Coleccin Logia ESTRELLA TUCUMAN

CONSERVACIN PREVENTIVA DE DOCUMENTOS Y FOTOGRAFAS Digitalizacin de Fotografas

ALBORNOZ, Carlos Daro

ISES, Instituto Superior de Estudios Sociales CONICET/UNT MUNT, Museo de la Universidad Nacional de Tucumn CECAAF Centro de Conservacin y Archivo del Acervo Fotogrfico - Tucumn cecaaf@uolsinectis.com.ar

Introduccin Durante los ltimos meses del ao 2010 y primeros meses del ao 2011, integrantes de la Logia Estrella de Tucumn, se acercaron al ISES, Instituto Superior de Estudios Sociales, perteneciente al CONICET y la Universidad Nacional de Tucumn, con el propsito de solicitar el asesoramiento tcnico y ayuda para realizar la conservacin preventiva de documentos de diferente ndole pertenecientes a la Logia, acordndose la realizacin de los trabajos con el aporte de voluntarios del CeCAAF, Centro de Conservacin y Archivo del Acervo Fotogrfico de Tucumn. La documentacin para la que se planteaba su conservacin se encontraban en la sede de la Logia Masnica ESTR ELLA TUCUMN, ubicada en la calle 9 de julio 369, de la ciudad de San Miguel de Tucumn. Los documentos estaban fechados entre el ao 1884 con la fecha de iniciacin del afiliado nmero 1, hasta mediados del siglo XX. Los tipos de documentos son: a) Fichas de afiliacin.

b) Fotografas de las personas que presentan dicha ficha c) Libros de actas y otras documentaciones institucionales y administrativas.

d) Planillas varias. e) Planos de la sede de la Logia.

Para el trabajo de conservacin, la documentacin se separ en dos partes generales. Por un lado las fichas, planillas, planos y fotografas, por otro los libros de actas y documentacin administrativa en general. Por tanto, el primer grupo (fotografas y fichas) se depositaron en la sede del CeCAAF. El segundo grupo (documentacin en papel), se guardaron en los depsitos del Laboratorio de Conservacin y Archivo del MUNT. En el primer contacto con el material se pudo observar que se encontraban en un estado de conservacin irregular, dependiendo en casi todos los casos de la materia prima con que se fabricaron los papeles, carpetas, biblioratos y cajas donde se encontraban guardados todos los documentos de la Logia. En ningn momento pudimos realizar una visita a la sede de la Logia para observar y analizar el espacio fsico en que se encontraban guardados todos los documentos, tampoco realizamos un estudio del microclima existente ni las caractersticas y estado edilicio del espacio en cuestin original de guarda. El clima de Tucumn es subtropical con estacin seca. Dependiendo de la estacin del ao, las variaciones meteorolgicas sueles ser muy violentas, teniendo inviernos muy fros y secos con temperaturas que van de o a 20 y HRA de 50% a 30% y veranos con temperaturas de 20 a 45 y humedad que oscila entre el 50% al 100%. En cuanto a la documentacin correspondiente a los puntos a y b, o sea fichas de afiliacin y las fotografas, son las que mejor resistieron los embates del micro clima adverso de Tucumn. Se encontraban sueltas y en cajas archivo que se encontraban en muy mal estado de conservacin por efecto de la humedad, el envejecimiento natural a causa del tiempo y el cartn cido con que se construyeron y por el ataque de insectos y hongos. En el caso de la documentacin en papel (puntos c, d, y e), las carpetas en que se encontraba la documentacin estaba en muy mal estado, los libros de actas y cartas en regular estado. Es preciso observar que la naturaleza y las tcni-

cas de fabricacin de los mismos es irregular, lo que sumado a las condiciones ambientales, las tintas, sellos y modos de manejo y guarda son poco propicios a su conservacin. Respecto a estos materiales volveremos al final de este trabajo, puesto que son los documentos a los que se les realiz solamente trabajos bsicos de estabilizacin y catalogacin.

Marco terico y conceptual de referencia: El Patrimonio Cultural Dice Sofa Correa:

Inicialmente entrara en el tema (de patrimonio cultural) con una precisin, respecto a que ese patrimonio que se est recogiendo, que es nuestro espejo, en el fondo es la materializacin simblica de nuestro pasado.1

El trabajo con el patrimonio cultural, requiere que establezcamos las caractersticas y lmites del mismo, en cuanto a cantidad y calidad de los objetos. Si consideramos el concepto de Sofa Correa, observamos que no utiliza en su lenguaje un tiempo pasado, presente o futuro, sino un presente continuo. El patrimonio cultural, es un bien social que se incrementa en forma permanente, sin interrupcin, por cuanto el hombre est constantemente creando, investigando, construyendo y produciendo bienes culturales. Por lo tanto, considerar que el patrimonio cultural, se circunscribe al patrimonio histrico es una visin limitada desde la ptica con que enfocamos el tema. Desde nuestro enfoque, los elementos que conforman la vida cotidiana integran tambin el patrimonio cultural y aportan a la construccin de la identidad de una nacin, que ya no queda en el plano de la utopa. La identidad de la nacin, comienza por considerar primero la identidad personal, la de la casa en que vivimos, la calle, el barrio, los graffitis, las imgenes publicitarias, las fotografas, etc. Por lo tanto la problemtica general debe ser vista desde otro ngulo, aquel donde la cantidad de bienes se ampla al infinito y el problema de los especialistas en patrimonio tambin.. Es precisamente desde aqu, donde comenzaremos a definir los conceptos que apoyan nuestro proyecto. Es justo definir lo que debe o no ser protegido y resguardado, pues si consideramos como patrimonio cultural una muy amplia gama de objetos y bienes, es imposible que podamos resguardar a la totalidad de ellos. En el proceso de trabajo de conservacin hay ocasiones en las que se debe optar qu se debe y qu no se debe conservar, eleccin que no debe quedar en manos del conservador sino en decisiones originadas en una poltica social y equipos de trabajo interdisciplinarios. Por lo tanto, es necesario encontrar el equilibrio entre lo que se considera como patrimonio cultural en los planteos neo positivistas y posmodernos, superando la consideracin superficial y meditica que este ltimo propone. La Revolucin Informtica propicia un nuevo tipo de Hombre. La cantidad de creaciones humanas, la velocidad de los cambios, la reduccin de las distancias fsicas aparecen como logros de la comunicacin y la informtica. Pero tambin traen aparejados nuevos problemas: la hipersegmentacin, la saturacin de informacin, usuarios absorbidos en un mundo virtual, la cultura del zapping, la prdida del protagonismo por la atomizacin de la sociedad, el individualismo y la prdida del valor de la solidaridad, etc. Si quienes componen esa sociedad se forman y educan con una sobrevaloracin de su individualidad, entonces la falta de solidaridad y la competencia desleal sern el principio con el cual medir todos los hechos actuales. As, la preservacin de los bienes culturales ser imposible ya que no tendr una razn de ser y pasar a formar parte de las utopas de nuestro tiempo. Por otra parte, conviene reflexionar sobre la memoria colectiva de la sociedad a partir de una analoga con el papel del hipotlamo en el cerebro humano. Reside all la capacidad del hombre de tener memoria. Tan es as que en caso que esta parte del cerebro sea extirpada, la memoria de hechos y cosas del antiguo pasado podr ser recordada, pero lo que pas durante la maana de un da, a la tarde del mismo ya habr sido olvidado. Por tanto debemos estar atentos al inters de corporaciones que pretenden la prdida de la memoria de la sociedad para manipular el presente y el futuro sin inconvenientes. Son recordados y cuidados aquellos elementos del pasado previo a la extirpacin, pero lo que ahora nos sucede todos los das, lo que va engrosando el patrimonio, creando y recreando constantemente la identidad, es olvidado en forma sistemtica. Pero esto no sucede por falta de hipotlamo, sino por claros intereses polticos que nada tienen que ver con proteger y aumentar el patrimonio cultural. Es intencional ejercitar en nuestras sociedades la desmemoria para conservar a la comunidad en una nebulosa de la que las corporaciones pretenden obtener beneficios que aparentan bienes a corto plazo pero lamentables resultados en la media y larga duracin histrica.

Entrevista de Eugenio Llona Mouat a Sofa Correa profesora de Historia y Geografa de la USACH y ex conservadora del Museo Histrico Nacional. En Patrimonio Cultural. Revista de la Direccin de Bibliotecas Archivos y Museos de Chile. Noviembre de 1997. Ao II. N 8. Santiago. Chile.

Todo esto configura un marco conceptual donde se visualiza la dificultad extrema para construir el espejo del que Sofa Correa nos habla, con una realidad que golpea sobre los que trabajan en la proteccin de los bienes culturales y la creacin de nuevos conocimientos cientficos, artsticos, etc.

El patrimonio fotogrfico Es fcil entender la importancia que la fotografa tiene como bien cultural. Desde que fue inventada en el ao 1839 en Francia, se la utiliz con diferentes fines en relacin a la cultura, el arte, la ciencia, etc. pero sobre todo con un sentido relacionado a la certificacin de la verdad. Considerando el marco conceptual precedente, es necesario preguntarnos Cmo definir al patrimonio fotogrfico de una Nacin? y Cul es la importancia que este tiene en la historia de la misma? La fotografa desde el punto de vista de la imagen es un registro de la realidad que se puede entender desde tres aspectos diferentes. Primero, por su iconicidad. Esto es indiscutible, las imgenes que se registran en la fotografa tienen una gran similitud con la realidad. En ella encontramos caractersticas de lo fotografiado que hace que reconozcamos en la imagen a personas, paisajes, objetos etc., en otras palabras, sabemos que eso estuvo ah. Segundo, es un objeto simblico. El hecho de que un fotgrafo est detrs de la cmara obscura, observando la realidad a travs de la ptica del objetivo y que, por influencia de su cultura, conocimiento y experiencia, tome solamente una parte de la realidad, un ngulo, una distancia, etc., determina libremente lo que luego quedar impreso en la fotografa, lo que da como resultado una imagen cargada de la subjetividad del fotgrafo, la que contiene aspectos cargados del simbolismo de su tiempo. Tercero, el registro fotogrfico es un proceso fsico-qumico. Sabemos que fotografiar es dibujar con luz. Por lo tanto, la luz que viaja a 300.000 kilmetros por segundo, rebota sus fotones en la superficie de lo que estamos mirando a travs del objetivo y cuando disparamos, entran esos fotones por nuestro objetivo y depositan su energa en el material sensible, dibujando en nuestra pelcula fotogrfica o en el sensor de nuestra mquina digital. Es entonces ms que un dibujo de la realidad, la fotografa, es una huella de la realidad, un ndex, una marca. Adems, el fotgrafo es un intrprete de la realidad. Aunque una fotografa parezca ser fidedigna, verdadera o verosmil, es nada ms que una interpretacin que el fotgrafo ha hecho de la realidad en un momento y lugar determinado. Este hecho no le quita importancia histrica ni patrimonial a la fotografa. Esto le agrega a un hecho histrico el valor de la mirada del hombre que hizo la fotografa. Al igual que el escriba en la antigedad, cuenta la historia en un documento de una forma determinada, tomando segn su saber y entender lo que le parece relevante de ella. No por ello ese documento carece de valor histrico sino que junto a otros, en la confrontacin entre ellos y con otras fuentes documentales, el historiador escribe su interpretacin del pasado, convirtiendo a ese documento fotogrfico en una fuente documental para la historia. En sntesis, el fotgrafo realiza un acto de memoria en sus fotografas.

El archivo fotogrfico Si pretendemos vernos e identificarnos con nuestro pasado y de ese modo decir que el patrimonio cultural es una realidad que nos ayuda a la formacin de nuestra identidad, debemos considerar que las fotografas y objetos afines no son elementos inertes. Quienes trabajamos con ellos, fotgrafos, historiadores, antroplogos, etc., nos encontramos constantemente con nuevos objetos que nos ayudan a entender y desarrollar conocimientos, que nos llevan hacia renovados caminos en la investigacin. En lo estrictamente fotogrfico, los conservadores de fotografas sabemos que los bienes que tratamos de preservar sufren el ataque no solamente de los seres humanos, sino tambin del ambiente. El descuido en el manejo de los residuos hogareos, urbanos, industriales, etc., producen la degradacin del medio ambiente. Los poluentes estn provocando sustanciales cambios en el clima, efecto invernadero, gases venenosos en el aire, etc. Estos cambios estn acelerando los procesos de degradacin de las fotografas y el papel. Significa para nosotros que la eficiencia en la proteccin y conservacin del ecosistema cultural, solamente es posible acompaado con polticas de proteccin del ecosistema natural. Los bienes culturales viven, al igual que nosotros, en el medio ambiente. El desequilibrio del ecosistema nos obliga a costosos esfuerzos para crear condiciones de microclimas ideales para la conservacin de los objetos que guardamos y que por la continua actividad humana se multiplican geomtricamente.

Nuestra conciencia de conservadores debe equilibrar la cotidianeidad de los problemas sociales de nuestros pueblos con la importancia de las fotografas donde est impresa un aspecto o parte de nuestra identidad. Este ltimo tema merece un tratamiento especial, que no vamos a desarrollar en estas notas. De todos modos, dejamos establecido que consideramos a la identidad como dinmica y en continuo desarrollo y que no es una visin ideal del pasado y las tradiciones, sino la base que permite el cambio y desarrollo social y personal. Objetivo General y Objetivos Particulares:

Objetivo General:
Crear dentro del mbito de la Logia Estrella de Tucumn, un Archivo de Fotografas, en el que se administren, archiven, conserven, investiguen y exhiban fotografas, relacionadas con la historia de la Institucin.

Objetivos Particulares:
De Administracin y Gestin: Establecer un espacio fsico dentro de las instalaciones de la Logia Estrella de Tucumn, para que funcione esta seccin. Administrar y controlar el Patrimonio Fotogrfico, que se pueda conseguir a travs de donaciones. Incluir en sus intereses todo aquello relacionado a equipos y accesorios fotogrficos antiguos que se puedan encontrar, objetos visuales en s y otro tipo de obras grficas sobre papel. Establecer convenios con entidades nacionales e internacionales para la comunicacin permanente con otros archivos y fondos fotogrficos y sobre todo con entidades que puedan aportar equipamiento y recursos para el mejor desarrollo del Archivo. De Investigacin: Poner en valor y organizar desde una visin museolgica y museogrfica todas las colecciones que se puedan recuperar. Establecer pautas generales y particulares a las caractersticas de cada coleccin para el desarrollo de bancos de datos de cada una de ellas. De Extensin: Disponer de un espacio para exposiciones de fotografa y artes grficas en general, ya sean antiguas o actuales, y de objetos vinculados a la temtica de la seccin, lo que permitir un continuo movimiento cultural en la Logia. Difundir a travs de medios de comunicacin masivos y electrnicos, la existencia y valor de la coleccin. Establecer una poltica de extensin educativa al medio a travs del desarrollo de cursos, publicaciones, exposiciones, etc. Estructura de funcionamiento: La seccin de Archivo ser administrada por personal que ser capacitado especficamente para dicha tarea. Con ello se conseguir minimizar los riesgos en el manejo de materiales de papel, sensibles al deterioro producido por la intervencin humana. Destinatarios y mbito de aplicacin: En el campo de la investigacin ser toda la comunidad interesada en la informacin contenida en este Archivo, ya que el mismo es testimonio de la actividad humana e institucional de la Logia a lo largo de su existencia. Debera ser propsito de la Institucin el llamado a la comunidad para que realice donaciones de fotografas relacionadas a la Masonera en general y la Logia Estrella de Tucumn en particular. Acciones Concretas:

Referido a la idoneidad del Personal Responsable:

Redactar una memoria con requisitos mnimos para manejar la seccin. Redactar normas de manejo, almacenamiento, conservacin, exhibicin y prstamo de los bienes museables inherentes al Archivo. Gestionar equipamiento para este espacio de archivo.

Establecer un protocolo para el manejo administracin y control del Patrimonio Fotogrfico y Grfico de la Institucin, de manera que el acceso a la informacin por parte de los investigadores, sea a travs de imgenes digitales y de ese modo evitar el contacto entre los materiales originales y los usuarios. Elaborar un listado de las entidades e iniciar un contacto formal.

Referido al banco de datos:

Redactar las pautas generales y particulares para la coleccin. Redactar un protocolo para el manejo y la conservacin del archivo digital. En l se tendr en cuenta la fragilidad y posibilidad de prdida de la informacin por mal manejo de las personas encargadas o simplemente falla o rotura del hardware. Establecer en ese protocolo la necesidad de estar atentos a la regrabacin peridica de la informacin y el traslado a nuevos soportes digitales, teniendo en cuenta la velocidad con que se transforma la tecnologa lo que conlleva a la desaparicin de soportes y de hardware de decodificacin y lectura. Elaborar un proyecto de muestras fotogrficas con el material de archivo y de artistas fotogrficos del medio.

Referido a la difusin:
Elaborar un plan de difusin del patrimonio guardado y digitalizado para que los interesados en la informacin contenida puedan tener acceso a la misma. Un primer paso relacionado con la difusin se ha concretado en la creacin de una publicacin digital en la que est contenido la totalidad de este archivo fotogrfico, las planillas, planos y loa bancosa de datos creados en el proceso de conservacin y digitalizacin realizado.

Memoria de los trabajos realizados por el personal del ISES/MUNT Los Archivos Fotogrficos: Estos archivos se componen de dos elementos, la ficha de solicitud de afiliacin a la Logia y el retrato fotogrfico que acompaaba cada una de ellas. Las fichas tienen fechas que van desde la dcada de 1880 hasta mediados del siglo XX en general. A medida que se fue trabajando con cada una de las fichas y las fotos en su estabilizacin y digitalizacin, se fue creando una planilla de Excel que denominamos Planilla La Estrella Apellido y Nombre.xls .

Caja original en que se encontraban las carpetas con fichas de afiliacin y fotos

Estado de conservacin de las cajas, Las mismas se encontraban atacadas por hongos e insectos, por lo que debieron ser desechadas. La caja de la fotografa es la que en mejor estado se encontraba, siendo guardada en un envase que la asla de los dems objetos de la coleccin

Detalle cierre de caja de archivo

Carpeta, ficha de afiliacin y fotografa, que conforman cada unidad de anlisis en este archivo. Estas carpetas adems de la foto y la ficha, tenan adjuntado tambin algunos documentos relacionado con las actividades del afiliado en el marco de la Logia y de sus actividades personales que puedan ser pertinentes.

Las fotografas precedentes retratan los elementos integrantes del archivo fotogrfico. En lneas generales se estableci la realizacin de la limpieza de cada una de las partes constitutivas. Tambin se realiz la limpieza y la digitalizacin de cada una de las fotografas y postales que se encuentran en este fondo documental las que van numeradas con la denominacin LET ms el nmero de orden correspondiente y parten desde LET 001 hasta LET 470 las que fueron transcriptas en una planilla de Excel que se denomina FOTOS La Estrella Apellido y Nombre.xls.

El procedimiento para la realizacin de este trabajo fue el siguiente:

a.- Limpieza del paquete compuesto de los papeles de afiliacin y la fotografa. b.- Numeracin nueva de cada una de las fichas y carga de los datos contenidos en la planilla Apellido y Nombre. c.- Numeracin de cada fotografa y carga de datos en la planilla Fotos. Esta numeracin se realiz con la sigla LET, que significa LOGIA ESTRELLA TUCUMN y un nmero de orden, ms una letra a referida al anverso del objeto y r, referida al reverso de la foto. Adems se cre una planilla denominada Fotgrafos, en la que se consign la fotografa, el autor de la misma y los datos de ese autor, sea persona o estudio fotogrfico. d.- Digitalizacin en TIFF en alta resolucin y a tamao real de cada fotografa en su anverso y reverso. En el caso del reverso solamente si este ltimo contiene algn dato relevante como informacin escrita, marcas, sellos, etc. e.- Carga de metadatos bsicos de bsqueda (Nombre y Apellido) en cada una de las fotografas escaneadas. f.- Creacin de un archivo completo en formato JPG de alta resolucin. g.- Creacin de un archivo completo en formato JPG en baja resolucin para monitor de computadora. h.- Fabricacin de cajas de polipropileno corrugado neutro y libre de cidos para la guarda de los documentos en papel, nos referimos a los documentos que acompaan con cada fotografa. i.- Ensobrado de cada una de las fotos y fabricacin de cajas de polipropileno corrugado neutro y libre de cidos para la guarda de las fotografas.

j.- Diseo de un mueble especfico para la guarda de la coleccin. Este mueble deber tener caractersticas especficas para el resguardo de fotografas, segn normas ya establecidas para estos materiales. Este trabajo est en proceso de realizacin actualmente. Todos los trabajos que forman parte de la primera etapa, dan como resultado un rico fondo documental. Hay tres tipos de planillas de datos las que permiten el acceso a diferentes aspectos principales. En el caso de la planilla APELLIDO Y NOMBRES, a la totalidad de los datos personales de cada uno de los afiliados o propuestos para su afiliacin a la Logia. Esta planilla en su primera columna consigna un nuevo nmero de orden, la segunda el nmero de orden original, la relacin es directa puesto que se respet el orden origina. La segunda, FOTOS se refiere a las fotos existentes y se relacionan con los fotografiados, datos generales del mismo y datos de las fotos como objetos fsicos, o sea medidas materiales constitutivos, tcnicas, estado de conservacin, etc. La tercera FOTGRAFOS, se refiere solamente a aquellas fotografas que tienen autora y consigna los datos personales del fotografiado, datos del objeto fotografa y datos de los fotgrafos autores de cada una de ellas. Pensamos en el momento de elegir cmo llenar los datos que estas planillas podran servir a diferentes propsitos, por lo tanto se intent ser especficos en cuanto a la data consignada.

Cajas para fotografas

Cajas para fichas de afiliacin

Con esta primera etapa concluida, se puede asegurar que el archivo fsico puede ser guardado seguridad en lo atinente a la conservacin preventiva de su contenido, ya que los materiales utilizados para su fabricacin cumplen con los requerimientos de seguridad para estabilidad de archivos.

Al mismo tiempo, el archivo digital puede ser habilitado para su utilizacin por quienes lo demanden, asegurndonos que el material fsico no ser accesible.

Los archivos de planillas y planos En el conjunto de documentos que debimos intervenir para su conservacin nos encontramos con dos tipos que son materiales de gran tamao. Por un lado, planillas en las que se constatan listados y cuadros de miembros de la Logia, las que nos sirvieron para confeccionar las planillas actuales de las que hablamos, ya que respetamos el orden y ttulos de las columnas originales de datos. Por otro lado se encontraron los planos de la sede de la Logia Estrella de Tucumn. Estos dos tipos de documentos se limpiaron, digitalizaron y se confeccionaron cajas especiales para ellos.

Cajas para planos

Cajas para planillas

Por ltimo, se propone la realizacin de una segunda etapa en la que se realizarn los siguientes trabajos:

Carga de metadatos correspondientes a:

k.- Medidas de cada una de las fotografas. l.- Tipo de material fotogrfico de cada una de ellas. m.- Estado de conservacin. n.- Estudio fotogrfico donde fue realizada la fotografa. o.- Cualquier otro dato que pueda ser relevante para la investigacin desde el punto de vista fotogrfico especficamente. Ya nos referimos a estos datos en un prrafo anterior puesto que se encuentran en la planilla de excel FOTOS, por lo tanto solamente ser transcribir estos datos a cada una de las fotografas para completar su identidad. Esta carga se realizar en el programa Adobe Bridge que nos permite acceder a los metadatos de la imagen.

Los Archivos documentales en papel: Estos materiales documentales se componen de carpetas bibliorato en muy mal estado, conteniendo archivos de cartas, notas y otros tipos de procedimientos administrativos de la Logia. Libros de actas, balaustres y asistencias, ms el libro negro de desafiliaciones coercitivas y expulsiones. Por ltimo, se encuentra una caja conteniendo documentos varios. Todos ellos se depositaron en el Laboratorio de Conservacin del MUNT, Museo de la Universidad Nacional de Tucumn, donde se custodiaron e intervinieron hasta que fueron devueltos y guardados en la sede de la Logia. En general se encontraban en un muy mal estado de conservacin, por lo que se realizaron trabajos de limpieza y ordenamiento bsico para su mejor guarda y proteccin. El diagnstico que se realiz fue en lneas generales por lo que se debe profundizar en la tipologa de los agentes biolgicos que atacaron el archivo. Nuestro trabajo por lo tanto

fue realizar la limpieza de los documentos, para as poder estabilizarlos en los aspectos bsicos. De este modo nos aseguramos ganar tiempo hasta que se decidan las acciones a llevarse a cabo para su puesta en valor. El procedimiento para la realizacin de este trabajo fue el siguiente: 1.- Limpieza hoja por hoja de cada uno de los documentos contenidos en los biblioratos y eliminacin de la carpeta contenedora para guardar los mismos en una caja de archivo en el mismo orden en que se encontraban originalmente. Las cajas de polipropileno azul en donde fueron guardados los documentos no son apropiadas, pero se consider que es mejor el cambio a un material provisorio que dejar los documentos en los biblioratos originales. 2.- Identificacin de cada una de las cajas con las denominaciones originales 3.- Limpieza de cada uno de los libros hoja por hoja e identificacin de cada uno de ellos 4.- Guarda y ordenamiento de todo el fondo documental en el depsito. 5.- Realizacin de un ndice general.

Estado inicial en que se recibieron carpetas y libros encuadernados.

Estado inicial de las carpetas

Detalles del estado inicial de las carpetas

Estado actual de los libros y carpetas de documentos luego de la limpieza y guarda

Conclusiones: Los problemas que se plantearon fueron dos. Por un lado lo que hace a la conservacin y digitalizacin del archivo. Por el otro, ponerlo a disposicin de potenciales usuarios. La propuesta es facilitar la posibilidad de producir conocimientos a partir de lo archivado. Es necesario considerar que en el mbito de la Provincia de Tucumn recin ahora y en particular con los trabajos propuestos desde el ISES y el Laboratorio del MUNT, archivos de colecciones fotogrficas se estn poniendo en valor como para ser utilizadas por la comunidad cientfica. Por lo tanto, la conservacin y digitalizacin del material guardado es un aporte de valor gravitante en el desarrollo de fuentes documentales para la investigacin histrica, antropolgica, fotogrfica, etc. Debemos considerar que el mbito de la Logia Estrella de Tucumn, es ideal a estos fines. Debemos darle nuevos objetivos y considero que lo propuesto es no solamente importante sino fundamental en la transmisin de la historia y conciencia de la identidad de la Logia y del papel que jug en nuestra sociedad. Por ltimo, la decisin de la Logia Estrella de Tucumn de haber hecho gestiones que pongan en marcha polticas claras de proteccin y puesta en valor de sus archivos, es una decisin que implica la toma de conciencia del valor de la documentacin de la Institucin y sus fotografas. En particular con las fotografas, con su conservacin y digitalizacin se ha conseguido que se conviertan en un documento, que en la era de las imgenes, no se puso al lado sino al frente de nuestra mirada inquisidora y proteccionista.

C. Daro Albornoz San Miguel de Tucumn, agosto de 2013

BIBLIOGRAFA AFNOR. Norme francesa NF Z 42-013. Recommandations relatives la conception et a lexploitation de systemes informatiques en vue dassurer la conservation et lintegrit des documents stoks dans ces systmes. Pars. 1999. ALBORNOZ, Carlos Daro: La fotografa y la Arqueologa. Aportes de la Antropologa (1890-1907). Actas del 3Congreso de Historia de la Fotografa en la Argentina. Buenos Aires 1993.

BARRIOS CASARES, Manuel: Quemar la imagen. Fedro, revista de esttica y teora de las artes. Nmero 3, junio 2005. ISSN 1697 8072. BARTHES, Roland: La cmara lcida. Paids. Buenos Aires. 1994. BERMUDEZ MUOZ, Mara Teresa: Gua para digitalizar documentos. Revista del Archivo Nacional de Costa Rica. Enerodiciembre 2004. . BERGAGLIO, B. Y M. PEN. La conservacin preventiva en los archivos. Presentacin de una gua de recomendaciones bsicas para proteger el patrimonio documental. VII Congreso de Archivologa del Mercosur: Archivos, patrimonio documental del futuro Via del Mar, Chile. 2007. BRINGAS BOTELLO, J.L. Causas de deterioro del patrimonio documental. ADABI. Mxico. 2008. DEL EGIDO, M. Estudios cientficos previos para la conservacin de libros y documentos. En: Bienes Culturales. Revista del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol. Nro. 5. Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. 2005. DUBOIS, Philippe: El acto fotogrfico. Editorial Paids. Buenos Aires. 1986. EASTMAN KODAK COMPANY: Conservation of Photographs. Kodak publicacin F-40. Rochester. Nueva York. 1985. ERHARDT, D.; MECKLENBURG, M. Relative humidity re-examined. Preventive Conservation. Practice, Theory and Research. IIC Ottawa Congress, 12-16 September. 1994. FONTCUBERTA, Joan: El beso de Judas. Gustavo Gilli. Barcelona 1997. FRANCOREL Guilherme; MNDEZ TAMARGO, Consuelo y VALVERDE DE VALDEZ, Mara Fernanda. Manual de Diagnstico de Conservacin en Archivos Fotogrficos. Archivo General de la Nacin . Cooperacin Iberoamericana. Mxico. 2000. FUENTES, Angel Maro: La conservacin de la fotografa color, una urgente necesidad. Apuntes de seminario taller dictado por el autor en Berazategui. 2002. Bs. As. GLAFKIDES, Pierre: Qumica Fotogrfica. Ediciones Omega S.A. Barcelona, Espaa. 1953. HERREZ, J. A Y RODRIGUEZ LORITE, M.A. La Conservacin Preventiva de las Obras de Arte. Instituto del Patrimonio Histrico Espaol (IPHE). Arbor. n CLXIV, 645. "Conservacin del Patrimonio Artstico". Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Madrid. 1999. HERREZ J. A. Y J. A. BUCES. El almacn de bienes culturales. Jornadas Monogrficas Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Instituto de Patrimonio Histrico Espaol. 2004. HIDALGO BRINQUIS, C. Algunas notas sobre la historia de los estudios del biodeterioro documental en Espaa. En: Bienes Culturales. Revista del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol. Nro. 5. Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. 2005. ISAD (G): Norma Internacional de Descripcin Archivstica. Estocolmo. 1999. JIMNEZ, N.: Preservacin de Archivos Histricos: Planos Arquitectnicos Antiguos de la Coleccin del Ministerio de Desarrollo Urbano de Venezuela. Biblioteca Nacional de Venezuela Centro de Conservacin Documental IFLA/PAC. KRAUSS, Rosalind: Lo fotogrfico. Gustavo Gilli. Barcelona. 2002.

MANUAL PARA MUSEOS DE VENEZUELA. Editado por la Direccin General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de
la Cultura - CONAC, como un rgano del Sistema Nacional de Museos de Venezuela. 2000. MANFRINI DE BREWER, M. Y C. SOSA. Insectos en Bibliotecas y Archivos. Revista de Divulgacin Cientfica y Tecnolgica de la Asociacin Ciencia Hoy. Volumen 5. 1996. MAYNOR, C. I. Catlogo de Conservacin de Papel del American Institute for Conservation: hongos. Book and Paper Group, American Institute for Conservation, Washington, D.C. Biblioteca Nacional de Venezuela Centro Nacional de Conservacin de Papel Centro Regional IFLA/PAC para Amrica Latina y el Caribe Comisin de Preservacin y Acceso Council on Library and Information Resources Caracas. Venezuela. 1998.

MAYNOR, C. I. Limpieza de la superficie. Book and Paper Group, American Institute for Conservation, Washington, D.C. Biblioteca Nacional de Venezuela Centro Nacional de Conservacin de Papel Centro Regional IFLA/PAC para Amrica Latina y el Caribe Comisin de Preservacin y Acceso Council on Library and Information Resources Caracas. Venezuela. 1998. MICHALSKY, S. Relative Humidity and Temperature Guidelines: Whats Hapenning? CCI Newsletter n_ 14, September 1994. Ottawa. 1994. MICHALSKI, S. Luz visible, radiacin Ultravioleta e Infrarroja. Canadian Conservation Institute. 2009. MICHALSKI, S. Preservacin de las colecciones. Manual prctico Cmo administrar un museo. ICOM, Pars. 2006. M0LINARI, MARIANO: Captura digital o toma fotogrfica? Diario Clarn 08/09/2005. MUJICA GONZLEZ, P., SEZ BRAITHWAITE, A., VALDEAVELLANO TORRES, D. Un archivo al servicio de los investigadores: catalogacin y conservacin del Archivo Hans Niemeyer. Revista Conserva N 6. Centro Nacional de Conservacin y Restauracin. Chile. 2002. PARKER, T. Estudio de un programa de lucha integrada contra las plagas en los archivos y bibliotecas. Programa General de Informacin y UNISIST. - Pars: Unesco. N35. 1989. PICHINI, MARIANA y PEN MNIC: Gua para la Digitalizacin de Documentos Impresos e Imgenes digitales . Universidad Nacional de La P?lata. La Plata. 2009. REILLY, JAMES M.: Care and Identification of 19th-Century Photographic Prints. Kodak publicacin G- 2S.. Rochester. Nueva York. 1986. ROMERO, J. R. Y FERNNDEZ-PACHECO. Situacin actual, proyectos y ltimos hitos. Jornadas Monogrficas Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Instituto de Patrimonio Histrico Espaol. 2004. SERRANO RIVAS, A. Biodeterioro en soportes protenicos y celulsicos. En: Bienes Culturales. Revista del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol. Nro. 5. Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. 2005. SONTAG, SUSAN: Ante el dolor de los dems. Alfaguara. Buenos Aires. 2005. SONTAG, SUSAN: Sobre la fotografa. Alfaguara. Buenos Aires. 2006. VALENTN RODRIGO. Diseo y propuestas para el control y erradicacin del biodeterioro. Microorganismos e insectos. En: Bienes Culturales. Revista del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol. Nro. 5. Prevencin del Biodeterioro en Archivos y Bibliotecas. Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales. 2005. VALVERDE VALDEZ, MARA FERNANDA: Los procesos Fotogrficos Histricos. Archivo General de la Nacin. Mxico, 2003 VALVERDE VALDEZ, MARA FERNANDA: Manual de Diagnstico de Conservacin en Archivos Fotogrficos. Archivo General de la Nacin. Mxico, 2003