Semiotics of the Kitchen Un Video que habla sobre la represin y el papel de la mujer en su poca, a manera de protesta.

Autor: Martha Rosler 1975, Grabacion audiovisual, b/n, sonido, 6 minutos 21 segundos. El video es una grabacin a modo de performance en la cual, Martha Rosler, nos va presentando uno a uno objetos cotidianos de una cocina, ponindonos en una situacin familiar, mientras hace esto, realiza las acciones de manea violenta y despectiva, con un leve dejo de frustracin que se puede adivinar en su semblante heriatico. Asi, hasta terminar los utensilios. LA imagen esta montada en un plano estatico, iniciando con un acercamiento en el cual permanece estatico hasta el minuto 0:28, entonces se aleja para pasar a un plano en donde la artista queda de medio cuerpo viendo hacia la cmara. Quedando la cmara nuevamente inmvil en el minuto 0:38. En todo el proceso anterior el personaje principal y nico personaje del video esta sosteniendo una pizarra en la cual se ve escrito: SEMIOTICS OF THE KITCHEN. C.75 M. ROSLER. En el fondo se puede apreciar un refrigerador blanco a la derecha del personaje, atrs de ella, y casi de manera imperceptible encontramos una estufa convencional y a su izquierda un estante de madera con vasijas e utensilios de cocina como saleros, incluso libros que se presume estaran relacionados con aspectos de la culinaria, recetarios, y un sinfn de objetos que dia a dia podemos ver pero, generalmente pasan desapercibidos para la mayora de las personas. En la mesa frente a ella estn objetos mas especficos, casuelas, botes, instrumentara para la cocina como batidoras, etc. En el minuto 0:48 el personaje baja la pizarra hacia su izquierda quedando completamente descubierta, vistiendo ropa negra de manga larga. A partir de ahora el personaje empieza a tomar diferentes objetos y mintras lo hace, pronuncia su nombre a la cmara con un tono montono y uniforme. Empezando con un mandil de cocina, con un cazo, una aplanadora, un tenedor, y va poco a poco mostrndonos todos los utensilios que se usan normalmente en la cocina pero con un contexto diferente, con un contexto de frustracin y a la vez ligeramente violento. Cada vez que pronuncia el nombre de un objeto, el personaje mira fijamente a la cmara y justo despus realiza la accin determinada que correspondiera con ese objeto, pero sin tener ningn elemento de comida dentro de ellos, la pantomima que careciendo de un objetivo al cual va dirijido, se vuelve una mezcla de movimientos bruscos. En el minuto 5:34 la cmara se empieza a alejar y el personaje cambia un poco su manera de actuar, hasta el momento nos mostraba uno a uno utensilios de forma alfabetica, hasta llegar a la T, entonces, cuando la imagen se aleja ella toma dos cuchillos y pone sus brazos extendidos pronunciando U, despus cambia sus

posturas y continua con las letras siguientes, V, W, X, entonces abre sus brazos a modo de plegaria e inclina la cabeza hacia atrs, se queda asi por un instante y pronuncia la letra siguiente Y, deja un cuchillo y con su mano derecha dibuja violentamente una Z en el aire, terminando con los brazos cruzados mirando fijamente al espectador. En el minuto 6:06 separa las manos ligeramente en gesto de indiferencia y hae la primer gesticulacin en el video, hasta que la pantalla se oscurece por completo.

Semiotics of the Kitchen

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Screenshot from Semiotics of the Kitchen

Semiotics of the Kitchen is a feminist parody video and performance piece released in 1975 by Martha Rosler. The video, which runs six minutes, is considered a critique of the commodified versions of traditional women's roles in modern society. Featuring Rosler as a generic cooking show host, the camera observes as she presents an array of kitchen hand utensils, many of them outdated or strange, and, after identifying them, demonstrates unproductive, sometimes, violent, uses for each. It uses a largely static camera and a plain set, allowing the viewer to focus more on Rosler's performance and adding a primitive quality. Letter by letter, Rosler navigates a culinary lexicon, using a different kitchen implement for each step along the way. She begins with an apron, which she ties around her waist, and, with deadpan humor, journeys through the alphabet, until the last few letters. For these, U, V, W, X,Y, and Z. the implements are dispensed with and the woman's gestures and body become a signal system themselves. The Z replicates the mark of Zorro, a filmic reference, and at the end of the entire work the artist offers a shrug, somehow defusing the negative reading of the parody. The focus on linguistics and words is important,

since Rosler intended the video to challenge "the familiar system of everyday kitchen meanings -- the securely understood signs of domestic industry and food production."[1] A well-known feminist, Rosler remarked about this work that "when the woman speaks, she names her own oppression." The symbolic terminology of the kitchen, she hypothesized, transforms the woman into a sign of the system of food production and harnessed subjectivity. As an anti-Julia Child, she "replaces the domesticated meaning of kitchen tools with a lexicon of rage and frustration." The work was intended, like all early video, to be shown on a television monitor, and thus it is no accident that some of the gestures represent a tossing or throwing of the imaginary contents of certain implements"outside the box" of television programming. It is not the production of food in and of itself that is Rosler's target but the taken-for-granted role of happy housewife and selfless producer that the tape intends to spotlight. [2]

References[edit source | editbeta]

1. ^ "Semiotics of the Kitchen". Electronic Arts Intermix. 2006. Archived from the original on 2006-10-06. Retrieved 2006-11-14. 2. ^ "Food for Thought: A Video Art Sampler". The Jewish Museum. 2006-10-31. Retrieved 2006-11-14.

SEMIOTICS OF THE KITCHEN Semitica de la cocina Obra actualmente en prstamo

Rosler, Martha 1975 Grabacin audiovisual Vdeo monocanal, b/n, sonido, 6 min 21 s (angls) Coleccin MACBA. Fundacin MACBA. Donacin Familia Rumeu 2821

31 ENE. 2012 - 02 SEP. 2012 Museo Guggenheim Bilbao

26 OCT. 2011 - 29 ENE. 2012 Moderna Galeria Ljubljana, Ljubljana, Eslovnia

09 OCT. 2007 - 13 ENE. 2008 Frankfurter Kunstverein

En Semiotics of the Kitchen Martha Rosler empieza su demostracin de los utensilios de cocina en orden alfabtico (de apron [delantal] a tenderizer [maza]) al estilo de un programa de televisin aparentemente

convencional. A continuacin la obra se convierte en una representacin cuya vertiente crtica se deriva no slo de la precisa, analtica y enftica comprensin de la cuestin por parte de la artista, sino tambin de la estructura formal de su actuacin. En su presentacin sutilmente anrquica y cmica de los utensilios, Rosler trata sobre la agresividad inherente en la mujer en la cocina, tanto desde el exterior como desde el interior. Hiende el aire con un tenedor (en la direccin del espectador) y vierte el contenido virtual del cucharn en el espacio que hay a su lado. Al demostrar la posicin instrumentalizada de la mujer, Rosler siguiendo la lgica de su orden alfabtico finalmente se convierte ella misma en un utensilio ms, aunque no personifica un utensilio sino la inicial: con su cuerpo escribe las letras U, V, W, X, Y, Z, lo que a su vez significa que su cuerpo queda escrito por ellas. En su (representado) sometimiento a la insistencia de la letra,1 Martha Rosler muestra claramente que no se trata nicamente de un papel al que sus personajes estn sujetos, un papel social atribuido que podra y debera cambiarse. Tambin muestra que las estructuras de poder, dominacin y sumisin y sus ramificaciones ideolgicas tienen que ser detectadas y analizadas no slo desde las perspectivas poltica, social y econmica, sino tambin dentro del propio sistema lingstico y de signos que constituye el orden de lo simblico. De ah que la obra terica y artstica de Rosler y la interrelacin entre sus estrategias estticas y su crtica poltica vayan mucho ms all de un programa socialista: sus sorpr endentes anlisis de las condiciones sociales y econmicas y sus consecuencias y efectos concretos sobre la clase y el gnero siempre incluyen el texto del inconsciente que aflora en el sntoma. A lo largo de sus investigaciones sobre temas especficos, sobre cmo el sistema de una cultura masculina, blanca y dominada por el capitalismo impregna la vida cotidiana, tanto en sus escritos tericos como en sus obras visuales y textuales, pasando por las performances y los vdeos, Rosler ha seguido un principio como estrategia artstica: con el objeto de aportar un conocimiento concreto y consciente a tu obra lo primero que tienes que hacer es ubicarte muy concretamente en ella.2

Notas 2 Jacques Lacan, Linstance de la lettre dans linconscient, ou la rais on depuis Freud, en crits (Pars: ditions du Seuil, 1966). En algunas traducciones al ingls y al alemn instance no se interpreta como la

condicin de agente (agency) sino como dasDrngen, insistencia. Vase Lacan, Schriften II (1975), Norbert Haas, comp. (Weinheim y Berln: Quadriga, 1986), p. 15. Haas, que tradujo Linstance de la lettre al alemn, menciona dos publicaciones en ingls que emplean la palabra insistencia: Yale French Studies, n 36-37 (1966), p. 112, y Jacques Ehrmann, Structuralism (Nueva York: Doubleday Anchor, 1970), pp. 101-137. 3 Rosler, en Martha Gever, Interview with Martha Rosler, Afterimage, vol. 9, n 3 (septiembre de 1981), p. 11.

Silvia Eiblmayr. Los personajes de Martha Rosler, 1998