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Esteban Brena Serrano #307331186 Extraordinario Literatura s.

XIX,XX y XXI 01/04/14 El entrecruzamiento de la historia y la ficción en Soldados de Salamina de Javier Cercas
Habían ganado la guerra, pero habían perdido la historia de la literatura -Javier Cercas

Tenemos por un lado el Soldados de Salamina (2001) que Javier Cercas, escritor español, escribe y que Tusquets edita. Es decir, el libro físico y tangible. Por el otro lado, se encuentra el “Soldados de Salamina” que el Javier Cercas de la novela escribe, y que aparece como la segunda parte dentro de la obra Soldados de Salamina escrita por Javier Cercas, el escritor real, y que el Javier Cercas de la ficción considera incompleta. Finalmente, se encuentra el libro homónimo que Rafael Sánchez Mazasa, fundador e ideólogo de la Falange español, promete redactar después del final de la guerra civil española; un libro que sin embargo nunca llega a escribir. Resumida de esta manera, la novela de Cercas1 parece ser un juego metaliterario más al estilo de los escritos por Jorge Luis Borges o Vladimir Nabokov. Un relato que se deleita en sus múltiples juegos y en un mise en abyme narrativo afín a las cajas chinas, en donde hay distintos niveles del relato anidados uno dentro del otro. Sin embargo, la intención de Javier y de Cercas –al menos en un primer momento- es la de producir un “Relato real”, aparente oxímoron que Javier –el personajeresume así en la primera parte del libro: después de casi diez años sin escribir un libro, había llegado el momento de intentarlo de nuevo, y decidí también que el libro que iba a escribir no sería una novela, sino sólo un relato real, un relato cosido a la realidad, amasado con hechos y personajes
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De aquí en más, para mayor claridad del ensayo nos referiremos al escritor real como Cercas y al personaje de la novela simplemente como Javier. 1

y cómo la misma narración es necesaria para brindar un sentido de cierre a la obra y la vida de Sánchez Mazas. Lo que propongo pues en este ensayo es analizar tanto esta desconfianza en la ficción –y en los novelistas. que desconfía de los añadidos y exageraciones de la ficción. que permean toda la narración y que surgen cada que Javier se encuentra con un novelista o hay mención a los procesos ficcionales. centrándose en el episodio de su fusilamiento fallido.para construir el relato de la vida de Sánchez Mazas. nos dice que la producción literaria de Javier Cercas “parece una continua y trabada reflexión acerca del papel del autor en la creación literaria. unos huecos que finalmente sólo logran ser cubiertos –parcialmente. aspiran a representar de un modo verídico la vida de Sánchez Mazas. Para entender mejor hacia que lugares conduciremos esta investigación es necesario dar cuenta de las formas en que la obra de Cercas ha sido leída por diversos autores en los últimos años. Pero –o más bien. relatando los pasos que sigue la investigación de Javier –y de Cercas.reales. Teresa Gómez Trueba en “La Autoficción en la obra narrativa de Javier Cercas”.lo que resulta de esta búsqueda por el relato real es un híbrido entre ficción y realidad. lo que en parte viene a ser lo mismo. pero que no puede ser completado sólo con base en los documentos históricos que tienen a la mano Javier y Cercas. pero usando los mecanismos y convenciones de la ficción.que aparece una y otra vez en las opiniones de Javier en Soldados de Salamina. debido a esto. una historia que puede ser comprobada por medio de archivos y testimonios. Además.por la ficción. También quisiera concentrarme en la búsqueda de Javier y de Cercas por llenar los huecos de la historia de Sánchez Mazas. y Cercas. acerca de las 2 . la misma narración de Soldados de Salamina ficcionaliza el proceso de documentación y creación de la obra. o. un relato que estaría centrado en el fusilamiento de Sánchez Mazas y en las circunstancias que lo precedieron y lo siguieron(Cercas 52) Javier.

El Inquilino y El móvil. mientras que en la contracubierta del libro se da una breve biografía de Javier Cercas diciendo que nació en 1962. Sin embargo. y que incluye a aquellos relatos que presentándose como novelas. Desde las primeras páginas de la novela de Cercas. “evidentemente. la breve mención a la edad de Javier al inicio de la novela remarca ya el carácter ficcional del texto. excusa para expresar una 3 . Basta un ejemplo de esto: el Javier que narra la novela menciona en el segundo párrafo que “acababa de cumplir cuarenta años” en 1994. el interés de la novela no reside en encontrar cada una de estas pequeñas asimetrías entre la vida de Cercas y la del Javier de la novela. Gómez Trueba añade que. también beben de la ficción (67). Por otro lado. ofrecen un contenido autobiográfico o con detalles de autobiografía. resaltándose la ambigua frontera que separa lo real de lo ficticio” (68). así como la profesión de periodistas en Gerona. se observa sin embargo que hay una asimetría entre el Cercas y el narrador que habla en la primera parte de Soldados de Salamina. un termino que retoma de Serge Boubtrovsky. y que sin embargo. De cualquier modo. Más adelante. tras años de „muerte del autor‟. Cercas […] se empeña obra tras obra en una concienzuda y desconcertante reafirmación de la propia identidad” (68). tanto Javier como Cercas comparten la paternidad de un par de novelas. a pesar claro de que comparta ciertos rasgos biográficos con el escritor de Soldados de Salamina. Tras años de reivindicación de la ocultación del yo. haciéndole ocho años más joven que el narrador de la novela (Cercas 18).relaciones entre vida y literatura. sino en ver qué efecto tiene esto sobre el pretendido “relato real” de la novela. A pesar de esto. Alícia Satorras Pons lee Soldados de Salamina no como una auto-ficción. los acontecimientos históricos o datos biográficos (verificables extratextualmente) adquieren un carácter ficcional al ser incluidos en el texto. Gómez Trueba lee Soldados de Salamina como un ejercicio de autoficción. sino como: el relato de un proceso de descubrimiento: el de que el secreto esencial que despierta el desarrollo de la trama novelesca (y el hilo detectivesco).

La verdad es que de esas tres cosas. “Tres cosas acababan de ocurrirme por entonces: la primera es que mi padre había muerto. es esencialmente “secreto” y por ello cobra su pleno sentido cuando el personaje Javier Cercas renuncia a descubrir una verdad histórica detrás de él. es imposible olvidar que esta declaración de abandono es precisamente una mentira puesto que está dicha dentro de un relato de ficción. Durante una entrevista con el hijo de Mazas. pues por cercanía asocia la idea de la escritura con la mentira. Y sin embargo. y sin embargo. al interior de la novela. de su labor meramente descriptiva – verídica. las dos primeras son exactas. exactísimas.verdad legitimada literariamente. el “miento” de esta cita es importantísimo. separa a la ficción. el también escritor Rafael Sánchez Ferlosio. una forma de sobrevivir. es decir. es precisamente este trabajo el que lleva a su atención el episodio del fusilamiento fallido de Sánchez Mazas. Miento. no así la tercera” (17). El relato real que pretende escribir al principio se convertirá en un relato real por su naturaleza artística. el narrador de la novela se ve obligado a pedir su viejo trabajo en la redacción de un periódico y hace notar que no es “un buen escritor. éste le cuenta a 4 . el abandono de su mujer. Javier considera la escritura como algo distinto al periodismo. Al principio de la novela. la mentira. no parece que el narrador guarde en alta estima el oficio del periodista. la segunda es que mi mujer me había abandonado. el narrador menciona tres perdidas importantísimas para el relato: la perdida de su padre. Leída en el contexto general de Soldados de Salamina. pero tampoco un mal periodista” (18).como periodista. No obstante el hecho de que Javier considera el periodismo simplemente como un oficio. Escribe el narrador que. y el estancamiento de su carrera de escritor. En este punto del relato. Por motivo de estos tres abandonos. por ser creación” (229) De esta lectura habría que destacar la distinción entre la verdad histórica y la verdad creativa de la ficción. la tercera es que yo había abandonado mi carrera de escritor. de los escritores.

El interés central recae entonces sobre la anécdota acerca del padre de Ferlosio. él se las arreglaba para contestarme con una disquisición sobre (digamos) las causas de la derrota de las naves persas en la batalla de Salamina” (19). son el motor que da pie a la novela y la investigación. excepto que “fue un tira y afloja agotador” donde si Javier intentaba preguntar por “la diferencia entre personajes de carácter y personajes de destino. Incluso si en la redacción de la entrevista con Ferlosio no se incluye la historia de Sánchez Mazas. El narrador de Soldados de Salamina incluye este breve artículo como prueba del carácter verídico de su narración. conseguí finalmente salvarla. Por un lado. o quizás es que me la inventé” y cuenta que en ella jamás se menciona el fusilamiento en Collell ni a Sánchez Mazas (21). y el interrogante de qué fue exactamente lo qué pensó el miliciano que dejo escapar a Sánchez Mazas. impulsa al Javier de la novela a 5 . Incluso el acto del periodismo. dice . salvar la entrevista con Ferlosio implica eliminar los detalles superfluos de ésta para brindar sólo lo esencial. De la entrevista con Ferlosio hay más bien poco que se cuente en la novela. A pesar de la atención que Javier presta anécdota. La publicación de este artículo. mientras que el invento implica ficcionalización. en suma. páginas después se menciona que “la entrevista con Ferlosio. La historia de Sánchez Mazas. y cómo fue que escapo del batallón de fusilamiento en el santuario de Collell. Me parece importante recalcar el acto de salvación que menciona Javier. realizado por un Javier Cercas decididamente ficticio. tan cercano a la invención. conlleva un ápice de ficción. de igual manera que unas páginas más adelante incluye una reproducción de una de las páginas del diario de Sánchez Mazas. Ambas acciones. cabe agregar. y es en lo que más se concentra el narrador durante ese fragmento de la novela. ésta queda incrustada en el recuerdo de Javier y años más tarde redacta un artículo acerca de Sánchez Mazas “y su frustrado fusilamiento [que] había ocurrido más o menos al mismo tiempo que la muerte de Machado” (Cercas 23). son actos de edición.Javier la historia de su padre.

Un poco más atrás en la novela. Esto no puede sino recordar una aseveración previa del narrador cuando dice que “la guerra civil. le dice que el nuevo libro que él está escribiendo “mejor no sea una novela” pues le dice que la imaginación no es su fuerte (Cercas 69). Conchi. En este sentido. así como la búsqueda posterior por dar un 6 . sino de documentación exhaustiva. de estas novelas de “novelistas sin imaginación” acerca de la guerra civil española. una vuelta a su oficio como escritor.escribir de nueva cuenta. Masculinity. de “reconstruir la historia que quería contar y en llegar a conocer. la novia de Javier. en un primer momento. además. Lo que distingue al proyecto de Javier. sí por lo menos los que juzgaba esenciales” (Cercas 69). ya que se apropian del título del libro que el Falangista no llega a publicar (“Soldados de Salamina”) para su propia obra (Ellis 520). y la novela de Cercas. En tanto que Javier Cercas intenta reconstruir el episodio de la vida de Sánchez Mazas. La obra que Javier se propone escribir. En cierto sentido. de la que hasta aquel momento no sabía mucho más que de la batalla de Salamina […] siempre me habían parecido excusas para nostalgia de los viejos y carburante para la imaginación de los novelistas sin imaginación” (21). Javier y Cercas se apropian de la historia de Sánchez Mazas. también busca establecer una identidad propia. Sólo que ahora ya no busca escribir novelas. al mismo tiempo que ofrece la narración misma del episodio de Sánchez Mazas. pues ambas ideas se ven unidas en el acto de la escritura como búsqueda de una identidad por medio de la narración de la vida de otro. si no todos y cada uno de sus entresijos. Sánchez Mazas. es quizá que la novela de Cercas da cuenta del proceso de investigación previo la realización de la novela. Robert Richmond Ellis en “Memory. and Mourning in Javier Cercas‟s Soldados de Salamina” señala que en la novela de Cercas la ética del recuerdo se encuentra inserta en una empresa de auto-realización (518). podemos conectar la idea de la auto-realización que menciona Ellis con la Autoficción de la que habla Gómez Trueba. sino un “relato real”. difiere de la novela pues no se trata de una labor de imaginación.

astuto. tuviéramos acceso solamente a la segunda parte de Soldados de Salamina –aquella que lleva el mismo título que la novela. [y que] acabarían convertidas en la parafernalia cada vez más podrida y huérfana de significado con la que un puñado de patanes luchó durante cuarenta años de pesadumbre por justificar su régimen de mierda (86). Los adjetivos usados para describir a Franco se alejan mucho del léxico del resto del capítulo. el narrador apunta que las ideas de Sánchez Mazas –y el resto de los falangistas. también el mismo narrador de la segunda parte y los pequeños comentarios que hace acerca de lo narrado dan credibilidad a la historia de “Soldados de Salamina”. afeminado. al relatar la inclusión de Sánchez Mazas a la Falange Española. No es sólo que el mostrar las fuentes por medio de los cuales Javier y Cercas escriben la segunda parte del libro.nos encontraríamos entonces ante uno de esos textos que desprecia Javier en la primera parte del libro. se transforma en un virulento ataque en contra del régimen militar liderado por Francisco Franco. un tono. que 7 . primero adoptadas como revolucionaria ideología de choque ante las urgencias de la guerra y más tarde rebajadas a la categoría de ornamento ideológico por el militarote gordezuelo. como lectores.con el tiempo: acabarían convertidos en el estilo de vida y las ideas que. Si. incompetente. la voz del narrador interrumpe el relato para apuntar alguna cosa sobre ésta. pero en ciertos puntos del capítulo. y conservador que las usurpó. “Soldados de Salamina” lo que dota de un aire de verosimilitud a su narración y que aleja a ésta de las novelas “sin imaginación” que mencionaba anteriormente. Por ejemplo. el narrador parece ser omnisciente y relatar los hechos de la vida de Sánchez Mazas desde un punto privilegiado.cierre a la historia de Mazas presente en la tercera parte de la novela. A veces. parecido al discurso de la historiografía clásica. Donde antes se encontraba un relato neutro de los hechos de la vida de Sánchez Mazas. El quiebre tonal con el resto de la narración de la segunda parte es evidente. en esta segunda parte de la novela.

Si bien no se vuelve una defensa explicita de Sánchez Mazas. que ambos constituyen sistemas de significación por medio de los que construimos un sentido del pasado […] En otras palabras. Abandona pues la seguridad de una voz inserta en la historiografía y la veracidad para adentrarse en el campo de la especulación. el significado y forma no está en los eventos. después de que estalla la guerra civil. sino lo que parece verosímil que sucediera.como ya hemos mencionado. sí pone en contrapunto la persona y acciones de éste –que en varias ocasiones es llamado un cobarde por distintos personajes de la novela.con las atrocidades de Franco y su partido. no ofrezco hechos probados. “lo que la escritura posmoderna de la Historia como la Literatura nos han enseñado es que tanto Historia como Literatura son discursos. Vale la pena recordar lo que escribe Linda Hutcheon acerca de la metaficción historiográfica. del relato. se vuelve una forma por parte de Cercas de mostrar el carácter conjetural de la historia. pero un “yo” inserto en la historia y consciente de qué lo que está narrando tuvo repercusiones gravísimas para la vida en España durante 40 años. E indirectamente. género donde también se ha colocado Soldados de Salamina. oscila entre el narrador omnisciente y el discurso historiográfico. Es la irrupción de un “Yo” en el relato. sino conjeturas razonables” (89). Escribe Hutcheon que. El otro momento que me interesa mencionar ocurre páginas más adelante en el capítulo. sino en los sistemas que transforman esos “eventos” pasados en “hechos” históricos en 8 . Estas conjeturas están hechas a partir de “testimonios parciales” que Javier Cercas junta para ofrecer una historia medianamente verosímil de la historia de Sánchez Mazas durante esos tres años. Parece un aparte de la narración principal en el que se da cuenta de los efectos nocivos que tuvo la ideología falangista de Sánchez Mazas en la historia de España en los años posteriores a la guerra civil. El narrador escribe que “a partir de este momento el rastro de Sánchez Mazas se esfuma […] lo que a continuación consigno no es lo que realmente sucedió.

Lo que busca Javier al escribir “Soldados de Salamina” es dar cuenta de los eventos en la vida de Sánchez Mazas. son construidos en base a pedazos de otras narraciones. Corregí a fondo el libro. otros los cambie de lugar.cuando se dispone a escribir la historia del Falangista español. Y sin embargo. reescribí el principio y el final. como ocurre con el segundo de estos fragmentos. La pieza. específicamente cuando dice que “el significado no está en los eventos” sino en los “sistemas que transforman” esos eventos en “hechos” históricos.el presente” (89). reescribí varios episodios. y que por tanto. con el menor número de adornos posible. no aparecía. Vale la pena mencionar primero que el relato que conforma la segunda parte de Soldados de Salamina está ya mediado por varios procesos de reescritura a los cuales le somete el Javier de la novela. Concluyamos este trabajo retomando la cita de Hutcheon. y que. Historia y Literatura son narraciones.2 Lo que señalan estas dos citas de Cercas es precisamente eso. algo falta a esta narración. piensa Javier. que la historia y la literatura son discursos pronunciados por alguien. el libro seguía estando cojo (Cercas 144). como un mecanismo completo pero incapaz de desempeñar la función para la que ha sido ideado porque le falta una pieza. sino insuficiente. Dice el narrador que el libro no era malo. como discursos. sin embargo. en Miralles. el cual encuentra. Lo que hace falta. es el contrapunto de un soldado del otro bando de la guerra. están atravesados por la ideología del que los pronuncie (piénsese en la primera de las citas acerca de Franco). amigo de Roberto Bolaño (escritor chileno real que aparece dentro de la tercera parte de la novela y que juega parte decisiva en la conclusión de ésta) que luchó del lado 2 La traducción es mía 9 . o cree encontrar. en esta cita es evidente que el mero referir de los hechos de la vida de Sánchez Mazas no es suficiente para rozar ese “secreto mucho más esencial” que busca Javier –y Cercas. Por otra parte.

pero esto no constituye un quiebre en la novela.de los comunistas en la guerra civil. Esto apunta no sólo a que la ficción no sólo es mentira. Javier cree encontrar al carabinero que dejo escapar a Sánchez Mazas tras su fusilamiento fallido. director de la versión fílmica de Soldados de Salamina. y lo único que encuentra es un sobreviviente olvidado por la historia. En el “relato real” de Javier Cercas ya no se busca la explicación total de la vida de Sánchez Mazas y el porqué de que el carabinero dejara escapar a éste. un soldado que nunca tendría “en 10 . En conversación con David Trueba. y que el verdadero Miralles murió en los primeros 90‟s. al recordarlo. Javier le pregunta a Miralles directamente si él fue el soldado que dejo escapar a Sánchez Mazas. Sin embargo. Cercas declara que la escena final entre Miralles y el narrador es una ficción hecha para traer un cierre a la narración. Además de esto. también señala ese afán de conmemoración de los muertos que permea toda la última parte de Soldados de Salamina. al final de su conversación. años antes de que Cercas escribiera la novela (Cercas en Ellis 524). Más tarde. y contra todo pronóstico. Su búsqueda por encontrar a Miralles es ardua. cuando Javier mantiene un diálogo con Miralles. sino que también brinda la posibilidad de un cierre a los hechos relatados en la novela. sino una rememoración de las personas olvidadas por la guerra y la historia. El cierre a la hist oria que había vislumbrado Javier es negado. y más tarde en la segunda guerra mundial en el frente francés. Todos están muertos” (199). como piensa en un primer momento Javier en la novela. Cercas está. […] No hay héroes vivos. trayendo de vuelta a la vida a Miralles. En Miralles. pues al describir ese encuentro ficticio entre Javier y Miralles. a lo que éste responde simplemente “No” (205). sino que la conduce por un camino distinto. joven. le encuentra. este último le dice que “¡Hay que joderse con los escritores! […] Así que lo que andaba buscando era un héroe. Javier busca un héroe.

11 . viendo toda su estructura desde la primera a la última palabra (“Adelante”).ninguna ciudad de ninguna mierda de país […] una calle que llevara el nombre de Miralles” (208). y “se pone al servicio de lo inolvidable” (Ricoeur 912). la novela evita el cierre artificial de una narración clásica. termina con el inicio de la narración. con la revelación por parte de Javier acerca de la forma completa de su novela. La novela termina circularmente. Al hacer este movimiento circular. pues nunca encuentra al miliciano que dejo escapar a Sánchez Mazas. evitando también la progresión lineal de la historia. y de igual manera lo hace la novela. La historia se resiste al cierre que busca Javier. Es decir.

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