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22. ESTILÍSTICA IV: ESTILÍSTICA ESTRUCTURAL
26 noviembre 2011 in General !ags" funci#n $o%tica& Jakobson& 'icolas (uwet& (iffaterre& )amuel (.levin *e+a un comentario ,ntre los abun-antes estu-ios centra-os en el estructuralismo& -estaca la $ostura -e (oman Jakobson& continua-or -el funcionalismo $raguense. -estac# $or su inter%s en la funci#n $o%tica y $or un ti$o -e an/lisis estructural muy segui-o y muy critica-o a la ve0. 1. ROMAN JAKOBSON 11236413225

6a funci#n $o%tica -efini-a $or Jakobson -es-e sus tiem$os -e la ,scuela -e 7raga& en 86inguistics an- 7oetics9& en el co gre!o "e #a U iver!i"a" "e I "ia a 1:loomington& 13;25& constituye un hito y un $unto -e referencia en la teor<a mo-erna -el lengua+e literario. Jakobson ubica la funci#n $o%tica en el cua-ro general -e las seis funciones -el lengua+e =ue se corres$on-en con ca-a uno -e los factores =ue intervienen en la comunicaci#n ling><stica"

sería una tremenda simplificación engañosa” 113. .n las $osiciones sint/cticamente -efini-as -el teAto $o%tico hay $alabras relaciona-as sem/ntica o fon%ticamente 1 y =ue $ertenecen& $or tanto& a un mismo $ara-igma5& con lo =ue se eA$lica el $rinci$io -e Jakobson segIn el cual la funci#n $o%tica $royecta el $rinci$io -e la e=uivalencia -el e+e -e selecci#n al e+e -e combinaci#n. 6evin 1Estructuras lingüísticas en la poesía& 13625 y el an/lisis -e Los gatos -e :au-elaire reali0a-o $or (oman Jakobson y Clau-e 6%vi4)trauss.htt$"??www.! 'icolas (uwet trasla-a al conteAto franc%s las investigaciones sobre el lengua+e -e la $oes<a lleva-as a cabo en . 6evin 1Estructuras lingüísticas en la poesía& 13625 -esarrolla una teor<a sint/ctica $recisa $ara ilustrar el funcionamiento ling><stico -e la $oes<a basa-a en los &ara#e#i!$o! o e$&are%a$ie (o! 1couplings5& en los =ue resi-e la esencia -e la construcci#n $o%tica.2.25 @!enien-o en cuenta =ue& en la terminolog<a -e Jakobson& el e+e -e selecci#n lo constituyen las uni-a-es in absentia =ue $o-r<an ocu$ar un mismo $unto -e la ca-ena habla-a.25& $ara lo cual toma como $unto -e $arti-a los traba+os $resenta-os en a=uel congreso& reuni-os $or !homas D. . CONTINUA'ORES 'E JAKOBSON 2. *e una manera sim$lista& se $ue-e -ecir =ue la funci#n $o%tica e=uivale a to-o ti$o -e $aralelismos y reiteraciones& y& como -ice el $ro$io Jakobson& ” cualquier tentativa de reducir la esfera de la función poética a la poesía o de confinar la poesía a la función poética.25 Jakobson ofrece e+em$los -e an/lisis -e reiteraciones teAtuales en sus comentarios -e $oemas concretos& como el comentario a un soneto -e :au-elaire& Los gatos& =ue Jakobson hi0o en colaboraci#n con C.franciscoacuyo. )ebeok 1 tyle in language& 13605& el estu-io -e )amuel (.n L!analyse structurale de la poésie 1136L5& '. 'HCJ6D) (FK. )DEF. .n Limites de l!analyse linguistique en poétique " 13625& (uwet seNala la eAagera-a intromisi#n -e la ling><stica en el cam$o -e la literatura y la ten-encia a englobar los . y el e+e -e la combinaci#n es el -e las uni-a-es $resentes en el teAto y el -e las relaciones =ue se establecen entre ellasB. 2. 1. (uwet a$lica el m%to-o -e 6evin al an/lisis -e un soneto -e 6ouise 6abe 1siglo MGH5& $ero re$rocha al m%to-o -e 6evin sus insuficiencias $ara tratar los fen#menos -e ti$o sem/ntico& $ues el estructuralismo suele olvi-ar la creativi-a. . 2.com?2010?10?roman4+akobson4sobre4linguistica4y.html 6a funci#n $o%tica es la =ue nos orienta hacia el mensa+e como tal& a# $e !a%e &or e# $e !a%e 113.6 (.sta-os Fni-os -es-e el famoso congreso -e Hn-iana 113.l rasgo ling><stico in-is$ensable en cual=uier fragmento $o%tico o la funci#n $o%tica 8proyecta el principio de la equivalencia del eje de selección al eje de combinación9 113.6. 6%vi4)trauss& en 1362& y =ue se convirti# en e+em$lo -el an/lisis teAtual estructuralista.GH' )amuel (.25.-e la $oes<a& su ca$aci-a.$ara crear mun-os.

n .(. EHCUD.l estilo se -esvincula -e la eA$resivi-a. .)7DRJ6D . (.legir un solo nivel y anali0ar all< las e=uivalencias m/s evi-entes& a $artir -e las cuales se $ue-en formular hi$#tesis sobre e=uivalencias $osibles& tanto en este mismo nivel como en niveles -iferentes. 0.-e un estu-io ling><stico -e la $oes<a& =ue $ue-e llevarse a cabo -es-e -os $osiciones" O (egistrar sistem/ticamente el mayor nImero $osible -e e=uivalencias toman-o se$ara-amente ca-a nivel 1fon%tico& fonol#gico& morfol#gico& sint/ctico& sem/ntico5& como hacen Jakobson y Clau-e 6%vi4)trauss.P. -o*. O . 1 O )egIn (iffaterre& los hecho! "e e!(i#o son hechos es$ec<ficos $resentes en el teAto.6 (HPPD!. *es-e esta segun-a $osici#n& (uwet anali0a el soneto -e :au-elaire La #éante.traba+os rigurosos hechos sobre la $oes<a ba+o el nombre -e $o%tica estructural.l estatuto -e la ling><stica res$ecto -e la literatura es el -e una -isci$lina auAiliar& como lo $ue-e ser la fon%tica res$ecto -e la ling><stica.' 6D !. ESTILÍSTICA ESTRUCTURAL L.5.l $ara-igma +akobsoniano -e la funci#n $o%tica9& en 'eoría del lenguaje literario& -e 1322. 2.'CHD) .1.consciente -el autor& se fi+a s#lo en el teAto& y se -efine como )toda forma escrita individual con intención literaria9.s$aNa el $ionero en a$licar la teor<a -e Jakobson fue Pernan-o L)*aro Carre(er& es$ecialmente en sus traba+os $unción poética y verso libre 113S25 y %Es poética la función poética& 113S. . . 7ese a la se$araci#n $ostula-a $or (uwet entre $o%tica y ling><stica& en sus an/lisis es constante la utili0aci#n -e la ciencia -el lengua+e $ara el estu-io -e las $articulari-a-es -el -iscurso $o%tico.((.e#o /va co! -e-ica un ca$<tulo a la funci#n $o%tica&8.J(QD .n 1360& (iffaterre $ublica 8Criterios $ara el an/lisis -el estilo9 1inclui-o -es$u%s en sus Ensayos de estilística estructural& 13S15& en =ue re$lantea los $roblemas -el estilo sobre nuevas bases& es$ecialmente ling><sticas. Jos% E. en 'odavía sobre las funciones e(teriores del lenguaje 113S25. 6os hechos -e estilo s#lo $ue-en a$rehen-erse en el lengua+e& =ue es su veh<culo& y& s#lo si $oseen un car/cter es$ec<fico $o-remos -istinguirlos -e los hechos -e lengua& $ara lo =ue es necesario hallar criterios =ue $ermitan -elimitar los rasgos -istintivos -el estilo. Fn $lanteamiento -ocumenta-<simo y una -iscusi#n -e las funciones -el lengua+e con es$ecial referencia a la funci#n $o%tica $ue-e encontrarse en Eiguel Tngel +arri"o +a##ar"o. Y en un traba+o $osterior -e 1320 -efien-e el $o-er eA$licativo -e la teor<a -e Jakobson& frente a las cr<ticas -e Genette o !o-orov. (uwet $lantea la $osibili-a.L. .

.2.l cambio -e un as$ecto cual=uiera -el lengua+e se -enomina met/bole& y este cambio $ue-e referirse al c#-igo 1$e(a&#a!$o& cuan-o corres$on-e a la morfolog<a& $e(a(a3i!& si es -e ti$o sint/ctico& $e(a!e$e$a& -e nivel sem/ntico5 o al conteni-o referencial 1$e(a#ogi!$o5. 13S35.l conteAto estil<stico est/ -etermina-o& en su eAtensi#n& $or la memoria -e lo =ue se acaba -e leer y la $erce$ci#n -e lo =ue se est/ leyen-o& y (iffaterre -istingue entre microconteAto y macroconteAto. . .*étorique genérale 113S05& -on-e recogen su tesis central" )La literatura es. un uso peculiar del lenguaje”. *e ah< =ue el ob+etivo -e to-o autor sea real0ar ciertos rasgos consi-era-os -e estilo ante el -estinatario -e la obra. V O 6a estil<stica -e (iffaterre es una estil<stica -el teAto y no -e la lengua& una estil<stica =ue $arte -el lector y no -el autor. .l lector es el -estinatario =ue -ebe -etectar el $roce-imiento estil<stico& y se convierte en el informa-or cuyos +uicios utili0ar/ el i ve!(iga"or como seNales ob+etivas =ue le in-i=uen la $resencia -e los rasgos estil<sticos.l e=ui$o -e investiga-ores belgas =ue a-o$ta el nombre -e Grou$e EH intenta estu-iar la ret#rica antigua -es-e los $ostula-os -e la ling><stica actual& a$roAim/n-ose a una estil<stica -e los $roce-imientos literarios& 1aun=ue no -e la eA$resivi-a. porque est+ preocupado por el modo en que quiere que se descodifique su mensaje”. .l lector se sitIa en un $rimer $lano a la hora -e anali0ar el estilo& y el autor intro-ucir/ como im$revisibles los elementos =ue =uiere =ue el lector retenga.l ob+eto -el an/lisis estil<stico es la ilusi#n =ue el teAto crea en el es$<ritu -el lector. )#lo eAiste un lengua+e =ue el $oeta mo-ifica o transforma.-el escritor5. y una estil<stica =ue toma en cuenta #a rece&ci2 "e# $e !a%e& en la cual el lector $arte -el interior -el mensa+e $ara ir hacia el eAterior 1(iffaterre& La e(plicación de los *ec*os literarios.s im$ortante la 1. . sobre todo. 7or eso& el hecho -e estilo no resi-e en una -esviaci#n -e la norma& sino en la relaci#n entre la norma y la -esviaci#n. L O !ambi%n el co (e3(o es un elemento con una funci#n im$ortante" (iffaterre consi-era =ue el estilo se crea $or una -esviaci#n a $artir -el conteAto en =ue los recursos a$arecen" )El conte(to estilístico es un patrón lingüístico quebrantado por un elemento imprevisible.2 4.6 G(F7J EH . L. ci2 "e# #ec(or& $or=ue )El autor es e(tremadamente consciente de lo que *ace. . )us teor<as est/n $ublica-as en . 6a suma -e informa-ores utili0a-os $ara ca-a est<mulo& o $ara una secuencia estil<stica entera& recibir/ el nombre -e archi#ec(or& t%rmino =ue hay =ue enten-er como suma -e lecturas& y no como una me-ia. .l estu-io -e este uso $eculiar es lo =ue constituye el $rimer ob+eto -e una ret#rica general& $or lo =ue su $ensamiento se enmarca en una estil<stica -el teAto literario. 6a funci#n ret#rica 1la función poética -e Jakobson5 $erturba el funcionamiento -e los -iferentes as$ectos -el $roceso ling><stico& transforman-o a su gusto cual=uier factor -el lengua+e $ara llamar la atenci#n sobre el mensa+e mismo. y el contraste resultante de esta diferencia es el estímulo estilístico”.

:ielinski& '.<=>. política.l enfo=ue formal -e estos cr<ticos surge $aralelo al -esarrollo -el simbolismo y el futurismo en . 7isarevX5 .'!QPHCD5 . Chernishevski& '. los formalistas tratan de constituir la literatura en el objeto de conocimiento específico de una determinada disciplina científica.el positivismo *istórico y la crítica impresionista. o "e e!(o! 1ac(ore!. se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales ABC i los estudios literarios quieren convertirse en ciencia. )u enfo=ue -el teAto literario evi-encia su inter%s $or las cuestiones formales y se reali0a -e acuer-o a conce$ciones ret#ricas. deben reconocer el procedimiento como su )personaje” 2nico. al ser lo que confiere de forma específica a una obra su calidad literaria. comentarios )El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos tendencias m+s representativas de la crítica literaria de su tiempo.” 1Jakobson& Duestions de poétique5 6os formalistas fueron los continua-ores -e una tra-ici#n =ue se interesaba $or los as$ectos formales y $or los $roce-imientos. a re(2rica "e ca"a .ichembaum& Pormalismo ruso& Punciones -el cuento& Jakobson& J7JJDW& 7ro$$& siu0het& ska0& temas -el formalismo& !inianov 1.vida personal. En lugar de una ciencia de la literatura.<?@?. filosofía. 1GD'GFD(*HD D(!Q)!HCD ?? GD'GFD(*HD CH. y lo mismo =ue hay una ret#rica -el c#-igo& $ue-e haber una ret#rica -e los interlocutores 1emisor y rece$tor5& -el contacto comunicativo& etc. Dl mismo tiem$o& la cr<tica literaria rusa incluye& en su $lanteamiento& el as$ecto $ol<tico y social -e la literatura 1G.l $unto -e $arti-a -el formalismo su$one& segIn (oman Jakobson 113215& una reacci#n& una ru$tura con la historia -e la literatura $rece-ente& en la =ue los historia-ores 8se servían de todo. que. 3aestro 4 5ntroducción a la teoría de la literatura 6 5 78 9:.uro$a occi-ental& -e manera =ue futuristas y formalistas com$artieron algunas i-eas& como la $rimac<a -e la $alabra autosuficiente sobre el conteni-o o la ausencia -el su+eto como ob+eto -e inter%s. . dé cuenta de las cualidades estéticas esenciales de la obra literaria. *obrolyubov& *. 12. /esde este punto de vista.6a ret#rica abor-a los $roce-imientos -e lengua+e caracter<sticos -e la literatura& y toma en consi-eraci#n to-os los factores -e la comunicaci#n 1emisor& rece$tor& referente& mensa+e& c#-igo y contacto5. lo que constituye el conjunto de los rasgos distintivos del objeto literario. . psicología. desde principios metodológicos propios. una poética formal. 7ue-e hablarse& $or consiguiente& "e . 4ORMALISMO RUSO 1V febrero 2010 in General !ags" C<rculo 6ing><stico -e 6oscI& . consideran que la literariedad "literaturnost!0 constituye el objeto principal de estudio de la ciencia literaria.<.” 1es2s #.l formalismo su$uso una revitali0aci#n -e la 7o%tica y la (et#rica -e las tra-iciones cl/sica y clasicista. En consecuencia.

aunque su solvencia intelectual se revela en sus consideraciones sobre el ritmo. $rente a él. )egIn este autor& los actores =ue a$ortaron las tesis y conce$tos centrales -el formalismo est/n en su mayor<a en J7JJDW y no en el C<rculo 6ing><stico -e EoscI& =ue hab<a si-o una escuela -e ling>istas y folkloristas& con escasas a$ortaciones al cam$o -e la cr<tica literaria o al estu-io -e la vanguar-ia. /octrine. mientras Eijembaum y 'omas*evsGi se consolidaron como los m+s asiduos y dotados para la inserción y articulación de los principios teóricos formalistas en la sistem+tica de la Jistoria literaria. El caso de 1aGobson merece un tratamiento especialB 1Lrítica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g. FiGtor *GlovsGi representa la figura del líder.61462.l valenciano 7au )anmart<n Jrt<& en Etra *istoria del formalismo ruso 120025 re$lica a esta versi#n oficial sobre el origen -el formalismo& elabora-a $or Jakobson como una escuela -esarrolla-a a $artir -e los -os gru$os.stu-io -e la 6engua 7o%tica5.6os autores =ue re$resentan en (usia en el siglo MHM el inter%s $or los as$ectos formales -e la literatura son el com$aratista D.Jistory. el m+s intuitivo e ingenioso y el de mayor capacidad polémicaH aunque también fue quien m+s contradicciones y )autocríticas” protagoniIó a lo largo de su evolución. 1. y el ling>ista D.5 Gictor . Jakobson 11236413225& =ue marcha a 7raga en 1320& reali0# estu-ios sobre la lengua $o%tica y m%trica. E. .l $rimero& -inami0a-o $or (.ichenbaum 11226413.l Pormalismo surgi# a $artir -e -os gru$os -iferencia-os" el C<rculo 6ing><stico -e EoscI& fun-a-o en 131. el gru$o se vio -esarticula-o en 132S. Kor 2ltimo. el poeta 3aiaGovsGi representa para los formalistas el estímulo creador. ajeno por completo al +mbito de la teoriIación pero en íntima convivencia con la escuela. 7otebnia. 'yni+nov es el profundo estudioso de la lengua poética.$ara el .35.7riG fue el animador de muc*as de las ideas de sus compañeros. .l J7JJDW estaba constitui-o $or $rofesionales -el lengua+e y te#ricos como Giktor )hklovski 1123L4132V5 o :oris . sin procurar nunca protagonismo de escritura. *el C<rculo 6ing><stico -e EoscI s#lo son rescatables $ara la cr<tica literaria las a$ortaciones -e Jakobson& =ue era tambi%n miembro -e J7JJDW. ORI+EN 'EL 4ORMALISMO RUSO . ETA-AS 'EL 4ORMALISMO RUSO Bse perfilan las personalidades marcadas de sus componentes. 2. @M>>0 seNala tres eta$as en el -esarrollo -el formalismo ruso" 4 131641320" eta$a -e enfrentamiento y $ol%mica 1Uay =ue recor-ar =ue estos son aNos conflictivos en (usia& -on-e ha teni-o lugar la (evoluci#n -e Jctubre -e 131S5 4 132141326" -esarrollo 4 1326413L0" crisis y -isoluci#n. . . Geselovski.rlich ".& y el J7JJDW 1o )ocie-a.ussian $ormalism.

G. los mecanismos )lingüísticos” de la )forma” literaria y no otros de sus constituyentes "como los símbolos de la imaginación. 4Koética 113135& gru$o -e art<culos =ue incluye& $or e+em$lo& traba+os -e Bori! Eiche 5a. D-em/s& se $erfilan los $rimeros enfo=ues sist%micos en su inter%s $or la historia -e la literatura& consi-eran-o la obra en un conteAto am$lio& . la determinación cultural de las estructuras comunicativas de género. =ue son colecciones -e art<culos& una -e 1316 y otra& am$lia-a& -e 131S. To$achev!6i. las peculiaridades conceptuales conscientes o inconscientes del contenido.estética incorporada en el lenguaje literario. V. Seg. en los momentos de formular aquella precisión. y no la Literatura como tal en conjunto.-el arte es 8dar una sensación del objeto como visión y no como reconocimientoH el procedimiento del arte es el proceso de singulariIación de los objetos y el procedimiento que consiste en oscurecer la forma.<. "a e(a&a 1or$a#i!(a 81921:192. era para los formalistas el )objeto” de sus investigaciones y an+lisis críticos y teóricos.7ir$.VL4VV5 Jtros formalistas -estaca-os -e esta eta$a son V. El acto de percepción en arte es un fin en sí y debe ser prolongado. es decir. )El término de )literariedad” "NliteraturnostO0 fue un tecnicismo puesto en circulación por los formalistas rusos a principios del siglo PP. I.2. Lonviene advertir que.0 eran los objetos seleccionados con preferencia "casi en e(clusiva0 por la atención científica de la Lritica. la especificidad formal. en aumentar la dificultad y la duración de la percepción. La NliterariedadO. Jakobson& 113215 1autor =ue estar/ uni-o al formalismo ruso& al checo OC<rculo 6ing><stico -e 7raga4 y al estructural -e los aNos 605& en el =ue eA$one con clari-a. -ri$era e(a&a 1or$a#i!(a.5 4La nueva poesía rusa& -e (.” 1en '*éorie de la littérature& !. 6a finali-a.1. S6#ov!6i 1131S5& ver-a-ero manifiesto -e la est%tica -el formalismo& -on-e se eA$lica =ue la imagen $o%tica no hace m/s ase=uible la reali-a-& sino al contrario.$& y 8. Vi ogra"ov. 2.ri Ti ia ov.el i-eal -el formalismo" )el objeto de la ciencia literaria no es la literatura.” 1Lrítica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g. 6a eta$a -e -esarrollo -e la escuela formalista su$one una am$liaci#n -e los temas trata-os& =ue $asan& -e centrarse eAclusivamente en el significante $o%tico& a consi-eraciones m/s am$lias =ue tienen en cuenta la sintaAis y la sem/ntica. !o-orov& 136. Wirmunski es $resi-ente -el 8*e$artamento -e Uistoria -e la literatura9& fun-a-o en 1320& en el 5nstituto Estatal de Jistoria del Qrte de Ketrogrado& en cuyo seno se $ublica otra colecci#n -e traba+os llama-a Kroblemas de poética.2. sino la literariedad ")literaturnost95. !6i& B. 6os -ocumentos -e esta eta$a son" 4Estudios sobre la teoría del lenguaje poético. quienes llegaron a proclamarla el objeto específico de la Lrítica y en general del estudio de la Literatura. etc.l arte como $roce-imiento9& -e V.

-e una $ers$ectiva -iacr#nica& en 1322 1Los problemas del estudio de la literatura y la lengua0& y V#a"i$ir -ro&& escribe su 3orfología del cuento 113225. ?e#$.0. B. se intenta una conce$ci#n m/s -in/mica -e la literatura& =ue no $ue-e ser in-e$en-iente -e su conteAto. a .2.N.. Ti ia ov& =ue habla -el 8hecho literario vivo9& eA$lica =ue el con+unto -e las obras literarias& y la $ro$ia literatura& $ue-en calificarse como sistemas& ca-a ve0 m/s com$le+os& -on-e ca-a obra literaria es un sistema& -entro -e un sistema m/s am$lio. Koética 1132. E(a&a 1i a# 8192. Re B Ce##e6& miembro -el C<rculo 6ing><stico -e 7raga& emigr# en 13L. . 6as relaciones entre la literatura y la ling><stica se ven -e maneras -iferentes en EoscI y en )an 7etersburgo.D.l C@rc.5.-e Hn-iana $ronunci# una conferencia =ue su$uso la ver-a-era revitali0aci#n -el formalismo& al .#o Li gA@!(ico "e -raga 11326413V05 cont# con algunos -e los re$resentantes -el formalismo& como Jakobson 1=ue -efen-i# la continui-a. D-em/s& algunos -e sus integrantes& tras la muerte -e )talin& $ublicar/n nuevos traba+os sobre ficci#n narrativa& versificaci#n& $o%tica o estil<stica& y Vic(or Er#ich -ifun-ir/ las teor<as -el gru$o 113. . 6o m/s relevante -e esta eta$a es& sin -u-a& la consoli-aci#n -e su guerra con el marAismo& evi-encia-a ya en la Literatura y revolución -e !rotski 1132L5" aun=ue se ace$tan los resulta-os -e la investigaci#n formalista& el marAista necesita eA$licar las ra0ones hist#ricas -e los $ro-uctos art<sticos.. 18)obre la evoluci#n literaria95 Ti ia ov > Ja6o5!o eA$onen su -efinici#n funcional -e literatura y la necesi-a.( ?a(*1e#"establece una relaci#n entre estil<stica y formalismo ruso en 13.un 8sistema9 en el =ue ca-a $roce-imiento tiene una funci#n 1se -esarrollan la estil<stica& m%trica& teor<a -e la narraci#n& teor<a -e los g%neros5.:190=< 6os formalistas son conscientes -e la necesi-a. :a+tin& $lasma-o $or -.5.-e aten-er al as$ecto eAterior -e la obra art<stica& lo =ue se refle+a en la orientaci#n socioformalista -e Literatura y *+bitos literarios -e Eiche 5a. 0.0.5.1. Ro$a Ja6o5!o & en 13. 0.entre ambos gru$os5 y 7ietr :ogatirev.6& =ue ya hab<a si-o eA$uesta $or el me+icano A#1o !o Re>e! en un traba+o -e 13V0. :oris !omachevski sinteti0a las a$ortaciones -e esta %$oca en su 'eoría de la Literatura.2& en :loomington& en la Fniversi-a.%ari re$resentar/ un intento -e sinteti0ar ambas corrientes -e $ensamiento& $ese al ata=ue frontal -el c<rculo -e E. 0. !ambi%n -estaca La teoría del )método formal”& escrito $or :oris Eiche 5a.$ 1132. 2.n 13L0& G. 0. LA ?ERENCIA 4ORMALISTA 0. )klovski firma la -isoluci#n -el gru$o& $ese a =ue sus i-eas se vieron recogi-as y continua-as.FF& y en su c%lebre 'eoría literaria& escrita con Dustin 113V35& evi-encia en el $ro$io $r#logo su -eu-a con el formalismo& concretamente con la 'eoría de la literatura -e To$achev!6i.Me"ve"ev en su El método formal en la ciencia literaria 113225.$ 1132S5.

0.l $rinci$al $roblema $ara los formalistas& eA$uesto $or . al advertir que )si e(aminamos las leyes generales de la percepción.l t%rmino 8forma9 ser/ sustitui-o $or el -e 8estructura9. ?a ! Ro5er( Ja. M.ichembaum en 132. .E. F. lo que *ace de una obra concreta una obra literaria” 1Duestions de poétique& 13SL5. ) obre las diferencias entre lenguaje poético y lenguaje est+ndar.eA$licar la funci#n $o%tica como a=uella $or la =ue el mensa+e llama la atenci#n sobre s< mismo.5.!! tambi%n tiene en cuenta a los formalistas en su fun-amentaci#n -e la . D. insiste constantemente en el concepto de automatiIación. es decir.n 13S2 vincula el resurgimiento -e la $oes<a en (usa a $rinci$ios -e los 60 con el estructuralismo y la semi#tica& y el formalismo 0. . T*ve(a To"orov -ifun-e las i-eas formalistas al reco$ilar en una antolog<a& tra-uci-a al franc%s& -iferentes teAtos -e la escuela 1'*éorie de la littérature& 136. . vemos que una veI que las acciones llegan a ser *abituales se transforman en autom+ticas”. .-el lengua+e ser/ -istinta cuan-o es usa-o $o%ticamente" si en el uso coti-iano la lengua tiene una funci#n $r/ctica y comunicativa& en su uso $o%tico la comunicaci#n no es la $rinci$al finali-a-" los $ro$ios soni-os $ue-en tener una funci#n aut#noma& no vincula-a al senti-o 1.st%tica -e la (ece$ci#n 1136S5.M. TEMAS -RINCI-ALES 1.s la l<nea -e los $oetas futuristas rusos =ue buscaban una $oes<a -on-e la $alabra fuera autosuficiente& la 8$oes<a transmental9 o 8lengua+e 0aum95.& es la $ro$ia literatura como ob+eto -e estu-io& su car/cter intr<nseco& $or=ue la ciencia -e la literatura tiene =ue llegar al conocimiento -e las $articulari-a-es es$ec<ficas -e los ob+etos literarios. *icha 8literarie-a-9 se concreta a trav%s -e $roce-imientos literarios& =ue se +ustifican $or cum$lir una funci#n.. 2. as<& en $alabras -e Ja6o5!o & 8el objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura. LA CIENCIA 'E LA LITERATURA. 6a finali-a.Ba%(i tambi%n relaciona los estu-ios formalistas con los traba+os semi#ticos -e la escuela -e !artu& re$resenta-a $or I.F. . sino la literariedad. . Como consecuencia& acabaron con la -icotom<a entre el fon-o y la forma& $uesto =ue el senti-o& cuan-o eAiste& es efecto -e la forma& y la forma ya no es un 8sim$le reci$iente9 -el senti-o. LEN+UA LITERARIA v! LEN+UA COMGN.. 7ara hacer ciencia literaria hay =ue fi+arse en los rasgos formales =ue llevan a -escubrir las cuali-a-es intr<nsecas -e -ichos materiales& hay =ue enfrentarlos con materiales =ue no $ue-an consi-erarse literarios $ero =ue tengan en comIn con la literatura el lengua+e. 0. 6a com$araci#n m/s obvia ser/ con el lengua+e coti-iano& lo =ue orienta a los formalistas hacia la 6ing><stica $ara com$arar la lengua en su funcionamiento literario y en su uso comIn. en su artículo de @M@? sobre )El arte como artificio”.sto les lleva a $reocu$arse $or la creaci#n -e una teor<a -e la literatura. *GlovsGi.ri Lo($a & =ue hab<a em$e0a-o en los aNos 60 1el $ro$io Huri 6otman a-mite esta relaci#n con el formalismo -e !omachevski5.sta conce$ci#n -el lengua+e $o%tico llev# a los formalistas rusos a -esarrollar& en su $rimera eta$a& una $reocu$aci#n $or el soni-o y la graf<a& con los $roblemas -el metro y el verso.

en obre el realismo artístico& 13215. el e(amen de la lengua literaria revela una disposición formal cuyas e(igencias no satisface en absoluto el lenguaje cotidiano. seg2n su an+lisis de las interrelaciones entre los elementos sem+nticos y rítmicos del poema. En los an+lisis de los formalistas.En el mismo sentido se manifiesta 7. Eaestro Y Hntro-ucci#n a la teor<a -e la literatura O H):' 2V460. 6os formalistas se engloban en una conce$ci#n est%tica general& cuyo $rinci$io b/sico es el -e la -esautomati0aci#n -e la $erce$ci#n -e la forma" el rece$tor -e la obra -e arte -ebe $ercibirla -eteni%n-ose a ello& con atenci#n en el mismo $roceso. 18Los tropos nos vuelven el objeto m+s sensible y nos ayudan a verlo”. D. . 5gualmente.ste formalista seNala cuatro ti$os -e verosimilitu-" la -el autor reforma-or& la -el autor conserva-or& la -el lector reforma-or y la -el lector conserva-or& segIn tengan una actitu. $ara el formalista& la imagen $o%tica sirve al $oeta como me-io $ara singulari0ar y hacer e(traño el ob+eto al =ue se refiere. 0. .5 Ya S6#ov!6i 1131S5 hab<a manifesta-o su o$osici#n al conce$to -el ling>ista DleAan-er 7otebnia 112L. . /e esa manera el artificio formal aparece como la garantía m+s elocuente del arte literario en la famosa fórmula de *GlovsGi del arte como procedimiento o artificio ")priem”0.-el conce$to -e 8verosimilitu-9 $ara Jakobson. si bien desde presupuestos sem+nticos. pues deja de ser comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor sem+ntico v+lidamente operativo en los límites del discurso literario. el enunciado literario logra.412315 -e =ue la imagen $o%tica hace m/s ase=uible la reali-a-.4 6S1S46. 'yni+nov considera que los ne(os formales del lenguaje poético son muc*o m+s rigurosos y solidarios que los del lenguaje est+ndar ya que.” 1JesIs G. . al afirmar que el lenguaje poético modifica la dimensión sem+ntica de la palabra. 6os formalistas seNalan =ue cuan-o las formas se automati0an $or la re$etici#n -e la $erce$ci#n& $ier-en su car/cter art<stico& y surge una nueva forma =ue la reem$lace y cum$la con la funci#n est%tica. 5. merced a la peculiar tensión de las formas del te(to. LA 'ESAUTOMATI7ACIHN. 6a forma -e la obra literaria es una forma -in/mica& y los $roce-imientos& $ues& se -efinen $or su funci#n en ca-a %$oca. Eic*enbaum. determinado por su ambigüedad y polivalencia significativa.l arte& =ue -e$en-e -e la $erce$ci#n& ha -e ser necesariamente construi-o me-iante el $rinci$io -el realce -e la forma& incluso en el arte realista& lo =ue im$lica la relativi-a. TEORÍA 'E LA ?ISTORIA LITERARIA.sta singulari0aci#n y 8-esfamiliari0aci#n9& este eAtraNamiento 1Jstranenie5 hace =ue el rece$tor se fi+e en lo =ue -ice y en c#mo lo -ice y& $or tanto& $rovoca la -esautomati0aci#n& crea una im$resi#n m/Aima& me-iante $roce-imientos como la met/fora& la com$araci#n& el $aralelismo& la hi$%rboleX Dl refor0ar la sensaci#n& se combate el automatismo -e la $erce$ci#n& =ue es el enemigo -el arte Ja6o5!o tambi%n ve los $roce-imientos literarios como me-io $ara hacer m/s sensible al ob+eto.60.reforma-ora o conserva-ora res$ecto a los valores art<sticos -e su %$oca. 1Lrítica Literaria& Garc<a :errio y Uern/n-e0 Pern/n-e0& $/g. desautomatiIar el valor de sugerencia del constituyente verbal desgastado por el *+bito de su empleo pr+ctico cotidiano.

132. Bori! To$achev!6i 1'eoría de la literatura. 7or tanto& las formas evolucionan tambi%n -e manera aut#noma.-e entrar en correlaci#n con otros elementos -e la obra o -e otras obras. .n este senti-o& S6#ov!6i habla -e la 8autocreaci#n -ial%ctica -e formas nuevas9& con lo =ue insiste en la i-ea -e autonom<a -e la evoluci#n literaria.nfocan el $roblema como la $osibili-a.=ue conlleva to-o intento -e aislar la obra literaria. . D-em/s& ese elemento $ue-e relacionarse -e -os maneras" bien con elementos -iferentes -e otras obras y -e la $ro$ia obra 1funci#n s<noma5& bien con elementos seme+antes =ue $ertenecen a otras series o sistemas 1funci#n aut#noma5.l conce$to -e historia literaria -e !ini/nov no im$lica una continui-a-& sino& $or el contrario& la -estrucci#n -e lo ya eAistente $ara crear algo nuevo a $artir -e ello. Ti ia ov habla -e 8g%nero variable9 segIn el sistema con el =ue se relacione& $or=ue los rasgos -el g%nero cambian& y& en la misma l<nea& Eiche$5a. 6a vi-a social es una serie vecina =ue se relaciona con la serie literaria.I.5 eA$lica el -esarrollo -e un g%nero $or la ten-encia -e una obra a $arecerse a otra anterior& y -istingue gru$os -e obras segIn la combinaci#n =ue se establece entre los $roce-imientos& entre los =ue uno a-=uiere un $a$el -e agru$ar y al =ue !omachevski llama -ominante" .$ seNala =ue un g%nero eleva-o -egenera hacia lo c#mico o lo $ar#-ico.-e agru$ar las obras -e acuer-o con la utili0aci#n -e ciertos $roce-imientos& y -ivi-en los g%neros en -os cam$os cerra-os" el verso y la $rosa. 7or otra $arte& en el marco -el car/cter -escom$onible -e la obra literaria en uni-a-es y niveles inferiores& y -entro -el sistema -e la literatura& !inianov 18)obre la evoluci#n literaria95 consi-era la obra literaria como otro sistema& en el cual ca-a elemento 1estructuraci#n -e los hechos& estilo& ritmo& sintaAis& sem/nticaX5 tiene una 8funci#n constructiva9 -e sus com$onentes $or su $osibili-a.a los =ue !inianov llama 8serie9& y el 8hecho literario9 s#lo eAiste como hecho -iferencial -e la serie literaria. Ca-a g%nero se caracteri0a $or unos $roce-imientos $erce$tibles alre-e-or -e los cuales se agru$an los -em/s $roce-imientos. DNos -es$u%s& en 8)obre la evoluci#n literaria9 1132S5 -esarrolla la noci#n -e 8construcci#n9 1el car/cter -escom$onible -e la obra literaria en uni-a-es y niveles inferiores5 y enfati0a el car/cter relativo -el hecho literario& $uesto =ue& en el momento en =ue %ste -e+a -e ser $ercibi-o como tal en una %$oca concreta& $ara otra %$oca $asar/ a ser un fen#meno -e otro ti$o no literario.ri Ti ia ov 18. )e trata -e un as$ecto -ial%ctico im$l<cito en to-o cambio art<stico. 6a evoluci#n literaria se eA$lica en t%rminos -e sustituci#n -e sistemas& y %stos cambian cuan-o cambia la funci#n -e los elementos formales. E. Ca-a sistema refle+a un as$ecto homog%neo -e la reali-a.n cual=uier caso& cual=uier clasificaci#n no $ue-e ser cerra-a ni v/li-a $ara to-as las %$ocas 1$uesto =ue la funci#n -e un $roce-imiento cambia en el tiem$o5. 'o hay un Inico criterio $ara -iferenciar los g%neros& =ue $ue-en agru$arse $or temas& $or el -estino -e la obra& $or el uso -e versoX . +INEROS LITERARIOS.l hecho literario9& 132V5 seNala la -ificulta. 6os formalistas& como fun-a-ores -e la teor<a -e la literatura& fueron los $rimeros en -esarrollar una teor<a -e los g%neros literarios con una $ers$ectiva 8te#rico4literaria9& aban-onan-o las teor<as $sicologistas o metaf<sicas $revias 17lat#n& UegelX5 y acerc/n-ose m/s a $ers$ectivas formales y constructivistas 1Drist#teles5. .

sta -iferenciaci#n ser/ el $ilar fun-amental -e la narratolog<a -esarrolla-a en los aNos 60 y S0. 4(es$ecto a la escritura en $rosa& uno -e los $rinci$ios organi0a-ores -e la literatura en $rosa es la -iferenciaci#n entre la f/bula& lo =ue realmente ha ocurri-o& y la trama 1o 8siu0het95& =ue es la manera en =ue se combinan los hechos ocurri-os en la obra. 7ir$. Pernan-o Cabo Dseguinola0a y Ear<a -o Cebreiro 13anual de teoría de la literaria. Eiche$5a. To$achev!6i trata las -iferencias entre relato ob+etivo 1el autor lo sabe to-o& el narra-or omnisciente -e hoy5 y relato sub+etivo 1la narraci#n se sigue $or un narra-or concreto5..$ resalta la im$ortancia =ue tiene el hecho -e =ue las formas en $rosa se asocien al lengua+e escrito& y teori0a sobre el g%nero 8ska09 1ti$o -e com$osici#n narrativa -e cuentos $o$ulares -e autores como Gogol5. Ti ia ov integra la m%trica en la sem/ntica 1El problema de la lengua poética& 132V5. O!i& Bri6 traba+a sobre las re$eticiones sonoras& el ritmo y la sintaAis.stablecieron ti$os -e 8siu0het9 1construcci#n en escalera& en ron-el& en $araleloX5 =ue fueron -esarrolla-os $or el estructuralismo $osterior. To$achev!6i sobre el ritmo.-e la obras& hay una -iferenciaci#n -el h/bito literario. 4si se combinan $or la finali-a. 4si la relaci#n es -e imitaci#n con obras $asa-as o tra-iciones literarias& hay una -iferenciaci#n hist#rica. . ESTILÍSTICA 4. . 20065 establecen un $aralelismo terminol#gico" !ambi%n se relaciona con la narratolog<a la teor<a -e !omachevski sobre la motivaci#n& es -ecir& la +ustificaci#n -e la $resencia -e un elemento en la obra& y -istingu<a entre motivaci#n com$osicional 1el motivo se +ustifica $or su $a$el en el -esarrollo -e la f/bula5& realista 1el motivo es eAigi-o $or la verosimilitu-5 y est%tica 1el motivo obe-ece a un $roce-imiento -e singulari0aci#n -e la forma5.4si los $roce-imientos se combinan $or afini-a-& hay una -iferenciaci#n natural. . S6#ov!6i teori0a sobre narraci#n corta y seNala -os formas -e unir varias narraciones cortas" $or enhebramiento .n cuanto a los g%neros en verso& son muy im$ortantes las teor<as -e m%trica formalistas& en las =ue el an/lisis busca la eA$licaci#n est%tica. !6i% sobre la rima -e la $oes<a rusa y la m%trica.

7ero& sin -u-a& una -e las contribuciones fun-amentales -el formalismo fue la 3orfología del cuento& -e V#a"i$ir -ro&& 113225& en cuanto =ue su$uso un mo-elo -e estu-io -e la narraci#n. as<& se observan constantes y variables& =ue $ermiten la formulaci#n -e cuatro $rinci$ios" 1. .Oun $ersona+e comIn4& o $or encua-re Ouna narraci#n corta sirev -e cua-ro $ara un con+unto -e narraciones cortas4. la sucesi#n -e las funciones es siem$re i-%ntica V. to-os los cuentos maravillosos $ertenecen al mismo ti$o en lo =ue concierne a su estructura. el nImero -e funciones es limita-o" 7ro$$ -istingue L1. las funciones -e los $ersona+es son constantes& y son las $artes constitutivas fun-amentales 2. 7ro$$ com$ara entre s< los temas -e los cuentos maravillosos& $ara lo =ue aisla las $artes constitutivas y llega a establecer una morfolog<a& una -escri$ci#n -e los cuentos a $artir -e sus $artes y -e las relaciones entre ellas. L.