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El rntod,o d.e elaborar


comp osiciones d.e Leonardo

A cualquiera que repase el corpus de dibujos florentiuos de Berensonr ha de chocarle la novedacl clel estilo de los cle Leonirrclo. Trabaja como un escultor que modelase en arcilla, que nunca da por definitiva una fortna sino que
sigue creando, aun a riesgo de oscurecer sus intenciones originales. Hay dibujos, como Lrno parr- Santa,.lz (ilustracin 160), en los que va no nos es posible abirnos paso cntre el revoltijo de pentimenti, y cabe dudar de que 1o fuera para Leonardo. Sabemos de hecho que Leonardo hubo de rclarar su idea recurriendo a un pLrnzn frara calc:rr la lnea elegida finalmente al reverso dcl papel (ilustracin 161). No l-ray precedente de tal procedimiento en la obla cle atistas anterores. Leonardo saba que el mtodo er creacin propia, y en cl pasaje que pletendo analizar explica tanto su novedad como sLl razn de ser:
I-to :rlticuiis cada partc de u os lo suele rotundos, sucederi que sttccder a muchos y discllas con perfiles tintos pintores quc quieren que todo, hasta el menor vestigio de carboncillo, reng,r r',rlidez; este gnero de personas bien ruede glnar una fortuna col.l su arte, pcro no alabanzas, pues a rnenudo sucede que la criatura reprcscntada no acierta a move las extremidades de acuerdo con los movimientos cle la menre; )'un;1 \L'z que tal pintor hal'a dotado de un aclado bello y grcil a los rricmbros arriculados, le parecer perjudicial desplazarlos hacia arriba o hacia ab:rjo, adelante o atrs. \'estas personas no merecen cl menor elogio por su artcl.

\irsotros <ur comptrnis cuadros con fisuras,

I-a poln-rica nota parece indicar que Leonardo discuti acerca de su mtodo con colegas artistas que sostenan una opinin difeente. Su normr, por lo que se colige, era la lnea segura e inlalible quc no uecesitaba correccin ni carnbio de parecer. Es la idea del delineante perfecto cristalizada en la

r60
Leon.rclo cl:r Yinci. csrurlio l.are Lt l:irgatt I titt, ALt. h. 1a00.

\fusco [Jritnico.
I ondes. 16r

L.tt:raclo da Yinci. releso de la ilusrracirin 160, con cl c.rlco tl< La Virgcn r


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rn.r,\nr.

ancdota clc \/asari qlre pre-sentir al rev de Npoles pidiendo Lrna pnleba cle lrr

habilida.l de Ciotto: el nrrestro dibuj un circlllo perfecto, l,.r proverbial .O de Giottou, para demostrar la clestreza de su mano r. Es esta cualidad de la lnea perfectamente controlada la que admiramos en los dibujos medievales que han lleeado hasta nosotros, por eiemplo en el Cisne(llusrracin 162), de Villard d'Flonnecourt j. Esta norma de perleccicr1 artstica no vrlri en los primeros arios del Quattroccnto. Cennini ' d,r a entender qLle el joven apre ndiz deba copiar las obras de sus maestros elegidos hasta reprodr.rcirlas con la misma perfecta seguridad; meior an, tenemos la prueba de los dibr.rjos mismos, que pese a todas las variaciones de tcnicr I estilo manifiestan la misma

preocupacin por la upulcritudo que ataca L.eonardo. Hasta Pisanello, que acumu] tamaha provisin cle estudios de la naturaleza en sus cllrrclernos de apuntes. practicaba esta lnea contenida v cuidadosa; en ur.r clibujo inconclr-rso como su Hdlcn (ilustracin 163) se pLled todava percibir la frmula herldica del libro de muestras. Pero es posible que antes de Leonardo los artistas no se pensaran nada dos veces? Crear-r realmente que ,,oeni segno di carbone sia r,alido,? En tanto que la funcin clel dibujo en el taller medieval no estuviera claramente ar.ralizada, dificilmente poda dar-se respuesta segrlra a

partir de las minuciosas investigaciones de Oertel u 1' de DegenhartT hemos empezado a comprencler que el dibujo serva en realidad a unos fines distintos en Lrn mLlnclo en el que el artista estnba tan dirigido por las tradiciones y los patrones. Cuando no se espera ni exige de un
estas cuestiones, pero a

artista creacin, es preciso poner el acento en su facilidad para dominar el simile, l fiirmr,rla, y des:rprobar los experir-nentos s. No quiere c{ecirs con esto que los artistas de aquella poca no introdujelan nunca Llna correccin en Lln

rrd d'Honnccourr, .,. medi.rdos clel


,

\III.
Ncional,

iLrteca

,,nio

Pis,rre11o.

.eo del Lr)LrYre.

clicen los juristas. Pero no deja cle ser notable 1o aros que son en los dibujos hasta los pentimertri pequeos. Por regla general, si uno de estos artistas dudaba qu pltrn adoptar para Lrna conrposicin, preFera volver rl ernpezar, dibujar dos o mis altelnativas una al lado de otra". Un dibujo de finales del Tiecento que se conserva en el Louvrc es un buen ejernplo de crno selecciona Lrn artistr la composicin adecuada parrl una anurlciicin sin recrrrril a ut1 ptttit))(t;ra (iltrstracin 164). Ante este trilsfondo de prcticas de taller establecidas, as como de rgidas normas de adecuacin, hemos de situarnos al contemplar Lrno de los primeros dibujos de Leonarcic, (ilustacitin 1(r5) para.rrreciar el carctel r*'olucirn:rrio de sll original manera de entender su profesin. La continuacin de los Preceti de los que he citado el primer pasaie pone en qu tnlirtos vea y tataba de justificar estc sesgo revolucio-

dibujo existere. Negdtit' non iuttt probtildtl

Cot1-to

l:;l:ttt.r,"
iY
poetes? nt' lras per-rsado nunc en el

rodo en

qr-le

componen sus poemas los

lcs preocupa tachar unos cLlantos versos pilra hecerlos nrejor. Asi pues, pinror, esboz,r la disposicitin dc las extrericladcs de tus figurrrs v aticncle primero e los movimientos:rdecuados
rl

No

sc molestan cn trazar hcrmosas lctras

ni

estado rnental de las cri:rturas que componen

tu

curdro antes que a la belle-

ze

i' perfeccin

de

sr.Ls

partes r".

La alusin a la prcrica del poeta no puede ser ms significativa. Nos es frrmiliar la insistencia de Leonado en la dignidad de Ia pintura, en que era una ms de las artes liberales, en pie de igualdad con la poesa, si no superior

I6.ri

Arrisra del norre clc Italia, cstudios parr tun rrntnciacin.

h.

1.100. de1 [-orLr'c.

\luseo

Gabinere de Dibujos Prris.

t6)

)Y,

l.eonardo da \-inci. estudios .,rra Lrr \:irgett -y tl ,\'itlo,

h.

1,1-8.

\lrLseo Britnico.
Lonclres.

a ella. Pero topamos aqu con un resultado tangible v trascendental de esta insistencia. La pintura, como la poesa, es una actividad del espritu, y centrarse en la pulcritud de la ejecucin en un dibujo es tan filisteo e ir-rtil como juzgar 1as habilidades de un poeta por la hermosura de su caligrafa. Se palpa el orgullo en el razonamiento de Leonardo, pero tambin se perciben los peligros que amenazaban a su arte desde esa direccin. Quin no ha conocido a un intelectual o Lln poeta que tratara de justificar su letra ilegible diciendo o dando a entender que no importa cmo se escribe , sino lo que se escribe? La insistencia en la invencin, en el carcter espiritual del arte, puede ciertamente corroer las bases de la normativa del artesanado. En Leonardo, como todos sabemos, destruy esa paciencia nica caprz de haberle nrantenldo al caballete. Pero no es en este aspecto neg:rtivo de la nueva doctrina de Leonardo en el que quiero centrarme. Para bien o para mal, Leonardo est hablando aqu en favor de una concepcin enteramente nueva del ate, v L lo sabe. Lo que preocupa al artista ante y por encima de todo es la capacid:rd de inventar, no la de ejecutar; y para convertirse en vehculo y sostn de la invencin el dibujo ha de adoptar un carcter por completo distinto, que recuerda no ya el patrn del artesano sino el borrador inspirado v desaliado del poeta. Slo entonces es libre el artista de seguir a su imaginacin a donde le lleve y (atender a los movimientos apropiados a las situaciones espirituales de las figuras que componen su relatoD. Necesita el ms flexible de los medios para poder plasmar con rapidez clralqlrier cosa que vea en su espritu, como dice una variante de nuestro pasaje que se encuentra en las notas de Leonardo:
Bosqueja las liguras dc las pinturas con rapidcz, sin terninar demasiado los rnicmbros: indica su posicin, sobre la que luego puedes trabaiar con trancruilidad rr.

166

&;-t'",: 't.'

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l-eonrdo dr Yinci, cstudi() Pirril La batalla dt Anghiari, h. 1 503.

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,...

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Biblioteca Rcal, Castillo cle \\'i ndso.

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Podemos seguir' la evoiucin de esta tcnica en los dibujos de Leonardo. Los prineros bocetos pertenecen an r la tradicin de Verrocchio, peo revelan asimismo un carnbio de nflsis. Se evidencia que lo que para Leonardo cuenta es eI noto m?ntule, v que en ocasiones hasta recurre a un simple garabato (ilustracin 1(r0) porque su atencin r.ro se dirige a la ubellezza e bont)

delle [...] membra,. En los estudios para La batlla de Angltiari (ilustracin 166), el nuevo rntodo est \'a plenarr.rente desarrollado. En esta tcnica se (\.ierre,, en el papel de la visin interior, la inspiracin, como si el artista deseara golpear el hierro cuando an est calienre. En tales obras est el punto de partida de la nueva concepcin clel boceto, concepcin que culmina en el siglo XVIII cuando Lemjerre escribe en slr poem Ln ]\,inture(1770):
Le mr'mcnt du gnie est celui de I'esqui.se C'est l\ qu'on voit la verve et la chaleu du plrnrr. Pero los Precetti cle Leonardc no acaban e n la compirracir entre el atista

v el poeta. El pasaje final, el

mis interesanre, parece indicar que para l el boceto no era tan slo el acta de una inspiracin, sino que tambin poda ser tuente de ulrcriorer irt.riraciones.
Pues debes comprender que slo con que en tan desaliada composicin haves conseguido

un acuerdo con cl tenrl.

drr satislaccin

complcra al ser

ms rdelente ro'esrid de la pcrfcccin dccueda a tod,rs srrs parres. He visto fbrmas hasta en nubes v mrlros desigr-rales que han suscitado en m herrnosas invencioncs de cosas diversas, v aunqllc tales formrs carecan totalmente de acabado en cualquiera dc sus partes, no esraban desprovistas de perfeccin en \Ll\ gc\f o\ u otrO\ nlo\ inticn(or t.

Aqu. pues, enlaza Leonardo sr-r consejo tcnico sobre el mejor mtodo de hacer bocetos con la observacin v el consejo psicolgicos formulados tam-

16Lconarclc. cla Vinci, Stn

n.

l)L).

funt Rtutista,

\lusco tlel I-ouvre,


P:rris.

bin en rlno de los pasajes tn:is famosos del Trartto, aquel en que recomiendl (una nuc\l inYencin por l;r meclitacin [...] para desperrar L'n Ia mellle invenciones diversasurl, fijndose en lrlrros derruidos, ascuas incandescenres, piedras moteadas, nubes o n1oho, porque en esras formts irregulares se pucden encontrar extrars irrvenciones trnro co.uro es posible provecrar palabrirs
en el sor-rido de las can.rpan:rs. Este p:rsaje ha fascinado siempre a los psiclogos interesaclos en la creacin artsticalt. l)a a enrender qu Leonardo era capaz de inducir delibcradamentc en s un esrado dc relirjaciirn de cor.rtcles de tipo onrico en cl qr.re la imaginacin comenzaba a jugar con borrones y fbrmas irregulares, y que estas fornr,rs a su vez le avudabar-r a entr;lr en una especie de trance n cl que sus visiones interiores podan scr provectadas er-r objetos externos. En el vasto universo del espritu de Leon:rrdo, esta invencin es adyacente a su descubrimiento dc lo "indeterminado, y su ascendiente sobre la mente, que le con\.irti en ,,inve ntorr ds[ sfiutt,tro v la Forma a medias adivinada (ilustracin 167tc. Y ehora acrbamos de comprencler que 1o indeteminado tiene que presidir el boceto por la misma r12n, (per destare I'ingegnio". para estinrttlar en el espritr,r nuevas inve nciones. El trastocamicnt,r de Las nort-nas :rrtes:rnales es total. El boceto no es ya pleparacin de una obra en concreto. sino parte de un proceso que est:i en continuo desenvolvimiento en el espritu del rrtista; en llrgar dc cletener el flujo de la inraginacin, le aytrda a fluir.

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Itonrrclc
.l,r/a.
cla

Vinci.

, ,: | t,n. l/ ) (/ ,\/1la L'otl

h. llrllJ.

\lusco llritnico.
L-()n o res.

16e

I.con,rrclo da Vinci.

.\[tttl,tth ntt un
;tlttirtllttl. l). l+ .

\
(

[useo A.hnrolean,

)\i()rd.

Hav prrrebas de que Leonardo Lrtiliz en verdad sus bocetos como dice que sc deben usar los muros derruiclos, como acicere de la uinvencin,,
independiente del tema. A menudo se ha sealado, ). recientes observaciones ms detalladas lo l.rrn subrrvadot-, que los boceros L'ra.ra La Virgen -y sdnta Altd (ilustracin 160) desarrollan motivos de su Z, Virgen 1 el IVio con gdto (iILrstracin 168) v otlos clibujos anteriore s. l-o notable en esros casos es el nrodo en que se transn-il-ltrrn en formas enterlmente distintas ciertos nrorivos que tiencn clara significrrcin simblica en la versin definitir-ir: el cordero de l:r composicicin de Santa Ana, que sabernos que significa la pasiin de Cristort, frue con aneioridad un garo e incluso un unicornio (ilustracin 169). Al buscar unl nueva solucin, Leonardo proyectaba el nuevo significado en las fomas que vea en sus \ie.ios bocetos descartados. C)tro de rales ejemplos se hace presente de inmediato: srbemos por Vasari que Leor.rarclo hizo el famoso boceto de Neptuno para Seeni cuando estaba en Florencia, rr:rbajando en L btll r{e Anghiari. ;No se dira que el revcrltijc, de fbrmas de estc .()t)t?ottintcnto itculto (ilustracin 170), cor-r la figr.rra que se alza con el brazo levantado por encimir clel grupo de caballos, evoc en el espritu ir.rquisitir,o de Leonardo la imagen de Neptuno guiando sus hipocampos (ilustracin 171)? Result luego que el grupo no le satisfizo; no slo hallanros inconrables pentimenti en la fbrma fantstica de los hipocarnpos, sino qLle en su corlstante monlogo inte rior llega a recllrrlr a la avudr de la palabra escrita, inscribiendo encima del erupo: nabasso i cavalli,'. Cabe irr.raqinar que con esre problema en menre asisri a las reuniones del comit par.r deciclir' .) cmplazamiento de Duid, de Miguel ngel. pues mientras contenrpl,rba esta figura grandiosa v la dibujaba en un papel (ilusrracin 172) volri r empezar r proyecrar la forma que andaba

buscando en ei dibujo que haba hecho, aadiendo provisior-ralmente Lrnos l-0 Lcon.trclo da Vinci. hipocampos a la versin dc Dauidt'. esttrdio par:r Nada hav qLriz ms sorprendente en la obra de Leonardo que este divor- L lrll le Anghiart cio entre motivo y significado. De todos es conocida la persistencia en su crea- h. 1 )03. cin de ciertas imgenes a las que se dan diferentes nombres segn el contex- Acrdcmie, \'eneci. to a cuyo sevicio estn. Slo una concepcin del arte tan absolutamente 1-1 personal y c:rsi solipsista como la de Leonardo poda dar lugar a esta ruptura I-eonardo cla Vinci. ,\'tpnrua.\. 1i04. tan drstica con el pasado. Pues, en rltimo trmino, es el acto de creacir.r Bibliorec Rcal, mismo el que le importa: uSi el pintor quiere ver hermosas mujeres para ena- (-stillo cle V'indscr. morarse cle ellas, en su mano est el crearlts...u r0. Cuanto ms estimule Ia imaginacin un boceto, n.rejor cumplir sus fines. Cierto es que Prrr Leonado esto no es ms que una carr del asunto. Cuanto ms personal resulta su arte, ms tenemos la impresin de que es pfesa de la obsesin de ciertas visiones estereotipadas, y ms insiste l trmbin en la objetividad de su :lrte v en la necesidad de vrriacin racional basada en la observacinrr. No hay colltrrldiccin aqu. Leonardo saba que las fntasas por l descubiertas en lo indeterminado slo podan cobrar vida :r travs del conocimiento lrcido.
PtLcs lo confirso suscita en la mente nue\"1\ in\ellc;olle:; Pcro cercir:rtc de conocer primero todas las partes de las cos,rs qtLc quiercs rclresentilr. \'a se trate dc aninrrles, paisajcs, rocas, plantas Ll otras "

Nuestra distincin entre i'arte', v ,cie ncia" le hubiera resultado ininteligible a Leonardo. Ni siquiera hubiera sido posible formularla en un idioma en el que la medicina y la cetrera eran (arres), ,v a l:r pintura se la poda calificar de uciencia,. Va de suvo que dentro de las convenciones pictricas del Renacimiento, cualquier aumento en la libert:rd imaginativa qr-re llaman.ros (Arte' exiga una intensificacin pareja de los estudios que ll:rmarnos ucientficosu. Si se quiebra el dominio del libro de muestras v se incita al pintor a visualizar una variedad infinita de agrupaciones y movimientos, slo un conocinrienro

218

f,\Rlr. r\

1.1
l.conarclo cl

\'inci.

c.tuclio cle Dt,id tlc


\lisLLel ngel.

h. I 0.i.
Bibl iotcca.l{c-rl, (.esil1o clc \\-indror
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Leonardo cla Vinci.

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IJiLliorec Re1.

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en extremo detallado cle la estnrctura de la tir de crrrrre r. hueso s ?rimo Pet?si(t'o.

fonra orgnica le re rrritir

[il nraestro quc afirrn,rse qLlc cs capaz dc tener en nlcnte todas las fbrnras v efectos de l:1 nrrtllr:rleza me parecera ciertamenrc adorneclo de una enorrrle iqnorancia, r'a que los eficros son infinitos \ nLlestru mem()r'iil no ticlrc tanta
carecid;rd I '.

Y as, el consejo que se cla al irrtista de adoptar un nuc\o mtodo de n"..,"\ condure ncLL\:lrirlnrcnlc r Lln tiplr 1. procedinricrrto rnrir riqrrLl:-;.
Lo primero clue se ha dc pretendcr cn un cliLrLrio es clrrle a la vista unir inclicacin c'le la intencin c irrvencin qlre cn un principio se fbrj la inr;rqiluacicir-r. rrr>cedi.jnclose lLrego.r rcrirar v an:rclir hest:r qucdar satisfecho, r'desrr,rs qr,re nrociel<,s vestidos,r clesnudos p()serl a la nrnera en que sc ha clispuesto la obr.t: r'hav que ccrciorarse dc rltLc corrcuerdcu cn nrcdicla v escala con 1;r pcrspectiva dc nrlrcrrt LILLC lrJd.r h:u.r en la obra que no est dc acucrclcr ctrn lir rilzn r' ]os efctos lnttrr:rles l'.
I)ero incluso este trabaio riguroso a partir del mode[o que posa crr vnno a menos que el pintor tLr\riera un perfecto conocimiento dc lo que Leolllrrdo llana l'intrittsico Jbrntd:t. Para dar cuerpo a urlir figura nacida dela imrttngi-

untiL,lt del rrtista r- aiustada 1et,udo e ponr'ttdo, sera inrprescindible no mcnos que conocer las leYes dcl crecilnienro \- [a proporcin en virtud de las cuales la natlrrlezrl misma la hubiera creado. Pero iy si nacla ms c1r-re c1.:cepcin rguardase incluso al artista qLle aplicara ir-rfinito saber e ir.rfir-rita p.rcicncia al losro de esrr completa ilusin de rcalidacl tangible que nos Elustc o no- le parecia inclispensable rt l-conardo si el arte haba d.- mantenersc fiel a la promesa de rivalizar con el Cfeador? Toda la ciencia de la pintura no pLle-

\jl l()l)(ll)l

lrlrrilllli(l)\llr()\l(

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ll(r\1lll!)

119

t-,1 Rtel,
L,i | il,(eil t'L't,\tlta.

h. 1 i0t,1 503.
\Juseo Ashmolean.

f)xftrrd.

rt5
Rfiel,
cstrr.lios dc La \tirgttt ' i/,\;i7a. h. 1 505.

\ 1u:co Britnico.
l.o ndres.

de consegr,rir que un cu,rdro (parezca sal', porque con la i,isin binocular siempre percibimos la diferencia entre una slrperficie plana v un objeto en el
espacio
2('.

Haba un fallo en el sueo del pintor que poda uhacern cualquier criatura que cleseara contemplar. Pero si la arrogancia de su ambicin haba acarreado un tr,gico tracaso, su fe en eI podero del arte se nlantuvo firme. Quiz la construccin de un universo perfecto en pequeo estaba fuera del alcance de la pintura. pero en inrgenes de caos y destruccin (ilustracin tZ3) s que podra dejar constancia de sLr poder. El famoso pasaje del ll'dttdto al que sor-trendentemente se llama piacere del pittore)presenta la de iti, ch'a ld scicntitt del pittore mediante una orsa ve rbal de furia destructiva en la qr,re los elementcls p1recn regres.rr r su confLrsin primigenia. Muy diversos son los aspectos de estas fantasas de su vccz, pero uno de ellos hace a este contexto, pues no est dentro de lo posible
que la mente de Leonardo gustase cada vez ms detenerse en estas escenas de absoluta confusin porlpre en ellas haba encontrado unir regin del arte en la que el cornponinento inculto ir.dquira r.rn vigor sin precedenres? En estos dibujos apocalpticos, el proceclimiento anterior de Leonardo parece un tanto invertido. Estn basados ellos en sus opiniones cientficas sobre las leves y movimientos de los elementos, pero el caos que se mueve en espiral crea sobre el papel esa.confusin" en virtud de lir cual nse avi\an en la inraginacin nuevas invenciones,,. El caos de lneas sLlperpuestas siempre evoca nuevas visiores del cataclismo en que va a parar todo afn humano. Estas tensiones verdaderrmente titnicas son, desde luego, personales del genio de Leonardo. Pero la concepcin del arte que cobraba forma en su espritu sobrevivi, aprendier.rdo a confinarse en su propia esfera. Este proceso lo poden.ros casi presencirr en la vidr del artista destin,rdo a darle su forma cannica, I{afael. El prin.rer perodo de Rafael en Umbra nos lo muestra entregado a las normas tradicionales de la delineacin pulcra. Un temprano

220

r,ARr E

l\': TR{DICIN

INNo\dcr(')N

estudio de madona (ilustracin 174) se limita a atesorar, para futura referencia, uno de los patrones homologados del tema sagrado. En urr dibr-rjo posterior (ilustracin 175) poden-ros ver lo que le sucedi por influjo del eenio de Leonardo. Ha aprendido a usar el compottimento inculto como si hubiera escuchado el consejo de Nietzsche: uHas de ser un caos, para dar a luz una
estrella danzarina.u

Nota del editor


Freurl public ztn ensayo obre Leonardo) qzte /ta dado hrgar d no poco-r comentrtrios. Esre ensayo senala tambin que la peculiaridtzd de la Sama Ana de Leondrdo en' tnuc/.to quc uer con tus innouadorus tcnicas de dibzrjo. l1ase tambin los corTtentrlrios de Gombrich sobre la pintura en /as pgs. 476-478 de este
uolttmen, 1, en ALifelong Interest, png. 159. El inters de Gombrich por Leonardo comenz cuando, estdndo an en edad

escolar, tuuo que /trtcer una redaccin sobre su ltroe Jauorito. Dcsde aquel monxento, Leonardo fte para l ,fuente constdnte de fascinacin. Phidon ha publicado los siguientes arri'u/os:rz El legado de Apeles: oLas cabezas grotesctts> ,y nlafortna del mouirniento en e/ agua.1,el airer. En Nuevas visiones de viejos maestros: nLeonardo y ld ciencia e ltt pinturd: haci un comentario dcl "Ti'atta-

riualiddd,. EnReflections Leonardo da Vinci on Painon the History of Art, reseas de: Cdrlo Pedretti, ting: a Lost Book (Libro A), y de Sigmund Freud, LJn recuerdo infantil de Leonardo da Vinci, con el ttulo *Seeking a helt to Leonardo,; \l P Zubou,Ireonardo da Yinci, con cl ttulo nLeonardo da Vinri in tbc Hisrorl, of Sciencc", Martin Kemp, Leonardo da Vinci, con el ttu/o nTle marue/ of Leonardor. 1,7se tatnbin nKennet/t Keclds Contribution ro the Stud], of Leonardo da Vinci,, Journal of the Royal Society of Medicine, 82 (1989), pgs. 563-566; nLeonardo's Last Supperu, Papers given on the occasion of the dedication of rhe Last Supper (after Leonardo), Mdgdalen College Occasional Papers, I (octubre de 1993), pgs. 7-19, y la rcsena de Ricltard Turner, inventing Leon:rrdo, en'lhe New York Revierv of Books (junio de 1994), pg,. 39-40. Un artculo fascinante sobre la historia posterior del dibujo es nLos artiits en su tdrel: compromiso c improt,isacin en /a historia del dibujor, enTemas de nuestro tiempo (Editorial Debate, Madrid, 1997).
to dalla Pittura""

nLeonardo 1 los magos: polrnica -y

I Einc Kindhcitserinnerung

des l-eonardo .la

Vi.nci,), en Obras Complcca.s, uol. 5 (Biblioteca Nueud,

Vinci (nUtt recuerdo inJatttil de Leonrr/o Madrid, 198,-).

da