You are on page 1of 14

ENTIERROS DE DOS ALFAREROS EN EL NÚCLEO URBANO DE HUACA DE LA LUNA

Santiago Uceda, José Armas y Mario Millones

Desde épocas muy tempranas el hombre andino tuvo gran reverencia por sus muertos, a los que se les atribuía poderes mágicos, realizándoseles por tanto una diversidad de ritos y ceremoniales. En este sentido, el estudio de los contextos funerarios implica una invalorable información para reconocer y reconstruir el pensamiento religioso, así como la organización socio-política de las sociedades pasadas. Para los moches, la muerte no fue el final de la existencia, era un pasaje del mundo de los vivos al mundo de los ancestros. Por esta razón ellos invirtieron mucha energía y recursos en construir verdaderos mausoleos, sino también en acompañar a los difuntos con objetos que indicaran no sólo su estatus, pero también el rol que tuvieron dentro de la sociedad. Los rituales que se ofrecían a los muertos garantizaban este pasaje, mientras que la calidad y naturaleza de las ofrendas señalan el rol y estatus del muerto. De este modo, en el mundo de los ancestros se repetían los roles y estatus de los individuos. Este mecanismo permitió a la elite moche legitimar su poder y recrearlo de una generación a la siguiente (Uceda 1997). La presencia de dos tumbas dentro de los espacios arquitectónicos definidos en conjunto como “Taller Alfarero” (Uceda y Armas 1997), es una excelente evidencia que nos permite discutir distintos aspectos del carácter de la organización y rol de los ceramistas en la sociedad Moche. En este trabajo presentamos los distintos materiales que forman las ofrendas e indicadores de estas tumbas, así como la descripción y análisis de las osamentas. La importancia de estos hallazgos es que se encuentran ubicados dentro de un amplio complejo urbano (Fig. 112), y se trata de los primeros identificados dentro de un contexto de producción alfarera y documentados arqueológicamente (Fig. 226 y 227)

TUMBA 1
La tumba 1 se encuentra ubicada bajo el piso del ambiente 1, de la fase ocupacional 2 (Fig. 226, 228). Corresponde a una tumba simple creada mediante la excavación de una fosa de poca profundidad; el tamaño de la fosa coincide aproximadamente con las dimensiones del individuo enterrado. La fosa fue excavada a 40 cm, bajo el piso 2, en el material de relleno compuesto por arena y pequeños grumos de consistencia suelta de color marrón claro a grisáceo; la altura de la cima de la tumba corresponde a 72,68 m con relación al datum general de Huaca de la Luna.

Contenido de la tumba
Dentro del relleno suelto de la fosa de la tumba fueron registradas dos lagenarias ubicadas a la altura del húmero, cúbito y radio derecho (Fig. 228); una botella de asa lateral ubicada cerca de la pelvis derecha con decoración pictórica que representa a dos aves (picaflores), separadas por una franja troncocónica de color rojo sobre crema (Fig. 228, 229a); dos floreros con decoración pictórica fueron ubicados a la altura del fémur derecho e izquierdo (Fig. 228, 229b y c). Sobre una de las costillas derechas se evidenció una pequeña figurina que representa a un niño (Fig. 229d); y a 10 cm de la tibia derecha se registró una aguja de hueso. Asociados a esta tumba se registró restos óseos consistentes en un omóplato y cuatro vértebras de camélido. Entre otras ofrendas dispuestas sobre la osamenta del personaje tenemos una pequeña placa de cobre intrusándose dentro del maxilar inferior y superior; y unas pequeñas placas de cobre en la muñeca izquierda y derecha de las manos.

Osamenta
El cadáver se encontraba en una matriz de arena eólica a 3 cm sobre el piso 3, a una altura de 72,60 m,

Dibujo de planta de la Fase Ocupacional 1. Dibujo de planta de planta de la Fase Ocupacional 2. 227. 226.Fig. Fig. 210 .

y d) figurina. determinamos que al individuo le correspondería una estatura mediana de aproximadamente 1.55 m. en posición semiextendida decúbito dorsal. placa de cobre. el individuo muestra pérdida de algunos dientes. b) florero (rojo sobre crema). 230). a nivel de las piernas casi se juntan (Fig. 211 c d Fig. Tiene una orientación de sur a norte. figurina (vista norte-sur). 229. Tumba 1: a) botella de asa lateral. las extremidades superiores se hallaban flexionadas. las extremidades inferiores en posición semiextendida. tumba 1. presentaba signos de haber sufrido artritis en la columna vertebral y reumatismo en las manos. por debajo del datum general. Asimismo. 230. la cabeza ubicada al sur (ligeramente inclinada hacia abajo).Fig. 228. de sexo masculino. Fig. Tumba 1. la mano derecha se apoya sobre el maxilar inferior y la mano izquierda está sobre las clavículas izquierda y derecha. b a Los análisis de antropología física nos indican que el cadáver corresponde a un individuo adulto superior a los 40 años de edad. Debido a su buen estado de conservación y dada la buena conformación de su sistema óseo. las fosas orbitales con mirada al este. c) florero (crema sobre marrón. . lo que se debería a consecuencia de su trabajo relacionado con la alfarería. Dibujo de planta.

3 cm. con relación al datum de Huaca la Luna y corresponde a una tumba simple creada mediante la excavación de una fosa realizada dentro de un relleno de arena de consistencia suelta. Vasijas Abiertas El florero es la forma identificada para este grupo. granito y pirita.83 m. de color rojo. 229c). son de borde expandido. de una manera alternada.78 m. la manufactura es moldeada. una presenta base plana y la otra base en pedestal. Vasijas Cerradas Dentro de este grupo tenemos una botella de asa lateral. de la parte central de esta franja sale hacia abajo una franja troncocónica con un largo de 7. el tratamiento interior y exterior es bruñido. de manufactura modelada. Estos corresponden a una jarra con representación antropomorfa. en un 20%. sobre la cual se ha decorado cinco figuras de peces que siguen una misma dirección. La textura es fina. Bajo estos diseños se localiza una franja gruesa que circunda el cuerpo de color crema. y pirita. . con relación al datum general. El asa lateral y la parte inferior del cuerpo son del color natural de la oxidación y se encuentran alisadas (Fig. unas terminan en forma de “V”. con una densidad del 30%. y corresponden a un cántaro con decoración de líneas escalonadas. el cual lleva sobre la cabeza una especie de turbante que le llega hasta la altura de los hombros. Posee un collar con dos hiladas de cuentas rectangulares. En la parte media del cuerpo se encuentra una franja circular con un ancho de 4 mm. la textura es mediana. cocción oxidada (una incompleta). las manos están plegadas sobre el pecho y viste una túnica simple que le llega hasta las rodillas. granito. granito. Hacia ambos lados de este diseño se encuentran dos picaflores en actitud de vuelo suspendido. está descalzo. el espesor de las paredes varía de 5 a 7 mm.Crema sobre marrón: la superficie interior en la parte superior se encuentra pintada de color marrón decorada por siete grupos de figuras geométricas dispuestas de tres. con las alas. patas y pico abierto. 229b y c). Dos líneas. vasijas abiertas y otras formas. .2 cm. la parte inferior del cuerpo es de color natural producto de la oxidación. la zona media e inferior del cuerpo y la base es de color crema (Fig. es de manufactura moldeada. color rojo. El gollete se encuentra pintado de color crema. 212 TUMBA 2 Localizada bajo el piso del ambiente 3. La parte exterior se encuentra decorada por nueve líneas de 2 cm de ancho que parten del labio hacia el borde de la base pintados de color crema sobre fondo natural de la oxidación (Fig. La pasta presenta como temperantes: arena fina. y un ancho de 1. cuello recto.1 cm. 229b). la pasta presenta como temperantes: arena fina. con una densidad del 5%. de color rojo a manera de una “corbata”. el grosor de las paredes oscila de 3 a 6 mm. Otros marcadores de esta tumba fueron registrados en la rotura del piso 3. Esta tumba fue identificada a través de una serie de indicadores registrados a una altura de 72. Cada pieza fue decorada con pintura en dos formas distintas: . cuarzo y pirita. La tumba propiamente dicha fue registrada a una profundidad de 71. 229d). durante el proceso de excavación del material de relleno que conforma el piso 2 (Fig. de base inestable. La pasta presenta como temperantes: arena fina. al parecer se trata de un niño con mejillas abultadas. En la unión del gollete y el cuerpo existe una franja circular con un diámetro de 5 cm. una delgada y la otra gruesa se encuentran circundando el cuerpo de color rojo. tipo “corbata”. Donax. cocción oxidada. cuarzo lechoso. con respecto al datum.La cerámica Las vasijas identificadas corresponden al grupo de vasijas cerradas. la superficie está alisada. 231). La parte media e inferior del cuerpo se presenta del color natural de la oxidación. a una altura de 72. Contamos con dos vasijas (Fig. las restantes tienen forma cónica. un florero incompleto con diseños escalonados en la superficie exterior y un pequeño cántaro cuya decoración corresponde a una banda vertical. Representa a un personaje antropomorfo de sexo no determinado. y una olla con impregnaciones de hollín en la superficie. y un ancho que va de 4 mm a 2. Del tipo sólido.Rojo sobre crema: la superficie interior del florero se encuentra pintada de color crema. La superficie exterior es de color natural de la oxidación en la parte superior. 229a). Estos diseños son de color rojo sobre color crema. labio redondeado. Otras Formas Representada por una figurina (Fig.37 m. De cuerpo globular y base en pedestal. correspondiente a la primera fase ocupacional. La textura es fina.

a la altura del maxilar inferior. Fig. ofrendas de cerámica (vista norte-sur). 10 floreros y 06 cuencos. Tumba 2.Contenido de la tumba Las ofrendas halladas dentro del relleno suelto de la tumba corresponden a cerámica. 213 . A la altura del brazo derecho se evidenció una ofrenda ritual consistente en dos restos de cuy. 233. que corresponderían a un collar (Fig. el resto se encontró fragmentado debido a la presión ejercida por el accionar de la gente que laboraba dentro del taller. Se registraron 42 ceramios y una figurina. 237). Manos: sobre las muñecas se registró dos placas ovaladas de cobre. 05 botellas de asa lateral. 231. se observan un prendedor de cobre que representa un zorro y un objeto de cobre no identificado (Fig. Dibujo de planta 1. La distribución de las ofrendas de metal es la siguiente: Cráneo: se evidencia una placa de cobre sobre el rostro. 237). 232. 235 y 237). ofrendas de cerámica (vista norte-sur). Se trata de la representación de una mujer adulta. sino que habrían sido laboradas específicamente para este evento (Fig. metales y restos óseos de cuy. 232 al 236). tumba 2.05 cm de ancho. Clavícula: muy cerca de la clavícula derecha se registró una aguja de cobre de 4 cm de largo (Fig. Omóplato: se observan pequeñas placas de cobre de aproximadamente 2 cm de diámetro. de los cuales 12 son piezas enteras. Tumba 2. Fig. Otro de los hallazgos registrados corresponde a una figurina sólida de aproximadamente 6. Fig. Por otro lado. Estos ceramios consisten en un grupo de 19 cántaros. las ofrendas de metal estuvieron dispuestas en su mayoría directamente sobre la osamenta del personaje (Fig. Estas vasijas fueron registradas sobre y en el contorno del individuo. Todas son de buena calidad y no parecen haber cumplido un uso doméstico.05 cm de largo por 3. 02 jarras. 237).

235. 237. Ubicación de ofrendas de metal. Reconstrucción de vasijas. tumba 2. Dibujo de planta 2. 214 . Fig. Dibujo de planta 4.Fig. Dibujo de planta 3. 236. Fig. tumba 2. tumba 2. tumba 2. 234. Fig.

se caracterizan por tener el color natural de la oxidación y se encuentran bruñidas (Fig. con el gollete de color marrón. dos escudos y cuatro estólicas).Rojo sobre crema: constituida por cuatro ejemplares. sobre el cual se ha trazado diseños en pintura roja. Los motivos corresponden a círculos. pirita y mica. El área inferior del cuerpo y asa lateral. la textura es mediana. la pintura es la técnica decorativa. en una matriz de arena eólica. 238). puesto que presentaba pérdida de algunos dientes. manos y rodillas. la parte media y superior del cuerpo es de color crema. La parte superior del cuerpo está decorada con cinco picaflores de color 215 La cerámica Se han identificado nueve formas que corresponden al grupo de vasijas cerradas. ofrendas de cobre (vista norte-sur). Las extremidades superiores se encuentran extendidas a ambos lados del cuerpo. 237). de cocción oxidada. osamenta. 239 a-c). patas y pico abierto. armas para combate (dos porras. sus fosas orbitales con mirada al este. Fig. dos picaflores en actitud de vuelo con las alas. La mujer probablemente tuvo hijos y adoleció de ciertas enfermedades como artritis en la columna vertebral.Pelvis: sobre la parte superior de la pelvis derecha se registró un pequeño cuchillo de cobre de aproximadamente 8 cm de largo por 4 cm de ancho (Fig. El tratamiento exterior es bruñido y pulido. cuello recto y base plana. estas dos últimas figuras se encuentran separadas por una franja troncocónica que parte de una pequeña franja circular ubicada en la parte inferior del gollete. Botellas de asa lateral Categoría representada por cinco ejemplares de cuerpo globular. en forma de media luna (Fig. de sexo femenino. 3 jarras y una olla.Marrón sobre crema: representado por una botella. Tumba 2. 21 cántaros. En la parte media del cuerpo se encuentra una franja circular que rodea el perímetro de la vasija. Pies: junto a los pies derecho e izquierdo existen dos placas dobladas de cobre. orientado de sur a norte. Donax. VASIJAS CERRADAS Tenemos las siguientes formas: 5 botellas de asa lateral.54 m con relación al datum de Huaca de la Luna. granito. Las extremidades inferiores se ubican en posición extendida con los pies casi juntos (Fig. La manufactura es modelada. Los análisis de antropología física nos indican que la osamenta corresponde a un individuo adulto de entre 40 a 50 años de edad. la mano derecha está ligeramente doblada hacia arriba mientras que la mano izquierda se encuentra extendida sobre la pelvis. con una densidad del 20 al 30%. las manos se ubican sobre la pelvis. constitución física normal. con dos sub tipos: . abiertas y otras formas. Los temperantes presentes en la pasta son: arena fina. Osamenta El individuo se encontró a 71. . el grosor de las . con una estatura mediana de 1. El gollete. como consecuencia de una caída o un golpe que recibió cuando estuvo en vida. El radio izquierdo se encontraba fracturado (soldado). cuarzo. 237). paredes oscila entre 3 a 5 mm. en posición extendida decúbito dorsal. con la cabeza orientada al sur.50 m. 238.

mediante la técnica del pintado ha sido diseñado parte del cuerpo del personaje consistente en sus extremidades superiores. forma parte del gollete una cara retrato que corresponde a un personaje adulto de sexo masculino. La técnica decorativa presente en estas vasijas es la pintura. sus extremos divergen. base plana. La mano derecha sostiene un cuenco decorado con cuatro círculos. Viste una túnica que llega hasta la parte media inferior del cántaro delineado por dos bandas cruzadas que se dirigen hacia la parte posterior del cuerpo.Rojo sobre crema: se presenta en cuatro cántaros. con una densidad del 20 al 60%. la túnica presenta dos serpientes delimitadas por dos líneas paralelas pintadas de color rojo sobre fondo crema. Sobre este fondo. mediante pincel fino y pintura roja a b c d Fig. las orejas de color crema. mica y pirita. cuarzo lechoso. de manufactura modelada y moldeada (esta última técnica está presente en tres cántaros con cara antropomorfa en el gollete). Parte del cuerpo de la vasija ha sido pintada de color crema y corresponde a la túnica del personaje. 241c). frente. el gollete y la parte superior y media del cuerpo es de color crema. En la unión del cuerpo y gollete se encuentran diez figuras geométricas de color marrón sobre crema. la nariz y el labio han sido cortados en trazo recto dejando notar cinco dientes pintados de color crema. En la parte inferior de esos diseños hay dos líneas de color marrón. cuello y hombros. Sobre estos motivos se encuentran cinco figuras ovaladas. 239d). De cocción oxidada. las que se encuentran circundando al cuerpo. cuello evertido. A ambos lados de la boca se observa dos y tres hoyuelos. Sobre el cuerpo globular de la vasija. Donax. El tercero. Los cabellos han sido representados con trazos incisos de color natural producto de la oxidación. boca abierta y labios gruesos. El área inferior del cuerpo se presenta en su color natural de oxidación (Fig. En el primero (Fig. al igual que los anteriores. El rostro es de color rojo oscuro. A la altura de las muñecas. los ojos presentan el iris rojo y la pupila crema delineadas en bajo relieve. la pasta presenta como temperantes: arena fina. marrón.2 cm de ancho y se caracterizan por estar con el pico y patas abiertas y en actitud de vuelo rápido. Tumba 2: a. una fina y la otra ancha. Sobre la parte inferior del gollete lleva una banda circular que lo rodea. La parte superior e inferior del gollete. el rostro es del color natural de la oxidación. el rostro corresponde a un personaje adulto de sexo masculino (Fig. sobre un fondo crema. Cántaros Este tipo está constituido por 21 vasijas de cuerpo globular. En el segundo (Fig. orejas. granito. La cara retrato corresponde a un personaje adulto de sexo masculino. lo que nos permite apreciar siete dientes de color crema separados por líneas incisas. la que a su vez presenta cuatro sub-tipos: . a cada lado. la cara retrato en el gollete ha sido aplicada a presión usándose un molde. los ojos de pupila color crema con el iris en color rojo.2 cm de largo por 1. Ambas orejas llevan un pendiente a manera de pequeños tambores color crema. posiblemente se trate de frutos. Un turbante de color rojo sobre crema cubre la cabeza. Presenta un turbante de color crema que le cubre la cabeza desde la frente hasta la altura del cuello. El tratamiento exterior presenta engobe y está alisado. de color rojo.c) Botellas de asa lateral (rojo sobre crema). La parte inferior de la vasija presenta el color natural de la cocción. también han sido agrupados tres cántaros con cara antropomorfa en el gollete. de base plana color marrón oscuro. las fosas nasales ligeramente anchas y nariz recta. 241a).Dentro de este sub tipo. El asa lateral y la parte inferior del cuerpo presentan su color natural producto de la oxidación y se encuentran pulidas (Fig. 241b). así como el cuerpo de la vasija es de color crema. 240 a-d). Los picaflores son de 4. Los ojos de pupila color crema con el iris en color rojo. En ambas mejillas del rostro tiene tres pequeñas incisiones a manera de hoyuelos. 239. 216 . A partir de esta banda se desprende verticalmente una banda troncocónica que se asemeja a una “corbata”. y d) Botellas de asa lateral (marrón sobre crema).

e-j) Cántaros (crema sobre rojo). Cántaros con cara antropomorfa en el gollete. siendo la parte inferior de color natural producto de la oxidación. La parte inferior del cuerpo es de color natural de la cocción y se encuentra alisada (Fig. el diseño del tercer cántaro se caracteriza por presentar dos bandas troncocónicas divergentes curvadas en uno de sus extremos. Cántaros (rojo sobre crema). d a a b c d e f g b h i j Fig. 241c). tumba 2.Marrón sobre crema: presente en tres vasijas y en un gollete (Fig. 240. . k c l m Fig. 217 . 242. Bajo estos motivos se localiza una franja circular que rodea la parte media superior del cuerpo. La parte superior del cuerpo y gollete es de color crema. En la unión del cuerpo y gollete se encuentra una banda circular. A partir de la parte central de esta banda se desprende hacia abajo una banda troncocónica tipo “corbata”. la mano izquierda porta un cuenco decorado con motivos escalonados y triángulos delimitados por dos líneas paralelas. 242 a-d). Ambas manos del personaje sostienen cuencos: la mano derecha tiene dos cuencos unidos por una cuerda. 241. tumba 2. a ambos lados de estas bandas se han pintado dos serpientes con movimientos ondulados. mangas largas que terminan en figuras escalonadas y triángulos delimitados por líneas paralelas y pequeños círculos. para el caso de dos vasijas. k-m) Cántaros (crema sobre marrón). c Fig. uno sobre otro.a b se ha diseñado el cuello de la túnica en forma de “V”. Tumba 2: a-d) Cántaros (marrón sobre crema).

243a). sobre la cabeza posee un turbante que le cae sobre la frente y le cubre toda la espalda. estos últimos aplicados sobre fondo crema.Rojo sobre crema: el gollete y los diseños son de color rojo. líneas escalonadas y círculos. Los motivos corresponden a: círculos. Jarras de la tumba 2: a) crema. El gollete y los diseños son de color crema aplicados sobre fondo rojo que se localiza en la parte superior del cuerpo. Sobre la superficie del turbante se aprecia pequeños residuos de escoria. una de las cuales es de cuerpo escultórico de base plana.Crema sobre rojo: se observa en seis cántaros. el tratamiento exterior presenta engobe aplicado por inmersión. A partir de la parte media de esta franja se desprende hacia ambos lados de la vasija una franja troncocónica a manera de “corbata”. c) rojo sobre crema. la parte superior del cuerpo es de color marrón sobre la cual se ha decorado diseños que correspondan a líneas escalonadas (02). Jarras Conformada por tres piezas. 242 e-j). nariz chata. líneas escalonadas y círculos (01) y figuras ovaladas (01). De cocción oxidada.8 cm. estrellas.5 cm de ancho de color crema que rodea el perímetro de la vasija. rodea la parte media superior del cuerpo aplicada en color crema.2 cm de largo. El personaje representado se encuentra de pie. Estas vasijas tienen como técnica decorativa la pintura. . con las manos plegadas sobre los muslos. Sobre el pecho se observa un pectoral de forma escalonada y sobre la cintura tiene dos bandas a manera de cinturón. b) crema sobre rojo. de manufactura moldeada y modelada. granito. . la cual se conecta por intermedio de un tubo de cerámica hacia los dos lados de la vasija. En ambos costados de la vasija se encuentran figuras que corresponden a flores con 12 pétalos cada. .4 cm. El vientre se nota un poco abultado y se encuentra descalzo. El área media e inferior del cuerpo es de color natural de la cocción (Fig. mica y pirita. Debajo de estos diseños se presenta una franja que rodea el perímetro del cuerpo. 242 k-m). La parte media e inferior del cuerpo se presenta del color natural de la oxidación (Fig.Crema: presente en una jarra con representación antropomorfa. ojos. Tanto el gollete. que miden 11. y d) olla. En el centro de las flores se observa el pistilo con un diámetro de 1. boca. En la parte superior del cuerpo a la altura del hombro se encuentra una franja circular que rodea esta área. En la parte inferior de estas dos cintas y cerca a los extremos hay una abertura con un diámetro de 1. en tres sub tipos: . La parte inferior 218 del gollete lleva una banda circular que le rodea. colmillos y el cinturón se encuentran pintados de color crema sobre fondo natural de la oxidación. De textura mediana. las dos restantes son de cuerpo ovoide aplanado. turbante. 243. cuarzo. El gollete es de color crema. La parte inferior del cuerpo termina en el color natural de la cocción y se encuentra alisado (Fig.. Presenta ojos desorbitados y fijos. en buen estado de conservación (Fig. la boca se encuentra abierta y muestra colmillos entre cruzados. en la pasta se observan los siguientes temperantes: arena fina. y a partir de esta banda se desprenden hacia la parte superior del cuerpo motivos geométricos (círculos concéntricos y 8 triángulos con líneas paralelas en su interior). redes y diseños “serpentiformes”. el espesor de las paredes es de 3 a 8 mm. a b c d Fig. cuello evertido.Crema sobre marrón: representado en cuatro vasijas. base tetrápoda. Donax. En la parte media del cuerpo se encuentra una franja de 2. volutas. con una densidad del 20 al 50%. .Crema sobre rojo: el gollete y la parte superior y media del cuerpo es de color rojo. Bajo estos motivos una franja ancha de aproximadamente 2 cm. 243c). La parte inferior del cuerpo presenta el color natural de la oxidación y se encuentra bruñido (Fig.3 cm de ancho por 10. 243b). bajo estas figuras se localiza una franja circular que rodea la parte media superior del cuerpo.

mica y algunas piezas muestran inclusión vegetal. El tratamiento exterior es alisado y se encuentra completamente cubierta de hollín (Fig. cocción oxidada. granito. cuarzo lechoso. La zona media e inferior del cuerpo es de color natural de la oxidación. VASIJAS ABIERTAS Las formas identificadas para este grupo son once floreros y seis cuencos: Floreros De los once floreros registrados (Fig. k) rojo sobre crema. 244. basalto.Olla Contamos con una sola forma de borde convexo. líneas escalonadas y triángulos (1). granito. con una densidad del 20 al 40%. La superficie interior. La técnica decorativa aplicada en esta forma es la pintura. con el labio redondeado. cuarzo y mica con una densidad del 40% y textura mediana. la que tiene dos sub tipos: . i j k 219 . es de color rojo decorado por diseños en color crema que representan líneas paralelas y escalonadas (3). Floreros de la tumba 2: a-i) crema sobre rojo. pirita. son del color natural de la cocción. serpientes (1). Donax. cuerpo globular y base convexa. el tratamiento interior es bruñido y en algunos casos pulido.Crema sobre rojo: presente en nueve floreros. j) marrón sobre crema. en la parte superior. a b c d e f g h Fig. así como el área media e inferior del cuerpo. el exterior es alisado. círculos y figuras en “U” (1). el grosor de las paredes es de 5 a 8 mm. cocción oxidada. Una franja de color crema rodea la parte media superior del cuerpo. El borde de todos ellos es expandido. diez son de base plana y uno de base en pedestal. 244 a-i). La superficie exterior en la parte superior. líneas escalonadas. los dos restantes presentan bandas paralelas y diagonales (Fig. El espesor de las paredes varía de 4 a 9 mm. La manufactura es modelada. 244). los temperantes presentes en la pasta están constituidos por: arena fina. círculos (1) y figuras ovaladas (2). 243d). y presenta como temperantes arena. de textura mediana. El área media e inferior del cuerpo es de color crema para el caso de 7 floreros. Presentan manufactura modelada.

la superficie interior se encuentra decorada por líneas diagonales paralelas y líneas horizontales.Marrón sobre crema: presente en tres cuencos. los temperantes presentes en la pasta son arena fina. de base inestable. 244k). La superficie exterior presenta color rojo que se distribuye desde el labio hasta el 220 a b c d e f g Fig. Sobre el cuello se observa un collar con dos hiladas de cuentas rectangulares. cuarzo lechoso. ecuador. Cinco cuencos presentan como técnica decorativa la pintura: marrón sobre crema y crema sobre rojo. la decoración corresponde a líneas oblicuas paralelas y diseños escalonados aplicados en color marrón (Fig. . los motivos corresponden a líneas escalonadas que terminan en una voluta. ubicada en la parte superior. . 245 a-c). 245k). las superficies están alisadas. color rojo sobre fondo crema. en ambos casos las superficies se encuentran alisadas. . granito. bandas diagonales paralelas aplicadas en color marrón sobre fondo crema. 245. de manufactura moldeada. la decoración aplicada en color crema corresponde a diseños de líneas escalonadas (Fig. OTRAS FORMAS Figurina Del tipo sólido. de textura mediana. cocción oxidada. se caracteriza por presentar labio plano y difiere de los anteriores dado a la ausencia de decoración en ambas superficies (Fig. las Cuencos Esta forma está representada por seis vasijas de base convexa. con una densidad del 20%. cocción oxidada. el cuenco restante no presenta decoración. La superficie interior se encuentra pintada de color crema delimitada por una franja de 5 mm de ancho. de manufactura modelada. Representa un personaje antropomorfo de sexo femenino (Fig. . granito. con una densidad del 20 al 40%. de textura mediana. se ubican en el labio y cuello de la parte interior. Alrededor del labio y borde se localizan pequeñas figuras ovaladas.Marrón sobre crema: representado por un florero (Fig.Crema sobre rojo: contamos con dos cuencos. Tumba 2: a. El área media e inferior del cuerpo es del color natural de la oxidación. lleva cubierta la cabeza por un turbante que le llega hasta la altura de los hombros.El sexto cuenco. La superficie exterior presenta una franja de 2 cm de ancho. aplicadas con pintura crema sobre fondo rojo localizadas desde el labio hasta el cuello. 244j). color crema. pirita y mica. La decoración lo constituye una franja de 6 mm de ancho. estos diseños se asientan entre dos franjas circulares que circundan la parte inferior del cuerpo (Fig. La parte media e inferior del cuerpo se presenta en su color natural producto de la oxidación. e).Rojo sobre crema: observado en un florero incompleto de base en pedestal (Fig. localizada en la parte media superior del cuerpo en el lado interior. g) figurina. el espesor de las paredes corresponde de 3 a 7 mm. 245g). La superficie interna presenta color natural producto de la oxidación. mica y pirita. d-e) cuencos (crema sobre rojo). f) cuenco sin decoración. borde angular. y para la superficie externa a partir del ecuador hasta la base. 245f). La superficie exterior presenta pintura crema que se distribuye desde el labio hasta el ecuador.c) cuencos (marrón sobre crema). 245 d.. . La superficie exterior se encuentra decorada con pintura crema sobre rojo. a partir del punto de inflexión hasta la base. La pasta presenta como temperantes: arena fina. de color marrón.

típicamente usadas para almacenar agua y para cocinar. Curiosamente. Una de estas lesiones es la artritis en las manos y columna (para el individuo varón de la tumba 1) y artritis en la columna vertebral. como es el caso de la preparación de la masa y la elaboración de la cerámica. La especialización en la producción de ciertos tipos de objetos también está registrada etnográficamente. En el caso de la mujer. en particular para realizar el acabado. de culto básicamente. es la cantidad y calidad de ofrendas que acompañan a estos difuntos que merece una mayor discusión. Se trata de traumas que se originan por mantener ciertas posiciones en el cuerpo durante muchas horas de trabajo que a la larga ocasionan lesiones en las articulaciones de los huesos. en ninguna de estas tumbas se ha registrado instrumentos que relacionen a estos individuos con la producción. 10 y 5 galones. Una primera pregunta que debemos resolver es si estos dos individuos son artesanos ceramistas. La artritis en la rodilla y columna es por la posición en cuclillas o semi encorvada que requiere el trabajo de la elaboración de la cerámica. el hombre tan sólo tiene cuatro ceramios y algunos objetos en cobre y restos de huesos de animales.manos se encuentran plegadas sobre el pecho y viste una túnica simple que le llega hasta las rodillas. y cuáles serían los argumentos para sostener esta afirmación. A esta inferencia arqueológica debemos agregar la vasta información etnográfica que sobre el tema existe. Además. Podemos aventurar que tratándose de instrumentos de producción estos podían ser dejados a sus descendientes quienes continuaban con la producción alfarera. representando para ellas un medio más de subsistencia… las personas que fabrican los artefactos son todos miembros de una familia. la manufactura de la cerámica es estrictamente de carácter familiar (Christensen 1989). La importancia de dilucidar la primera pregunta es clave para continuar con las pesquisas. Los estudios de antropología física han demostrado que ambos individuos (hombre y mujer) presentan lesiones que se pueden incluir en lo que varios investigadores denominan lesiones de profesiones. quienes vivían en estos conjuntos. por ende. manos y rodillas (en el caso del individuo mujer de la tumba 2). esposo. tiene 43 piezas cerámicas y objetos de metal en cobre. esposa e hijos” (Revilla y Báez 1989: 157). Sin embargo. En esa ocasión no se presentó exhaustivamente la información de las tumbas ni las implicancias que de ellas se puede extraer para comprender mejor el sistema de organización social Moche. En la comunidad de Simbalá. La presencia de una mujer y un hombre en fases ocupacionales distintas nos lleva a inferir dos aspectos relacionados con la estructura social de estos artesanos. podemos inferir en una primera instancia que se trata de un centro de producción familiar. Rajchi. Este sería un primer indicador que los artesanos –a partir de estos dos casos– tuvieron un estatus privilegiado dentro de la sociedad Moche. existe la posibilidad de que el sistema de producción involucró gente “asalariada” y miembros de la elite que les controlaba. Sin embargo. Actualmente en Mórrope determinadas “familias producen vasijas de varias formas y tamaños: desde las tradicionales tinajas de 20. hasta macetas y tazones para cocinar. La artritis en las manos se origina por el trabajo permanente en medio húmedo. El hecho que sea una mujer y un hombre nos habla a las claras que se trata de una producción familiar donde hombres y mujeres intervienen en la producción. En la medida que existe áreas de carácter doméstico. enfriar y almacenar chicha. Oquea y Pichura) comparten similares características: “la alfarería juega un papel importante dentro de la economía de las familias. Obviamente la primera argumentación que tenemos es que se encuentran dentro de un conjunto arquitectónico donde se han podido recuperar todas las evidencias que indican que allí se producía cerámica. a través del dato etnográfico conocemos que la manufactura de la cerámica en determinados grupos de alfareros se basa en las relaciones de parentesco y que los instrumentos utilizados en la producción alfarera son heredados de padres a hijos. Otras comunidades del Cusco (Machacmarca. indicaría que la vivienda se compartía con el centro de producción y. de solo 10-15 cm de altura” (Shimada 1994: 297). La calidad de los ceramios es excepcional. tanto por la técnica de elaboración como por la diversidad de temas representados en 221 . Por ahora es difícil dar respuesta a esta ausencia. La presencia de metales indica que estos individuos tuvieron acceso a uno de los materiales más escasos y posiblemente preciados de la época. DISCUSIÓN Estas dos tumbas han sido anteriormente detalladas al describir el primer taller de producción cerámica encontrado en el complejo de las Huacas del Sol y de la Luna (Uceda y Armas 1997). cerca de Piura.

eso no quiere decir que ellos no consumieron vegetales. Vista del Taller de Artesanos. bien pueden tratarse de los rostros de los individuos enterrados o miembros de su familia. formaban parte de la estructura de poder de la sociedad. que podemos considerar de lujo. los moches conocían y descifraban las escenas representadas en los ceramios. En esta misma línea de conjeturas. se puede postular que los tres cántaros caras-golletes. 246. ellos. y en este caso. La dieta de estos alfareros era rica en proteínas proveniente de camélidos. En cierta manera los artesanos formaron parte del aparato estatal que manejaba la ideología religiosa representada en las escenas de los ceramios que sustentaban y legitimaban el poder político. todo lo contrario. Si los ceramistas moches tenían capacidad para acceder a diversos productos. roedor (cuy). aves y peces. Fig. no es aventurado considerar que ellos formaron parte de la elite moche. El conocimiento de los mitos y ritos fue parte del poder que debieron acumular estos grupos de ceramistas como fuertes aliados a la elite moche. Debido a que las condiciones de conservación no son las más óptimas. religiosa y militar. el registro de restos vegetales no es comparable con los restos óseos. pueden tratarse de verdaderos “huacos retratos”. Bien podemos concebirlos como a los escribas egipcios quienes en la medida que conocían los códigos para descifrar los textos. El estudio de los restos alimenticios recuperados en el taller de alfareros es otro indicador del estatus .privilegiado de estos individuos.