Michael Reed Krein

O segredo do desenvolvimento de um clarinete embocadura

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A embocadura a maneira pela qual o clarinete prende o bocal do instrumento na sua boca a fim de formar o som: a formao dos lbios e da musculatura da face, o conjunto dos dentes e da lngua e cavidade oral, o ngulo em qual o instrumento realizada. O EMBOU-chure a base da produo de som no clarinete. A tcnica real de uma boa embocadura bem conhecida, e no trat-lo aqui. Um bom professor particular h de apascentar o aluno na aquisio de uma tcnica de libras esterlinas, e muitos livros foram escritos que descrevem os elementos, nuances e at mesmo algumas diferenas muito fundamentais de mtodo, tudo no contexto histrico. Assim como outros instrumentos de sopro, a clarineta alarga a sua gama para cima por que chamado mais de soprar, onde os buracos especiais tom so descobertos, a fim de fazer com que o instrumento para excluir as freqncias mais baixas e jogar apenas parciais superiores. Trs registros so assim formado no clarinete: 1) o menor, o chalumeau, nomeado para o precursor do clarinete, 2) o clarim, nomeado para uma pequena trombeta estridente que os primeiros clarinetes assemelhava neste segundo registo, e 3) o altissimo, o maior registo. Dentro desses registros, dedilhados permanecem semelhantes entre si. Mas enquanto a maioria dos instrumentos de sopro mais golpe na oitava, o clarinete, devido ao seu comportamento como um tubo de parada, sobre golpes na 12 uma oitava mais uma quinta. Isto d ao clarinete uma gama maior do que outros instrumentos de sopro, mas isso tambm significa que um dedilhado num registo mais baixo para uma nota diferente da escala de um em um registro mais elevado, o que obriga compromissos no projeto do clarinete para compensar dificuldades inerentes escala. Embocadura do clarinetista deve, ento, compensar estes compromissos, tanto na entonao e tom, que so diferentes para cada marca e modelo de clarinete. Conhea o Composer Adquirir um bom e bem desenvolvida embocadura para o clarinete frequentemente considerado e experimentado como algo um pouco misterioso, uma arte que, com a devida aplicao da tcnica, parece progredir quase que magicamente. O aluno ser educado em muitos pontos de tcnica e incentivados a praticar diligentemente e persistem, culminando aps um certo nmero de anos, em uma produo de som bem de baixo para cima no instrumento. Tudo muito bom e correto. Sucesso da embocadura , ento, logicamente, e comumente atribudo ao domnio dos muitos pontos de tcnica: o aluno ter dominado a tcnica, portanto, adquiriu a capacidade. Mas esta no toda a histria, h muito mais do que isso. E esta verdade simples foi trazido para casa para mim, como resultado da minha 34 anos despedir de jogar o clarinete. Depois de 10 anos longe, eu ainda era capaz de produzir um som bem no clarinete, para utilizar uma excelente embocadura da parte inferior para a parte superior do instrumento. Os msculos se cansar rapidamente, mas todas as notas ainda estavam l. Depois de 20 anos, mesmo que a tcnica no havia mudado e eu ainda era capaz de aplicar tanta fora muscular na formao da embocadura, como eu j tive, este no era o caso. Isso chamado de perder o lbio, ou costeletas. Depois de 34 anos, a perda foi quase completa. Eu consegui, por fora da tcnica, apenas a parte inferior e segundo registos (o chamado chalumeau e clarim respectivamente). O terceiro e mais alto registo (o altissimo) tinha-se tornado inacessvel. A qualidade do clarim era pobre, os tons de garganta (Chalumeau superior) eram finos e arejado, o fundo assustadoramente

fraco. No entanto, eu ainda tinha muito msculo para aplicar a fora necessria de lbios e bochechas, ea tcnica nunca me tinha deixado. Por que a cana no responder a meus esforos? Comeando mais uma vez para a prtica, embora no excessivamente grande, apenas uma hora, duas vezes por semana, concentrando meus esforos no registo baixo em primeiro lugar, o registo baixo voltou com uma rapidez surpreendente, um tom muito decente em menos de um ms. Mas isto no teve nenhum efeito significativo sobre a qualidade do segundo registo. No entanto, logo que eu comecei a praticar as notas no segundo registo, ele tambm recuperou rapidamente. Mas aqui est o ponto realmente importante: apenas as notas que eu praticados actuallly melhorada. Lembre-se, no a partir de qualquer melhoria na tcnica ou desenvolvimento muscular. A recuperao foi inteiramente dependente das notas simplesmente sendo jogado. Uma nota pssima permaneceu uma nota ruim se no fosse jogado qualquer quantidade significativa. Mas uma vez que uma nota foi tocada por algum tempo, mesmo que apenas alguns minutos em um dia, depois de alguns dias mais tarde, a nota melhorou sensivelmente. E, depois de tocar a nota novamente por alguns minutos, em seguida, alguns dias depois, a nota poderia melhorar significativamente novamente. No entanto, ao mesmo tempo que tudo isso, as observaes no foram reproduzidos no melhoraria. O que estava acontecendo aqui? A verdade simples da embocadura clarinete que o condicionamento dos tecidos dos lbios (completamente alm do desenvolvimento da musculatura) to importante, talvez mais ainda, do que tcnica. Esse dado ainda tcnica nominal, se o clarinetista aspirantes simplesmente tocar as notas que ele ou ela deseja adquirir, o prprio ato de brincar estimula um desenvolvimento solidrio dos lbios. (E devo salientar que eu no estou falando sobre o desenvolvimento dos msculos das bochechas e dos lbios que o novato tambm deve adquirir e devem ser condicionadas por resistncia). Parece que o prprio tecido dos lbios deve adaptar-se a vibrao da palheta e da coluna de ar para cada nota individualmente:
Para tocar a nota adquirir o bilhete.

Tcnica ento, o meio pelo qual o clarinetista atinge um tom de cor desejado e uma embocadura que mais facilmente suportar vrias tcnicas dependentes, como facilidade de tonguing e suavidade de slurring, uniformidade de produo tom, a estabilidade da entoao, etc Mas o ato de realmente tocar a nota que se desenvolve no tecido dos lbios e da capacidade de soar a nota de uma considerao totalmente separado e adicional para o desenvolvimento dos msculos dos lbios e bochechas e qualquer elemento ou aplicao da tcnica. E assim, esta a mensagem de incentivo para o aluno aspirante ou professor nervoso ou cara ou garota que no tenha tocado o instrumento em dcadas: no tenha medo, tentar tocar a nota, ea nota em breve jogar. Permitam-me tambm oferecer alguns conselhos muito prticos para o professor. O aluno iniciante, enquanto rapidamente capaz de explodir o G aberto e outros tons da garganta do chalumeau mo esquerda, muitas vezes, tm dificuldade em adquirir as menores notas do instrumento, as notas na mo direita. H duas razes provveis. A primeira que os dedos da jovem estudante muitas vezes so pequenas e os buracos de tom da articulao inferior maior do que o superior, e at mesmo a menor falta sobre um buraco tom pode resultar em uma lasca de um vazamento passado a ponta do dedo, que ser fazer soar a nota impossvel eo grito um resultado inevitvel. E no apenas os

novos buracos de tom so os culpados, os que j esto cobertos podem surgir um vazamento. (Para combater isso ajuda para que o aluno realmente observar as cavidades dos anis e buracos de tom na ponta dos dedos, para ajudar a aumentar a conscientizao sobre a origem do problema e, assim, desenvolver um posicionamento mais vantajoso das mos e dos dedos.) Mas a segunda razo simplesmente esta: o anexo deve ser tentada, e ento os lbios ir adaptar-em questo de dias, as notas vo comear a soar com muito mais facilidade e segurana. Uma vez que o chalumeau conquistada, um vai achar que o clarim est prontamente disponvel com a simples adio da chave de registro, desde que no haja vazamento de dedos, a tcnica embocadura de qualidade feira aproximada, eo medo j no tenha sido incutido no aluno . O jogo ento destas notas em breve melhorar o som deles. E aqui est a surpresa, todas as notas mais acima so facilmente adquiridas, tambm, sim, o altissimo notrio e muitas vezes temido. Ele no deve ser temido. O estudante aspirante tem apenas a pratic-los, no importa quo terrvel eles podem primeiro parecer, porque o lbio deve adaptar-se a cada nota, individualmente. Estas notas sendo inteiramente formados parciais superiores, esta adaptao exige a maior parte do tempo de qualquer uma das notas. Mas no realmente um muito longo tempo, estamos falando de semanas aqui para um som nominalmente aceitvel para cada nota tentada, com o devido respeito da tcnica de tcnica j adquirida no chalumeau humilde. No h necessidade de temer o altissimo. Jogue-o, e ele vir. Em um tempo surpreendentemente curto. (Falta de adquirir o altissimo principalmente devido falta de tentar faz-lo e persistir na tentativa. Dito isso, deve-se reconhecer que a mais dura, maior cana de qualidade e um bocal superior tornam as notas Altissimo mais facilmente soou e mais estvel em campo .) 2009 Michael Reed Krein Contacte-me

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