Multivisión: E1 espectáculo audiovisual

06-04-11 19:18

Multivisión: El espectáculo audiovisual
Jesús Alcalde La multivisión es un medio de gran pujanza expresiva y comunicativa. Las nuevas tecnologías han potenciado sus posibilidades artísticas, aunque hayan también acrecentado los riesgos creativos. El audiovisual o diaporama nació como un modo de potenciar el impacto visual de la imagen fotográfica; más tarde se convirtió en un medio de divulgación didáctica, y, posteriormente, gracias al desarrollo técnico, en el espectáculo audiovisual por excelencia. Actualmente la filosofía del medio tiende cada vez más a apearse de la pantalla y alojarse en soportes tridimensionales ambientes y recintos imaginarios programados, a base de luces, colores, rayos láser, vídeos, autómatas. Los multimedia han quedado superados y se tiende a los «mixed media shows», donde un mismo sistema puede servir para alimentar un proyector de diapositivas o para echar a andar un «cuadro viviente» o una cascada de luces. La tecnología ha hecho que la multiimagen crezca en extensión y ande mucho camino rápidamente. Sin embargo, la multivisión con soporte diapositiva y proyección en pantalla es aún un medio de gran pujanza expresiva y comunicativa, de ilimitadas posibilidades artísticas a partir de la nueva tecnología, cada vez más específico como medio creativo, alejado de ese espacio ambiguo entre la fotografía y el cine que siempre ha ocupado. EL SOPORTE DIAPOSITIVA Y LOS PROBLEMAS DE TERMINOLOGÍA Si el diaporama o multivisión es un medio poco conocido entre el gran público, es, aparte de otras razones, porque carece de un nombre que le identifique de una manera clara y estable. Lo normal es que el espectador medio se pierda entre una nomenclatura muy variada, como audiovisual, montaje audiovisual, diaporama, multivisión, multiimagen, que a veces es utilizada indistintamente para significar lo mismo, y otras, para designar matices u opciones muy diferentes. En el ámbito profesional europeo la tendencia es a denominar montaje audiovisual, o simplemente audiovisual, a toda proyección de diapositivas sincronizadas con una banda de sonido en forma integrada. El término engloba tanto los programas sencillos !por ejemplo, los de uso didáctico, basados en un equipo muy elemental: un proyector, pantalla, sincronizados y magnetofón! como otros más complejos, sin una precisa limitación en cuanto a su complejidad. El nombre tiene la ventaja de su sencillez y el inconveniente de ser ambiguo y polisémico. La denominación diaporama, de uso generalizado en Francia e Italia, se emplea para creaciones más ambiciosas, a partir de al menos dos proyectores, con una o dos pantallas, unidad de fundido y presentación más profesional. Los límites en razón de su complejidad tampoco están bien definidos, pero cuando se habla de diaporama todo el mundo espera un cierto carácter de espectáculo. En la práctica ordinaria «audiovisual» y «diaporama» son empleados para todo tipo de montaje con diapositivas y sonido. Multivisión !y sus variantes multiimagen y multiproyección!, por el contrario, queda reservado a los programas cuya característica sobresaliente es lo espectacular de su presentación: múltiples proyectores, tres o más pantallas, imágenes en mosaico que cambian constantemente, efectos de animación, flash, barridos, etc., y la posible inclusión de proyección de películas, vídeos, o cualquier elemento que contribuya al efecto espectáculo. La multivisión proporciona una cantidad ingente de información distinta y simultánea y crea un fuerte impacto expresivo, por lo que su aplicación tiene lugar en situaciones en que hay un público transeúnte que dispone de un tiempo limitado y también en sesiones de espectáculo estable. Algunos históricos diaporamas en multivisión nos dan idea de su complejidad y espectacularidad: «The London experience»: 42 proyectores, 1 proyector de cine, 7 pantallas gigantes, sonido quintofónico; «Holland Happens»: 42 proyectores, pantalla de 15 metros, 60.000 diapositivas; los checos. «La linterna mágica» (combinación de música, cine, dibujos animados, «teatro negro», varias

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finalmente. 12.html Página 2 de 7 . 30 kilómetros de cable vídeo y control. 90 monitores de vídeo. la tecnología del audiovisual es.000 diapositivas. videowall). el sistema de fundido. y el uso del microprocesador. alta velocidad de transmisión y gran cantidad de líneas de órdenes. 90 proyectores carrusel.net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. En las grandes instalaciones fijas. puesto que tanto el hard como el software de la programación en todos estos medios obedecen a una misma filosofía de sincronización informática a base de códigos de tiempo. donde el soporte ya no es sólo la pantalla sino el recinto completo. videodisco. 62 «dimmers» de luz. sino también la sincronización automática de imágenes y sonidos. 32 computadoras. que regulan la potencia que consume la lámpara. que sólo compra proyectores de media potencia con cargador y mando a distancia. 30 moduladores de sonido digital sin cinta. En la década de los 50 la Sociedad Kodak exhibía un audiovisual sobre las estaciones del año (con la música de Vivaldi). la animática (figuras animadas desde computadora) y soportes sofisticados. En estos proyectos multiimagen resulta difícil separar unos medios de otros. 98 videodiscos. de desarrollo lento. siempre ligado a cierto carácter artesanal en su producción. cuando se acoplaban dos de estos artefactos con una especie de peine móvil que permitía obturar alternativamente la salida de luz de cada uno de ellos.quadernsdigitals. produciendo el fundido con una máquina de reostatos que actuaban sobre las lámparas de los proyectores. en una primera etapa. del tipo museos. los que permiten alcanzar una perfección casi absoluta y prestaciones ilimitadas. en 15 minutos de duración. Si bien se pueden descubrir formas de audiovisual a finales del siglo pasado. los «dimmer» de luz. cerraban un circuito que propiciaba el cambio de diapositiva. y del usuario depende que lo utilice para una barraca de feria o para investigar nuevas formas de expresión. un sistema pesado y lento que no llegó a comercializarse. 14 unidades de fundido. El equipamiento tecnológico (Electrosonic) del Museo de la Ciencia de Taiwan nos puede dar una idea de la nueva complejidad y espectacularidad: 120 figuras con control electrónico. El otro pilar constitutivo del medio. LA EVOLUCIÓN HISTÓRICA DEL MEDIO La evolución del diaporama aparece vinculada a tres factores históricos: ! la invención de tecnología. surtidores de agua o máquinas de niebla. la multivisión se concierta !por control informático! con otros medios como el vídeo en todas sus formas (interactivo. como cubos de cristal negro. Soluciones semejantes. ! la aplicación práctica de los mismos. su existencia efectiva como un medio nuevo está vinculada a la difusión del magnetofón de cinta. al aparecer un agujero. «cuadros vivientes. el láser. son de larga tradición en la historia del audiovisual. él sólo ejecuta programas de miles de instrucciones. En general. planetarios o grandes centros de visita. y. Son finalmente los componentes electrónicos TRIAC. Las perforaciones se sustituyen después por un material metálico o pintura conductora de corriente. etc. Al sistema le da lo mismo que los terminales sean proyectores o androides de movimientos analógicos. por impulsos eléctricos grabados por una cabeza magnética. ignorando o solucionando artesanalmente los problemas de sincrohttp://www. ! la difusión pública de los productos.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 pantallas) y «La creación del mundo»: 224 proyectores para 112 pequeñas pantallas sobre una superficie de 6 por 10 metros. instrumento que no sólo permite el registro de una banda sonora. 3 proyectores de vídeo. tan ingeniosas como variadas. tiene su antecedente arqueológico en las proyecciones de la linterna mágica. 23 controles multiimagen. androides. debido a que los fabricantes se guían por la demanda del público. Es posible que la multiimagen camine hacia esa modalidad un tanto manierista y decadente. Los primeros sistemas recurrían a la perforación de la cinta: ésta se deslizaba entre dos contactos que. ya que el espectáculo está concebido como un «show» mixto y global. Multivisión es el término más usado profesionalmente en España para espectáculos de diapositivas a partir de al menos 8 proyectores. de obturación manual con máscaras móviles delante de los objetivos. La proyección de audiovisuales convive en estos recintos con pequeños «sets» de teatros animados. ambos actuando sobre la elección de proyector y sobre la velocidad de encendido y apagado de la lámpara.

html Página 3 de 7 . musicólogos y profesionales de la imagen. fundido y multiproyección. De modo indicativo. Se incluyen aquí tanto los sistemas manuales con un solo proyector. en Vichy en 1958. adiestramiento deportivo. etc. visitas a fábricas. las sociedades fotográficas. 13 x 17. La sincronización es todo sistema que permite la operación de integrar el material audio y las imágenes en una unidad. TÉCNICA TRADICIONAL BÁSICA La técnica de todo montaje audiovisual aparece presidida por la idea de unidad o integración de elementos heterogéneos que concurren en su realización. magnetofón y equipo de reproducción sonora. y el primero de competición oficial. visitas turísticas. primero. continua.. Juan de Luz.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 nización. 28 x 28.. Muy propio del medio es la modificación de las medidas de la imagen que se proyecta en la pantalla mediante el uso de marquitos con medidas internas distintas al 24 x 36: existen en el mercado !siempre sobre la medida exterior de 5 x 5 cm! formatos de 18 x 24. triangulares. El equipamiento técnico está constituido por la cadena que forman proyectores. exhibiciones privadas. ventas. En una segunda etapa !década de los 60! las soluciones técnicas se multiplican. que lo exponen como un medio apto para la creación audiovisual en su expresión artística. formación profesional... Lo más destacable del material reversible es la dominante de color y la respuesta de cada marca a ciertos colores (exagerando los rojos y los azules). Este es el motivo por el que no se hacen copias para su difusión. aunque también se utilizan otros materiales sensibles. El material fotográfico de toma de imagen es normalmente la película reversible de color en formato 24 x 36 mm. La difusión del diaporama como medio audiovisual nuevo se lleva a cabo en Europa a través de numerosos festivales de exhibición. fecha a partir de la cual comienzan a interesarse por el medio...quadernsdigitals. numerosos artistas. con o sin cristales protectores. espectáculos: ferias.. ópera. obteniendo una sola imagen. desfiles de modas. La primera manifestación pública tiene lugar en 1955 en un modesto festival de la ciudad francesa de Verinet. La operación técnica aúna estos elementos desde una cierta normalización. «salas de presentación» en empresas. El material fotográfico de proyección es la diapositiva encajada en un marquito de 5 x 5 cm. para crear efectos estéticos. etc. salas de exposición. realizadas sobre película en la que los contornos se degradan paulatinamente. como instrumento de información y motivación colectiva para unos fines concretos. París. a esto hay que añadir el material fotográfico y las pantallas de proyección. Existen además las «máscaras degradées». como la diapositiva en blanco y negro. críticos. en la que no se aprecian los bordes de unión. discotecas. escaparates. En la década de los 60 siguen los festivales de Epinal. exposiciones temporales. espectáculos de TV. Es al final de la década cuando la difusión se debe sobre todo a su aplicación práctica. y. fraccionadas en pequeños espacios o irregulares. después. Es esta función utilitaria la que acaba por asentar el diaporama como medio de comunicación audiovisual y la que motiva que puedan realizarse grandes producciones financiadas por empresas de todo tipo. romboides. Otra forma de modificar el cuadro proyectado es enmascarando artesanalmente el cuadro del marquito con algún elemento opaco o empleando marquitos especiales comercializados que dan imágenes redondas. los campos en los que el medio tiene su aplicación práctica son: educación: escuelas. pero de una manera tan dispersa y diversificada. como http://www. Malinas..net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. sistemas de sincronización y fundido. sino que cada audiovisual es un prototipo. más que en su vertiente utilitaria. el negativo o el lit. decoración de multiimagen para restaurantes. bares. de ahí que en los diaporamas tradicionales siempre se empleara el mismo tipo de película para mantener una continuidad tonal en toda la serie. Cannes. pero sin excluir opciones atípicas. lo que permite que se puedan yuxtaponer en pantalla dos o más imágenes procedentes de distintos proyectores. instalaciones permanentes en museos. 40 x 40. que ello determina la incompatibilidad de los equipos: un programa registrado sobre un equipo no puede ser reproducido en otro si no es de igual marca y características. S. teatro.

paso de diapositivas y otras funciones auxiliares.html . con su programa adecuado. además. «flasheos» y el más tradicional y simple. se parece más a la tarea del músico componiendo sobre una partitura y operando con valores y leyes abstractas que a la del realizador de cine registrando escenas de espacio y tiempo. animación aparente. del mismo modo que hace con la señal audio. un codificador que transforma las órdenes del soft a su propio código de datos. De este modo. Pero la forma tradicional más normalizada ha sido la sincronización desde un mismo soporte. cada una de las cuales identifica un proyector en particular y una función especial. se ha convertido en: un ordenador PC compatible. sino un relé que cerrará un circuito eléctrico. en un momento determinado. mientras que la nueva tecnología está presidida por el concepto de informática que programa operaciones desde un lenguaje numérico. de ahí que el «peligro» de estos equipos venga por el empleo incontrolado de efectos posibles.net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. alternancia de imágenes. cumple esa otra función cinética del movimiento cadencioso y mágico que caracteriza al diaporama (aunque su uso rutinario genera una estética fácil y con frecuencia aburrida). En general los sistemas digitales propician unas prestaciones prácticamente ilimitadas. desvanecidos. consistente en caracteres o «palabras». la situación AABBB. hacer barridos. sin lo cual el paso sería percibido como un salto. unidades de control o fundido que ejecutan las órdenes de encender!apagar lámparas. El cambio de mentalidad que esto supone en el creador de audiovisuales es sustancial. el fundido cumple una función compositiva llena de sugerencias conceptuales y estéticas y. La simple operación de encender y apagar lámparas de los proyectores determina numerosos efectos. la cinta magnetofónica. Este tipo de información codificada por un ordenador con gran capacidad de memoria permite controlar múltiples canales y numerosísimas funciones: hacer pruebas con la información grabada en memoria antes de ser cargada en cinta. insertos y destellos con una perfección y rapidez asombrosas. Página 4 de 7 http://www. El fundido. como 11112225555333.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 microprocesadores digitales para comandar múltiples proyectores. donde se registran en una pista los impulsos codificados que traducen órdenes de paso de las diapositivas. que después organiza de un modo verosímil y semejante a la realidad. buscar automáticamente un punto cualquiera del programa sin perder la sincronía. tiene la función de amortiguador del choque óptico que provoca el paso de una imagen fija a otra. La cadena técnica. El sistema de sincronismo más empleado en la actualidad es el de programar con un microprocesador que controla una grabación numérica o digital de tipo « sí!no» o «todo!nada». cuyo uso intencionado es habitual en todos los creadores de diaporama: el paso paulatino de la imagen AAAAA a la imagen BBBBB compone. sobreimpresiones. habrá un cambio cada vez que aparezca una señal de sincronismo en la cinta. que es el fundido encadenado. En la pista de la cinta antes dedicada a los impulsos de sincronismo (pista cue) se incorpora esta información codificada mediante un circuito electrónico. de estructura lógica. si a este circuito lo conectamos con el paso de diapositivas del proyector automático. convirtiendo el programa más en un fin en sí mismo que en un medio de expresión o de comunicación de un mensaje. a partir de la tecnología informática. una imagen intermedia que juega relacionando pasajeramente A y B. La función expresiva !nada tiene que ver con la del cine! es el efecto «tercera imagen» o imagen intermedia. de tal manera que las posibilidades de la máquina son mayores que la demanda por parte de la imaginación del creador. LA NUEVA TECNOLOGÍA La diferencia entre la técnica básica o tradicional y la nueva tecnología es que aquélla está guiada por la idea de integración analógica y en tiempo real de todos los elementos que concurren en el montaje audiovisual. pero con la diferencia de que su última etapa no es un altavoz. proyectores con microprocesador que se comportan como una base de datos.quadernsdigitals. evita el espacio en negro entre dos diapositivas. En la reproducción los impulsos son leídos por una cabeza del magnetofón. presente en toda serie audiovisual. sin las limitaciones del tiempo real ni del comportamiento de los artefactos técnicos o de las imágenes presentadas.

numerosos terminales comandados desde las salidas auxiliares. Este factor es decisivo a la hora de reducir proyectores.000. destellos de lámpara con. En cuanto al material de proyección.quadernsdigitals. y a los más recientes. sobre todo. 2 para el audio estéreo. Los límites sólo los pone la sensatez del programador que decide que lo programado sirva para ser visto. son actualizados por las propias marcas mediante el envío de nuevos «diskettes» a los usuarios. magnetofón de al menos 4 pistas. A1 no realizarse la programación sobre tiempo real. la unidad de codificación genera y lee un código de tiempos (reloj).000 posibilidades. Además. o búsqueda rápida de diapositiva. composición y resolución (2.. En el campo de los proyectores. objetos móviles. como « dimmers» de luz. aunque aquél no puede ser leído por éstos. mecánicos o animáticos. la posibilidad de reducir en un 30 por ciento el número de proyectores necesarios en multivisión. Sin embargo. 5 segundos. porque no van a la diapositiva buscada paso a paso. Además. sino desde el computador gráfico. pueden ejecutarse órdenes de programación marco. si bien presentan diferentes soluciones de fabricación en cuanto a número y prestaciones de sus interfaces. Actualmente existen distintos sistemas (ver cuadro) de programación y reproducción. que en algunos casos (el modelo CAMI de Arion) es una simple tarjeta incorporada en el ordenador. un interface que se constituye en el corazón del sistema. Todos obedecen a un mismo lenguaje IBM enviado desde el ordenador.200). sino que se dirigen directamente al número deseado). donde quedan almacenadas para la reproducción. todavía aceptado como el que ofrece la más alta definición de imagen y una gran flexibilidad de puesta al día de un programa. Además. que son registradas en soporte diapositiva 24 x 36. avances y retrocesos) como de edición (insertos. sino tecleando sobre la estructura del programa. a excepción del sistema sueco Dataton. hace posible saltar de la diapositiva 1 a la 14 en un segundo de tiempo (10 veces más rápido que los mecánicos. y en la mayoría.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 - diapositivas creadas no sólo desde la toma óptica fotográfica. leer una pista de reloj.200). una pista de reloj y una pista que donde se graba la información de órdenes.).html Página 5 de 7 . incluso. loops. la colocación muy http://www. teóricamente. borrados.000 líneas) de imágenes. El soft permite programar multivisión de un gran número de proyectores y de múltiples mecanismos auxiliares. El soft viene en «diskettes» para ordenadores con base de datos MS!DOS.net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. todo lo cual puede ser seleccionado desde los menús del programa a una alta velocidad de introducción y con una enorme cantidad de líneas de órdenes. La pantalla del ordenador permitirá visualizar la situación del programa en cada momento.. que impide el paso a blanco de la pantalla en caso de ausencia de diapositiva. sobre el que se guía la sincronía de la programación y. hacer fundidos de 0 a 99 segundos en incrementos de 0. Electrosonic y Arion. puede realizar multitareas. un más elevado ritmo en la animación y. que no requieren ningún hardware especial y que. el «random access». etc. 1. que se comportan como una base de datos. láser.. Una vez transformadas las órdenes al propio código. flashes. todos no compatibles entre sí. controlados por un microprocesador (Simda 3. de distribución automática de cues entre puntos de dos tiempos. pueden controlarse canales de salida separados para equipos de audio. ya que el tiempo de paso de las diapositivas es el gran lastre que hace aumentar el número de proyectores en un espectáculo AV. Las distintas órdenes del soft son transformadas por cada sistema a sus propios datos mediante el codificador. las envía a las unidades de fundido y a la pista cue de la cinta. ya no se produce la imagen sólo desde la toma óptica del objeto en presencia. 8. Ventajas secundarias de estos proyectores de alto nivel son el dispositivo NSNL (no slide no light). que lee AVL. tanto de funciones normales (fundidos. el gran salto tecnológico ha sido de los proyectores mecánicos de motor único (tipo Kodak) a los modelos electrónicos de motores independientes y gestionados por una tarjeta electrónica (tipo Simda 2. en el sistema Dataton (última novedad del mercado) traduce los códigos de otros sistemas. la nueva tecnología no ha eliminado el soporte diapositiva. lo que permite una disminución del paso al negro. etc. 4.1 segundos. sino también con un computador gráfico que permite la creación. durante un tiempo de garantía. Estos proyectores reducen el tiempo en el cambio de diapositiva hasta 0. una ganancia del 10 por ciento respecto a los mecánicos. sincronizar magnetofones y mecanismos MIDI. Debido a una única estructura de programa.000.

Mientras que los primeros soportan un riesgo de producción previa al consumo de un mercado incierto y tienen una fuerte incidencia social. el corto número de técnicos y creativos que dominan algunos de los nuevos medios. tienden a un cierto monopolio de la producción por su política de agrupamiento empresarial. los medios alternativos como la multivisión se encuentran. a través de salidas auxiliares de baja potencia. y. incluso. sino un espacio arquitectónico activo y animado. En concreto.. A este monopolio colabora también. con fines de telediagnóstico y mantenimiento. la multivisión es en la actualidad un producto industrial y mercantil más. en esta incorporación de terminales diferentes a los proyectores. por parte de la Administración española. un cierto número de instrumentos. luces de sala.000 millones de pesetas! aparece vinculado o soportado exclusivamente por la inversión privada. ya que es considerado como una industria sin riesgos. con lo que estrategia económica y calidad cultural suelen ir de la mano. dependientes de empresas privadas que.net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. otros soportes y en los propios ambientes. por otro. Precisamente. y el espectáculo se instala en otros formatos. como pantallas motorizadas. que se crea desde un capital con fines de revalorización y destinado a un mercado de consumo. que produce a partir del encargo de un cliente con fines propagandísticos o de autopromoción. diferenciar rápidamente el producto cinematográfico y televisivo del resto de la producción y los servicios audiovisuales. que se produce según criterios industriales y comerciales. sin interface. la iluminación programada o el omnimax. de grado o por fuerza. es decir. Los zoom motorizados. que son comandados no ya desde las unidades de fundido. como una división de producción y servicios. de contenidos más o menos simbólicos y artísticos. Ya no existen empresas que se dediquen a producir multivisión solamente. gracias a la tecnología informática. educativa y cultural que hace que la Administración se implique en forma de ayudas y legislación específica. el láser.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 precisa de la diapositiva a base de dos tornillos móviles. La distancia que hay entre estas «performances» multiimagen y los primeros diaporamas viene a ser la misma que entre «Lo que el viento se llevó» y la linterna mágica. tienen que amortizar todos los esfuerzos de innovación tecnológica y de formación profesional. se echa en falta. etc. que controlan entre 1 y 4 proyectores y. Desarrollo cultural y estrategia económica son en la actualidad indisociables. la posibilidad de ser conectados directamente. están los terminales que ejecutan las órdenes: los más específicos son las unidades de fundido. multimensajes audio de sonido digital sin cinta. la tecnología ha abierto un campo de proporciones insospechadas hace unos años. en el aspecto artístico y cultural. sino que ésta aparece insertada en el conjunto de actividades de la empresa audiovisual. Se abandona definitivamente la pantalla rectangular y plana.quadernsdigitals. Sin embargo. abandonados a su suerte. el vídeo. Conviene. a través del teléfono. que en España puede situarse en el final de la década de los 70 y en el espacio http://www. dentro de la gama de soportes que engloba la comunicación audiovisual. por un lado. sino desde otras unidades de potencia y programación complementarias. lo que hace que los productos en cuestión tengan siempre las mismas firmas y el mismo estilo. una política global del audiovisual que no margine a un sector importante de producción en favor sólo del cine y la televisión. «lo artístico» cada vez vende más. De este modo. en el futuro. autómatas. Finalmente. sin embargo. En un principio. La multiimagen ya es una orquestación del diaporama. LA MULTIVISIÓN EN LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL ESPAÑOLA Todo producto audiovisual es hoy en día una mercancía. En el nuevo concepto de información!espectáculo el soporte ya no es una pantalla. son incorporados al nuevo concepto de espectáculo multivisión. la animática. a un ordenador o a otros periféricos.html Página 6 de 7 . Afortunadamente.. los efectos de iluminación. vídeo proyectado. el resto de producción audiovisual !un sector que mueve anualmente entre 10 y 15. una política que potencie todo tipo de creaciones audiovisuales no hipotecadas por el interés de un cliente ni por el modo de hacer de los grandes grupos empresariales y del pequeño grupo de técnicos y creativos.

las espectaculares prestaciones expresivas y el desarrollo de mercado que ha obtenido en otros países. que la mayoría de las empresas (15. pero sin renunciar a otros soportes. Sum Films. determinan que la totalidad de empresas del audiovisual se abran a la producción de programas y prestación de servicios sobre cualquier tipo de soporte: cine industrial. Sevilla. Del mismo modo. etc. láser. las nuevas tecnologías informáticas y el dinamismo general del mercado. acelerado por tres hechos muy concretos como son la llegada de las televisiones privadas. la multivisión aparece encuadrada en un fenómeno característico de diversificación y concentración !común a toda industria cultural. relaciones con la Administración y.r exceso. vengan o no a cuento. Mabb (vídeo interactivo). limitado a la multiimagen. la facilidad del medio se irá haciendo cada vez mayor. aunque proporcional al volumen de la industria española! en el que las empresas han ramificado sus actividades ante las exigencias del mercado y se han agrupado ante las dificultades de financiación de la tecnología emergente. Barcelona. El más evidente es la tendencia del creador de imagen a utilizar la multivisión no como un instrumento al servicio de su imaginación.Multivisión: E1 espectáculo audiovisual 06-04-11 19:18 geográfico Madrid. Hasta tal punto se toma conciencia de la importancia industrial y técnica. subcontrataciones. surge un intento de implantación industrial y de penetración en el mercado. Sum Films a Electrosonic (a través de Audiovisual Hardware). han traído sus propios «handicaps». interrelación de empresas. pero multiplicar gratuitamente las funciones auxiliares. De este modo. es volver a la mentalidad infantil de la barraca de feria.:.quadernsdigitals. dispersando el espectáculo o concibiéndolo como un juego de sorpresas donde simplemente las cosas se mueven solas. Los nuevos sistemas. MQ crea Actival. multivisión. el 80 por ciento) se asocian en 1983 en la ASMA (Asociación Española de Medios Audiovisuales) con el único propósito de potenciar y difundir el soporte multivisión en nuestro país. como también la posibilidad de hacer espectáculos multimedia. la profesionalización del medio. Los límites de la multivisión ya no los pone la maquinaria. la información y colaboración entre sus asociados. Cuanto más se aproxime la mentalidad del usuario a dichos sistemas. Ciertamente la austeridad casa mal con la multiimagen. GRAAL tiene divisiones de producción y servicios en diversas áreas de lo audiovisual y crea Central de Diapositivas (diapositiva por computador gráfico). diseño por computadora. por eso debe ponerlos el sentido común del creador de imágenes. para el que ha sido creada. las «tareas auxiliares» de los sistemas ganan cada vez más terreno: el servir de apoyo al espectáculo de la pantalla fue un paso adelante. la Expo 92 y el Mercado único Europeo. Graffic Computer y Visual Express (unidades móviles). aproximadamente. CONCLUSIÓN El gran «handicap» del audiovisual ha sido siempre lo laborioso de su ejecución y lo aparatoso de la maquinaria. Tal es el caso de Estudio 67. así como a los correspondientes servicios de alquiler. Por citar algunos ejemplos representativos !de un fenómeno que requiere con urgencia un estudio en extensión del mapa audiovisual español!. En los pocos años siguientes la ASMA abandona el fin específico. Generalmente son empresas ligadas a la distribución de equipamiento de un sistema determinado: Estudio 67 a Arion. sino como una máquina de efectos ilimitados que hay que exhibir a toda costa. La entrada de los sistemas informáticos ha simplificado la infraestructura y aumentado las prestaciones. http://www. con la aparición de algunas empresas dedicadas en exclusiva o predominantemente al producto multivisión. la implantación de cursos. TCM a Auvitec y a AVL. seminarios y exposiciones. en general.net/datos_web/hemeroteca/r_32/nr_351/a_4547/4547. Sus fines específicos son la divulgación del medio. vídeo. esta vez p. Tack Ibérica o TCM. venta y consulting. sin embargo. pero el uso incontrolado de efectos le puede convertir en un caleidoscopio tan vistoso como vacío. dado el perfeccionamiento tecnológico. SONO ramifica su actividad en Cosmovisión. La irrupción del vídeo.html Página 7 de 7 . El resto incorpora el nuevo soporte a su producción. estableciendo unas pautas de comportamiento comunes en cuanto a tarifas.