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PENSAMENTO FOTOGRAFIA CRTICO EM

Antologia Brasil, 1 890-1 930


organizao

Ricardo Mendes

PENSAMENTO FOTOGRAFIA CRTICO EM

F icha tcnica
concepo, pesquisa, texto e edio
Ricardo Mendes

impresso
Mattavelli

realizao

XII Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia 201 2

agradecimentos

Maria Inah Alves de Miranda Fernando Chaves Joaquim Maral Mrcio RM Maria Luiza Vieira Maria Teresa Bandeira de Mello Mnica Carneiro Alves Ricardo Dias Tadeu Chiarelli e Confoto, FBN, MAM Rio

aos pesquisadores

Helouise Costa e Rubens Fernandes Junior

tiragem

1 000 exemplares

editorado com
SCRIBUS

Este projeto foi contemplado com o XII PRMIO FUNARTE MARC FERREZ DE FOTOGRAFIA 2012

Antologia Brasil, 1 890-1 930 Antologia Brasil, 1 890-1 930


Pensa mento crtico em fo to g ra fia

Fo ntes
arquivos e bibliotecas digitais
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e ainda

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portais

O Estado de S. Paulo Folha de S. Paulo JusBrasil

FotoPlus

Antologia Brasil, 1 890-1 930


Pensa mento crtico em fo to g ra fia
organizao

Ricardo Mendes
201 3

plano-piloto contexto blocos temticos

5 7 17

seleo de artigos

23

ndice onomstico artigos em ordem cronolgica bibliografia de apoio

327

337 345

pla no -pilo to

Antologia Brasil, 1 890-1 930 constitui um gesto que procura estimular a

diversidade editorial sobre a histria da fotografia no Brasil. Os ltimos vinte anos so marcados por intensa produo nos campos da reflexo e histria nesse segmento. O mercado editorial fotogrfico, porm, extremamente desigual, com aes episdicas, dificultando a difuso dessa produo e o ensino especializado. Entre as grandes ausncias editoriais, em especial se atentarmos para obras de referncia, est o parco conjunto de ttulos voltados para a histria do pensamento crtico. No recorte amplo que se esconde sob tal denominao devese destacar a extrema dificuldade de acesso ao conjunto ensastico sobre fotografia em praticamente toda a sua extenso temporal de quase dois sculos. Essa proposio tem como objetivo a produo de uma antologia de ensaios elaborados no perodo, como primeiro tomo simblico de uma srie, que constitua um estmulo a iniciativas similares de recortes temporais ou temticos os mais distintos. Antologia Brasil trabalha atravs de duas perspectivas. Promover o contato com fontes documentais, que estimule o leitor, o jovem pesquisador etc a refletir e dialogar com a historiografia. Nesse sentido, a antologia prope-se como material didtico. Por outro lado, ao aproximar o leitor de textos de poca, a edio procura promov-lo como agente de anlise e questionamento da prpria historiografia, estimulando novas aproximaes. A literatura fotogrfica constitui o repositrio tradicional para o pensamento sobre fotografia em sua diversidade: reflexo, ensino e memria. atravs deste conjunto que entendemos a expresso, provisria: pensamento crtico. Quase sempre associada crtica na imprensa, modalidade que entre ns marca largo perodo do sculo XX, a produo crtica encontra, porm, ao longo dos quase duzentos anos de prtica fotogrfica veculos e locais distintos para gnese e difuso: a grande imprensa, revistas especializadas de recorte variado ao longo do tempo, o universo acadmico e a internet. Se a escrita suporte tradicional dessa reflexo, necessrio apontar que so contemporneos hoje novos autores como o curador e novas formas como a produo audiovisual.

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil: 1 890-1 930 privilegia um momento marcado pelo movimento

fotopictorialista e a primeira fase do fotoclubismo entre ns. Ambas as referncias constituem por si justificativas para priorizao desse perodo: a primeira ocorrncia de uma proposta que aproxime os campos da fotografia e das artes visuais e o delineamento precrio de um circuito de discusso e circulao de ideias atravs dos clubes fotogrficos. Ao redor dessas associaes, por vezes com vnculos diretos, tem lugar no Brasil o surgimento de revistas especializadas, ao mesmo tempo em que num panorama maior ocorre a expanso de uma imprensa que tem no uso intensivo da fotografia uma de suas marcas: as revistas ilustradas. Estamos assim entre dois momentos. Aquele que antecede o perodo em anlise, dos primeiros sessenta anos de introduo e difuso da fotografia no Brasil, marcado pela discusso da fotografia como produto tecnolgico e sua contribuio para os diversos campos da cultura, expresso das interaes tensas entre cincia e cultura de que somos to prximos. E ao fim, no extremo oposto, o marcante momento da discusso da fotografia moderna, em especial no segundo ps-guerra, como expresso esttica autnoma, como sincronia com a cultura da modernidade. A seleo dos ensaios um desafio, que cedo revela a necessidade de avaliar as formas de circulao de ideias de cada momento. A identificao de tipologias de ensaios, como resenhas, crticas de exposies etc, e a identificao de veculos como revistas e jornais de grande circulao ou publicaes especializadas so exemplos desse trabalho. No caso, privilegiou-se o ensaio terico sobre a reportagem, buscou-se a proposio programtica, mas logo o leitor descobrir que a edio final mais ampla. O estabelecimento do texto uma questo relevante, embora tenha sido adotada uma abordagem provocadora. Do ponto de vista de transcrio, tomou-se arbitrariamente como referncia a edio online do Grande Dicionrio Houaiss. No entanto, a origem diversa dos ensaios, a ocorrncia de escritas com registros distintos ao longo de um perodo algo extenso de 4 dcadas deixam marcas, que seriam impossveis remover. Preservou-se integralmente a paragrafao, a pontuao etc. Interveio-se apenas para eliminar o que parecessem erros de reviso, privilegiou-se o arcasmo at mesmo em expresses to conhecidas como "kodack", sempre tendo como referncia a obra de Houaiss, que se revelou surpreendentemente oportuna. O objetivo era usar essas escritas como meio de atrao e repulsa entre leitor e texto, procurando assim trabalhar com as reaes de identificao e distanciamento crtico.

plano-piloto

co ntexto

Photo Club Brasileiro, 1 896


Chega So Paulo em 20 de maio de 1 897, vinda do Rio, uma comitiva de oficiais chilenos. O jornal O ESTADO DE S. PAULO, do dia seguinte, p.1 , comenta a chegada: Acompanhando os ilustres viajantes, vieram o capito do mar e guerra Jos Carlos de Carvalho, os drs. (...) e Ricardo Ramos, engenheiro da Estrada de Ferro Central, e mais trs membros do Photo Club Brasileiro. O povo abriu alas para dar passagem aos recm-chegados. Em outubro do mesmo ano, o Photo Club Paulista, por sua vez, nomeia uma comitiva para tirar diversas fotografias, no desembarque em Santos e na chegada a esta capital do 1 batalho da polcia do Estado, como informa nota no CORREIO PAULISTANO do dia 23, primeira pgina. Os amadores fotogrficos, novidade entre ns, parecem revelar interesse incomum. O resultado merece comentrios na imprensa. Assim, na edio de 1 5 de maio de 1 897, em artigo sobre as festas em honra da esquadra chilena em visita ao Rio, cujos oficiais visitariam depois So Paulo, o jornal DON QUIXOTE, editado por Angelo Agostini, comenta, no artigo Festas chilenas, p.3: ... graas gentileza do Photo Club, dessa magnfica recepo ficaro perenemente guardados diversos pontos de vista em excelentes fotografias instantneas. Em novembro de 1 899, novamente nota em DON QUIXOTE, do dia 1 5, p.7, registra os convites recebidos: Do Photo Club para a sua exposio de fotografias. Ser o salo do ativo Photo Club Brasileiro de dois anos antes? Notcias de eventos similares correm. O peridico lisboeta BOLETIM PHOTOGRAPHICO, editado por Arnaldo Fonseca, registra, na edio de setembro de 1 901 , p.1 36: O Photo Club Paraense, no Par (Brasil) inaugura no prximo ms de outubro uma exposio permanente de fotografia. O que informa essa atividade, febril vista de hoje, desses engajados amadores?

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Falam antes de tudo, na perspectiva historiogrfica que interessa aqui, sobre quo pouco se sabe sobre o fotoclubismo, sobre a fotografia daquele perodo. Basta dizer que essas notas no parecem ter registro na historiografia conhecida. Essas e outras que surgem hoje muito rapidamente. E a surpreender-nos ao encontrar um fotoclube homnimo, ativo, fundado em abril de 1 896, que precede em 27 anos o Photo Club Brasileiro, principal associao brasileira das dcadas de 1 920 e 1 930.

Um vazio historiogrfico
possvel afirmar que a historiografia da fotografia no Brasil apresenta um vazio sobre um perodo algo extenso entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo seguinte. Ao longo da crescente e intensa produo historiogrfica que se estabelece entre ns a partir da dcada de 1 970, esse vazio surge lentamente. Os primeiros estudos histricos concentram-se na introduo e desenvolvimento da fotografia no Brasil, em tantos segmentos, nas suas aplicaes, e ainda na produo e difuso das imagens de um estado nacional em formao. No segundo momento, outro grande ncleo temtico construdo ao redor da fotografia moderna, a partir da segunda metade da dcada de 1 990. Um pouco ao acaso, um pouco devido a ausncias de arquivos estruturados, um pouco pela falta de uma crtica historiogrfica, um espao entre esses dois polos foi tomando forma. As bordas delimitadoras desse espao no permaneceram fixas. Pesquisas histricas sobre o modernismo, por exemplo, comearam gradativamente a corroer os limites imediatos, retrocedendo-os em parte. A dificuldade maior seria enfrentar a pouca documentao em acervos e, por que no, um vago preconceito, no contexto da reflexo sobre a fotografia moderna, frente ao pictorialismo. Apenas os estudos sobre o retrato no campo da fotografia profissional e as pesquisas sobre documentao urbana, ou desdobramentos como postais, parecem delinear olhares sobre o intervalo em questo. A proposio pode parecer grosseira, mas como imagem esclarecedora de aspectos do desenvolvimento de uma historiografia to jovem. H, contudo, como conhecido, contribuies fundamentais para o estudo do recorte temporal que o projeto Antologia Brasil enfoca: 1 890-1 930. Essa extenso cronolgica , em verdade, longa, abrangendo mais de duas geraes. Como indicado pouco antes, estudos importantes sobre a fotografia moderna dedicaro tempo a estabelecer uma ponte precria com o fotoclubismo mais

contexto

prximo e a influncia do pictorialismo que parte deles adota como prtica. Helouise Costa (1 960) e Renato Rodrigues da Silva lanam, em 1 995, o livro A fotografia moderna no Brasil. A edio resulta de pesquisa premiada pela FUNARTE, finalizada em 1 987. Helouise, em seu mestrado (1 992), analisa, por sua vez, a influncia do fotopictorialismo na revista O CRUZEIRO, lanada em 1 928. Uma dose de acaso, associada a momentos de intensa poltica cultural voltada para o setor da fotografia a cargo da Funarte, permitiu que importante conjunto de imagens integrantes desse circuito fosse preservado. A recuperao da obra de Hermnia de Mello Nogueira Borges (1 894-1 989), fotoclubista, esposa de importante membro do Photo Club Brasileiro, fundado em 1 923, tem lugar em 1 981 em exposio realizada no Rio, evento parcialmente remontado em So Paulo no ano seguinte. Com a morte da fotgrafa, a coleo doada ao Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Em 1 994, Maria Teresa Bandeira de Mello (1 962) finaliza a pesquisa Arte e fotografia: o movimento pictorialista no Brasil, realizada no programa de mestrado da ECO-UFRJ. Publicada quatro anos depois, pela FUNARTE, com o mesmo ttulo, sua anlise constitui ainda hoje extensa e pertinente apreciao do movimento na dcada de 1 920. Centrado estritamente sobre o conjunto deixado por Hermnia Borges, a autora enfoca a produo do Photo Club Brasileiro. A abordagem sofre, porm, em alguns momentos com a parca historiografia existente. Dados sobre a presena do fotoclubismo no Brasil em seus diversos aspectos surgem truncados, repetem-se datas desconexas, o que no invalida a obra, nem as demais citadas. Um exemplo est presente nas referncias sobre as duas primeiras dcadas do sculo, entre elas, as relativas ao Photo Club Helios. Talvez um dos mais duradouros fotoclubes do momento, sediado em Porto Alegre, a associao tem registros de atividades desde meados da dcada de 1 900, participando, por exemplo, da Exposio Nacional de 1 908, no Rio. E prossegue, com atividades aparentemente regulares at o final da dcada de 1 930. Essa trajetria eclipsada constitui exemplo perfeito de desencontro de dados, intensamente disseminados na bibliografia brasileira. Espanta a ausncia de pesquisa sobre o Photo Club Helios, que cubra efetivamente seu percurso. Registre-se, porm, que o seminrio Dilogos entre histria, patrimnio e educao (Universidade Federal do Rio Grande, 1 2-1 3 de junho de 201 2), trouxe comunicao de Luzia Costa Rodeghiero, mestranda da Universidade Federal de Pelotas, que comea a recuperar as aes do Photo Club Helios, entre maro de 1 907, quando fundado, at 1 949. Disponvel em: < http://seminariodialogos.files.wordpress.com> Apenas nos ltimos dez anos surgem contribuies significativas que abordam a fotografia amadora no incio do sculo XX. o caso, por exemplo, da tese de

Antologia Brasil, 1 890-1 930

doutorado de Suzana Barretto Ribeiro Percursos do olhar da fotografia profissional e amadora de Campinas (1900-1925) (IFHC-Unicamp, 2003; Annablume, 2007). Outra significativa recuperao da cultura amadora fotogrfica, focando o contexto carioca da primeira dcada do sculo XX, resultou no projeto de doutorado, apresentado em 201 0, por Adriana Pereira: A (FFLCH-USP). Como Suzana Ribeiro, a autora discute o tema a partir da atuao de um amador, mas aqui, tendo como panorama as cidades do Rio e Petrpolis, quando surgem as referncias ao desenvolvimento do Photo Club do Rio de Janeiro ([1 9021 91 ?]). Certamente, importante fonte de informao para o projeto a cobertura realizada pela revista carioca RENASCENA (1 904-1 908). Em certa medida, a pesquisa integra um conjunto de projetos recentes que abordam esse peridico no tocante a sua relevncia para a histria da crtica de arte. Por fim, contribuio bibliogrfica recente a mencionar, lanada em 201 2, o livro Fotoclubismo no Brasil: o legado da Sociedade Fluminense de Fotografia, de ngela Magalhes e Nadja Peregrino (SENAC Nacional/SFF). A edio traa o percurso de fotoclube fundado em 1 944, a mais importante associao fluminense a partir da dcada de 1 950, quando passa a ocupar o espao deixado pelo Photo Club Brasileiro. No segmento inicial da obra, as autoras estabelecem o mais significativo panorama histrico, na historiografia brasileira, sobre o fotopictorialismo internacional.

cultura amadora na virada do sculo XIX: a fotografia de Alberto Sampaio

Fontes documentais, instrumentos de pesquisa


A proposta de constituir uma antologia crtica implica em caracterizar um sistema de circulao de ideias e identificar seus canais de comunicao e repositrios. No recorte temporal em questo, no ser o livro o meio de circulao, excetuada a literatura fotogrfica estrangeira, cuja avaliao ser feita de forma indireta pelas referncias na produo local. a imprensa o veculo central. Seja a imprensa geral, voltada para o grande pblico; seja, entre os aspectos que caracterizam o perodo, a imprensa especializada em fotografia. Surgem ento as primeiras colunas e revistas especializadas. Embora ttulos conhecidos, so veculos ainda poucos referenciados e estudados, exceto em breves ensaios (CAMARGO & MENDES, 1 992; MENDES, 1 998; FERNANDES Junior, 201 0). Em vrios momentos da Antologia Brasil esses peridicos sero caracterizados. A pesquisa permitiu ainda registrar novos ttulos, alterando o limite temporal de surgimento desse segmento.

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contexto

O elenco de peridicos conhecido: as editadas em So Paulo REVISTA PHOTOGRAPHICA (1 909-[1 909]), ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA (1 91 9[1 920]) e REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA (1 926-[1 926]), e as cariocas, as duas primeiras como revistas associadas ao Photo Club Brasileiro, por algum momento, e a ltima, de sua propriedade, com longa durao FOTO-FILM (1 925-[1 925]), PHOTO REVISTA DO BRASIL (1 925-[1 926]), e PHOTOGRAMMA (1 926-1 931 ). Sobre as colunas especializadas, destaquemos aqui o primeiro registro conhecido, de 1 898, no jornal CORREIO PAULISTANO, da srie Artes de amador, com dezessete inseres. Mas importante lembrar que a experincia editorial do Photo Club Brasileiro tem incio na coluna O Photo Club Brasleiro, na revista carioca FON-FON, com curta durao, em meados de 1 924. O projeto Antologia Brasil alterou esse conjunto, em parte. A ele, agregam-se dois novos ttulos cariocas, editados pelo fotgrafo A. Leterre: em 1 902, a REVISTA PHOTOGRAPHICA, com quatro edies, e dois anos aps, PHOTO GAZETA, hoje, o mais antigo peridico remanescente. E, experincia nica entre ns, o paulistano BOLETIM PHOTOGRAPHICO, lanado em 1 924, como iniciativa promocional associada futura REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, programada para 1 926. Desse conjunto, cerca de 76 edies tiveram exemplares preservados, significativa parcela de um total de 85 nmeros. Esto disponveis em acervos pblicos, em So Paulo e no Rio de Janeiro, 53 edies nenhuma delas com acesso digital. Foi possvel rever todo esse conjunto, excetuando 23 edies da edio paulista da REVISTA PHOTOGRAPHICA, da PHOTO REVISTA DO BRASIL e da REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, todas em coleo privada. Contudo, esse conjunto havia sido brevemente anotado pelo pesquisador h quase duas dcadas, o que permitiu um balano parcial. possvel apontar, assim, que seria oportuno avaliar as contribuies para esta ltima publicao de autores, como Guilherme Malfatti e Valncio de Barros, fotoclubistas que de certo modo fazem a ponte, no contexto paulista, entre o fotoclubismo da dcada de 1 920 e de 1 940. A recuperao desse conjunto de peridicos tarefa realizada a partir de obras de referncias conhecidas. Sobre a imprensa em geral, alm de levantamentos existentes j mencionados, tomou-se por base fontes historiogrficas como: Affonso de Freitas (1 91 5), Jos Freitas Nobre (1 950) e Heloisa de Faria Cruz (1 997), entre outras. Essenciais ainda, no caso dos artigos selecionados, foram os estudos especializados sobre autores como Joo do Rio e Olavo Bilac, que dedicaram parte significativa de suas produes ao jornalismo.

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Evento fundamental para o projeto foi a introduo recente, e em expanso, dos portais de acesso online a acervos digitais. Reunindo conjunto heterodoxo de acervos, quanto a ttulos, cobertura regional, formas de acesso e possibilidade de recuperao de informao, como uma leitura das fontes na abertura da antologia permite reconhecer , esses repositrios ampliaram de forma expressiva, em nmero e diversidade de textos, o horizonte de trabalho do projeto. Ainda assim no foi possvel garantir uma cobertura regional ampliada, com pareceu plausvel num momento inicial, ficando restrita a seleo final, salvo raras excees, a artigos publicados na imprensa carioca e paulistana.

Uma cultura fotogrfica em formao


O desenvolvimento do projeto exigiu avaliar, de forma operacional, parmetros para compreenso e anlise da cultura fotogrfica num contexto dado. Tomouse como ponto bsico, como fica em parte evidente no trecho acima, o reconhecimento de uma circulao de informaes sobre fotografia em escala inesperada, em todos os seus aspectos. Surpreendeu descobrir em contraste com a impresso registrada nos estudos disponveis, que aponta uma difuso restrita, quando muito s cidades de So Paulo e do Rio de Janeiro , que existe uma circulao, difusa, em escala maior, e em momento anterior ao usualmente pressuposto a partir da dcada de 1 91 0. Existe aparentemente uma demanda por informao, que alimentada por capilaridade a partir de jornais editados no Sudeste, rumo a outros centros. Certamente, essa difuso, que hoje possvel comear a identificar com o acesso ampliado, via digital, a colees de peridicos, no deve ter permitido, porm, aos leitores de ento um viso geral desse panorama estilhaado. Apenas na dcada de 1 920, com o estabelecimento no pas de mecanismos de distribuio de jornais e revistas de forma mais estruturada possvel imaginar algum avano, mais pela formao de pblico e menos por condies de acesso a esses canais por pequenos editores. Um alternativa existe na constituio de uma rede de representantes, como faz PHOTOGRAMMA, oferecendo ao leitor, fora dos centros principais, volume e qualidade de informao. Investigao relevante seria avaliar por exemplo essas representaes, que PHOTOGRAMMA relaciona regularmente em todas as edies. Quase certo, porm de forma diversa ao que as revistas brasileiras dedicadas ao cinema parecem ter conseguido ento, essas iniciativas jornalsticas voltadas para a fotografia, de menor envergadura de investimento e de interesse mais restrito, no geraram uma sinergia mais efetiva entre amadores e profissionais espalhados pelo pas.

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contexto

Esse interesse difuso, apontado ao incio, que ocorre na imprensa regional revelado quase sempre em notas, desde do limite inicial do recorte temporal em questo. Valorizam-se as novidades tecnolgicas, como a fotografia colorida, o raio X, as teleobjetivas etc. De certo modo, todas estas referncias podem ser entendidas como formas de ampliao das vises do real, conjunto em que ganham destaque ainda a fotografia astronmica, as aplicaes em medicina, a fotografia de espritos e emanaes corpreas as mais diversas. Enfim, novas virtualidades que tornam prximo o invisvel, o microcspico, o distante. Aspecto significativo que os ensaios aqui reunidos revelam como o grande arco do pensamento crtico toma forma lentamente, fragmentariamente. A cultura como troca e transmisso de valores pode ser identificada em seus diferentes momentos. Suas referncias internas e externas podem ser dimensionadas desde j em uma rpida leitura do ndice onomstico ao final da antologia. Surgem inesperadamente, numa cultura que revela assim pretender sua transmisso entre geraes, a proposio das revistas especializadas (em especial, o persistente projeto editorial do Photo Club Brasileiro por quase uma dcada), o museu de documentos fotogrficos aventado pelo Photo Club do Rio de Janeiro em meados da dcada de 1 900, e a necessidade, apontada por Guerra Duval, de estabelecer o ensino formal em escala ambiciosa, na dcada de 1 920, expresso final de uma questo que se impe desde a virada do sculo. Ensino, memria, produo crtica e difuso da fotografia so campos que surgem certamente marcados pela contexto ao redor do fotoclubismo, que atua ento como articulador intensivo de iniciativas culturais. Questes essas, que esto ausentes, digamos assim, no campo da fotografia profissional. Essas aes e proposies tiram proveito, em parte, da expanso dos locais e agentes do circuito de arte, ao qual pretendem se aproximar. Contudo, preciso reconhecer, esse panorama fotogrfico tem dinmicas e agentes prprios, que ativamente buscam essa sinergia. Ao longo do arco temporal aqui tratado possvel identificar, atravs dos textos selecionados, essa expanso, a adoo de hbitos e prticas culturais, e a constituio de um pblico para esse circuito novo.

Fotografia e arte
O perodo marca uma mudana radical, episdica de incio, mas em seguida difusa e regular, na percepo da fotografia como objeto cultural complexo. Parte-se da sua proposio como expresso mxima das conquistas da cincia, com aplicaes nos mais diversos setores, expandindo o conhecimento tcnico, para a concepo de uma fotografia integrada s expresses artsticas.

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O fotoclubismo, em sua faceta associada ao pictorialismo, veculo dessa proposio. Sua presena no Brasil ocorre, como em outras sociedades similares, de forma abrupta, sujeita a rupturas e acomodaes de ideias importadas, processo que exige instrumental analtico, observao e documentao rigorosos. Seria mais correto evitar uma anlise estrita do panorama local pela tica da historiografia internacional sobre o pictorialismo, prtica que at aqui tem apenas ajustado o figurino conceitual ao pouco que se sabe sobre a produo e recepo da produo brasileira. Ao invs disso, procurando estender a anlise a um campo ampliado, em especial ao longo da primeira dcada do sculo XX, possvel identificar essas ocorrncias como uma contribuio original ao debate sobre uma questo chave que se impe a partir da segunda metade do sculo anterior sobre a cultura: as relaes entre indstria e arte. Visto por essa perspectiva, o fotoclubismo brasileiro em sua primeira fase a melhor expresso, num pas de industrializao precria, dos conflitos desencadeados. O automatismo do processo fotogrfico ponto central na cartilha adotada: o instantneo como metfora do conflito entre mecnico e o humano, negando o autor. Questes associadas, como a oposio entre o amador e o profissional, expressam o papel e a autoimagem dos agentes nesse debate. O aggiornamento que tem lugar ento est sujeito aos conflitos decorrentes da ausncia de um debate sobre arte e cincia no pas, como o que ocorre ao longo do sculo XIX no contexto europeu, por exemplo. Ainda assim essas ocorrncias permitem que sejam apreciadas como uma das melhores expresses desse debate entre ns.

Para entrar e sair da modernidade


Contra a caixa preta, o pictorialismo? As estratgias para acesso modernidade podem ser avaliadas num contexto inesperado. H um slido debate internacional que chega at ns, em referncias a autores como Robert de la Sizeranne, cujo foco precisamente o estatuto artstico da fotografia.

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O pictorialismo, que pode ser tomado numa leitura imediata como opo conservadora para insero na cultura moderna, no pode ser visto, pelo que sabemos agora do panorama brasileiro, como um produto solidrio ao longo do extenso arco temporal em que se desenvolve. O Photo Club Brasileiro, na dcada de 1 920, nesse segundo desdobramento do movimento fotoclubista no Brasil em sua primeira fase, certo, faz aos poucos

contexto

mera adeso arte acadmica, ignora o universo urbano, as mudanas nas artes visuais em curso aqui mesmo. Essas decises geram um esgotamento e desvalorizao severa ante s novas geraes. Ainda assim, curiosamente, no sero taxados abertamente de passadistas. Talvez porque circulem em campo controlado, em que se partilham os mesmos valores, em jornais e peridicos: uma bolha de valores mdios. A dcada de 1 920 tem certamente tenses de fundo na cultura local, que se expressam em momentos os mais diversos, at mesmo nesse universo das revistas ilustradas, que mesclam cobertura social e reportagens culturais variegadas. Em fevereiro de 1 924, uma revista carioca FROU-FROU..., em sua nona edio, traz o artigo Bilhetes da Pauliceia, um comentrio detalhado, acompanhado de charges, sobre o pseudo futurismo paulista. O autor, que assina simplesmente B. B. B., encerra assertivamente o extenso desabafo: Registramos a incoerncia unicamente para declarar que no levamos a srio o "futurismo" desses senhores e para pedir-lhes, pela alma de Jpiter, o obsquio extremo de no mexerem mais nos nossos empoeirados figures mitolgicos. Cantem, em versos livres a beleza da gasolina, faam odes virgindade da telegrafia, team madrigais candura do "fox-trot", mas no se esqueam das palavras sensatas daquele profundo psiclogo que foi La Bruyre, ao falar de Teofrasto: "Nous qui sommes si modernes seron anciens dans quelques sicles". E principalmente, (ah! muito principalmente!) no digam nunca mais que so futuristas.

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Os blocos articulam conjunto abrangente de temas e manifestaes do perodo, embora com dimenses e recortes distintos. Dois deles ARTE e FOTOGRAFIA ARTSTICA apresentam a maior parte dos ensaios, publicados em veculos variados, da grande imprensa a colunas e revistas especializadas em fotografia, modalidade que surge no pais a partir de 1 890. Os dois conjuntos em destaque revelam o trao que caracteriza a produo escrita sobre fotografia do perodo: a discusso sobre o estatuto artstico da fotografia. Os demais conjuntos procuram caracterizar temas como ENSINO ou IMPRENSA ESPECIALIZADA , e apontam nesses casos para a circulao de ideias e imagens. Os demais blocos introduzem outros campos de aplicao ou temas como a imagem social do fotgrafo, expondo usos e funes em rearranjo contnuo. Cada bloco traz os ensaios em ordem cronolgica, embora sujeita aos subtemas. Como apoio ao leitor, alm da relao completa dos artigos por data ao final da edio, um conjunto de TAG s, para usar um termo contemporneo, indicam pontos de destaques.

blo co s tem tico s

COMPORTAMENTO: crnica, feminino, fabulaes


JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1 O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo, 1 0.1 2.1 91 6, p.1 BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898, p.1 TEX, Lo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP, 27.6.1 91 3, p.1 BEVILACQUA, Sylvio . No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 8-1 0, maio 1 928 SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ, III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907 25 37 41 45 49 55

ARTE: estatuto, pictorialismo, difuso


GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 6, 1 2.1 0.1 889 GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889 GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (568): 6, 2.11 .1 889 DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p, nov.1 904 59 61 63 67

Antologia Brasil, 1 890-1 930

SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO, RJ, nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911 GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de Fotografia. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2 BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 6-7, 30.8.1 926 GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes? PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926 FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.11 .1 926 GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso na Fotografa Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4, fev.1 927 VECCHIO, Jos Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927 GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929 (parte 1 ) GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929 (parte 2) VALFER, F. de. A Fotografia pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 3-5, set.1 930 BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan.1 931

83 89 95 99 1 03 111 11 7 1 21 1 25 1 33 1 39

No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ): n.p., jun.1 923 No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (8): n.p., jan.1 924

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blocos temticos

IMPRENSA ESPECIALIZADA
Nosso intuito. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 LETERRE, A. Fotografia. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , maio de 1 91 9 O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, SP, (1 ): 3-4, jan.1 926 1 53 1 55 1 59 1 63

FOTOGRAFIA ARTSTICA: notas do exterior, fotoclubes, o artista, outros circuitos


CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris, II (26): 75-79, dez.1 898 A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900, p.2-3 Cartas da Itlia: Roma, 26.04.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP, 27.5.1 911 , p.5-6 A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, jul.1 904 EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, II (1 9): 95-1 01 , set.1 905 FARE, H. De la. L'Exposition du Photo Club au Museu Commercial. REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): 501 0, 4.8.1 907 LIMA, lvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube. RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907 MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (3): 1 -2, 30.9.1 926 VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927 Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929, p.7 1 67 1 73 1 79 1 83 1 93 1 99 205 21 3 21 7 223

Antologia Brasil, 1 890-1 930

A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2 RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA, RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83 CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ, 24.11 .1 911 , p.1 Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3 CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929 Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA, RJ, V (40): 4-7, fev.1 931 VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86, jan.1 906 GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925

229 235 243 249 253 257 263 267

ENSINO
BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925 GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928 271 277

JORNALISMO
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1 LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1 X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4 BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5 281 285 291 295

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blocos temticos

USOS E FUNES: o livro, a cidade, o retrato, a marinha, a imagem da guerra


A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, SP, 11 .8.1 887, p.2 CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6 Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2 O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas Monteiro Lobato & Cia, [1 922] GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2, dez.1 925 ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925 O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA, Fortaleza, 2.4.1 928, p.1 299 303 307 311 31 7 31 9 323

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sele o d e a rtig o s

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JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, (243): 30.8.1 908, p.1 . il. (domingo) O texto ocupa toda a primeira pgina da edio de domingo. Aberto h pouco mais de duas semanas, o grande evento tema da foto: o Morro da Urca, ao fundo, rivaliza com o arco gigantesco sob o ttulo "Portal monumental da Exposio". A Exposio Nacional, comemorativa do centenrio da abertura dos portos, representa um dos grandes investimentos simblicos do governo republicano, vitrine para o mundo, mas, antes de tudo, para seus cidados. Joe, como assina o escritor e jornalista Joo do Rio (1 881 -1 921 ), mais um pseudnimo de Joo Paulo Emlio Cristvo dos Santos Coelho Barreto. Aos 27 anos, ele, personagem e cronista da cena carioca, registra nesse artigo fatos ao longo de uma semana na Capital Federal, campo de intervenes urbansticas, que rompem com o ar tmido da antiga sede da Corte, dando um aspecto metropolitano a uma sociedade de contrastes socioculturais surpreendentes. O inesperado, nesse contexto, identificar uma nova expresso social para o fotgrafo. O texto exemplifica tambm a qualidade do escritor na sua produo como cronista. Um estudo mais atento revela, no s a escrita caracterstica, mas a criao afluente em transformao contnua. Dias antes, na edio de 26 de agosto, no jornal Correio Paulistano, a parte inicial do artigo era publicada sob o ttulo "Os animais da Exposio". Anos depois, como "Clic! Clac! O fotgrafo!", ele incluir o segmento final no livro Pall Mall Rio (1 91 7.)

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evento social

comportamento

lugar social do fotgrafo

Cinematgrafo

DOMINGO A exposio de canrios, uma poro de gaiolas todas do mesmo feitio. As avezitas parecem assustadas com tanta gente, e so quase cor de creme algumas, outras amarelo ouro, outras de aafro e castanha, outras cor de gema de ovo, to delicadas, to areas, to imateriais que parecem flocos animados de um sopro a perder-se minutos depois. Como fui dar ali? Os homens gostam de animais de uma esquisita maneira. O homem da cidade de tal modo vive separado que no o conhece e no o v seno por excentricidade. Os cachorros so como elementos decorativos das senhoras, os cavalos ningum os separa das condues que puxam, salvo quando se membro da Sociedade Protetora dos Animais. Os gatos no passam de um cacoete filosfico literrio que se usa por pose porque Renan e Baudelaire gostavam de gatos como a Sarah em tempo gostou de jaguares. Eu abomino os gatos, os cachorros, os passarinhos, as galinhas. Um gato ronronando em cima de uma poltrona enfeza-me, e nada mais desolador do que uma gaiola com alguns bichinhos, presos pelo egosmo humano, a trinar vagamente vagas rias, s vezes tristes. Como fui dar ali? O fato que passei dos canrios aos pombos. E foi uma linda impresso. H-os todos brancos e todos cinzas e todos salmo e todos cor de havana; h-os como encrespados artificialmente com a cauda abrindo em leque e a cabea perdida [num] cocar de penas; h-os com rebrilhos de cobre e ao, que parecem sados da fantasia de um forno de faianas de Golfe Juan. Algumas so enormes abrindo as rmiges fortes; outros podem caber na palma da mo de uma donzela. E vendo os cartes com informaes sobre os cruzamentos, olhandolhes o olhar o olhar dos pombos que olham como se no vissem , o arrulho exercia em mim como uma fascinao. Diante das gaiolas dos

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pombos minha recordao voltavam os versos gregos, Vnus, o velho Virglio e o prudente Enas. Certo, Enas no teria descido aos infernos, se Vnus no o fizesse conduzir pelas suas pombas brancas... Os pombos levaram-me at ao local da Exposio de bois, de cavalos, de touros. Que aspecto! O sol, abrindo na porcelana azul do cu, dardejava uma poeira de diamante cegadora. E naquele brilho impalpvel acotovelava-se a multido. Eram empregados do comrcio, eram operrios, eram sujeitos bem postos, eram "sportsmen" e estrangeiros, mulheres do povo e senhoras do alto tom, cabeas em cabelo e grandes chapus a Gainsborough, crianas endomingadas e babys como escapados aos figurinos de luva de seda branca e gestinhos tenros. A luz tirava chispas e fulguraes das joias, dava um cunho de apoteose a tudo. Era como se estivssemos na pesagem de um prado em dia do grande prmio. Os animais estavam na sombra e a curiosidade era toda para eles. Damas flexveis e delicadas paravam em xtase diante dos bois formidveis, e os tratadores perfilados davam informaes: Esse cavalo? do Sr. baro do Paran. E aquela zebra? Ah! isso cruzado. O Sr. baro tem dezenove. Este filho de um cavalo e de uma zebra. Com aquele deu-se o contrrio. E so menos maus que os burros, os zebroides. Os cavalos pareciam orgulhosos da admirao da turba. Os bois eram majestosamente paternais. O olhar amistoso de um desses animais consola a alma. E que estranha sensao a do ambiente! O cheiro saudvel dos bois, aquelas cabeas to graves e belas, em que o rosa tem desmaios, o pelo macio e lustroso, a fartura, a plenitude, a pujana dos exemplares tudo se ligava para infiltrar nas anemias urbanas e nas neurastenias presentes, a "griserie" de uma outra vida, o desejo animal de ter muita sade, de no conhecer perfumes e fatuidades, de viver como os tratadores, dormindo no feno, amando livremente, refocilando com os bichos. As damas ainda resistiam em passar a mo pelo dorso dos touros. Os homens iam fatalmente do desejo ao gesto. As crianas, que esto mais perto da natureza, pediam...

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E parecia que ns todos ramos melhores, sentamos um fluxo de bondade infinita nessa atmosfera rural. que no h como a aproximao dos animais domsticos para nos encher de bondade. As aves dos ares so a msica do viver. Os pombos so o amor. Os galos so como natais da vida. E os bois so o conforto e o bem da existncia. Encontr-los assim belos e bem tratados uma delcia a que o homem urbano se entrega com um prazer infinito tanto mais quanto os v e logo dali sai para a civilizao requintada, em pleno domnio da Cidade Maravilha. SEGUNDA Segunda do "Quebranto". Casa cheia. Aplausos, comentrios como na primeira noite. muito melhor assistir s segundas. A sensao do pblico muito mais intensa. A pea de Coelho Netto resiste bem ao contato do grande pblico. Mas por que os deuses imortais no consentem que se possa louvar totalmente aquele tentmen? A pea uma stira feroz a um certo meio. Fraquear um pouco na caricatura dar motivo a que no se tome a srio a stira. E que fizeram aqueles artistas fingindo elegncia? Os artistas foram lamentveis. A cena do "five o'clock" foi um verdadeiro carnaval. Alguns atores apareceram agarrando uma luva com o ar de quem segura vela em dia de procisso. O Sr. Alfredo Silva, to inteligente, fazia um tipo de carioca cinicamente gozador e elegante como um vegete de farsa, com as calas suspensas e uma velha sobrecasaca; o Sr. Nazareth, com uma cabeleira loira enorme tinha um fato positivamente de revista de ano. O Sr. Joo de Deus apareceu valha-nos Deus de "smoking" s cinco da tarde. A Sra. Luiza de Oliveira tinha um vestido integralmente mgico, e para no faltar nada quela sarabanda de adelo, um ator de casaca fazia de criado. Os atores tm a mania de que o fato de somenos importncia. No! O fato tudo no teatro, ou pelo menos a maior parte. No se faz um homem elegante com uma velha redingote, e a composio de um "five o'clock" deixa de ser flagrante apanhado da vida real para passar insulsa pilhria quando a fazem daquele modo.

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A regenerao teatral! Ela s se far quando um sujeito, como o Christiano e com muito dinheiro, ditar aos atores as roupas e for obedecido. De resto, eu ouvia duas senhoras conversarem: curioso este "five o'clock"! Muito. J viste? Faz-se tudo menos tomar ch. verdade. S se l dentro... Mas que tem tudo isso? A obra de Netto fica. uma das facetas do gnio desse homem admirvel. E eu ouvindo o terceiro ato empolgante lembro uma carta do grande artista de dolorosa melancolia: "Quando escreveres, pe um rochedo sobre o corao para que te no suceda compores s com expresses de amor o que devia sair integralmente do crebro, justo e forte como Minerva armada. A bondade desvairou-te onde apontaste um gnio h apenas um pobre diabo que, h 22 anos, sem trguas, empurra uma pedra para o cimo da escarpa e, quando imagina haver cumprido a tarefa, v a pedra despenhar-se no fundo da indiferena. Torna faina e comea a labuta, arquejando. Se a to estpida contumcia pes o rtulo de 'gnio', glria a Ssifo!" Se no fosse esse trabalho incessante do grande beneditino da arte, to soberbamente as nossas letras contemporneas no fulgurariam, nem aos pobres mortais seria dado o prazer de gozar a obra desse crebro extraordinrio, sempre novo e sempre assombroso... QUARTA Hora de Exposio. Bar. Adolpho Araujo, o jornalista paulista das frases imprevistas, j chamou um "garon", que se diz italiano brasileiro, de "panach de nacionalidades", e disse sobre certas criaturas da literatura cousas horrendas. Ns estamos num ponto estratgico. V-se a fita do Rio, todo o Rio que passa, e o interessante que Joaquim Morse e Adolpho Araujo, apesar de serem de S. Paulo, conhecem toda a gente. Esses jornalistas!

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Aquela espanhola? - Situao admirvel com o deputado do Amazonas. Mas a crise da borracha? Para tais cousas h sempre dinheiro... Olha o Coelho Netto. O Netto est a entrar no mercado estrangeiro, primeiras colunas dos jornais de Paris, um romance sobre imigrantes a sair na "Tribuna Italiana". Srio? Tudo quanto h de mais srio. E o seu "Up-to-date"? Dizem que uma pea clef. clef era o "Five o'clock". Imagina tu... Mas a histria daquele casal que ali vai. Ele est mais gordo... Ela tambm, a impudncia da luz... Olha que causa admirao esta concorrncia. Para tais cousas h sempre dinheiro. O general T.... Sabes que o general foi encontrado... Silncio, uma questo militar! Decidida com as ltimas armas do carcs de Eros... Mas aquele jovem elegante o Luiz Edmundo. . Vai para a Europa. Duas edies do livro esgotadas, dois ou trs jornais. E depois, filho, uma flor com talento e amabilidade. Aquela a Mme. X? - No, agora I., Mme. I. Casou de novo por uma nova religio. E os prmios de automveis bem postos? A concorrncia no deve ser grande. H pouco dinheiro e muito pouco chic. Essa gente tem carros mas falta-lhe a linha; aquela linha de elegncia do David Campista. O Gasto de Almeida, que guia deliciosamente, talvez seja bem. E o Leopoldo da Cunha, homem da moda, tambm... Vais ver que do a alguma troupe familiar burguesa! Decises do amvel feiticeiro que o Thaumaturgo. - O general Gregrio Thaumaturgo de Azevedo? Sim, o general... E a conversa continua, enquanto a luz envolve os grandes palcios num zamph multicor de pr de sol esfriado pelas nvoas do mar... SBADO Ah! um fotgrafo! A cena foi rpida. Era na Avenida, Mme. de Figueiroa abriu nervosamente o leque, baixou a cabea e deitou quase a correr. Na sua frente, porm, um sujeito louro, com o "kodack" na mo, ria a bom rir, e quando a linda senhora passou a seu lado, cumprimentou: V. Ex. fez muito mal, minha senhora. A chapa vai sair preta. Vai sair preta?

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Pois est claro! A cabea curvada, o leque escurecendo o rosto... Mas o senhor vai fazer sair isto? para um jornal ilustrado. Com sua licena... Tem que sair mesmo? fatal. Mme. de Figueiroa mordeu o lbio, hesitou, e de sbito resolvida: Ento se no h remdio, tire outro instantneo direito. E ficou de p, numa pose de ave real, sorrindo, enquanto o moo louro de novo a "kodacklsava". Era na Avenida e a cena foi rpida. Mas em outras ruas em outros pontos da cidade, quantas cenas idnticas a essa se passam? Porque ns temos agora mais um exagero, mais uma doena nervosa: a da informao fotogrfica, a da reportagem fotogrfica, a do diletantismo fotogrfico, a da exibio fotogrfica a loucura da fotografia. J no h propriamente mais fotgrafos profissionais, porque toda a cidade fotgrafa. J no h propriamente pessoas notveis cuja fisionomia se faa necessidade informativa dos jornais, porque no h cara que no seja publicada. No s as caras. As caras no bastam. As ruas, as casas, os aspectos dos cus, os combustores da iluminao, os carros, as carroas, as montanhas, as rvores. H cinco anos, em visita a qualquer famlia de mediania burguesa, o visitante contava com quatro ou cinco desastres fatais: ouvir os progressos da filha mais velha ao piano, admirar as aquarelas da petiz do meio, aplaudir a caula que recitava de cor versinhos estropiados. Agora no. Agora s fotografia. Esteve ontem no corso? No, minha senhora. Foi pena. Estavam l os fotgrafos de todos os jornais ilustrados. E contaram-me que um dos cinematgrafos mandou tirar uma fita. Aparecemos todos. Esta Maria vaidosa! No se farta. Olhe que j tem sado numa poro de instantneos. A esta frase, caem em cima da visita ruma de hebdomadrios elegantes e fotogrficos. E a dona do lar d opinies tcnicas.

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No saiu ntido. Um pouco escuro. Ms condies de luz. Este que est um "Rembrandt" de primeirssima! Ah! Eu entendo. Admira-se? Aqui no h quem no tenha o seu "kodack". Foi um lote que comprei em liquidao e a prestaes mensais. At o Juquinha j tira a sua fotografia! E, em lugar de ver as aquarelas, vemos os retratos tirados pelo Juquinha: o gato da casa, a cozinheira espantando as galinhas, o cachorro lambendo as mos do dono da casa tudo sem proporo sem perspectiva, mas encantador. Na alta sociedade, no chic mostrar um apetite to vulgar pela reproduo das imagens. As senhoras tm um ar de desdm, os homens fingem fugir, mas os retratos das "professional-beauties" aparecem em instantneos custosamente posados e no h semana em que um ilustrado no nos fornea a ttulo de documento exato o interior embelezado de vrios palacetes. De modo que se a burguesia e a alta roda sentem a vivaz vontade da fotografia, a cidade inteira, todas as classes sociais, num acordo definitivo do ladro preso ao diplomata transferido, exigem a reproduo dos seus gestos. mesmo provvel que at os mortos de mortes violentas sintam a necessidade de reproduo da sua ltima atitude para no desmerecer no outro mundo. Sim! a verdade dolorosa! O mundo no tem a obsesso do espelho, como disse o poeta tem a obsesso da fotografia! Arde uma casa em certa rua? possvel que o incomparvel corpo de bombeiros demore. Os fotgrafos surgem logo. O incndio aumenta? possvel que o valoroso corpo nico e incomparvel como o Po de Acar e a pedra da Itapuca no o limite. Os fotgrafos, porm, l esto para fotografar a chegada do corpo, a primeira ordem do comandante, as chamas, os primeiros esguichos das mangueiras, o povo, os jornalistas, os donos da casa, a companhia que a segurava. o delrio! Um cavalheiro faz a coisa mais imprudente e mais vulgar do mundo: casa como qualquer de ns. possvel que o pretor no aparea ou as testemunhas no venham. Os fotgrafos l esto para dar o casal subindo o altar, subindo para o carro, subindo as escadarias da casa e a de ns! para o futuro breve se no houver um paradeiro pelo menos para certas intimidades familiares, com a neurose do documento exato. Mas no s. Dois homens brigam. Morre um, vai outro para a cadeia, saem ambos fotografados no jornal. Um tipo suicida-se? Retrato dele

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em todas as idades nas folhas! H uma senhora que saiu rua? Zs! kodack nela! Voc vai ali confeitaria? Instantneo! E a alucinao. No se anda nas caladas sem desconfiar dos transeuntes, no se sai rua sem estudar o andar, por causa das dvidas no se atravessa uma praa sem a pergunta ntima: Quantos fotgrafos estaro agora fotografando-me? E no mesmo preciso sair rua. Na Cmara os deputados esto sentados e de repente um tiro de magnsio: foi um instantneo. Nas secretarias, os funcionrios esforadamente escrevem cartas s namoradas, quando de sbito invadem as salas batalhes de homens de unhas envernizadas, e clic! clac! e tome instantneos. Nas fbricas, os operrios esto a palestrar sobre a ltima greve e o direito que todo o operrio tem de ver a diria aumentada, as horas de labor diminudas, e aparece um homem, ergue a mo e paf! bifa o quadro natural. E como j se do as senhoras na missa, s compras, nos banquetes, escrevendo no seu hall ntimo, e os cavalheiros em mangas de camisa no seu escritrio, e as cocottes em [menores] grupos e os pic-nics carnavalescos muito provvel que muito em breve um fotgrafo, se no for chamado, solicitado, rogado antes entre em casa de uma pessoa qualquer e exija, seja ele ministro ou contnuo: Dispa-se e mostre-me como vai para o banheiro! Quero tirar um instantneo! E, tremendo de gozo, a vtima, s com a ideia do instantneo, correr ao banheiro, mesmo que tenha por esse stio do lar uma inexplicvel implicncia... que o fotgrafo o tirano, o agente da vaidade, o Boreas da grande tolice universal, o nico sacerdote acreditado no fandango do mundo. Quando um homem se erige em fotgrafo a sociedade prostra-se. Voc tira retratos? E instantneos. Venha da, vamos jantar! A gente encontra na flora enorme uma infinita variedade de representantes: o fotgrafo artstico de quadros, o amador da fotografia

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de arte, que tira retratos de senhoras bonitas em ambientes lnguidos e aspectos do luar nos lagos e nas florestas, o fotgrafo da cidade para cartes postais, o fotgrafo reprter, o fotgrafo ilustrador a que no escapam nem as vagas das ressacas na baa, o turbilho de fotgrafos amadores, o fotgrafo high-life, o fotgrafo pndego que inventa por justaposies de chapas cenas picarescas e de pessoas graves, o fotgrafo instalado, o "vieux genre", que olha para toda flora com os ares de pai nobre abandonado pelo filho prdigo... Ele entra, h o estremeo emocionante da massa, e ei-lo a manejar todos como polichinelos. Parem! Todos param. Vira a cabea! Todos viram. Olhe para aqui! Todos olham. que ele tem esse direito. No s aqui. Em toda a parte do mundo. Ainda outro dia, diz o "Hong-Kong Daily Express", havia em Canto, na China, a execuo de oito malandros. Cada vez que os executores suspendiam um dos coitados, a chusma de fotgrafos assestava baterias e apanhava o derradeiro esgar. O ltimo ia ter a cabea decepada. J o carrasco passava o fio do gldio pelo pescoo do pobre diabo, quando um dos fotgrafos bradou: Um instante. O carrasco parou e o criminoso viveu no transe mais um instante, porque o macabro fotgrafo queria o instantneo perfeito. Em transe vivemos ns agora, com a obsesso de apanhar na mquina os outros e de ver a nossa figura em cada jornal. J comea a no ser chic passar um ms sem ser fotografado seis vezes. Que ser da cidade, com tal mania, amanh? E ao assistir cena de Mme. de Figueiroa, na Avenida, ao pensar, trmulo de medo, na assustadora epidemia fotogrfica, eu no pude deixar de recordar que h duas semanas, indo visitar um deputado,

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tambm amador de fotografia, o deputado fez-me travar conhecimento com o seu filho de trs meses e meio por estas palavras: Um pimpolho j clebre! Clebre? Venceu o "record" da fotografia. Ora esta! J foi fotografado vinte vezes e, outro dia no meu colo, verdade que sem querer, tirou o instantneo da ama de leite a preparar-lhe a fralda... Joe

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O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo, 1 0.1 2.1 91 6, p.1 (domingo) Cidade serrana fluminense, Nova Friburgo acolhe ao longo do sculo XIX colonos europeus, alemes e suios em especial. Isso talvez explique o costume de passeios e uma vida social ao livre. No entanto, em muitas cidades brasileiras, "pic-nics", excurses e convescotes tornam-se um novo hbito da sociedade, momento de expresso social, interao e investimento. Esse gnero de evento se revela logo como objeto de interesse para o amador fotogrfico, espcie nova de praticante, ou como oportunidade para o profissional. Um exemplo paulistano registrado em 1 902, no jornal O ESTADO DE S. PAULO, do dia seis de maio, trs dias aps o passeio. Outono, poca oportuna para uma "Excurso a M'Boy", ttulo do artigo, e visita ao antigo colgio dos jesutas, naquele sbado reunem-se ao grupo autoridades como o secretrio de agricultura, entre outros polticos, representantes da imprensa e o fotgrafo amador J. de S Rocha. O texto, publicado s pginas 1 e 2, descreve todos os momentos da excurso inclusive uma cascata fotografada por Rocha de trs pontos diferentes. O convescote fluminense segue a mesma estruturao. Fica, porm, mais evidente a presena da imprensa e dos senhores amadores, ganhando destaque a produo de imagens e o comrcio ao redor dessas fotografias, elas mesmo entendidas como parte estrutural do fato social.

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evento social

comportamento

lugar social do fotgrafo

O convescote de domingo

Conforme estava anunciado, teve lugar, domingo, 3 do corrente, o grande "pic-nic", organizado pelos srs. Odilon Vital, Didimo Manoel de Oliveira e Aristides Mello, na Olaria, de propriedade dos srs. Thurler. Embora o tempo estivesse incerto, 1 hora da tarde os bondes partiram levando um grupo musical, formado de distintos moos, os srs. Vicente Fassetta e Denencourt Scholts, fotgrafos, e perto de 100 pessoas, entre famlias e representantes da imprensa local. A chuva impertinente, logo hora da sada dos bondes, caa impiedosa, tendose prolongado durante toda a viagem. Chegados que foram Olaria, local escolhido ultima hora, devido ao mau tempo, os convidados, acomodados num vasto salo, oferecido gentilmente pelo sr. Antonio Thurler, deram comeo a uma elegante matin danante, que se estendeu at s 4 horas da tarde. A essa hora, oferecendo o tempo ocasio para fotografias, pois que a tarde j comeava a tornar-se clara e limpa, os srs. amadoresfotogrficos tiraram vrios retratos dos presentes ao encantador convescote. Em seguida foi servido um magnfico "lunch", regado de excelentes bebidas, tendo reinado durante ele a melhor harmonia possvel. Recomearam as danas e vrios outros brinquedos, que terminaram s 5 horas. A essa hora, perto de 120 pessoas, jornalistas, fotgrafos, msicos, tomaram assentos nos diversos bondes, que os conduziram a esta cidade, onde chegaram s 5 horas da tarde sob ruidosos vivas e aclamaes imprensa, comisso organizadora e ao convescote. Os convidados se dispersaram, retirando-se cada um para sua residncia, sob uma impresso magnfica da festa de domingo ltimo. ***

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As fotografias tiradas pelo amador Vicente Fassetta, que primam pela nitidez e apurado gosto artstico, que revela a inteligncia do ilustrado moo, foram colocadas nas vitrines das casas comerciais dos srs. Jos El-Jachi e Bazar Santos Dumont s vistas do pblico. Nesta redao, onde tambm se encontram em exposio, os interessados podero obt-las pelo insignificante preo de 2$000 mil ris cada uma. *** A comisso organizadora, por nosso intermdio, agradece penhoradssima a todas as exmas. famlias, jornalistas, fotgrafos e especialmente ao destemido grupo musical que to gentilmente compareceram ao convescote de domingo, emprestando-lhe com sua presena o maior brilho e valor que se pode admitir.

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BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898, p.1 . (sexta-feira) Jornalista e poeta, Olavo Bilac (1 8651 91 8) est presente nessa antologia em dois momentos, como tambm Joo do Rio. Embora menos conhecido hoje por sua produo na imprensa, esta, em especial suas crnicas, avaliada em estudos como o de Antonio Dimas (1 996). revelante assim que o artigo em questo tenha sido publicado num jornal paulista, reflexo quase certo do seu prestgio como jornalista. Mais sucinto, em estilo distinto, igualmente tirando proveito do tom leve, Bilac comenta nesse ensaio, de 1 898, uma oportunidade de negcios que mira a Exposio Universal programada para dois anos aps em Paris. Grandes realizaes que dominam as ltimas dcadas do sculo XIX, esses eventos representam momento para exposio das naes desenvolvidas, em representaes nacionais, com seus pavilhes. O artigo introduz nesta seleo tema de fundo, de presena intensa no perodo coberto pela antologia, expresso na representao visual da mulher, do feminino. Ao longo desse recorte temporal registra-se uma aproximao muito forte entre essas manifestaes e a prpria expresso artstica dominante. Bilac toma como mote anncio na imprensa do fotgrafo Holzer Fay Bla, radicado no Rio de Janeiro, Rua Gonalves Dias, onde se dedica como boa parte dos profissionais ao retrato. Pouco se sabe sobre o profissional, alm de associao eventual com Bastos & Dias.

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o feminino crnica

comportamento

Dirio do Rio

18 de janeiro de 1898
Ontem, na Gazeta, esta deliciosa notcia: "O sr. Holzer F. Bla, fotgrafo, teve a ideia de reunir em precioso lbum, para figurar na Exposio Universal de Paris em 1900, as fotografias das mais belas senhoras deste pas, e para isso convida-as a comparecerem na sua oficina, para retratarem-se sem nus algum. Com este intuito distribuiu pela imprensa convites, afim de que esta os faa chegar s formosas senhoritas que se julguem no caso de aspirar a esta glria". Deliciosa, sim! Deliciosa notcia! Porque, enfim, o Brasil, se no fosse esse amvel retratista, no se poderia mostrar, dignamente representado, na exposio de 1900, aos olhos de todo o mundo... Em primeiro lugar, est provado que no temos dinheiro: nem poderamos pagar as passagens dos comissrios que fossem levar ao certame universal os nossos produtos. Em segundo lugar, que produtos mandaramos ns? O inqurito do atentado de 5 de novembro, para mostrar ao universo embasbacado os processos novos de que lanamos mo para fazer poltica? a garrucha de Marcelino, para que a Europa visse o que a nossa arma eleitoral? algumas folhas dirias, para que a Civilizao admirasse a planta rara e indgena do apedido? O nosso corpo de bombeiros, para que o velho mundo se certificasse de que somente por falta de gua que se no apagam aqui os incndios? a fotografia dos buracos de qualquer de nossas ruas? a Academia de Letras? Realmente, le jeu ne vaudrait pas la chandelle....

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Mas, o amvel sr. Bla acaba de salvar a situao: se no temos arte, temos natureza! Se no podemos mandar Europa os produtos da mo do homem, podemos mandar-lhe os produtos da mo do Criador! Vamos enviar Exposio Universal as fotografias das nossas mulheres belas, e isso, graas a Deus ou ao Diabo, no nos falta! Eu que os diga! Eu, que, com os olhos deslumbrados e tontos, as vejo passar por aqui, todos os dias, estas louras, de olhos de violetas, aquelas morenas, de olhos de nix!... Ai, sim! isso o que no nos falta! e a lembrana do fotgrafo foi uma lembrana verdadeiramente genial... Mas (em todas as grandes ideias h sempre esta adversativa malvada!...) mas, o que torna a ideia pouco prtica que o fotgrafo, em m hora encarregue as senhoras belas de julgarem a si mesmas. Que perigo! Sabeis que no h mulher feia que se no suponha bonita; por outro lado, as mulheres realmente bonitas amam dizer que no o so, por modstia ou coquetterie. E, pois, muito provvel que s se apresentem diante da objetiva da mquina fotogrfica do sr. Bla, j no as matronas notoriamente feias, mas, o que ser pior, as senhoritas nem bonitas nem feias, nem carne nem peixe, nem dignas de adorao nem dignas de repulsa. E o resultado ser este: ou o sr. Bla desistir de sua ideia e o Brasil no aparecer na exposio, ou o sr. Bela se resignar a mandar a Paris as fotografias que tiver obtido, e as parisienses triunfantes e contentes zombaro das nossas formosuras... E assim se perde, s vezes, uma grande e rutilante ideia! O.B.

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TEX, Lo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP, 27.6.1 91 3, p.1 (sexta-feira) A estrutura do artigo curiosa, embora o uso de transcries e comentrios de outros jornais seja prtica comum no perodo. Mais uma vez, a nota num peridico paulistano sobre evento fotogrfico carioca merece ateno por si s. Sobre Lo Tex no sabemos muito, alm de nota no mesmo CORREIO PAULISTANO, em 05 de maro daquele ano, que o apresenta como colaborador em partida para o Rio. Leopoldo Teixeira Leite Filho, seu nome verdadeiro, acabara de ser nomeado promotor pblico "no territrio do Alto Acre", para onde deveria partir brevemente. difcil compreender a peculiar transcrio do artigo de Lindolfo Collor (1 890-1 942), ento jovem jornalista. Fugindo do usual, Lo Tex usa-o como veculo para seus prprios comentrios sobre uma tema que lhe prximo, pois ele, ou seu pai, estiveram na abertura (veja p.251 ). Sylvio Bevilacaqua (?-1 948) tem aqui sua primeira referncia nessa antologia. Ao lado de Fernando Guerra Duval (?-1 950), ele constitui uma das figuras de longa permanncia entre as dcadas de 1 900 a 1 930, delineando um percurso pessoal surpreendente desde sua atuao como professor do Colgio Pedro II at estabelecer seu estdio profissional, passando pelos principais momentos do fotoclubismo carioca. Nesse percurso, Bevilacqua se dedicar aos temas da mulher e da criana, em menor grau. fundamental, considerando a insero num artigo da grande imprensa, a referncia ao crtico francs Robert de la Sizeranne, marco terico eleito pelos principais agentes locais associados questo da fotografia artstica. Leia pgina 249 outro artigo sobre o mesmo evento.

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o feminino exposio

comportamento

Pelos "ateliers" e sales...

A exposio de "pastis" Bevilacqua O Rio assiste, hoje, inaugurao da segunda exposio artstica do reputado fotgrafo Sylvio Bevilacqua. O acontecimento tem toda a importncia de uma nota mundana, como, alis, j o fez notar o cintilante cronista do Jornal do Commercio, Lindolfo Collor, na sua seo de sbado: " esta a segunda grande exposio de fotografia artstica feita por Sylvio Bevilacqua. Dizemos que a segunda grande exposio porque o ateli de Sylvio , de fato, uma bela exposio permanente, feita ao sabor do acaso, sem a pretenso de ordem de todas as exposies, e por isto mesmo tanto mais interessante. "Se o atelier de Sylvio uma exposio permanente, a sua frequncia no sofre tambm, logicamente, nenhuma interrupo. De fato, poderse-ia afirmar que aquele recanto discreto dedicado ao trabalho artstico um dos pontos mais preferidos pelo nosso alto mundo artstico, de passagem pela avenida, para uma 'causerie' ligeira, entre uma 'pose' que Sylvio arranja e uma disposio definitiva para a rua, para o corso, para o 'five o'clock'... "De modo que como exposio permanente, o ateli Bevilacqua sempre um magnfico recanto de palestra, onde a quantidade e qualidade de esprito faz frente ausncia tanto quanto possvel do convencionalismo frvolo que sempre enregela as melhores disposies verbais". Deve-se registr-lo, portanto, com um comentrio, porque essa exposio significa, na realidade, alguma cousa mais que um esforo; exprime mais que uma tentativa.

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tambm atestado e que eloquente atestado! do aperfeioamento a que tem chegado, entre ns, a fotografia, na sua expresso como arte. H tempos, ainda, discutia-se em Frana, se a fotografia era e se podia ser uma arte e a discusso assumia, na Revue des Deux Mondes, propores de uma verdadeira polmica, quando Robert de la Sizeranne solveu a questo, em magistralssimo artigo, concluindo pela negativa. No h dvida alguma que o problema est, nesse trabalho, reduzido s propores geomtricas de uma equao, que representa o conceito ruskiniano das belas-artes. A despeito, porm, da eloquente argumentao do autor das "Questions esthtiques contemporaines" a fotografia afigura-se-nos como uma arte ela reproduz a natureza, com sinceridade absoluta e a sua preciso ser a mais rigorosa, quando se tornarem definitivos os atuais ensaios de "viso e impresso colorida". No momento atual, em fotografia artstica, o pastel representa esse desideratum. A exposio Bevilacqua d-nos nitidamente a prova dessa afirmao: dos cinquenta e tantos trabalhos expostos, cinco podem ser reputados o nec plus ultra, a derradeira palavra no gnero. O pastel todo o grande segredo de Bevilacqua, como disse o cronista do "Jornal do Commercio": "Toda a reputao de Sylvio reside na feitura impecvel desses trabalhos que o recomendam verdadeiramente como um um artista perfeito no difcil 'mtier' de fazer fotografias sem cair no horrvel chavo da impassibilidade fotogrfica". fato: a fotografia colorida no poderia, jamais, rivalizar com esses cinco trabalhos impecveis do grande artista. O "pastel" que representa Mme. Vaz Carvalho uma maravilha a figurar nas mais notveis exposies internacionais de arte fotogrfica tal a expresso do olhar, tal a vida da fisionomia. Outro para o qual a ateno converge, naturalmente, o retrato de Mlle. Nabuco de Castro tipo esplendente de beleza tropical, que j tem sido laureado em alguns concursos de mundanidade.

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A "pose" Mlle. Vera Barbosa , tambm, um elegante espcimen do catlogo, muito embora seja melhor o original perche parla... e o Rio-chic a reputa, mui justamente, como uma das mais finas causeuses dos seus sales aristocrticos. Para citar esses somente, silenciaremos, a contragosto, a linda srie de outros magnficos nmeros do catlogo: Teta e Odette Gasparoni, Hortncia de Mello, Viva Heitor Cordeiro, serena e sonhadora, em duas "poses"; Mme. Santos Lobo e finalmente o lindo "pastel" que representa Bilac, o poeta do Caador das Esmeraldas. H qualidades inestimveis nos pastis expostos, afora os atributos de excelente execuo e meticuloso acabamento. Sente-os, primeira vista, o observador. Bevilacqua tende a espiritualizar todos os seus retratos, pela "pose", pela expresso; depois, o seu colorido sbrio como uma "nuance" empresta s fisionomias intenes sonhadoras de grande efeito, enquanto a "luz" ou a "sombra" completa a composio da figura. *** O pblico elegante desta capital vai se dar rendez-vous no elegante "atelier" do fotgrafo Bevilacqua, admirando as silhuetas femininas, em exposio. de esperar que contemplem os seus artsticos "pastis" com mais pastis do que entendimento... certo, porm, que aplaudiro o artista. J um personagem do teatro ibseniano afirmava que nada faz simpatizar tanto uma individualidade como a sua "boa estrela..." A "boa estrela" de Sylvio Bevilacqua apresenta-o, ao pblico, por um prisma encantador; veem todos nele o homem feliz e querido de todos... e vivendo no meio de uma centena tonteadora de formosas criaturas, cujas atitudes e "poses" e gestos ele modifica e altera sua fantasia e a seu capricho... E que no o fazem sofrer. Tambm no o podem... Rio, 23-VI-13. Lo TEX

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BEVILACQUA, Sylvio. No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 8-1 0, maio 1 928 Novos tempos trazem o rdio. Na dcada de 1 920 surgem emissoras locais com programao regular. Em 1 927, o Photo Club Brasileiro, em 2 de setembro, realiza s 20h20 uma palestra sobre fotografia atravs da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. No causa surpresa, considerando o programa editorial do clube, que a transcrio seja publicada em PHOTOGRAMMA daquele mesmo ms. Em maro de 1 928, novamente a revista do clube publica o contedo do programa realizado no dia nove. Silvio Bevilacqua o responsvel por ambas as apresentaes. As relaes entre fotografia e rdio no so incomuns. A telegrafia sem fio, denominao de poca que explica o ttulo do artigo, surge em anncios nas revistas fotogrficas. Em 1 926, a sexta edio da REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, publicada em So Paulo, traz novo subttulo: "arte fotogrfica e radiotelefonia". Ainda em So Paulo, em 1 939, Jos Medina

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produzir "Instantneos no ar", entre fevereiro e maio, na Rdio Bandeirantes. O Foto Clube Brasileiro retornar ao rdio apenas em 1 948, por alguns meses, com "Luz e sombra" pela Rdio Sociedade Guanabara, aos sbados. O importante aqui, porm, o tema do programa apresentado em 1 928: a beleza e a graa feminina na fotografia. Que Sylvio Bevilacqua, com uma carreira dedicada aos temas da mulher e da criana, em menor grau, seja o apresentador, expressa a relevncia do artigo. O fotgrafo apresenta s ouvintes em especial, um passo a passo para o retrato, estabelecendo um roteiro que busca promover melhor interao entre modelo e fotgrafo. A referncia a Chamfort, provavelmente Nicholas Chamfort (1 741 -1 794), parece procurar estabelecer o tom para a conversao: "Quando se fala da mulher, deve-se molhar a pena no arco-ris e derramar sobre a escrita o p das asas das borboletas". Em tempo, a citao parece ser uma derivao de outra atribuda a Denis Diderot (1 71 3-1 784).

o feminino

comportamento

imprensa especializada

No T. S. F.

O nosso tema de hoje ser: da beleza e da graa feminina em fotografia. bem conhecido o que dizia Chamfort: "Quand on parle de la femme, il faut tremper sa plume dans l'arc-en-ciel et rpandre sur l'criture la poussire des ailes des papillons". O fotgrafo retratista aproveita, de fato, o auxlio das cores do arcoris e no as das asas das borboletas para por em relevo a beleza e a graa feminina, porque so elas que vm solcitas e amveis, atravs da objetiva, gravar na chapa esses primores de esttica humana que se colocam muito naturalmente diante da mquina fotogrfica, dando apenas ao retratista a dificuldade do embarao da escolha; mas... outras vezes.... o artista obrigado a lembrar-se que as graas eram somente trs e aquela que ele tem no momento diante dos olhos, ou diante da objetiva, no nem Tlia, nem Aglaia, nem Eufrosina e, como atualmente no se suporta mais um retrato rgido ou sem expresso, que tenha apenas a perfeio fotogrfica, preciso que se ponha, embora com dificuldade, no trabalho um pouco da alma do modelo ou um pouco de artifcio que substitua o que a natureza no deu ao modelo. necessrio, entretanto, que desde j se diga que a graa, um dos principais elementos da beleza, a graa fotogrfica tem de ser uma atitude especial, diferente da graa comum. Com o desenvolvimento desse ramo da esttica humana, principalmente depois do aparecimento do cinema, em que todos os gestos, todas as atitudes, todas as expresses, todos os movimentos esto estudados, analisados, medidos, comparados, catalogados, ficou bem evidente que um gesto, uma expresso, uma atitude que no possa

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durar ao menos trs ou quatro segundos em sua plenitude, poder ser muito interessante como interrupo de um movimento, como um instantneo, como um documento, no tendo, porm, geralmente, o menor interesse sob o ponto de vista artstico e um retrato de mulher deve ser sempre uma obra de arte, quando retrato moderno, de luxo, retrato que se d a uma amiga, ou a um noivo e que no queira parecer um simples documento em forma de ficha de identificao. O primeiro, isto , o retrato cinematogrfico, o que representa um movimento interrompido, prprio para as danarinas ou atrizes de comdia, no exerccio de sua profisso; o outro, o retrato distinto deve conter ou exprimir a serena graa das expresses e das atitudes calmas, apresentando-nos a pessoa em idntica maneira a que a encontramos no convvio social e com a sua melhor cara. Expliquemo-nos. sabido que todos, principalmente a mulher, tm um dia em que se acham melhor; ou seja influncia da toilette, ou uma determinada incidncia da luz, ou seja a simpatia de uma cor qualquer, ou de uma dada expresso, o certo que esse o momento timo para o retrato, momento que o artista precisa surpreender, para fazer ressaltar a graa e a beleza do modelo, quando ele as tem. Infelizmente nem sempre nos vm ao ateli uma Vnus ou Climne, a melindrosa de Molire, ou uma houri do paraso de Maom, por isso estudemos os elementos que entram em jogo, elementos principais; so trs: o aparelhamento, o artista e o modelo. Quanto ao primeiro, se de boa qualidade, como deve ser o de um fotgrafo que se prope a fazer retratos de arte, nada preciso dizer porque ele obediente e a pessoa j o encontra quando vai ao retratista com quem simpatizou. Quanto ao artista... quanto ao artista, nada temos a dizer porque poucos sero os que me esto ouvindo e esses conhecem as suas regras. Somente talvez alguns amadores gostassem que se lhes dissesse que nunca devem ficar muito perto da luz, quando trabalham no interior, porque a luz forte aumenta os defeitos, cava rugas e descobre manchas; que procurem de preferncia uma luz suave e modeladora, a dois ou trs metros de uma janela, com um bom refletor do lado da sombra; assim com um retrato feito bem longe da luz com uma objetiva de grande abertura, de foco longo, uma chapa rpida e suave a

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prpria Aeon, a me Eva dos gregos, talvez possa, ainda hoje, ter um bom retrato... anacromtico. Chegamos agora ao ponto principal da nossa palestra e naturalmente vs, minha senhora, que me estais ouvindo com tanta ateno, estareis pensando: que me vai dizer este homem com pretenses a ensinar-me a ter graa e elegncia? Em primeiro lugar devo dizer que falo para... as outras e depois que no se trata de graa comum, de graa social, nessa vs sois inexcedvel, trata-se de elegncia fotogrfica ou fotognica, como se diz atualmente; nesta o vosso espelho vos traz sempre enganada; a figura clssica da verdade saindo nua de um poo, ao espelho, s vale pela nudez. O espelho vos engana porque vos mostra a vossa beleza em sentido contrrio aquele em que ela se apresenta e isto, se tinha muita importncia antes dos cabelos cortados, porque mostrava esquerda todas as irregularidades da direita agora cresceu de valor por causa do repartido do cabelo; bem assim todas as outras assimetrias do rosto, alis indcio de inteligncia, vos so apresentadas s avessas. Alm disso a cor verde da massa do vidro faz mais plidas as louras e mais escuras as morenas. Ao entrar no ateli do artista o modelo deve preferir uma iluminao alta, como a que nos vem do cu, a luz anglica, como se diz em arte S ela simptica, s ela d profundidade e brilho ao olhar; a luz horizontal antiptica, a luz de baixo diablica. Os gregos que tinham o senso artstico to altamente desenvolvido s eram apresentados s suas noivas, quando no as conheciam, debaixo da cpula do Panteo, para que elas ficassem com o olhar criptoftlmico esta palavra complicada quer dizer: olhos ocultos, profundos. Com este conselho passemos ao vosso contingente pessoal, estudando, sem aprofundar muito as sete belezas da mulher: cabelo, olhos, boca, braos com as mos, colo, pernas e porte. De uma o cabelo, pouco se pode dizer porque j quase desapareceu; dele s se deve lembrar que o modelo deve vir para o retrato com o seu penteado habitual; se este for a negao esttica do cabelo " l'homme"... pacincia. Se ainda houver um pouco dele ondulado e macio, tanto

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melhor. Aconselhamos, entretanto, o retrato de chapu porque as modas, de hoje ho de envergonhar as moas daqui a dez anos. Os olhos do modelo, se no trazem de casa a expresso tima para o retrato, sero para o artista um caso perdido; se ele hbil poder s vezes com um ligeiro toque dar-lhes o que lhes falta, porque no h conselho, no h splica, no h sugesto que possa dar a olhos insignificantes a graa que eles no tm, porque impossvel satisfazer o pedido de uma mocinha que queira ter nos seus retratos os olhos como os de D. Rosalina Coelho Lisboa. A boca que se pode exigir de uma boca? que sorria, desde que no se lhe pode pedir um bocejo. Aqui ocorre uma dificuldade, que o sorriso aumenta a boca e as moas tm medo de uma grande abertura bucal, por isso fazem a detestvel "bouche en coeur" com o rouge. No tm razo entretanto, hoje em dia no h mais medidas clssicas para os dotes femininos. Chegamos s mos. Elas so um tropeo para os pobres artistas; neste caso particular nada se pode dizer sem exemplificar e infelizmente o rdio ainda no dispe da placa para a viso distncia. Uma s observao ocorre aqui, ouvintes de mos bonitas, que o segredo da graa, nesse ponto, consiste em segurar tudo com o primeiro dedo e o terceiro, o polegar e o mdio; experimentai diante do espelho segurando uma flor, o vosso colar de prolas ou uma dobra do vestido. Quanto ao colo s h para ele a sua beleza prpria ou o auxlio de uma gaze ou de um colar disfaradamente dispostos; se tm ossos ou cavidades claviculares, s o retoque na chapa o poder melhorar; se belo e altivo, deixai-o livre em toda a sua beleza. Para as pernas, a linha a das esttuas, no useis meias de seda lustrosa e no as tenhais ambas na mesma posio, porque o porte, a stima beleza enunciada, depende muito delas com o auxlio das outras todas... e da toilette tambm.
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S. Bevilacqua

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SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ, III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907. il. (quarta-feira) Ilustrado pelo autor, a srie sobre as aventuras do Dr. Alpha publicada entre janeiro e outubro de 1 907. Quase certo, seu autor Oswaldo de Souza e Silva, com longa atuao na imprensa, aparentado possivelmente do fundador da revista O TICO-TICO (1 905-1 958), Luis Bartolomeu de Souza e Silva, dirigente do grupo editorial O Malho. A revista uma das iniciativas pioneiras voltadas ao pblico infantiljuvenil, dominando o setor por dcadas. Sua publicao por um dos principais grupos editoriais garante visibilidade e circulao. Se cultura construo, O TICO-TICO, em seu misto de histrias ilustradas, tiras cmicas, contos, passatempos e informao cientfica, constitui veculo de educao infantil poderoso.

histria dos usos e funes da fotografia interessa como a publicao integra a criana num universo de espetacularizao da vida privada, prtica disseminada nas revistas ilustradas. Por outro lado, a fotografia surge como tema regular na mescla de artigos e inseres variadas sobre o progresso cientfico e curiosidades da natureza. A fotografia cientfica em campos como a astronomia um desses exemplos. Ou ento, caso mais raro, em segmentos como a fotografia submarina, no artigo "Animais curiosos", publicado em 1 2 de agosto de 1 91 4. Oswaldo Silva, em sua srie, retoma uma frmula antiga inspirada em "As viagens de Gulliver" (1 726), de Jonathan Swift, e similares. O encontro com o desconhecido, com o Outro, o uso da inverso de valores e prticas so utilizados como estratgias de educao moral. Por captulos, Silva descreve a passagem do protagonista pela Lua e depois Marte. Aqui, em Loris, no planeta vermelho, encontra um pas com seres gigantes aos quais nosso personagem liliputiano oferece, generoso, a fotografia.

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imaginrio

comportamento

educao e literatura infantil

Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos planetas


No mundo de Marte - Cap. XV
Ento, cheio de indignao, pedi ao soberano que me concedesse a palavra. Obtida a licena, falei com veemncia, defendendo-me das suposies irrisrias do acadmico. Demonstrei a possibilidade das minhas viagens, descrevi rapidamente o estado das cousas na face da Terra e, finalmente, acabei por convencer a assembleia que, empolgada pelas minhas palavras vibrantes, me aplaudiu delirantemente. Desde esse dia tornei-me o assunto de todos os comentrios e como a vida em Loris cara, e eu no tinha moeda corrente do pas para as minhas despesas, resolvi fazer algumas conferncias em pblico sobre assuntos terrestres, que me renderam o suficiente. Agora passo a contar uma srie de aventuras que me sucederam durante minha estadia no planeta. Um dia, em que visitava as lojas da cidade, entrei em uma importante casa de aparelhos de ptica e perguntei se ali vendiam mquinas fotogrficas. O caixeiro me informou que no planeta no havia tal aparelho e nunca ouvira falar de tal cousas: em Marte no conheciam a fotografia. Projetei maravilhar os marcianos com a clebre arte de Daguerre. Encomendei na mesma casa uma lente de objetiva, pedi ao marceneiro imperial que me fizesse uma caixa de madeira com fole de pelica, enfim fiz a aquisio de tudo que era necessrio para a constituio de uma mquina fotogrfica. Enquanto isso ia preparando no gabinete de qumica do observatrio as placas sensveis e as demais drogas necessrias para as operaes. Quando pronto o aparelho, pedi licena ao imperador para lhe oferecer uma surpresa... E tirei um belo retrato do soberano, que no pode ocultar a sua admirao quando viu representada a sua imagem com to surpreendente exatido. Isso granjeou-me renome brilhante e

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desde ento no tive mos a medir... Retratei toda a famlia imperial, depois os ministros, as primeiras autoridades da corte, os militares de alta patente e, por fim, gente do povo em geral. Como no sou egosta, vulgarizei l a descoberta e permiti que se construssem outras mquinas, tendo por modelo a minha. Dentro em pouco era conhecida a fotografia em todo o planeta. (Continua)

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GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 6, 1 2.1 0.1 889. GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889. GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (568): 6-7, 2.11 .1 889. (quarta-feira) O peridico REVISTA ILLUSTRADA, fundado na dcada de 1 870 por ngelo Agostini (1 843-1 91 0), referncia na histria do jornalismo e da ilustrao, publica com regularidade nos anos 80 a coluna "Belas-Artes". As matrias so assinadas por pseudnimos, provavelmente variaes de um mesmo "autor", como X, Xista e Xisto Graphite, e cobrem o panorama artstico local. A srie de artigos selecionados apresenta um balano da produo em v-

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rios campos. O resultado, em parte, pela edio em captulos, uma abordagem algo irregular, mantida nessa edio de modo integral. Surpreende, porm, um tema secundrio: as "fotografias coloridas". Surge assim um dos registros da interao fotografia e artes visuais entre ns: o comrcio de rplicas de pinturas. So exemplos de obras hbridas, que podem ser caracterizadas como fotopinturas. O termo merece cuidado em sua aplicao e deve ser visto como de acepo genrica, no podendo ser, embora sejam prximos, utilizado sem distino na anlise da fotografia pictorial. A srie de artigos ser interrompida, embora o autor, em sua colaborao de 1 6 de novembro, indique: Havendo assunto de maior oportunidade, fica para depois a concluso dos precedentes artigos. Xisto preferir comentar o quadro encomendado por Dom Pedro Augusto a Castagneto para oferecer ao comandante e oficiais do encouraado chileno Almirante Cochrane. Quase certo, a produo dos ensaios em questo, na qual um assunto secundrio ganhara destaque excessivo, tenha levado a essa deciso.

pintura e fotografia

arte

obra de arte e reproduo

Belas-artes

Agora, que o Brasil entrou em uma fase de progresso notvel, quer pela prontido arrojada e enrgica com que desfraldou a bandeira promissora, precisamente no reduto onde a rotina ferrenha ainda dominava quer pela rapidez vertiginosa com que entrou a operar, avassalando tudo, transformando cada adorador sistemtico do passado em um crente fervoroso do futuro; agora, que o Brasil parece, enfim, querer avanar a passos de gigante para a sua natural culminncia de onde a formidvel voz dos seus ricos pulmes se h de elevar no concerto de uma grande civilizao; justo, inadivel que se procure animar e conceituar mais as belas-artes, pois, assim como esse progresso material est mostrando a formao da rija musculatura de um brao assim, tambm, neste momento, um acentuado desenvolvimento artstico mostrar que a fora desse brao, sendo prpria do automatismo de uma organizao atltica, ser, ao mesmo tempo, o possante instrumento das variadssimas determinaes de um crebro respeitavelmente cultivado. *** Para se conseguir um fim to nobre, to elevado, que tanto deve atrair o bem entendido patriotismo basta, apenas, que os que se dedicam arte compreendam que nesta auspiciosa ocasio no lhes permitido descansar; corre-lhes o dever de entrar em luta, de trabalhar muito, de multiplicar os prprios esforos, para que a sua colaborao ativa e fecunda seja de tal natureza que empolgue uma boa parte da ateno com que o mundo civilizado est acompanhando os movimentos deste perodo palpitante de gestao social. Por certo, no a falta de talento, nem a de fortes organizaes artsticas, que obstar a que tanto se faa, a que tudo se chegue e isto j muito. ***

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A msica tem tido e tem cultores notveis, uns de nomeada universal, outros que a poderiam ter, se se abstivessem mais de amesquinhar o engenho, produzindo ligeiras puerilidades ou se no se deixassem vencer tanto por esta inefvel e lastimosa indolncia que um dos traos mais caractersticos da intelectualidade de muitos homens de talento. *** A escultura est, verdadeiramente, com um s representante; mas esse vale uma legio. Rodolpho Bernardelli, com a sua obra supremamente artstica, humana e revolucionria porque eminentemente moderna: com o exemplo do seu fenomenal amor ao trabalho, no se deixando contaminar nunca pelo marasmo solapante do meio artstico em que vive , inquestionavelmente, artista para despertar preciosas vocaes e criar discpulos ativos que o honrem e venham a enriquecer a galeria dos escultores brasileiros. Xisto Graphite (Continua)

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(continuao)

Na pintura onde o terreno mais carece de amanho. Convenhamos, porm, em uma coisa: no falta talento aos artistas, e, por conseguinte, no lhes faltar concepo; mas faltam-lhes unio e trabalho. Trabalho pertinaz e consciencioso, para terem a grande cincia da facilidade e certeza de execuo; unidade fraternal de esforos para adquirirem fora na propaganda que precisam encetar. Porque necessrio insistir neste ponto se os nossos pintores desejam melhorar a educao artstica do povo; se querem, realmente, que as suas obras sejam bem aquilatadas, e se, como natural, pela arte, pretendem conseguir bons e seguros meios de vida convenam-se disto: urge que sejam impertinentes, que faam falar de si, que se imponham, constantemente, ao gosto dos amadores. No se iludam com o momento; no cuidem que os homens de bom gosto e de dinheiro lhes iro, agora, bater porta, a pedir-lhes, por favor, que pintem uns quadros para eles colocarem nas suas salas de visitas ou nos seus gabinetes de trabalho. Ainda no estamos, infelizmente, nesse grau de adiantamento. Pelo contrrio: os artistas que tm de ir buscar os apreciadores, argentrios ou no, e mostrar-lhes as suas telas, e despertar neles o desejo de as comprarem incutindo-lhes no esprito a noo moderna do belo, noo que por si mesma se ir desenvolvendo, lentamente, como o decorrer do tempo, medida que novos trabalhos forem aparecendo, e diante dos quais essa noo se tenha de exercitar para formar uma opinio, mais ou menos intensa, mais ou menos verdadeira, consoante o temperamento de cada indivduo, mas que, indubitavelmente, bastar para

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que esse indivduo nunca mais se iluda, jamais deixe de preferir um quadro original ainda que medocre a essas cpias materiais, anmicas, falsas de colorido e de claro-escuro, verdadeiras pulhices criminosas, que, para o fim nico de perverterem o gosto e defraudarem a bolsa do transeunte incauto, atopetam escandalosamente as cintilantes vidraas das lojas comerciais, onde muitas vezes so vendidas como legtimos quadros a leo, e, no entretanto, no passam de reles fotografias coloridas!... ***

Fotografias coloridas!

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Eis uma coisa interessante que, insensivelmente, por momentos, nos desvia da linha geral deste artigo. Quem por a j no se viu pequenas telas brilhantemente emolduradas e nas quais h umas pinturas finas, finssimas sobre um desenho quase sempre muito justo e correto? Pois saibam-no todos cada quadrinho desses, trs fraudes importantes representa: uma, feita ao quadro original, outra, aos nossos pintores e a ltima ao pasccio comprador. Os inmeros industriosos dos grandes centros artsticos de Paris, especialmente depois de transportarem para as telas as fotografias dos quadros originais, entregam-nas, aos centos, ao primeiro pincel mercenrio, ao primeiro ganhador de pintura, que, no desempenho da sua tarefa, vai dando quilo tudo um colorido igual e piegas, aqui empobrecendo e deturpando o claro-escuro, ali suprimindo os detalhes difceis por eles julgados desnecessrios. Assim tratados inconscientemente, to sem escrpulo materializadas, o menor dano que essas cpias ridculas produzem dando mesmo de barato que conservem a fidelidade do desenho eliminarem o caracterstico da individualidade artstica dos originais, porque lhes desnaturam a grande e preciosa qualidade da cor, e, noventa e nove vezes por cem, lhes atenuam a no menos preciosa qualidade de expresso. Ora, isto, para ns, a primeira fraude. Xisto Graphite (Continua)

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A segunda fraude das fotografias coloridas avulta de importncia, porque muito de perto afeta e fere fundo o trabalho honrado dos nossos pintores, e, por fora disso, o desenvolvimento e a expanso de um to necessrio e culto ramo de belas-artes. Dada, como se sabe, a nossa sensvel falta de educao artstica quem pode estranhar que as fotografias coloridas exeram como de fato exercem uma encantadora e decidida influncia no gosto fcil e pacvio da grande maioria dos apreciadores que adquirem essas telas pechisbeques e do-se por muito bem servidos julgando efetivamente que adquiriram obras de arte superiores a quaisquer originais dos nossos artistas, com quem falam ou de quem ouvem falar, e que tm o defeito imperdovel de se parecerem com os outros mortais?... O resultado altamente consternador dessa nociva influncia no grande elemento positivo do progresso artstico o comprador de quadros faclimo de demonstrar: basta atender-se a que, de h dez anos para c, , por assim dizer, sempre o mesmo o grupo diminuto dos amadores que realmente do o devido apreo pintura indgena e compram os quadros dos artistas. De modo que, sempre que h uma exposio, surge, ameaadora, essa dificuldade na venda dos quadros, como que se comprazendo em desanimar os artistas e matar as vocaes dos que acreditavam poderem viver da arte. *** E, ao passo que este fato se observa e sucede com uma preciso tristemente matemtica l esto, triunfantes, as fotografias coloridas, seduzindo, por baixos preos, com o aspecto casquilho das suas falsas

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cores, devidamente esfregadas e brunidas a vista turvada e o gosto superficial dos fceis de contentar, dos amadores incultos, que se atiram a essas futilidades industriais com a fatal avidez dos parvos nos braos das cortess veteranas e crapulosas, ricas, entretanto, de belezas de pintura e algodo... *** A terceira fraude a que feita ao comprador nem dela falaramos se j no a tivssemos assinalado. A rigor, o que essa fraude representa um merecido castigo da insensatez de quem prefere ter na sua galeria a um quadro original, ou, mesmo, a uma boa gravura uma cpia de tal natureza, uma fotografia colorida, enfim: porque, ao cabo de dois ou trs anos, se tanto, o colorido dessas fotografias entra em franca decomposio, graas lenta, mas certa e corrosiva ao da parte qumica do processo; e, quanto menos se pensar, est-se diante de uma tela rachada em todos os sentidos, hediondamente sarapintadas de bexigas e de mofo. Ento, admitindo mesmo um pretexto econmico quando se trata de comprar um quadro seria oportuno perguntar ao possuidor da pintura inutilizada quem havia tirado proveito da preferncia que ele lhe dera? No fora a arte honesta e verdadeira; no fora ele, amador, que via ali estragado e quase extinto o seu capital empregado: fora unicamente o industrioso que lhe vendeu gato por lebre. *** Nisto que dizemos sobre as fotografias coloridas, no h nenhum exagero de apreciao: a qualquer esprito atilado ficar patente a perniciosa influncia dessas quinquilharias na educao artstica do nosso povo, to fcil de se iludir por bonitas e estranhas aparncias... No nos revoltaramos contra a invaso dessas obras de fancaria, se vssemos que como tais elas eram postas venda; mas o acaso j permitiu que algumas vezes presencissemos a compra de fotografias coloridas como se se tratassem de legitimas cpias manuais a leo, ou como se fossem, mesmo, miniaturas originais! - e isto basta para justificar a nossa severidade. ***

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Alguma coisa se tem feito j, entre ns, para evitar as falsificaes de certos produtos, que tanto dano fazem sade pblica: Por que, tambm, no se evita que as fotografias coloridas continuem a dificultar, a menosprezar o trabalho dos nossos pintores e a estragar o senso artstico e a bolsa do nosso pblico? Eis uma interrogao que nos parece justa e a qual um bom ministro do imprio ligaria alguma importncia dando enrgicas providncias a respeito. (Continua) Xisto Graphite

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DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p., nov.1 904 Ao final de 1 904, no primeiro ano da revista KOSMOS, um dos marcos das revistas ilustradas, surge este longo artigo, simplesmente intitulado A arte. Como indica, trata-se de um comentrio sobre ensaio de autor estrangeiro, sem mencionar, porm, a autoria. Eunpio Deir (1 829-1 909) na verdade, Pedro Eunpio da Silva Deir, jornalista e escritor uma personalidade da imprensa carioca ao final do sculo XIX. Baiano, bacharel em direito, deputado na assembleia local por vrias legislaturas, radicado posteriormente na cidade do Rio de Janeiro, atua com regularidade no jornalismo por mais de cinquenta anos. Dedica-se nesse campo aos estudos literrios como tambm ao panorama poltico. Surpreende assim que Deir responda por to longo ensaio, sem manter lao maior com as artes visuais e, certamente, com a fotografia. Surpreende at mesmo seu interesse pelo tema aos 75 anos de idade. No resta agora mais do que especular. Seria inte-

ressante apontar que Deir estava plenamente inserido no quadro cultural dominante e recordar que data de alguns meses, junho, a primeira exposio do Photo Clube do Rio de Janeiro, reunindo entre seus membros representantes de uma elite social, o que pode ter motivado o artigo. Avanando, talvez o prprio ensaio seja um sinal significativo de certa disseminao do interesse pelo tema: o estatuto artstico da fotografia. Embora Deir no indique, o autor comentado Robert de la Sizeranne (1 866-1 932). O crtico atua como colaborador regular do peridico francs Revue de Deux Mondes desde o incio da dcada de 1 890. um estudioso da esttica no contexto da contemporaneidade, reconhecido por seu estudo sobre John Ruskin, e publica naquela revista em 1 893 o ensaio A fotografia e o artista. , porm, seu artigo, de novembro de 1 897, que Deir aborda em parte: a fotografia uma arte? Sizeranne tem aqui, em 1 904, sua primeira meno conhecida entre ns, mas ser referncia recorrente como terico de destaque, em especial entre os membros do Photo Club Brasileiro na dcada de 1 920. fotografia

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arte

fotografia artstica

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I O Kosmos apresenta-se como uma revista artstica, cientifica e literria; o pblico, porm, a considera uma revista eminentemente artstica. Basta, para se lhe reconhecer este carter, atentar na perfeio do trabalho tipogrfico; apreciar a lindeza das gravuras; notar os esmeros da arte, que refulgem nas ntidas e interessantes pginas desta publicao, que parece ser a nica deste modelo entre ns. Sob tal ponto de vista, falaremos de um pouco de esttica aos leitores, amantes da cincia, que lana na alma do paisagista ou na mente do escultor, a chama divina da ideia, que lhes inspira, nos arroubos do entusiasmo, concepes admirveis, realizveis com o pincel ou com o escopro. O campo vasto e j muito roteado, no obstante resta o que respigar com o cuidado de cultor solicito e diligente. Previno, desde j, aos leitores de que as pginas, que vo ler, no so inteiramente originais, apenas sero uma dessas verses, que certos escritores e crticos reputam des paraphrases, ou plutt ce qu'on designe aujourd'hui sous le nom d'adaptations. Todavia difcil conversar a respeito das artes; a esttica dos modernos muito diferente da antiga. Novas necessidades, novas aspiraes criaram expresses inteiramente estranhas, formas inesperadas, onde palpita o sentimento da vida, onde a matria se transforma num eco dessa imensa harmonia da natureza, desde os primeiros arrebis e pompas na primeira hora da criao do mundo ao sopro do Onipotente, ao rpido fiat-lux.

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Quantas questes a esttica moderna suscita no meio das evolues sociais!... Da uma srie de sistemas realismo, idealismo, impressionismo etc. etc. No se pretendeu que a arte no fosse, seno a cpia servil da realidade material e positiva? No elevou-se a fotografia altura de uma das artes modernas? Os idealistas no apavoraram-se diante desta invaso de brbaros? Por que, pergunta um escritor moderno, a fotografia, outrora to desprezada dos artistas, pelo contrrio, hoje como que domina sobre os confins da prpria arte? Ora, eis a um fecundo assunto de conversao esttica para os leitores do Kosmos. Tem-se falado muito mal dos fotgrafos e da fotografia, escreve outro autor, cujas pginas lemos com vivo interesse. verdade que a fotografia, tal qual a conhecemos, abunda de muitos defeitos, que so a negao da arte, sem ser absolutamente a nudez, a realidade, afirmao da natureza: no est to perto da verdade como no est da natureza. Ela exagera a perspectiva a tal ponto, que uma estrada, tomada de frente, fugindo direto para o horizonte, parece-se com uma pirmide; uma mesa quadrada, vista da mesma maneira, mostra-se quase triangular, ou uma das mos estendida mais volumosa do que a cabea da pessoa, a quem a estendemos. Em verdade, no h negar, a fotografia traduz com excessivo desazo as cores, as mais necessrias, de sorte tal, que um teto vermelho torna-se escuro e o cu azul faz-se branco. Observa o autor que, desta guiza, suprime o cu e o Mediterrneo e, desde que altera as cores e formas, no conservando aquilo, que mais importante, no pode ser considerada capaz de exprimir a realidade. As montanhas de nuvens, enfileiradas no cu, rompem-se, como o papelo dos parafogos: as barcas pintadas de preto, que harmonizavam-se com a onda de azul carregado, ou sombrio, assemelham-se a moscas cadas dentro de um vaso de leite. As folhas douradas do outono e os bagos brancos de uvas bem maduras convertem-se em objeto de cor negra, como gotas de tinta preta esparsas por sobre papel. O reflexo do sol to brilhante se nos afigura o alvor da neve. Uma rvore, vista contra a luz, toma aspecto muito sombrio de tal sorte, que se lhe no pode discriminar a forma.

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De mais, tendo assim desprezado a verdade sobre pontos capitais, a fotografia torna-se de uma exatido indiscreta e bisbilhoteira acerca de certas minudncias, que causam escndalo. O escritor, a esse propsito, diz Como o Intime des Plaideurs a fotografia passa pelo principal da cena esttica, nico objeto, em que fitam-se olhos e coraes e estende-se longamente no tocante a ninharias estranhas ao assunto. Conta parvamente as pedras, que jazem, semeadas aqui e acol, por sobre a areia da praia, quando no foi capaz de dar s guas da corrente uma ideia bem diversa da cor da cabeleira ruiva, arrastada pelo cho. Rigorosa e estpida, como uma estatstica, prossegue o autor, enumera as folhas das rvores, cortandoas rudemente, como se fossem folhas feitas de ferro. Os seus traos nada valem; o luzidio das cores negras, ou brancas extremas e juntas umas s outras, sem ancenbios de reflexos, sem interveno do claroescuro, em fim a monotonia do seu tom, sempre o mesmo por toda parte, sem um acento, sem uma vibrao das mortalia corda onde se surpreenda alguma impacincia, onde se sinta passageira alegria; onde se descubra qualquer desfalecimento.... esta lamentvel perfeio, igual em mil provas, nas quais se acha tudo, que mecnico e das quais tudo, que humano, parece cabalmente estranho... Estas crticas so justas e razoveis; mas quem no as merece? A fotografia ou os fotgrafos? O sol ou o laboratrio escuro? Tero os fotgrafos, de fato, empregado meios para evitar tais erros? Basta breve exame para verificar-se que, em vez de evit-los, ao contrrio procuram reincidir neles. Para os fotgrafos a seca definio do trao no um defeito, antes , uma boa qualidade: o que eles chamam fazer LIMPO e que consideram um defeito e denominam flou vocbulo de desdm, que, na gria, lana execrao pblica a graciosidade, a indeciso, a frescura, tudo, que os artistas procuram, logo no princpio da carreira, como dons preciosos. Quando, desde 1853, continua o escritor, cujas ideias reproduzimos, cujos conceitos expressamos, quando Sir William Newton e mais tarde John Leighton e Buss sustentaram perante as sociedades de fotografia de seu pas que todos os planos no deveriam figurar sobre o fundo,

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provocaram uma procela de protestos... Sacrificar uma erva, um cabelo, um calhau, isso nunca! A orientao dos fotgrafos era ento, como ainda hoje, que, quanto mais uma prova mostra, mincias, tanto mais bela ; e, quando as mostra mais nitidamente, ainda melhor, porque atinge o fim: importa que, vista da fotografia de uma cidade, cada contemplador possa contar, uma por uma, as casas e, em cada casa, distinguir as janelas e dizer: aquela a minha casa e a cortina est fechada! Todas as perfeies de diafragmas, de placas, de reveladores, de papis tm sido feito para obter-se minudncias ainda as mais imperceptveis, uma percepo de preto e branco mais acentuada, vestgios subtis, uma documentao mais rigorosa todas as cousas, que a cincia exige em suas investigaes, mas que a arte repele. No h de que se espantar, vendo coroados os esforos feitos para obter o que feio! A mesma tendncia observa-se quanto exagerao da perspectiva. Muito se tem falado dos defeitos da objetiva e da aberrao da esfericidade, mas quando se falar tambm das aberraes dos operadores? verdade que certos instrumentos deformam as linhas retas nos cantos da imagem; em tal caso por que escolher aqueles instrumentos? Se notam-se exageraes de perspectiva nas objetivas de grande ngulo, por que no se escolhem as objetivas de pequeno ngulo, que no daro este resultado monstruoso? E, se a objetiva de grande ngulo, por que coloc-la to junto da cousa, que se vai fotografar de modo que as linhas principais partam debaixo da prova e sejam assim excessivamente aumentadas na parte inferior da imagem, e diminudas excessivamente medida que sobem e fogem para o horizonte? Por que? Simplesmente porque o fotgrafo quer reunir a maior quantidade de cousas possveis, no espao do aparelho, afim de ver simultaneamente o que se lhe roja aos ps e o que se eleva acima da linha do horizonte. Porque em seu desejo de abranger grande soma de mincias e, em sua profunda ignorncia da lei dos sacrifcios necessrios, quer alcanar com os olhos o objetivo, j que o no pode fazer com um s olhar. assim que nas provas, cuja perspectiva nos incomoda, a fotografia vse coagida a registrar muitos planos, que no percebia no seu

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complexo e que nunca teria reunido em sua imagem, no os reunindo na nudez da realidade. A est o defeito; no vem da objetiva; procede, pelo contrrio, de haver mais subjetivo no operador; resulta do seu falso sentimento do belo. Dai, exclama o crtico, dai a este fotgrafo um lpis; ele cometer, desenhando, os mesmos erros. Dai a um artista a mesma objetiva, o artista no os cometer. O que tambm no far uma paisagem sem cu, como tem praticado todo os manejadores do coldio ou do gelatinabromuro. Acaso deve-se imputar ao aparelho a supresso da cor local, que a mais necessria? Certamente quando se trata de um cu azul, por que esta cor impressiona mui fortemente a placa de sorte, que no fica, sobre esta placa, alguma cousa para dar um tom prova e que assim tudo que era azul na natureza, torna-se na imagem branco. H, porm, muitos meios de arremediar este inconveniente. H vidros de diversas cores, que permitem deixar ficar por longo tempo ante a placa as cores, que chegam lentamente, sem deixar atravessar um s raio das cores, que escapam rpidas. Ainda h o recurso de desenvolver mais, ou menos, toda parte do clich. Enfim pode-se, quando servimo-nos do papel charbon de goma bicromtico, reservar, no ato de tir-lo, um tom para todo cu. Muito antes de falar-se no papelo, PARA-FOGO-ortocromtico, um ingls P. Robinson estendia cus de tom muito firme e variegado sobre os tons das pastagens. V-se, pois, que a ausncia do tom do cu, entre os fotgrafos de outrora, no era devida unicamente imperfeio da fotografia, antes negligncia dos fotgrafos. Da mesma sorte eles se privaram dos grandes efeitos da luz, efeitos a Turner e a Claude Lorrain, ensinando que indispensvel sempre voltar as costas ao sol, no por temerem os acidentes, que pudessem sobrevir; mas porque pouco se lhes davam a eles com os efeitos a Turner do que de um tom justo para o cu. Eles bem pouco se importavam, porque estes efeitos artsticos de certo no se obtm

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em geral, seno custa da minuciosa e cientfica definio das mincias. Tocadas em cheio pelos raios do sol, as veias de uma pedra, as ramas de uma rvore reluzem mais exatamente. E na representao da figura humana, no um efeito caraterstico e vigoroso, que se pode inteiramente observar, um claro igual, plido e brando. Para os fotgrafos pois, no somente no necessrio o acento, ao contrrio prejudicial e, se percebem no CLICH, por sobre a mscara humana, um trao vivaz, uma ruga um pouco sublinhada, um relevo, eles apagam tudo isso com suma destreza, afim de que a epiderme se arredonde, semelhana de uma pelcula cheia, e que a sombra se espalhe sobre o oval da face, como sobre o bojo de um balo. Tudo isso referia-se tanto aos fotgrafos quanto fotografia. Eis a porque os artistas tinham toda razo de condenar as provas, que se lhes metiam pelos olhos; iam porm um pouco precipitados, asseverando que o processo no poderia dar outras provas. No dia em que homens de gosto fino e seguro surgiram, deixaram de parte os dogmas fotogrficos e produziram obras delicadas e harmoniosas. J no se acha nenhuma perspectiva exagerada nas cenas do interior dos Srs. Puyo, nem de Demachy; nem mincias inteis nas paisagens de Bucquet; nem carnes flcidas nas figuras de Maskell, de Khn etc. Onde o cu azul na natureza, tal e qual reproduzido na imagem por um tom assaz forte. A mania de fazer inventrio, o gosto do arrolamento, hoje condenado, j inteiramente desapareceu da arte. Hoje os artistas procuram, no as mincias, mas o complexo, o todo; no a acumulao dos fatos, mas a simplificao das ideias. Eles tm escolhido no as horas meridianas, quando tudo se v, mas as horas crepusculares, quando os objetos apenas se desenham e se deixam adivinhar. Lembram-se de que um erro da arte o querer definir tudo, pois que diante de uma cousa definida, nada mais resta imaginao. O indefinido, pelo contrrio, a senda, por onde se vai ao infinito. Tal vale, tal colina, tal dique, objetos banais, se lhe virmos todos os contornos, tornam-se, meio encobertos pela bruma, cousa desejvel, porque menos possuda; curiosa, por menos conhecida...

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O flou justamente para o limpo, o que a esperana para a saciedade. o equivalente, na arte, de uma das cousas amadas da vida: esta deliciosa incerteza de uma alma, onde j penetrou a esperana e ainda no entrou a seguridade; onde o desejo, que comea a aparecer como realizvel, no deixa de ser avigorado na luta contra os bices, que o atrapalham; onde tudo promete-se e no d-se; onde adivinha-se e no se confessa; onde as figuras e as paisagens, o cu e a terra at o prprio amor aparecem ao impulso de incertas sugestes da alvorada e no sob a trrida, enfadonha e fatigante definio dos meios-dias... *** Tendo dado aos leitores, como matria de passageira conversao, algumas ideias sobre a arte, no queremos priv-los de acompanhar o autor, cujos conceitos continuaremos a reproduzir, ora fielmente, ora com aquela ampla liberdade, que o velho Horcio pedia e concedia pictoribus atque poetis. O nosso autor um crtico que tomou para assunto de suas observaes estticas a fotografia e os fotgrafos. Mas, perguntaro, o que tem a esttica cincia do ideal, do belo, que Plato denominou o esplendor da verdade, o que tem essa grandiosa disciplina intelectual com a fotografia, a menos ideal das artes, antes pura e simples mquina... Esta pergunta, que alguns faro inconsideradamente, obriga-nos a pedir-lhes que atendam bem s consideraes que o nosso autor expe a respeito da mquina e do artista: num e noutro compreende-se a arte. O artista e a arte identificam-se. Um vive do outro; se o artista for genial, as criaes estticas sero sublimes; a arte, que as exprimir, estar em correspondncia. O nosso autor mostra como, na mquina, cintila a luz maravilhosa do belo; como o artista comunica mquina as comoes, que experimenta ao influxo do Deus in nobis, agitante calescimus illo... No primeiro artigo apontou os defeitos da fotografia e os erros e dogmas dos fotgrafos, os processos viciosos, que produziam obras defeituosas, por exemplo, cu sem cor, ou que faziam do azul branco, do preto ruivo etc.

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O autor sustenta que o artista intervm na obra fotogrfica, e discorre amplamente, demonstrando que essa interveno trplice. Ele pondera: suprimir certos defeitos da imagem fotogrfica cousa excelente, mas para que esta imagem seja uma obra de arte, no basta fazer tal supresso, embora sobejem boas qualidades, entre elas a presena do artista, que logo revela-se; j no se v uma mquina, sente-se uma mo. A arte dever ser aqui o homem acrescentado mquina, como dizia o ilustre filsofo Lord Bacon. Acabamos de ver, porm, que o homem no estava de todo ausente, pois que uma quantidade de defeitos provinha menos da mquina do que de sua vontade e menos ainda de sua vontade, do que de sua interveno mal dirigida: tudo isso notamos no artigo precedente. Pensa-se que esta interveno reduz-se a bem pouco: escolher o stio para colocar o aparelho, aconselhar as atitudes, graduar a luz eis a tudo. O que a placa registra, deve ser conservado, e o que no registrou, no deve ser introduzido. Tudo que o fotgrafo pode fazer depois, derramar mais ou menos cido no revelador. Seu gnio ousar substituir o pirogalol pelo ferro, ou o papel aristotipo pelo de gros. O que h de pessoal neste trabalho? Onde o sentimento, a emoo, o acento, que d um cunho obra, uma assinatura e faz reconhecer o operrio? Onde o trao, que dirigido pela mo, resume, sintetiza, por um vestgio, ou sinal, uma expresso, uma atitude, caracterizando uma raa, ou poca do modo, pelo qual fazia o lpis de Gavarni, ou de Forain? Onde o esprito de composio, que rene na mesma obra documentos tomados em lugares diferentes? Onde a imaginao que cria o incriado, realiza aquilo, que no real? Onde esta viso personalssima, que faz que Corot, Rousseau e Millet em frente da mesma paisagem, comporiam trs painis diversos, como as vistas de diferentes planetas, entretanto que dez placas, perfeitamente ajustadas no mesmo stio, daro, nas mos de dez operadores diferentes, dez imagens inteiramente iguais? Tudo isto no estranho a uma fotografia, por mais bela que seja, como so ausentes as cores, que, nicas, do s cousas relevo, forma, distncia e brilho? Estas objees so fortes; ainda muito mais o seriam, se tivessem fundamento.

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Antes de tudo, pode-se pedir fotografia as qualidades brilhantes e deliciosas da pintura e da arquitetura, ou da msica?... No se pode compar-las, seno a duas cousas comparveis: ao lpis, aguada de tinta da China, spia, isto , a toda imagem em negro e branco, ou em uma s cor graduada no tom mais sombrio quase preto at o mais plido, quase alvo. Ainda se lhe pode permitir ser outra cousa e no se lhe negar o nome de arte. Se no fosse assim, ter-se-ia de o recusar s obras de Allong, ou aos desenhos de Lhermitte, que nenhuma relao tm com o lpis de Ingres. Enfim pode-se admirar no mais alto grau a probidade de Ingres, a profundeza de Gavarni, a sntese de Forain, a anlise de Caran d'Ache, sem por isso dizer que toda arte de preto e branco mantem-se entre o retrato de Thomaz Vireloque e dos desenhos subtis de Doux Pays. De feito, o nosso autor tem razo, porque a questo no versa somente em saber se a fotografia possui as mesmas qualidades, que os outros processos artsticos, porm se possui algumas, que sejam dignas de serem comparadas; se o papel do artista muito importante para modificar o aspecto de uma obra; enfim, se intervem muitas vezes para aquinhoar na produo e no ter simplesmente parte na reproduo e que se tem o talento de acrescentar beleza do stio, que a todos pertence uma ideia, um sentimento exclusivamente seus. Diz o nosso autor que, examinando as operaes fotogrficas, reconhece que o artista intervem em trs momentos diferentes. Primeiro: ele escolhe a natureza do objeto, que se tem de representar; parece simples, mas de certo no tanto. Na natureza, diz Corot, nunca duas cousas so sempre iguais e os sectrios do estudo aprs nature Bertin e Aligny consideram haver grande mrito em saber assentarse melhor do que ningum. Assim uma cincia o achar o ponto justo de onde o objeto deve ser visto e considerado e no s o ponto, mas a estao, a hora, o tempo, a razo de ser do motivo. Quis, quid, ubi, quibus auxils, cur, quomodo, quando. Em verdade, o mais belo objeto do mundo poder ser um medocre assunto para um quadro, se no for visto sob o ngulo apropriado e conveniente no momento esttico; e, por outro lado, que assun-

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tos admirveis em humilssimas cousas, que nos rodeiam se o corao e os olhos sabem descobri-las?! Uma estrada curva, uma barreira reta, um teto fumegante, um tronco retorcido, uma hstea inclinada, um charco sobre cuja superfcie o cu estrelado reflete-se, tremulo, com suas nuvens, rstias de luz e de sombras... todos esses nadas s vezes, inspiram os pintores e lhes geram na alma admirveis criaes estticas. Em derredor de ns, a natureza continuamente pinta painis sbitos, rpidos, porm deliciosos. Releva no os criar eles existem: releva v-los, surpreend-los e reproduzi-los. uma fortuita felicidade, disse Julio Breton, quando a natureza nos d a contemplao de um painel acabado. E Fred. Walker, o admirvel pintor de Habour of Refuge, reflexiona: que a composio no seno a arte de conservar um feliz efeito percebido no acaso. No se pense, afirma o autor, cujas ideias reproduzimos, no se cuide que indispensvel ir algum galgar a penedia de Etretat, ou voltear o castelo de Chillon, ou subir a torre quadrada de S. Honorato nas Ilhas de Lerins, para traar uma obra-prima. O pas o mais pitoresco, a quem no sabe descobri-lo, no fornece nenhum assunto, digno do pincel, nas variaes perenes dos pases montonos. Saber ver! Eis a um ponto importantssimo, qui insuprvel. Mas, ai! quantos artistas, pintores, ou amadores passam pelas paisagens rente ao belo painel como os ambiciosos nesta vida, sem v-lo! E l se vo embora, uns e outros carregando a boceta de tintas em busca de maravilhas longnquas, que as vezes no correspondem ao que esperavam eles, que no souberam ver os esplndidos desenhos, que os raios crepusculares estendiam em frente de suas moradias! Tratam-se de figuras? a mesma cousa. Se verdade dizer-se que um problema bem formulado j est meio resolvido, deve-se pensar que ainda mais quando uma figura bem talhada est quase desenhada. O resto trabalho de destreza manual e firmeza de vista. Mas a composio tarefa melindrosa de segurana, de intuio da alma e de iniciativa original. Ora o fotgrafo compe. Ele dispe,

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seno a imagem, ao menos a realidade. Ele coordena, seno, as linhas, gravadas por sobre a taboa, ao menos as linhas viventes, que lhe perpassam pelos olhos. Para fazer a SOURCE, o nosso esttico afirma no basta somente saber desenhar, como Ingres: era necessrio compor, qual o sabia Ingres. O modelo empregado, de certo, no sabia por si mesmo tomar esta atitude simples, nobre e delicada. O fotgrafo acaso no faz o mesmo? A atitude entre o fotgrafo e o artista v-se at nos conselhos, que do aos que servem de modelos. Conhece-se o horror habitual dos retratistas pelos panos sem fenda, sem dobras. A primeira fotgrafa, artista da Inglaterra, Madam Cameron, conta em suas Memrias uma anedota, que mostra que este horror tambm a pungia. Os sucessos e fama de seus retratos de mulher valeram-lhe, uma feita, a carta seguinte: Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins pessoa, que possui equipagem e, por conseguinte, pode afirmar M. Cameron que chegar com toilette no amarrotada. Se Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins ficar satisfeita com o retrato, Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins tem uma amiga, que igualmente possui equipagem e ir tambm se retratar. "Resposta de Madam Cameron. Respondo a Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins, que Madam Cameron, no sendo fotgrafa de profisso, lamenta muito lhe no poder fazer o retrato, mas que se M. Cameron o podesse fazer, preferiria muito mais ver tal toilette bem amarrotada" (Annals of my glass-house). Enganam-se aqueles, que acreditam que a composio fotogrfica limita-se ao retrato, ou a uma pequena cena do gnero moderno vista luz da oficina. H fotografias de grandes cenas histricas, de personagens fabulosos e num abrir e fechar de olhos rpido. Tem-se tirado retrato de S. Ceclia, do doutor Fausto em seus laboratrios, de Judith entreabrindo a cortina por onde filtra a luz, de Cristo morto, estendido por sobre a pedra. No dizemos que sejam primores da arte, esmeros de esttica, no so todavia obras que se desdenhem. Admiram-se muito, no palcio Doria, em Roma, dos quadrinhos de Von Hontorst, denominados della Notte que sobrepujam, de modo

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algum, em audcia e verdade de efeito as fotografias de Puyo Vengeance e La Lampe file. (Puyo Notes sur la photographie artistique). Os primeiros ensaios de composio histrica, fotografados, foram tentados na Inglaterra e convm ler para convencer-se do entusiasmo, que inspiraram, as pginas, em que M. Cameron aprouv-se em narr-la. Enganar-se-ia tambm quem pensasse que as grandes cenas da natureza e da Academia, como a Vision antique, so proibidas fotografia. O que esta carruagem fechada, que parou borda de uma praia deserta, diante de um horizonte nu, limitado pelo mar, onde alongamse sombrias ilhotas? Descem da carruagem estranhas turistas! Mulheres, que se diziam desprendidas dos afrescos das paredes da casa dos Vett, ou sadas dos estuques das Termas de Deocleciano; aps um homem carregando uma caixa, ainda um gendarme... etc. Toda esta gente caminha por cima das ervas crescidas e demora-se em colher flores. O gendarme ai est para proteger a arte das curiosidades indiscretas, ou de zelos intempestivos dos guardas campestres, dos fiscais etc. Talvez ele no seja absolutamente esttico. No figurar no quadro, entretanto a tropa dos figurantes adianta-se. l'une emportant son masque, et l'autre son couteau debaixo das oliveiras ao longo da praia, entre as plantas salferas. Pela primeira vez, desde tempos imemoriais, os peplums saem dos armazns de acessrios e flutuam ao ar livre. As guas reaprendem a refletir as pregas dos mantos e o vento a insinuar-se na cavidade das plantas. Melhor, do que os velhos espelhos de bronzes que se conservam sob as vitrinas dos museus, estas praias diro s novas canforas, se arranjam graciosamente as suas aafates. No , de feito, anacrnico, levando a figura roupada em pleno ar; os fotgrafos restauraram a vida antiga; em verdade esta paisagem nos conserva e reproduz o meio, onde acotovelavam-se os contemporneos de Tibulo. Um piano ficaria espavorido de ser tocado por um homem vestido com um himation; mas desde que esse homem divaga pela borda do mar e percorre os bosques, nenhum trajo lhe assenta to bem e harmoniza-se com as linhas da natureza. O quadro

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reconhece a figura e lhe sorri. Sob a oliveira tarde crescens no pas do ver assiduum ningum espanta-se mais de ver que os jogos e festas, esculpidas sobre os relevos, revivem. A Vision antique vai passar... o subtil fotgrafo escolheu lugar e hora, semblantes e roupas: ele sabe e conhece as poses (*) que quer reproduzir; o grupo, que tenciona formar. Ele j tem dito a seus modelos como posaro e em sua mente o quadro j est feito. Copiar a realidade, quando a realidade lhe facilitar a sua viso antes no! calculou a altura das cabeas sobre a linha do horizonte; a extenso das sombras; o ngulo dos raios do sol declinando; a passagem da luz sobre o cotovelo e as espduas; as pregas, que far o vento, quando levantando-se, flutuar o vu e toda tnica segundo o ritmo, que se observa na VITORIA DE SAMOTHRACIA. Vai de um a outro lado do penedo. Vinte vezes a atitude foi tomada: vinte vezes abandonada: por que? Ah!, no era assim Ariane! Queria abandonar o lugar, eis seno quando, de sbito sem querer, em gesto espontneo, o modelo realizou o ideal!... Durante um segundo Ariane tornou-se visvel contando aos rochedos os seus infortnios! Rpido e sbito, qual relmpago, o fotgrafo registra sobre a placa sensvel tudo que meditou, quis fazer e preparou desde longo tempo. Ousar algum dizer que em tudo isso no h composio, nem interveno de artista? Esta interveno certo no vai alm, no perturba; eis a objeo dos crticos. Ela resume-se na escolha do objeto para paisagem e uma espcie de agrupamento quanto s figuras, como se pusesse em cena um tableau vivant. E quanto outra cousa no fosse acaso seria uma nonada? Esse desprezo provoca gargalhada; os crticos parecem uns simplrios, que de ordinrio no julgam os quadros, as paisagens e esttuas, seno sob o ponto de vista da escola do assunto e da disposio dos personagens e nunca sob o ponto de vista da fatura!

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O nosso autor prossegue noutras consideraes, desenvolve e sustenta uma longa srie de crticas, que pesa-nos no podermos reproduzi-las agora, principalmente a demonstrao da trplice interveno do artista na obra da mquina. Viram os leitores que se, por um lado, o nosso crtico aponta os defeitos da fotografia, por outro assinala e engrandece-lhe os mritos, elevando-a radiante categoria da esttica pela interveno do sentimento, da ideia, da alma do artista enfim! Rio de Janeiro Novembro de 1904. EUNAPIO DEIR

(*) "Pses", Posar - so vocbulos usados por Almeida Garrett nas Folhas cadas Parece que tem carta de naturalizao.... Custa muito pouco o batismo clssico dos puristas...

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SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO: Revista da Sociedade Propagadora das Bellas-Artes do Rio de Janeiro, RJ, nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911 Francisco Joaquim Bethencourt da Silva (1 831 -1 911 ), arquiteto e professor, aluno de Grandjean de Montigny, autor de vrias obras pblicas na sede da Corte. o responsvel pela criao em 1 856 do Liceu de Artes e Ofcios do Rio de Janeiro, mantido pela Sociedade Propagadora das BelasArtes, destinado ao ensino profissionalizante das artes aplicadas. O ensaio A arte e os artistas, que no teve a continuao indicada, integra a primeira edio da nova fase da revista O BRAZIL ARTISTICO, que retoma aps significativo lapso temporal a publicao interrompida em 1 857. Essa edio, na verdade, reproduz integralmente os seis nmeros publicados, antes de apresentar os artigos da nova fase. Bethencourt, octagenrio, apontado na apresentao como um dos trs redatores da primeira fase da revista ainda vivos. O ensaio enfoca o papel do artista na criao e, em especial, sua ao como mediador entre real e ideal: a cpia e a criao de esprito. A fotografia surge integrada a essa abordagem, embora importe mais, neste momento, a expresso acadmica da concepo da arte por um autor, prximo ao ensino das artes aplicadas, em posio privilegiada ao longo de toda a segunda metade do sculo XIX. Auguste Brizeux (1 803-1 858), poeta romntico francs, o autor da epgrafe, retirada de seu primeiro livro Marie (1 837): "E os artistas, santos criadores abaixo de Deus, animados de sua respirao, iluminados por seu fogo, preservam atravs das cores, do mrmore e da lira, revelando do universo o que ali sabem ler".

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estatuto da arte

arte

arte e fotografia

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Les artistes, saints crateurs aprs Dieu Anims de son souffle, clairs de son feu, Durent par les couleurs et le marbre et la lyre Rendre de l'univers ce qu'ils y savent lire
Brizeux A misso clara e sobre eminente da Arte, qualquer que seja a forma e a linguagem que empregue na sua revelao, no , nem podia ser, a de copiar simples e servilmente a natureza, nem mesmo naquele esplendente ilapso da criao primitiva. O belo ideal, que o fim aretolgico da Arte, no existe seno na nossa alma, no sentimento das belezas harmoniosas do esprito, iluminado da luz micante e ignvoma de uma aurora abeterna, que se espalha pelo orbe em torrentes de poesia. No terreno da exata imitao, isto , da cpia da realidade pela realidade, a Arte seria vencida pela superioridade das obras da natureza, dotadas por Deus da vida e do movimento peculiares ao princpio estvel do Universo. Subordinar a ideia obra, o pensamento matria, era submeter o homem moral s exigncias do mundo material, at mesmo na supremacia das faculdades do esprito. O talento, que vive das aspiraes livres da imaginao, vai insensivelmente, nas investigaes da verdade da natureza divina, descobrir e identificar-se com o belo ideal, to outro daquele que prende, no limitado da imitao, a inteligncia do realista. A imitao esteriliza o engenho, assim como a cpia destri as belezas da originalidade.

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Os artistas que, sem os arroubos do esprito, atados pelas peias do objetivo, copiam da natureza material, como essncia e fim, o belo das suas obras, no atingiro jamais nem suavidade radiante e lou do lirismo, nem majestade fantasiosa, esplndida e homrica da Arte, que se exigem do gnio do poeta e do artista. A necessidade de se elevarem os artistas a uma regio superior, pois que s em um mundo melhor se podem encontrar os elementos da beleza na plenitude da vida e da liberdade dos seres, sem abstraes, mas desenvolvidos em um acordo perfeito das verdades imutveis, est demonstrada na potica fico dos antigos helenos, que prendem no Cucaso o audaz artista que roubara a Jpiter o fogo sagrado, etreo, que daria s suas obras, no sentimento e na forma, aquele tipo de perfeio que resulta do conjunto uniforme e completo da vida do esprito com o da essncia dos entes que se retratam. O belo ideal, como se compreende, no um ser contrrio, negativo da beleza real; simplesmente a prpria natureza idealizada, isto , purificada, engrandecida, elevada ao fastgio da perfeio, revestida de brilhos iriantes, de encantos e de graas multiformes, sempre novas, mgicas e teofricas sob a expresso fiel das harmonias da alma no imprio das suas faculdades fsicas e morais, que, embora opostas, aparentemente esto de modo uniforme ligadas entre si e dependentes umas das outras. No domnio intelectual da Arte as imagens so mais prefixas do que as da natureza e da histria; os smbolos so mais ideais e por isso mesmo mais belos, mais sublimes e mais duradouros do que essas existncias mveis e fugitivas do mundo real. O belo ideal um e nico... A realidade dos produtos da Arte, imitados da natureza sob os princpios da revelao do espirito, uma criao da alma que traz consigo o cunho do artifcio e no o molde do real; , como diz Benard, uma imagem, uma metamorfose mais duradora que o prprio assunto. Fixando o que fugaz e passageiro, eternizando o que efmero e fugitivo, uma lgrima, um sorriso, uma saudade, um amor, a Arte vence a natureza e idealiza-a, imprimindo-lhe uma suavidade ou um

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vigor que no tinha na sua forma comum, cheia de elementos insignificantes, confusos e inteis que enfeiam a forma empobrecendo a ideia. O verdadeiro fim da Arte, a verdade do ideal, no seno a representao das manifestaes do sublime que se revelam nas concepes do esprito, nos sentimentos da dor e dos prazeres nobres e profundos da vida moral. O natural, o verosmil, a fidelidade nos produtos da inteligncia no a cpia servil e moldada do objeto que se retrata: mas sim, a representao da sua forma perfeita, despida das incorrees do finito, desenvolvida nas harmonias complexas da sua natureza, cujos traos purificados, livres das irregularidades do acaso, exprimam, com as revelaes da alma, o fim da sua existncia fsica e moral muito menos claramente que as produes da terra. Limitar a ao do artista ao pueril empenho de reproduzir nas suas obras a beleza da natureza material, sem isent-la dos acidentes que a acompanham, era desconhecer que a melhor cpia fica sempre aqum do original; e que quanto mais exato o transunto menor o sentimento de admirao que por ventura causa. O que cativa, surpreende e arrasta o espectador na observao das obras da Arte, no a verdade da cpia com o molde, seno a criao do esprito. A preciso da cpia das belezas da natureza deleitar talvez os olhos daqueles que, no seu viver contemplativo, no podem elevar-se alm da esfera da materialidade, porm, no satisfar jamais as ambies mximas da alma do poeta e do artista. Na Arte, como na poesia, no se quer a realidade material e positiva da forma fria e inerte como fim, nem o vago incompreensvel da metafsica perdida no azul do espao; ela exige, nas aparncias do real, uma imagem da verdade, elevada por alguma coisa do ideal que a alma encontra dentro do seu prprio ser. Se assim no fosse, o daguerretipo teria matado o desenho para o retrato, a perspectiva para a paisagem; e os seus escoros seriam mais perfeitos e belos, constituindo-se a rigidez do contorno um elemento de beleza; as suas imagens, porm, so frias, e a expresso fisionmica desnaturada estpida e hirta como a do cadver.

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A fotografia na sua maravilhosa reproduo artstico-industrial, sem prejudicar a Arte nas suas suntuosas manifestaes e na sua misso moral perante o homem e perante a sociedade, teve um importante papel que representar em face da cincia, tanto nas regras da descritiva, como no rigor geomtrico da planimetria; na verdade do claro-escuro, nos efeitos luminosos dos reflexos, na placidez das meias-tintas, na cor local dos objetos, em todos esses mil nadas das regras primordiais do trabalho artstico que os profanos no sabem ver, no podem descobrir nas confrontaes da prpria natureza rica de verdade, suculento manancial donde nasceu, nos conjuntos de tanta beleza, essas harmoniosas produes do talento, da poesia e da Arte. Copiar as belezas da natureza, no como um estudo necessrio ao conhecimento da forma e pratica do exerccio da profisso, mas sim como origem ou fonte do belo e principal fim da Arte, seria preciso, amesquinhando as altas aspiraes da humanidade, esquecer que imitar no copiar, porm, j escolher; e que para a escolha assisada e constitutiva da produo, indispensvel o sentimento harmnico da beleza, que guia as faculdades do entendimento nas produes da arte. Calmaco, criando o capitel corntio no copiou a natureza, imitoua, dando-lhe forma verosmil, isto , modificando-a segundo as regras da razo e do gosto. "A Arte, diz Sutter, no serve s para revelar o segredo das harmonias da natureza, mas tambm para derramar a ordem e a graa nas obras que se destinam s mais elevadas necessidades da inteligncia: abraando o conjunto dos conhecimentos fsicos e morais, o seu fim o de concorrer para a perfeio da humanidade. Pondo em movimento as nossas mais nobres faculdades, contribui para a nossa felicidade por um espetculo de harmonias e de belezas que nos eleva a Deus: dispondo-nos para o bem, aproxima a criatura do Criador". Bethencourt da Silva (Continua)

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GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de Fotografia. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2 (quarta-feira) O ensaio interrompe o bloco ARTE dedicado a textos de carter mais analtico sobre o estatuto da fotografia. Esse gesto sinaliza o hiato relativo a toda a dcada de 1 91 0, significativamente coincidente com o intervalo entre dois momentos das manifestaes fotoclubistas nas cidades do Rio e de So Paulo, em que se reduz na imprensa o debate sobre as relaes entre arte e fotografia. A deciso em desloc-lo do bloco FOTOGRAFIA ARTSTICA , que rene com destaque crticas sobre exposies, tem por motivo caracterizar aspectos que so abordados nos textos subsequentes. Fernando Guerra Duval um elo entre esses dois momentos, ao integrar na dcada de 1 900 o Photo Club do Rio de Janeiro e vinte anos aps o Photo Club Brasileiro. Aqui, sua participao tem carter especial, respondendo como articulista, e redator por fim, nas trs re-

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vistas que o fotoclube edita a partir de 1 925. Guerra Duval constitui-se como autor de extensa produo de textos enfaticamente voltados para a defesa do estatuto artstico da fotografia. O artigo sobre o salo do Photo Club Brasileiro ser republicado quase um ano depois na primeira edio da PHOTO REVISTA DO BRASIL, iniciativa comercial em parceria com a entidade, que logo rompe a associao para naquele mesmo ano ocupar por breve perodo as pginas de FOTOFILM, antes de lanar finalmente PHOTOGRAMMA (1 926-1 931 ). Guerra Duval aponta o potencial dos processos "modernos" como a goma bicromatada, bromleo etc. Comenta as abordagens do pictorialismo praticadas por diferentes grupos europeus. E expressa a oposio, sempre reforada em seus textos, entre os papis do amador e do profissional no campo da fotografia artstica, pela liberdade expressiva do primeiro, alm de apontar o conflito entre o gosto culto e o massificado. Atente para a referncia presena da fotografia em acervos como a norte-americana Albright Galleries, expresso da concepo do museu como meio de institucionalizao. exposio

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fotoclube

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Para quase toda a gente um fotgrafo amador uma pessoa que dispondo de largas horas de cio, emprega-as num passatempo que s no inofensivo para a prpria bolsa. Entretanto, hoje, em todos os pases realmente adiantados, a fotografia mais do que uma simples mania. Mais e melhor, porque em certas mos, um verdadeiro processo de arte, tendo quase os mesmos limites dos demais processos grficos monocromos. Foi isto o que o Photo Club Brasileiro procurou demonstrar ao pblico e aos amadores retardatrios, com o seu primeiro salo aberto, desde o dia 4, no Liceu de Artes e Ofcios, onde h cerca de 220 quadros. Pena que seu ponto de vista tivesse sido desconsiderado pelo jri que julgou os expositores e que, sob o critrio falso e estreito de fotgrafos profissionais, cuja "arte" depende exclusivamente de interesses comerciais, sujeita, pois, ao gosto da maioria dos clientes, gosto que s pode ser mau, porque toda a maioria composta de mediocridades, falseasse os altos intuitos da exposio, de modo que os prmios concedidos orientam mal os visitantes a respeito do mrito das obras escolhidas. O que faz o valor de uma fotografia como meio de arte a possibilidade que os processos modernos (goma bicromatada, resinotipia, leo e seus derivados) do aos artistas para intervir diretamente na obra produzida, suprimindo mincias grosseiras ou inteis, modificando valores, introduzindo atmosferas, imprimindo fotocpia a nota pessoal, o estilo individual. J a inteligncia do operador intervm na escolha do motivo, na composio, na iluminao, na preferncia dada aos aparelhos

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empregados, objetivas de foco mais ou menos longo, placas comuns ou ortocromticas. Mas os resultados deste esforo inicial, a no ser em casos excepcionais, s se pode traduzir em resultados artsticos na tiragem do positivo pelas modificaes feitas nele, corrigindo a rigidez dos resultados da cmara escura, sob o ponto de vista esttico. Sem esta interveno a melhor fotografia nada mais de que uma "transcrio" servil da natureza, enquanto a arte exige uma "interpretao" pessoal e inteligente. Da tambm um grande perigo no uso de certos processos por mos inexperientes, ao servio de crebros artisticamente sem educao. No quer isto significar que a interpretao no possa ser contrria s ideias baseadas na rotina, porque, muitas vezes, os prprios exageros so causas valiosas de progresso, enquanto o classicismo ferrenho sempre a estagnao, ancilose, a morte por suicdio. Aos revolucionrios em arte, pintura e escultura so devidos novas correntes estticas que, desaprovadas, no comeo, pela crtica e pelo pblico conservadores, pouco a pouco so aceitas e, com o correr dos tempos, se tornam clssicas. No escapou a fotografia a tal fenmeno. A escola americana, apaixonada pelos mais fugitivos efeitos de luz, com seus exageros de difuso ("flou"), com suas gomas sintticas, aos trabalhos de escola inglesa, cujos excessos nem sempre deixam de ofender a justa medida do bom gosto caracterstico da escola francesa, brilhantemente representada na atual exposio por duas fotocpias "hors concours" de Puyo e Demachy, escola alem com suas gomas violentas e qual se deve o incio das verdadeiras exposies de fotografias de arte, pelo esforo do Camera Club de Viena, em 1891, devem os artistas em fotografia o reconhecimento de seu mrito e a posse de uma tcnica capaz de produzir obras valiosas, independentes do mecanismo automtico dos processos fsico-qumicos que caracterizam a fotografia clssica, exclusivamente empregada no Rio pelos fotgrafos profissionais, salvo raras excees. De certo numerosos amadores cariocas afeitos rotina, cuja ambio se limita produo de fotocpias microscopicamente ntidas pelo emprego de anastigmatas diafragmados, tiradas em papeis gnero citrato, de um brilho ofuscante, ficaro desapontados porque as obras

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mais apreciadas e em maior nmero expostas no salo, rompem violentamente com essas convenes arcaicas e antiartsticas. Mas, como possvel introduzir perspectiva area, banhar os diferentes objetos com o ar em que mergulham se, do primeiro ao ltimo plano, h a mesma fria nitidez? Como externar o sentimento que nos impressionou diante uma paisagem, de uma cena ou de um ente, se nos confiamos cegamente ao trabalho inconsciente da luz e dos reativos usados na fotografia, sem a interveno voluntria da mo guiada pela nossa sensibilidade? A observao dos quadros dos grandes mestres fonte perene e fecunda de ensinamentos eficazes. Mas este estudo no deve servir seno para que o fotgrafo adapte tcnica especial do seu processo as regras gerais, comuns a todas as formas das artes grficas, isto , os princpios de desenho, de perspectiva area, de transcrio de cores e valores. Para muitos dos nossos pintores e crticos de arte, a pretenso dos fotgrafos em considerar a fotografia como a irm mais nova de outros processos de arte grfica apenas uma forma inofensiva da mania das grandezas. que eles desconhecem completamente os resultados que hoje so obtidos, tendo visto unicamente instantneos despretensiosos. Felizmente tal critrio estreito no tem guiado a direo de grandes museus que, h anos compram e conservam fotografias ao lado de obras produzidas em outros processos de arte grfica monocromtica. Citarei um s, por ser uma das mais ricas e importantes galerias americanas, Albright Galleries, que iniciou tal movimento, adquirindo em 1911 uma dzia de quadros de autores americanos e ingleses. Lembro-me ainda de uma crtica comum aos fotgrafos puristas, aos pintores e aos crticos de arte, quando, numa tiragem a goma, resinotipia ou leo, descobrindo a interveno visvel e no disfarada da mo do artista, perguntam por que tal obra no foi totalmente desenhada, gravada ou pintada. Simples a resposta: porque, havendo muita gente com profunda compreenso de arte, mas desconhecendo a tcnica do pincel ou do crayon ou do buril, encontra na fotografia atual o meio necessrio para exprimir sua emoo.

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A exposio do Photo Club Brasileiro o demonstra exuberantemente pela obra dos Srs. Del Vecchio, Luiz Paulino Soares de Souza, Hime, algumas a leo do Dr. Friedmann, a resinotipia do Sr. Thoriau [Touzeau na republicao do artigo; h dois participantes com variaes prximas dos sobrenomes: Alberto Toreau e Frank Touzeau], cuja cor no nos parece muito apropriada ao assunto e pelos trabalhos do signatrio, que obrigado a referir-se a si mesmo porque expe um pouco mais da quarta parte das fotocpias do salo. Como esse artigo no uma crtica, porque no me poderia criticar a mim mesmo com a devida iseno de nimo, citarei apenas as obras que se me afiguram mais interessantes, seguindo a ordem alfabtica dos nomes dos expositores. Arp Junior: a Cascata; Chalk: a Viagem, Canto do Rio; Del Vecchio: Retrato do Dr. Del Vecchio, retrato da Sra. Del Vecchio, Au Clair de Lune, Pescaria, Estudo (Pierrot), No te mexas, Flores, Estudo em sangunea; Friedmann: Retrato da senhorita M., Retrato da senhorita N., Retrato do Sr. L., Cavallo no Pasto, Alameda, Crepsculo; GuerraDuval: Retrato da Sra. R. D. de S., Calma, Depois do Trabalho, Gansos, Estudo de Expresso, Bois no Bebedouro, Ao Entardecer, No Porto (dois efeitos diversos com o mesmo clich), Fernando, Recordao de Viagem; Hime: Retrato de rapaz, Pierrs, Nu de criana; Luiz Paulino Soares de Souza: Paisagem, Carneiros, Praa da Concrdia, Lago de Bois de Boulogne, Autorretrato; Schmidt: Interior; Thorou [Touzeau na republicao]: Ponte do Rosrio, Retrato da Sra. S. de S., uma resinotipia; Touzeau: A Rosa, Paisagem, Madruga; Wyszomirksi: Retrato da Sra. W (com chapu), Retrato do general G., Pierrette e autorretrato. Tambm o sr. Mirilli e o Sr. Cairo expem alguns bromuretos bem feitos. F. Guerra-Duval
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BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 6-7, 30.8.1 926 Como Guerra Duval, Sylvio Bevilacqua um elo de ligao entre as duas manifestaes fotoclubistas cariocas entre 1 900 e 1 930, participando do Photo Club do Rio de Janeiro e do Photo Club Brasileiro. Embora autor eventual de textos para PHOTOGRAMMA, Bevilacqua tem destaque como agente de difuso, elo social, e como fotgrafo efetivamente, embora sua produo se distancie em parte dos parmetros fotoclubistas do periodo. , quase certo, o nico a fazer a passagem do amador para o profissional. Amador com participao j em 1 903 em concursos promovidos pela LA REVUE DE PHOTOGRAPHIE, editada pelo Photo Club de Paris, participa do Photo Club do Rio, junto com o maestro Barroso Neto, aluno de seu pai Francisco Bevilacqua e cunhado. Talvez o fim dessa associao tenha motivado Bevilacqua a abandonar a carreira como professor do prestigiapictorialismo do Colgio Pedro II para no incio da dcada de 1 91 0 abrir seu estdio profissional. Em Fotografia e pintura, o autor traa breve quadro sobre os laos entre os dois segmentos. Surge aqui a meno fotografia pictorial, termo que ser de uso corrente a partir desse momento. curioso o fato que a expresso no surja nos artigos selecionados que comentam as exposies do Photo Club do Rio de Janeiro a partir da dcada de 1 900, ainda que a produo e o debate dele se aproximem, fazendo uso, em seu lugar, da denominao fotografia artstica. Referncias diretas ao pictorialismo surgem nessa antologia nos ensaios sobre exposies internacionais em 1 900 e 1 911 .

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fotografia e pintura

Fotografia e pintura

Os fotgrafos no aqueles que s procuram o documento que lhes d a imagem duradoura e permanente de uma saudade, de uma impresso, de uma questo cientfica ou de uma atitude esportiva, mas aqueles que unem uma parcela de arte, grande ou pequena, ao seu trabalho, aqueles que procuram deixar um pouco do seu temperamento ou da sua fantasia naquilo que produzem os fotgrafos artistas, em suma, se animam com a lembrana e com a ideia hoje aceita de que a sua arte a irm mais moa da pintura, e a tratam com o respeito devido a uma irm mais velha, ouvindo-lhes os conselhos, aproveitando a experincia que ela j tem, adotando as regras que ela consagrou, procurando seguir os passos em que ela triunfa e frequentando os museus em que ela se apresenta em toda a plenitude da sua magnificncia: tal o entusiasmo que eles tm pela Arte Mestra que se honram dando sua o pomposo e significativo ttulo de Fotografia Pictorial. Certos pintores, entretanto, esquecendo a acolhida simptica e protetora que se deve s crianas que fazem os primeiros e incertos passos na vida, esquecendo que antes deveriam retribuir com generosidade o entusiasmo dos principiantes pelos seus trabalhos, quando o merecem, fingem no compreender que na produo dos artistas fotgrafos h j um cunho pessoal, uma fatura prpria, um dedilhado caracterstico, certa maneira distinta em cada um que o destaca dos outros e que bem um carter de arte: fingem muitas vezes no saber que os processos negativos e positivos modernos permitem a escolha, a realizao da inteno artstica, a interveno que acentua o que se quer marcar e suprime ou atenua o que se quer disfarar o que bem um carter de arte. E, ento, com o nariz franzido, dizem e proclamam que os fotgrafos so escravos do aparelho e que veem com um olho s o da mquina.

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No procuraremos aqui provar que tambm se pode fazer fotografia com arte ou, falando mais significativamente, fazer Arte com a fotografia: so coisas muito ditas e que, de boa f, no se contestam. Queremos somente lembrar que, os fotgrafos muito aprenderam com os pintores, adotando as regras gerais da arte, que so comuns, os pintores por sua vez devem fotografia muito dos progressos que tm feito nos ltimos cinquenta anos. Neste terreno ocorre logo o que sucedeu, em matria de desenho, com o aparecimento da fotografia instantnea: o golpe de vista dos desenhistas, atento exclusivamente com os efeitos sintticos das massas, no tinha ainda quase nada apreendido com relao forma dos movimentos rpidos. No podemos esquecer o efeito produzido, entre os pintores, por um instantneo publicado pela Illustration representando um spahi a cavalo e a galope, tendo este as quatro patas juntas, em um movimento jamais percebido pelos olhos educados dos pintores. No s o galope dos cavalos mas tambm os reflexos na gua com pequena ondulao apresentam nos quadros dos pintores modernos aspectos completamente diversos dos de outrora; os pintores venezianos atuais no consentem que os seus quadros fiquem perto dos quadros antigos que representam os to clebres canais por causa da diferena de maneira nos reflexos das guas. Assim tambm o movimento das folhas agitadas pelo vento, as modalidades dos detalhes anatmicos do corpo humano nos movimentos rpidos, a relao de tamanho da lua e do sol na paisagem, que eram sempre pintados exageradamente grandes e at os defeitos produzidos pelos obturadores de placa que tornam elpticas as rodas do automvel que passa perpendicularmente ao eixo da objetiva e que alonga os movimentos verticais, foram apreendidos e aproveitados pelos senhores desenhistas. O caso mais caracterstico, entretanto, o da fasca eltrica que nas paisagens tempestuosas era sempre pintada com a nica forma que talvez ela nunca tenha tido a linha quebrada. Graas aos processos de fotografia no h hoje quem no tenha visto vrias vezes a verdadeira forma que toma a fasca eltrica natural ou obtida artificialmente. A verdade, portanto, que ambas tm aprendido reciprocamente, como boas irms.

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GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes? PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926 Denunciando de imediato seu marco terico, ao adotar o ttulo do artigo de Robert de La Sizeranne, publicado na REVUE DES DEUX MONDES em 1 897, Guerra Duval abre a segunda edio de PHOTOGRAMMA com um artigo ligeiro em que uma prtica parece tomar forma. Por delegao a Sizeranne, o autor mais justifica do que efetivamente discute o uso da fotografia como suporte artstico. Os dois aspectos iro se repetir com alguma frequncia em seus textos: a referncia ao crtico francs, sem recorrer mais extensivamente a outros autores, e a argumentao sobre a interveno na imagem atravs dos processos consagrados como o bromleo. O conhecimento mesmo da obra de Sizeranne parece reduzido, nunca comentada em maior extenso, embora Guerra Duval mencione neste artigo La Religion de la Beaut, srie de artigos sobre John Ruskin, publicados entre 1 895 e 1 897. estatuto da fotografia

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a fotografia uma das belas-artes?

Para ser bem formulada a interrogao seria: utilizada por artista, a fotografia arte? Porque no so os instrumentos que produzem a obra de arte e sim a mo que os maneja, obedecendo sensibilidade. Assim, as mesmas tintas, a mesma tela e os mesmos pincis que, nas mos de um Joo Baptista da Costa, criam quadros dignos da mais alta admirao, usados por discpulos sem talento, s produzem trabalhos que nos deixam inteiramente frios. No a obra corrente dos fotgrafos profissionais obrigados a ganhar a vida satisfazendo as exigncias e lisonjeando o mau gosto da maioria dos clientes que, como todas as maiorias, no uma elite, o que pode responder nossa pergunta. , porm, o fotograma cuidado por um profissional, quando trabalha para quem o compreende e aprecia e, principalmente, a produo do amador que faz a fotografia pelo prazer de exteriorizar as impresses recebidas da natureza. Encarada assim e considerando que obra de arte de artista, e no artfice, toda aquela que no se limita a copiar servilmente o modelo, mas que o interpreta, que o sente e o traduz segundo a personalidade do autor, capaz de um estilo pessoal que o distingua e caracterize, pode-se afirmar sem receio de contestaes imparciais que a fotografia uma das belas-artes, mesmo sem ter a prova indiscutvel apresentada pelas obras realizadas e mostradas ao pblico em exposio ou publicadas em revistas. E pode-se afirmar porque, permitindo os processos modernos a interveno do fotgrafo para suprimir detalhes analticos prejudiciais sensao artstica, e modificar tons, dando atmosfera ao quadro, e tendo alm disto liberdade na composio e na iluminao, tem ele a seu dispor os meios para

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realizar uma obra de arte, em que grave sua individualidade, imprimindo o cunho inconfundvel do seu modo de ver e sentir, de sorte que a fotografia no seja a cpia automtica do que est diante da objetiva e sim sua interpretao. Tudo o que a ficou escrito no encerra novidade alguma: h quinze ou vinte anos, Robert de la Sizeranne, o reputado crtico de arte, autor de "La Religion de la Beaut" reivindicou para a fotografia o lugar que lhe compete ao lado das outras Belas-artes. Neste artigo, que se tornou clebre para todos os estetas que no estavam cegos pela rotina e obcecados pela teimosia, ele discutiu e destruiu, ponto por ponto, todas as falsas alegaes com que queriam expatriar a fotografia para a regio indefinida que fica entre as artes puras e as exercidas por artfices. Certamente, ousadia compar-la pintura, mas o que se quer fazer compreender que ela tem qualidades caractersticas das belas-artes: liberdade, personalidade e poder expressivo. Graas a isto, quem dela se serve pode insuflar-lhe o sopro criador, a centelha divina que d vida e nos comove. Poucos so os que atingem a tal elevao, mas no somente na fotografia que formiga a mediocridade. De quantos que tocam piano, desenham ou pintam se pode dizer que so artistas? Significar isto que os que ainda no chegaram a este elevado nvel, no devem expor suas obras, trabalhar? Seria o mesmo que dizer aos pintores, escultores, litgrafos, guafortistas que no mandassem aos sales anuais de pintura seno obrasprimas. Procedendo assim, que nmero reduzidssimo de trabalhos seria apresentado ao pblico! Mas... estas consideraes j esto fora do nosso assunto. O que queramos era afirmar categoricamente e demonstrar que a fotografia uma das belas-artes, como o por exemplo o desenho, ou a ponta-seca, se so artistas os que usam de tais meios para a expresso de suas emoes. F. Guerra-Duval

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FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.11 .1 926 Primeiro presidente do Photo Club Brasileiro, Alfredo Friedmann , porm, um dos membros dos quais pouco se conhece, exceto pelas imagens de sua autoria presentes nas revistas editadas por aquela associao. O artigo inicia uma polmica, que logo se mostra oportuna para ns por expressar diferentes concepes sobre a interveno na imagem fotogrfica. Aqui Friedmann pe em xeque seu uso, propondo o emprego estrito aos recursos "fotogrficos". Questiona-se o hibridismo; promove-se a discusso sobre prticas diferenciadas adotadas por escolas europeias. O autor comenta proposies de Heinrich Khn (1 866-1 944), reconhecido pela excelncia no uso da goma bicromatada, fotgrafo austraco de visibilidade internacional. Fica em aberto, porm, quanto se conhecia entre ns do desenvolvimento da obra deste e de outros autores, crticos ou fotgrafos, em plena dcada de 1 920. pictorialismo

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Na Arte poucos tm interesse, alguns entendimento e todos opinio.


Mendelssohn

Se tomo a liberdade de comunicar algumas ideias sobre este assunto, porque conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a habilidade prtica. Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem muito longe do ideal, que tenho em vista. E por outro lado, provavelmente, entre os meus leitores, h muitos, que, embora produzindo verdadeiras obras de arte, lero as presentes linhas com algum interesse e at com certo proveito, por encontrar nelas uma confirmao ou explicao daquilo que executaram instintivamente. O fim de minhas reflexes unicamente o esclarecimento de alguns pontos, sobre os quais at muitos fotgrafos excelentes tm conceitos incompreensivelmente confusos. Hoje em dia, quem tem ocasio de ver fotografias artsticas, no duvida mais que a fotografia seja uma das belas-artes. L'art du peintre c'est l'art d'exprimer l'invisible par le visible", diz Flaubert. E a frase vale naturalmente tambm para o fotgrafo e, at um certo ponto, para o artista em geral. precisamente a essncia da arte, que o produto dela, p. e. (por exemplo) um quadro, nos represente muito mais do que pe diante de nossos olhos, transmitindo, pelos objetos representados, mais alguma outra coisa, uma ideia, uma disposio, um "invisible", fazendo ressoar uma corda homognea na alma do contemplador. Sem

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dvida alguma, hoje em dia, a fotografia est nestas condies: e, comparando os meios modernos de expresso com os de h trinta anos, chegaremos a um melhor entendimento e melhor uso dos meios nossa disposio. O desenvolvimento artstico da fotografia antiga foi especialmente atrasado por dois defeitos que lhe eram inerentes: pela "fidelidade fotogrfica", que representa todos os detalhes acidentais e perturbadores com absoluta minuciosidade, e pelo falseamento dos valores. Uma outra causa foi tambm a pouca durao das imagens constitudas por prata metlica, embora este fato no suprima o carter artstico do produto. Por isto todos aqueles que se ocuparam do futuro artstico da fotografia, esforaram-se por eliminar total ou parcialmente estes defeitos. Muitos e vrios so os meios empregados para este fim: objetivas especiais, para evitar durezas fotogrficas, impresso a carvo ou carbro, para substituir a prata metlica por pigmentos inalterveis, etc. O grande passo para frente, porm, foi a inveno da impresso goma (1889), primeiro processo que preencheu todas as condies indispensveis para uma reproduo artstica por via fotogrfica. A goma de trs ou quatro impresses constri a imagem por poucos valores, reunindo, simplificando assim a gradao, que, no brometo, quebrada por gradaes analticas; evita detalhes desnecessrios e durezas fotogrficas; fornece um quadro em cores verdadeiras e resistentes, com superfcie no gelatinosa e parecida com gua-forte. Os processos mais novos, como leo, bromleo, resinotipia, askau (sic) etc, no ultrapassaram a perfeio da goma, at que, em 1915, Khn publicou o leo-transporte combinado, hoje em dia, certamente, o processo fotogrfico mais aperfeioado quanto reproduo dos valores. Sem dvida muitos leitores desta apreciao histrica sentem a falta da palavra interveno. Eles consideram a possibilidade da interveno como a primeira e indispensvel condio de qualquer criao artstica. E com razo. Uma cpia puramente mecnica de um trecho do mundo nunca pode ser uma obra de arte. Negar isto seria ridculo. Mas a interveno na fotografia deve ser fotogrfica, isto , ser feita unicamente com meios fotogrficos. Eu bem sei, que esta opinio rejeitada por muitos fotgrafos coroados de sucessos; mas tambm sei que muitos

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(e entre eles mestres como Schiel, Khn e outros) concordam com o princpio: tenho at a convico de que alguns, acostumados a obter efeitos cmodos com poucos golpes de pincel ou de borracha, sero animados a refletir pelas linhas seguintes, detestando no futuro a fraude da arte. O pintor trabalha mediante a cor; por isso a cor sagrada para ele; seu meio de expresso. O desenhista, que dispe unicamente da linha, respeita-a; e o fotgrafo, que somente possui valores, isto reas mais escuras ou mais claras, no devia consider-los intangveis? No: no pode haver dvidas, que a condito sine qua non da fotografia consiste na reproduo justa dos valores e que, descuidando deles, a produo fotogrfica descamba em um divertimento cientfico. Sobre este ponto temos todos a mesma opinio. A discordncia comea s na questo dos meios: interveno manual mais ou menos violenta maneira do pintor, ou influncia puramente fotogrfica sobre o resultado, pela modificao de todos os processos desde a composio at a montagem? Antes de resolver esta questo preciso saber se a fotografia por si s capaz de dar os valores justos e verdadeiros. Os intervencionistas dizem que no. No h, porm, a mnima dvida, que o uso de chapas ortocromticas (ou pancromticas) com o filtro adequado, e, em caso de contrastes demasiados, o uso de duas chapas, copiando em goma ou leo combinado, em muitos casos tambm em outros processos, fornece valores completamente satisfatrios para as mais severas pretenses. A gradao do claro e escuro pode ser reproduzida conforme impresso da luz e das cores na retina. Portanto a fotografia capaz de passar sem as andadeiras da pintura. Felizmente porque, no caso contrrio, nunca se poderia elevar a arte. Muitas vezes alega-se que todas as artes costumam fazer emprstimos s artes-irms; omite-se, porm, que, nestes casos se trata somente de pequenos trabalhos de tcnica, e nunca dos meios fundamentais da expresso, que so os valores na fotografia. Wagner, competente na esttica, sabia bem como so perigosos estes emprstimos; diz ele: "S naquele domnio, no qual uma certa espcie da arte necessria e indispensvel, ela realmente o que ela , pode e deve ser... O que est fora do alcance dela no pode ser tirado egoisticamente de uma outra; porm a outra o em lugar dela". Houston Stewart

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Chamberlain, seu bigrafo, acrescenta: "Uma arte, que se limita ao seu domnio prprio, enriquece.'' Uma arte fotogrfica, que no sabe reproduzir corretamente o claroescuro, se no com meios alheios, parece uma pintura, que p. e. no d a plstica num quadro pelos meios prprios, a perspectiva, o colorido etc, e sim pelo relevo das tintas espessamente postas; parece um capitalista-mendigo; em suma ela (como arte!) um monstro ridculo e no vivel. No se iludam: a questo absolutamente no secundria; fundamental. Uma vez quebrado o princpio de limitao aos meios prprios, no h mais limite nenhum, como pode ser observado frequentemente; a fotografia conserva neste caso como domnio prprio s a reproduo dos contornos (e sempre isto!), perdendo assim completamente o nvel artstico. Um processo, que no dispe livre e soberanamente dos meios de expresso exclusivamente seus, que no tem suas prprias qualidades e possibilidades (e limites!) no pode ser mais que uma tcnica auxiliar. Nestas condies a fotografia ser capaz de produzir resultado agradveis, interessantes, s vezes como por acaso artsticos; mas nunca ter assim a fora decorativa que Boecklin reconheceu como a essncia de todas as belas-artes, e nunca conquistar as paredes dos museus e das galerias, como digna irm da pintura e da gua-forte. Seria fcil citar centenas de condenaes da combinao hermafrodtica da fotografia com o retoque: para no abusar da pacincia do leitor comunico aqui s um trecho do livro "Technica da photographia pictorial" de Khn, do primeiro retratista em goma, do inventor da gravura-goma e do leo combinado: No muito fcil, com meios puramente fotogrficos, obter resultados que satisfaam reivindicaes pretensiosas. "E, sendo bastante penoso aprender a fotografia a fundo, lanava-se mo de um recurso cmodo e barato; de fazer emprstimo ao vizinho. Assim nasceu o retoque. Pintura em cima de um trabalho puramente maquinal, um trabalho maquinal que era to ruim que por si no tinha nenhuma razo de ser. Assim abria-se a porta fraude, atrasando por muitos anos o desenvolvimento so e natural da fotografia. Os prejuzos provenientes do retoque so incalculveis. Retoque chamamos toda espcie de

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pintura no negativo e no positivo como tambm todas as maneiras de raspagem na chapa, pelas intervenes nos valores, que consideramos artificiais, mas no artsticos. justo e inocente p. e. fazer na copiagem uma exposio adicional para conseguir os efeitos desejados; porm condenvel qualquer interveno manual mais ou menos violenta, por introduzir um elemento inteiramente estranho natureza da fotografia. Claro que no preciso jogar fora uma chapa boa por causa de pequenos defeitos. Mas uma coisa o 'retoque' ocasional de pequenas manchas, e outra coisa o modo de trabalho sistematicamente baseado no auxlio do retoque. No sou fantico mesquinho; admito ilimitadamente todos os meios fotogrficos. Acho, porm, ilcito arrancar uma cpia tolervel de uma chapa inferior por mtodos reservados ao desenhista. A exposio adicional p. e. um modo fotogrfico e, embora influindo na gradao, no falsifica os valores. Os processos modernos tambm permitem, pela liberdade da interpretao, certa influncia nos valores, conservando, porm, intacto o carter fotogrfico. "Mas a acentuao das luzes no negativo com retoque violento a lpis d tons gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada. Certamente muitos observadores no percebem isto, e a maioria dos crticos no repara que o efeito de tais quadros todo emprestado e falsificado No tenho nada a acrescentar a estas palavras do mestre. S quero evitar um mal-entendido, possivelmente provocado por minhas palavras sobre a fotografia antiga. Naturalmente nem de longe pensei em desprezar os trabalhos dos amadores antigos; pelo contrrio, so sobejamente conhecidas as obras de arte dos primeiros adeptos da fotografia, como as de D. Hill, que j em 1843 produziu quadros inimitveis, servindo-se de um monculo como objetiva e de papel comum, iodado por ele mesmo, como "chapa". Alis preciso admitir que, em mdia, os trabalhos antigos eram superiores aos de hoje, e isto justamente devido s dificuldades da tcnica de outrora. Quem era obrigado a preparar penosamente seu material, quem para fazer uma paisagem no tinha outro meio, se no levar toda a cmera escura consigo, para preparar l mesmo a sua chapa a coldio, este sem dvida faria todos os esforos estudando seriamente composio, iluminao etc, para encontrar no resultado

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uma recompensa das dificuldades vencidas. E este no bateria como muitos amadores algumas dzias de chapas a esmo, esperando duas ou trs chapas boas por acaso. Tenham tudo isto em vista aqueles que, sem escrpulos, pretendem, iludindo obter efeitos baratos, ou que como j ouvi muitas vezes procuram justificar seu procedimento com a explicao: "A arte consiste em mentiras". No, mil vezes no! A arte no tem nada com a verdade cientfica, que hoje diversa do que foi h cinquenta anos, e em cinquenta anos ser diferente do que hoje; mas ainda menos a arte tem de comum com mentiras; seu fundamento uma outra verdade, superior e eterna: a verdade artstica.

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GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso na Fotografia Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4, fev.1 927 Breve polmica tem incio com a artigo de Alberto Friedmann no nmero 5 da revista PHOTOGRAMMA aqui reproduzido p.1 02 , que recebe duas edies aps esta rplica de Guerra Duval. Embora Friedmann no questione o pictorialismo, restrigindo-se a reivindicar que a interveno sobre a imagem utilize estritamente meios "fotogrficos", a reao parece apontar para conflitos mais extensos. Duval constesta, questionando a definio do fotogrfico a partir de uma "pureza" possvel. O debate analisado com ateno por Maria Teresa Bandeira de Mello (1 998), que apresenta uma contextualizao terica ampliada. A autora menciona ainda como Friedmann, no artigo Uma advertncia sria, na edio n.11 , em junho de 1 927, identifica um "certo conservadorismo" quanto a "ideias fundamentais sobre a arte fotogrfica". Um ponto em aberto seria avaliar em seu conjunto quanto os debates enfocam excessivamente as relaes entre artes visuais e a fotografia em descompasso com uma anlise do meio fotogrfico em si. De qualque maneira as discusses tericas parecem se manter, como as pginas da revista da entidade registram, estritas aos dogmas do pictorialismo, alheias a outras correntes do pensamento visual ao final da dcada de 1 920. oportuno lembrar que as mostras do fotoclube incluem, como vemos em vrios artigos, seo dedicada fotografia documental. Como os catlogos remanescentes apenas listam as obras, essa via de anlise demandar investigaes a mdio prazo para caracterizar a produo dos fotoclubistas em sua totalidade.

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...conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a habilidade prtica. Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem muito longe do idealque tenho em vista.
A. Friedmann Abroquelado em excessiva modstia, comeou o Dr. A. Friedmann seu interessante artigo, publicado no "Photogramma" de novembro ltimo, com as palavras que servem de epgrafe ao que vamos escrever. Citando-as, queremos aplic-las a ns prprios, pois s assim nos animamos a fazer algumas observaes sobre as reflexes do ilustre amador fotgrafo, que se apoiou brilhantemente nas afirmativas dogmticas de autores de nomeada. E o fazemos porque julgamos nosso dever apresentar com lealdade e independncia nosso modo de ver e sentir, ainda quando estamos em oposio ao que dizem alguns mestres ou a maioria pensa. Alis, mesmo nas elites, a maioria sempre se compe do que h de menos intelectual ou menos artstico. Tambm outras razes nos levam a rabiscar estas linhas: o desejo de demonstrar que, entre os scios do fotoclube e redatores desta revista, unidos pelo mesmo ideal, todas as opinies so permitidas, se sinceras e desinteressadas, e a certeza de que nessas discusses sobre princpios, mtodos e escolas em nada alteram a boa amizade que nos liga como soldados que se batem corajosamente pelo triunfo da mesma nobre causa. Condena o Dr. A. Friedmann em absoluto o retoque e a interveno, desde que no sejam feitos por meios puramente fotogrficos, excomungando sem esperanas de remisso, os "golpes de pincel ou

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borracha" porque, diz ele mais adiante, repetindo palavras de Khn, "a acentuao de luzes do negativo com retoque violento a lpis d tons gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada". Pessoalmente, nunca usamos de tais retoques e detestamos tais efeitos, no por serem o resultado de retoque e sim porque o so de retoque mal feito e a arte, segundo Quintiliano, est em encobrir os processos de que se serviu o artista. Parece-nos um tanto arriscada sua afirmao de que o uso de chapas orto ou pancromticas e filtros adequados fornece valores satisfatrios para as mais severas pretenses. No conhecemos, e confessamos nossa ignorncia, caso algum em que a sensibilidade da emulso fotogrfica, mesmo modificada por qualquer matria corante e usando filtro colorido, seja exatamente igual sensibilidade visual para as diferentes cores do espectro. De certo, assim tratada, a cegueira da emulso para o vermelho, para o amarelo e derivados se atenua, como se atenua seu excesso de percepo do violeta e do azul, nunca, porm, coincide a sensibilidade da emulso com a humana normal. E no se diga que esta alterao automtica dos valores pode ser til ao artista, como interpretao pessoal, pois no voluntria e mostra-se em sentido inverso da sensao que nos d a retina. J que assim, quem quer fazer obra pictorial pela fotografia, tem que modificar a transcrio monocromtica das cores dada pela chapa, isto , tem de modificar os valores, no para restabelecer a verdade dos matizes apresentados pela natureza, mas para os transformar segundo o efeito desejado, j que, como escreveu Mazzini, "a arte no imita, e sim interpreta" ou, segundo Charles Read, "a arte no cpia, iluso". Alis, o proprio Khn, na citao do Dr. A. Friedmann, permite estas alteraes "copiando em goma ou em leo combinado e, em muitos outros casos, em outros processos". Mas, por que condenar o mesmo resultado se for obtido diretamente pelo retoque como no caso em que as costas da chapa ficam cobertas com verniz opaco, colorido de amarelo ou vermelho, ou incolor e sombreado pela grafite? Que importncia tm os meios, se o fim colimado atingido?

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Acha Khn que para o pintor que trabalha com as cores, essas tornamse sagradas e que assim devem ser os valores para o fotgrafo, pois so seu meio de expresso. Se bem [entendemos], quer isto significar que, para o pintor, as cores so intangveis. Entretanto, no isto o que acontece, se o fosse a fotografia das cores com as chapas Lumire ou Agfa ser-lhes-ia nitidamente superior pela dupla fidelidade do colorido e do desenho. Com as cores agem os pintores com a maior liberdade. Deturpam os matizes naturais, simplificam-nas, torturam-nas, para harmoniz-las segundo o efeito que tm em vista. Ora as aplicam levemente sobre o quadro, j feito em branco e preto, colorindo-o com glacis, ora em golpes brutais de esptula, de sorte que a pintura quase um alto relevo. Faamos o mesmo com os valores, se pretendermos exteriorizar nossa viso de artista e no de copista servil do que estiver diante de nossos olhos visto que, segundo Lamartine, "o artista precisa ter mais do que dois olhos". Baseado na opinio de crticos notveis, insurge-se ainda o dr. A. Friedmann com os emprstimos s outras belas-artes "desde que se no limitem a pequenos detalhes da tcnica" (sic). Como concilia isto com o uso, que aconselha, da goma, a qual pede aquarela, no uma mincia de tcnica e sim a prpria matria com que constitui a imagem: o pigmento colorido? A escultura grega, se no in totum, em grande parte, era policromtica. No isto uma mistura de duas belas artes: pintura e escultura? Desta mistura, saiu alguma delas amesquinhada? Tambm a pintura a leo no se peja de usar acentuaes feitas a pastel. Diro que o exemplo supra citado no se referem a artes grficas monocromticas e que, com estas, o caso diferente. Vejamos a litografia. No h, indiscutivelmente, processo que seja de modo mais caracterstico um processo de "traos". E assim foi no comeo. Surge, porm, um inovador, que se no satisfaz com este meio de expresso e ei-lo que aplica sobre a pedra "aguadas" com tinta

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litogrfica, como as aguadas a nanquim de que usam os desenhistas. Nenhum crtico de arte gritou: Aqui d'El-Rey! um roubo! Ao contrrio, louvaram-no por ampliar os recursos de sua arte, por enriquec-la com nova tcnica. Se os "puros" de fotografia querem realmente ser lgicos, devem condenar in totum as fotografias feitas tendo o papel como suporte, porque o papel um emprstimo feito ao desenho e aquarela. As fotografias primitivas obtidas por Daguerre, o foram em chapa de superfcie argentada, que s permitiam ver a imagem quando examinadas sob certo ngulo. Devem, pois, os "puros" preconizar a volta nascente original porquanto a placa argentada, essa sim, uma matria especial fotografia. Mas no o ousam fazer, por saber que com tal processo, se falassem de arte, tornar-se-iam ridculos, to estril ele . Como os de acima, muitos outros exemplos poderamos citar em que cada uma das belas-artes, sem derrogar de sua dignidade, pede o auxlio de uma outra para reforar seus meios prprios de expresso: por que fotografia ser proibido fazer o mesmo? Notai que no advogamos o consrcio hbrido da arte da luz e da pintura ou do desenho, mas pretendemos que o retoque e a interveno bem feitos, sem deixar traos visveis, ars est celare artem, so legtimos e indispensveis auxiliares do fotgrafo. Finaliza o dr. A. Friedmann seu artigo declarando que, se a arte no a verdade cientfica, uma verdade superior e eterna; a verdade artstica e no a mentira. Duvidamos sinceramente da realidade de uma verdade artstica, porque, se ela existisse, a arte no se teria modificado no tempo e no espao, apresentando novos ideais e novos meios de exprimi-los. Cada poca, cada povo e, nesse, cada artista criador, sente e exprime de maneira diversa. Ora, se a arte fosse uma verdade, isto no seria possvel. No, a arte no a verdade: a arte uma mentira divina que cada artista imagina a seu modo para nos consolar da triste verdade da vida. F. Guerra Duval

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VECCHIO, Jos. Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927 Conciliador em seu texto, Del Vecchio, vice-presidente do Photo Club Brasileiro, entra em ao para encerrar o debate ao redor dos limites da interveno, aqui registrado pelos dois ensaios anteriores. Del Vecchio colaborador eventual da revista, defendendo a prtica laboratorial pelos associados, reforando o aspecto autoral que as aes dos processos pictoriais possibilitam. Suas palavras "sejamos pois intervencionistas sem restries, MAS COM ACERTO" encerram qualquer encaminhamento da querela. A bolha, na qual os lderes do Photo Club Brasileiro, em sua primeira fase, se movem, possivel, porque o circuito internacional a que se associam extenso e permite a existncia de espaos com orientaes diversas, contrastantes.

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... e todos, opinio.

Mendelssohn

Conta-se que Corot, em companhia de um seu discpulo, depois de ligeira anlise de encantadora paisagem onde havia tudo que caracterizava sua tpica composio, sem mais demora, armou o cavalete, comps a mgica palheta e, j de pincel no ar, notou que seu companheiro ainda indeciso, no lhe imitava os gestos denunciadores de quem se dispunha a bem aproveitar seu tempo, sob o imprio de uma vibrao artstica da qual se sentia escravo. Que mais esperas? ! Disse-lhe, Realmente: linda a paisagem e me sentiria capaz de com ela honrar meu mestre no prximo "Salon", se no fora aquele muro, no primeiro plano, ostentando as suas feridas vermelhas... Se me aventurasse em feitura de to ingrato assunto, o meu quadro seria um atentado de que no tenho o direito de adquirir dvidas... Perdestes o senso! disse-lhe Corot, onde est tal muro, se s vejo uma invejvel paisagem?!... eloquente o aplogo: nada lhe ajuntaremos. Quem nos dera a ns cheios da emoo fixarmos a pupila das nossas objetivas no cenrio empolgante da natureza privilegiada do nosso pas, e ao guardar na retina da placa bromo-argntea to sensvel luz quanto indiferente s nossas vibraes artsticas, pudssemos, como Corot, dar de ombros desprezando os fios eltricos da Light que riscam toda a paisagem carioca, ou deixar de ver o desaforado anncio gritando com letras berrantes, nas dobras relvosas dos caminhos, nas asperezas dos granitos cheios de bromlias e musgos, a apregoar marcas de automveis baratos ou remdios para usos escusos...

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Deveremos nos submeter passivamente aos caprichos dos industriais e, servis, auxili-los na propaganda de seus produtos reproduzindo-lhes os anncios: guardar em nosso arquivo uma paisagem aviltada com os rabiscos inslitos dos fios condutores que absorvem toda a beleza, roubando-lhe o carter local, a espontaneidade e a poesia? Devemos sujeitar-nos sem reao s intempestivas colaboraes com que certas autoridades pseudo-artsticas insultam os stios mais formosos da nossa cidade, enxertando os clssicos troncos falsificados em cimento junto a cascata travessa ou sob as copas majestosas da floresta virgem, e cuja presena basta para conferir ao todo o aspecto postio dos cenrios das apoteoses das "feries" do Phenix? Num momento de xtase vemos no espelhado das guas tranquilas os novelos nevosos das nuvens que servem de anteparo folhagem plumosa das palmeiras, e, sem mais demora, gravamos na placa a cena que nos arrebatou. Mas, terminadas as operaes da cmera escura, quando examinamos o quadro que tanto nos havia empolgado, eis nos desiludidos: se a nossa objetiva era corrigida de qualquer aberrao, teremos a plumagem macia das palmeiras transmutada em agressivos feixes de lanas e o tapete vicejante da relva tornou-se em solo amaldioado, forrado de espinhos e punhais, de uma cor escura como a desiluso do artista; se usamos de placa ortocromtica com o filtro compensador, os raios de sol que aqueciam a relva transformam-se em camadas de neve; se apelamos para as objetivas anacromticas, aparelho opticamente defeituoso que desenha as imagens com uma faixa de arco-ris, obteremos a suavidade da paisagem, mas estamos atentando contra a verdade fotogrfica, intervindo opticamente, e demais os valores falseados por falta de ortocromatismo... E apesar de tudo, no nosso exame que exige insatisfeito a reproduo do quadro que a nossa fantasia vestiu de sonho, sentimos a falta de uma luz petulante sobre o espelho das guas, e no nos agradar a escurido do fundo..., e abandonaremos a fotografia, braos cruzados, concordando com o estigma de E. Bayard? "La photographie n'est jamais mue, voil pourquoi elle n'meut pas"... No! A arte exige uma seleo que no feita s com os olhos, mas principalmente com a alma, e nem a lanterna de Aladim poder materializar a mquina que reproduz a natureza tal como a nossa

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emotividade a sentiu. Sejamos pois intervencionistas sem restries, MAS COM ACERTO, tendo sempre em mente que uma pincelada tanto pode ser a nota de gnio como o borro caricato e grotesco. Adotemos amorosamente os processos pigmentrios que valem sobretudo pela obedincia com que aceitam a nossa interveno e procuremos comunicar nossa vibrao inanimada prova fotogrfica, transmutando-a em um pouco de nossa alma; se conseguirmos isso, teremos uma obra de arte, seno rasguemo-la impiedosos, como Michelangelo ao exigir a palavra do seu Moiss de mrmore, marcoulhe o joelho com o golpe insatisfeito do martelo! J. D. V.

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GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929 (parte 1 ) GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929 (parte 2) Guerra Duval publica, em abril e maio de 1 929, partes de uma conferncia sobre fotografia pictorial, como alternativa ao convite do Photo Club Brasileiro para realizar um curso sobre o tema. A mudana do formato no significa uma texto conciso, objetivo. A srie no tem continuidade, contudo, com a interrupo da publicao por quase um ano, at retornar em julho de 1 930. O autor afirma de incio que no discutir a questo da fotografia como arte, como uma das belas-artes. Considera-a resolvida e mais uma vez faz referncia aos ensaios de Robert de la Sizeranne que datam de 30 anos. Recusa tambm comentar aspectos tcnicos; porm no segundo artigo retoma a dis-

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cusso sobre as escolas intervencionista e purista, insistindo assim em permanecer, em sua militncia pictorial, dentro da argumentao usual. Parece relevante que expresse com clareza ao introduzir essa abordagem a reao ao automatismo da cmera fotogrfica, termo comum ao debate sobre o impacto da mquina na cultura da modernidade. Em julho de 1 930, Guerra Duval, no artigo de abertura Duas palavras justifica a suspenso da publicao devido ao rompimento do acordo com o Club dos Bandeirantes do Brasil. oportuno lembrar que outras formas associativas envolvendo a prtica fotogrfica so identificadas no Rio na dcada de 1 920, at hoje no estudadas. Quase sempre so modos de sociabilizao voltados ao praticante sem compromisso com a fotografia como meio, por vezes prtica associada a outras atividades de lazer, como o caso das associaes Centro Excursionista Brasileiro ou Touriste Club, duas das quatro entidades mencionadas no primeiro nmero da PHOTO REVISTA DO BRASIL, em maio de 1 925, uma parceria comercial, que tinham essa revista como rgao oficial.

pictorialismo

arte

fotografia artstica

Consideraes sobre a Fotografia Pictorial

Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer arte com a fotografia. N. do autor Recebendo da ilustre Diretoria do P. C. B. honroso convite para fazer um curso de fotografia pictorial, pedi permisso para declinar da lisonjeira incumbncia, apesar de me prontificar sempre a trabalhar por todos os meios ao meu alcance para a realizao do nobre programa do P. C.B. As responsabilidades decorrentes da pesada misso que me era dada apavoraram-me por diferentes motivos. Parecia-me que a Diretoria agia reconhecendo o mrito de alguns dos meus quadros e, principalmente, meu entranhado amor e perseverante esforo de longos anos pelo reconhecimento no Brasil da fotografia como uma das belas-artes grficas. Mas tal motivo no se me afigurava suficiente para fazer de um simples artista um professor autorizado. No era um excesso de modstia o que me levava a pensar assim, porque considero o excesso de modstia prova de fraqueza ou de pretenso. No me creio fraco nem pretensioso. Baseava minha escusa apenas no temor de no estar altura do cargo delicado que se me queria confiar por falta de competncia, pelo meu modo de ser, avesso disciplina e dogmatizao da ctedra e pela falta de prtica em lecionar. Insistindo benevolentemente a Diretoria, combinamos que vos faria apenas uma srie de conferncias.

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Esta a primeira. No sero elas construdas sistematicamente sobre um arcabouo lgico, preliminarmente fixado. No. O que farei levar-vos a passear pelos vastos domnios da fotografia pictorial, ora tratando um ponto de arte aplicvel ao ramo da fotografia que nos interessa, ora estudando os meios prticos de realizar com a fotografia uma obra de arte, tendo qualidades e defeitos, porque no h obra humana perfeita, mas procurando sempre fazer com que nosso trabalho tenha o cunho indiscutvel de uma foto, de tal sorte que, obedecendo aos preceitos gerais aplicveis a todas as artes grficas, guarde o caracterstico da fotografia que se me afigura ser a riqueza inimitvel das meias-tintas que nenhum outro processo grfico de expresso consegue igualar. *** No indagaremos aqui se a fotografia uma das belas-artes ou no. Tal discusso no nos interessa, porque, para ns, est resolvida definitivamente pela afirmativa. E no somente para ns, mas tambm para todos os que examinam o caso imparcialmente. A Robert de la Sizeranne, o eminente crtico de arte, que a fotografia deve seu reconhecimento como irm mais nova das belas-artes. O artigo que ele escreveu na ponderada Revue des Deux Mondes impressionou profundamente todos os que se ocupam com estas questes de arte, questes essenciais para os que vivem a nobre vida do esprito e inteis para os gozadores dos baixos prazeres materialistas. Data da a admisso da fotografia, no como documento, e sim como arte, em alguns museus, tanto na tradicionalssima Europa como da modernssima America. Hoje, os jornais quotidianos como as revistas ilustradas de Paris, Londres, Berlim e Nova York comentam as exposies de fotografia sob o mesmo ponto de vista das exposies de pintura e dando-lhes importncia semelhante. Alis, para compreender isto, suficiente um pouco de bom senso que nos leve a perceber que a fatura de uma obra de arte independente do meio empregado para obt-la. Se assim no fosse, se, para criar um

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quadro, bastasse dispor tintas com pincis e esptulas sobre uma tela, qualquer pinta-monos seria o rival de Velasquez ou Rafael, de Corot ou Turner. Quem pinta, para fazer uma obra de arte, precisa ser artista e possuir tambm a tcnica especial pintura. Mas a tcnica, por mais perfeita que seja, sem o talento, nada vale. Com a fotografia d-se o mesmo. Os meios de expresso da fotografia permitem fazer arte com ela, mas, para que tais meios sejam utilizados de modo a produzir uma obra de arte, preciso que sejam manejados por um artista, que se guie pelos princpios comuns de todas as artes grficas e disponha da tcnica fotogrfica com tal segurana que se no precise preocupar com a execuo dos processos necessrios ao efeito visado. Decorre do que acabamos de dizer que podemos estabelecer que a base da fotografia pictorial a boa tcnica. A estas questes aqui no me referirei. Tratam-nas, esgotando-as, obras especiais e os cursos prticos do P. C. B. Mediante estudo simples, ao alcance de todos, os principiantes, em pouco tempo, podem tornar-se artfices hbeis, mas se querem passar a artistas, isto , se querem, em vez de copiar servilmente a natureza, fixar sua impresso pessoal, necessitam mais alguma cousa. Necessitam assimilar os princpios comuns a todas as artes grficas. Necessitam tambm usar de maneira to segura da tcnica aprendida que a desoladora habilidade do aparelho fotogrfico seja dominada. Porque a objetiva principalmente a custosa objetiva anastigmtica registra indiferentemente tanto a mincia que concorre para o efeito artstico como a que o anula pela vulgaridade ou pelo excesso analtico. E preciso a escolha, essencial a uma obra de arte e que s pode ser feita pelo artista tiranicamente senhor da tcnica fotogrfica. Para esta escolha no h receitas como as h para fazer quitutes. Existem, todavia, princpios gerais e manipulaes tcnicas, mas o resultado final depende exclusivamente de quem os aplica, de seu talento, do mesmo modo que as regras de versificao bem aprendidas e bem aplicadas no fazem poeta um ente sem sensibilidade e sem imaginao.

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preciso a chama divina que fonte perene de gozos e tambm de tristeza, porque a fremente sensibilidade que nos d profundo prazer ante a beleza nos causa um mal estar quando deparamos certas faltas de gosto, que passam desapercebidas aos que vibram com tanta delicadeza. Mas este resgate da alegria pela dor triste condio humana. Observamo-lo em toda a parte. No apenas uma exceo de que sofrem os artistas. (Continua)

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Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer arte com a fotografia. N. do autor Disse, h pouco, que no ventilaria a questo de ser ou no ser a fotografia uma das belas-artes. Entretanto, afigura-se-me interessante fixar um simples aspecto da discusso sobre o ponto primordial da argumentao dos que negam arte da luz a qualidade de elevar-se de arte de artfice a arte de artista. Afirmam nossos adversrios que o automatismo da tcnica fotogrfica impede aos que a usam o livre exerccio da escolha do assunto, de sua interpretao e, principalmente, da imaginao, atributos imprescindveis ao artista. Ser exato? Vejamos. Um pintor, antes de executar o quadro, tem-no em mente. Mas, realizando-o, materializando-o, reconhece, quando no pretensioso, que a obra modificou-se, perdeu parte do sentimento e da beleza com que a tinha ideado. Esta perda maior ou menor, segundo a habilidade tcnica do artista. Existe sempre. D-se o mesmo com a fotografia. Vendo uma paisagem que nos impressiona, forma-se, em nosso crebro, o quadro. H uma transposio em que as cores naturais so expressas por uma srie de matizes que vo do branco ao preto,

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podendo, segundo os casos, abranger toda a escala ou restringir-se apenas a alguns tons, sem chegar aos dois limites extremos, ou tocando unicamente num deles. Em geral, quando nos servimos das notas fortes extremas procuramos dramatizar, mas se queremos transmitir um sentimento atenuado, um aspecto potico ou mstico, nos limitamos s meias-tintas, no esquecendo todavia as acentuaes necessrias. Mas este modo de agir exerccio de imaginao. A liberdade do fotgrafo certamente mais limitada do que a do pintor. Esse subtrai ao quadro as mincias que lhe desagradam e adiciona o que julga preciso para o efeito final. Nossa liberdade de ao restringe-se, nos processos pigmentrios, nicos que permitem a interpretao, subtrao. Nos demais processos, agindo sobre a prova, o que se pode fazer to pouco que nem vale a pena tocar nisto. Entretanto, sem possibilidade de intervir deliberadamente, a fotografia no pode pretender ser uma das belas-artes. Se a obra fotogrfica simplesmente o trabalho do sol, da objetiva e de reaes fsico-qumicas, no pode haver arte. Para que o haja, imprescindvel a ao voluntria do autor, tendo por fito infundir impassibilidade da natureza seu sentimento de artista. Por isto que nego, a no ser em rarssimos casos excepcionais, que o simples brometo possa produzir obras de arte, a menos que no se faa enrgica interveno no negativo e no positivo. Mas, ento, no se trata da fotografia e sim de um produto hbrido de conbio antinatural da fotografia e do desenho. Os casos excepcionais seja qual for a habilidade do fotgrafo representam porcentagem mnima, quando se quer tomar como assunto trechos da natureza. Esta minha afirmativa pode parecer irreverncia para a majestosa beleza da natureza, mas, examinando-a com ateno, verificareis que o no , porque eu creio na beleza da natureza. Somente, acho que a natureza bela em seu conjunto harmonioso, porque a natureza no faz quadros. O artista que os faz, amputando pedaos do cenrio natural que o impressionaram, isto , pedaos em que sua sensibilidade pessoal achou certo sentido de

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emoo, certa significao. Significa isto que o artista se sobrepe natureza, interpreta-a e intervem voluntariamente no resultado automtico fsico-qumico da tcnica fotogrfica. A questo, porm, muda de figura se, em vez de paisagem, encararmos o retrato e, s vezes, a cena de gnero, feita sob determinadas condies. que dispondo nossa vontade, da luz, dos acessrios, do vesturio, da posio e da expresso do modelo ou dos modelos, tendo em vista o efeito da objetiva e a falsificao das tonalidades dada pelas emulses, o bom fotgrafo pode agir de tal sorte que a placa s registre o que ele ideou. Ento, a cpia pura e simples do negativo em brometo ou citrato pode criar uma obra de arte. Mas no deixou de haver interveno do artista, somente ele a fez antes do registro automtico fotogrfico. Entretanto h sempre vantagem em empregar os processos pigmentares por causa dos erros possveis que, com tais processos, podem ser corrigidos mais fcil e mais amplamente. Ponto essencial na interveno que o fotgrafo nunca tenda a anular os caractersticos essenciais da fotografia. Sei bem que h uma escola em que no se fixam limites interveno e se, como consequncia deste excesso, altera-se de tal maneira o aspecto da fotografia que ela se assemelha a uma sangunea, desenho a carvo ou gua-tinta, ainda assim admirada, desde que o resultado da interveno seja uma obra de arte. No estou de acordo com tal opinio. Transponhamos o caso. Em vez de um fotgrafo, imaginemos um gua-fortista. Se a obra que este produzir parecer mais fotografia do que gua-forte, diro todos que mais valia usar um aparelho fotogrfico do que buril, chapa de cobre e cidos. Cada meio tem suas caractersticas que se devem observar, o que no impede que certos processos especiais a outros meios possam servir como auxiliares. Mas o carter do processo deve predominar soberanamente. Qual o esprito da fotografia?

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A luz, cujos toques tanto podem desenhar com a delicadeza suave de um pastelista como com a rudeza viril de um pintor que s usa a esptula. Opondo-se escola livre intervencionista, existe a escola purista, que repele qualquer modificao do negativo ou do positivo. Para ns esta ainda mais absurda do que a outra, porquanto se quisessem executar lealmente seu programa deveria contentar-se com o nico processo realmente fotogrfico: a daguerreotipia sobre chapa metlica. Mas, desde que aceita o papel, pedido ao desenho ou aquarela, no tem razo em repelir o pigmento, a borracha, o lpis, a raspadeira etc. Para ns, in medio virtus. Fica entre as doutrinas adversrias a boa doutrina. Permita-se a interveno feita de sorte que no desfigure a fotografia em sua essncia. Outra dificuldade da interveno est em que concorra deliberadamente para o efeito final, sem violar o que mostra a natureza. Por isto recomendamos sempre ao fotgrafo pictorialista a observao contnua da natureza. Obtida, no comeo pelo esforo persistente da vontade, a observao torna-se hbito inconsciente que vai enriquecendo aos poucos nossa memria e aprimorando nossa percepo da beleza. Mas observar no somente ver e recordar. Observar mais. Observar ver e entender. Entender, claro, sob o ponto de vista que nos interessa, porque um caador, por exemplo, um observador da natureza, mas os fatos que lhe preocupam a ateno no tem valor para o artista. O estudante artista que observa no se limita a registrar na memria a sucesso de aspectos de beleza que lhe passam ante os olhos. O essencial descobrir porque os aspectos so belos artisticamente. Qualquer pessoa, ante uma paisagem, pode admirar-lhe o encanto. S o artista, porm, capaz de dizer de onde provem o encanto: se da beleza das linhas, do equilbrio ou da oposio das massas, dos efeitos de luz e atmosfera ou das cores. O profano v cada mincia, atrado por cada cousa separadamente. O artista v o conjunto, olha-o como um todo em que os detalhes so

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acidentes, escolhendo os que concorrem para o efeito desejado e desdenhando os outros. necessrio ter sempre em vista que, ao ar livre a luz banha todas as cousas porque, mesmo nas sombras mais densas, h luz refletida, de sorte que, na paisagem, massas negras impenetrveis denotam sempre erro artstico, causado por deficincia de tcnica ou da observao. Sendo a luz o esprito da fotografia, sendo a luz a autora do quadro, esse, antes de tudo, deve ser uma pintura de luz. No a forma das cousas, no a substncia das cousas o que temos que fixar; a luz que as banha, a luz que elas refletem o que nos interessa. Mas a fotografia s registra a luz em suas variantes coloridas com flagrante infidelidade, de sorte que a tarefa inicial do artista est em corrigir os erros da emulso sensvel, vivificando a correo com sua comoo pessoal. No sei se me explico claramente. Quero dizer que no fotografamos os objetos, ao contrrio dos desenhistas que lhes fixam os contornos com um trao arbitrrio. Ns s fotografamos a luz que as cousas refletem, de sorte que a iluminao adequada ao assunto a base de nosso trabalho. Falsa esta base ou fraca, a obra, mesmo que se no desmoronasse inteiramente, seria aleijada, apesar de todas as qualidades de imaginao, sentimento ou decorao que apresentasse. Admitindo isto, a primeira qualidade de uma fotografia pictorial no o assunto, por mais belo que seja: o desenho da luz e da sombra, so as massas de luz e sombra, seus contrastes e seu equilbrio. Que o assunto importa pouco em uma pintura cousa banal. De outro modo no se compreenderia que admita toda a gente que uma natureza morta da Chardin, por exemplo, seja incomparavelmente mais valiosa do que um nu, de formas impecveis, pintado por Bouguereau e os anes de Velsquez mais belos artisticamente do que as madonas lambidas de Carlo Dolci. Mas em fotografia, esta verdade corriqueira ainda no adquiriu foros de axioma, criando, para a arte da luz, uma esttica especial, o que uma heresia. Querem muitos que a beleza da fotografia esteja no modelo e no na obra. H entretanto, uma razo que explica este contrassenso. Quando a fotografia apenas copia, natural, pois a cpia de uma cousa bela mais interessante do que a de uma cousa vulgar.

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O mesmo, porem, no se d quando o artista, em vez de copiar, transforma, interpreta, como deve fazer sempre que quer criar uma obra de arte, porque, ento, no mais o objeto copiado o que nos interessa e sim o modo pelo qual, o artista o transforma, pois, por esta transformao, ele nos transmite sua emoo e seu sentimento pessoal. (continua) F. G .D.

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VALFER, F. de. A fotografia pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 3-5, set.1 930 Sobre o autor nada se sabe, alm dessa nica contribuio revista com ensaio sobre o pictorialismo. Talvez seja possvel assumir ser o mesmo autor, que assina F. do Valle em artigo sobre a quarta exposio do Photo Club Brasileiro, em 1 927, reproduzido p.21 7. Como em tantos outros textos aqui reunidos evidente a diferena na articulao textual, na elaborao formal, importante aspecto ao expressar em registro diferenciado a viso da prtica pictorial. Valfer traa breve histrico, apontando a reao imagem fotogrfica fiel ao objeto captado e a introduo dos processos de manipulao. Destaca ainda as intervenes possveis diretamente na captao de imagem com a introduo de lentes especiais, com sistemas distintos, para obteno do efeito flou.

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O que tem sido O que hoje A inconfundvel caracterstica das primeiras fotografias desde a daguerreotipia foi o excesso da nitidez, a deslumbrante riqueza das mincias que, na paisagem, eram to salientes nos primeiros como nos ltimos planos e, no retrato, tanto no modelo como nos acessrios. Entretanto, passados os primeiros tempos, o que se afirmava qualidade foi julgado, com razo, grande defeito. que o detalhe impedia a vista do todo: a rvore no deixava ver a floresta, o rendilhado da espuma, na crista das vagas, no permitia que se percebesse a forma das ondas e a massa do mar. Ou, no retrato os poros imperceptveis numa pele s, os fios da barba, dos bigodes e dos cabelos no deixavam que o olhar se inteirasse do modelado do rosto, ou do penteado e, ainda menos, que o retrato exprimisse o carter do retratado. A obra fotogrfica no era uma obra de arte. Mais se aparentava secura rida de uma descrio cientfica. No dava uma impresso pessoal, no transmitia um sentimento. Apenas analisava. E analisava friamente, sem pr em destaque os pedaos caractersticos. Esta fase inicial da fotografia, logo aps sua descoberta, ainda hoje a fase inicial de todos os amadores quando comeam a bater chapas. Alguns, sem ambies ou gosto artstico, no passam da, porque, para ir mais longe necessrio no ser vaidoso, isto , no julgar a prpria obra o summum da arte fotogrfica, e no ter preguia, porque o gosto artstico desenvolve-se pela educao, o que exige trabalho persistente. Mas, mesmo nos primrdios da fotografia, um artista houve que no lhe aceitou o esprito analtico. verdade que este artista era um

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pintor, a que a viso da prova fotogrfica no satisfazia por lhe ofender o apurado sentimento. Procurou outro caminho. E encontrou. Seus retratos, que durante longos anos andaram esquecidos, causam ainda hoje admirao aos maiores pictorialistas contemporneos pelo efeito de sntese, o que permite fazer ressaltar o carter do modelo. Por esta mesma poca, realizou a Inglaterra as primeiras exposies de arte fotogrfica. Seus expositores eram partidrios da nitidez. Melhor diramos, s conheciam a nitidez. Todavia como o que obtinham no os satisfaziam, procuravam modific-lo. Foi esta a poca das fotografias compsitas, feitas pela reunio de clichs diferentes. Um, por exemplo, dava o cu, outro a paisagem, um terceiro as personagens. Era um trabalho de pacincia e de delicadeza. Mas ainda no era um trabalho de arte, de interpretao pessoal, de interveno no registro automtico do aparelho e das reaes fsico-qumicas da fotografia. Compreendendo-o, alguns amadores insatisfeitos tentaram apagar os detalhes nos ltimos planos e afastar esses, dando perspectiva area ao quadro por meio de artifcios executados ora no negativo ora na impresso. Ao mesmo tempo, o estudo de quadros de mestres de pintura ensinou que a composio ganha com a simplicidade, pois, o motivo toma mais fora, no se perde submerso no que acessrio. Nos atelis caracterizou-se este perodo pelo abandono dos fundos pintados, dos bancos de jardim, das colunas e quejandas ridicularias. A goma bicromatada, descoberta por Poitevin e esquecida, comeou a ser usada e admirada pelos belos efeitos de sntese obtidos, e pela matria: pigmento sobre o papel, sem a necessidade da gelatina como nos demais processos ento praticados. O Photo Club de Paris, o Linked Ring de Londres e a PhotoSecession de Nova York marcavam esta dissidncia, dirigindo os esforos de seus expositores no sentido da simplicidade e da supresso das mincias inteis. Para isto, entre os diferentes meios imaginados o que maior xito conseguiu foi a objetiva especial dando a difuso (flou). As calculadas por Puyo e Pulligny, em Frana, e Dallmeyer, na Inglaterra, foram das primeiras aparecidas e igual

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xito conseguiram, apesar da diferena dos efeitos, devido ao modo por que obtinham a difuso: Puyo-Pulligny pela aberrao cromtica; Dallmeyer pela esfrica. Mas a difuso traz em geral grave inconveniente: a moleza dos contornos admissvel apenas em certos casos. O aparecimento dos artistas japoneses introduziu novas diretrizes, pela esttica especial a arte oriental em que as linhas do desenho e a proporo das massas fazem o valor do quadro, independente do assunto. Qualquer objeto, por mais banal e mesmo por mais falho de beleza em si, desde que seja posto na composio de tal modo que suas linhas e sua massa se combinem harmoniosamente com as demais do quadro, constituindo um desenho agradvel e belo, para eles, assunto de alto valor artstico, principalmente quando conseguem, por meio de um ponto de vista fora do comum, dar aos objetos uma aparncia estranha. A doutrina fez numerosos proslitos, mas puro exerccio intelectual, no toca a sensibilidade da raa branca. Entretanto sob o critrio da esttica contempornea para algumas artes, no faz mais do que adaptar fotografia o que fazem as escolas modernas de msica e de pintura, que se tornaram simples exerccios intelectuais sem base no sentimento. Esta uma das duas correntes atuais da fotografia pictorial. A outra formada pelos que procuram para seus quadros simplesmente os efeitos de luz. Pouco importa o assunto. O que vale a luz que o banha, so os efeitos de claro-escuro obtidos. Naturalmente um motivo interessante por si mesmo, tratado deste modo, ser mais facilmente compreendido pela maioria do pblico do que um motivo banal, apenas posto em destaque pelo jogo da luz e da sombra. preciso notar que este modo de compreender a fotografia pictorial no dispensa a composio do quadro. Hoje, o retrato fotogrfico essencialmente um estudo de efeito de luz. Por isto, at no Rio, um bom estdio tem forosamente que poder ser iluminado com luz eltrica em focos mveis que, s ou combinada com a luz diurna, permita qualquer efeito imaginvel. A obedincia da luz vontade do fotgrafo retratista torna sua tarefa, neste ponto, menos difcil do que a do paisagista. Este tem que

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procurar a paisagem e, quando a encontra, que estud-la em diferentes horas e mesmo em diferentes estaes, sob o sol sob a chuva, at conseguir o belo efeito de luz desejado. uma pesquisa que exige entusiasmo e perseverana, mas quando, uma vez por ano, obteve o que queria, sua mensagem artstica desperta em quantos a entendem uma emoo profunda. F. de Valfer

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BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan. 1 931 Joo Nogueira Borges, secretrio de PHOTOGRAMA, associado desde a constituio do Photo Clube Brasileiro, ganha destaque no cotidiano da associao a partir da dcada de 1 930, quando Guerra Duval se afasta. Presidente do clube nos anos seguintes, Nogueira Borges parece ser, por longo perodo, ao lado da esposa Herminia de Mello Nogueira Borges (1 894-1 989), o eixo articulador de todos os momentos do fotoclube. Advogado, Nogueira Borges, dedica-se ao ensino da prtica fotogrfica. Em 1 927, divide o curso regular para associados com Sylvio Bevilacqua, respondendo pela parte terica. Ou ento, j como presidente, entre 1 948 e 1 949 no programa Luz e Sombra, na Rdio Sociedade Guanabara, promovido pelo fotoclube, apresenta o Curso Elementar Terico e Prtico de Fotografia. O ensaio sobre o conceito moderno da fotografia revela o tom pragmtico. pictorialismo Diferente de Guerra Duval, apresenta os parmetros referenciais da fotografia pictorial num enfoque muito prximo produo efetiva da obra fotogrfica.

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fotografia artstica

O conceito moderno da fotografia

Entre as muitas acusaes que tem sofrido a fotografia, desde o momento em que seus partidrios comearam a propag-la como arte perfeita e completa, uma se destaca com mais insistncia, causando certa impresso no nimo daqueles que a no conhecem profundamente: a fotografia puramente automtica, e assim sendo, no se pode pensar em realizaes artsticas em seus domnios. Nem uma dvida resta que, em seus primrdios, a fotografia apresentava ao lado de outros mritos, a qualidade fundamental de reproduzir a natureza com absoluta fidelidade. Ainda que rudimentarmente estudada e realizada a sua parte mais importante, a parte ptica, as objetivas de ento forneciam uma imagem, perfeita, fiel do mundo exterior. Esta qualidade aperfeioou-se ao ponto da objetiva moderna ser um instrumento de alta preciso, capaz de satisfazer as exigncias cientficas dos laboratrios. Este fato certamente muito concorreu para aquele conceito errneo e injusto. A fotografia, utilizando-se para a obteno da imagem de um aparelho rigorosssimo, intransigente, reproduzindo matematicamente o original, s poderia fornecer uma cpia fiel da natureza, no permitindo em nenhum momento a interveno do operador, desejoso de manifestar o seu pendor artstico e obrigado a assistir impassvel aquilo que na mor das vezes era antiesttico ou ofensivo aos sagrados princpios da Arte. Formada a imagem, o operador para obt-la e depois fix-la, entregava-se a diversas manipulaes qumicas imutveis, incapazes de corrigir as imperfeies e desmandos do original. Se este era o conceito antigo da fotografia, e que vem perdurando at hoje, felizmente muito atenuado, o conceito moderno muito mais nobre, formando a pedra basilar do imponente edifcio: a arte fotogrfica. Depois da ptica fotogrfica atingir o mximo grau de

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aperfeioamento, oferecendo as modernas anastigmticas, impecveis, incapazes de errar na reproduo de documentos cientficos, de um modo absoluto, respeitando pequenssimas fraes de milmetros reproduzindo com extrema fidelidade as retas e as paralelas mais perfeitas, quer no centro da chapa quer em seus bordos e ngulos, o fabricante de objetivas fotogrficas, ouvindo, sem dvida, a opinio daqueles que presenciam o futuro da fotografia, comeou a estudar uma objetiva que representasse a natureza tal como a vemos diariamente, sem o exagero de nitidez, incomodativa e antiesttica, e criou ento a objetiva de artista, em que o grau de nitidez, nos diversos planos, ficava ao critrio do operador. Esta criao foi a primeira assinatura lanada na carta de alforria dos processos fotogrficos, elevando-os a processos de arte. Para melhor compreender e acompanhar a nossa tese vamos seguir passo a passo aqueles diversos mtodos, e provar que cada um deles, nos tempos que correm, esto intimamente subordinados ao pensar e ao sentir do fotgrafo, que com mais propriedade deve ser chamado artista fotgrafo , quando honra e dignidade confere a este ttulo. Quanto objetiva, parte principal do aparelhamento fotogrfico, j assistimos correr ela pressurosa ao encontro dos desejos do operador, submetendo-se docilmente a todos os seus caprichos, respondendo suavemente a todos os seus pedidos. Quanto focalizao, pela prpria natureza da imagem fornecida pela objetiva, hoje uma operao, em se tratando de pictorialismo, diversa dos tempos de antanho e da fotografia, puramente cientfica ou documental, no se exigindo, pelo contrrio, procurando fugir, de exagerada nitidez, a focalizao no visa alcanar excessos de "nitidismo", mas sim uma imagem consentnea com o sentir artstico, envolvida, doce e harmoniosa. A nossa viso no distingue tudo o que a objetiva corrigida reproduz e a chapa fotogrfica fielmente registra; ns no contamos folhas de rvores nem fios de cabelo, temos uma viso de conjunto que pode nos agradar ou no, mas no descemos a esmerilar detalhes secundrios e desprezveis. A objetiva de artista nos satisfez sob esse ponto de vista, ela despreza tudo o que suprfluo, desnecessrio, dando-nos razoavelmente ntidas as linhas principais e apagando em levssima bruma os demais acessrios; ela sintetiza, no analisa. Sob essa feio, este instrumento ptico ainda nos deixa certa latitude na

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escolha do ponto focal, quer ajustando os elementos da prpria objetiva, quer na focalizao propriamente dita, quer na escolha do diafragma. Escolhida a focalizao que mais convenha ao assunto em questo, no vai o operador calcular matematicamente o tempo de exposio que deve dar, e, sob esse ponto de vista, somos contrrios aos fotmetros que dizem com rigor a exposio tima. Da exposio muito depende o resultado final, sendo bastante lembrar que com uma exposio longa, ns conseguimos diminuir os contrastes exagerados do original, com uma exposio breve, ns conseguimos aumentar os contrastes do original sem vida, e com uma justa exposio conseguimos reproduzi-lo tal como se nos apresenta. Facilmente, pois, se verifica a interveno do operador, trabalhando com maior ou menor exposio para obter o resultado que tem em vista, o que s se consegue, verdade, com algum tempo de prtica e de cuidadosa observao. Assim, sendo, em fotografia artstica, para que nos serve o apregoado fotmetro? Para nos indicar um determinado tempo de exposio e consultando os nossos interesses adotarmos um outro? Para o novio ainda se compreende tal aparelho, mas para o "glorificado" chega a ser interessante. Sempre a prtica, sempre a observao, em todos os campos, ao lado de uma teoria fundamental, devem ser os nossos roteiros. Em seguida procura o operador escolher a chapa fotogrfica cuja emulso mais se coadune com a reproduo desejada do seu original. Hoje temos uma infinidade de emulses: rpidas, lentas, anti-halo, ortocromtica pancromtica etc, cada uma delas correspondendo a certa necessidade, ficando ao critrio judicioso do artista a respectiva escolha e o uso adequado do filtro competente. Feita a exposio em condies perfeitas e em chapa prpria, passamos obteno do negativo fotogrfico, revelando a imagem latente at ento e fixando-a em seguida. Domnio misterioso em sua essncia, mas profundamente estudado e dirigido em seus resultados finais. O artista-fotgrafo hoje senhor absoluto da revelao, podendo chegar ao extremo de, por esse mtodo operatrio devidamente conduzido, obter efeitos diametralmente opostos aos que obteria em revelao normal. A constituio qumica do revelador, a prpria natureza do redutor, o seu maior ou menor grau de concentrao, a temperatura do banho, o tempo de revelao e outros

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fatores, em conjunto, contribuem para a obteno de um determinado negativo, compatvel com as ideias de arte. Escreveramos um tratado se fossemos estudar em detalhes todos esses pontos mostrando a relevncia de cada um e suas funes perfeitamente definidas. Senhor desses fatores, pode o operador tirar todo partido que dos mesmos desejar, atendendo ao fim procurado. A sua interveno, aqui, importantssima e extraordinria, tudo depende de sua vontade. No existe at hoje um revelador universal, adotvel para todo o gnero de emulses e para toda e qualquer exposio: o revelador, ao ser constitudo, deve ser estudado no sentido de satisfazer a certas exigncias, ele deve ser adaptvel a determinadas condies. S a prtica permitir assistir a veracidade dessas afirmaes, conferindo resultados dignos do verdadeiro artista, que se preza e que respeita carinhosamente o seu trabalho. Obtido o negativo, apressa-se o operador a formar o positivo final, e aqui onde mais se patenteia a sua liberdade intervencionista, a mesma quase ilimitada. Quisramos saber e tempo para explanar devidamente este assunto interessante e lindo. Passou-se o tempo do papel de enegrecimento direto, luz solar, em que mais uma vez copiava-se fielmente todo o negativo. Com a apario do papel bromureto de prata j se tornou mais acessvel a interferncia do artista, no s quimicamente, como no caso das chapas, pois a emulso tem a mesma base, sendo somente mais ou menos sensvel luz artificial, como tambm pelo retoque manual. O retoque no s no negativo como tambm na positivo uma fonte inesgotvel de interveno artstica. S a permanncia durante alguns minutos ao lado de um retocador hbil ou de um amador adiantado nos pode amplamente provar o que acabamos de afirmar. Com o retoque inteligente muito de arte se consegue fazer: atenuaes de luz, diminuies de sombras, desaparecimento de defeitos do original, adoamento de linhas, firmeza de traos etc, etc. Quimicamente ainda temos ao nosso alcance aquelas operaes tendentes a reforar ou enfraquecer o negativo, em todo ou em parte, atendendo ser o mesmo fraco ou forte em demasia. Tudo depende, porem, do gosto artstico de cada um, de sua respectiva habilidade. Terminado o negativo, como acima dissemos, procura ansioso o operador a sua cpia positiva. Deixando de parte todos os papis fotogrficos at bem pouco

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conhecidos e os seus clssicos processos, de alguns anos a esta data, novos papis e mtodos de cpia surgiram, verdadeiramente artsticos em sua essncia, quer permitindo a mais absoluta interpretao do artista, quer oferecendo ao final uma prova com todos os requisitos da arte, em que mais se tem a lembrana da gua-forte, do leo, da aquarela, do que de uma fotografia propriamente dita. Queremos nos referir aos modernos processos de goma bicromatada, de leo, de bromleo, de bromleo transportado etc, etc. Em nossas exposies pblicas, frequentadas por artistas de alto valor, dos mesmos temos ouvido francamente, sinceramente, os maiores elogios a esses processos, reconhecendo os seus trabalhos como verdadeiramente artsticos e elevando a fotografia a uma perfeita e completa arte, irm legtima da pintura. Essas confisses sinceras encerram uma verdade, agradabilssima para ns, e mostram evidncia que h espritos desprovidos de preconceitos e que procuram julgar com absoluta iseno de nimo. Em face de tudo quanto acabamos de afirmar no possvel manter aquele conceito antigo da fotografia, por ns lembrado no comeo deste artigo. Tudo nos prova que, hoje, a fotografia uma verdadeira arte na acepo completa da palavra. Este o conceito moderno da fotografia. Nogueira Borges

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No mundo artstico: a arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ): n.p., jun.1 923. il. As colunas especializadas precedem, no segmento da imprensa dedicada fotografia, ao aparecimento das primeiras revistas brasileiras. Em 1 898, por exemplo, surge Artes de Amador, no jornal CORREIO PAULISTANO. No ano seguinte, h registro da coluna Luz e Sombra, no CORREIO DO POVO, em Porto Alegre. Por volta de 1 91 0, a revista carioca A LEITURA PARA TODOS traz A pratica photographica. O lanamento da revista FROU-FROU..., no Rio, em junho de 1 923, introduz a seo No Mundo artstico: a arte na photographia. Por quase trs anos, a coluna presena regular e, como registra em meados de 1 924, sua circulao parece ter promovido o surgimento de iniciativas assemelhadas em revistas com A IDEA ILLUSTRADA e FONFON. Esta ltima especialmente relevante por se tratar, embora apenas por curto perodo, da coluna O Photo Club Brasileiro, primeiro produto editorial da associao fundada em 1 923.

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FROU-FROU... no foge, em princpio ao perfil das revistas ilustradas do perodo com cobertura sobre cultura e vida social. A formatao dirigida ao pblico feminino , aparentemente, um primeiro diferencial, embora seja ele um leitor privilegiado em boa parte desses peridicos. Segue em forma e contedo o modelo usual, mas primeira vista impressiona o padro adotado em suas capas. Soluo formal severa, utiliza material grfico de alta qualidade, papel texturado e impresso em relevo de imagens femininas com estampas douradas. O editorial do primeiro nmero, em julho de 1 923, claro: "Uma vez, em cada trinta dias, por nos regaos femininos leves impresses de arte; novas sensacionais e detalhadas de sua majestade A Moda; as notcias de uma vida social selecionada e distinta; romances, contos, versos, que vos encantem as horas de lazer. Frou-Frou.. . tem, superior a todos os outros, um grande objetivo, que, est certa, atingir: o de vos ensinar a fazer do vosso lar, rico ou humilde que ele seja, um cantinho delicioso e artstico, em que sintais um grande desejo de viver".

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fotografia artstica

No mundo artstico: a arte na fotografia

Por muito tempo os artistas do pincel mantiveram pela fotografia um acentuado desdm, relegando-a para o campo das cousas materiais e sem esprito, sem gosto e sem cultura. Realmente, a arte da luz foi, nos seus primrdios, de uma materialidade grotesca, no se podendo, em verdade, olhar uma fotografia de, apenas, vinte anos, sem nos sorrirmos da sua gaucherie. O espirito alemo, assimilante e aperfeioador por excelncia, trabalhou durante muito tempo para fazer do que era somente artifcio uma verdadeira arte, e hoje pode afirmar-se que, apesar do aperfeioamento cientfico dos aparelhos, no fotgrafo-artista quem quer, mas apenas quem possua um senso esttico definido e uma inteligncia culta. A fotografia, como arte, d margem a verdadeiras criaes, quer objetive modelos de paisagem, quer retrate figuras e interiores. A disposio do objeto a fotografar, a distribuio da luz, os clarosescuros da chapa, a habilidade na escolha do modelo e outras condies que seria intil enumerar so qualidades que s se obtm depois de um rduo e constante apurar de gosto e de cultura, pois certo que se, com todo o direito, a fotografia pode ser considerada hoje uma arte, tem sobre todas as outras a qualidade superior de ser, ao mesmo tempo, uma cincia. A cinematografia veio dar ainda arte fotogrfica foros de maior nobreza. Posta ao servio da mais bela e mais completa das artes que a da ribalta, que de todas as outras vive, a cena muda emprestoulhe alguma cousa que na verdade lhe faltava: a vida, o movimento, a alma. a fotografia que torna o cine muitas vezes superior ao teatro falado como manifestao artstica, conseguindo emoes que a cena parada e apenas iluminada da crueza da luz artificial no pode despertar.

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Arte se pode denominar tudo quanto expresso de beleza. Tanto mais nobre a arte quanto mais nela intervm o poder criador e menos o artifcio material da cpia e do decalque. A fotografia cada vez mais se emancipa da sua sujeio mecnica para se tornar um meio onde o esprito criador e inspirado do artista pode descobrir efeitos a arrancar natureza os segredos misteriosos do belo e do perfeito. Vede os lindos modelos que acompanham essas rpidas anotaes. No so, na verdade, legtimas, inconfundveis obras de arte? Quem poder afirmar que na idealizao de figuras, na escolha dos motivos, na beleza da paisagem, h apenas o trabalho material de uma lente e de uma cmera escura? a fotografia uma manifestao artstica de muitas e variadas aplicaes e ainda, o que a enaltece, um grande e proveitoso auxiliar no campo cientfico em prol do combate ao sofrimento humano. Pasteur, o sbio eminente e humanitarista, quanto lhe deve na marcha evolutiva das suas descobertas cientficas, que tanto diminuram a dor humana? Que progressos e facilidades no trouxe cirurgia com os raios X, por certo umas das mais grandiosas descobertas do sculo passado? Traar, ainda que em linhas gerais todo o vasto campo de ao da fotografia na cincia no caberia nos limites deste artiguelho ligeiro, nem seria prprio de uma publicao deste gnero, em que mais nos interessa o lado artstico. Uma outra vantagem menos curiosa, que hoje nos traz a fotografia, a do seu uso na nossa vida familiar, retratando os que nos so caros, na vida vulgar de todos os dias. assim que tu leitora amvel que s, ao mesmo tempo uma me carinhosa, podes ir acompanhando a vida traquina do teu loiro beb, desde que ele d os primeiros passitos tmidos at que toma, j nos seus oito anos, a atitude postia de um homenzinho elegante. A fotografia no lar abranda a dor das distncias. O avozinho vive longe, l muito longe! Manda-se-lhe em cada correio uma fotografia do endiabrado neto e assim se lhe mitigam as saudades. Quantas emoes deliciosas, quantos encantos da vida a fotografia vos no pode dar? No embelezamento do vosso lar a fotografia artstica no um ornato de menor importncia. O clich transparente, colorido, posto na luz de uma janela, suspenso do madeiramento, d-nos ao levantar do leito, uma impresso de beleza que nos dispe admiravelmente para viver

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aquele dia. No preciso mais: pousai os vossos olhos neste Presente de Deus... que vos damos aqui ao lado. No sentis que, na realidade, o mundo tem a marca do Divino Artista que o organizou? E que havendo nele cousas to belas, vale a pena viver? Que quadro de mestre poder exceder esta... obra de arte? Frou-Frou... abre, com todo o prazer, as sua pginas aos srs. fotgrafos amadores que nelas queiram apresentar os seus trabalhos, publicando o seu nome e dando-lhe o valor que o esforo artstico empregado merea. Ter Frou-Frou... muito gosto em ver ilustrada esta sua seo com os modelos dos apaixonados da fotografia. Basta enviarem-nos os seus trabalhos, a mquina com que foram executados, o nome do autor da fotografia e a legenda que lhes parece mais prpria para acompanhar a reproduo. (Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")

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No mundo artstico: a arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (8): n.p., jan.1 924. il. Coluna especializada, regular, com quase trs anos de publicao, No mundo artstico enfoca a "fotografia artstica" que parece aqui identificada com as representaes do feminino e do lazer contemplativo. Distante do rigor do pictorialismo, com ele partilha do uso do foco suave e, em parte, da perspectiva area. Apresentada como espao para publicao de fotos de amadores, tem como destaque, contudo, as imagens cedidas pela filial brasileira da Kodak. A instalao da empresa norte-americana no pas em 1 921 muda gradativamente a publicidade do setor. Antes, esta basicamente promovida pelo comerciante ou pelo importador. Os anncios da Kodak, aps a abertura do escritrio no Rio, indicam um investimento significativo, com regularidade nas inseres, peas maiores com solues grficas mais depuradas e destaque s imagens, ainda que associadas a um texto convencional. A mulher agente central nesses anncios. Em FROU-FROU..., alm das imagens cedidas para a coluna, esta vem acompanhada muitas vezes de anncio de pgina inteira da multinacional americana. O texto muito irregular. Sua extenso varia com o tempo. Ocupando trs a quatro pginas, logo aps o editoral, a insero indica sua importncia no projeto da revista. Deixando de lado as questes tcnicas, busca-se estimular novos temas. Os clichs cedidos pela Kodak enfatizam, porm, os retratos de mulheres, em roupas refinadas, s vezes em reconstituies de cenas em ambientes aristocrticos. A edio aqui reproduzida, por propor temticas associadas ao registro de cenas regionais, parece em parte deslocada. Como referncia toma as obras dos pintores Georgina Vianna e Paulo Gagarin (1 885-1 980), artista de origem russa, alm da referncia s cenas locais presentes na obra de Di Cavalcanti.

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o nacional

No mundo artstico: a arte na fotografia

NENHUM ambiente se presta melhor do que o nosso fotografia artstica. De par com uma natureza maravilhosa, em que os crepsculos so de um efeito surpreendente, as manhs formosas, as tardes coroadas de sol, como uma grande orgia de luz, temos uma variedade infinita de tipos e costumes a explorar. Ainda h pouco, dois ilustres pintores, um nacional, a sra. Georgina Barbosa Vianna, outro estrangeiro, russo, o prncipe de Gagarin, deram-nos atravs de quadros magnficos, de um colorido indito, impresses deliciosas de certos lugares rsticos do velho Pernambuco colonial, que hoje agoniza fria iconoclstica do camartelo civilizador. Georgina ainda nos deu cpias interessantes de um curioso aspecto da vida urbana carioca: a feira livre. Esse nobre exemplo cheio de beleza bem que poderia ser imitado pelos nossos fotgrafos, os quais, para tanto, dispem de maior aparelhamento e de maiores facilidades do que qualquer pintor, por mais hbil que ele seja. Reproduzir esses flagrantes da nossa existncia "jour jour", que s nos passa despercebida porque no lhe ligamos importncia; traduzir a fisionomia sempre inquieta e sempre nova das nossas capitais, vilas e lugarejos; animar com a objetiva os tipos da terra, to graciosos na sua simplicidade ingnua e rude eis a o que lhes incumbe fazer. E no pensem que para o desempenho dessa patritica tarefa se requeira demasia de esforos. No, senhores. meia hora de distncia do centro, o artista encontrar, no Rio de Janeiro, motivos numerosssimos de inspirao. Bastar uma pequena "tourne" pelos nossos subrbios, que, tendo tido j o seu romancista fiel no atormentado Lima Barreto, andam, agora procura de um pintor ou de um fotgrafo que lhes fixe para sempre, em obras imortais, a vida caracterstica e inconfundvel de pequeninas cidadelas

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pobres. Cada um dos nossos bairros tem o seu feitio prprio, original. Por que, ento, no havemos de retrat-los? Mais tarde, os nossos netos nos agradecero esse imenso e piedoso servio. Quanto aos tipos, como j dissemos, a variedade, sobre ser infinita, pitoresca. O nosso homem de Santa Cruz, por exemplo, difere completamente do de Botafogo, analfabeto embora, como ele, e como ele negro, ou mestio. E o "bamba" de Gamboa, de que Di Cavalcanti nos fez uma prodigiosa caricatura? A propsito de Di Cavalcanti: os trabalhos de estilizao desse esplndido artista no poderiam servir de base para um estudo consciencioso do nosso meio? O cordo em que faz danar na tela toda uma farndola carnavalesca, com as suas Saloms crioulas de seios bamboleantes, os seus estandartes vermelhos, gritando ao sol, uma obra-prima no gnero e um indcio seguro de que, se o quisermos, tudo faremos no sentido que apontamos. Elementos no nos faltam. Nem inteligncia. (Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")

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Nosso intuito. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 (tera-feira) Cabe ao fotgrafo A. Leterre, por vezes indicado como Laterre, a publicao dos mais antigos peridicos especializados em fotografia do Brasil, at hoje conhecidos. Sediado no Rio de Janeiro, onde mantem a Photographia Leterre entre 1 895 e 1 91 0, lana em 1 902 a REVISTA PHOTOGRAPHICA. Em abril daquele ano, o jornal A CIDADE, de Ouro Preto, registra no dia 30 o recebimento da quarta edio. At a terceira, o peridico apresentado como orgo oficial do fotoclube. A referncia seria ao Photo Club do Rio de Janeiro? A data, porm, antecede os registros conhecidos. Dois anos depois, em 1 904, o fotgrafo faz nova tentativa, com PHOTO GAZETA, a mais antiga revista com exemplar preservado. Os peridicos antecedem em muito publicao homnima REVISTA PHOTOGRAPHICA, editada em So Paulo no ano de 1 909, cujo expediente afirmava: "Primeiro e nico jornal de fotografia do Brasil". Sobre a publicao pioneira de A. Leterre pouco sabemos. A revista carioca RUA DO OUVIDOR, em 22 de maro de 1 902, traz oportuna nota: "Temos sobre a mesa o 3 nmero da Revista Photographica, a interessante publicao do Clube Fotogrfico. Traz um artigo do dr. Morize sobre fotomicrografia de alto interesse cientfico e outro de Leterre sobre fotografia das cores. Entre as reprodues de fotografias notamos uma do Forte do Imbuy ntida e perfeita. Um belo nmero. Agradecemos." Em tempo, a referncia ao "beijo... na face alva do papel" uma aluso a Charles Lorilleux, da importante indstria de equipamentos de impresso e tintas.

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programa editorial amador

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Nosso intuito

Se bem tivssemos dado, em 1902, publicidade primeira e nica Revista Photographica, que apareceu no Brasil, a semelhana, contudo, no pode existir entre ambas. Aquela era destinada mais especialmente a estudos aprofundados e dedicados classe operante: esta tem por fim esclarecer a massa popular sobre certos pontos de uma arte to mal conhecida entre ns, instigando-a ao gosto pelos estudos. O aparecimento, pois, deste pequeno jornal constitui um verdadeiro acontecimento para o Brasil inteiro, porque o primeiro que surge das nossas moendas tipogrficas; o jorro de luz que procuramos fazer brotar da compresso mecnica de tal engenho. modesto, pequenino e talvez mesmo mal impresso; mas... modesto, porque no temos pretenses a sbios; pequenino, porque s quem lida nesta esfera que sabe quanto custa o beijo do Lorilleux na face alva do papel, mal impresso porque infelizmente a fotomecnica est em embrio no nosso pas, e ainda no encontrou um homem que lhe compreendesse o futuro e lhe desse paternalmente a mo. Dia vir, porm, que algum meditar sobre a profundeza daquela palavra e saber, ento, em proveito seu, da cincia e da prpria ptria, empregar os seus capitais. Por ora limitar-nos-emos a ensaio, empregando linguagem ao alcance dos menos esclarecidos, e de modo a difundir, se no o gosto pela arte ao menos o do diletantismo de um esporte til e instrutivo, rasgando para muitos o vu do mistrio em que ainda se acha envolvida a cmera escura. O bom acolhimento ser a nossa maior recompensa.

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LETERRE, A. Fotografia. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 (tera-feira) Os dois textos aqui reproduzidos se sucedem na revista. Em verdade constituem, de forma simples, o projeto editorial. Seria oportuno a meno, feita por A. Leterre que surge aqui como autor provvel dos demais artigos da PHOTO GAZETA, sobre seu livro em parceria com Joaquim Pimentel. Indito, representa um dos raros livros de autores brasileiros, ou aqui radicados, num mercado editorial ainda marcado por tradues em meio a uma grande oferta de manuais e outros gneros importados. O documento manuscrito encontra-se preservado no acervo da Biblioteca Nacional.

Reflexes sobre ptica - photographia

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programa editorial usos e funes

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Fotografia

BIBLIOTECAS espaosas existem e obras volumosas se tm escrito sobre esta simples palavra. J se deixa ver, portanto, que no em meia dzia de linhas que teramos a pretenso de resumir o que seja a fotografia cientificamente falando. Filha de todas as cincias, da fsica, da qumica, da alta matemtica, por isso mesmo mais complexa que todas elas e consequentemente carecedora de mais espao e de maior capacidade intelectual. Em uma obra intitulada "Reflexes sobre ptica photographia" escrita por ns de colaborao com o eminente lente catedrtico da Escola Politcnica o Dr. Joaquim Galdino Pimentel, tentamos um pequeno ensaio que absorveu 1.154 folhas de papel, e que se acha depositada na Biblioteca Nacional por falta de quem a possa aqui imprimir pela ausncia dos recursos fotomecnicos. Trataremos, portanto, da fotografia sob o ponto de vista puramente artstico. Ou porque nada exista impresso em idioma ptrio que mostre ao povo os vastos horizontes que se estendem indefinidamente por esta cincia ou arte, ou porque, por isto mesmo, a maioria da classe intelectual no lhe dedica maior importncia pela falta de observao ou leitura a respeito, o fato que, tanto esta como a menos cultivada, consideram ainda a fotografia como uma simples mquina de fazer retratos ou um passatempo de amador. Entretanto a sua prpria essncia a est para defini-la: um complexo de conhecimentos cientficos como tal filha de todos os conhecimentos terrestres. Oriunda deles cresceu por tal forma que em poucos anos se tornou o farol de todas as cincias. No h ramo algum da atividade humana que no tenha dela beneficiado, beneficiando ao mesmo tempo a prpria humanidade.

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So assombrosas as descobertas por ela feitas, das quais passaremos, em revista, algumas delas mesmo vold'oiseau. Na fsica, vemos os incessantes progressos da ptica, a descoberta da espectroscopia, a aplicao dos tubos de Crook; na qumica a descoberta de corpos at ento ignorados; na medicina a aplicao dos raios X e da luz azul microfotografia; na astronomia a espectroscopia e as deslumbrantes descobertas da composio geolgica dos planetas; na Jurisprudncia a aplicao dos processos documentrios; na engenharia a fotogrametria; na prpria arte de matar, na guerra, a telefotografia, a fotografia em balo, os estudos da fora balstica e a da trajetria do projtil. De todas estas descobertas, novas descobertas brotam que se ramificam por todas as cincias que a seu turno descobrem novos horizontes. um caminhar incessante de descobertas devidas a ela. No h ramo algum da atividade humana que no beneficie de suas mltiplas aplicaes. Todas as cincias lhe obedecem, a ela vo pedir luzes, porque ela a prpria luz. No , portanto, como se v uma simples mquina de retratar burgus, mas uma cousa mais sria e que no pode estar ao alcance do primeiro analfabeto que se queira dedicar ao apertar a borracha. No prximo nmero, entraremos no estudo da parte puramente artstica.

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LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , abr.1 91 9 Embora no assinados, todos os textos publicados no peridico ILLUSTRAO PHOTOGRPHICA "revista cientfica mensal e de ensino de fotografia e artes correlativas" podem ser atribudos a um nico autor. Barros Lobo o editor, jornalista e publicitrio do magazine. O nmero inicial da revista surge encartado na ILLUSTRAO DE SO PAULO, sendo assim o seguinte a primeira edio autonnoma. nica revista especializada do gnero, editada em So Paulo, com exemplares preservados em acervos pblicos, surge dez anos aps a paulistana REVISTA PHOTOGRAPHICA. O programa editorial apresentado em A nossa misso revela a tarefa espinhosa a enfrentar. O tom incisivo e a cobertura abrangente so a tnica da publicao. O mundo fotogrfico registrado por Barros Lobo surpreende a cada leitura. Fala-se de tudo: associaes de classe (a lamentar sempre a inexistncia de uma iniciativa nesse sentido em So Paulo), a fotografia area, os direitos autorais... O panorama visto por Aniceto impressionante, pois revela se no for uma alucinao do seu editor a distncia que a historiografia mantem da dcada de 1 91 0. Barros Lobo, alm de fotgrafo, possui outras experincias no jornalismo. No ano de 1 91 4, por exemplo, aparece como "representante fotogrfico" (!) da revista local O BINCULO. Trs anos depois atua como fotgrafo de A PHALENA, tambm em So Paulo. Sobre o autor, veja MENDES (1 998). Chama ateno, no artigo transcrito,o fato do autor desconhecer a existncia de clubes fotogrficos brasileiros. O hiato temporal frente s iniciativas cariocas h quinze anos e s paulistanas mais antigas e breves justifica o comentrio do autor.

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A nossa misso

rdua, muito rdua mesmo, foi a tarefa que nos impusemos, ao apresentar na arena da "Imprensa" este peridico destinado propaganda da fotografia. No basta publicar frmulas e dar indicaes ou lies de fotografia; no basta citar exemplos e copiar alfarrbios; o nosso jornal precisa de tratar de inmeros assuntos que interessam aos fotgrafos e amadores e que no so em pequeno nmero. A "Illustrao Photographica" foi feita para defender uma classe, ou melhor duas classes: a dos fotgrafos profissionais que no Brasil se contam por milhares e a dos amadores que maior ainda. E, coisa extraordinria, ainda no se organizou entre ns uma associao de fotgrafos nem clube de amadores. E no se julgue que a fotografia ande em mar de rosas; ao contrrio, a alta do material e a falta de uma legislao especial tm conservado a fotografia, apesar da importncia cada vez maior que todas as artes lhe emprestam, em um grau de atrofiamento que a todos prejudica. L fora a fotografia uma instituio; tem as suas sociedades, os seus clubes e organizam-se constantemente concursos e exposies e j se reuniram vrios congressos universais de fotografia. S no Brasil, apesar de to difundida como l fora, a fotografia vive desapercebida. Dir-se-ia que os que se dedicam a esta belssima arte se envergonham de passar por amantes do mais belo dos esportes. A fotografia, mais que nenhum outro esporte, concorre para o aperfeioamento moral e intelectual de um povo, desenvolvendo-lhe a atividade. O ciclismo, o pedestrianismo, o remo, o hipismo e o foot-

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ball j tm entre ns os foros de utilidade pblica. preciso que a fotografia saia do marasmo em que vive como simples auxiliar. a fotografia a maior das instituies; educa o povo e leva a toda parte a prova da sua cultura. A nossa publicao no podia vir mais a propsito do que neste grave momento em que a evoluo social ameaa transformar a face da terra. A "Illustrao Photographica" tem de ser a defensora de interesses dos fotgrafos contra as inmeras exploraes que definham a arte fotogrfica. Publicaes indbitas, reprodues no autorizadas, materiais deteriorados quantas vezes no temos sido mimoseados com chapas ou papis completamente inutilizados! preos discricionrios, tocando as raias do absurdo. A nossa tarefa bem espinhosa, mas no recusaremos. Os fotgrafos e os amadores tm o seu defensor. As nossas colunas esto franqueadas aos seus desabafos, sempre que sejam justos.

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O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, SP, VI (1 ): 3-4, jan.1 926 A nova revista, com Renato Corvello (1 888-1 976) como redator, tem sete edies conhecidas, nenhuma delas em acervo pblico. O mensrio acaba por ser adquirido por Corvello a partir do n 6. Nesta edio, adota novo subttulo: "Arte fotogrfica e radiotelefonia". A iniciativa tem entre suas metas promover a constituio de um clube fotogrfico. Em 30 de junho, assembleia funda a Sociedade Paulista de Photographia. O lanamento ambicioso, pois faz parte da estratgia a publicao, gratuita, do BOLETIM PHOTOGRAPHICO (1 924), anunciado em A SCENA MUDA como "precursor da luxuosa 'Revista Brasileira...'". O sucesso de vendas parece efetivo, pois anncio em O ESTADO DE S.PAULO, de 30 de janeiro de 1 926, proclama que 2500 fotgrafos j conhecem a revista... A revista traz artigos de autores como Valncio de Barros e Guilherme

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Malfatti, por exemplo, alm de tradues. Ambos tm permanncia no panorama local participando quase dez anos depois do Foto Cine Clube Bandeirante (1 939). Valncio ser, por sinal, presidente da Sociedade Paulista de Photographia, ativa at 1 931 . O panorama apresentado no artigo transcrito positivo, pois revela grande atividade como iniciativas industriais, mencionado os papis fotogrficos de Conrado Wessel (1 891 -1 993) e, quase certo, os equipamentos produzidas por Francisco Bernardi, ativo desde o incio do sculo. A elogiada fita sobre a "broca do caf" obra de Alberto Federmann e Manoel Lopes de Oliveira Filho, curtametragem realizado em 1 925. Federmann, especialista em fotografia cientfica, participa como Corvello do primeiro salo do novo fotoclube, em dezembro de 1 927. O encerramento da revista, em setembro de 1 926, deve ter motivado a Sociedade Paulista de Photographia a lanar dois anos depois SOMBRA E LUZES, sem exemplares preservados.

programa editorial usos e funes

imprensa especializada

O que pretendemos fazer

Apresentando aos amadores e profissionais de fotografia a sua to esperada e desejada revista, diremos pouca coisa. Prometemos pouco apenas o que temos a certeza de poder cumprir. Em compensao, esforar-nos-emos por fazer muito mais do que prometemos. Conquanto j seja bastante aprecivel o movimento fotogrfico entre ns, estamos ainda muito longe de ter a fotografia no apreo que merece e em que a tm outros povos. Desconhece-se ainda aqui, podemos dizer, a importncia que a fotografia tem na vida moderna como Cincia, Indstria, Arte e Esporte. J se executam em nosso Pas certos trabalhos fotogrficos de valor cientfico, como microfotografias, microcinematografias (a fita sobre a "broca do caf" um trabalho notvel) e radiografias; temos uma fbrica de papel fotogrfico (que, seja dito, produz artigo excelente), uma de acessrios (trips, prensas etc) e aparelhos para fotgrafos ambulantes; alguns esforados cinematografistas apresentam-nos, de vez em quando, uma fita documentria ou artstica; h timos fotgrafos profissionais bem instalados em "ateliers"; h distintos e adiantados amadores que se dedicam com fervor fotografia artstica, fotografia feita sem outro fim que o de provocar uma emoo esttica, essa que a fotografia do verdadeiro e apaixonado amador; h, enfim, a fotografia feita como esporte, a fotografia do amador que se contenta com o documento, com a imagem fotogrfica pura e simples, a mais cultivada aqui como em todo o mundo. No entanto, todo esse movimento passa desapercebido, faz-se quase sem objetivo, sem rumo, sem continuidade; os estudiosos no podem tirar proveito dos grandes progressos que tem feito a fotografia cientfica; as indstrias fotogrficas no tomam um desenvolvimento

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em proporo com o meio; os amadores dos modernos processos de fotografia artstica no se conhecem nem tm a oportunidade de fazer conhecer os seus trabalhos, muitos de real valor e dignos de figurar nos grandes concursos internacionais; os amadores da fotografia documentria, que formam legio, no podem progredir, ficam eternamente tributrios dos laboratrios de revelao e cpias, sem terem o grande prazer de revelar uma chapa ou pelcula. Ser assim em toda parte? No, no assim. E se assim aqui, no por culpa dos cientistas, dos industriais, dos amadores, dos profissionais ou dos comerciantes. que nos faltam os poderosos elementos de progresso que so as revistas e as sociedades fotogrficas. nas sociedades fotogrficas que os amadores se renem, travam conhecimento, trocam ideias, auxiliam-se mutuamente, ensinam o que sabem, perguntam aos mais adiantados o que ignoram. pelas revistas que se disseminam os ensinamentos, as frmulas, os novos processos. So as sociedades e as revistas que organizam os concursos e exposies, que propagam e demonstram as novidades que diariamente aparecem nos mercados. So as revistas que, pelos anncios, fazem conhecer ao mundo fotogrfico tudo quanto a cincia e a indstria, aliadas, criam, inventam e descobrem para facilitar o trabalho, aumentar a recreao ou proporcionar maior lucro a todos os que se dedicam fotografia. No faltam em nosso meio fotogrfico os elementos essenciais para que se constitua aqui um poderoso ncleo, cujo prestgio irradie pelo pas inteiro e transponha as fronteiras, colocando a fotografia brasileira nos grandes concursos e exposies internacionais, onde h muitos anos no figura. Tm nos faltado revistas e sociedades. A sociedade, precisamos organiz-la. A revista, aqui a tendes. Prometemos: fazer sair a revista com regularidade; melhor-la o mais possvel em sua feio material e no contedo de suas pginas; manter sempre na matria de redao um esprito prtico, fugindo a divagaes cientficas ou literrias e dando frmulas e indicaes precisas e comprovadas; trabalhar sem descanso e desinteressadamente

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pelo progresso da arte fotogrfica, pelo adiantamento dos amadores e pela prosperidade dos profissionais, da indstria e do honrado comrcio fotogrfico. Prometei-nos: ler e pr em prtica os conselhos e ensinamentos da vossa revista; colaborar com escritos e fotografias; propagar a revista e a ideia da criao da Sociedade de Fotografia; apoiar o nosso empreendimento com as vossas assinaturas como o adiantado comrcio nos est apoiando com os seus anncios, para que possamos levar a bom termo a misso que nos impusemos. Terminando, pedimos vnia para aqui consignar o nosso agradecimento aos srs. comerciantes e importadores pela boa vontade com que acederam em utilizar a Revista Brasileira de Photographia como veculo de sua propaganda e aos amadores pelo acolhimento dispensado ideia da publicao desta revista, j enviando-nos com grande antecipao suas assinaturas, j animando o nosso empreendimento com cartas cheias de entusiasmo e de palavras de bondoso elogio.

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CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Frana, II (26): 75-79, dez.1 898. il. A importncia das revistas estrangeiras na difuso da fotografia internacional no Brasil um aspecto ainda em aberto. O desafio maior, aps identificar colees em acervos, est em rastrear a origem desses exemplares, tarefa rdua considerando a dificuldade de acesso, quando existente, a registros e relatrios internos nas instituies brasileiras. Esse papel fica potencializado no caso em questo por constituir um produto especialmente dirigido ao mundo luso-portugus. Lanada em maio de 1 897, a REVISTA MODERNA publicada em Paris, em lngua portuguesa, circulando por dois anos no Brasil e em Portugal. O editorial da primeira edio afirma a inteno de criar um novo tipo de publicao, satisfazendo, ao mesmo tempo, a educao artstica do meio a que se destina e a necessidade de uma informao completa e ilustrada, sobre tudo, o que, atualmente, interessa o esprito pblico". Literatura, moda, notcias das cortes europeias e do mundo compem o

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leque; o grande nmero de ilustraes, impressas com qualidade, indica o modelo que anos depois ter difuso nas revistas ilustradas brasileiras. Sobre A. da Cunha, autor do ensaio transcrito, no h maiores referncias, alm de sua participao regular com fotos e textos eventuais desde o terceiro nmero. Em fevereiro de 1 899, por exemplo, apresenta o artigo A cor e a fotografia, comentando brevemente o desenvolvimento dos novos processo. Nessa mesma edio surge como presidente do jri do concurso fotogrfico promovido pela revista, jri composto por 2 membros do Photo Club de Paris, sendo apresentado como "fotgrafo amador, premiado em diferentes exposies". O ensaio A fotografia artstica constitui um breve panorama sobre o tema nos anos recentes, quase certo o mais bem ilustrado do conjunto pesquisado. Vinte imagens, das quais oito do prprio autor, apresentam retratos femininos, cenas no campo e na praia, realizadas por Demachy, Brmard e Puyo, entre outros. O tom leve e o texto informado procuram promover o interesse do leitor e estimular a visita regular a exposies. notcias do exterior pictorialismo

fotografia artstica

A fotografia artstica

O desenvolvimento tomado em todo o universo nestes ltimos dez anos pela fotografia de amadores provocou nas grandes cidades e capitais a organizao de centros e associaes que reunissem os apaixonados da pose e dos instantneos estimulando entre eles um natural aperfeioamento, capaz de obter trabalhos que apresentassem um valor real. assim que desde muitos anos o Photo Club de Paris convida os amadores e profissionais do mundo inteiro a enviar as suas obras s exposies anuais que ele organiza devendo as mesmas justificar, como nico direito de admisso, um verdadeiro cunho artstico. O primeiro convite, feito pelo comit, em Frana e a diversos outros pases teve como resposta uma remessa de dois mil clichs que pareciam no temer, nem a severidade do Jri de admisso, nem a grande publicidade e a inevitvel crtica resultantes de uma importante e concorrida exposio. Doce iluso! Pois dessa enorme quantidade recebida a escolha foi minuciosa e rigorosa, no deixando passar seno as obras consideradas verdadeiramente dignas desse nome. Uma exposio sempre uma escola; ela prepara a opinio, educa o gosto pblico, e indica aos novos que cheios de boa vontade trabalham o verdadeiro caminho a seguir; foi, pois, necessrio para o bom sucesso dessa primeira tentativa e ainda mais, para que ela correspondesse aos seus fins, um atencioso julgamento da parte daqueles que com autoridade aceitavam ou recusavam as remessas enviadas. O Salo de Photographias, comeado em 1894 em uma dependncia da "Galeria Georges Petit" foi obrigado a aumentar e desenvolver o seu quadro.

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A boa vontade de que do provas cada ano o nmero sempre crescente de expositores mostra que os iniciadores do concurso da fotografia no erraram considerando esta como um meio de aperfeioar a arte. As duas ltimas exposies tiveram lugar na imensa galeria dos Campos Elsios, em pleno quarteiro elegante, e cujos vastos sales, cheios de luz, contriburam em grande parte para brilhante sucesso dessas duas tentativas. No se quis acreditar, em 1894, quando pela primeira vez, falou-se em Frana, na possibilidade de uma arte fotogrfica. No podiam admitir, tambm, como cousa possvel que uma srie de operaes puramente mecnicas e postas ao alcance de todos fosse o ponto de partida de manifestaes artsticas. Foram portanto forados a reconhecer a evidncia dos fatos que to altamente provavam aos mais recalcitrantes, apresentando os maravilhosos resultados obtidos. necessrio frequentar as exposies de arte fotogrfica para bem poder-se julgar do mrito desses novos artistas, identificar-se com o seu modo de ver para se chegar a pensar e admitir como eles, que a fotografia tanto como a pintura um meio de exteriorizar a ideia. Existe um ponto em que no h discusses e que o acordo geral, a arte na fotografia. Contudo, predomina sempre uma divergncia muito notria sobre a questo de saber-se como a ideia representada sobre o papel sensvel nasce e desenvolve-se. Uma grande maioria pretende que o fotgrafo como o pintor pode prever a sua obra. O assunto dizem eles deve formar-se inteiramente no crebro do artista antes de aparecer luz do dia, preciso t-lo sentido antes de dar comeo execuo. Outros, contrariamente, sustentam que a ideia no vem seno depois... o que, procuro explicar. Seria preciso segundo a opinio destes ltimos, ter completamente terminado o seu trabalho para saber e julgar o que ele vale e o que ele representa; e esse modo de pensar creio eu ser o mais racional e o verdadeiro. Na pintura muitas vezes a indeciso predomina, parte-se para executar um trabalho, cujo assunto de antemo fixado e cujas principais linhas esto traadas na imaginao do autor, mas em caminho por uma ou

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outra causa muda-se completamente de direo. Na escultura produzse o mesmo fato, e todos conhecem escultores muito clebres e cujo bloco mudou trs vezes de concepo para chegar mesma composio. Isto est bem longe de ser uma regra, mas o que em princpio considerado verdade quanto s artes em geral ainda com mais razo deve ser para a fotografia: todos ns temos um certo numero de clichs, apanhados pela esquerda e direita, ontem, como h dez anos e a um momento dado, procura-se escolher os melhores, aqueles que so mais susceptveis de exprimir uma ideia e que ao ponto de vista da composio e da disposio esto mais nos casos de produzir uma feliz impresso. D-se-lhe ento um ttulo, mas bem difcil saber-se de antemo o que com segurana produzira um determinado assunto que tem-se diante dos olhos, a objetiva um refletor de surpresas que em geral quase tudo muda; idealiza muitas vezes o conjunto de uma paisagem transformando os mais pequenos detalhes em belos tons que completam maravilha o pensamento do artista, mas a realidade reproduzida uma decepo, pois a maior parte das vezes essa mesma objetiva suprime a sensao de vida e a beleza das propores que nicas podem dar a oposio das cores e a intensidade do relevo. O pblico, que contempla e que julga, inquieta-se pouco do modo pelo qual a obra foi concebida. Sempre pronto para admir-la quando o desenvolvimento foi perfeito, interessa-lhe muito pouco saber os meios empregados para se obter um tal resultado. O ponto de partida desaparece e o essencial o sucesso da prova final. Para produzir um verdadeiro trabalho fotogrfico interessante, so precisas duas condies indispensveis, possuir um bom assunto para um clich e depois saber interpret-lo. A primeira na maior parte das vezes o resultado de um acaso feliz; pode-se correr inutilmente a procura de um assunto que oferea essas vantagens sem encontr-lo e um belo dia quando menos se espera tem-se diante dos olhos uma cena original, uma magnfica paisagem ou ainda um maravilhoso efeito de luz, que deve ser com avidez aproveitado como um bom achado. O artista todo aquele que saber tirar proveito das circunstncias felizes que se lhe oferecerem. A interpretao uma questo muito mais delicada e que se presta a dissertaes muito extensas para que ns procuremos abord-la neste resumido e limitado artigo. Para se

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fazer um estudo instrutivo e srio sobre a fotografia o melhor meio seguramente acompanhar com regularidade as exposies de arte fotogrfica. Nelas se encontraro todos os processos de execuo racionalmente adotados pelos mestres amadores de todos os pases, e a comparao e o exame desses mesmos processos empregados por essa nova escola de arte na aplicao feita a cada um dos seus gneros o nico meio pelo qual se poder julgar dos melhores efeitos obtidos. A fotografia a primeira a beneficiar das numerosas visitas s suas exposies e que estas sejam especialmente feitas por pessoas de gosto e intuio delicada que possam reconhecer nesta bela arte um objetivo bem mais elevado que o de reproduzir paisagens e eternizar figuras pois ela tem hoje a pretenso de imortalizar ideias pela perpetuao do Belo. A. da Cunha

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A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900, p.2 e 3 (tera-feira) As exposies universais constituem um dos grandes marcos simblicos do sculo XIX, investimento de grande monta para os pases europeus e, mais tarde, dos EUA. Mostra de produtos industriais, exibio de conquistas cientficas e produtos naturais compem um modelo de longa permanncia. De incio, feiras de produtos sero montadas em reduzida escala no Brasil, at que a jovem Repblica consiga em 1 908 promover um evento de padro internacional para comemorar o centenrio da abertura dos portos. A presena da fotografia documental, como veculo de propaganda, ser regular, aspecto analisado por Maria Inez Turazzi em seu livro Poses e treque indica sua excepcionalidade entre tantas notas na imprensa sobre o evento. Ele registra com clareza a exibio das mais diversas modalidades e abordagens da fotografia. Do painel histrico sobre o desenvolvimento tecnolgico aos novos processos de captao da cor, das tcnicas para documentao de animais em ambientes naturais, comentadas com destaque e referncias autorais, fotografia pictorial, os diversos segmentos compem um panorama extenso dos usos e funes da fotografia finissecular.

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jeitos: a fotografia e as exposies na era dos espetculos (1839-1889) (Fu-

narte/Rocco, 1 995). O artigo, aqui transcrito, enfoca unicamente a presena da fotografia na Exposio Universal de Paris em 1 900, o

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fotografia artstica

A fotografia na Exposio

A exposio da fotografia acha-se instalada no primeiro andar do palcio das cincias, educao, engenharia civil etc, no Champ de Mars. A a seo francesa a mais rica, seguida de perto pela inglesa, sobressaindo sobre todas as outras. Os aparelhos so legio, mas o que interessa o leigo so os resultados obtidos por eles. No certamente necessrio reter-se na parte retrospectiva e histrica desta arte a exposta para saber se ela se acha em progresso ou no. Os clichs de Daguerre, expostos pelo sr. Vidal, merecem todavia serem vistos, assim como os de Bayard, um contemporneo de Nipce. Mas so as obras modernas, to abundantes, to variadas e, no seu conjunto, to satisfatrias que atraem a ateno. So de toda sorte: sobre papel, sobre vidro, sem cores, coloridos. Representam uma infinidade de sujeitos e de paisagens, at paisagens cientificas, nuvens, astros, animais, em uma palavra, tudo que susceptvel de ser fotografado. Vamos ao lado dos retratos. Aqui tem-se a notar, no um progresso na arte de dispor o "bonhomme", pois que esse progresso j h tempo que se acha realizado, mas um progresso na via artstica, na da interpretao. Hoje procura-se fazer a fotografia que seja realmente retrato, que apresente sua doura e as suas atenuaes. A esse respeito, certo retrato de velho de Nadar uma coisa muito linda. Dir-se-ia que se est em presena da obra de um pintor, ou antes, de um desenhista, de um artista que sabe seu ofcio, que no quer somente copiar, mas fazer sobressair um carter que v no seu modelo. Na seo inglesa h vrios retratos desse gnero, os de

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Ruskin, de Burnetones etc, retratos alternados, de modo sombrio, que do a iluso de um desenho a carvo. Lado paisagem. A tendncia no menos marcada, sobretudo na seo inglesa entre os "Pictorial Photographs". H l toda uma srie de paisagens que so fotografias autnticas, mas que pelas condies de luz em que foram tomadas, pelo modo do seu desenvolvimento, pela textura e a cor do papel em que se acham tiradas, do a impresso de desenho ou pintura. Paisagens terrestres ou martimas, todas so escolhidas do modo mais feliz e so excelentes. Sem dvida no est ao alcance de qualquer [um] obter provas to artsticas; exigem uma educao e experincia especial, mas tudo isso pode-se adquirir pela perseverana do trabalho. Os amadores franceses geralmente pouco se ocupam dos animais; o contrrio se d com os ingleses. J h alguns anos que o sr. Saville Kent, distinto zologo, deu o exemplo, seguido pelos dois irmos Kearton, que adiantaram muito o assunto. J publicaram dois ou trs volumes de viagens e de zoologia, onde a cmera escura fez o papel capital, e para obter a fotografia de animais selvagens no seu hbito e nos seus costumes, recorrem a processos muito engenhosos. Imaginaram um mtodo para descer os penhascos a pique, para surpreender as aves martimas que l vivem; uma rvore artificial na qual ficam de emboscada na orla do mato para fazer a fotografia dos animais que entram ou saem; inventaram o guarda-sol escondido debaixo de uma proviso de rostolho, de feno e de palha para dissimular-se no meio de um campo espera dos animais cujos trilhos se conhece. Empregando esses mtodos, conseguiram obter fotografias de animais muito interessantes. Mas nesse gnero ainda h coisa melhor na seo americana: as soberbas provas sobre vidro de Mr. Shirar. Mr. Shirar um yankee muito rico, que, j h anos, ocupa-se, como passatempo, em obter fotografias de animais selvagens no seu meio natural. Para chegar a seus fins, comea por estudar os hbitos dos animais que escolheu. Observa ou faz observar os seus costumes noturnos, e assim descobre a que regato eles vo beber de noite, ou as salinas onde vo lamber. Uma vez ao fato o sr. Shirar forma o seu plano de operaes, alis

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muito simples. Nos lugares onde os animais costumam passar, ele assesta alguns pequenos aparelhos solidamente fixados no solo. Depois estende fios metlicos escondidos nas ervas, que so fixos em uma das pontas e que na outra, quando um animal neles toca, fazem passar a corrente de um pequeno aparelho eltrico numa lmpada magnsia, convenientemente disposta e orientada ao mesmo tempo que soltam o obturador de um dos aparelhos. Por bem imaginado que , no h dvida que saem muitos "rats" (falhadas), mas no nmero sempre se encontram algumas provas bem sucedidas. No salo da casa Lumire h algumas fotografias de cores, sobre vidro, de objetos coloridos. tudo que se v da fotografia das cores, salvo alguns clichs de W. Lippmann [Gabriel Lippmann]. Essas provas so muito pequenas, sendo feitas para servir ao estereoscpio, e nesse instrumento que se deve examin-las. Todas elas representam flores, naturezas mortas, tapearias; no h um nico retrato. No porque no se os tenha obtido; alguns existem, mas parece que preferem no mostr-los. O efeito dessas fotografias de cores desagradvel, elas distanciam-se demais do retrato pintado; o seu colorido no agrada. Mas entre as que representam objetos, h muitas realmente belas. H plantas, flores, interiores de aposentos e sales, e objetos menores, como vasos, estatuetas, frutas, armaes etc. Sem dvida, nem todas as nuances "vm" com igual valor, porque o olho do aparelho no se comporta como o olho humano, mas fora disso os resultados so admirveis. O brilho metlico, o reflexo das dobras nos tecidos, sobretudo, aparecem de modo maravilhoso; a textura mesma se mostra com grande nitidez; o olho sente a espessura do veludo ou da pelcia. Mas alm desses resultados muito interessantes, mas acanhados, a exposio no revela progresso importante algum no domnio da fotografia das cores. No mesmo salo da casa Lumire encontra-se um pequeno aparelho pouco custoso: o Kinora. O Kinora o lbum das fotografias animadas, ou o cinematgrafo a domiclio.

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Consiste em uma caixinha pouco mais volumosa do que os estereoscpios ordinrios, onde as fotografias em vez de receberem a luz de cima a recebem de um lado. No interior h, no uma imagem nica, mas uma srie de 500 a 600 fotografias cinematogrficas, que, sucedendo-se rapidamente, do a impresso do movimento. Naturalmente cada srie representa os mesmos objetos, mas em momentos diferentes do seu movimento. As imagens postas na ordem em que foram tomadas so tiradas sobre papel, todas reunidas pela base sobre um eixo que se move e sob a ao de um movimento de relgio. Cada imagem fica retida e parada por um instante justo em face do ocular, e depois cede lugar seguinte. Graas persistncia das impresses visuais, o contraste entre o que acaba de ser visto, e que se v, engendra a sensao do movimento: a teoria est bem conhecida. O Kinora custa apenas 50 francos e cada vista 15 francos. J existe uma srie bem variada dessas ltimas; cenas de dana, desfiles militares, cenas cmicas variadas, animais, clowns, equilibristas, ginastas etc. O Kinora constitui um animatgrafo econmico de salo, [e] cada um poder preparar por si mesmo rolos, onde figuram os membros da famlia com todas as suas atitudes e costumes, formando um retrato coletivo animado, cheio de interesse. Em suma, a exposio da fotografia de maior importncia e merece ser examinada minuciosamente.

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Cartas da Itlia: Roma, 26.4.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP 27.5.1 911 , p.5-6 (sbado) nica ocorrncia nesta antologia, o texto corresponde a uma transcrio parcial do longo artigo "do correspondente", destacando-se aqui o trecho final p.6. A srie de artigos, intitulada Cartas da Itlia, tem incio em 1 0 de janeiro publicada em 9 de fevereiro , e parece ter como motivo central as comemoraes do cinquentenrio da unificao italiana. Contribuies semanais, os artigos abordam aspectos mais amplos como o comrcio, Roma, poltica etc. As comemoraes tm lugar em diversas cidades italianas na primavera europeia; em Roma, eventos ocorrem a partir de 24 de abril e so o tema do trecho aqui transcrito. O artigo, porm, apresenta de incio assuntos distintos como o Congresso Agrrio em Bolonha, Fraude na venda de carne ou Poltica europeia. Sob o subttulo A exposio nas diversas cidades da Itlia, o correspondente, nunca identificado em toda srie, traa seu relato comentando a chegada de autoridades ao longo da semana, a abertura da mostra arqueolgica e um passeio por Roma Imperial. Nesse conjunto chega a surpreender o destaque dado s exposies fotogrficas, com participantes de diferentes pases, evidenciado pela descrio extensa, comentando autores, opondo tendncias. De certa forma, a referncia inicial ao fotgrafo Valrio Vieira (1 862-1 941 ) pode ser justificada pela visibilidade conquistada com sua exposio realizada em 1 905 em So Paulo, tema do artigo p.263.

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A EXPOSIO NAS DIVERSAS CIDADES DA ITLIA No Castelo Sant'Angelo foi inaugurada uma nova seo, a da arte fotogrfica. Sim, "arte fotogrfica", porque hoje a fotografia j no uma indstria unicamente, uma verdadeira arte. E no mostrurio inaugurado anteontem temos a prova disso. Os mestres da objetiva so hoje divididos em dois grupos: os artistas mecnicos e, se me permita o termo, os artistas artistas. Os primeiros podem fazer belssimas fotografias, com todos os particulares, contrastes de tintas, delicadezas de traos, tudo perfeio, enfim, mas s faro uma fotografia, ao passo que o fotgrafo artista far um retrato, se se tratar de uma criatura humana, e um quadro se se tratar de uma paisagem ou qualquer outra reproduo da natureza. E na nova exposio se veem cousas belssimas. Paisagens de crepsculos tristes, veladas por um vu transparente de melancolia, outras grandiosas, outras alegres trechos de mar em que se parece ver as ondas quebrarem contra os rochedos, lanando para o ar a espuma branca, em rendilhados subtis. E certos retratos... mas vamos por partes. A essa exposio concorreram a Itlia, a Frana e a Alemanha. Dizem sempre a os jornais que ns possumos artistas fotogrficos esplndidos. E eu o creio bem, porque vi a, de Valrio e outros, trabalhos que poderiam muito bem ombrear com os aqui expostos. E, entanto, o governo, ou melhor a comisso aqui encarregada de representar o Brasil, no se lembrou de aconselhar os nossos artistas a

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concorrerem a esta exposio em que no era necessrio construir pavilhes e nem cousa nenhuma. Era s enviar os trabalhos. E sempre assim, vivemos a nos lamentar porque o Brasil desconhecido, porque o caluniam, porque o insultam, e quando chega uma ocasio destas, a melhor que se poderia desejar, em que poderamos afirmar aos olhos no s de toda a Europa como de tudo o mundo civilizado o nosso adiantamento e o nosso progresso, o que que se faz? Cousa nenhuma. Mas deixemos isso de lado e passemos uma ligeira vista de olhos pela exposio. A Itlia est bem representada. O dr. Gagliardo, de Genova, Alfredo Trombetti, de Campobasso, Gino Belotti e Sommariva, de Milo; Carlos Fumgalai e dr. Pascio, de Napoli; Alfredo Green, de Capri, e outros, que demonstram conhecer a fundo todo os segredos da difcil tcnica fotogrfica, assim como dar aos trabalhos uma interpretao prpria, o seu modo de ver o trecho que fotografa. Veem-se, expostos pelo capito Lo Giudice, uma srie de vinte e cinco tipos da Eritreia, realmente interessantes, e algumas vises de Taormina, lembrando o Oriente, feitas por Glden, que s alemo no nome. So dignos de serem vistos os trabalhos feitos sobre esmalte por Oreste Miazzi e Carlos Braulin, de Trieste. Quatro cabeas de mulher, imitando figuras em pergaminho, so os melhores de Bettini. Gabrielino D'Annunzio expe um S. Sebastio, naturalmente o mesmo que seu pai faz representar no Chtelet, de Paris. uma das melhores obras no gnero. Os franceses apresentam apenas quadros pequenos, afim de afirmar mais uma vez a delicadeza refinada do gosto francs e a sua arte que sempre a nica. Alguns estudos de nu, de Le Begue, so inimitveis pela delicadeza de tons, a posio, a luz e todos os diversos pequeninos nadas que formam no seu conjunto a beleza das fotografias. Puyo apresenta paisagens encantadoras de um encanto suave e o fundo como que rarefeito, irreal, qual o poderia produzir a imaginao dos pintores delicados do sculo XVII.

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Os alemes quase todos expem retratos e com a aplicao que lhes caracterstica, trabalharam-nos de um modo verdadeiramente admirvel. Dhrkoop, creio, expe grandes retratos que parecem respirar. O que mais chama a ateno, embora todos sejam belssimos, o retrato de uma dama pensativa que estupendo. Schensky tem marinhas em que, verdadeiramente, no existe a interpretao, mas sim a realidade pura. Mas so feitas com grande cuidado e so belas. Existem tambm muitos expositores independentes, dos quais os ingleses e norte-americanos no so grande cousa. Lonard Misonne, um expositor belga, apresenta belssimos quadros de plancies, com efeitos originais em que se v a alegria da primavera que comea lutando com as ltimas melancolias do fim do inverno. Tambm as exposies da "Camera-Club", de Viena, e dos dois "Crculos" holandeses tm sido muito apreciadas. Alm disso, v-se ali a autocromia fotogrfica a cores, sistema Lumire, feitas por Gustavo Mamasi, o bem conhecido artista, e outros. Dessa parte no me ocupo hoje, porque ainda no tive tempo de examin-la bem. Devia ainda falar do pavilho dos Estados Unidos, de mostrurio de belas-artes de Npoles, da exposio de Firenze e de Turim. Mas no possvel, porque o tempo urge e as malas postais no esperam. Assim, no tenho remdio seno deixar esses para outra carta. (Do correspondente)
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A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, jul.1 904. il. Seria oportuno, de incio, apontar a forma de emprego do termo Photo Club no perodo. Ele surge sempre em forma abreviada, sem indicar efetivamente uma denominao, o que de certa forma explica as derivaes das referncias que surgem em registros contemporneos e, claro, posteriores. A imprensa carioca conhece bem os principais participantes do Photo Club. Alfredo Ferreira Lage (1 865-1 944), presidente da associao, , por si, revelador do segmento social reunido ao redor do clube. Filho de Mariano Procpio Ferreira Lage, empreendedor em Juiz de Fora (MG), o qual perde aos 7 anos, educado na Europa. Retorna ao Brasil onde se forma em direito; aps perder a me, j casado, muda para o Rio. Colecionador conhecido, cujas obras daro origem a museu em Juiz de Fora na dcada de 1 91 0, Alfredo, como seu pai, ser um amador fotogrfico. No surpreende que alm da cobertura na imprensa diria, a primeira exposi-

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o do Photo Club do Rio de Janeiro seja foco de artigo publicado na nova revista RENASCENA, obra editorial refinada que busca seguir os padres da imprensa europeia, como KOSMOS, apenas alguns meses mais velha. Aberta em 28 de junho, 1 hora da tarde, como indicam notas no CORREIO DA MANH, jornal carioca, e no CORREIO PAULISTANO, na exposio "figuram cerca de cem fotografias de marinhas, de paisagens, retratos...", conforme a edio do dia seguinte. KOSMOS, na edio de julho, reproduz obras de Oscar de Teff, Guerra Duval e Barroso Netto, porm sem maiores comentrios sobre o evento. Realizada na Galeria Cambiaso, rene tambm obras de amadores no associados. Duval e Bevilacqua, tambm presente, so nomes de longa permanncia e importncia no panorama fotoclubstico nas duas dcadas seguintes. Entre as obras enviadas do exterior, presena indicada de forma breve no texto, vrios autores devem ter respondido convocatria publicada em LA REVUE DE PHOTOGRAPHIE, rgo do Photo Club de Paris, anunciando o recebimento de obras at 30 de maro.

fotoclube

fotografia artstica
exposio

A exposio do Fotoclube

Ah! No h dvida que vocs entraram no domnio da verdadeira arte ouviu muitas vezes dizer quem escreve estas linhas; e, assim, de boca em boca, o sucesso se foi espalhando pela cidades e muitos correram a ver e examinar essa exposio de arte, feita exclusivamente com os recursos fotogrficos; eis porque, se no podemos dizer que a primeira exposio dos rapazes do fotoclube foi um sucesso, notvel na maior acepo do vocbulo, foi, ningum o contestar, uma verdadeira revelao. De fato, a no contarmos aqueles que entre ns vivem no segredo da nova arte, aqueles que se dedicam a ela com amor e que dela tudo sabem porque dos pases estrangeiros recebem jornais e publicaes artsticas, ningum mais h aqui ciente de que na Europa e nos Estados Unidos a fotografia hoje uma arte amada e respeitada, que os artistas fotgrafos tm em Frana entrada no Instituto, que l recebem as palmas da Academia e so oficiais da Legio de Honra; ningum sabe que a escola de fotografia do professor Eder, em Viena, mantida pelo governo e que ocupa um edifcio talvez maior do que o da nossa Imprensa Nacional; ainda este ano o Salon do Photo Club de Paris recebeu a visita oficial do presidente da Repblica e teve a honra de ver alguns de seus trabalhos reproduzidos em jornais de arte que em outros tempos s reproduziam os trabalhos dos pintores e escultores. De fato, todos aqueles que amam o Belo, e o compreendem; todos aqueles que sentem a necessidade de fixar as formas plsticas da sua fantasia ou os aspectos interessantes das coisas que a natureza lhes depara; aqueles que vivem a sonhar quadros ou que querem gravar as suas recordaes; todos os que querem conservar visveis at mesmo as suas saudades, encontram na fotografia o verdadeiro auxiliar de que precisvamos. Sim, nem todos nascem pintores, nem todos possuem esse dom especial de interpretar com a mo aquilo que os olhos veem

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ou a fantasia lhes dita; nem todos podem frequentar um curso regular de desenho e pintura, mas poucos sero os que no podem armar-se de um aparelho e, com pouco trabalho de tcnica, ficar mais ou menos aptos a dar curso livre imaginao; e, se a tm fecunda e poderosa, podem dar arte universal verdadeiros quadros, como os tm produzido... amos dizer "geniais", esses grandes artistas da fotografia que se chamam Puyo, Demachy, Steichen, Bergon, Horsley-Hinton e outros, muitos outros. Sem dvida, ns que nos apegamos arte de Daguerre para intrprete dos nossos sonhos e dos nossos ideais de esttica plstica no pretendemos, nem poderamos pretender, colocarnos a par dos pintores, que esses so e sero sempre os sacerdotes da grande arte majestosa; mas, no recanto dos nossos processos, que j comeam a deixar de ser monocrmicos, j achamos o encanto que nos prende e a suave satisfao de interpretar de um modo belo e artstico aquilo que vemos ou sentimos, aquilo que queremos criar ou fazer sentir. Uma observao que muito animou a quem j aqui se ia perdendo em consideraes, arrastado por esta pena traioeira, foi a benevolncia com que os pintores receberam essa nova manifestao artstica entre ns. Dir-se-ia que na sua notria generosidade eles compreenderam a sincera vontade de aprender que tm os proslitos da nova irm e dando-lhes a mo nessa estrada suave que o caminho da arte mostraram aos recm-chegados as regras imutveis da esttica comum, dizendo-lhes onde tinham acertado e onde era preciso corrigir; e do desenvolvimento da fotografia muita vantagem sair para a pintura porque, quando o grande nmero de amadores que se dedicam a aquela compreender todos os segredos da esttica comum, os pintores tero sem dvida, muito maior nmero de admiradores para a prodigiosa dificuldade que constitui a principal e maior diferena das duas artes a tcnica. Se verdade que a inspirao pode ser igual no pintor e no fotgrafo, tambm incontestvel que a fotografia deve olhar com humilde respeito para a superioridade da tcnica de sua irm mais velha, superioridade que d pintura muito maior latitude de interpretao mas que tambm, s vezes, absorve completamente a faculdade criadora. Assim nas exposies de pintura admiramos s vezes quadros que seriam banalssimos se no fossem executados com grande maestria,

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o que no se dar com os trabalhos fotogrficos porque a tcnica relativamente to fcil e simples que, se o quadro no indicar um esforo meritrio da fantasia, ele passar despercebido. Mas, pena traioeira, volta, por favor, exposio do fotoclube e mostra, para engrandecer a arte de que ests tratando, o caso caracterstico do digno Presidente da Associao. Perdoe-lhe o distinto amador Alfredo Lage esta indiscrio, mas arrastado pela teoria exposta no podemos deixar de citar o caso. O Presidente do fotoclube, artista nato, msico distinto, alma aberta a todas as coisas em que o belo palpita, era, e ainda um finssimo amador de quadros e uma belssima galeria possui, mas no se contentava em admirar os trabalhos dos outros porque dentro lhe ardia o fogo ardente do desejo de produzir; um dia em Lambari acha-se armado de um aparelho e de um amigo solcito que lhe d umas breves e indispensveis lies. Que aconteceu? Artista educado nos segredos da esttica pictorial em poucos meses ei-lo a fazer aquelas obras-primas de composio e corte que todos viram na Primeira Exposio do Clube. De fato quem se no ter extasiado diante daquela deliciosa paisagem, que figurava com o nmero 1. Em Alfredo Lage, se nota sobretudo o talento da composio; o fotgrafo diante de uma paisagem compe por deslocao, e essa faculdade especial de escolher o ponto que se destaca no presidente do clube ainda mais, para ele a paisagem encantadora parece ser aquela que tenha o carter amplo e panormico, porque em toda a sua obra exposta apenas o Palatinato (6) tem o aspecto de sombrio recolhimento; Alfredo Lage parece ter entusiasmo pelo carter majestoso da nossa natureza e, por muito amar a luz que os seus trabalhos so claros e transparentes. Mesmo quando passa da paisagem para as cenas de interior, ele, ou procura um raio de sol, como Interior de Igreja (9), ou se aproxima de uma janela, como em A lio (4). Nestes dois ltimos quadros nota-se muito especialmente o talento de composio e propriedade j assinalado. Se ele anima os seus quadros sempre a simplicidade que procura, vede essa "Lio" que aqui vai reproduzida, vede a calma desse interior, vede a naturalidade dessa senhora e dessas crianas e no penseis, vs que no estais habituados a compor uma cena, que essa simplicidade seja coisa fcil de obter, porque os modelos que vo ser reproduzidos ficam logo contrafeitos, e s um grande hbito de

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observao pode conseguir uma atitude natural e simples nas pessoas que se arranjam para serem apanhadas por uma objetiva, que afinal de contas, uma mquina que no sabe, como a dos pintores e desenhistas, corrigir um gesto imprprio, dar graa a um movimento rgido, compor uma expresso spera. Em todas as figuras que anima os trabalhos do artista que vimos estudando, s uma, uma s, vede bem, est olhando para o fotgrafo. No h ningum que maneje um aparelho fotogrfico que no saiba quanto isto difcil de obter. Os processos empregados pelo Sr. Lage so tambm muito simples, os seus trabalhos so, ao que parece, aumentos em papel brometo; os tons so antes frios, como convinha aos assuntos, e simples tambm a montagem das provas feitas em folhas de papel levemente azul e corde-rosa, dando ao conjunto dos trabalhos, que estavam colocados um ponto alto de mais, uma nota clara e agradvel. Pois, apesar de toda essa simplicidade continuamos a achar a paisagem de n 1, uma das melhores da exposio. Passando ao segundo autor que figura no catlogo, Barroso Netto, encontramos um amador artista que de certo modo contrasta com o presidente; neste se encontra de preferncia o amor pelo contraste, pelos efeitos violentos, o amor do claro-escuro vigoroso. Barroso Netto, senhor absoluto da tcnica fotogrfica, maneja-a com entusiasmo e procura sempre as cambiantes de todos os tons; quase todos seus trabalhos ostentam variadas cores, da sangunea quase pura ao preto purssimo; mesmo tratando com o papel brometo G.S. que pouco se presta s variantes de tom, ele vira-o com o urnio, como na Viso (30), para dar o tom sanguneo ferroso (amos dizer barroso ou barrento), e quase todas as suas provas, com poucas excees, so de matizes afastados do preto, sempre, honra lhe seja, agradveis e felizes, questo de gosto. Entretanto, apesar do que acabamos de notar, longe de dar-nos a impresso de rebuscamento, sentimos diante do trabalho desse amador uma grande impresso de sinceridade. uma coisa difcil de definir o que seja a sinceridade em arte; para que um artista seja ou parea ser sincero preciso que ele d a impresso de um homem que compe com amor, com entusiasmo; de um homem que est agindo com alma, para satisfazer uma necessidade latente, sem que a preocupao de agradar a mais ningum; e esta exatamente a impresso que nos do os trabalhos deste amador; sente-se que ele

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ficou estarrecido de entusiasmo diante daquelas esplndidas nuvens que com tanta habilidade fotografou, diante daquele belo efeito de tarde Contemplao (26), daqueles belssimos e buclicos animais que ora vo Rio acima (45), ora ficam No campo (16), que o leitor pode apreciar aqui; no quer isto, entretanto, dizer que ele s aproveite o que de belo se lhes apresenta no caminho; examinando outros quadros do artista analisado, encontramos belssimas composies em que se pode notar o perfeito conhecimento das regras da esttica; assim a leitora pode aqui mesmo apreciar esse belo Sonho (13) que, alis, pessoalmente no dos que mais apreciamos, mas que vimos, enquanto andvamos estudando a exposio, ter feito sucesso; preferimos a Contemplao (26), o magnfico efeito de contraluz Leitura (31), Triste (39) e o magnfico retrato que figura com o nome de Dinorah; este, sob todos os pontos de vista, como trabalho fotogrfico uma obra-prima, a grande perfeio a que pode atingir, na nossa arte, um retrato simples; a, desde a graa natural do modelo at perfeio da execuo, passando pelo veludo esplndido do tom, no h seno que elogiar. No retrato da Senhorita Maria (34) encontramos um efeito, como diremos?, de... violenta monotonia, coisa que parece absurda, mas que compreendero os que o viram um retrato a Steichen; possvel que ele no tenha agradado senhorita retratada, mas incontestavelmente belo; o retrato a carvo (11) est muito bem trabalhado e veio desfazer o preconceito de que no se pode manipular esse processo, no nosso clima; neste quadro notaremos apenas que o modelo ficou um pouco desfavorecido, muito nosso amigo e o conhecemos bem... Entretanto, apesar de todas as cambiantes de tom, apesar de todos os efeitos de luz procurados, a nota geral dominante nos trabalhos de Barroso Netto a melancolia; na paisagem, so as tardes cheias de nuvens, so os dolentes efeitos do pr de sol ou os bosques sombrios, como Na floresta (15); no retrato expressivo sempre a tristeza que domina, como em Viso (30), Prece (25), Triste (39), Sonho (13); os prprios quadros Trabalho (28) e Na costura (44) so envolvidos de profunda melancolia e, mesmo no retrato simples, como no carvo do nosso citado amigo, a direo do olhar para baixo d ao conjunto a nota dolente e sonhadora; no h, podemos dizer, em toda a obra exposta um sorriso, um gesto gracioso; apenas, em uma ou outra paisagem, um pouco de sol. Longe de ns e de todos a ideia de que isso seja um defeito!

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Deixemos Mlle. de Suyrot, em Frana e passemos ao Sr. Edgard Haniel, digno secretrio da legao alem, que se apresenta com uma dzia de magnficos trabalhos em papel Velox, pela variedade do tom e brilhantismo do efeito. O Sr. Haniel, apesar de estrangeiro, dos expositores aquele que maior variedade de lugares apresentou, pois que se mostrou paisagista exmio e admirador das nossas belezas. Apreciamos em seus trabalhos a justeza da exposio sem a qual no possvel obter todos os detalhes das grandes massas de verdura que o autor se compraz em apresentar constantemente. Os cortes da natureza so bem feitos, o que mostra ser o autor um artista; s no apreciamos o Un... deux... trois (57), em que o assunto por demais prosaico e as figuras do primeiro plano grandes demais, desproporcionadas mesmo. A sujeio ao formato foi outra coisa que prejudicou o Sr. Haniel; alguns dos seus quadros ganhariam em ser aparados. Como trabalho de grande movimento entretanto Dans la pergola (59) admirvel. Na paisagem Corcovado (48) sente-se bem o grande vcuo que separa o primeiro plano do cume da montanha que se divisa atravs da vegetao que se abre, e que d ao quadro uma grande beleza e majestade. Falaremos agora do Sr. Guerra Duval que se apresentou como um exmio, como um notvel... carvoeiro. Os franceses dizem charbonnier dos que trabalham em carvo; do licena que deles digamos carvoeiros? Reproduziremos aqui, ampliando, a considerao que fizemos a propsito do retrato n 11 de Barroso Netto a impossibilidade de manipular-se o processo a carvo no nosso clima no pode mais subsistir depois dos admirveis trabalhos do Sr. Guerra Duval. Os dez estudos desse amador so todos em carvo Fresson, e no h dvida que o autor dos quadros tirou do processo francs todo o partido que era possvel. Duval escolhe de preferncia os tons frios e compraz-se na variedade de nuanas do mesmo tom; sente-se constantemente a interveno do algodo para baixar um valor, s vezes para chegar ao branco do suporte; mas, isso feito com rara habilidade, sem erro de sombras e sempre dentro dos limites permitidos, necessrios e indispensveis. Com efeito, nesse amador mais do que nos outros estudados aqui, notamos a interveno do retoque inteligente que o carvo Fresson permite e que um dos maiores recursos do fotgrafo artista. Esperamos que depois da revelao feita pelos magnficos

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trabalhos de Guerra Duval os nossos amadores se atiraro ao carvo, como preparo para o processo verdadeiramente artstico da fotografia que a goma bicromatada. Detalhando agora, pedimos aos outros expositores, que tanto apreciamos, licena para dar aqui uma opinio, alis, toda pessoal das paisagens que figuravam no esplndido painel do fotoclube, para ns, a melhor, aquela que mais nos seduziu foi a do Sr. Duval, que tinha por ttulo Casebres (67), como trabalho de sntese artstica esse quadro notvel. Aqui mesmo os leitores podero notar o Caf rabe (71) e Ceifador (73), tendo uma ideia dos recursos do processo e da habilidade artstica do autor. Segue-se no catlogo o sr. Dr. Oscar de Teff dos expositores aquele que apresenta obra mais variada, j pelos assuntos tratados, j pelos processos empregados, j pelos formatos apresentados. Do conjunto da obra desse amador a impresso geral que tem quem a observa a louvvel tendncia para sntese. A objetiva fotogrfica, como bem o disse o notvel Puyo, por demais analtica e, para corrigir esse defeito artstico, o fotgrafo inteligente deve procurar simplificar, como faz o Dr. Teff, ora com uma focalizao justa suprimindo os detalhes, ora desfocalizando, ora invertendo a chapa no caixilho ou na prensa, ora eliminando as mincias inconvenientes no tratamento do positivo; tudo isso faz o Dr. Teff com rara maestria; assim, a simplificao no positivo admirvel em uma fantasia japonesa e em uma paisagem de inverno, que figuravam em um lbum, e na paisagem Tristeza (78). Os retratos deste artista so sempre longe da banalidade: Nair (90) tem efeito de luz muito bem tratado, Monsenhor M. C. (84) admiravelmente envolvido pelo ar ambiente, tendo uma particularidade na montagem que lhe d um verdadeiro cunho artstico o artifcio com que o autor imita aquilo que os franceses chamam "le fer nas gravuras; o retrato de Mme C. suave, calmo e original. As duas platinas que o autor apresenta, tratadas ao jeito dos artistas americanos, so interessantes como efeito de frieza obtida com um processo que passa por ser, entre ns, a dos pretos absolutos e quentes. As "gomas" so todas timas, se bem que obtidas em papis emulsionados do comrcio. Lamentamos que o Dr. Teff no tivesse trazido de suas viagens alguns trabalhos que sabemos ter feito com a goma preparada pelo artista no momento, porque a o

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fotgrafo tem toda a liberdade de compor a sua camada forte ou fraca, com a cor que quiser, sendo a latitude ampla para interpretao da sua fantasia, o que se torna completo quando o artista possui todos os segredos da sua arte como o que agora nos ocupa. Entre as gomas que mais agradaram notamos o Efeito de luar (83), de uma extraordinria poesia, e a Desgraada (81), que nos teria agradado ainda mais se os cabelos acompanhassem o movimento do brao esquerdo; sem esquecer o admirvel quadrinho Os ltimos feixes (82), em que o carro se destaca, volumoso, contra o cu iluminado da tarde. No deixaremos passar sem uma observao as montagens de gosto e artsticas praticadas pelo autor em esplndidos papis que fariam a felicidade de muita gente se aqui se encontrassem venda no comrcio. Passemos agora por sobre o nome do Sr. Sylvio Bevilacqua de quem no podemos falar dadas as condies de estreita amizade que h entre ns e apertemos a mo ao Sr. Georges Ruffier pelos trs magnficos quadrinhos que apresentou e que denotam no autor tendncias artsticas interessantes, sobretudo quando analisamos o seu trabalho Lendo (133), em que tudo concorre para o bom e agradvel aspecto da composio; que continue e prospere o que desejamos. Restam-nos as provas que vieram da Europa, mas estas no somente nada apresentam de extraordinrio, como esto to longe os seus autores que no provvel chegar at l a RENASCENA; se ao menos pudssemos tirar delas alguns ensinamentos... mas, nem isso. A exposio realizou-se na conhecida Galeria Cambiaso, entre quadros de autores notveis, como sempre os tm os proprietrios daquele estabelecimento; entretanto, ningum dir que se notasse a decantada monotonia da fotografia. Os rapazes do clube souberam encontrar o ambiente artstico necessrio sua tentativa completamente nova no Rio de Janeiro.
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EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, II (1 9): 95-1 01 , set.1 905. il. Como no ano anterior, a imprensa diria d notas sobre o evento. O jornal CORREIO PAULISTANO, no dia 11 de julho, informa sobre a abertura do evento carioca no dia seguinte; o julgamento das obras no dia 24 referenciado, com a lista dos premiados, no carioca O PAIZ, dois dias depois. RENASCENA abre seu nmero de setembro com o artigo, aqui transcrito. Sobre o autor, talvez um pseudnimo, no h informao. As ilustraes, dez no total, completam a cobertura iniciada na edio anterior que reproduzira duas fotos de Barroso Netto e Sylvio Bevilacqua. O texto detalhado, quase obra a obra, embora em seu conjunto seja difcil reconstituir com clareza uma percepo mais consistente. possvel, contudo, identificar os processos empregados, a ocorrncia de gneros... Entre os participantes incluem-se profissionais como L. Musso, que tem uma obra reproduzida na revista, Bastos Dias e a Photographia Leterre, a mesma que trs anos antes editara a carioca REVISTA PHOTOGRAPHICA, rgo oficial do "clube fotogrfico" ?! O articulista, refletindo posio comum crtica prxima ao fotoclubismo de ento, afirma sobre os mesmos: "escapam aos intuitos artsticos do Clube..." A cobertura dada por RENASCENA s mostras realizadas pelo Photo Club do Rio de Janeiro constitui documentao rara, pela extenso e pelas reprodues, de alto padro para o perodo embora insuficientes como registro visual. A relevncia desses artigos para o clube pode ser inferida, considerando os nomes que dirigem a publicao por suas atuaes e crculos sociais: Rodrigo Octavio, secretrio da Academia Brasileira de Letras, professor de direito internacional..., e o pintor Henrique Bernardelli, professor da Escola Nacional de Belas-Artes por anos, e irmo de Rodolpho, escultor e diretor da mesma escola por mais de vinte anos. fotoclube

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Segunda exposio do Fotoclube

A exposio artstica do Photo Club do Rio de Janeiro foi uma prova eloquente do alto grau a que vo atingindo as cousas da arte entre ns. E to mais digna de louvor e justos encontros tornou-se esta exposio do fotoclube quanto apareceu apenas, sem lutas e sem preocupao de vitria, para mostrar que se pode servir dignamente Arte com a superioridade dos estetas, com a finura dos fidalgos, com o ardor dos apaixonados, com a adorao dos crentes, l no alto, longe dos esgares cobiosos e das mos azinhavradas do industrialismo. Era de amadores (para no falar de artistas-mestres), quer dizer, de ocupados em outros misteres, mas que realizam o milagre da perfeio da Arte, para que vivem, com mais brilho e com mais nobreza, do que, talvez, os profissionais, que dela vivem. Fixar uma imagem pelos processos fotografia (sic), sem outro interesse que o de alimentar o enamorado ideal, sem proventos materiais para o eu, num sculo e numa terra em que o egosmo a filosofia da multido, e estas cousas de cincia pura, de arte pura, de letras puras so entrevistas com requintado desamor e ares de mofa, cultivar em tais condies a fotografia merecer dos que se deliciam conscientemente com estas manifestaes artsticas os mais fortes estmulos e as mais legtimas homenagens. Reproduzir a figura humana ou fotografar uma paisagem no dar quela a pose pedante ou a plstica artificial, nem a essa uma expresso annima, sim fix-la, a paisagem, pela melhor de suas faces, animando-a, de modo que ela impressione, que palpite, que fale e que nos faa, a ns, emudecer de admirao. surpreender o homem na calma do lar, na agitao intensa do trabalho, no interior de um laboratrio, no mosaico da vida, em suma,

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com verdade e com arte, aproveitando o melhor tempo, a melhor ocasio, a posio mais conveniente, o efeito mais eloquente, diga-se, mais sentimentalmente artstico. A tudo isto atenderam os artistas expositores. Tcnica bem aplicada, composio artstica, sentimento, tudo revelava que havia ali escola e mestres, respeitando leis e obedecendo a princpios, a ensinar que a fotografia no isso de pespegar a cabea do fotografando de encontro rijeza de um ferro, ao mesmo tempo que se pede ao mrtir que cuide em cousa alegre, sem pestanejar, enquanto espera o momento propcio. *** Houve trs expositores fora do concurso, membros do jri, por terem sido premiados na exposio passada Sylvio Bevilacqua, Lage e Barroso Netto. Sylvio Bevilacqua o artista da tcnica impecvel e do talento de composio. De uma perfeio inexcedvel em todos os trabalhos que exps, Sylvio apresenta-nos os seus quadros realizando aquilo que parece sempre o seu objetivo a expresso de um sentimento artstico. Para o bom xito desta exposio entrou ele com opulenta quota, e, como os verdadeiros artistas, envolto numa incomparvel modstia, nem se apercebeu do triunfo que obteve. Naquele belo e sereno perfil, naquela cabea bem modelada, naquele halo de misticismo que o cerca, descobre-se j o artista, sonhando com as suas criaes. A Exposio deve-lhe diferentes quadros primorosos na especialidade. este o dizer dos entendidos, dos que com ele comungam no mesmo credo artstico. "Duas rosas" (139) um belo estudo de cabea tratado no gnero flou, to cultivado pelo notvel pintor Henner, h pouco falecido, e em que adquiriu celebridade. "Melancolia" (137) uma composio de timo efeito de luz. "F, Esperana e Caridade" (138) um grupo de difcil composio e muito expressivo, donde o artista saiu-se com galhardia.

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"Misticismo" (140) uma cabea admirvel, de bela tonalidade spiaescura, lembrando a escola dos Primitivos. Em "Santa" (142) observa-se suave nitidez e expresso religiosa. "Sonmbula" revela vaporoso estudo de mulher, em tom nebuloso, obedecendo ao gnero que se poderia chamar, falta de melhor termo, plido, e que to apreciado e cultivado pelos ingleses. "Inocncia" um lindssimo quadrinho, e Prud'hon no recusaria assin-lo, to bom o achamos. De "Olavo Bilac" (149) nosso incomparvel poeta, deu-nos Sylvio um esplndido retrato em tonalidade sangunea, obtido pelo difcil e artstico processo de goma bicromatada. "Trs retratos" (145) outro lindo efeito de flou. "Helena" (148) mimosa cabea de criana, em tom spia, bem aquele adorvel anjinho que lhe constitui um dos grandes encantos do lar. "Rafael Pinheiro", o querido e ardente orador da mocidade, "Senhorita E. B.", "O pintor R. B." e "Pescadores" so igualmente trabalhos merecedores de grande elogio. Alfredo Lage, cuja fama vem de longe e dispensa elogios, quase exclusivamente paisagista; distingue-se pela habilidade com que faz os cortes e compe com grande segurana, conhecendo magistralmente as regras da tcnica. O fotgrafo compe por deslocamento quando se trata de paisagem, e essa a consumada habilidade do presidente do fotoclube. As trs paisagens de tom spia franco so positivamente admirveis! Nota-se ainda que o seu grupo de "Duas moas" (8) um arranjo muito feliz, sendo difcil fazer um tal grupo sem tornar-se banal. nisto que os artistas se revelam e se distinguem do vulgar. um aprimorado cultor desta arte, muito justamente respeitado entre os seus pares pela nota de fina correo com que costuma coroar os seus trabalhos. Barroso revela-se pela variedade de processos, grande tcnica, habilidade de composio. Trabalha com todos os processos, luz natural e artificial, sendo de preferncia paisagista, entretanto compe bem a figura, como se nota nos nmeros 45, 38, 42, 48 etc.

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Quase todos os seus trabalhos so em brometo, ora virado a urnio, ora virado ao ferro; tem, contudo, platina rugosa e spia (44), carvo (57), chapas diretas e aumentos (45). Operoso e assduo, deu bom contingente exposio. Quanto aos que concorreram aos prmios, devem ser classificados na seguinte ordem, atendendo-se aos dois pontos capitais da questo artstica: a ideia e a execuo. Guerra Duval tem grande tcnica, conhece os processos mais artsticos e adiantados da fotografia, interpreta os seus quadros com carter bem pessoal, e os retoques que faz, intervindo na formao da imagem, so muito bem cuidados, como em 77, 78, 82, 83. Muita poesia nos seus cus, feitos a pincel, excepto em 28, que saiu um pouco cansado. Notem-se, sobretudo, as suas ozotipias (nmeros citados) e o seu esplndido carvo 84. Jeronymo Silva Junior compe bem e tem ideias, sendo ainda pouco modernos os processos que emprega. Quando utilizar meios mais adiantados, como o carvo e a goma, poder vir a ser um grande artista. Os seus quadros so completos, felizes, e alguns de figura inteira muito bons. Os retoques que faz a guache so um pouco crus, parecendo que no deve abusar tanto da ponta do pincel, antes dever fundir mais. notvel, entretanto, a perfeio das suas montagens, dos seus ttulos muito originais. Castro Alves Cunha. Muito variado na produo, usando at processos que no so propriamente artsticos, como a colorao aquarela dos brometos. A sua esttua de mrmore talvez o pior de seus trabalhos pela falsa perspectiva do pedestal. Da coleo exposta destacam-se os dois carves 115 e 121. Delgado [de Carvalho] cultiva especialmente os chamados retratos expressivos, quase todos muitos felizes, 64, 66, 70, etc. Pena que sejam todos os quadros feitos no mesmo processo, o que torna o painel muito montono, escolho fcil de remover para o futuro.

Segunda exposio do Fotoclube, 1 905

Dos outros expositivos notam-se um "efeito de luar", muito justo, 75, o carvo do Sr. Ruffier, 87, a paisagem em citrato do Sr. Almeida, 91, o retrato do Sr. Lowndes, 93. Escapam aos intuitos artsticos do clube as reprodues de Candrelier e os trabalhos dos profissionais, porque nestes o clich preparado por um, manipulado por outro, retocado por terceiros, a prova impressa e revelada ou virada por oficiais diferentes e finalmente... colorida por estranho. Quanto s montagens em cartes superpostos, americana, oferecem aos amadores recursos diversos para sofismar a cor, como se diz em linguagem artstica, j que o processo monocrmico. Todo o grupo de scios do fotoclube montou por este processo, obtendo efeitos simpticos e interessados. Foi o processo aqui introduzido por Sylvio Bevilacqua, que o aprendeu nos trabalhos do grande Puyo. O Photo Club do Rio de Janeiro triunfou nas duas exposies, e desta segunda vez deu-nos melhores provas de vida e de progresso. No esmorea o nimo dos expositores daqui por diante, e habituem-nos eles a esperar e a saudar a vinda da exposio, com a mesma alegria com que as andorinhas garrulamente festejam a volta da primavera. Von Ab. Eff

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FARE, H. de la. Courrier de la semaine/L'exposition du Photo Club au Museu Commercial. REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): 501 0, 4.8.1 907. (domingo) Aparentemente bem sucedidas, as duas primeiras exposies do Photo Club do Rio de Janeiro, registradas pela imprensa, podem ter gerado alguma expectativa maior. Em setembro de 1 906, no dia 22, o jornal O PHAROL, de Juiz Fora, traz nota sobre as fotos do hbil fotgrafo Antonio de Lemos, expostas na vitrine da Casa Sucena, que vo figurar no concurso do fotoclube carioca. Dias antes, na edio do dia 1 2, o jornal A NOTCIA, de Curitiba, informa que o fotoclube receberia at o dia primeiro de outubro os trabalhos para a exposio em organizao. Podiam participar amadores, artistas e profissionais, "quer sejam scios ou no". Talvez pelo interesse despertado, somado oportunidade de organizar um evento mais ambicioso, incluindo uma exposio de belas-artes, o fotoclube

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realiza apenas em 1 907 sua terceira exposio. A REVISTA DA SEMANA, peridico carioca lanado em 1 900, j conforme ao modelo das revistas ilustradas, traz na edio de 4 de agosto, na coluna Courrier de la semaine um comentrio sobre a mostra aberta em 28 de julho de 1 907 no Museu Comercial. A coluna, escrita em francs, tm presena quase regular naquele peridico. No excepcional essa prtica, ao lado de revistas e jornais em outras linguas europeias em circulao em vrias cidades brasileiras de ento. H. de la Fare o articulista responsvel, com inseres sobre "fatos diversos" em muitas edies. Curto, o texto destaca, quase telegraficamente, as principais participaes com destaque para Alfredo Lage. Entre os profissionais, presena que o fotoclube parece sempre garantir, temos Musso, Augusto Malta, Bastos Dias e o gacho Virgilio Calegari, presena esta que revela talvez o poder de atrao do evento. Sobre a mesma exposio, veja ensaio p.205.

fotoclube

fotografia artstica
exposio

L'exposition du Photo Club au Museu Commercial

La 3 Exposition du Photo Club s'est ouverte Dimanche dernier dans les salons du Museu Commercial. Cette exposition a recontr ds son ouverture le succs qu'elle mritait. Nous ne parlerons ici de l'exposition photographique bien que ce salon comporte galement un certain nombre de toiles qui composent 1 er salon de l'Exposition libre des Beaux Arts. L'oeuvre maitresse de cette anne est sans contredit une photographie de Mr. A. Lage (n 15 du catalogue) "Antes do temporal Estudo de Paisagem". La photographie pousse ce degr, quittant le domaine stricte de la science devient vritablement ce que l'on sohaite ardemment que devienne la photographie, c'est--dire de l'art. Or l'oeuvre de Mr. Lage dont nous parlons, chef d'oeuvre de photographie est aussi de l'art trs pur, de l'art dans toute l'acception du mot. De Mr. A. Malta un trs bon double portrait du Dr. Passos (n 26) dans lequel l'auteur a s admirablement rendre la figure si nergique et si intelligente de l'ancien Prfet! Nous ne pouvons, parceque professionnel, ne pas admirer les trs beaux portrait de Bastos Dias dont le talent a su renir les mondes les plus divers: S. Ex. Le Baron de Rio Branco, les Comtes Fernando et Cndido Mendes de Almeida, Mr. Carlos Rodrigues. De Barroso Netto une jolie tude de tte (n 53) le modle a t bien choisi et sa figure tourmente parfaitement rendue.

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Une autre tude, celle que Mr. Guerra Durval a faite sur le portrait de Serpa Junior (n 64) merite aussi que l'on s'y arrte. De Musso, autre professionnel, galement comme son collgue Bastos Dias, de bons portraits, celui entre autre de la jolie Mme. C. B. G. En Mr. Paul Haffner, nous retrouvons le vritable amateur, qui a trouv en la photographie, une compagne qui le dlasse des arides travaux quotidiens. De lui, un bon paysage "Vue du Pain de Sucre" (n 92) et deux bonnes tudes de portraits (ns. 93 et 94) ceux de la charmante Mme. M. L. de R. Dans le nombreuse suite des diverses uvres de Mr. Sylvio Bevilacqua, nous avons surtout remarqu le n 157 du cataloque "Lirios". Comme son collgue Mr. Lage, Mr. Bevilacqua en cette photographie touche l'art le meilleur. Parmi les autres amateurs que nous n'avons pu citer au cours de ces lignes faute d'espace, nous avons encore remarqu une foule de bonnes choses qui font de cette exposition une vritable manifestation d'art. H. de la Fare

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A exposio do Fotoclube no Museu Comercial

A 3 Exposio do fotoclube foi aberta domingo passado nos sales do Museu Comercial. Essa exposio obteve desde a sua abertura o sucesso que merecia. Falaremos aqui da exposio fotogrfica ainda que a mostra apresente tambm um certo nmero de telas que compem o 1 salo da Exposio Livre de Belas-Artes. A obra central deste ano , sem dvida, uma fotografia do Sr. A. Lage (n 15 do catlogo) "Antes do temporal Estudo de Paisagem". A fotografia levada a tal grau, saindo do domnio estrito da cincia, torna-se em verdade aquilo que se deseja ardentemente transformar a fotografia, isto , arte. Mas o trabalho do Sr. Lage de que falamos, obra-prima da fotografia, tambm da arte mais pura, da arte em todos os sentidos do termo. Do Sr. A. Malta um [retrato duplo] do Dr. Passos muito bom (n 26), no qual o autor soube admiravelmente obter uma imagem to enrgica e to inteligente do antigo prefeito! No podemos, por ser fotgrafo profissional, deixar de admirar os belos retratos de Bastos Dias, cujo talento soube reunir os mundos mais diversos: S. Ex. Baro do Rio Branco, os Condes Fernando e Candido Mendes de Almeida, Sr. Carlos Rodrigues. De Barroso Netto um belo estudo de cabea (n 53), o modelo foi bem escolhido e sua figura atormentada perfeitamente delineada. Um outro estudo que o Sr. Guerra Durval fez do retrato de Serpa Junior (n 64) tambm merece ser admirado.

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De Musso, outro profissional, como seu colega Bastos Dias, h bons retratos, entre outros o da bela Sra. C. B. G. No Sr. Paul Haffner encontramos o verdadeiro amador, que descobriu na fotografia uma companheira para alvio do rido trabalho cotidiano. Dele, uma boa paisagem "Vista do Po de Acar" (n 92) e dois bons estudos de retrato (ns 93 e 94), os da encantadora Sra. M. L. de R. Do grande conjunto de obras do Sr. Sylvio Bevilacqua, destacamos em especial o n 157 do catlogo "Lrios". Como seu colega Sr. Lage, o Sr. Bevilacqua obteve nessa fotografia o melhor da arte. Entre os outros amadores que no pudemos mencionar nestas linhas por falta de espao, observamos grande nmero de boas obras que fazem dessa exposio uma verdadeira manifestao de arte. H. de la Fare

traduo para Antologia Brasil, 1 890-1 930

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LIMA, Alvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube. RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907. il. Criado em 1 905, pela Academia de Comrcio do Rio de Janeiro, o Museu Comercial, embora no associado ao estrito circuito de arte carioca, pode ser por outro lado um espao de visibilidade social. A Academia, fundada em 1 902, promove cursos de contabilidade entre outros; ser incorporada dcadas depois Universidade do Brasil, por sua vez absorvida pela UFRJ. significativa a presena do Ministro da Viao na cerimnia de encerramento no dia 5 de outubro, fato que pode estar associado mudana de local do evento. A visita de uma autoridade de alto escalo muito valorizada, mas no a primeira ocorrncia. Seja qual for o motivo, em 25 de fevereiro de 1 906, o presidente Rodrigues Alves visita mostra de Valrio Vieira, no Rio de Janeiro, que reune obras como Os trinta Valrios, o Panorama da Fazenda Santa Gertrudes, parte de um conjunto de 57 itens. A mesma exposio fora visitada, em

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janeiro do mesmo ano, em sua montagem paulistana, por J. J. Seabra, Ministro da Justia. O artigo transcrito da edio de dezembro de RENASCENA merece ateno por pontos excepcionais. Primeiro, ao apresentar o mais extenso registro visual sobre uma exposio fotogrfica do perodo com oito imagens da montagem, alm das dez reprodues de obras. Apenas a mencionada exposio de Valrio, em So Paulo, tem um conjunto significativo de imagens da montagem, que acompanha o artigo transcrito p.263. Outro aspecto importante o anncio da proposta do Photo Club do Rio de Janeiro de organizar um Museu de Documentos Fotogrficos, para o qual o articulista acredita ser relevante a contribuio de Augusto Malta por sua extensa documentao sobre a cidade do Rio de Janeiro. Por fim, Alvaro de Lima, autor do qual nada sabemos, introduz uma polmica, que retomada em outros artigos dessa antologia, ao comentar reaes contrrias aos processos de interveno praticados na fotografia pictorial.

fotoclube

fotografia artstica
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Terceira exposio artstica do Fotoclube

Visitando a terceira exposio do fotoclube, involuntariamente nos veio memria a recordao das outras duas anteriormente realizadas na antiga Galeria Cambiaso, Rua do Ouvidor; na primeira os trabalhos ocupavam apenas uma parede, nada mais, entretanto j foi uma revelao porque pela primeira vez apareceram em pblico as cpias goma, em carvo artstico, apareceram as montagens americana; os amadores que no tinham concorrido indagavam quando seria a outra exposio, em que poca do ano futuro, porque queriam aparecer tambm. De fato, ao primeiro chamado da diretoria, responderam centenares de trabalhos e, na parede que bastara no ano anterior, no couberam seno trs expositores e foi preciso tomar outra e mais outra, por fim toda a Galeria, amavelmente cedida pelo seu proprietrio de ento, que foi obrigado a recalcar os seus mveis artsticos e os seus quadros para os fundos das lojas. No bastando as paredes, painis foram dispostos, dividindo a sala em duas sees, ambas copiosamente cheias de provas belssimas em todos os processos. No contente com o sucesso desse certmen, a diretoria pensou que ainda poderia fazer mais e fez. Na esplndida sala do Museu Comercial se realizou a terceira exposio, a qual foi anexado o primeiro salo livre de Belas-Artes. O aspecto da sala no podia ser mais agradvel, os painis dispostos em linhas oblquas, as plantas com carinho escolhidas pelo presidente do clube, dispostas nos ngulos ou formando grupos, davam alegria sala e realce s esculturas de D. Nicolina de Assis e de Corra Lima. Na parte da exposio destinada fotografia a quantidade de trabalhos no era muito superior do segundo salo porque, segundo nos informaram, houve necessidade de fazer forte seleo para que fosse

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ganhando em importncia e qualidade a escolha, j permitida pelo nmero de concorrentes e afluncia de trabalhos. Quem, percorrendo a exposio de que nos vimos ocupando, no acharia que eram verdadeiras obras de arte o que ali se via? Pois ento no um esforo artstico o trabalho da imaginao para conceber, compor e executar algumas daquelas obras? Sem querermos, a nossa pena traioeira nos fez resvalar para a questo que atualmente mais se debate nos jornais da especialidade, e at estranhas a ela, da Europa. E que se diz l? Que depois das exposies do Photo Club de Paris, do Cercle l'Effort de Bruxelas, da Photo Secession, a fotografia tinha entrado francamente para o rol das artes, conquistando at os pintores; que os modernos processos pigmentares, que o retoque introduzido por Demachy com o eraser, permitindo aquele[s] usar as tintas da aquarela e este fazer grandes simplificaes, davam ao artista uma grande liberdade de movimentos para a execuo dos seus trabalhos; aliada esta liberdade de concepo que ele sempre teve, e que absolutamente igual para todos, apareceram admirados e queridos, os magnficos trabalhos de Puyo, de Demachy, de Mlle. Lagarde, de Steichen, de Horsley-Hinton, Clarence White, Gertrude Ksebier, Alfred Stieglitz, Dubreuil, Le Bgue, R. Dhrkoop, Guido Rey, E. Adelot e tantos outros. H dois anos, porm, na Inglaterra, um grupo surgiu proclamando a reao contra os processos modernos; contra o retoque ousado que se fazia nas provas e nos clichs, raspando e suprimindo; contra a goma bicromatada que achava rebarbativa; o grupo novo queria uma volta aos processos antigos, os nicos que podiam conservar fotografia o seu carter essencial que a preciso no detalhe, a mincia excessiva, a nitidez absoluta e at o detestvel tom fotogrfico dos papis citrato e albuminado. Foi um assombro na Frana; o Photo Club de Paris aconchegou-se ao seu jovem mestre, o grande Puyo, e ele falou; mostrou quais as regras da verdadeira esttica que convm ao fotgrafo; mostrou como este, para os seus trabalhos de arte, comea em um ponto oposto ao dos artistas que se baseiam nas artes do desenho: o desenhista vai da sntese para a anlise, o fotgrafo da anlise para a sntese; aquele traa

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as grandes linhas do seu quadro, os contornos, os movimentos essenciais e para; desse ponto em diante ele s introduz na sua obra os detalhes que quer, os acidentes de que precisa para o efeito que tenta e certo que pintores e desenhistas tendem cada vez a simplificar mais h nada mais simples que as pontas secas de Helleu, a Virgem Maria de Bouguereau, o Tamino and Pamina de Carlos Wollek, o Dante, de Affonso Canciani ou os cartazes de Mucha? S os fotgrafos no podem simplificar porque tm logo nas suas provas toda a srie de mincias visveis e at invisveis. Que fazer? Raspar, suprimir. Da o grande sucesso das lentes anacromticas de Puyo e Pulligny que j simplificam muito pelo esmagamento da franja cromtica e de que na Exposio pudemos apreciar o resultado nos trabalhos de Sylvio Bevilacqua e Barroso Netto; da a voga que em pouco tempo alcanava o processo a leo de Rawlins em que o artista s d tinta nos pontos que quer. Concluiremos com o mestre que, depois de ter defendido a sua arte, depois de ter quase feito calar os contraditores, aconselha aos confrades que se exercitem, de preferncia, nos assuntos simples, de grandes linhas, em que haja uma ideia ntida, franca, porque esses so, sem dvida, os prediletos da fotografia: heureux les sujets simples! Hoje ningum mais hesita em intervir francamente nos seus trabalhos com a raspadeira, com o eraser, com o pincel, com o lpis, com o nanquim, para suprimir defeitos, para aumentar luzes, para corrigir detalhes; apenas se exige, nos positivos, que o retoque no se destaque notavelmente, que entre na matria fazendo corpo com a massa da prova, no sendo admissveis a interveno da sauce de tom diferente e da guache branca que fica em relevo e grita. evidente entretanto que a fotografia no pretende de modo algum imitar outros processos do carvo, da sangunea, da spia e da guaforte, mas sim rivalizar com eles, sem enganar a ningum, pois que a perfeio do desenho, a delicadeza do modelado, a certeza da perspectiva conservam sempre na fotografia um cunho prprio que somente dela e, sendo a tcnica fotogrfica comum relativamente fcil, os cultores da nova arte tm aplicado grande interesse em compor quadros fora da banalidade vulgar, e com este amplo campo de interpretao do que lhes sugere a imaginao e, pela facilidade com que executam os assuntos que compem, a faculdade criadora se lhes

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desenvolve de maneira prodigiosa, lanando constantemente grande cpia de trabalhos de arte, de pura fantasia, sem levarmos em conta os admirveis retratos e paisagens em que s entra o trabalho da escolha. Para no citarmos seno o que vimos na exposio de que tratamos, no nos parece duvidoso que a Ocupao agradvel, Bom Corao, O pintor, Dois amigos de Alfredo Lage, presidente do clube, sejam verdadeiros quadros, aqui est um temperamento de artista a quem a fotografia abriu largas portas para o ideal ou janelas para o azul, como dizem os poetas. Lage positivamente um artista, msico e pintor de raa, a fotografia ps-lhe nas mos um processo malevel e de fcil interpretao, assim o que lhe sai da cmera sempre com a marca do seu gosto, da sua individualidade, do seu fino critrio artstico; a princpio eram somente paisagens em que o corte era sempre admirvel e a suavidade a nota primordial; hoje ele se nos apresenta com algumas paisagens vigorosas e de tonalidades quentes no gnero carvo e, com grande prazer, vimos trabalhos em que entram figuras admiravelmente estudadas, ora sendo o assunto principal do quadro, ora como elemento de composio da paisagem, dando-lhe sempre grande expresso, como em Solido. Quem no dir que um verdadeiro quadro a velha estampa Me e filho de Barroso Netto? No sero admirveis estudos de expresso a loucura do n 54 e o delicioso sorriso da senhorita Mandolesi? Pois ento no artista quem sabe achar aquela tristeza, aquela loucura e aquele sorriso? Por que fez Barroso Netto um aumento da sua paisagem (59) no a apresentando no tamanho original do clich? Sem dvida por ter sentido o seu critrio artstico que o quadro ficava forado com as propores normais, tendo de ser visto na parede; porque esse um dos recursos do amador; aumentar ou diminuir o seu tamanho conforme as exigncias da perspectiva e o lugar de onde tem que ser analisado o quadro. Ao Sr. Sylvio Bevilacqua devemos cumprimentar pela felicidade em achar modelos que to bem compreendem o sentimento dos seus quadros. Para continuarmos com o que esto fora do concurso teceremos os elogios que merece Guerra Duval. Esse artista sofreu na primeira exposio uma injustia por parte do jri que no

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compreendeu o valor dos seus trabalhos; foi bom para ele, porque na segunda vez, teve ele o primeiro prmio unanimemente. Duval procura sempre afastar-se do tom preto; as paisagens, gnero de sua predileo, so quase sempre nas variantes do spia, tom que dificilmente puro, tom difcil de tratar; entretanto ele vence galhardamente esses escolhos e nos d belos cus em que quase sempre h grande interveno do pincel, interveno justa e artstica, admiravelmente conseguida com o carvo Fresson e Artigues, processos preferidos pelo artista e que ele maneja com mo de mestre. Sentimos no ter visto na exposio a cabea perfil com que obteve um prmio na Europa. Outro artista fora de concurso e que maneja o carvo a transporte o Sr. Musso; do quadro em que nos apresentou alguns dos admirveis retratos feitos no seu ateli nada podemos dizer seno bem; certo que os profissionais em geral no podem ter a preocupao do trabalho artstico porque no procuram a satisfao de um ideal, seno um meio de vida; de mais o resultado final desse trabalho a prova pronta, representa o esforo de meia dzia de operrios que, a no ser o operador da galeria, no conhecem o modelo: este revela, aquele retoca, aqueloutro imprime, um quarto retoca a prova. evidente que esse trabalho est longe de ser uma obra de arte, entretanto o Sr. Musso consegue retratos admirveis de semelhana e de tonalidade agradabilssima. Alm desse grande quadro havia outros em carvo de transporte em que se sentia a preocupao do artista; aqui agradaram-nos os dois de tom spia e desagradaram os outros; no nos parece de bom gosto retratos comuns, embora expressivos, com tons azuis; os bons artistas no se afastam muito dos tons pretos e sangunea ou spia; a sangunea pde ser empregada com vantagem nos retratos de crianas ou mulheres louras e a spia para as morenas ou homens em cujo retrato no haja efeitos de luz violentos; no mais o preto quente ou no, o preto moreno e as outras tonalidades dessa cor se impem sempre, salvo um ou outro quadro de descabelada fantasia em que uma cor brilhante venha auxiliar o efeito, o que no era o caso do Sr. Musso. Repetimos aqui o que observamos acima a respeito do retoque, deve ele ser feito com a prpria substncia que compe a prova para que se no deem efeitos de espelhamento, que por vezes notamos nos carves que vimos estudando. A no ser esse pequeno

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reparo, louvamos o esforo do Sr. Musso praticando os processos artsticos que os nossos profissionais tanto desprezam. O Sr. Augusto Malta, a quem o jri concedeu um prmio de profissional, entre ns, aquele que mais prtica a ampliao, gnero em que habilssimo, dispondo ao que parece de aparelhos de primeira ordem; na transformao por que passou a cidade ningum melhor que Augusto Malta poder marcar o progresso dos arrabaldes substitudos, das ruas alargadas porque ele tomou nota de tudo, fotografou tudo, sempre com mo de mestre. Ao Museu de Documentos Fotogrficos que o clube pretende organizar Malta vai prestar um grande servio. Diremos apenas ao ilustre profissional que procure melhor o tom da prova quando tiver de fazer retoques nos cus; no descuide esse pormenor que importante. O nico prmio de amadores coube ao Sr. Raul Crissiuma que realmente o mereceu. Gostaramos de v-lo livre da timidez que manifesta nos seus trabalhos; amando e compreendendo a beleza das nossas praias, as suas marinhas so encantadoras, cobertas por pedaos de cu bem movimentados e cheios de interesse; as suas figuras so em geral bem escolhidas e bem compostas mas preferamos que as ideias dos seus quadros fossem mais originais, como, por exemplo o n 107, o jovem artista no se deve esquecer que a tcnica da fotografia a brometo fcil, o nico interesse est na ideia do quadro. Seguem-se agora as menes honrosas; entre estas, muitos a mereceram francamente e muitos por animao. No nos furtaremos ao prazer de chamar a ateno dos caros colegas para o detestvel efeito do papel citrato brilhante virado a ouro, cujo tom indefinvel, tanto que, no havendo nome para dar-se-lhe, chamaram-no tom fotogrfico; acabemos com ele, quando tivermos necessidade de usar essa marca de papel procuremos a viragem por sulfurao, que d nuanas agradveis da sangunea. Outra recomendao que julgamos dever fazer aos nossos confrades o abandono do dgrad; esse recurso s usado pelos mestres quando o fundo do quadro completamente branco e quando as roupagens claras se esvaem naturalmente dando ao desenho fotogrfico um aspecto de esboo; a no ser assim no. Pelo que se v foi um franco sucesso a terceira exposio e disso se convenceram, todos os que a

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visitaram; ns que tivemos o prazer de ser convidados para o encerramento ouvimos as palavras de conforto e animao que diretoria do clube dirigiu o Sr. Ministro da Viao, o Dr. Miguel Calmon, ento presente e daqui lhe fazemos um pedido: no deixe S. Ex. de reservar, na futura exposio nacional, um lugar para a fotografia artstica, para que no fiquem os artistas do fotoclube de fora, seguindo o exemplo do Photo Club de Paris que se negou a expor os seus trabalhos no pavilho das artes aplicadas; parece-nos que at agora s foi convidada a fotografia como indstria e no como arte, ainda tempo de emendar a mo. lvaro de Lima

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MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (3): 1 -2, 30.9.1 926 A epgrafe sucinta: quem se expressa aqui o diretor da Escola Nacional de Belas-Artes. Mais que identificar o autor, difcil imaginar que, com o artigo de abertura da revista do Photo Club Brasileiro, a entidade no procure maior legitimao. Jos Marianno Carneiro da Cunha Filho (1 881 -1 946) filiado recente ao fotoclube, com indica nota na edio anterior. No entanto a proximidade com o clube tem antecedncia, pela realizao dos sales na sede do Liceu de Artes e Ofcios desde 1 924. No segundo salo, no ano seguinte, Marianno Filho integra o jri junto com Sylvio Bevilacqua e o artista plstico Otto Bngner. Identificado como um dos promotores da arquitetura neocolonial, Marianno, autor regular de ensaios sobre histria da arte e da arquitetura brasileira, acabar por polemizar sobre a crescente difuso da arquitetura moderna. Em setembro, mesmo ms da edio

do artigo aqui transcrito, Marianno realiza a conferncia Fotografia e crtica na sede do clube. No se conhece, afora essa convivncia, outras manifestaes suas sobre fotografia. O terceiro salo, inaugurado em 26 de agosto, analisado por Marianno a partir da premissa da fotografia artstica, sem referncia aos parmetros do pictorialismo. Reduzido o debate interpretao do artista, a abordagem ope as obras expostas fotografia vieux-jeu, numa verso empobrecida dos artigos sobre o tema publicados duas dcadas antes. Resta ao autor recorrer a frases feitas: a "arte fotogrfica humaniza-se", ela est "destinada" a grande futuro no pas, que dispe de "variado cenrio natural", documentando as relquias do passado e os costumes nacionais. Por fim, o pblico "dcil e inteligente". Sobre a mostra, importante mencionar que o regulamento previa a venda das obras, destinando um percentual de 20% ao fotoclube. A edio de PHOTOGRAMMA, em setembro, confirma as vendas. Sobre a primeira exposio, em 1 924, veja ensaio de Guerra Duval p.99.

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Diretor da Escola Nacional de Belas-Artes O Photo Club Brasileiro, a cuja iniciativa devemos a terceira exposio de fotografia artstica, deve ter hoje a certeza de que o pblico, compreendendo-lhe a nobre inteno, comea a distinguir a fotografia de arte da velha fotografia mecnica com os tradicionais cenrios romnticos de papelo pintado. A fotografia artstica um processo de interpretao no qual o operador colabora. Ele corrige a luz, envolve as figuras de sombras gentis, distribui e marca os planos, compe os quadros, trabalha, enfim, como um verdadeiro artista criador. Da, aprofunda, a fundamental distncia que separa essa arte da outra, da fotografia vieux-jeu, ciosa de embelezar os seus modelos e, sobretudo, de rejuvenesc-los. A fotografia artstica, rompendo os laos que ainda a prendiam aos velhos preconceitos, arrisca-se a perder, entre ns por algum tempo, a sua clientela burguesa. O mesmo fenmeno operou-se em Paris, quando os primeiros fotgrafos artistas, alemes quase todos, rechaaram a fotografia de parada, gnero Reutlinger. A arte fotogrfica dos nossos dias vem ao encontro da vida, surpreende-lhe os aspectos pitorescos ou trgicos. O modelo humano deixa de ser assunto fotogrfico para ser, apenas e unicamente, um objecto de interpretao artstica. A arte fotogrfica humaniza-se. Em seu crescente interesse pelas cenas de gnero ou de costumes, ela fixa verdadeiros quadros da vida, aos

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quais nada escapa, nem mesmo o cenrio regional caracterstico, a ribanceira de um rio, uma casa velha esquecida beira da estrada deserta. Os artistas do fotoclube tratam todos os assuntos e so, por isso mesmo, especialistas em todos os assuntos e em todos os gneros, no esquecendo o retrato, o mais ingrato de todos eles. Fernando Duval, por exemplo, figurista decidido. E entretanto, a meu ver, o mais belo dos trabalhos expostos na atual exposio uma pequena paisagem (91) de sua lavra. Aquele painel de muro, onde a luz do sol projeta suaves manchas de luz, d-me a impresso de croquis sado de mo de mestre. Do mesmo autor, mais uma paisagem larga, decorativa, com a silhueta impressiva de grandes rvores no primeiro plano (121) e um pequenino quadro de costumes (126) composto com rara habilidade. A documentao de stios pitorescos e de monumentos arquitetnicos ocupa, para regalo nosso, lugar de grande relevo na exposio do fotoclube. O Sr. Friedmann apresenta dois aspectos (72-75) do Rio antigo, tratados com maestria, e nos d em sugestiva paisagem a evocao de um quadro de Ruysdael. O Sr. Del Vecchio de preferncia figurista. Devemos felicit-lo pela elegncia com que sabe compor os seus modelos. Entretanto, nenhum dos retratos do Sr. Del Vecchio vale, como interpretao de arte, j se v, as duas esplndidas paisagens de nmeros 18 e 19. A arquitetura proporcionou ao Sr. Luiz Paulino a confeco de um belo estudo (227), e mais uma paisagem ensolarada (235) admiravelmente cortada. Albert Thoreau, insulado num rinco buclico de S. Joo d'El-Rey, encontrou na admirvel arquitetura local, pretexto para uma srie de estudos de fina observao como principalmente os de nmeros (275-254). Destaco ainda da copiosa colaborao de Thoreau uma deliciosa cabea de expresso (259).

Arte fotogrfica, 1 926

A arte fotogrfica est destinada a um grande futuro no Brasil. Ela possui, ao seu alcance, o mais variado cenrio natural que um artista podia ambicionar. Fixando-o em seus mltiplos e variados aspectos, documentando as relquias do nosso passado arquitetnico e as cenas caractersticas dos costumes nacionais, ela poder revelar aos povos estrangeiros a beleza da terra que eles admiram mais do que ns, algozes que temos sido de sua beleza incomparvel. Que o fotoclube no desanime do programa que se traou. O pblico dcil e inteligente. Ela acabar premiando o esforo dos bandeirantes de uma velha arte que s agora nos bate porta, certa da vitria que almeja.

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VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927. il. (sbado) O ano de 1 927 parece promissor. O fotoclubismo passa por momento de efervescncia relativa. Em So Paulo, a Sociedade Paulista de Photographia organiza a primeira exposio para dezembro. De Porto Alegre, o Photo Club Helios, atravs de nota em PHOTOGRAMMA, comunica receber a revista regularmente e aceita estabelecer uma permuta regular de fotos com o Photo Club Brasileiro. No dia 2 de setembro, Sylvio Bevilacqua realiza breve conferncia na Rdio Sociedade, no Rio. Pouco depois, no dia 1 5 a quarta exposio da associao carioca aberta no Palace Hotel, luxuoso foco de vida social, na Avenida Rio Branco

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F. do Valle publica seu comentrio na revista PARA TODOS. O ensaio deve ter agradado aos membros do clube, pois republicado na edio de outubro de PHOTOGRAMMA. Atento, o autor, aps recomendar a separao das foto-

grafias documentrias da seo pictorial, a qual elogia, comenta as principais participaes. Hermnia Nogueira Borges, nica mulher participante, recebe aprovao, embora utilize o papel brometo, pouco adequado aos processos de interveno e associado usualmente ao instantneo. A fotgrafa, esposa de Joo Nogueira Borges, ganhar com o tempo espao de destaque nas mostras do fotoclube. Seu acervo pessoal, doado ao MAM carioca na dcada de 1 990, constitui o mais extensivo conjunto imagtico do fotoclubismo daquele periodo preservado. Entre os profissionais com obras mencionadas por autor, encontramos Nicolas Alagemoviz, cuja obra objeto de comentrio em ensaio p.253, e Joo Baptista Groff (1 897-1 970). Conhecido hoje mais por suas obras pioneiras no cinema documental paranaense, Groff mantem loja de produtos fotogrficos e atua como editor da revista ILLUSTRAO PARANAENSE ao final da dcada de 1 920. Scio do fotoclube, consta como representante da PHOTOGRAMMA em Curitiba. Naquele estado, o fotoclubismo tem ocorrncias bem sucedidas apenas ao final na dcada de 1 930.

fotoclube

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exposio

A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro

Porque a fotografia, na incerteza infantil de seus primeiros ensaios, nada mais foi do que um documento nem sempre fiel, teimosamente pensam muitos que s neste carter ela pode ser apreciada. Sinceros so alguns que assim falam, tendo conhecido apenas o produto automtico impessoal dos batedores de instantneos, a cujo grupo muitas vezes pertencem; outros j viram obras interessantes, fora dos moldes correntes, em que pressentiram a existncia de alguma cousa alm do trabalho da luz e das reaes fsico-qumicas, no ousam, porm, fugir s cmodas afirmaes rotineiras, calam, no se animam a pensar e discutir. Todos aqueles que sabem ver e julgar por si, que no aceitam sem exame opinies alheias, s por que as sustentam os que parecem doutos no assunto, acham que, em mos de um artista, a fotografia a irm mais nova das belas-artes. Tiveram a alegria de admirar a obra de alguns amadores, que fazem verdadeira arte, com inconfundvel cunho pessoal, por meio da fotografia, e compreenderam. Nisto no h nada de estranho. As mesmas palavras que um matemtico emprega friamente para demonstrar um teorema, escritas pela pena de um poeta, vivem, respiram, gemem, cantam, tm nervos, sonham e fascinam. De onde nasceu o divino milagre que lhes insuflou a palpitao da vida? Simplesmente da alma do Escritor que as empregou, animando-as com sua emoo. D-se o mesmo com a fotografia. Pode ser um documento singelo ou a mensagem comovida, enviada por um artista. E, como a fotografia, as demais artes grficas so capazes de exprimir o fato nu e cru ou o belo da natureza visto atravs de uma sensibilidade privilegiada.

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Assim, o desenho pode ser documento ou arte e, do mesmo modo, a litografia, a gravura e a prpria pintura. Tudo depende de quem os usa e de como os usa e porque os usa. O Photo Club Brasileiro, em seu amplo e inteligente programa, cuida da fotografia sob estes dois pontos de vista. Por isto, em sua 4 Exposio Anual, ambos os aspectos esto bem representados. Afigura-se-nos, porm, que toda a parte documentria, quer feita por principiantes, quer pelos amadores adiantados, ficaria melhor colocada em painis separados dos da seo pictorial, que, em geral, uma revelao para os incrus, pelo indiscutvel valor de algumas obras expostas. No queremos dizer que, na documentria, no haja obras interessantes. Dela destacaramos, entre outras, as do Sr. Nicolas Alagemovitz, cujos retratos, em sua maioria, mereceriam honroso posto na pictorial, mas o que atrai o visitante artista, o que o prende e comove a admirvel coleo de quadros da seo pictorial que provam indiscutivelmente ser a fotografia uma das belas-artes, pois, usando-a o artista, como em todas as artes imitativas, imita o que lhe mostra a natureza, mas imita transformando segundo sua viso pessoal. No nos poderemos alongar em anlise minuciosa dos autores. Desejamos, porm, assinalar alguns nomes e algumas obras, de mrito desigual comparadas as de um amador s de outro, mas todas interessantes, mostrando umas intenes artsticas tradas s vezes pelo processo fotogrfico usado que no permite acentuada interveno, evidenciando outras todas as caractersticas de uma verdadeira obra de arte. O processo brometo, pouco elstico, pouco adaptvel s exigncias de uma interpretao pessoal, foi o escolhido pela nica senhora cujo nome figura no catlogo: D. Hermnia de Mello Nogueira Borges. Entretanto, ela apresenta trabalhos bem estudados e bem compostos, sobressaindo, a nosso ver: "Poeira", "Tranquilidade" e "Carvoeiro". O Dr. Lus Paulino serve-se do mesmo meio, ostentando slidas qualidades e certo exagero, diremos quase dureza, nos contrastes, como se o autor tivesse em vista, na maioria dos casos, unicamente o aspecto decorativo do quadro. preciso no confundir fora

A 4 exposio anual, 1 927

com brutalidade. Descura ela as meias-tintas que so uma das feies mais particulares da fotografia, um dos seus encantos que nenhum outro processo grfico pode igualar. Citaremos: "Bondade", "'Espanhola" e "Rebanho". Tambm Paulino Netto adota idntico meio, mas com tcnica diversa, aprazendo-se no jogo das matizes subtis do cinzento e produzindo obras delicadas e leves como "A Madrugada" e "A Menina da Boneca". Igualmente em brometo so as obras dos Srs. Zllner, Torri Macchi, L. Arantes, Dias do Amorim, Q. C. Messeder (da Bahia), Groff (do Paran), H. Machado, G. Dowe e Carneiro Junior. Destes amadores e profissionais notamos os ns. 328, 327, 323, 163, 166. "Ladrilhos", "Velha Quinta de So Christovo"', 184, 86, 48 e 31. "Last but no the least", como brometista, o Dr. Nogueira Borges exps o trabalho talvez mais original da mostra: "A Curva". Do mesmo autor, o "Canrio" sobressai pela sobriedade da emoo e simplicidade da composio. Os Drs. A. Friedmann e J. Del Vecchio, Srs. P. Stille, H. Schmidt e Guerra Duval trabalham em bromleo, simples ou em decalque. Com tal meio malevel, permitindo larga interpretao dos valores e a supresso dos detalhes inteis ou prejudiciais, os artistas tm a seu dispor todos os recursos que a fotografia concede aos que dela se servem e, posto que tais recursos sejam muito mais restritos que os do desenho, litografia ou gravura, so suficientes para a interpretao e expresso da personalidade dos autores. Destacamos do Sr. R. Schmidt [H. Schmidt] a bela cabea de velho, do Dr. Friedmann: "Na Lagoa" e "Retrato" (62) e do Sr. Stille, excetuando as provas em tricromia, assinalamos todos. Quanto ao Dr. Del Vecchio, mencionamos uma cabea de preto velho, justa nos valores, expressiva, mas cujo defeito lembrar mais o desenho do que a fotografia. No nos parece que o autor esteja no bom caminho. Para ns todo o processo de expresso deve guardar orgulhosamente seu caracterstico. Se a fotografia finge no ser fotografia e imita outro meio, confessa que se julga inferior ao que imita. To ntimos so os laos da amizade que nos unem ao

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Sr. Guerra Duval que no julgaremos suas obras. Lembraremos, entretanto, que o artista laureado, h anos, em concursos da Revue de Photographie (extinto rgo oficial do Photo Club de Paris) e que tem sempre progredido. As cinco menes honrosas que lhe concedeu o jri (nicas recompensas que a este era dado distribuir) provam como foi apreciado pelos artistas que formavam a comisso julgadora: Correia Dias, Raul Pederneiras e Sylvio Bevilacqua. F. do Valle.

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Concurso de fotografias. O ESTADO DE S.PAULO, SP, 31 .1 0.1 929, p.7 (quinta-feira) Fernand Ruffier, autor da carta ao jornal, aqui transcrita, dirigiu a revista SOMBRA E LUZES, editada pela Sociedade Paulista de Photographia. Ativo entre 1 926 e 1 931 , o primeiro fotoclube bem-sucedido em So Paulo, apesar de algumas ocorrncias a partir da dcada de 1 890 como o Club dos Amadores Photographos (1 890) e o Photo Club Paulista (1 897). A associao mantem elo com o Photo Club Brasileiro, constando a partir de 1 928 como representante da revista PHOTOGRAMMA. Em dezembro de 1 927, a Sociedade realiza a primeira mostra, no Palacete Santa Helena, novo edifcio da Praa da S, que reune cinema e escritrios. Em colaborao com a Fotptica, organiza concurso, cujos obras finalistas so expostas Rua So Bento a partir de 1 9 de outubro. O evento tem grande visibilidade considerando a cobertura da imprensa e a polmica gerada por desclassificao de obras. Ruffier, alm da revista, colabora na difuso do fotoclube. Em setembro de 1 926, publica na REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, conferncia sobre "ideias luminosas", publicao que teve como um dos objetivos de origem a constituio de um fotoclube, que ganhou realidade na Sociedade Paulista propriamente. No ms seguinte, Ruffier faz conferncia no Instituto de Engenharia, primeira de srie de eventos de divulgao da nova agremiao. Em sua carta ao jornal O ESTADO DE S. PAULO, o autor, alm de historiar o movimento e propagandear a fotografia artstica, faz reivindicaes como o suporte oficial para manuteno de espao expositivo e realizao de evento. A proposio no extempornea, pois a Cmara aprovara quatro anos antes lei que estabelecia a organizao de exposio anual de pintura e escultura com prmio aquisio.

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Concurso de fotografias

Deve ser encerrada hoje a exposio dos trabalhos apresentados ao Concurso de Fotografias que a Casa Fotptica organizou, com o patrocnio da Sociedade Paulista de Photographia. Esta exposio, aberta Rua de So Bento, 13, tem sido muito visitada, merecendo gerais elogios maior parte dos trabalhos expostos. A respeito deste interessante certmen recebemos mais a seguinte carta, do dr. F. Ruffier: "J que o 'Estado' de to boa vontade acolheu algumas ponderaes minhas a respeito da Exposio de Fotografia de Amadores atualmente realizada nesta capital, talvez me seja permitido tecer mais alguns comentrios em redor do assunto, nos aspectos que mais interessam coletividade. "O prprio 'Estado' nisto ter seu interesse, j que para sua muito apreciada seo semanal de Rotogravura, ele conta principalmente com as contribuies voluntrias dos nossos amadores e artistas da chapa sensvel. "O presente certmen o segundo da sua classe que se realiza aqui, tendo sido o primeiro o Salo de Arte Photographica, realizado no palcio Santa Helena em fins de 1927 pela Sociedade Paulista de Photographia. Sem entrar em nenhuma considerao crtica das obras individuais, posso dizer que nesta segunda exposio j se nota maior homogeneidade na qualidade dos trabalhos apresentados, ou, em outras palavras, o nvel geral da qualidade tem sensivelmente subido, tanto na concepo dos trabalhos quanto na sua execuo e apresentao externa. "J se v, pois, que tais certmens tm um alto poder educativo.

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"Mas o que se observa tambm e isto no importa absolutamente em crtica da organizao, pois sei pessoalmente e por demais as dificuldades vencidas o que se observa, que essas exposies em geral, e a ltima em particular, sofrem muito em consequncia do acanhamento dos lugares em que se realizam. Por falta de metragem nas paredes, as obras apresentam-se num amontoado muito prejudicial sua justa apreciao. Este aperto muito involuntrio, repito, por parte dos organizadores no deixa de, at certo ponto, atrapalhar o julgamento. E o mal torna-se ainda mais patente quando o pblico, amontoado em duas ou trs filas de fundo, faz esforos e espichamentos de pescoo para poder apreciar alguma obra que lhe parece mais interessante. E assim perde-se uma boa parte da utilidade educativa desses certmens. "Diro talvez que aos organizadores que cabe arranjar, para suas exposies, sales vastos e apropriados. Sem dvida, mas... quem que paga? "Tais exposies tm forosamente de ser realizadas no centro, no prprio Tringulo, pois a fotografia artstica no ainda suficientemente conhecida e apreciada em So Paulo para que as massas se abalem e se movimentem em procura de uma exposio localizada fora do Centro. preciso por enquanto, ao menos levar a exposio ao pblico, no o pblico exposio, de onde resulta ainda a exigncia de um local trreo, abrindo sobre rua muito transitada. "Ora, salas e sales nestas condies, trreos, vastos, claros e apropriados, no se encontram facilmente, e quando sim, o seu aluguel , mesmo para negcios rendosos, coisas de espantar. As exposies de fotografias artsticas, ou quaisquer outras puramente acadmicas e no comerciais, no podem arcar com tais despesas, pois alm das despesas acessrias de instalao, iluminao, decorao, no se v de onde possam vir os muitos contos de ris necessrios para alugar um local adequado no centro. "Parece-me, pois, que os poderes pblicos deveriam tomar algum interesse nestas manifestaes das aspiraes coletivas arte, e vir em auxlio das organizaes que muito desinteressadamente se empenham nessas realizaes.

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"J houve na Cmara, se a memria no engana, um projeto de um Palcio de Exposies Artsticas, ou coisa que o valha, a ser edificado no centro da cidade. Digamos que plano grandioso, e portanto de realizao onerosa e demorada. Mas porque no uma subveno anual, o suficiente, para a organizao material do certmen? No sei se isto cabe Prefeitura, Secretaria do Interior ou a da Agricultura. Mas que a questo merece a ateno dos poderes pblicos no padece a menor dvida, e que no nada descabida uma subveno de uns poucos contos de ris por ano a uma sociedade idnea e desinteressada para as despesas materiais de um salo anual, cuja realizao e organizao ficariam inteiramente ao seu cargo. "E nem se diga que seria nus injustificado, porque improdutivo. "A grande massa do povo no sabe ainda, no conhece os recursos fceis que a fotografia pe sua disposio para fazer obra de arte. Pensam que a fotografia apenas a pequena 'cpia' insignificante que o rapaz do vizinho manda de vez em quando 'tirar' por 400 ris numa loja de artigos fotogrficos, ou toda complicada organizao do profissional. A exposio, o Salo anual vem mostrar-lhe que, com um modesto aparelho 6 x 9, ele pode encher sua casa de trabalhos primorosos, pessoais, evocativos; e se, apaixonando-se pela ideia, ele passar as horas vagas da tarde ou do domingo em esforar-se por penetrar os segredos da Arte, no ser este para ele um trabalho til, significativo, talvez uma revelao da beleza da Vida e da Natureza? "A fotografia hoje uma verdadeira arte; a Arte mais facilmente acessvel ao grande pblico, pois pode ser, como de fato , exercida por milhes de adeptos como mero passatempo. A fotografia, bem aproveitada, permite conseguir resultados de alta significao esttica, com a vantagem de dispensar a longa aprendizagem da parte tcnica, mecnica, da pintura, do desenho, da gravura. Sendo um meio seguro e fcil de pr o culto, a realizao das aspiraes artsticas, ao alcance das massas, a fotografia pictorial merece todos os auxlios oficiais, pois a Arte , e sempre foi, um dos mais poderosos elementos do progresso e da prosperidade das naes. "A Itlia de hoje um inesgotvel repositrio de incontveis tesouros de arte de toda a classe. A que deve ela esta riqueza no estimativa e acadmica, mas real e tangvel seno proteo que os prncipes

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florentinos e os ricos negociantes lombardos dispensaram Arte nos sculos XIV, XV e XVI ? A Frana hoje a capital artstica do mundo, para onde afluem milhares e milhares de estudantes todos os anos para se aperfeioarem nos seus estudos, e suas grandes cidades so percorridas por milhes de turistas que vm de todas as partes do mundo contemplar seus palcios e parques e as belas ordenanas dos seus monumentos e avenidas. A que deve ela esta fabulosa riqueza, seno proteo dispensada aos seus artistas por Francisco I, Lus XIV e seus sucessores? "E desta superabundncia, desta ubiquidade da Arte, desta sua infiltrao permanente em todas as manifestaes ativas de uma nao, resulta esta qualidade preciosssima do senso da harmonia, do gosto apurado, inato, podia-se dizer quase instintivo, daqueles povos, cujas obras, mesmo as mais puramente comerciais, se revestem de um cunho de elegncia que os tornam preferidos em todos os mercados. "At do lado puramente comercial, pois 'negcio' encorajar e auxiliar as artes. No valer a pena ento que os poderes pblicos de So Paulo, ciosos da boa reputao da 'Capital Artstica do Brasil', faam alguma coisa a favor da arte moderna que hoje a fotografia, mas que se pode tornar amanh a Grande Arte Popular? (a) F. Ruffier".

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A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2 (segunda-feira) Fotografia pictorial ainda tema central do Photo Club Brasileiro, como Guerra Duval declara em sua entrevista ao reprter de O PAIZ ao fim de 1 930. O formato entrevista ainda raro. Nesse contexto, a outra ocorrncia inclusa na seleo, realizada por Joo do Rio em 1 909, embora muito prxima crnica, exemplo isolado na imprensa. A fotografia como propaganda, anunciada pelo ttulo, deve ser entendida a partir da difuso internacional dessa produo. o que Guerra Duval enfatiza, em especial sobre seu trabalho pessoal, com participaes em mostras de associaes como o Camera Club of New York. Fundado em 1 884, como Society of Amateur Photographers, o Camera Club, ainda hoje em atividade, torna-se uma das grandes associaes fotoclubsticas. Dela participa entre 1 891 e 1 908, Alfred Stieglitz (1 864-1 946), por exemplo, entre outras referncias do fotopictorialismo norte-americano. O convite intermediado por Miss Grant indica, porm, uma insero mais ampla, no campo das artes visuais. Frances Ruth Grant (1 896-1 963) percorre a Amrica Latina em 1 929, encarregada de promover intercmbio cultural da regio com os EUA. No caso do Brasil, essa ao resulta numa exposio em Nova York no ano seguinte no recmfundado Roerich Museum (no texto, mencionado como Rarus Museum), organizado pelo artista plstico russo Nicholas Roerich (1 874-1 947). Frances Grant era diretora, desde 1 921 , da escola de arte, mantida pelo artista, o Master Institute of United Arts. Encarregada por Roerich para a misso de intercmbio, Grant figura chave para reunir quase cem telas de artistas brasileiros contemporneos no evento, em Nova York, em outubro de 1 930. No se sabe, contudo, se houve ento alguma participao do fotoclube, ou mesmo em exposio posterior.

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A propaganda pela fotografia

O que e o que representa o Photo Club Brasileiro As grandes cidades so organismos to complexos que ningum lhes pode, de um s lance de olhos, penetrar todos os aspectos, desvendar todos os recursos de trabalho e de progresso. H instituies que o grande pblico no conhece na exata proporcionalidade do seu mrito e da sua benemerncia. Entretanto, elas exercem, muita vez, funes vitalizadoras do "tnus" geral, e representam por isso mesmo fonte de benefcio profundo para a coletividade. Est nesse caso, pode afirmar-se, o Photo Club Brasileiro, cuja atuao das mais dignas de simpatia e aplausos. Instalado no edifcio Odeon, Praa Marechal Floriano n 7, o fotoclube tem como diretores algumas das figuras de maior relevo na arte fotogrfica brasileira, entre as quais a do Sr. Fernando Guerra Duval que assim nos disse, com amabilidade prestante, o que e o que tem feito aquela til instituio: O Photo Club Brasileiro foi fundado no ano de 1923... H sete anos? atalhamos com alguma surpresa. Sim. H sete anos e, portanto, ele j tem alguma histria. Nove foram os membros fundadores, dos quais trs brasileiros. Atualmente, entretanto, a proporo de brasileiros bem maior, sendo que eles constituem trs quartos da totalidade dos associados. Quanto aos objetivos... A finalidade do clube desenvolver e propagar o gosto pela arte fotogrfica, mas, principalmente, pela "fotografia pictorial", que o

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meio da expresso artstica, a fotografia elevada suprema realidade e naturalidade mxima. quando o homem intervm para substituir a mquina. O clube, naturalmente, tem feito exposies... Sim. J expusemos os nossos trabalhos por seis vezes, quer no Liceu de Artes e Ofcios, no Palace Hotel e na sede, quer em outros locais. Todas elas lograram despertar a curiosidade, e, deixe-me diz-lo, a admirao pblica. Basta dizer que o maior acontecimento fotogrfico do ms de julho, prximo passado, no pas, foi o VI Salo do Photo Club, que exps verdadeiras obras de arte no gnero. Lembramo-nos desse salo. Quais os mais fortes representantes? Borba, Luiz...(...) Nicolas, Heitgen. Dos novos, Caminha, Esbrard, Osmany, De los Rios e M. Monteiro, alm de outros. Em seguida, o Sr. Guerra Duval passou a falar dos progressos extraordinrios verificados no seio do clube, que conta com verdadeiros artistas da mquina. Naquele momento dissemos-lhe vagamente que havamos lido, algures, uma notcia sobremodo honrosa para ns, brasileiros: a vitria de um artista fotgrafo no estrangeiro num concurso ou exposio onde figuravam milhares de concorrentes. Fui eu atalhou o Sr. Guerra Duval. O Camera Club, de Nova York, e o Salo de Los Angeles convidaram-me para expor alguns trabalhos de fotografia pictorial. Enviei-os e eles foram aceitos, sendo de notar que de tal modo foi rigorosa a escolha que, de 2.000 trabalhos, apenas 171 foram admitidos. Nessa Salo, ainda, somente dois artistas no eram americanos. Uma vitria brilhantssima dissemos, admirados. Depois tive um convite para a exposio de Nova York, em maio passado. a chamada Exposio dos Duzentos, onde so expostos anualmente os duzentos melhores trabalhos fotogrficos do mundo. Nesse certmen as fotografias so admitidas independentemente de julgamento. O fotoclube, por sua vez, recebeu do Rarus Museum (sic), de Nova York, por sua representante, miss Francis Grant (sic), um honroso

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convite para a grande exposio de fotografias artsticas brasileiras naquela formosa sociedade yankee. O fotoclube acaba de enviar, por intermdio do embaixador americano, vrios trabalhos de nossos mestres da "camera", tendo recebido a promessa de ser feita, no nosso prximo Salo, de dezembro, uma exposio de obras dos melhores artistas americanos. Um intercmbio... fotogrfico interrompemos. Isso, justamente. uma forma de tima e oportuna propaganda de nosso pas, no estrangeiro. As fotografias falam bem mais alto que os discursos empolados. O Brasil no deve apenas ser falado l fora. Deve "ser visto"... Aps uns momentos, tornou o nosso gentilssimo interlocutor. Ns, do fotoclube, recebemos, todas as semanas, insistentes, reiterados convites de toda a parte, rogando a nossa presena em exposies, concursos e mostras de arte. Ainda h pouco, foi a cidade de Boston que nos convidou a tomar parte num importante certmen com prmios, sendo adjudicado ao vencedor da prova um auxlio de 250 dlares, alm do mais de vinte outros prmios diversos. Quer isto dizer que os associados esto sempre em contnuo estado de "training"... Perfeitamente. Aqui ns realizamos concursos internos semanais e exposies. A crtica severa, terrvel, porque os crticos das fotografias so fotgrafos... E no momento, h alguma iniciativa? perguntamos, sempre insatisfeitos. Recentemente a Sociedade dos Artistas Brasileiros acha-se ocupada em organizar uma exposio de fotografia pictorial, dando-me o encargo de dirigi-la. Essa exposio ser realizada no salo nobre do Palace Hotel, brevemente. Iremos expor o "ltimo grito" da arte fotogrfica. E mais coisas nos disse o Sr. Guerra Duval. Como j havamos ouvido o necessrio, despedimo-nos, agradecendo-lhe a agradvel palestra com que nos honrou.

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*** a seguinte a atual diretoria do fotoclube, que tem a sua revista um mimo de arte no 6 ano de vida: Presidente, Dr. Luiz Paulino Soares de Souza; vice-presidente, Francisco G. de Carvalho Junior; 1 Secretrio, Fernando Augusto Pereira; 2 Secretrio, Mario Monteiro; 1 tesoureiro, Dr. Osmany Coelho e Silva; 2 Tesoureiro, Ferdinand Esbrard; diretor tcnico, Guilherme Wenning; redator, F. Guerra Duval.

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RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILLUSTRAO BRAZILEIRA, RJ, (5): 81 -83, 1 .8.1 909. il. (domingo) A entrevista com Estevo Lartignac surpreende. Na forma, por ser ocorrncia nica no recorte dessa antologia, ainda que o texto esteja prximo da crnica. Sobre o fotgrafo, nascido em Rouen, ao norte da Frana, e mesmo sobre o companheiro de viagem do escritor Joo do Rio, Olegrio Pradal, nada se sabe. O ambiente, o sul da Frana, a costa do Mediterrneo, o clima de luxo e turismo internacional, que surge no perodo como fenmeno crescente, revelam a atmosfera de poca, mas tambm um cenrio em que o dandy, jornalista e escritor, parece confundirse como cronista e personagem. O fotgrafo Estevo Lartignac surge aqui como figura de certo exotismo, ao redor da qual giram a aventura, o imaginrio do deserto, a recusa civilizao europeia sofisticada, facetas envoltas por uma atmosfera de hedonismo. o artista A primeira impresso, considerando o escritor, seria quase tomar a entrevista como fico, um texto marcado pelo ritmo, pelo frenesi. Se o artigo no reproduzisse as imagens realizadas por Lartignac, seria difcil crer em tal personagem. As oito imagens expressam essa mescla de aventura e erotismo.

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fotografia artstica
entrevista

O caador de beleza

Ns vinhamos de Turim em automveis velozes. Era todo um grupo de gente, cuja profisso principal divertir-se. Trs ou quatro raparigas, estrelas de pequenos teatros, trs ou quatro rapazes encantadores desenvolvendo um vago parasitismo, uma vaga explorao, uma evidente gigologismo, e duas criaturas ricas, proprietrias dos autos de course, dono das estrelas, e infinitamente amveis. Oh! aquela corrida pela Riviera, diante da Grande Bleu, o venervel Mediterrneo! Aquela invaso de cidades feitas para as luxrias dos trains de luxe, para o vcio errante dos prncipes russos, dos milionrios esgotados e das velhas damas delirantes, curva airosa da terra, onde moram a luz suave e o perfume enebriante!... E precisamente, depois de um almoo com muito Pommery bruto na sala do Hotel de Paris, ns distendamos as pernas pelas ruas de Nice, eu e Olegrio Pradal, quando nas proximidades do mercado, subitamente Pradal estaca. Tiens! C'est loi! Era um sujeito de face violenta, barba ruiva, olhos brilhantes. O fato acusava longo uso e falta de tratamento. O chapu mole tombava-lhe sobre o olho esquerdo um pouco inconvenientemente. Deu-me a impresso de um anarquista inteligente a princpio. Logo em seguida a de um Digenes cicerone. E afinal, pelo modo que agitava os braos, por que grifava as palavras com os gestos, a lembrana de Michelangelo moo, a deblaterar contra Da Vinci... Mas h dois anos que no recebia cartas tuas! Achei intil dar-te lies de beleza s, quando tu no deixas de refocilar na infecta Paris ! E ficaste todo esse tempo?

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E volto! Pradal teve ento a bondade de apresentar-me. O homem no era nada do que eu pensara, e era muito mais. Nascera em Ruo, fizera humanidades e metera-se a querer ser pintor. Mas com umas ideias do mundo to estranhas! O pai cortou-lhe a penso, e Estevo Lartignac desenvolveu a sua extraordinria teoria da vida: trabalhar infinitamente pouco servindo-se sempre do auxlio do burgus idiota, rolar pelo mundo para conhecer os homens e as cousas, viver sempre em contato com as classes baixas para ter a noo relativa da humilhao, e procurar na vida a sua nica razo de ser: a perfeio fsica, a beleza da plstica, o encanto da linha corprea. Lartignac viajara muito, visitara todas as cidades do centro das civilizaes e conhecia toda gente. De repente parava na rua: Estiveste em Mnaco? Como vai a Julieta, a princesa? Regularmente sabes, educando a filha... O prncipe que me saiu um tunante.... Era engraadssimo de autoridade, e a sua psicologia exercia-se de preferncia contra as mulheres num escalpelamento de misgino feroz. Contra as mulheres, preciso dizer, as que mordem sandwichs no Cuvillier s seis da tarde, vo aos chs do Ritz, esto nas repeties gerais, tm quatro ou cinco flirts. Esse trem artificial de Paris fizera-o percorrer a Itlia inteira desde Veneza a Npoles, desde os gondoleiros sonhadores aos marinheiros nostlgicos e morenos, atirara-o para a Siclia, levara-o mais longe, a Constantinopla variegada, velha Istambul viciada, a Brussa, e para diante, na Grcia, a Atenas, a Nuplia... Lartignac fizera todo o Mediterrneo na parte europeia. um temperamento de viajante. Por que no vai Amrica ? Porque a Amrica no pode existir para um artista latino. O nico mar de tradies histricas, o nico mar viajvel, o Mediterrneo. Nas suas margens, da Grcia s colunas de Hrcules, floriu e floresce tudo quanto h de belo, de espiritual e de fascinante. E, entretanto, fez Olegrio, o Lartignac vem da frica, vem do deserto, onde esteve quatro anos, nu, na areia, tomando banho de sol!

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Lartignac era positivamente interessante. Poucos minutos depois da nossa palestra percebi que me desprezava como ao mais reles filisteu, e logo o rodeei da mais viva admirao simptica nos dias que o grupo festeiro demorou em Nice. Lartignac, de comeo, conservava um silncio imperial quando nos achvamos ss porque era do bando e quase todos pareciam tem-lo. Depois permitiu-se algumas reflexes irnicas sobre os ausentes, que ajudei ironicamente. Lartignac disse-me: Tu s da espcie dos rastaqueras de fora de Paris. a melhor e a mais inteligente posio para habitar aquela cidade, abundante de uma espcie perigosssima: a dos rastaqueras parisienses. No imaginas. Essa gente ps-me to neurastnico que tive de ir fazer uma cura de sol no deserto, depois de em vo procurar repouso na Europa. E contou-me a sua viagem no Egito. Fora na terceira classe, empilhado com fellahs, de um desses paquetes riqussimos das luxurious travels britnicas, gozando os maus tratos, meio faminto, sujo, piolhento, escorraado a chicote, enquanto na primeira classe milionrios e prncipes tripudiavam entre valsas enervantes e os cozinheiros atiravam ao mar os restos esplndidos dos banquetes opparos. Ele gritara e se revoltara como os fellahs at o Cairo. E dizer que essa gente assim, ignorante e mal tratada, apenas gado humano, era bela, era naturalmente bela e s, os homens feitos de msculos e de fora, as mulheres de graa airosa, e os touristes ricos, os grandes senhores arrastavam carcaas desengonadas e faces plidas de fim de espcie! A beleza, a grande beleza fsica s existe no animal instintivo, nas classes nfimas, no homem e na mulher sem cultura e sem mentira! Quem, porm, no viaja agora o Egito? um passeio da moda como h dez anos era o de fazer a Scandinavia em yacht prprio. Se as companhias armam formidveis reclamos, levando em navios fretados especialmente, homens de letras como Paul Adam! Ao saltar no Cairo, Lartignac viu que as suas libras chamavam-se gin inglisi, as moedas de vinte francos bintu, e que os mendigos o perseguiam com exclamaes: ba kechiche! ya Khaouarige! ba kechiche! Mas viu tambm que entre os touristes havia muitos conhecidos, explorados pelos drogmans, fazendo a tourne do Egito; Cairo, Alexandria, Binihasan, Luksor, Philae, que vai desaparecer, muito mais divertidos nos cafs, nos kahous com os rifai

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domadores de serpentes e com as danas lascivas das almas, que com as civilizaes superpostas no esplndido don do Nilo. Apesar disso demorou, ora em companhia desses mundanos amigos no confortvel dos hotis, onde o luxo sombreado das salas bem indica a imensa depravao geral ou pelas ruas em contato com a canalha mista das cidades do Nilo, ouvindo nos kenise cnticos em copta, misturando-se aos levantinos belos, aos italianos, aos judeus, aos bedaoui. E impossvel saber o que fez quando nas classes baixas j casam meninas de dez anos pelo dote de seiscentos francos e com toda a pompa muulmana, desde a procisso ritual ao banho, o zeffet el haman at aos gritos de alegria do mulherio, os zaghrit espetaculosos... Meu caro, a moral um preconceito aglomerante de nacionalidades, dizia-me ele, passeando a perspectiva luminosa da Promenade des Anglais. Todos ns somos no fundo amorais, ou pelo menos contra as leis da moral catlica. A hipocrisia uma pintura que no engana. Para gozar o instinto solto das raas preciso viajar. Com o estrangeiro no se tem responsabilidades nem receios. Faz-se tudo. Viajar! Viajar! E o seu deserto foi o deserto das imediaes do Mena House Hotel, o deserto com que defronta a Esfinge, o deserto das trs grandes pirmides de Giz, das pirmides de Abou Roach, prximo da aldeia de Kerdas, ou ainda mais perto, as pirmides de Aboussir. A, Lartignac arranjou uma pele de leo, e sombra da pirmide de Abou-Gurab, estendia-se nu, na pele, olhando o sol, na calentura s das areias lbias, imaginando a beleza, junto ao santurio que o fara Noussre levantou a Apolo. E veio-lhe dessa temporada higinica o amor pelas formas livres dos corpos, pelo encanto fascinante dos tipos do Oriente. A princpio esquissava nervosamente. O seu lpis porm estava de tal forma habituado a apanhar cousas de Montmartre, que para longe o atirou e com respeito comprou uma mquina fotogrfica. O tipo curiosssimo de esteta bomio, alma de Heleno de Alexandria aos solavancos na sabotage de ideal contempornea, incapaz de reproduzir a beleza integral que o cosmopolitismo no percebe, frusto e desesperado, inteligente e irnico, original para os soupers pndegos da Abbaye do Albert e as grossas-troas de Nice, imensamente infeliz para poder ver tudo, tendo a certeza de no poder tudo reproduzir, armou-se de um

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kodack e foi a fotografar as divinas formas carnais do Oriente, andou pelas cidades onde passam os touristes cronometrados pelas agncias de viagens, descobrindo, beira misteriosa do Nilo em dahabeahs ou

s portas dos areais imensos, a beleza grcil dos corpos virgens, a graa poderosa da ecloso dos efebos, a desabrochar como pelo inverno desabrocham, entre os loureirais surpreendentes, as flores de sangue da euphorbia pulcherrima. E, miseravelmente, como qualquer de ns o poderia fazer, fotografando! Que queres tu? Num mundo em que o Fallires presidente da Repblica, e a vida uma escravido imensa a negativa esttica dos verdadeiros tiranos, que so os ricos, a beleza natural uma manifestao espordica. J no h mais gente bela nas cidades. H, quando muito, algumas criaturas bonitas. Era preciso, atravs das terras muito vividas, descobrir essas recordaes de um tempo findo, essas saudades da forma suave. No sou um artista. No h mais artistas. Sou um reprter fotogrfico, na enqute da divina beleza... A verdadeira beleza a do Oriente, a dura faixa de terra da frica que o Mediterrneo banha, a beleza pura, ingnua e sensual, a beleza animal do Egito, da Tunsia, da Arglia, o esplendor carnal que se encontra, j prostitudo pelos estrangeiros nas cidades da Arglia: Oran, Blidade, Briska, Constantina, Sidi-bel-Abb, Tlecem, El Kantara, Thiugah... S esses nomes do-me a impresso gustativa de um manjar extico. Mas tambm com os europeus? De mais. So infectos. As principais cidades tm hotis de cinquenta francos por dia e touristes ingleses em cada canto. Mas em compensao... Os seus olhos brilhavam. Esses dois olhos redondos, brilhavam sempre, mas ao falar da beleza, na espcie de apolinismo que o acometera, apertavam-se como se quisessem divisar no ter as formas evocadas. Um dia, era o meu derradeiro dia de Nice, Lartignac aparecera ao almoo, estigmatizando a noce universal, as cocottes, os gigolos, os jeunesmarcheurs, e mesmo uma tentativa de bridge. Ento dei-lhe o brao, fomos ver, no os elegantes naquela hora de sesta, mas os barqueiros morenos, as amplas mulheres do Mercado. E de repente, ele disse.

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No possvel que vs sem ver as minhas fotografias. Com imenso prazer. Nada de ironias. No sou fotgrafo amador com a mania artstica. Por consequncia no pelas fotografias. pelos tipos. Pois claro. Trepamos ento ao pssimo garni de Estevo Lartignac. Como bagagem, Lartignac tinha apenas uma velha valise com escasso linho, se que o tinha, e uma inaudita mala. Foi a mala que abriu. Abriu, curvou-se. Estava cheia de fotografias. Era um desses luminosos dias de Nice, em que a gente pensa nos crculos de cristal de Aristteles. A atmosfera se tecia de uma maciez de rosa orvalhada. Tudo tinha uma luminosa cor azul. E Lartignac, o homem forte do deserto, o caador de belezas, o primeiro doente de apolinismo, estava transfigurado, com a boca molhada, os olhos radiantes. Olha! V! Anda! Olha esta! Ento foi, naquelas fotografias, graas talvez ao poder da sugesto, para mim o maravilhamento. Havia pequenas negras nuas, a carapinha enfeitada, como espadas de nix, lembrando a rainha de Sab e do Emiar; havia belezas ardentes de Salambs perdidas, havia graas passionais de colos que relembravam o Cntico dos Cnticos, e a palpitao opulenta dos hexmetros de Virglio ao falar de Elisa em Cartago; havia poses hierticas de raparigas apanhadas em Kartum com o olhar e o nariz de Clepatra; havia adolescentes nus com a face de Antino e a graa levpede das gazelas. E era depois um oriente de ferie, povoado de gandouras, de bournous, de haicks de pedrarias ardentes, um oriente com ptios mouriscos, repuxos em surdina, grandes paves brancos, abrindo a cauda ao fumo enebriante dos braseiros entre cofres de esmalte, sob uma chuva de flores de amendoeira; um oriente de mil e uma noites, em que as mulheres apareciam com as cabeleiras pesadas, cadas raiz das sobrancelhas, olhando com aquele olhar oriental, que no v crime no amor e recorda os ritos secretos do ElKlab, um oriente de vilas escusas em que os adolescentes kabylas ardiam em sorrisos comprometedores e inquietantes... Todo um mundo de beleza, de formas admirveis, surgia da velha mala estragada, todo um turbilho de criaturas de um galbo divino, que

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vivem, que sentem, amam, talvez sofram, e mostram a outros a deliciosa tentao das suas nudezes polidas, fixava-se naqueles leves papis, sorrindo. Era um sorriso infinito, um sorriso a repetir-se de semblante, em semblante, o diablico sorriso de Astart.... D-me algumas dessas fotografias, Lartignac... So belas, hein? Pois bem, podes levar. Mas leva apenas algumas vestidas, as mais vestidas.... Depois, um arranco da alma: E todas existem e eu vi todas e no as posso ter aqui, reunidas, minhas, houris de um enorme serralho, o serralho da perfeio inteiramente meu, s meu... No dia seguinte, a caravana alegre deixava Nice. No mesmo automvel, Pradal comigo dizia: Ento, curioso? Sabes que volta Arglia? Mostrou-te as fotografias? perigosssimo, meu caro. Estranho caso de psicopatia. Imagina um amante pattico da suprema forma carnal, um amante visual. o apolinismo outrance, o desequilbrio de um ral que escapou de ser genial. Guarda as fotografias. So documentos convulsivos de um pobre pago caa da perfeio. E como se fazia um silncio, melancolicamente: E so talvez exemplos da Beleza perfeita, a nica cousa sria deste mundo. Joo do Rio

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CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ, 24.11 .1 911 , p.1 (sexta-feira) Carreiro (1 865-1 932), advogado de formao, foi poeta, tradutor, professor e jornalista, sendo membro-fundador da Academia Pernambucana de Letras. Mas sua traduo em 1 907 de Cyrano de Bergerac, pea teatral escrita em 1 897 por Edmond Rostand, reeditada em 1 976, sua referncia mais conhecida. Sylvio Bevilacqua vrias vezes referenciado nessa antologia, como tema de artigos e como autor, dedicado desde sempre ao retrato, representao da mulher. Surge, no ensaio de Carrreiro, no mais como fotoclubista, mas, em perfil de artista, como profissional estabelecido. A descrio do ambiente do estdio detalhada, embora o texto busque evidentemente criar uma atmosfera impressionista. importante ressaltar, o que em si est expresso no espanto do jornalista, na forma diferenciada do espao de trabalho o artista estdio frente ao estdio comercial at ento conhecido. Nesse caso, mais informal, procura-se fazer, aparentemente, do ambiente um elemento estratgico para a produo do retrato. Veja p.253 a descrio do estdio de Nicolas Alagemovits.

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O ateli de Sylvio Bevilaqua Longe vo os tempos em que a arte fotogrfica era a reproduo branco-negra de uma imagem, sem relevo nem vida, alm daqueles que certas condies de luz "queriam" conceder-lhe. O fotgrafo era um artfice, no era um artista. No passava de um motor, ou, antes, de uma verdadeira mquina fotogrfica, porque o que se chamava mquina merecia muito pouco esse nome. O pintor era o sol, e somente ele. Os meios de que dispunha o operador eram os mais restritos e os menos variados. Hoje tudo isso est mudado. A fotografia moderna uma nobre arte que emprega o concurso de outros conhecimentos. Enriqueceu os seus processos, aperfeioou os seus mtodos, utilizou diversas espcies de matrias, deixou de ser vassala do sol para render-lhe apenas um tributo de gratido remota. Fez-se um dos ramos da pintura e serve de lao concreto, experimental, entre as belas-artes e fsico-qumica. Decerto, os progressos da fotografia se tm nobilitado, e noblesse oblige, a arte do fotgrafo mais difcil atualmente do que o era h vinte anos. Sem entrar na tcnica especial da arte fotogrfica, nem lhe querer traar a histria desde Nipce e Daguerre at os Lumire, Lippmann, Neuhaus e Seil baste-me convidar o leitor a comparar dois trabalhos do gnero: um apanhado h vinte anos, o outro composto segundo os processos modernos.

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A diferena visvel: no h simplesmente superioridade na fixidez dos traos ou uma perfeio das linhas. O retrato fotogrfico atual tem de ser um trabalho de expresso tanto quanto de impresso, e tem de ser uma obra no s de percia como de gosto. A cincia, abrindo ao fotgrafo um campo mais vasto de operaes e fornecendo-lhe mltiplos recursos industriais, parece ter-lhe exigido, em troca, os requisitos necessrios aos eleitos da arte. Decerto, os progressos da fotografia tm sido espantosos. Reproduzir o tom natural dos objetos pela fotografia das cores utilizando a gama espectral hoje reduzida, como se sabe, a trs tipos; obter, pela sensibilidade extrema de uma pelcula, a fotografia instantnea e suas consequncias; fotografar o invisvel, suprimir os meios opacos, so maravilhas, sem dvida. Mas todas estas conquistas so presentes da cincia. O que propriamente arte na fotografia personalssimo, como tudo o que entende com a esttica. Neste particular, a fotografia das cores e a instantnea, se por um lado abriram novos horizontes ao fotgrafo e ao pintor mesmo, revelam-lhe atitudes, propores e "momentos" de luz absolutamente no percebidos por outro no concorreram para tornar mais mecnicos os processos. O fotgrafo precisa, hoje mais do que nunca, ser um artista. o que eu noto nos processos fotogrficos do meu amigo Sylvio Bevilaqua. A sua "maneira" impressiona, desde logo, o visitante pelo aspecto de seu ateli. Nada daqueles cubculos apertados, tresandando a drogas, em que, nas oficinas antigas, o cliente esperava a sua vez folheando um lbum de fotografias berrantes. Nada de cenografias baratas e preciosos estofos ainda mais baratos, pondo umas notas cinzentas ou pardas diante dos olhos da gente. Nada de estufas a 40 centigrados, pomposamente decoradas com o nome de atelis; nada, com que prazer o digo, do clssico aparelho de tortura que prendia a cabea e obrigava o cliente a atitudes incmodas e falsas. Nada disso.

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Uma sala vasta, mobiliada com muito gosto e sem simetria alguma, semeada de obras de arte, fotografias, desenhos, quadros e telas executados por vrios processos artsticos ou industriais, e retratos... retratos dispostos aos caprichos de um acaso bem dirigido... E o ateli? a sala. Ningum repara nisso ao entrar. A mquina se disfara modestamente por detrs de uma colunata elegante recamada de retratos. Coelho Netto est entronizado ali, enquanto se lhe no ergue o pedestal da glria incontestvel. Mas a luz? A luz entra por uma larga vidraa velada de reposteiros, que rasga uma parede lateral. E, em seguida sala, um terrao, estreito e comprido, dizendo para a Avenida e para a paisagem: Morro do Castelo, um trecho da baa descortino higinico, do alto de um 4 andar, para longe, para o espao livre. D ganas de voar. Desenruga frontes, predispe almas para a pose feliz. Sylvio compreendeu com razo que uma fotografia humana deve ser uma cpia no s do rosto e da forma, seno tambm da fisionomia e da atitude. Fotografar caras impessoais e manequins vestidos, isso pode faz-lo toda a gente que possua uma kodack e seus pertences. Mas, apanhar o semblante, que a alma do rosto, e colher o gesto, que o esprito da forma, no certamente para quem quer. Por isso a fotografia instantnea to reveladora. Traidora deveria eu dizer, porque registra, indiferentemente, belezas e senes, atitudes graciosas e grotescas, sorrisos e carantonhas. Um das habilidades do artista utilizar-se das propriedades do instantneo para obter fins estticos. Ningum se resigna a ser feio, pelo menos em retrato. Sylvio no se limita, portanto, a dar a necessria disposio de luz que a tcnica lhe ensina: estuda o seu cliente como quem estuda um modelo, sonda-lhe a psicologia, entretendo-o, conversando. Tal qual se

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enganavam antigamente as crianas, por meio de toques de campainha ou chamando-lhes a ateno para um passarinho que ia sair da objetiva, assim ele vai aliciando, jeitosamente, a sua visita. Colhidas as impresses, fixada a mais natural atitude, a melhor luz da cabea e do semblante, o resto marcha por si: um convite para a pose de um segundo, uma presso da pera da instantnea... O retrato. No me quis ocupar nestas ligeiras impresses do que diz respeito perfeio, ao bem acabado dos trabalhos de Bevilaqua. O que me interessa nos seus processos a boa compreenso do ofcio, o amor com que ele cultiva a sua arte e o carinho que lhe merecem os mnimos pormenores da execuo. Carlos Porto Carreiro

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Artes e artistas Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3 (tera-feira) O comentrio sobre a exposio de Bevilacqua registra, detalhadamente, o circuito social em se insere o fotgrafo e sua produo de retrato. A meno a Giovanni Boldini (1 8421 931 ), artista italiano, radicado em Paris, reveladora. Pintor com obra de grande impacto grfico, Boldini surge como retratista de sociedade, dedicado representao feminina glamorizada. Bevilacqua dedica-se ao tema da mulher desde sempre. Em julho de 1 903, recebe duas menes honrosas no segundo concurso promovido pelo Photo Club de Paris, uma delas na categoria "mulher e criana". Na dcada de 1 920, precisamente outubro de 1 921 , publica por exemplo nas edies de 8 e 22 de outubro da REVISTA DA SEMANA, extenso conjunto de sua produo de retratos femininos, que caracterizam o desenvolvimendo do seu trabalho, explorando de forma bem sucedida uma atmosfera difusa, em chave diferenciada do padro comercial vigente. Seria natural que a ele recorresse a mesma revista, na edio de 29 de outubro, a respeito do concurso promovido pela publicao: "Qual a mais bela mulher do Brasil?". As candidatas deviam enviar fotos, forma que contestada em artigos dos acadmicos Augusto de Lima e Coelho Netto, que recebem a rplica do fotgrafo. Sobre os retratos em pastel, apresentados na exposio comentada, em 1 91 3, merece lembrana que a tcnica no objeto do crculo fotopictorialista. Antes disso, na verdade, trata-se de um processo usual nas dcadas de 1 91 0 e seguinte em estdios comerciais. Oportuno destacar ainda, em conflito com declarao de Guerra Duval em 1 931 , p.259, a referncia de que o Photo Club do Rio de Janeiro estava em atividade ento, no ano de 1 91 3.

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Artes e artistas Exposio Sylvio Bevilacqua

Devido ao mau tempo de ontem, foi adiada para hoje, 1 hora da tarde, a exposio de fotografias artsticas, de Sylvio Bevilacqua, em seu ateli, no 3 andar da Associao dos Empregados no Comrcio. Esse belo certmen de arte consta de 32 fotopastis, nos quais reconhecemos as seguintes senhoras e senhoritas: Bento Ribeiro, esposa do Sr. Prefeito do Distrito Federal, Gaby Coelho Netto, esposa do deputado Coelho Netto; Santos Lobo, Isa Guaran, Itala Vaz de Carvalho (ne Carlos Gomes), Costa Leite, Gustavo van Erven, Carvalho Braga, Guiomar Lacaille, Octavio Reis, Nemesio Quadro, viva Heitor Cordeiro, Zelia Barcellos, Dodsworth Toledo, Manoel Costas, Braconnot, Heloisa Leal, Vera Barbosa, Noemia Nabuco de Castro, Thaumaturgo de Azevedo, Estella e Vera Pimentel Brando, Odette e Teta Gasparoni, Hortencia Mello, Braconnot, Jedda Chiabotto, Zelia Barcellos e um retrato do poeta Olavo Bilac, havendo tambm inmeras fotografias, feitas por Sylvio Bevilacqua durante a sua carreira artstica, e um grande numero de fotografias simples. H anos dedica-se o ilustre artista a esse gnero de arte, tendo em rpidos progressos obtido os mais positivos resultados; a sua reputao de artista fotgrafo tem sido adquirida desde o segundo ano de prtica. Fundando o Photo Club do Rio, em companhia de Barroso Netto e do Dr. Alfredo Lage, obteve Sylvio Bevilacqua os melhores resultados, no s na fotografia, como tambm em relao ao Photo Club do Rio, que, fundado h 11 anos, conta elevado nmero de associados da nossa fina elite e um grande nmero de amadores e profissionais. Em 1910, concorreu Sylvio Bevilacqua a vrias exposies nas principais capitais da Europa, obtendo medalha de ouro e uma meno

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honrosa do Photo Club de Paris, sendo escolhido scio correspondente pela Real Sociedade Fotogrfica da Inglaterra. Obteve a medalha de prata na exposio anual de Nice, e ainda em vrias exposies de fotografia artstica, entre as quais se achava uma belssima fantasia fotogrfica, intitulada Monstica. Nesse quadro se reconhece, entre nuvens de incenso, em xtase religioso, a figura da Exma. Sra. D. Gaby Coelho Netto. um dos mais belos quadros do gabinete de trabalho do ilustre escritor. Secretariando o internato do Colgio Pedro II, com a resignao e a abnegao de um beneditino, consagrava Sylvio Bevilacqua todos os seus cios arte para a qual desde criana se sentiu inclinado, mostrando apenas aos ntimos os trofus de glria que no decurso de sua carreira ia colhendo, e as suas produes, verdadeiros mimos de arte fotogrfica. Dotado de uma grande tenacidade, aliada a uma coragem invencvel, soube Sylvio Bevilacqua vencer calmamente todas as dificuldades que se lhe deparavam, lutando sempre pelo seu ideal, isto , a fotografia artstica, em fotopastis. Sendo um bom paisagista e conhecendo perfeitamente o desenho, em que se aprimorou com seu irmo, o laureado artista da Escola de Belas-Artes Raul Bevilacqua, comeou Sylvio Bevilacqua a cultivar paisagens, a pastel, passando depois a rigorosos estudos de anatomia e de figura humana, colorindo-os depois a pastel. Acompanhando por meio de revistas sobre fotografia e das obras mais modernas sobre esse gnero, manteve desde logo correspondncia com os principais mestres dessa arte, entre os quais o velho Boldini, que nessa poca em Paris (1897), deslumbrava as exposies anuais. Nesse ano foi feito o belssimo retrato artstico de Mlle Odette Padron, que provocou um escandaloso processo com a justia francesa. Atualmente, como secretrio do Photo Club do Rio, mantm Sylvio Bevilacqua, por si e pelo fotoclube, correspondncia com os principais artistas, tais como [Puyo], Demachy, Steichen, Boissonnas e Mlle Lagarde, em Paris, acompanhando passo a passo os progressos dessa arte.

Exposio Sylvio Bevilacqua, 1 91 3

A exposio de hoje a segunda nesse gnero, que Sylvio Bevilacqua realiza, a qual, certamente, ser sempre concorrida, a julgar pela afluncia que tem tido e pelo elevado numero de convites que foram expedidos a pedido de muitos amadores, profissionais e admiradores. Essa festa de arte ser um dos clous da presente season, sendo o seu ateli um dos pontos mais frequentados pelo nosso high-life. Realizada anteontem a exposio oferecida imprensa, sendo marcada a sua inaugurao para ontem, foi, finalmente adiada para hoje, 1 hora da tarde. Entre as muitas pessoas que visitaram a exposio at ontem, notamos: Sras. Isa Guaran, Ida Soteler, Odette Gasparoni, Vera e Estella Pimentel Brando, senhorita Villarde, Sra. Taveira, professor H. [Stoleler], Dr. Ramalho Ortigo, Dr. Honrio Bicalho, maestro Joo Nunes, Dr. Carlos Gasparoni, Dr. Jorge Esteves, Dr. Roberto Gomes, Dr. V. Carrilho, Dr. Leopoldo Teixeira Leite, pelo Jornal do Commercio, e Bilac Guimares.

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CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929 Neste segmento de artigos, que tem a figura do artista como elemento central, textos que procuram estabelecer perfis do artista, Nicolas Alagemovitz (1 893-1 940), diferentemente de outros abordados, marca sua presena no panorama local a partir de meados da dcada de 1 920 at 1 940, ano de sua morte. Seu estdio carioca torna-se centro de grande frequncia social e cultural. Recebe artistas plsticos como o mexicano David Siqueiros em 1 933, promove exposies como a mostra de desenhos de Ismael Nery em 1 930, cede espao a artistas como Ncleo Bernardelli. O Studio Nicolas est sempre aberto a esse intercmbio. sendo mencionado por Guerra Duval, por exemplo, em 1 930 (veja p.230; como tambm p.21 8, sobre participao na coletiva de 1 927). Chrysanthme, pseudnimo da escritora Cecla Moncorvo Bandeira de Melo Rebelo de Vasconcelos (1 8701 948), responde pelo ensaio transcrito. Escritora, com contribuio regular na imprensa, Ceclia tem igualmente traado seu perfil por Abdala, na obra em questo. Rachel caracteriza sua produo e aponta o mrito do ensaio ao "revelar aspectos da prtica fotogrfica, detalhes da organizao do estdio e traos da personalidade do artista-fotgrafo".

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De forma surpreendente, considerando o recorte da pesquisa aqui indicada, sua trajetria recuperada com detalhes por Rachel Abdala (2003). Nicolas, natural da Romnia, tambm scio do Photo Club Brasileiro, o artista

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A arte na fotografia

Quem quiser admir-la, hoje em dia, corra depressa ao ateli do grande e magistral Nicolas, que no se contenta em retratar as fisionomias das criaturas, mas que procura, atravs dos seus traados, a alma que os anima e os faz resplandecer. Num recanto da Avenida, em frente Cinelndia, o seu lindo gabinete fotogrfico revela, desde a entrada, o gosto artstico do seu proprietrio. Pelas paredes escuras da salinha tpida e pessoal, alinham-se os retratos de todo o nosso mundo select, alguns rostos clareados pelo sorriso da esperana na vaidade, outros velados pela sombra da melancolia da vida. Nenhuma aparncia montona ou banal nessas revelaes espirituais, nenhum retoque vulgar nessas demonstraes fsicas do indivduo. Como se os olhos de Nicolas possussem o poder milagroso de adivinhar o que se passa no subconsciente daqueles que o vo procurar, na nsia de se verem sobre o papel como num espelho, ns vemos o estado de sua alma nessa hora, sobressair das atitudes involuntariamente foradas do retratado. E, sobretudo, Nicolas o fotgrafo artista das mulheres. Ningum, como ele, assimilou o dom de se apoderar rapidamente de um sorriso feminino, da expresso costumeira de uma face desse ente, to fugitivo nas modalidades apresentadas ao pblico. Caricioso, suave, quase felino, ele atrai em confiana a mulher, arrancando-lhe os seus segredos, o mais elevado dos seus encantos, a prova mais secreta do seu esprito e traz tudo para a chapa, sem que disso ela se aperceba e se irrite! A violao do seu ego ntimo e que depois a fotografia revela, causandolhe, talvez, um espanto e nunca um desgosto, porquanto a mulher ser eternamente um enigma que s suplica ser compreendido e decifrado.

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Em um desses aprs-midis de nostalgia ou de indolncia, correi ao ateli de Nicolas e visitai as fotografias femininas que lhe ornam de alto a baixo as muralhas, onde elas formam um museu tanto de rostos curiosos como de almas vrias, neles refletidas. Percorrei a sua sala de operaes... fotografias, os seus clowns excntricos, as suas bonecas de pupilas expressivas, o seu piano, cujas teclas riem ao sol, penetrando pelas janelas e tereis a impresso de que Nicolas, nada olvida para que os coraes dos seus visitantes se encham de harmonia e de ritmo, na contemplao de objetos belos e interessantes. A todos os retratos, quer de homens ou de mulheres, Nicolas d um cunho especial, um burilado da sua inveno, um pouco da viso em que ele os enxerga. A humanidade desfila no seu gabinete, com a sua personalidade prpria, os seus estigmas peculiares, as linhas determinando o seu cansao ou as curvas, determinando a sua ambio. E a naturalidade exigida por Nicolas, o simples da pose imposta por ele, a falta de artifcio no olhar e nos lbios, que ele d aos mesmos, como que cristalizam a criatura no papel, retirando-lhe os trejeitos banais que, em geral, modificam os indivduos fotografados. Uma dessas tardes faceira senhora procurou Nicolas afim de que ele lhe fizesse um retrato, adequado sua beleza e elegncia. O grande artista observou qualquer cousa de anormal naquela fisionomia, que fremia desassossegada e continuamente. Nicolas psiclogo e no poderia deixar de s-lo, afim de compreender com utilidade a essncia de um sexo, que ele to bem calca e decalca. Est enferma? indagou. Parece-me inquieta. este cabelo que me atormenta. Grudei hoje o penteado para me retratar e essa novidade me est aborrecendo, respondeu a dama. Persuasivo, mas firme, Nicolas rogou-lhe no inaugurasse, aquele dia, nenhuma mudana no seu feitio habitual e a senhora, obedecendo, ficou satisfeitssima com a sua fotografia.

A arte na fotografia, 1 929

E, devido a esse imprio de Nicolas sobre as almas femininas, imprio oriundo do seu talento de artista e da sua cincia em entend-las, ns temos verdadeiras obras-primas, no seu ateli. Depois, Nicolas msico, compositor e, sobre as teclas do seu piano, rindo ao sol, ele interpreta melodias do seu pas, que enchem os ouvidos de ondas de emoo e de saudade, vagas, indeterminadas, mas impressionantes. Visitai o seu ateli, numa hora de nsia artstica, de curiosidade elevada e parareis longos minutos diante de cabecinhas de mulheres frementes, tristes ou perturbadoras, ou em frente a rostos complexos de artistas, que uma chama atravessa e vivifica ou estudareis faces sisudas de acadmicos, cerradas de polticos, finas de diplomatas e inocentes de crianas. Em todas essas diferentes manifestaes da mentalidade humana, unida as dos anos, encetai novo jogo de lhes adivinhar ou ler as almas atravs dos traos e, se fordes bom analista, no tereis perdido o vosso tempo.

Chrysanthme

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Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA, RJ, V (40): 4-7, fev. 1 931 . il. A seo Como se explicam os artistas, introduz um formato de ensaio jornalstico de grande importncia: o depoimento do artista. O formato entrevista, presente nessa antologia em duas ocorrncias, abre a possibilidade de captar a perspectiva do produtor de imagem, seu olhar sobre a carreira e o processo de criao, sempre mediado pelo interesse imediato e competncia do entrevistador. O depoimento, embora fiquemos refm da possibilidade de mascaramento de sua produo mediada pela entrevista, em princpio, traz para o primeiro plano a voz autoral. O texto de Fernando Guerra Duval, aqui transcrito, o segundo da srie iniciada por PHOTOGRAMMA, a qual no tem continuidade, certamente em funo da fase de transio de projeto editorial, que no ultrapassa a edio 44, de novembro de 1 931 , aps seis meses de interrupo da publicao. O percurso traado por Guerra Duval, junto com uma dezena de outros textos de sua autoria aqui reproduzidos, estabelece um patamar inicial para novas pesquisas sobre figura central do primeiro momento do Photo Club Brasileiro. Em tempo, observe que Duval faz meno ao curto perodo de atuao do Photo Club do Rio de Janeiro apenas trs anos, em contraste com o registrado no artigo no jornal O PAIZ, em 1 91 3, transcrito p.249. Se ainda hoje nebulosa a data inicial daquela associao, entre 1 902 e 1 904, muito h a detalhar de sua eventual trajetria aps 1 907.

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o artista

fotografia artstica
exposio

Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval

Cartas recebidas demonstram o interesse que o primeiro artigo desta srie despertou. Nosso fim no fazer reclame aos artistas (que desta no precisam) e sim mostrar aos amadores como um principiante se transforma em pictorialista levado pela inteligente ambio de melhorar seu trabalho e como o executa. O sr. F. Guerra Duval, que nos d as notas de hoje, um dos nossos artistas cujas obras so mais conhecidas, por isto que O CRUZEIRO e a ILLUSTRAO BRASILEIRA as tm reproduzido, e que tem sido convidado e admitido em vrias exposies na Europa e nos Estados Unidos. Aos doze ou treze anos recebi de presente um aparelho fotogrfico. Data da minha iniciao, porque, no existindo naquela poca a revelao e a impresso feitas por negociantes, aprendi com um fotgrafo alemo os rudimentos da arte, em sua parte tcnica. E isto foi, sem dvida, um grande benefcio para meu progresso, como tambm, o foi o gnero do aparelho: cmara de excurso usando chapas, exigindo trip e focalizao no vidro despolido, obrigando-me, pois, desde o comeo, a trabalhar e a refletir no que fazia. Hoje, a facilidade dos brownies e dos rollfilms, da focalizao por escala, da revelao e impresso comerciais no exigem do amador nenhum esforo de onde o pouco interesse que ligam fotografia, abandonando-a ao fim de pouco tempo. Durante anos, contentei-me com as fotografias em papel albuminado muito ntidas, muito limpas, simples rplicas dos negativos. E era natural que isto se desse. Criana, no a podia compreender de outra maneira. Fiz-me homem. Viajei e no deslumbramento do que descobria de indito pelas velhas terras da Europa e do norte da frica, quis aguardar a memria da minha

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emoo fixada na emulso sensvel. noite, no quarto do hotel, revelava meus clichs, mas no imprimia. Adiava este trabalho para minha volta ao Rio. Tive, ento, inolvidvel desiluso. As fotografias davam os fatos de que me recordava, os aspectos da paisagem, a linha das figuras humanas, mas davam secamente, com a vigorosa preciso analtica de um bom guia de viagem. No eram o que eu sonhara. O que desejava era a impresso que me causavam de certos pases os livros de d'Amicis, Ramalho Ortigo, Jean Lorrain e outros. O que eu queria era o sentimento que me exaltara ao bater a chapa. E isto elas no tinham. Entretanto, eu sabia que era possvel infundir alma fotografia, porque admirara em uma exposio, em Londres, certos quadros fotogrficos de Robinson que eram belos como guas-fortes. Pensava ento que a beleza lhes vinha da beleza do assunto. Meu caso provava a falsidade do meu raciocnio. Com belos motivos produzira obras insignificantes apesar de boa tcnica operatria. Qual a razo? Depois de refletir muito, de estudar conscienciosamente minhas fotografias, cheguei concluso de que no havia concentrao de interesse (porque o sem nmero de detalhes chamava a ateno para todos os pontos do quadro) que lhes faltava perspectiva area (pela nitidez do primeiro ao ltimo plano), no expressavam nada, por falta de ambincia e composio. Lembrei ento os conselhos do meu professor de desenho e percebi que, para que a fotografia pudesse ter o poder expressivo das artes grficas, precisava que obedecesse ao critrio esttico de tais artes. A interveno no resultado automtico das operaes fotogrficas mostrava-se imprescindvel. A mquina no tem alma, seus produtos automticos no podiam t-la. Para que eles vivessem e vibrassem, o homem tinha que os animar com o seu sentimento, modificando-os voluntariamente com sua emoo transmitida por mo adestrada. J sabia o que era mister fazer. Mas, como executar? Dei balano em meus conhecimentos fotogrficos: apenas o abc da tcnica e do retoque. Precisava aprender. Assinei revistas. Adquiri livros. Vi como podia intervir, em limites estreitos usando o brometo e, com maior latitude, com os papis artsticos de carvo: o velours Artigues e o satin Fresson. Adotei o ltimo. Por esta poca, Sylvio Bevilacqua, Barroso Netto, Alfredo Ferreira Lage, sinceros artistas da fotografia, e eu, fundamos o primeiro clube fotogrfico brasileiro de tendncia nitidamente artstica. Em breve, uma exposio mostrou ao pblico as nossas ambies fotogrficas.

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O local que nos abrigava, Galeria Cambiaso, naquele tempo o que agora a galeria Jorge, dava indicao segura da nossa finalidade. Ainda possuo um ou dois trabalhos daquela poca, que esto muito longe do que fao hoje. (E o que eu fao hoje est muito longe do que desejo fazer). Com trs anos de vida morreu o clube. Continuei a trabalhar. Visitei diversas exposies do Photo Club de Paris. Travei conhecimento com mestre Puyo que, com Demachy, patroneava o novo processo Rawlins (leo). Vi-o pigmentar e nunca esqueci seu ensinamento, que repito a certos amigos que ensaiam o bromleo: avec la glatine, il vaut. Tendo Demachy feito o bromleo e leo decalcados desejei experimentar, mas, falta de prensa adequada, no ousei, apesar de ter visto belos trabalhos do dr. J. Del Vecchio executados mo. Enfim, consegui uma prensa e, desde ento, quase exclusivamente, s uso o bromleo decalcado, porque o acho, o processo que permite mais profunda interveno e d imagem uma contextura mais agradvel semelhante, a da gua-forte ou da gua-tinta [gua-lenta, no original]: tinta sobre superfcie do papel comum de desenho ou aquarela. Enviei trabalhos a uma exposio europeia. No foram aceitos. No desanimei. Trabalhei mais. Ouvi conselhos de artistas. Voltei. E tive a alegria de receber o catlogo em que meu nome figurava. Concorri a outro salo e obtive o mesmo xito. Depois, raro o ms em que no me vem s mos um convite da Europa, da Amrica e at do Japo. Dentre eles, um houve que me desvaneceu, o da Camera Club, de Nova York, para seu II Salo, onde as obras eram aceitas sem julgamento, porque o artista que as assinava era fiador idneo do valor do quadro. L figurei com o Viajante Solitrio. Creiam, porem, que o meu desvanecimento no foi egostico. No. O meu orgulho provinha de ver que o convvio e os conselhos dos mestres que frequentavam o Photo Club Brasileiro no tinham sido infecundos. Muito aprendi conversando e estudando as obras de Thorau e Flores, saudosos conscios falecidos, Del Vecchio, Bevilacqua, Wenning, Luiz Paulino, Paulino Netto, Wyszomirski, Nogueira Borges e tantos outros que encontrava e encontro quando, depois do trabalho dirio, num simptico ambiente de calma e elevao, onde s tratamos de arte, passo uma hora saborosa e repousante.

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esse ambiente amigo que recomendo a quantos no Rio, encontram deleite na fotografia e de principiantes ou adiantados querem passar a artistas. E recomendo por ter visto como, em poucos meses, amadores com pouca experincia, progrediram, produzindo obras dignas de aplauso como A. Santos, Caminha e Heymann e mais alguns que seria enfadonho citar.

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VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86, jan.1 906. il. No contexto paulista, o artigo, assinado sob pseudnimo, um dos comentrios crticos mais antigos sobre eventos do gnero como tambm traz os primeiros registros visuais de montagens expogrficas. oportuna a meno a Valrio Vieira, como exemplo de existncia de outros circuitos de exposio em esboo, aqui em derivao da tradicional exposio de produtos em vitrines ou em redaes de jornais, como o ltimo ensaio da antologia registra, ou a presena da fotografia em feiras comemorativas. A revista SANTA CRUZ, editada pelo Liceu Corao de Jesus, integrante da Congregao Salesiana, exemplo da imprensa catlica, que adota o modelo dos perodicos do perodo. Mensal, editada entre 1 900 e 1 91 7, apresentando-se como revista literria, pedaggica, religiosa, cientfica, apologtica e de variedades (CRUZ, 1 997). A cobertura da mostra individual, aberta em 1 0 de dezembro de 1 905, no Salo Progredior, no se justifica internamente na revista por seu recorte editorial. Expressa mais o impacto do evento, que teve cobrana de ingresso, e recebe cerca de 3.800 pessoas na abertura e a visita do presidente do Estado dias depois. O evento tem suas obras descritas com detalhes no artigo transcrito. Destacam-se no conjunto a presena dos panoramas fotogrficos da cidade e da fazenda Santa Gertrudes, obras de grande dimenso, filiadas fotopintura, que, em especial pela busca do grande formato, estabelecem um posicionamento diferenciado, e ambicioso, para a fotografia como meio de expresso simblica, distante do mero registro documental. Nesse contexto, h uma ruptura da produo usual da imagem da cidade, aspecto ainda pouco avaliado (MENDES, 1 997).

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exposio

fotografia artstica
outros circuitos

Exposio Valrio

A exposio artstica de Valrio Vieira foi uma prova eloquente de que bem merece S. Paulo a denominao de CapitalArtstica. Para Valrio a exposio foi a causa eficiente da apoteose que lhe fez a imprensa. Que nos resta dizer depois dos dignos elogios com que abalizados crticos enalteceram os mritos do artista? Cumpre-nos somente consignar nestas pginas as homenagens da Santa Cruz ao distinto artista e exmio fotgrafo, e a sinceridade de nossas impresses de visita exposio. Foram 57 os trabalhos quadros e retratos que figuraram na exposio. Os dois trabalhos maiores so O Panorama de S. Paulo (11 m. por 1,43 m.) e Panorama da Fazenda de Santa Gertrudes (Municpio de Rio Claro), propriedade do Snr. Conde de Prates (6 m. por 1m.). A primeira dessas fotografias, a maior do mundo, seria bastante para consagrar o artista, caso no houvesse firmado sua reputao em outros quadros. O Panorama de S. Paulo, sendo o panorama da cidade brasileira mais segundo os moldes das grandes capitais europeias, h de mostrar, no estrangeiro, o alto grau de nosso progresso artstico, material e industrial. O Panorama da Fazenda Santa Gertrudes deve ser, na Europa, a expresso da beleza e da riqueza do nosso interior; constituir uma atrao poderosa de braos e capitais para o nosso serto, pelos comentrios que h de lhe fazer a imprensa de alm-mar. Mas para tudo isso, para realizar-se a patritica aspirao do artista preciso que os poderes competentes e os bons patriotas no lhe

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regateiem os auxlios necessrios para montar a sua esplndida obra, na prxima Exposio de Milo. As duas fotografias Os trinta Valrios e Tribunal de Justia em sesso solene, embora antigos e muito inferiores aos sublimes trabalhos dos panoramas mencionados, formariam, todavia, motivos de glria para qualquer fotgrafo de nomeada. As fotografias coloridas pelos sistemas fotopastel e bromocromia, obtendo belas tonalidades e nuncias, so trabalhos que chamaram a ateno do pblico. O retrato (n 54) da senhorita Frances Violeta, bromocromia azul, e o (n 17) da filhinha do Dr. Manoel Viotti, bromocromia sistema Valrio, em cor havana-clara, apresentam belo tom. Muito agradaram os dois trabalhos em fotopastel O Palcio do Governo (tirado noite) e a Floresta (tirado tarde), obras estas de rara perfeio. Novamente apreciada foi a Miscelnea Premiada em S. Luiz, trabalhos que conquistaram francos elogios da imprensa Norte-Americana. Os retratos a pastel das senhoritas Georgete Guerra (Ave Maria) e Maria Nogueira so admirveis pela suave nitidez e expresso. Mencionaremos ainda o retrato n 25 (bromocromia ris Sistema Valrio), a fotografia direta do Corpo de Bombeiros Simulando um ataque de incndio e o quadro Jornalistas (fotografia retocada com p de caf). Valrio um artista de tcnica impecvel, intuio fina e composio muito feliz e natural. Seu talento artstico complexo, tambm polmata. msico porque tem composto vrias partituras, que j foram executadas pela banda do Corpo Policial de S. Paulo. Como pintor, especialmente de retratos, leva a palma a muitos outros, pela sobriedade de tintas e estudo dos detalhes com que sabe fazer do retrato um delicado trabalho artstico. Valrio fotgrafo , porm, o Valrio querido, admirado e glorificado. Oxal, esta glria nacional e os trabalhos feitos com tanto gnio e carinho no fiquem esquecidos pelos que podem coadjuvar o artista no seu ideal nobre e patritico.

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GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925 Em 1 925, o Palace Hotel, no Rio, recebe a mostra de Manuel Alves San Payo (1 890-1 974). Fotgrafo dedicado ao "retrato de arte", para fazer uso de uma expresso portuguesa, objeto da crtica de Guerra Duval, que procura antes de tudo apontar a precedncia e qualidade da produo local nos processo de interveno. O artigo introduz a questo do intercmbio de informaes internacionais, no aquela relativa circulao de revistas e livros, mas a de obras fotogrficas propriamente. Seria oportuno lembrar que esse trfego ocorre h tempo, desde a introduo da fotografia no Brasil, atravs dos fotgrafos ambulantes estrangeiros, para usarmos uma denominao provisria, que viajavam com seus mostrurios. Importante aspecto a mencionar o pouco conhecimento sobre as trocas entre Brasil e Portugal. Naquele pas, algumas ocorrncias tm precedncia sobre o quadro brasileiro. As primeiras

associaes voltadas para a fotografia, em especial o campo amador, surgem ao final da dcada de 1 880. No campo da imprensa especializada, iniciativas pioneiras ocorrem simultaneamente como a revista A ARTE PHOTOGRAPHICA (1 884-1 885). nesse contexto, que surge Arnaldo Fonseca (1 868-1 936?), diretor do BOLETIM PHOTOGRAPHICO (1 900-1 91 4). Fonseca visita o Rio em outubro de 1 908, o que comentado na imprensa carioca, e chega a estabelecer estdio em 1 911 naquela cidade, em sociedade, sob denominao Vianna & Fonseca. Seus livros encontram alguma circulao local, como indica a nota em 1 7 de abril de 1 906, do jornal recifense A PROVNCIA, sobre o Guia prtico de photographia. Sobre Manuel Alves San Payo, o Museu do Chiado realizou em 1 995, a mostra San Payo Retratos fotogrficos a partir da doao da famlia ao Instituto Portugus de Museus em 1 990, catlogo disponvel no acervo do Museu Imperial (Petrpolis).

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Exposio de fotografias do Sr. San Payo

O conhecido fotgrafo profissional sr. San Payo realizou, no Salo do Palace Hotel, uma exposio de cinquenta trabalhos. No fora sua longa ausncia desta cidade, de onde um natural alheamento ao que nela se passa, e o catlogo teria sido [expurgado] de explicaes sobre os processos empregados para produzir suas fotocpias, porquanto todos eles j so conhecidos do pblico pelas exposies do Photo Club Brasileiro, cujos membros os praticam. Entretanto, alguns jornais, apesar da boa vontade e dos slidos conhecimentos gerais sobre arte que tm seus redatores artsticos, alongaramse em artigos louvaminheiros sobre o ineditismo dos trabalhos [do] sr. San Payo, olvidando ou desconhecendo o valioso e perseverante esforo do Photo Club Brasileiro, no seu objetivo de desenvolver entre ns a fotografia, como irm mais nova das artes grficas monocromticas. A ns, porm, como orgo oficial do P. C. B. cumpre o dever de restabelecer a verdade proclamando bem alto que os processos bromleo, fotleo (de que o Sr. San Payo no apresenta exemplo) e bromleo decalcado (que o referido artista chama de bromleo transfert, empregando palavra francesa sem necessidade) so conhecidos e praticados por scios do P. C. B. e tm sido exibidos no saguo do Liceu de A. e Ofcios, nas suas exposies de 1924-1925. Nem se diga que o nvel artstico dos quadros do sr. San Payo apoucou o dos membros do P. C. B. A nica diferena que h mas de suma importncia que o sr. San Payo, como profissional, est obrigado a seguir a estrada batida da rotina, a retocar seus retratos para embelezlos, lisonjeando a vaidade dos modelos, sacrificando o realismo da representao e o carter das fisionomias. O amador artista procede diversamente. No procura agradar ao pblico e sim a seu nobre ideal.

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Alis, bem sabido de quantos se ocupam de fotografia que s aos amadores deve ela seu assombroso progresso artstico. O ncleo das colees de fotografias existentes nos museus que as admitem ao lado das guas-fortes e litografias formado pelas fotocpias de amadores. Raros so os profissionais cujas obras ombreiam com as daqueles. Mas, como nosso objetivo no estabelecer confronto entre profissionais e dilettanti, voltamos a falar dos trabalhos do sr. San Payo, que bem fazem jus ao qualificativo de bons, havendo mesmo alguns realmente de primeira qualidade. Est claro que, pelo treino e preocupaes habituais, suas melhores obras so retratos. Uns h, em cores, que nem tm o caracterstico inconfundvel da fotografia, nem o da pintura. De ambos tm os defeitos, sem as qualidades. Talvez agradem aos poucos educados em arte, mas sero repelidos por fotgrafos e pintores, como produtos teratolgicos de conbio antinatural. Outros, porm, so lindos retratos, principalmente quando o artista emprega os papis de brometo, de cuja tcnica est senhor, de modo que, sem esforo aparente, atinge o fim colimado com facilidade. Nas paisagens, destacaremos Recanto Espiritual; nas cenas de gnero: Sada de Procisso. Em estudo de figura salienta-se, pela justeza dos movimentos: Vertigem. Rosas que sorriem apresentar-se-nos-ia perfeito se, no escuro do fundo, no aparecessem manchas luminosas de valor igual s luzes mais fortes do assunto principal. Fcil de corrigir este seno, dados os recursos que o bromleo (simples ou decalque) pe disposio do artista. Em outras obras, notamos idnticos deslizes, denotando descuido na obedincia s regras de composio, idnticas em todas as artes grficas. Todavia, resumindo, diremos que a exposio do sr. San Payo digna de elogios pelo mrito dos trabalhos e belo exemplo dado aos profissionais com o emprego dos processos artsticos de bromleo (simples e decalque), o que demonstra que o expositor no faz da fotografia um ofcio de artfice, mas tem o ambicioso desejo de servi-la com o amor e a dedicao de um verdadeiro artista. F. Guerra-Duval

Exposio de fotografias, 1 925

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BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925 A formao do fotgrafo por longo perodo ocorre no ateli como aprendiz. Iniciativas para o ensino formal so tardias na fotografia brasileira. Ao final do sculo XIX profissionais oferecem eventualmente aulas para os interessados na prtica como amador ou, j buscando uma especializao, em servios tcnicos como a fotopintura e o retoque. A. Leterre, em 1 900, na edio de 3 de julho do JORNAL DO BRASIL, comenta que decidiu escrever algo a respeito frente a "insistncia com que alguns amigos e amadores nos pedem escrever alguma cousa sobre esta arte, pela absoluta falta de revistas ou obras em portugus onde pudessem ler os progressos dirios que ela vai fazendo..." Colunas especializadas, episdicas, surgem na imprensa como Artes de amador, no CORREIO PAULISTANO, em 1 898, com orientaes sobre a prtica da fotopintura. Os manuais, por sua vez, so a expresso

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por excelncia da literatura fotogrfica do final do sculo XIX e aqui surgem na penltima dcada. Primeiro, de origens francesa e alem, mas tambm de origem portuguesa pouco adiante, e logo aps em edies traduzidas por editoras como Laemmert. Quase certo, cabe a Julio Ferrez, a edio do primeiro ttulo brasileiro, com seu O amador photographo, em segunda edio no ano de 1 905. Os fotoclubes introduzem nova possiblidade de formao ao promover a troca de informaes entre os associados e ao oferecer cursos regulares, que registramos at o momento apenas na dcada de 1 920. importante reforar que o projeto editorial presente em tantas aes do Photo Club Brasileiro nico. Apenas com PHOTOGRAMMA, ltimo produto desse projeto, essa possibilidade de circulao e troca de informaes alcana escala regional, embora no tenha adotado, como nessa srie iniciada em FOTO-FILM, mas interrompida, outra proposta similar.

teoria e prtica

ensino

histria da fotografia

Curso de fotografia terico e prtico

Inaugurando hoje o presente Curso de Fotografia foi nosso intuito primordial cooperar para a propagao da Arte Fotogrfica, no obstante s nos ser dado, sem dvida, oferecer um trabalho desprovido de mrito e de valor. Deu-nos alento, porm, o fato de ser ele dedicado exclusivamente aos que desejavam se iniciar nos maravilhosos segredos da Arte-Luz, cabendo-nos, portanto, somente a tarefa de estabelecer um roteiro de mxima simplicidade e conciso dos princpios mais elementares e essenciais da matria que vamos estudar, desataviado das profundas consideraes bsicas de ordem cientfica. Alm deste, um outro ponto muito nos estimulou o desejo de escrever estas lies: a acentuada pobreza da nossa literatura no tocante Arte Fotogrfica, contrastando enormemente com a assombrosa riqueza da literatura estrangeira, no s em livros como em jornais e revistas, por infelicidade no a todos accessvel. A base destas lies repousa sobre o muito que temos lido sobre o assunto e sobre a constante experincia de muitos anos. Ao lado da parte puramente prtica que pretendemos expender, procuraremos, outrossim, lanar em suas linhas gerais os seus respectivos fundamentos tericos, para mais fcil e melhor compreenso da matria expendida. Nunca, porm, nos apartaremos do imenso desejo de tornar simples e concisas estas lies, evitando sobretudo ao principiante, a falta de clareza por ns muitas vezes observada em diversos tratados e manuais, ora desenvolvendo ponto carecedores de interesse, ora restringindo pontos fundamentais de reconhecida importncia. Oxal que possamos cumprir todo o prometido e desejado.

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ESBOO HISTRICO Fotografia palavra composta, oriunda do Grego, significando descrio, desenho pela luz, constitui o conjunto de processos qumicos baseados sobre a ao da luz, afim de se obter e fixar as imagens do mundo exterior, e repousa seus alicerces sobre: a) a maravilhosa inveno da cmara escura; b) as descobertas relativas influncia luminosa sobre determinados corpos e mormente sobre sais haloides de prata. O primeiro, tem por sua vez, como base fenmenos de ordem fsica. Aristoto [Aristteles] fundador de uma seita filosfica nascido em Estagira, Macednia, Grcia antiga, 384 anos antes de Jesus Cristo, condensando todo o saber humano do seu tempo, relatava muito admirado, sem encontrar explicao, que os raios do sol atravessando pequenas aberturas quadradas formavam crculos e no figuras retilneas. Roger Bacon pelo ano 1260 parece, pelos poucos documentos que chegaram at ns, ter sido o primeiro a utilizar de um aparelho que muita analogia apresentava com a cmara escura. Nos primeiros anos do sculo dezesseis, Leonardo da Vinci, italiano, clebre pintor da Escola Florentina, imortalizado por suas obras, estudou este fenmeno, explicando-o pela propagao da luz em linha reta. Segundo uma citao de E. Coustet Trait Gnral de Photographie en noir et en couleurs, 5 e. dition, o eminente mestre afirmava "Se a face de um edifcio, ou uma praa ou um campo estiver iluminada pelo sol, e do lado oposto, na face de uma habitao, que no receba a luz solar, praticarmos um pequeno orifcio, todos os objetos iluminados enviaro suas imagens por este orifcio e aparecero invertidas". E em outro ponto "A experincia que mostra como os objetos enviam suas imagens que se cruzam dentro do olho, no meio albugneo, se manifesta quando, por um pequeno orifcio circular, as imagens dos objetos iluminados penetram em uma habitao muito escura. Nesse caso recebers essas imagens sobre um papel branco colocado na referida habitao, no longe do dito orifcio [que] dever ser feito em uma pequena chapa muito fina de ferro". Este fenmeno, e o seu posterior estudo, foi a verdadeira origem da cmara escura ou aparelho fotogrfico. Em 1540, Erasmo Rheinold empregou uma cmara escura para observar um eclipse do sol, sendo, portanto, errneo atribuir, como geralmente

Curso de fotografia, 1 925

feito, a Porta a inveno da referida cmara, cujo mrito como veremos dentro em pouco foi aperfeio-la. Porta nasceu em 1538 e faleceu em 1615. Em 1550, Jeronymo Cardan, italiano, clebre matemtico, com o intento de tornar mais brilhante e mais ntida a imagem obtida pela cmara escura, aumentou o dimetro do orifcio e adaptou um simples vidro esfrico, que podemos considerar como a primeira objetiva empregada. Alguns autores, porm, atribuem este grande aperfeioamento a Porta. Em 1560, J. B. della Porta, ilustre professor napolitano, ideou a primeira cmara escura porttil e muitssimo contribuiu para a sua vulgarizao. Neste ponto tambm aparece uma controvrsia e alguns historiadores afirmam ter sido Robert Hooke, em 1679, o primeiro construtor da primeira cmara escura porttil. De qualquer modo, porm, a primitiva cmara compunha-se de uma simples caixa de madeira, completamente estanque luz, tendo na face anterior um pequeno orifcio com uma simples lente convergente e na parte posterior um vidro despolido destinado a receber os raios luminosos provindos da respectiva lente ou objetiva, caixa esta que tinha um determinado comprimento de acordo com a distncia focal da lente utilizada. Nos modelos mais aperfeioados o corpo desta caixa compunha-se de duas partes, tambm de madeira, correndo exatamente uma dentro da outra, variando assim o comprimento da mesma caixa, para maior facilidade de focalizao, ou seja a obteno ntida da imagem, de conformidade com a mencionada distncia focal e distncia do modelo mesma objetiva. Para melhor observao da imagem projetada sobre o vidro despolido, subtraindo-o da iluminao do ambiente, empregava-se um pano escuro ou negro circundando-o lateralmente ou uma simples parte de madeira servindo de resguardo ou anteparo. Logo em seguida, Porta usando este dispositivo, porm, recebendo a imagem projetada pela objetiva, no mais diretamente sobre o vidro despolido, mas sobre um espelho inclinado de 45 em relao ao eixo ptico da mesma objetiva, e colocando este vidro despolido na parte superior do mesmo espelho, conseguiu obter as imagens no invertidas, porm, em seu verdadeiro sentido. A cmara escura por ele construda, com esta modificao, foi calorosamente recomendada aos pintores, desejosos de obterem rapidamente, com absoluta preciso, um esboo completo de uma paisagem a reproduzir. Este conselho foi seguido por muitos artistas daquele tempo, e sobretudo por Canaletto, pintor italiano, que conseguiu admirveis quadros de Veneza. Esta cmara escura assim disposta, e

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outras que mais tarde apareceram, para o mesmo fim, usando um prisma em lugar de espelho, etc. foi chamada cmara clara dos desenhadores. A cmara escura propriamente dita foi estudada e aperfeioada por diversos investigadores, como Euclides, Benedetti (que segundo L P. Clerc Aide-mmoire pratique de Photographie 1908, foi quem [indicou], em 1585, o emprego de uma lente constituindo objetiva), Kepler, etc. Em 1702, Johan Zahn deu cmara escura uma forma que muito se aproximou da que apresenta hoje, introduzindo melhoramentos at esta data conservados. Em 1824, Nicphore Nipce ligou a parte anterior parte posterior da cmara escura por meio de um fole de pano negro muito espesso, tornando, portanto, a sua tiragem ou comprimento varivel mais cmoda e mais prtica, vedando assim melhor todo o acesso de luz em seu anterior. Foi ainda Nicphore Nipce quem adaptou objetiva uma diafragmaris, chamado olho de gato inventado por Kircher, o criador da muito conhecida lanterna mgica. Em 1850, Baron ditou as normas a que devia obedecer a construo de toda cmara escura, ou "Photographo" estabelecendo: "A maior dimenso da chapa deve estar para a distncia focal da objetiva com um est para dois, e o dimetro do diafragma deve ter cerca da stima parte da mesma distncia focal. Esses dados supem um ngulo de campo de noventa graus". Em 1825, Willat ideou e fez construir a primeira cmara escura de viagem, leve e muito porttil. Em 1855, Davanne, aperfeioando-a, inventou o fole giratrio, de grande valor para os melhoramentos futuros, movendo a chapa no sentido de sua altura ou sua largura. Em 1852, Relandin, baseado nas indicaes de Humbert de Molard, construiu o primeiro chassis, ou caixilho, para um rolo de papel encerado, usado naquele tempo como superfcie sensvel. Em 1875, L. Warnecke construiu um chassis destinado s pelculas cobertas de emulso coldio-bromureto de prata. Aps o aparecimento das chapas e pelculas sensveis de gelatino-bromureto de prata o nmero de aparelhos aumentou extraordinariamente apresentando os mais importantes melhoramentos. A cmara escura moderna constitui uma verdadeira maravilha de preciso, sob todos os pontos de vista, graas aos estudos de mecnica e de ptica dos tempos atuais, secundados por um aparelhamento industrial completo e irrepreensvel. Continua

Curso de fotografia, 1 925

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GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928 Tomada estritamente a informao sobre a conversao iniciada entre Academia de Comrcio carioca com o Photo Club Brasileiro sobre projeto de ensino formal em fotografia, o artigo transcrito ocorrncia excepcional no panorama brasileiro at esse momento. Guerra Duval faz de um insucesso, porm, oportunidade para traar argumentao a favor, delinear programa e apresentar breve delineamento do panorama europeu e norte-americano, enfaticamente o alemo. Ser necessrio esperar por mais de trs dcadas para identificar no Brasil as primeiras propostas educacionais de maior envergadura que fossem alm do formato do curso livre. Ainda assim, apenas ao final do sculo surgem enfim programas educacionais, que tem entre ns sua implantao no ensino superior em detrimento de outros formatos em ciclo intermedirio.

O autor relaciona diversas experincias educacionais, associadas a centros de educao para artes grficas vrias delas, algumas de longa durao como a Deutsche Schule fr Optik und Phototechnik, que perduraria at a virada para o sculo XXI, como Staatliche Fachschule fr Optik und Fototechnik, antes de desaparecer no bojo de reforma educacional alem. Alm do programa de fotografia, a instituio abrigou uma das primeiras escolas de cinema na Alemanha. Dois anos depois, em novembro de 1 930, nota na mesma PHOTOGRAMMA registra a tentativa fracassada de acordo entre o Photo Club Brasileiro e o Centro de Revendores de Artigos Photographicos, do Rio de Janeiro, que incluiria a criao de uma escola para amadores. Insucessos, cujo encadeamento qualifica a cena local de modo inesperado.

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escola de fotografia

ensino

teoria e prtica

Escolas de fotografia

Se minguam no Brasil as escolas de primeiras letras, sobejam as superiores em que se fabricam anualmente dezenas de engenheiros, centenas de mdicos e milhares de bacharis. Tambm, na Capital Federal e em muitos Estados, frutificam liceus de artes e ofcios e escolas de belas-artes. Por que, at hoje, no houve quem fundasse uma escola de fotografia ou, ao menos, anexasse a algum liceu de artes e ofcios cursos da mesma especialidade? De um vago projeto temos notcias. Esboou-o o Conde Cndido Mendes, como diretor de Ac. de Commercio e entrou em conversao com o Photo Club Brasileiro. Mas no passou de uma lembrana, que nem sequer foi discutida seriamente pelas dificuldades financeiras da Academia que no podia arcar com as despesas de uma instalao mesmo modesta, mas eficiente para ministrar um ensino profcuo. certo que o Photo Club Brasileiro mantm aulas tericas e prticas de fotografia, exclusivamente frequentadas pelos scios. Entretanto, no mundo inteiro, compreendido o Brasil, a fotografia uma profisso em que muita gente ganha a vida. O comrcio de artigos fotogrficos d ocupao honesta a milhares de pessoas. No h, talvez, arte alguma a que todas as cincias devem tanto quanto fotografia. Muitas descobertas valiosas, muitos progressos sensacionais teriam sido impossveis sem a fotografaia. A esta recorrem a cada instante a astronomia, a medicina, a engenharia. No h olho humano, por mais perfeito, capaz de ver como a objetiva, a que no escapam vestgios de falsificao de documentos que, sem seu auxlio, nunca seriam descobertos. O levantamento de planos feito pela mquina fotogrfica, trabalhando a bordo dos aeroplanos, economiza tempo e dinheiro.

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Mas parece que, no Brasil, tudo isto ignorado, dado nosso atraso sob tal ponto de vista. Esperamos que nos desa do cu, por inspirao divina, a cincia da fotografia? Ou nos julgamos to inteligentes que no precisamos [de] mestres ? Ou somos to descuidados que nos entregamos, de olhos fechados, aos tcnicos estrangeiros, introduzindo-os em nossas clnicas, laboratrios e escolas, embarcando-os em nossos aeroplanos, confiando-lhes trabalhos de topografia que devem ser secretos, porque interessam prpria defesa da nao? De modo diversos agem os pases estrangeiros e, para citar trs ou quatro, lembraremos a ustria, a Alemanha, a Inglaterra e os Estados Unidos. A mais clebre, e creio a mais antiga, escola de fotografia funciona em Viena. Desde sua fundao em 1887, sob a denominao de Real e Imperial Estabelecimento para Ensino e Pesquisas nas Artes Grficas, dirigiu-a, at poucos anos, o dr. J. M. Eder, cujos trabalhos sobre teoria fotogrfica, fotoqumica e espectroscopia tm incontestada autoridade. Em quatro partes, divide-se a atividade da instituio: 1 Processos fotogrficos e fotomecnicos; 2 Fotoqumica e pesquisas; 3 Tipografia, litografia e indstrias do livro; 4 Museu e biblioteca. O curso exige trs anos de estudos, sendo um de especializao. H cursos para profissionais e tambm para amadores e homens de cincia. Cada ano, abre-se a matrcula apenas para cinquenta estudantes. O ensino do primeiro ano dedicado tcnica do negativo e impresso por diferentes processos. O do segundo ocupa-se mais minuciosamente com o retrato, a paisagem e a fotografia (sic). O do terceiro empregado na parte cientfica, estando compreendida nesta a histria da fotografia, a ao qumica da luz, o espectro do sol e da luz artificial, a sensibilidade cromtica das emulses, a teoria dos filtros, sensitometria, experimentao das objetivas, qumica dos processos fotogrficos, fabrico de emulses e outras. A biblioteca do estabelecimento uma das mais completas do mundo em sua especialidade.

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As principais escolas alems so: a Deutsche Schule fr Optik und Phototechnik, em Berlim; a Deutsch Photohandher Bund e a Wissenschaftlich-Photographischen Institut der Schsischen Technischen Hochschule, ambas em Dresden; em Leipzig, a Staatliche Akademie fr Graphische Kunst und Buchgewerbe; em Munique, a Hheren Fachschule fr Phototechnik. Esta ltima, criada por Emmerich, em 1889, foi adquirida pelo governo em 1921. Conhecemos na Inglaterra, sob a direo do Manchester Municipal College of Technology, um curso de fotografia e fotogravura, que exige dois anos de estudos. H, em Londres, a County Council School que s se ocupa com os processos fotomecnicos. A prpria Universidade de Londres, antes da guerra, mantinha um curso sob a proficiente direo de Chapman Jones. Esta srie de instituies, que prestam relevantes servios aos pases europeus, tambm se est propagando pelos Estados Unidos. Na Columbia University, em Nova York, foi criada, h pouco, uma escola cujo principal objetivo a cinematografia, mas onde se estudaro igualmente todos os ramos da fotografia, durante os quatro anos que duram os cursos. Tanto na Inglaterra como nos Estados Unidos os "boys-scouts" e as "girls-guides", nos exames para chefes de patrulhas, tm de bater chapas, revel-las e imprimi-las, tomando instantneos de movimento, fazendo paisagens e interiores. Apesar de ser o regulamento destas associaes de aplicao universal, no creio que nossos escoteiros e nossas bandeirantes o tenham observado neste ponto. Alm das escolas a que nos referimos acima, muitas outras existem e todas as sociedades fotogrficas mantm aulas prticas para os associados. Quando acordaremos ns do pesado sono em que mergulhamos, indiferentes aos esforos e progresso de todo o mundo? F. G. D.
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BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1 (domingo) Poeta, escritor e jornalista, Bilac delineia as mudanas na imprensa com alteraes que as tcnicas de reproduo fotomecnica possibilitam agora no panorama local. A situao nova. O texto revela um situao mesclada sob o impacto de novas tecnologias da imagem como o cinema. Longe dos formatos discursivos futuros, o cinema introduzido a meros cinco anos no Rio ainda est no domnio dos filmes naturais e das fantasias de Mlis. A percepo da situao mistura assim o impacto da fotografia na imprensa e as potencialidades do cinema. Bilac no registra ainda a presena do reprter fotogrfico, que no demora muito ser parte do cenrio urbano, como indica a crnica de Joo do Rio, que abre a antologia. Antonio Dimas, no livro Vossa Insolncia (1 996), transcreve o texto sob o ttulo Fotojornalismo. A deciso no corresponde publicao e mascara a correlao com o cinema. imprensa ilustrada

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jornalismo
audiovisual

Crnica

Vem perto o dia em que soar para os escritores a hora do irreparvel desastre e da derradeira desgraa. Ns, os rabiscadores de artigos e notcias, j sentimos que nos falta o solo debaixo dos ps... Um exrcito rival vem solapando os alicerces em que at agora assentava a nossa supremacia: o exrcito dos desenhistas, dos caricaturistas e dos ilustradores. O lpis destronar a pena: ceci tuera cela. O pblico tem pressa. A vida de hoje, vertiginosa e febril, no admite leituras demoradas, nem reflexes profundas. A onda humana galopa, numa espumarada bravia, sem descanso. Quem no se apressar com ela, ser arrebatado, esmagado, exterminado. O sculo no tem tempo a perder. A eletricidade j suprimiu as distncias: daqui a pouco quando um europeu espirrar, ouvir incontinenti o Deus te ajude de um americano. E ainda a cincia humana h de achar o meio de simplificar a vida por forma tal que os homens j nascero com dezoito anos, aptos e armados para todas as batalhas da existncia. J ningum mais l artigos. Todos os jornais abrem espao s ilustraes copiosas, que se metem pelos olhos da gente com uma insistncia assombrosa. As legendas so curtas e incisivas: toda a explicao vem da gravura, que conta conflitos e mortes, casos alegres e casos tristes. provvel que o jornal-modelo do sculo XX seja um imenso animatgrafo, por cuja tela vasta passem reproduzidos, instantaneamente, todos os incidentes da vida cotidiana. Direis que as ilustraes, sem palavras que as expliquem, no podero doutrinar as massas nem fazer uma propaganda eficaz desta ou daquela ideia poltica. Puro engano. Haver ilustradores para o louvor, ilustra-

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dores para a censura, ilustradores para a stira, ilustradores para a piedade. Quando o diretor do jornal quiser dizer que o povo morre de fome confiar as suas ideias a um pintor de alma fnebre, que mostrar nas telas os cadveres empilhados pelas ruas, sob uma revoada de corvos sinistros; quando quiser dizer que [o] poltico X um cretino que no v dois palmos adiante do nariz apelar para o talento de um caricaturista, que, pintando a vtima com um respeitvel par de imensas orelhas, claramente exprimir o pensamento da folha. Demais, nada impede que seja anexado ao animatgrafo um gramofone de voz tonitruosa, encarregado de berrar ao cu e terra o comentrio, grave ou picante, das fotografias. E convenhamos que, no dia em que ns, cronistas e noticiaristas, houvermos desaparecidos da cena nem por isso se subverter a ordem social. As palavras so traidoras e a fotografia fiel. A pena nem sempre ajudada pela inteligncia; ao passo que a mquina fotogrfica funciona sempre sob a gide da soberana Verdade, a coberto das inumerveis ciladas da Mentira, do Equvoco e da Miopia intelectual. Vereis que no ho de ser to frequentes as controvrsias... Quando assassinado um homem este jornal vem dizer que lhe coseram o corpo a facadas, aquele que o asfixiaram, aquele outro que lhe estouraram o crnio a tiros de revlver. Ora, o pblico tem pressa: como h de perder tempo em procurar a verdade dentro deste acervo de contradies e de divergncias ? H dias, foi preso um sujeito por espancar uma mulher. E os reprteres puseram em campo toda a sua fantasia, com tal gana que o pobre homem veio ontem a pblico elucidar o caso, conforme se v nesta sua declarao, textualmente transcrita dos a pedido do Jornal do Commrcio: "Os jornais deram desencontradas notcias acerca de um crime hediondo que uns vizinhos me imputaram. As verses so diferentes: o Jornal do Brasil, anteontem, afirmou que eu espanquei minha prpria 'me'; O Paiz de ontem contou que eu bati em minha 'tia'; O Dia declarou que eu ofendi a minha 'irm'..." Concebe-se maior atrapalhao? A verdade que a mulher espancada no era me, nem tia, nem irm, nem mesmo av do desgraado! E assim que se escreve a Histria...

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Imagine-se agora a srie formidvel de complicaes que podem trazer esses exageros da Fantasia, quando empregados em caso srio, de alta monta para a vida moral da nao. Uma folha vir dizer amanh que o sr. Presidente da Repblica foi a tal ou qual festa, trajando um terno de casimira marrom; outra dir que S. Ex. levava calas cor de cinza e sobrecasaca preta; uma terceira afirmar que S. Ex. vestia um dlm branco... E a gente, diante de tantas opinies diferentes, ficar com o juzo a arder, no podendo adquirir uma ideia assentada e perfeita sobre esse ponto, que to grave influncia pode exercer sobre a integridade da ptria e a solidez das instituies republicanas. Outro caso interessante: o do amigo Galvez, que, depois de ter transposto a porta da eternidade, aparece agora espairecendo pela Puerta del Sol em Madri. ele? no ele? quem sabe? fotografem-no, e veremos... No insistamos sobre os benefcios da grande revoluo que a fotogravura vem fazer no jornalismo. Frisemos apenas esse ponto: o jornal-animatgrafo ter a utilidade de evitar que nossas opinies fiquem, como atualmente ficam, fixadas e conservadas eternamente, para gudio dos inimigos... Qual de vs, irmos, no escreve todos os dias quatro ou cinco tolices, que desejariam ver apagadas e extintas? Mas, ai! de todos ns! No h morte para as nossas tolices! nas bibliotecas e nos escritrios de jornais, elas ficam as prfidas! catalogadas; e l vem um dia em que um perverso qualquer, abrindo um daqueles abominveis cartapcios, exuma as malditas e arroja-as face apalermada de quem as escreveu... Daqui em diante no haver esse perigo: ningum se arrepender do que tiver escrito, pela razo nica e simples que nada mais se escrever... No jornalismo do Rio de Janeiro, j se iniciou a revoluo, que vai ser a nossa morte e a opulncia dos que sabem desenhar. Preparemo-nos para morrer, irmos, sem lamentaes ridculas, aceitando resignadamente a fatalidade das coisas, e consolando-nos uns aos outros com a cortesia de que, ao menos, no mais seremos obrigados a escrever barbaridades... Saudemos a nova era da imprensa! A revoluo tira-nos o po da boca, mas deixa-nos aliviada a conscincia.

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LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1 (domingo) A estrutura bipolar do artigo, aproximando, de modo confuso, temas distintos o impacto da fotografia jornalstica e o amador fotogrfico , comum ento em muitos artigos na grande imprensa. Esse aspecto acabou por constituir um dos parmetros para corte dos textos dessa antologia. Oscar Lopes (1 882-1 938), escritor, dramaturgo e jornalista, nascido no Cear, graduou-se em direito no Rio, onde foi redator do jornal GAZETA DE NOTCIAS. Momento de expanso contnua do uso regular da fotografia na imprensa, em especial nas revistas ilustradas que mesclam cobertura de eventos sociais com literatura, artes visuais, teatro e cinema em doses variveis, no surpreende que aqui e ali surjam imagens inesperadas: vtimas de assassinato, cadveres em necropsias etc. A CIGARRA, peridico paulistano, em edio de 29.1 0.1 91 4 traz, guisa de exemplo, ilustrao da srie Os episdios da guerra, neste caso um desenho,

que reflete a estrutura dramtica expressa por Lopes, numa soluo mais prxima da tradio da pintura pica. Pginas adiante, em artigo sobre a Faculdade de Medicina e Cirurgia de So Paulo, com grande nmero de fotos sobre as instalaes, surgem cinco retratos de grupos de mdicos que posam em meio a sesses de dissecao de cadveres. Essa prtica tem como moldura, situao de contraste surpreendente e convivncia impertubvel, o grande nmero da anncios de uma sociedade de consumo, diminuta mas efervescente.

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imprensa ilustrada

jornalismo
amador

A semana

Um abrir desmesurado de olhos; uma exclamao confusa, um grito rouco de horror supremo; uma parada sbita de sangue a sncope e uma calefrio completo... E o golpe veio. A imaginao repele o monstruoso atentado como uma coisa impossvel. Entretanto, a est o fato divulgado, primeiro em telegramas ainda transidos de pasmo, depois em notcias mais copiosas nos jornais paulistas. Mas ningum conversa sobre o caso dessa desgraada me que, pela manh, certo dia, deixou o seu leito, o seu quarto, e, em um passo mudo, em um passo j de quem pisa uma cmara ardente, penetrou no quarto da filha, abeirou-se do leito onde a moa dormia e, com a mesma doce mo que ainda na vspera afagara, matou-a a tiros de revlver. H um recuo unnime, misto de repugnncia pelo sacrilgio e de respeito pela dor infinita da tresloucada me, certamente a mais infeliz de todas as mulheres. No h comentrio possvel. Poucos tm a coragem de abordar o assunto, poucos tambm o toleram, ningum se detm a examin-lo. Todos os crimes tm um lado esttico. Este, se o tem, no encontra quem o fixe, menos pela dificuldade de desenhar uma atitude, uma expresso fisionmica, um gesto, do que pela invencvel repulsa que provoca. Mesmo os jornais, sempre ansiosos de sensacionais aspectos, correndo todos um sleeple-chase [corrida de cavalos] desabalado cata da mincia, do pormenor, tm manifestado louvvel discrio nas notas que fornecem ao pblico. Parece que a reportagem fotogrfica no foi mesmo alm da reproduo de antigos retratos das protagonistas. E sabe Deus at onde vo os recursos da fotografia moderna! A objetiva reprter que se preza surpreende o roubo ou o assassinato, apanha um tigre de Bengala, em um furioso arremesso para a frente, a dois metros

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de distncia; sobe ao Tibete e desvenda os seus templos misteriosos; vai ao polo Norte e assiste implantao da bandeira estrelada; desce galeria da mina mais profunda e ascende aos astros. Acompanha o homem onde quer que ele v. Todos quantos tm o hbito de ler revistas agora se regalam cada dia com os mais interessantes aspectos que as suas pginas encerram. Alguns deles no so propriamente regalos, no que esta palavra significa de divertido e amvel, como as pginas na verdade dantesca do flagelo da peste na Mandchria. H uma delas que nunca mais poderei esquecer. um fosso de incinerao de cadveres, em Kharbin. A cidade est abandonada, inteiramente sob a neve. De espao a espao eleva-se uma coluna de fumo. Mas no o risonho penacho que indica uma cozinha em um lar tranquilo. a impetuosa fumaa do incndio que sobe em rolos pelo ar. A casa no tem habitantes. Todos morreram. Na estrada, que apenas um sulco mais fundo e menos alvo na brancura da paisagem, roda um carroa puxada por enormes cavalos. Sinistra carga transporta: cadveres em pilhas irregulares, como fardos mal dispostos. Os cemitrios esto abarrotados. E que no estivessem! J no h coveiros para dar sepultura s vtimas da peste. Morrem por dia centenas e centenas de criaturas. O recurso o fosso. E eis o fosso, grande, profundo, para dentro do qual so os corpos jogados como sacas para o fundo de um poro. Caem ao acaso. Este caiu de p, em um estranho equilbrio, a cabea levemente inclinada para trs, como se desafiasse o Nada com o seu ar de macabro orgulho. Este outro estendeu-se a fio comprido e parece dormir. H uma criana ao lado, de p, a fisionomia ainda ntida. Apoia-se em uma mulher que ficou inteiramente torcida. Dever ter quatro ou cinco anos. Traz o vestido curto pelo joelho e o gorro de frio cabea. A dois passos dela, tambm em equilbrio apavorante, um velho asitico apruma as esgrouviadas pernas na direo do cu. E outros, em estado de decomposio mais adiantado, espatifaram-se na queda. Um funcionrio do corpo de sade vai inflamar o petrleo, cautelosamente, do alto da cova. Isto no uma gravura, no nenhuma composio da fantasia de um desenhista hbil da magazine. um documento fotogrfico. uma pgina de verdade palpitante, de incontestvel interesse, mas do mais amargo paladar.

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A objetiva, esse pequeno e luminosssimo pedao de cristal, hoje onipotente e, aplicada ao aparelho cinematogrfico, pratica proezas maravilhosas. Ainda agora, nos motins dos vinhateiros de Frana, ao mesmo tempo que para deleite dos frequentadores das casas de diverses registrava em uma longa fita as diversas fases da arruaa, servia justia, indicando de maneira irrefragvel os turbulentos mais agitados, depredadores da propriedade alheia, incendirios sem piedade. E a justia puniu os criminosos, vista dessa testemunha que se no cansa nunca em atestar o que viu. E em Marrocos, neste momento, acompanha o desenvolvimento da revolta. Ao par do lado intenso da fotografia, progride o lado contemplativo, que vai at conquista das cores. Feitiaria! Aps o pasmo, o assombro manifestado diante de uma placa omnicolor, fiquei absolutamente certo de que o diabo veio s boas com os homens e agora os ajuda, fatil e pressuroso, nas suas descobertas. possvel que o diabo esteja fazendo comrcio, aquele tremendo comrcio de almas. possvel, mas o fato que se para ele o negcio vantajoso, bem merecido o lucro, pois que hoje o homem v coisas com as quais nunca sonhou. Com a fotografia d-se um caso interessantssimo. Enquanto o amador estraga tudo em que se mete, na fotografia fica em vantajosa posio. Est perfeitamente informado dos ltimos melhoramentos, os quais verifica sem perda de tempo e, sendo em geral um esprito educado, com pleno xito, em qualquer lugarejo obscuro, segue de perto os grandes mestres europeus. No Rio, o amador tem obrigado o profissional comerciante a adiantar-se, custa de insistentemente pedir-lhe as drogas novas, os produtos novos, as frmulas novas. E quando acontece ao amador de fotografia tornar-se profissional, resulta sempre uma capacidade. Tenho um exemplo mo. Esse fino artista que Sylvio Bevilacqua, inaugurou segunda-feira o seu atelier nos altos da Associao dos Empregados no Commrcio. Teve para prestigiar-lhe a festa a roda mais elegante do Rio, as mais lindas senhoras e os mais clebres cavalheiros. E todos que l estiveram, bem viram quanto pode o bom gosto aliado a uma clara inteligncia, como no caso desse amador de ontem que, metendo na gaveta o seu diploma de bacharel e abrindo mo das vantagens e situaes que lhe podia trazer a sua carta, abraa uma profisso que ele tornou puramente artstica, muito certo de vencer,

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porque para isso bastar pendurar em trs ou quatro sales mais afamados uma meia dzia dos seus admirveis retratos. Eis a como se salva uma classe. Nas outras profisses, raro o amador vir a ser alguma coisa. Beirando o abismo do ridculo, perde o passo, hesita, oscila, mas rola sempre. Todo o amador se supe um inspirado e despreza a tcnica. Considera o profissional um ser mercantil ou um medalho. Levado por esses sentimentos e convices, comete horrores. Aqui, os amadores, os curiosos proliferam, e alguns revestidos de aspectos imprevistos. frequente encontrar-se o advogado que, nas folgas do foro, faz os seus poemas chistosos ou os seus contos humorsticos, e publica-os, sob pseudnimo, em folhas facetas; o mdico que, no intervalo de duas receitas, compe dois compassos de msica e o engenheiro que escreve sainetes para um teatrinho particular. Isso nada , porm, porque pode ser tomado como elasticidade de esprito. De resto, no Brasil, certas profisses no se aguentam isoladas. necessrio dobr-las, amparando-as em outras mais slidas. Aqui nenhum artista vive exclusivamente da sua arte. A classe pior aquela incontvel, infinita e talvez eterna dos homens que se intitulam profissionais, mas que no passam de amadores definitivos. fechar os olhos e estender a mo: agarrou um curioso ou mesmo uma curiosa, o que vem a ser ainda mais grave. De letras ou de pintura, de medicina ou de mecnica, de estaturia ou de msica, de oratria, de religio ou de poltica, no somos, em muitas ocasies, mais do que um vasto, perfil e variado mostrurio do diletantismo. Oscar Lopes
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X. Os fotgrafos O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4 (sbado) O artigo, em tom cmico, indica a percepo da imagem social do reprter fotogrfico, novo protagonista, que ser progressivamente visto como mescla de personagem e agente do sistema de produo e circulao de imagem em massa. O fotojornalista, a quem se juntar a figura do cinegrafista, ser smbolo recorrente, registrando e legitimando os eventos, ele mesmo marca da modernidade. Enfocando a ao atrapalhada de Guglielmo durante as coberturas, a quem no foi possvel ainda identificar, o artigo descreve cenas comuns da rotina de trabalho. E faz meno a profissionais importantes do fotojornalismo paulistano como Aurlio Becherini (1 879-1 939), colaborador do jornal O ESTADO DE S.PAULO, e quase certo a Barros Lobo e Andrea Mazza. Em tempo, o aviador mencionado Ccero Marques, um dos fundadores da Escola de Aviao da Fora Pblica do imprensa ilustrada Estado de So Paulo. Personagem recorrente nos jornais do perodo, atuou em incurses areas na guerra do Contestado (1 91 2-1 91 6).

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jornalismo

imagem social do fotgrafo

Os fotgrafos

Referindo-se aos fotgrafos, devo dizer primeiramente, que eles constituem uma grande famlia... honesta, que no vive em harmonia. Cimes da Arte. E por que so ciumentos? perguntaro os queridos leitores ou as gentilssimas admiradoras de revistas... Por uma razo muito simples: Nem todo fotgrafo tem sorte. H moas, que nem bem avistam o fotgrafo, fogem, viram o rosto, fazem caretas, murmuram, chegando, s vezes, a desfeitear os pobres coitados... Outras h, que "posam", que verificam se o sol no lhes bate no rosto, se os sapatinhos ou as vezes sapates, esto amarrados ou abotoados, se a barra da saia branca no aparece e se o rostinho tem muito ou pouco p de arroz e carmim essas so geralmente amiguinhas do fotgrafo. Mas... tudo isso por qu? Influiro a beleza, a simpatia ou a habilidade do fotgrafo? Oh! sim, [e] muito. O Guglielmo conhecem-no no assim? um cabra de sorte. De porte insinuante, sorriso eterno nos lbios, Guglielmo tem um jeitinho especial para apanhar em flagrante as nossas patrcias. Maneja a sua kodak em terra, como o Ccero esta manejando o seu aeroplano no ar.

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Depois, nem bem o Guglielmo aparece nas Corridas, no Corso, no Veldromo, no Parque, no Municipal, no Skating, nos piqueniques, todos se preparam para a chapa um chapo chegando muitos, s vezes, a tapar os ouvidos de medo do magnsio. Guglielmo no perde uma chapa. Dizendo isto, tenho a certeza de que, no agradarei ao Lobo, ao Mazza e ao Becherini. Pacincia. Dar a Csar o que de Csar. Guglielmo no est rico, porque no faz questo de dinheiro. Quisesse ele fazer o monoplio... das fotografias... que os rivais ficariam a po e banana. Guglielmo mereceu as honras de uma cartinha de Coelho Netto, depois daquele dia que o "Estado" lhe passou uma descompostura formidvel porque a cada instante sua mquina dava um tiro... de magnsio, que assustava a assistncia e interrompia o drama. Gugliemo no ligou importncia e fazendo da fotografia, a sua arte predileta, tem tirado chapas, para Hermes, com resultados assombrosos. Ouvi dizer que Guglielmo vai fazer uma exposio. Desde j os meus aplausos. Guglielmo digno de ser enfor...[cado], e de todos os assuntos palpitantes ter conhecimento para no dar o ponto e nem levar o furo. X

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BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5 (quinta-feira) O ensaio traz breve, mas peculiar, viso sobre a revista A CIGARRA, uma entre tantas das revistas ilustradas que surgem a partir da virada do sculo no Rio e em So Paulo, replicadas em outras capitais brasileiras. A relevncia do retrato, em especial, tem destaque, apontado como foco de um projeto editorial que o associa a concursos e aes similares que promovam a interao dos leitores. A abordagem inusual, escrita em forma de carta a Gelsio Pimenta (1 8791 924), diretor da revista, entre amarga e irnica. Causa espcie a expresso preconceituosa que a se imiscui. Plnio Barreto (1 882-1 958), advogado, jornalista e poltico, provavelmente o autor da missiva. Um dos fundadores da seo paulista da Ordem dos Advogados do Brasil em 1 932, Barreto dedicou-se ainda critica literria.

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imprensa ilustrada

jornalismo

comportamento

Um bilhete

Meu caro Gelsio, V. pediu-me que dissesse alguma coisa a propsito do aniversrio de A Cigarra. Pois no sei o que lhe dizer. A Cigarra exige naturalmente coisas muito leves que no lhe quebrem ou, quando menos, que no lhe magoem as asas dbeis. Ora, a leveza e eu andamos, de h muito, desencontrados to desencontrados como certos casais dos nossos dias... Depois, mesmo no estilo pesado, que o meu, nada saberia dizer gente deliciosamente alegre que l a revista. Essa gente, pelo que tenho percebido, aprecia sobretudo duas coisas: concursos e fotografias. Desgraadamente, porm, no sou forte em nenhuma dessas especialidades literrias. Se V., por exemplo, me perguntar qual a moa mais bela a loura ou a morena (creio que isto um modelo de concurso), eu no saberei responder porque, salvo a preta, que detesto em todas as formas e sob todos os aspectos, no me incomoda a cor em que a beleza me aparece. De fotografia, ento, nem falemos. Se V. fosse um tirano, ou mesmo um lutador de frias e, para exercitar contra mim o seu poder, me encostasse a uma parede, a curta distncia de um aparelho fotogrfico, perfilasse na minha frente, de arma em punho, o mais hbil fuzileiro europeu ou esticasse para mim a sua munheca ameaadora e dissesse "Tira uma fotografia ou morre", eu, se no pudesse fugir, morreria pela certa. Ah! Esquecia-me que A Cigarra traz frequentemente alguns versos lindos e alguma prosa excelente.

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Parece-me, entretanto, que V. pe aquilo s para tapar o espao entre as fotografias: uma espcie de vinheta que V. descobriu e nada mais. Pois fique sabendo que isso o que me agrada em A Cigarra e s por isso, por causa dessas vinhetas, que eu, habitualmente a leio. Mas, no preste muita ateno no que digo; continue com as fotografias e os concursos. Se V. me ouve e muda de rumo, est com a sua revista por terra. Basta, para absorv-lo, esta considerao: V. ainda no est explorando sistematicamente o mais rendoso e o menos tolervel dos gneros literrios: a fotografia dos figures polticos. Se A Cigarra conseguir fugir a essa calamidade nacional, ter para o ano outro bilhete do PLINIO BARRETO

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A velha e a nova cidade de S. Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, SP, 11 .8.1 887, p.2 (quinta-feira) A literatura fotogrfica brasileira ganha forma e volume apenas a partir da ltima dcada do sculo XIX, passo a passo, atravs da imprensa com artigos e raras colunas especializadas e, na primeira dcada do sculo seguinte, com as revistas especializadas. O livro ilustrado com imagens fotogrficas, porm, tem precedncia de dcadas na forma de lbuns com cpias originais. O artigo sobre a obra de Milito Augusto de Azevedo (1 837-1 905) caso raro de comentrio longo na imprensa. Uma resenha, enfim. No entanto, ocorrncias similares so incomuns, a no ser que se leve conta as notas sobre novas produes em preparao ou a exposio de produtos em vitrines de lojas comerciais ou redaes de jornais.

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livro fotogrfico resenha

usos e funes

A velha e a nova cidade de S. Paulo

Vimos um lbum comparativo da cidade de S. Paulo em 1862 e em 1887, trabalho da Photographia Americana, do sr. Milito, nesta capital. A figuram bairros, ruas, praas, jardins e edifcios com a sua cor local de 1862 e depois com a de 1887. o progresso de S. Paulo fotografado. O interessante trabalho do sr. Milito, que por sua vez um atestado do progresso de sua arte, traz-nos as recordaes de outros tempos, da simplicidade dos costumes, do pouco luxo das edificaes, mas tambm da falta de comodidades e de atividade industrial da velha cidade. O confronto agradvel e til. Comparado com as estatsticas, o lbum de vistas fotogrficas do sr. Milito tem um grande valor para se verificar o progresso da provncia, medido pela transformao da capital em 25 anos. O lbum que temos entre mos no somente um entretenimento para os que desejem passar alguns minutos a ver as alteraes da cidade em suas velhas construes e esburacadas e mal caladas ruas e praas; mais que isso: tem o mrito de proporcionar a todos ns, os homens de hoje, um estudo real da cidade de S. Paulo. Para ns o trabalho do sr. Milito vale mais como fonte de estudo para formao de uma opinio favorvel ao engrandecimento da provncia do que como obra de arte. No quer isto dizer que o trabalho artstico no tenha mrito e que, apreciado por essa fase, no seja melhor julgado por outros. E, de fato, o tem.

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Aplaudimos a obra do laborioso e inteligente artista que de tal forma concorre para a verificao do progresso da capital da provncia. Em nosso escritrio acha-se uma lista para aquelas pessoas que desejarem assinar o lbum.

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CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6 (sbado) A insero do artigo pode parecer paradoxal dentro do conjunto. Sobre o autor, Luis Carlos, nada possvel acrescentar. O breve ensaio, despretensioso talvez, no traz referncias externas. Nem a autores, a imagens ou a evento imediato. Exceto talvez aos responsveis pelo desenvolvimento da tcnica Daguerre, Talbot e Nipce. Enfim, por sua gnese. Ainda assim o artigo pode ser proposto como expresso de um pensamento mdio presente em A CIGARRA, como em tantas outras revistas ilustradas. Em especial, aquelas voltadas para o registro social. O entendimento do retrato como permanncia, como registro factual, aqui construdo ao redor de trs conceitos: liberdade, beleza e eternidade. Artifcio de retrica, sem propsito, ou expresso da percepo conceitual de objeto tomado como relevante para seu tempo?

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retrato

usos e funes
gneros

O retrato

A INVENO da fotografia trai, no homem, um duplo anseio de fundo inconfessvel: vaidade e eternizao. Entretanto, um retrato antigo sempre desperta, a pouco e pouco, no corao, com a frouxa tristeza de uma luz na bruma, toda a poca afastada a que se remonta, como se ele fosse, antes, um mudo gemido do passado. Vemos que o radioso claro de ventura, que o envolvera outrora, esbatendo-se na deliquescncia dos anos, se reduziu, por fim, em torno dele, a uma vaga e fugitiva aurola de saudade... Mas... no importa: pois, a despeito do esmaecimento da obra, a expresso do momento evolutivo do homem, que ele fixou, ganha a longevidade, que j uma forma aproximada da imortalizao. E o intuito vaidoso fica justificado... *** O esprito humano, moldado pela versatilidade do tempo, no se conforma, entretanto, com o afeamento e a destruio. Envelhecer? Nunca! Morrer ? Muito menos. Poderia geometrizar-se a frmula da felicidade completa, no mundo, pela figura de um tringulo, cujos lados fossem assim designados: liberdade, beleza e eternidade. De fato, no foro ntimo de cada ser pensante, a existncia s aceitvel sob esse trplice aspecto. Da, a revolta surda das criaturas contra o Criador, apenas disfarada pela moral religiosa, que s fora, como se prope a ser, a pedra filosofal da paz terrena, se no assentara sobre estas trs bases visceralmente opostas quelas condies: sujeio, recolhimento e morte.

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Livre, belo e eterno tal se compreende o homem na Terra. Para libertar-se, j que a cada passo se veja menos independente, envolvido na trama de imprevistos da vida, recorre ao sonho; para embelecer-se, cria o artifcio e, para perpetuar-se, tanto quanto possvel, inventa a fotografia. O retrato no lhe pode fixar o fcies integral da existncia, mas gravalhe, com aprecivel diuturnidade a expresso diferencial da figura, atravs dos tempos. No mantm a vida, mas, perpetua idades. De algum modo, pois, os trs clebres criadores dos processos fotogrficos: Daguerre, Talbot e Nipce, realizaram neste mundo, o que esperamos nos realize o destino no outro: a imortalidade... da nossa beleza. A diferena varia, apenas, entre o relativo e o absoluto. E o fato tanto mais impressionante quanto o invento do retrato acompanha, com visos de arremedo e com a s inverso da ordem dos principais agentes fsicos, a lenda bblica da criao: O Cosmos foi feito nas trevas do Nada e revelou-se em luz; o retrato obra da luz e revela-se na escurido... Da, talvez, advenha, por melhor hermenutica, a larga influncia de Sat, no homem... A arte fotogrfica, na sua incomparvel sinceridade, j no colhe, apenas, feies exteriores, imobilizadas adrede, a servio da vanglria; substitui o livro, na difuso do ensino, pela maravilha do cinematgrafo; e, mais admirvel ainda, j interessa profundamente a cincia, nas pesquisas da conservao da sade. Assim que o homem j pode ver e gravar as formas e os atos do seu organismo, at h pouco sondados, somente pelo tato, pela percusso e pela auscultao modalidades da cegueira. Os raios X so o escafandro do maior mistrio da existncia, que a vida: e h justeza geomtrica, na propriedade da sua expresso, porque, evocando eles o prestgio transcendental da letra a que tomam o nome, servem para perscrutar a incgnita dos mais absconsos problemas da patologia.

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E eis a como, agindo pela conservao da figura, dos movimentos e da sade do homem, respectivamente, no retrato, no cinematgrafo e nas provas radiogrficas, a fotografia satisfaz vaidade e exprime o advento nupcial da arte e da cincia, desviando a finalidade humana, para a eternizao na Terra.... S. Paulo, Maio de 1916. Luis Carlos

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Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2 (segunda-feira) A cobertura na imprensa do conflito mundial, a grande guerra, extensa. Artigos e inmeras notas e telegramas surgem a cada dia. A presena de comunidades estrangeiras, com percentual expressivo de migrantes recentes, quase certo, constitui uma demanda a ser satisfeita. Em 1 9 de junho de 1 91 7, O ESTADO DE S. PAULO traz na primeira pgina o artigo Exposio de fotografias da guerra. O texto comenta a mostra organizada pelo governo britnico, com cerca de 300 imagens, aberta na vspera na capital federal. , contudo, verso parcial do artigo aqui transcrito. A iniciativa do evento oficial e integra o esforo de guerra, estratgia que parece comum a outros pases envolvidos no conflito. da cidade. No dia 1 2, o jornal O ESTADO DE S.PAULO, em nota p.6, informa um pblico, na montagem paulistana, superior a 20 mil visitantes at o momento. Como exige o governo britnico, a entrada franca. H venda das obras em benefcio da Cruz Vermelha inglesa.

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A exposio ser aberta em So Paulo quase dois meses depois, em quatro de agosto. Ocupa o Palcio Germaine, Rua de So Bento n 59, em pleno Tringulo, centro social e econmico jornalismo exposio

usos e funes

Vida militar inglesa

A inaugurao de uma grande exposio fotogrfica No edifcio da Associao dos Empregados no Comrcio inaugurou-se s primeiras horas da tarde uma exposio de fotografias da guerra, sob os auspcios do Sr. Ministro da Inglaterra. Apesar da chuva, era grande a concorrncia que se notava na exposio, cujo incio se assinalava no corredor de entrada da Associao, onde se viam, em grandes dimenses, os retratos do almirante Beatty e de Sir Douglas Haig, ao lado da figura risonha de um prisioneiro alemo, tomando umas colheradas de sopa e onde se lia a legenda: "Um huno feliz". Alm dessas fotografias, notavam-se, ainda entrada, os destroos de um "Zeppelin", bem como vrios aspectos da esquadra britnica. No topo da escadaria chamava a ateno uma enorme fotografia, emoldurada, de um tipo de monitor ingls, e porta do salo nobre apareceria o clebre submarino alemo "U. C. 5", capturado pelos ingleses e cheio de minas. No salo foram armados muitos cavaletes, sobre os quais se colocou cerca de trezentas fotografias que reproduzem, de maneira ntida e chocante, diversas cenas de trincheira e da vida da Inglaterra em tempo de guerra. Muitos destes trabalhos o pblico apreciou sem emoo, de habituado que est s fotografias do gnero. Mas h certas reprodues de tanto vigor que foram sempre a admirao e que estimulam a fantasia como a presena de telas sadas de pincel criador. Esto neste caso algumas fotografias de muita arte, onde os clarosescuros parecem perder a fixidez e seu aspecto fotogrfico, e onde as

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figuras de extremamente sugestivas prendem por largo espao a vista do visitante. Sirva de exemplo a fotografia onde o rei da Inglaterra aparece inclinado sobre uma cruz, procurando ler o nome de um soldado desconhecido morto em combate, ao passo que o seu estadomaior, numa atitude de tristeza, a alguns passos de distncia, olha o cho devastado, que se estende por ali afora e perde-se no horizonte, onde no h uma torre, um posto, uma casa, um ramo de rvore que braceje, nada! Igual impresso deixa o trabalho em que se reproduz a figura de um capelo que ajeita as pedras de um tmulo, e ainda aquele em que aparece um soldado ingls dando a sua ltima gota-d'gua a um ferido turco, numa expresso fisionmica que entristece. Mas, ao lado destas exposies de melancolia, h a palpitao da vida militar e industrial. Ha fbricas de granadas com 40 mil metros quadrados de rea; h bocas de canhes onde aparecem, sorrindo figuras de soldados ingleses; h trechos de mar coalhados de vasos de guerra, e ainda algumas fotografias de grande beleza martima. Est neste caso aquela onde se inscreveu o seguinte: "Jogado como rolha". Representa um "destroyer" de patrulhamento, uma sentinela em marcha veloz, envolto em vagalhes, mostrando apenas o tero superior dos canos. E com semelhante rigor de reproduo h fotografias de terra, todas de grande amplitude, umas mostrando, noite, sob um cu iluminado de granadas, a silhueta de sentinelas de cavalaria inglesa; mostrando outras a vida de prisioneiros alemes, o desembarque dos mesmos em Southampton, transportes de tropas, cenas alegres de campanha, etc, etc.

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O recorde mundial da fotografia. So Paulo: Off. Graphicas Monteiro Lobato & Cia, [1 922]. il. nico texto no publicado na imprensa, e sim em folheto de pequenas dimenses com doze pginas, seu autor, que no se identifica, registra a produo do segundo panorama da cidade de So Paulo, que Valrio Vieira prepara para a mostra do centenrio da Independncia. A nova verso do panorama, maior que o exposto em 1 905 na mostra comentada p.263, e, em 1 908, no Rio de Janeiro, ambiciosa. A proposta de Valrio acaba contando com patrocnio da prefeitura paulistana, tendo como contraparte a doao da obra. Hoje, o panorama, em excelnte estado de conservao integra o acervo do Museu da Cidade de So Paulo. oportuno lembrar, mais que outros aspectos do ensaio como o passo a passo da produo da obra ou as referncias a colaboraes importantes no projeto como Conrado Wessel, o breve comentrio nesse contexto s opes de fotoacabamento da obra. Observe como so os mesmos argumentos correntes na prtica da fotografia pictorial, como o controle de valores, corrigindo o rigor fotogrfico, e a perspectiva area. Essa deciso, aliada montagem da obra sobre tecido, permitindo que fosse armazenada enrolada, parece tambm ter garantido o bom estado de conservao.

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a grande tela a cidade

usos e funes

O recorde mundial da fotografia

PANORAMA DA CIDADE DE SO PAULO, MEDINDO 16 METROS DE COMPRIMENTO EM UM S PAPEL SEGUNDA FOTOGRAFIA MONUMENTAL DO ARTISTA BRASILEIRO VALRIO VIEIRA, PARA SER EXIBIDA NA EXPOSIO DO CENTENRIO NO RIO DE JANEIRO O PRIMEIRO PANORAMA DE S. PAULO O grande panorama da Cidade de S. Paulo, executado pelo artista Valrio Vieira, a segunda fotografia gigantesca da Capital paulista por ele levada a efeito. A primeira, menor que a atual, foi feita em 1908, sendo exibida naquele mesmo ano, na Exposio Nacional do Rio de Janeiro, em pavilho especialmente construdo anexo seo Paulista, por ordem do ento presidente do Estado, o exmo. sr. dr. Albuquerque Lins. Mereceu nesse certmen o Grand Prix, sendo considerado at h pouco, antes do segundo panorama de S. Paulo, como o recorde mundial de tamanho de fotografia num s papel. Para se avaliar o vulto dessa obra, basta dizer-se que sua fatura absorveu todas as atenes do artista durante todo um ano. Antes deste trabalho, j havia sido feito um congnere na Alemanha, pela importante casa "N.P.G." (Neue Photographische Gesellschaft) de Berlim, um das maiores produtoras de materiais fotogrficos. No obstante as facilidades que cercavam o executante, era inferior em tamanho ao primeiro panorama de S. Paulo.

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Para a realizao de seu plano, o importante estabelecimento alemo construra um grande barraco s margens de um rio, o que muito auxiliou as sucessivas lavagens do papel, servio este para o qual foram utilizadas grandes bacias. A primeira obra do artista brasileiro, maior, como ficou dito, que a do colega teuto, media 12 metros de comprimento e fora feita no prprio ateli do seu estabelecimento em S. Paulo, Rua 15 de Novembro, onde improvisou uma bacia com banhos, que calafetou convenientemente. Quanto aos negativos, ao passo que o colega da Alemanha, com as facilidades de que dispunha, usava de 5 mquinas, o artista Valrio, dada a impossibilidade de obter 5 objetivas rigorosamente iguais, utilizava-se de uma nica. Uma vista panormica de certo comprimento abrange muitos graus de circunferncia, no podendo por isto, ser tirada numa s chapa. Tanto o panorama de So Paulo como o teuto, abrangiam 180 de crculo, motivo pelo qual foram feitos em 5 chapas. Como j vimos, 5 mquinas foram empregadas com 5 lentes rigorosamente iguais, pela casa "N. P. G." que as disps em forma de leque ou semicrculo (Fig. n 1). Os obturadores disparavam a s tempo por um sistema mecnico que, outrossim, garantia uma mesma exposio para todas as chapas. Na falta das 5 mquinas com as 5 objetivas correspondentes, lanou mo o artista Valrio de um processo seu que a inverso do sistema citado (Fig. n 2). Desta forma, utilizava uma s mquina que, girando sobre um tablete numerado colocava-se em 5 posies, tirando-se um golpe de vista de cada vez. O SEGUNDO PANORAMA DE S. PAULO RECORDE MUNDIAL DA FOTOGRAFIA Vendo coroado de xito o seu primeiro trabalho, no vacilou o artista Valrio em levar a efeito uma nova fotografia monumental da capital do mais prspero Estado do Brasil. Foi ento que, em Maro do ano

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passado, solicitou um auxlio pecunirio da Prefeitura Municipal, a qual soube amparar patrioticamente a pretenso do artista nacional. Repetir uma obra, j uma vez levada a efeito, parecia fcil, mas no foi o que sucedeu. A primeira dificuldade que se apresentou foi a falta do papel sensvel, cujas dimenses deveriam ser de 15 a 20 metros de comprimento por 2 de largura. Telegramas foram expedidos para a Alemanha, Frana, Blgica, Inglaterra, Itlia e Estados Unidos, indagando a possibilidade de fornecerem o papel das dimenses exigidas. Nem a "Kodak" dos Estados Unidos, nem a "N. P. G." da Alemanha, as maiores produtoras de artigos de fotografia, bem como inmeras outras fbricas, quiseram aceitar a encomenda. certo que, antes da guerra, fabricavam-se papis de largas dimenses, considerados como artigo de luxo e cuja limitada produo era mantida por esprito de vaidade por algumas fbricas escrupulosas em atender a qualquer pedido. A guerra acabou com o suprfluo e s dos artigos de largo consumo cuidam as indstrias presentemente. Assim foi que o artista Valrio, preso por um compromisso de honra, quando j havia recebido uma parte do auxlio que a Prefeitura lhe conferia, via-se impossibilitado de levar avante o seu projeto, privado por assim dizer, da base do seu trabalho. Aps 10 meses de expectativa, espera das respostas do estrangeiro, quando todas elas lhe chegavam negativas, comeou o que poderemos chamar a obra gigantesca do esforo e da persistncia vencendo dificuldades. Resolveu ento o artista fabricar, ele mesmo, o papel fotogrfico, pondo em ao os seus conhecimentos tcnicos, que muitas vezes lhe valeram em outras ocasies. Montou, em sua prpria residncia, um pequeno laboratrio qumico, onde estudou durante cerca de trs meses, a frmula da emulso sensvel, cujo segredo de fabricao no divulgado seno em linhas gerais muito obscuras, a conseguiu finalmente, com o auxlio do Sr. Conrado Wessel, obter a emulso, ao mesmo tempo que estudava um processo mecnico para distribu-la sobre o papel. Aparelhos simples e eficazes foram construdos na Fbrica "Silex" e outras, sendo montados em sua residncia, numa limitada sala de

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jantar que se transformou em fbrica de papis fotogrficos, tal o aspecto que apresentava... Resistncias eltricas mantinham certo calor no papel, enquanto era dada a emulso de bromureto de prata, operao esta feita sob uma luz vermelha para no velar a preparao sensvel. Uma vez dada a emulso, foi o papel pendurado em zigue-zague para secar, nica maneira de capacit-lo dentro do limitado espao em que se operava. Feito o papel, seguiu-se a ampliao, operao esta de rigorosa preciso, o que foi feito em 7 sucessivos golpes, com luz solar, atravs de uma das maiores lentes do mundo, adquirida na Alemanha expressamente para este fim. A revelagem da fotografia uma vez impressa foi uma das grandes dificuldades a vencer. Dado o comprimento do papel, exigia o emprego de enormes bacias e o dispndio de centenas de litros de banhos, feitos com drogas carssimas. Este trabalho foi executado no espaoso poro de um dos cinemas da Capital, com o auxlio de cerca de 14 pessoas e durante uma noite inteira. A colagem do grande panorama foi tambm muito trabalhosa pela extenso do papel, tomando muito tempo de contnuo trabalho. Seguiu-se ento o retoque, para o que foi gentilmente cedido pela Prefeitura um dos vastos sales do Palcio das Indstrias. PORQUE FOI RETOCADO A LEO O GIGANTESCO PANORAMA DE SO PAULO Houve razes importantes para que fosse retocado a leo o panorama de So Paulo. A fotografia, pelo excesso de sua nitidez, achata os objetos, roubando assim a plstica do quadro. Tambm rouba a harmonia da vista fotogrfica a imperfeio notada na placa sensvel que registra mais umas cores que outras. O amarelo, por exemplo, um pouco mais sensvel que o vermelho, e menos no entanto que o rosa, o violeta e o azul,

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gradativamente mais sensveis. O verde da vegetao toma uma fora quase idntica em todos os planos, o que vem roubar a perspectiva area, confundindo entre si o 1, 2, 3 e 4 planos. Ademais, no teria razo, num quadro colossal como o panorama de So Paulo, tanta mincia nos detalhes, motivo pelo qual foi retocado em largos traos, para ser visto a certa distncia. A pintura tem ainda a vantagem de conservar a fotografia contra a umidade, e a cor spia foi dada para com ela obter-se mais belo efeito de luz. *** Aps a Exposio do Centenrio, pretende o artista levar o panorama de So Paulo, juntamente com o do Rio de Janeiro, que vai executar, para os Estados Unidos, Alemanha, Frana, Inglaterra, Blgica, Itlia e outros centros da Europa. Ver o panorama de So Paulo, a capital do mais prspero Estado de todo o Brasil, no s a satisfao de uma curiosidade. um dever de patriotismo, mostrando-nos zeloso pelas nossas coisas e estimulando os artistas patrcios na rdua tarefa de engrandecer e propagar a nossa civilizao.

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GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2, dez.1 925 ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, II (23): 2-3, dez.1 925. il. Ensaios sobre gneros visuais como o retrato ou a paisagem so inseres regulares em revistas especializadas. s vezes, breves; outras, de maior envergadura. Trazem orientaes, estabelecem prticas. Guerra Duval, redator de PHOTOGRAMMA, ou colaboradores eventuais assinam esses artigos na revista do Photo Club Brasileiro. presena regular o comentrio das fotos publicadas a cada edio, sempre sob pseudnimo. Zoilo, autor da apreciao publicada em FOTO-FILM, experincia editorial de curta durao que antecede PHOTOGRAMMA, quase certo um pseudnimo, em nica ocorrncia, que inaugura a prtica Seu texto complementa ali o ensaio crtico de GUERRA DUVAL, permitindo estabelecer contraponto esclarecedor entre textos de perspectivas diferenciadas. paisagem marinha

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usos e funes

Marinhas

Porque vivemos desde o bero, junto do mar, j no sabemos apreciar o maravilhoso espetculo que ele nos oferece aos olhos constantemente deslumbrados, mas fatigados do seu contnuo deslumbramento. O hbito amortece, e acaba aniquilando, a mais forte sensao. Entretanto, para o artista, o mar se transforma a cada instante. A gua feiticeira e enganadora como uma mulher caprichosa, muda de aspectos de momento em momento, transforma-se para comover a cada nova imagem que apresenta e grava, no corao dos que a amam, todas as suas aparncias, sempre diversas e sempre belas. Mesmo nas horas de clera, quando ruge e espuma, formidvel, irresistvel e implacvel, atrai e prende com o grandioso horrvel da tragdia. Para o fotgrafo artista seus encantos so imensos. A qualquer hora do dia, desde que, no cu, naveguem aventura algumas nuvens, o mar oferece um quadro impressionante ao amador que sabe ver. E basta a gua e o cu. Naturalmente um barco, um destroo de naufrgio ou uma figura ajudam a compor e a animar o quadro. Porm, no precisamos mais do cu e gua, se escolhemos o ponto de vista bastante baixo de modo que as vagas tenham o relevo necessrio para formar o motivo. A exposio no deve ser muito curta, para no dar s curvas graciosas das ondas uma desagradvel aparncia de dureza, nem demasiadamente longa para no mostrar o movimento das vagas. Quando os largos vagalhes vindos do alto mar se atiram enfurecidos ao assalto das rochas e se quebram e se desfazem em nuvens de espuma, a fotografia realmente impressionante, desperta-nos o frmito divino da emoo, com segurana incrvel.

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No creiam, porm, meus colegas amadores, que esses efeitos podem ser obtidos a cem metros do ponto de arrebentao, calmamente sentado o operador num rochedo atapetado de musgo, sem o risco de um banho inesperado. A gua uma amante apaixonada e ciumenta que s abre o corao, que s desvenda o mistrio da sua beleza, que s confia seus segredos aos que sabem merec-la porque no medem sacrifcios para a desejada posse. preciso, ao menos, arriscar a perda do aparelho fotogrfico para conseguir surpreend-la nas suas convulses de luta. Mas, ao que, habituados maciez da vida moderna, perderam o nimo de enfrent-la em seus paroxismos de furor e contentam-se namor-la em vez de possu-la, restam todas as outras horas, as mais inumerosas, em que se mostra calma, sorridente, tentadora como uma melindrosa que procura atrair um marido. A estes, as fotografias das banhistas nas praias do Leme, Leblon ou Ipanema, os quadros de gnero na rampa do mercado velho ou do novo, os paquetes encostados nos cais, as velas brancas, leves como asas de gaivotas, dos iates de recreio e dos barcos de pesca na enseada da Jurujuba. Com alguns destes belos aspectos ilustramos nosso nmero hoje, graas as fotocpias de D. Herminia de Mello N. Borges, e dos Srs. Profs. Jos Del Vecchio, Dr. Dias do Amorim, H. Flores, Nelson Paiva Faria, Tenente Genuino Leite e F. Guerra Duval. Lamentamos, porm, que, entre tantos artistas seguros de sua tcnica, capazes de sentir e transmitir toda a beleza do mar, no haja um s que o tenha ousado estudar nas rudes horas das tempestades ou das fortes ressacas, como, na Inglaterra, o faz o grande marinhista que F. J. Mortimer. Teramos assim belas fotografias de arte e no aspectos banalmente documentares de ondas quebrando-se de encontro muralha de um cais, como os que figuram nas vitrines dos profissionais, depois das ressacas que tm devastado a Avenida Atlntica e a Beira-Mar. F. G. D.

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Nossas ilustraes

A marinha de D. Herminia Nogueira Borges que tirou o primeiro lugar no Concurso de Outubro, um lindo efeito de contraste: o branco da vela sobre o fundo escuro do quadro e os reflexos sombrios sobre a gua clara. Prova original em papel de brometo virado em azul; ampliao de clich 6 x 9. Apresenta o Sr. Nelson Freitas Paiva na fotocpia que obteve o segundo lugar, a ampliao de parte de um feliz instantneo feito nas docas do Mercado Velho. As figuras direita so admirveis de naturalidade. Nos barcos e nos homens o modelado perfeito, mas deficiente o da gua. Original em brometo. Menina e Gansos do Sr. F. Guerra Duval foi qualificada como a melhor prova apresentada na classe dos seniors, no Concurso de Novembro. Desagrada-nos o movimento da figura cujo rosto voltado para ns, demonstra que o modelo posava. H, porm, a louvar os detalhes e o modelado das sombras, os acentos justos e o bom equilbrio da composio, obtido com os gansos do ltimo plano. Original em bromleo, ampliao de um clich 4,5 x 6. Na classe dos juniors, coube o primeiro lugar, no mesmo Concurso, ao Dr. J. Dias de Amorim, com um efeito de sol entre nuvens, efeito j bem conhecido, mas sempre interessante pela dramaticidade. Do mesmo artista a marinha: Reparando o aparelho, brometo virado em spia, boa composio, assunto atraente que ganharia em ser tratado por qualquer processo de interpretao, de modo que os ltimos planos fossem afastados, dando mais perspectiva area ao quadro, cujas mincias inteis seriam suprimidas em benefcio do conjunto.

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O Sr. Nogueira Borges colocou-se em segundo lugar, com um simptico Retrato feito com exposio bem calculada, de onde um perfeito modelado nas sombras. Esta fotografia, posto que muito agradvel, prejudicada pelo escoro forado do brao esquerdo; todavia, este erro de posio pouco se nota, graas irradiao do encanto que emana da mocidade sorridente do lindo modelo. Original ampliado em brometo. O prof. Jos Del Vecchio, com segurana tcnica e sentimento artstico caractersticos, comps uma Marinha que nos prende pelo equilbrio das massas e ausncia de mincias inexpressivas. O original uma goma bicromatada, processo difcil de que profundo conhecedor o artista. A Marinha do Tenente Genuino Leite, em brometo virado em spia, tem admirveis efeitos de nuvens, o que no surpreende no autor, afeito vida do mar e apaixonado observador da frescura das manhs radiosas e da tragdia dos crepsculos. Tambm o Dr. Humberto Flores uma marinhista experiente. D-nos um valioso carto de visita que, ampliando, e com um pouco mais de atmosfera, seria uma obra de arte notvel. D. Herminia Nogueira Borges ainda apresenta uma boa marinha: um simples barco na areia da praia deserta, que ganharia em ser representada em tonalidade menos clara e com menos monotonia. Reproduzimos mais Antes do Trabalho do Sr. F. Guerra Duval, ampliao em 24 x 30 de parte de clich 6,5 x 9. H a louvar o modelado do mar, a perspectiva area e a composio, onde notamos, como no trabalho do prof. Del Vecchio, a supresso de todos os detalhes documentares que podiam prejudicar a expresso artstica.
320

ZOILO

Nossas ilustraes, 1 925

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Antologia Brasil, 1 890-1 930

O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA, Fortaleza, 2.4.1 928, p.1 (segunda-feira) A exposio de fotografias em vitrines prtica regular no perodo. Constitui ocorrncia muito comum em cidades como Rio e So Paulo, em que convivem por algum tempo eventos de diferentes magnitudes. Tais exibies de imagens parecem por vezes estabelecer um terreno fronteirio, hbrido, entre a mostra de produtos comerciais e a exposio de obras em registro artstico. O artigo transcrito o nico na antologia dedicado a evento do gnero, aqui realizado em casa comercial em Fortaleza. O retrato da rainha dos estudantes, a seu modo, reintroduz o tema da representao do feminino no perodo, a eleio da mais bela e os critrios de apreciao da beleza, graa e naturalidade no aval do retrato artstico. O breve ensaio encerra a antologia. um dos dois nicos artigos da seleo circulados em veculos no sediados no Rio ou em So Paulo. Embora haja na imprensa regional relativa capilaridade de informaes sobre o campo da fotografia a partir dessas cidades, como tambm registros sobre a circulao de fotgrafos com exposies, os acervos consultados, em especial os portais digitais, no permitem ainda identificar a ocorrncia de uma produo ensastica de maior envergadura em outros centros brasileiros.

322

retrato

usos e funes

exposio em vitrine

O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes

Mais um quadro de J. Ribeiro o maior artista do Brasil, no gnero Acha-se exposto na vitrina da "Casa Americana" um lindo trabalho fotopastel do inimitvel artista coestaduano J. Ribeiro. Nele, no sabemos o que mais admirar: se a delicada expresso do retrato todo, de uma doura e meiguice fielmente apanhadas, ou a maneira como foi disposto o pastel, que imprime ao quadro em geral uma nota forte de vida e de regular alegria. A "pose" de uma felicidade rara, tal a naturalidade com que se teve o modelo a gentil senhorinha Maria Helena Martins, filha do sr. cap. dos Portos Joo Martins Cndido Filho, e eleita recentemente Rainha dos Estudantes Cearenses em disputado pleito, de iniciativa de A ESQUERDA. E o fundo foi admiravelmente arranjado, concorrendo muito para o brilho do trabalho que, pode dizer-se sem receio, um dos melhores de J. Ribeiro. O referido retrato, na parte da colorao, de uma riqueza incomparvel, tal a limpeza e vibrao, destacando-se ao longe e fazendo esta cousa difcil numa mostra de arte: prender a ateno. Os modelos, contudo, tm a sua parte na glria dos pintores. com a sua beleza, graa e naturalidade que eles contam para transpor os degraus da genialidade. Em J. Ribeiro vemos, assim, o milagre de grande obra ter tido um pouco de influxo na expresso bela e sadia da retratada, que um escrnio perfeito de elegncia e temperamento artstico inatos. J. Ribeiro pode, pois, ante todos os seus trabalhos j apresentados, considerar-se o maior artista do Brasil, na fotografia a pastel.

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Antologia Brasil, 1 890-1 930

Ele possui o senso admiravelmente esttico, sabendo como ningum qual verdadeiro mestre da pintura ou escultura dar a precisa posio aos que retrata e, nesta hora dinmica por que passamos, imprimir vida sob a feio moderna das cores fortes, simples e limpas. Um incomparvel retrato fotopastel encontra-se exposto na vitrina da "Casa Americana". Quem tiver gosto deve ir apreci-lo, porque em parte alguma, talvez, se encontre trabalho igual.

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O retrato de S. Majestade, 1 928

325 325

Antologia Brasil: 1 890-1 930

Em funo da linguagem figurada e menes genricas, a relao de ocorrncias apresentada no ndice onomstico est restrita a referncias diretas ao campo da fotografia e a aproximaes com as artes visuais, literatura etc.

326

nd ice o no m stico

Abdala, Rachel Duarte 252 Academia de Comrcio (RJ) 1 98, 204, 277 Adelot, douard 206 Agfa (chapa) 11 3 Agostini, Angelo 7, 58
Aide-mmoire pratique de photographie

(livro) 274 Alagemovitz, Nicolas 21 6, 21 8, 230, 242, 252-255

Artigues (processo a carvo) 209, 258 Assis, Nicolina de 205 Associao dos Empregados no Comrcio (RJ) 249, 287, 307 Azevedo, Milito Augusto de 298-299 Bacon, Francis (Lord) 74 Bacon, Roger 272 Baron 274 Barreto, Lima 1 49 Barreto, Plinio 294 Barros, Valncio de 11 , 1 62 Barroso Netto, Joaquim Antonio 94, 1 82, 1 86, 1 88, 1 92, 1 941 95, 1 99, 201 , 207-208, 249, 258 Bastos & Dias 40, 1 92 Bayard, mile (filho?) 11 8 Bayard, Hippolyte 1 73 Becherini, Aurlio 290, 292 Bla, Holzer Fay 40-41 Belotti, Gino 1 80 Benard 84 Benedetti, Giovanni Battista 274

lbum Comparativo da Cidade de So Paulo (livro) 299

Aligny, Thodore Caruelle (d'Aligny) 75 Albright Galleries (EUA) AlbrightKnox Art Gallery 88, 91 Allong, [Auguste] 75 Almeida 1 97 Amador photographo, O (livro) 270 Amorim, J. Dias do/de 21 9, 31 8-31 9 Annals of my Glass-House (livro) 77 Arantes, Luis 21 9 Aristteles 272 Arp Junior 92 Arte photographica, A (revista) 266 Artes de amador (coluna) 11 , 1 44, 270, 347

Antologia Brasil, 1 890-1 930

328

Bergon, Paul 1 84 Bernardi, Francisco 1 62 Bertin, [douard] 75 Bettini 1 80 Bevilacqua, Raul 250 Bevilacqua, Sylvio Alfredo 44-48, 94, 1 38, 1 90, 1 92, 1 94, 1 97, 200, 202, 207-208, 21 2, 21 6, 220, 242-246, 248-251 , 258-259, 287 Biblioteca Nacional (FBN) 1 55 Bilac, Olavo 11 , 40, 47, 1 95, 249, 280 Boecklin, [Arnold] 1 06 Boissonnas, Frederick 250 Boldini, [Giovanni] 248, 250 Boletim Photographico (revista) 11 , 1 62 Boletim Photographico (revista) (Portugal) 7, 266 Borba 230 Borges, Hermnia de Mello Nogueira 9, 1 38, 21 6, 21 8, 31 8-320 Borges Filho, Joo Nogueira 1 38, 21 6, 21 9, 259, 270, 320 Bouguereau, William Adolphe 1 29, 207 Braulin, Carlo 1 80 Brmard, Maurice 1 66 Breton, Julio 76 Brizeux, Auguste 82-83 Broca do caf, A (filme) 1 62 Bucquet, Maurice 72 Bngner, Otto 21 2 Buonarroti, Michelangelo 11 9 Burnetones 1 74 Buss, R. W. 69

Cairo 92 Calegari, Virglio 1 98 Calmaco 86 Calmon, Miguel 204, 211 Cmara Municipal de So Paulo 222, 225 Camargo, Mnica Junqueira de 1 0 Camera Club of New York (EUA) 228, 230, 259 Camera Club (ustria) 90, 1 81 Cameron, Julia Margaret 77, 78 Caminha 230, 260 Canaletto 273 Canciani, Alfonso (Affonso) 207 Candrelier 1 97 Caran D'Ache (Emmanuel Poir) 75 Cardan, Jeronymo 273 Carlos, Lus 302 Carneiro Junior, A. G. 21 9 Carreiro, Carlos Porto 242 Carvalho, Delgado de 1 96 Carvalho Junior, Francisco G. de 232 Casa Fotptica 222-223 Centro de Revendedores de Artigos Photographicos 276 Centro Excursionista Brasileiro 1 20 Cercle L'Effort (Blgica) 206 Chalk 92 Chamberlain, Houston Stewart 1 05 Chamfort, [Nicholas] 48-49 Chardin, Jean-Baptiste-Simon 1 29 Chrysanthme (Ceclia Moncorvo Bandeira de Melo Rebelo de Vasconcelos) 252

ndice onomstico

Cigarra, A (SP) (revista) 284, 295-

296 Circulo (clube fotogrfico) (Holanda) 1 81 Clerc, L. P. 274 Clic! Clac! O fotgrafo! (artigo) 24 Club dos Amadores Photographos 222 Coelho Netto 27, 29, 245, 249, 292 Colgio Pedro II (RJ) 44, 94, 250 Collor, Lindolfo 44-45 Columbia University (EUA) 279 Corot, Jean-Baptiste-Camille 74-75, 11 7, 1 23 Corvello, Renato 1 62 Costa, Helouise Lima 9 Costa, Joo Baptista da 99 County Council School (London County Council School) 279 Coustet, Ernest 272 Crissiuma, Raul de 21 0 Crook (tubos de) 1 56 Cruz, Heloisa de Faria 11 Cruzeiro, O (revista) 9, 257 Cunha, A. da 1 66 Cunha, Castro Alves 1 96 Da Vinci, Leonardo 272 Daguerre, Louis 55, 11 4, 1 73, 1 84, 243, 302, 304 Dallmeyer, Thomas Rudolph 1 341 35 D'Annunzio, Gabrielino 1 80 Davanne, Louis-Alphonse 274 De Los Rios 230

Deir, Eunpio 66 Del Vecchio, Jos 92, 11 6, 21 4, 21 9, 259, 31 8, 320 Demachy, Lon-Robert 72, 90, 1 66, 1 84, 206, 250, 259 Deutsch Photohandler Bund (Alemanha/Dresden) 279 Deutsche Schule fr Optik und Phototechnik (Alemanha/Berlim) 276, 279 Di Cavalcanti, Emiliano 1 48, 1 50, 252 Dias, Bastos 40, 1 98-202 Dias, Correia 220 Dimas, Antonio 40, 280 Diderot, Denis 48 Dolci, Carlo 1 29 Dowe, G. 21 9 Dubreuil, Pierre 206 Dhrkoop, Rudolf 1 81 , 206 Esbrard, Ferdinand 230, 232 Eder, Josef Maria 1 83, 278 Eff, Von Ab 1 92 Edifcio Odeon (RJ) 229 Emmerich 279 Esbrard, Ferdinand 230, 232 Escola Nacional de Belas-Artes ENBA (RJ) 21 2-21 3, 250 Escola Politcnica (RJ) 1 55 Euclides de Alexandria 274 Exposio do Centenrio (1 922) 31 5 Exposio dos Duzentos (EUA) 230 Exposio Livre de Belas-Artes 1 99, 201 , 205

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Exposio Nacional de 1 908 9, 25 Exposio Universal de Paris (1 900) 41 -42, 1 73 Fare, H. de la 1 98 Faria, Nelson Paiva veja Paiva, Nelson de Freitas Fassetta, Vicente 37-38 Federmann, Alberto 1 62 Fernandes Junior, Rubens 1 0 Ferrez, Julio 270 Flaubert, Gustave 1 03 Flores, Humberto 259, 31 8, 320 Fonseca, Arnaldo 7, 266 Forain, Jean-Louis 74-75 Foto-Film (revista) 11 , 88, 266, 270, 31 6, 347 Foto Cine Clube Bandeirante 1 62 Fotptica veja Casa Fotptica Freitas, Affonso A. de 11 Fresson (carvo) 1 88, 209, 258 Friedmann, Alfredo 92, 1 02, 11 011 4, 21 4, 21 9 Fumgalai, Carlos 1 80 Funarte 9 G.S. (papel brometo) 1 86 Gagarin, Paulo (Prncipe de Gagarin) 1 48-1 49 Gagliardo 1 80 Galeria Cambiaso (RJ) 1 82, 1 90, 205, 259 Galeria Georges Petit (Frana) 1 67 Galeria Jorge (RJ) 259 Gavarni, Paul 74-75

Glden, William von (baro) 1 80 Grant, Frances Ruth 228, 230 Graphite, Xisto 58 Green, Alfredo 1 80 Groff, Joo Baptista 21 6, 21 9 Guerra Duval, Fernando 1 3, 88, 92, 98, 11 0, 1 20, 1 25, 1 38, 1 82, 1 88-1 89, 1 96, 200-201 , 208209, 21 4, 21 9-220, 228-232, 248, 252, 256-257, 266, 276, 31 6, 31 8-320 Guglielmo 291 -292
Guia pratico de photographia

(livro) 266

330

Haffner, Paul 200, 202 Haniel, Edgard 1 88 Heitgen, Jos 230 Helleu, Paul Csar 207 Henner, Jean-Jacques 1 94 Heymann, Paul 260 Hill, David Octavius 1 07 Hime 92 Hinston, Alfred Horsley 1 84, 206 Hheren Fachschule fr Phototechnik (Alemanha/Munique) 279 Hooke, Roberto 273 Hontorst, Gerard van 77 Horcio 73 Horsley-Hinton veja Hinton, Alfred Horsley
Illustrao Brazileira (revista) 257 Illustrao de So Paulo

(revista) 1 58

ndice onomstico

Illustrao Photographica

(revista) 11 , 1 58-1 60, 347 Independencia-Omnia Film 1 62 Instituto de Engenharia 222 Ingres, Jean-Auguste Dominique 75-77 Joe veja Rio, Joo do Jones, Chapman 279 Ksebier, Gertrude 206 Kearton, irmos (Cherry e Richard) 1 74 Kent, Saville veja Saville-Kent, William Kinora (aparelho) 1 75-1 76 Kircher, Athanasius 274 Kleper, Johannes 274 kodack (termo) (e variaes de Kodak) 6, 24, 29-32, 239, 245, 291 , 31 3 Kodak 31 3 Kodak Brasileira Limitada 1 47-1 48, 1 50 Khn, Heinrich 72, 1 02, 1 04, 1 06, 11 2-11 3 Lagarde, Mlle 206, 250 Lage, Alfredo Ferreira 1 82, 1 851 86, 1 94-1 95, 1 98-202, 208, 249, 258 Lage, Mariano Procpio Ferreira 1 82 Lamartine, Alphonse de 11 3 Lartignac, Estevo 234, 236-241 Le Begue, Ren 1 80, 206

Leighton, John 69 Leite, Genuino (tenente) 31 8, 320 Lemos, Antonio de 1 98 Leterre, A. 11 , 1 52, 1 54-1 55, 270 Lhermitte, Lon Augustin 75 Liceu de Artes e Ofcios (RJ) 82, 89, 21 2, 230, 267 Lima, lvaro de 204 Lima, Jos Otvio Correa 205 Linked Ring (Inglaterra) 1 34 Lippmann, Gabriel 1 75, 243 Lo Giudice (capito) 1 80 Lobo, Aniceto de Barros 1 58, 290, 292 Lopes, Oscar 284 Lorrain, Claude 71 Lowndes 1 97 Lumire, chapa 11 3 Lumire (casa) 1 75 Lumire, irmos 243 Lumire, sistema (cor) 1 81 Luz e Sombra (programa de rdio) 1 38 Luz e Sombra (coluna) 1 44 Macchi, Torri 21 9 Machado, H. 21 9 Magalhes, ngela 1 0 Malfatti, Guilherme 11 , 1 62 Malta, Augusto 1 98-1 99, 201 , 204, 21 0 Mamasi, Gustavo 1 81 Manchester Municipal College of Technology (Inglaterra) 279 Marianno Filho, Jos 21 2 Maskell, Alfred 72

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Master Institute of United Arts (EUA) 228 Mazza, Andrea 290, 292 Mazzini 11 2 Medina, Jos 48 Mello, Maria Teresa Bandeira de 9, 11 0 Mendes, Cndido (Conde) 277 Mendes, Ricardo 1 0 Mendelssohn, [Felix] 1 03, 11 7 Messeder, Q. C. 21 9 Miazzi, Oreste 1 80 Millet, Jean-Franois 74 Mirilli, A. 92 Misonne, Lonard 1 81 Molard, Humbert de 274 Monteiro, Mario 230, 232 Mortimer, F. J. 31 8 Mucha, Alfonse 207 Museu Comercial (RJ) 1 98-1 99, 201 , 204-205 Museu da Cidade de So Paulo (SP) 31 0 Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (RJ) 9, 21 6 Museu de Documentos Fotogrficos 204, 21 0 Museu do Chiado (Portugal) 266 Museu Imperial (Petrpolis) 266 Musso, Luiz 1 92, 1 98, 200, 202, 209

Neuhaus 243 Newton, William John (Sir) 69 Nipce, Joseph Nicphore 1 73, 243, 274, 302, 304 No mundo artstico (coluna) 1 44, 1 48, 347 Nobre, Jos Freitas 11
Notes sur la photographie artistique

(livro) 78 Ncleo Bernardelli 252

Oliveira Filho, Manoel Lopes de 1 62 Osmany veja Silva, Osmany Coelho e Paiva, Nelson de Freitas 31 8-31 9 Palace Hotel (RJ) 21 6, 230-231 , 266-267 Palacete Santa Helena (SP) 222-223 Palcio das Indstrias (SP) 31 4 Palcio de Exposies Artsticas (projeto) (SP) 222, 225 Palcio Germaine (SP) 306 Pascio 1 80 Paulino, Luiz veja Souza, Luiz Paulino Soares de Paulino Netto 21 9, 259 Pederneiras, Raul 220 Peregrino, Nadja 1 0 Pereira, Adriana Maria Pinheiro Martins 1 0 Pereira, Fernando Augusto 232 Photo Club Brasileiro (I) 7, 8 Photo Club Brasileiro (II) 9-11 , 1 3-1 4, 48, 66, 88-89, 92,

332

N. P. G. Neue Photographische Gesellschaft 311 -31 3 Nadar, [Flix] 1 73 Nery, Ismael 252

ndice onomstico

94, 1 02, 11 6, 1 20-1 21 , 1 23, 1 25, 1 32, 1 38, 21 2-21 3, 21 6-21 8, 228-229, 252, 256, 259, 266267, 270, 276-277, 31 6 Photo Club Brasileiro, O (coluna) 11 , 1 44 Photo Club de Paris (Frana) 94, 1 34, 1 66-1 67, 1 82-1 83, 206, 211 , 220, 248, 250, 259 Photo Club do Rio de Janeiro 1 0, 1 3, 66, 88, 94, 1 52, 1 821 83, 1 92-1 93, 1 97-1 99, 201 , 204-205, 248-250, 256, 258259 Photo Club Helios 9, 21 6 Photo Club Paraense 7 Photo Club Paulista 7, 222 Photo Gazeta (revista) 11 , 1 52, 1 54, 347 Photo Revista do Brasil (revista) 11 , 88, 1 20, 347 Photo-Secession (EUA) 1 34, 206 Photogramma (revista) 11 -1 2, 48, 88, 94, 98, 1 02, 11 0111 , 11 6, 1 20, 1 32, 1 38, 21 2, 21 6, 222, 256, 270, 276, 31 6, 347 Photographia Americana 299 Photographia Leterre 1 52, 1 92 Pictorialismo 9-1 0, 1 4, 1 7, 94-95, 1 03, 1 06, 111 -11 2, 11 7, 1 21 -1 23, 1 25, 1 281 29, 1 33, 1 34-1 35, 1 40, 1 48, 1 72, 1 74, 1 85, 204, 21 2, 21 8, 225, 228-231 , 248, 257, 31 0 Pimenta, Gelsio 295 Pimentel, Joaquim Galdino 1 54, 1 55 Plato 73

Poitevin, Louis-Alphonse 1 34 Porta, J. B. della 273 Pradal, Olegrio 234-236, 241


Pratica Photographica, A

(coluna) 1 44 Prefeitura Municipal (SP) 31 3 Pulligny, Leclerc de 1 34-1 35, 207 Puyo, Constant 72, 78, 90, 1 341 35, 1 66, 1 80, 1 84, 1 97, 206207, 250, 259
Questions esthtiques contemporaines

(artigo) 46 Quintiliano, [Marco Fbio] 11 2

Rdio Bandeirantes (SP) 48 Rdio Sociedade (RJ) 48, 21 6 Rdio Sociedade Guanabara (RJ) 1 38 Rafael (Sanzio, Rafael) 1 23 Rawlins (processo a leo) 207, 259 Rarus Museum veja Roerich Museum Read, Charles 11 2 Real e Imperial Estabelecimento para Ensino e Pesquisas nas Artes Grficas (ustria) 278 Real Sociedade Fotogrfica (Inglaterra) Royal Photographic Society 250
Reflexes sobre ptica photographia

(livro) 1 54-1 55 Rheinold, Erasmo 272 Relandin 274 (artigo) 1 00

Religion de la Beaut, La

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Rembrandt (termo) (Rembrandt van Rijn) 31 Renascena (revista) 1 0, 1 82, 1 90, 1 92, 204 Reutlinger (termo) (Charles Reutlinger) 21 3
Revista Brasileira de Photographia

(revista) 11 , 48, 1 62, 1 65, 222, 347 Revista Moderna (revista) 1 66 Revista Photographica (RJ) (revista) 11 , 1 52-1 53, 1 92 Revista Photographica (SP) (revista) 11 , 1 52, 1 58
Revue de Photographie, La Revue des Deux Mondes

(revista) 94, 1 82, 220

(revista) 46, 66, 98, 1 22 Rey, Guido 206 Ribeiro, J. 323 Ribeiro, Suzana barretto 1 0 Rio, Joo do 11 , 24, 234, 280 Robinson, Henry Peach 71 , 258 Rocha, J. de S 36 Rodeghiero, Luzia Costa 9 Roerich Museum (EUA) 228, 230 Rousseau, [Thodore] 74 Ruffier, Fernand 1 62, 222-223 Ruffier, Georges 1 90, 1 97 Ruskin, John 66, 1 74 Salo de Arte Photographica, 1 1 62, 223 Salo de Los Angeles (EUA) 230 Salo Progredior (SP) 262 Sampaio, Alberto 1 0

334

San Payo 266-267 Santos, A. 260 Saville-Kent, William 1 74 Schensky, Franz 1 81 Schiel 1 05 Schmidt, H. (tb Schmidt, R.) 92, 21 9 Scholts, Denencourt 37 Seil 243 Shirar 1 74 Siqueiros, David 252 Silva, Francisco Joaquim Bethencourt da 82 Silva, Osmany Coelho e 230, 232 Silva, Oswaldo 54 Silva, Renato Rodrigues da 9 Silva Junior, Jeronymo 1 96 Sizeranne, Robert de la 44, 46, 66, 98, 1 00, 1 20, 1 22 Sociedade dos Artistas Brasileiros 231 Sociedade Fluminense de Fotografia 1 0 Sociedade Paulista de Photographia 1 62, 1 65, 21 6, 222-223 Sociedade Propagadora das BelasArtes do Rio de Janeiro 82 Society of Amateur Photographers (EUA) 228 Sombra(s) e luzes (revista) 1 62, 222 Sommariva, Emilio 1 80 Souza, Luiz Paulino Soares de 92, 21 4, 21 8, 232, 259 Staatliche Akademie fr Graphische Kunst und Buchgewerbe (Alemanha/Leipzig) 279

ndice onomstico

Staatliche Fachschule fr Optik und Fototechnik veja Deutsche Schule fr Optik und Fototechnik Steichen, Edward 1 82, 206, 250 Stieglitz, Alfred 206, 228 Stille, Paulo 21 9 Studio Nicolas veja Alagemovitz, Nicolas
Suplemento de Rotogravura

Velasquez, Diego 1 23, 1 29 Velox (papel) 1 88 Vera-Cruz 262 Vianna, Georgina Barbosa 1 48-1 49 Vianna & Fonseca 266 Vidal 1 73 Vieira, Valrio 1 78-1 79, 204, 262264, 31 0-31 3 Wagner, Richard 1 05 Walker, Frederic 76 Warnecke, L. 274 Wenning, Guilherme 232, 259 Wessel, Conrado 1 62, 31 0, 31 3 White, Clarence Hudson 206 Willat 274 Wissenschaftlich-Photographischen Institut der Schsischen Technischen Hochschule (Alemanha/Dresden) 279 Wollek, Carlos (Carl) 207 Wyszomirski, Woll Werner 92, 259 Zahn, Johan 274 Zoilo 31 6 Zllner 21 9

(OESP) 223 Sutter, David 86 Suyrot (Mlle. de) 1 88

Talbot, William Henri Fox 302, 304


Technica da photographia pictorial

(livro) 1 06 Teff, Oscar de 1 82, 1 89 Tex, Lo (Leopoldo Teixeira Leite Filho) 44 Thouriau (Tourzeau?) 92 Thorau, Albert 21 4, 259 Tico-Tico, O (revista) 56 Touriste Club 1 20 Touzeau, Frank 92 Trombetti, Alfredo 1 80 Turazzi, Maria Inez 1 72 Turner, William 71 , 1 23

Trait Gnral de Photographie en noir et en couleurs (livro) 272

Universidade de Londres (London University) 279 Valfer, F. de 1 32 Valle, F. do 21 6

Antologia Brasil, 1 890-1 930

336

a rtig o s em o rd em cro no l g ica

1 887
A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO, SP, 11 .8.1 887, p.2 299

1 889
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566): 6, 1 2.1 0.1 889 GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889 GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao). REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (568): 6, 2.11 .1 889 59 61 63

1 898
BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898, p.1 CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris, II (26): 75-79, dez.1 898 41 1 67

1 900
A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900, p.2-3 1 79

1 901
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1 281

Antologia Brasil, 1 890-1 930

1 904
A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203, jul.1 904 DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p, nov. 1 904 Nosso intuito. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 LETERRE, A. Fotografia. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904 1 83 67 1 53 1 55

1 905
EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, II (1 9): 95-1 01 , set.1 905 1 93

1 906
VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86, jan.1 906 263

1 907
FARE, H. De la. Courrier de la Semaine/ L'Exposition du Photo Club au Museu Commercial. REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): 501 0, 4.8.1 907 SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ, III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907 LIMA, Alvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube. RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907 1 99 55 205

1 908
JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1 25

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1 909
RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA, RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83 235

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SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO, RJ, nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911 LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1 Cartas da Itlia/Roma, 26.4.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP, 27.5.1 911 , p.5-6 CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ, 24.11 .1 911 , p.1 83 285 1 73 243

1 913
Artes e artistas/Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3 TEX, Lo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP, 27.6.1 91 3, p.1 249 45

1 91 4
X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4 243

1 91 5
BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5 295

1 91 6
CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6 O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo, 1 0.1 2.1 91 6, p.1 303 37

1 91 7
Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2 307

1 91 9
LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , maio de 1 91 9 1 59

Antologia Brasil, 1 890-1 930

1 922
O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas Monteiro Lobato & Cia, [1 922] 311

1 923
No mundo artstico/A arte na photographia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ): n.p., jun.1 923 1 45

1 924
No mundo artstico: a arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (8): n.p., jan.1 924 GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de fotografia. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2 1 49 89

1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925 BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico. FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925 GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2, dez.1 925 ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925 267 271 31 7 31 9

1 926
O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, SP, (1 ): 3-4, jan.1 926 GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes? PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926 BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 6-7, 30.8.1 926 MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (3): 1 -2, 30.9.1 926 1 63 99 95 21 3

340

artigos em ordem cronolgica

FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.11 .1 926

1 03

1 927
GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso na Fotografia Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4, fev.1 927 VECCHIO, Jos Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927 VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927 111 11 7 21 7

1 928
O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA, Fortaleza, 2.4.1 928, p.1 BEVILACQUA, Sylvio . No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 8-1 0, maio 1 928 GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928 323 49 277

1 929
CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929 GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929 (parte 1 ) GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929 (parte 2) Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929, p.7 253 1 21 1 25 223

Antologia Brasil, 1 890-1 930

1 930
VALFER, F. de. A Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 3-5, set.1 930 A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2 1 33 229

1 931
BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia. PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan.1 931 Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA, RJ, V (40): 4-7, fev.1 931 1 39 257

artigos em ordem cronolgica

343

Antologia Brasil, 1 890-1 930

344

biblio g ra fia d e a po io

livros, teses e dissertaes


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Artes de amador. Correio Paulistano , SP, set-out.1 898. No mundo artstico: a arte da fotografia. Frou-Frou... , RJ, 1 923-1 925.

347

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Catalogao na publicao (CIP) M538A MENDES, Ricardo, 1 955- (org.) Antologia Brasil, 1 890-1 930: pensamento crtico em fotografia. 1 ed. So Paulo: 201 3. 350p. 21 cm. 1 . Fotografia. 2. Fotografia Brasil Histria. I. Ttulo. II. FUNARTE. III. Prmio FUNARTE Marc Ferrez de Fotografia 201 2. CDD 770.92 ndice para catlogo sistemtico 1 . Fotgrafos brasileiros: apreciao e crtica 770.92

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Antologia Brasil, 1 890-1 930

Direitos autorais Em ateno lei 9.61 0/1 998, foram feitos todos os esforos para localizar descendentes ou detentores de direitos dos autores falecidos aps 1 942 e aqueles com referncias ignoradas para negociao de cesso de direitos para a presente publicao.

contato: antologia@fotoplus.com

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OT N E M A S N E P M E O C I T R C A I FA R G O T O F

Distribuio gratuita, proibida a venda


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Este projeto foi contemplado com o XII PRMIO FUNARTE MARC FERREZ DE FOTOGRAFIA 2012