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TEMA 3: LOS GENEROS LITERARIOS PLATÓN Primer autor que hace referencia a las distintas categorías de la poesía.

En el Libro III de la obra La República establece tres tipos de poesía en función de la mayor o menor capacidad representativa de lo real (MIMESIS). • Poesía mimética: tiene máxima capacidad de representación de lo real. • Poesía dramática: (géneros literarios) • Poesía no mimética: • Poesía lírica: (poesía) puede prescindir de la representación de lo real. • Poesía mixta: participa tanto de la capacidad mimética de los géneros teatrales como la no mimética de la poesía: • Poesía épica: (géneros narrativos) • Actitudes: • Poesía lírica: el autor adopta una actitud testimonial. No se puede diferenciar la historia real de la escrita. • Poesía épica y dramática: hay mayor capacidad de objetividad el autor es testigo de los acontecimientos (épica) o lo hace a través de unos personajes (dramáticos). Mas tarde Platón dice que es más importante reflexionar que tienen en común el arte y la literatura que establecer distinciones. ARISTOTELES Tiene dos obras fundamentales donde reflexiona sobre la literatura: La Retórica y La Poética (350 a. C.). En la primera (Retórica) aparece un compendio de recursos retóricos metáforas.... En la Poética se ocupó de los recursos literarios: del efecto de cada una de ellos, que efecto produce, de cómo hay que componer un argumento, si se quiere que la obra sea bella y del número y calidad de sus partes Establece tres criterios principales para clasificar las obras: (también parte de la MIMESIS). • Según los medio utilizados por el autor para producir la mimesis: • Poesía: el medio utilizado es el verso y la métrica. No toda la poesía utiliza el mismo tipo de verso. Dependiendo del verso que se utilice se hará uno u otro tipo de poesía. • Según los objetos a partir de los que se realiza la MIMESIS según el objeto que es representado 1

Tragedia− comedia: los héroes de la tragedia son más virtuosos que la media humana. HORACIO (S. Se tiende a concebir el género literario como algo inmutable: cada género ya está hecho y el autor debe adaptarse a ellos. • Modo dramático: son los actores los que representan directamente la acción. Distingue dos modos: narrativo y dramático... de las normas inflexivas y que entienden al género literario como algo que es producto de una época que son fenómeno histórico. • Modo narrativo: el poeta narra bien en su propio nombre o bien lo hace asumiendo personalidades diversas. XVI− XVII (sobre todo a partir del Renacimiento). y sobretodo formas 2 . BARROCO Del neoclasicismo del XVIII damos un salto atrás al siglo XVI. que aun siendo un movimiento sumamente racionalista. Ej. • Los géneros híbridos como la tragicomedia son rígidamente proscritos. de las preceptivas. periodo del Barroco. Surge un movimiento muy importante de teorización literaria. Se hacen estudios del arte de la poesía y de la retórica. A partir de esto dos modos establece dos géneros: • Narrativo. XVIII. C) Retoma las ideas platónicas y aristotélicas de los géneros y las actualiza. El barroco admite y fomenta la creación de nuevos géneros literarios la experimentación genérica. ajustada a un asunto o un tema.podemos ver los distintos géneros literarios. como si fuese ellos mismos los personajes vivos y operantes. Hace una separación muy nítida de los géneros. coherente con las premisas del tema y del género literario. • Dramático. Se refiere al lugar que ocupa el poeta para narrar lo que expresa su obra. Ésta idea llegó hasta el S. al Neoclasicismo Francés. • Según los modos utilizados por el autor. cuentos. sin embargo aspira a otorgar al autor una mayor libertad de expresión. Es un movimiento que desconfía de las reglas. Tiene dos obras principales Ars poética y Epístola a Pisón. Su idea tiene una influencia muy importante en los S.. Lo identificamos con: novela. Aristóteles y Horacio. Insiste mucho en que el texto literario ha de poseer unidad de tono: un género ha de ser uniforme. • El autor debe esforzarse para aplicar los preceptos de cada género en toda su pureza. • La regla de la unidad de tono ha de ser cuidadosamente observada por el autor y subraya la distinción entre los géneros literarios. pre−ilustrado. narración. I d. Por otro lado los personajes de una comedia son cómicos por que son peores que la media humana. XVI) Se retornan las ideas de Platón. Concibe el género literario como algo ajustado a una tradición formal. RENACIMIENTO (S. condicionados por tanto por las __________ que se puedan producir.

muchos autores prefieren utilizar el término de formas naturales de la expresión literaria para referirse a estos géneros para cada una de las formas históricas que se han desarrollado. a la narrativa. no específica nada se refiere a las grandes formas expresivas de la literatura. • Los Antiguos • Los Modernos. Por tanto. los géneros didácticos. son de carácter más reflexivo. Géneros poéticos líricos. una poesía) • CHARLES BAUDELAIRE: poemas en prosa (tipo de poema que adopta la forma discursiva de una narración). emotividad. Este es el relativismo refleja la variedad se propuestas que se presentan en los géneros literarios. aunque para ello tenga que romper con los esquemas literarios (no se sabe bien si es una novela. etc. La Teoría Clásica General de los géneros entró en crisis.expresivas que hasta entonces eran desconocidas (como la tragicomedia) las comedias de enredos. Definición que plantea el punto de vista del lector: el cual de que el autor completa en cada iba con un contenido nuevo que presenta una serie de rasgos y de características propias que sirven como horizonte de expectativas del lector como convención de escritura para el autor y como señal que indica el carácter literario y estético de determinado texto para una sociedad. Se produce un enfrentamiento expresivo (principalmente Francia e Italia) entre dos movimientos. con los presupuestos de fantasía. de capa y espada. No sabemos muy bien si estamos ante un cuento. GENEROS DIDÁCTICOS − ENSAYÍSTICOS 3 . Se llega incluso a negar la existencia del género como entidad histórica (los ejemplos mas notables los encontramos en la literatura española). géneros teatrales. La novela en esta época cobra su carta de naturaleza como género moderno. incluyendo el prerromanticismo (1770) y hasta la mitad de los años 90. (todos los textos que no pertenecen en exclusive al mundo de la ficción. • MIMERIÓN HOLDELIN: es un texto muy notable de utilización de los géneros literarios para conseguir mayor nivel expresivo. dado que el término género es ambiguo. etc). de expresión de ideas. y un mas que añadiremos. ROMANTICISMO Ruptura definitiva con la Teoría Clásica de los géneros. un poema narrativo • VICTOR HUGO: muy dado a los manifiestos a las proclamas: la verdad y la belleza reside en la síntesis de los contrarios (trataba de encontrar la común entre dos cosas irreconocibles) En el lenguaje de crítica literaria cuando se utiliza el término género para referirse a género literario si el autor. aquí se incluyen los géneros bibliográficos) y a cada uno de las especies que se han desarrollado bajo cada uno de estos géneros. Entre la idea de que son géneros expresivos inmutable y la _________de este nuevo concepto de ruptura de los__________ genéricos más tradicionales.

filosofía. XX). el periodismo es una forma de ganarse la vida. Finalidad doctrinal y reflexiva. (Principal género de los didácticos− ensayísticos): es la forma básica y más literaria. • Greguería. Tiene su origen en la E.Posteriormente. Ortega y Gasset. es un género flexible. Los ensayos de Ortega y Gasset fueron presentados primero como artículos en El Esplendor • Tratado. en el lector. sobre un tema/as expuesto. Hay ensayos de todo tipo (filosófico. Steiner. era un relato breve. pero siempre con un propósito didáctico.y puede aplicarse tanto a obras de ficción. cuya título alude al desarrollo de un proceso intelectual o una reflexión. Pero si presentan un tratamiento estético del lenguaje. reflexiones sobre un tema. que son textos cultivados sobre todo a partir del renacimiento. que trataba de suscitar. Relacionado con el refrán (o dicho popular).se define como: una forma literaria. con la narrativa o con la poesía... como a obras dirigidas a la enseñanza doctrinal... XVI) deriva en la narración (ej. sobre temas de la actualidad socio− cultural. moral. y en España. no ficciones. Fue desarrollado en Grecia y Roma. constituida por las meditaciones o reflexiones originales de un autor. En relación con ellos. Unamuno. discípulo de la filosofía cínica. de historia. • De expresión objetiva: • Pensamiento fragmentario. XVI) y entonces era un género de literatura mística (ej. • De expresión subjetiva: 4 . Tomas Moro. La ciencia− ficción del S. puede tratar de Historia. tratan de materia doctrinal y. por lo tanto. de carácter variado y no necesariamente. Manuel Azaña: Velada Benicarlo. También proviene del renacimiento (s. Media. S. Juan de la Cruz). ensayo dialogo. (Eugenio D´ors). política. Este género tuvo mucha aceptación tras la Revolución Francesa (VOLTAIRE). • Tratado utópicas o utopías: (ej. • Apotegma: En su origen. S. con una gran intención ingeniosa. En el renacimiento de llamo Silva. • Sátira menipea. Permite una mayor flexibilidad y libertad de pensamiento.Su inventor seria Michel de Montigne. sin sistematización filosófica. Diálogo con finalidad jocosa o burlesca. Atendiendo a un carácter formal de presentación de los textos y a una similitud con lo géneros teatrales o dramáticos. a nivel internacional. Expresión didáctica o ensayista mínima... • Artículo. sirven para comunicar el pensamiento. religión.. S. políticos y económicos que se producen a partir de la Revolución Francesa). Gómez de la Serna: (metáfora + humor) • Ensayo. Para un escritor.. Se debe a Menipo. Arranca a partir del Romanticismo. y luego en el Renacimiento. reflexivo. sobre política.Aquellos géneros que no son producto de lo estrictamente literario (no son de ficción en sentido estricto).. Género desarrollado por R. XVI) y el aforismo (frase que trata de expresar una enseñanza de modo literario). Ej. como un cauce para difundir su propia obra o una alternativa. religión.). con su obra Ensayos (1580). pequeña narración o cuento. Es un género que nace vinculado a la modernidad (cambios sociales. se dividen estos géneros: • De expresión dramática: • Dialogo. • Glosa. aparece el término Miscelánea. Ej. pasa a designar la Glosa a un comentario breve. la reflexión. cultivado a partir del S.. la máxima (frase o sentencia de carácter filosófico..

Facecia: relato de intención humorístico. Odisea de Homero). Byron.). El sermón es de temática religiosa y moral. que servía como conclusión. serían la recopilación de toda una trayectoria (se escribirían en la vejez). fabulosos). Confesiones de S. • Biografías: es escrita por una tercera persona (puede ser autorizada o no). • Memorias: vinculados a la autobiografía. Samaniego−). de intención moralizante: apologia9. XIX. • En prosa: • Novela: Proviene del término Italiano novella (novedad).. filosófica y burlesca. Relata o cuenta asuntos relativos a una familia. Tradición del estudio biográfico en Inglaterra. En su origen histórico. Cicerone). (ej.. arrancan del s. Agustín. que se cultiva en la Antigüedad −Esopo− y se recupera en el S. sermón): el discurso se destina más el ámbito de la persuasión política o filosófica (ej. La oratoria tuvo un momento de esplendor en el s. María Zambrano. mitos.• Autobiografía: de origen clásico (Vidas paralelas de Plutarco). protagonizado por animales... Narra un acontecer heroico. la epopeya imita las acciones de la gente noble.. Posteriormente dará lugar a géneros narrativos. griego o de aventura). pastoril. • Libro de viajes: auge importante a partir del Romanticismo (Goethe. XVII (Cartas Marruecos de Cadalso. a lo largo de una vida humana. con ritmo único. al margen de su extensión). a veces con intención de escándalo (ej. Aunque en el Romanticismo. fantásticos(acontecimientos imaginarios. XVIII −La Fontaine. sinónimo de parábola. hechos heroicos. Claros del bosque). escrito en prosa generalmente. Stendhal. sentimental. Se diferencia la epopeya según el tema: heroico. estaban muy relacionados con el género epistolar. • Confesión: memorias de carácter introspectivo. para Aristóteles. Santa Teresa de Jesús. muy relacionado con la crónica. Realistas. El autor narra los hechos de su experiencia o trayectoria vital. • Romance: origen de la actual narrativa. con una gran importancia en España. contra la adversidad. • Balada: tono más lírico melancólico. Media. De origen medieval. También se distinguen en función de los temas (caballeresco. Cartas Persas de Montesquien). 5 . • Formas oratorias: (discurso. es decir. • Cuento: relato o narración breve que se diferencia de la novela por su extensión (nos guiamos por las convenciones): folklórico(si está enredado en la tradición oral. • En verso y/o prosa: • Romance: origen de la novela moderna. ejemplo (cuento de origen medieval. Se utilizaba para referirse a géneros entre el cuento y la narración (una novela era un relato. adonde se narran hechos de armas. • Epopeya: forma más primitiva. • Leyenda: relato que recrea un hecho popular. • Gesta: origen en Francia. Carlos Castillo del Pino: Pretérito Imperfecto).). • Con finalidad didáctica: apólogo (narración breve.. fablian o fábula(tema profano. religiosa. rematado con una frase o dicho ingenioso.). la narración de un acontecimiento novedoso. que forma una unidad (Iliada . colindante con lo persuasivo y al puesta en escena teatral a partir de la Contrareforma. GÉNEROS ÉPICO − NARRATIVOS • En verso: • Saga: tiene su originen la conquista de Islandia (sagas islandesas).. • Historia: la historiografía era considerada un género literario en la Antigüedad y en la E.

− Estrictamente históricas: el género literario de la poseía es anterior. 6 . a veces. Rimbaud. El motor narrativo funciona a partir de diálogos (se usa por autores provenientes de la filosofía) • Epístolas. La poesía puede disminuir este elemento dinámico. una acción NARRACIÓN −−−−−−−−−−−−−−−−−−−− DINÁMICO (CONTAR) dirección La acción es inherente a todos los géneros (en unos la acción es más trepidante. sería una antinovela. Se considera cercana al ámbito de la creencia. • Novela autobiográfica. ya que los géneros narrativos y poéticos han cambiado mucho. propiamente dicha. La poesía es una danza del pensamiento. la subjetividad del poeta. La novela. • Lírica: influencia muy fuerte del lenguaje poético (V:Woolf: Las obras) DIFERENCIAS ENTRE POESIA Y NARRATIVA Se han de considerar sus diferencias como géneros que son ambos. Junto al canto y la danza son las formas de expresión más primitivas. La poesía. de su interior. 2. porque tratamos de verla como una narración. se clasifica desde un aspecto formal y por modalidades temáticas. La narrativa surge de la necesidad de presentar algo. Mallarmé. parte de una necesidad expresiva del propio sujeto. novelas ejemplares de Cervantes. Ej. En Francia o Italia. La lírica. La narración va a través de cartas. • Dialogo. No nace del ansia por objetivar un hecho exterior (no en mismo sentido que la épica). La novela es connatural a contar algo. es difícil de leer. Diferencia de principio: 1. pero si sin narrativa. pero tiene menos peso e incluso algunos movimientos literarios redujeron este elemento a su mínima expresión. unos hechos pero de forma objetiva.− Tiempo y espacio: La NARRACIÓN implica contar algo y para ello debemos acotar un tiempo y un espacio (aunque sea ficticio). en donde la poesía prescinde de ese elemento descriptivo. novela es un relato corto. influyendo unos en otros. mientras que es España es una narración amplia. sin embargo..− Desde el punto de la praxis (práctica) literaria.. en otros más lenta). 4. Mezcla entre autobiografía y género ficcional. Se convierte en poesía hermética. Esta diferencia ya la estableció Platón: • Poesía mimética: unida al género dramático • Poesía no mimética: poesía lírica • Mixta: poesía épica. el género novelístico. Este recurso si apareciera en la novela. daría lugar a los géneros narrativos. 3.− Elemento descriptivo: no hay novela sin descripción. EJ: el movimiento simbolista francés. de manera fragmentaria. Octavio Paz dice no se puede encontrar pueblos sin poesía (poesía como POESIS: acto narrativo). abstracta. la poesía es el género EXTRACTO.Ej. Puede además llevar al elemento descriptivo a la mínima expresión de tal forma que para algunos movimientos. tratamos de ver su aspecto narrativo. Diferencias que han de considerarse desde el punto de vista INDICATIVO. Además significa UNA DIRECCIÓN: significa un género dinámico.. Eso no quiere decir que en la poesía no aparezca la descripción. Dovstoieski.

los personajes se adaptan muy bien a la narrativa (como motor de acción). sin embargo. Algunos de los entes literarios. reaparece un debate. Son ellos los que mueven el hilo de la narración.. Es un género que se adapta muy bien a las necesidades lectoras de un público que sufre grandes cambios a todos los niveles (transición del A. XIX. personajes. históricas. el lenguaje de algún tipo de poesía expresa más por lo que calla. Régimen. ya que se destina a la diversión y a la evasión. Estos cambios se consolidan tras la revolución industrial. XVIII (inicio del Romanticismo). han decidido que la poesía tiene unas extensiones y características que son propias del género poético. respecto a las características propias de la novela del s. del interés lector.El lenguaje poético. por lo que silencia que por lo que dice o explicita. tras la Revolución Francesa). en su origen. Rasgos: • Expresión de los valores propios del romanticismo: fantasía. XVIII /1780− 1800). es reciente. Régimen al N. que desplaza. En al narrativa. no ha estado sometida a la misma preceptiva o rigor. La obra que inaugura la novela moderna.. con la idea cada vez más presente de la fe en el progreso y en el descubrimiento y hallazgos de la ciencia Todo ello da lugar a la novela decimonónica o del S. Es la CAPACIDAD DE SUGERENCIA (es una capacidad del lenguaje poético). imaginación. Esa carencia hace de la novela un género capaz de adaptarse a distintas influencias (filosóficas. La causa del éxito y aceptación de este género. pero su consideración como género.. Se recupera y afianza a partir del S. han de ser matizados y cambiados. Por ello tendrán que echar mano a la capacidad de evocación que tiene: muchas cosas en pocas palabras. es la forma literaria o narrativa por excelencia. es una anti−novela. sobre todo a partir del s. lo comparamos (análisis de técnicas narrativas. Periódicamente. La novela. muchos recursos en poco espacio. Teatro o poesía han estado sujetos a limitaciones formales. estuvo muy vinculada a las necesidades de la nueva clase dominante (Burguesía).) con la novela del s. por orden cronológico: • NOVELA ROMÁNTICA: (fines s. Pero el género no se consolida en ese momento. Hoy la propia tradición y las convecciones (líneas maestras) y los poetas. NOVELA Partiendo del modelo del s. La novela tiene antecedentes. • Mezcla de recursos propios de géneros distintos (uno de los valores que se subrayan es la 7 . a los dos géneros canónicos hasta el momento (poesía y teatro). sino de entes poéticos (salvo en la poesía épica). como si la novela hubiera agotado su capacidad expresiva tras los experimentos del s. con una aceptación popular inmensa hasta hoy. XIX. por eso. de sus rasgos. La novela.. Es la excepción. XIX. XX. en torno a la previsible muerte del género y un cierto descrédito de la ficción. que vamos a caracterizar en 4 grupos o modalidades. que ha sido desarrollada por las propias convecciones del género poético. XIX. desde el punto de vista histórico o de los géneros literarios. XX. el tipo de novela más original. En la poesía moderna no podemos hablar de personajes.) y aprovecharlas en su propio beneficio. está en las propias características de la novela: singular y ambigua. pero la novela aparece de forma tardía entre los géneros y. ya que parodia este tipo de escritos (la novela de caballerías): El Quijote (considerado en la época como poema).

imaginación: propone sacar al lector de su ámbito cotidiano hacia otros paisajes).: Balzac. serían narradores fantásticos que construyen sus narraciones a partir de experiencias infrecuentes. Sociedades. Esta aceptación se corresponde también con una serie de circunstancias que rodean al ambiente literario de la época. hacia el pasado de la antigüedad o bien la E. como aquellos cuyo material está directamente relacionado con la experiencia cotidiana. y un ejercicio para mantener el suspense o la intriga al final de cada capítulo. Distinción entre IMAGINACIÓN y FANTASÍA (COLDERIDGE): este autor distingue entre FANCY e IMAGINATION: • Fancy es la fantasía o lo fantástico. las tertulias. Había 3 tipos de publicación: ♦ El tomo encuadernado (forma normal). • Novelas donde prevalece la imaginación sobre la observación (que es el principio básico del Realismo). que comienza a cambiar en esta época.. tiene calificación de lo cotidiano). en cuanto al tiempo. la novela romántica tuvo mucha aceptación. auspiciados por Ateneos. Víctor Hugo. y dura hasta 1830. revistas. la inspiración fundamental es la Edad Media.. Incluso. imposibles o sobrenaturales (que implican otro orden habitual).. etc. a través de los medios de comunicación (periódicos. • Otro factor es el éxito del género entre el público femenino (se constata también la incorporación de la mujer al mundo de las letras de una forma activa).. Media. en donde se leen y comentan las obras. Hay también. Esta influencia seguirá después. sagas (géneros épico−narrativos)..: El proceso. sino la recreación de una ficción fabulosa. ♦ La novela por entregas: de este modo se publicaron la mayoría de las novelas del XIX (ej. También contrataban negros para escribir obras de los autores más aceptados. Esto exigía al autor un esfuerzo muy notable. se refiere a escritores imaginativos. ej. sometida a toda suerte de estilizaciones (es decir. • La acción narrativa se sitúa en un espacio o tiempo alejado del lector y de donde escribe el autor (evasión espacio−temporal hacia lo exótico y desconocido y. se mezcla lo histórico con lo legendario y fabuloso. con autores como Alejandro Dumas... En estas novelas. ayudando a su divulgación. se llamaba el folletón).). el folclore en general. pero sin intención de reconstrucción del pasado. Sus focos principales fueron Inglaterra y Alemania. la imaginación. lo sobrenatural. lo que implicaba una reacción frente al mundo ilustrado y racionalista del nuevo paradigma científico y político de la época. donde lo mágico. de Kafka. Tendencias o géneros más importantes dentro de la Novela Romántica: • Novela histórica: en España. se refleja un mundo mítico. Capacidad de evasión que tiene la ficción. • La forma de edición de las obras y la relación entre el autor y el editor.. Irradió a España. lo que provocó su rápida divulgación: • Surgen los gabinetes o clubes de lectura.. de manera implícita. con protagonistas heroicos. una defensa de los valores tradicionales. se rescatan gestas. misterioso. George Sänd. En España. • Imagination. con elevadas dosis de 8 . lo real se estiliza). las leyendas. ♦ El tercer tipo es la novela por entregas.. especialmente las obras de Chateaubriend y Walter Scott (Ivanhoe). semanarios. convive con los otros tipos de novela. En estas obras.. Galdós.

para dar una enseñanza moral al lector.: Francisco de Tójar (1799 ¿). que encarna gran parte del imaginario romántico). • Novela de formación (o de aprendizaje. Francia y Centroeuropa (Goethe. Son lecturas muy sencillas. XVIII es La víctima de la Inquisición de Fermín Araujo. Shiddarta. Stendhal). proviene del término alemán BILDUNGSROMAN): este género es de origen alemán y.: Goethe desarrolla este género unido a la novela sentimental (Werther. Son novelas didácticas. Este género de terror tendrá una continuación importante (SHELLEY: Frankenstein o el moderno Prometeo.. También se basan en un rechazo frontal a la Iglesia como institución y también a la idea de Dios (postura satánica. Ej. Byron y. algunas son anónimas o firmadas con nombres falsos o seudónimos. fundamentalmente. a partir de la cual se forma su personalidad y. cada autor militaba en una corriente). fuerzas oscuras y misteriosas. Desde un punto de vista filosófico. aquí lo que prevalece es la observación de 9 . Si en la novela romántica lo básico era la imaginación. Son novelas que tienen éxito.). Manuel Fernández González). en la actualidad: Juan Cortada.. pose provocativa. en ocasiones.. XVIII. En España. que se desarrolló posteriormente. aunque son coetáneos. actividad o etapa nueva. • Literatura de viajes: de carácter más testimonial. Otro ejemplo es Flaubert (entre la novela del XIX y la del XX.sentimentalismo (ej. Ya en el s. tradiciones antiguas. está Edgar Allan Poe. El autor de mayor éxito.. tiene como característica la iniciación del personaje en un conocimiento. con una referencia clásica evidente). quizás un seudónimo. e incluso de lo morboso). Esta categoría literaria la podemos encontrar también en novelas que no son estrictamente románticas. leyendas. le permite acceder a un conocimiento más profundo de sí mismo y del mundo. pero con una intención más moralista y pedagógica. Es un género de origen aristocrático que. pero de difusión limitada (muchas se editan en París). en España.. se opone al nuevo racionalismo que triunfaba en la burguesía.. poco exigentes desde el punto de vista literario. de gran importancia en la sensibilidad romántica. Se dio más en Inglaterra. con Baudelaire o Rimbaud). Muchas de estas novelas están basadas en creencias populares. Señala la máxima cercanía de la Literatura con lo fotográfico. • Novela anticlerical: reacción de los escritores románticos (partiendo de los mismos presupuestos románticos. Ejemplo de finales del s. • Novela de terror (o novela gótica. La filosofía por amor o cartas de dos amantes apasionados y virtuosos. dirigidas al público femenino. es una exaltación de lo irracional (la muerte.: Walter Scott. y la inauguración del cuento policial (su base es el post−romanticismo). Estas novelas basan su problemática en una visión del mundo anti−católica. en gran medida.. cercano a la experiencia del autor. posteriormente. la novela de formación tuvo también bastante éxito. Hermann Hesse también cultiva el género de la novela de formación (El lobo estepario. NOVELA COSTUMBRISTA (1800 − 1850) Actitud distinta al Romanticismo. Ej. e incluso atea.. XX. Noches lúgubres: catálogo de todos los motivos de la sensibilidad prerromántica). En prolongación con los post−románticos. también se llama novela victoriana): nace en Inglaterra a fines del s. muy influido por las corrientes naturalistas de la época: Una educación sentimental). fue José Cadalso (Cartas marruecas. Conjugaba intenciones morales con persuasión sentimental.

daba la impresión de distanciamiento con lo que narra. que sólo podrá aparecer una vez que se den las condiciones sociales necesarias con el crecimiento de las grandes ciudades − Londres. del XX > todo esto NO aparece en la novela costumbrista. la posición de un francés. de un extranjero. el autor mira a lo que tiene más cercano (en contraposición a la romántica. NOVELA REALISTA (1850−1870 aprox. (Esta tipología no sólo es formal. y sólo sirven a la acción narrativa. a lo folclórico. el personaje será el hombre gris de la gran ciudad. sino que los autores se inspiran en los modos sociales que observan en la realidad (en Crítica Literaria se habla de personajes planos: donde no hay una profundización psicológica del personaje. los presupuestos del Costumbrismo: visión más local 10 . El personaje principal de la novela se limita. y su obra más interesante son los artículos de costumbres basados en el Madrid del s. Incorporan al texto jergas. y que influirá en toda la novela contemporánea del s. germanías. que se evadía de la realidad). Hay dos representantes principales: Mesonero Romanos. En el caso del Costumbrismo. si lo comparamos con la novela realista). autor representativo del Costumbrismo. Ideas básicas: • La novela realista lleva. que tienden con demasiada facilidad a lo colorista. ej. sino también un criterio estético. pero también de melancolía. En la novela costumbrista. coloquialismos. frente a los procedimientos clásicos de la Retórica. Lleva a una posición irónica. a su máxima expresión. modismos. que le permite ironizar sobre ella. y también se evitaba problemas con la censura. Por un lado. ese hombre anónimo será el gran protagonista de la novela del s. J. El otro representante es M. con juicios de valor > el propio escritor asume una posición de censor de la sociedad de su época (se sitúa al margen para revelar aquello que no le gusta). Otra característica del costumbrismo (que luego heredará el Realismo) es que incorpora el habla popular a la novela.la realidad. típico del texto periodístico costumbrista (1803−1882). para enfrentarse con las costumbres y usos sociales en España. No construyen personajes fabulosos. una novela realista tiene rasgos naturalistas). XX. Y los rasgos de cada uno de los tipos pueden aparecer en otros (p. incluso moralizante). además de la novela. y personajes redondos). París y Viena−. De Larra. a través del cual se difundió el Costumbrismo. XIX (Manual de Madrid. en muchos de sus artículos. es el artículo periodístico y textos de la prensa (artículo literario o glosa periodística). y es una de las razones de su poco éxito. irónica y melancólica. con una descripción minuciosa del tiempo en el que vive el propio narrador y de la realidad que le rodea en su entorno más inmediato. 1831) y una compilación de textos (Escenas matritenses. sobre todo. Ej. Otro aspecto de los textos costumbristas son los personajes. XIX y. este período histórico. XX (en esta novelas.: Mariano José de Larra: adopta. de los distintos oficios y gentes. desde la novela. sólo representan su oficio o función profesional. tratado con mentalidad romántica (visión más ácida. El Costumbrismo aparece limitado por los personajes.) Es el movimiento que más identifica. e incluso de sarcasmo. que muestra una forma de entender la realidad. El escritor costumbrista tiene una dosis moralizante (en mayor o menor grado). lo que no sucede en la novela realista y en la del s.. 1842). Uno de los géneros. los personajes planos obedecen a prototipos sociales. Larra utiliza un recurso de distanciamiento frente a la realidad..

Por ello. es una novela empirista. lo que hay ante nuestros ojos). La comedia humana > el verdadero personaje es la sociedad de su tiempo). incluso pintoresquista).. ya que el destino del personaje está ya escrito en su código genético. 11 . Germinal. la conducta humana: • La fisiología (se trata de clasificar las personalidades humanas a partir de la fisiología: es una justificación científica. en gran medida. la novela es el mundo de lo singular. XX. en la importancia de lo psico−social (en los personajes o en los acontecimientos). • El tema principal del realismo es la sociedad en su conjunto (ej. los personajes se describen hasta sus últimos detalles): Esta mirada y este método se asemejan mucho a los de la Ciencia. que se titula La sociedad como materia novelable > el novelista es una especie de historiador social). y creen poder explicar la conducta humana a partir de premisas científicas. Supone una intensificación del Realismo.. Para Zola. que volvía su mirada a seres fabulosos. • Presencia de personajes colectivos (ej. le interesa más el anti−héroe. son: • Ausencia de todo elemento novelesco (de lo artificioso o lo fabuloso). el modo de proceder y la visión del mundo de un personaje está condicionada por su nivel o medio social (ej.: Galdós.: Crimen y castigo). Hay 3 factores determinantes para explicar.. a sus últimas consecuencias.: Zola. abstracciones. y su visión es mucho más amplia (tiene más importancia la figura del narrador omnisciente > intenta dar cuenta de la sociedad de su tiempo). de manera consciente. • La objetividad sería la finalidad última del escritor. Consideran que la belleza de la obra depende. mientras que el Realismo intenta comprender a la sociedad de su tiempo. en su fisiología (es una cuestión que todavía hoy está de actualidad). pero su mirada se centra en aspectos que tienen que ver con las realidades más sórdidas. las premisas del Realismo (característica principal). frente a la novela romántica.. desde la órbita literaria. aunque los naturalistas. lo intenten. por encima de cualquier recurso (la minuciosidad será uno de sus grandes objetivos > obsesión por la descripción. • La herencia genética (Darwin.(más limitada en el espacio.. encontraremos pocos elementos fantásticos (aunque la imaginación siempre estará presente como texto literario): NOVELA NATURALISTA (1870−1900) Tipo de género más tardío. • Para los novelistas del XIX. marginales. • Determinismo: la conducta. en el sentido tradicional del término: al naturalista. Atención a la marginalidad y a los personajes más desfavorecidos (investigación casi documental. El modelo científico del autor naturalista quiere parecerse al modelo experimental: el naturalismo insiste. las características del movimiento naturalista.): influencia importante en la novela. técnicamente no lo consiguen). que ha de imitar o reproducir lo más fielmente posible la realidad (al igual que los científicos).: Balzac. • Ausencia de héroes. Lleva. hasta el punto de que el novelista finge desaparecer en su relato (no se va a conseguir hasta la novela del s. con un pasado difícil. • La capacidad de observación es el método de los escritores realistas.. y nos ofrecen un personaje a través de su apariencia física). La influencia de las nuevas teorías y descubrimientos científicos es muy grande. condiciones de vida complicadas (posible relación con la novela picaresca española). de lo concreto (lo real. de la exactitud de la reproducción. Mendel. en su discurso de ingreso en la RAE. • La novela realista limita lo fantástico. Ej.

políticos. lo patológico de la conducta humana.H. Toda técnica narrativa implica una visión del mundo. • Las dos: Virginia Woolf • El Proceso: Franz Wofka • La montaña mágica: Thomas Mann • El lobo estepario: Herman Hesse • El amante de Lady Chatterly: D. un intento de captar la realidad de un mundo que ya no es estable.Faulkner.).. 12 . el positivismo y admiración por las Ciencias Naturales y Físicas. la fe en el progreso científico y tecnológico. XIX servirá de contraste para estudiar la Novela Contemporánea (del S. políticos.• Interés que muestran por tratar de comprender. La procedencia de estos autores es anglosajona. Andrés Amorós: La novela contemporánea significa una desintegración de la novela clásica y... de Galdós.Lawrence • Los monederos falsos: André Gide • El hombre sin atributos Robert Musil • El ruido y la furia: W.. XX. La novela del S XIX obedece a un mundo fuertemente jerarquizado. ej. esta visión del mundo es estable. unitaria. Episodios Nacionales. desde unas premisas científicas y literarias. sobre todo.. y responde todavía a la creencia de que es posible alcanzar una comprensión cabal del mundo. que tiene que ver con aspectos filosóficos.. • Destacan • Ulises: James Joyce • A la busca del tiempo perdido: Marcel Pronst. Para la novela del S. Aspectos importantes: • El Realismo es el modelo a partir del cual evoluciona el género novelístico. todo lo relacionado con lo irracional. XX y nacimiento de la novela contemporánea: 1990−1935: se publica gran parte de las obras que van a inaugurar la novela contemporánea. Cronología de la crisis de la novela del S. Ofrecen una explicación literaria del mundo. científicad. De 1900−1935 es la época más fructífera (período de entreguerras): se publica gran parte de las novelas que ponen las bases para la novela contemporánea. Esta visión del mundo aparece en la elección de todos los elementos literarios: el escenario (donde y cuando se produce la narración (coordenados de espacios y tiempo) y es posible que la conozca personalmente el lector).. • La novela del XIX se asienta sobre principios muy sólidos. que ofrece certidumbres (filos. XX). mediante un género y unos procedimientos narrativos específicos. fundamentalmente de origen Europeo. NOVELA COTEMPORÁNEA La novela del s. como el racionalismo. y también de Francia o Alemania. válida para todos los hombres de la época.

fundamentalmente. por 1º vez. (la cosificación de lo humano). Andrés Amorós: cambios del s. ni respuestas. En el s. y se resuelve a la luz de la razón y la lógica. Ortega y Gasset: La Razón pura no puede remplazar a la vida. Unamuno No acepta la razón. a la novela policiaca. Posterior es Viaje al fin de la noche de Ferdinand Céline. y nos produce una visión fragmentaria de la realidad (frente a la unidad. Es ahora cuando. en el s. y ofrecen un montón de preguntas que se quedan sin contestación.Luis Arangure. Esta postura se refleja en muchas de las obras literarias del s. posterior en el tiempo. Dovstoieyski (el primer más en lo técnico y el segundo en el posicionamiento ante la realidad). El vitalismo busca fundamentalmente apurara el instante (Nietszche: el hombre debe atarse de poste del instante). a su subjetivismo a ultranza! frente al objetivismo del XIX. S. el hombre pertenece a la existencia inmediata. Flaubert. y acabando por el paso a cosas de lo humano. Hasta ahora. El tema básico es la condición humana y el novelista del s. tras las dos Guerra Mundial) entra en crisis la conciencia de la modernidad europea J. es una literatura de preguntas). • Nihilismo: en el sentido que le da Nietzche. creador de Sherbck Holmes: y Agatha Cristie). un desarrollo muy notable en la llamada literatura de género. el Reino de Dios o la Razón universal gobernaban su existencia y le indicaban un objetivo. El vitalismo es una postura existencial que responde. XX. y un tercer género. fragmentación) Ej. Por quién doblan las campanas. XX descubre el placer por el enigma y el misterio. XX. responde a esquemas narrativas propios del XIX (ej. Elliot. XX se ve incapaz de dar respuestas sobre ésta. Otro Ej. y sobretodo en la novela policíaca o detectivesca. Trópico de cáncer y Trópico de capricornio. de T. Las propuestas del s. • Todo ello expresa una ruptura de la visión unitaria del XIX. científicos o epistemológicos. Muchos de los relatos parecen inacabados. La tierra baldía. Esta novela dará lugar. XX. XIX se desmoronan (sobre todo. pero que tiene solución. • Hay autores que sirven de puente o transición entre XIX y XX. como modo de conocimiento. • La novela del s. NOVELA POLICÍACA Aunque escrita en el s. religiosos o morales. Una de sus claves es el afán de experimentación (la razón es el propio cambio que ha sufrido el mundo ! hay que adoptar el género del XIX a esa nueva realidad. el hombre busca otras nuevas maneras de afrontar la realidad. como la destrucción de todos los valores. Por encima de la razón. • Frente al racionalismo del XIX. • El irracionalismo: cultivo de lo irracional en el arte y la novela contemporanea. dentro de la generación perdida (Hemingway. El caso de Hemingway expresa el vitalismo pero con desolación o desarraigo. • Pág.• En estas obras se trata de llevar a sus últimas consecuencias los presupuestos literarios de la novela del S. XIX (a sus posibilidades expresivas). Scott ftcgeral) que reflejan este vitalismo. el mundo estable queda como un recuerdo y la imagen del mundo es inquietante. mediante nuevas técnicas narrativas o modos de narrar). ofrece textos con una realidad enigmática. Ante la quiebra de esos principios. está la vida. Son novelas que plantean un misterio. toda la vital es irracional. XX se produce un descrédito de la razón. y también ideológicos). como el VITALISMO. es el Mundo como enigma. el hombre había organizado su propio círculo bajo la influencia de un mundo invisible. pero con los 13 . Da lugar a una serie de aspectos. un rebelo contra ella. que tiene. que es la novela de espías o de espionaje. en el s. : Henry Willer. 49. XX. El escritor no da una respuesta acabada. comenzando por la muerte de Dios. que se ha vuelto misteriosa (más que una literatura de respuestas. (Fiesta. como es la ciencia ficción. XX ! ej. en el s. Arthur Conan Doyle. XX entran en crisis las ideas básicas y principios fundamentales que habían sostenido la soledad hasta ese momento (políticos.

también se equivocan. XIX. y sus analogías. Suelen representar una actitud social. focalizado (hay cosas que no sabe o que no ve). En la novela del s. XX. luego baja la tensión. lo que les hace muy previsibles. no a lo que esté sucediendo en el exterior. es como si el autor se instalara dentro de la cabeza del personaje y asistiéramos al modo en que se origina y transcurre el pensamiento... crean la ilusión de actuar en medio de la incertidumbre o de la inseguridad: se parecen mucho a nosotros. son más reales. gran diferencia de la novela del s. • Un aspecto muy importante de la novela s. para volverla a subir en el desenlace. Correspondencias entre asuntos que aparentemente están alejados. cambian de opinión. en realidad. Sus representantes son: Dashiel Hanmet. XX. Diferencias entre ambas: en la novela negra. e incluso no se diferencian de los criminales). el narrador era en 3º persona. Tratan de que el narrador sea lo más invisible posible. a los personajes planos. la verdad no siempre acaba descubriéndose. NOVELA DE ESPIONAJE Tendrá vigencia. Tratan de evitar los arquetipos. Ej. propio del Costumbrismo. como un anti− climax. sobre todo. 14 . inconscientes. en la postguerra y Guerra Fría (años 40 y 50). Muchas veces.esquemas narrativos anteriores: NOVELA NEGRA. con una gran focalización y normalmente en 1º persona. hay narrador omnisciente. El modo convencional de narrar es: Planteamiento ! Nudo ! Desarrollo ! Desenlace El nudo se desarrolla cuanto antes: • El planteamiento es muy corto. El reto es tratar de transcribir al texto el modo real en que transcurre nuestro pensamiento. El espía que llegó del frío) y Graham Greemne (El factor humano). XX es la profundización en la psicología de los personajes. (Trata de escribir sin interrupción de la consciencia). que se mueven con cierta ambigüedad moral. era narrador omnisciente. Ulises de James Jorge • La novela contemporánea experimenta también con las coordenadas espacio−temporales: el tiempo narrativo es uno de los elementos que mejor juego va a dar a los novelistas del s. el protagonista no representa virtudes sociales (e incluso son mas canallas. Ej. Autores más representativos: John Le Care (El Topo. Importancia del mundo de los sueños. es el modo narrativo más habitual. Fue muy importante la influencia de las ideas psicoanalíticas de FREUD (la actitud obedecer a pulsiones ocultas. En el monólogo. nuestro pensamiento no avanza de una manera lógica o secuencial. y además aparece limitado. Raymond Chandler y Chester Himes. En el s. XX. • Corriente de conciencia ejm. pero en pocas obras. Pero. Es además un tipo de novela muy representativa de la época contemporánea: prima la 1º persona. XX. y está muy vinculado a la escritura automática. se plantea el nudo. son contradictorios. un personaje enuncia sus pensamientos. sin focalización. Ejemplos de novela negra.) el surrealismo se adopta a estos procedimientos. Cortazar. trasladado al texto puede parecer sin sentido. Su impulsor fue Flaubert. la limitación del narrador (o del autor) es una de las características de la novela del s. en ocasiones. se ve condicionado por factores externos. La Corriente de conciencia atañe a la psicología del personaje. los personajes pasan a ser imprevisibles.

la intriga no se plantea siempre de manera evidente. Artes). Esto se lleva a su extremo en la novela del S. Ej. XX.En la novela del s. Además. el manejo del tiempo narrativo no siempre es lineal. Roguela. ya no son lineales. de Cortazar (juego de tiempo y espacio sobre la misma acción y con dos planos de lectura). XX (el tiempo y el espacio no son absolutos. sino relativos)! lleva a una fragmentación del tiempo y del espacio (y de la profundidad en las B. sino que se proponen elipsis y Flash Backs. 15 .