por ltimo, la variante catalctica del glicnico constituye el verso llamado ferecracio. Dos asclepiadeos menores, un ferecracio y un glicnico forman una cuarta estrofa asclepiadea, de la que es ejemplo la inicial de Hor. Carm. 111, 13:

-- a
* .

,u--'

_-

.,

splendidior uitro, _- 2 O fos ~ndusiae,

- 1 8 3 - J -

. - r ~ ~ - l t .

, *

.-

dulci digne mero non sine floribus, cvzs d&Tbe%g, haed'o' t . 6 CSf r&s t;rgida cornibus.

BIBLIOGRAFIA

A la sealada para el tema anterior, en lo que se refiere a los asuntos tratados en ste, adase, sobre los versos dactlicos:
Cupaiuolo, Un capitolo sull'esametro latino, Npoles, 1963. Platnauer, Latin elegiac verse, Cambridge, 1951. Sobre los yarnbotrocaicos de la poesa escnica arcaica: Questa, Zntroduzione alla metrica di Plauto, Bolonia, 1967.

Y sobre los lricos y su evolucin:


Luque, Evolucin acentual de los versos elicos en latn, Granada, 1978.

LA EPICA

La pica es una narracin heroica en verso y constituye una de las primeras manifestaciones literarias de una civilizacin. El poeta pico aborda las hazaas de un hroe, individual o colectivo, tomando como base una serie de materiales reales o legendarios que constituyen el legado de tradiciones orales de un pueblo. La misin de la poesa pica consiste en recordar tales acontecimientos exponiendo una accin en todas sus fases, con todos los caracteres que realzan su grandeza, con todas las complicaciones y aventuras que se derivan de la accin del hroe. Representa, por tanto, una narracin de carcter objetivo y su finalidad esencial se ha definido (Bowra, Heroic Poetry, Londres, 1952, pg. 5) como la persecucih del honor a travs del riesgo. Ese mundo irreal que se ofrece a la imaginacin de un auditorio popular, es cantado adems de tal manera, que el poeta no lo anuncia como de su propia concepcin, sino que gracias al ritmo regular, al recitado mecnico y a la uniformidad de su palabra, los acontecimientos aparecen como independientes del propio poeta. Bajo este aspecto el gran estilo pico consiste en que el poema parece cantarse a s mismo. Toda la poesa narrativa oral posee rasgos en comn y la pica oral presenta una elevada proporcin de analogas aun en pueblos muy diferentes entre s. Sera atractivo en este sentido, como indca Deyermond, la conclusin de que tales semejanzas derivan, en ltimo trmino, de un tronco ancestral comn, pero una explicacin ms probable es que las circunstancias bsicas de composicin y difusin oral entre un auditorio popular tienden a producir idnticos resultados dondequiera que aquellas se dan.

Podemos distinguir en la poesa pica dos categoras: la narracin pica primitiva o pica heroica y el poema pico propiamente dicho o pica culta. La primera la forman aquellos poemas dirigidos a una audiencia popular, compuestos oralmente por lo general y que eran recitados a modo de salmodia, frecuentemente con algn acompaamiento musical. En ellos se reflejaba el mundo de un pueblo particular y su fin esencial era interesar a sus coetneos e incitarles a la emulacin de las glorias de sus antepasados. En este sentido, todas las epopeyas primitivas nos ofrecen la imagen de un espritu nacional, reflejado en la vida domstica, en las costumbres y relaciones sociales, en la guerra y la paz, en sus focos de inters, en las artes, en sus necesidades intelectuales, siendo, en general, la expresin del pensamiento de un pueblo en todas sus formas y manifestaciones. El hroe, como representante de toda una civilizaci6n y de todo un pueblo, constitua el arquetipo a imitar. Como consecuencia y tal como indic Hegel (Potica, Austral 1947, pg. 79), los principios que deban dirigir la conducta del hombre ya no emanaban directamente de su corazn y de su conciencia, sino que aparecan como un cdigo exterior de justicia y de leyes positivas. Se trataba ya de una organizacin poltica, de un conjunto de prescripciones morales, que se imponan como una necesidad a la que deban someterse las voluntades. La pica mejor conocida y estimada de muchos pueblos sita la narracin en una edad heroica, quiz muy remota, aunque quepa pensar que la edad de ciertos poemas se remonte, tal vez, a la propia edad heroica. A esta primera categora de poemas picos -pica heroicapertenecen los antiguos poemas pico orientales, como el Gilgams asiriobabilnico, el Mah&bh&-ata y el Ramayana indios y la Odisea y la Iliada homricas en Grecia, siendo estos dos ltimos el punto de arranque y el primer gran modelo de nuestra tradicin pica. La pica culta, al contrario que la heroica, es obra de elevada meditacin, de profundo estudio, sin concesiones a la improvisacin, y aunque comparte algunas caractersticas narrativas con la poesa heroica, pocos son, en cambio, los rasgos estilsticos comunes y escasa la dependencia directa de aqulla con respecto

a la tradicin literaria, lo que, unido al rehamiento del pblico al que va dirigida, la alejan de los poemas picos que cantaban al pueblo las hazaas de sus hroes. La diferencia esencial, pues, entre la pica culta y la heroica, no se sita tanto de parte del autor o del tema, sino que hay que buscarla, ms bien, por 10 que atae al pblico y a la tradicin literaria en que los poetas se hallan inmersos. El poema pico propiamente dicho, es obra de un autor individual, consciente de sus intenciones y de los recursos de su arte, y que, adems, inventa el tema, como podra hacerlo cualquier escritor moderno. Con la pica culta, la epopeya se convierte de oral en escrita, de tradicional en culta, de colectiva en individual. A esta segunda categora, pertenece el poema pico por excelencia: la Eneida de Virgilio.

1 1 1 . LOS ORGENES

DE LA PICA ROMANA

Ha sido tema muy debatido si los antiguos latinos poseyeron una pica en su edad heroica, a semejanza de los poemas picos griegos, cuya culminacibn seran la Ilada y la Odisea. Si bien es cierto que no conocemos ninguno de estos poemas, ni siquiera de referencia, los propios autores romanos hablan, en ciertas ocasiones, de poemas dedicados a enaltecer las hazaas de sus antepasados, estas laudes seran las antiguas laudationes a personas ilustres, segn el testimonio de Catn, en sus Orgenes: clarorum uirorum Zaudes atque uirtutes, y se cantaban en los banquetes con acompaamiento de la tibia; el propio Catn recuerda que incluso antes, en una poca ms lejana existan artistas de profesin (grassatores), considerados como vagabundos, que las recitaban: Poeticae artis honos non erat; si qui, in ea re studebat aut sese ad conuiuia adplicabat, grassator uocabatur (citado por Gelio, Noct. Att. XI, 2, 5). Al lado de estos testimonios tenemos otro, recogido por Varrn, en el que se dice que en los banquetes los pueri cantaban las hazaas de sus antepasados: carmina antiqua, in quibus laudes erant maiorum, et assa uoce et cum tibicine (Varrn apud Non. pgina 107 Lnds.). Estos antiguos carmina conuiualia corresponderan a las canciones de gesta, que en la mayora de los pueblos preceden a la epopeya, en particular se corresponderan con las canciones eolias,

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cantadas con acompaamiento de msica, y que habran precedido en Grecia a la epopeya jnica. Estos carmina tendran como caracterstica relevante la alternancia y mezcla de historia y leyenda. Desde el siglo XVII, por medio de Perizonius, quien not la importancia de los carmina conuiualia en la formacin de la leyenda histrica romana, han variado las opiniones al respecto, pero dejando de lado toda la polmica, podemos concluir que estos carmina pueden ser considerados como los grmenes de la originaria epopeya nacional romana.

IV.

PICA ARCAICA

La pica latina no presenta en su origen la problemtica de la griega (fundamentalmente la epopeya homrica); al hablar de pica latina hemos de hablar, como sucede con los Argonautus de Apolonio de Rodas, de pica de laboratorio. Cuando los modelos han sido creados entramos en una dinmica distinta dentro de la que se establecen unas leyes que encauzan el porvenir literario, es decir, se crean las leyes del gnero. En el caso de los romanos lo que hallamos es imitacin, adaptacin, reelaboracibn, pues todo lo literario estaba ya creado. Los romanos prefirieron la pica, tipo de historia, propia de pueblos guerreros y conquistadores (cf. la Castilla guerrera del Medievo que desarrolla las epopeyas de Mio Cid, Fernn Gonzlez) que tiende a hacer glorioso el presente y el futuro del pueblo romano. Con este afn pico se concilia perfectamente la aficin historiogrfica. Gpica e historiografa son las dos vertientes de una misma lnea maestra que llevaba a ensalzar el pasado de Roma, amante de conservar los mores maiorum, fundamento de su constitucin, dominio y xitos. Por otra parte la exaltacin de un perodo heroico, durante el cual Roma haba puesto en juego su destino frente a Cartago, les ayud a concebir una materia casi enteramente histrica, y en parte, contempornea y a tratarla con el sentimiento de un patriotismo orgulloso y autoritario.

1. Livio Andronico (siglo

111)

La pica latina se abre al mismo tiempo que su literatura con una traduccin de la Odisea de Homero. Entre los poemas homricos era ste el ms conocido por el pueblo romano. Livio Andronico quiso difundirlo en Roma traducindolo en el ritmo tradicional del verso saturnio. Fue la Odisea en el campo de la literatura la primera muestra de traduccin potica, es decir de una traduccin que pretenda reflejar y adaptar las imgenes, el sentimiento, el tono del original. Para Livio el problema era complejo, por una parte la longitud del saturnio representaba una desventaja si se la compara con la del hexmetro, a lo que habra que aadir la pobreza de la lengua latina y la escasez de vocabulario. Por ejemplo el primer verso de la Odisea la invocacin a la Musa, es una tentativa de reproducir casi etimolbgicamente el texto griego: Virum mihi, Camena, uersutum. Pocos son los fragmentos que se nos han conservado, pero a juzgar por ellos, no parece que Livio Andronico hubiera abreviado su modelo. Aunque Livio traduce, destacan en su obra algunos rasgos fundamentales. En la lengua y el estilo, predomina la frmula solemne sobre el epteto pico; el discurso se enriquece por la eleccin de voces de la misma raz, la colocacin de palabras en posiciones acentuadas, etc. Respecto a la lengua, va a ser Livio Andronico el que va a marcar la pauta sobre lo que ser la lengua de la pica, como opina Fraenkel: Una y otra vez puede verse cmo Livio se esfuerza, valindose de formas altamente arcaicas, por conferir dignidad y carcter distante a su pica, distante no slo de la lengua cotidiana sino tambin del estilo de los gneros poticos menos augustos ... Todos sus sucesores se adhirieron al mismo principio. A la lengua de la pica romana le estuvo reservado desde el principio el privilegio de una solemnidad ms elevada que la de la tragedia, por no mencionar los otros gneros poticos. El carcter romano de la Odisea de Andronico se afirma ya en la reelaboracin del texto, en la importancia concedida a lo que ms impresionaba a los latinos; las genealogas, la humanizacin, etc.

2. Nevio (270?-200?)

Elige para su epopeya el BelZum Punicum, obra de vejez y escrita en el viejo verso saturnio, un tema nacional y contemporneo, la primera guerra pnica, guerra en la que l haba participado en las filas del ejrcito romano. A este tema se una la leyenda de Eneas, leyenda romana y mitolgica: la llegada de Eneas al Lacio, la tempestad, los consuelos prodigados por Eneas a sus compaeros nufragos, la entrevista de Venus y Jpiter, en suma, los acontecimientos del libro 1 de la Eneida, y probablemente tambin los amores de Dido y Eneas. El Bellum Punicum (que originariamente se titulaba Carmen belli Poenici) no tena divisiones en libros, era todava una especie de carmen conuiuab. Escrito, pues, como un carmen continuo, el poema debi comprender cuatro o cinco mil versos (se conservan sesenta, rescatados por los lexicgrafos posteriores). Es posible que Nevio haya utilizado fuentes histricas, como la obra de Filino de Agrigento y quizs los Anales griegos de Q. Fabio Pctor, al lado de sus impresiones personales como soldado que prestaban a la obra gran vida y color. El mrito indiscutible de Nevio es el de haber iniciado un nuevo tipo de pica, fundamento de una tradicin que se va a mantener al final de la Antigedad.
3. Ennio (239-169)

Ennio, al igual que Nevio, tante gneros diferentes, pero donde dej trazado el camino ms claro y seguro fue en la poesa pica. Ennio, que se crea alter Homerus, ensay en sus Annales la adaptacibn de la pica a la lengua latina, y dej en ellos abiertas las sendas por las que discurrira la pica posterior en Roma. Como ya Nevio en su Bellum Punicum, Ennio se aplica a un tipo de pica histrica y consigue asimilar la historia de Roma a la perfecta obra de los griegos. Los Annales de Ennio son una rplica a los Annales Maximi y a la IZiada de Homero y esta conjuncin ser la que establezca los principios de la pica venidera. El poema cantaba en dieciocho libros (apenas si nos han Ilegado 628 versos, muchos de ellos mutilados, otros fragmentarios) la historia de Roma desde su fundacin hasta la poca del autor.

Ennio se remonta, como su antecesor, hasta los orgenes troyanos de Roma, pero para evitar la rivalidad con Nevio, pasaba muy rpidamente sobre la primera guerra pnica. El relato de la segunda, empezaba en el libro VIII, formaba el centro del poema. La obra, segn Plinio, acabara en el libro XV, pero Ennio queriendo inmortalizar a los hroes de los acontecimientos ms recientes la haba extendido hasta los sucesos contemporneos. Uno de los mayores esfuerzos que tuvieron que afrontar los primeros escritores latinos fue el de poner en marcha una lengua literaria latina, y en esta obra de Ennio, una lengua pica. Por otro lado Ennio va a sustituir el horridus saturnio por el hexmetro adoptado de los modelos griegos, revolucin que llevaba en s todos los progresos de la poesa latina. Los Annales se convirtieron en la epopeya nacional de los romanos y continuaron sindolo hasta que Virgilio cre su Eneida, fruto de un nuevo espritu histrico y artstico.

V. LA PICA

EN POCA CICERONIANA

1. Entre los dos grandes representantes de la pica, Ennio y Virgilio, numerosos poetas parecen haber cultivado el gnero pico, tratando temas mitdhgicos, y ms frecuentemente tomados de la historia romana, unos brevemente, a la manera de pequeos epilios alejandrinos (breve poema de ndole pica), otros ms extensamente. Se discute sobre el carcter y la materia de estas obras, pues la mayora de ellas no se nos han conservado. Entre ellas conviene resaltar una epopeya original, el Bellum (probablemente la campaa de Istria de C. Histricum de HOSTIO Sempronio Tuditano, el 129 a. c.); parece ser que se mantuvo dentro de la tradicin romano-homrica creada ppr Ennio. 2. Tambin el propio CICER~N se atrevih a ensayar el gnero pico aunque como es sabido nunca lleg a sobresalir en el campo de la poesa. Compuso una epopeya titulada Mauius, que no se ha conservado, as como otras dos dedicadas a su autoexaltacin: De suo consulatu y De temporibus suis, en tres libros. Parece ser que estos elogios personales no fueron del agrado de sus contemporneos y el famoso verso: Cedant arma togae, cedant Zaurea laudi repercuti desfavorablemente contra su autor. 3. Entre los poetae noui tambin fue cultivada la pica, citemos, por ejemplo, a FURIO BIBACULO quien cant las victorias de

Csar en las Galias en una epopeya, Annales (o Pragmatia) belli Gallici, de los que se conservan algunos versos, uno de los cuales es muy conocido por burlarse de l Horacio: Iuppiter hibernas cana niue conspuit Alpes (Sat. 11, 5, 40). TERENCIO VARR~N escribe en el ao 55 una epopeya en estilo enniano Bellum Sequanicum, probablemente la guerra de Csar contra Ariovisto; tambin compuso los Argonautae, atrado por Apolonio de Rodas. Pero lo que realmente cultivaron los poetae noui fue el epilio, una de las formas ms caractersticas de la poesa alejandrina. El argumento deba ser simple y limitado, pero la elaboracin deba ser cuidada en todos sus particulares. En la poesa latina que debemos recordar particularmente el carmen 64 de CATULO, canta la boda de Peleo y Tetis, o bien la Ciris y el Culex de la Appendix Vergiliana. En este mismo sentido debi poseer gran importancia la Zmyrna de CINNA, pero desgraciadamente slo conservamos tres versos. (71-19) VI. VIRGILIO En los aos que inmediatamente siguieron a la composicin de las Gergicas, mientras Octaviano volva victorioso a Italia para inaugurar la nueva historia de Roma y del Imperio, es decir, entre el 29 y el 27, Virgilio concibe e inicia la Eneida. Al regreso de Augusto a Roma despus de quince aos de guerras civiles, renace en el pueblo el jbilo por la prosperidad y la concordia; se senta por doquier el orgullo de ser romano. Virgilio sabe captar las aspiraciones y la significacin de este momento histrico; construye as, inspirado directamente por Augusto, la epopeya nacional de Roma, que refleja al mismo tiempo, la epopeya geogrfica de Italia.
1. La epopeya entre la historia y la leyenda

En la concepcin de la Eneida, Virgilio que haba sido en cierto modo el heredero o el continuador de los poetae noui, se aproximaba a la tradicin de la poesa arcaica, se remita a los rastros de la antigua poesa pica romana de Ennio, de Nevio, de los carmina conuiualia que haban tenido la tarea de exaltar a los hroes de la patria y particularmente haban mezclado los hechos

histricos a los aspectos legendarios, as, a la gloria cotdiana de los valentes haban unido el mito grandioso de Eneas y de los orgenes de la Urbe. Las epopeyas anteriores comportaban dos partes bien &ferenciadas: relato legendario y narracin de un episodio contemporneo. El arte del poeta deba consistir en fusionarlas de tal forma que apareciese entre ellas una relacin de analoga o de casualidad. El milagro de la Eneida consiste en aportar una solucibn al problema de fusionar tres temas simultneos: exaltacin de la obra de Augusto, la narracin legendaria y el recuerdo de los caracteres ms sobresalientes de la historia romana. Ahora bien Virgilio no los ha tocado de forma yuxtapuesta sino que estos tres temas estn tratados simultneamente a lo largo de su poema.
2. Estructura de la Eneida

Virgilio ha superado con mucho la concepcin analstica de Ennio, la costumbre de contar los hechos cronolgicamente. En la Eneida, nos hallamos, como en los poemas homricos, con una ordenacin del material en la que resalta lo esencial. Los doce libros de la Eneida, se han dividido en dos partes: los seis primeros, en los que se narra la peregrinacin de Eneas desde Troya hasta su llegada a Italia, se han comparado a la Odisea, y los otros seis, en los que se relatan las vicisitudes de la guerra por la conquista del Lacio, se han puesto en relacin con la Iliada. El poeta ha utilizado hbilmente la divisin en libros y, aunque segn Cartault, Virgilio ha hecho de cada uno de ellos un todo, con entidad propia, sin embargo, no es difcil encontrar una relacin entre ellos. Los cuatro primeros forman un bloque, con el relato de Eneas 11-111 en la parte central; el libro IV marca el punto culminante y el desencadenamiento de una crisis. Los libros V y VI11 forman un segundo grupo, son la preparacin de la guerra, que culmina con el combate singular de los dos jefes en el libro XII.
3. El hroe: Eneas

En poca moderna se han emitido duras crticas respecto al carcter de Eneas, la maypra de las veces, por su comparacin con los hroes homricos. Eneas encarna el ideal del hroe romano, hombre poltico y hombre de guerra; en segundo lugar, tomado

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como individuo, est subordinado a la obra histrica, es el artfice de Roma. Esa misin que se le ha encargado aparece, adems, bajo un aspecto religioso, y le obliga a obedecer los mandatos de los dioses. Los hroes homricos son individuos tpicos, viven el momento presente y gozan de una gran espontaneidad; la humanidad de Eneas, al contrario, tiene algo de programtico como su destino que arranca de Troya y se dirige a Roma. Este fatum es el sentido de la historia del mundo y estos fata se identifican con Jpiter. Eneas los acata, primero por obedecer a su padre, luego con consentimiento libre y consciente. Sobre este fondo los destinos individuales adquieren un carcter romntico (Niso-Eurialo, Dido, Evandro, Palas-Camilla, etc.).
4. Fuentes y Modelos

Virgilio es un poeta doctus y la Eneida es una interpretacin de su mundo. Mezcla leyendas de Eneas de Italia y Sicilia, de la Nekya homrica, junto con creencias religiosas y filosficas como la doctrina estoica del alma csmica o la metempsicosis pitagrica. Por otra parte, es fcil conjeturar en la Eneida infinitas derivaciones de autores griegos y romanos, especialmente de Homero, pero tambin de los poetas del llamado ciclo pico, de los trgicos, de Apolonio de Rodas, de Nevio, Ennio, Catn. Los poemas homricos le sugirieron a Virgilio el tipo general de la composicin, los episodios convencionales (como los juegos fnebres, el descenso a los infiernos), los principales recursos tcnicos, el aparato mitolgico, la intervencin de los dioses, etc. A pesar de todo ello Virgilio ha sabido infundir a su obra el sello de la Romanidad. Para concluir diremos que Virgilio es un poeta nacional sin rival, en el arte de conseguir una plenitud de posibilidades del riguroso hexmetro con medios moderados, en el de exponer un tema saturado de significacin en estilo transparente y casi desprovisto de retrica y por haber creado una obra que constituy el canon del gnero pico. VII. LUCANO (39-65 d. C.) Va a ser un hispano, el cordobs M. Anneo Lucano, quien tuvo el honor de emprender con xito literario el nuevo camino de la

epopeya histrica. Ya en su juventud haba compuesto poemas en gran nmero y de diversos gneros, picos, lricos, dramticos, la mayora de los cuales se han perdido, entre ellos resaltaremos especialmente un poema pico Iliacon, cuyo argumento se centraba en la cada de Troya, pero su obra por excelencia es la Farsalia. La Farsalia. -La obra mayor y la nica que conservamos es el poema de la guerra civil, Bellum ciuile o De bello ciuili, llamada comnmente Farsalia a partir probablemente de una interpretacin errnea del famoso pasaje: Pharsalia nostra / uiuet, et a nullo tenebris damnabimur aeuo. (IX, 985). 1. Estructura del poema Lucano comienza la Farsalia aproximadamente cuando tena veinte aos, y como consecuencia de su muerte queda interrumpida a mitad del libro X. El argumento es la narracin de la guerra civil entre Csar y Pompeyo, el uno propugnador de un orden nuevo, el otro aferrado a las concepciones republicanas; la obra se inicia con el paso del Rubicn (49 a. C.) y concluye con la batalla de Farsalia y la huida y muerte de Pompeyo en Egipto, pero tambin comprende (en los dos ltimos libros) los sucesivos acontecimientos militares de Catn en Africa y de Csar en Oriente. El orden de la narracin corresponde al desarrollo cronolgico de los hechos, y en este sentido se corresponde al viejo modelo de los Anales. El asedio de Brindis, la fuga de Pompeyo, despus del paso del Rubicn, el asedio de Csar a los pompeyanos en Marsella y la lucha cesariana en Espaa ocupan los cuatro primeros libros; el IV se cierra en Africa y el V trata de la vuelta de Csar como vencedor y dictador a Roma y por consiguiente su travesa desde Brindis al Epiro; los movimientos de los dos ejrcitos enemigos, cesariano y pompeyano, en la regin epirota, en Dirraquio, en Tesalia; el VI1 ofrece como ncleo la batalla decisiva de Farsalia y la derrota de Pompeyo; la fuga de ste a Mitilene, el encuentro con su mujer Cornelia y la partida de ambos a Egipto, donde Pompeyo es asesinado, constituye la materia del libro VIII; ahora la accin se bifurca, por un lado Catn (libro IX) arriba con las fuerzas pompeyanas a Egipto; por otro Csar (libro X) llega a Egipto y restablece en el trono a Cleopatra.

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2. Motivaciones de la Farsalia

En los autores del siglo I exista una actitud generalizada, que se manifestaba de una u otra forma, de inters hacia el pasado y de crtica al presente; los romanos guardaron un recuerdo nostlgico de la Repblica y desconfiaron del Imperio. A esto se aade, en el caso de Lucano, el hecho de que la implantacin del rgimen tirnico de Nern representaba para l la prdida de la libertad y la ruina del Imperio. E1 poema de Lucano es, por consiguiente, un canto al pasado y la propaganda de las ideas estoico-polticas que eran, ms o menos, una oposicin al rgimen imperante. Lucano, se remonta a personajes antiguos que intervinieron directamente en la guerra civil para llevar a cabo su crtica. {Qu inters poda tener Lucano de narrar una guerra tan conocida? Su actitud es partidista, intenta repudiar una guerra que dio origen al Imperio; en ltima instancia, rechaza el rgimen en que vive. En resumen, cuando la pica vuelve a Roma en manos de Lucano presenta un aspecto diferente. La visin proftica de la Eneida se va a hacer concreta, la guerra civil que canta Lucano supone, de entrada, un anlisis crtico de la historia. Si la Eneida conlleva la glorificacin del Imperio romano, Lucano va a combatir los orgenes del nacimiento del nuevo rgimen.

3. E2 hroe de la FarsaZia
Si en la Eneida existen discrepancias sobre el tipo de hroe al que perteneca Eneas, la discusin y las discrepancias en torno al hroe del poema lucaneo son an mucho mayores. A pesar de que Lucano nos presenta a Pompeyo como el hroe en quien se realiza su ideal poltico, en los primeros libros toma una postura benevolente respecto a Csar, pero a partir del libro 111, quizs debido a la enemistad de Lucano con Nern, le trata como el responsable de todas las desventuras de Roma y del Imperio. As Csar, hroe natural de la epopeya se va transformando en un hroe negativo y los vencidos, Pompeyo y Catn, quedan como modelos de virtud y representantes de la libertad. A Catn nos lo presenta Lucano como un modelo de perfeccin y su autoridad la compara con la de los propios dioses:
Victrix causa deis placuit sed uicta Catoni (1, 128).

En torno a estos tres personajes se debate la crtica sobre quien es el verdadero hroe del poema; hoy da la mayora de los estudiosos se inclinan a pensar que la Libertad, opuesta a la tirana y que aparece personificada en varios pasajes, es la verdadera herona de la Farsalia.
4 . Fuentes

Lucano se ha servido como fuente primordial para su obra, incluso desde el punto de vista estilstico, de Livio; pero adems se documenta muy bien y participando de la curiosidad cientfica de su tiempo encuentra en toda clase de conocimientos temas de poesa: etnografa, geografa, astrologa. Estas noticias las extrae principalmente de las Quaestiones Naturales de Sneca, de los escritos de Posidonio y Nigidio Figulo, pero utiliza estas ciencias ms como poeta que como sabio. Adems no puede olvidarse la influencia que Ovidio, Virgilio y Horacio tuvieron sobre el poeta cordobs. 5. La Farsalia>>:poema pico para el porvenir Si separamos la pica de su origen por una parte, y, por la otra de lo que lleg a ser y expreso, debemos convenir en que los elementos que se han dado en considerar indispensables en el poema pico, como la intervencion de los dioses, slo ofrecen una visin unlateral de la cuestin. Si bien es cierto que la Iliada est plagada de dioses y de su actuacin, como ocurre en Ennio y en Virgilio, no sucede as en Lucano, ni tampoco despus en el Mio Cid, ni en la Chanson de Roland o en Os Lusiadas, aunque s en los Nibelungos. Lucano, tomando a la inversa de Virgilio, la tradicin de Nevio, introduce la historia reciente en el gnero pico. Esta caracterstica era ya criticada incluso en la antigedad y llega a tal extremo que Servio lo excluye del rango de los poetas: Lucanus ideo in numero poetarum esse non rneruit quia uidetur historiam composuisse, non poema (Ad. En. 1 382)) y Quintiliano lo recomendaba entre los oradores ms que entre los poetas: Lucanus magis oratoribus quam poetis imitandus (In-s. Or. X l , 70). Estas reservas de Quintiliano y Servio a las que se aaden una alusin de Marcial:
Nm. 81-82. - 18

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Sunt quidam qui m e dicant non esse poetam, sed qui m e vendit bibliopola putat.
(XIV, 194.) y una parodia crtica de Petronio (Sat. CXVIII-CXXV) se justican admitidas como norma de lo pico la Iliada y la Eneida, cuya historia es ms bien leyenda, donde la intervencin de los dioses es continua. Frente a esta concepcin de la pica, el poema de Lucano era una obra verdaderamente osada, una revolucin literaria, y que, por razones histricas, habra de quedar como modelo pico para la posteridad, al romper con el fetichismo que asuma inexorablemente la participaci~nde los dioses.

VIII. LA PICA

EN LA CORTE DE LOS

FLAVIOS

1. La imitacin de los clsicos, especialmente de Virgilio, imitacin que Quintiliano pona como base de su enseanza retrica, haba actuado en esta poca en la obra de los poetas, en su mayor parte, cultivadores del gnero pico. Es digno de destacar que en un tiempo y en una sociedad como esta, que por s misma tena muy poco de heroica, aparezca la pica en primer plano y cultivada ms que en cualquier otro perodo histrico. Incluso el propio prncipe en persona, DOMICIANO, haba cantado en su juventud la conquista del poder por su padre Vespasiano (Bellum Capitolinum) en versos picos. Quizs tambin en otro poema trat la guerra judaica (Bellum Iudaicum). A esta accin, en cuanto haba sido celebrada por Domiciano, se refera en tono de homenaje su contemporneo, el poeta pico Valerio Flaco, en el proemio de su Argonautica, dedicada a la dinasta Flavia, y Marcial en un adulador epigrama, afirma que los versos del cantor imperial haban de ser colocados al lado de la gran epopeya virgiliana:

Ad Capitolini caelestia carmina bella grande cothurnati pone Maronis opus.

(V 5, 7-8).

Pero Virgilio haba elevado el poema heroico a una altura tan inalcanzable, que las generaciones siguientes ven en la Eneida una montaa que, en el mejor de los casos, slo poda rodearse (Lucano trat de conseguirlo). Antes de la erupcin del Vesubio (79) se escribi un carmen De bello Actiaco del que se conservan 70 versos y cuyo autor sigui las convenciones tradicionales con las que rompib Lucano. Otra manera de rodear la Eneida condujo al tratamiento pico del material legendario de los griegos; pero la epopeya va a convertirse en una obra convencional, llena de fros recursos y de episodios estereotipados.
2. Valerio Flaco (?-90?)

C. Valerio Flaco se remont de nuevo a la leyenda griega, eligiendo un tema que ya haba sido tratado repetidamente por griegos y romanos, el mito de los Argonautas. Comienza su obra La Argonutica (dedicada a Vespasiano), hacia el ao 70 y queda interrumpida en el libro VI11 (v. 467), faltando por tanto, el asesinato de Absirto, el regreso de los Argonautas y la traicin de Jasn. El argumento era la famosa leyenda de Medea y Jasn, cantada anteriormente por el alejandrino Apolonio de Rodas. Incluso entre los latinos, en poca de Csar, y en pleno movimiento neotrico, Varrn Atacino se haba propuesto traducir o imitar el poema de Apolonio de Rodas; pero su intento responda a la curiosidad y al gusto alejandrinizante de la poca, mientras que ahora, entre los latinos, la leyenda de los Argonautas con su exquisitez de estilo y doctrina, tena sabor de novedad. Sin embargo, en la poca de Valerio Flaco, las condiciones de la cultura y del gusto han cambiado, la poesa pica centrar su gran modelo en Virgilio, y los neoclsicos, entre ellos Flaco, intentarn repetir las expresiones, el estilo y las aspiraciones de Virgilio. Por consiguiente, la expedicin de los Argonautas como argumento de epopeya se corresponda en la mente de Valeno Flaco, tanto por el gnero como por su importancia, con la expedicin de Eneas. Exista, no obstante, una diferencia esencial entre ambos poemas: mientras la Eneida tena un significado nacional y estaba inrnersa en ella la propia historia de Roma, no ocurra lo mismo en la Argonutica e incluso el propio autor, tomando conciencia del hecho, intent insertar en su poema el mayor nivel de

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actualidad posible, y as, en el proemio, rinde homenaje por su empresa argonutica al divus Vespasiano. El poema latino, como su modelo griego, es de estilo homrico, fro y artificioso, presentando sin embargo, verdaderos mritos descriptivos y evidentes valores patticos. La tendencia a profundizar lo psicolgico es una de sus caractersticas ms relevantes; como lo demuestran las propias dimensiones del poema, mucho ms amplio que el de Apolonio. Esta mayor amplitud no la obtiene Valerio Flaco, en general, por la multiplicacin de los hechos o de los elementos materiales de la narracin (el poeta latino careca del aparato erudito de Apolonio) sino a travs de los caracteres de los personajes y del desarrollo, en torno a ellos, del ambiente, las costumbres y el cuadro de la naturaleza. Valerio Flaco fue considerado, ya en su poca, un gran poeta como lo demuestran las palabras que Quintiliano le dedica en su libro X de Institutio oratoria cuando recordando a los picos latinos escriba: Multurn in Vaerio Flacco nuper arnisirnus.

3. Silio Itlico (25-101)


En los ltimos aos de Domiciano, Silio Itlico escribe los 17 libros de sus Punica. Haba elegido como argumento, no las guerras pnicas, en su sentido ms amplio, sino la ms dramtica dentro de ellas, es decir, la segunda o guerra aniblica, que ofreca unas ciertas conexiones con la Eneida. El tema era rico por s mismo, y estaba lleno de hechos heroicos y decisivos para el destino de Roma. Tambin es posible que el patriotismo y su inmersi~n espiritual en los tiempos gloriosos le llevaran a escribir su epopeya. El poema comenzaba con la accin de Anbal en Espaa: asedio de Sagunto y la destruccin de la infeliz ciudad aliada de los romanos (libros 1 y 11). En los siguientes el paso de los Pirineos y los Alpes, con las famosas batallas de Ticino, Trebia y Trasimeno. A partir del VI narra la invasin de Campania; la imprudencia del cnsul Varrn que conduce a la catstrofe de Camas es expuesta en los libros siguientes. A partir del XII la fortuna comienza a ser favorable a los romanos con la victoria de Marcelo en Nola y la intil marcha de Anbal sobre las murallas de Roma. El asedio y la cada de Capua se tratan en el libro XIII y las vicisitudes de Siracusa, expugnada por Marcelo, forman el argumento del XIV. Vienen a continuacin las victorias del joven

Escipin en Cartagena (Espaa) y la derrota de Asdnbal en Metauro. El resto de las hazaas de Escipin en Espaa y Africa, hasta la batalla de Zama, constituyen el tema del XV al XVII. . En el poema, todos los hechos son tratados con uniformidad. No existe un hroe, un protagonista en torno al cual converja el inters del relato; no poda serlo Anbal al ser una obra dirigida a los romanos, pero tampoco lo es Escipin el Africano, puesto que existen otros muchos personajes situados en el mismo plano de gloria (Marcelo, Fabio Mximo) y todos ellos cooperan a la grandeza de Roma. Silio Itlico sigue en su obra el relato de Tito Livio, que constitua por su materia la fuente principal de la que se nutre, enriquecindolo, sin embargo, con la erudicin de obras selectas sobre la antigedad. La materia histrica est sistemticamente constelada de episodios mticos similares al repertorio de la epopeya virgiliana, y no faltan las personificaciones de los conceptos abstractos tales como la voluntad, la virtud, etc. Para Silio Itlico como para Virgilio, los dioses se dividen en dos campos: Juno a favor de Anbal y los cartagineses, Venus en defensa de los romanos. En conclusin podramos decir que el asunto, grandioso y nacional, est tratado con habilidad pero le falta inspiracin, segn el juicio de Plinio (Epist. 111, 7, 5): Scribebat carmina maiore cura quam ingenio. 4. Papinio Estacio (40?-96) Parece claro que, si no la vocacin, s la ambicin (suya y de su tiempo) condujo a Estacio hacia la epopeya. Su obra ms destacada fue el poema pico la Tebaida (Thebais), compuesta en doce libros, al igual que la Eneida, y en la que trabaj doce aos consecutivos:
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O mihi bis senos multum uigilata per annos Thebai ... (XII, 811-12).
Su propsito fue narrar la legendaria guerra de los Siete contra Tebas, tratndola en toda su amplitud. El poema est dividido, a semejanza de la Eneida, en dos partes de igual dimensin

los preparativos y abunda en larlos que figura el encuentro entre los dos jefes que se extienden durante casi tres libros combates en torno a Tebas comienen persona se indigna por el interviene para impulsar la a veces, perdindose en mlmemorables, ejerca de por s una indiscutibk fascinacin. Haba sido ya objeto de un poema rmente, del famoso poema de Antmaco de Coloparte tambin la tray latinos (Esquilo, Sfoserviran de fuentes al los griegos. De ellos toforma, o mejor, a la a Virgilio, y as utilizar el mismo adarato divino, y los mismos ingredientes virgilianos: sueos, apariciones. juegos fnebres, descenso a los S e r nos, etc. Ahora b'en, la Tebaida respira un aire distinto; el abanf clsico se manifiesta en la preferencia de un dono del esprity lado, por lo horr ndo y, de otro, por lo conmovedor, como ocurre en el drama de Sneca. La exposicin, fruto de una larga elaboracin, de un paciente trabajo de lima: /ongus laboc nostra Thebais multa cruciata lima (Sil. 111, 5 , 35) c mo dice el mismo autor, es a veces penetrante en sus detalles y de gran efecto plstico, a pesar del lenguaje, a menudo rebusca o, y del exceso de alegoras. (Achileis) intent Estacio resucitar la leyenda sus orgenes ms remotos, con el objetivo vida del hroe, al que alude Homero, Comienza con la educacin de Aquiles por el centauro Quirn, hasta la muerte del hroe. El poema se interrumpe en la mitad del libro 11, por la muerte prematura de su autor. Justamente en este segundo libro, a semejanza de lo que Eneas cuenta a Dido en el libro 11 de la Eneida, Aquiles narra la historia de su lejana infancia durante la navegacin hacia Troya. ar inacabada, lo que se ha conservado ofrece la prometa ser superior a la Tebaida.

IX. PERVIVENCIA .DE LA

PICA LATINA EN EL BAJO IMPERIO

Despus de Estacio, la pica vuelve a hacer acto de presencia en la literatura latina a finales del siglo IV d. C. de manos de CLAUDIANO (307?-404?) oriundo de Alejandra y poeta pagano. En su epopeya contempornea De Bello Gotico ( y en las invectivas aprendidas de Juvenal contra los ministros del Imperio) se convierte en el heraldo de la poltica de Estilicn. No lleg a terminar una epopeya mitolgica en tres libros De rapta Proserpinae en la que a la manera virgiliana trataba de insertar la leyenda en el presente en el que viva. Claudiano resulta como poeta pico de una gran soltura, heredero de Virgilio, Lucano y Estacio. El lenguaje y la tcnica son sorprendentemente puros y clsicos. Y va a ser, por ltimo, en Africa a finales del siglo v d. C. cuando volvemos a encontrar muestras de poemas picos. DRACONCIO (Blossius Aemilius Dracontius), cartagins, va a componer unas epopeyas mitolgicas, que aparecen junto con otros poemas en sus Romulea. Citaremos, entre otras, El rapto de Helena o Medea. Tambin puede inscribirse dentro de la pica su Orestis Tragoedia; al mismo tipo correspondera el epilio Aegritudo Perdiccae (de autor desconocido pero que se atribuye a Draconcio).

BIBLIOGRAFIA
Ediciones: No poseemos en castellano ninguna edicin sobre la mayora de los poetas picos, si exceptuamos a Virgilio y Lucano. Las ms recientes de Virgilio son la de R. Bonifaz Nuo, Eneida, Mjico, Univ. Autnoma de Mjico (1972); y la de M. Dolc, Eneida, 4 vols., Barcelona, Bernat Metge (1972-78), edicin crtica y comentada con traduccin catalana. Existen bastantes ediciones parciales del poema, especialmente del libro 11, destacaremos entre ellas la de A. Torner, Barcelona, Bosch (1941); V. J. Herrero, Madrid, Gredos (1962); J. Echave-Sustaeta, Madrid, C. S. 1. C. (1962); V. E. Hemndez-Vista, Madrid, Gregorio del Toro (1962); del libro VI, H. Fuentes, Madrid, C. S. 1. C. (19662); tambin del mismo autor el libro VIII, Madrid, C. S. 1. C. (1943), todas ellas con introduccin y notas, muy apropiadas para uso escolar.

De Lucano poseemos una excelente edicin realizada por J. Herrero Llorente, La Farsalia, 2 vols., Barcelona, Alma Mater (1967), edicin crtica con traduccin. Traducciones: Muy numerosas en el caso de Virgilio, resear nicamente las ms importantes, la de E. de Ochoa, ed. prl. y notas de M. Dolc., Barcelona, Vergara (1959); L. Riber, Madrid, Aguilar (1967). De Lucano, acaba de aparecer la de S. Mariner, Madrid, Ed. Nacional (1978) y pronto ver la luz la de A. Holgado, Madrid, Biblioteca Clsica Gredos. Estudios. No existe ningn estudio amplio sobre la pica latina, todos los que poseemos afectan a algn determinado aspecto del tema, como el de J. Gil, La pica latina tradicional (en Estudios de Literatura latina), Madrid, Cuadernos de la Fundacin Pastor (1969), pgs. 1141, en que el autor hace un anlisis exhaustivo sobre la gnesis de la pica primitiva. Los hroes picos son estudiados por A. Garca Calvo, Los tteres de la epopeya, EClas., VI1 (1963), pgs. 95-106. T. Frank, La tragedia y la pica primitivas (en Vida y Literatura en la Repblica Romana), Buenos Aires, Eudeba (19712), pgs. 42-81, hace un estudio sociolgico sobre la poca en cuestin aplicado a los gneros reseados; por ltimo citaremos el artculo de Th. W. Adorno, De la ingenuidad pica (trad. esp. de M. Sacristn en Notas de Literatura), Madrid (1962). Estudios especiales. Sera imposible dar aqu una relacin detallada sobre todo los estudios que sobre aspectos concretos se han llevado a cabo en Espaa tanto de la Eneida como de la Farsalia, nos limitaremos a hacer una relacin somera de aquellos que ataen ms directamente al tema que nos ocupa. A. Espinosa, Virgilio, el poeta y su misin providencial. Quito, Ed. Ecuatoriana (1932), es uno de los libros ms destacados para el conocimiento de Virgilio; el personaje de Eneas y su actuacin a lo largo de la Eneida, ha sido estudiado por M. Dolc, Eneas, {hroe homrico o hroe religioso?, Madrid, Cuadernos de la Fundacin Universitaria (1975), pginas 3-19. Tanto Hernndez-Vista como Echave Sustaeta han trabajado copiosamente sobre Virgilio y la Eneida, citemos, por ejemplo, el estudio de V. E. Hernndez Vista, Figuras y situaciones de la Eneida, Madrid, Gregon o del Toro (19632). Respecto a Lucano y su poema pico, sealaremos el amplio estudio que llev a cabo R. Castresana, Historia y poltica en la Farsalia de Marco Anneo Lucano, Madrid, Aguilar (1956) en el que analiza rigurosa y detalladamente toda la historia romana en la que se desarrolla el poema lucaneo y la actitud del propio Lucano ante ella. V. J. Herrero, Lucano en la literatura hispano-latina, Emerita, XXVII (1959), pgs. 19-52, recoge las opiniones, crticas y alusiones que sobre Lucano aparecen en los autores hispanoromanos. Las ideas estticas de Lucano han sido estudiadas por M. Dolc, Aproximacin a la esttica de Lucano (en Retorno a la Roma clsica), Madrid. Prensa Espaola (1972), pgs. 223-264. Desde un punto de vista hist-

rico es interesante el trabajo de B. Navarro, Lucano, una visin idealisfa de la historia HAnt., IV (1974)' 111-178. Por itimo recordemos el sugestivo y ameno estudio de A. Tovar, Lucano (En el Primer Giro), Madrid (1941).

L A LfRICA LATINA CON ESPECIAL MENCION DE LA POESfA ELEGIACA

Si bien es verdad que desde distintos puntos de observacin el concepto de lrico ha variado sustancialmente entre la consideracin de los antiguos y nosotros, no es menos cierto que la sima que separa ambas interpretaciones empieza a cerrarse dentro del panorama literario latino. Supone la lrica, y, desde luego, la elega, la lenta conquista por parte del sujeto que escribe, del tema literario que deja de ser algo estrictamente objetivo, que queda fuera del autor, para convertirse, las ms de las veces, en una confesin dolorida de desencanto o, cuando menos, la participacin, aunque sea fingida, en los avatares de la vida que son, porque el sujeto que los describe, quiere protagonizarlos, el nico motivo y fin de esta literatura. Dicho de otra manera, lentamente por esta va de interiorizacin, la literatura se subjetiviza y se crea una esfera ntima, ambigua, a veces indecisa entre la vida propia y la concepcin intrapersonal del mundo, cuyos vectores no siempre coinciden con los presupuestos del gnero. Pocas veces el lenguaje se hace ms equvoco que en la propia lrica, por cuanto comporta una especie de cosmovisin en la que se desea se subsuma el propio yo. En este sentido, la palabra potica se da la mano con la litrgica y el canto coral de la tragedia, el salmo y la manifestacin de los poetas de penuria, son las concreciones en las que se encarna, poticamente hablando, la necesidad de consuelo y el dolor del mundo, la esperanza y la vida que sigue por encima de los desencantos de cada hora. A ello, despacio, se ha ido encaminando en sus figuras ms preeminentes la lrica latina.

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ENRIQUE O T ~ N SOBRINO

Entre las manifestaciones de la lrica ocupan lugar no de menor importancia las poesas que se han centrado, en alguna manera, en la produccin buclica. Y en cabeza, a distancia considerable, VIRGILIO. El mundo de la Arcadia, que ha significado uno de los descubrimientos capitales del pensamiento humano, ha tenido en las letras latinas y en Virgilio a uno de sus ms felices cantores. No es ciertamente la Arcadia histrica y geogrficamente localizable, es un mundo diferente en el que el poeta se recoge para hacer vibrar en el mbito ms amplio su propia vida. Todos los seres que existen en la tierra tienen en comn el dolor y la derrota, el amor que se olvida y la bsqueda de una respuesta que nunca llega a su angustia. El itinerario doloroso de Virgilio a travs de la Arcadia es una posibilitacin de una respuesta personal que reoriente un mundo que se acaba. Desde el dolor personal de quien se ve privado de su paisaje de siempre hasta el de Galo que persigue intilmente a Lcoris, pasando por el tono solemne de la profeca de la nueva edad, el poeta va buscando, a veces en los aspectos ms anecdticos e intranscendentes, la simpata universal. Virgilio no volvi jams a la Arcadia, pero ya alguna vez se ha dicho que la Arcadia es un lugar al que se va, pero salir de l, tiene slo un precio: el olvido de lo que realmente somos. De ah que Virgilio no volviera jams a la Arcadia, porque no sali de ella. Los versos que cierran la primera buclica son una invitacin a la permanencia, aunque todo sea ya despedida. Es el difcil juego de la resignacin frente al mundo nuestro que se va. Ms all de la ancdota personal de la desposesin de sus tierras, el poeta descubre que la Arcadia no es un lugar concreto, sino el corazn misericordioso de quien busca escuchar y que sabe que, con todo, aunque tardamente, al hombre la respuesta sobre su ser le pertenece por entero. Iluminacin desde la entraa potica, confesin de esperanzas que contradicen la propia realidad histrica contempornea, simpata por todo aquello que desde su indefensin se alza en procura de cario: todo eso es el mundo de la gloga virgiliana, hecha de temblor y de amor al ser. De otro tenor y de menor monta es la poesa de CALPURNIO S~CULO, quien cant en siete glogas el comienzo del imperio de Nern, cual arranque de la edad de oro. Desde luego se mueve en el ambiente propio de esta literatura desde Tecrito a Virgilio.

LA LRICA LATINA

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Parece, incluso, que uno de los pastores que canta es una mscara del propio poeta que busc, sin lograrlo, que su poesa fuera leda ante el emperador. Puede decirse de su poesa que no logra en su elegancia borrar la impresin vanamente clasiquizante de su intento. De poca posterior es NEMESIANO, el ltimo representante de esta corriente lrica. Imitador de Virgilio escribe cuatro buclicas, que algunos consideran superiores a las de Calpurnio, pero no hay tampoco en l aquella vibracin ntima que hizo de esta literatura y de sus motivos, tal vez algo estereotipados, un mundo de vida insospechada merced a Virgilio.

LRICA 111. LA POESA

EN OTROS AUTORES QUE

HORACIO

En los comienzos es a veces ciertamente difcil separar los elementos estrictamente lricos de los picos. De ah que sea menester, si bien de pasada, citar algunos ejemplos de produccin literaria donde aqullos se dan, sin que exclusivamente se deba hablar de literatura lrica. Son por ejemplo los carmina conuiualia, acaso de valor ejemplarizante, cierta produccin menor de Ennio, Cicern y Csar y los versos de amor de Augusto y PETRONIA PROBA, la clebre centonaria de Virgilio de la poca de Juliano y Teodosio. Dentro de una literatura lrica con acentos picos, quizs la obra ms descollante sea la de CLAUDIANO desplegada en torno de una esfera de acontecimientos histricos como pueda ser el De bello Getico o en la oficial, as en el Panegrico y el Epitalamio. Ms lricas, al menos en un sentido moderno del trmino, seran las composiciones de la Appendix Vergiliana, tales como Dirae, Moretum y las ciertamente notables Culex por sus implicaciones filosficas, y Ciris, de ambiente mitolgico. Pero son los nombres de Ausonio y Namaciano los ms importantes. La produccin de AUSONIO es en cierto modo labor de marquetera como se echa de ver en el Cento nuptialis, en la labor fatigosa de las composiciones en versos de demasiado artificio; pero, al lado de este aspecto, existe otro apartado de su produccin en el que nos habla del mundo de sus afectos y de sus viajes. Cronolgicamente posterior, NAMACIANO es conside la segunda mitad del siglo v d. C., RUTILIO derado como el ltimo gran poeta pagano. Namaciano hace vibrar su poesa al son de la tristeza y el pesar de la cada de Roma. Un pabelln de esperanza incumplida levanta su produccin potica

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por una ciudad que ya no podr ser la diosa del mundo. El abatimiento por esta hora, el refugio en el mundo del ensueo y en el romanticismo precoz de su poesa de las ruinas, presiden este ltimo aliento de la lrica latina. En un lugar intermedio est la literatura fnebre y consoladora de ESTACIO en las Siluae que empalma con la tradicin latina de la laudatio funebris, labor de cierta artificiosidad, pero que a veces rompe en un conmovedor lamento como en el epicedio, I n puerum suum. Pero sera injusto no citar tambin siquiera de pasada el movimiento de los poetae nouelli que se entretiene en las discusiones de minucias sin llegar a nada importante tanto en el plano de la especulacin como en el de la creacin. La poca de Adriano, que enmarca este movimiento, encuentra en ANIANOFALISCO y JULIO PAULO sus primeros representantes tambin en el propio emperador que conoce y experimenta a travs de la apariencia frvola de su animula uagula blandula un cierto ambiente de tormento. Pero la composicin ms clebre y nutrida de versos de esta poca es la que se conoce con el nombre de Peruigilium Veneris, composicin de carcter ciertamente neotrico, el de esta etapa de la historia romana. Es un canto a la primavera y a la alegra del amor. NO se puede negar frescura y encanto a esta composicin, cuya dudosa autora se ha prestado a discusiones sobre su asignacin a distintos poetas que van desde Floro a Tiberiano y en las que no podemos entrar aqu. Ciertamente, respecto de este Peruigilium Veneris, si la hiptesis defendida por algunos de que deba ser cantado en la vspera de la fiesta de Venus genetrix en la falda del Etna es exacta, estaramos ante un himno sagrado y su estudio debera haberse hecho en el apartado a ello consagrado. Sin embargo, nos ha parecido ms oportuno introducirlo aqu, a fin de que la conexin con el mundo de los poetae nouelli quedara realzada de forma y manera ms evidentes. Al final, precisamente para un estudio ms detenido, hemos dejado la personalidad de OVIDIO. Poeta de extraa facilidad a la hora de escribir verso, su musa ha sido siempre ms ligera que profunda. Sobre los temas del amor, la vida galante, la mujer, ha pasado su mirada y su poesa con una cierta lejana elegancia que le permita retratar el lado afable y evanescente de unos momentos en los que la frivolidad y la desenvoltura, que no conocen las preocupaciones, campaban. Se trata de una poesa elegante en la que el autor puede hacer gala de todo su ingenio, dentro de un ambiente potico juguetn, que le consiente el gil paso de una situa-

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cin a otra que el talento va modelando. La frescura del friso que se nos pinta se sobrepone a cualquier otra consideracin. Pero la talla potica de Ovidio estaba llamada a producir otra obra ms seria, donde el tenor y la fibra potica pudieran brillar a la altura que su propia dignidad formal ya requera desde ella misma. La profundizacin interior en la poesa del destierro hace de Tristia y Pontica ejemplares nicos de poesa lrica. La interiorizacin y sublimacin de un conflicto aun no resuelto, el choque frontal de una culpa no admitida y de una conducta errnea, el mundo que se deja, la emocionante despedida de su casa, las splicas incesantes de peticin de escucha, el afn de retorno, la pintura de la tierra extraa, familiar y hostil a un tiempo, que lo acoge, la concrecin de una prdida en la esperanza de un retorno cada da ms difcil, el silencio obstinado por no perjudicar a terceros; todo ello viene a configurar dramticamente esta ltima poesa de Ovidio. Lejos del ambiente ligero de su primera poesa, viene la personal dramatizacin de su poema las Metamorfosis, donde asistimos a un proceso largo, sin solucin de continuidad de premios y castigos, en la ms variopinta sucesin de personajes y situaciones que sea dada presenciar, casi en un ritmo cinematogrfico. El temple potico de Ovidio ha quedado comprobado en los ms distintos registros de una produccin siempre cambiante en cuanto a sus temas, pero es especialmente en la ltima, donde el conflicto personal ha hecho brotar el manantial de una inspiracin, quizs en algunos momentos demasiado anclada en algunos temas, cuya repeticin son, sin embargo, la cima dramtica de esa misma literatura.

IV. HORACIO
Nadie quizs ha hecho tanto como Horacio por la poesa latina en cuanto a su grado formal se refiere. Ha adaptado, segn una clebre confesin suya, los metros tpicamente lricos, procedentes de los modelos griegos, a los mdulos versificatorios latinos. No es ello exacto, pues los primeros atisbos conseguidos estn ya en Catulo, mas es cierto que en una consideracin global, y que, desde luego, en la riqueza de los metros empleados la labor de Horacio ha sido la primera, tanto cronolgicamente como formalmente considerada su tarea. Ha ensayado su estro potico Horacio en mil aspectos y en todos ellos ha rayado a considerable altura. Es

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siempre peligroso separar demasiado en la produccin de un autor las distintas facetas de la misma, lo que puede llevarnos a levantar un muro de incomprensiones en el anlisis de su creacin. Pero Horacio ha afirmado taxativamente que no todo lo que ha escrito en verso es poesa. Sin embargo, algn punto de contacto existe entre los epodos y la produccin lrica de sus cuatro libros y en cierta manera una lnea de pensamiento en evolucin fatigosa desde el epicuresmo al estoicismo preside su produccin lrica y se empalma con la produccin satrica y epistolar. Y all estn las claves para entender su mundo lrico. Mundo lrico que a veces cobra los tintes anacrenticos y que otras se tie de un sentimiento de indefinida angustia. Pero ambos mundos no se contraponen sino que son el anverso y el reverso de una misma realidad: la vida humana. Horacio, fiel al epicuresmo, ha intentado sobrellevar la pesada carga de una tica que se resolva en una teleologia sin transcendencia alguna. El drama colosal del epicuresmo estuvo all y nadie como Horacio lo ha vivido, si se hace excepcin de Lucrecio. El desencanto personal de Horacio, su innegable pesimismo, se contrasta cuando frente a los mismos acontecimientos se cotejan las lecturas que de ellos hacen Virgilio y Horacio: es la conocida polmica entre la Buclica IV y el epodo XVII: all una esperanza que se vislumbra entre los estertores de un mundo que desaparece, aqu slo la comprobacin de una ruina que cae sobre el enloquecido mundo que se queda sin esperanza ninguna. Toda la lrica, al menos en sus aspectos ms elevados, es en Horacio no otra cosa que una meditacin en torno de la muerte. Precisamente por querer ser poesa de la vida, que no rehuye tampoco el aspecto del hombre poltico, del hombre que vive en una comunidad, tambin la musa de Horacio es musa del Estado, pero no de un Estado suyo, que sus ideales fueron bien otros, sino del que la realidad le depar y en el que hubo de reconocer el acierto de su rival de ayer. La idea de un fracaso ahondado en mil aspectos de la vida, conduca la vida de Horacio y su poesa, por consigyiente, dentro de una paradoja sin salida, de una pregunta que se atinaba a formular, pero que en estricta ley de fe epicrea no poda tener otra respuesta. La muerte es el hilo conductor de su mundo. Ciertamente el pesimismo horaciano, aunque innegable, no es absoluto. Su postrera orientacin hacia el estocismo poda haber dado otro giro a su produccin, pero la muerte, a la que tanto cantara, se lo llev antes, mas su produccin l1-ica supo aunar sin merma mutua los aspectos ambiguos de la vida. El mo-

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mento alegre del carpe diem tuvo su raz ms verdadera en aquella estremecedora afirmacin de que la muerte es la ltima lnea de las cosas.

V. LA POESA

ELEGIACA

No creemos que pueda parecer excesiva la afirmacin de que la elega, tal y como la encontramos en la literatura latina, es una genuina creacin de Roma, si bien los escritores latinos no tuvieron esa conciencia, que s manifestaron en torno de la stira. Es verdad que la elega est y con nombres destacados a su frente en la literatura griega, mas el giro total y absoluto que le hizo dar el conjunto de escritores romanos fue, a ms de sorprendente, una ganancia para siempre. El mundo interior del poeta era, por primera vez, y en contra de toda la preceptiva literaria al uso, el sujeto y el objeto a un tiempo de la obra literaria. Un mundo de confesin personal que bordea la indigencia a orillas del fracaso se nos abre aqu. La circunstancia personal no era ya la ancdota por la que nos llegaba el mito tal y como sucede en la literatura griega, sino que aqu la proporcin se inverta y llegaba casi hasta la anulacin del elemento mitolgico, para quedar sola la desnuda vivencia del escritor. Es verdad que esta conquista, como todas las conquistas humanas importantes, fue una conquista dolorosa y lenta. Todava, y por una cuestin meramente formal, se discute la pertenencia de Catulo al movimiento elegiaco, en tanto sigue entrando sin mayor escrpulo la poesa ovidiana en tal apartado. Pero ms all de una cuestin externa, como pueda ser el metro empleado en la versificacin, el mundo personal, la altura de sentimiento, la profundizacin en el drama interior que se vive como contradiccin y paradoja, unen ms de cerca a los autores Catulo, Tibulo y Propercio, y ms estrechamente que una supuesta anidad de escuela o una identidad de recursos versificatorios. Cada uno de estos autores tiene su mundo, y su especial comprensin del mismo les ha llevado a una postura existencia1 cuya asuncin ha sido su riesgo, pero tambin la fuente inspiradora de su poesa, que se alimentaba de aquella fuente de cuatro manantiales que es toda la verdad humana: la idea de la finitud, la labilidad, la culpa y el dolor. Es difcil en una lectura simptica de los autores elegiacos latinos no encontrar en sus versos estas
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manifestaciones que irrumpen en su poesa como la luz que nace del choque de sus vivencias agitadas y a menudo tortuosas que queran ser el desmentido de una realidad que en su sordidez les ahogaba. Entre el grito del dolor y la esperanza dibujada ms all de toda desesperacin, la bsqueda del sentido ntimo de las vivencias que no se entienden ya, la ubicacin en una cosmovisin totalizadora de la propia vida, en un misterio que revele la transcendencia de nuestros avatares son el polo orientador de esta literatura que nacida de un desgarro intenta una conformacin superior. El fracaso de quien ve su ilusin rota, amenazando toda la estructura existenciaria del hombre, la contradiccin viva de quien quiere seguir siendo leal a la vida emprendida y no puede por la razn de que en su torno ya esa vida no prosigue al paso que se dese, quebrada en quien menos poda pensarse, la persona amada, que as inaugura el horrible drama de la culpa, que por estar encarnada en las personas queridas, comporta el dolor sin salida, acaso en la elega sin la grandeza ltima que alcanzara esta meditacin en la tragedia, pero s en la hondura de unas historias personales que unen en una ntima relacin mutua el mundo de la propia vida intramundana y el del mito. Todo eso es el paisaje en el que la lrica elegiaca latina ha querido moverse como una necesidad que naca de su propia esencia. Veremos en su momento cul ha sido la postura de los tres grandes elegiacos latinos Catulo, Tibulo y Propercio al respecto, porque antes ser necesaria una breve acotacin literaria e histrica, para ver el escaln previo en el que una novedad tan importante como grandiosa pudo apoyarse. La lnea central de la inspiracin elegiaca ha sido el amor, y, quizs ms acertadamente, la recusacin de amor. En los momentos anteriores ha existido una literatura ertica en Roma que segua las huellas de la poesa de tipo alejandrinizante. Sus representantes conocidos son Accio y Porcio Licino, pero sobre todo LUTACIO CATULO, quien forma en su torno un crculo, ciertamente importante de escritores, entre los que destacan, adems del ya citado Licino, Valerio Edituo, Arquas de Antioqua y otros. Aulo Gelio que nos ha transmitido algunas de estas composiciones, cuyo tenor es la poesa de corte anacrentico o alejandrinizante, habla con elogio de Catulo y los autores de su crculo. Que la Musa ertica haya constituido un pasatiempo de algunos importantes hombres de Roma se desprende de la autojustificacin de Plinio el Joven cuando cita a Cicern, Hortensio, Memmio, Asinio Polin y Mesala Corvino como antecedentes en estos menesteres litera-

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rios. El amor por los pueri delicati, un mundo pastoril que esconde a los verdaderos protagonistas, vienen a ser las lneas maestras de una literatura que llega a hacer familiar la composicin breve y que pona como materia literaria la circunstancia personal. Quizs la personalidad de VALERIO EDITUO sea la ms literaria, la que ms grado de perfeccin en la pintura de los sentimientos alcance. De 1 otra parte, la figura de LEVIO, que vivi entre el final del siglo 1 a. de C. y los primeros aos del 1, propone en las letras latinas los paignia, que son una especie de alarde erudito y en el fondo mero juego de ingenio. Levio cant a una tal Vatiena, con lo que tenemos un antecedente nada desdeable de la mujer como inspiradora del canto del poeta. Es verdad que la produccin de Levio conoci otros campos, tales como las leyendas de amor y las aventuras de corte mitolgico, pero los primeros pasos para la maduracin posterior se dan aqu, aunque se nos escape su alcance, al menos en su total amplitud, dado el estado fragmentario en que su produccin nos ha llegado. Un movimiento literario cuya ponderacin nunca ha sido justamente valorada es el de los denominados poetae noui, caracterizados en su aspecto formal por su tendencia al preciosismo, sea a nivel mtrico, sea a nivel de lengua, que les llevaba a ciertas posturas desdeosas para con los usos antiguos y lo que le valdra la enemiga de un neotrico arrepentido, Cicern. Los nombres ms importantes de esta escuela son Helvio Cina, Valerio Catn, Bibculo, Licinio Calvo, Cornificio y otros. La Zmyrna de CINAes una buena muestra de las caractersticas arriba mentadas de esta escuela y que puso frente a frente a las dos tendencias, la de los neteros y la tradicional analista. En la produccin ertica fue celebrada la Lydia de VALERIO CAT~N, quien escribi con tcnica calimaquea su Dictynna. Literatura epitaImica y ertica tenemos en Ticida, pero sobre todo en la destacada figura de LICINIO CALVO, quien escribi un poema elegiaco a su esposa muerta Quintilia y que se mueve entre el amor en despedida y la esperanza de una supervivencia de los afectos en los seres queridos ya muertos y que delinea con sorprendente modernidad algunos aspectos de la poesa de Claudel. La personalidad de Galo nos es conocida ms que nada por la poesa ltima de las Buclicas de Virgilio que nos narra su amor imposible. Para muchos es el primer elegiaco latino, pero tal aseveracin, dado el nulo conocimiento que de su obra tenemos, es slo una hiptesis. Con esta breve visin hemos querido dar las suficientes pinceladas para que el lector cobre conciencia

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de que el movimiento elegiaco latino no naci en el vaco, aunque su originalidad y su potencia anule por supuesto cualquier dependencia que se quiera hacer entre ambos momentos. La genialidad y temple de los talentos poticos se sobrepone y hace fracasar cualquier encuadre previo. Es la personalidad fuerte y a veces destemplada de CATULO quien para nosotros canta en acentos humanamente conmovedores su pasin rechazada. De un mundo turbio donde toda procacidad tiene su asiento, el alma del poeta se va elevando paulatinamente gracias a la pasin primero, luego amor profundo, que Catulo siente por Lesbia. No correspondido, burlado, su pasin incontenible se esfuerza por salir a salvo de un conflicto que le desgarra y rompe, que le lleva desde la alocada pretensin de los mil inacabables besos hasta el bene uelle que se funda en la fides, la nica verdad del corazn amante. Los momentos de felicidad llenan su vida en contraste con el mundo, pero, al igual, los momentos de abatimiento y de casi autodestruccin vienen a incardinarse en aquella felicidad demasiado breve, ya que el hombre debe dormir en una noche que no conoce el retorno, en tanto que el sol siempre renace. Simultneamente con esta pasin, Catulo vive el angustioso drama de la muerte de su hermano y es all junto a su tumba en la lejana Bitinia cuando acaso una revelacin ntima llena de luz su alma, indecisa entre el odio y el amor. Llega la hora amarga de la resignacin: el paisaje humano de la compaa y de la palabra de cario se ha quebrado definitivamente, sin saber muy bien acaso por qu, pero la realidad se sobrepone, la muerte le dej solo, sin voz amiga de hermano que acompaara ese otro momento contemporneo, el de comprobar que la infidelidad de Lesbia destroza al pasar, como el arado la flor, su amor. La entereza insospechada de quien creci en medio de un mundo galante, de disipacin y amores livianos, se acrecienta en virtud de su conversin a una religin mistrica cuyas claves se desvelan con no poca dificultad en algunos de sus poemas. Habamos mentado antes que con el dolor del poeta elegiaco se conectaban de alguna manera la meditacin mtica con la reflexin personal que intenta orientar, reorientar ms bien, la propia existencia a la luz del sufrimiento que llega en la hora cierta. Por ello no debe extraarnos la otra vertiente, siempre impostada de reflexin personal, a partir de la muerte como ausencia verbal, a la que Catulo dedica su musa, la de la poesa mitolgica que le vali el ttulo de poeta doctus. La angustia catuliana, su interiorizacin del dolor que ape-

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nas encuentra alivio, si no es en la soledad de las palabras ms tristes que las de Simnides, son el testamento profundamente humano del primer elegiaco, que intent sobrellevar la carga ya intil, por burlada, de un amor que lo purific en el largo proceso que va desde la corrupcin refinada a la iluminacin transcendental que esa vivencia asumida en su integridad le proporcion. De carcter ms tenue, ms dbil, pero no menos profundo a la hora de asumir la realidad hostil es TIBULO. Poeta del amor y de la Arcadia, lejano de guerras y de bullicio, fue para su contemporaneidad una muestra extraa de un espcimen de persona que se hace de sensibilidad y temblor. Una infortunada galera de amores que va desde la puella innominata hasta Nmesis, pasando por Delia, dibuja y enmarca el rea de su produccin literaria, que se mueve en la doble vertiente de la meditacin del amor y la culpa. Amor total que roza la esfera numinosa y el sentimiento de criatura en Delia, la mujer para quien, bajo la inspiracin virgiliana, forja el mundo de la Arcadia, en una perenne Edad de Oro, que se justifica y se hace verosmil por la presencia de la muchacha amada en quien el poeta resume todos sus afanes y sus ilusiones, siempre obscurecidos por la llegada sombra de la Muerte, pero amor engaado que ha de sobreponerse a la mentira y la traicn. Y desde la comprobacin amarga de esa realidad erigir el perdn difcil en la hora de la vuelta sin ilusiones, no por otra razn sino la de que en torno de las mujeres culpables de marcha y despedida sin nobleza quedan seres inocentes que sufren, si Tibulo se fuera tambin con la mirada turbia de resentimiento: la madre de Delia, la hermana de Nmesis, muerta en trgicas circunstancias. Su necesidad de amar, tal vez de ser amado, le condujo desde la serena visin del amor que vivi amargamente con Delia (doblada en el ciclo pederasta de Marato, con esa irona que slo pueden permitirse aquellos que sufren mucho) hasta la pasin desorbitada por Nmesis, que le proporciona un dolor en el que encuentra la nica inspiracin que como poeta busca afanosamente. Su ideal de paz, su condena de la guerra y las riquezas, se funde con la piedad en la cercana serenada de la felicidad de Cornuto, en el afligido pesar del dolor horaciano, si la feliz inversin de Ciaffi del Albi ne doeas es cierta. Y todo ello configura en Tibulo un alma especialmente sensible, herida de antemano por un cierto presentimiento de despedida que le urge, si cabe, a una total entrega, entrega en esperanza que ha de saltar las barreras del tiempo y del propio acontecer ms all de su evidencia para consagrar

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ahora y aqu la verdad de su poesa: por ello tantas veces el amor y la vejez se funden en la figura conmovedora de quienes amando se sobrepusieron a la vida, por ser ellos la vida. Unas pocas palabras habr que decir de los enigmticos poetas lricos que componen el denominado Corpus tibullianum, que ha dado ocasin a que ros de tinta corran por doquier en su interpretacin y adjudicacin. Lgdamo y el autor o los autores del ciclo de Sulpicia muestran tambin un elevado grado de sensibilidad en la pasin amorosa. En tanto el ciclo breve de Sulpicia y Cerinto, dentro de una lnea familiar y de juvenil frescura que se sobresalta a la menor distancia o separacin de los amantes, contratiempo convertido en tragedia, tiene un final feliz, no es as el de L~GDAMO, poeta, sea quien fuere, de notable sinceridad de sentimiento, de profunda meditacin en la angustia de amor que llega a acentos de derrota infinita que nace en la nusea de una tristeza que por el hecho de ser hombre le pertenece, toda vez que el linaje humano ha nacido para la congoja. Todas ellas son notas tibulianas que bien se han ido forjando a lo largo de una tradicin en la que la literatura genuinamente tibuliana ha sido el modelo imitado o ha sido, como algunos proponen, si bien a riesgo de trastornar toda la cronologa tibuliana (de otra parte poco clara) comnmente aceptada, obra del mismo Tibulo. Sea de ello lo que fuere ha llegado el momento de referirse a Propercio. Tambin la elega de PROPERCIO gira principalmente sobre el amor, amor urbano que se sita en Roma, y cuya inspiradora es Cintia. Su poesa es ardiente y el acento de la entrega es indiscutible. La totalidad de su pasin se desprende de la pattica afirmacin de que la amada es su padre y su madre, y la entrega es patente en la dramtica escena de la inversin de la culpa, cuando tras la noche de pesadilla Cintia se le ha aparecido al borde de la cama para reprocharle una supuesta irregular conducta para con ella. La poesa de Propercio nace pese a lo ardoroso de su pasin de una cierta serenidad interior que acert a dar, tras los desgraciados hechos del rompimiento con Cintia, una cierta especie de sosiego que no encontramos en los otros elegiacos. Y con ello una reorientacin hacia la poesa de corte poltico que en ningn caso puede confundirse con la ulica, y que se mueve en el mbito de la nueva esfera moral creada por la pax augusta. En el 500 despus de Cristo nace el ltimo elegiaco latino, MAXIMIANO ETRUSCO, imitador de Catulo y Propercio. Es un mundo ya muy distante del de los elegiacos romanos: un cierto ambiente de

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materialismo y escepticismo, no exento de una melancola que roza siempre el sarcasmo, envuelve la poesa de sus seis elegas.

VI. LAPOESA L~RICARELIGIOSA La himnologa religiosa tiene a lo largo. de la literatura latina muy dignos representantes. La principal muestra es el Carmen saeculare de HORACIO que cantaron realmente muchachos y muchachas en honor de Apolo, como los portadores de la vida. Alusiones a himnos religiosos se encuentran en las descripciones de la fiestas campestres en la poesa tibuliana, en la properciana y en otras el carmen compoesas de Horacio, amn de en LIVIOANDRONICO puesto en honor de Juno Reina para ser cantado en el Aventino en el 207 a. de C., que es al igual que el de Horacio un poema litrgico, y el ya citado Pervigilium Veneris. Los autores cristianos escribieron un importante, tanto por la cantidad como por la calidad de su factura y contenido, lote de poesa hmnica religiosa, tambin para abastecer las necesidades de su culto. El nombre AMBROSIO, quien da carcprimero y ms importante es el de SAN ter oficial al himno religioso cristiano tras los escarceos de HILARIO DE POITIERS, pero frente a l que us metros excesivamente artficiosos, el obispo de Miln utiliza el dmetro ymbico con lo que consigue un ritmo espontneo y popular, haciendo as un recitado y en su caso una memorizacin ms fcil, valindose de la coincidencia de ictus y slaba acentuada. Cuatro himnos son de su indiscutible paternidad: Aeterne rerum Conditor; Deus creator omnium; Iam surgit hora tertia; Veni, redemptor gentium. Junto a l hay que colocar a DLMASO PAPA, MARIO VICTORINO que escribi tres himnos en casi prosa rtmica sobre la Trinidad y, sobre todos ellos, PRUDENCIO, nacido en el 438, que en una mtrica ciertamente complicada ha dejado buena muestra de su talento: el Cathemerinon liber, con doce himnos, seis dedicados a las plegarias de cada da y los otros cantados en ciertas solemnidades de la Iglesia o de la vida del hombre; el Peristephanon en el que canta a distintos mrtires. El centro de su poesa es fundamentalmente cristiano y AGUST~N hay su emocin y sinceridad estn fuera de duda. De SAN que citar, ya con predominio acentuativo, el Psalmus contra partem Donati, los Natalicia de PAULINO DE NOLA, que mezcla elementos sacros con profanos; argumentos sacros y profanos volvemos a encontrar en la Paraenesis didascalica de ENODIO y por fin la per-

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sonalidad de VENANCIO FORTUNATO, famoso por sus acrsticos y sus cavmina figuvata, cuyo himno VexiZla Regis prodeunt ha logrado no inmerecido renombre. En la coleccin Analecta hymnica el lector podr encontrar toda la gama de escritos de este tenor que ocuparon una parte considerable de la produccin literaria latina de la ltima hora. Una cierta linealidad en la expresin que a veces parece, no obstante, gozarse en la construccin menos usual, al servicio de una sinceridad de creencia viene a ser la caracterstica de esta poesa, que a veces llega a lo sublime cuando entrecruza el sentimiento personal de la Ich-Dichtung con los acentos ms sobresalientes de la visin de las postrimeras, cual sucede en el famoso Dies irae, dies illa.
BIBLIOGRAFA En una breve resea bibliogrdfica creemos imprescindible citar los estudios globales que abarcan algunos de los aspectos aqu mencionados y as tenemos sobre la poesa buclica J. Hubaux, Les thkrnes bucoliques dans la posie latine, Bruselas, 1930; el captulo dedicado a la buclica virgiliana por Paratore en su Virgilios, G. S. Sansoni, Florencia, 1961, con un estudio pormenorizado del mundo potico. Importante es el estudio de reconstruccin sobre los poetae noui de L. Alfonsi, Poetae noui, Como, 1945, al igual que el de E. Castorina, Questioni neoteriche, Florencia, 1968. Para el mundo de la elega sigue siendo importante G. Lck, Die rcmische Liebeselegie, Heidelberg, 1961 por su clara estructura. Para aspectos fundamentales y motivos usuales de la poesa elegiaca hay que citar Puella diuina de G. Liesberg publicado en Amsterdam, 1962 sobre la divinizacin de la mujer en la poesa latina y O. Copley, Exclusus amator sobre el tema del 'paraklausithyron'. Una visin muy clara y desde distintos puntos de vista puede verse en Entretiens sur E'Antiquit classique, Fondation Hardt, 11, 1956. Para las monografas de autores elegiacos pueden verse los repertorios al uso, sin embargo creemos oportuno citar aqu, para Catulo, la muy buena meditacin de L. Ferrero, Interpretazione di Catullo, Turn, 1955; la revolucionaria de E. Marmorale, L'ultimo Catullo, 2.a ed. Npoles, 1957, donde defendi la tesis de una iniciacin de Catulo p los misterios de Dioniso, y el muy ponderado estudio de J. Granarolo, L'oeuvre de Catulle..., Pars, 1967; sobre Tibulo el breve pero denso de O. de Alfonsi, Albio Tibullo e gli autorii del Corpus Tibullianum, Miln, 1946; los profundos estudios de Riposati, Introduzione allo studio di Tibullo, Como, 1945 y Lettura di Tibullo, Turn, 1944; sugestivo en sus hiptesis L. Pepe, Tibullo Minore, Npoles, 1948. Un estudio de conjunto sobre Propercio es el realizado por J.-P. Boucher, Etudes sur Properce, Pa-

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rs, 1965 y de fecha anterior el del siempre ponderado La Penna, Properzio, Florencia, 1951. Un buen repertorio bibliogrfico para las cuestiones de la himnologa cristiana se tiene en principio en D. Norberg, Introduction i I'tude de la versification latine mdivale, Estocolmo, 1958.

FABULA, EPIGRAMA Y SATIRA

Aparece en la literatura griega y de ella, como otros gneros, pasa a la latina. En su origen se opone a la epopeya: en sta hablan y actan grandes hombres, hroes y dioses, representando los aspectos ms nobles de la humanidad; en aqulla, animales que simbolizan actitudes o costumbres humanas de la vida corriente. Por su referencia a las costumbres la fbula est emparentada con el epigrama y la stira, aunque cada gnero adopta una postura peculiar ante los vicios y virtudes de los hombres. La fbula en concreto se caracteriza por la ficcin que la traslada a un mundo en que plantas y animales hablaban y as eran personajes adecuados para representar a la humanidad. Si la epopeya se vincula al mundo de la aristocracia, la fbula es el medio de expresin propio de los estratos ms humildes y desheredados de la sociedad: Esopo y Fedro, representantes del gnero en Grecia y Roma, nos son conocidos como esclavos. Y en manos del pueblo humilde se converta en instrumento reivindicativo y medio de expresin de lo que no poda decirse de modo ms claro y directo. Entre los griegos los relatos de animales hacen su aparicin muy pronto. El ejemplo ms antiguo es la fbula del azor y el ruiseor de Los Trabajos de Hesodo, y otros semejantes se encuentran en Arquloco y Semnides. Tales narraciones probablemente no se deben a la imaginacin de estos poetas, sino que se remiten a un patrimonio de fbulas populares acumulado desde muy antiguo y que en su tiempo deba de ser ya muy abundante. Es posible que en buena parte tuviera origen oriental (India,

Mesopotamia, Asia Menor.. .), aunque tampoco hay que excluir la participacin de los griegos en su creacin. Tanto por la tendencia oriental a agrupar fbulas y narraciones en torno a la vida de un hombre como por el espritu sistematizador de los griegos, que buscaba un fundador para cada gnero literario, surge en el siglo VI a. C. la vida novelada de Esopo, en la que el ncleo histrico apenas resulta perceptible en medio de las leyendas y fantasas que lo adornan. El fundador de la fbula se presenta como esclavo frigio: su vida, llena de aventuras y correras, termina en Delfos, y su muerte es vengada por Apolo. As las fbulas griegas de animales quedan referidas a Esopo y se denominan fbulas espicasn. En la antigedad griega se formaron luego colecciones de fbulas. La ms antigua de las que se conocen es la atribuida a Demetrio Falereo; pero las que han llegado hasta nosotros datan de pocas ms tardas. En la literatura latina la fbula se afirma como gnero gracias a FEDRO, escritor del siglo I d. C., aunque se encuentren muestras espordicas muy anteriores desde el aplogo del labrador y la alondra de las Saturae de Ennio. Lo que se sabe de su vida procede de su obra, y en particular de los prlogos y eplogos de los cinco libros de sus Fabulae Aesopiae. Por ellos sabemos que haba nacido en Macedonia hacia el ao 15 a. C. y que muy joven haba venido a Roma como esclavo de Augusto, que ms tarde le concedi la libertad. Los dos primeros libros de sus fbulas aparecieron en el principado de Tiberio; el 111, en el de Calgula; y siguieron otros dos, IV y V, antes de su muerte, que pudo tener lugar en tiempos de Claudio o tal vez de Nern. En el prlogo del libro 111 (algunos editores pasan estos versos al eplogo del 11) habla de dificultades que sus fbulas anteriores le haban ocasionado, concretadas en la enemistad y las persecuciones de Sejano. Este libro aparece dedicado a Eutico, auriga del equipo de los verdes, favorito de Calgula; los siguientes a Particuln, hombre de letras, y a Fileto, por lo dems desconocido. El libro 11, si se admiten ciertas lecturas, podra estar dedicado a un tal Ilio. Claramente aparecen en estos prlogos y eplogos las ideas de Fedro acerca de sus fbulas y de su propia actividad literaria. Con frecuencia nombra a Esopo y se remite a l: con ello busca el prestigio del fundador del gnero para su obra; pero sus fbulas son espicas, y slo en pequea medida proceden de Esopo.

FABULA,

EPIGRAMA Y

SATIRA

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Fedro, esclavo como aqul, y luego liberto, insiste en el valor reivindicativo de la fbula en manos de los humildes. A la ficcin sobre plantas y animales con finalidad hilarizante y moralizadora aade la versificacin y las aspiraciones literarias. En el primero de estos aspectos, quiere atacar a los vicios, pero no a las personas. En el segundo, relaciona su vocacin literaria, que le lleva a afirmarse como el primer representante de la fbula en la literatura romana, con su cuna prxima al monte Pierio y a la patria de Lino y Orfeo. Por lo dems, no aspira al aplauso de los ignorantes, y antepone la utilidad prctica a la altura literaria. Entre las cualidades de su estilo se glora sobre todo de su concisin. Sus quejas de la envidia contienen resonancias tanto de su actitud moralizante como de las circunstancias de su vida literaria. Pero la obra de Fedro la conocemos directamente: 103 fbulas integran los cinco libros que han llegado hasta nosotros por transmisin directa; y a ellas han de aadirse probablemente las 22 que proceden de la Appendix Perottina (de Nicols Perotti, siglo xv). Las fbulas de la transmisin directa constan de dos elementos: un relato ejemplar, generalmente de animales, y una moraleja, que puede preceder o seguir a aqul. Pero no todos los relatos son fbulas de animales; conforme se avanza en la lectura se hacen ms frecuentes las ancdotas relativas a personas. La moraleja fluye a veces de la narracin de un modo natural y adecuado; otras, en cambio, peca de generalizacin. A travs de la coleccin de fbulas van desfilando los animales conocidos, tanto domsticos como salvajes, simbolizando siempre virtudes o vicios de los hombres. Las fbulas de la Appendix Perottina carecen de moraleja. En el estilo de Fedro destaca su correccin y la concisin de que l se mostraba orgulloso. Tal brevedad produce en ocasiones la impresin de sencillez y elegancia; pero otras veces se confunde con el esquematismo y la sequedad, que tiene su reflejo en la falta de matizacin y de profundizacin en las conductas humanas. Para comprender lo que estas indicaciones pueden significar nada mejor que comparar la fbula 13 de la coleccin perottina con el cuento de la viuda de feso del Satiricn (111-112) de Petronio, pues ambos relatos tienen el mismo argumento. El verso que emplea Fedro en sus fbulas es siempre el senario ymbico, semejante en sus caractersticas al que haban empleado Plauto y Terencio.

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MARCELO MART~NEZPASTOR

Las fbulas de Fedro pudieron tener xito entre las gentes humildes, que se encontraban ms prximas a este tipo de expresin. En cambio, los escritores ms famosos de su poca o de su siglo apenas dan seales de conocerlo: as Sneca lo pasa por alto en su Consolatio ad Polybium, del ao 41, al tocar el tema de la fbula espica; y su proceder tiene decenios ms tarde un eco en Quintiliano, que en su Institutio trata dos veces del mismo asunto ignorando a nuestro autor. El primero que lo nombra es Marcial (3, 20, 5) aludiendo a las bromas del granuja de Fedro (improbi iocos Phaedri). A pesar de que se mantiene en los lmites propios de la modestia del gnero, y a pesar de sus propios defectos, tuvo Fedro el mrito de introducir la fbula espica como gnero en la literatura latina. Al hacerlo consigui, a travs de sus imitadores, aunque lejanos y tardos, la inmortalidad a la que aspiraba. El primero en imitarlo fue AVIANO, autor de finales del siglo IV, que compuso una coleccin de 42 fbulas en dsticos elegacos, aadiendo a los argumentos tomados de Fedro otros que procedan de Babrio, versificador griego de fbulas espicas de inales del 1 d. C. Frente a la simplicidad de Fedro, Aviano resulta prosiglo 1 lijo y cargado de pretensiones estilsticas. Otra coleccin de fbulas de finales de la antigedad latina es la titulada Rmulo o Fbulas de Rmulo. Se form en los aos 350-500. Las fbulas estn redactadas en prosa y proceden de distintas fuentes: Fedro, un Aesopus latinus independiente de Fedro, y un Pseudo-Dositeo. Tanto Aviano como las Fbulas de Rmulo constituyeron la base de numerosas colecciones de fbulas de la Edad Media. Baste ANGLICO, NOVUS mencionar aqu las tituladas Aesopus de WALTER NECKAM, y Novus Avianus de ASTENSE POETA, Aesopus de ALEJANDRO (tres colecciones distintas con el mismo ttulo), todas ellas del siglo XII.

El gnero epigramtico de la literatura romana ha quedado vinculado para la posteridad al nombre de Marcial. Sin embargo, cuando ste apareci en la escena literaria en el ltimo cuarto del siglo I d. C., el epigrama contaba ya con una larga historia en suelo romano.

FABULA, EPIGRAMA
1. El epigrama antes de Marcial.

SATIRA

El trmino epigrama (lat. epigramma, del gr. 2.rcypappcx) significa inscripcin,y se aplic en Grecia a pequeas inscripciones en verso que se grababan o escriban sobre estelas funerarias y otros monumentos o sobre diversos objetos, fuese porque se ofrecan como premios en competiciones o como exvotos o por cualquier otro motivo. Emparentado en su origen por temtica y versificacin con otros gneros mayores - c o m o el himno a los dioses, la elega o el yambo- se caracteriz precisamente por su brevedad, y se fij como forma literaria en el sentido de composicin breve en verso. Al mismo tiempo fue ampliando su 'temtica originaria, dando cabida a toda clase de asuntos, hasta convertirse en un reflejo de los ms variados aspectos de la vida en Grecia. As la Antologa Griega abarca 16 libros de epigramas, muchos de ellos annimos, pertenecientes a todas las pocas de la literatura griega. Entre ellos se pueden distinguir por su asunto diversos tipos, como el funerario o epitafio, el votivo, el ertico, el narrativo, etc.; aunque en todo caso quedan muchas composiciones de difcil clasificacin. Antes de que surgiera el epigrama romano como trasunto del griego, se haban formado en el mundo helenstico varias colecciones de epigramas, de modo que los escritores romanos que se asomaron a la literatura griega encontraron el epigrama slidamente establecido como gnero literario. Por otra parte, en la tradicin autctona de Roma existan las inscripciones sepulcrales en versos saturnios llamadas elogios. Los epigramas de ENNIO, a juzgar por los que se conocen, se encuentran en la lnea de los elogios, con la particularidad de que por primera vez aparecen compuestos en dsticos elegacos. La primera floracin notable del epigrama tuvo lugar en los 1 y principios del I a. C. crculos preneotricos de finales del siglo 1 Tanto Q. LUTACIO CATULO, militar, orador, historiador y poeta, que LICINO y VALERIO EDITUO escribieron muri el 87 a. C., como PORCIO epigramas de contenido vario, concisos, ligeros y estilizados. Pero se distinguieron particularmente por los epigramas erticos de carcter tierno y sensual, relacionados tambin con los temas buclicos. A stos hay que aadir como epigramtico al senador L. MANILIO. El alejandrinismo del crculo de Lutacio Catulo se acentu en los poetae noui o neteroi, que formaron la generacin siguiente.

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MARCELO M A R T ~ E ZPASTOR

Todos ellos compusieron epigramas de distintos tipos: erticos, satricos, anecdticos, etc. Hay que recordar, pues, como autores de epigramas a Helvio Cima, Valerio Catn, Tcidas, Furio Bibculo, Varrn Atacino, Licinio Calvo, Cornificio y su hermana Cornificia; y aadir los nombres de otros escritores que en algn momento estuvieron relacionados con las mismas tendencias poticas, como Julio Csar, Cicern, Memmio, Cornelio Nepote, Asinio Polin y Cornelio Galo. De todos ellos, sin embargo, slo se conservan, cuando ms, algunos epigramas sueltos. Unicamente de CATULO, el mayor de los poetae noui, nos ha llegado un corpus que en su mayor parte est integrado por epigramas. En efecto, si se prescinde de los poemas mayores que ocupan la parte central del corpus CatuZZianum (61-68), las otras dos partes, tanto la primera (1-60) como la ltima (69-116), estn integradas por composiciones de poesa ligera, muchas de las cuales son epigramas. Por lo dems, al no estar el epigrama ligado ni a un contenido determinado ni a un tipo de metro, algunos epigramas de Catulo en dsticos elegacos anuncian lo que posteriormente sera la elega romana, y otros son afines a la cancin o poesa lrica. Los metros que ms abundan en la obra epigramtica de Catulo son el dstico elegaco, el endecaslabo falecio, llamado por esto tambin catuliano, y el trmetro ymbico escazonte. Y aunque la poesa catuliana est llena de afectos variados, hay que destacar en sus epigramas erticos la expresin del sentimiento amoroso y en los satricos la fuerza y a veces brutalidad de sus ataques. (Aunque se toca aqu de paso la figura de Catulo por su relacin con la historia del epigrama, para el estudio de su obra remitimos al tema que trata de la poesa lrica). Antes de mencionar a los seguidores de los poetae noui se debe VARR~N, que en sus Imagines incluy 700 recordar a M. TERENCIO retratos de personajes, a cada uno de los cuales acompaaba un epigrama biogrfico. Estos epigramas varronianos empalman con los antiguos elogios ms que con los de corte alejandrino cultivados por los neteroi. Con la poesa de los poetae noui estuvieron ntimamente vinculados en su formacin y en sus primeros aos de actividad potica algunos poetas que compusieron sus grandes obras en una poca posterior, como Virgilio, Tibulo y Ovidio.

FABULA, EPIGRAMA

SATIRA

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A VIRGILIO atribuye la Appendix Vergiliana el Catalepton, coleccin de epigramas en dsticos y en metros ymbicos. Es posible que algunos de ellos sean autnticos. Y lo mismo puede aplicarse a los tres priapeos de la Appendix, en los que se hace visible la evolucin de un tipo de epigrama ertico hacia la poesa buclica. Dentro del corpus Tibullianum algunas de las elegas o epistuequivalen a epigramas erticos alejandrilae amatoriae de SULPICIA nos, y, comoquiera que se distribuya su paternidad entre Sulpicia y Tibulo, significan el paso del epigrama ertico a la elega tibuliana en su desarrollo definitivo. A la poca de Augusto pertenece una coleccin de 80 priapeos o epigramas relacionados con Priapo, dios de la procreacin y guardin de huertos y jardines. Uno de ellos ya era atribuido a Ovidio por Sneca el Retrico. Otros se atribuyen dudosamente a Virgilio o Tibulo, y en su mayora son annimos. Pero el autor que ms se distingui como epigramista en la poca de Augusto fue DOMICIO MARSO, que probablemente muri antes del destierro de Ovidio (8 d. C.). Compuso tambin poemas y elegas. Sus epigramas los public juntos bajo el ttulo de Cicuta. Por lo que se conoce, algunos contenan invectivas, otros eran elogios como el de Acia, la madre de Augusto, o se ocupaban de temas literarios, como el que trata de la muerte de Virgilio y Tibulo. ALBINOVANO PED~N, cuya actividad como escritor tiene lugar a comienzos del siglo I d. C., en los principados de Augusto y Tiberio, compuso igualmente epigramas llenos de vida. que Otro escritor de epigramas de asunto variado fue SNECA, compuso muchos de ellos en su destierro de Crcega: expresan sentimientos opuestos, tanto de exaltacin como de depresin. Con Sneca, Petronio y Lucano, bajo cuyo nombre aparecen muchos epigramas de la Antologa Latina, nos acercamos ya a la poca de Marcial. Como puede deducirse de este cuadro, el epigrama se encontraba profundamente enraizado en Roma por una vida de dos siglos, antes de que Marcial escribiera sus primeras composiciones. Era la forma natural de hacer poesa de ocasin, una poesa artesanal en contraposicin a las grandes obras del arte literario. Sus cultivadores fueron numerosos, aun prescindiendo de algunos de los que enumera Plinio el Joven como cultivadores de la poesa ligera, entre ellos Hortensio, Mesala Corvino y los emperadores Augusto, Tiberio y Nern.
Nm. 81-82.

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La historia del epigrama romano anterior a Marcial refleja en cierto modo la variedad propia del griego. Los hay serios y jocosos, de tipos muy distintos, y no faltan las invectivas ni las agudezas. El Ztalum acetum encontr en el epigrama un instrumento adecuado para su efusin. Y fue precisamente el epigrama jocoso, con frecuencia de invectiva y siempre provisto de una agudeza, el que se convirti en el epigrama por antonomasia tanto para la literatura latina como para las literaturas nacionales de la posteridad occidental. Todo gracias al ingenio de Marcial.

2. M . Valerio Marcial.
Naci en Blbilis, cerca de la actual Calatayud, entre los aos 38 y 41 d. C. Debi de llegar a Roma hacia el ao 63 64. Cont al principio con la proteccin de los Anneos de Crdoba, entre los que figuraban Sneca el Filsofo y Lucano, as como con la de Quintiliano. A la muerte de aqullos en el 65 comenz para l una vida ms difcil; aunque no se decidi nunca, segn parece, a ejercer una profesin. Prefiri buscar la solucin de sus dificultades en la proteccin de ricos patronos como cliente de cierta categora y vivir de sus favores, a pesar de las humillaciones y falta de independencia que esto llevaba consigo. En sus pretensiones de proteccin alcanz bastante xito. Estuvo relacionado con amigos poderosos e ilustres, algunos de ellos miembros de la familia imperial. Tambin disfrut de la amistad de literatos, como Quintiliano y otros paisanos suyos, Silio Itlico, Plinio el Joven y Juvenal. Gracias a tal proteccin vivi en Roma con relativa comodidad: lleg a tener esclavos, secretario, casa propia en Roma y una casa de campo cerca de Nomento. Por la publicacin de su Liber spectaculorum empez a relacionarse con los emperadores. Tito le concedi el ius trium liberurn. Domiciano lo elev al orden ecuestre al otorgarle el ttulo de tribunus militum semestris, y le conserv los favores concedidos por su hermano; pero no accedi, en cambio, a la concesin de otras recompensas ms positivas y materiales, a pesar de que ante l Marcial descendi a las adulaciones ms bajas. La relativa comodidad y los xitos de sus obras le proporcionaron sin duda satisfacciones. Pero con el tiempo la monotona de la vida que llevaba, las humillaciones y los desengaos acabaron por hastiarlo e hicieron nacer en l una honda nostalgia por su tierra natal. Decidi, pues, volver a su Celtiberia; Plinio el Joven

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y Marcela, rica viuda de Blbilis, hicieron posible el viaje de regreso, que tuvo lugar el ao 98. Marcela se ocup de facilitar y hacer agradable la vida de Marcial e incluso le regal una finca; y l correspondi con agradecimiento y alabanzas sinceras. Pero la vida provinciana tambin lleg a cansarlo y a provocar en l la aoranza de Roma. En medio de estas circunstancias transcurrieron los ltimos aos de su vida, cuyo fin le lleg no despus del ao 104. La obra de Marcial, tal como ha llegado hasta nosotros, est constituida por epigramas distribuidos en quince libros. Parece que todos ellos fueron publicados entre los aos 80 y 102 ms o menos; y el primero en aparecer fue el Epigrammaton liber o Liber spectaculorum, cuyos epigramas se refieren a los juegos ofrecidos por Tito el ao 80. Los otros libros se numeran del 1 al XIV; de stos los dos ltimos se titulan respectivamente Xenia y Apophoreta, y contienen epigramas alusivos a los obsequios que se intercambiaban con ocasin de las fiestas Saturnales. Su publicacin, hacia el 84 o el 85, debi de preceder de cerca a la de los libros 1-XI, que va jalonndose entre estos aos y el 97 antes del viaje de Marcial a Espaa. El libro XII lo compuso, cuando ya se encontraba en su tierra natal. Como se ha notado, a pesar de la tradicin epigramtica anterior el epigrama romano qued vinculado al nombre de Marcial. ste no cultiv todos los tipos de epigramas, sino que mostr decidida preferencia por el epigrama jocoso, satrico, caricaturesco, terminado casi siempre por una gracia o agudeza reservada para el ltimo verso e incluso para la ltima palabra; y por el xito que obtuvo consagr este tipo como el ms caracterstico del gnero. A pesar de tal restriccin y de que algunos ttulos de sus libros indican las ocasiones de su composicin, el conjunto de sus epigramas refleja toda la variedad de la vida romana de su tiempo. Como l mismo seala, el objeto de su poesa es el hombre y la vida. Por ella, en efecto, van desfilando tipos humanos, situaciones, vicios y virtudes pertenecientes a todos los niveles sociales: todo ello del modo ms concreto, sin caer nunca en generalidades. Slo en un punto se muestra reservado: cuando describe o ataca un vicio, evita sistemticamente que el ataque sea personal o que alguien pueda sentirse aludido; en tal sentido, si se de los muertos, la mayor parte de los nombres propios que se encuentran en su obra son imaginarios, aunque tambin pueden ser

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tpicos o simblicos en virtud de la tradicin literaria, la historia o la vida contempornea. En su poesa, por lo dems, no se habla slo de vicios y viciosos, sino de la vida entera. Al lado de los hipcritas, deudores, envenenadores, ganapanes, etc., nos salen al encuentro los esposos felices, los buenos amigos, la vida del campo, acontecimientos variados.. . Lo que hace al poeta, no obstante, no es el material de la poesa, sino el modo de tratarla: la lengua, el estilo, la composicin. Marcial maneja la lengua potica tradicional en la literatura latina, pero sin excluir trminos arcaicos o tomados del lenguaje popular, de acuerdo con las tendencias de su poca. Su estilo es conscientemente sencillo y natural: evita la afectacin y la ampulosidad, aunque domina los recursos de la lengua propios de la retrica; es realista hasta el cinismo en la descripcin de los vicios, aunque no le falta la elevacin, cuando toca determinados temas. Pero lo peculiar de Marcial y lo que le caracteriza como autor de epigramas es su ingenio o agudeza, que alcanza su efecto gracias al cuidado que muestra en la composicin de cada uno de ellos. En tal sentido domina el arte de conseguir el efecto cmico e hilarizante dejando su explosin para el final. Supera sin duda a sus predecesores griegos o romanos, y ninguno de sus imitadores antiguos o modernos le ha igualado. Tal vez slo Aristfanes y Plauto pueden compararse con l en su vis comica, aunque para la comparacin haya que salvar las diferencias de los gneros. Sus peculiaridades, con todo, no dejan a Marcial aislado en la historia de las literaturas clsicas. l21 mismo nombra entre sus predecesores latinos a Catulo, Albinovano Pedn y Lntulo Getiico, e imita varias poesas del primero. De la literatura griega pudo conocer la Corona de Meleagro, coleccin de epigramas del ao 70 a. C., y la de Filipo de Tesalnica de hacia el 40 d. C., as como los epigramas caricaturescos de Lucilio, de la poca de Nern: de hecho imita un epigrama de Meleagro y varios otros de la Antologa Griega. En la versificacin sigui el ejemplo de Catulo, pues prefiri los mismos metros que l: el dstico elegaco, el endecaslabo catuliano y el trmetro ymbico escazonte. Respecto a la literatura de su tiempo representa una especie de reaccin. Imperaba entonces un neoclasicismo que disfrutaba de la proteccin oficial, que tena sus figuras en la pica en Silio Itlico, Valerio Flaco y Estacio, imitadores de Virgilio, y en la prosa

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en Quintiliano, admirador de Cicern. Estacio, en concreto, cultivaba adems una poesa de ocasin, semejante en su raz a la de Marcial, pero muy distinta por su orientacin artstica. Frente a la simplicidad e inmediatez de ste, las Silvas de Estacio contienen mucho de retrica, de ampliaciones y descripciones prolongadas, de lugares comunes ..., que ahogan los grmenes de la inspiracin potica. La atencin que presta Marcial con preferencia a los aspectos mseros o sucios de la vida, a los que toma como objeto de su poesa sin abierta censura de su inmoralidad y, por tanto, sin intencin moralizante, as como el crudo realismo y casi cinismo en el modo de presentarlos, han valido a nuestro autor ms de un reproche de inmoralidad. Sin embargo, resulta ms repugnante y censurable la actitud de adulacin y bajeza que adopta ante Domiciano por alcanzar de l algunos favores. Entre los contemporneos de Marcial tambin escribieron epiEL JOVEN y el emperador NERVA. Ms tarde encontragramas PLINIO mos a FLORO en el siglo 1 1 y PENTADIO en el 111, acompaados de otros nombres menos conocidos, a los que se atribuyen muchos epigramas de la Antologia Latina. En el resurgimiento literario de la ltima parte del siglo IV vuelven a aparecer nombres ms significativos, en concreto Ausonio y Claudiano. Entre las obras de AUSONIOse encuentra una coleccin titulada Epigrammata: algunos son traducciones de la Antologa Griega y otros estn escritos en griego. Con frecuencia aluden a temas culturales o escolares, y no es raro que dentro de su perfeccin formal produzcan la impresin de afectados o pedantes. Muchas composiciones de la coleccin Epigrammata Bobbiensia, pertenecientes a finales del siglo IV y comienzos del v, imitan el estilo y la manera de Ausonio, y proceden de crculos prximos a Smaco: forman una coleccin frvola, sin aspiraciones propiamente culturales y ajena a los problemas y preocupaciones de su tiempo. Tambin CLAUDIANO compuso epigramas, muchos de ellos con carcter de invectiva. En general son cortos, pero llenos de fuerza e intencin. Junto a stos la Antologa Latina atribuye epigramas a otros autores, algunos por lo dems desconocidos, de los siglos v y VI. En la antigedad se formaron a veces colecciones de epigramas de varios autores: en lo que precede se han nombrado los Priapeos de la poca de Augusto y los Epigrammata Bobbiensia.

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De tales colecciones la ms amplia y famosa es la Antologa Latina, que tiene como base el cdice Salmasiano, al que se aaden epigramas de otros manuscritos. Este cdice parece proceder del siglo VII o principios del VIII, y recibe su nombre de Claude de Saumaise (Salmasius), que lo tuvo y us en el siglo XVII. Los epigramas de la Antologa Latina a veces son atribuidos a autores conocidos, como Ovidio, Sneca, Petronio, Lucano, Floro, etc., a veces a otros nombres, desconocidos por lo dems, y en muchas ocasiones son annimos. Los epigramistas latinos, y sobre todo Marcial, tuvieron muchos imitadores tanto en la Edad Media como en el Humanismo Latino. Entre los escritores medievales latinos destacaron en este gnero MARBODO DE RENNES (1035-1123) y PEDRO DE BOLI, que vivi a finales del siglo XII. Entre los humanistas podemos recordar los epigramas de G. F. POGGIO en el siglo xv, y los de J. OWEN en los siglos XVI y XVII.

El trmino latino satura que originariamente se emplea para designar a este gnero es la forma femenina sustantivada del adjetivo satur, -ura, -urum, que significa lleno, saciado. Como forma sustantivada tuvo el significado de relleno, mezcla>, aplicado a un plato de ingredientes variados. En el teatro romano se aplic luego a un gnero que se caracterizaba por la variedad de metros y de asuntos, la satura dramtica. La nota de variedad fue probablemente la que indujo a Ennio a aplicar el mismo nombre a una serie de escritos de metros y contenidos varios: se trata ya de la satura literaria. Pero, en la historia del teatro romano, la satura se relacion como forma dramtica con el drama satrico griego y con los stiros, a lo que sin duda contribuy la semejanza de las palabras satura y styros. Esta confusin produjo con el tiempo la evolucin del trmino satura, que pronto se sinti como arcaico y se sustituy por satyra (la forma ms frecuente) y satira. Los primeros autores de stiras literarias fueron Ennio y su sobrino Pacuvio. constaban de cuatro libros y Las stiras (saturae) de ENNIO estaban escritas en metros diversos e incluso tal vez tambin en prosa: formaban probablemente una coleccin distinta de sus otros escritos menores. En los fragmentos que se conservan aparece a

veces la forma del dilogo: es posible que este rasgo proviniera de formas dramticas como la satura, la atelana, la comedia...; la forma dialogada pas de Ennio a Lucilio y sus seguidores. Hay que mirar, pues, a Ennio como precursor del afianzamiento del gnero en Lucilio. De las stiras de PACUVIO slo se conoce su existencia. Como suelen citarse en conexin con las de Ennio, se supone que consistan, como aqullas, en una mezcla de materias y metros diversos.
1. C. Lucilio.

Lucilio naci en Suessa Aurunca de una familia del orden ecuestre. Parece que vivi del ao 148 al 102 a. C. Pero la fecha de su nacimiento es problemtica, y se ha aventurado tambin como probable la del 180 a. C. Sus aspiraciones intelectuales lo llevaron a estudiar en Atenas y a establecer relaciones con filsofos como el acadmico Clitmaco. En Roma estuvo relacionado con la familia de los Escipiones, particularmente con Emiliano y Lelio. Al primero de stos lo acompa en la expedicin de la guerra de Numancia (134-133 a. C.). Comenz a escribir hacia el ao 131 a. C., tratando temas morales, polticos, literarios, lingsticos, culturales, etc., y saliendo siempre en defensa del partido de los Escipiones. La forma de sus escritos era igualmente variada, surgiendo segn los casos la de carta, narracin, fbula, dilogo y otras distintas. El nombre de la coleccin de sus obra es Saturae; pero no est claro si proviene de l o de un gramtico posterior. En la obra no todo era satrico en sentido moderno; aunque el predominio que hay en ella de la irona, el sarcasmo, la invectiva y la gracia ha vinculado tales conceptos a la stira. Es posible que al principio Lucilio se propusiera como modelos a los yambgrafos griegos arcaicos, Arquloco e Hiponacte, y a los autores de la comedia antigua, upolis, Cratino y Aristfanes, y que ms tarde se sometiera al influjo ms benvolo de los alejandrinos. La evolucin de los metros, que pasa del senario ymbico y el septenario trocaico al hexmetro, estara de acuerdo con este hecho. Por otro lado, es muy probable que tambin influyeran en l la diatriba cnica y la comedia plautina. De toda la obra de Lucilio slo se conservan poco ms de 1.300 versos. Por lo que de ellos puede deducirse, parece que estaba

dividida en tres partes. El grupo primero, atendiendo al orden de publicacin, es el que comprende los libros XXVI-XXX: las stiras de estos libros estn escritas en senarios ymbicos y septenarios trocaicos, y al final en hexmetros, y se refieren a acontecimientos de los aos 131-125 a. C. Los libros 1-XX forman el segundo grupo: todos los poemas estn escritos en hexmetros, y contienen alusiones a los aos 125-107 a. C. Los ltimos cronolgicamente son los libros XXI-XXV: en ellos hay algunas composiciones en dsticos, forma mtrica que en los neteroi y elegacos posteriores se convertir en la ms apropiada para la expresin de lo subjetivo y lo ntimo. Supuesta la variedad de los temas, al comienzo de la primera parte Lucilio hace una especie de presentacin o justificacin del gnero que cultivaba. Su alejamiento de las actividades polticas y militares as como del cultivo de otros gneros literarios ya establecidos lo explica por su intencin de conservar la propia independencia. Luego los ataques polticos se extienden por toda la obra. Igualmente hay que notar los que se dirigen contra los helenizantes exagerados o contra la corrupcin de las costumbres. Se trataban tambin asuntos literarios o gramaticales. Concretando ms, en el 1. 111 se cuenta un viaje a Sicilia que anuncia el Iter Brundisinum de Horacio, y cuyo personaje de la caupona Syra sugiere tambin el de la copa Syrisca de la Copa de la Appendix Vergiliana. El 1. XVI se titulaba Collyra, nombre de la mujer amada que en l se celebraba: en l aparece como precursor de los poetae noui al tomar los sentimientos ntimos como objeto de su poesa. Con Lucilio queda afirmada como gnero literario la stira romana, que a diferencia de casi todos los otros gneros no haba preexistido como tal en la literatura griega, realidad sta que quiso expresar Quintiliano con sus palabras: satura tota nostra est. Como forma mtrica queda fijada para ella la del hexmetro despus de la variedad originaria. Como contenido temtico permanece la variedad de la vida unificada por el punto de vista moralizante, lleno en Lucilio de seriedad y sinceridad y centrado en la virtus romana y el mos maiorum. Al servicio de su intencin moralizante puso el poeta por una parte su espontaneidad, intimidad y sentimiento del individuo, y por otra, su realismo, su irona y su causticidad, que con frecuencia desembocaron en la caricatura.

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2. Q. Horacio Flaco.
Despus de Lucilio fue Horacio el primer poeta que destac en la stira, aunque entre ambos la cultivaron tambin Varrn Atacino y otros, recordados por el mismo Horacio. Public dos libros de stiras, que compuso en el primer decenio de su actividad potica -entre el 40 y el 30 a. C.- y que public respectivamente hacia el 35 y el 30 a. C. En ellas reconoce a Lucilio como predecesor que haba establecido las normas del gnero, y lo mira como a su principal modelo, al tiempo que repetidas veces lo censura por el descuido de la forma. Educado tambin l en las tendencias artsticas de los neteroi trata de elevar la stira a su perfeccin formal, lo mismo que aqullos o sus discpulos haban hecho con el epigrama, el epilio y la elega. Lucilio haba compuesto stiras en distintos metros, aunque al final vincul la stira al hexmetro. Horacio imit a Lucilio tanto en la stira en hexmetros como en composiciones en otros metros que l llam yambos y que han llegado a nosotros con el nombre de epodos: por stos a travs de Lucilio empalmaba conscientemente con los yambgrafos griegos como Arquloco e Hiponacte. Sin embargo, a Lucilio lo considera en sus comentarios como fundador de la stira; aunque epodos y stiras corresponden a la misma poca y expresan la misma actitud de invectiva, crtica o irona, y en ambos gneros esta actitud se va mitigando a medida que se mezclan con ella la comprensin y la benevolencia ante los defectos humanos. Limitndonos a las stiras, los colores fuertes de las descripciones y la violencia de expresin de algunas de ellas, como la que trata de las brujas del Esquilino (1, 8) o la que contiene el dilogo entre Rupilio Rex y Persio (1, 7), van desapareciendo en composiciones posteriores, como el Iter Brundisinum (1, 5) o la que se centra en su amistad con Mecenas (1, 6 ) . Por las stiras horacianas, como por las de Lucilio, va desfilando la vida de Roma en mltiples aspectos. Y a la vida exterior se aade cada vez ms la propia vida interior del poeta con su talante, poco a poco adquirido, de moderacin y contemplacin. Con frecuencia las stiras se convierten en reflexiones o dilogos acerca de la conducta humana y de las relaciones entre los hombres. Tambin se repite con frecuencia el tema literario. Hay una serie de stiras que sumadas a las epstolas literarias elaboran una especie de teora de la literatura. Entre estos temas, como es na-

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tural, se halla la reflexin sobre la misma stira, a la que varias veces llama sermo (conversacin),aunque no es seguro que publicase sus libros con el ttulo de Sermones. Aunque la diatriba filosfica (cnica o estoica) pudo influir en la forma de sus stiras, Horacio la super y la sustituy con originalidad por el dilogo o la reflexin de carcter humorstico. Horacio compuso sus Stiras cuando contaba entre 25 y 35 aos. Luego, hasta el 23 a. C., se dedic a la composicin de sus Odas, que en este ao public en tres libros. A los diez aos siguientes (23-13 a. C.) corresponden sus Epistulae, publicadas en dos libros: el 1 es del ao 20, con 20 cartas dirigidas a varios personajes; el 11 contiene slo tres cartas, de gran extensin, dirigidas a Augusto, Julio Floro y los Pisones (padre e hijo), y probablemente se public como conjunto despus de la muerte de su autor. A pesar de la forma epistolar las cartas estn escritas en hexmetros semejantes a los de las stiras y coinciden con stas en temtica y forma. Por lo mismo, Horacio las llama tambin sermones. La forma epistolar aparece como especialmente apta para expresar las reflexiones de todo orden: se habla en ellas de la filosofa prctica de la vida, de virtudes y vicios, de la vida del campo ... Las cartas del 1. 11 son de tema literario. La ms famosa de ellas es la tercera (11, 3) titulada Arte pottica: es una especie de teora literaria basada en manuales helensticos, sobre todo -segn parece- en el del peripattico Neoptlemo de Pario. Las epstolas nos presentan un Horacio ms maduro. Las del 1. 1 las public a los 45 aos; las otras las escribi antes de los 52. En ellas ya no hay lugar para la invectiva. Contina ms bien el humor benvolo de sus ltimas stiras; y como hemos visto, las de tema literario podra parecer que rozan el gnero de la poesa didctica. En las stiras de Horacio no destacan, pues, la indignacin ni la violencia del ataque, sino la irona moderada y el humor. 3. A. Persio Flaco. El tercer gran representante del gnero satrico en Roma es A. Persio, nacido en Volterra de Etruria el ao 34 d. C. y muerto a los 28 aos en el 62. Despus de su educacin en gramtica y retrica estuvo ntimamente unido hasta el fin de su vida a los crculos estoicos tanto en la orientacin poltica como en la enseanza moral y en la vida literaria. Eran entonces crculos intelec-

tuales a los que pertenecieron tambin otros personajes conocidos en la historia de la literatura, como Sneca el Filsofo, su sobrino Lucano y L. Anneo Cornuto, adems de polticos como Trasea Peto, lder de la oposicin republicana. De todos ellos, Persio estuvo ligado sobre todo a Anneo Cornuto, en cuya escuela coincidi con Lucano. En ella, de la mano de su maestro, se puso en contacto con la poesa y con la actividad potica. Aparte de una pretexta titulada Vescio, de unos versos que celebraban a Arria la Mayor y de relatos de viajes, compuso sus stiras. Muri joven, y dej a su maestro un legado en metlico y su biblioteca, que entre otras cosas contena las obras completas de Crisipo en ms de 700 volmenes. Cornuto, que rechaz el dinero, se encarg de preparar las stiras de su discpulo para su publicacin, que encomend a Cesio Basso. La obra de Persio se reduce a sus Stiras, que son slo seis piezas, y un fragmento en coliambos: en total algo ms de 600 versos. Obra tan minscula obtuvo, sin embargo tan notable xito, que pronto fue objeto de una revisin crtica del gramtico Valerio Probo y ms tarde mereci elogios de Quintiliano y Marcial. El contenido de estas stiras procede de la doctrina estoica, que Persio haba asimilado y convertido en ideal de su vida. La stira 1 es una introduccin sobre la poesa y su propia postura ante ella; la 11 trata de la interioridad en las prcticas religiosas y en general en la actitud religiosa; la 111, de la educacin; la IV, del socrtico y v o e ~oau.cv (gnothi sautn); la V, de la libertad y la sabidura; la VI, de la ambicin. La obra est llena de la intencin de ensear y corregir caracterstica de la stira. El gnero en que se haban expresado Lucilio y Horacio era realmente apto para las intenciones de Persio. Pero la stira de ste resulta extraordinariamente original en muchos aspectos. Su exposicin de la doctrina estoica no es nada sistemtica; el orden en que se desarrolla no es lgico: se pasa de un punto a otro por asociaciones a veces difciles de rastrear, que crean la impresin del salto en el vaco. Por otra parte, su modo de enfocar la realidad no es simple y directo, sino complicado, debido quiz a su profunda seriedad. Si se aade el continuo paso de lo abstracto a lo concreto y la sustitucin de lo general por lo particular, se comprende lo que significa la proverbial oscuridad de Persio.

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A la expresividad de sus imgenes se une un realismo que no se detiene ante los aspectos ms crudos a pesar de su entusiasmo por la virtud, debido tal vez a la tradicin de la diatriba estoica y de la stira latina, o quiz a su odio a la hipocresa, el vicio que ataca con mayor violencia. Aunque Persio como literato se inscribe en la tradicin de la stira romana representada hasta l por Lucilio y Horacio, la autenticidad de su poesa no se fundamenta en la imitacin de sus predecesores, sino en su vivencia de la realidad contempornea. Los efectos concretos de la fuerza de sus imgenes, del estilo a veces retorcido, de la crudeza de su realismo provienen de la profundidad de su entusiasmo por la virtud estoica.
4 . D. Junio Juvenal.

La patria de Juvenal fue Aquino, municipio del sur del Lacio, que ms tarde vera nacer al ms grande de los telogos medievales, santo Toms. Su vida se extendi ms o menos entre los aos 55 y 130 d. C. De ella se conocen pocos detalles. Mantuvo ntima amistad con Marcial, aunque era unos 15 aos ms joven que l; y lo mismo que el epigramista debi de llevar una vida de cliente elevado de patronos poderosos, semejante a la que describe muchas veces en sus stiras; comoquiera que sea, lleg a poseer una casa en Roma, una finca en Aquino y otra en Tvoli. Estudi retrica y se prepar, probablemente como discpulo de Quintiliano, para ejercer la abogaca; y tal vez la ejerci hasta cierta edad, aunque su antigua biografa dice que prefiri las declamaciones o discursos acerca de temas ficticios que se usaban como prcticas oratorias en las escuelas. Luego, hacia el ao 100, comenz a publicar sus stiras, y su actividad de poeta satrico se prolong por unos 30 aos hasta el fin de su vida. La antigua biografa nos informa de que en sus ltimos aos se le encomend un cargo militar en Egipto para alejarlo de Roma. La produccin satrica de Juvenal consta de diecisis stiras distribuidas en cinco libros. El libro 1 comprende cinco composiciones (1-5); el 11, slo una (6) muy larga; el 111, tres (7-9); el IV, tambin tres (10-12); y el V, las cuatro restantes (13-16); la ltima stira est incompleta. Juvenal escribi su 1. 1 despus de la muerte de Domiciano, y debi de publicarlo hacia el ao 100, en los comienzos del principado de Trajano. El 11 apareci al final del mismo, hacia el 116;

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y el 111 a continuacin, en el primer ao de Adriano. Para el IV no se tienen puntos de referencia; y el V corresponde a los aos 127 6 128. En estas stiras converge el influjo de los satricos que han precedido (Lucilio, Horacio, Persio) y de su amigo Marcial con el de la diatriba filosfica y el de la escuela de retrica. El carcter convencional de parte del material, que coincide con el de las declamaciones que el mismo Juvenal haba practicado en la escuela o'como declamador, ha hecho surgir el problema de la sinceridad de la actitud que caracteriza a esta obra, es decir, de la profundidad de la intencin moralizante, de la fuerza de la conviccin, y de la indignacin que se manifiesta como raz de toda ella. Pero la respuesta parece que debe inclinarse a favor de la sinceridad, aunque sin duda haya que reconocer el influjo de la retrica en la temtica y en algunos desarrollos concretos. Es precisamente la indignacin como impulso fundamental del escritor (facit indignatio uersum: 1, 79), unida a la elaboracin de la materia y a sus cualidades descriptivas, lo que caracteriza la stira juvenaliana. Histricamente tal indignacin tiene sus primeras explosiones cuando tras la muerte de Domiciano termina un perodo de opresin y comienza a sentirse la libertad de palabra, y toma por objeto, sobre todo al principio, personajes y situaciones del pasado: figuras polticas, como Tiberio, Claudio, Nern, Otn, Domiciano, Sejano, Tigelino, Mesalina, etc.; matronas que son juguete de sus propios instintos, hombres afeminados, la misma plebe romana. El ideal moral que canaliza las crticas es el mos maiorum, sentido de un modo nostlgico, nacionalista e incluso racista (esto en particular frente a los orientales); y la fuerza del sentimiento de reprobacin alimenta un realismo habitualmente exagerado hasta la caricatura. Por el carcter concreto, y no generalizador, de la crtica y por la norma romana del mos maiorum, frente a la cptjoLc (phjsis) de los filsofos, se aparta Juvenal de la diatriba. Por todo lo dicho, la intencin moralizante y la violencia de la invectiva alcanzan en nuestro autor el punto culminante en la tradicin de la stira romana. Por otro lado, la postura de Juvenal frente al pasado presenta una coincidencia de fondo con la del historiador Tcito, mientras en su oposicin a la literatura oficial se asemeja a Marcial. En su obra, como en la de ste, se reflejan tambin el hombre y la vida: pero el cuadro resultante es en el moralista de colores muy negros.

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Imposible recoger aqu muestras de los tipos o situaciones criticados por Juvenal, ni de su dominio de los recursos de la retrica en el desarrollo de los temas, en la disposicin de la materia o en el aprovechamiento de las posibilidades de la lengua. Baste recordar como algo caracterstico de este poeta que es el autor latino que ha acuado ms frases manejadas luego por la posteridad como sentencias. Sirven como ejemplos las siguientes:

Probitas laudatur et alget (1, 74); Rara auis in terris ... (6, 165); Sit pro ratione uoluntas ( 6 , 223); Mens sana in corpore sano (10, 356); Maxima debetur puero reuerentia (14, 47).
5. Otros poetas satiricos. Aparte de los grandes satricos que hemos recorrido, han llegado hasta nosotros como pertenecientes al mismo gnero otros nombres y otras composiciones que en todo caso se encuentran a gran distancia de aqullos. A la poca de los Flavios pertenece TURNO, autor tambin de tragedias. Marcial habla de su dedicacin a la stira; aunque no se sabe si compuso tal poesa en la poca de Domiciano o despus de su cada, como Juvenal. De l slo se ha conservado un fragmento. La Stira de Sulpicia, conservada en los Epigrammata Bobbiensia y en transmisin independiente, tambin ataca duramente a Domiciano por su persecucin contra los filsofos de los aos 93-95. Algunos crticos dudan de su autenticidad. Todava al final de la antigedad aparece cultivado el gnero en una obra titulada Epigramma, que pertenece a la primera mitad del siglo v, compuesta por un tal PAULINO. La pervivencia de la stira se ve sometida en la Edad Media, como la de otros gneros literarios, al fenmeno general del entrecruzamiento de gneros y estilos. As, a pesar de los contactos con otros gneros poticos e incluso con la prosa, tienen que ver con la tradicin de la stira romana por algunos de sus aspectos DE SALISBURY, el Tractatus obras como el Policraticus de JUAN WIREKER, el De nugis curialium de WALTER contra curiales de NIGELO DE BARRI;otras como MAPy el De principis instructione de GIRALDO DE GANTE y el Speculum stultorum de el Ysengrimus de NIVARDO

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NIGELO WIREKER, en la que aparece el famoso Brunellus, que tambin se relacionan con la fbula; y por supuesto las stiras en DE CHATILLON. Autores todos ellos que esversos rtmicos de WALTER cribieron en la segunda mitad del siglo XII, aunque algunos pasaron al siglo XIII.

6 . La stira menipea. Distinta de la stira romana, pero prxima a ella por su espritu y su intencin, es la satira menipea, representada principalmente por M. Terencio Varrn y Sneca el Filsofo. En ella el trmino stira (satura) proviene de Ennio y Pacuvio, y trae consigo la variedad de forma y contenido. El adjetivo amenipea deriva de Menipo de Gdara, que a principios del siglo 1 1 1 a. C. escribi en una mezcla de prosa y verso o prosmetro -y valindose de otros medios expresivos originales- diatribas cnicas que contenan una predicacin moralizante salpicada de irona e invectiva: en ellas la atencin no se centra en los individuos, sino en categoras sociales o en figuras tpicas. VARR~N compuso 150 libros de stiras menipeas: algunas de ellas llenaban varios libros. El contenido corresponde al de la diatriba cnica, aunque introduce como norma moral el mos maiorum en sustitucin de la $GOL< (phjsis). Atacaban, pues, las diversas manifestaciones del vicio: la corrupcin, el lujo excesivo, la afeminacin, etc. Se conservan ttulos, variados y originales, y fragmentos. Por stos puede apreciarse la mezcla de lo serio con lo jocoso, la fina sensibilidad, la viveza de la expresin y la intencin moralizante. En la forma, como se ha dicho, se mezclaban la prosa y el verso, y dentro de ste los metros eran diversos. Como se ve, por ms de un aspecto Varrn empalma en estas stiras no s610 con Menipo de Gdara y la diatriba cnica, sino tambin con el lenguaje de Plauto, la sensibilidad de los poetae noui y la actitud de Lucilio. La nica stira menipea de la literatura romana que se conserva ntegra es la Apokolokyntosis diui Claudii o Ludus de morte compuesta con ocasin de la muerte Claudii de L. ANNEO SNECA, de Claudio, cuyo elogio fnebre haba escrito l mismo para el joven heredero Nern. Probablemente en su origen no estuvo destinada a la publicacin, sino a la lectura privada.

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La Apokolokyntosis est escrita en prosa y verso y en variedad de metros. En ella predomina la parodia y la caricatura de todo tipo con intencin poltica y filosfica as como dirigida contra los defectos fsicos o morales de Claudio. Pero tampoco faltan elementos serios, como el saludo esperanzado al principado de Nern y la acusacin mantenida por Augusto contra Claudio ante los dioses. En el fondo, bajo la perfeccin formal de lengua y de composicin y en medio de los elementos propios de la stira, se percibe tal vez el resentimiento personal.

BIBLIOGRAFIA En las siguientes indicaciones bibliogrficas se prescinde de los manuales de historia de la literatura, de los artculos de diccionarios o enciclopedias que tratan de la fbula, el epigrama o la stira, y de las introducciones a ediciones o traducciones de los textos latinos que representan a estos gneros. Por otra parte, s610 se enumeran obras relativamente generales.

F. Della Corte, Fedro, Le favole, Gnova, 1945. A. de Lorenzi, Fedro, Florencia, 1955. L. Giangrande, Spoudaiogeloion in Greek and Roman Literature, La HayaPars, 1972. F. Della Corte, aMoralith della favola~; ~Phaedrianaa; aPunti di vista sulla favola esopica, Opuscula, IV, Universith di Genova, Istituto di Filologia Classica e Medievale, Gnova, 1972, pgs. 93-106; 107-115; 117-146.

1. El epigrama antes de Marcial

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FABULA,
2. M. Valerio Marcial

EPIGRAMA Y

SATIRA

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EL TEATRO LATINO

Con mucha probabilidad fue en el ao 207 cuando el estado permiti que Livio Andronico formase una corporacin de autores y actores: el Collegium scribarum histrionumque con sede en el templo de Minerva en el Aventino. Sin duda gran parte de los colegiados pertenecan, al menos en un principio, al mundo de la farsa, ya que la institucin se haca: i n honorem Liui quia is et scribebat fabulas et agebat. Si aceptamos la fecha, no podemos en modo alguno dudar de la existencia del gnero dramtico en el mundo literario de Roma, como algo establecido y aceptado, al menos desde el 207 a. C. Remontndonos en busca del origen del drama llegamos al 240 a. C. En el mes de septiembre los ludi romani incluyen por vez primera la representacin de un drama griego traducido y adaptado por el mismo Livio Andronico. El porqu de la inclusin del drama hay que buscarlo dentro de la epifenomenologa de la introduccin del helenismo en el mundo romano. Estamos en el siglo 111 a. C. y Grecia entera comienza a abatir su cultura sobre Roma. En lo que al teatro se refiere, hay que considerar quizs como vehculo decisivo para su introduccin al ejrcito. En la primera lucha contra Cartago el soldado de Roma ha contabilizado veinte aos de ofensiva militar y, por tanto, de presencia en la Magna Grecia y Sicilia. Las gentes de la isla, bien helenizadas, eran enormemente aficionadas al drama, siendo testimonio palpable de ello la construccin de teatros permanentes incluso en pequeas aldeas. Esta aficin debi de calar en el ejrcito romano; de ah que quizs como modo de contentarle y agradecerle sus meritorios

servicios, las primeras jornadas de paz en el 240 a. C. incluyeran representaciones teatrales. A partir de este momento se incluirn paulatinamente en el marco de los Zudi que jalonan el ao: Megalenses, instituidos en el 204, Florales (238) -que slo representarn mimos-, ApoZZinares (212), Romani o Magni, que datan de la monarqua, y Plebei (220?). Adems de estos juegos fijos, las fiestas oficiales o privadas podan incluir representaciones escnicas, siendo los ludi funebres las celebraciones privadas ms frecuentes en que tendrn cabida. Un siglo antes hallamos las primeras referencias a la existencia de una forma dramtica. Livio nos habla de una epidemia que asol la ciudad el 363 antes de Cristo; para congraciarse a los dioses se utilizaron toda clase de recursos y entre ellos, como algo muy especial, los primeros ludi scaenici: Por lo dems, fue un asunto de poca importancia y adems extranjero. Sin palabra alguna y sin representacin que imitara las palabras, unos bailarines hechos venir de Etruria, hacan al modo etrusco unos movimientos que no eran feos de ver, bailando al ritmo de los flautistas. El relato de Livio, al parecer histricamente errneo, es simple y casi infantil, quizs para contraponerlo as con el teatro de su poca, que haba llegado a ser un espectculo caro, violento y grosero que atentaba contra la moral ciudadana. La impresin que el espectculo produjo en el pueblo se hizo patente en la rpida imitacin de que fue objeto por parte de actores nativos: histriones que, con palabras y gestos y acompaados de flauta, dieron lugar a lo que Livio designa como satura mezcla, ya que de espectculo mixto de canto y danza se trataba. Vemos, pues, que la primera e incierta actuacin dramtica en Roma llega con una fuerte carga de supersticin, es decir, de sentido religioso. Y su perenne inclusin en los Zudi, de claro aliento religioso, hacen que teatro y rito no se vean nunca alejados por completo. Nada hallamos anterior al texto de Livio con la salvedad, obvia por lo dems, de que es tal el entronque de la forma dramtica con las primeras manifestaciones literarias de todo pueblo, que el germen de la literatura teatral est ya en las sencillas fiestas campesinas: las celebraciones de bodas, nacimientos, muertos y cosechas, con todo lo que de ritual religioso y liberacin personal conllevan al dramatizar mediante el canto, el baile y el disfraz.

EL TEATRO LATINO

11. ELEMENTOS ITALICOS

PRIMITIVOS

Diversas formas dramticas preludian el posterior teatro latino: la libertad, en muchas ocasiones grosera, de los cantos del pueblo de Fescennium en Etruria; Livio la hace entrar en la satura. Son dilogos punzantes con msica, baile y disfraz. Es la fescennina iocatio que veremos siempre en el ritual de boda y en el triumpkus. La farsa de Tarentum, cuyos personajes representaban animales enmascarados en un juego de danzas casi siempre obsceno. El mimo, imitacin de escenas de la vida real con participacin de actrices y sin atuendo caracterstico salvo para el actor centunculus: el tonto del traje de parches que nos puede evocar al Arlequn parcheado y colorido. Personajes tpicos fueron el tonto, stupidus, y el gestero, sannio. No hay que olvidar la importancia del mimo principal, arckimimus, en la dramatizacin callejera que un funeral romano representaba; en la imponente procesin que hasta a Polibio sorprendi, un archimimus mimaba los gestos y actitudes ms caractersticas del muerto. Frente a otras formas de teatro en regresin el mimo se desarroll grandemente y de l deriv casi con plena seguridad la pantomima, con mscara y disfraz. En Atela, ciudad cercana a Capua, exista desde poca lejana un tipo de farsa caracterstico en la que lo grotesco era dominante. Trajes abigarrados, cuerpos y mscaras deformes, personajes estereotipados. Las cuatro mscaras fijas, personae oscae, Maccus, Buccus, Pappus y Dossenus (y quizs un discutido Manducus), han querido ser identificados con los tipos de la Commedia dell' Arte italiana, aunque sin pruebas suficientes.

Concebidas en principio como espectculo efmero que apenas si tena cabida varios das al ao y dado que, en general, las obras slo se representaban en una ocasin, el aparato escnico comenz siendo muy precario: la scaena, simple armazn de madera y un lugar sin determinar para el pblico que, de pie, segua la obra. Ms tarde, irn apareciendo construcciones de madera ya con gradero y a partir de 145 a. C. la imitacin de los teatros griegos es

evidente. No obstante, se sigue derribando el armazn escnico una vez acabada la representacin. En el ao 154 a. C. el cnsul Cornelio Escipin Nasica orden derribar la primera construccin en piedra que se iba a edificar con carcter permanente; hasta el 55 a. C. no habr en Roma un teatro de piedra. La escena encuadrada, el teln y el decorado son importantes innovaciones. El espectculo, anunciado muy sucintamente, y slo en algunas ocasiones, por medio de carteles en las calles, era gratuito y de libre acceso incluso a mujeres, nios y esclavos, aunque Ovidio dudase un tanto de su conveniencia para una mujer decente. El magistrado, edil o pretor, que preside la organizacin de los juegos puede comprar directamente una obra a un autor o servirse del empresario -dominus gregis-, de una compaia teatral -grex, caterua-. l ser el factotum que se encargar de la puesta en escena, los trajes, decorados, claque y de reclutar el inevitable tocador de flauta, que con la tibia acompaa la representacin. A veces le ayudan un conductor, contratado para representar la obra, y un choragus, encargado del equipo de los actores -histriones, cantores-, siempre masculinos salvo en el caso de mimos y eso, al parecer, incluso cuando la mscara no era utilizada. Han corrido ros de tinta sobre la indignidad de la profesin teatral, pero es muy posible que excepto en los mimos, y aunque el nivel de un actor en la sociedad no fuera alto, su situacin no haya sido tan degradante. Por otra parte, el hecho de representar tan pocos das al ao atentaba contra la profesionalidad del actor, obligado a tener otra fuente de ingresos para sobrevivir; de ah que esclavos y libertos desempearan generalmente los papeles de actor. Pelucas, traje, calzado y mscaras caracterizaban al actor de un modo convencional para que, incluso a distancia, se percibieran a un solo golpe de vista situaciones y personajes con solo distinguir los smbolos: El viejo llevar peluca blanca o gris o ser parcialmente calvo. Los jvenes, cabellos oscuros o rubios y los esclavos pelirrojos. El tipo de traje ser decisivo para distinguir los diferentes tipos de representacin. Las tragedias y comedias de origen griego reciben el nombre de fabulae paliatae, por el pallium que traduce el himation griego del que se revisten los actores. En las piezas de tema romano se distingue entre tragedia, fabua praetexta, a partir del tipo de toga que llevaban los magistrados en las ceremonias oficiales, y comedia, fabula togata, a partir de la toga pura, smbolo del ciudadano.

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Los colores de las vestiduras sealarn al anciano cuando se trata del blanco y a los jvenes si son tonos vivos. Los esclavos aparecen siempre con vestidura corta. El calzado en la tragedia sera la crepida, especie de coturno de suela muy gruesa, en la comedia el soccus, zueco popular que, al ir mal con la dignidad de la toga, se cambiaba en las togatae por los botines especiales -calceique la solan acompaar. Dado que la mscara es un elemento imprescindible en el drama griego, que tambin se halla en la atelana y la farsa de Tarento, y que es un smbolo bien visible, parece chocante que, segn la creencia ms extendida, no se haya utilizado hasta el siglo I a. C. Diferentes por completo las trgicas de las cmicas, tenemos listas de tipos de mscaras en las que se ve cunto diferan segn la edad, situacin y carcter de los personajes. Seis tipos para hombres viejos, ocho para jvenes, tres para esclavos, tres para esclavas y siete para mujeres libres en la tragedia. Nueve para viejos, once para jvenes, siete para esclavos, tres para viejas y catorce para muchachas en la comedia. Siendo el drama una forma de poesa, se sirve tanto en tragedia como en comedia de esquemas mtricos determinados segn se trate de partes habladas o partes cantadas. En la tragedia -refirindonos a Sneca- las primeras no admiten ms que el trmetro ymbico y tetrmetro trocaico. En los cantica la variacin es muy corta: hexmetros, dmetros anapsticos, dmetros trocaicos y algunas variedades de la mtrica silbica: asclepiadeos menores, glicnicos y sficos. En la comedia, sin coro, llena de msica y baile en todo momento, la nica parte hablada son los dilogos, diuerbia (D. V. nos sealan los manuscritos), en los que no se emplea ms que el senario ymbico. Las partes recitadas con acompaamiento de flauta, cantica (C. en los manuscritos) se interpretaban con ritmo fijo entre el septenario trocaico, el septenario ymbico y el octonario ymbico. En la parte puramente cantada, mutatis modis canticum ( M . M . C. en los manuscritos), espectculo autnticamente musical dentro del drama romano, se emplean gran diversidad de ritmos. Esta polimetra se complica por la presencia de canciones de un solo ritmo (canciones de ritmo constante) que alternan con otras de ritmos variados (canciones de ritmo cambiante). El flautista, tibicen, que acompaa todas las partes cantadas, se sirve de la doble flauta, tibia, y tocar la tibia dextra cuando se trate de un movimiento serio o la sinistra si es un aire leve. Si

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el actor no es cantante mimar las palabras de ste en las monodias, ya que no siempre actor y cantante se aunaban. Si son partes sencillas hablar o canturrear al son de la msica.

IV. LA TRAGEDIA De imitacin ruda y exagerada aunque no deliberadamente infiel de los originales griegos... califica Beare a la tragedia romana. En la adaptacin de obras griegas hay que advertir la preferencia por la temtica del ciclo troyano, en donde se hizo ver al pueblo romano los antecedentes mticos de su origen. El escaso nmero de autores trgicos ofreci una escasa competividad, reforzada por el hecho de que su vida y produccin fueron autnticos relevos cronolgicos y literarios. El pueblo la acept rpidamente y de buen grado. LKVIO ANDRONICO, primer autor de la literatura latina y actor adems de sus obras dramticas, ana en su haber los dos gneros, pico y dramtico. Dato ste en que estudiosos actuales han querido ver un simblico punto de arranque de la posterior y constante relacin entre ambos. Su produccin literaria se extiende entre el 250 y el 200 a. C. Le conocemos como maestro de hijos de nobles y como el poeta oficial ya consagrado a quien se encarga un himno como medio de alejar presagios nefastos que se cernan sobre Roma. La eficacia del himno, ratificada en la victoria de Metauro sobre Asdrbal, hizo de Livio, como vimos, el primer presidente de la corporacin de actores. Conservamos el ttulo de ocho tragedias, de las que varias, Achilles, Aiax Mastigophoros, Equus troianus, pertenecen al ciclo troyano. No poda dejar de lado a Homero el traductor de la Odisea al latn. (270-204) sigue, en la fragmentaria obra que poseeCNEO NEVIO mos, la preferencia por el mismo ciclo. Dado que la tragedia no parece ser su fuerte literario, las adaptaciones que realiza en Equus troianus, Andromacha, Hector proficisciens, son de un estilo bastante elemental. Slo Lycurgus, en que aborda un tema anlogo al de Las bacantes de Eurpides, es posible que superase en fluidez a las restantes. Su mayor inters como trgico radica en ser el primer autor de fabulas praetextae y, por tanto, adjudicatario del pomposo ttulo de creador del fantasmal drama nacional romano: Romulus o/y Lupus, ya que no se sabe si constituyeron una sola obra, y Clastidium o Marcellus. La primera es evidente

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que se remonta a la leyenda, pero la segunda se ocupa de la victoria del cnsul Marco Claudio Marcelo sobre los galos en el 222. Quizs lleg a representarse en el 208, en el funeral del cnsul. Las praetextae cuyos ttulos se nos conservan no pasan de la media docena, con no ms de cincuenta versos en total, y la divisin que de ellas se hace puede ejemplificarse con las dos de Nevio: 1.") la leyenda romana; 2.") los acontecimientos histricos recientes, cuyo tratamiento prohiba expresamente el nombrar a los personajes de la poca. Una sensibilidad popular demasiado exacerbada y las situaciones embarazosas que a los autores podan producir, quizs condicionaron su escasa productividad. El exilio a Utica donde Nevio acab sus das permiti que ENNIO (239-169) alcanzara el xito como autor trgico sin rivales en las cercanas. Originario de Rudias, ciudad marcada por el sello del trilingismo (griego, osco y latn), se convirti en un romano orgulloso de serlo gracias a la amistad de personajes influyentes del momento. Unos cuatrocientos versos quedan de los veinte ttulos de tragedias en las que imit decididamente a Eurpides: Achilles, Aiax, Hecuba y Thyestes, representado en los juegos Apollinares del ao 169, son algunos de ellos. Es el autor de dos dudosas praetextae: Sabinae, referida a la leyenda, y Ambracia, en la que deba de celebrar la victoria de su protector Fulvio Nobilior en el 189. Su valor como dramaturgo no fue unnimemente reconocido y siempre figur tras Accio y Pacuvio. PACUVIO (220-130) es el mejor de los trgicos si valoramos la opinin de Cicern. Emparentado quizs con Ennio y originario de Brindisi, cultiv en Roma la amistad de Lelio y posiblemente tuvo contactos de maestro a discpulo con el joven Accio en los comienzos de su pi-oduccin literaria. Unos quinientos versos escasos quedan de su corta produccin: doce fabulae palliatae y una praetexta, a cuya composicin dedic toda su vida. Eurpides, Esquilo, Sfocles y autores posteriores fueron recogidos en obras como: Antiopa, Armorum iudicium, Dulorestes, Niptra. La temtica es ms original que en sus antecesores; la habilidad de la trama y el especial patetismo de sus escenas le hicieron popular hasta fines del I a. C., aunque una cierta predisposicin hacia largos monlogos filosficos y un lxico ampuloso que, con afn de imitacin de Esquilo, tiene unos resultados desafortunados, le valieron duras crticas. Su praetexta Paulus, sobre la victoria de Lucio Emilio Paulo en Pidna, en el 168, es posible que fuera representada en los juegos fnebres de 160 en honor del vencedor,

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como lo fue la comedia Adelphoe de Terencio segn testimonia la didascalia conservada. Medio siglo posterior es Acc~o(170-86), calificado de altus por Horacio y de summus, grauis e ingeniosus por Cicern. Unas cuarenta y cinco palliatae y dos praetextae se resumen en los setecientos versos que de l conservamos. El ciclo troyano, tebano, los Atridas y temas propios de la tragedia griega posterior a Eurpides vuelven a aparecer: Achilles, Astyanax, Hecuba, y el clebre Atreus del que su conocido oderint dum metuant, resumen de la opinin de un tirano, ha resonado a lo largo de los siglos. El Nern insolente de la Octavia se har eco de l en su respuesta al prudente Sneca: rnetuant necesse est. Su praetexta Brutus se basaba en la expulsin de Tarquino a cargo de Bruto, legendario primer cnsul, con lo que de glorificacin para la gens Iunia significaba. Teniendo en cuenta adems que en el ao 136 a. C. Junio Bruto celebr magnficamente con el triunfo sus victorias en Espaa. Decius o Aeneadae presentaba la inmolacin voluntaria del cnsul Decio Mus en el 295. CICER~N, siempre tan pagado de s mismo, nos cuenta cmo una referencia al rey Servio Tulio (Tullius qui libertatem ciuibus stabiiuerat) en una representacin del Brutus fue tomada amablemente por el pblico como una estimulante alusin a su propia poltica consular. Si admitimos el criterio selectivo con que la antigedad trat autores y obras en su transmisin a la posteridad, no lamentaremos la prdida de las obras de Atilio, Pompilio, Gayo Ticio, Julio Csar Estrabn, Casio de Parma, Quinto Tulio Cicern y el propio Gayo Julio Csar, que constituyen, como tragedigrafos menores, un puente entre Accio y la nada, ya que en estricta justicia la tragedia acaba en Accio. El Thyestes de Vario, representada en el triunfo de Octaviano del 29 a. C. y la Medea de Ovidio que fue leda y ya no representada, fueron reputadas por autnticas obras maestras por quienes las conocieron. Sea que el mundo demasiado espectacular de la tragedia conllev gastos impagables, que el hasto de los intelectuales e incluso del gran pblico ante el. maximalismo de las representaciones las repudiara, sea, como autores modernos han interpretado, que la tragedia era slo el mito y que ste una vez explotado, no daba lugar a ms, ya que el hombre no pareci en absoluto a la medida de la tragedia, o sea que nos inclinemos a la opinin de quienes

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ven pareja la decadencia de oratoria pblica y formas dramticas, el resultado es el mismo: la tragedia que Sneca nos ofrece es por completo diferente a la del perodo anterior. (4-65 d. C.) conservamos nueve palliatae, en las que De SNECA las caractersticas son la continua presencia de la retrica, el intenso pathos, la intencin moralizante y la escasa importancia de la accin y los tipos. No hay que olvidar -y ello ha sido objeto de discusiones y estudio- que ya desde comienzos de la poca augustea en las tragedias no exista el aliento de la representacin. El cambio que en la concepcin de la tragedia representa Sneca se ha puesto en parangn con el cambio que en la pica supuso la innovacin de Lucano, su sobrino, en Farsalia. En cualquier caso, acertada o errneamente, ambos han conseguido ttulo de originalidad y es curioso que las fras tragedias, malamente representables de Sneca, precisamente proyectaron su influencia en el drama clsico de Italia, Francia e incluso Inglaterra. Dos tragedias tratan el tema de Hrcules, Hercules furens y Hercules Oetaeus, una imitacin de Esquilo en el Agamemnon, de Sfocles en el Oedipus y Phoenissae, y de Eurpides en Phedra, Medea y Troianae. Queda sin establecer la fuente para Thyestes. Octavia es la nica praetexta conservada y durante mucho tiempo, debido a coincidencias de fondo y forma, se atribuy a Sneca. Actualmente parece haberse llegado a la conclusin de que su composicin data de la poca de los primeros Flavios. La figura femenina principal se presenta poco caracterizada y con una sumisin que contrasta con la violencia juvenil de Nern. Los caracteres del prncipe y de su preceptor Sneca estn bien representados, como puede apreciarse en el dilogo en esticomitia que ambos mantienen. El silencio ms absoluto se extiende despus; slo en el Africa del siglo v entre los autores que se debaten en la dualidad fondo cristiano/forma pagana, el abogado BLOSIO EMILIODRACONCIO encabalga tragedia y pica en su Oresfes. A pesar de su intitulacin como tragedia y de los primeros versos que a ello hacen referencia, ms se han considerado como epilion que como drama los casi mil versos que, informados con el hexmetro de la pica, tratan de remedar una tragedia.

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V. LA C O M E D I A
1. Autores de palliatae.

Hasta llegar a las veintisis palliatae que conservamos adscritas a Plauto y Terencio, hay que pasar de nuevo por el camino de los Y Nevio. ttulos y las reliquias fragmentarias de LIVIO ANDRONICO Del primero no conservamos ms all de tres ttulos: Gladiolus, que quizs fuera una comedia del soldado fanfarrn, Ludius, de la que no se puede conjeturar si significa bailarn u originario de Lidia, y Virgo o Verpus, es decir, la joven o el circuncidado. A los ojos exquisitos de Cicern sus obras no son meritorias de una segunda lectura. Gracias al empleo de la contaminatio NEVIOSUPO conseguir intrigas y accin variadas; la combinacin de todos los recursos de la comedia griega y el realismo que logr infundir al servirse de tipos eminentemente populares caracterizaron muy favorablemente sus comedias. Compuso una treintena de obras en las que Aristfanes, la comedia nueva y la siciliana de Epicarmo se encuentran representados: Carbonaria, Ariolus, Tarentilla, Colax, en el que se presenta el adulador, tipo habitual de la comedia nueva, incluso obras cuyos ttulos ya sugieren obscenidad Testicularia, Triphallus, etc. La comedia de Plauto y Terencio comienza generalmente con dos elementos que, sin ser originarios del texto, nos aportan unos datos muy valiosos. Se trata de las didascaliae, noticias sobre fecha, autor, ttulo, detalles de la representacin, etc., que no nos faltan en la obra de Terencio pero en cambio estn ausentes en la mayor parte de la de Plauto, y de los argumenta, resmenes en versos acrsticos del tema de la comedia. Al texto propiamente dicho pertenece el Prologus, pieza en extremo importante y en la que, dado que en la antigedad interesaba el desarrollo del tema ms que el tema en s, se nos cuenta la obra por entero, a veces con todo lujo de detalles respecto a la intriga. Es muy curiosa la personalidad de quien asume la representacin: un estereotipado Prologus, una divinidad (Mercurio en Amphytruo, Arturo en Rudens, el Lar familiar en Aulularia), el dominus gregis en el Heautontimorumenos de Terencio, etc. La accin se desarrolla a lo largo de una serie de escenas sin ms pausa que los intermedios musicales que permiten el cambio de caracterizacin de los actores. La divisin en actos es posterior,

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concretamente se le atribuye al polifactico Varrn. El comedi(254-184 a. C.) grafo al que conocemos como TITOMACCIO PLAUTO traslada argumentos de Menandro, Dfilo y Filemn, y an de autores desconocidos, ya que no hay constancia de que inventara una sola trama. Esto es lo nico que puede afirmarse con seguridad de un hombre de quien no han sido establecidas con certeza ni la cronologa ni la autenticidad de sus obras, ni siquiera su propio nombre. Los datos que la verdad o la leyenda nos proporciona no hacen de el un escritor acomodado y en armona con la clase dirigente como alguno de sus antecesores dramticos. Mas bien parece que su agitada y novelesca vida de farndula fue el correlato exacto de su obra. De produccin extensa, ya que hasta ciento treinta obras corrieron como suyas, Varrn las redujo a veintiuna. La lengua latina se hace increblemente flexible en sus manos, esmaltada de expresiones griegas que, comprobada la familiaridad de esta lengua entre los romanos, sobre todo entre ese elevado tanto por ciento de hombres que lucharon en Sicilia, deban de resultar aceptadas por el pblico. Estas tramas dbiles y sin sorpresa final logran la comunicacin ms intensa mediante el poderoso instrumento de su lengua, acertada, vivaz y camalenica, pues con ella, a simple odo, se distinguen personajes; se desgarra en los insultos de amo a esclavo o de esclavos entre s, para elevarse a un tono cuasi pico cuando hace aparecer en escena, por ejemplo, a la sacerdotisa de Rudens. Una vez conseguida la comunicacin, poco importa ser fiel al texto griego: magistrados romanos colados de rondn, invocaciones a divinidades romanas, los barrios de la urbs en plena Atenas. La habilidad de Plauto conforma unos tipos que sern autnticos clichs no desgastados a lo largo de la creacin teatral europea, al abstraer con perfeccin las caractersticas que definen a jvenes y viejos, esclavos y fanfarrones. El tema mitolgico no se halla ms que en el Anfitruo, que se supone tomada de la comedia media. Reiterativa, lacunaria en parte, resulta un hbrido tragicmico tal como Mercurio, en su papel de Prologus, nos anuncia. Ninguna otra obra como Anfitruo nos da tanto la impresin de contemplar un teatro de marionetas. El viejo avaro sale a la luz de la mano del Euclin de AuZularia; en otras ocasiones el viejo representa el ms amplio tipo del padre y, como tal, ahorrador y severo; su caractenstica de representante

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de la generacin rectora le enfrenta con el joven, generacin regida, sin que en ocasiones la balanza favorezca a ninguno, ya que ambos son concordes con su edad y no tienen que estar necesariamente equivocados. El esclavo, entremetido y astuto, brujulea por doquier -Captiui, Curculio, Epidichus, Pseudolus- aunque quiz sea Stichus la que ms de relieve pone los valores humanos del esclavo, no dos valores de su papel de esclavo, a lo que el resto de la produccin nos tiene acostumbrados. Incluso el esclavo Stichus mantiene un juego amoroso a lo largo del acto V de la obra, con la caracterstica de presentar un tringulo, entre esclavos naturalmente, Stichus, Sagarinus y la comn amiga Stephanium. E1 joven es, generalmente, un enamorado y cabeza de chorlito por aadidura. Sus aclitos, con el pretexto a veces irreal de ayudarle, suelen ser otro joven, un esclavo y un parsito -Miles gloriosus, Menechmi, Bacchides, Mostellaria, etc.-. La mujer aparece en dos niveles correspondientes a la edad: maduraivieja o joven. Si es madura y de condicin libre aparece como una matrona revestida de buenas cualidades morales: Eunomia en Aulularia. Si es decididamente vieja resulta, por aadidura, de condicin esclava, as la Lena de Curculio, la Staphila de Aulularia, la Scapha de Mostellaria. Si es joven raramente la hallamos casada -la Alcmena de Amphytrio, las dos hermanas en Stichus- o con participacin activa; es un personaje en off que, muy generalmente, ha sido seducida y a quien la comedia sorprende en el momento del parto -Fedria en Aulularia-; de no ser as, se trata de una cortesana, ejercitada o no, pero desenvuelta y dispuesta a todo, a quien con frecuencia vemos al final de la comedia convertida en libre gracias a una oportuna anagnrisis -Palestria en Rudens, Filocomasia en Miles. 166 a. C. lleg a escribir ms de 40 palliatae CECILIO ESTACIO, con ttulos griegos, latinos y dobles (Asetus, Plocium, Epistathmos, Exul, Hypobolimaeus siue Subditio). De todo ello apenas quedan 300 versos. La libertad de Nevio y Plauto en el tratamiento de los originales fue tal, que a veces no podemos afirmar como propios de la Comedia Nueva ciertos rasgos, por si se trata de una originalidad de los autores latinos. En cambio Estacio hace una autntica abstraccin de los lugares y parece no permitirse libertad alguna. Quizs en la grauitas que lo caracterizaba, al decir de Horacio, estriba la seriedad de su tratamiento. Esto no obsta para que juegue con chistes descarados hasta la grosera y con recursos tendentes a provocar la carcajada que, segn sus crticos,

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son ms propios del mimo que de la tragedia. No en vano Volcacio Sedgito, al colocarlo en primer lugar de la lista de los diez mejores comedigrafos dice dar la palma . ..Caecilio.. . mimico. Aceptada la mayor fidelidad de Estacio al modelo griego, l sera el autntico puente entre la latinidad de Plauto y la helenidad de Terencio. PUBLIO TERENCIO AFROfue biografiado por Suetonio, quien nos proporciona un relato bastante completo. El amable crculo que le acoge a su llegada a Roma -Lelio, los Escipiones- le causarn sin proponrselo sinsabores relacionados con su actividad literaria: se vio acusado de no ser l sino sus influyentes amigos los autnticos autores de sus comedias; de haber plagiado obras latinas anteriores, en la consideracin de que la traduccin y adaptacin de obras griegas, en cambio, tal y como era la costumbre al uso, no poda ser definida como tal plagio; la acusacin ms interesante desde el punto de vista literario es sin duda la de contaminare mezclar estropeandos dos obras en la confeccin de una sola, lo que representaba un atentado contra la norma. No dud Terencio en responder al ataque aduciendo los ejemplos de igual procedimiento en Nevio, Ennio y Plauto. El asunto no era claro, desde el punto de vista literario, se entiende, y quizs la nica explicacin del escndalo provocado resida en que entender contaminatio en el sentido de mezcla perjudicial, que comporta mina se refiera slo al empleo de palabras o situaciones que, sacadas de su contexto, vengan a expresar justamente lo opuesto en el lugar imitado. Este pudo ser el motivo de las vestiduras rasgadas de los crticos. El autor se defendi en los prlogos de Andria y Heauton. timorumenos. La ordenacin de sus obras se altera a cada nuevo estudio publicado, pero siguiendo las didascaliae y, dentro de ellas, los cnsules citados, resultara del modo siguiente: Andria, Hecyra, Heautontimorumenos, Eunuchus, Phormio y Adelphoe. En encontrar el xito, para lo que tantas dificultades hall, le ayud, quizs muy eficazmente Ambivio Turpin, el dominus gregis ms conocido de la poca. El tono sentimental de su obra que, tpicamente podramos decir que habla, frente a la de Plauto que gritan viene dado en parte por la homologacin a que someti a sus personajes, limando las caractersticas de los tipos hasta lograr hacerles descargar las tintas, con lo que, siguiendo el recorrido plautino y generalizando un tanto hallamos a sus ancianos menos duros, a sus jvenes menos alocados, a las mujeres ms llenas de encanto y a los esclavos ms carentes de cinismo.

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El viaje apresurado por motivos desconocidos y con destino no preciso, con el que abandon Roma para siempre, ya que muri en l de forma no esclarecida, deja el ltimo amargo regusto en su breve vida.
2. Autores de togatae.

Mientras que las alusiones a temas romanos fueron permitidas dentro de las palliatae, no se vio precisa la creacin de un tipo puramente local, pero cuando un cierto purismo invadi la escena con Cecilio y Terencio, los personajes vestidos a la romana invadieron la escena. TITINIO,AFRANIOy ATTA fueron los cultivadores de las togatae que coexistieron con las palliatae en un segundo orden de importancia, pero con mayor aceptacin respecto a ellas, de lo que las praetextae obtuvieron respecto a las palliatae. Se hace salir a escena a la gente llana, no personificada, al Don Juan particular: de ah la sinonimia que alcanz, sin idea peyorativa alguna, el trmino tabernaria, como referido a comedia de casa particular, ms an de gente especialmente modesta. Fullonia, Veliterna, Iurisperita son algunos de los quince ttulos de togatae de TITINIOcontemporneo de Terencio: nos quedan 180 versos. AFRANIO, sin duda de la poca de los Gracos, produjo unas cuarenta togatae, de las que son algunos ttulos: Cinerarius, Diuertium, Libertus, Pompa, Omen. Nos quedan quinientos versos escasos. ATTA, muerto hacia 90 a. C., ha conservado veinte versos sobre una produccin de once togatae: Aquae Caldae, Tiro proficisciens, Megalensia.. . Cuando ya el filn de la palliata griega se ha agotado y no existe, en consonancia con la desaparicin de la tragedia, una comedia representable, an se cultiv la togata literaria hasta la poca de Juvenal. Incluso vio desarrollarse una especializacin de visos burgueses, la fabula trabeata, en que la vestidura distintiva era la trabea, propia del segundo orden social, el de los equites; para la escena no lleg a tener significacin.

3. Formas menores de teatro.


El final del teatro latino es una vuelta a la diversificacin que las formas menores ofrecan. Todo aquello que form el substrato de la consolidacin posterior del drama permaneci latente o ms o menos vivaz y cuando tragedia y comedia declinaron, la atelana

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literaria, el mimo, la pantomima las sustituyeron para cerrar el anillo del ciclo teatral con una vuelta al comienzo. La fbula atelana siempre pervivi como broche de representaciones: justamente el llamado exodium Atellanicum. Se atribuye DE BOLONIA SU fijacin por escrito hacia el ao 100 a. C. a POMPONIO Gran parte de los ttulos de la atelana literaria se relacionan con los tipos fijos: Maccus miles, Macci gemini, Pappus agricola, BUCCUS adoptatus, pero tampoco se desdean los ttulos en extremo 113sticos como Vacca, Verres aegrotus, las parodias mitolgicas: Armorum iudicium, Ariadne o el alegre ambiente de las fiestas romanas: Quinquatrus, Kalendae Martiae. NOVIO es otro autor de quien nada se sabe ms que un supuesto origen campaniano y que quizs haya sido anterior al propio Pomponio. Los ttulos sealan tipos y temtica anlogos: Bucculus, Maccus copo, Maccus exul, Duo Dossenni. Puente entre la atelana y el mimo pudo ser una farsa de payasos titulada Sanniones, en la que los actores aparecan sin mscaras en algn momento de la representacin. De vida efmera como obra literaria pervivi en poca imperial como una forma de diversin bufonesca. El mimo continu su existencia paralela a todas las formas de teatro, recorriendo el mundo en sus compaas viajeras, sirvindose de unas tramas sencillas y de rpidos finales. Todo se realizaba como en un exabrupto: tal era la vivacidad del gnero y la brevedad de la duracin. Un caballero y un esclavo son los autores del mimo literario, (106-43 a. C.) y PUBLILIO SIRO.El primero vio muy DCIMO LABERIO minado su bien ganado prestigio social al verse obligado por Csar a mimar en la escena frente a su rival. La temtica de los mimos era indecente y el lenguaje fuera de los cauces normales de expresin de tal modo que era ms bien una jerga, un paralenguaje comparable al cal. Unos ciento cincuenta versos quedan de Laberio sobre ms de cuarenta ttulos: Centonarius, Compitalia, Fullo, Saturnalia. Si bien la frtil imaginacin de Siro, que llegaba a improvisar el mimo en escena, le vali el aprecio de sus contemporneos, en cambio, la no fijacin de los temas por escrito le ha llevado al olvido, ya que apenas si le hacen referencia dos ttulos dudosos y dos fragmentos poco clarificadores. Puesto que el acercamiento al pueblo no poda realizarse de un modo satisfactorio mas que por medio del gran espectculo, los mimos se acercaron a l, ofreciendo escenas erticas o crueles que exciNm. 81-82. -22

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taban y espantaban al tiempo. Espectculos tan brutales como la muerte de un hombre en la hoguera, remedando a Hrcules, O en la cruz destrozado por un oso, aniquilan la esencia del mimo, que deriva as en un aditamento de los sangrientos juegos de anfiteatro. Sin embargo, por absurda paradoja, el mimo ms o menos atenuado por transformaciones sociales a las que no es ajena la influencia del cristianismo, es la nica forma dramtica que llega hasta el fin de Roma. La suposicin de su supervivencia la encontramos apoyada en testimonios como el del griego Lido quien en el siglo VI afirma, despus de hablar de formas de teatro ya en : ~O<ETCIL. desuso: 3 ~ L ~ L Kpvq

Muy somera y con indicaciones que conciernen principalmente al alumnado, slo hace mencin de obras extranjeras cuando no existe, o es de difcil hallazgo, el equivalente en Espaa.

1 . OBR~ DE ~ INFOWCI~N

GENERAL:

Una idea de conjunto sobre el gnero y sus cultivadores puede obtenerse con cualquiera de los manuales: J. Bayet, Literatura latina, Barcelona, Ariel, 19723. L. Bieler, Historia de la literatura romana, Madrid, Gredos, 1975. K. Bchner, Historia de la literatura latina, Barcelona, Labor. A. Gudeman, Literatura latina, Barcelona, Labor, 19613. De ellos, Bieler proporciona referencias expresas sobre orgenes y caractersticas y Bayet ejemplifica con textos traducidos al castellano.

Para los fragmentos conservados de trgicos y cdmicos puede utilizarse.


O. Ribbeck, Scaenicae Romanorum poesis fragmenta, Leipzig, 1897-1898. Reimpresin, 1962.

Solamente los trgicos:

'

A. Kletz, Tragicorum romanorum fragmenta, Munich, 1953.

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De Plauto no haremos referencia a ediciones parciales y, en cuanto a la edicin completa de sus obras, citaremos: M. Olivar, Plaute. Comhdies, Barcelona, Bernat-Metge, en edicin bilinge latn-cataln, 1947 SS. El texto, solamente, se halla en la editorial Oxford a cargo del excelente especialista plautino Lindsay; una buena edicin extranjera, bilinge francs-latn es la de Ernout en la coleccin (Bud). De Terencio hay edicin bilinge latn-castellano:

L. Rubio, Comedias, Barcelona, Alma Mater, 1957-1961.


De Cneca el texto completo de las tragedias: H. Mericca, Hercules furens Troades, etc., Madrid, Academia Hispano-Italiana, C. S. 1. C., 1949. Por ser difcil de encontrar remitimos a la edicin bilinge latn-francs.

L. Herrmann, Tragedies, Paris, Bud, 19643.


3. T R A D U C C I O N E S
AL CASTELLANO:

Plauto: V. Blanco Garca, Anfitrin, La olla, Los cautivos, Epdico, Las tres monedas, El soldado fanfarrn, Madrid, Aguilar, Crisol, 1950. A. Garca Calvo, Psudolo o Trompicn, Madrid, Edicusa, 1971. P. Martn Robles, Comedias completas, Madrid, Biblioteca clsica Hernando,

1945. P. Voltes Bau, Anfitrin, La comedia de la olla, Madrid, Espasa-Calpe, Austral, 19773.
La editorial Aguilar en su coleccin Biblioteca de Iniciacin al Humanismo ha publicado Gorgojo y La venta de los asnos.

Sneca: V. Garca Yebra, Medea (traduccin en verso), Madrid, C. S. 1. C. P. Martn Robles, Tragedias completas, Madrid, Biblioteca clsica Hernando,

1945. L. Riber, Tragedias completas, Madrid, Aguilar, Crisol, 19462. E. Valenti, Medea, Fedra, Barcelona, J . Flors, 1950.

En este apartado, muy breve puesto que el conocimiento del gnero ha de basarse en el trabajo sobre los textos originales y la lectura (en traduccin) de dichos textos, ms que en estudios abstractos sobre ellos, vamos a distinguir entre libros y revistas.

Libros:

Como obra general y bien documentada:

W. Beare, La escena romana. Una breve historia del drama romano a Zo largo de la repblica, Buenos Aires, Eudeba, 1964.
Un anlisis moderno del entronque sociedad-obra literaria:

T. Frank, Vida y literatura en la Repblica Romana, Buenos Aires, Eudeba,


19712.

Hallarnos un estudio sobre la importancia social del autor de teatro en: M . Dolc, Retorno a la Roma clsica, Madrid, Prensa Espaola, 1972.
Revistas:

Sobre la comedia resultan particularmente interesantes: S. Mariner, La comedia latina a la luz de los descubrimientos de Menandro~, Madrid, Estudios Clsicos, XV, nm. 62, 1971. L. Gil, Comedia tica y sociedad ateniense. Desarrollado en tres artculos en Estudios Clsicos, XVIII, nms. 71 y 72 y XIX, nms. 74-76, 19741975. Un estudio sobre la contaminatio en Plauto en:
J. Alsina, Comedia griega y comedia latina: a propsito del Miles Glor i o ~ ~Madrid. ~ , Rev. de Bachillerato, nm. 3, 1978.

Remitimos a los prlogos de A. Garca Calvo y L. Rubio citados en el apartado de ediciones y traducciones por constituir estudios sobre el tema de la comedia: tipos, situaciones, desarrollo, etc. Sobre la tragedia: S. Mariner, Sentido de la tragedia en Roma, Madrid, Rev. de la Univ. de Madrid, vol. XIII, nm. 51, 1964. A. Pecia Prez, ~Tragedigrafos latinos menores en el tiempo de la Repblica~,Madrid, Estudios Clsicos, XVIII, nm. 71, 1974. El ritmo en el drama puede estudiarse en: Crusius, Mtrica Latina, Barcelona, Bosch, 1951. Referente a la comedia hemos de volver a mencionar la versin rtmica de Psudolo de A. Garca Calvo, Madrid, Edicusa. En el prlogo se estudian los metros de la comedia de Plauto y sus posibilidades de adaptacin al castellano.

L A ORATORIA ROMANA

A pesar de que el estilo oratorio invade toda la literatura latina (A. Michel), es muy escaso el bagaje de discursos de que disponemos como testimonios directos de la elocuencia romana. Afortunadamente contamos con el caso excepcional de Cicern. Cicern es la oratoria romana. Sin l, apenas podran enhebrarse unas lneas sobre esta parcela de la literatura latina. Pues no slo nos faltara el material eminente e impar de sus discursos, sino tambin la doctrina bsica, los fundamentos tericos de la elocuencia; y la mayor parte de las noticias sobre los oradores que le precedieron; y apenas existira la oratoria posterior a l ni las obras tericas que la fundamentan, pues una y otras, por seguimiento admirativo o por reaccin contrapuesta, dependen umbilicalmente de la oratoria ciceroniana. Tomando, pues, como centro a Cicern, haremos preceder y seguir el estudio de su obra oratoria por sendos apartados referidos respectivamente a la elocuencia anterior y posterior a l.

1 a. de C. nos es prc1. La oratoria romana anterior al siglo 1 ticamente desconocida. Cicern (Brutus 53-57) resea unos nombres de personajes ms o menos nebulosos, a los que supone EL CIEGO, nombre elocuentes, entre los cuales destaca APIOCLAUDIO pionero en la literatura latina, poltico, militar, gramtico, poeta, del que sabemos por el propio Cicern (Cato M. 16) que en el ao 280, ya anciano y ciego, pronunci un vibrante discurso ante el senado, incitndole a no firmar con el rey Pirro una paz des-

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favorable para los romanos; discurso cuyo comienzo versific Ennio en sus Annales. 2. A caballo entre los siglos 1 1 1 1 1(aparte el citado Apio Claudio) vivieron los primeros oradores de los que nos queda algn testimonio, directo o indirecto, de discursos realmente pronunciados. Bastar aludir a tres nombres y a otros tantos discursos, todos pertenecientes al gnero de las laudationes funebres, discursos que solan pronunciar en los funerales las personas ms allegadas al difunto y que se conservaban en los archivos familiares como ttulos de honor y como documentos recordatorios (quasi ornamenta ac monumenta). Cicern dice de ellos (Br. 62) que falseaban la historia, acumulando sobre el difunto honores inexistentes o inmerecidos. Q. FABIO MAXIMO. Se trata del famoso general, cinco veces cnsul y dos veces dictador, que quebrant con su tctica dilatoria (Cunctator) las fuerzas de Anbal en Italia. A finales del siglo 1 1 1 pronunci un discurso a la muerte de su hijo Quinto. Cicern y Plutarco elogian su entereza moral y la gravedad de su elocuencia (est in manibus laudatio, quam cum Zegimus, quem philosophum non contemnimus?, Cic., Cato M. 12; fr. 2 de E. Malcovati, Oratorum Romanorum fragmenta, Turn, 1976, obra por la que citar en adelante). Q. CECILIO METELO. Fue pontfice (216), cnsul (206), dictador (205); y parece ser el autor del famoso saturnio contra Nevio (dabunt malum Metelli Naeuio poetae). En el ao 221 pronunci el elogio fnebre de su padre, del que dice que goz en vida de diez felicidades (decem maximas res optimasque), ya que fue un guerrero eminente (primarium bellatorem), un ptimo orador (optim u m oratorem), un valeroso general (fortissimum imperatorem), un competente administrador (auspicio suo maximas res geri), recibi los ms altos honores (maximo honore uti), destac por su sabidura (summa sapientia esse), tena el ms alto rango en el senado (summum senatorem haberi), goz de una gran riqueza honestamente adquirida (pecuniam magnam bono modo inuenire), tuvo muchos hijos (multos Ziberos relinquere) y sus conciudadanos reconocieron sus mritos (clarissimum in ciuitate esse) (fr. 2 Malc.). L. EMILIO PAULO. Algo ms joven que los dos anteriores, vencedor de Perseo en Pidna (168), dos veces cnsul y padre de Escipin Emiliano. De sus cuatro hijos, dos los cedi en adopcin y los otros dos murieron con unos das de intervalo. Del discurso fnebre en honor de estos ltimos conservamos un fragmento de

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gran elevacin moral, en el que, en medio de su dolor, agradece a los dioses que hayan descargado una gran desgracia sobre su casa en lugar de hacerlo sobre Roma ( c u m in maximo prouentu felicitatis nostrae, Quirites, timerem ne quid mali fortuna moliretur, Iouem optimum maximum Iunonemque reginam et Mineruam precatus sum ut, si quid aduersi populo Romano inmineret, totum in meam domum converteretur. quapropter bene habet: annuendo enim uotis meis id egerunt, ut uos potius meo casu doleatis quam ego uestro ingemescerern, fr. 2 Malc.). 3. Pero es en el siglo 11 cuando la oratoria romana se va a consolidar. Y no hay duda de que con esta consolidacin tiene mucho que ver la influencia griega. Al terminar el siglo 111, con el final de la 2."guerra pnica, los romanos dominan ya toda la cuenca occidental del Mediterrneo. Y se vuelven entonces hacia la cuenca oriental para proseguir su expansin. De este modo se acrecientan los contactos con Grecia. Tres hitos especialmente importantes pueden sealarse al respecto: la guerra contra Filipo V de Macedonia (196); la guerra contra su sucesor Perseo, derrotado en la batalla de Pidna (168), tras la cual su vencedor, Emilio Paulo, se trajo a Roma la biblioteca del rey macedonio, que va a contribuir a la formacin helnica de su hijo Escipin Emiliano, con grandes repercusiones para la cultura romana; y finalmente, en 146, tras la conquista de Corinto, Grecia se convierte en provincia romana. Se cumple en esta poca la afirmacin de Horacio: Graecia capta ferum uictorem cepit. A la marcha de las huestes militares de Roma sobre Grecia corresponde una contramarcha de las huellas culturales de Grecia sobre Roma. En la primera mitad del siglo 11 se produce una avalancha de intelectuales griegos sobre Roma. Recordemos a nuestro propsito la llegada en el ao 155 de Carnades, Critolao y Digenes, y la conmocin que produjeron sus discursos en la sociedad romana, sobre todo los de Carnades, que negaba e impugnaba un da, con argumentacin bien trabada, lo que haba defendido el da anterior con argumentos igualmente vlidos (Cic., De Rep. 111, 6-7, 12-13, 19-20). Catn logr que se les expulsara, como haban sido expulsados seis aos antes los filsofos y rtores en general. Pero el poso de la retrica quedaba ya bien asentado en Roma. 4. Por paradjico que pueda parecer, la oratoria romana de este siglo tiene sus principales valedores en dos figuras diametralmente opuestas en mentalidad y en formacin: Catn y Escipin

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Emiliano, este ltimo, adems, como eje de su crculo amical de intelectuales. Catn y Escipin comparten, no obstante, algo que va a cimentar y a conformar la oratoria de este perodo y que sobrevivir como tendencia en la oratoria posterior: la preocupacin moral, basada en una filosofa moral de la vida, una disciplina morum sin especulaciones tericas, que flotaba en el ambiente romano desde antiguo y se haba plasmado pronto en la literatura popular, llena de mximas y sentencias morales. M. PORCIO CAT~N, criado entre los roquedales de la Sabina, cultivando el campo y sembrando sauces en una adolescencia llena de privaciones, conserv siempre una austeridad de vida ejemplar (Yo no tengo palacios, ni lujosa vajilla, ni vestidos primorosos, ni esclavos o sirvientes de alto precio. Si tengo algo que pueda serme til, lo utilizo; si no, me paso sin ello. Me reprochan el que me pase sin muchos lujos; pero yo, a mi vez, les censuro el que no puedan pasarse sin ellos). Catn representa la conciencia moral de la sociedad de su tiempo. En su faceta literaria, adems de tratadista de agricultura e historiador, fue un orador destacado, que es el aspecto que aqu nos interesa. Es el primer nombre que aparece en el De inuentione y el segundo nombre de orador reconocido (tras Cornelio Cetego) que aparece en el Brutus. Para Nepote fue un orador estimable (probabilis orator); T. Livio lo considera eloquentissirnus; Plinio el Viejo lo llama optimus orator; para Quintiliano fue in dicendo praestantissimus; etc. Pero su mejor crtico y panegirista fue Cicern (Br. 63 SS.). Tena ste ms de 150 discursos de Catn, al que compara con Lisias y elogia ampliamente (quis illo grauior in laudando, acerbior in uituperando, in sententiis argutior, in docendo edisserendoque subtilior?). El ritornelo de su oratoria es la aludida preocupacin moral: fustiga incesantemente la corrupcin de las costumbres, el lujo de las mujeres, los despilfarros de los banquetes, la corrupcin administrativa de los ladrones del Estado que viven en prpura y oro (fures priuatorum furtorum in neruo atque compedibus aetatem agunt, fures publici in auro atque in purpura, fr. 224 Malc.). Sus discursos estn esmaltados de sentencias morales elevadas (cogitate cum animis uestris: si quid uos per laborem recte feceritis, labor ille a uobis cito recedet, bene factum a uobis, dum uiuitis, non abscedet; sed si qua per uoluptatem nequiter feceritis, uoup-

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tus cito abibit, nequiter factum illud apud uos semper manebit, fr. 17 Malc.). Su concepcin moral de la oratoria se plasma en su definicin del orador como uir bonus dicendi peritus. Su despreocupacin por el estilo y la retrica se deduce de su rem tene, uerba sequentur. Aunque conoce las normas retricas y las utiliza cuando lo considera conveniente, como en su famoso discurso en favor de los Rodios (fr. 163 Malc.), del que dice Aulo Gelio (VI, 3, 52) que contiene omnia disciplinarum rhetoricarum arma atque subsidia. El mejor resumen de su oratoria lo hace, una vez ms, Cicern, al afirmar la congruencia con su vida: orationi uita admodum congruens (De Rep. 11, 1 ) . P. CORNELIO ESCIPI~N Y SU C~RCULO. Escipin y su circulo representan la impregnacin de la cultura romana por la griega. Pero no son menos romanos que Catn. Profesan igualmente una moral elevada, transida por un humanismo de raz filosfica, cOltivado bajo la inspiracin y gua de uno de los miembros del crculo, Panecio de Rodas, y plasmado literariamente en la obra entera de otro de los miembros, Terencio, que resumi dicho ideal de manera insuperable en un bello verso: horno sum, humani nihil a me alienum puto. La oratoria de Escipin es fina, elegante, seorial. Entre los fragmentos conservados destacan los de tono moral, en la faceta que podramos llamar de diatriba moralizante. As, p. e., su ataque contra el afeminamiento de los jvenes llenos de ungentos y cosmticos, con las cejas y las pantorrillas depiladas, borrachos y homosexuales (non modo uinosus sed uirosus quoque, fr. 17 Malc.). O contra los educadores que pervierten a los jvenes, ensendoles cantos y danzas reprobadas por los antiguos como propias de esclavos y no de hombres libres (quam saltationem impudicus seruulus honeste saltare non posset, fr. 30 Malc.). fntimo amigo de Escipin es G. LELIO,al que Cic. considera superior en elocuencia a Escipin, y que pronunci un sentido discurso fnebre a la muerte de ste. 5. Contemporneo de stos es SER. SULPICIO GALBA, el mejor orador de su tiempo, segn Cicern, que lo llama diuinum hominem in dicendo (De orat., 1, 40), de una elocuencia vehemente, acerba y con gran capacidad de improvisacin. Gran orador fue tambin Q. METELO MACED~NICO, cuyo discurso ms clebre es el de prole augenda, ledo pblicamente por Augusto ms de un siglo despus para apoyar su ley de maritandis ordinibus. Los argumen-

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tos de Metelo no dejan de ser a veces pintorescos: si sine =ore uiuere possemus, Quirites, omnes ea molestia careremus; set quoniam ita natura tradidit, ut nec cum iilis satis commode, nec sine illis u110 modo uiui possit, saluti perpetuae magis quam breui uoluptati consulendum est (fr. 6 Malc.). Un tanto ms jvenes son los hermanos TIBERIO Y GAYO GRACO, oradores vibrantes, de formacin griega; uterque summus orator, dice Cic., que elogia sobre todo al segundo como grandis uerbis, sapiens sententiis, genere foto grauis, y lo recomienda, ms que a ningn otro, como lectura para la juventud (Bu. 125 SS.).Famosos fueron los discursos de ambos en defensa de reformas sociales y de los derechos del pueblo; y lleno de pattica tristeza el de Gayo Graco al final de su vida, acorralado y sin esperanza (quo m e miser conferam? quo uortam? ..., fr. 61 Malc.). 6. De finales del siglo, muertos ya dentro del siglo 1, cuando Cicern era adolescente, son M. ANTONIOy L. LICINIO CRASO. Ambos son hiperbolizados por Cicern, que los considera sus maestros, en muchos pasajes, siendo los protagonistas del De oratore. M. Antonio estudi en Atenas y en Rodas, pero no posey una vasta cultura; dominaba, en cambio, a la perfeccin la tcnica oratoria. No brillaba en la elocutio, pero s en las restantes partes del discurso. Acomodaba sus palabras a las necesidades de cada situacin y buscaba ante todo emocionar y conmover. Ardiente, apasionada, la elocuencia de Antonio es, ante todo, la elocuencia del corazn (H. Bardon). Licinio Craso s posey una vasta cultura en derecho civil, filosofa, retrica, etc. Tradujo al latn a los oradores griegos y ejercit con esfuerzo su voz y su memoria. Saba utilizar, segn los casos, la gravedad y el patetismo (summa grauitas) o la irona y la chanza (oratorius lepos). La primera faceta puede verse, p. e., en su arenga contra el cnsul Filipo (vehementissima contentione animi), la segunda, en su discurso contra Escvola (redundauit hilarirate quadam et ioco). Estos dos oradores dejan ya roturado y abonado el terreno para que pueda surgir la figura cumbre de la oratoria romana: Cicern.
11. CICER~N Y SU

ENTORNO

1. Como hemos apuntado, a comienzos del siglo I a. de C. se haban creado en Roma las condiciones favorables para una ora-

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toria floreciente. Desde la poca de los Gracos, Roma, que haba estado volcada hacia el exterior, ve removerse en su interior y cobrar fuerza progresivamente una serie de problemas sociales y polticos, que van a culminar en el siglo I hasta la desaparicin de la Repblica. Estos problemas socio-polticos, 'con el enfrentamiento de los partidos y el papel cada vez ms preponderante del pueblo, fueron causas determinantes de un desarrollo vigoroso de la elocuencia: se denuncian ante el pueblo, desde la tribuna de las arengas, intrigas y proyectos revolucionarios, ambiciones de poder y casos de traicin a la patria. Se exponen ante los tribunales acusaciones de soborno, concusin, etc. La opinin pblica se apasiona y jalea a los oradores, que se crecen y cuidan su preparacin. Y por otro lado, el desarrollo de la poesa y el progreso de la retrica hacen brotar en el campo de la elocuencia la consideracin y el sentimiento de que un discurso es una obra de arte que merece ser escrito, con sujecin a las reglas del gnero, y publicado como cualquier obra literaria. La preocupacin artstica acaba por trasplantar a Roma las diversas tendencias o escuelas de oratoria, en las que se encuadran los oradores de la poca. 2. La escuela asitica no es unitaria, sino que presenta dos ramificaciones o genera (Br. 325): uno, ms atento al contenido, se distingue por la sutilidad dialctica, la ingeniosidad, el carcter conceptuoso y punzante (sententiosum et argutum); el otro, ms centrado en la forma, tiende a la florida hojarasca, la ampulosidad pattica, la preocupacin por el ritmo oratorio, por la ligera y viva andadura de la frase (uerbis uolucre atque incitatum). La escuela tica defiende la desnudez de artificios, la frase directa y breve, la ausencia de patetismo, la sequedad de expresin. La llamada escuela rodia, que pretende ser la conciliacin de las dos anteriores (ni hinchazn ni sequedad), es, segn Paratore, una invencin de Cicern para magnificar a su maestro Apolonio de Rodas. Los rodios no podan intentar dicha conciliacin, porque el aticismo, como escuela oratoria, no exista en Grecia en esa poca, sino que surgi en Roma por reaccin contra el asianismo. 3. En una u otra escuela se engloba toda una plyade de oradores importantes, entre los cuales Cicern es la sumidad. Casi todos son hombres pblicos, polticos en activo. Pueden citarse, entre los mejores: L. MARCIO FILIPO,de oratoria suelta y con muchas ideas; CSAR ESTRAB~N, de un lenguaje lleno de encanto y dulzura, aunque sin fuerza; G. AURELIO COTA, orador preciso, de estilo simRUFO, ple y claro, que conmova sin levantar la voz; P. SULPICIO

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de estilo contrapuesto al anterior, vehemente, pattico, trgico; JULIOC~SAR, el dictador, orador eminente, de suma elegancia y brillantez en la exposicin, en los gestos y en la voz; G. LICINIO CALVO, el amigo de Catulo, el mximo representante del aticismo, hombre de gran cultura y de una oratoria sobria y austera. Mencin aparte merece Q. HORTENSIO, la mxima estrella del foro romano hasta que fue eclipsado por Cicern. De familia y de gustos aristocrticos, fue siempre el abogado del partido conservador. Adversario de Cicern en los primeros tiempos (p. e., en el proceso de Verres) y colaborador ms tarde (p. e., en el proceso de Murena). Fue el ms egregio representante del asianismo, de oratoria florida, ampulosa, vehemente, con una voz sonora y una prodigiosa memoria. Cicern lo califica de acer, ornatus, incensus, canorus, uerborum et actionis genere commotior (Bu. 317). Surge como un astro rutilante y los 4. M. TULIOCICER~N. eclipsa a todos. Su oratoria llena los ltimos cuarenta aos de la Repblica romana. Vive unos aos decisivos, de duras convulsiones internas: la guerra social que ensangrent Italia hasta que todos los itlicos consiguen la ciudadana romana; la lucha por el poder entre Mario y Sila, con el triunfo final del ltimo, seguido de sus terribles proscripciones y su sangrienta dictadura; la rebelin de los esclavos al mando de Espartaco; la guerra contra los piratas que infestaban el Mediterrneo; la conjuracin de Catilina; la guerra civil entre Csar y Pompeyo, con la victoria final del primero, que da la puntilla a la libertad republicana. Todos estos sucesos los vivi Cicern muy de cerca, interviniendo decisivamente en algunos de ellos. Ya en una de sus primeras actuaciones pblicas se enfrent con Crisgono, el todopoderoso liberto de Sila (Pro Sex. Roscio Amerino), al que tuvo el valor de atacar duramente, calificando su casa de officina nequitiae ac euersorium flagitiorum omnium (134). Fue protagonista directo en la conjuracin de Catilina. En la guerra civil entre Csar y Pompeyo se puso abiertamente de parte del ltimo. Csar, vencedor, lo perdon generosamente; pero l se retir entonces a la vida privada para dedicar sus ltimos aos a la redaccin de sus obras filosficas. Tras el asesinato de Csar, Cicern, ardiente republicano, crey errneamente que era posible la plena restauracin de la repblica, es decir, de la libertad (Ortega y Gasset nos pinta a Cicern retirado en su finca de Tsculo y aullando como ) . Vuelve a la palestra polun can malherido: Libertas, libertas! B tica, pronunciando sus Filpicas contra M. Antonio, que haba re-

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cogido la herencia de Csar. Y esto le cost la vida a manos de los sicarios de M. Antonio, que, tras darle muerte, clavaron su cabeza en una pica y la pasearon por el foro (la bella descripcin que T. Livio hizo de la muerte de Cicern se conserva en Sneca el Rtor, Suasoriae VI, 17, 22). 4.1. Cicern ostenta de forma insuperable la caracterstica, propia de otros muchos personajes romanos, de aunar pensamiento y accin, otium y negotium. Desarrolla una actividad intelectual incesante y una actividad poltica intensa. La actividad poltica era para el romano deber primordial. Cicern nos dice que l poda haber vivido muy tranquilo, entregado a las dulzuras del estudio, que, desde su niez, haba sido su mayor encanto; pero no dud en exponerse a las ms duras tempestades para salvar -dicea mis conciudadanos y para comprar, a costa de mi propio riesgo, la tranquilidad de todos; porque la patria nos engendra y nos educa, no para que hagamos lo que nos plazca, sino que se reserva para su servicio lo ms y lo mejor de nuestra alma, de -estras cualidades naturales y de nuestra inteligencia (De Rep. 1, 4). En este ideal de servicio a la patria y a los conciudadanos nace y se desarrolla la elocuencia ciceroniana. l quiere ser el orator optimus, en los dos planos moral y literario. A. Michel inserta la oratoria de Cicern en la tradicin romana que tiende a subordinar la retrica a la uirtus, pero evitando cualquier traba que pudiera coartar la Iibre expresin de su talento. Apoyndose en la distincin de su maestro M. Antonio, Cicern no quiere ser slo disertus, sino eloquens, es decir, qui rnirabilius et magnificentius augere posset atque ornare quae uellet, omnisque omnium rerum quae ad dicendum pertinerent fontis animo ac memoria contineret (De orat. 1, 94). 4.2. l mismo nos cuenta (Br. 304 SS.) su formacin y sus comienzos en el foro: su dedicacin al estudio da y noche; sus ejercicios dialcticos con el estoico Didoto; sus ejercicios de declamacin en griego y en latn; su dbil constitucin fsica, que haca peligrosa su dedicacin a la oratoria, pero que l est dispuesto a superar; su viaje a Grecia y a Asia, donde escucha las lecciones de filsofos y rtores de primera fila, como Antoco, Demetrio Siro, Moln de Rodas, etc.; y por fin su vuelta a Roma y su fulgurante carrera en el foro. 4.3. Sus discursos pueden dividirse en judiciales, pronunciados ante un tribunal, como abogado defensor o acusador (respectivamente, discursos pro y discursos in), y polticos, pronun-

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ciados en el Senado o en el Foro (igualmente en defensa o en contra de alguien). Citemos, por orden cronolgico, algunos de los especialmente importantes: In C. Verrem (70). Cicern haba sido cuestor en Sicilia y haba dejado all un buen recuerdo; por eso, cuando los sicilianos acusan de concusin y extorsin a su ex-gobernador Gayo Verres, encomiendan a Cicern la defensa de sus intereses, mientras que Verres era defendido por Hortensio. Cicern, despus de un exhaustivo acopio de pruebas, argumentos y testimonios irrefutables contra las tropelas de Verres, escribe siete discursos demoledores. Parece que slo pronunci los dos primeros, pues Verres, vindose perdido, se desterr voluntariamente, adelantndose al fallo seguro del tribunal. Las Verrinas, obra maestra de la oratoria por la solidez argumenta1 y la brillantez de expresin, dispararon definitivamente a Cicern hacia la fama. Pro lege Manilia o De imperio Gn. Pompei (66). Apoya Cicern la propuesta de ley del tribuno Manilio en orden a que se conceda a Pompeyo el mando supremo (imperium) de las tropas romanas en la guerra contra Mitrdates, rey del Ponto. Este discurso, que anuda la amistad entre el orador y el general, contiene el mayor elogio conocido de las cualidades militares y personales de PomPeYo. I n L. Catilinam (63). Catilina, candidato al consulado junto con Cicern, no es elegido. Y trama una conjuracin para hacerse con el poder, incluyendo en ella el asesinato de Cicern. ste, que est al tanto de todas las maquinaciones por la informacin que recibe de uno de los conjurados, pronuncia contra Catilina cuatro discursos en el senado, el primero de ellos (Quousque tandem ...?) en presencia del propio Catilina, al que seala acusadoramente una y otra vez, presionndole para que salga de Roma y se ponga abiertamente al frente de las tropas que tena preparadas, cosa que consigue. La actuacin de Cicern le acarre una gloria apotesica y el apelativo de padre de la patria. Pero esta misma actuacin, en la que mand ejecutar a los cmplices de Catilina sin concederles el derecho de apelar al pueblo, le ha de ser ms tarde funesta, ya que en ella se apoyar su mortal enemigo Clodio para enviarlo al destierro, donde pas un ao de amarga desesperacin. A su vuelta dio las gracias, en sendos discursos, al senado (Cum senatu gratias egit) y al pueblo (Cum populo gratias egit), que haban apoyado

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su regreso. Y posteriormente tuvo la ocasin de tomarse la revancha contra Clodio en otros dos discursos: Pro CaeZio (56)) en defensa de su joven amigo Celio, ex-amante de Clodia (la Lesbia de Catulo), hermana de Clodio, la cual, por despecho, le acusaba de haber querido envenenarla. Cicern aprovecha la oportunidad para poner en la picota a la hermana y, de paso, al hermano, con un ataque rebosante de sarcasmo y de certera irona contra la infamante vida privada y pblica de ambos. Y el Pro Milone (52), en defensa de Miln, que haba dado muerte a Clodio en un encuentro callejero entre bandas rivales, de las que ellos eran los respectivos jefes. Cicern asume con entusiasmo esta defensa, pronunciada en el foro en un ambiente tenso, entre los gritos e insultos mutuos de los partidarios de ambos cabecillas. Pro Archia poeta (62). Toma como pretexto la defensa del poeta griego Arquas, al que se acusaba de usurpacin del derecho de ciudadana, para hacer un elogio encendido y entusiasta de las letras en general y de la poesa en particular. Pro MarcelZo y Pro Ligario (46). Tras el triunfo de Csar, Cicern, perdonado, pronunci estos discursos en defensa de dos personajes que haban sido, como l, enemigos del dictador. Apela a la clementia cesariana, de la que hace un desmedido elogio. I n M. Antonium orationes Philippicae (44-43). Las catorce Filpicas contra Marco Antonio fueron el canto de cisne de Cicern como orador y, para muchos, sus mejores piezas oratorias, que componen un friso grandioso y deslumbrante por la pureza del vocabulario, la justeza de los trminos, la variedad de las figuras, la densidad de la expresin, el vigor de las frases, la vivacidad del ritmo y el martille0 de las clusulas, donde se reflejan la pasin del hombre y el ardor de la lucha (Wuilleumier). 4.4. Este juicio podra aplicarse a toda su obra oratoria. Cicern no es encasillable en ninguna escuela. Ana lo mejor del asianismo y del aticismo. Su genio oratorio, como el de Demstenes, forma l slo una escuela. Su expresin es ornamental o desnuda, ajustndose siempre como un guante a lo que exijan las circunstancias. Para algunos pasa de un mayor asimismo en los discursos de juventud a una expresin ms decantada, ms cerca del aticismo, en los discursos de madurez. Norden disea la evolucin de su estilo oratorio con justeza tal vez excesiva: sus dos primeros discursos (Pro Quinctio, del 81, y Pro Roscio Amerino, del 80) seran del primer gnero asitico, el de uerbis uolucre atque incitatum. El Pro Roscio comoedo, del 77-76, pertenecera al segundo

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gnero asitico, el sententiosum et argutum. Luego el orador ira remansando su temperamento pasional y su tendencia natural a la frase sonora y ampulosa, que dara sus ltimos coletazos en la cuarta Verrina y en el Pro Milone, pero ya estaba domado el pathos y triunfante el ethos, la contencin que infunde dignidad y eficacia a su palabra. Para A. Michel, en cambio, es ms sobrio en su juventud y ms exuberante en su madurez, cuando domina todos los recursos. Lo cierto es que siempre utiliz el estilo y los recursos que convenan a la ocasin. 4.5. Adems de los discursos ms perfectos, Cicern nos ha dejado las mejores obras sobre oratoria. La teora y la prctica se funden en l de manera admirable. Las dos grandes obras retricas de Cicern son el De oratore y el Orator, que tratan de la formacin del orador y de la tcnica del discurso. Cicern opina que el perfecto orador es una combinacin de tres factores: disposicin natural, cultura profunda y extensa en todas las disciplinas (derecho, filosofa, historia ...) y conocimiento de la tcnica oratoria. Esta tcnica, que se enseaba en las escuelas de retrica, se expone con amplitud en el De oratore y abarca cinco puntos fundamentales: inuentio, o bsqueda de argumentos apropiados y probatorios; dispositio, o distribucin de esos argumentos en un plan adecuado; elocutio, o arte de utilizar la expresin formal, las palabras y las figuras ms convenientes; memoria, para recordar cada cosa en el lugar apropiado; y actio, que es todo lo relacionado con el aspecto fsico en el momento de pronunciar el discurso, sobre todo los gestos y el tono de la voz. El discurso, como tal, tiene tambin diversas partes: exordium o introduccin; narratio o exposicin del tema a tratar; argumentatio, con dos caras: probatio o aportacin de los argumentos, y refutatio o rechace de las objeciones reales o posibles; peroratio o conclusin. Cada una de estas partes exiga un mtodo y una tcnica adecuados para alcanzar la finalidad de todo discurso, que no es otra que la de docere, delectare, mouere. El Orator se centra ms en la elocutio, estudindola en los tres estilos (simple, templado, sublime): figuras de diccin y de pensamiento, elementos de la expresin, armona de la frase, ritmo ora. torio, etc. En su juventud escribi Cicern el De inuentione, que trata, de acuerdo con el ttulo, de la inuentio, pero tambin de temas ms generales. Cicern maduro llama a esta obra inchoata ac rudis,

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salida de unos apuntes de clase. Pero ya en ella existen las cualidades de las obras de madurez: facilidad de expresin, madurez de estilo y rigor sistemtico (A. Fontn). Obras menores son: De optimo genere oratorum, donde se inclina por el aticismo,pero exigiendo como modelo a Demstenes y no a Lisias. Las Partitiones oratoriae y los Topica tienen una finalidad eminentemente didctica. Al comienzo de las Partitiones, escritas para su hijo, hay un resumen pedaggicamente muy claro de las partes de la doctrina dicendi, las partes del discurso, etc., todo lo cual se despliega luego con precisin y claridad. He dejado para el final el Brutas, que tanto he citado. Es una obra original y nica, una historia crtica de la oratoria romanas, y constituye el primer monumento de historia de la Literatura del mundo latino que nos haya llegado (S. Mariner). Comienza con un excursus sobre la oratoria griega y luego resume unos siglos de elocuencia romana. Termina con los oradores de su generacin y con l mismo. Es la consagracin de su gloria como orador, pues el lento progreso del arte de la palabra a travs de los siglos, el ascenso hacia una perfeccin vagamente entrevista, en el que cada generacin va aadiendo algo a lo recibido, desemboca en Hortensio y luego en Cicern. ~Cicernes as el ltimo trmino de la progresin, el punto culminante. No se dice que el ideal de la elocuencia se realiza en l; pero la conclusin se impone por s misma, (J. Martha). En efecto, con suma habilidad Cicern (Br. 322) amontona sobre s todas las virtudes de la elocuencia sin decirlo expresamente. Al contrario, dice: Nihil de me dicam: dicam de ceteris. Pero lo que dice de los dems es que no conocan a la perfeccin la filosofa, el derecho, la historia, el arte oratorio, etc., todo ello con una construccin en anfora enormemente expresiva y eficaz: nemo erat qui..., nemo qui..., nemo qui..., grabando en el lector ese nemo en ritornelo y hacindole deducir (sin que l lo diga) que Cicern era el nico que alcanzaba la perfeccin. Y deca, por vanidoso que fuera, una gran verdad. El fue el meollo de persuasin (suadai medula) que Ennio deca de Cornelio Cetego. En sus labios se haba asentado (como Supolis deca de Pericles) la diosa de la persuasin y, adems, el arte de la palabra justa, de la sfumatura, de la fina irona y la estocada elegante, del acabado de las frases y perodos, del ritmo y de la armona ...; de todo aquello que lo convirti en el punto cenital de la oratoria romana y en una de las sumidades de la oratoria de todos los tiempos.
Nim. 81-82. -23

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1. A partir de Augusto desaparecen las condiciones que haban producido una eclosin oratoria de altos vuelos y desaparecen, con ellas, los grandes oradores. La causa profunda de la muerte de la oratoria en Roma en la poca imperial no es otra que la desaparicin de la libertad poltica (as lo manifiestan el n ~ p tpouq l 44 y Tcito, Dilogo ..., 36 SS.).Los emperadores asumen el poder total y quedan abolidos, de hecho, los derechos polticos de los ciudadanos. La vida poltica de Roma, que se desarrollaba en el foro, desaparece. Se acaban las rivalidades electorales, las campaas de los candidatos, las reuniones pblicas en las que se fogueaba el orador en busca de sufragios y de gloria. La vida poltica languidece y muere, y la oratoria romana, que necesitaba respirar el aire de la libertad, muere por asfixia. 2. Entonces la eloquentia se convierte en declamatio, retirndose del foro hacia el interior de las escuelas. Y estas enseanzas escolares, sin poder contrastarse con la realidad, cara al pblico en la calle, se hacen cada vez ms artificiales, cayendo en el amaneramiento y en la afectacin. Bardon ha pintado bien este cgrouillement d'orateurs en salle closen, a veces llenos de talento y de verdadera cultura, pero siempre a la caza del efecto, de las palabras ms que de las ideas, disputndose alumnos y oyentes y criticndose ferozmente unos a otros. Este mundo de las escuelas de declamacin nos lo ha transmitido SNECA EL MAYOR en una obra nica en la literatura latina: Oratorum et rhetorum sententiae, ditlisiones, colores, que divide en dos partes: Controuersiae y Suasoriae, y que nos ha llegado incompleta. Escribi esta obra a peticin y para instruccin de sus hijos, y tan importantes como el contenido central son los prefacios que encabezan los distintos libros, llenos de noticias y ancdotas curiosas sobre rtores y declamadores. Las suasoriae eran propias de los principiantes y consistan en consultas imaginarias dirigidas a personajes histricos que, en determinadas situaciones, deben tomar una decisin importante: Agamenn delibera sobre si debe inmolar a su hija Ifigenia~. &cern delibera sobre si debe solicitar el perdn de Marco Antonio. Alejandro delibera sobre si debe entrar en Babilonias; etc. El aspirante a orador compona un discurso con las razones en pro y en contra que deban pesar en el alma del personaje.

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Las controuersiae pertenecan a un estadio ms avanzado y solan tener contenido jurdico; eran debates de leyes en oposicin, de razones jurdicas a favor y en contra. Se perfilaba primero el plan general del discurso, luego se buscaban las frmulas correspondientes a cada una de las partes y, finalmente, se esgriman los argumentos particulares. Los casos presentados a debate eran casi siempre complicados y rebuscados (Sacerdos prostituta; Archipiratae fiia; Nepos ex meretrice susceptus; Peregrinus negotiator; etc.). Un ejemplo clebre es el del Iusiurandum mariti et moris: <<Dos esposos se juran mutuamente que ninguno de los dos sobrevivir al otro. El marido se marcha de viaje y, para probar a su esposa, le enva un mensajero con la noticia de su muerte. Entonces la esposa se arroja desde una alta roca. Pero se salva milagrosamente de la muerte. Vuelve el esposo. El padre de la esposa le exige a sta que se divorcie de su marido. Ella dice que no. El padre reniega de ella y la deshereda. Cmo defendera la mujer su actitud?. El autor opina que la ms alta oratoria romana, incluso superior a la griega, floreci en torno a Cicern. Despus, por diversos motivos, se aceler la decadencia (Contr. 1, praef. 6 SS.).Pero habla de ms de setenta declamadores y rtores, entre los que destacan Asinio Polin, Casio Severo, Areio Fusco, Porcio Latrn, etc. Del ltimo, tal vez el ms elogiado por Sneca y que era, como l, de origen hispano, dice Bardon que fue el Cicern de las salas cerradas, lo que supone, a la vez que un gran elogio, una gran tristeza. Esta retrica de escuela influy enormemente en la poesa y en la prosa de la poca imperial. Baste citar en el campo de la poesa, como especialmente representativas del retoricismo dominante, las Heroidas de Ovidio (discpulo y admirador de los dos ltimos rtores citados) y la Farsalia de Lucano; y en prosa y en poesa (sus Tragedias), la obra de Sneca el filsofo. Un poco anterior a la eclosin de la retrica es la Zaudatio funebris de una matrona romana (la llamada Laudatio Turiae), que nos ha llegado en una inscripcin y que permanece fiel a la tradicin del gnero. 3. En las postrimeras del siglo I de nuestra era surge una reaccin contra el estilo conceptuoso y afectado de la elocuencia retoricista y un intento de retornar al clasicismo ciceroniano. M. FABIO QUINTILIANO es el paladn e inspirador de esta tendencia. Quintiliano, el ms importante educador de Roma, nos ha dejado, con los doce libros de su Institutio oratoria, el tratado de re-

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trica ms completo de toda la antigedad. A diferencia de otros autores, que slo hablan de tcnica oratoria, Quintiliano, educador de vocacin y de profesin, se preocupa del orador desde que nace. Su obra traza un programa completo y detallado de instruccin y educacin para la formacin del orador desde la misma cuna hasta la cumbre de su carrera. Y, siguiendo la tradicin romana que veamos ya encarnada en Catn, no separa jams la elocuencia de la moral. Un buen orador tiene que empezar por ser un hombre honesto. La corrupcin de las costumbres es una de las causas de la decadencia de la oratoria. Para l, como para Catn, el orador es el uir bonus dicendi peritus. Su teora sobre la oratoria y sus mtodos de enseanza tienen como modelo supremo a Cicern: El nombre de Cicern, dice, no es un mero nombre propio, es sinnimo de elocuencia. Apliqumonos a su estudio, adoptmosle como modelo, sepamos que nuestros progresos son proporcionales a la admiracin que l nos inspiren. Como Cicern, pide para el orador una extensa cultura general. Insiste en la idea de la graduacin de los ejercicios escolares. Y exige que los temas propuestos estn inspirados en la realidad, frente a la comn tendencia a debatir temas extraos, mitolgicos y absolutamente irreales. 4. Tambin CORNELIO TCITO en SU Dialogus de oratoribus, escrito a comienzos del siglo 1 1 , se preocupa de la decadencia de la oratoria. All se contrapone la formacin del antiguo orador, que aprenda en vivo, escuchando a los grandes oradores en el foro (utque sic dixerim, pugnare in proelio disceret), con la educacin moderna en las escuelas de retrica, donde non facile dixerim utrumne locus ipse un condiscipuli un genus studiorum plus mali ingeniis adferant (cap. 25). Se alude tambin a las condiciones polticas de falta de libertad. Y la postura de Tcito es de pesimismo resignado*: la libertad republicana generaba elocuencia, pero tambin desrdenes, disensiones y luchas civiles (magna eloquentia, sicut flamma, materia alitur et motibus excitatur et urendo clarescit, 36). Hay que aceptar el rgimen imperial y el consiguiente declive de la elocuencia y de la libertad en aras de una mayor estabilidad y de una mayor paz. 5. As florece la elocuencia de funcionarios o elocuencia administrativa (A. Michel), la nica posible, y necesaria para asegurar la uniformidad de la administracin en todo el Imperio. El propio Tcito fue un orador de mrito. Y el modelo ms aca-

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bado de este tipo de oratoria que imita la oratoria clsica, aportando una cultura propia, pero no una cultura en libertad, es el Panegrico de Trajano, de PLINIOEL JOVEN, el tributo que un intelectual romano, temperamento potico y elocuente, rinde el ao 100 a un gran soldado de su siglo (Alvaro D'Ors). Trajano es la encarnacin del optimus princeps, un oasis, no de libertad, pero s de falta de tirana, durante el Imperio. Y Plinio es un funcionarios imperial de alto rango, que acumula sobre el emperador todos los tpicos (bellamente expresados) del gnero demonstratiuum o encomistico. El orador asegura que en su discurso brillan la libertas, la fides y la ueritas, pero la nica libertas posible era aquella de la que realmente disfrutaba: la de tener un dueo justo*. Qu lejos la actitud de Cicern, para quien la libertad consista, no en tener un dueo justo, sino en no tener dueo (De Rep. 11, 23). 6 . En el siglo 1 1 surge en la poesa y en la prosa una tendencia arcaizante, presente ya en el emperador Adriano (amauit genus uetustum dicendi, dice su bigrafo de la Historia Augusta) y que FRONT~N, culmina en el orador y maestro de retrica M. CORNELIO de origen africano, cnsul el 143 y maestro de Marco Aurelio. Pronunci discursos, que se han perdido, en elogio de Adriano y de Antonino Po, un tratado De eloquentia, tambin perdido, y otros discursos sobre temas triviales, como Laudes fumi et pulueris y Laudes neglegentiae. Es un apasionado de la retrica y un enemigo de la filosofa, aunque no pudo apartar de ella a su ms ilustre discpulo. Prefiere Catn a Cicern y Ennio a Virgilio, y busca y rebusca entre los antiguos la palabra rara y la expresin inslita. De la misma poca es APULEYO, tambin de origen africano, personaje singular, lleno de cultura e imaginacin, del que poseemos prcticamente la nica muestra de elocuencia judicial bajo el Imperio: su Apologia, discurso pronunciado para defenderse de la acusacin de haber obtenido la mano de una rica viuda con artes mgicas. Con palabras llenas de bro y de artificios retric o ~y , con una argumentacin clara en defensa de la magia como ciencia, logra dejar en ridculo a sus acusadores. 7 . En los siglos I I I ~ ~ V la elocuencia, bajo un rgimen de monarqua absoluta, acaba por no manejar otro tema que el elogio de los emperadores, ya iniciado por Plinio y seguido por Frontn. As surgi la coleccin de Panegyrici Latini, once discursos en honor de diversos emperadores, desde Maximiano Augusto hasta Teodosio, desde el 289 al 389, algunos annimos y los otros de

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autores poco conocidos. El ms importante es el rtor galo EUMENIO DE AUTUN, y el discurso mejor el que pronuncia dicho orador ante el gobernador de la provincia, pidiendo la reconstruccin de las escuelas de su villa natal. La coleccin es de gran inters para la historia romana del siglo IV. La lengua es bastante pura, con influencias de Cicern y de Plinio, y se aplican con conocimiento las reglas de la retrica. En el siglo IV vive el ltimo de los grandes oradores latinos Pronunci panegricos a los emperapaganos: Q. AURELIOSMACO. dores Valentiniano 1 y Graciano y dirigi, siendo prefecto de Roma, una famosa relatio a Valentiniano 11 pidiendo el restablecimiento de la estatua y el altar de la Victoria en el saln de sesiones, teniendo un formidable antagonista en S . Ambrosio. Fue el ltimo gran defensor de las tradiciones romanas frente al cristianismo que lo invada todo. En los fragmentos conservados de sus discursos se ve la evidente ambicin de repetir los modelos de la elocuencia clsica, Cicern y Plinio el Joven (Rostagni). Resumamos diciendo que, despus de Cicern, la oratoria se impregna de retoricismo, y todos los oradores de los siglos siguientes tienen su vista puesta en Cicern y en los ornamentos retricos. La lectura de los discursos de Cicern y de la obra de Sneca el Mayor son imprescindibles para entender toda la oratoria posterior. El cristianismo traer vientos nuevos y realizar una sntesis perfecta de la retrica pagana con la nueva verdad cristiana.

BIBLIOGRAFfA BASICA 1. Panorama general: A. Michel, L'eloquenza romana, en Introduzione allo studio della cultura classica, Miln, Marzorati, 1972, 551569. A. D. Leeman, Orationis ratio, Amsterdam, 1963 (obra fundamental sobre la historia de la prosa literaria en Roma).
2. Antes de Cicern:

E. Malcovati, Oratorum Romanorum fragmenta, Turn, 19764 (con introduccin a los oradores y comentarios de los fragmentos). H. Bardon, La littrature latine inconnue, 1, Pars, 1952. F. Sbordone, L'eloquenza in Roma durante l'etk repubblicana, Npoles, 1963.

LA ORATORIA ROMANA

Para las laudationes funebres: M. Durry, Introduction a su edicin de la Laudatio Turiae en la col. Bud, Pars, 1950. 3. Cicern: L. Laurand, Etudes sur le style des discours de Cicron, Pars, 19403. E. Castorina, L' atticismo nell'evoluzione del pensiero di Cicerone, Catania 1952. A. Haury, L'ironie et l'humour chez Cicern, Pars, 1955. A. Michel, Rhtorique et Philosophie chez Cicern, Pars, 1961. A. Fontn, La personalidad intelectual de Cicern, en Humanismo romano, Barcelona, 1974, 45-68. S. Mariner, ~Cicern, orador: una autocrtica y una revisin, Est. Clas. 71 (1974), 103-124, y 73 (1974), 357-376. 4. Despus de Cicern:
S. F. Bonner, Roman declamation in the late republic and the eariy empire, Liverpool, 1949. G. Kennedy, The art of Rhetoric in the roman world, Princeton, 1972. A. Fontn, La retrica en la literatura latina, en Actas del V Congreso Espaol de Estudios Clsicos, Madrid, 1978, 285-329. 1%.Lausberg, Manual de retrica literaria, 3 vol., trad. esp., Madrid, 1966. H. Bornecque, Les dclamations et les dclamateurs d'aprks Snkque te pkre, Lille 1902. A. Michel, Le Dialogue des Orateurs de Tacite et la philosophie de Cicron, Pars, 1962. H. Bardon, Le Dialogue des Orateurs et i'institution oratoirem, Rev. Et. Lat. (1941), 113-131. M. Dolc, Posicin crtica de Quintiliano, en Retorno a la Roma clhica, Madrid, 1972, 165-197.

EPISTOLOGRAFIA LATINA

1. La palabra epistula -o, tambin, epistola- deriva del griego Qxlo.rohfj (relacionada, a su vez, con el verbo Qmo*rhharv 'enviar'), y significa 'epstola, carta'. Se utiliza en latn desde Plauto, y su sentido primario (Isidoro, Orig. VI, 8, 17) es el de 'carta que se enva', por oposicin a litterae 'letras', que se refiere al escrito y a su contenido. Todava en Cicern (Ad Quint. fr. 111, 1, 8) se puede rastrear esta diferencia semntica: uenio nunc ad tuas litteras quas pluribus epistulis accepi. 2. Claro est que, con el andar del tiempo, esas distinciones iniciales resultaron muy sutiles y acabaron por difuminarse, como se ve ya en el propio Cicern. Lo mismo sucedi con el trmino charta (del griego X&prrlc),que, en sus orgenes, e incluso despus, indicaba el material en que se escriba (cf. Marcial, XIV, 11: charta epistolaris), pero que pas pronto a designar la obra (as, Catulo, 1, 6). Hubo otras denominaciones, como epistoliurn (Catulo, 68, 2), y derivados tales como epistolaris, ya mencionado, y epistolicus, usado ya por Varrn (cf. 8 18). La palabra misiva, en cambio, de no raro uso entre nosotros, no est documentada en latn.

3. El hecho de 'escribir una carta' se deca epistulam scribere, conscribere, exarare, etc. Se escriba sobre tablillas o tiras de papiro que se enrollaban y precintaban con un cordel, que luego se sellaba debidamente con cera. Julio Csar, segn cuenta Suetonio (Iul. 56), fue el primero en dar a las cartas oficiales la forma

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de un libro de notas, memorialis Zibellus. La direccin iba, como hoy, en el exterior, y a los encargados del transporte se les llamaba tabellarii.

4. Aunque no se pueda precisar el grado de influencia ni la importancia especfica que tuvo, el progreso del correo favoreci, sin duda, el desarrollo del gnero epistolar, merced al paulatino incremento y la paulatina mejora de las comunicaciones, tanto terrestres como martimas. Progreso, adems, necesario para facilitar la marcha del aparato burocrtico de la poca imperial y para mantener el contacto entre Roma y las zonas ms alejadas de sus dominios (recurdense, v. gr., los rescripta de los emperadores).
5. La cancillera del imperio contaba con unos departamentos dedicados a la correspondencia oficial, y sus funcionarios eran llamadas ab epistulis (la correspondencia privada del emperador era escrita por el a manu);. segn el idioma en que se redactaran l frente de estas las cartas se deca ab epistulis graecis o latinis. A oficinas haba un liberto o un eques, como Suetonio, que dirigi ambas secciones.

11. CARACTER~STICAS DEL GNERO

EPISTOLAR

6. El trmino epstola sirve para designar un texto de carcter heterogneo en su contenido y en su forma, a diferencia de lo que sucede con otros gneros literarios, y, as, resulta del todo inasequible hacer un resumen de las materias tratadas en las cartas. En efecto, pueden encontrarse temas variadsimos, que van desde una simple invitacin a cenar o una recomendacin hasta elevadas cuestiones filosficas, desde una ardiente protesta amorosa hasta fros comunicados oficiales, un abanico de asuntos, en fin, de lo ms diverso que imaginar cabe, entre los que no hay que olvidar los mensajes cifrados de los ejrcitos, como los enviados por Csar.

7 . Cicern (Fam. 11, 4) intenta darnos una clasificacin de las cartas. Aun reconociendo que existen muchas modalidades, distingue tres tipos principales, de los que el ms antiguo, dice, cuius causa inuenta ves ipsa est, es aquel en que se facilitan noticias a

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los ausentes. Hay otros dos, unum familiare et iocosum, de tono amistoso y ligero, ms bien despreocupado, alterum seuerurn et graue, de tono serio, propio para comentar los acontecimientos polticos.

8. Tras diversas consideraciones, a cuatro tipos bsicos llega Carmen Castillo, a saber:
1) carta-mensaje (generalmente lacnica; la presentada por legados); 2) carta-intercambio (entre amigos); 3) carta-tratado (exposicin doctrinal); 4) carta-proemio (dedicatoria).
A stos hay que aadir los resultantes de otra divisin, fundada sobre todo en diferencias formales: la existente entre las cartas en prosa y las versicadas.

9. Los objetivos perseguidos con estos escritos son tambin muy dispares (justificacin personal, propaganda poltica, anlisis psicolgico...), y su utilidad para nosotros est fuera de duda. Son incontables los datos lingsticos que encontramos en las cartas, preciosos para el estudio del latn familiar, de la intimidad; incontables son los testimonios de la vida contempornea en sus ms variadas facetas; innumerables, en suma, las referencias a los hombres pblicos, sus ideologas y partidismos, sus intereses, etc., etc., noticias que de otra manera difcilmente nos habran llegado.
10. Como tal gnero literario, el que nos ocupa tiene sus propios usos y sus propios formularios, por ms que no sean obligatorios, o no puedan serlo siempre. Valgan como ejemplos el llamado pasado epistolar, que, parece, finaliza con Plinio, o los datos ms normales: nombre del remitente (en nominativo) seguido del nombre del destinatario (en dativo) y del saludo, todo ello en el encabezamiento, y la indicacin del lugar y la fecha en que fue escrita la carta, amn de la despedida (uale, salue, cura ut ualeas), al h a l . El emperador Augusto (Suetonio, Aug. 50) anotaba incluso la hora del da o de la noche en que entregaba la carta al portador. Veamos unas muestras de encabezamientos:

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PLAUTO: Bacch. 734: Mnesilochus salutem dicit suo patri; CICER~N: Fam. i 1: M. T. C. P . Lentdo procos. s. d.; 11 1: M. T. C. C. Curioni s. d.; Att. 1 1: Cicero Attico sal.; PLINIO: Ep. 1 1: C. Plinius Septicio suo s.; 11 1: C. Plinius Romano suo s.; FRONT~N: 1 2: M. Caesar M. Frontoni magistro meo; 1 3: Caesari suo Fronto.

11. Aparte las preferencias estilsticas personales y generales de la poca de cada autor, el estilo de las cartas depende de muchos factores: asunto tratado, intimidad con el destinatario, personalidad e importancia social de ste, etc. Julio Vctor, en el captulo XXVII y ltimo de su Ars rhetorica, en el siglo IV, estudia el gnero epistolar, y dice estas palabras: Epistularum species duplex est; sunt enim aut negotiales aut familiares. Negotiales sunt argumento negotioso et graui; en lo cual, como vimos (5 7), mantiene el parecer de Cicern, al que elogia sin reservas. Distinta es la forma de escribir cartas a las personas ms allegadas: in familiaribus litteris primo breuitas obseruanda. 12. Resulta suaue, contina el gramtico, utilizar el griego, siempre y cuando se emplee con oportunidad y slo en alguna que otra ocasin, sin sobrepasarse. Respecto al tono de la misiva hay que tener en cuenta lo siguiente:
Epistola, si superiori scribas, ne iocularis sit; si pari, ne inhumana; si inferiori, ne superba; neque docto incuriose, neque indocto indiligenter, nec coniunctissimo translatitie, nec minus familiari non amice.

Aade algunos consejos ms y concluye con ste, lleno de ingenuidad: al contestar una carta conviene tener delante el texto para que no se vayan de la memoria los puntos a los que se debe responder. Recordemos que Cicern (Att. 1, 16, l), invocando a Homero, pide perdn a Atico por no respetar el orden que seguan las preguntas de ste y empezar la respuesta por el final: Respondebo tibi 8orspov .rcp-r~pov ~ ~ L K eqs. OC,

13. Pasa el tiempo. Poco a poco, el gnero epistolar va cayendo en el dominio de la elocuencia y normalizndose; as, por ej., Alberic de Monte Cassino (llOl?-1140 ca.), en su Ars dictaminis, seala los lmites de una carta, que han de ser fijos: salutatio, captatio beneuolentiae, narratio, petitio y conclusio.

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14. En la Ilada, VI, 168 sigs., se halla la primera mencin de epstolas en las letras griegas, procedimiento que goz luego de larga fortuna. Tambin las hay en la Biblia, y la ms antigua es la famosa del rey David en que ordena sea enviado Uras a los lugares de mayor peligro del combate, en el asedio a Raba (2 Sam. 11, 14 sigs.). 15. En la literatura latina las cartas se encuentran ya en poca temprana, y, curiosamente, escritas en verso. Como vimos en 9 1, en PLAUTO (254-184 a. C.) aparecen las primeras documentaciones de la palabra epistua, y en l estn los primeros especmenes del gnero: Bacch. 734 sigs., Curc. 429 sigs., Persa 501 sigs., Pseud. 41 sigs. y 998 sigs. Vamos a fijarnos en este ltimo pasaje:
BALLIO:Miles lenoni Ballioni epistulam conscriptam mittit Polymachaeropiagides, imagine obsignatam quae inter nos duo conuenit o l i m ~ . SIMIA: Sumbolust in epistula. BALLIO: Video et cognosco signum. Sed in epistula nullam salutem mittere scriptam solet? SIMIA: Ita militaris disciplinast, Ballio.

La extraeza de Balin por el hecho de que en la carta que est leyendo no se le desee nullam salutem (vid. 5 lo), junto con la explicacin que de esa ausencia le da Simia, significa, y esto es importante, que e n p o c a d e P l a u t o y a h a b a u n f o r mulario epistolar, lo cual, a s u vez, significa que el gnero era antiguo y estaba en cierto m o d o f i j a d o p o r e l u s o . Ms an: quiere decir que el pblico que asista a la representacin conoca dicho formulario y poda captar los matices del juego tramado por Plauto.

16. M. PORCIO CAT~N (234-149 a. C.) tambin escribi cartas, a su hijo, pero se han perdido, aunque todava en el siglo VI de nuestra Era las pudo consultar el gramtico Prisciano de Cesarea. GRACO (m. 121 a. C.), orador vehemente e imOtro autor fue CAYO pulsor, con su hermano Tiberio, de profundas reformas sociales; algunas de sus cartas se lean doscientos aos despus de su muerte.

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17. La madre de ambos, CORNELIA, hija de Escipin Africano, public un libro con la correspondencia que dirigi a Cayo, libro que, afirma H. Bardon, es en Roma el primer ejemplo de esta clase de publicaciones. Tales cartas fueron conocidas, entre otros, por Cicern (Brut. 211) y Quintiliano (1, 1, 6), y de ellas Nepote recoge dos fragmentos cuya autenticidad ha sido puesta en tela de juicio por ciertos crticos. VARR~N, reatino (116-27 a. C.), 18. El fecundo M. TERENCIO autor de un elevadsimo nmero de obras sobre temas de muy diversa naturaleza, escribi un tratado que constaba de varios libros y, presumiblemente, tocaba el gnero epistolar, segn parece desprenderse del ttulo, Epistolicae quaestiones (Aulo Gelio, XIV, 7, 3). 19. Prosistas o poetas, no faltaron otros cultivadores, como Q. Claudio Cuadrigario, analista de la poca de Sila. Lucilio (180103 a. C.), el creador de la stira romana, del que se conserva un millar largo de versos, tambin escribi cartas, y as lo atestigua Aulo Gelio, XVIII, 8. Adems de la Conjuracin de Catilina y la Guerra de Jugurta, con el nombre de SALUSTIO (ca. 87-35 a. C.) han llegado a nosotros dos epstolas polticas dirigidas a Csar y una invectiva contra Cicern, con la respuesta de ste; son textos de discutida autora, controversia en la que se alinean, de una y otra parte, comentaristas prestigiosos. Los antiguos, en fin, conocieron colecciones de cartas de Julio Csar, hoy extraviadas, excepcin hecha de alguna incluida en la correspondencia ciceroniana.
(284-54? a. C.), natural 20. Contemporneo de stos fue CATULO de Verona. En su obra encontramos ejemplos de billetes de invitacin a cenar (13) o de impetuosa e inmediata peticin de amores (32); en un poema (35) finge dialogar con su papyrus; en otro (65) presenta a su amigo drtalo la traduccin de la Cabellera de Berenice, original de Calmaco, y comenta la muerte de su hermano. De esta muerte, que le sumi en una profunda y dolorida tristeza, y de varios aspectos ms de su vida nos habla en el c. 68, una elega que, ya, es una epstola. Por desgracia, plantea a la crtica problemas difciles de resolver, empezando por la misma unidad de la composicin y por el nombre mismo del destinatario.

21. La primera coleccin de cartas que conservamos, la correspondencia ciceroniana, es posterior en un siglo largo a los tanteos epistolares de Plauto ( 5 15). Monumento de la literatura universal, se yergue alta e imperecedera como reflejo y testimonio de una personalidad extraordinaria que dia a da, en ocasiones hora a hora, nos va desvelando sus secretos recovecos, sus inquietudes ntimas. Aqu se nos muestra un Cicern radicalmente distinto del Cicern de los discursos y las obras doctrinales. Petrarca, que descubri en Verona, en 1345, un manuscrito con estas cartas, se llev, confiesa, un gran desencanto al leerlas, aunque luego suavizara su rigurosa crtica; esa misma desilusin, con todo, denota que el epistolario es bien diferente del resto de la produccin del arpinate (106-43 a. C.). 22. El repertorio comprende un perodo que va del ao 68 hasta poco antes de la muerte de su autor. Nos han llegado unas 900 cartas -incluidas algunas docenas que no son de Cicern-, aproximadamente la mitad de las que escribiera, y forman un conjunto de 37 libros distribuidos as: 1) 16 libros de cartas a su amigo T. Pomponio Atico (Epistuae ad Atticum), que comienzan en el ao 68; 2) otros 16 libros a diversos corresponsales (Ep. ad familiares), escritas entre los aos 62 y 43; 3) tres libros dedicados a su hermano Quinto ( E p . ad Quintum fratrem), entre los aos 60 y 54; 4) dos libros dirigidos a Bruto ( E p . ad Brutum), del ao 43. 23. Las tres ltimas compilaciones citadas fueron publicadas por M. Tulio Tirn, secretario y liberto de Cicern y autor de las famosas notae tironianae. Las cartas a Atico, dice J. Carcopino, fueron dadas a conocer por ste, bajo presiones de Augusto, hacia el ao 33 a. C., traicionando as una larga y entraable amistad. Karl Bchner, entre otros, sostiene que se editaron en poca de Nern, y cuenta con un fuerte argumento a su favor, apuntado ya tiempo atrs: el gramtico Asconio Pediano public, entre 54 y 57 d. C., un comentario a los discursos de Cicern, y no cita las cartas, que Sneca, poco despus, ya ha ledo. El silencio de As-

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conio es el punto ms slido de esta cronologa y el que ms se ha esgrimido contra la datacin propuesta por Carcopino. Tirn dispuso la correspondencia segn e1 nombre de los destinatarios, por lo que no guarda un orden temporal. 24. El epistolario que Cicern fue edificando a lo largo de 25 aos nos sita, por primera vez en la historia de la literatura universal, ante las vibrantes confesiones de un hombre completo, de un alma con sus virtudes y defectos, sus angustias y alegras. Podemos presenciar la avidez con que Cicern, que necesita, para vivir, el aire de Roma, pide noticias de la urbe, o la minuciosidad con que da cuenta de los acontecimientos polticos; asistimos a sus triunfos, que l mismo, henchido de orgullo y vanidad, se encarga de difundir; vemos su franca y leal solicitud por la res publica y por el pueblo, su afecto por la familia y los amigos, su atencin por los esclavos. Y, tambidn, vemos su abatimiento ante las adversidades y los contratiempos, y omos cmo nos relata sus apuros econmicos, aliviados en muchas ocasiones por Atico, que fueron consecuencia de una mala administracin y del tren de vida que llevaba, superior al que le permitan sus ingresos, como, con acierto, se ha sealado. ste fue uno de los dramas de Cicern: un horno nouus que busca un lugar entre los optimates y a toda costa desea mantenerse en l. 25. La vieja Roma crece y crece, acogiendo en su seno a gentes de vario origen y hablar. Todo esto queda reflejado con fidelidad en el epistolario de Cicern. Sus cartas son casi un diario, una fuente sin paralelo para la vida cotidiana de la capital, son fuente inagotable para la historia: en ellas quedan pintados 10s pormenores de las clases dominantes, sus intereses, su indiferencia por el Estado.. . Cicern, que se adapta perfectamente a los destinatarios (cf. S 11-12), se permite usos lingsticos tales como neologismos, trminos griegos o populares, diminutivos, etc., que son raros, o no se encuentran, en sus discursos o en sus tratados. En las cartas la frase es poco ciceroniana.

26. La correspondencia de Cicern se haba empezado a divulgar al menos parcialmente cuando Horacio (65-8 a. C.), ya maduro,

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acometi la tarea de escribir cartas en verso, especie de la que l es el autntico creador, a pesar de que existieran antecedentes (cf. 59 14 sigs.). Horacio dio a sus epstolas, y tambin a sus stiras, el nombre de sermones 'charlas, conversaciones'. Las compuso en hexmetros dactlicos, muy diferentes de los virgilianos, y con lenguaje familiar, en estilo simple, musa pedestris; de ah la denominacin que recibieron. Estas epstolas estn recogidas en dos libros, de los que el primero, el ms largo -contiene veinte cartas-, fue quiz publicado por el propio Horacio, y en la forma en que nosotros lo conocemos. 27. Junto a ciertas confesiones autobiogrficas, Horacio aborda temas ticos y literarios, sin pretender formar un tratado de doctrina. Por ello se encuentran inconexiones y hasta contradicciones, en parte debidas a los destinatarios (cf. 99 11-12). Por ejemplo, en 1, 7 defiende su independencia ante Mecenas, en un perfecto e ingeniossimo modelo del gnero epistolar. En otros lugares reconoce, con humor, ser Epicuri de grege porcus, o nos dice que el secreto de la felicidad estriba en ni1 admirari. Ensea que hay que contentarse con lo que se tiene y no dejarse vencer por una ambicin desmesurada, o nos invita a ser condescendiente con los dems y a gozar del apartamiento y del reposo lejos de la ciudad, en medio de la sencillez de la vida del campo. 28. Horacio sita la poesa en un lugar elevado y le confiere una finalidad muy variada: social, religiosa, moral ... E1 poeta es un educador de la sociedad y es importante para ella, ufilis urbi. Horacio interviene en la disputa sobre los autores antiguos o modernos, inclinndose abiertamente por stos; rompe con la anterior literatura latina, se declara partidario decidido de los griegos, a los que imita, y se jacta de haber introducido en Roma nuevos metros y tratamientos literarios. Durante muchos siglos, y como preceptiva conectada con la Potica de Aristteles, goz de gran predicamento la ms larga de las epstolas horacianas (11, 3), la llamada Ars poetica, dirigida a los Pisones y ya desde la antigedad separada de las dems cartas por su extensin. Horacio da consejos para la obra artstica, como la mesura, la bsqueda de la unidad y la verosimilitud. Bastante injusto con los autores que le precedieron, a los que echa en cara el no haber insistido en el labor limae, hace en esta epstola una historia mtrica e ideogrca de la literatura helnica, pasando revista a la tragedia,

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la comedia, la pica y los dems gneros cultivados por los griegos.

Al tiempo que ataca a los escritores romanos anteriores a l, Horacio se olvida de algunos contemporneos suyos como Tibulo, Propercio u Ovidio, merecedores siquiera de una mencin, aunque no fuese apasionada. La fama de que est rodeada esta Ars se basa en buena parte en que fue escrita por un gran poeta que, al final de su vida, declara sus opiniones y sus experiencias; la crtica, sin embargo, ha sido muy dispar en sus juicios, que van desde el aplauso rendido hasta el ataque directo a la doctrina expuesta por el autor, sin dejar de reconocer por ello la gran maestra de sus versos, de elevada tcnica.

VI. OVIDIO

29. Buen conocedor del alma femenina, Ovidio (43 a. C.-17 d. C.) compuso en dsticos elegacos un libro, las Heroidas, en el que recoge 18 cartas de otras tantas heronas a los varones que amaban y tres de hombres a mujeres. A la vista del ttulo y del contenido, resulta justificado pensar que el esquema primitivo de la ' obra, iniciada en los aos jvenes del poeta, se fue ampliando paulatinamente, aunque no se alterara el nombre; por ello se discuten la cronologa y la autenticidad de tal o cual epstola. Ovidio hace finos anlisis de las emociones de los autores de las cartas y ,describe con ingenio las dudas y los temores que cercan sus corazones, la clera y el resentimiento por verse y saberse abandonados, etc., todo ello en versos fciles y fluidos, como son los suyos. Ovidio, con la galanura que le caracteriza, es original en los puntos de vista y en el tratamiento de los temas, con lo que esto significaba en el mundo antiguo; de ah su orgullo cuando dice que ille nouauit opus (Ars am. 111, 346).
30. Quin sabe si las Heroidas fueron un anuncio, un presagio de lo que el futuro traera al poeta. Ovidio, aos ms tarde, en el destierro, all junto al mar Negro, volver a empuar la pluma y a escribir cartas para expresar nuevas angustias y nuevos dolores, ahora ya suyos y bien reales. Lejos de su aorada urbe, se dirige a sus allegados, sin citar su nombre, en demanda de sus buenos oficios y su ayuda para que en Roma le levanten el castigo que pesa sobre l. Forma as, en Tomis, los Tristia, cinco libros en dsticos elegacos, y, con posterioridad, las Epistulae ex Ponto,

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cuatro libros con la misma forma y el mismo asunto, pero con la diferencia de que consta el nombre del destinatario, como dice el propio Ovidio (Pont. 1, 1, 17-18). En efecto, en estas cartas se lamenta sin cesar de su situacin y suplica el perdn de Augusto con alabanzas y adulaciones continuas. Son interesantes desde el aspecto biogrfico, pues Ovidio da detalles de su estancia (p. ej., aprende el idioma de los getas, en el que llega a componer versos); sin embargo, al ser casi slo uno el tema de las poesas, se las ha tildado, acaso con exagerada virulencia, de montonas y machaconas, de serviles y faltas de resignacin y dignidad.

VII. SBNECA 31. Dejemos aparte otros escritores de menor importancia. Ingente se alza la figura del cordobs L. Anneo Sneca (h. 4 a. C.65 d. C.), el que fuera preceptor de Nern, filsofo y autor de tragedias y, lo que ahora interesa, de cartas, las Epistulae morales ad Lucilium. La coleccin est formada por 124 cartas distribuidas en 20 libros, que son una parte de la correspondencia de Sneca: de estas epstolas se han perdido por lo menos dos libros, igual que ocurri con los diez dedicados a Galin. Escritas al dejar los cargos pblicos, las cartas iban destinadas desde el principio a la publicacin, aunque, en apariencia, estuvieran dirigidas a Lucilio, unos aos ms joven que el autor. En ellas se encuentran muchos temas de moral prctica ms que terica (la filosofa no es filologa~,dice Sneca) y en ellas se contiene el fruto de una profunda y dilatada experiencia de la vida. Sneca, estoico, inicia a su amigo en el conocimiento de la filosofa, que es lo nico que nos puede dar la serenidad, la tranquilidad y el equilibrio. Por la filosofa nos aproximamos a la verdad y la armona con el miverso, eterno, al amor a todo lo creado y de todas las criaturas. Hemos de saber afrontar las desventuras y las tristezas y sobrellevar las adversidades, y no debemos espantarnos ante la muerte, pues es ley natural, e ineludible, que un da cese nuestro vivir. 32. Las Epistulae morales son, en fecha, la primera de las grandes obras del estoicismo romano. Abundan en sentencias condensadas en pocas y vigorosas palabras (recurdese, v. gr., el memorable final de la X) y tienen elementos comunes con el cristianismo, que por aquellos tiempos se empezaba a difundir en

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Roma, lo cual influy para que se formara la leyenda de la conversin de Sneca y se hablara de una correspondencia, apcrifa, con el apstol San Pablo, conocida ya por San Jernimo. Lucilio el destinatario de las cartas, no es ms que un pretexto: las cartas, en realidad, van dirigidas a todos y cada uno de los h~mbres, se encaminan al individuo. Transidas de un humanismo emocionado y nico, palpitantes por su modernidad, sorprendente en su poca, aun sin estar ausentes en ellas viejos valores romanos, desarrollan una moral que apunta a lo hondo del corazn, con acentos conmovedores.
33. Sneca, en el que se ha querido ver ya la encarnacin del carcter genuinamente hispano, da un gran impulso al gnero epistolar. Con un estilo que Norden pone en paralelo con Tcito, entra en polmica con Cicern, lo que le vali los ataques de un Quintiliano, reconocedor, por otra parte, de sus grandes mritos. Su lenguaje, rico en imgenes, es brillante y familiar, lleno de vitalidad, y refleja bien las vacilaciones espirituales de su autor, hombre dotado de amplios conocimientos cientficos.

VIII. PLINIO 34. Pocos aos posterior al epistolario de Sneca es el de Plinio el Joven (62-i114? d. C.), que l mismo se ocup de recopilar y editar, non seruato temporis ordine, segn sus palabras (1, 1, 1). Los nueve libros abarcan un perodo que, en opinin de Mornmsen, va del ao 97 al 109 o poco despus. Un dcimo libro, el que contiene la correspondencia con el emperador Trajano, hubo de aparecer forzosamente entre 111 y 113.

35. Plinio, que pertenece a la poca argntea, escribe pensando en la publicidad, y lo hace con particular esmero, accuratius. Pierde espontaneidad, pero tiene un estilo limado (son frecuentes las clusulas mtricas), difano, hbil y gracioso. Da a sus epstolas un valor y una altura literaria de que antes carecan: Anne M. Guillemin ha dicho que cada una es un epilio en prosa. Sus cartas son abiertamente distintas de las de Cicern, que eran verdaderas cartas. Para Plinio, en cambio, la forma epistolar es pura ficcin; sus cartas, completas en s mismas, tocan un solo tema. Son sonrientes coloquios cuyo objetivo no es la realidad.

Plinio no se detiene en lo anecdtico, sino que va ms lejos y aporta variadas consideraciones morales, literarias, etc. Nos proporciona infinidad de detaIIes sobre su tiempo, que en muchas ocasiones son complemento de Tcito, y nos describe una sociedad amante de las letras y anhelante de paz y tranquilidad. NO todo es corrupcin y escndalo, como parece querer demostramos Juvenal: tambin hay mujeres honestas y funcionarios cumplidores y dignos de respeto. sta es una de las facetas ms apreciables del epistolario. Valor documental grande encierra el libro X, del que son notoriamente famosas las cartas en que Plinio pide instrucciones al emperador respecto al trato que hay que dar a los cristianos.
36. Contemporneos de Plinio son Estacio y el hispano Marcial, inauguradores de la carta dedicatoria como introduccin a sus poesas.)

IX. FRONT~N 37. Natural de Cirta, en Africa, era M. Cornelio Frontn (~100175? d. C.), rtor de tendencia arcaizante que debe su fama ms que nada a la correspondencia que cruz con el emperador Marco Aurelio, amigo y discpulo suyo, al igual que Lucio Vero. Varios libros ocupan las cartas de Frontn, buen conocedor de la etimologa y el exacto uso del lxico, que, en un intento de luchar contra las nuevas corrientes, emplea con justeza y propiedad. Sus opiniones sobre los viejos autores latinos (desde los ms antiguos hasta Salustio) son, en general, precisas, pues los conoca a fondo. Imita a Cicern, cuyo epistolario antepona a los discursos y tratados, porque stos, piensa, no tienen ningn trmino imprevisto, ningn giro llamativo.

38. Una de las figuras ms simpticas de las postrimeras de d. C.), apasionado amante Roma es Q. Aurelio Smaco (~340-402? y defensor del pasado. Cuando el cristianismo se impona, quiso resuctar en la milenaria urbe los fastos que la hicieron gloriosa, pero sus empeos estaban condenados al fracaso. Las cartas que escribi, el 80 % de su obra, fueron editadas por su hijo. En diez

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libros, al igual que Plinio, cuenta sus viajes y enfermedades, sus estancias en el campo, etc., siendo excepcionales las referencias a los hechos de su tiempo. Su estilo es denso, con tendencia al laconismo, pero tiene don de palabra. La lengua es difcil.

39. Por varios motivos, entre los que no es el de menos importancia la lejana, los autores cristianos cultivan con profusin el gnero epistolar (la epistola es una parte de la misa). Destacan los nombres de Paulino de Nola y Ausonio, Sidonio Apolinar, Agustn, Jernimo, Cipriano, etc., un largusimo etctera de centenares de autores.

BIBLIOGRAFIA Vanse las reflexiones sobre la carta misiva y la correspondencia epistolar en P. Salinas El defensor, Madrid, Alianza Editorial, 1967, 17-113. Dentro ya de nuestro campo, C. Castillo, La epstola como gnero literario de la antigedad a la edad media latina, en Estudios Cldsicos, XVIII: 1974, 427442. Ediciones de Ausonio, Horacio, Ovidio, Plinio el Joven, Sneca y Salustio (Apendix), con traduccin catalana, en la coleccin publicada por la Fundaci Bernat Metge. De Plinio el Joven hay edicin de los dos primeros libros (19502 y 19632, respectivamente), a cargo de V. Blanco Garca, Madrid, C. S. 1. C. La Universidad Nacional Autnoma de Mxico ha publicado Las tristes de Ovidio ( J . Quiones, 1 9 7 4 ) , las Epstolas de Horacio (T. Herrera, 1 9 7 2 ) , en la que no est la ep. a los Pisones, y las Cartas a Atico (J. A. Ayala, 1975-1976,3 t.).- Texto latino y traduccin de P. Simn Abril se encuentran en las Epstolas familiares de Cicern, Valladolid, Librera Santarn, 1941-1946,4 t.; vase, adems, A. Magarios, Cicerdn, Barcelona, Labor, 1951, esp. 182 sigs. Sobre Sneca vid. A. Lpez Kindler, Las epstolas a Luntio como obra literaria en Estudios Clsicos, XX, 1976, 93-101; E. Elorduy, Sneca, 1, Burgos, C . S. 1. C., 1965, 296 sigs.

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1. INTRODUCCI~N
1. Orgenes

0.1. En 1876 public E. Rohde su libro fundamental sobre la novela griega, un campo apenas estudiado hasta entonces. Pagando el debido tributo a su tiempo, Rohde atendi sobre todo a los elementos que hicieron posible su gnesis: la fusin de las tramas erticas de la tragedia y de la poesa alejandrina con las narraciones de viajes y aventuras, fusin a la que el arte de la segunda sofstica habra dado carcter novelstico. Este enfoque historicista, que incurra en algunos errores -el ms grave es la datacin tarda- fue ampliado y corregido desde otros puntos de vista. En efecto, pronto se puso en relacin la aparicin de la novela con la decadencia de los gneros tradicionales y la crisis total de la polis griega, que naufraga en el mundo helenstico. La novelstica griega est en estrecha conexin con el surgir de una burguesa, que vive en un mundo cosmopolita pero falto de ideales, y que desea evadirse de la montona realidad cotidiana sumergindose en la lectura de una obra de ficcin en la que de entrada se sabe que los buenos, pese a las mil vicisitudes que les esperan, han de encontrar a la postre su recompensa. Nace as una novela rosa, almibarada y romntica, en la que el Amor triunfa siempre: el mundo no est preparado ya para la revulsiva catarsis de la tragedia; mejor dicho, prefiere cerrar los ojos a la realidad. Por otra parte, la novela corta, que a veces deba de recoger sin ms cuentos populares, es cultivada expresamente por ARISTIDES DE MILETO (siglo 11 a. C.), que escribi al menos seis libros de Milesiaca, sin que podamos precisar por nuestro nebuloso cono-

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cimiento de los mismos si tenan o no un hilo conductor. El tono de estas fabulae Milesiae, como las llamaron los romanos (aunque por fabula Milesia se entiende tambin el Asno de Apuleyo), deba de ser predominantemente ertico y lascivo, si bien en ellas jugaron tambn un papel importante otros elementos como lo maravilloso, lo fantstico y la magia. Al mismo tiempo, la filosofa va abandonando tambin las grandes construcciones tericas para prodigar la predicacin por la parodia burlesca y la stira del mundo circundante. Nace as un moralismo costumbrista, que tiene su ms alto representante DE GADARA(siglo 1 1 1 a. C.), quien en el filsofo cnico MENIPO zahiere a sus contemporneos en obras en las que mezclaba la prosa y el verso, y en las que por fuerza tena que existir una mnima trama, que constituye una novela en miniatura. En Menipo se encuentra ya el tema de la bajada al infierno, la ascensin al cielo, el banquete, las cartas de los dioses, el testamento, etc., temas que van a tener un gran desarrollo posterior.

2. Novela y stira 0.2. Con estos elementos se encontraron los romanos cuando comenzaron tambin ellos a escribir novelas. Es tentador pensar, en consecuencia, que la novelistica romana no es ms que un mero trasunto de la griega, una fiel imitacin de unos modelos perdidos. Sin embargo, el problema no es tan sencillo. Ya extraa, de entrada, que un romano tome la pluma para escribir novelas, un gnero despreciado por la antigedad que nunca se cuid de darle categora literaria. Hay que tener en cuenta, sin embargo, que el gnero satrico, estimulado por el Italum acetum, haba sido cultivado desde antiguo por romanos, y romanos acomodados: LUCILIO, un caballero, haba retratado a la sociedad de su tiempo en sus versos, en los que entremezclaba divagaciones morales y hasta gramaticales; viajes, parodia de una reunin del senado celeste, todo tena cabida en el cajn de sastre de sus stiras. El campo estaba abonado, pues, para que un romano, sin perder su grauitas, introdujera en la novela todo el elemento satrico tradicional. Si la novela posterior, la novela espaola por ejemplo, est escrita por hombres que, como ahora se sabe, se encuentran en cierto modo marginados de la sociedad de su tiempo (slo a esta luz son comprensibles El Lazarillo o D. Quijote), en el mundo romano, por el contrario, la novela no es la expresin de

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un profundo desasosiego ntimo, sino el fruto de la observacin satrica e irnica del mundo circundante. Por esta razn Juan Lido empareja a Petronio con Juvenal, como si ambos hubieran cultivado el mismo gnero literario. Esta causa hace tambin comprensible el hecho de que en Roma slo se haya cultivado la novela cmico-satrica con sus vertientes erticas. El romano es capaz de dejarse cautivar por todas las religiones, y ms si le aseguran una feliz existencia en el otro mundo; pero su feroz pragmatismo es impermeable a todo gnero romntico y sentimental, mientras que su vena custica se vierte sin dificultad en las descripciones realistas y satricas que fcilmente pueden ensamblarse en una novela.
3. Relaciones con la biografa y caracteriooga

0.3. En cierto modo la novela est ligada con otros gneros literarios, sobre todo con la biografa, y sta a su vez con la literatura caracteriolgica. Pues bien, como se ha observado repetidas veces, a los antiguos les falta inters por el desarrollo del individuo, que consideran como una unidad y no como el resultado de un proceso evolutivo. Iguales concepciones dominan en las artes plsticas griegas. La biografa no se propone profundizar en el alma del individuo, sino que trata de captar la esencia permanente del hombre; por tanto, no procede segn un mtodo inductivo, sino que encasilla de entrada al individuo en las maneras de vivir tpicas, la filosfica, la poltica, la moral, etc. Este tipo de biografia es llevado a sus ltimas consecuencias por Aristteles y sus continuadores: hay que encontrar, a travs de las mltiples acciones del hombre, un hilo conductor, un carcter determinado; sus acciones contradictorias se explican entonces como un complejo fijo de cualidades. Aristteles considera la evolucin como un devenir de cualidades, como un despliegue de la forma impresa en la vida del individuo: la forma es algo originario que acta desde un principio. La novela sigue en la prctica estos planteamientos tericos. No hay en ella una evolucin psicolgica: los caracteres estn dados ya desde un principio, y a ellos permanecen fieles los personajes hasta el fin. En la novela de Petronio se pueden ejemplificar toda una serie de caracteres tpicos: el ms conocido es el de Trimalquin, el nuevo rico ignorante y presuntuoso; pero ah tenemos tambin a Eumolpo, prototipo de poetastro cuyos recitales

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acaban siempre por ser acogidos a pedradas por el auditorio. Hay, pues, observacin finsima de la realidad circundante, de los caracteres de cada individuo; pero es vano tratar de buscar una evolucin psicolgica. Apuleyo rompe en apariencia con esta tradicin: el hombre degradado y convertido en asno se convierte de golpe en fervoroso creyente de Isis. Pero Apuleyo falla tambin en la descripcin psicolgica de ese cambio, que acontece de repente por la aparicin de la diosa y sin que nada haga esperar tal desenlace. Hemos de llegar a S. Agustn para entrever los recovecos ntimos de la persona, sus dudas, sus problemas ntimos, su lenta evolucin psicolgica. 4. Finalidad de la novela

0.4. El fin primordial de la novela es la diversin. Salvando el ltimo libro de Apuleyo, es vano tratar de buscar algn mensaje poltico, moral o religioso en la novela romana. Pensar que en el Satiricn hay una velada stira de Nern es incurrir en la misma ingenuidad que los escoliastas que vean en el prlogo de la Farsalia una acerba crtica del emperador. Pero al mismo tiempo, esta diversin tiene por objeto mostrar el ingenio, la agudeza, la maestra lingstica del autor. Considerada bajo este prisma, la novela romana es hija evidente de la escuela de retrica: no es tanto el contenido cuanto la forma lo que importa. Y as se llega a polos aparentemente opuestos: a la observacin aguda del lenguaje vulgar por parte de Petronio o a los alambicados y estudiadsimos perodos de Apuleyo. El pblico del Imperio est por otra parte preparado para acoger con agrado estos malabarismo~ estilsticos, acostumbrado como est a mil recitales poticos y declamaciones retricas. Porque, en efecto, tambin este pblico sabe apreciar la forma, pero no el contenido. En las escuelas los jvenes aprenden a alabar el tiranicidio; pero se trata de un lugar comn, que por lo tanto no preocupa al emperador por dspota que sea: la realidad se ha disociado de la escuela, a la que slo interesa el adiestramiento en el manejo del lenguaje y no la enseanza de lo que se dice gracias a ese lenguaje. Y ello tambin explica la decadencia absoluta de la litera1 1 , hasta que el cristianismo introtura clsica a partir del siglo 1 duce nuevas ideas en un idioma ya totalmente vaco. La novela romana, en consecuencia, es fruto de una poca decadente y estril, en trance de extincin. Se trata del canto del cisne del paganismo.

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1. Peculiaridades 1.1. Cuando Marino Statilio public en 1664 la Cena de Trimalquin, una sensacin de inquietud se apoder de los fillogos: no haba en la antigedad nada semejante, ningn elemento de referencia con el que poder comparar el texto recin descubierto. No era de extraar que algunos fillogos, como H. Valesius, pensaran que se trataba de una superchera, y por ello el incansable viajero J. Spon, cuando visit Trau, se cuid de advertir al mundo de las letras que Statilio era un caballero a carta cabal y que l haba visto en persona el manuscrito. Han pasado siglos y la obra de Petronio nos sigue desconcertando. Pero antes que nada hay que pasar revista a lo que se ha llamado la cuestin petroniana. 2. Datacin 1.2. Cundo se escribi el Satiricn? Hemos de identificar a PETRONIO con el arbiter elegantiae de que tan vvido retrato nos traz Tcito en Anales XVI, 18 SS.? El problema viene arrastrndose desde el siglo xvr: Sambucus, identificando a Petronio con el cnsul del ao 262, fech la obra en poca de Galieno (253-268). Justus Lipsius se abstuvo de pronunciarse en un sentido o en otro, pero ya Scaliger propuso como autor al cortesano de Nern. En consecuencia, Pithoeus y Dousa fecharon la obra en tiempos de Nern, Burmann en una poca cercana a los reinados de Augusto y Tiberio. Bourdelot, en cambio, neg decididamente la identidad de ambos Petronios: Petronium paulo ante Constantini Augusti tempora, certe longe infra Severum colloco. La idea fue recogida 1 1( C I L por Niebuhr, quien, basndose en una inscripcin del siglo 1 VI 14672), trat de desvelar la personalidad de algunos de los personajes de la novela. Modernamente se ha inclinado por la fecha tardia U. E. Paoli en una serie de artculos; entre sus argumentos destaca el siguiente: en 70, 10-11 Trimalquin invita a unos esclavos a sentarse a su mesa, lo que, segn Paoli, supone una manumissio per mensam. Ahora bien, la manumissio per mensam aparece en poca muy tarda, debindose datar el Satiricn, en 1 d. C. Sin embargo, tal invitaconsecuencia, despus del siglo 1 cin no implica una manumisin (los esclavos son liberados preci-

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samente en el testamento [71, l]), sino que es una nueva boutade de Trimalquin. Por ltimo, E. V. Marmorale ha dedicado un libro a esta cuestin, mostrndose tambin partidario de la datacin tarda y proponiendo como autor al senador P. Petronio Poliano (siglo 111). Sus argumentos, empero, entre los que tienen no poca importancia los de tipo lingstico (analogas de la lengua de Petronio con la de Apuleyo), no consiguen producir convencimiento en el lector. Parece, pues, aconsejable volver a la opinin tradicional: Quid hic inculcem moleste Petronios alias?, como deca nuestro Gonzlez de Salas, el gran amigo de Quevedo. K. F. C. Rose ha resumido bien las razones en defensa de la data neroniana. En primer lugar, son claras las menciones a personajes de la primera mitad del siglo 1: Apeles (64, 4), cantor afamado en poca de Calgula; las canciones de Mencrates (73, 3), contemporneo de Nern; el gladiador Petraites (52, 3; 71, 6), que aparece en vasos vidriados del siglo I. Tambin datan de esta poca ancdotas corno el descubrimiento del vidrio irrompible (51), relatada tambin por Plinio (N. H. 36, 195), el permiso concedido por Trimalquin para soltar ventosidades (47, 4-6), que recuerda el edicto de Claudio al respecto (Suet. Caud. 32, S), la costumbre inauditas de que los esclavos perfumen los pies de comensales (70, S), introducida en poca de Nern (Plin. N. H. 13, 22), acontecimientos como el descubrimiento en sueos de un tesoro (128), que pueden referirse al sueo proftico de Ceselio Baso en el 65 d. C., la posible alusin a Palas, pretendido descendiente de los reyes de Arcadia, en 57, 4. El mes de agosto es todava llamado Sextilis (53, 2). El ambiente social y econmico que refleja el Satiricn corresponde al siglo I d. C.: Trimalquion hace su fortuna traficando en vino campano, lo que slo es posible en los comienzos del siglo I (ya a finales de ese siglo el vino procede de Hispania y Galia); es por otra parte un comerciante autnomo, mientras que a partir de Hadnano los nauicularii y negotiatores tienden a asociarse en collegia. Sus grandes latifundios son trabajados todava por esclavos y no por colonos, como en el siglo 1 1 . Todava, como ocurre en Pompeya, los cargos municipales son muy solicitados (45, 4-8). Por otra parte, hay varios hechos que imponen un terminus ante quem: se hace mencin de una essediaria (45, 7), cuando los essediarii fueron expulsados por Alejandro Severo en 200; a su vez, la uicesima hereditatum, en el Satiricn un 5 %, fue doblada en el ao 212. La crucifixin de esclavos, a la que se alude en 53, 3, fue prohibida despus de Hadriano.

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3. El autor

1.3. Si los criterios internos apuntan a la primera mitad del siglo I como fecha de composicin de la obra, inmediatamente surge la tentacin de identificar al Petronio Arbitro autor del Satiricn con el Petronio arbiter elegantiae procnsul de Bitinia, cnsul despus y amigo de Nern hasta su cada en desgracia y suicidio en el 66. Es casi imposible no dejar volar nuestra fantasa y reconstruir in mente un Petronio refinado y culto, escptico y cnico, contrario a todo alarde filosfico y pedantera erudita y por tanto poco amigo de Sneca, Lucano y el estoicismo en general, que asiste impertrrito y divertido a las depravadas orgas de Nern. En este punto, apenas hay diferencia entre un novelista, Sienkiewicz, o un fillogo clsico: la imaginacin se desboca por igual. G . Bagnani, por ejemplo, extrema su fantasa hasta el punto de hacer a Petronio autor de la Apocoloquintosis, que sera su primera obra satrica; no contento con ello, nos ofrece una genealoga de nuestro autor, nos cuenta su vida al pormenor y sugiere una ingeniosa hiptesis para datar la obra: en la Cena, Equin critica a Glicn por haber condenado a las fieras a su administrador, al que haba sorprendido en adulterio con su mujer. Ahora bien, en los Digestos (48, 8, 11, 1-2), se hace mencin a una lex Petronia en la que se prohibe que se entregue a un esclavo, sin juicio previo, a las fieras. La legislacin comicial cae en desuso ya en poca Flavia, luego todas las posibilidades apuntan a que esta lex Petronia se promulgara en tiempo de Nern (recurdese el humanitarismo senecano con los siervos). De los candidatos, el ms probable es Petronio Turpiliano (cnsul en 61), aunque no se puede descartar al propio Petronio Arbitro o a T. Petronio Nigro (cnsules entre 60-65). De ser cierta esta hiptesis, el Satiricn sera por fuerza anterior al ao 60 en que se aprueba la ley. Por desgracia, quedan numerosos cabos sueltos en esta t e d a , y no es ms que una diversin filolgica proponer como fecha las Neronia del 60. Sobre el mismo material Rose llega a conclusiones totalmente distintas y mucho ms verosmiles: como el cognomen de Petronio no pudo ser Arbitev y su praenomen hubo de ser Tito (as Plinio, Plutarco; Gaius Tcito; Publius escoliasta a Juvenal), debe identificarse a nuestro autor con Tito Petronio Nigro, cnsul en el 61. A su vez, dado que en el Satiricn se parodia a la Farsalia y a las Cartas Morales de Sneca, se llega como a los aos 64-65. fecha de composicin de los libros xv-XVI

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4 . Sus objetivos

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1.4. Segn Bagnani, el Satiricn fue escrito para hacer las delicias de la corte de Nern, y tal es tambin la opinin de Rose y Sullivan. En cambio, para Walsh las alusiones a Nern en la Cena hacen de todo punto imposible que el libro hubiera llegado a ser ledo por el emperador. Pero entonces, ja qu pblico estaba destinado el Satiricn? Si algunos rasgos de la figura de Trimalquin recuerdan la personalidad neroniana, el propio Nern, que por otra parte soportaba muy bien los insultos, podra haber disfrutado viendo los esfuerzos de un pobre diablo como el liberto por imitarlo en detalles nimios. Es inevitable que se nos escapen la mayor parte de las alusiones, comprensibles slo para el lector contemporneo. Pero no hay que olvidar que a Nern le agradaba salir de juerga por la noche tocado con un gorro para recorrer las tabernas en son de gresca e intervenir, debidamente protegido, en las reyertas callejeras y en las querellas de los pantomimos. Nern, en efecto, tuvo una vena populachera que le hizo ser muy querido por las masas: despus de muerto, una serie de aventureros revolucionaron el orden pblico suplantando su personalidad. A Nerbn le vemos interesarse al mximo por la suerte de <<los verdes y convertirse l mismo en auriga; organizar nuevos espectculos de circo y recitar pblicamente en el teatro; le vemos dudar sobre si debera aparecer en una compaa de autores profesionales a cambio de un milln de sestercios y le vemos cenar en pblico acompaado de flautistas y prostitutas. Es precisamente el ambiente que refleja el Satiricn, con todas las orgas sexuales a que tan dado era el emperador, en cuya corte, no hay que olvidarlo, nuestro autor sent plaza de rbitro de la elegancia. En suma, Petronio escribi para un crculo cortesano la obra precisamente que l quera y la que los dem& queran de l. No hay que pensar, con Perry, que la celosa envidia literaria de Nern le cort las alas para destacar en otras empresas de ms vuelo. Bien saba Petronio el fracaso a que estaba destinado quien intentase competir con Virgilio o con Horacio. De su temperamento y de las circunstancias literarias de su poca no poda surgir ms que el Satiricn.

5 . Argumento
1.5. La novela de Petronio, que nos ha llegado trunca por haber sufrido cortes muy probablemente ya en la antigedad tarda,

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nos hace asistir a una serie de pequeos episodios que, por si esto fuera poco, presentan una tradicin textual complicada.
Las primeras escenas se desarrollan en una ciudad griega al lado del mar, que tiene categora de colonia, en la que se ha querido ver a Puthlos, Npoles, Cumas o Miseno. Encolpio, el protagonista, y su amigo Ascilto entran a formar parte del crculo del retor Agamenn, disputndose el amor de joven Gitn, el hermano de siempre de Encolpio. Por haber violado unos sacrificios a Priapo, los tres se ven envueltos en una serie de aventuras erticas con Cuartila y sus doncellas. Otro da, como invitados de Agamenn, van a cenar a casa de Trimalquin, un liberto oriental que ha escalado cierto rango social en la colonia, llegando a ser svir Augustal. Huido del banquete, Encolpio encuentra en una pinacoteca a un poeta, Eumolpo, y despus de encontrar a Gitn y burlar la bsqueda de Ascilto, el tro se embarca sin darse cuenta de que los dueos del navo son Licas y Trifena, a los que Encolpio y Gitn haban ofendido en tiempos. Se descubre su identidad, surge una pelea, llega la reconciliacin, pero una tempestad pone fin al viaje. Encolpio, Gitn y Eumolpo, naufragas en la playa, descubren el cadver de Licas. Sumidos en la indigencia, deciden ir a la ciudad ms prxima, Crotn, y Eumolpo se hace pasar por un anciano sin hijos, de suerte que los habitantes, en bsqueda de su herencia, le ofrecen una vida regalada. Encolpio, que se disfraza de esclavo de Eumolpo, es solicitado por Circe, pero su virilidad falla, siendo sometido a tratamiento i n le cura de su enfermedad. Eumoipor dos viejas hechiceras; Mercurio al f po pone como condicin a sus herederos comer su cadver.

El argumento general -apenas es necesario decirlo- presenta grandes dificultades de reconstruccin. El cdice de Trau nos indica que los excerpta forman parte de los libros xv y xvr. R pesar de que algunos fillogos consideran que, de creer esta noticia, el Satiricn habra tenido una dimensin desmesurada, conviene tener en cuenta que conservamos muy poco de la trama. Trifena y Ascilto desaparecen de la narracin, pero no hay razn para pensar que su papel haya terminado ya. Las aventuras anteriores con Licas y Trifena deban de tener alguna extensin. Encolpio ha tenido que ver con gladiadores, se ha escapado de un juicio. Algunos episodios tienen lugar en Marsella, y es probable que en esta ciudad Encolpio hiciera de pharmacus, de chivo expiatorio, como en el antiqusimo rito que nos menciona Hiponacte.

6. Los personajes
1.6. Los protagonistas de la novela griega estn limpios de toda mancha; tanto su amor como su corazn son puros. No ocu-

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rre as con los personajes de Petronio. Encolpio una vez se duele: adioses y diosas, qu vida ms perra la del que est fuma de la ley: siempre espera lo que merece (125, 4). A pesar de haber recibido una educacin, el sino de Encolpio es engaar y ser engaado. Se trata de un pcaro que va dando tumbos por la vida tratando de disimular su propia personalidad, no sabemos por qu razones, y que a cada momento debe cambiar de domicilio escapando del castigo. La figura de Encolpio es el antecedente del Lazarillo o del Buscn. Petronio se complace en describirnos al antihroe, que compara irnicamente con Aquiles, Eneas o Ulises; su mundo es rufianesco y amoral, como amorales y sinvergenzas son sus amigos Ascilto y Eumolpo o la nia de sus ojos, Gitn. Pero tampoco salen mejor paradas las mujeres que aparecen en la novela: Cuartila pide que la maldicin caiga sobre ella si alguna vez se acuerda de haber sido virgen (25, 4), Trifena no le va a la zaga (106, 2), y Circe siente un morboso placer en hacer el amor con esclavos (126, 8 SS.). El Eros de la novela griega es desplazado por una sexualidad enfermiza, que se resume en unos cnicos versos (132, 15): Quin desconoce los acuestes y los placeres de Venus? Quin prohibe que los miembros se calienten en el lecho ardiente? El propio padre de la verdad, el sabio Epicuro, lo orden en sus mximas y dijo que la vida tiene este fin. El vicio impera por doquier. En Crotn no son concurridos los estudios literarios, no hay lugar para la elocuencia, sino que habis de saber que todos los hombres que veis en esta ciudad se dividen en dos clases: o buscan herencia o la tienen (116, 6). Ahora bien, Petronio no intenta cambiar el mundo pervertido ni formula juicio sobre l: se limita a describirlo con cnica objetividad, sin entusiasmo pero sin amargura. En ltimo trmino, hasta parece divertido con el espectculo que ofrece la pcaresca vida de sus truhanes. Es la anttesis de Sneca, otro gran estilista y satrico en potencia, que ante la maldad del mundo se refugia, para darse nimos a s mismo, en un estoicismo de saln.

7. Parodia y stira
1.7. A qu gnero literario pertenece el Satiricn? De todas las hiptesis formuladas hasta la fecha, la ms sugestiva es la de Heinze, que pone de relieve la parodia que supone el Satiricn de las novelas griegas. En stas lo esencial es el par amoroso; pues

bien, Encolpio lo nico que toma en serio es el amor a Gitn; cuando pierde a Gitn quiere suicidarse. Los novelistas griegos abusan de estas tentativas fallidas con tanta profusin, que el suicidio acaba por convertirse en una costumbre para sus hroes. El destino del par petroniano tiene en comn con las novelas gregas el hecho de que unos y otros van sin descanso de ciudad en ciudad, siendo el peor enemigo de su dicha la belleza de los propios protagonistas. Los hroes griegos incurren en la ira de un dios (Afrodita en Caritn, Eros en Jenofonte), as como Encolpio incurre en la clera de Priapo. Para Heinze, en consecuencia, los precedentes de Petronio son, por un lado las novelas milesias, los gneros del arte dramtico o semidramtico, la novela cmicoertica, que parodia el gnero pattico-ertico; por otro, la stira menipea. El gran xito de Petronio estriba en haber fundido Ia tradicin satrica con la novela parodstica. Por otra parte, esta novela parodistica, cuya existencia slo podemos suponer, deba de estar muy estrechamente ligada al mimo. Las escenas de Petronio acaban de manera brusca, para que la accin reanude de forma inopinada. Y en estas escenas, por lo general, suele haber gran movimiento -falsos suicidios, palos, simulacros de batallas, etc.-, que nos hacen pensar en la representacin de un mimo en que se recurre a todos los medios para conseguir la carcajada del espectador. De hecho, el propio Petronio alude varias veces a que los lances de su novela se asemejan a una farsa, y estos lances, de hecho, podran ser representados sin dificultad -as se hizo con la cena de Trimalquin en la corte de Hannover en 1702-. Los episodios, a pesar de su bullicio, suelen desarrollarse en un mismo escenario: un hospedaje, una casa, un barco. El color, algo raro en toda la antigedad, desempea un elemento fundamental en la caracterizacin de personajes como Trimalquin. La descripcin pormenorizada de las cosas cotidianas, otra rareza en la antigedad, suple la visin directa de la farsa. Pero cuando ya est todo a punto y el lector ha reconstruido el escenario, interviene el dilogo: nos encontramos ya en plena representacin. Por otra parte, hay episodios, como la Cena, que tienen un rancio abolengo literario (recurdese el Banquete de Platn, el de Jenofonte y sobre todo el de Menipo). Tambin Horacio en una de sus stiras relata la cena que les fue ofrecida por Nasidieno, otro nuevo rico que se empea, como Trmalquin, en dar lecciones sobre los platos servidos a la mesa y en hacer alarde de urbaNm. 81-82. 25

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nidad, en medio de las risas de los comensales; una cortina se desploma sobre la fuente, levantando una enorme polvareda y provocando el llanto de Nasidieno, que es consolado hipbcritamente por los dems. En estos versos se encuentra ya el ncleo fundamental que sera desarrollado despus tan hbilmente por Petronio. El parentesco con el mimiambo y el mimo se aprecia tambin de manera paladina en la reproduccin fiel de la lengua hablada, tal como haban hecho Tecrito o Herodas. Algunas de las frases de estos autores podran insertarse sin gran esfuerzo en la obra de Petronio: Yndose al final del mundo compra un agujero, no una casa, dice Praxnoa quejndose de su marido en las Siracusanas; pues el mo igual; una ruina de dinero Dioclidas~contesta Gorg. El estilo coloquial y desenfadado, las comparaciones (Dioses, qu gento! Hormigas sin cuento ni medida, De veras un gento. Se empujan como cerdos), todo ello nos recuerda muy de cerca la lengua utilizada por los libertos petronianos. Y quiz Petronio llega a ms, caracterizando a los personajes por su habla. Wermerote, por ejemplo tiene muletillas, como repetir ad summam, recte, curabo, o bien utilizar comparaciones estereotipadas como uasus fictilis, immo Zorus in agua, o mus, immo terrae tuber. Filerote abusa de rnehercules, mientras que Nicerote emplea uestimenta en vez de uestis, gusta de perfrasis con coepi y coeperam y no incurre en anacolutos. De todas maneras, al estudiar el habla de los libertos hay que tener en cuenta que el texto de la Cena se nos ha conservado en un slo manuscrito y que, por tanto, siempre cabe la sospecha de que el texto est corrompido. Quiz derive tambin de la novela parodstica griega el uso de la primera persona en la narracin. En primera persona, al menos, estn escritos los libros de viajes y aventuras, y la primera persona usa el Asno y Apuleyo. Es una manera muy hbil de introducirnos en el relato, hacindonos partcipes y no meros expectadores de las narraciones, ya que nuestra participacin como interlocutores se da por supuesta. Sera interesante averiguar si, como pretende P. Veyne, Petronio juega con el yo de Encolpio, ingenuo en la Cena, dado a la auto-irona en los dems episodios, y si en ocasiones, disfrazado por esa ambigua primera persona, es el propio Petronio quien se desliza dentro del protagonista, haciendo constante doble juego entre su propio personaje y la ptica del autor y del lector.

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8. Remedos picos: el aprosirnetrum~ 1.8. La parodia no alcanza slo a la novela romntica, sino a la propia pica. Muy pronto los versos virgilianos haban sido utilizados en epigramas obscenos, como atestiguan las inscripciones pompeyanas. Petronio aprovecha a Virgilio con este fin en el cuento de la matrona de feso o en el irnico apstrofe a sus partes viriles. Pero hay ms: en Crotn Encolpio es parangonado abiertamente con Ulises, recibiendo en consecuencia el nombre de Polieno, uno de tantos eptetos del hroe homrico. A su vez, la mujer que se enamora de l se llama Circe. Cuando Polieno pierde su virilidad se queja en estos versos: No a m solo la divinidad y el hado implacable me persiguen. Antes el Tirintio, atormentado por la ira de la Inaquia, soport la carga del cielo... y del reino de Neptuno se espant Ulises. A m tambin por tierra y por la llanura del cano Nereo me persigue la ira agobiante de Priapo, el del Helesponto (139). Como los grandes hroes, tambin Encolpio ha incurrido en la clera de un dios. De ah se ha pretendido deducir que la ira de Priapo, dios al que ya haba ofendido Encolpio al ver los sacrificios que le ofreca Cuartila, viene a desempear en la novela de Petronio el papel de la ira de Posidn en la Odisea. Sin embargo, la impotencia de Encolpio, adems de ser pasajera, slo aparece en este episodio. Se trata, por tanto, de una parodia ms, de la que no se pueden extraer conclusiones generales. De la misma manera que la locura se apodera de Hrcules o la enfermedad hace presa en Filoctetes, nuestro protagonista cae en la impotencia. Otro elemento pardico de primera categora es la mezcla de la prosa y el verso, el prosimetrum, muy empleado por Petronio a lo largo de su obra siguiendo el precedente de Varrn. Gracias a esta combinacin se logra ver una misma escena desde dos perspectivas distintas: el lector por su cuenta ha de unir esa realidad que de repente se ha desdoblado en dos planos.

9. Digresiones eruditas
1.9. Por ms que el fin primordial de Petronio sea la diversin, su espritu refiado introduce de cuando en cuando digresiones que estn llamadas a educar el buen gusto del lector. La tradicin, en este caso, es antiqusima -recurdese, por ejemplo, las Ranas de Aristfanes-. Los temas polmicas que aborda son los

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siguientes: a) decadencia de la oratoria por culpa de la educacin escolar, que slo ensea palabras grandilocuentes y temas absurdos desconectados de la vida (1 SS.). Es la misma queja que formulan, entre otros, Sneca el Viejo (Contr. Praef. 13), Quintiliano (1. 0. 9, 2, 72-79 entre otros pasajes) y Tcito en su Dialogo de los Oradores. b) Poder del dinero e incuria por las artes plsticas y la ciencia (88), otro lugar comn. c ) La pica en la actualidad (118 SS.). Muchos jvenes, en cuanto han torneado un verso, creen que han llegado al Helicn. La alusin a Lucano no puede estar ms clara. El poeta ha de adquirir la mejor educacin literaria posible; debe rehuir las palabras vulgares y procurar que las sentencias no queden fuera del contexto. Quien escriba sus epopeyas sobre la guerra civil no ha de hacerlo como los historiadores, sino por medio de rodeos, intervencin de dioses y aparato fabuloso. Petronio, basado en la potica aristotlica, propone una pica , v y v a - r o . Como en la que se narren no T& ~ E V ~ P E V C Xsino es lgico, en todos estos pasajes Petronio ironiza tambin: los versos que recita Eumolpo para corregir a Lucano no son, evidentemente, el ideal petroniano, sino el ideal de Eumolpo. En realidad, Petronio no est de acuerdo ni con la Farsalia ni con el poema que l mismo compone, en la conviccin de que despus de Virgilio no hay un lugar en Roma para un poeta pico.

1. El autor 2.1. Despus de Petronio hemos de esperar un siglo hasta que aparezca otra novela, Las metamorfosis o, como la llama S. Agustn, el Asno de Oro de Apuleyo. Pero es el azar el que nos priva de conocer otras producciones del mismo gnero y nos impide, por tanto, apreciar su evolucin. Si Petronio es itlico, Apuleyo procede de Africa, la provincia ms inquieta culturalmente en el f i n de la Antigedad. La segunda sofstica griega est en su apogeo. Apuleyo, junto con Frontn, participa en un movimiento de signo paralelo dentro de la literatura latina. De vida viajera y azarosa, nos recuerda en cierto modo a un Elio Aristides. Su obra abarca todos los campos del saber; pero si su nombre se ha hecho inmortal, se lo debe a Las metamorfosis -algo que quiz l no hubiera sospechado-.

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2. El problema de las fuentes 2.2. Si la novela de Petronio plantea el problema de las posibles fuentes griegas, el caso de Apuleyo est claro: en efecto, entre aparece un opsculo apcrifo intitulado las obras de LUCIANO Lucio o el asno, cuyo argumento coincide plenamente con el de Apuleyo. Pero aqu tambin se complica la cuestin porque en el siglo IX Focio, el eruditsimo y orgulloso patriarca de Constantinopla, a1canz. a ver una obra que por desgracia no ha llegado a nuestras manos.
Fueron ledos -dicediversos libros de las Metamorfosis de Lucio de Patras. Es claro en su estilo y limpio y amigo de la dulzura; pero si bien huye de los neologismos, persigue hasta la desmesura el elemento maravilloso en sus relatos, y por decirlo as, es otro Luciano. Sus dos primeros libros los ha tomado literalmente de la obra de Luciano llamada Lucio O el Asno, o bien Luciano los ha tomado de Lucio. Pero parece que es Luciano quien copia, por lo que conjeturamos -no sabemos quin de los dos es el ms antiguo-; en efecto, Luciano, resumiendo y desechando de la longitud de los libros de Lucio cuanto no le pareca acorde w n su propsito, reuni en un libro el resto conservando las mismas palabras y frases y llam a lo que haba plagiado Lucio o el Asno.

3. Argumento
2.3. La trama de Las metamorfosis y El asno, sealando entre parntesis las partes que faltan en el texto griego o sus variantes onomsticas, es la siguiente:
En un viaje a Tesalia el protagonista se une a dos viajeros (uno de los cuales cuenta la historia de Scrates). Llega a Hpata y se hospeda en casa de Miln (Hiparco). Una amiga de la familia Birrena (Abrea) le pone en guardia ante las artes mgicas de la mujer de Miln, Pnila. Intermedio amoroso con la doncella de Miln, Ftide (Palestra; en una cena en casa de Birrena se cuenta la historia de Telifrn. Festividad de la Risa). Por intermedio de Ftide asiste Lucio a los ritos mgicos de Pnila y por equivocacin se convierte l mismo en asno. Unos ladrones saquean la casa y roban el asno (Historia de los ladrones Lmaco, Alcimo y Trasilen). Los ladrones raptan a una doncella, Crite. (Una vieja, para consolarla, relata el cuento de Cupido y Psique). El asno y Crite se escapan, pero son apresados otra vez. Se presenta el novio de Crite, Tleplemo (disfrazado de bandido), que consigue rescatarla. Desgracias del asno e (historia de la) muerte de Crite y Tleplemo. Huida de los siervos de Tleplemo. El asno es vendido a los sacerdotes de Cbele. (Historia de adulterio). Pasa despus

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a manos de un panadero (Tres historias de adulterio: la esposa de Brbaro y Filesitero, la mujer del batanero y la mujer del panadero). El asno en casa del hortelano; disputa con el soldado. (Historia de la madrastra y el hijastro). Pasa el asno a manos de un pastelero. Llega a noticias del dueo que el asno come como los hombres. Una matrona se enamora del asno. (Historia de la mujer condenada al anfiteatro). Se decide que el asno haga el amor con la mujer condenada en el anfiteatro de Corinto (Tesalonica).

4. Relaciones de Apuleyo con Luciano y Lucio de Patras 2.4. Entre estos tres escritos, Las metamorfosis de Lucio (muy probablemente Luciano), El asno y Las metamorfosis de Apuleyo qu relacin existe? Desde A. Golbacher y C . Brger se ha visto claro que tanto Apuleyo como El asno se basan independientemente sobre la novela de Lucio, sin que haya conseguido afianzarse la tesis de C . Dilthey y Cocchia segn la cual la obra de Lucio de Patras no sera ms que una traduccin al griego de Las metamorfosis latinas, hecha por el propio Apuleyo. El problema se centra ms bien en la reconstruccin de la obra originaria, hoy perdida, o para poner el problema en otros trminos, en saber si Apuleyo ha aadido algo de su cosecha. Golbacher y Kernyi consideran que ya en el original se encontraba la conversin ltima del protagonista a la religin isaca, pero no parece que su tesis haya tenido muchos partidarios. Por otra parte, Apuleyo cambia el escenario final, que de Tesalonica se desplaza a Corinto, una ciudad abierta a los cultos orientales; precisamente en Quncreas los dioses egipcios reciben un culto importante. Este cambio de escenario prepara sin duda la revelacin de Isis, como seala A. Lesky. Pero Kernyi llega a ms: segn l todos los cuentos que aparecen en Apuleyo se encontraran ya en Lucio de Patras. Su postura extrema llev a negaciones tajantes en el otro sentido: para Paratore Apuleyo es el innovador, y segn Junghanns el libro de Lucio de Patras no sera mucho ms largo que El asno (todo lo ms tres o cuatro pginas de la edicin Teubner). Pero ntonces {para qu se iba a hacer un eptome? Despus de Perry, que adopta una actitud ms conciliadora, A. Lesky ha sealado algunos puntos que demuestran que ya en el original perdido se encontraban insertados cuentos. En Apuleyo (6, 26), por ejemplo, los ladrones se lamentan de que el asno slo les ha trado desventuras; de la misma manera, en El asno (22) se dice que el borrico es un pjaro de mal agero al que hay que despear como purificacin de la banda de rufianes.

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Ahora bien, esas desgracias a que se refieren los bandidos slo quedan especificadas en el banquete en el que se cuentan las tres aventuras que han tenido un final desastrado; en El asno s610 se dice: despus hubo una cena abundante y una larga charla de los asesinos (21). Aqu se ve claramente la mano del epitomador, que cercena las historias que explican por qu el asno ha acarreado mala suerte. Ello no quiere decir que a las tres historias de Apuleyo correspondan exactamente tres historias en Lucio de Patras: la extensin de la obra de ste ltimo (dos libros), y el gusto de Apuleyo por la composicin tridica hace probabIe que en el original slo se narrase un cuento, desarrollado despus en tres por Apuleyo (cf. las tres historias de adulterio del libro IX). Probablemente la historia que relataba el original fuera el ataque a la casa de Demcares, en la que el jefe de la banda se disfraza de oso, tema apropiado a un libro de metamorfosis, y en la que un espa queda al acecho, motivo gracias al cual hace despus su aparicin el novio de Crite. En efecto, tambin Tleplemo hubo de tener en el original un papel ms extenso que el que se le asigna en El asno, en el que aparece cado del cielo, si bien su eleccin como jefe de los bandidos y su discurso son innovacin de Apuleyo. Por ltimo. la muerte de Crite y Tleplemo en El asno, dada su falta de habilidad estilstica, sustituye a un episodio ms largo, imposible hoy de reconstruir. Se ve que el epitomador tena ganas de deshacerse cuanto antes de estas figuras secundarias. Perry y Lesky estn de acuerdo en que en el original se lea el relato de Scrates, as como la aventura de los odres que acuchilla el protagonista creyendo que son hombres.

5. Amplificacin de la fuente
2.5. Aunque el original era ms extenso que El asno, no cabe duda de que Apuleyo ha introducido adiciones considerables: por ejemplo el largo cuento de Cupido y Psique, entre otros, que le permiten lucirse como escritor. En el resto de la obra, Apuleyo traduce, pero con el especial concepto de traduccin que tenan los latinos. Las versiones de Cicerbn, en efecto, son unas interpretaciones bastante libres, en las que se desarrollan con mayor amplitud las ideas del original. Igual ocurre con Apuleyo, como demuestra el siguiente ejemplo:

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44. Una vez, al salir al huerto, nos sale al paso un buen hombre liado en su capa de militar. Al principio, nos habla en lengua latina y pregunta al hortelano a dnde llevaba el asno. Este, creo, desconocedor de la lengua no contesta nada. Aqul, irritado por el aparente desprecio, golpea con su ltigo al hortelano. Este se traba con l, le hace caer agarrndolo por los pies en el camino y lo tiende, y una vez tendido lo golpea con el pi, con la mano y con las piedras del camino. El soldado al pvincipio luchaba y le amenazaba que, si se levantaba, lo matara con la espada. El otro, como si esto mismo se lo hubiera enseado, lo ms seguro: le arranca la espada, la arroja lejos y lo vuelve a golpear en el suelo. Viendo que el mal era insoportable, el soldado se hace el muerto por la paliza. El hortelano muerto de miedo por ello lo deja en el suelo como estaba y llevndose la espada cabalga a mis lomos a la ciudad.

9, 39. Un hombre alto y, como indicaba su vestido y su porte, soldado de la legin, habindose encontrado con nosotros, le pregunta con orgullosas y arrogantes palabras a dnde llevaba el asno sin carga. Mi amo, lleno todava de dolor y &esconocedor por otra parte del latn. pasaba de largo en silencio. Pero el soldado aquel no pudo contener su insolencia natural, sino que, indignado ante su silencio como ante un insulto, golpendolo con el sarmiento que llevaba lo derriba de mi lomo... (El hortelano), simulando que quena tocar sus rodillas para moverlo a compasin, se agacha, lo coge por los pies y alzndolo en alto lo deja caer pesadamente en tierra e inmediatamente golpea su rostro, sus manos y sus costados con los puos, con los codos y con los dientes, cogiendo incluso piedras del camino. Aqul, una vez que cay en tierra boca arriba, no pudo resistirse o protegerse, sino que amenazaba una y otra vez que, si se levantaba, le hara picadillo con la espada. El hortelano, avisado por sus palabras, le quita la espada, y arrojndola lo ms lejos posible le propina de nuevo una ms fuerte tunda. Aqul, postrado y atenazado por los golpes, como no poda encontrar ningn remedio para su salvacin, lo nico que le quedaba: se nge muerto. Entonces el hortelano, llevndose la espada se sube a mi lomo y al trote se dirige apresuradamente derecho a la ciudad.

He aqu cmo, en un mismo episodio, se ve de manera palpable la diferencia entre ambas versiones. El asno presenta un relato objetivo de la realidad, por absurda que sea, buscando

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que el lector juzgue y extraiga sus propias conclusiones. Apuleyo, en cambio, muestra mayor atencin al retrato psicolgico de los personajes: la fanfarronera del soldado, su latente cobarda, la cazurrera del hortelano, todo ello est mejor aprovechado en el relato latino. Adems, Apuleyo alarga el original haciendo, no sin cierta inverosimilitud, que el soldado vuelva a repetir la pregunta en griego, una vez que se ha pasado ya a las manos.

6. E2 estilo
2.6. Por otra parte, el estilo no puede ser ms diferente: el griego, dentro de un aticismo impuro, es seco y ceido, el latino es ms florido y retocado. En efecto, Las metamorfosis revelan bien a las claras lo que los humanistas ciceronianos de los siglos XVI y XVII llamaron tumor Africus. Desde Norden, se ha visto claro que este barroquismo literario no se debe a una caracterstica semtica (Tertuliano no saba pnico), sino a una influencia griega: la Africitas no es ms que el asianismo griego vestido de toga romana. Entre el estilo de Valerio Mximo y el Panegrico de Plinio y el estilo de Apuleyo y Tertuliano no hay ms que una diferencia cuantitativa, no cualitativa. El mismo fenmeno se da en el arte. Apuleyo cifra todo en el arte del bien decir, que para l consiste en el empleo de palabras rebuscadas, en la acumulacin de sinnimos, en la isocolia, en el homeoteleuto, en las aliteraciones, en los juegos de palabras, en el lenguaje arcaico y rebuscado (cf. 5, 15 mellita cantus dulcedine mollita; 9, 14 mulier saeua scaeua, uirosa ebriosa, peruicax pertinax; 11, 9 mulieres cundido splendentes amicimine, uario Zaetantes gestamine, uerno florentes coronamine). 7. La religiosidad isiaca
2.7. Hasta el libro X, Apuleyo ha sido fiel a lo que haba prometido al lector al comienzo de su obra: Atiende, te divertirs. He aqu, sin embargo, que al llegar el desenlace Apuleyo se pone repentinamente serio. En la novela griega Lucio come las rosas y recupera la forma humana; despus, se presenta tan ufano ante la matrona que se haba enamorado de l cuando era un asno: la desilusin es completa, ya que la matrona lo prefera en su forma anterior. Si el Asno termina en esta grotesca farsa, Las metamorfosis nos introducen inopinadamente en el mundo religioso:

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es Isis la que salva a Lucio, que por tanto no slo recupera su forma humana, sino tambin su alma. El libro XI es, en definitiva, propaganda de la religin isaca, contra todo lo que cabra esperar. Cmo salvar el abismo que media entre una y otra parte de la obra? No caben sino dos soluciones: o bien pensar que Las metamovfosis en su conjunto han sido proyectadas desde un punto de vista moral, o bien aceptar que se han soldado mejor o peor dos polos antagnicos. Ya Reitzenstein quiso interpretar Las metamorfosis desde un punto de vista moralizante, y su tesis ha tenido bastante aceptacin. Para Paratore Apuleyo ha intentado expresar el tormento de toda su vida; Riefstahl considera que el libro es una unidad, en el que el asno es el smbolo de la vida humana y sus peripecias muestran la maldad del mundo y estimulan el ansia de salvac i h ; Wittmann llega incluso a vislumbrar un proceso de culpa, destino y salvacin. La misma opinin comparte Walsh: los tres primeros libros, en los que el protagonista, a pesar de todas las advertencias, se entrega a la magia, creyendo poseer gracias a ella el conocimiento del otro mundo, ilustran la cada; la segunda parte de la historia, los Ibros IV-X, describen el castigo, y el XI, en el que se polemiza veladamente contra el cristianismo, la redencin. Tambin se ha intentado analizar el cuento de Cupido y Psique, que ocupa la parte central de Las metamorfosis, desde esta perspectiva. La curiositas pierde tanto a Lucio como a Psique, que han de andar errantes hasta sufrir la iniciacin religiosa. Este cuento popular, en consecuencia, vendra a resumir los propios avatares del protagonista. Tampoco falta quien d a toda la narracin una interpretacin platnica, y es de notar que ya Fulgencio el mitgrafo conoca un anlisis alegrico de la historia. Todas estas teoras, sin embargo, estn proyectadas en mirada retrospectiva desde la atalaya del libro XI, ya que hay que reconocer que, en una lectura desapasionada, nada podra hacer sospechar la existencia de tales ingredientes moralizantes en la obra de Apuleyo. El cuento de Cupido y Psique no es sino una bella fabella, como lo califica el mismo Lucio (VI, 25). Parece mucho ms probable, en consecuencia, la tesis de quienes sostienen que Apuleyo ha soldado en su novela dos partes irreconciliables, aunque quiz sea excesivo pensar, con Perry, que Apuleyo, gracias a su ltimo episodio, intent redimir su obra de la apariencia de completa frivolidad, o afirmar con Helm que a lo nico a que aspira Apuleyo es a mostrar su originalidad. Por otra parte, tam-

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bin el propio libro XI plantea problemas, ya que termina de manera demasiado abrupta y nada impide pensar que la narracin y las aventuras de Lucio, convertido ya en ciudadano de Madaura (11,27), continuasen acentuando la nota autobiogrfica. En tal caso, Apuleyo habra unido en su obra una parte de mera diversin (libros 1-X) con otra de extensin desconocida y que imitara la literatura evanglica y soteriolgica en. plano autobiogrfico: ello supondra claro est, la existencia de un remoto antecedente de las Confesiones agustinianas. Sigue constituyendo un enigma, sin embargo, la causa de ese viraje tan radical en la concepcin de Las metamorfosis, aunque no cabe olvidar que tambin las Recognitiones clementinas aprovechan con fines evanglicos y propagandsticos una novela anterior.
8. Semejanzas y diferencias con Petronio

2.8. Como es lgico, hay algunos elementos comunes a la novela de Petronio y a la de Apuleyo, que remontan al gnero comn: tanto Encolpio como Lucio sufren un juicio; en ambas existe el gusto por lo maravilloso y lo sobrenatural: en el banquete de Trimalquin se cuentan historias espeluznantes sobre hechiceras y hombres lobos, mientras que el tema de la magia predomina en los cuentos que se relatan en los primeros libros de Las metamorfosis; tanto uno como otro gustan de comparar a sus hroes con personajes mitolgicos, hablan en primera persona y hacen uso o retocan historias milesias. Sin embargo, no puede haber mayor diferencia entre los dos escritores, dejando a un lado el estilo: Apuleyo nos introduce en un mundo maravilloso e irreal, mientras que Petronio extrema el realismo. Y, de hecho, un abismo separa la mentalidad de ambos escritores. No en vano ha transcurrido un siglo entre uno y otro. El mundo romano del siglo 11 vive en constante ebullicin religiosa, de suerte que la credulidad y la supersticin campan por sus respetos. Personajes sobrehumanos con aires mesinicos hacen su aparicin embaucando al pueblo llano, incluso a los romanos de ms alta categora. Gracias a la acerba stira de Luciano conocemos las andanzas de Peregrino Proteo, que culmina una extraa vida de aventuras con una autoinmolacin en Olimpia, para sentar su carcter divino (algo semejante haba hecho muchos siglos antes Empdocles). Otros farsantes, como Alejandro de Abonutico, pregonan el culto de un dios serpiente, Glicn, y aturden a la masa sencilla con espectacu-

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lares milagros cuyo misterio se encarga Luciano de desvelar. En este mundo desquiciado, que en la enorme crisis de la religin tradicional busca consuelo en las religiones mistricas, le toca vivir a Apuleyo, un dilettante que pretende saber de todo, como los solistas griegos. Declamador, charlista, filsofo platnico que no entiende a Platn, figurn de provincias, rico por su matrimonio, interesado por la magia e iniciado en los misterios, Apuleyo se pasea por el imperio asombrando a propios y extraos con el aplomo que le proporciona su facundia, su cultura enciclopdica, su seguridad aparente en s mismo. Pero al mismo tiempo vive en un mundo sobrenatural, en el que todo tipo de milagros son posibles y en los que Apuleyo cree a pie juntillas. De ah que lo que en Las metamorfosis de Lucio era stira en Apuleyo se convierta en una posibilidad real y tangible: lo que algunos fillogos han llamado escenario romntico de Apuleyo no es ms que el propio mundo en que se desenvuelve nuestro autor. Apuleyo no duda de que existan resurrecciones y milagreras, y todo ello se refleja de un modo u otro en su novela. Hace tiempo que Perry seal las flagrantes contradicciones e incongruencias que existen en la propia narracin de Apuleyo. Pero ello forma parte tambin de la personalidad del autor, y en definitiva, de los condicionamientos de la poca. Apuleyo slo atiende al modo de narrar, sin importarle que las digresiones -a veces largsimas, como el cuento de Cupido y Psique- entorpezcan el normal desarrollo de la trama. El estilo lo es todo, y hay que reconocer que ese estilo, a pesar de las nuseas que provocaba a Norden, le redime de sus culpas. Como narrador y como estilista, con todas sus redundancias, Apuleyo tiene una garra especial, un atractivo que le eleva por encima de todos los dems escritores de su poca. Y hay que reconocer, por otra parte, que supo elegir el gnero que ms le convena para desplegar ese arte narrativo. No hay ms que comparar el epistolario de Frontn con Las metamorfosis para apreciar las ventajas de Apuleyo. Llega un momento en que Frontn y sus corresponsales no saben qu decir y malgastan su elocuencia en hablar del tiempo. Al menos Apuleyo nos deleita y nos divierte -su objetivo fundamental- contndonos historias que no ha inventado l, pero que sabe relatar de modo sin par. No se puede pedir ms a un retor ilustrado del siglo 11.

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9. ApuZeyo y la posteridad 3. Las pocas referencias que tenemos a la novela romana nos permiten asegurar que tuvo un xito grande, tanto en la clase elevada como entre el pueblo menudo. Los soldados que marchaban a la expedicin persa de Craso llevaban en su mochila ejemplares de la traduccih que haba hecho el historiador Sisena de los MiZesiaca de Aristides. Las poesas de Petronio solan cantarse en poca de Terenciano Mauro (siglo 111). Al emperador Clodio Albino le embelesaba la novela de Apuleyo y S. Agustn, si bien no lleg a leerla, saba al menos que Apuleyo (i. e. Lucio) se haba convertido en asno. Pero esta misma popularidad en definitiva fue un obstculo para su pervivencia: de Apuleyo conservamos un manuscrito nico, de Petronio slo fragmentos. Para los antiguos la novela no existe como gnero literario: su lectura cuadra a los legionarios, que se regodean en las situaciones picantes que presenta, a las clases acomodadas, para las que significa un desahogo, al mismo emperador. Pero se trata de una subliteratura que nadie es capaz de presentar en sociedad, por mucho que divierta. Por esta razn no lleg a disfrutar del desarrollo que tendra en el mundo moderno, aunque en una obra como el Satiricn estn ya implcitos en su mayor parte los elementos de la novela posterior. Pero ni el pblico exigi ms ni los autores se atrevieron a romper las convenciones establecidas. Fue una pena.

BIBLIOGRAFA No hay ningn libro definitivo sobre el tema. En su conjunto el ms recomendable es el de B. E. Perry, The Ancient Romances, Berkeley, Los Angeles, 1967, R. Helm da u n resumen y u n breve juicio de cada novela, en Der antike Romanz, Gotinga, 1956. Es discreto el estudio de G. Bagnani, Arbiter eegantiae. A Study o f the Life and Works o f C. Petronius, Toronto, 1954. Sobre la fecha c f . sobre todo F. F. C. Rose, The Date and Author o f the Satyricon, Leiden, 1971. En conjunto es aprovechable la obra de J. P. Sullivan, The 'Satyricon' o f Petronius, Londres, 1968, en la que por primera vez se aplica el psicoanlisis a la obra petroniana y se aprecia escopofiiia y exhibicionismo (otros llegarn ms lejos). De los dos autores hay excelentes traducciones espaolas: M . C. Daz y Daz, Petronio Arbitro. Satiricn, Barcelona 1968 ( 2 vols.), A. R u k de Elvira, El cuento de Cupido y Psyche, en Est. CIs., 1953, 55-86; reciente-

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mente ha aparecido en la Biblioteca Clsicos Gredos la traduccin de Petronio y Apuleyo a cargo de L. Rubio. Sobre el valor de la novela griega vase la apasionada y lcida defensa de A. Ruiz de Elvira en Emerita, XXI (1953), 64 sigs. Una introduccin til en C. Garca Gual, Los orgenes de la novela, Madrid, 1972. Cuestiones especficas: A. Bravo Garca, El Satiricn como reflejo de la esclavitud de su tiempo en CFC, VI (1974), 190 sigs. B. Segura, El Tempo narrativo en la Cena Trimalchionis en Emerita, XLIV, (1976), 143 sigs. A. Ruiz de Elvira, Syntactica Apuleiana en Emerita, XXII (1954), 99 sigs. M. C. Marn Ceballos, La religin de Isis en las Metamorfosis de Apuleyo en Habis IV (1973), 127 sigs. F. Pejenaute, Situaciones ambiguas en el Asinus Aureus de Apuleyo en Durius, 111 (1975), 27 sigs.

ESCRITORES TGCNICOS, ESPECIALMENTE JURISTAS

La conciencia de pertenecer a una comunidad radica sobre todo en el hecho de manejar un lenguaje comn -que no excluye ligeras variantes de un individuo o un grupo con tal que no atenten a la comunicacin con los dems-. Este lenguaje expresa el grado de cohesin social interna: si la colectividad es muy compacta -porque tiene por ejemplo las mismas creencias, el mismo modo de vida, &c.-, su lengua reflejar la homogeneidad existente; si las creencias religiosas, etc., son distintas o la divisin del trabajo es acentuada, como suele ocurrir incluso en las sociedades primitivas, la comunidad aparecer dividida en grupos y subgrupos ms cerrados y excluyentes que expresarn la propia concepcin de su mundo mediante una lengua especial o dengua de grupo. Pero estos grupos no constituyen compartimientos estancos, estn insertos en la sociedad que los engendr y se configuran como entes colectivos por sus peculiaridades en relaci6n a ella. En consecuencia, el concepto de lengua especial se definir tambin por oposicin a la lengua general, patrimonio comn de todos los hablantes: la lengua de un grupo ser, pues, una especializacin de la lengua comn para la expresin precisa y exclusiva del campo nocional compartido por un conjunto de individuos. Si los integrantes del grupo comparten una creencia religiosa podrn buscar la forma de expresarla mediante un lenguaje propio, incluso de iniciados, y si comparten unos conocimientos cientficos o tcnicos, aspecto que aqu nos interesa, desarrollarn de la misma manera el preciso mecanismo lingstico que per-

mita expresarlos de una manera clara y concisa, como exige la ciencia; es decir, creando ante todo una terminologa cientfica susceptible de ser expresada en un estilo propio. Buena parte de dicha terminologa se tomar de la lengua comn, por transformacin del significado de las palabras existentes en el habla popular; los trminos tcnicos suelen caracterizarse por dar a determinados vocablos de la lengua general un sentido especial, ms restringido y concreto, aceptado de comn acuerdo por todos los que se ocupan de una materia dada. As, por ejemplo, proximus en la lengua militar tiene el significado tcnico concreto de compaero de fila, causatio tiene en la lengua mdica el de enfermedad, strigmentum como tecnicismo de los arquitectos se usa en el sentido de argamasa o pasta. Por otra parte, el procedimiento del cambio semntico tiene amplia repercusin en la lengua de los soldados que suele designar diversos objetos de su mundo con nombres de animales, aries en el sentido de ariete, scorpius catapulta, papiio tienda de campaa, etc. En consecuencia, los trminos de la lengua general adquieren ms significados; estamos pues en presencia de la polisemia que es, ante todo, en una perspectiva sociolingstica, un indicio de la civilizacin de los pueblos. La lengua de los especialistas acude tambin en otros casos a la acuacin de palabras nuevas, como, por ejemplo, bipeda ladrillo de dos pies, cretura cgranzasn, fusorium desage,etc. En las tcnicas que carecan de una tradicin genuina romana se recurri al uso y abuso de calcar los trminos de las fuentes griegas en las que se inspiraban o que traducan. Estos tecnicismos griegos constituyen una parcela primordial de la terminologa cientfica. As tenemos: tomex junco, campe oruga, flegma flema, mucosidad. Algunos se registran desde poca temprana, como por ejemplo cyathus que ya figura en Plauto, o gypsus que aparece desde Catn. Otros son, en cambio, tardos, como HEPATICES aloes registrado en Sorano y S. Isidoro. A veces aparecen introducidos mediante una perfrasis aclaratoria, sobre todo cuando no parece haber un correspondiente exacto en latn: cancros ... marinos quos Graeci paguros nominant (Pal. 1, 35, 7). O bien se indica la correspondencia latina, por ejemplo: afita: polenta id est alfita (Plinio, N. H. V, 15); althea: a Graecis appellatur althea.. . Itali ibiscum vocant (Ps.- Apuleyo, herb. 39). O tambin, el tecnicismo culto se sita al lado de la palabra vulgar: hyacin-

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thon qui iris ve2 GLADIOLUS dicitur (Pal. 1, 37, 2). El fenmeno contrario -paso de trminos de la lengua especial a la general-, es tambin frecuente, basta citar la evolucin de la palabra poena desde su significado jurdico en la Ley XII Tablas de reparacin retributiva destinada al resarcimiento de un dao. En el terreno de la estilstica la lengua tcnica tiene algunos rasgos destacables. Por ejemplo, la tendencia al uso de abstractos, acordes, valga la redundancia, con la abstraccin impuesta por el mtodo cientfico que tiende a generalizar; a veces se utilizan con sentido concreto (largitas espacio grande), en ocasiones se de(Geop. ben al influjo de los textos griegos (&Gv .rpiGv .rd A E U K ~ 7): Paladio 11, 14 ovorum trium albor), otras veces el substantivo abstracto va determinado por otro substantivo en genitivo (fimi ariitas construccin ms frecuente en los tcnicos que fimus auidus); la lengua tcnica explota en este caso un recurso del habla popular que permita resaltar el contenido del atributo, procedimiento en auge a lo largo de la Historia del Latn (cf. Escribonio Largo, 94: magnam opinionem ex ea..., etc., que Marcel, 16, 8 alter: magnitudinem opinionis ex ea traxerat) que desembocara en las lenguas romances. Otro rasgo tpico es la concisin: igual que en la lengua conversacional no hace falta decirlo todo, tambin el escritor tcnico puede omitir algn concepto porque habla a colegas que pueden completar lo incompleto de la expresin por sus conocimientos. As, los mdicos es usual que elidan la palabra aqua (Oribasius 9.16: in bullentem mittis); a veces no se expresa el verbo (Apicio. 1, 13: Sales conditi ad digestionem), sobre todo en las subordinadas tipo: ut quidam. En ocasiones utilizan el nombre de una substancia en lugar del preparado obtenido de ella (rosa aceite de rosa, nardus agua de nardos, schoenus -en Plauto, Poen. 276- blsamo de juncos), recurso que tambin es usa1 en griees V la , planta y el jugo obtenido de ella) y en las lengo ( ~ G K L O guas romances (cf. ital. aloe, cast. manzanilla, etc.). La exigencia cientfica de la claridad puede llevar al uso de pleonasmos; la identificacin del hombre con su objeto de estudio, puede hacer que lo personifique. En el terreno morfosintctico la lengua tcnica tiene ciertas peculiaridades -a veces discutidas-; en el aspecto fontico apenas hay rasgos que la caractericen con respecto a la lengua general; sin embargo es el lxico la cantera ms productiva de peculiaridades en la lengua tcnica. Sin duda contribuy a ello la neNm. 82-82. -26

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cesidad de crear una terminologa cientfica; pero adems hay otro argumento lingstico a tener en cuenta. En efecto, la lengua tcnica como lengua especial est englobada en la lengua general; no hay relacin de impermeabilidad entre ambas, como ocurrira si fueran dos lenguas distintas con sus correspondientes sistemas lingsticos. La lengua especial, al estar inserta en la lengua comn, queda sometida al sistema lingstico de sta y a las tendencias esenciales de su funcionamiento; en consecuencia, el sistema general no se convulsiona ante las variaciones o innovaciones del lxico, porque son menos perturbadoras por ser menos sistemticas; tambin, en consecuencia, la lengua especial puede acelerar los procesos evolutivos que se desarrollan en la lengua general (donde todo est en funcin de todo). La lengua tcnica contribuy, as, al avulgaramiento lingstico. Los escritores tcnicos utilizaron la lengua como un instrumento al servicio de transmitir un contenido generalmente griego. La pureza lingstica o el intento de una adaptacibn ms correcta de las fuentes, fue, en la mayora de ellos, algo secundario. Vitrubio sintetiz esta concepcin instrumental del lenguaje: Non architectus potest esse gramrnaticus y sus sucesores acentuaron todava ms el proceso. Hay, pues, un continuo intercambio lingstico entre la lengua general y la especial. Las lenguas profesionales penetran en gran parte en la lengua de la comunidad, aunque tambin parcialmente quedan limitadas al gmpo que se dedica al oficio en cuestin. Sin embargo, no debe exagerarse la importancia -que la tiene- de la lengua de grupo, porque apenas es ms que un barniz especial que los especialistas en una materia dan a la lengua general en la que sienten, hablan y escriben. La lengua de grupo no es un argot, ni una jerga; ni siquiera la lengua uniforme de un grupo uniforme, porque el grupo est constituido por individuos, unos son ms cultos que otros, y que establecen, por tanto, distintos niveles en la pureza de la lengua y del estilo. A esto se suma que los autores tcnicos se escalonan en distintas pocas de la historia latina: obviamente, el latn del buen estilista Colurnela no es comparable al de Paladio, aunque tambin procurase serlo, y mucho menos cabe equiparar la lengua de Celso el Cicern de la medicina, que se esfuerza en adaptar correctamente la terminologa griega mdica, con la lengua vulgar y an vulgarsima de Marcelo Burdigalense. Si an as hay ciertas caractersticas comunes a los autores tcnicos que permiten hablar de lengua de grupo, debe matizarse la necesidad de hacer dis-

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tincin de personas, pocas y tambin de materias. Pues no, todas las tcnicas se orientaron hacia la pura especulacin terica rehuyendo la prctica: el arte militar y jurdico son ejemplos precisamente de todo lo contrario; tambin tiene su importancia el reclutamiento social de los autores; el prestigio de las disciplinas; si forman o no parte de la educacin romana. La atencin a estos factores establece una importante peculiaridad de la jurisprudencia respecto a los dems saberes. Hasta la poca del Bajo Imperio, los juristas pertenecan a las clases sociales ms elevadas (pontfices, nobleza senatorial y caballeros sucesivamente) y cultas, su nombre genrico iuris prudentes expresa el prestigio de los intrpretes del ius. Frente a la marginacin de las dems tcnicas, en ocasiones prohibidas a los hombres libres, los romanos veneraron la ciencia del Derecho: est quidem res sanctissima civilis sapientian (Digesto, 50, 13, 1, 5); formaba parte de la educacin de los destinados al e u r s u s honorum y fue incluso el instrumento necesario para franquear las barreras interclasistas (basta citar el ejemplo de Cicerh, un horno novus que aprendi derecho al lado de Mucio Escvola). Se comprende, pues, que la formacin jurdica de los romanos cultos se deje sentir en sus obras escritas; los mtodos jurdicos comportaban una manera caracterstica de razonar y de concebir las cosas, y contribuyeron decisivamente a modelar la teora y la prctica de la elocuencia; la lengua del s y el pero%,capaz de grandes matizaciones, dejara sentir adems su influencia en el estilo propio del latn escrito que debe mucho a las categoras del pensamiento jurdico. As, por ejemplo, la tpica estructura arcaizante del perodo que yuxtapone asindticamente varias subordinadas (expresin de las condiciones y circunstancias) cerradas por la principal (prescripcin normativa): (Tab. VIII, 12): si nox furtum faxit, si im occissit, iure caesus esto, se expandi fuera del latn jurdico, a la lengua coloquial, a veces en refranes: in bono predio si bene aedificaveris, bene posiveris, ruri si recte habitaveris, Zibentius et saepius venies (Cat. agr. IV, 1). Tambin puede citarse el empleo del adverbio pronominal el lugar del pronombre correspondiente (tipo unde petitur) recurso de gran vitalidad en la lengua jurdica, que sera reutilizado por su comodidad en la lengua vulgar, etc. La peculiaridad mayor de la lengua jurdica radica en la existencia de una tradicin escrita tan autctona como el mismo Derecho. Por el contrario, las tcnicas restantes eran forneas o,

incluso si no lo eran, admitieron el principio de autoridad de las fuentes griegas depositarias de una ciencia ms desarrollada; los autores que en Roma trataron estas materias se dejaron seducir por los modelos griegos hasta el extremo de limitarse muchas veces a reproducirlos fielmente; se forma as, por falta de tradicin, una ciencia-tcnica traducida. En consecuencia, la lengua jurdica no es asimilable a la del resto de los escritores tcnicos, porque los juristas tuvieron una tradicin propia y adems respetada de generacin en generacin: el Derecho Romano evolucion evitando convulsiones, aadiendo legislacin nueva a la antigua y, sobre todo, reinterpretando el significado del texto legal escrito, pero manteniendo su letra inalterada. El ejemplo de la Ley de las XII Tablas -que nunca fue oficialmente derogada- es significativo; uno de sus preceptos (Tab. IV, 2) estableca que el hijo despus de tres ventas sucesivas no volva a caer bajo la potestad paterna: si pater fiium ter venum duuit, filius a patre liber esto*; sin modificar la letra pero interpretndola conforme a nuevas necesidades, el ascendiente adquiri la posibilidad de deshacerse voluntariamente de su patria potestad mediante la emancipacin. El estilo de la Ley tambin tendra vigencia posterior. Cicern seal que se caracterizaba por la brevedad y el arcasmo. La formulacin lapidaria y concisa se encuentra desde los primeros textos jurdicos; estaba condicionada por la necesidad mnemotcnica de transmitir oralmente unas leyes que luego se redactaron conforme se haban aprendido. As, pues, la fidelidad sistemtica a una tradicin jurdica de gran prestigio, la conservacin de un patrimonio lexical, adaptable a la evolucin fontica general; la propia redaccin formularia, conservadora y casi inmvil, dieron a la lengua del Derecho su rasgo mas acusado: el carcter arcaizante.

Al contrario de lo que ocurre en nuestros das, la ciencia antigua y en particular la romana, se orient ms hacia la investigacin intelectual que a la resolucin concreta de los problemas de la prctica. Incluso aunque en poca helenstica se lograron progresos en las tcnicas, slo excepcionalmente se aplicaron para mejorar el trabajo o para obtener resultados dtiles: las condi-

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ciones ideolgicas, sociales o polticas no favorecieron una aplicacin mayor. En cuanto al factor ideolgico, es sabido que el trabajo manual no constitua una actividad .digna, sino algo propio de esclavos y de las personas de condicin inferior; opuesta adems al noble ideal del otium. La aplicacin de los descubrimientos cientficos se asimilaba al trabajo manual y se consideraba tambin servil; as lo haba expresado la teora platnica y sobre todo la aristotlica: el hombre de bien, el buen ciudadano no debe aprender una actividad manual (Arist. Pol. 111, 11, 9 ) . Y esta doctrina expandida por el mundo romano -Sneca opinaba que el sabio no deba interesarse por las tcnicas ya que eran invencin de los ms viles esclavos-, tendra repercusiones negativas para su desarrollo. Por otra parte, la estructura social estableca una slida frontera entre el homo intellectualis que poda dedicar su otium a saberes tericos y el homo fabev ocupado en un trabajo manual rudimentario; si la energa humana se sustitua por la mecnica, podra resentirse toda la organizacin social. Como reaccin del sistema se habra mantenido una postura conservadora y refractaria al maquinismo, porque la liberacin de la mano de obra servil poda poner en peligro la estructura econmica esclavista. Esta hiptesis est refrendada por la autoridad de Ayrnard, y resultara muy convincente si lograra demostrar que el progreso cientfico tena unas condiciones objetivas suficientes para desarrollar la tcnica y aplicarla a gran escala; y si pudiera probar que el maquinismo comportaba la liberacin de las masas trabajadoras; ello es pensable sobre todo por paralelismo con la ablicin de la esclavitud en las economas de tipo colonial a raz del advenimiento de la Revolucibn industrial, pero los paralelismos suelen ser peligrosos si se utilizan como explicaciones nicas, ya que no se da una concordancia absoluta de supuestos para identificar dos pocas histricas. Podra pensarse tambin en razones polticas que hubieron de contribuir al estancamiento de las tcnicas, pues algunos emperadores fueron tan poco proclives a fomentar los inventos, que Tiberio conden a un artesano por fabricar vidrio irrompible y Vespasiano prohibi utilizar mquinas para alzar columnas en el Capitolio. Pero es otra parte de la ciencia la que resultana ms gravemente afectada: la magia blanca o negra fue, como la religin, objeto de la mayor represin de los poderes pblicos. Desde

el Imperio se van asimilando a los magos, en la consideracin oficial, los matemticos y astrlogos -o astrnomos- en la idea de que conocan los nmeros y los astros y podan hacer clculos sobre la vida del emperador. Muy pronto estableci Roma una censura sistemtica contra esta ciencia-pseudo-ciencia. Pero la represin estatal fracas como lo muestran los tratados de Alquimia que por una paradoja se reavivaron en el Medievo. Es posible que todos estos factores hayan actuado convergentemente, pero, aun admitiendo que slo haya sido a nivel de pura especulacin terica, los saberes tcnicos suscitaron curiosidad en toda la Antigedad. Lo dicen los hechos, porque la civilizacin romana nos ha legado una produccin vastsima de obras cientficas y tcnicas correspondientes a autores escalonados en distintos perodos de la historia, que estudiaremos de acuerdo con las materias tratadas por ellos. Esta divisin temtica requiere una aclaracin previa: las obras tcnicas no son monografas en sentido estricto; una tendencia a las obras enciclopdicas y a las compilaciones se deja sentir tambin en esta rama del saber.
1 . Los agrnomos

La agricultura es una moral ms que una tcnica. La tierra es ejemplo de justicia porque devuelve en productos las atenciones que el agricultor haya sabido darle; es una escuela de virtud que engendra viri fortissimi et milites strenuissimi y por eso no es extrao que el primer tratado conocido de agricultura romana comience con una reflexin moral donde, a la condena del comercio y de la usura, se opone la alabanza del buen ciudadano, que no es otro que el buen agricultor: et virum bonum ... ita laudabant, bonum agricolam bonumque colonum. Su autor CATN(234-149 a. C.) fue, con palabras de Columela, el que ense a la agricultura a hablar en latn. Los tres libros De agri cultura en un estilo sobrio donde abundan las mximas y recomendaciones solemnemente enunciadas en modo imperativo -como si no hubiera ms que una forma de hacer las cosas-, son reflejo de la austeridad catoniana y de su radicalismo a ultranza. El tratado resulta asistemtico, sobre todo en las ltimas partes, pero esta falta de estructura orgnica s