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Incesto y espacializacin del psiquismo en Casa tomada de Julio Cortzar (*)

Valentn Prez Venzal (**)

- Leer "Casa Tomada" de Julio Cortzar -

"Lo siniestro es aquello que debiendo permanecer oculto se ha revelado". chellin! ""uve que cerrar la puerta del pasillo. #an tomado la parte del $ondo". %ortzar

%ortzar& como maestro del relato breve& ha sido precedido por !randes escritores& al!unos de los cuales estn presentes de al!una manera en la obra del ar!entino. e ha destacado& por e'emplo& la in$luencia de (or!e Luis )or!es o de (uan (os *rreola +,-& . el propio %ortzar acepta que su inclinaci/n a lo $antstico proviene de 0d!ar *llan Poe +1-& que l mismo tradu'o al castellano. Pero si la presencia de Poe& como acepta %ortzar& est presente implcitamente en sus cuentos& creemos que aparece de $orma e2plcita en el que nos proponemos comentar. "%asa tomada" +3- se nos muestra& en buena medida& como respuesta a otro relato de Poe& "La cada de la casa 4sher"& en el que se encuentran varios elementos que se repiten en el de %ortzar& aunque desde una concepci/n distinta de lo $antstico . de la propia literatura. 0l $ecundo dilo!o entre ambas obras nos permite iluminar zonas oscuras de la eni!mtica narraci/n cortazariana . abordar una interpretaci/n de la misma. "La cada de la casa 4sher" de Poe +5- nos presenta una casa habitada desde si!los por una $amilia& perpetuada siempre en lnea directa& . en la que ahora viven dos hermanos solteros& hombre . mu'er. La casa o$rece un aspecto siniestro al narrador6testi!o que visita a su anti!uo ami!o& 7oderic8 4sher& atenazado por un mal de $amilia que se re$le'a a la vez en ataques catalpticos& especialmente en el caso de su hermana& . en una !ran sensibilidad que ha permitido a la $amilia 4sher dar muestra de "numerosas . elevadas concepciones artsticas". u hermana est a punto de morir& lo que a!rava el mal de 7oderic8 que tiene& por otra parte& la sensaci/n de que la casa e'erce un in$lu'o mal$ico sobre l. Lad. 9adeline muere .& dada su peculiar en$ermedad . para evitar la curiosidad mdica& su hermano pre$iere !uardar el cadver unos das en una vie'a cripta en lo pro$undo de la mansi/n. 4na noche de tormenta en la que el propio narrador siente una !ran a!itaci/n& recibe en su habitaci/n a su ami!o& que ha ido empeorando en los :ltimos das& al que intenta tranquilizar le.endo unas p!inas de un libro en el que un persona'e $uerza la puerta de una casa . se en$renta a un dra!/n. in embar!o& la a!itaci/n del narrador va creciendo porque cada uno de los sonidos que describen las p!inas del libro parece tener eco en un sonido en la propia casa 4sher. 7oderic8 con$iesa $inalmente que en realidad se trata de su hermana& enterrada viva& que ha lo!rado liberarse del ata:d . salir de la cripta . sube ahora las escaleras para ven!ar la precipitaci/n de su hermano. ; as es& la puerta se abre . la amorta'ada . ensan!rentada lad. 9adeline cae $inalmente en un abrazo mortal sobre su hermano. 0l narrador hu.e despavorido . observa& .a a salvo& c/mo la casa se derrumba . es tra!ada por el ttrico estanque situado a sus pies.

0s evidente la importancia de la dimensi/n espacial en ambos relatos en los que& desde el propio ttulo& la casa cobra un valor predominante& e incluso se convierte en actante $undamental en la narraci/n& como un persona'e ms. 0n el relato de Poe la casa aparece personi$icada desde el principio a travs de la descripci/n que nos presenta el narrador& incidiendo especialmente en la e2tra<a atm/s$era que la rodea& . que se asimila a la respiraci/n de un ser vivo +=-& . en las ventanas que a lo lar!o de la narraci/n son comparadas a o'os vacos +>-. *simismo el propio 7oderic8 4sher considera que la casa e'erce sobre l un in$lu'o ne!ativo. "ambin en el relato de %ortzar la condici/n de persona'e de la casa viene determinada por las propias palabras del narrador quien& tras re$erirse brevemente a l . a su hermana& nos da el verdadero motivo de su escribir? "Pero es de la casa que me interesa hablar...". La casa como persona'e adquiere& adems& los caracteres de persona'e siniestro que enumera @reud en su obra Das Unheimliche +A-B es decir& aparece como portadora de male$icios& en la impresi/n de su habitante& como tambin resulta siniestra al visitante& .& sobre todo& como doble& pues la casa se convierte en re$le'o de toda la !enealo!a que ha vivido en ella& . especialmente de 7oderic8. "al identi$icaci/n se mani$iesta& por e'emplo& en la coincidencia entre las ventanas de la casa similares a o'os vacos . la paulatina perdida de brillo en los o'os de 7oderic8 a lo lar!o del relato& e i!ualmente aparece claramente al declarar el narrador la polisemia del trmino casa? "e2tra<o . equvoco nombre de %asa 4sher& nombre que pareca incluir& entre los campesinos que lo usaban& la $amilia . la mansi/n $amiliar". %ortzar incide en esa misma idea al decirnos& al comienzo del relato& que la casa !uardaba los recuerdos de "nuestros bisabuelos& el abuelo paterno& nuestros padres . toda la in$ancia". ; por otra parte la identi$icaci/n de los persona'es con la casa que habitan est clara no s/lo en la dedicaci/n de que es ob'eto por parte de los dos hermanos& sino porque el propio narrador anuncia su deseo de destruirla antes de su propia desaparici/n +C-.

Dtra coincidencia entre ambas obras es que la casa est habitada precisamente por dos hermanos& de se2o distintoB dos hermanos que son los :ltimos de una lar!a !enealo!a +E- que est condenada a sucumbir porque no han contrado matrimonio. *mbas obras se constru.en& principalmente& pues& en torno a un trin!ulo de persona'esB la casa . los dos hermanos que la habitan& . el n:cleo del relato es precisamente el con'unto de interacciones entre ellos que& en el caso de la obra de Poe& son observadas por un narrador6testi!o.

Parece tambin clara la su!erencia de una posible relaci/n incestuosa en ambas pare'as de hermanos. 0n el relato de Poe se su!iere al in$ormarnos que del anti!uo tronco de los 4sher no haba brotado nunca rama duradera porque "toda la $amilia se limitaba a la lnea de descendencia directa . siempre& con insi!ni$icantes . transitorias variaciones& haba sido as". *dems& el propio 7oderic8 se re$iere a su hermana como "tiernamente querida" . "su nica compaa durante muchos a<os" +,F-. Por su parte& en "%asa tomada" el narrador nos habla de su "simple . silencioso matrimonio de hermanos" .& como veremos& otras son las re$erencias que su!ieren esta posibilidad +,,-.

0n ambos relatos la pare'a de hermanos vive en un alto !rado de aislamiento. 7oderic8 con$iesa a su ami!o que "durante muchos a<os& nunca se haba aventurado a salir" de la casa& e i!ualmente la pare'a de %ortzar abandona en rara ocasi/n la su.aB tan s/lo l lo hace los sbados con una clara $inalidad 6buscar libros $ranceses& aunque tal b:squeda l mismo la sabe balda6 . ella ni siquiera& pues con$a en el !usto de l para adquirir la lana que le permite te'er lar!as horas. "al aislamiento est vinculado a la su!erida relaci/n incestuosa. e trata el vie'o con$licto $amilia versus sociedad& que no es sino el con$licto endo!amia versus e2o!amia de las sociedades primitivas donde precisamente el incesto era la norma. Peque<os !rupos humanos cerrados sobre s mismos se perpetuaban siempre en relaciones que no podan sino ser incestuosas& porque precisamente lo prohibido eran las relaciones con miembros de otros !rupos. Por tanto parece que ha. una clave antropol/!ica en la lectura de este relato que nos permite comprender ese aislamiento como resultado de una relaci/n incestuosa& por latente que sta sea en un principio. Prueba de ello es la aceptaci/n de que tal relaci/n viene determinada por la propia casa& identi$icada con el lina'e& como hemos visto? "* veces lle!amos a creer que era ella +la casa- la que no nos de'/ casarnos"& como tambin 7oderic8 sospechaba un in$lu'o de la mansi/n a este respecto.

"al aislamiento as como la cerraz/n de la $amilia sobre s misma conduce $inalmente a su destrucci/n. "al es la idea de "La cada de la casa 4sher" donde el lina'e se a!ota $inalmente en s mismo . es simb/licamente tra!ado por el ttrico estanque que a lo lar!o del relato se ha mostrado tambin como doble de la casa 6. por tanto del lina'e6 pues la re$le'aba +,1-. Ge esta $orma& casa . lina'e son devorados por s mismos. e trata de la auto$a!ia a la que tarde o temprano conduce la endo!amia& no porque el incesto en s lleve a la muerte +,3-6aunque evidentemente en el relato se su!iere que el mal de $amilia tiene que ver con una san!re mezclada consi!o misma a lo lar!o del tiempo6 sino porque precisamente el aislamiento a que esa situaci/n conduce produce tarde o temprano su destrucci/n. Los !rupos endo!micos acababan por solaparse espacialmente con otros& lo que produce una mutua hostilidad& por lo que el hombre acab/ en$rentndose& como dice Lvi6 trauss& recordando a ".lor& a la dis.untiva entre "casarse" $uera del !rupo& o ser matado dentro del !rupo +,5-. 0videntemente se opt/ por la primera soluci/nB por tanto& la prohibici/n del incesto no tiene un ori!en moral& como puede considerarse en la actualidad& sino "poltico" .a que $ue una $orma de evitar los con$lictos entre !rupos cerrados entre s . que& por otra parte& se necesitaban mutuamente. La prohibici/n del incesto supuso el paso de la $amilia a la sociedad .a que& como dice Lvi6 trauss& "si la or!anizaci/n social tuvo un principio& ste s/lo pudo haber consistido en la prohibici/n del incesto" +,=-.

La idea del derrumbamiento de la casa que realmente acontece en el relato de Poe& como resultado de esa auto$a!ia de la endo!amia& tambin aparece en el de %ortzar aunque tan s/lo como desi!nio anunciado por el propio narrador al principio& pero indica en de$initiva la misma idea de "necesaria clausura de la !enealo!a asentada por los bisabuelos en nuestra casa"& . de destrucci/n de un lina'e decadente.

Los persona'es parecen& pues& tener claro en ambos relatos la in$luencia de la casa . por consi!uiente de la lar!a descendencia que la ha habitado& en su situaci/n de aislamiento . probablemente tambin en ese estado de "matrimonio de hermanos" en el que viven ambas pare'as. 0l narrador de "%asa tomada " mani$iesta que han tenido a veces la idea de que la casa no les de'/ casarse& lo cual es una mani$estaci/n de ese aislamiento endo!mico que les impide salir al e2terior& a la sociedad +,>- . as& en buena medida& los dos hermanos estn atrapados dentro de su casa& de la misma $orma que lo estaba 7oderic8 quien tambin e2plicaba esa situaci/n en relaci/n con la casa +,A-. Pero adems al reconocer el narrador la posible in$luencia 6mal$ica en cierta medida6 de la casa& nos est presentando la casa como persona'e siniestro& es decir& como en el caso del relato de Poe& con los caracteres de doble 6doble de la $amilia . de los propio persona'es6 . de portador de in$luencias mal$icas que encontraba @reud en esta clase de persona'es.

Hos parece pues que esa situaci/n de aislamiento . la identi$icaci/n de los dos hermanos con la casa que a su vez se identi$ica con un lar!o lina'e en ambos relatos& es el resultado de una relaci/n incestuosa que aparece quiz tan s/lo de $orma latente en el cuento de %ortzar& . probablemente consumada en el de Poe. "al relaci/n incestuosa nos da una clave antropol/!ica que nos e2plica el aislamiento de los hermanos& pero tambin nos da una clave psicol/!ica pues el incesto aparece como deseo normal . habitual en los primeros estadios de la vida del ser humano quien evidentemente tiene en los miembros de su $amilia los primeros ob'etos de deseo se2ual +,C-& como en la in$ancia de la humanidad& los miembros del !rupo se relacionaban se2ualmente entre s. 0l paso de ese estadio primitivo a uno ms avanzado& como sucede con el crecimiento del ni<o& lleva a la prohibici/n del incesto en un caso& . a la represi/n psquica del mismo en el otro& produciendo 6se!:n @reud6 elementos $undamentales del psiquismo humano. 0n ambos casos el incesto es sustituido por otro tipo de mani$estaciones se2uales. in embar!o& en los relatos que nos ocupan& la relaci/n incestuosa se nos aparece su!erida en varias ocasiones& aunque& como dice (ean L. *ndreu& nada nos permite a$irmar esta relaci/n con se!uridad +,E-.

Gesde esta visi/n de la situaci/n del relato podemos abordar la hip/tesis de que los invasores que& con tanta naturalidad& van e2pulsando a los dos hermanos de la casa& no son en realidad ms que el deseo incestuoso que desde el inconsciente& identi$icado con la parte ms pro$unda de esta casa6$amilia6psiquismo& va emer!iendo hacia la super$icie de la conciencia& identi$icada $inalmente con el e2terior de la casa. "al idea viene tambin corroborada porque la situaci/n es similar en el relato de Poe donde 7oderic8 intenta reprimir su deseo

incestuoso ocultando el ob'eto& su propia hermana& en la parte ms pro$unda de su casa& una vie'a cripta. in embar!o el deseo consi!ue emer!er $inalmente . lad. 9adeline lo!ra abrir su ata:d as como la puerta de hierro . subir las escaleras hasta la habitaci/n donde se encuentra 7oderic8 . consumar .a el incesto en un macabro abrazo $inal que viene a tener su paralelo en el !esto del narrador del cuento de %ortzar de co!er a Irene por la cintura.

La casa es pues& realmente& el autntico prota!onista. 0l relato se inicia directamente hablando de ella? "nos !ustaba la casa porque aparte de espaciosa y antigua...."B con lo que nos da adems una primera descripci/n que se contin:a en el si!uiente prra$o al re$erirse nuevamente al placer que les produce? "Hos resultaba !rato almorzar pensando en la casa profunda y silenciosa.." . La casa& que parece evidentemente proporcionar satis$acci/n a los dos hermanos& nos es presentada a travs de cuatro caractersticas bsicas repartidas en dos pare'as? espaciosa . anti!ua& primero .& ms adelanteB pro$unda . silenciosa.

0stos cuatro ad'etivos creemos que muestran una relaci/n bsica con la mente humana. 0n primer lu!ar su anti!Jedad que aunque ms directamente relacionada con la lectura antropol/!ica no de'a a su vez de relacionarse con el mbito $amiliar en el que sur!e el psiquismo& pues el propio narrador nos dir que la casa "!uardaba los recuerdos de nuestros bisabuelos& el abuelo paterno& nuestros padres . toda la in$ancia" +1F-& . precisamente los recuerdo de la in$ancia son $undamentales en la con$i!uraci/n del carcter& por cuanto ste se ori!ina 6siempre se!:n @reud6 durante esos primeros a<os . en su !nesis toman parte mu. activa los deseos incestuosos. * continuaci/n el narrador nos presenta sus dimensiones 6espaciosa . pro$unda6 que& creemos& son aplicables tambin a la mente humana caracterizada por una amplitud que en !ran medida a:n nos es desconocida. ; el :ltimo ad'etivo& . $undamental como veremos& es el que se re$iere a su silencio& que tambin es una mani$estaci/n de la identi$icaci/n de la casa con el psiquismo& pues el silencio $rente al ruido es precisamente la simbolizaci/n que se realiza en el relato para re$erirse a la represi/n . a la emer!encia de lo reprimido respectivamente.

0l narrador presenta a continuaci/n la idea del incesto . la idea de la endo!amia? "* veces lle!amos a creer que era ella la que no nos de'/ casarnos. Irene rechaz/ dos pretendientes sin mayor motivo . a m se me muri/ 9ara 0sther antes de que llegramos a comprometernos". ; se!uidamente nos presenta ms claramente la situaci/n? "0ntramos en los cuarenta a<os con la inexpresada idea de que el nuestro& simple y silencioso matrimonio de hermanos era necesaria clausura de la !enealo!a asentada por los bisabuelos en nuestra casa". 0l narrador nos da .a al!unas claves. *l hablar de inexpresada idea nos sit:a .a en un mbito de preconsciencia& . evidente es la menci/n al matrimonio de hermanos& que el narrador cali$ica como silencioso. Prueba ms de la identi$icaci/n de los persona'es con la casa es que el silencio ha sido destacado como atributo de sta .& como veremos& el silencio se relaciona con la situaci/n de represi/n en la que los impulsos permanecen dormidos o latentes& mientras el ruido ser la se<al de la emer!encia de lo reprimido. "odo lo cual nos sit:a todava en una situaci/n incestuosa reprimida 6 matrimonio silencioso 6 . en un mbito en el que tal deseo& . por supuesto su represi/n& es todava inconsciente 6inexpresada idea6.

La in$luencia de la casa sobre los hermanos viene adems determinada por la dedicaci/n de que es ob'eto& especialmente a travs de la limpieza& que aparece casi como una obsesi/n . que asimismo podemos interpretar simb/licamente como re$erencia a la represi/n& es decir& a la necesidad de eliminar ciertos impulsos& como se elimina la suciedad& aqu identi$icada precisamente con un polvo que por ms que se limpia "despus se deposita de nuevo en los muebles . los pianos". Los dos hermanos no atraviesan nunca la puerta de roble que divide en dos la casa& salvo para llevar a cabo esta tarea& que parece ser lo ms importante para ellos? "nos resultaba !rato almorzar pensando en la casa pro$unda . silenciosa . c/mo nos bastbamos para mantenerla limpia".

Pero la represi/n del deseo incestuoso se ve con claridad en el hecho de que ambos hermanos& . especialmente Irene& subliman ese deseo realizando otra actividad. 0n el relato de Poe tambin 7oderic8 mani$estaba una serie de sublimaciones artsticas que& se!:n el narrador& eran caractersticas del lina'e pues ste "se haba destacado desde tiempos inmemoriales por una peculiar sensibilidad de temperamento& desple!ada& a lo lar!o de muchos a<os& en numerosas . elevadas concepciones artsticas". 7oderic8 toca la !uitarra& improvisa versos . pinta& . no es casualidad que el poema se titule "0l palacio hechizado" ni tampoco que pinte una pro$unda !ruta que es tambin una representaci/n de su psiquismo& . viene a coincidir simb/licamente con la cripta en la que !uarda el supuesto cadver de su hermana. 0n el relato de %ortzar la sublimaci/n es evidente en el caso de Irene que se dedica a te'er todo el da& . l& que se encuentra en un ca'/n un mont/n de prendas& nos dice "no s por qu te'a tanto". *s pues& creo que es evidente que Irene sublima as la situaci/n latente de incesto +1,-& . parece claro que es una Penlope que evita tomar marido 6"Irene rechaz/ dos pretendientes sin ma.or motivo"6& como si esperara la lle!ada del autntico& el cual& sin embar!o& resultara ser su propio hermano tal . como pondr de mani$iesto el desvelamiento $inal a modo de ana!n/risis. La relaci/n con Penlope queda ms clara cuando el narrador nos comenta que "a veces te'a un chaleco . despus lo deste'a en un momento porque al!o no le a!radaba". Por supuesto que est tambin presente el mito de *riadna . "eseo& pues en cierta medida tambin la casa es un laberinto 6. el laberinto es el me'or smbolo espacial para el propio psiquismo6 . no olvidemos que el mito de *riadna . "eseo $ue tratado por %ortzar en Los eyes& donde precisamente a *riadna . al 9inotauro les une un deseo incestuoso +11-. * su vez l parece sublimar su deseo a travs de la lectura de libros $ranceses& pero prueba de que su sublimaci/n es menor es que l mismo sabe en cada salida que no va a encontrar nin!:n libro interesante pues "desde ,E3E no lle!aba nada valioso a la *r!entina". in embar!o esas salidas tambin proporcionan lana a Irene +13- que con$a en l para que la eli'a& mostrando por una parte su $alta de voluntad o al menos su sometimiento a la voluntad del hermano 6Irene si!ni$ica precisamente "paz"& lo que se relaciona con la tranquilidad . el silencio de la casa . de ese "matrimonio de hermanos"& . precisamente& por la $orma en que nos la presenta su hermano& "Irene era una chica nacida para no molestar a nadie"6& . por otro la poca importancia que tiene en s la actividad de te'er& por innecesaria e improductiva& . en la que evidentemente lo de menos es la lana& el color& o lo que se te'e& sino

que lo $undamental es esa actividad que permite "vivir sin pensar".

Los cuatro primeros prra$os constitu.en una primera parte del relato& que podemos cali$icar de introductoria& . $inaliza& como la ma.ora de las partes& con una especie de epi$onema a modo de conclusi/n . resumen de lo dicho& . que es sobre todo una $orma de introducir la sub'etividad del narrador . da al relato normalidad . cotidianidad. 0sta primera parte $inaliza con un "era hermoso"& re$irindose a ver te'er a su hermana& que incide en la nostal!ia de un tiempo perdido. Pero& por e'emplo& tras la primera "toma" de la casa el narrador concluir& con la ma.or normalidad . como si del hecho sta $uera la :nica conclusi/n o recuerdo que le queda& la re$erencia al chaleco que en ese momento te'a su hermana? "* mi me !ustaba ese chaleco". Dtro de los $ra!mentos del relato conclu.e con un epi$onema de valor de sentencia& que no puede ser ms si!ni$icativo? "se puede vivir sin pensar".

"ras la primera parte introductoria se produce una de las pausas descriptivas de las dos que anteceden a las dos "tomas" sucesivas de la casa. 0sta primera pausa es $undamental por cuanto describe la casa& . es aqu donde encontramos lo que hemos llamado la espacializaci/n del psiquismo& es decir que se produce una relaci/n entre la distribuci/n de la casa . la que se ha ima!inado para el psiquismo humano. %ortzar nos describe una casa con dos partes bien di$erenciadas& una de las cuales es precisamente la que est en el $ondo de esa "casa pro$unda" . que sus habitantes no utilizan& en "la parte ms retirada& la que mira hacia 7odr!uez Pe<" +15-& . entre ambas partes se encuentra "una maciza puerta de roble +que- aisla!a esa parte del ala delantera" +1=-. Parece pues evidente la relaci/n de esta distribuci/n del espacio . la de la mente humana se!:n la represent/ @reud& de esta $orma consideramos la parte ms retirada de la casa como el inconsciente . la parte delantera& el preconsciente& . as entre ambas& representada por la maciza puerta de roble& tendramos lo que @reud llam/ censura& precisamente lo que "asla" inconsciente . preconsciente +1>-. 0l narrador adems nos dice que "cuando la puerta estaba abierta adverta uno que la casa era mu. !randeB si no& daba la impresi/n de un departamento de los que se edi$ican ahora"B es decir& mu. peque<o& . precisamente en esa peque<a parte viven los dos hermanos.

Varios son los relatos de %ortzar en los que el espacio e2terior . el del interior de la mente se con$unden o identi$ican& as sucede por e'emplo en "%e$alea"& donde el espacio de la casa& con las mancuspias haciendo ruidos sobre ella se con$unde con el dolor de cabeza de los prota!onistas +1A-& . precisamente esto sucede tambin de noche . los persona'es pre$ieren "no pensar . cerramos la puerta con delicia& reple!ados a la casa donde todo es ms nuestro" +1C-. *l!o similar sucede en "Verano" +1E- donde adems tambin tenemos una casa habitada por una pare'a +3F-6en este caso un matrimonio6 . amenazada con ser invadida por un caballo que Kulma& la mu'er& teme que de'e entrar la ni<a que les han de'ado a su car!o por una noche. 0l caballo en este caso es claramente representaci/n de los deseos se2uales& pues como tal es un smbolo conocido& pinsese por e'emplo en otro caballo que& simb/licamente& amenaza una casa en La casa de "ernarda #l!a de Lorca. La relaci/n pues entre "Verano" . "%asa tomada" parece evidente por la repetici/n de una pare'a rutinaria que habita una casa . la presencia de ruidos en la noche 6que en este caso s se identi$ican con un emisor concreto& un caballo6 que en de$initiva representan deseos se2uales reprimidos. "ambin ")estiario" +3,-nos presenta una casa amenazada por la presencia de un animal& en este caso un ti!re& que se pasea por ella con libertad . que los habitantes deben evitar. Precisamente entre los habitantes se encuentran dos hermanos& uno de los cuales& el Hene& siente deseos incestuosos por su hermana& 7ema. @inalmente la ni<a visitante en!a<ar al Hene in$ormndole mal de d/nde est el ti!re& que acabar con l. *parece as claro que la casa& . por tanto la $amilia& est amenazada por la maldad del Hene que maltrata no s/lo a su hermana sino tambin a los dems . que $inalmente ser destruido por su propia maldad& simbolizada por el ti!re& !racias a la presencia de una ni<a& Isabel& como en "Verano" es tambin una ni<a la que desencadena en Kulma el temor a sus propios deseos& a su $ri!idez . a su maternidad $rustrada. ; por :ltimo& para re$erirnos a otro de los cuentos de "estiario& en "%arta a una se<orita en Pars"& es evidente la relaci/n entre el espacio& el apartamento de *ndre& . el alma de sta. 0l propio narrador6prota!onista lo de'a claro& pues precisamente su catstro$e sobreviene por "entrar en un mbito donde al!uien que vive bellamente lo ha dispuesto todo como una reiteraci$n visi!le de su alma" +31-. %inco relatos& cuatro de los cuales pertenecen a "estiario& primer libro de cuentos de %ortzar& presentan de una $orma ms o menos clara la relaci/n espacio6mente& simbolizando que los $en/menos que acontecen en el espacio no son sino met$oras de los procesos psquicos de los persona'es& . en todos ellos 6salvo precisamente el que nos ocupa6 el problema viene dado por la presencia de animales? el caballo en "Verano"& las $abulosas mancuspias en "%e$alea"& los cone'itos en "%arta a una se<orita en Pars" . el ti!re en ")estiario".

Volviendo a "%asa tomada"& observamos que tras esta pausa descriptiva se inicia la se!unda parte del relato en la que se producir la primera "toma" de la casa. Ho es casual que esto suceda de noche& porque es precisamente de noche cuando el ruido cobra ma.or importancia& pues como el narrador nos dir ms adelante "de noche se escuchaba cualquier cosa en la casa"& . por supuesto sabido es que en la teora de @reud la censura es ms dbil durante el sue<o& que !eneralmente tiene lu!ar de noche& permitiendo la comunicaci/n entre inconsciente . preconsciente. "ampoco es casual que ha.a por parte del l un repentino deseo de beber& es decir& "sed"& pues& como es bien sabido& la "sed" es uno de los smbolos ms claros 6tambin en el mundo del psiquismo& . especialmente en las representaciones onricas6 del deseo se2ual +33-. *s pues se produce una estrecha relaci/n entre el repentino deseo de beber por parte de l 6"de repente se me ocurri/ poner al $ue!o la pavita de mate"6 . la "toma" de la casa& relaci/n que volver a repetirse en la se!unda vez.

@rente al silencio caracterstico de la casa . de sus habitantes 6no olvidemos la "paz" de Irene6& los :nicos sntomas de que la casa est siento "tomada" es el ruido? "Gesde la puerta del dormitorio (ella te'a) o ruido en la cocina (...). Hos quedamos escuchando los ruidos...". Lo primero que "toman" es la parte del $ondo . l lle!a a tiempo de impedir un ma.or avance cerrando la puerta de roble.

Lle!ados a este punto sorprende la total naturalidad con que los persona'es viven este suceso& as tras cerrar la

puerta de bronce l retoma su intenci/n inicial? "$ui a la cocina& calent la pavita..."&. conclu.e con un epi$onema la descripci/n de este momento? "* mi me !ustaba ese chaleco". e trata pues de una naturalidad que al lector le puede chocar como espectador e2terior& pero que aparece como norma en los persona'es& al!o as como la naturalidad con que en un sue<o se viven las cosas ms e2tra<as. Ge hecho la sensaci/n es la de que lo sucedido hubiera sido tan s/lo el emer!er en sue<os de un deseo incestuoso que el persona'e ha podido a tiempo de'ar sumer!ido a:n en el inconsciente& cerrando la puerta de roble& para as poder tranquilamente continuar con su vida& calentar la pavita de mate . "vivir sin pensar" +35-.

0sta actitud de los persona'es es $undamental para comprobar la $orma en que %ortzar entiende lo $antstico de $orma di$erente a Poe& . entronca con una corriente ms moderna que se inicia con La %etamorfosis de La$8a& . que tiene ms que ver con la l/!ica de los sue<os que con la de la realidad +3=-. La an!ustia en el lector crece precisamente por el contraste entre la $orma en que l entiende lo que sucede como siniestro . la $orma natural con que lo viven los persona'es. 0n cierta medida tendra tambin que ver con la condici/n e2puesta por @reud de que lo siniestro es aquello tan $amiliar que asusta porque ha de'ado de serlo& s/lo que en las obras neofantsticas+3>- s/lo ha de'ado de ser $amiliar para el lector& puesto que los persona'es lo viven con total normalidad.

0n cualquier caso lo siniestro& como en Poe& viene dado por el espacio& la casa que& si!uiendo los ras!os de lo siniestro que enumera @reud& se nos aparece tambin como lo muerto que parece vivo& lo inanimado que act:a como animado. 7especto al plural que usa el narrador 6"han tomado la parte del $ondo"6 debemos entenderlo como un plural impersonal que se re$iere a al!o inde$inido& que evidentemente aumenta a:n ms la polisemia del relato. La lectura ms super$icial nos mostrara que quienes han tomado la casa son unos seres sobrenaturales& por e'emplo& los ancestros de los dos hermanos& cu.os espritus van adue<ndose de la casa& quiz para evitar el desi!nio anunciado por los dos hermanos al inicio del relato de destruirla antes de morir. 0n este sentido cabe recordar la re$erencia inicial de que la casa contena "los recuerdos de nuestros bisabuelos& el abuelo paterno&...". 0videntemente tal interpretaci/n& como muchas otras& es vlida . tiene cabida en el relato& pero i!ualmente nos parece que es posible una lectura en que esos invasores innominados e innominables no son sino lo reprimido 6el deseo incestuoso6 que va poco a poco escapando del inconsciente e intentando $luir a la conciencia. 9:ltiples son las posibles interpretaciones como es propio de una autntica obra literaria . especialmente en la creaci/n cortazariana +3A-& . adems se consi!ue tambin dotar a la obra de la misma ambi!Jedad de las mani$estaciones del psiquismo. Pero& si se!uimos comparando "%asa tomada" con el cuento de Poe& vemos que en ste se produce una situaci/n similar& representada por la hermana emer!iendo desde su tumba provisional& desclavando su propio $retro . abriendo una puerta de "hierro macizo" hasta las habitaciones altas de la casa donde muere abrazada a su hermano. 0n el relato de %ortzar la puerta de roble& una vez traspasada& si!ni$icar el paso al preconsciente& mientras atravesar la se!unda puerta& la puerta cancel& si!ni$ica .a el paso a la conciencia& al e2terior& simbolizada por la salida a la calle por parte de los dos hermanos& i!ualmente abrazados.

"ras la primera "toma"& el relato nos describe c/mo era la vida de los dos hermanos . al mar!en de la prdida de al!unos ob'etos ms o menos queridos& la situaci/n no parece preocuparles demasiado ni alterar su $orma de vida& e incluso saben encontrarle venta'as pues "la limpieza se simpli$ic/" considerablemente. Los dos hermanos parecen se!uir viviendo en un estado de cierta inconsciencia como nos dice el propio narrador en el epi$onema $inal de esta parte? "estbamos bien& . poco a poco empezbamos a no pensar. &e puede vivir sin pensar". Muiz ese deseo de no pensar se deba a la cercana de lo reprimido al preconsciente donde se puede hacer consciente con una $acilidad ma.or.

e inicia a continuaci/n la se!unda pausa descriptiva que divide de nuevo el relato . da lu!ar a la tercera . :ltima parte en la que se produce la se!unda . :ltima "toma" de la casa. 0stas divisiones& marcadas tipo!r$icamente por espacios en blanco& articulan su vez el relato en tres partes separadas por las pausas descriptivas? la descripci/n de la casa en primer lu!ar . despus la descripci/n de la vida cotidiana a pesar de la primera "toma" . ahora la descripci/n de las noches de los dos hermanos. 0stas tres partes podemos asociarlas i!ualmente a inconsciente& preconsciente . conscienciaB de esta $orma mente& casa . el propio relato se constru.en de $orma paralela. 0n esta pausa nos encontramos tambin en el mundo inconsciente& en este caso en el mundo de los sue<os& pues Irene "so<aba en alta voz" . l se desvelaba. e re$iere tambin a "los mutuos . $recuentes insomnios" . a que& como .a hemos comentado& "de noche se escuchaba cualquier cosa en la casa". *s pues durante la noche lo reprimido a$lora a travs de los sue<os que se mani$iestan en ruidos 6que .a hemos visto representan la emer!encia de lo reprimido6 en $orma de la voz en sue<os de Irene& . eso precisamente provoca mutuos . $recuentes insomnios. La noche es el mbito de lo reprimido que a$lu.e pues el narrador insiste en la presencia de los ruidos? "de noche se escuchaba cualquier cosa en la casa" +3C-.

La tercera parte es la de la de$initiva "toma" de la casa. ; de nuevo& la nocheB . de nuevo& la sed& . la relaci/n entre ambas? "Ge noche siento sed"& . no olvidemos la re$erencia a los mutuos . $recuentes insomnios. La sed . la noche vuelven a marcar el inicio de la "toma" de la casa que de nuevo se mani$iesta a travs de ruidos. 0sta vez .a ha sido atravesada la puerta de roble .& por tanto& lo reprimido est .a en un nivel preconsciente. Pero esta situaci/n& al contrario que en el relato de Poe& donde desencadenaba la destrucci/n de casa . lina'e& en %ortzar lo que produce es un desvelamiento 6. el consecuente aceptamiento de la situaci/n& o al menos una resi!naci/n6 . la casa arro'a de s a los dos hermanos o& dicho de otra $orma& lo reprimido sale al e2terior& es decir& a la conciencia representada por la calle& despus de haber ido emer!iendo desde lo ms pro$undo del psiquismo. La aceptaci/n de la situaci/n queda bien representado por el abandono de la "tela de Penlope" 6pues .a no la necesita una vez producida la ana!n/risis6& pues los ovillos han quedado del otro lado e Irene& al darse cuenta 6es decir& al ser consciente de ello6 suelta el te'ido. Dtro sntoma de la aceptaci/n es la escena $inal en la que l co!e a Irene por la cintura& tocando por primera vez a su hermana en el relatoB ima!en sta que no puede de'ar de recordarnos a otra ima!en pict/rica& la de la 'xpulsi$n de #dn y 'va representada por

9assaccio en la capilla )rancacci +3E-.

- Leer "Casa Tomada" de Julio Cortzar -

N T!"

+,- "#a.& desde lue!o& una veta bor!iana (que procede del )or!es de (icciones) en l& como ha.
elementos comunes con la concepci/n de la literatura que se evidencia en el )onfa!ulario . el "estiario de *rreolaB pero sus cuentos eluden el carcter $recuentemente abstracto de los del primero . la e2tremada brevedad de los del se!undo"& G. La!manovich& "Pr/lo!o? Para una caracterizaci/n !eneral de los cuentos de (ulio %ortzar"& 'studios so!re los cuentos de )ort*ar& )arcelona& #ispam& ,EA=& p. E.

+1-"Las huellas de escritores como Poe estn inne!ablemente en los niveles ms pro$undos de mis
cuentos& . creo que sin "Li!eia"& sin "La cada de la casa 4sher"& no hubiera tenido esa disposici/n hacia lo $antstico..."& citado por (. *lazra8i& 'n !usca del unicornio+ Los cuentos de ,ulio )ort*ar & 9adrid& Nredos& ,EC3& p. 1A.

+3-Precisamente es el primer cuento que %ortzar publica . lo hace en una revista diri!ida por
(or!e Luis )or!es& Los #nales de "uenos #ires& )uenos *ires& I& nO ,,& dic. de ,E5>. Posteriormente sera incluido en "estiario& )uenos *ires& 0ditorial udamericana& ,E=,.

+5-0d!ar *llan Poe& )uentos (Pr/lo!o . traducci/n de (ulio %ortzar)& 1 vls. 9adrid& *lianza& ,EAF&
I.3,A633A. "odas las citas del cuento pertenecen a esta edici/n.

+=-" u evidencia 6la evidencia de esa sensibilidad +de la casa-6 poda comprobarse& di'o (. al orlo
me estremec)& en la !radual pero se!ura condensaci/n de una atm/s$era propia en torno a las a!uas . a los muros"& p. 31E.

+>- era interesante analizar en pro$undidad el espacio de ambos relatos . observar las
coincidencias e2istentes& sirva como e'emplo que la insistencia en el relato de Poe en las ventanas parecidas a o'os vacos parece tener una correspondencia en la ausencia de ventanas en la descripci/n que de la casa hace el narrador del cuento cortazariano. 0sta ausencia de ventanas nos la hace notar (ean L. *ndreu& "Ine2plicablement les ouvertures ou les $enPtres& semblent totalement absentes de cette maison don la seule issue est la QQpuerta cancelRR qui donne sur la rue"& (ean L. *ndreu& "Pour une lecture de )asa tomada de (ulio %ortzar"& )ahiers du monde hispanique et luso-!rasilien & nO ,F& (,E>C)& p. 5E6>>B p. >1. 0videntemente la ausencia de ventanas o su carcter ttrico a.uda a conse!uir la atm/s$era de an!ustia en ambos relatos . a caracterizar un espacio opresivo.

+A- . @reud& Lo siniestro& 0d. *mericana& )uenos *ires& ,E53. 0n esta obra inda!a @reud sobre los
caracteres de lo siniestro para lo cual analiza obras de 0.".*. #o$$mann . elabora un breve catlo!o de temas siniestros entre los que se encuentran la presencia del doble& las amputaciones o la presencia de partes del cuerpo que cobran autonoma propia& la presencia de un persona'e 6!eneralmente con caracteres de doble6 que porta una mala in$luencia& repetici/n de una misma situaci/n& la encarnaci/n de lo $antstico o el cumplimiento de deseos o de $antasas que .a considerbamos imposibles o irreales& etc. (Vase tambin 0. "ras& Lo !ello y lo siniestro& )arcelona& *riel& ,ECC). Pero todos estos temas no consi!uen lo siniestro por s solos& pues muchos de ellos aparecen en cuentos maravillosos donde no se da lo siniestro& precisamente porque no se da la duda de si lo increble no ser en realidad posible. Lo siniestro es aquello que siendo $amiliar 6en ese sentido @reud muestra como heimlich($amiliar& ntimo) y unheimlich son a veces sin/nimos6 ha de'ado de serlo& . conclu.e que precisamente lo $amiliar que ha de'ado de serlo es lo inconsciente reprimido& de ah por e'emplo lo siniestro que resultan las im!enes de amputaciones que no son sino el recuerdo del temor in$antil a la castraci/n por parte del padre6rival (. @reud nos recuerda que precisamente el casti!o que se autoimpone 0dipo al conocer su pecado es el de arrancarse los o'os).

+C-"Hosotros mismos la voltearamos 'usticieramente antes de que $uese demasiado tarde"& (.


%ortzar& "estiario& 9adrid& *l$a!uara& ,ECA (5S edici/n)& p. ,5. "odas las citas de los cuentos de "estiario remiten a esta edici/n.

+E- 0n el relato de Poe varias son las re$erencias a esa lar!a !enealo!a& as nos dice que
"su antiqusima $amilia se haba destacado desde tiempos inmemoriales por una peculiar sensibilidad de temperamento& desple!ada& a lo lar!o de muchos a<os& en numerosas . elevadas concepciones artsticas..."& p. 3,E. 0n el relato de %ortzar& por su parte& tambin se nos dan re$erencias que indican que la casa ha sido habitado por varios antepasados de los dos hermanos& as el narrador nos dice que la casa& como comentbamos arriba& "!uardaba los recuerdos de

nuestros bisabuelos& el abuelo paterno& nuestros padres . toda la in$ancia" (p. ,3).

+,F- %omo vemos diversas son las su!erencias de una relaci/n incestuosa en el relato de Poe& sin
embar!o& al!unos crticos& como Louis Va2& creen que todas esas su!erencias responden en realidad a $actores estructurantes del relato o de otra ndole que no pretenden su!erir el incesto entre los hermanos? "0l e$ecto que pro$esa a su hermana moribunda pone de relieve& de $orma tan natural como trivial& el desamparo de 4sher. La simpata que li!a a los dos persona'es se e2plica& desde el punto de vista de lo verosmil& por su calidad de !emelos& .& desde el punto de vista artstico& por la necesidad de presentarlos& no como personalidades bien per$iladas en$rentndose en situaciones diversas& sino como individualidades distintas& li!adas por a$inidades de naturaleza e2traordinaria& . que se con$unden con la mansi/n de su raza. 0n lu!ar de suponerle tendencias incestuosas& ima!inemos por un momento que 4sher ha tomado esposa? Tno sentimos que la obra perdera calidadU *unque su uni/n $uera estril& dos esposos no podran estar li!ados por la misma simpata misteriosa que dos !emelos (...). 0l parentesco de san!re da cuenta de la solemnidad macabra del relato me'or que el amor culpable..."& L. Va2& Las o!ras maestras de la literatura fantstica& 9adrid& "aurus& ,ECF& p.,,F.

+,,-I!ualmente varios son los crticos que nie!an el incesto en el relato& por e'emplo& 9ara %ecilia
Muintero 9arn& La cuentstica de ,ulio )ort*ar& 9adrid& 0ditorial %omplutense& ,EC,? "Ho aceptamos la relaci/n incestuosa pues el mecanismo si!ni$icativo del te2to no su!iere en su totalidad dicho en$oque"& p. 5,.

+,1-"...empu' mi caballo a la escarpada orilla de un estanque ne!ro . $antstico que e2tenda su


brillo tranquilo 'unto a la mansi/nB pero con un estremecimiento a:n ms sobreco!edor que antes contempl la ima!en re$le'ada e invertida de los 'uncos !rises& . los espectrales troncos& las vacas ventanas como o'os"& p. 3,C. 9s adelante el propio 7oderic8 insiste en el estanque como doble de la mansi/n? "las condiciones de la sensibilidad +de la casa- haban sido satis$echas& ima!inaba l& (...) sobre todo por la prolon!aci/n inmodi$icada de este orden . su duplicaci$n en las quietas a!uas del estanque"& p. 31C . 31E.

+,3- 0l incesto en s no produce monstruos ni en$ermedades& sino que lo que hace es& l/!icamente&
perpetuar las caractersticas de una determinada rama& sea buena o mala. Por esa raz/n los criadores de caballos suelen cruzar hermanos cuando stos son de pura raza& pero evidentemente cuando en una rama $amiliar e2iste una en$ermedad hereditaria el incesto conduce a que tal en$ermedad sea heredada irremediablemente por los descendientes& pensemos por e'emplo en en$ermedades que precisan que sean portadores de la misma los dos pro!enitores. 0videntemente en una relaci/n incestuosa la probabilidad de que se 'unten dos !enes en$ermos es ma.or que en una relaci/n no incestuosa.

+,5- %. Lvi6 trauss& La mirada distante& )arcelona& *r!os6Ver!ara& ,EC=& cap. III. +,=- Ibidem. Vase tambin su obra #ntropologa estructural& )arcelona& Paid/s& ,ECA? "0s
conocida la $unci/n que la prohibici/n del incesto cumple en las sociedades primitivas. *l pro.ectar 6si cabe decirlo as6 las hermanas . las hi'as $uera del !rupo consan!uneo . asi!narles esposos provenientes de otros !rupos& anuda& entre estos !rupos naturales& vnculos de alianza que son los primeros que pueden cali$icarse de sociales. La prohibici/n del incesto $unda de esta manera la sociedad humana . es& en un sentido& la sociedad" (p. 3=).

+,>- "* veces lle!amos a creer que era ella la que no nos de'/ casarnos. Irene rechaz/ dos
pretendientes sin ma.or motivo& . a m se me muri/ 9ara 0sther antes de que lle!ramos a comprometernos" (p. ,3)

+,A- "0staba dominado por ciertas impresiones supersticiosas relativas a la morada que ocupaba .
de donde& durante muchos a<os& nunca se haba aventurado a salir& supersticiones relativas a una in$luencia cu.a supuesta ener!a $ue descrita en trminos demasiado sombros para repetirlos aqu& una in$luencia que al!unas peculiaridades de la simple $orma . material de la casa $amiliar haban e'ercido sobre su espritu& deca& a $uerza de soportarlas lar!o tiempoB e$ecto que el aspecto fsico de los muros . las torrecillas !rises . el oscuro estanque en el cual stos se miraban haba producido& a la lar!a& en la moral de su e2istencia".pp. 313 . ss. 9s adelante lo reconoce directamente al hablar de "esa silenciosa& mas importuna . terrible in$luencia que durante si!los haba modelado los destinos de la $amilia& haciendo de /l eso que ahora estaba .o viendo& eso que l era"& p. 31E.

+,C- %onocida es la importancia del comple'o de 0dipo en la obra de @reud. Podemos resumir la
idea diciendo que el ni<o encuentra el ob'eto se2ual en la madre . a la vez el rival en el padre lo cual ori!ina un con$licto que se acaba solucionando "intro.ectando" el ob'eto del deseo 6la madre6& es decir haciendo que el ";o" se parezca al ob'eto deseado& .& por otra parte& identi$icndose con el rival 6el padre6& con lo que tambin "intro.ecta" al padre dentro de s& al intentar parecerse a l& de tal $orma se ori!ina en buena medida su carcter& su psiquismo& . especialmente lo que @reud denomina " uper.o" que& en cierta medida& es producto de la "intro.ecci/n" de la autoridad paterna. Por supuesto simpli$ico enormemente las ideas $reudianas. Vese por e'emplo 'l yo y el

ello y otros escritos de metapsicologa& 9adrid& *lianza& ,EA3& especialmente el captulo =.

+,E- "7ien ne permet dVa$$irmer lVinceste& tout pourtant le su!!Wre"& art. cit& p. >5. +1F- 0videntemente la misma idea est presente en el relato de Poe& donde .a hemos mencionado
que el sustantivo "casa" $uncionaba con el doble valor de espacio habitable . de lina'e.

+1,- %ortzar se re$iere a la actividad de te'er como $orma de escapar de la propia inquietud? ";o
ten!o en mi $amilia !ente un poco anormal& mu'eres que te'en mucho& es una manera de escapar de su propia inquietud . te'en . te'en . ten!o un poema que se llama XLas te'edorasV"& 0. Picon Nar$ield& )ort*ar por )ort*ar& 92ico& 4niversidad veracruzana& ,EAC& p. EF.

+11- " /lo .o s. Y0spanto& ale'a esas alas pertinacesZ Y%ede lu!ar a mi secreto amor& no calcines
sus plumas con tanta horrible duda ZY%ede lu!ar a mi secreto amorZ YVen& hermano& ven& amante al $in ZY ur!e de la pro$undidad que nunca os salvar& asoma desde la hondura que mi amor ha derribadoZ Y)rota asido al hilo que te lleva el insensatoZ YGesnudo . ro'o& vestido de san!re& emer!e . ven a m& oh hi'o de Pasi$ae& ven a la hi'a de la reina& sedienta de tus bel$os rumorosos "& (. %ortzar& Los reyes& 9adrid& *l$a!uara& ,EC=& p. =A. 0l hilo se convierte en un instrumento de liberaci/n no para "eseo sino para el propio 9inotauro . una $orma tambin de unirle a *riadna.

+13- Por tanto& las salidas estn motivadas :nicamente por la necesidad de obtener la materia que
les permite sublimar su deseo incestuoso.

+15- *unque es arries!ado intentar establecer equivalencias entre la vida de un autor . los
contenidos de su obra& creo que es necesario de'ar constancia de un dato . es que cuando los %ortzar vuelven a )uenos *ires en ,E,C desde )ruselas donde el padre era $uncionario& se instalan precisamente en la calle 7odr!uez Pe<a 69ara %elia Muintero 9arn& op. cit.. p. ,16 por tanto en esta casa pasa (ulio su in$ancia& pues al lle!ar a )uenos *ires tiene cuatro a<os& . en esta casa convive con su hermana D$elia& precisamente a la que en ,E1A dedica la "Dda a 9emet"& pues tal era el nombre $amiliar de D$elia. %ortzar reconoce llevarse bastante mal con su hermana& que en nada se parece a l& pero tambin dice? "me he despertado muchas veces impresionado porque me he acostado con mi hermana en el sue<o"& 0. Picon Nar$ield& Dp. cit.& p. 53.

+1=- "%/mo no acordarme de la distribuci/n de la casa. 0l comedor& una sala con !obelinos& la
biblioteca . tres dormitorios !randes quedaban en la parte ms retirada& la que mira hacia 7odr!uez Pe<a. olamente un pasillo con su maciza puerta de roble aislaba esa parte del ala delantera donde haba un ba<o& la cocina& nuestros dormitorios . el livin! central& al cual comunicaban los dos dormitorios . el pasillo. e entraba a la casa por un za!un con ma./lica& . la puerta cancel daba al livin!. Ge manera que uno entraba por el za!un& abra la cancel . pasaba al livin!B tena a los lados las puertas de nuestros dormitorios& . al $rente el pasillo que conduca a la parte ms retiradaB avanzando por el pasillo se $ranqueaba la puerta de roble . ms all empezaba el otro lado de la casa& o bien se poda !irar a la izquierda 'ustamente antes de la puerta . se!uir por un pasillo ms estrecho que llevaba a la cocina . al ba<o. %uando la puerta estaba abierta adverta uno que la casa era mu. !randeB si no& daba la impresi/n de un departamento de los que se edi$ican ahora& apenas para moverseB Irene . .o vivamos siempre en esta parte de la casa& casi nunca bamos ms all de la puerta de roble& salvo para hacer la limpieza..."(p. ,= . ,>). Prueba de la importancia de la casa es el espacio dedicado& en un relato tan corto& a la descripci/n de la misma.

+1>- "...un acto psquico pasa !eneralmente por dos estados o $ases& entre las cuales se halla
intercalada una especie de e2amen (censura). 0n la primera $ase es inconsciente . pertenece al sistema 0nc. i al ser e2aminado por la censura es rechazado& le ser ne!ado el paso a la se!unda $aseB lo cali$icaremos de "reprimido" . tendr que permanecer inconsciente. Pero si sale triun$ante del e2amen& pasar a la se!unda $ase(...). Ho es todava consciente& pero s es capa* de conciencia (...). *tendiendo a esta capacidad de conciencia& damos tambin al sistema )c. el nombre de "preconsciente". i ms adelante resulta que tambin el acceso de lo preconsciente a la conciencia se halla codeterminado por una cierta censura& di$erenciaremos ms precisamente entre s los sistemas 1rec. . )c...."& . @reud& "9etapsicolo!a"& incluida en el volumen 'l malestar en la cultura& 9adrid& *lianza& ,EE1& pp. ,A1 . ,A3. Vase tambin %s all del principio del placer & 9adrid& *lianza& ,E>E& . 'l yo y el ello& ed. citada& donde .a e2pone la teora en trminos de ";o"& "0llo" . " uper.o". Por otra parte creo le!timo servirme de las ideas de @reud para la interpretaci/n de la obra de %ortzar porque l mismo estaba interesado por este autor . reconoce su importancia en su vida . en su obra? ";o veri$ico en m mismo la verdad de muchas a$irmaciones de @reud"& 0. Pic/n Nar$ield& op. cit.& p. >E.

+1A- ""enemos que $orzar la voz para ornos entre el clamor de las mancuspias& otra vez las
sentimos cerca de la casa& en los techos& rascando las ventanas& contra los dinteles"& "estiario& ed. citada& p. C3. "0l crneo comprime el cerebro como un casco de acero 6bien dicho. *l!o viviente camina en circulo dentro de la cabeza. (0ntonces la casa es nuestra cabeza& la sentimos rondada& cada ventana es una ore'a contra el aullar de las mancuspias ah $uera..." (p. C5).

+1C- La relaci/n entre "%e$alea" . "%asa tomada" ha sido destacada por Hoe (itri8 ? "...si la XcasaV&
en )asa tomada es presentada como el recinto en el que de pronto sobreviene un enemi!o que nos e2pulsa& en )efalea se aclara el sentido de XcasaV . el papel que 'ue!a en ambas narraciones? Xentonces la casa es nuestra cabezaV. ; s al consumarse la e2pulsi/n XcasaV . Xenemi!oV se $usionan& se si!ue de esto que las $uerzas invasoras estn en nosotros mismo& que la e2pulsi/n se produce a partir del momento en que conse!uimos ob'etivarlas . ponerlas a$uera"& "Hotas sobre la Xzona sa!radaV . el mundo de los XotrosV en"estiario de (ulio %ortzar"& La vuelta a )ort*ar en nueve ensayos (ed. de Hoe (itri8)& %arlos Prez 0ditor& )uenos *ires& ,E>C& p. ,5.

+1E- (ulio %ortzar& 2ctaedro& 9adrid *lianza "res& ,EAE (1S edici/n)& p. >E6AE. +3F- "ambin era una pare'a la que habitaba la casa en "%e$alea" . una pare'a que el propio
%ortzar compara a la de "%asa tomada"? "Ima!in esa pare'a que es un poco la pare'a de "%asa tomada" & ms con$uso todava porque no se sabe si son dos hombres o dos mu'eres o un hombre . una mu'er& si son marido . mu'er& si son hermanos"& 0. Pic/n Nar$ield& op. cit. p. E>. 0n "%e$alea"& por otra parte& la pare'a cuida de las mancuspias con el mismo orden . rutina con que en "%asa tomada" se cuida la propia casa.

+3,- "estiario& ed. citada& pp. ,1A6,5E. +31- "ambin aqu se trata de un orden que se rompe . curiosamente es el ruido el que sirve de
met$ora al narrador para e2presar esa ruptura? "9over esa tacita vale por un horrible ro'o inesperado en medio de una modulaci/n de Dzen$ant& como si de !olpe las cuerdas de todos los contraba'os se rompieran al mismo tiempo con el mismo espantoso chicotazo en el instante ms callado de una sin$ona de 9ozart"& ed. citada& p. 15.

+33- ;a que hemos mencionado a Lorca en relaci/n a "Verano" . al simbolismo del caballo& no est
de mas recordar la importancia del a!ua . de la sed como representaci/n del deseo se2ual i!ualmente en La casa de "ernarda #l!a. Precisamente la tra!edia& en ese "pueblo sin ro"& se desencadena una noche en la que *dela va a encontrarse con su amante . al ser sorprendida dice? "9e despert/ la sed". La sed& los deseos se2uales& despiertan durante la noche a los persona'es de esta obra& como sucede tambin en el cuento de %ortzar.

+35- Ge hecho el propio %ortzar e2plica este cuento como nacido de una pesadilla en la que so</
la situaci/n del cuento? "0s uno de mis cuentos ms onricos. ;o so< no e2actamente el cuento sino la situaci/n del cuento. *ll no haba nada incestuoso. ;o estaba solo en una casa mu. e2tra<a con pasillos . codos . todo era mu. normal& .a no me acuerdo de lo que estaba haciendo en mi sue<o. 0n un momento dado desde el $ondo de uno de los codos se oa un ruido mu. claramente . eso era .a la sensaci/n de pesadilla. #aba al!o all que me produca un terror como s/lo en las pesadillas. 0ntonces .o me precipitaba a cerrar la puerta . a poner todos los cerro'os para de'ar la amenaza de otro lado. ; entonces durante un minuto me sent tranquillo . pareca que la pesadilla volva a convertirse en un sue<o pac$ico. Pero entonces de este lado de la puerta empez/ de nuevo la sensaci/n de miedo. 9e despert con la sensaci/n de an!ustia de la pesadilla. *hora& despertarme equivala a ser de$initivamente e2pulsado del sue<o mismo. 0ntonces me acuerdo mu. bien que tal como estaba en pi'ama . sin lavarme los dientes ni peinarme& me $ui a la mquina . en una hora 6es mu. corto el cuento6& una hora . media estuvo escrito. Por razones tcnicas nacieron los dos hermanos . se or!aniz/ todo el contenido del cuento (...) para m no tiene absolutamente nin!:n conte2to de nin!una naturaleza salvo la pesadilla. 0so no impide que mi pesadilla es la que ha. que analizar."& 0. Pic/n Nar$ield& op. cit.& p. CE. ; no est de mas recordar que el propio %ortzar se ha re$erido a sus cuentos como una $orma de e2orcizar pesadillas o neurosis.

+3=- Para "odorov& (0ntroducci$n a la literatura fantstica& )uenos *ires& "iempo %ontemporneo&
,EA1) La %etamorfosisinau!ura lo $antstico en el si!lo [[& donde .a no se da esa vacilaci/n en el te2to acerca de la realidad de los sucesos que s se da en lo $antstico del s. [I[ (. que tampoco se da en los cuentos maravillosos& como vimos que tambin nos mostraba @reud).

+3>- Vase (. *lazra8i& op. cit. +3A- 0n quien& como en La$8a& ha. un principio de indeterminaci/n $undando en la ambi!Jedad
que $unciona como principio estructurador del relato. Vase (aime *lazra8i& op. cit.& p. ,15.

+3C- Muiz una insinuaci/n de que la relaci/n entre los hermanos pudiera no ser simplemente
$raterna la encontramos en el comentario del narrador respecto a sus sue<os? "Irene deca que mis sue<os consistan en !randes sacudones que a veces hacan caer el cobertor." (p. ,E). Gado que los dos hermanos duermen en distintas habitaciones la :nicas $orma de que Irene conociera las cadas del cobertor era vindolo o teniendo la misma capacidad auditiva que mani$estaba 7oderic8 en el relato de Poe& debida a la hipersensibilidad de su mal.

+3E- Para los que ven en el relato una recreaci/n del episodio de la e2pulsi/n de *dn . 0va del
paraso 6por e'emplo *ntonio Planells& )ort*ar+ %etafsica y erotismo& 9adrid& Purr:a& ,EAE& p. C36 C56 podemos recordar que precisamente sta es una pare'a incestuosa que da ori!en a un lina'e

que s/lo puede reproducirse de la misma $orma. Por otra parte& la bella ima!en de la e2pulsi/n como el nacimiento de los dos hermanos arro'ados del paraso de la casa6madre ("Les si!nes avant6 coureurs& lVe2pulsion convulsive des $rWres dans lVimpossibilit de comprendre ce qui leur arrive& qui lVacceptent comme une $atalit et qui se retrouvent \ la rue desempars? les a$$res dVun accouchement douloureu2. 0t IrWne& dans un dernier !este& coupera le cordon umbilical."& (ean L. *ndreu& art. cit.& p.>3) tiene i!ualmente relaci/n con la ima!en de la e2pulsi/n de *dn . 0va& pues esta parbola bblica ha sido vista tambin como una met$ora del nacimiento individual. 0n cualquier caso la historia de *dn . 0va nos lleva a la in$ancia de la humanidad& que nos conduce a la clave antropol/!ica que hemos esbozado . que e2plica el aislamiento de los hermanos como resultado de una situaci/n endo!mica de los !rupos humanos primitivos& mientras que la ima!en del nacimiento nos lleva a la in$ancia individual en la que tambin los deseos incestuosos son $undamentales para ori!inar el erotismo humano . con$i!urar tambin el carcter individual derivado de los con$lictos que esa primera se2ualidad provoca.

(*) ] ,EEC Valentn Prez Venzal 6 0spculo. 7evista de estudios literarios. 4niversidad %omplutense de 9adrid (**) Valentn Prez Venzal (valentin.perez^retemail.es) es Licenciado en @ilolo!a #ispnica por la 4niversidad %omplutense de 9adrid& investi!ador especializado en la literatura espa<ola de los si!los de oro& ha publicado traba'os sobre 'l "usc$n de Muevedo (7evista de Gialectolo!a . "radiciones Populares del % I%&"omo LII& %uaderno e!undo& ,EEA) . la 1cara ,ustina (7evista Gicenda& 4niversidad %omplutense de 9adrid&,EEE&HO ,A). "ambin ha colaborado con el eminario de 0studios "eatrales de la 4niversidad %omplutense de 9adrid& participando en la edici/n de Las %ocedades del )id de (er/nimo de %ncer (%uadernos para la Investi!aci/n de la Literatura #ispnica&,EEC&HO 13) & . es autor del %d 7om %iguel de )ervantes editado por Gi!ital Greams 9ultimedia en ,EEC. Gesde ,EEA es Girector de la revista de arte . literatura 9inotauro Gi!ital? ___.minotaurodi!ital.net

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