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Revista de Estudios Cervantinos N 11 / Febrero-Marzo 2009 / www.estudioscervantinos.org



Cervantes como precursor de la ficcin naturalista: los Entremeses

Cecilia Fuentes


Introduccin

La Grecia clsica estructur de manera precisa las bases para el desarrollo de la
teatralidad siendo el Teatro un rea artstica supeditada por la temporalidad y
representada por seres humanos con exigencias vvidas; por ello muda constantemente
en sus objetivos finales y sus posibilidades de poca. El Siglo de oro particularmente
caracteriza su poesa dramtica por interesantes contenidos interpretativos, elevando la
facultad teatral de representar a la vida en proporciones reales y acogidas como tal por un
pas y un tiempo con necesidades especficas de adquirir colectivamente productos
culturales propios.

La recreacin naturalizada de la Espaa del Siglo XVI es ajena por sus principios de
identidad e individualidad a cualquiera otra naturalizacin, mostrando as una realidad
singular de la escena viva con precisiones historicistas y repercutiendo considerablemente
en la creatividad ajena. La aficin barroca acept identificarse con los argumentos y los
personajes de las grandes obras e incluso de aquellas con menor presencia, haciendo de

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los entremeses una muestra potencialmente activa y pertinente llena de aparentes
verdades.

Las riquezas del barroco son exaltadas en gran parte por los resultados tericos de
dos de los grandes dramaturgos de la poca, Lope de Vega por un lado, con el bro de la
emancipacin tradicional y manifestante de la naturalidad y Miguel de Cervantes por el
otro, motivo de nuestro anlisis, quien irrumpe en los contenidos del arte con una
perspectiva naturalista que preconiz al naturalismo racionalizado; esto es, el que
planifica y concibe todo un mundo de realidades implcitas, que pensadas y pugnadas
abiertamente estimulan la reflexin madura entre los aciertos y desaciertos del nuevo
tratamiento teatral y con ello las nuevas responsabilidades escnicas.

Para establecer las consecuencias de las nuevas polticas teatrales, reconocemos
los elementos que se condensaron en las pequeas piezas cervantinas, todas ellas
producto de la novedad, cotidianidad, profundidad y verosimilitud; enlazadas con un
sinfn de exigencias representacionales, fin ltimo de la apreciacin teatral. Cada
entrems se vincula a una serie de elementos argumentales y circunstanciales que
promueven el despliegue escnico; motivados por un texto, que meditico
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, es
naturalmente completo y regido a caudal por importancias artsticas, estticas y temticas
de gran sugerencia visual.

Partiendo del principio de naturalidad fue importante considerar a Cervantes como
un iniciado y antecedente del naturalismo teatral consumado hasta hace dos siglos apenas
en cuanto al contenido representacional debido a las posibilidades tcnicas y actorales de
su tiempo y continuado por personalidades en diversos contextos que fortalecieron el
ensayo, la profesionalizacin del actor y los recursos visuales del escenario.

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Recordemos que el drama en una primera etapa se consolida con el texto y cubre su esencia con el acto
vivo pblicamente apreciable, Cervantes consciente de las necesidades escnicas, confa en la obra textual
pero concibe su fracaso representacional como una carencia de accin.

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El ensayo de nombre Cervantes como precursor de la ficcin naturalista en su
juego entremesil, rene las diferencias bsicas entre el teatro greco romano y las
aportaciones barrocas, muestra la puga entre Lope de Vega y Miguel de Cervantes por la
autora del nuevo teatro, plantea las incursiones textuales naturalistas y las posibilidades
escnicas generadas por la original vertiente y por ltimo, complementa la naturalizacin
con las corrientes realistas del siglo XIX.


Captulo Primero.
Donde se exponen las circunstancias teatrales previas al Siglo de Oro, las tendencias
naturalistas y el desarrollo del entrems cervantino.

Los modos dramticos que seguan el modelo clasicista greco - romano presentan
toda una frontera literaria y representacional en relacin con las tendencias generadas
por el barroco espaol. La faccin moralizante y epopyica de la tragedia griega exalt al
gnero en demrito cmico, haciendo que la Comedia mayor innovacin barroca-,
figurara como un tipo de recreacin menor por sus intereses inferiores, imposibilitada por
su calidad de gnero profano a los espacios destinados a la representacin escnica y a la
generacin de una adecuada maquinaria teatral en cuanto a sus recursos materiales, las
exigencias del paradigma impuesto hacan necesaria la emulacin de la belleza idealizada,
las estructuras mtricas e incluso marcaban la prolongada duracin de la obra.

Las secuelas de la herencia clsica hacan que los actos creativos estuvieran
restringidos a los moldes trgicos que desarticulaban los elementos dramticos anexando
alegoras y coros incoherentes. Las homogeneizadas figuras planteadas desde la
inmovilidad gestual de las mscaras, eran simples seres despersonalizados con caracteres

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abstractos e indefinidos, ayudados en su sosera por el reducido y repetitivo elenco, que
con sus pocos y fros dilogos recitados lricamente o vestuarios de gala no hacan ms
que encumbrar moralizaciones insulsas.

Producida la renovacin dramtica, debemos pleitesa a Lope de Vega como
juicioso recopilador y difusor de las nuevas tcnicas teatrales, generando ellas: la
reformacin de la coherencia teatral, la destacada intromisin de los elementos
escenogrficos y utileros, la confrontacin de los personajes con ellos mismos y con su
recreacin pblica, la ampliacin del repertorio con nuevos matices y la ligereza
estructural del verso pronto convertido en prosa por una necesaria informalidad del
lenguaje; la fantasa y la sorpresa entrometidas, la radical innovacin entonces, de los
lineamientos estticos y comerciales caractersticos de la naturalidad. Al monstruo de
naturaleza como lo designa Cervantes
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-, sin embargo, no es en exclusiva a quien
debemos todas las aportaciones teatrales, ya que como producto cultural son muchos los
partcipes
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y ms las circunstancias ceidas a la poca.

A pesar de ser el pas europeo que ms prolongo los recursos del pensamiento
medieval, durante el siglo XVI y la primera mitad del XVII Espaa cobra fortaleza artstica
con el Siglo de Oro especialmente dentro de los frtiles terrenos literarios,
contundentemente con el cultivo del arte dramtico. Muchos de los rasgos generales que
influenciaran al Siglo de Oro, fueron rescatados del cuatrocento florentino, en la actividad

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En: Miguel de Cervantes, `Prlogo al lector, Entremeses.
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Reconozcamos Las iniciativas autctonas que configuraron la creacin colectiva del naturalismo teatral y
que comenzaron al principio del siglo XVI, de all Juan de la Encina muestra valores y dialectos de inters
local, Torres Naharro implementa la inferior figura del gracioso en la Comedia, Cristbal Navarro saca la
msica de su relegado lugar trasero e implementa efectos sonoros e iluminaciones y compromete el fsico
del actor con la figura que representa, Juan de la Cueva entrometi la pica y las versificaciones populares,
Gil Vicente introdujo la cotidianidad, el popular escritor Lope de Rueda inspir el humor nacional y los
efectos escnicos con destreza y precisa naturalidad, cimentando las hoy clsicas figuras cmicas, Cervantes
por ltimo se reconoce a s mismo como el reductor de los alargados actos y de la sabidura ingeniosa de las
temticas cmicas.

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teatral concretamente por los marcados rasgos heredados de la ambulante Commedia
dellarte entre los comedigrafos y sus comediantes.

La autonoma, en parte laica, del Arte Espaol se hace presente y con ella nuevas
peculiaridades estticas, que al dejar atrs el universo material envuelto de lenguaje
simblico va a la conquista de un nuevo mundo sensible, no al grado del primer
renacimiento que rivaliza con la naturaleza ante las estipulaciones de la mmesis
aristotlica, pero s de un naturalismo permeado por la intencin. La naturaleza no se
idealiza pero s se suaviza y ornamenta, lo natural es inestable y fugitivo instantneo,
principios ampliamente ligados a una teatralidad en accin, ajena al personaje esttico y
cautivada por la conexin general y la sucesin verdadera; es decir, la interpretacin de la
naturaleza conjuga la unidad en la variedad, generando organismos, totalidades, mundos
e historias.

La obra de arte hecha analoga con el organismo vivo quiere simular ante sus
espectadores los cuerpos verdaderos y naturales, para ello objetiva con los medios y los
materiales cubriendo ciertas exigencias tcnicas y cuidando por primera vez, la
representacin verosmil; esto es, buscando la armona en la disposicin de todas las
partes, la razonada perfeccin, la convencin en fin.

Podramos aludir no a la verdad como expresin esttica sino a la verosimilitud tal
cual, como propiciadora de la subjetivacin del nacionalismo, tan necesario para una
Espaa mutilada culturalmente por la expulsin rabe y deseosa de acoger ideas forneas,
sentimiento nacional urgido de realismo en las impresiones personales y las costumbres
sociales y patriticas, no es raro en este contexto por tanto, la creacin naturalista del
arte que simula personajes, en el Teatro, ms complejos y matizados, por lo menos tanto
como lo permite la creacin fantstica y representacional, involucrados incluso, con los
nexos entre la moral y la conducta con el arte y la vida.

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El fenmeno de naturalizacin espaola en la teatralidad nada ajeno al
naturalismo estilstico que buscara reproducir la realidad en el siglo XIX-, abarcara
entonces, la aproximacin con el espectador, el costumbrismo nacional, el realismo
intimista, la expresin del sentimiento y la emocin directa; por ello en terrenos prcticos,
la valoracin de las actitudes en accin, la precisin histrica del vestuario y el decorado o
la exaltacin espacial o escenogrfica heredada de los relieves en la luz plstica - pictrica
por el significado del espacio, de all que las unidades clsicas de accin, tiempo y espacio
sean revalorizadas y hasta excluidas con el tiempo
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.

Para bosquejar la aplicacin de los caminos teatrales generados por el barroco, es
indispensable conocer los improperios de Cervantes dirigidos contra Lope de Vega
tratados en el captulo siguiente, que en su inters por mostrar la colectividad incluyente
de las innovaciones dramticas, da efectivas pruebas de su aplicacin en la ltima parte de
su trabajo teatral, con ello excluimos la produccin que corresponde a la poca de La
Numancia por su influencia clsica, mostrando as la frontera ms efectiva realizada entre
los cambios del viejo y el nuevo teatro por un mismo autor. Por su vertiente cmica son
considerados especialmente los Entremeses como modelos cortos y analizables en su
grandeza de concepcin y brevedad estructural que a la manera cervantina renen un
sinfn de interesantes aportaciones, gnero explicado a continuacin en sus proporciones
originarias y descriptivas y abordado profundamente en el captulo tercero.


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Aristteles en su Potica habla de las tres unidades indispensables para la elaboracin de la poesa
dramtica. La unidad de lugar definida en minora, se refiere a la identidad del espacio representado y el
teatro que parte desde el barroco ha flexibilizado su uso. La unidad de tiempo se refiere a la duracin del
hecho ficticio verosmil por su peculiaridad de ser pblicamente representado y se ha flexibilizado tambin
por el uso. La unidad de accin es la reaccin a los conflictos en movimiento y por ello la unidad
absolutamente necesaria.

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Podramos atribuir el origen del entrems a los improvisados lazzi italianos que a
manera de `tarea escnica, tal como lo describe Macgowan,
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generaban una accin
jocosa, ajena a la trama general y cobrando autosuficiencia humorstica; sin embargo ser
Lope de Rueda quien directamente, con los pasos
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, anteceda en influencia estructural a
los interludios teatrales, reuniendo ambos las cualidades hoy primitivas de la intriga
graciosa, el enfrentamiento entre el personaje activo y el pasivo y el desarrollo de la
accin o el lenguaje destinados a la burla.

Los entremeses se configuraran desde sus inicios como una pieza de estructura
simple creada como intermedio para las obras de varios actos, junto con ellos, tambin se
presentaran torneos o danzas destinados siempre al divertimento del pblico, sus
caractersticas peculiares incluiran un definitivo carcter burlesco logrado con ayuda de la
agilidad de la accin y el lenguaje ante la corta duracin de la pieza, la presencia de
personajes estereotipados con alguna extravagancia ya sea el de bobo o el de rufin; la
inclusin, en la mayora de los casos, de la msica y el baile, caracterizados dentro del
realismo o el costumbrismo, escritos como regla en prosa o en verso al estilo barroco, con
predilecciones enfocadas ya fueran al dilogo o a la accin y con simples variantes o
tipologas estructurales: con predominio de accin, basado en los engaos del listo
destinados al bobo; de debate, cuando el conflicto se centra en la discusin; de figuras,
con la presentacin variable de personajes peculiares y, de situacin, con el predominio
de cuadros ambientales.
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En: Macgowan, Las edades de oro del Teatro. Pg. 82. Para mayor comprensin de un lazzi, provistos por
la Commedia dellarte italiana el autor ofrece la siguiente imagen visual: Mientras los amantes se ocupaban
de contarse sus penas, un sirviente cmico podra pretender cazar una mosca, o comer unas imaginarias
cerezas cuyos restos arrojaba a la cara del hroe.
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Como definiciones de Macgowan (Las edades de oro del Teatro, Pg. 101 ) y Sanz Hermida, (introduccin
a los Entremeses. Pg. 22) los pasos eran, breves piezas humorsticas de un acto, escritos generalmente
en prosa, usadas en el intermedio de las obras, destinadas a las burlas simples y con contenidos musicales.
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Las variantes bsicas de la estructura del entrems es analizada cautelosamente por Jacobo Sanz Hermida
en su introduccin a los Entremeses cervantinos y por Aurelio Gonzlez en Espacio y representacin del
Teatro de Cervantes: la gala del entrems.

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Muchos de los distintivos inmersos en la creacin entremesil podran ser
considerados como abundantes limitaciones; entre ellas, que pese a su autonoma
dramtica posibiliten a un simple entreacto, que por su brevedad temporal no
representen un gran conflicto dramtico o `altas ambiciones estticas al estilo de Asensio,
complejas personificaciones o valores, en s, propios de anlisis tericos. No obstante,
Cervantes muestra las inconmensurables posibilidades del gnero corto haciendo uso de
sus vastos conocimientos narrativos, conglomerando en sus piezas detalles descriptivos
tomados de la novela, personalidades complejas de las obras teatrales de mayor duracin,
vivezas y agilidades estratgicas de lo que despus dara vida al cuento y crticas
punzantes de la sociedad de su tiempo.

Cervantes, en letras de Hazas: dio acogida a toda la complejidad de las obras de
largo aliento y dot al entrems de la complejidad crtica de la Comedia
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. Cervantes
provee a sus piezas cortas de una consistencia completa, al profundizar y variar las figuras
de su arte, las dota de intencin y tonalidad, crea posibilidades antitticas y situaciones
mltiples; al sensibilizar y racionalizar a sus personajes y las circunstancias que los
envuelven, los coloca en un postura identificable con sorpresivas contingencias y al
hacerlo, engrandece las posibilidades formales y materiales de la pieza con
experimentaciones y soluciones escnicas que se funden, en una aguda concepcin
dramtica con serias propuestas para la construccin naturalista de sus personajes,
pensemos en el soldado holgazn y embargado de tedio en El juez de los divorcios, o en
la desesperada Doa Lorenza a punto de la claustrofobia en El viejo celoso, examinados
con detenimiento en el tercer captulo.





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En: Rey Hazas, Cervantes en la Compaa Nacional de Teatro Clsico, Pg. 93.